Очень рад, что пока Конец не наступил я успеваю дочитать Филипа Дика )

Книга читалась какое-то время параллельно с Человеком в высоком замке, но немного медленнее.

Впечатление оставляет хорошее. Старая добрая классическая science fiction, которая читается довольно быстро и увлекательно. Не могу сказать, что этот роман лучше «Андроидов...», «УБИКа» или того же Человека в высоком замке, но сюжет затягивает. Суперкомьпьютеры, компактное лучевое оружие которое носят люди Т-класса, религиозные фанатики, роботы с головами-молотами, параноидальные элементы... присутствуют.В общем все как надо.

Вот еще один исключительно примечательный, мастерски написанный фантастический роман, который, судя по небольшому количеству отзывов, почему-то обходят вниманием читатели. А ведь в нем есть практически все, что ищут обычно любители фантастики: динамичный сюжет, сочетающий детектив и классическую фантастику, глубокий психологизм, философию и религию.

Сюжетно этот роман очень близок к «Убику», в том плане, что вновь предстоит искать убийцу, который прячется среди героев, проникать в тайны Сознания и участвовать в Играх Разума.

В «Лабиринте смерти» нет долгого начала: здесь сразу с первых строк появляются тайны и загадки. Ну, кто, скажите, согласился бы доверить освоение новой планеты этой кучке неудачников, эгоистов и невростеников, обремененных немалым количеством пороков, среди которых алкоголизм, наркомания, религиозный фанатизм, всевозможные мании и фобии? Среди такой компании любой может оказаться убийцей.

И если бы все было так просто на этой странной планете Дельмак-ноль : вычислить убийцу — и дело с концом. Но здесь все загадочно: странные миражи, роботы, которые следят за каждым шагом и маскируются под обычных животных, Черное Здание, до которого так трудно добраться, и еще труднее в него войти, удивительный механизм, способный скопировать все, что угодно. На каждом шагу — ловушки, и все не то, чем кажется. И как только добыт ответ на один вопрос, тут же появляется дюжина других.

Пи этом остановиться и подумать практически нет времени: одно загадочное происшествие следует за другим, пожары сменяются взрывами, погонями, нападениями неизвестных. И все, до чего успеваешь додуматься, перечеркивается очередным неожиданным поворотом сюжета, уводящим на новый уровень многослойного повествования.

Но в том виде, что я описала, это был бы лишь отличный фантастический боевик с большой примесью детектива. Занятные Игры воображения и фантазии. Если бы не детально разработанная религия, причудливым образом объединяющая понятия Добра и Зла, Созидания и Разрушения, материального и духовного. Религия, созданная разумами отчаявшихся людей, вложивших в нее свои тайные мечты о Спасении, несбыточные надежды на Избавление, приводящая к такому неожиданному финалу, который стирает все полученные читателем ответы и оставляет лишь новые вопросы.

Эд Флетчер — обычный офисный работник, «белый воротничок». Однажды по пути на работу он сталкивается с чем-то необъяснимым. Дальнейшие события в корне переворачивают его представления о мировом устройстве.

Рассказ Филипа Дика забавен и остроумен и выглядит довольно свежо. Вы еще не верите в теорию Мирового заговора? Творение Дика убедит Вас в обратном! События кажутся беспорядочными и лишенными смысла? Это не так! Все, что происходит уже давно решено в Небесной Канцелярии. В прямом смысле слова «канцелярия». Ведь чтобы сохранять мировой порядок и следовать Плану, необходим заурядный бюрократический аппарат со множеством подчиненных разного ранга. Герой рассказа Эд Флетчер довольно быстро понимает, что к чему, потому что и сам является частью бюрократической системы. Даже не смотря на то, что она гораздо меньшего масштаба, все остается неизменным — есть босс, подчиненные, вписанные в четкую иерархию, и план. Флетчера можно сравнить с загадочным Клерком, в работу которого закрадывается элемент случайности, и он опаздывает с ее выполнением. Но ничего страшного! Команда корректировки призвана исправить все случайности и направить события по заданному руслу!

Рассказ не лишен политической окраски. Это даже не подтекст в прямом смысле слова, а именно окраска, отсылка к политической ситуации тех лет, когда была написана «Команда корректировки». Кроме того, Дик с долей юмора объясняет роль всех чиновников и мерчендайзеров, которые стучатся в дверь Вашего дома...

Вот уж, действительно, вечный вопрос материалистов и идеалистов: то, что мы видим — реально, или это — плод работы нашего сознания. «Мне снилось, что я бабочка, порхающая от одного цветка к другому. Сейчас я проснулся, и мне не дает покоя вопрос: кто я? Философ, которому снилось, что он бабочка, или бабочка, которой снится, что она философ? Что более реально?» И уж сколько — даже не веков — тысячелетий — ломают мудрецы себе голову, и, как только одна сторона находит неопровержимые аргументы в пользу ускользающего сознания, другая предъявляет такие же неопровержимые аргументы в пользу материального Мира.

И в этом романе голову поломать придется. В нем все не так, как казалось с самого начала. Вроде бы надежный материальный Мир высоких технологий и космических полетов. Но здесь всюду властвует Сознание. Здесь научились продлевать жизнь после физической смерти тела, а люди могут читать мысли, предсказывать будущее и даже управлять временем. И хотя в этом мире идет необъявленная война между разными группами наделенных сверхспособностями людей, он кажется таким устойчивым и надежным — материальным. Пока не случается непредвиденное.

Это было очень впечатляюще, то, как рассыпался этот Мир. Сначала незаметно, в мелких деталях, а затем все быстрее и быстрее менялись технологические эпохи, или когда прошлое вдруг накатывало, как волны, а будущее вновь внезапно проступало через годы смутной дрожащей картинкой. И невозможно отыскать истину среди осколков реальности/или сознания/, отдельных событий, фраз, видений. Что это? Игра умирающего разума, который цепляется за ускользающие представления, память и мысли? Измененное время? Замысел преступного и коварного врага? И что есть везде проникающий «Убик» — благо или очередная ловушка, защитная реакция лишенного тела Сознания или новый, только почувствовавший свою силу, Творец?

Сплошные вопросы и так мало ответов. Зыбкая почва для поиска истины в этой почти детективной истории с вычислением убийцы среди ограниченного круга, вроде бы хорошо известных, людей. И скучать не придется: как только появляется уверенность, что все загадки разрешены, как вскользь сказанная фраза или маленькая деталь вновь разрушает эту уверенность. Потрясающе.

После всего написанного сложно что-либо добавить. Но могу сказать одно: что-что, а рассказы у Дика получаются отменные. Всё четко и ясно. Не всегда и не совсем — есть что додумать. Но сюжет в рамках малого произведения раскрывается достаточно полно и ёмко. Рассказы получаются самодостаточные. И — да, всё всегда мрачно и безысходно. Ладно — не всегда мрачно, но безысходностью всё равно отдаёт.

Мы начинаем забывать, какой страшной судьбы избегли, благодаря мужеству наших отцов и дедов, бабушек и матерей — воинов и работников тыла, победивших в 45-м фашизм и японский милитаризм. Мы жонглируем цифрами и фактами, обсуждаем, сколько и каких самолетов и танков сражались на фронтах, был ли сделан или, наоборот, не сделан тот или иной военный или политический маневр. Но при этом забываем, что победа была достигнута потому, что так решил каждый из бесчисленных миллионов простых людей в самых разных странах мира, для которых фашизм оказался неприемлемым как образ жизни и идеология.

Эта книга — напоминание о том, что все могло бы быть по-другому. Мир победившего фашизма, поделенный между странами-союзниками на японский Восток и германский Запад. Целые народы исчезли с лица Земли, не оставив даже следа. Все многообразие культур, бывшее достижением и гордостью тысяч лет развития цивилизации, сгинуло в кострах и газовых камерах. В этом новом мире новейшие технологии — ракетопланы, поселения на Луне и Марсе, атомные станции — оплачиваются жизнями побежденных, для которых оставлено только вечное унижение и молчание.

В таком мире живут герои романа, большинство из которых смутно помнит, что когда все было иначе. Большинство выживших в страшной войне и их потомки приспособились к новому образу жизни и даже мышлению, ища утешение в идее «что все не так плохо, и могло быть еще хуже». Слабое утешение для тех, кому оставлена роль слуг, выполняющих малейшую прихоть новых господ.

Но все они — и поверженные и победители — чувствуют ущербность и бесчеловечность этого нового мира. Нет-нет всплывают в их головах новые, непривычные и будоражащие мысли о том, что есть и другие пути развития и еще не поздно встать на них. Кто-то пришел к этому сам, пережив унижения и обиды, кого-то подтолкнула книга, написанная человеком из Высокого замка. Эти новые мысли рождают сначала мечты и разгорающееся чувство собственного достоинства, а потом приводят к поступкам, пусть еще малым, но требующим не меньшего мужества. Это так тяжело сказать первый раз «Нет» и перестать быть соучастником творящихся преступлений: заговоров, войн, убийств, уничтожения культуры и целых народов.

Наверное, самое лучшее в этой книге — это малые взаимосвязи. «Нет» говорит японский чиновник и спасает жизнь беглого еврея, который может стать первым звеном в возрождении национальной культуры. Но этот мастер, в свою очередь, создает нечто, помогающее чиновнику найти свое место в жизни. И так — бесконечно: малые связи ведут к заметным событиям, одно «Нет»- в виде книги человека из Высокого замка разрушает молчание миллионов.

Актуальный роман. Обязательный для прочтения для нынешнего поколения, которое оказалось практически беззащитным перед фанатиками всех мастей. Да и более старшим людям следует перечитывать его регулярно, чтобы не забывать — самые страшные вещи в этом мире творятся с молчаливого согласия миллионов.

ОН СКАЗАЛ, ОНА ПОДУМАЛА…

Александр Гузман в интервью «Русскому журналу» высказал такую мысль: переводить сложные книги в каком-то смысле легче. В полной мере верность её можно оценить, занимаясь переводом так называемых мейнстримовых вещей Филипа К. Дика. Когда автор пользуется минимумом средств, достигая эффекта тревожного ожидания и угрозы с помощью простого перечисления действий героя (скажем, «надев пиджак, он вышел из дома, прошёл к своей машине, сел в неё и завёл двигатель»), переводчику приходится поломать голову: в чём же здесь секрет? Само собой, совершенно обманное авторское предисловие к этому роману ничего не проясняет: на «территории Мильтона Ламки» забавных вещей не происходит — если, конечно, не считать забавными постоянные столкновения и пересечения совершенно разных, уникальных миров…

А в чём вообще состоит секрет Дика? «В основе почти любой его вещи лежит предположение, что не существует одной-единственной объективной реальности: всё это дело восприятия. Закон Бытия в любой момент может быть внезапно пересмотрен, да и правд может быть сколько угодно много», — так писал Чарльз Плэтт о фантастических произведениях Филипа Дика. Но в пятидесятых годах Дик написал довольно много книг, которые не принадлежат к фантастике, но, по словам самого автора, «содержат в себе элемент проецируемого личного бессознательного или же коллективного бессознательного, что делает эти тексты просто непонятными для любого читателя, — чтобы понять их, он должен принять мою предпосылку, что каждый из нас живёт в уникальном мире. Как довольно скоро выяснилось, пристроить такие книги в издательства было делом практически безнадёжным». Одна из них, “Confessions of a Crap Artist”, была опубликована лишь в 1975 году; остальные при жизни Дика в печать так и не пробились.

Восполняя сегодня этот пробел, как переводчику отнестись к словам почитаемой им Лидии Гинзбург: «Современное сознание уже не воспринимает иллюзию объективного мира традиционной художественной прозы. Эту иллюзию до предельной осязаемости, до исчерпанности довёл еще Толстой»? Или к тому неоспоримому, хотя и грустному факту, что все больше писателей вроде бы готовы отказаться от традиционных рассказов и романов, от, как пишет Алексей Машевский, «манной каши эпизодов с диалогами и ремарками вроде: “он сказал”, “она подумала”»? (Для информации: в тексте перевода романа «На территории Мильтона Ламки» 1021 раз встречается «сказал» и 108 — «подумал»!) Наверное, вот как: ни в коей мере не отрицая права отдельных читателей и авторов не воспринимать «фикциональной иллюзии», попробовать всё же разобраться в том, как она работает. Как из предельно простых слов и фраз возникает ощущение некоей квинтэссенции страшноватого XX века. Здесь, наверное, очень многое кроется в подтексте, антураже, таких деталях, которые чем менее навязчиво, тем более убедительно воссоздают достоверный мир, который, однако, выглядит довольно необычно.

Между тем, писать простым (с виду) и доходчивым (на деле — повергающим в недоумение) языком эпизодов очень трудно, особенно, когда сталкиваешься с такими, например, утверждениями, как следующий тезис Алексея Макушинского: «Нынешние модные, да и не модные, авторы — и в России, и на Западе — пишут, за редкими исключениями, так, как будто… не было двадцатого века.. Причем все это — простым, прозрачным, как правило, никаким языком. Без ухищрений, но с юмором. Читатель улыбается, умиляется, иногда грустит, не думает почти никогда. А думать и незачем, не над чем. Никаких сложностей, никакой игры на повышенье... Писать так можно, но — нужно ли? Читателю, разумеется, нужно. Читатель такую литературу потребляет охотно, даже, случается, покупает».

На деле, конечно, здесь имеется в виду совсем другая простота — та, что хуже воровства. «Жвачка для глаз» думать ни в коей мере не побуждает, но вот Дик (хотя и без ухищрений) заставляет-таки своего читателя думать: неназойливо, исподволь, но именно в силу этого — интенсивнее.

О смерти романа, да и об исчерпанности художественной прозы вообще, рассуждают и дискутируют достаточно долго. До сих пор это ни к чему не привело. «Движенья нет, сказал мудрец брадатый. / Другой смолчал и стал пред ним ходить», — примерно вот так обстоят дела в этой сфере. То, что живо, не нуждается в «свидетельстве о жизни»; то, что умерло, не дано реанимировать дискуссиями. А я все же предпочту согласиться с Юрием Дружниковым: «Что бы ни предрекали скептики, никакие жанры не умирают».

В научном мире главный продукт труда ученого — научные статьи. В большинстве случаев статьи пишутся следующим образом: берется главная идея, которая очень сильно прячется за объекты и методы, актуальность, обзор прошлых исследований, а само открытие может быть прописано в 3-х строчках где-нибудь в середине раздела «обсуждения» и в выводах. Это происходит по многим причинам. Часто из-за того, что идея «сырая», часто из-за боязни раскрыть то, как ты этого добился, желания скрыть фактический материал, часто из-за неумения ученого развернуто и четко изложить свои мысли. Но не смотря на это искусственное «захламление» и завуалированность чистой идеи, многие такие статьи вполне себе имеют научную ценность, а их авторы вызывают уважение.

То же самое происходит с произведениями фантастов. Когда у автора отмечается дефицит оригинальных мыслей, идей, он начинает увеличивать объем произведения различными сюжетными линиями, для написания которых не нужна «прорывная» идея, а вполне подойдет собственный жизненный опыт или опыт других людей. Например, Роберт Чарльз Уилсон в своем знаменитом романе «Спин» придумал одну единственную оригинальную концепцию, одну исходную идею, описаний которой хватило на несколько страниц, а остальные заполнил обычной «бытовухой». Однако, этого вполне хватило, чтобы получить «Hugo Award, 2006». Или возьмем не менее знаменитый «Анафем» Нила Стивенсона. Огромная книга, в которой основной фантастической (или не такой уж фантастической) идее о «множественности» миров уделяется не так уж много страниц, зато огромное их количество уходит на перевод «земных» слов на «арбские». Зачем? Чтобы проникнуться? А может быть, это и есть те самые «Объекты и методы»? И снова, «Locus Award, 2009».

К чему я это все? К тому, чтобы читая роман «Убик» Филипа Дика вы могли понять разницу между «чистой» фантастикой классиков этого жанра и произведениями современных фантастов, ведь в последнее время существует мнение, что именно современные произведения более интересные, более актуальные. И я, бывает, к этому мнению присоединяюсь. Однако, это мои заблуждения. «Убик» — это чистая фантазия без грамма шаблонности, попыток автора «передохнУть» или заполнить повествования ненужными буквами. Эта книга настолько прорывная, настолько наполненная свежими идеями, что они начинают ее переполнять и не оставлять место человеческим переживаниям и философии. От этого она кажется несколько сухой. Думаю, что Стивенсон сделал бы из идей Дика пару романов на 900 страниц. Но Дик не Стивенсон и это замечательно. А книга прекрасна. Она вернула мне веру в классиков и заставил вспомнить, что самое главное в фантастике — это фантазия автора!

История о любви и ответственности, о том, что когда мужчина любит женщину по настоящему, он готов простить ей любые безумства и ради любви отказаться от брака, в котором ему бы гораздо надежней и комфортней в бытовом плане. Очень неплохо показаны характеры всех четверых героев. Само действие развивается в Америке конца пятидесятых среди представителей среднего класса, работников радиостанции.

Антикоммунистический антивоенный роман об американских семидесятых, об ограничениях проблем простого американского гражданина.

Пугало медведя с балалайкой маячит за горизонтом. Спутиник, запущенный злобным советским ученым, подконтрольным КГБ уничтожает все доброе, милое, нежное, что может нам дать Высшая цивилизация. Оруэловские молодогвардейцы маршируют с каменными лицами, втаптывая американскую мечту в грязь. Все это месиво приправлено теологическими рассуждениями о чем-то неясном, что люди потеряли со времен Адама и Евы и видениями наркотического кумара.

Как все это близко простому русскому человеку! Пойду на улицу, нужно кормить медведя.

История о проблемах мелких американских бизнесменов в 60-х годах. Один — человек пожилой, который хочет продать свое дело и уйти на покой, но ему поступает новое и совершенно замечательное предложение, однако при этом необходимо рискнуть всеми имеющимися деньгами.

Второй — продавец подержанных машин, для которого продажа дела соседом смерти подобна, потому что именно у соседа он за малую сумму арендует площадку для своих машин и боится, что новый владелец не будет продлевать аренду. И вот наш второй герой начинает метаться из стороны в сторону и делать глупость за глупостью.

Читать все это скучно. Дик всегда был силен необычной фантастической идеей, а здесь ее нет. Характеры людей (и главных героев, и второстепенных) описаны хорошо, но читать про приключения этих людей скучно

В жизни каждого есть момент.Настоящее-то,что между,твое решение-выбор-инь или янь.

Герои книги-все победители.Побеждает Человек,сила его духа.Победа-потому,что идут,вернее,находят свой путь к истине.Просветление на то и просветление,чтобы происходить неожиданно,внезапно,непонятно.Тагоми решил что он проиграл,но разве это так?Даже он,японец,отравленный заразой власти,победил!Потому что он убил зло.Он достиг просвещения,но в момент,когда это произошло,повел себя просто некрасиво,за что и был наказан.Есть высший дух,и кто бы не победил в политике,побеждает всегда дух.

В том издании,которое у меня,есть псле книги «текст от переводчика».Обычно я всегда читаю такие вещи,а в этот раз-не смогла,захлопнула с ужасом.Потому что это нарушило бы мои мысли,а они-сокровище.

И еще-вчера произошел мой Момент.И именно книга помогла осознать это.Я сделала выбор,момент прошел и теперь моя жизнь пойдет согласно выбору.

Когда только начала читать книгу,было дико стыдно.

Сперва за свою необразованность-я совсем не знаю истории,поэтому теперь буду исправлять пробелы-очень стыдно читать про президентов и знать их только по фамилиям.

Потом было стыдно за свою страну.Дословно не помню,но было что-то про слабость духа.

СССР победило фашистов.

А нынешняя Россия?

Если вторая мировая была бы сейчас,мы бы победили?

Мне почему-то кажется,что нет.

Спасибо большое человеку,который посоветовал эту книгу мне.

История девушки, которая странно себя вела. Постоянно переезжала, постоянно увольнялась с работы, отказывалась от решений, принятых пять минут назад. Через какое-то время перестаешь пытаться понять, что же эта девушка хочет, просто дочитываешь книгу до конца, благо, она небольшая. В конце, правда, есть возможный ответ на вопрос, чего же не хватало героине

Замечательный роман. Ради спокойствия одного человека, они выстраивают целый театр с 1600 актерами, помогающими ему чувствовать себя в безопасности, не испытывать стрессов. Все ради того чтобы он мог спокойно работать, ведь от его работы зависят жизни миллионов людей.

Мне все же кажется, что идея романа как раз в том из-за чего началась гражданская война. Почему люди не понимают лунных колонистов? Сам же герой понял это во время своего первого межзвездного перелета. Тяга людей узнать то, что находится там за горизонтом. Недаром автор приводит пример с расселением древних людей, которые дошли в начале до средиземного моря (который считали краем земли), потом северной Африки (который тоже считали краем земли) и так далее. Мне кажется, Дик просто хотел сказать, что тяга к неизведанному у людей относится к каким-то первобытным чувствам. Какая-то потребность в движении. А ресурсы полезные ископаемые, научные открытия это лишь поводы, что бы обосновать стремление двигаться туда, дальше …

Повествование иногда кажется каким-то рваным, как будто из песни вдруг вырезаны по несколько секунд несколько секунд в разные моменты времени. Хотя может быть это перевод Гутова такой.

Прекрасный образец реалистической прозы. Написан роман на более высоком литературном уровне, в сравнении с НФ-романами и рассказами Дика. При этом психологическая атмосфера в «Шалтае-Болтае» оставляет ощущение большей иррациональности и абсурдности, чем в диковских фантастических произведениях. Присутствует одна из главных тем в творчестве Дика — иллюзорность «объективной реальности», только на этот раз для её решения использованы чисто реалистические средства. Результат впечатляющий. Дик создаёт ощущение распадающейся, ползущей по швам реальности, и всё это — без всякой фантастики — в рамках строгого реализма.

Этот рассказ начался так, что я фейспалм сделал смотря в зеркало :-) Да и предсказуемое развитие сюжета последовало, я уже собирался отрицательную оценку влепить, но не тут то было. Концовка спасает весь рассказ, а точнее делает из него цельное произведение с немалой долей иронии. Можно по другому сказать — вот за это самое мы и любим нашего Филипа Дика.

Старая история про Ахилла и черепаху. Ей же три тысячи лет! И интегральное исчисление придумали именно те. кто задумывался над этой задачей. А вот математический парадокс бесконечно малых величин, заставивший бедную лягушку скакать между атомами — вот это развеселит самого сурового математика.

Несмотря на ужасное авторское предисловие в духе (внимание, это почти цитата, а не ирония) «Это хороший и добрый роман, а в конце вас ждёт хэппи энд», роман вполне сносный. Дважды разведённая дамочка с ребёнком берёт за жабры предприимчивого молодого человека, который младше её на десять лет. На удивление, типичная диковская схема «властная жена/муж-подкаблучник» тут оказалась нарушена: несмотря на то, что жена «по-диковски» пытается командовать новым супругом, герой относится к этому совершенно хладнокровно, не рефлексирует, не заводится и не особо её слушается.

«На территории Мильтона-Ламки» пишется без дефиса. Это имя-фамилия, а не место.

если продраться сквозь первые наркотические бредни, то можно оказаться в рассаднике интереснейших концепций)

Филип Дик — один из моих любимых писателей-фантастов, и я готова многое ему простить за его практически безграничную фантазию.

Стиль произведения «Человеческий фактор» похож на эклектику. Создалось впечатление, что у писателя накопилось много идей для разных произведений, однако он решил объединить их в одно, не мудрствуя лукаво. Не скажу, что кусочки разрозненные и совсем уж не связанные, но эта пестрота немного раздражает. Хотя, в 1953 году эта история, должно быть, будоражила воображение.

Повесть гротескно положительна по своей сути, присутствуют элементы иронии. У Ф.Дика показана Терра 22-го века, весь прогресс человечества застопорился из-за того, что ученые не могут собрать пульт управления гипердвигателем (который планируется использовать в качестве бомбы), ведь «приходится работать с мельчайшими деталями — микроскопическими зажимами, проводками, неразличимыми невооруженным глазом». (В двадцать втором веке! Похоже, фантазия писателя не смогла заглянуть так далеко...) Спаситель — случайный попаданец из века 20-го, Томас Коул — этакая смесь Кулибина с Левшой, умудряется интуитивно разбираться в продвинутой науке будущего, при этом работая с (микро-, нано-)технологиями плоскогубцами, отвертками, молотком... Он не только чинит, а меняет устройства, переделывает и улучшает их по своему разумению. А в конце повести разбирается не только в самих приборах, а уже и в чертежах! Писатель наделил сей самородок прямо-таки фантастическим везением, Коул выживает, даже находясь в эпицентре взрывов бомб. Аж «вычислитель прогнозов» «зависает», не справляясь с учетом непредсказуемого человеческого фактора!

Это сочинение Ф.Дика полно нелепиц, но мне понравилось. Интересно, все-таки, отправят ли Коула обратно в прошлое... Он же просто золотая жила для ученых будущего, главная беда которых в отсутствии смекалки!

В последнее время я увлеклась произведениями малой формы Филипа К. Дика. И, читая этот рассказ, как уже не впервые, поймала себя на том, что мысленно представляю визуальный ряд, уже готовую картинку, воплощенную актерами, режиссером, сценаристом и другими кинематографическими профессионалами. Да, оказывается, по мотивам и этого рассказа был снят фильм. Сколько же замечательных идей подкинул писатель для создания зрелищных произведений киноискусства!

Но вернусь к литературе. В первую очередь от историй Ф.Дика я ожидаю необычности. Рядовых и «проходных» я еще не встречала, скорее я задумаюсь, что же такого хотел донести до меня писатель, а я не поняла. «Полный расчет» оправдал мои ожидания. В рассказе присутствует фантастическая «изюминка», некое устройство, благодаря которому перед читателем и разворачиваются столь динамичные события. В целом, снова отвлекусь, история похожа на компьютерную игру в жанре приключение/квест, где в инвентаре главного героя семь полезных объектов. Вокруг этих, на первый взгляд, барахляных вещиц Ф.Дик выстроил сюжет произведения. Вместе с героем проживаешь «скоростные» пару дней, решая, где, когда и какую вещь применить, ведь ставка достаточно высока. Потому и финальная часть рассказа интригует — спасет или погубит оставшийся в распоряжении предмет?

Очередное проглоченное залпом творение Мастера. Так писатели и переходят в разряд любимых. :)

Книга, не до восторга, но понравилась. Увлечённость сюжетом прошла к последней четверти повествования. Может потому, что поняла, что кульминации не будет, или концовки в духе: «Ух, ты!».

Детализировать впечатление без спойлеров не получится. Так, ключевой персонаж Абендсен у меня стойко ассоциируется с

Персонажи двигаются, сверяются с Оракулом, противостоят реальности. Некоторые имеют возможность глянуть сквозь мутное стекло:

Джулианна и Фрэнк так и не нашли в моей душе отклика, однако

Вроде мозаики: о разном, но ни о чём основном. Взгляд на альтернативную историю американский, что не означает плохой.

Что есть реальность и является ли единственной реальностью совокупность наших мыслей и чувств, создающих в сознании образ окружающего мира и нас самих? Что есть действительность в последней инстанции, уже не требующая у человеческого ума доказательства своей истинности, не вызывающая в этой истинности сомнений? Существует ли вообще такая действительность? По Камю, единственным философски значимым вопросом является вопрос: «Стоит ли жизнь труда быть прожитой?». Таким образом, экзистенциализм конечно обращает внимание на обозначенные (и несомненно любопытные) вопросы, но, по большему счёту, ищет ответа только на последний. «Я есть», провозглашает Сартр в своей «Тошноте». Путём мучительных размышлений его герои приходят к выводу о неизбежности экзистенции... и это всё. Главные вопросы остаются без решения, более того, они объявляются малозначимыми. С другой стороны, кто вообще может на них ответить? Кто? Многие пытались, но мало кто приблизился к ответу ближе чем на шаг.

К чему бишь такое отвлечённое вступление? Трудно сказать. Скорее всего — к тому, что книга Филипа К. Дика повествует как раз об этом.

«Убик» увидел свет в 1969 году и с тех пор оказал настолько обширное влияние на массовую культуру, что вряд ли вообще в наших силах теперь оценить весь масштаб этого влияния. Основываясь на сюжете «Убика» были сняты десятки фильмов (взять хотя бы «Тёмный город» и «Начало», не говоря уже о «Матрице»), написаны сотни литературных произведений и т.д. и т.п. Чем же объясняется столь высокая популярность романа? Прежде всего — тем, насколько ловко Дик манипулирует сознанием читателя. Воображение автора — совершеннейший инструмент для подобных манипуляций (чем не Убик?), оно позволяет создавать фикционные, выдуманные миры — тоже своего рода искуственную реальность.

Фантазия Дика рождает блистательные идеи, настоящие литературные бриллианты, прекрасные в своей абсурдности. Мы поражены созданной ситуацией... но вынуждены поверить. И если даже не в достоверность описанных персонажей, то в искренность посыла автора — это уж точно.

Тут стоит упомянуть, что многие считают Дика психом. Да-да, пусть и гениальным, но всё-таки психом. Сказать по правде, я бы не хотел обсуждать в рецензии пресловутые странности Дика как личности. Мне он по душе именно как писатель. К тому же, достаточно прочитать несколько интервью, чтобы убедиться в том, насколько он сам был уверен в реальности «откровений», снизошедших на его голову.

Подводя итог сей довольно путаной (впечатления от книги ещё свежи) рецензии, хочется отметить, что лучше один раз прочитать «Убика», чем лишний раз его обсуждать. Книга не даёт ответов на вопросы, заведомо ответов не имеющие, но заставляет крепко задуматься. И по-моему одного этого вполне достаточно.

Дик очень органично смешал на страницах небольшого романа психологию, философию, религию и дал понимание — в безвыходной ситуации выбор остается, но это выбор панциря для черепахи. Кто прячется в виртуальных играх, кто в выдуманном мире, кто в религии. За внешней фантастико-детективной канвой стоит мощнейший философский посыл. Неспешное повествование, несколько необычный и упрощенный мир, такие обыденные (!) убийства и мощный финальный аккорд. Действительно — очень авторское произведение. Поставил 8, а пока писал отзыв, понял — все-таки 9.

P.S. Ну не Агата Кристи это, не «Десять негретят» -) !!! Правы те, кто писал о романе-луковице.

Странноватый такой рассказ.

Из боязни лишиться «одной из великих, благородных вещей» — музыки, главный герой пытается наделить музыкальные творения инстинктом САМОсохранения. Неудивительно, что ничего хорошего не вышло из этой, скажем прямо, дурацкой затеи. Как что-то духовное, возвышенное, чувственное, воспринимаемое сердцем можно превратить в чудовище «с зубами, когтями»? Нет, я понимаю идею Ф.Дика. Сохранение духовного наследия для грядущих поколений. Но доктору Лабиринту видится, «что со временем наш мир, наше общество тоже погибнут, после чего наступит долгая тьма». А ведь искусство, в том числе и музыка, создано Человеком, питается людскими эмоциями и не сможет выжить, если восторгаться творениями искусства, хранить их в памяти будет некому. Никакой инстинкт не спасет.

У Дика свое объяснение бессмысленности идеи сохраняющей машины: то, во что превратились шедевры мировой музыкальной классики спустя некоторое время, стало звучать омерзительно для уха человека.

Конечно, произведения искусства нужно сохранять, оберегать, защищать. В их первозданном виде, не пытаясь преобразовать чудо в нечто отвратительное...

Довольно-таки любопытный эксперимент Ф.Дика с намеком на путешествие во вторичный литературный мир. И хотя назначение «трофейного звездолета» угадывается практически с самого начала, занятно наблюдать, как исследователи, оказавшись в конечной точке своего путешествия, строят догадки о том, куда же они попали. Как люди эрудированные и зачитывавшиеся в детстве классикой приключенческой литературы, большинство членов экипажа решает, что ганимедянам удалось создать «какую-то изощренную ментальную сеть». На поверку все оказывается куда прозаичнее...

Достоинство рассказа в том, что за нехитрым сюжетом, Писатель показал нам людей увлекающихся, горящих жаждой открытия и освоения нового. Эти «мальчишки в душе» без раздумий отправляются в полет на неизвестном транспортном средстве, чтобы утолить свою неуемную жажду приключений. И пусть, на самом деле, тайна пресловутого корабля не стоит и выеденного яйца, с горе-путешественниками навсегда останется ощущение присутствия в детской мечте.

Незамысловатый, но очень эффектный рассказ от мэтра.

Читала рассказ после прочтения романа. И не жалею. Оценить его положительно было бы трудно, понять и того менее вероятно.

Происходящее в рассказе вокруг чёрного ящика наводит на мысли причине катастрофы на Земле, а также на грустные размышления, что (по мнению автора) человек — стадное существо: быть со всеми, быть среди массы, чувствовать то, что чувствуют другие.

Симпатичный рассказ с увлекающим сюжетом. Ф.Дик показал, как при семимильными шагами идущем освоении космоса, терране не обращают внимания на такие мелочи, как местное население той или иной планеты. И далеко не всегда люди выходят победителями в борьбе за территории.

В этой истории на населенном астероиде недавно основана база терран. Астероид — форпост, перевалочный пункт для кораблей дальнего космоса, важен настолько, что у аборигенов, как водится, разрешения никто не спросил. Но у этих, на взгляд человека, примитивных существ, есть свои методы защиты. Показательно — влияние оказывалось на людей, «что были профессионалами высшей пробы, всю жизнь испытывали давление сложно сконструированного общества, высоких скоростей, скученности современной жизни». А «зацикленность на достижении результата, нехватка времени» привели к тому, что подсознательная мечта об отдыхе и покое, только усилила внушаемый эффект. Возможно, туземцы вовсе не хотели изгонять пришельцев, просто это такой своеобразный способ контакта — приобщить прибывших к ценностям маленького астероидного мирка.

Ласкающие солнечные лучи, созерцание и размышление, — «и пусть весь мир подождет!». Рассказ, при всей своей научной фантастичности, напомнил о вполне реальных вещах: ушедшем лете, отпуске, запахе хвои в нагретом солнцем лесу и милой красоте букетика полевых цветов. Спасибо автору.

Снова с лозунгом «Нет войне!» Ф.Дик создает этот поучительный рассказ. Осторожно, все-таки наплодила спойлеры, прошу прощения.

Центральная фигура в истории — престарелый профессор, «ходячий пережиток прошлого», ярый пацифист. Учитель, который своих самых блестящих учеников воспринимает как собственных детей, с отеческой заботой и абсолютным желанием для них лучшей жизни. Но он одинок, смертельно болен, годы берут свое, в таком состоянии повлиять на ход истории нереально. И вот судьба волей случая дает уникальный шанс реализовать свою мечту...

Это короткое, но весьма глубокое произведение Мастера вовсе не о трудностях далекого будущего, новом типе звездолета или разборках с инопланетянами. Ф.Дик очень плавно вписывает в сюжет библейские аллюзии. Профессор-Учитель-Отец, получает практически неограниченную власть (всемогущество), имеет желание и потенциал создать новый мир, воспитывает своих Адама и Еву.

В наивно-радужный финал этой истории вплетена надежда на мирное существование человечества. А Писатель этим рассказом кричит так, что его нельзя не услышать.

Роман прочитан практически на одном дыхании — это факт. Несостыковки и нелогизмы — о которых много и подробно написано в передыдуших отзывах — замечены, мешали, как соринка в глазу. Но на желание побыстрее дочитать и узнать: «Думают ли андроиды об электроовцах?», это не повлияло. Что-то всё время подхлёстывало, от главы к главе. Не склонна считать это научной фантастикой, вот социальная — да. Погибшая Земля будущего — антураж для препарации чувствительности человека. Условия, оборудование, даже места работы героев — декорации для проявления чувств, принятия решений.

Как и во многих отзывах (автор — такой-сякой, употребляет и т.д.) в книге много оценок: специал, пустоголовый, придурок, бесчувственный анди. Так просто оценить другого человека (существо), но так сложно разобраться в себе. Очень многим для этого нужен Мерсер, или ведущий телешоу, или тест, или...

Автор и главному герою даёт понюхать нечто галлюценногенное в конце романа, он и не скрывает своего отношения к некоторым средствам для расслабления.

Не в этом соль романа: книга читаема, обсуждаема, осуждаема и, что естественно, восхваляема. Она заставляет анализировать, додумывать развитие сюжетных линий, отношений; высказваться: вот эту несостыковку нужно убрать и т.д. и т.п.

Жаль, что

P.S. Почему классифицирующие ставят возраст «Любой»? Сцены насилия и сексуального характера присутствуют неоднокрасно и описаны подробно.

«Слава Роботам! Убить всех человеков!» (с) Бендер («Футурама»)

Очень подавляющий и горький рассказ. Один из вариантов окончания затяжной гонки вооружений. Постъядерное будущее. Пепельно-ржавая Земля, воюющие лагеря выживших после взрыва бомб. И роботы. Множество разнообразных роботов, предоставленных самовоспроизведению на заводах-автоматах. Писатель как всегда нарисовал мрачную, тускло-серую пессимистичную картинку, но в этом и есть классический Ф.Дик.

Созданные для противопоставления вражескому оружию машины запрограммированы на тотальное уничтожение людей. И в процессе выполнения поставленной задачи адаптируются к новым условиям, не давая Человеку ни малейшего шанса. Они прогрессируют и учатся, но, кроме деструктивного начала, в них ничего не заложено. Они не в состоянии воспринять такие чувства как забота о ближнем, дружба, любовь. На человеческих эмоциях они просто паразитируют, внедряясь в бункеры под видом раненого солдата или ребенка. На робозаводах было создано уже четыре поколения моделей. Именно второй модели —

Потрясающе реалистичная передача образов, становится жутко от показанных автором перспектив.

Весьма достойный образчик шпионской фантастики от Ф.Дика. Сюжет захватывает, хотя и просчитывается наперед. Немного простовато выглядит похожесть терран и марсиан в модус операнди — мимикрийном внедрении в стан врага. А горе-террористы действуют по принципу «болтун — находка для шпиона», то ли от легкого успеха языки развязались, то ли очень хотелось похвастаться оригинальным пресс-папье. Впрочем, в целом, рассказ производит впечатление больше своей фантастической составляющей, чем детективной. И терранам совсем не сочувствуешь, сами виноваты: не рой другому яму...

Хорошо показано то, как формируется общественное мнение и как маркетинговые механизмы приобретают власть над обществом. В сущности, рассказ даже не является фантастическим. Не будь в нем некоего «визора», пожалуй, он сошел бы за вполне реалистическую зарисовку о ближайшем будущем в рамках холодной войны глазами американцев. Тем более что в Японии, например, производство личных бомбоубежищ было коммерчески освоено, так что ничего фантастического в этом нет.

Довольно любопытная проба пера молодого писателя. В общем-то, рассказ сырой, похож на кастрюльку со сборной солянкой рецептурных ингредиентов, мешанину фантастических идей. Готового вкусного блюда из истории не получилось. Однако, в произведении заметны зачатки стилистики более позднего Ф.Дика. Мне рассказ понравился именно этим: зная последующие произведения автора, занятно было узнать, с чего же все начиналось, истоки оригинального творческого почерка писателя.

Занимаясь вопросами подлинности реальности, Дик создал собственную литературную парадигму. Как следствие он, с одной стороны, постоянно повторяется, с другой, генерирует множество микро-идей, которые не перестают удивлять. Этот рассказ как раз о такой микро-идее. Дик фактически распространил идею машины Тьюринга на процесс мировосприятия как такового. И задался вопросом: а что будет, если с такой машиной начать экспериментировать? До каких-либо философских обобщений Дик здесь не доходит, но радует сама визуальная картинка происходящих в мировосприятии перемен.

Рассказ о том, как невинное романтическое цитирование стихотворения Уильяма Йейтса с мифической подоплекой, может привести к крушению надежд и взбаламутить омут тихого семейного счастья. История о психологическом выверте отца семейства, который от нечаянной мысли, намека, накручивает себя годами, в итоге получая то, что хочет видеть. А еще это повествование о судьбе необычного ребенка в обычной семье. Жаль мальчонку.

Интересно заигрывание писателя с магическим реализмом. Такого Ф.Дика я еще не читала, даже несколько ошеломило. Несмотря на занудность некоторых моментов, рассказ читается легко, есть в нем что-то элегическое.

Похоже на сказку о драконе и задабривающих жертвоприношениях. Ф.Дик показывает постапокалиптическое будущее, в котором выжила горстка людей и мейнфрейм. В этом рассказе компьютер терроризирует выживших, грозит тотальным уничтожением (повторным!), совсем как та рептилия из образчика устного народного фольклора. И вариантов победы над могучим противником немного. Либо найдется безрассудный смельчак, который сможет «завалить» Великого К, ведь это всего лишь машина, хоть и сверхумная. Либо появится смекалистый Джон-дурак, случайно придумает логический парадокс, что спалит все эти «шарниры, шатуны, переключатели, ...реле». Есть еще вариант и естественного хода вещей: взаимодействие времени и природы. Для появления борцов нужно время на развитие цивилизации. И оно будет, судя по тому, как доволен Великий К увеличением поголовья пищи. Это означает, что у человечества все же есть шанс на выживание и становление. Однако, странно, что не сохранилось практически никаких знаний, как будто Крушение стерло выжившим память. И неизвестно, куда зайдет эволюция такими темпами, если полвека потрачено только на выдумывание «сложных» вопросов.

Юмора в рассказе я не заметила, но почему-то не могу воспринимать саму фабулу серьезно. А произведение грустное, упадок и деградация положительных эмоций вызвать не могут.

Один из ранних рассказов Ф.Дика. Очень наивный с разрешением конфликта по-детски. Но цель автора состояла не в демонстрации высокой литературности, — ценность произведения в поднимаемых им вопросах, совсем не детских. У писателя получилась зарисовка на актуальные, в тот период, темы: к чему может привести тотальная гонка вооружений между двумя сверхдержавами, что случится, если «люди продолжат войну, удовлетворяя жажду крови, насыщая ненависть». В рассказе четко выраженный призыв к человечеству: остановить вражду, объединиться, шагнуть рука об руку в мир без войны. В противовес человеку в своей истории автор ставит роботов, эти безэмоциональные машины оказались способны точно рассчитать за людей, как лучше возродить цивилизацию. К сожалению, на момент написания рассказа, Ф.Дик не видел, что сами люди на это способны.

Заметно, насколько писатель близко воспринимал современные проблемы, показывая в своих произведениях варианты постапокалиптического будущего. Большое спасибо ему за эти переживания и попытки.

Для 1952 года, по-моему, довольно смелый рассказ.

Предсказуемость этой истории, как мне кажется, в некотором роде уловка Ф.Дика. Затем чтобы читатель, догадавшись о финальных событиях, не отвлекался от основного замысла. Идеи «Нет войне!» Зерно истины, зароненное в народ, та самая речь, с которой все началось — головоломка для думающих людей. Погоня за «неизвестным» проповедником вместе с главным героем напоминает нечто вроде поиска смысла жизни.

Произведение интересно своим хронооперным сюжетом, а «маленький парадокс» в конце настраивает, скорее, на философский лад.

Дети — самое уязвимое место человечества. «Они мельче, их легче уболтать. Дети поверят всему, сделают все, что скажешь.» Можно проводить аналогии между рассказом и реалиями, как через молодое поколение происходит подчинение и управление людьми... А можно просто принять написанную Ф.Диком историю с враждебными роботами и ожившими мягкими игрушками как невероятно добрую, жизнеутверждающую, оптимистичную фантазию. Конечно же милые сердцу ребенка зверушки не дадут любимого хозяина на порабощение новой блестящей металлической «чуде».

Очень трогательный рассказ. Самый чудесный эпизод, когда «мальчик сел на кровать, прижал медвежонка к щеке и долго сидел так, забыв обо всем на свете», напомнил мне детство. У меня тоже был плюшевый защитник, обнимая которого я по-детски верила, что со мной ничего плохого не случится.

В этой истории, как практически во всех произведениях Ф.Дика, есть подтекст. Но здесь тот случай, когда за общей красотой и эмоциональностью искать скрытый смысл совсем не хочется.

И снова рассказ-предупреждение. Наверное, время такое было, начало 50-х...

Разум не одинок во Вселенной. Только цивилизации развиваются по-разному. На этой выжженной, уничтоженной планете туземцы пошли по пути военизированного развития. «Пушки, оружие, военная форма — все это являлось частью жизни туземцев, как сон или питание. Армия для них стала общественным институтом вроде церкви или государства.» И предвидя тотальное уничтожение, жители создали хранилища своих ценностей, надеясь сохранить память или преподать урок... Но почему же эти предметы кажутся такими до боли родными?..

От Ф.Дика можно ожидать удара, что называется, под дых. Но все равно, рассказ воспринялся тяжелым и зловещим.

Действительно, как создатели фильма умудрились на каркас этого коротюсенького рассказа «одеть» столько действий.

А рассказ, честно говоря, не произвел впечатление: только была брошена идея — и тут все закончилось. Как-то даже по-детски и нереально.

Какая оригинальная идея вначале и какое разочарование в конце.

Сей роман очень огорчил меня. Я его читал 12-ым, по счету, сочинением Филипа Дика. Скажу сразу, что я являюсь поклонником творчества великого писателя, мне очень нравятся его романы, за исключением некоторых, но «Доктор Будущее» — это худшее, что он написал из прочитанного мной.

Мне понравилась идея на счет запрета спасения жизни человеку и ее логического обоснования, я ожидал продолжения мысли. Но начиная со ссылки ГГ на Марс сюжет пошел в совершенно другую сторону. Я уже успел начитаться хроноопер, на счет неизменности времени (брошенный камешек в воду), Азимов в своем романе «Конец Вечности» куда лучше ее развил. Здесь же, перед нами запутанное повествование о путешествиях во времени «туда-сюда» без глубокого философского смысла.

Да, я привык именно к «бредовому» Дику — галлюцинации, заговоры, наркотики, расслоение реальности, и огромная философская идея под этими декорациями. В «Докторе...» нет ничего подобного. Если в некоторых романах еще можно простить Дику некую «картонность» главных героев, то здесь это выходит на первый план, ибо кроме типичного и скучного сюжета хронооперы обратить внимание нет на что. Поведение героев нелогичное, стереотипное, в них нет совершенно никакой «жизни». Окончание не то чтобы предсказуемое, мне было просто уже плевать каким оно будет, хотелось просто закончить чтение этого романа.

Да я читал и намного худшие произведение. «Доктор Будущее» вызвал у меня такое негодование, потому что я не ожидал столько убогого романа от гения и мастера Филипа Дика. Вряд ли я буду когда-либо его перечитывать. Во время прочтения показалось, что автор действительно писал очень быстро, пытаясь поскорей закончить роман. Что ж, даже у талантливых писателей бывают никчемные произведения.

Сильный роман!

Несмотря на то, что сюжет подозрительно похож на «Десять негритят» А. Кристи! Атмосферой и психологией замкнутого людского пространства, где происходит нечто ужасное, то что любила разрабатывать Агата Кристи, повеяло почти сразу, и далее я только успевал получать новые подтверждения этой похожести.

Поначалу, где-то первую треть романа, всё напоминало какую-то невнятную кашу из реальности и метафизики, но затем, когда из уст доктора прозвучало, что божества, всевозможные Ходящие-по-Земле, Заступники и Разрушители Формы — это лишь негуманоидная форма жизни, а так называемые Господние миры — это то пространство вселенной, где они обитают — вот тут и появилась настоящая интрига и подлинный интерес к событиям. Тогда же некоторые жители поселка на Дельмак-Ноль, где происходит действие, начинают догадываться, что возможно, они — участники некоего психологического эксперимента с какими-то туманными целями, а в прошлом — либо преступники либо пациенты психушки.

Но всё ставит на свои места замечательная концовка произведения!

Роман очень грустный, каждый несет свой крест. В конце понимаешь, что куда бы ты не бежал, от судьбы не убежать. И здесь имеется ввиду не некий «рок» или зафиксированное развитие событий, а судьба, как функция от характера. ГГ это понял в конце —

Начну издалека, чтобы в конце прийти к общему заключению. Знакомство с этой книгой было длительным и похожим на квест. С постепенным повышением акцентов. Собственно, с квеста — то есть приключенческой игры для компьютера — всё и началось. Называлась она «Blade Runner» и подкупала всем: атмосферой, героями, графикой, сюжетом, загадками... Потом я узнал, что она сделана на основе одноимённого фильма и стал искать его. Было это довольно давно, поэтому фильма я не нашёл, зато дождался его показа по телевизору. Посмотрел — и... выпал в осадок. В смысле, был потрясён. После, естественно, пересматривал. Но оказалось, что кино-то поставили по какой-то книжке. Вот эту «какую-то книжку» — называвшуюся странно «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?» — я искал ещё дольше, сначала прочёл начальную часть — почему-то распечаталась она не вся, — а затем, сколько-то времени спустя, узнал, что приключения Рика Декарта заканчиваются вовсе не так, как мне думалось: в Интернете я обнаружил (наконец-то!) полную версию романа. Сказать, что я выпал после него в осадок (опять), значит, сильно изменить реальность. Чем, кстати, и занимался Филип Дик в своих произведениях, и в этом тоже, а может, в первую очередь. В романе есть всё: и запоминающиеся персонажи, и классные диалоги, и триллер, и детектив, и фантастика, и постапокалиптика, и философия, и психоделика, а концовка... ну, я молчу. Скажу только, что ничего подобного — кроме как у Дика — больше не читал. А через некоторое время я зачем-то решил пересмотреть фильм — по телику снова показывали, — и... зачем я это сделал? Сравнивая его с книгой, я очень сильно разочаровался. В фильме есть атмосфера, но не очень-то книжная, а мир словно урезанный, метания и мысли главного героя, философские вопросы, зубодробительные искажения реальности и фантастическая (речь-то о фантастике) концовка заменены чем-то... нет, не плохим — но в значительной степени голливудским. Естественно, Ридли Скотт ведь знал, для кого снимал. Хотя начал он работу ещё при жизни Филипа Дика, которому то, что ему показал режиссёр из сделанного, очень понравилось. Но этот писатель вообще отличался, насколько мне известно, добрым нравом. Скорее всего, я когда-нибудь пересмотрю фильм — интересно же, изменились или нет за прошедшие годы мои восприятие и мнение... Что же в итоге? На мой взгляд: игра — хороша, фильм — тоже, но книга — несравненна. В смысле, сравнивать её с фильмом, наверное, было моей ошибкой. Её просто стоит прочитать — а потом делать выводы. Или просто получить катарсис. :) Это был первый роман, который я прочёл у автора, и с него-то и началось увлечение его мирами, фантазиями... или всего лишь иными видами реальности? ;) Моя оценка: 10. P. S. Кстати, в игре несколько концовок — от суперпозитивной до супернегативной.

Хороший роман. Показывает наркопотребителей живыми людьми, заслуживающими сострадания и жалости (хотя, сам я считаю, что их надо куда-нибудь в Сибирь на поселение ссылать, для их же блага, ну это так, к слову). Очень интересно следить за тем, как человек, незаметно для себя, распадается и в итоге полностью теряет свою личность (автор знал, о чём пишет, не по-наслышке). Порадовала концовка, очень неожиданная, заставляет буквально на последних строках резко поменять мнение о главом герое. Кстати, фильм с Киану Ривзом, В.Райдер и Дауни-мл. тоже очень хорош, рекомендую посмотреть всем, кому книга понраилась (или кому лень читать).

Есть такой советский мультфильм «Нехочуха». Главный герой, мальчик-лентяй, в начале фильма мечтает о стране, где ничего не надо делать, только развлекаться, и вокруг одни роботы. Рассказ Ф.Дика «Высшая резервная должность» очень напомнил мне этот мультик. Страна, во главе которой суперкомпьютер Юницефалон 40-Д (интересно, случайность ли, что название компьютера созвучно с аббревиатурой детского фонда ООН...). Новостные программы подаются, как развлекательные шоу, где ведущие — клоуны. Люди, кроме задействованного обслуживающего персонала, выглядят «немалыми тушами». Слово «работа» вызывает раздражение. Человеческая должность президента страны — фикция, дубликат, тоже не предполагает под собой никаких активных действий. «Типичнейший пример того, как профсоюзы создают пустопорожние рабочие места и заполняют их своими бездельниками».

Однако, после поломки суперотказоустойчивого компьютера, в людях просыпается жажда власти и действия. «Не хочу быть Нехочухой!» в рассказе приобретает совсем другой смысл. Дублер президента, однажды вкусив плоды неограниченной власти, уже не может от нее отказаться. А телеклоун, поняв всю тщету попыток смены действующего режима, продолжает подстраиваться под «имеем то, что имеем».

«Гомеостатический проблеморазрешательный комплекс» — замечательная выдумка Ф.Дика. Человечество отдало себя под опеку этого щита с функциями прогнозирования событий, выдающего на-гора способы разрешения трудностей. Тем самым лишив себя радостей первооткрывателей, исследователей, загнав в антиутопию зависимой жизни.

Рассказ интересный, но у меня вызвал ощущение пародийности и детскости, несмотря на серьезность содержания.

Рассказ из разряда — старая добрая фантастика! Местами наивный и прямолинейный, а местами даже очень насыщенный и затягивающий. Безусловно рассказ 30х годов Э.Гамильтона оставил неизгладимое впечатление на молодого поклонника этого жанра и начинающего творца Ф.Дика. И тема быстрого эволюционного превращения была облечена в симпатичный рассказик, где люди ,несмотря на неограниченные возможности своего нового мозга и тела, остаются алчными и завистливыми, а братья меньшие наши — хомяки, ушедшие в эволюции глубже,чем люди — наоборот мудрыми и рассудительными, как боги. Так что, неважно каков ты есть на самом деле, но главное, чтобы, как пели герои одной песни: « Шарики варили» и в нужном направлении...

Первый роман Дика от которого мне хотелось плеваться (но марать книжку было жаль). Автобиографическая часть в романе интересная, фантастическая завязка тоже. Однако же, все остальное, такое ощущение — продукт вечных американских «песнопений о свободе».

Вот что я увидел в романе. Может дело в переводе конечно. Складывается такое ощущение, что как речь заходит о коммунизме, тирании и свободе то заносит любого американца, даже если этот американец Филип Дик.

Поздние романа автора теперь буду читать с большой не охотой.