В будущем люди научились путешествовать по глубокому космосу, оставаясь при этом на Земле. То есть никаких варп-двигателей, антивеществ в качестве топлива и кротовых нор, лишь собственное сознание парапсиха, позволяющее ему посещать любую планету. Не в первый раз вижу такое изящное решение проблемы межзвзедных путешествий. Не представлю, как его реализовать на практике, но идея очень нравится.

Главному герою Блэйну тоже нравилось запускать сознание во Вселенную. И много лет он исправно обшаривал далекие планеты в поисках внеземных технологий, работая на корпорацию «Фишхук», пока однажды не наткнулся на очаровательный сверхразум, который решил вернуться вместе с Блэйном на Землю. Издержки профессии: не Блэйн первый, не Блэйн последний. Делать нечего, приходится пуститься в бега по Америке, ибо «Фишхук» не только тырит иноземные секреты, но и бдит, чтобы пришельцы внутри агентов не разгуливали по улицам города. А то мало ли что. Вот, например, новый дружок Блэйна, подцепленный на далекой планете, может управлять временем и не видит в этом ничего сверхъестественного. Так что приключение предстоит увлекательное. С погонями, мордобоями, неожиданными поворотами, чередой предательств и прочими замечательными вещами. Все как надо.

Удивительное дело, несмотря на то что книга была написана больше полувека назад, она нисколько не устарела. Вполне себе такое будущее, которое и сейчас рисуют фантасты, с летающими машинами, телепортацией, виртуальной реальностью (тут она называется деменсино) и повсеместным ГМО.

Спорить о том, что лучше — фэнтези или фантастика — можно так же долго и с тем же результатом, что и о том, кто кого заборет — слон или кит. К. Саймак ввязываться в этот глупый спор не стал, а просто написал свой «Заповедник гоблинов» — роман, в котором органично соединились все преимущества упомянутых литературных жанров. Этот симбиоз выглядит очень естественно и органично, единственное сожаление, которое может вызвать это произведение — слишком малый объем, ведь на данном фундаменте можно было возвести целую литературную эпопею. Здесь и путешествия во времени, и передатчик материи, и цивилизация носителей Сверхразума, и загадочный древний артефакт, и целый выводок сказочных созданий — от троллей и гоблинов до самого настоящего дракона. Кроме того, роман отличает легкость подачи материала, авторская ирония и мягкий ненавязчивый юмор, что позволяет рекомендовать эту книгу читателям всех возрастных категорий, с разными предпочтениями.

Действие романа разворачивается в далёком будущем на Земле, когда человечество уже исследовало значительную часть Вселенной, установило контакт с представителями множества разумных рас, проникло в тайны времени, решило проблему дальних странствий, изобретя передатчик материи, а также в прямом смысле сделало сказку былью, отыскав сказочных созданий — фей, троллей и гоблинов, представители которых живут бок о бок с человеком в этом невероятном мире будущего. Главный герой романа — профессор факультета сверхъестественных явлений Пит Максвелл, отправившийся в поисках дракона в систему Енотовой шкуры, но вместо этого побывавший на загадочной планете, населенной представителями мудрой сверхрасы, чье происхождение уходит в глубины миллиардов лет, задолго до того, как возникла наша Вселенная. По возвращению в родной висконсинский институт Пит с удивлением узнает, что признан на Земле умершим, т.к. чуть ранее из путешествия вернулся его двойник, погибший в результате несчастного случая. Это происшествие обещает профессору массу сложностей юридического характера.

Довольно быстро мы знакомимся с приятелями Питера, масса интересных персонажей, прописанных в романе с юмором и любовью. Здесь есть и настоящий неандерталец, привезенный из каменного века Институтом времени, который поселился в мире будущего, стал учёным, но до сих пор не избавился от многих своих первобытных привычек, и биомеханический тигрёнок Сильвестр, питающий безусловную любовь к главному герою с их первой встречи, и даже таинственный Дух, настоящий призрак, который сам не знает, чей он собственно дух. Перед нами яркий выдуманный мир, порой переливающийся оттенками иронии и гротеска, но ни на мгновение не теряющий своей цельности и достоверности. Автору достаточно намечать его отдельные аспекты, буквально кончиком пера, и все они моментально сливаются в единую эклектичную, но при этом нисколько не противоречивую картину. В этом, на мой взгляд, проявляется подлинное искусство настоящего мастера.

«Любая достаточно развитая технология неотличима от магии» — гласит третий закон Артура Кларка. По этой причине танцующие феи и тролли, живущие под мостом и способные наложить страшное проклятие на фирменный октябрьский эль гоблинов, не выглядят здесь пятым колесом, а занимают свою законную нишу в пёстром полотне фантастической вселенной автора. Действительно, если принять за факт бесконечность Вселенной и потенциальное разнообразие форм жизни в ней, то почему нельзя поверить в существование лепреконов, снежного человека или морского змея? Всё что способно родиться в воображении человека вполне может существовать где-то там... или здесь, нужно только держать глаза широко открытыми, в этом я полностью согласен с автором. Магические «технологии» тех же троллей гораздо более совершенны, нежели научные достижения человечества, ведь троллям не нужны «костыли» в виде бездушных механизмов, которым так привержены люди.

Кроме всего прочего само чтение романа представляет собой приятный квест, ведь здесь масса отсылок к известным произведениям фэнтези и фантастики. Таинственный древний артефакт, который стремятся заполучить соперники человечества — раса «колёсников» — до степени смешения похож на черный обелиск из «Космической одиссеи» А. Кларка. Мир Готики-IV, населенный ведьмами и колдунами — вероятно реверанс в сторону «Колдовского мира» А. Нортон, мрачные образы полотен вымышленного живописца из прошлого А. Ламберта воскрешают в памяти «Натуру Пикмена» Г.Ф. Лавкрафта, а неандерталец Алле-Оп вполне мог быть азимовским «Уродливым мальчуганом», необъяснимая привязанность тигрёнка Сильвестра к Питу Максвеллу — безусловно мостик к хайнлайновской «Двери в лето», ну и наконец Институт времени — организация очень напоминающая «Вечность» из «Конца Вечности», вышедшей из-под пера самого К. Саймака, т.о. круг замкнулся...

«Заповедник гоблинов» — представитель того редкого и столь желанного для каждого читателя рода произведений, которые хочется читать как можно медленнее, и как можно дольше оттягивать неизбежный момент попадания на последнюю страницу, когда против воли приходится прощаться с полюбившимися героями, и таким интересным и уютным миром, созданным фантазией доброго волшебника по имени К. Саймак. Этот роман действительно из тех, к которым хочется вернуться спустя время, пусть даже не для открытия новых смыслов и не в поиске нового прочтения, а для погружения в знакомую и приятную атмосферу — атмосферу светлой грусти, которую способна создать только яркая, багряно-золотая осень в лесу, где вечно живет неувядающая фантазия, заставляющая нас мечтать, стремиться к дальним горизонтам, заглядывать за край, искать всё новое, интересное, неведомое, именно то, ради чего стоит жить на Земле, в нашей Галактике, в этой Вселенной...

Слишком наивно и неправдоподобно. Такое ощущение, что автор просто хотел высказать свое мнение, как прекратить войны раз и навсегда. Но, с моей точки зрения, не получилось произведение, сюжет и особенно концовка. Любое средство, предмет могут быть использованы, как оружие. В руках землян всё станет средством уничтожения и захвата, такова их сущность. С другой стороны инопланетяне просто невероятно нереальные, достичь высот развития и не распознать поведения землян? Одним словом на любителя творчества автора.

Восхитительный рассказ, сюжет которого, увы и конечно же, вряд ли когда-нибудь даже приблизительно воплотиться в жизнь, но история уж очень приятная, история, в которую хочется верить. А значит, это сказка?

Пусть будет даже так, но идея о всегалактическом суде очень интересна, а то, что в качестве судей в нём заседают опытнейшие (а значит — престарелые) специалисты со всей галактики — это здорово. Не только молодёжи везде у нас дорога, а старикам не только лишь почёт. Тем более, что на своей родной Земле наш почётный юрист и бывший декан факультета как будто бы никому не нужен. Но тут перед ним встаёт действительно важнейшее дело — дело, ради которого стоило всю жизнь учиться и совершенствоваться в своей профессии.

Классный рассказ, по-саймаковски жизнеутверждающий и позитивный.

На мой взгляд, весь рассказ построен на аналогиях. Саймак выдвигает несколько параллелей, которые складываются в причудливую, неожиданную, но вполне логичную картину.

Первая и, пожалуй, наиболее очевидная — это религиозная, и гибель Джошуа (имя, кстати, более чем символическое) здесь — необходимая жертва искупления. Искупление старой веры перед верой новой — верой в Истину. Главный герой в таком случае — не Создатель, но Пророк.

Другая аналогия не менее интересна. Обитатели Корабля тысячу лет понятия не имели об истинном положении вещей, о природе находящегося за иллюминатором космоса, воспринимая свой Корабль как единственную незыблемую твердь, считая его центром Вселенной. Воздвигли вокруг этого свой оригинальный культ, где вместо икон — обычная картина, пейзаж. Я увидел здесь намёк на наше мироустройство, на наш мир, где люди долгое время считали Землю центром Вселенной. Значит ли это, что человечество — это тоже экипаж когда-то кем-то запущенного корабля под названием Земля? Почему бы и нет? В чём же наше предназначение, в чём цель нашего путешествия, когда появится поколение, которое достигнет цели? Сложный вопрос, который делает это произведение глубоко философским.

Есть ещё блаженство неведения, блаженство заблуждения, реализованное в виде того самого культа путешествия, и это отдельная тема для отдельного разговора. Путешествие переносится куда как легче и приятнее, если у путешествия есть большая цель. А лучше — если эта цель путешественнику неизвестна, но путешественник уверен в её грандиозности и высокой идее. Тогда и само путешествие из служебной командировки превращается в священное паломничество, не так ли?

Ну, а диалог в оранжерее — это вообще шедевр, полный афоризмов и парадоксов. Сродни рассуждениям об истине в знаменитом разговоре, имевшем место две тысячи лет назад.

В целом, глубочайшая вещь, великолепный рассказ Мастера.

А мне тоже показалось, что речь идёт о смерти главного героя. Видимо, он уж очень сильно, может быть, даже больше жизни, хотел найти затерянный город, стремился к нему всеми правдами и неправдами, раз город явился ему в момент предсмертного забытья. Смерть от жажды, холода и голода — не одномоментное событие, а долгий и мучительный процесс, когда жизнь уходить из тела человека как бы по крупицам, сознание смешивается с подсознательным, и взору человека открываются такие вот картины — того прекрасного, чего он хотел бы, но которое так и осталось для него недостижимым. Что-то вроде защитной реакции организма, нечто похожее на укол морфия, смягчающий смертельную агонию.

Одним словом — жуть.

Хотя с точки зрения экологии, да и вообще — биологии, описанное в рассказе существо — создатель жизни и его инкубатор — совсем не укладывается в голове и вряд ли может иметь объяснение с точки зрения логики, рассказ всё же очень понравился. Именно за такие рассказы и заложенные в них гуманистические идеи читатель и любит Саймака. Очень светлое, жизнеутверждающее произведение, после прочтения которого верится, что всё не так уж и плохо.

А ещё, разумеется, импонируют герои, которыми Саймак населяет свои рассказы — простые, бесхитростные, люди слова и действия. В данном случае — фермер, переживающий за свои посевы.

И чертовски нравится, что автор сам верит и читателя убеждает в том, что разные по своей биологии и этике расы могут найти общий язык. Повоевав, всё же проявляют взаимовыручку и решают жить в мире и согласии.

Вопрос, поставленный в рассказе, не так прост, каким может показаться с первого взгляда: блаженство самообмана. Человек пошёл на добровольное одиночное путешествие к далёкой планете с целью основать там новую колонию. Чтобы не сойти с ума во время столетнего полёта, он населяет корабль фантомами — людьми, которые приятны ему в общении. И со временем забывает, что это фантомы.

Такова природа человеческой психики — защитный механизм, своего рода эскапизм, уход от неприятных обстоятельств реальности.

Если подойти философски, то можно поставить вопрос ещё шире: а что есть реальность? Может быть, всего лишь ощущение, отпечаток в нашем сознании? И мы этот отпечаток подправляем по собственному вкусу, а?

Тогда герой этого рассказа по сути ничем не отличается, например, от любого из нас, любого, кто после неприятного или тяжёлого трудового дня зарывается в книги, подправляя свою реальность под образ, который ему более близок.

Самообман, но такой сладкий. По сути, любой человек рад обманываться.

Идея рассказа просто великолепная. Домовые, это так мило и обнадеживающе. Мне не понравился сюжет. Длинно, нудно, с массой ненужных деталей, авторскими пояснениями, вдруг читатель не так поймет... Чуток бы мелодрамы, психологии...

«Планета Шекспира» атмосферна, чем-то схожа этим с «Куклой судьбы». Этакий домашний пикник на поляне под небом чужих звёзд. Просто читал и расслабленно наслаждался — по такому воздействию на читателя Саймаку нет равных. Конечно, это просто добрая сказка в обёртке из научной фантастики. Приятные беззлобные действующие лица: даже хищник-Плотояд, которому положено быть злым и жестоким, оказывается чудаковатым, благородным и очень даже симпатичным персонажем. Сюжет неспешно развивался, постепенно накручивалась интрига, появлялись тайны и загадки...

Но вот, концовка получилась настолько скомканной (вся эта чехарда с драконами и злой сущностью, проскочившая финалом всего на трёх страницах), что казалось, будто её сочинил совсем другой человек, умудрившийся умыкнуть незаконченную рукопись у Клиффорда со стола.

Ну, да ладно, не мне судить творения человека, давно заслужившего свою славу, авторитет и уважение: многие, толщиной с телефонный справочник, графоманские опусы иных авторов не тянут в своей ценности для читателя и на один абзац, написанный Саймаком.

Действительно очень напоминает рассказ Пола Андерсона, только написан значительно раньше, когда об освоении космоса можно было только мечтать, поэтому получилось смело и интересно. Меня, однако, смущает то, что из всех посланных один начальник оказался сознательным членом общества, а остальные сразу забыли о долге перед пославшей их Землёй. Конечно, везде хватает безответственных болванов и авантюристов, отправившихся к чёрту на рога за длинным долларом или чего там у них было, но чтобы все скопом — тут нужна более убедительная причина, может быть изменение сознания, происходящее при трансмутации, которое в случае с шефом дало сбой — в общем, этот вопрос оказался у автора непроработанным, да и весь «роман» выглядит эскизом к чему-то большему, требующему развития и продолжения.

При первом чтении в 60-е годы, как и сейчас, не заметил особой аналогии с «Формой» Шекли, действительно блестящей остроумной вещью.

Хороший, но довольно сложный рассказ. Он привлекает читателя тем, как автор передал смысл понятия «белая ворона»: и художник и его поклонник одержимы одной идеей, понять истину... У каждого своя тропа. На фоне огромного количества обычных людей живущих по принципу утро, день, вечер, телевизор, газета, еда... Они выглядят не просто уродами, не говоря уже об инопланетянах. Читать обязательно, хотя бы сделать попытку понять, в этом что-то есть не от мира сего.

Для Саймака очень слабенько: скучное повествование, странная надуманная фобия, в которую трудно поверить и, наконец, супернаивная душещипательная история о том, что операцию марсианину способен сделать только один человек в мире, а именно тот, который уже 30 лет не покидал своего дома (т.е. за 30 лет в мире не появилось ни одного нового специалиста в этой области, а наш герой за те же 30 лет добровольного заточения так ничего из своих знаний и умений и не растерял). Ну можно ли в это поверить? Впрочем, также, как и в то, что стадное животное «человек» способно долго прожить без реального общения с другими людьми.

Кстати, зачем вообще писать о людях, которые не могут при необходимости преодолеть свои фобии. В чем смысл демонстрировать читателю то, что многие люди слабы и не способны на требуемые от них решения/действия. Это-то мы и так все знаем :(.

Очень понравилась идея сновидений, которая со временем будет развита другими авторами, некоторые произведениями вообще станут шедеврами. Однако, автор ушёл в сторону сюжета, триллера, боевика — этот сюжетный поворот, связанный с раскрытием тайн корпорации, компании, государственного учреждения по сей день широко используется в детективной, реальной и фантастической литературе, ибо читатель легко клюёт на эту наживку. В итоге вполне читабельное произведение, но на один раз.

К лучшим произведениям Саймака роман, конечно, отнести невозможно. Это просто первая проба пера автора в крупном жанре. Вышло, нет не комом, но и не шедевр. Но даже сквозь этот текст уже проглядывает будущий великий мастер, справедливо названный AlisterOrmоном печальным оптимистом и настоящий генератор идей. Сейчас многое в тексте кажется бональным, но это сейчас. Было бы очень любопытно узнать, как роман воспринимался тогда, на момент написания. И интересно, как бы всё выглядело если бы роман со схожим сюжетом стали бы писать сейчас. Любоппыный психологический нюанс: решив перед рецензией перечитать текст, я обнаружил, что он понравился мне больше чем в первый раз, возможно потому, что я ничего особог от него и не ждал. Даже оценку решил немного повысить: семь вместо шести.

Не могу немного пройтись по предыдущей рецензии Kobold-wizardа точнее по третьей детали на которой зацепился его глаз. Мол у героев не было никаких моральных проблем

Сделан этот роман по рецептам Профессора. Берем компанию, намечаем цель похода, желательно связанную с волшебным (или сакральным) предметом, добавляем по вкусу разных сказочных существ, колдуна (-ью/-ов/ий). Еще обычно придумывают большой мир с картой. Но тут наш дорогой автор решил упростить себе задачу и взял наш мир — там есть Рим, Галлия, Христианство. Но вот империя Римская не распалась в V в., а относительно благополучно дожила века так до X-XI. А действие, судя по именам некоторых персонажей происходит в Британии. И этот путь правильный, а то от всех этих придуманных стран с тучей невнятных топонимов, необходимостью заглядывать в карту (если она есть) происходит несварение желудка. А так — все привычно, эдакое сказочное средневековье с драконами и великанами. Нетрудно отметить сходство этого романа с «Братством талисмана», правда мне «Братство» нравится больше. Виной тому довольно очевидные слабые места «В логове нечисти». Первое — не очень убедительные картонные персонажи, почти не вызывающие симпатии (исключение — эпизодические типажи, вроде несостоявшегося святого с попугаем и суицидального тролля). Второе — рояли в кустах, когда в момент смертельной схватки внезапно (совсем!) появляется подмога, которую конечно никто не ждал и не догадывался о её существовании. Третье — нехитрый сюжет, прямой как палка, впрочем, это во многом следствие рецепта. Впрочем, встретилось и необычное вторжение в это обычное фэнтезийное приключение — появление Древних, судя по всему, прямиком из произведений товарища Г.Ф. Лавркафта (тут-то и вспоминаешь о посвящении книги О. Дерлету). Четвертое (последнее, но немаловажное) — это блеклый язык и топтание на месте, какой-нибудь пустейший эпизод расписывается на страницу текста. Хотя, если учесть возраст автора, это вполне простительные мелочи.

Впрочем, это весьма уютная сказочка, подходящая для чтения в праздничное время.

Единственный фэнтезийный роман Саймака, который мне действительно понравился (Возможно некоторую роль в этом сыграл блестящий перевод Моргуна). «Заповедник гоблинов» я чистой фэнтези не считаю. Почему именно он? Сейчас объясню. Все три фэтези-квеста Саймака построены по единой схеме. Очень пёстрая группа, постепенно обрастая спутниками идёт через местность в которой обитает зло. Но если в «Паломничестве» и «Зле» цели героев очень условны, и явно нужны лишь для того, что бы их отряды могли вдоволь поприключаться, то здесь же она вполне конкретна, и всяческого уважения достойна. Для верующих же людей, а никакими другими герои романа просто не могут быть по определению, вообще никакому сомнению не подлежащая. Во-вторых. Других два текста оставляют ощущения фрагментарности. Герои побеждают в стычке в пункте А, и идут в пункт Б, где их ждёт новая стычка никак не связанная с первой. Силы зла здесь больше напоминают матерелизавшийся закон термодинамики. Этакий безликий хаос, который просто бьёт по всему, что шевелится, но как личностями героями не интересуется. «Братство» же оставило ощущение цельности. Герои преследуют свою цель: добраться до Оксфорда и их действия в общем-то мотивированы и логичны. Зло тоже логично и целенаправлено. Целеноправлено в рамках сюжета и в глобальной мотивации. Последняя доподлинно неизвестно, но есть убедительные гипотезы.

Хорошо показана теплые отношения внутри компании. Да, согласен, некоторые спутники мобильность группы явно снижают, но тут Саймак следует Толкиену, где истинную победу над злом одерживают вовсе не великие герои. Очень впечатлил образ плакальщиц. Все думают, что они оплакивают несчастья мира, а они на самом деле эти несчастья смакивают, купаются в них словно свинья в грязи. Возможно вообще являются энергетическими вампирами. К сожалению, это только один эпизод и образ не развит. Но мне встречались такие люди и в реальной жизни, увы.

Неожиданный же финал, произвёл впечатление даже на атеиста вроде меня. Хотя обдумывая после прочтения текст, понял, что автор всё же немножко его подготовил. Смотри финальное озарение Дункана насчёт талисмана.

И последнее — осточертели многотомные опупеи. Приятно было перечитать относительно компактный текст

Хотите краткое погружение почти во все темы фантастики? Тогда добро пожаловать в Заповедник гоблинов! Здесь вы найдете не только гоблинов (хотя и их тоже) с баньши, феями, пикси и прочими милыми мифическими существами, которых в далеком будущем научились видеть и принимать как данность. Здесь также будет привидение, которые может и не выпьет с вами кружечку эля, но составит компанию и выслушает. А еще неандерталец и сам Шекспир, которые попали из прошлого с помощью давно поставленной на поток машины будущего. Плюс милейший тигренок-биомех, восстановленный из ДНК саблезубого хищника (ну и его хозяйка).

И впридачу инопланетяне всех мастей – от вымирающих цивилизаций, которые желают передать накопленные знания за крохотный артефакт, и до подозрительных колесников, которые представляют собой рой насекомых в банке.

Вполне интригующий клубок, не находите? И в центре этой вполне стройной фантасмагории оказывается профессор, который прибывает в Англию после исследовательского путешествия на другую планету и попадает чуть ли не на собственные похороны. Буквально. Потому что его скопировали при перемещении порталом.

Приключения по распутыванию этого клубка носят не детективный, а вполне линейный характер. То есть на героя просто сваливаются неприятности и подсказки, позволяя выяснить, что творится на самом деле. Небольшая вещь вышла на удивление необычной, динамичной и по-британски душевной, как посиделки в пабе с друзьями (хоть и с перерывом на разборки с пришельцами).

Но тут пришельцы не противопоставляются человечеству, а вливаются в это пестрое и яркое будущее. Очень люблю классиков фантастики за умение динамично, бодро и со смыслом завернуть!

Есть и другие классики фантастики: от Уэллса до Хайнлайна (у которого не только Звездный десант про пришельцев хорош, но и многие другие, те же Кукловоды).

Прекрасный пример адекватного взаимодействия жанров. В итоге получилась именно «юмористическая Фантастика», а не «Стёб, откровенно спекулирующий на привлекательности Фантастики». Обрати внимание, уважаемый потенциальный читатель, это — именно что РЕДКОСТЬ, вот так, вот — все буквы в верхнем регистре, да.

Почему настаиваю на таком «перекосе в итоговой конструкции» — очевидно, уважаемый потенциальный: мы с тобой — в данный конкретный момент — на Фантлабе, определенном как «…библиографический сайт Рунета, посвящённый фантастической литературе в самой широкой трактовке, а также «пограничным» жанрам…». Если было бы «…посвящённый хохмам и юмору, а также пограничным жанрам, включая Фантастику…» — я бы и не настаивал.

Так вот, уважаемый потенциальный — более чем удачный пример. Именно — Фантастики в первую очередь, с юмористическим уклоном — в очередь вторую, вполне себе адекватно дополняющую первую, которая — основная. А — не наоборот. Рекомендую. Однозначно

Очень даже интересная идея: путешествие в прошлое, которое можно использовать в интересах нонешнего времени. А вот сюжетное решение ни к чёрту. Такое ощущение, что это набросок, этакий этюд, который освещает некую идею еще не сформулированную и автор пытается хоть за что-то зацепиться выбирая из множества имеющихся по тексту. Одним словом читать только из уважения к имени автора.

На фоне нынешней фантазийной тусовки — очень даже позитивно и вполне себе статусно. В лавине пробователей, экспериментирующих с формами и стилями, выдающими обычную чернуху за новый взгляд на реальность — прямо-таки откровение. Было БЫ. Если бы не почтенный возраст — почти полные семь десятков.

И — тем не менее. Более чем рекомендую, уважаемый потенциальный читатель. Сей текст — самая настоящая Классика Фантастики, тот её светлый образ, который формировался изначально, и который — хвала Всевышнему — периодически прорывается на поверхность обычной нынешней текстовой речки, именуемой Фантастикой.

А если же ты, уважаемый потенциальный, всё ещё не вкушАл Саймака, то — вот она, возможность: попробуй, рассказ много времени не отнимет

Небольшой рассказ на тему контакта с инопланетянами. В этой истории скорее люди были инопланетянами, установив на Меркурии свою станцию по выкачиванию солнечной энергии и передаче ее на другие планеты.

А местные жители — забавные цветные шары — далеко не всеми воспринимаются как примитивные подражатели. Начальник станции понимает, что различия между людьми и аборигенами весьма значительны, и ни в коем случае нельзя относиться снисходительно к милым проделкам шаров. Его письмо-предупреждение на Землю служит финальной точкой с философским уклоном.

В целом рассказ заслуживает одобрения с учетом года написания (1941), однако этот же факт играет и отрицательную роль: читатель уже давно «наелся» такой литературы, подобные идеи не новы и не вызывают бурного восторга. Классика — она такая...

Сильный рассказ. Написан в привычном саймаковском мягком стиле, но по сути получился очень жёстким. Мстительный парнишка получил целый набор сверхспособностей, и стал насаждать справедливость на свой недалёкий взгляд. Никакого хэппиэнда.

Читал рассказ в двух переводах — «Дурак в поход собрался» и «Крестовый поход идиота». Главное отличие — в первом варианте опущена часть текста, объясняющая, откуда у главного героя появились эти способности. Второй вариант более полный.

Сложилось впечатление ,что читал сценарий фильма.Ни тебе переживаний героев,ни мыслей ,ни чувств НИ-ЧЕ-ГО!Диалоги наполнены односложными фразами биороботов с ключиком промеж лопаток.Конечно кое-какие «мысли» в «коробках» героев есть,но они настолько примитивны и «обрублены»,что хочется завизжать -«Где Саймак???Уберите ЭТО и верните нам настоящего Клиффорда«!За что лично я люблю произведения Мэтра гуманитарной фантастики,так это за многогранность и раскрытие иного слоя в казалось бы заезженных и избитых сюжетах,где раскрывается простая но забытая суть обычных вещей.Будь то вера в доброе начало людей,великая сила искусства или банальная ностальгия о днях былых.Но в произведении «Пришельцы» всего этого нет.Конечно задатки имелись,но увы и ах...Несмотря на то,как тепло Саймак относится к теме контакта это произведение он написал в сухой журналисткой манере.Конечно может это было так и задумано,но такое чтиво не по мне.

Довольно заурядный, невысокого пошиба вестерн, впервые опубликованный в журнале «Ace-High Western Stories», v. 10, no. 3, ноябрь 1945 г. Отрадно, конечно, что составители наисвежайшего сборника «Ветер чужого мира» (куда включена русскоязычная версия повести) пока выполняют взятые на себя обязательства по публикации ПОЛНОГО собрания малой прозы именитого фантаста на родном для нас языке, но после первого тома, содержащего начальные четыре образчика вестернизированной литературы, эффект новизны уже утрачен и сколь бы преданным не был иной саймаковский фанат, он вряд ли с восторгом продолжит воспринимать что-либо, далёкое от жанра фантастики…

(впрочем, на универсальности своего мнения не настаиваю!)

Завязка сюжета: в обширной долине на Диком Западе коровьи стада с крупного ранчо вытаптывают земли и посевы мелких фермеров. Помочь тем может приобретение колючей проволоки, которой легко огородить границы своих участков. Продавцы этого специфического товара тут как тут, но бандитствующие молодчики с того самого крупного ранчо жёстко препятствуют заключению сделок…

Повесть динамичная, не затянутая, по объёму текста небольшая. Основная интрига не шибко увлекает, но отличается некоторой оригинальностью в плане сугубо юридическо-экономических аспектов. КапитализЬм (хе-хе!) – это не только право частной собственности и готовность с оружием в руках оную защищать, порой и торговцы колючей проволокой начинают играть роль эдакого «земного провидения» ©, разящего меча судьбы…

Имеется здесь и небольшой набор библиографических изысков. Во-первых, уважаемый переводчик отметил тот факт, что название упомянутого выше зловредного крупного ранчо явно позаимствовано автором у Луиса Ламура. В субъективном плане это не слишком впечатлило, зато заставило попристальнее вглядеться в нюансовые особенности предыдущего рассказа-вестерна, «Кольты в кактусах» (1944). Ну, и результат изрядно порадовал – фигурирующее там наименование городка, Кактус-сити, встречалось ранее у обожаемого О.Генри! Тот даже посвятил этому «дико-западному»/техасскому поселению небольшой цикл из трёх рассказов.

Во-вторых, в данной истории с временной линией из XIX века главный герой в мыслях вспоминает о… РОБОТАХ! Разумеется, на сей курьёзный факт обратили внимание все: от издателей позднейших саймаковских сборников до уважаемого переводчика… ну, и меня тоже!

Сей текст стоит несколько особняком у меня на полке. «Шедевры НФ-рассказов», уважаемый потенциальный читатель. У него есть великолепнейшее фантДопущение и замечательная, нетривиальная фантИдея. Для полноты картины ему не хватает «чего-то третьего»: то бишь текст сей вполне можно рассматривать аки редкий драгоценный камень, но — с неким изъяном, препятствующим его коммерческому использованию. Для рынка — бесполезен, для истинного коллекционера — настоящее украшение коллекции.

Это довольно редкий представитель Жанра, где речь идёт о мыслящем растении. Но не просто — имеющем зачатки разума или некие разумные основы деятельности для реализации экспансии (как, например, триффиды Уиндема), а — оказавшемся способным и выйти в космос и освоить межзвездные перелеты. Да ещё — к тому же — ещё и «починять» свою технику в полевых условиях. Именно это отличает, кстати, «настоящего» разумного от просто «пользующегося благами цивилизации (вспомним Задорного с его отличиями «ума» от «соображалки»).

Но без второй, чисто литературной, особенности, уважаемый потенциальный — текст на «шедевр» явно бы не потянул. Дело в том, что настоящая, неподдельная, незапланированная привлекательность истинных литературных текстов — в явно видимых противоречиях. Чтобы текст не был ни просто примитивным, ни слащаво моралистичным, в нем — например — обязаны присутствовать специфические элементы типа «доброе Зло» или «злое Добро». То бишь — опять же, к примеру — очевидный отрицательный герой обязан «периодически проявлять благородство», а положительный персонаж — так же, периодически, должен чего-то такого вытворять, чтобы «снижать накал благости». Так вот, уважаемый потенциальный, тут, в этом тексте с оными противоречиями — всё в полном порядке. Классика — она и в Африке классика

С точки зрения деталировки аспектов проблематики — это, конечно же, более полная «картинка» Звездного ковчега, чем в первоисточнике (в «Пасынках…» Хайнлайна). И даже несмотря на то, что это всего лишь рассказ, а там — фактически — две полноценных повести. Но так уж устроен человек: не сравнивать и не оценивать — не получится, потому как «Пасынки…» — штука почти что мастодонтальная в литературном отношении, и «аспектная НЕполнота» материала — это аргументация сугубо на любителя.

Тут — почти как у Жванецкого, уважаемый потенциальный читатель: «…или идти по пять за большими вчера, или сегодня — по три, но за маленькими…». Кому что ближе. Советовать — как бы, не очень умнО. Однако — вполне возможно, уважаемый потенциальный, что моя аргументация может помочь тебе с выбором: читать или НЕ читать. Посему — выскажусь.

«Пасынки…» — это, прежде всего, Литература. Это книжка не про космолёт в космосе, а про людей в космолёте. Не про технологии, не про «философию» Звездного ковчега, не про задачи звездной экспансии. Про ЛЮДЕЙ. Лично мне она интересна имеет этим. Тот же факт, что все действо происходит в совершенно а-бал-ден-ных декорациях Светлого Храма Фантастики — так это — опять же, для меня лично — вполне закономерно: ничего окромя Фантастики уже много лет не читаю.

«Поколение…» же Саймака — это именно попытка осознания проблематики «ковчежный экспансии» как таковой. Удачная — наверное — попытка (ну, раз так много восторженных отзывов). На мой вкус — как-то уж больно суховато и рационалистично. Скрупулезно и схематично. Я бы даже сказал — «излишне серьезно», избыточно наукообразно.

Вот и смотри, уважаемый потенциальный, чего тебе ближе-то: «…по пять за большими вчера, или сегодня по три за маленькими…»

Не помню, когда прочла этот рассказ. Лет семи, наверное. С чувством: «Это важное!», которое не идентифицировала четко и словами не формулировала, что не мешает ему оставаться неизменным критерием оценки, отличным от «нравится-не нравится». Хотя, понравилось, чего уж там. Едва не первая книга жанра в жизни, сборник американской фантастики в мягкой обложке, И такая невероятная удача, россыпь ярчайших имен: Азимов, Кларк, Шекли, Гаррисон. Каждый по-своему хорош и мир мой уже не был после прежним, но помню лучше всего один этот рассказ.

Все не так, все, минуя социально-одобренное и при том неуловимо родное. Поди разберись, как такое может быть. Одинокий деревенский механик-самоучка «Мастер на все руки» вывеска у дома. А свой быт довести до ума руки не доходят. Приемник сломанный стоит, плитка электрическая начинает греться только после того, как пнешь ее пару раз. Да он бы мог, но неинтересно это все. Вот уж совсем сломается, тогда и починим. А интересно разъезжать по округе и выменивать вещи. По большей части то, чем он занят — мена, не торговля: «Продажа старинных вещей. Не хотите ли что-нибудь обменять?» — гласит вторая запись на той же табличке. Маклер. Всей родни — пес Таузер (ага, Тузик значит, подумала).

Странные вещи, которые начинают происходить вокруг и внутри собственного дома, принимает с удивлением, но они не сокрушают его систему мироздания, не заставляют предположить в себе психического заболевания. Просто так есть, разберусь с этим позже. А вещи удивительные. Внезапно идеально заработало все, что на ладан дышало. Привезенный н-ный раз в ремонт допотопный телевизор начинает показывать цветным, с такой картинкой, что дух захватывает (чуть изменена схема, да в разных ее местах беспорядочно натыканы матово-белые кристаллы, занятно, если учесть жидкокристаллическую природу экранов современных гаджетов, правда?)

Дом оказывается проложенным по контуру неким материалом, который ни молоток. ни сверло не берут. Таузер что-то раскапывает в лесу неподалеку. Похожее на большое яйцо из того же материала. А после одна из стен дома исчезает и за нею вместо нашей реальности оказывается нечто, похожее не каменистую пустыню. К тому времени деревенский дурачок и слуга «за все» самого зажиточного деревенского хозяина Бизли нрапросился пожить к герою. Между прочим, всегда уверял, что умеет общаться с Таузером (да пусть мелет, кто к его словам серьезно относится).

Никакого смысла пересказывать, он короток и прочесть такое в радость. Но «жизнь, которой хотела бы жить»: самостоятельно, вне социума, насколько возможно, радуясь своими радостями, которых не сможет разделить ни одно человеческое существо из находящихся рядом — все оттуда. И с того же рассказа: мне не нужно чужого, но за свое готова противостоять, если понадобится, даже и целому свету. И оттуда: нет ничего зазорного в торговле, когда и если у тебя лежит к этому душа. И то, что вспыхнет сверхновой в «Форрест Гампе»: никогда не стоит относиться к людям пренебрежительно, сколь бы превосходящшим по интеллекту ты себе не казался.

И тогда весь мир, возможно, станет твоим необъятным двором. А фамилия писателя правильно произносится как Симак.

В отличии от большинства текстов Саймака рассказ откровенно зануден. Совершенно непонятно с чего учёные испытывают такой депресняк и неприятие собственной работы: они ведь не супербомбу изобретают, а способ заселить неподходящие для человека миры иными разумными формами. Что может быть грандиозней и прекрасней?! Разве что от длительной изоляции депресняк? Изоляция тоже, кстати, непонятно зачем нужна: мол народ не примет таких трудов. А собственно говоря почему? К тому же в рассказе прямо утверждается, что изоляция лишь один из факторов, основной — неприятие собственной работы.

Сама по себе идея встречи человека с отделившейся от него и материализовавшейся субличностью -блестяща, особенно для того времени. Но она лишь намечена и никак не реализована: рассказ на материализации и обрывается. Возможно Саймак почувствовал, что дальше не потянет: тут нужен сильный психологизм, а он надо признать не был сильной строной автора.

Кому интересно, сама тема встречи с отделившейся частью личности была впоследствии блестяще реализована Орсоном Скотом Кардом в «Ксеноциде» и «Детях разума» из цикла «Сага об Эндере». Там от героя отделяются его представления об сестре и брате, но не настоящих, а их образы в его сознании, как становится ясно позже воплощение его субличностей. Есть и отечественный текст, небольшая повесть Павла Багряка «Кто?»

Неплохой текст, достаточно условный вестерн. Суть интриги — в конфликте за территорию долины между фермерами — земледельцами и бандитами — ранчерос (скотоводами). Колючая проволока — способ защитить посевы от потоптания неразумным скотом.

Условность — в суперкрутости главного героя — продавца той самой проволоки, настолько же крутого, как кот Леопольд по сравнению с мышами (не носит оружие, при том, что меткий стрелок, бьёт один по трем лицам, при том, что избегает конфликтов, и прочее в том же духе).

Вообще же по уровню наивности текст предназначен для людей детского образа мышления, хотя и литературно сделан. До фантастики не дотягивает, а вот в качестве сказочного жанра абсолютно уместен.

Я не любитель подобного рода произведений, которые скорее являются контрфантастическими или явлением новой экспериментальной литературы на грани или за гранью абсурда. Вечно забываю эти новые новомодные слова. Это лишь автор использует множество умных слов и похоже даже понимает их смысл, я уж не говорю о философских теориях. Одним словом только для любителей такого рода чтива.

Читал очень давно и имел сильное впечатление. Недавно перечитал, специально для рецензии, впечатления до сих пор отличные: ну насколько вообще может впечатлять уже читанный рассказ. Не знаю насколько достоверно утверждение Groucho Marxа, что у повести изначально должен был быть депрессивный финал, но считаю, что нынешний вариант много лучше, да и хорошо вписывается в общую канву творчества Саймака.

Однако даже при первом прочтении у меня были вопросы. 1.Ну в то, что никто не вернулся даже узнав правду, поверить невозможно. Это за почти за сто лет-то. Люди они всё-таки не штампованные болванчики, они индивиды с разной психологией. Об этом уже многие рецензенты писали. Земля должна была хотя бы попытаться забросить туда высокопатриотичных агентов. Кимонцы, конечно, телепаты, но вполне возможно им просто наплевать агент или нет. Скорее всего так оно и есть. Почему не попробовать раздвоение личности под гипнозом или просто гипнотическую команду одному из отправившихся, что бы он в какой-то момент ну очень захотел вернуться домой. В повести написано, что они все боялись того, что на Земле узнав правду над ними будет смеяться. Но минуточку, на Кимон ведь отправляли лучших, а что на Земле эти лучшее вообще не нужны? Да таких высокообразованных людей в большинстве фирм просто оторвали бы с руками и ногами. Почему все так стремятся попасть на Кимон, если оттуда никто не вернулся и даже письма очень невразумительны. Невольно напрашивается мысль о промывке мозгов. Хотя, возможно, на момент написания эта возможность была мало известна. Но неужели на Земле повести-мира всё так плохо, что оттуда только и мечтают убежать? Возможно, нам ничего об этом не сообщается.

2. Сказано, что будучи телепатами кимонцы не могут играть в спортивные игры, даже подвижные. А собственно почему. Ну шахматы — понятно, а тот же футбол. Там многое зависит от чисто физических параметров. Конечно, стратегия есть и там, но многие решения игрокам приходится принимать мгновенно, так, что телепатия тут не поможет. Да и насчёт шахмат я не был бы так уж уверен: в конце концов есть и блиц-турниры.

3. А как собственно обеспечивается, что на Кимон попадают именно лучшие? А контрабандно никто не пробовал попасть. Было сказано, что что бы доставить героя корабль отклонился от маршрута. В тексте негде не был сказано, что Кимонцы требовали именно лучших Землян. Как я понял, это было собственное решение Земли.

Но несмотря на эти ляпы, текст меня всё равно впечатляет и именно концовкой.

На мой взгляд вводная часть слишком растянута. Кроме того не понятно: а какое вообще количество населения на планете, что «Галактическое предприятие» смогло вывезти всех, пусть даже «Центральная торговля» пятнадцать лет назад со всеми договорится? (Действительно ли всех и со всеми) Или там изначально очень мало народу было и вся популяция сосредоточена в одном месте? Иначе если не получилось в одной точке с несколькими деревнями, то что мешало сделать новую попытку где-нибудь за тысячу километров? Но сюжет крутится только вокруг нескольких деревень. Ответов в тексте нет.

А вот что понравилось, так то, что законами Земли у инопланетян запрещено скупать и арендовать землю. Она признана их неотчуждаемой собственностью. Увы, но ту же Америку колонизировали абсолютно не так. Землю у автохтов тогда отбирали всеми способами. Шедевров англо-саксонской юридической мысли было утверждение, что поскольку у индейцев земля не является предметом купли-продажи, то значит их права на нею не настоящие. Такая вот гениальная юриспруденция.

Если ваша престарелая матушка не одобряет ваше увлечение фантастикой, предложите ей сей опус.

Повышенный (или даже критически превышенный) градус мимимишности растопит любое сердце.

Смысл, правда, обнаружить вряд ли удастся (но во времена хиппи это не считалось зазорным).

На самом деле вся веселуха должна начаться уже после того как закончился текст. По-моему, не зависимо от намерений инопланетян, более сильного средства для дестабилизации ситуации на Земле придумать сложновато. На территории США открывается портал на некий промежуточный мир, с которого есть выход на многие другие обитаемые планеты. Что сделают США (да и любая другая страна, если уж на то пошло) в такой ситуации? Правильно: захапают этот доступ к инопланетным идеям исключительно для себя — мол на нашей территории. После этого начнут ускоренными темпами обгонять все остальные странны, уйдя в недогонимый отрыв и обеспечив себе абсолютное доминирование. Это прямая возможность диктовать свою волю всем подряд. Но ведь в других странах тоже не полные дураки сидят. Они быстро просчитают эту ситуацию и дело может вполне дойти до глобальной войны за контроль над порталом. Напомню, что повесть писалась во времена существования СССР, да и сейчас мировая обстановка далека от благостной.

Решением проблемы мог бы стать договор о международном контроле над порталом и доступом всех стран к полученным инопланетным идеям. Но пойдут ли на это США, вопрос мягко говоря спорный. Хотелось бы верить, что здравый смысл хотя бы раз победит, но не знаю, не знаю. Вот здесь и надо закручивать большой роман, к которому повесть была бы только прологом, но увы...

Теперь о самом тексте. Поведение строителей портала довольно странное. Создали портал и тут же свалили не обращая внимания на человечество и последствия для него. Даже не потрудившись наладить хотя бы первичный контакт. Добрались в промежуточном мире до некоей стоянки звездолётов и тут же вновь стартовали, видимо новые порталы создавать. Я понимаю, негуманоидная психология, но всё равно странно. Или это узкоспециализированные роботы были? Тогда кто из создал? Ответов нет. Героями они даже не приходят на ум.

Фантастический сюжет нужен здесь автору только для того, чтобы рассказать о трагедии одиночества — независимо от того, будет ли это одиночество старика на собственной ферме или одиночество межзвёздного скитальца, летящего к непонятной цели.

Человек искренне привязывается к странному существу-полурастению, готов отдать ему «всё, что нажито непосильным трудом», — и это оказываются идеальные дружеские отношения, потому что не требуют ничего взамен.

Но идеальным отношениям нет места в реальном мире, по той или иной причине они обречены.

Тем не менее рассказ о неизбежном одиночестве не несёт интонации отчаяния или обречённости. Напротив, финал словно озаряет свет надежды... Точнее, убеждённости в том, что хорошие люди не перевелись на земле. А может быть, и где-то в бескрайнем космосе...

Среди массово доступных широким читательским слоям саймаковских вестернов (пока 4 единицы, ха-ха-ха!) эту коротенькую повесть отличает более-менее туго закрученная, не совсем ординарная интрига. Тем не менее, назвать сие произведение по-настоящему интересным тоже язык не повернётся… Так?, — средненькая по всем параметрам «вещица»… Первая публикация — «Big-Book Western Magazine», декабрь 1944 г.

Завязка сюжета: бандитствующий юный стрелок-виртуоз приезжает в городок, где его подельники замышляют ограбление почтовой конторы, в которой скапливается добытое старателями золото. По дороге ему встречается виселица, на которой болтается приятель-организатор намечающегося дела…

И разнокалиберной стрельбы здесь существенно меньше, чем, скажем, в «Шкуры и жир больше не нужны» (1946), и прекрасный пол среди основных персонажей ограничен присутствием лишь одной (скорее милой, чем красивой!) целомудренной девицы (т.е. любовная линия жиденькая), и однозначно положительных героев тоже не наблюдается… Зато в полном ассортименте (хе-хе!) имеются сугубо бандитские разборки, в ходе которых действующие лица многократно и с поразительной лёгкостью предают друг друга, не получая при этом явного, ощутимого выигрыша.

Кроме того, тут наличествует редко встречавшийся у О.Генри, Э.С.Гарднера, А.Маклина и других именитых мультижанровых авторов, «баловавшихся» написанием вестернов, сюжетный ход, когда лицо духовного звания в прошлом являлся <…>, ну, дальше не продолжаю, чтобы не заниматься спойлерством, ха-ха-ха!

(наверняка все и так догадались, что я хотел сказать... Ну а тем, кто не догадался, намекну – имеется жирная параллель с особенностями судьбы киногероя в исполнении Рассела Кроу в известном «Быстрый и мёртвый» (1995)).

Насколько часто подобное встречалось у, так сказать, профессиональных мастеров этого жанра (типа Луиса Ламура, Карла Мая и других), судить не берусь – поклонником и обильным «потребителем» вестернов не являюсь. Но эта вот интриговая «загогулина» необычайно понравилась!

Злободневное размышление на тему эпидемий. Бомж Эрни обладает уникальным даром исцелять людей от болезней, просто пройдя мимо них на определенном расстоянии. Правительство США наняло его, чтобы поправить статистику заболеваемости населения. Если б только в Вашингтоне знали, КОГО они наняли...

Возможен ли вариант такого вируса, что истребляет в зараженном организме все остальные вирусы? Вполне возможно, только вот для такой процедуры ему было бы мало нескольких часов. Вирус — неживое образование, поэтому действует случайно, а не целенаправленно: наряду с больными клетками он будет заражать и здоровые. Причем, последних будет больше. Так что симптомы нового заболевания проявятся раньше, чем изчезнут симптомы прежнего. Поэтому никакого «излечения» наблюдаться не будет. Автор просто специально сбивал читателя с толку, чтобы в финале повторно удивить его, вывернув сюжет наизнанку. Популярный прием «малой формы», который всегда срабатывает. Несмотря на определенные натяжки с достоверностью, к сюжету, в общем-то, больших претензий нет. А вот к его реализации... Автор решил выстроить сюжет в диалогах персонажей. Это не есть хорошо! В такой форме невозможно создать полноценный образ своего героя, который бы заставил читателя сопереживать. Да и никаких героев в рассказе нет, ибо все персонажи говорят по очереди, потому их вес в рамках произведения получается одинаковым. Кроме того, в диалогах нельзя передать соответствующую атмосферу скрытой угрозы, ибо персонажи заранее окрашивают свои фразы эмоционально, а голая правда всегда должна быть нейтрально-информативной — эмоциями ее одаривает читатель. В итоге, у автора не вышло никого напугать. Хотя задуматься о необычной природе «пациента №0» он всё же заставил. Кто знает, сколько таких вот Эрни бродят сегодня по просторам России, заражая беспечных сограждан...

-----------------

РЕЗЮМЕ: необычный взгляд на распространение эпидемий. К сожалению, автор выбрал не совсем подходящую форму изложения своей идеи, из-за чего поломал ровно половину кайфа от ее чтения.

Неплохой юмористический рассказ, где фантастическая составляющая играет важную роль. Занимаясь коммерцией просчитай все варианты, в том числе и отрицательные. Сюжет привлекательный, текст читабельный, вполне для одного раза будет приемлемо.

Просто-таки программный для всего творчества Клиффорда Саймака рассказ. Квинтэссенция идей самого великого гуманиста от фантастики: загадочные и могущественные пришельцы принуждают людей к миру, нейтрализуют их военный потенциал и принимают в некую галактическую школу цивилизаций. Впрочем, герои рассказа предполагают, что речь идёт всё же не о школе, а всего лишь о детском саду.

А почему бы и нет? В отзывах многих проскальзывает недовольство тем, что пришельцы, мол, за нас решают, навязывают и вот это вот всё. А как по-другому? Что им делать — сидеть и ждать, когда мы сами себя уничтожим? Благо, хоть увидели в нас существ, наделённых каплей разума и приняли решение сохранить то хорошее, что в нас есть. Иногда нужно и силой вдалбливать в голову здравый смысл.

Я вот сижу и думаю — а не поздно ли? Надеюсь, что нет, что не всё ещё потеряно...

А чё на него смотреть-то? Ну, волшебство и волшебство. Чего зря людей из города гонять-то?

Примерно так рассуждает главный герой рассказа — простой фермер из американской глухомани. Столкнувшись с неведомым, он поначалу диву даётся, но, пораскинув мозгами, по-простому так смиряется и принимает как должное. Конечно же, ему проще, ведь раньше в деревнях жили и домовые, и лешие, и девки ходили купаться в ночь накануне Ивана Купалы — этакие вечера на хуторе в Енотовое долине.

Идиллия в глухой глухомани, прелесть простой уединённой жизни — об этом рассказ классика гуманистической фантастики. Через год после написания в такой же американской глубинке случатся знаменитые события с участием семейства Саттонов (https://fantlab.ru/blogarticle70243), но у Саймака, разумеется, всё куда как позитивнее — его пришельцы почти всегда дружелюбны, общение с ними сулит взаимовыгодное добрососедское сотрудничество.

На улице похолодало, душное суетливое лето позади, а нынче осень стучит в окошко, поэтому достаём из шкафа любимый клетчатый плед и читаем оптимистическую тёплую ламповую фантастику.

Один из самых известных и, на мой скромный взгляд — один из самых удачных романов Клиффорда Саймака.

Кроме того, нельзя не обратить внимание, что в этом романе переплелись несколько идей и сюжетных мотивов из более ранних произведений автора. Вот специально сейчас заглянул в библиографию и убедился в том, что действительно — более ранних: напомню, «Всё живое — трава» написан в 1965-м.

Идея выращивания денежных знаков на грядке — это ж «Денежное дерево» из 1958-го.

Экономическое вторжение пришельцев — «Почти как люди» (1962-й).

Шкалик Грант очень напоминает главного героя рассказа «Дурной пример» (1961-й) — напоминает настолько, что недавно перечитывая этот рассказ, я всё ждал, когда появятся загадочные телефоны.

Но, безусловно, самые явные аллюзии «Всё живое» вызывает по отношению к «Кольцу вокруг Солнца» (1953-й год) — это и идея о Землях-двойниках, отстающих от нашего мира на долю секунды, путешествие главного героя в один из этих первозданных миров, который автор явно идеализирует в свойственном для себя пасторальном ключе. Также схож сюжетный мотив встречи главного героя с девушкой из своей юности.

Но всё это я здесь привожу вовсе не в упрёк мэтру. Скорее это такой очень краткий фан-обзор творчества Саймака. Я бы даже сказал, что в романе «Всё живое» автор как бы объединяет мотивы своего предыдущего творческого опыта, развивает их и, быть может, доводит до логического завершения — здесь всё так гармонично и уместно. Гладко как-то — вот.

Ну, и традиционная для Саймака пацифистская тема — тема гнетущего страха перед ядерной войной — в этом романе тоже выражена очень ярко.

Кто не работает, тот ест, — тезис, озвученный в бессмертной комедии Гайдая полвека назад. И тут же с успехом развенчанный. Нет, поесть-то Федя успел, но вот что было дальше, мы с вами прекрасно знаем. Наказание Феди в фильме — безусловно, комедийная аллегория. Но мы-то знаем: сказка — ложь, да в ней намёк...

Пару лет назад я немало подивился восторгам коллег, когда они упивались инициативой наших законодателей — в новостях промелькнула идея об уменьшении длительности рабочей недели: мол, как же это здорово — работать будем меньше! На резонный вопрос о том, сколько же мы тогда будем зарабатывать, все как один с уверенностью заявляли, что оклад, согласно уставу предприятия, уменьшать не имеют права!

Ну, или вот ещё недавний пример из жизни: расслабившиеся на «удалёнке» коллеги выходить на работу в офис категорически не желают — не имеете права! И с каким-то детским удивлением вдруг обнаруживают, что жизнь-то в офисе ещё как кипит! Но как-то, знаете ли, без их участия. Бывшего начальника отдела уже и нет, а пришедший на его смену энергичный молодой человек к сотрудникам своего нового отдела, которых он, получается, и в глаза-то никогда не видел, относится не особо хорошо и уже подыскал им всем замену из своих людей. Ибо считает «удалёнщиков», проигнорировавших призыв добровольно выйти на работу в офис, не особо ценными кадрами. Так-то вот.

Это я всё к чему? К тому, что и в рассказе Саймака, написанном — с ума сойти! — в далёком 1954 году, люди всё ещё думают, что они — хозяева положения. Сгрузили всю тяжёлую рутинную работу на бессловесных роботов, а сами довольствуются сокращённой рабочей неделей, просиживая по 15 часов в неделю в офисе и делая вид, что что-то решают. Увлеклись хобби и досугом, не замечая, что в мире уже назревают глобальные перемены.

Не тут-то было! Ибо кто не работает — тот не ест. Кто выполняет основную работу — тот и заказывает музыку. Кто незаменим — тот и решает.

Оглянуться не успели, как человека оттеснили на задворки цивилизации. Никто не против — пусть себе ковыряются у себя в саду и мастерят поделки на досуге. Но отныне решать, как жить, будет уже не человек, а робот. А не будет подчиняться — отключим газ!

Классный рассказ, очень понравился.

Во-первых, герои. Этакие галактические рыцари без страха и упрёка, космические джентльмены удачи, держащие нос по ветру и чующие плохо лежащий доллар за добрый парсек. Ближе к концу выясняется вдруг, что не такие уж они и меркантильные неудачники, не такие уж алчные злодеи.

Подобно Остапу Бендеру, всю жизнь вожделевшему получить заветный миллион на блюдечке с голубой каёмочкой. А получив его, великий комбинатор, как известно, впал в депрессию на грани безумия — ведь смысл жизни претворился в реальность, а что делать дальше?!

Поэтому ограбление на румынской границе Остап воспринимает с лёгкостью — ведь таким образом он избавляется от ставшего ненавистным миллиона и теперь всё можно начать заново, с нуля. Прощай, тяжкое бремя! Здравствуй, жизнь, ты — прекрасна!

Так и наши герои, получив тот самый большой куш, потеряли цель и стали несчастными. Но сбросив его с себя, вновь готовы к приключением, которые на самом деле и являются их самоцелью и сутью существования.

Во-вторых, очень понравилась идея о том, что любое разумное создание, вкусив плод познания, став на ступень выше и образованнее, становится также и существенно более нравственным. Аксиома, которую, судя по отзывам, многие не желают признавать, а зря. Таким вот образом, загадочные и мудрые инопланетяне автоматически исключают возможность того, что их знаниями завладеют недостойные.

Отличный рассказ, в котором в лёгкой, непринуждённой, приключенческой форме даны довольно глубокие вещи.

Стандартный рассказ на тему контакта, но его нестандартность проявляется только в самом конце, когда герой начинает философствовать на пустом месте, а его выводы никак не обосновываются предыдущим текстом. Многие авторы лишь делают попытку расмотреть проблему контакта между цивилизациями, стоящими на очень удаленных друг от друга ступенях развития, а вывод, что люди на низшей ступени бъет по самолюбию читателя, чего он так не хочет признавать. А проблема есть и очень большая. Поэтому большинство авторов просто делит цивилизации на классы и запрещает контакты с определенными уровнями, так проще и легче. Но Саймак выбрал другой путь, который мне показался очень даже глупым. Любой педагог скажет, что ученик будет лучше учиться, когда он понимает, что и зачем он делает. Поэтому принцип выбросить человека из лодки, чтобы он научился плавать, работает в отношении 1 из ста, 99 просто утонут, но все обсуждают этого одного. Где мотивация, где конкуренция... А вот элемент презрения и использования как развлечения был бы более уместен, смотри К.Булычев.

Забавный рассказ, не претендующий на глубокие смыслы и тайные подтексты — по крайней мере мне так показалось. Читается легко, много диалогов, споров и острот, действий. Приключенческая юмористическая фантастика, главная цель и идея которой — рассмешить на субстрате извечной темы — взаимоотношения мужчины и женщины. Герои простецкие, за образом влюбившейся в людей машины кроется образ взбалмошной и недалёкой дамочки, начитавшейся романтических историй.

Забавно, легко, непринуждённо.

Довольно странное сочетание доброты и жути. С одной стороны, фирменный стиль Саймака. Старая добрая ламповая фантастика. Ключевое слово здесь – добрая. А с другой – страх от понимания того, что сверхъестественные, фактически божественные способности получил недостойный их человек.

Слабоумный дурачок с активной жизненной позицией – далеко не тот кандидат, который может мудро распорядится своими новыми умениями. Нет, конечно, какой-нибудь маньяк или властолюбец с идеей фикс о мировом господстве был бы ещё большим злом, но и такой имбецил (в данном случае это не оскорбление, а медицинский диагноз) как Джимми, свято уверенный в том, что нужно сделать, чтобы осчастливить всех окружающих – чудовищная угроза для общества.

И вообще, в рассказе герой без малейших терзаний убивает двух людей, которых он считал своими врагами и на полном серьёзе собирался и дальше так поступать со своими обидчиками. Потом, вроде бы он пришёл к выводу, что убивать людей не надо (достаточно только переделывать их так, как ему видится правильным), но всегда ли так будет? Выйдя в большой мир, Джимми очень быстро осознает, что даже с такими способностями как у него гармонии в обществе добиться невозможно. Ну, а раз так, то самым простым и очевидным будет вывод о том, что добро победит только после того, как хорошие люди перебьют всех плохих. А Джимми как раз такой человек, который может взять на себя эту работу!

В общем очень велик шанс, что через некоторое время Земля обретёт надсмотрщика планетарного масштаба. И что-то мне подсказывает, что убить такого персонажа простым людям будет практически невозможно… Хороший, добрый рассказ написал когда-то Клиффорд Саймак.

Классный рассказ, идея, хоть и простая, лежит на поверхности, но очень достойная. Достойная пера великого писателя-гуманиста. Как и во многих других рассказах Саймака, людей тут поучают более мудрые и даже более человечные представители иной цивилизации — на этот раз облекая войну в космическом пространстве в качестве игры, вроде межзвёздных шахмат, без жертв и разрушений.

Действительно, если так подумать, то получится, что есть среди людей такие особые индивидуумы — которых хлебом не корми, но дай подвигать пешками и фигурами. Может даже оказаться так, что они беззлобные и вовсе не кровожадные, не жестокие, просто в детстве никто не играл с ними в стратегические игры — вот и хочется им наверстать упущенное. Звучит это, конечно, страшновато, однако в этом рассказе Саймак предлагает компромиссное решение — космические шахматы с участием реальных боевых кораблей, но без настоящего кровопролития.

Утопия, скажете вы. Но из разряда тех утопий, в которые хочется верить.

Вот как ни крути, а очень странно, чуднО и нелепо устроена наша с вами цивилизация.

Прилетели к нам на планету инопланетяне и предложили создать всё, что нам необходимо, любые предметы, что сделают нас счастливыми. И выбрали люди вовсе не еду, не мебель, не машины, вовсе нет. Правильно, выбрали люди деньги. Не важно, что в рассказе инопланетяне попали в руки отпетого гангстера, ведь на самом деле на его месте любой из нас выбрал бы деньги — а как же иначе?

Мы не вмещаем в деньги их первоначального назначения. Пусть экономисты-теоретики и твердят о том, что деньги — это всего лишь единица измерения информации о степени нашего трудового вклада в производство общественных благ, мы-то с вами уже давно считаем иначе — мы-то знаем, что деньги — это мерило счастья. И не задумываемся о том, что выбирая деньги самоцелью своего существования, мы по сути выбираем путь существования за чужой счёт, путь эксплуатации других людей во имя собственного достатка, не так ли?

Технически же мы выбираем не машины, которые обеспечили бы всё человечество едой или одеждой, не машины, которые открыли бы нам дорогу к звёздам. Нет, технически мы выбираем хрустящие бумажки с портретами зелёненьких президентов заокеанской страны. По всей видимости, столь странный, нелепый, технически совершенно безобидный выбор и смутил инопланетных роллов настолько, что те без всякой задней мысли приступили к реализации мечты встреченного ими человека.

Как сказал один из деятелей современной поп-культуры (впрочем, не любимый мною деятель, но сказано очень метко): за деньги можно купить мечту, другое дело, что мечта стала полной фигнёй.

Очень трогательный, грустный рассказ, основная мысль которого, как мне кажется, состоит в том, что иногда люди относятся друг к другу слишком уж безразлично. Как в случае с главным героем — одиноким стариком, потерявшим много лет назад супругу и теперь живущим особняком на своей ферме. Друзей у него нет, родственники, очевидно, где-то далеко, собаку или кошку он заводить не хочет из опасений, что и их когда-нибудь потеряет.

Волею случая именно ему пришлось столкнуться с пришельцем из другого мира, судя по всему, таким же одиноким, как он сам — одинокий межзвёздный странник. Несмотря на чудовищные различия в природе человека и пришельца, несмотря на отсутствие вербального контакта, они понимают друг друга и становятся даже как будто друзьями.

Лирическая история, в которой пришелец из иного мира оказывается намного более человечным, чем окружающие главного героя люди.