Превосходный рассказ Ф. Дика , один из лучших из вошедших в авторский сборник «Пересадочная станция» и возможно , один из лучших из раннего творчества писателя. Лестер Херрик — сухой и чопорный ученый-исследователь до мозга костей , помешанный на своих наблюдениях и отчетах, до такой степени, что его несчастной супруге Джилл остаётся только от бессилия руки заламывать и мечтать о лучшем, ибо своих детей у них нет и похоже не предвидится, а маленького племянника Гаса Лестер просто на дух не переносит, всячески потешаясь, и весьма не по-детски , над юным подростком. Херрик — сущий подонок, которому просто не место среди людей. Однако после его визита на Рексор-4 , он полностью кардинально меняется, привезя с собой массу положительных изменений, а самое главное изменение — он стал Человеком! Добрым, вежливым, отзывчивым и заботливым мужем, компанейским товарищем и другом! Если только у супруги это вызывает восторг, то у правительственных агентов — только подозрения. Угасающая раса — рексорианцев, ищет возможность переселения на другие пригодные для жизни планеты, но сами перемещаться они не могут — слишком уж хрупки их тела, но способ по вытеснению сознания из тела и замены его своим они нашли. Так кто же такой — Лестер Херрик? Человек, резко поменявшийся после поездки или инопланетянин-паразит , вторгшийся в чужое сознание и тело? И какого мужа хотелось бы иметь Джилл — прежнего брюзгу или нового милого и близкого Человека? Вот основные вопросы, вытекающие из хода повествования.

Очень сильный и увлекательный рассказ получился у Дика. Немного произведение напомнило сюжет научно-фантастического фильма «Человек со звезд» середины восьмидесятых...

Небольшой рассказ написал Дик, но очень грустный, почти с надрывом, вероятно было печально-лиричное настроение и Филип Киндредович решил надавить на наши с Вами чувства. Рассказ — отнюдь не плохой, нет! Но драма буквально захлестывает! Миссис Гордон стара, глубоко стара. Ей уже 350 лет от роду. Столько не живут! Но дело происходило в далеком будущем и в далеком космосе. И ей нужно попасть на планету-миф, планету-легенду — колыбель человечества — Землю!

Капитан Эндрюс и его помощник Нортон за очень большие деньги решаются сделать невозможное, хотя толком куда ее везти не знают, ведь тайна о Земле погребена за многолетней Ригиано-Центаврийской войной...Но тот кто платит, тот и музыку заказывает! Хоть к черту на куличики ! — Эндрюс воодушевлен и безжалостен, им движет алчность.

И вот после того, как главная база данных дает , казалось бы похожую информацию о Земле, они оказываются на Эмфоре, одной из девяти планет в Солнечной системе с собственной Луной, и здесь всех ждет жестокое разочарование, ибо планета радиоактивна после древних войн и к тому же вся «выкачена» дочиста — природных ресурсов практически нет! А дальше душевные переживания пожилой женщины, увидевшей произошедшие перемены с родной планетой, приведшие к фатальным событиям...

Да, согласимся конец произведения печальный, но поучительный, лишний раз заставляя задуматься, о правильности поспешных поступков и сухости людей в погоне за собственной выгодой!

«Разведка» — короткое и динамичное произведение от Ф.Дика привлекает внимание своей оригинальностью. Автор в данном случае выдвинул одну весьма интересную гипотезу о происхождении человечества на Земле, при этом в рассказе произведя сноску на последнюю в истории безжалостную ядерную войну, сделавшую жизнь на Земле практически не возможной. И в надежде обрести нормальную жизнь и покой, люди организовывают развед-экспедицию на Марс, где должна быть пригодная для жизни атмосфера. Руководитель развед-группы Холлоуэй и его верные товарищи высаживаются на красной планете, к своему глубокому ужасу обнаружив, что природные ресурсы просто высосаны до полного без-остатка и людям на Марсе делать нечего . Кто же это сотворил? Что за неведомая раса? Группке Землян предстоит это понять и самое главное осознать, чтобы чужие ошибки не воплотить в очередной раз где-нибудь еще...Надежда остается, головы задраны вверх, в глазах блеск и мечтательность...

Рассказ очень насыщенный, изящно наполнен тонкой иронией и безрассудной бравадой . Очень интересный рассказ! Жаль, что это произведение нашему читателю представлено так поздно, так как идеи представленные Диком на суд читателю весьма еще актуальны и вполне могут сойти для альтернативной истории развития будущего Земли...

Небольшой и немного грустный рассказ о перво-открывателях космоса. Фрэнк Уильямсон первым вырвался из оков Солнечной системы и отбыл в неизвестном направлении, зародив в людских душах надежду , что где-то создана и есть колония, мир Уильямсона. Множество слухов, ложных следов, фальшивых легенд, а смельчаки пропали в космосе...Но вот прошло около трёхсот лет и остальные земляне подтянулись, основав единый Галактический релейный центр(ГРЦ) и задушив все существующие конфликты...И тут — бинго! Есть! Найден таинственный мир Уильямсона — прекрасная зелено-голубая планета и секретная экспедиция с Эдвардом Роджерсом устремляется на встречу с потомками великого космонавта.

Какое же удивление и разочарование поджидало его там — потомки добровольно перешли в средневековую эпоху, наполненную давно ушедшими анахронизмами из этнографического музея, и кроме того местные там воюют ради удовольствия, сами при этом погибая...Долгая изоляция от матери-Земли не прошла для местных незаметно...Роджерс выдвигает ультиматум о вступлении мира Уильямсона в ГРЦ и дает всего лишь несколько часов, а иначе нет, и не будет никаких поручительств для всей планеты в целом...

Дик явно хотел выделить в поселенцах качества смелости , храбрости, но все же это с родне опрометчивой и безрассудной глупости , которая до добра не доводит, ведь силы явно не равны. Но гордости безумства храбрых поем мы песню славы! А в землянах четко наблюдается чувство тоталитарной агрессии, которое только развивает повсеместную экспансию на заброшенную колонию...

В целом написано очень добротно и грамотно, должно затронуть до глубины души , из-за творящейся вокруг иногда великой несправедливостью...

Весьма интригующая история Ф. Дика в юмористическом ключе и эффектной концовкой. История создана словно специально для цикла 50-ых необыкновенных и поразительных научно-фантастических историй. Несмотря на довольно большой возраст произведения (более 60 лет) оно актуально и по сей день, ибо тема освоения телепортации для нас с Вами еще впереди. Изобретение «моментальника «, то бишь телепортала, должно сделать большой скачок в науке и сыграть большую роль в техническом прогрессе человечества.

Генри Эллису — довольно успешному служащему большой компании руководством было предложено данное нововведение, чтобы он не терял времени при перемещении на моноджетах, при поездках на работу в Нью-Йорк. 5 секунд и 5 шагов против 2-ух часов изнуряющих поездок в обе стороны. Да это же какое счастье!

Но волей случая Эллис пробегая туннель заметил размытое светлое пятно, а там маленьких человечков , которые с огромным любопытством и благоговением наблюдали за ним. Пройди мимо, забудь, живи себе на здоровье, но нет! Генри решил обратить внимание на человечков и они ему ответили посланием... А дальше довольно курьезная ситуация, проросшая сквозь пространственно-временной континуум!

Забавно и весело, написано для приятного чтения...

Очередным прочитанным реализмом от Филипа Дика стал роман «Время собираться». До полного прочтения творчества автора мне осталось всего-то еще три романа без непереведенного и «Экзегезы», но а пока — о данном конкретном произведении.

Если действия прошлых его мейнстриймовых работ происходило в Штатах, в разных периодах и сложных социальных, бытовых и исторических обстановках, то основным фоном и полем действия здесь является новый коммунистический Китай. Странная Азия, которая теперь стала не только еще более странной, но и опасной для европейца иль американца. И вот последние и покидают медленно, но верно ее. В том числе это делает и некая Компания (далее — подробнее), которая оставляет на переходное время в своем комбинате трех случайно выбранных рабочих. Вокруг и между ними и вертится основной сюжет романа.

И несмотря на, казалось бы, ограниченность места действия, не считая флэшбэков, идти по линии повествования менее интересно не становится. Перипетия сложных отношений между героями, Верном, Карлом и Барбарой, заставляли меня не применять скорочтения, не бегать от секунды к секунде к новому абзацу, а медленно шествовать за линией повествования.

И что же в этой линии происходит? Мы узнаем наших героев, их истории, их мысли, их чувства и цели. Наблюдаем за юным Карлом, истинным романтиком, словоохотливым, но пока еще немного застенчивым, но наверняка с задатками на интересное и насыщенное будущее. Далее мы знакомимся с Барбарой, уже не молоденькой девушкой, а женщиной, опытной и довольно... Нет, не прагматичной, но уставшей от жизни. Неудавшаяся первая любовь, какие-то боязливые шаги освоения мира вокруг, в отличие от ее почти ровесника Карла, такого смелого и энергичного во всем, разве что кроме женщин. И, напоследок, читатель встретится с Верном. Почему-то прошлый рецензент чуть ли не в темное альтер-эго Дика его записал, или просто в антигерои, хотя никаких «анти» или «неанти» персонажей во «Время собираться» нету — это ведь произведение об обычных людях и их судьбах. И Верн тоже обычный человек. Самый старший среди трех оставшихся на временной вахте, Верн олицетворяет собою неудовлетворенность в жизни, результат неправильных, в основном вынужденных выборов. Выборы эти убили в нем тот задор, того мальчишку с выливающимся за края романтическим духом с каплей максимализма и примесью любопытства. Загубив все эти качества, всю свою юность, Верн стал потихоньку дальше плыть по течению жизни, которая несла его от женщине к женщине, от бутылки к бутылке, от одного рабочего места к другому. Постепенно жизнь без всяких страстей, без настоящей любви и чувств его погубит — и это-то печально лично для меня. Из всей тройки именно он тот герой, которому я искренне сочувствовал. Если и у Барбары, и у Карла так тем более, будущее имеется, то у Верна его уже нет. К сожалению свою жизнь он упустил.

Теперь о другой составляющей романа. Немного вначале, чуточку в середине и побольше уже в конце можно увидеть сначала игру, а потом уже и размышления Филипа о Китае, социализме и капиталистической системе. О политических воззрениях самого Дика сказать довольно сложно — в разные годы его жизни и творчества было одно, потом другое. То и с женой вместе они в соцрядах, то уже пишет что-то, записульку какую-нить в ЦРУ, на «красных ведьм». Тем не менее здесь автор если и не целиком, но в чем-то за подобное движение. Так или иначе уже в начале «Времени...» есть игра слов, картин — какая-то Компания, очень старая и сильная, почти как Рим, наверное, видя пришествие новой силы, сдает свои крепости и уходит куда-то к себе в даль. Эффекту добавляет и запустение, разрушение металлообрабатывающего завода, которое сам Дик сравнивает с римскими колоннами. Далее игра эта продолжает свое развитие, переходя в явный контраст после встречи Верна с бывшим китайским военным, представителем новой власти Красного Китая. Здесь уже окончательно старая история о падении Римской империи и приходе христианства передается с новыми именами, но с тем же смыслом. Только вместо Рима — весь остальной мир и Компания в частности, ну, а вместо христиан — коммунисты. Ну и бросок подаренной Верном китайцу зажигалки в землю являет собой игру понятий и образов а после заканчивает ее, оставляя нас с не очень-то мыслями о новых Темных веках и ложной вере, на которые, правда, есть контрмнение того самого китайца. Для начала, не во всем были плохи Темные века и были в них свои открытия разные (были, и побольше, чем в умиравшем Риме). И самое интересное — да, тот согласился с Верном, что возможно вся их новая идея обычная замена старого бога новым с никуда не исчезнувшими минусами. Более того, они и сами знают, что их новая вера — лишь вера, но новое поколение воспримет их как факт, который, возможно, они и смогут воплотить в жизнь. Кстати, а отношение главных героев-мужчин, Верна и Карла, к социализму, довольно трудно определить. Опять же, не буду уподобляться примеру прошлого рецензента. Нету здесь никаких, во всяком случае касательно Верна, свидетельств, доказывавших его левые взгляды. Так в разговоре с китайцем он вообще так взял мнение отличное. А с юным Карлом не все так чисто — вроде бы и не скажешь особо, что левацкий, но в школе активно был за Лигу социалистов, и не говорится, потерял ли он влечение к этому политическому курсу в итоге или нет.

Таким образом, вышел интересный реалистичный роман с историями трех людей, типичных не только для Америки, но и для нашей страны. И итогом из всего этого будет лишь одного — не бойтесь жить, мечтайте и не отказывайтесь от своих грез. Нельзя, чтобы весь мир поступил иначе и стали мы все бедными, замученными и несчастными Вернами.

К некоторым рассказам Дик подходил особо, словно выпестовывая свое детище для чего-то более совершенного, и от этого поразительная фантастичная история становилась более убедительной. «Пересадочная планета» стала именно такой удивительной необыкновенной историей в которой автор показал предназначение Земли, как матери, взращивающей на своей ниве родных детей. Снова звучат постапокалиптические нотки, когда в результате разрушительной войны настоящее человечество почти практически вымирает, а разрозненные остатки ищут убежища на ближайших планетах и спутниках, а Земля — нет, отнюдь! — живет и дышит, и даже само-восстанавливается. Да,да,да! Жизнь бьет ключом! На смену человеку идут мутанты — его потомки, приспособившиеся жить под жестоким радиационным излучением, а кроме того мутируют растения, насекомые и животные, наводняя мир новой невиданной доселе разнообразностью живой формы, где к сожалению человеку уже нет места. И кто знает , когда вернутся люди на Землю назад, пустят ли их обратно, хотя бы даже на правах хороших гостей? А пока остатки людей организовывают экспедиции и ищут себе подобных «чистых» сотоварищей по несчастью...

Очень удачное произведение, в приключенческом стиле, с грамотно подведенной к финалу несколько философской концовкой, и по-моему в очень удачных сюжетных сочетаниях.

Познакомьтесь, думаю , что любителям Дика будет крайне интересно!

Рассказ Дик про Джеймса Кроу условно примыкает к циклу «Когти» (предыдущие произведения «Вторая модель» и «Мир Йоны» были гораздо более популярны и близки друг к другу по смысловому содержанию), но если его рассматривать отдельно, то произведение довольно самобытное. Много чего затронула фантазия Дика: здесь, и социальные переживания людей , прозябающих вторым номером на Земле; здесь, и имперские амбиции роботов — вот уже более 400 лет, правящие на Земле после кровопролитной войны между людьми и машинами, здесь и некий изобретатель-выскочка Кроу — ученый талант и последняя надежда человечества. Конечно , несмотря на все свое высокомерие и чрезмерную уверенность роботов автор выставляет полными бюрократами-дураками, по-сравнению с эдаким «сказочным мальчиком-с-пальчиком» Джеймсом Кроу , беспечно преодолевающим трудности , благодаря «окну времени» , и вселяющим определенно хорошие шансы переломить оставшуюся несправедливость в отношении людей...

Рассказ читабелен, но больно уж предсказуем по-сравнению, с предыдущими произведениями из цикла.

Интересный и динамичный рассказ Дика, как говорится на один присест. Пожалуй основной идеей в рассказе является самоутверждение человека, когда казалось бы все в этом мире стабильно, надежно и прекрасно, до тех пор пока тебе в лицо не швыряют изобличительное выражение. А после и вовсе начинают повсеместную травлю, и ты не можешь отличить реальное от нахлынувшей ирреальности. В первую очередь, каждый прочитавший сам должен задаться вопросом к самому себе: «Кто же я ? Человек или искусственно созданное существо?» Скажем, немножко впасть в философский диспут с самим собой. И сделав выводы, понять на какой социальной ступени он стоит. Все это достаточно глубоко, а произведение многим покажется просто динамичным «блокбастером» не несущим никакого разумного зерна, но это только так кажется...

Вот многие в отзывах пасуют на то, что мол дико все и наивно в этом рассказе, но, граждане-товарищи, произведение написано более 60 лет назад. И все кругом его до сих пор читают. Так что будьте снисходительны к ранним пробам пера и удачным пробам пера, коль рассказ был даже экранизирован... Хочу сказать, что в далеком 1993 году рассказ казался , куда как более, мощным и выдающимся из наступающей в те годы Фантастики...

В этом рассказе сказалась любовь Дика к хаосу. А иначе бы не случилось в его произведении того, что должно было случиться. Обычная средне-статическая американская семейка после утреннего завтрака оказывается вместе со своим домом — волей случая и Дика — в самом эпицентре третьей мировой войны в далеком будущем. И не важно кто там развязал эту войну, потому что для всех это стало неописуемым ПОТРЯСЕНИЕМ! А война — мерзкая беззубая старуха, порождение ужаса, хаоса и тьмы ни с кем не возится, выплескивая животный страх наружу....Короче Дик поставил свой эксперимент, бросив гражданских из наших с Вами дней в жаркое пекло, заставив тех пережить много неприятных моментов в своей жизни, но не это главное. автор только хотел лишний раз показать в сравнении прелести простой мирной жизни и ее обратной стороне в военной обстановке. Рассказ-предупреждение или эксперимент, по моему , Филипу Киндредовичу удался... Не броско, не громко, но в самую бровь...

На мой взгляд, очень удачный рассказ Филипа Дика в психологическом плане. Читается на одном дыхании, ибо автор заложил интригу , которая держит до конца произведения. Догадки, конечно же, присутствуют, но чем это кончится не ясно. Особенно, когда в конце рассказа жена главного героя Эда Флетчера приперла того к стене со своими вопросами, словно на допросе... Есть также небольшие претензии по поводу поведения главного героя, потому как ведет он себя, как настоящая размазня и в моментах, где нужно проявить мужество и выдержку, просто все валит на авось. Типа: «Авось меня пронесет!» Тут становится за мужиков обидно. Ну, столкнулся с чем-то необъяснимым, выясни до конца все, стой до упора, а не бегай и голоси потом дурным голосом. Ан,нет! Дик решил оставить своего подопечного вымученным неуверенным бухгалтером-неврастеником.

Описания перехода в другой мир очень четкие и почти натуральные. Серый мир в исполнения Дика затмил некоторые картины известных сюрреалистических полотен! Есть некоторое идейное сходство с фильмом «Темный город» 1998 года выпуска с Руфусом Сьюэллом в главной роли , созданного по сценарию Прояса, Доббса и Гойера. Но Дик создал произведение в далеком 1954 году.

Одно лишь несколько внесло сумбур и сумятицу — это несколько наивное Божественное присутствие свыше и забавное идейное продолжение по «случке» лучших ученых соцлагеря и стран продвинутого капитализма, дабы предотвратить следующую войну. Нелепый песик-корректировщик вызывает только умилительную улыбку — прям герой американских семейных комедий.

Так что довольно забавный рассказ получился у Дика...

Прекрасно задуманный роман, исполнен, тем не менее, достаточно слабо. Ну, слабо для Ф.К.Дика, для писателя рангом пониже это была бы безусловная удача. К достоинствам относятся оригинальная задумка и неожиданное для Дика старание увязать концы сюжета в нечто непротиворечивое (обычно ему плевать на несообразности, он относился к ним в стиле «читатель сам всё объяснит»), а к недостаткам какое-то вялое отношение к саспенсу. Обычно Дик умело возгоняет напряжение в тексте, ставя героев в ужасающие ситуации, но тут ему это как-то лениво. В результате получается «хороший роман в манере Филипа Кинреда Дика», как бы стильное подражание самому себе.

Для меня «Три стигмата Палмера Элдритча» относится к вершинным достижениям Флипа К.Дика, наравне с «Убиком», чуть выше «Человека в Высоком Замке» и «Свихнувшегося времени». Мир романа не только хорошо продуман (что, к сожалению, не слишком часто встречается у Дика), но и логично развивается без всяких сюжетных натяжек. Болезненные вопросы по поводу состояния современной культуры поставлены точно, причём, как показали десятилетия, прошедшие с момента публикации романа, обозначенные Диком проблемы действительно превратились в настоящее бедствие цивилизации. Метафизика, к которой аппелируют «Стигматы», не раздражает (как это происходит в поздних романах Дика, балансирующих на грани претенциозной графомании), а выглядит литературным приёмом, повышающим градус серьёзности проблем.

Любопытно, что этот серьёзный, умный, очень ясный роман о путях развития человечества вызывает у большинства рецензентов поток сарказмов, замешанных на наркоманском жаргоне. Факт распространения наркотиков-галлюциногенов в описываемом обществе почему-то провоцирует многих читателей на нелепые выходки в рецензиях. Мало кто воспринимает галлюциногены «Стигматов» как метафору, почти всем хочется высказаться именно по поводу наркотиков. Хотя сам Дик явно имел в виду не столько наркоманию, сколько создание виртуальных реальностей, наслаивающихся друг на друга и поглощающих личности «пользователей».

Комментариев к этому роману столько, что, как бы я ни выпендривался, всего лишь повторю кем-то уже сказанное. Поэтому ничего говорить не буду, скажу лишь что меня в «Убике» завораживает вибрация тонкой грани между реальностями. Сюжет давно знаком, но то, как фабульные неожиданности плавно подкатывают к героям, которые были готовы к любым сюрпризам, кроме этого, такое повествовательное мастерство вызывает восторг, подобный созерцанию балетных пируэтов. «Прыгай в нужник головой, ты убит, а я живой».

Урсула Ле Гуин права, это лучший роман Филипа Кинреда Дика. Станислав Лем тоже воспел ему хвалу и тоже был прав: «Убик» — одна из лучших книг мировой НФ за всё время её существования.

Один из очень удачных ранних рассказов Дика получился захватывающим по сюжету. В мире далекого будущего наши соплеменники потихоньку сходят с ума, медленно скатываясь в пропасть неизвестности, погрязнув во всех тяжких. И это только потому, что Земляне страдали от мысли , что они — одиноки во всей Вселенной. Прошло много лет, а жизни на других планетах не обнаружено. Но компания «Уорлдкрафт» приходит «на помощь» людям, привнеся свое изобретения шары от Пакмэна, внутри которых можно зародить в микроскопических вселенных жизнь от появления обитаемых планет до роста эволюции к высокоразвитым цивилизациям. Девиз этой продукции — «Почувствуй себя Богом!!! И у людей временно надежда сменяет чувство потерянности, зарождая потом чувство полного отчаяния, когда на ежегодных сборах «создателей» миров, мужчины и женщины , находясь в состоянии наркотического творческого экстаза, бьют и крушат шары, уничтожая , казалось бы искусственные, но абсолютно живые миры...

Но есть люди — Натан Халл, к примеру, — которые верят в человечество и не теряют умения трезво мыслить, старающиеся привлечь внимание людей и вывести их из темного царства тьмы. Надежда есть, и Дик грамотно вводит сообщение, которое должно встряхнуть человечество, но автор также в концовке делает тонкий философский намек на наше место во вселенной. Если люди возомнили себя творцами своих карманных Вселенных, то почему бы и нам не оказаться в кармане такого же капризного создателя?

По сюжету, довольно интересный рассказ, который возможно понравится многим нашим искушенным читателями...

«Высохшие яблочки» Филипа Дика оставили двоякое впечатление (забавно прозвучало не правда ли?). С одной стороны короткий рассказ в мистическом жанре: вроде все просто, но запутано — дальше некуда. С чего бы это Лори Паттерсон мчаться вечером перед ужином на какую-то заброшенную ферму с таким же заброшенным садом в мерзкую погодку с моросящим дождем и пронизывающим ветерком ( вспомнилась реклама с курильщиком на взлете в ураган с его бесшабашным предложением : «Пойдем покурим?»), при этом всеми правдами-неправдами отпрашиваясь у мужа со свекром...Попахивало откровенной изменой, а дальше встреча с загибающейся яблоней на краю того самого злосчастного сада... Ожидалось чего-то более, но дальше Дик решил изощренно мучиться в страшных догадках читателя... Любовь бабы к дереву? Погодите,тпру! А где же мужики были — верней муж? Объелся груш? Получилась какая-то вырезка, заставляющая представлять предысторию происходящего. Честно, немного не зацепило, но с другой стороны, в маленьком рассказе Дик приоткрыл другой свой писательский талант , преуспев в довольно хорошем описании природы, что даже выглядит не хуже , чем у несравненного «пасторалиста» Саймака или в лучших произведениях Ле Гуин...

Так что, если хотите пощипать себе нервы, то произведение исключительно для Вас...

Рассказ-протест, своеобразный обратный вызов человеческому обществу , находящемуся под властью сильных мира сего — в данном случае мутантов, и живущему безвольной жизнью.

Все началось в 2004 году, когда на острове Мадагаскар произошел ядерный взрыв и потом , когда часть расквартированных там солдат обзавелось потомством на свет явились тэпы или новое поколение псевдо-людей — нейромутантов, способных проникать в мысли людей на любом расстоянии и управлять ими...Но не всех людей устраивает подобная участь и появляются «капюшонщики» , которые , благодаря специальному скрытому в куртке капюшону устройству, остаются неподвластными сканированию тэпов. Отсюда распад интересов и раскол в обществе, где вторая , более мелкая, половина старается выжить в непростых условиях... Нейромутанты местами напоминают агента Смита и его подручных из незабвенной «Матрицы», а герой Каттер, борющийся за свободу людей, чрезвычайно самоуверен, хотя эта самоуверенность приносит ему определенный успех....

По-моему, весьма неплохо Дик воссоздал непростую социальную интрижку , возникшую где-то глубоко в трениях общества...Рассказ, в целом, понравился, но концовочка ,как кажется, немного упрощенная, но ведь с другой стороны — это всего лишь рассказ...

Рассказ у Дика получился весьма незатейливым, хотя вроде с юморком , но явно простой и незамудреный. Похоже Филип тоже давал рукам и воображению просто отдыхать , выплескивая простую фантазию на бумагу, а там — что получилось — то и получилось. Местами забавно, а кое-где черным юморком попахивает.

Сюжет довольно простенький , оставляющий постоянно вопросы — почему герои рассказы такие недалекие? Эрик Блейк привез с Ганимеда маленького уродливого, и вдобавок сварливого, божка в подарок своей жене Пэт , и нельзя ли было догадаться, что это будет точно большой проблемой для всех???! И потом этот бывший погодный бог начинает колдовать, доставляя массу беспокойств и неудобств окружающим! Хочется спросить главного героя : «Где ты был раньше?» Ну ладно, можно вечно ведь все порицать, поэтому оставим же все, как есть, а читатели пусть сами судят...

Правда, радует в рассказе одно — счастливый конец и в этом Дик — молодец!

одно из лучших произведений в фантастике,по крайней мере для меня

Дик безусловно гений,а этот рассказ относится к тем немногим произведениям которые я с удовольствием перечитываю раз за разом

Каково это — узнать, что ты на самом деле не человек, а ходячая бомба, да ещё и созданная пришельцами? Получится ли доказать, что это не так, если все вокруг готовы тебя убить?

Читая рассказ, думаешь, сколько раз автор исполнит сальто-мортале. От Дика я ожидал каскад акробатических кульбитов, но он предпочёл всего лишь пару финтов ушами.

Так же рассказ портят святая наивность автора (об этом много сказано в других отзывах) и совершенно неумелое описание эмоций. Единственный плюс — динамичность. 6/10

Возможно кто-то посчитает этот рассказ не самым удачным и будет искать аналогии с Брэдберевским «И грянул гром», но оставим Рэя в покое! Представьте: что этот рассказ предстал пред нашими читателями гораздо раньше где-нибудь в 70-ых и — О,да,поверьте! — мы бы с вами лелеяли бы Дика с очень прекрасным и фантастичным рассказом ! По-моему не самая плохая хроноопера и самый главные плюсы этого произведения: 1) это же продолжение знаменитой «Второй модели» только в еще более далеком будущем(!); 2) этот рассказ образует мини-сериал; 3) мы с Вами узнаем новые оригинальные авторские задумки: в частности — то, что человечество в этой беспощадной войне с машинами выжило ( а мы то с Вами столько лет гадали!) ; 4) сюжет по-своему замысловат, но все равно притягивает интерес; 5) наконец-то наши издатели подарили нам возможность познакомиться с «утерянным» произведением в официальном книжном издании(!);

Откровенно, если положить на весы два рассказа цикла, то безусловно «Вторая модель» и рядом не стоит с « Миром Иона», а сюжетная линия такова, что совершая прыжки во времени с главными героями практически предугадываешь дальнейшие действия, единственно, что остается сопереживать несчастью Йона в которое его поверг родной отец...

В целом читабельно и безусловно будет интересно поклонникам творчества Филиппа Дика!

Рассказ «Вторая модель» от Дика, на мой взгляд, просто отменный! Он , как прекрасное вино, которое можно попробовать и полюбить, а потом через долгие годы снова откупорить и насладиться замечательным послевкусием прошлых лет богатого урожая. Действительно прекрасный рассказ, который можно перечитывать неоднократно спустя годы, и , по сути , этот рассказ в нынешнее время своей атмосферы не теряющий. Смотрите : он один из наиболее обсуждаемых в творчестве Дика, а значит крайне популярен; он выдвигался на премию Хьюго, а значит люди его весьма высоко котировали и признали успешным; его экранизировали и даже создали продолжение на эту тематику .

Война на полное взаимное уничтожение, или постапокалиптика , роботы, показанные, как человеческие слуги-убийцы и как отдельно развивающиеся индивидуумы, враждующие меж собой. Выделение сюжета не имеет смысла, потому что все события нужно прочувствовать самому, а условия ,в которых оказались люди в произведении Дика , весьма и весьма нелегкие. Читая такой рассказ , остается только переживать за род людской и ожидать в финале , как некую панацею от смерти, шанс или надежду на выживание всего человечества в целом без какого-либо указания на национальную принадлежность. Понравилось, что Дик, наиболее правдиво рассматривает возможные пересечение военных интересов двух могучих в 50-ые годы мировых держав, ибо у многих писателей золотого поколения фантастики русские вообще не фигурировали где-либо за пределами стратосферы. В космосе сплошная Америка и самые близкие к ним из славян — вездесущие поляки, а русские очевидно давно покинули Землю и где-то с остальным социалистическим лагерем обосновывается в какой-нибудь Красной Объединенной Галактике. Дик — молодец! Он видел порой очень далеко. И поэтому данное произведение должно оставаться Золотым Фондом Научной Фантастики , а также хорошим предостережением людям о возможностях не самого счастливого будущего....

Рассказ Филипа Дика «Проект «Земля» получился не самым сильным во всем его творчестве, но для поддержания карьерного роста на ранней стадии авторского совершенствования, на мой взгляд, играет определенную утвердительную роль. Потому что, несмотря на свой небольшой размер и некоторую недосказанность , произведение , наполненное некоторым мистическим смыслом, определенно притягивает. Смотрите: здесь есть суровый старик — мистер Биллингс , появившийся Бог откуда знает, собирающий заметки и вырезки о событиях на Земле и пишущий какие-то отчеты в толстенную тетрадь; есть дети , подглядывающие за ним и старающиеся разгадать его тайну. Все наталкивает на какие-то внеземные тайны и мысли о происхождении Земли, что не может быть не интересным.

Ну, а самое интересное, если немного приоткрыть сюжет, таится в девяти маленьких человечках обоего пола, живущих в проволочном ящике у мистера Биллингса...Проект в самом разгаре и должен скоро дать ответы, которые могут повлиять на судьбу всей матушки Земли...

Очередной рассказ Дика на постапокалиптическую тему во времена недалекие от наших дней после 3-ей ядерной войны. Казалось бы сначала ведется повествование от людей технически развитых, выживших после войны и живущих под землей и автор, соответственно , смело строит облик мира людей на точке зрения подземных жителей. Но , как оказалось, выжила и вторая группа — диких людей , живущих на поверхности нашей планеты и обладающих своим мировозрением. Чья же правда настоящая? И кто же все эти люди? Очень оригинальна , в этом плане, авторская идея об устройстве мира и его происхождении, учитывая планы обеих враждующих сторон. Также интересна историческая справка автора о происхождении мифических гоблинов... Единственно, что рассказ оставляет после прочтения , так это надежду на некоторое более широкое продолжении, но...

Очень хороший незатейливый рассказ из 50-ых с иронической окраской от Филипа Дика! В основу рассказа автор положил отношение людей разного пола, при этом рассмотрев разные взгляды на жизнь со стороны женщины и со стороны мужчины. Когда жизнь прекрасна,то ничего делать не хочется, а хочется лишь жизнью наслаждаться, но не было бы счастье полным, кабы не было какой-то незначительной трудности, которую можно было бы преодолеть и получить от этого несравненное удовольствие...Вот пожалуй и весь основной смысл, хотя в истории все начиналось довольно обыденно предсказуемо и ничто не предвещало к обращению к высшим материям. Однако Ларри Брюстеру пришлось немало помучиться и попотеть прежде, чем понял откуда в его жизнь свалилась непоседливая и настырная девушка Эллисон Холмс, возомнившая себя хозяйкой ЭТОГО мира и явив Ларри целую «пригоршню» чудес. И не был бы Дик талантом, если бы из явного финала не сделал великолепной эффектной концовки!

Забавный рассказ — типичная космическая приключенка, хотя боюсь, что многие не смогли оценить данный рассказ Дика должным образом. Уж очень он кажется наивным и местами содержит больше вопросов по действиям главных героев Землян, чем ответов. Крейсер «Жемчужина» (название то какое красивое!) патрулирующий территории землян в системе Сириуса , засекает корабль паукообразных Адхарианцев, снующий от планеты к планеты и по наблюдениям , собирающий груз из выкаченных от ресурсов планет. Естественно злостные контрабандисты должны быть наказаны: груз отнять, контрабандистов прогнать и с победой вернуться на Терру (простите, Землю). Капитан Шур и его помощники — решительно настроенные ребята, готовые к активным вооруженным действиям. И их отношение к долгу перед Землей достойны похвалы, только вот...думать надо другой раз головой , а не мышцами! И очередное приобретение в виде очередного «Троянского коня» весьма не кстати, а ведь все шло именно к этому.Так что сетовать не на что!

Рассказ написан, пожалуй, для любителей незатейливой космической фантастики...

Как ни странно, но довольно грустноватым получился рассказ «Потомок» у Филипа Дика. Несмотря на некоторую ироничность в повествовании, опускаемую в отношении общества будущего, шагнувшего далеко вперед, заменившего бабок-повивалок и нянек-приживалок на усовершенствованных эмоциями человеко-образных роботов, автор довольно тонко подметил изменения в будущем в Институте Семьи. Ибо нормальное семейное воспитание детей переходит на период роста и взросления до 18 лет под опеку заботливых учителей-роботов. Что они могут передать полезного детям, кроме безропотного подчинения и обезличивания человеческой натуры? Благодаря новому новшеству семья Эдварда Дойла летит в тар-тара-ры , ибо увидев сына после рождения, снова шанс узреть своё чадо ему предстоит через долгие 9 лет. Удивляет некоторую апатию в поведении отца-героя , хотя вроде внутренне он готов взорваться и пойти против несуразной системы, но тем не менее он смиряется с выданным вердиктом и уходит с головой в работы на каких-то колониях Проксимы и Сириуса...Это ужасно — дети лишенные родительской любви! А здесь целая аппаратная система завязана на воспитании подрастающего поколения. И печально видеть плоды этой сухой, неживой системы в беседе отца и «инкубаторского» сына, когда стареющий папаша старается увещевать чем-то интересным и человечным юного отпрыска — будущего биохимика , который уже сделал выбор в пользу науки . И это, опять же повторюсь, в 9 лет! Да , это просто преступление! Они ведь (роботы) «задушили ребенка» в мальчике...

Существуют романы-катастрофы, а это рассказ-катастрофа об обществе с псевдо-родителями...В целом написано добротно, Диковская линия четко вырисовывается в ходе сюжетной линии рассказа, поэтому хотелось бы рекомендовать для спокойного неторопливого чтения, если Вы только после прочтения не выйдете из себя...

мрачный рассказ с вопросами без ответов. не согласен, что идея в необходимости власти: всё-таки в 1954 году над миром нависала угроза атомного уничтожения, и идея свержения всех правительств ради спасения человеческого вида не казалась такой уж дикой (в рассказе

Откровенная сатира на анти-военную тему. Эдакий Диковский коллаж со сменой декораций! Получилось весьма неплохо! На Земле есть постоянные потребности в чем-либо, что нужно в повседневной жизни человека, но все это находится на Земных колониях в Солнечной системе. И где земляне находятся в постоянном военном конфликте с местными аборигенами за эти реликты и природные ископаемые. Постепенно на войну уходят все от мала до велика: сначала — отец, потом — подросший ребенок, ну а потом,когда мужчин не остается — призывают женщин. И так до полного абсурда — до полного конца человеческих ресурсов! Животиков тут не надорвешь, но посмеяться авторской иронии можно.

Концовка произведения немного угадывается, но ребятам с интересными именами с Ориона хочется пожелать удачи...

Рассказ о противостоянии Землян в небольшом американском захолустном городке экспансии жуко-образных марсиан. Понятное дело — кому же понравится , когда на тебя налетает рой, копошащихся насекомых? Какие первые действия? Конечно же : отмахнуться, сбить, растоптать, раздавить — одним словом, уничтожить. Чего с ними мараться-то, с захватчиками?

И особенно простым людям, боящимся всего постороннего, что привносится в их жизнь. Создается вопрос : почему сразу нужно убивать пришельцев, не разобравшись с главной причиной их присутствия на Земле? И если маленький мальчуган Джимми Барнс получает телепатически от роя ответ, который он, запуганный историями своего отца Тэда, отвергает на подсознательном уровне, то что уж говорить о взрослых, которые при первом упоминании о рое , пытаются незамедлительно «линчевать» без суда и следствия...

Какой контакт? О чем мы говорим? Запуганные американцы в 50ые годы бреднями о могучем Советском Союзе и будучи под давлением холодной войны, они всячески поддерживают американские военные вылазки и выходки. Какие марсиане? Побойтесь Бога! Ф.Дик классно показал «недалекую» местную толпу забытого городишки, живущих в постоянном страхе. И я боюсь, что это у них — американцев — продолжается и сегодня... Одним словом, Америка в своей красе прошлого века!

Прекрасный рассказ — небольшой, насыщенный, ироничный, с элементами интриги. Для периода 50-ых годов Дику очень удачно удалось создать атмосферу запущенной серой повседневности, которую просто взрывает небольшой добавленный ход событий, разворачивающий вспять серый мир и приоткрывая двери куда-то наизнанку в параллельный мир, уютно уживающийся где-то меж двумя железнодорожными станциями. Автор обращает наше внимание на окружающие нас мелочи, которые мы порой не замечаем в нашей жизни, погрязшие в свои собственные мысли и дела. Ведь ничто так не встряхивает, как произошедшее из ряда вон событие!

Материализовавшийся усталый коротышка у билетной кассы железнодорожного вокзала меняет ход истории многим событиям. Поставив в тупик кассира вопросом о проездном до несуществующего места и после исчезнув, мистер Критчет приоткрывает дверь в иной мир, запуская в реальность возможный по развитию ход событий, и грань между кажущимся и существующим начинает стремительно стираться... Интригу, созданную автором , пожалуй раскусить нельзя до самого конца, что также нельзя не признать успешной творческой задумкой!

Рассказ написан на высоком уровне и весьма убедительно...

Интересный, но не затейливый и с легко предсказуемой концовкой рассказ Ф.Дика «За дверцей» заставляет задуматься о коммерческих началах автора. Ибо такого рода произведение великий молодой писатель в 50-ых мог накропать за пару-тройку часов, потому как все просто и кратко. Можно даже вспомнить, что краткость — сестра таланта, но...

Конечно в основу сюжета положены сложные «семейные» отношения между скуповатым Ларри и легкомысленной Дорис, и можно полагать , что источником раздора становятся не они сами, а подарок, кстати купленный по дешевке — старинные немецкие часы с кукушкой, но поведение героев этого рассказа с обоих сторон не вызывает никакого восхищения. Ссоры, дрязги и грязное белье! Естественно все это приводит к разрыву отношений с переходом к некой паранойи у Ларри, который честит кукушку на чем свет стоит, обвиняя ее во всех своих неудачах. Ну, а дальше, как говорится и «стена ответила», если на нее долго и громко кричать...Не знаю насколько автору удалось «напугать» читателя, но заинтересовать ему явно удалось...

Произведение у Дика вышло не фантастическим, а скорее мистическим на психологической основе, что не нисколько не принижает авторского таланта, писавшего одинаково хорошо во всех литературных жанрах...

Хороший , хлесткий , немного противоречивый, но тем не менее достаточно мощный рассказ Филипа Дика в стиле мистического реализма. С одной стороны, интересен, пугающий до глубины души сюжет, перетекающий из неторопливого спокойного житейского повествования в нагнетающий животный страх неожиданный поворот, а с другой — ни на йоту меньше по оригинальности — показана простота построения сюжета с эффектной мрачной концовкой.

Можно все конечно отбросить и не вникать в подробности, обозвав происшедшее действо не иначе, как страшной сказочкой на ночь, но само реалистическое описание событий заставляет воспринимать все по другому. Толстый школьник Баббер, не доедающий для своего нормального растущего организма, выглядит явной обжорой, пожирающий целыми тарелками печенья у старенькой миссис Дрю — сухонькой одинокой старушонки, живущей в запущенном домике в маленьком городишке. Казалось бы, что могло их объединять? Кабы мальчик пахал у бабульки по дому, а та его в благодарность кормила на убой — можно было понять, а тут мальчик ходит ( Зачем? Какие у него цели на увядающую незнакомую старушку? ) в гости , читает ей книжку, рассказывает про школьные дела, а та и млеет! Но , как оказалось, все закончилось печально. И если, сначала внутреннее раздражение испытываешь к глуповатому мальчугану и симпатизируешь бедной старушенции, то в конце, все в точности наоборот, старушку хочется прибить за содеянное. Раскольникова на нее у Дика не оказалось!!!

В целом , ранний Дик приятно читается и также приятно воспринимается...

Рассказ понравился благодаря слиянию ужасного со смешным (микроскоп душит человека своими трубками, катается на регулировочных колесах). Отличная концовка (вспомнился сериал «голые и смешные»).

Интересная вариация на тему «Жизнь есть сон». Понятие реальности теряет смысл, ее искажает слишком много факторов, телепаты и антителепаты, ясновидящие и антиясновидящие. Обычное и странное утрачивают привычную определенность, исчезает даже грань между жизнью и смертью.

Много забавных и впечатляющих деталей. В этом мире пообщаться с умершими близкими немногим сложнее, чем заглянуть в холодильник. В первом случае вам помогут особые конторы — моратории, во втором — готовьте пятицентовик. Входные двери, шкафы и холодильники в мире «Убика» бесплатно не работают. Антураж фантасмагоричен. Описания одежды (твидовые тоги! штаны из бересты!) балансируют между бредом и пародией. То же самое касается еды. Не уверена, что решилась бы попробовать марсианских медведок.

Детективная составляющая сюжета крутится вокруг убийства директора крупной компании. Тут же и классический герой-неудачник, на плечи которого сваливается расследование. И почти демоническая девица со странными способностями.

Все отлично, единственную ошибку сделала я сама, когда прочитала перед «Убиком» «Игроков с Титана». А в них тот же герой-неудачник, та же демоническая девица и даже сюжет похож, только в других декорациях. В результате «Убик» произвел менее яркое впечатление, чем мог бы.

Прочитав этот роман уже относительно давно, я не могу вспомнить всех поворотов сюжета и их порядок, тем не менее, роман определённо запомнился. Запомнился тем, что его было удивительно неприятно читать. Не потому, что он плохо написан. Говорят, Филип Дик с самого начала писательской карьеры имел амбиции мейнстримого автора — это чувствуется и в его фантастических романах, большая часть действия которых концентрируется на бытовухе — и к написанию реалистических романов, очевидно, подходил с большей осторожностью и вниманием, чем к фантастике, которую ради заработка ему часто приходилось грузить бочками. Так что продуманность характеров персонажей и темп повествования книги не уступает, а даже, скорее всего, превосходит большую часть научной фантастики Дика. Другое дело, что в этой истории ненависти двух семейных пар, живущих в маленьком городке с проблемами с водоснабжением, нет, кажется, никакого особого смысла, кроме откровенного смакования деструктивных характеров четырёх больных, мучающих себя и друг друга людей. Нет, не то, чтобы главные герои книги совсем монстры — у каждого из них есть положительные черты и, по крайней мере, отчасти, добрые чувства к кому-то, но это делает картину ещё хуже, потому что создаёт впечатление реалистичности персонажей, в то время, как их неврозы/психозы в характерной для Дика манере переданы надрывно и без чувства меры.

В общем, представьте себе «Исчезнувшую» про две дисфункциональные пары вместо одной, без детективной составляющей и почти без шокирующих поворотов сюжета. Представьте себе Достоевского перенесённого в неполиткорректную Америку пятидесятых и без христианской морали. Наверное, некоторым такое будет интересно и понравится, но мне роман показался избыточно депрессивным и беспросветным.

P.S. К слову, сюжет вертится вокруг находки на участке одной из враждующих семей скелета, предположительно принадлежащего одному из прародителей человечества. Какие тёмные секреты о местной общине скрывает скелет? Роман отвечает на этот вопрос довольно остроумно, правда, это единственный сюжетный элемент, который я могу описать подобным словом.

Замечательный рассказ с юмористическо-ироническим взглядом на свою профессию и коллег по цеху. Причём, автор иронизировал не только над другими, в числе которых Брэдбери, Хайнлайн, Ван Вогт, Лейнстер и многие другие, но и над самим собой. Согласитесь, встретить такое количество ярких светил фантастики в одном рассказе уже приятно. А главной «куклой для битья» был выбран Пол Андерсон. Не знаю уж почему, воможно, были добрыми друьями или совсем наоборот.

Сюжет довольно прост: горе-учёные, столкнувшись с проблемами в собственном времени, не находят ничего другого, как вытянуть из прошлого одного из великих «провидцев», а тот в свою очередь, всяческими способами старается от них улизнуть.

У меня рассказ оставил какое-то неоднозначное впечатление...С началом, вроде бы, все отлично — динамика, интрига. А, вот концовка явно не дотянута..., сложилось впечатление, что Дика отвлекли, или ему надоело и, он «скомкал» концовку.

Этот роман по праву считается одним из самых странных произведений Филипа Дика. Однако учитывая, что сам по себе Дик — писатель очень и очень своеобразный, надо бы переопределить понятие странности.

«Стигматы» — не одна из самых запутанных книг Дика. Ни по причудливости галлюцинаций и множественности реальностей, где пальму первенства из прочитанного я бы отдал «Убику» и «Сдвигу времени по-марсиански», ни по запутанности и параноидальности интриги — здесь он проигрывает тем причудливыми сюжетным построениям, которые творились на страницах, например, «Клана Альфанской луны» или тех же «Мечтают ли андроиды об электроовцах?».

Но этим, наверно, он и необычен — роман вышел довольно-таки спокойный, уравновешенный. Герои здесь больше беспокоятся и говорят о предстоящих миру метаморфозах, чем попадают под их колёса. Также несколько нетипична судьба главного героя — если считать им Барни Мейерсона, а не Лео Булеро. Обычно центральные персонажи у Дика к концу романа либо остаются ровно на том же месте, что и в начале, и это, как правило, означает, в отчаянии(Рик Декард, сидящий у разбитой электролягушки в «...андроидах...», галактический реставратор из одноимённой книги, и т. д.), либо просто в отчаянии или, по крайней мере, в сомнениях насчёт реальности происходящего. Здесь герой вроде как наоборот, со всем разбирается, всё для себя решает, и находит свой путь, поклявшись выращивать огороды на Марсе, без Чу-Зи, зато, возможно, с любовью Энн Хоуторн — чрезвычайно оптимистичная арка персонажа, как для Дика.

Поскольку этому роману не хватает сюжетной динамики других книг Дика, у меня было время поразмышлять над теми НФ-допущениями, которые автор разбросал по своему миру. В стремительно нагревающейся Земле я не увидел ничего, кроме попытки подчеркнуть внутреннюю неустроенность и дискомфорт персонажей будущего, обязательные у писателя, каким-то внешним фактором. А вот возможности Кэн-ди(а потом Чу-зи) и власть наркотиков над людьми на Марсе вызывают много ассоциаций с совеменностью, вроде гаджето-, инфозависимости или зависимости от соц. сетей, захлестнувших человечество в компьютерный век. Где-то рядом таится тема инфантилизации человечества — чтобы Кэн-ди возымел желаемый галлюциногенный эффект, взрослые вынуждены покупать себе кукольный домик — а ведь взрослые в нашем мире делают примерно то же самое, влекомые, правда, эпидемией гиковской ностальгии. В значительной степени, кажется, роман рефлексирует и по поводу капитализма: Лео Булеро во многом схож с ужасающим всех персонажей Палмером Элдричем, и, возможно, его победа над ним(если она имела место в реальности, в чём, как всегда у Дика, есть сомнения), в конечном счёте, ничего хорошего людям не предвещает — в конце концов, это же стараниями корпорации Булеро моральный дух марсианских колонистов упал ниже плинтуса. В одной из сцен Лео говорит, что ради одержания верха над конкурентом готов отдать руку — интересно, было ли это задумано как параллель с механической рукой Элдрича.

Собственно на самом персонаже Элдрича следует остановится поподробнее. Дик писал, что сам страшно боялся его — да так, что даже не мог перечитать рукопись перед сдачей в редакцию. Такая реакция мне осталась совершенно непонятной — хотя персонаж является одним из продуктов одержимости автора идеей «злого бога» — идеи, естественно, пугающей, по-моему, он вышел далеко не самый злой в линейке подобных образов — скажем, Бог из «Веры наших отцов» обходит его минимум на три корпуса. Он, скорее, таинственный, чем злодейский, ведь непонятно, что в нём осталось от человека, что — от проксов, а что — от какой-то высшей сущности. Три его стигматы — искусственные рука, зубы и глаза — кажутся мне немногим более страшными, чем костяная нога бабы Яги, хотя, возможно, насколько они зловещие, можно понять только будучи знакомым с христианской иконографией лучше, чем я. Что подводит к основной проблеме, с которой я столкнулся при чтении: книга полна разговорами о Боге, и я, человек отчаянно нерелигиозный, просто (не мог/не считал нужным) за ними уследить. Здесь, наверно, показательным моментом является притча-анекдот про кота и мясо, которая закансивается вот такой-вот тирадой:

<< Да. Кот — это не мясо. А тем не менее.., он мог быть формой, которую в этот момент приняло мясо. Ключевое слово здесь — «быть». Не говори нам, Барни, что то, что проникло в Палмера Элдрича, — Бог, поскольку ты не знаешь Его до такой степени; никто не знает. Однако это существо из межзвездной бездны вероятно — так же, как и мы, — создано по Его образу и подобию. Тем способом, который Он выбрал, чтобы явиться нам. Так что оставь в покое онтологию, Барни; не говори о том, что Он собой представляет.>>

Не исключаю, что тут содержится мысль определённой глубины, но от меня, что поделаешь, ускользает.

Закругляясь, хочется сказать, что читать Дика сложно: его герои и миры часто чересчур рефлексирующи, чтоб сопереживать им и воспринимать их серьёзно соответственно, но метафорический пласт его работ обычно не так-то легко открывается. «Три стигмата Питера Элдрича», наверно, заслужили славу одного из лучших романов автора, в силу их уравновешенности и относительной непротиворечивости. Кроме того, этот роман кажется в особенности пророческим и задевающим какие-то тонкие струны в сознании современного человека. Однако, наполненность книги размышлениями о Боге склоняет к мысли, что я не попадаю в её целевую аудиторию. В конце концов, чтобы как-то отреагировать на «оставь в покое онтологию» нужно сначала ей заинтересоваться.

О том, какая книга у Дика – лучшая, спорят давно, и поклонники, и противники его творчества, и читатели фантастики, и любители «высокой литературы» (и тех, и других в стане почитателей таланта писателя множество), и, конечно, не могут прийти к одному мнению, которое удовлетворит всех. Но произведение «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» (наряду с романами «Убик», «Человек в Высоком замке», «Помутнение», «Три стигмата Палмера Элдритча», трилогией «Вализ» и другими произведениями) в число высоко ценимых и теми, и другими (и третьими, и десятыми) входит.

Возможно, что популярности романа поспособствовала экранизация Ридли Скотта, ведь именно по этому произведению был снят им культовый «Бегущий по лезвию», предтеча киберпанка, вышедший на большие экраны за два года до публикации «Нейроманта» (с этого события официально и начинается этот жанр в литературе). Но, несмотря на то, что фильм отличный, он настолько далёк от книги, что можно говорить о кино- и текстовом воплощении, как о разных историях.

Неизбежным при экранизации было ослабление теологической составляющей книги, которая обязательна практически для любого текста Дика. Поиски Бога и сомнение в реальности существующего мира – это сквозные темы, проходящие через всё его творчество. В «… электроовцах?» рассуждения о природе и содержании божественного – важнейшая часть. В кино всё свелось к тому, что андроиды – создания человека, а значит, человек – бог. Бог жестокий, создавший детей своих более сильными, чем он сам, ловкими и умными, но ограничивший их жизнь пятью годами. Можно сравнить андроидов с падшими с небес (сбежавшими из космических колоний, на Земле им находиться запрещено – только на других планетах) ангелами (помощники людей, созданные преодолевать трудности, выпадающие на долю колонистов), которые ищут ответ на вопросы, почему мы существуем и почему мы такие, какие мы есть? За что нас сделали такими?

В фильме эти вопросы не занимают большого места. «Чистой» теологии в книге уделено гораздо больше внимания, для чего существует отдельная линия с интерактивным праведником Уилбуром Мерсером. Этот отшельник существует в виртуальном эмпатопространстве, в которое может войти любой желающий, чтобы слиться с сознанием Мерсера, ощутить всю тяжесть его лишений. Взбираться с ним вместе на крутую гору, падать и вновь подниматься, погибать под градом камней грешников и воскрешать, страдать и чувствовать святость Мерсера, как свою собственную. Для этого достаточно купить эмпатоприёмник и настроиться на нужную волну.

Ещё экранизация лишила зрителя разговора на тему, заявленную в самом названии книги. Ведь «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» – это не просто красиво-мудрёная фраза, а основная идея. Действие происходит в будущем после третьей мировой войны, после которой почти все животные вымерли – это результат использования бактериологического оружия. Люди испытывают глубокое чувство вины по отношению к братьям меньшим и заводят себе электрических домашних питомцев. Настоящее животное, а не его механическая копия, стоит огромных денег. Вся культура пронизана трогательным отношением к животным, на этом и основываются при ловле андроидов (а главный герой именно этим и занимается – он ловец и ликвидатор незаконно проникших на Землю роботов), с помощью этого выявляют роботов среди людей.

Главное отличие думающих машин от людей – это их неспособность к эмпатии. И на отношении к животным это особенно заметно (потому как к себе подобным часть людей не испытывает особых чувств, но к животным). Большинство вопросов психологических тестов для определения андроидов об этом: «Что вы почувствуете, если увидите мёртвую черепаху?» и т.п. Пару эпизодов на эту темы мы видим и в фильме (беседа Декарда и Рейчел о сове, искусственная змея женщины-андроида Зоры, вопросы теста), но в цельную и внятную картину они не складываются, и в лучшем случае просто принимаются зрителем, не читавшим книгу, как декоративные допущения «для создания атмосферы».

Знак вопроса в названии книги стоит не случайно – по ходу действия выясняется, что андроиды вполне могут начать испытывать чувства, если бы им дали жить подольше (по истечении пятилетнего срока жизни у них появляются чувства, что делает их «слишком людьми»). И тогда уже будет очень трудно понять, кто является андроидом. Может, это ваша жена? Или вы сами? А может, тот самый святой отшельник?

Книга Дика – это тугой сплав из психоанализа, теологии, pulp-фантастики, футур-социологии, детектива и философских размышлений. Ни одна из составляющих романа не перетягивает одеяло на себя, всё гармонично сложено, а сюжет достаточно закручен, чтобы с интересом следить за его развитием. Попутно автор касается таких тем, как сексуальность андроидов, информационная зависимость, стимулирование эмоционального состояния, а также много другого – его лучшие книги являются иллюстрацией на самые актуальные футурологические темы. Это Дик «золотого» периода: глубокий, но не нудный, задумчивый, но не скучный, стремительный, но не легковесный. Рекомендую читать всем!

очень хороший рассказ. паранойя нарастает постепенно. и, действительно, как можно доказать, что ты — это действительно ты?

да и кодовой фразы не было. механизм бомбы — осознание, что ты — не ты.

в общем, очень здорово.

На этот роман сложно писать отзыв, поскольку смысл происходящего в нем постоянно ускользает от сознания, его приходится заново ловить, привязываясь к той или иной опорной точке повествования.

Первой такой точкой для меня стала дата событий — 3 января 1992 года. Филип Дик относится к числу смельчаков, которые не боялись показаться смешными, прогнозируя ближайшее будущее. В романе представлен мир, каким он будет 25 лет спустя, всего лишь четверть века после создания книги, — время, до которого многим первым читателям и критикам суждено дожить. Возможно, именно благодаря таким смельчакам для нас, ныне живущих, 23 года назад подобной истории не случилось, и мир, в котором мы живем, несмотря на все его недостатки, все-таки лучше того, что есть в романе. Кое-каких фатальных ошибок человечество смогло избежать на данном временном отрезке. Предупреждения фантастов, и Филипа Дика в том числе, сработали. Это самое ценное в романе, поскольку доказывает необходимость и своевременность его создания.

Дик показал нам странный мир, где планета выглядит умирающей, люди похожи на андроидов, а андроиды имитируют поведение людей. Действительно ли Земля в романе погибает от последствий ядерной катастрофы, точно неизвестно. В романе столько чудовищных логических нестыковок сюжета, что объяснение этому приходит только одно: Рик Декард и другие герои видят свои фрагменты мира, а что там в целом, неизвестно. Планета вроде бы непригодна для жизни, но жизнь на ней есть, и вся инфраструктура города исправно работает. Много брошенных домов, имущества, которое постепенно превращается в хлам и захватывает жизненное пространство, оставленное людьми. Но при этом люди все-таки есть, и ничто не препятствует им расчистить от хлама некоторую территорию, обустроить ее доступными сохранившими полезные свойства предметами и жить достаточно комфортно: вода, электричество, транспорт, больницы, сфера обслуживания — все это есть и по цене доступно даже водителю-специалу. Это не очень похоже на умирающий мир. Скорее это мир на перекрестке, от которого можно двинутся как вперед, к обустройству жизни, постепенно преодолевая последствия ядерной катастрофы, так и назад, к полному опустошению планеты и вымиранию. Являющийся героям Мерсер об этом им и говорит: вы будете карабкаться вверх вместе со мной до тех пор, пока не утратите окончательно желание жить.

В желании жить заключается главная проблема. Мы не видим целостной картины мира, потому что сами герои собственными глазами мира вокруг давно уже не видят. Они люди, по крайней мере Рик, Айрис, Изидор представляются людьми, но при этом настроение человека формируется генератором эмоций, пресловутая эмпатия стимулируется эмпатоскопом, да и психотропной фармакопеей герои не пренебрегают: Декарт принимает препараты, чтобы снять переутомление, Изидор — как назначенное лекарство. Вся чувственно-эмоциональная сфера героев искусственна, жить собственными эмоциями они отвыкли. Такие люди вполне могут не замечать второе управление полиции, или нестыковку с необходимостью для человека-мужчины за пределами помещения носить свинцовый гульфик, но сохранением способности к деторождению животными, живущими на крышах, то есть на открытом воздухе. Они не задаются вопросами, почему андроиды с маниакальным упорством бегут с Марса на Землю, именно с Марса и именно на Землю. Сознание, мышление, чувства людей настолько искажены постоянным психотехническим и медикаментозным воздействием, что они могут видеть вокруг себя все, что угодно, и не замечать объективно существующих предметов и явлений, это вопрос настройки стимулятора.

В этом уродливом мире человек и андроид противопоставлены друг другу. Граница между живым и искусственным проходит по способности к эмпатии, и люди изо всех сил доказывают друг другу и самим себе, что у них эта способность есть. Мне не показалось, что в этом мире сложился культ живого, животных. Это просто такой тест — если у тебя есть живая овца или коза, и ты заботишься о них, ты человек, тебе доступно чувство любви и потребность в сопереживании. А что на самом деле испытывает человек к своей звурюшке и что он вообще способен испытывать, если отключить его от генератора эмоций и эмпатоскопа, большой вопрос. Если людям от природы свойственна эмпатия, зачем им эмпатоскопы? Если людям от природы свойственна потребность заботиться о ком-то, почему они не могут заботится друг о друге? Почему объектом заботы непременно должна стать овца или коза, а не другой человек, находящийся рядом? Полное отчуждение людей друг от друга уничтожило грань, отделяющую человека от андроида. В романе и те, и другие существуют вне социума, в пустоте, где есть только Я и не существует других Я, которые воспринимаются как близкие люди, круг друзей, семья.

При этом автор умело играет чувствами читателя. Сначала мы сочувствует андроидам, ведь к ним относятся хуже, чем к животным — животных берегут, обихаживают, андроидов убивают. Эпизод с убийством Любы Люфт укрепляет это отношение. Кажется, что так нельзя, они же осознают себя, у них есть таланты, желание заниматься каким-то делом, чувство эстетики, ассоциативное мышление, потребность существовать. Эпизод с пауком резко меняет восприятие. Возможно, они и хотят свободы и жизни, но при этом за другим живым существом право на жизнь и неприкосновенность не признают, им просто интересно. Андроиды оказываются опасными для живого, причем для беспомощного живого. И их уже не жалко, их хочется уничтожить.

В целом же по завершении чтения у меня осталось стойкое ощущение, что на Земле проводится один большой эксперимент. Производитель андроидов — крупнейшая корпорация в масштабе всех освоенных человечеством планет, тестирует свою продукцию и людей на предмет достижения максимальной схожести. Людей приучают жить с искусственно создаваемыми эмоциями, андроидов учат имитировать эмоции человека. Поэтому андроиды бегут только с Марса, где их создают, поэтому они бегут только на Землю, где условия жизни таковы, что люди приучены к генераторам настроения и эмпатоскопам. Идеальный полигон. Каждая группа уверена, что играет по своим правилам, а оставшийся за кадром игрок — мегакорпорация — следит за ходом схватки и время от времени корректирует процесс, вбрасывая технические новинки или абсурдные сюжетные повороты.

И в связи с этим появляется ответ на вопрос, давший заглавие роману. Андроиды мечтают об электроовцах, если это встроено в их базовую программу. Но если об электроовцах мечтают люди, человечеству пришел конец. Люди не могут все мечтать об одном и том же. Не может быть так, что всем людям сразу для полноты жизни понадобилась электроовца, или живая коза, или музыка с литературой. Мечты людей всегда разные, потому что один человек не похож на другого. Индивидуальность внутреннего мира — вот что отличает человека от андроида, выпускаемого серийно. Вопрос идентификации человека и андроида в романе стоит так остро именно потому, что люди подошли к критической грани утраты внутренней индивидуальности, когда настроение каждого варьируется в рамках стандартных кодов, а эмпатия стала неким коллективным действом, требующим участия пророка и толпы. Один человек перестал быть нужным другому, поэтому так трудно понять, кто ты есть.

Короткий, но достаточно емкий рассказ. Причем, как для рассказа стоящего у истоков творчества автора, то и весьма достойный, хотя то, что автор еще только оттачивает свое мастерство, немного чувствуется.

Концовку я начал понемногу предугадывать, еще до наступления финальной развязки, чем-то вот таким, все и должно было закончиться, по моим ощущениям. Должен согласиться, что концовка сильно в духе Шекли — неожиданная и яркая, во многом именно благодаря подобной концовке и закрепляется большинство впечатлений от всего короткого произведения. Хотя, я пока не знаток в творчестве Дика, чтоб уверенно сказать насколько она характерна именно ему.

А в отличии от предыдущих комментариев я почему-то воспринял и воспринимаю концовку...

В свете же событий между «братскими» народами, и других бессмысленных зверств, совершаемых современным человеком — достаточно просто посмотреть несколько выпусков новостей — и поступок капитана, несопоставимый с разумным человеком, уже перестает удивлять. А еще я недавно смотрел британский документальный фильм про вторую мировую — то и подавно...

Самый что ни на есть черный юмор. Финал рассказа, конечно, эффектен, но уж как-то очень сказочен. Даже примитивные племена, поглощая кровь, сердце, печень убитых врагов мечтали только о том, чтобы заполучить ловкость, силу, отвагу этих самых врагов. А уж чтобы, съев кусок мяса разумного, заполучить его разум и душу…. Понятно, что это всего лишь авторский прием, но, все равно, как-то уж очень глупо.

Сам текст рассказа самый обыкновенный, особого интереса не представляет, но заставляет задуматься вот над чем: людоедство на Земле существовало только на самых низших ступенях развития человечества и давно уже практически исчезло. Но вот встречено разумное нечеловекообразное. Более того, похожее на свинью. А кушать хочется. Сработают ли наши этические нормы и моральные запреты в этом случае? По Дику — не у всех. А если попробовать примерить описанную автором ситуацию на себя? Что почувствуете Вы, будучи голодным и видя перед собой кусок свинины и одновременно часть существа, с которым вы недавно вели беседу :(.

А, вот оказывается откуда у Терминатора ноги растут! Уже одним этим рассказ получается весьма любопытным и занимательным. Вынужден согласиться со многими отзывами, что в рассказе есть кучка мелочей-нестыковок и нелогичностей, что уже с середины сюжет предсказуем, ну и самое для меня основное в этом рассказе — что герои не вызывают сопереживания. Так читаешь как что-то отстраненное но любопытное, можно заедать поп-корном и запивать кока-колой. Но, с другой стороны, рассказ смог приковать мое внимание и до самого конца его не отпускал, так что пришлось прочитывать одним махом не отвлекаясь, ну и плюс хорошо получилось передать атмосферу постапокалиптики. Так что твердая восьмерка, но до шедевра не дотягивает ощутимо.

Еще один любопытный момент связан уже не с автором, а с переводчиками (читал в переводе Бердника). У некоторых то ли в порыве излишнего патриотизма, то ли в порыве самоцензуры (как у Оруэлла) русские превратились в азиатов — получилась обмолвка почти по Фрейду :). Кроме того в моем переводе действие происходило во Франции, а в классификаторе большинством указана северная Америка? Самого же автора судить не берусь, так как это первое прочитанное у него произведение. Но мне понравилось. Буду знакомиться дальше.

Самый слабый из всех четырех сборников рассказов и повестей Филипа К. Дика в данном омнибусе, безусловно, «Вспомнить все», название которого и поставлено в заглавие.

Здесь собрано просто обилие откровенно слабых и черновых рассказов, а так же того, что наверняка и самому автору не очень-то и нравилось. Хотя, кто ж его знает, но так, или иначе, здесь я просто разошелся — целых четыре «шестерки» для рассказов, которые я либо совсем не понял, либо которые, по моему разумению, конечно, обычные пустышки. Этим званием удостоились «Бобр...», «День, когда...», «Нечаянные воспоминания о смерти» и «Рассказ, которым все закончится» (антология, на которую этот рассказ-пародия был написан, я не читал, но здесь ничего юмористичного нет — несколько строк омерзения и недоумения, ни более того).

Но и здесь есть сильные вещи. Точнее, большинство из них лишь немногим выше среднего уровня, но я решил все равно выделить их и завысить оценки до «девяти», пусть и существенная часть достойна лишь «восьми». Это «Драгоценный артефакт» (чистой воды диковщина), «По обложке» (данная вещь очень понравилась; есть некоторая связь со «Вкусом Уаба» из сборника «Король эльфов», но ни это здесь важно), «Реванш» (тоже приглянулся; ну а разве не удивительна идея игрального автомата, убивающего своего игрока?), «Вера наших отцов» (присутствует и момент диковитости, но чем-то он не дотягивает, совсем немного... А так и сам сюжет, и финал очень даже хороши), «Недолюди» (наверное, самый страшный рассказ Филипа; действительно, мощная антиутопия, где у власть держащих появилась идея разделять людей на тех, у кого есть душа, и тех, у кого она еще не появилась), «Глаз Сивиллы» (произведение-зарисовка; люди, читавшие трилогию «Валис» или/и биографические статьи об авторе, где он говорит о своих видениях, увидят тут первое воплощение некоторых самых безумных идей Маэстро Разрушения Реальности) и, конечно, «Дело Раутаваары» (столкновение двух культур, двух теологических концепций с разных звезд, предпосылки для трилогии «Валис» и в чем-то, может, и для «Убика»; отличное произведение, наверное, лучшее в этом сборнике).

Отдельно хочется вспомнить и «Стылый полет» (напомнил «Отца-основателя» Саймака) и «Электрического муравья» — оба рассказа также типичная диковщина, но оба они в чем-то не дотянули. И да, еще «Встреча состоится вчера» и «Терранская одиссея»: первый — основа для романа «Время, назад», с некоторыми объяснениями явлений из романной версии и обоснованиями с подробностями получше, чем там; второй — краткое изложение «Доктора Бладмэни», но тут роман явно выигрывает.

Вот такое у меня впечатление от четвертого сборника малого творчества ФКД под одной обложкой, вот такое у меня личное мнение по всему этому... Читать стоит точно — да, тут есть и свои слабые с сильными местами, не все идеально, но можно узнать ход развития и воплощения идей и мыслей автора.

П.С. Рассказ «Вспомнить все» довольно хилый и две экранизации его явно переплевывают.

Идея весьма интересна, но слишком умозрительна, чтобы воспринимать её всерьёз и проецировать на привычную реальность. В конце концов, мне как читателю роман так и не стал понятен, хотя до последних страниц ожидал какой-нибудь «эдакой», нестандартной развязки (был наслышан о Дике именно как о мастере таких вот финалов).

Что ж, для своего времени, возможно, «Убик» — произведение эпохальное, предвосхитившее многие идеи научной-фантастики. Меня же не впечатлил во многом потому, что ожидания были очень высоки (это первое знакомство с Диком). И не сказать, что роман плох. Видимо, тот самый случай — «не моё».

Рассказ понравился. Картинка вырисовывается очень ярко и четко: автору удается парой слов, несколькими штрихами, передать весь тот ужас, что творится на земле по вине людей

Одно только непонятно:

Пусть и меньше по объему, но качественней. Так, вкратце, и можно сказать о сборнике «Особое мнение», третьим в омнибусе, читаемом мною.

И сразу же к топу лучших. Здесь это, по мне так, должны оказаться такие рассказы, как «Мастера вызывали?», «Прибыльное дельце» (из-за способности главной героини схоже с упомянутым мною уже с десяток раз «Убиком»), «Репереживание» (в определенной степени, здесь тоже можно разглядеть «Мир, который построил Джо», а кроме этого — добротная фантастика с крепким сюжетом и идеей), «Исследователи» (по мне, чуточку не дотягивают определенным пробелом перед финалом, но, почему бы и нет...), «Если бы не было...» (так же отличное произведение; с героями-землянами, которые устроили весь сыр-бор, согласен полностью, пусть они и превратили всю... Хотя, читайте сами), «Такого вы еще не видели» (не определился точно, как я отношусь к сему опусу, но пусть уж лучше это будет позитив. А что? Недурно ведь, с тоталитарно-религиозным режимом Штатов и небоскребами-городами... Появлялось у Дика уже, но, возможно, вышло-то все отсюда), «Водяной паук» + «Орфей на глиняных ногах» (последнему решил чуть приподнять оценку; оба рассказа описывают сходное будущее, да и тот, и другой — тексты-воспевания и дань уважения к фантастике как таковой, с путешествиями во времени, парадоксами и отсылками к себе любимому), «Дублер президента» (очень ироничной, а по факту, саркастичный рассказ о власти, главе государства и шоу-менам) и «Что за счастье быть Блобелем!» (юмористический, с поднятием довольно колких юридвопросов о пришельцах и... Опять же, лучше прочитайте сами).

Так же понравились, но не настолько, слабоватая «Автофабрика», «По образу и подобию Янси», «Особое мнение» (тут я явно на стороне экранизации, которая обставила рассказ. Пусть и концовка его хороша, но в фильме... Эх), ну и немного «Военная игра».

Как можно узнать и без комментариев к сборнику, «Кукольный домик» — будущая деталь «Стигматов...», а в «Что сказали мертвецы?» можно встретить не только явные элементы «Убика», но, и перед самым финалом, тот самый диковщинский монолог, который создал образ всего грядущего великого романа.

После «Пересадочной станции», сборник «Отец-двойник» кажется значительно слабее.

Здесь уже слабых или довольно вялых произведений будет поболее; многие, пусть и подобного характера, но, в отличие от предыдущих рассказов, вообще никак не запомнились. Где-то, кажется, Дик что-то не дописал, где-то пошел не по верному пути (видимо, здесь он не пользовался «И-цзин» для составления сюжетов, а зря), на мой взгляд конечно, а где-то... Вообщем, увидите сами. А пока, немного поковырявшись с оценками, подтянув их тем, кто мне действительно запомнился, привожу список лучших рассказов сборник «Отец-...».

Это будут «Глаза», «Золотой человек» (сразу скажу, что лишь из-за идей, которые, возможно, составили определенные доли фундамента «Мир, который построил Джо»; фильм с Кейджем впечатлил больше, пусть он, оценивая фильм отстранено от письменного изложения, далеко не идеален), «Последний властитель» (тут тоже из-за оригинальных идей, пусть и крайне легкомысленных — ясное дело, что ничегошеньки не сможет у анархистов получится, но...), «Вращающееся колесо», «Ползуны» (очень психологично и слегка иронично), «Плата за копирование» (вроде бы, и ничего сложного, да лучшее, по сути, произведение сборника; под незатейливым сюжетом скрывается яркая мысль прогресса как тяжкого, но нужного труда, который как своей крест должен тянуть человек на себе).

Отдельно хотелось бы поговорить о «Ветеране войны» и «На тусклой Земле». Мне эти рассказы по началу очень понравились, но, приближаясь к середине, проходя через нее и достигая финала, становится обидно, ведь могло и должно было быть по-другому... В первом случае все слишком просто, во втором зашло в какую-то дикую сюрреалистическую степь. Первый, кстати, чем-то напомнил ранние романы Дика.

Так, а из тех, кого еще хочется выделить... Выделить мало кого можно. Много здесь недоделок, черновичков, проб пера, экспериментов, слабоватых работ, но пусть уж это будут тогда «Унылый незнакомец» (идея очень интересная, явно можно было потом перелить в какой-нибудь роман — жаль, что не вышло, но читалось не со слишком большим интересом), «Тони и жуки» (чуть расширить бы, добавить больше описаний персонажей, которых можно понимать и сопереживать по-настоящему, цены бы не было сему), «Выставочный экспонат» (явная диковская диковинка, но в зачатке), «Неприсоединившиеся (неплохой и удачный для сборника рассказец), «Фостер, ты мертв!» (за иронию), и, бог с ним, «Мир таланта», как прообраз первых частей романа «Убик».

Как самые плохие работы «награждаю и отмечаю» «Спешите приобрести!» и «Обнуленные». Пустышки, по сути, а к последнему я подобрал бы определение «ужасный». Не поставил по шестерке лишь потому, что из-под руки мастера вышло...