Идея путешествий во времени — не новая! Но автор гениально применил в своем романе это изобретение. Я не мог оторваться))) ОЧЕНЬ_ОЧЕНЬ всем рекомендую к прочтению!

После прочтения остались двоякие ощущения. Но, учитывая, прекрасное видение автором альтернативного развития исторических фактов с детальной прорисовкой образов и условий — ставлю высокую оценку! Читать!

Если честно, ожидал чего-то более грандиозного, масштабного, непредсказуемого (после прочтения первой части), но, в итоге, остался несколько разочарован

Космос — магия этого слова очаровывала множество людских поколений от древних греков до наших с вами современников. Что скрывает эта бескрайняя бездна далеких звезд? Пока точного ответа мы дать не можем, но очевидно, что помимо новых знаний и невероятных открытий мы можем столкнуться с невообразимой опасностью, которой под силу уничтожить всё человечество. Жажда познания сильнее страха, и поэтому мы упорно отправляем исследовательские зонды на Марс, обсуждаем возможность создания колоний на Луне и мечтаем о полетах за пределы Солнечной системы.

В завязке романа «Чума из космоса» автор почти сразу же предлагает читателю интересную задачу. В нью-йоркском аэропорту совершает аварийную посадку космический корабль «Перикл», который уже давно был послан с исследовательской миссией на Юпитер, после его бесследного исчезновения о нём успели забыть, но теперь он вернулся... На борту лишь один член экипажа, пораженный неведомой смертельной хворью. После того как этот космический ящик Пандоры был открыт, начинается страшная пандемия — переносчиками вируса становятся птицы, от которых заражаются люди, и счет жертв в скором времени уже идет на тысячи.

Главный герой — интерн госпиталя Белвью Сэм Бертолли, в прошлом военный, который решил, что спасать человеческие жизни гораздо важнее умения их отнимать. На пару со своей очаровательной коллегой по имени Нита, Сэм пытается найти противоядие, докопаться до причин происхождения вируса. Любовная линия присутствует в романе не для галочки, а является важным катализатором сюжета, в определенный момент включающим незримый таймер обратного отсчета, на кону — жизнь любимого человека. Очень удачно прописан образ генерала Бэка по кличке «Кливер» — бравый и решительный командир с чувством юмора, который оказывает неоценимую помощь в выполнении квеста главному герою. От Гаррисона по привычке ожидаешь толстых шуток над армейскими идиотами, но не в этом случае...

Небольшой объем романа сопряжен со стремительным развитием событий в динамике — стрельбы, погонь и драк здесь не меньше, чем в ином боевике, действие не тормозится ни на мгновение и увлекает читателя с головой. Процесс распространения эпидемии и связанные с этим гражданские беспорядки, анархия и суматоха среди населения нарастают и увеличиваются подобно катящемуся снежному кому. Отлично показаны глупость обычных людей, готовых с оружием в руках отстаивать жизнь любимой канарейки, и трусость политиков, которые, приговаривая «как бы чего не вышло», уже готовы нажать красную кнопку в раскрытом ядерном чемоданчике.

Интересна подача образов юпитериан — коллективный разум, цивилизация, идущая по пути прогресса без использования механики, создающая приборы и инструменты биологическим путем. Благодаря экскурсам в прошлое мы можем стать непосредственными свидетелями первого контакта с внеземным разумом. Жаль только, что тема чужих раскрыта не до конца, хотелось бы получить от автора больше сведений об этой расе.

Произведение очень понравилось, основная претензия к объему романа — всё-таки стоило его сделать более длинным. Начальным главам романа, когда эпидемия распространяется через птиц, не хватает хичкоковского саспенса, градус безумия обывателей следовало сделать повыше, а описания юпитериан — объемнее и красочнее. Тем не менее, мы получили очень хороший НФ-роман, который читается влет, заставляет искать решение проблемы вместе с главным героем и оставляет приятное послевкусие после того, как все задачи решены и точки над i расставлены.

Название трилогии было выбрано, на мой взгляд, неудачно — основные события первого и последнего романов разворачиваются на Земле, а второй роман предлагает нам перенестись на далекую планету Халвмерк, приключений в безвоздушном пространстве, как таковых, в сериале крайне мало, любители космической фантастики, привлеченные громким названием, могут остаться разочарованными.

Попробуйте себе представить какой станет наша планета через 500 лет, уже сейчас перед нами неиллюзорно стоят проблемы перенаселения и невосполнимости ряда важных природных ресурсов, сумеет ли человечество справиться с решением этих задач на практике нам, вероятно, узнать не суждено, поэтому давайте вместе с Г. Гаррисоном попробуем смоделировать эту ситуацию.

Земному человечеству пришлось пройти через период Регрессии, удержаться на пороге ядерной войны, стабилизировать численность населения и найти альтернативные источники природных ресурсов, более того — научные исследования вывели человечество за рамки Солнечной системы, земляне основали ряд колоний на удаленных от колыбели разумной жизни планетах, но не слишком ли дорогую цену пришлось заплатить за это нашим далеким потомкам?

Основная масса населения — забитые и бесправные пролы, живущие на пособие и не имеющие никакой возможности улучшить свою жизнь. Все богатства сосредоточены в руках узкой прослойки населения — технических специалистов, представителей силовых структур и правителей. Главный герой — представитель высшего сословия, который внезапно прозрел и решил, что с несправедливостью должно быть покончено.

Несмотря на наличие сквозного сюжета, каждый роман по-своему индивидуален — первая книга это гибрид шпионского триллера и антиутопии, второй роман — планетарная фантастика с элементами дорожного приключения и «социалки», а заключительная часть трилогии — фантастический боевик, почти в чистом виде. Первая книга доставила мне изрядное удовольствие перекличкой с романом «1984» Дж. Оруэлла, вторая книга — вполне добротная фантастика, которая прекрасно смотрелась бы в качестве внециклового произведения, а завершение эпика губит обилие «роялей» и нелепый финал, испортивший мое впечатление от трилогии в целом.

В романах есть запоминающиеся герои, несмотря на то что большинство персонажей автору не удалось наделить чертами личности. Яркий и запоминающийся злодей получился даже сильнее, чем было необходимо, на его фоне главный герой временами кажется Петрушкой из провинциального вертепа. Радует грамотный подход к описанию технических моментов романов — если космическое сражение, то такое каким оно могло бы действительно быть в реальности — без грохота взрывов в безвоздушном пространстве, лазерных стрелялок и автогоночных маневров. Если же речь идет об описании бытовых технических новинок, то автор опирается на реальные выводы футурологов, не стремясь удивить читателя навороченными агрегатами, действующими на непонятных, почти магических принципах.

Сюжетная сцена пестрит обилием декораций, хотя за ярким фасадом периодически видны фанерные заплаты. Наиболее удачным можно признать описание планеты Халвмерк — климатические особенности, ландшафт, фауна — все это в совокупности создает в нашем воображении стройную четкую картину описываемого мира. С описаниями стран и народов Земли дело обстоит значительно хуже, если бы автор прямым текстом не извещал читателя о перемещении героя из одной земной локации в другую, то, к примеру, отличить синайскую пустыню от мохавской пустоши было бы довольно проблематично.

В финале цикла не обошлось без «клюквенного десерта», если во второй части эпопеи русские упоминались без лаптей и матрешек, то в третьей книге появляется русский адмирал, который пьёт vodka без закуски, курит papirosi и щеголяет на капитанском мостике в кавалерийских шпорах. Хотя последний элемент, справедливости ради надо сказать, нередко используется Гаррисоном при описании высшего командного состава независимо от национальной принадлежности и рода войск (см. Билл — Герой Галактики; Чума из космоса).

В целом трилогия смотрится неоднородно, и виной тому, по большей части, жанровый разнобой составляющих ее романов. По сути финальную точку можно было бы ставить уже в конце первого романа, вторая книга выглядит самодостаточной и может быть прочитана в отрыве от остальных составляющих цикла. Завершающий трилогию том смотрится несколько вымученным, написанным лишь потому, что истории требовалось хоть какое-то завершение — отсюда обилие встроенных в сюжет «роялей», попытка скрыть отсутствие идейных глубин обилием сцен экшена и довольно спорные сюжетные ходы, а также финал, который у ряда читателей вызовет недоумение.

Революция неизбежна — это было понятно ещё в первой части трилогии «К звёздам!», заключительный роман эпопеи сразу же дает нам понять, что мы на финишной прямой. Власть старейшин на планете-тюрьме Халвмерк повержена, все земные колонии сбросили иго тирании, остался последний шаг — уничтожить рабство в его последнем оплоте, на Земле. События «Возвращения» начинаются сразу после финальной точки «Мира на колёсах» — главный герой прощается со своей беременной женой и улетает на корабле повстанцев, но... почти сразу же попадает в плен к землянам.

Основные события романа будут развиваться на Земле и в космосе. Первая часть цикла показала нам как обстоят дела в Британии, теперь же автор расскажет нам как оно у остального мира. Первым пунктом станут США, раздираемые на части вихрями расовых противоречий, также нам предстоит наконец побывать в единственном анклаве демократии — в Израиле, что сказать — гетто оно и есть гетто, будь то в пределах одного из районов города или целой страны. Мини-эпизод в Британии имеет целью показать, что и там борьба продолжается, несмотря на разгром лондонской ячейки, не забыта и Россия, которой, видимо, исторически суждено томиться под кованым сапогом диктатуры (надеюсь, в реальности всё будет не так печально).

Логично ожидать, что по возвращению героя ждут встречи со старыми друзьями и врагами. Конечно, Сару воскресить невозможно, но оказывается, что у нее есть сестра, с которой здесь связана абсолютно излишняя и ненатуральная романтическая линия, построенная по принципу «чтобы было». Старина Пекарь жив несмотря ни на что, и пороха в его пороховницах еще достаточно, чтобы агентам проклятой Безопасности жизнь не казалась чересчур уж сладкой. Но первую скрипку в этом спектакле автор предоставил играть редкостному подонку Тергуду-Смиту, который из кабинета рядового начальника отдела Безопасности поднялся почти что до уровня темного властелина.

По количеству активных сцен «Возвращение» превосходит обе предыдущие части цикла вместе взятые — по сути перед нами фантастический боевик с большим количеством погонь, перестрелок, штурмов укрепрайонов и космических сражений. Хочется отметить техническую достоверность к которой стремится автор при описании баталий в космосе, устами одного из персонажей признаваясь, что киношные «звездные войны» это сказочки для детей — реальная тактика и оружие для применения в космосе напоминают скорее морские баталии, даром что первое в истории человечества космическое сражение адмирал повстанцев сравнивает с Трафальгарской битвой.

Некоторые сюжетные решения вызывают недоумение, если не сказать больше. Начиная с наличия мотива измены и заканчивая совершенно нелепым финалом, который оставляет чувство неудовлетворенности и раздражения. Автор явно запутался в собственных морализаторских благоглупостях, если на протяжении всего предыдущего романа цикла он из кожи лез, чтобы доказать, что цель не может оправдывать средства, то в этом романе он легко отдает все лавры наиболее яркому выразителю этого принципа во всей трилогии. Теперь автору кажется, что гораздо важнее доказать, что месть — это нехорошо, что надо уметь прощать, т.е. наш сторонник светского гуманизма начал декларировать яро отрицаемые им ранее постулаты христианства.

Согласен, что прощать своих личных врагов мы имеем полное право, но кто дал нам право прощать душителей свободы, тиранов и антихристов, воспринимающих милосердие как слабость. Задайте себе вопрос, как поступили бы вы, если бы вас лишили любимого человека, всего что вы имеете и отправили на пожизненное заключение в самую жуткую дыру галактики? Смогли бы вы отказаться от возмездия, получив такую возможность или купились бы на дешевые сказки, что все ваши страдания были обусловлены заботой о благе абстрактного всечеловечества? Принципы равенства прав и возможностей автор доводит до полного абсурда — если раньше он предлагал уравнять в правах с нормальными людьми всех ущербных и неполноценных, то теперь убеждает нас, что даже кровавые садисты, маньяки и тираны должны пользоваться всеми благами демократии наравне с нами.

В целом хороший, боевитый роман напрочь губит нелепейший финал и спорные сюжетные ходы, положительное ощущение от прочтения трилогии было испорчено безвозвратно. Тем не менее, за общий уровень динамики, техническую достоверность и легкий увлекательный слог я не могу поставить слишком низкую оценку. Знал бы наперед, ограничился бы чтением первого романа, он великолепен, а дальше все катится по наклонной и только портит общие впечатления.

Вдоволь наигравшись в шпионов в первом романе трилогии, «Мир родины», в продолжении цикла, «Мире на колесах», автор решил немного развеяться и оседлал своего любимого конька, посвятив вторую книгу опасным и насыщенным приключениям главного героя на сложной для выживания человека планете. Очаг Сопротивления в Лондоне подавлен, все активные члены арестованы, главный герой, потеряв любимую и лишившись всех прав гражданского состояния, отправляется на пожизненную ссылку в колонию за много световых лет от Земли.

Действие романа происходит в пределах одной планеты — Халвмерк. Это удаленная земная колония, населенная покорными крестьянами, ее основное назначение — поставки продовольствия на Землю. На полюсах планеты расположены два города — Южгород и Севгород, один раз в четыре года поселенцы переезжают из одного города в другой, повинуясь климатическим особенностям этого мира. Города объединяет рукотворная Дорога длиной 27 000 километров, в начале романа мы становимся свидетелями смены климатических циклов и подготовки к очередному переезду населения на другой полюс планеты, рутинная процедура, но есть один нюанс — не пришли космолеты с Земли, а это значит, что обменять зерно на жизненно важные товары пока возможности нет.

Социальная структура населения Халвмерка являет собой нечто среднее между колхозом и родоплеменной общиной. Все решения принимают пятеро старейшин, которые представляют интересы своих Семей. Семьи здесь, насколько я понял, это закрытые общины, формируемые по национальному признаку. Первоначально, на этапе колонизации, Семьи были связаны кровным родством, но впоследствии расширились за счет вновь прибывающих переселенцев и стали чем-то вроде наций в миниатюре. Отдельные жители Халвмерка, в т.ч. и главный герой, находятся на положении изгоев и не принадлежат ни к одной Семье.

Первую половину романа можно назвать производственной по духу, а по сути — это типичное дорожное приключение, когда люди проходят испытание на прочность, преодолевая трудности в виде природных катаклизмов, диких животных и недружелюбного ландшафта. Здесь автор проявил себя как технарь, подробно описав устройство автопоезда, тягачей, вагонов, сопровождающих танков и бульдозеров для расчистки Дороги. В плане становления личности героя этот этап важен как инициация — формирование чувства личной ответственности, принятие жёстких решений, проявление Воли к власти.

Во второй части произведения мы становимся свидетелями восстания главного героя против традиционного порядка. Революцией это назвать сложно, т.к. даже само слово «политика» для жителей Халвмерка совершенно незнакомо. Удивляет наивность главного героя, который продолжает свято верить в правосудие и закон, хотя на Земле ему уже наглядно доказали, что это лишь фикция, иллюзия для обманутых масс, поэтому Кулозику в очередной раз предстоит наступить на те же грабли. Главная злодейка здесь не чета Тергуду-Смиту из первой части, не вызывает ненависти и стремления уничтожить, а только презрение и брезгливость. Второстепенные персонажи индивидуальностью не блещут, романтическая линия есть, но скорее для галочки.

После шикарного финала «Мира родины» автору было непросто так же достойно завершить вторую часть цикла, в качестве решения проблемы здесь используется «рояль». Справедливости ради надо признать, что подобное решение сюжетной ситуации имеет право на существование — автор довел напряжение до самой высшей точки и лишь затем, единственный раз за все произведение, спустил с небес «бога из машины». Вообще, вторая часть цикла для сквозного сюжета почти не играет роли — это всего лишь небольшая остановка перед кульминацией и финалом эпопеи, желающие побыстрей добраться до сути могут перескочить через нее, сразу приступив к третьей книге, также этот роман вполне можно читать в качестве отдельного произведения — оно того стоит.

Пожалуй, каждому из нас хочется хотя бы одним глазком заглянуть в грядущее, чтобы узнать, как будут жить наши внуки и правнуки в те времена, до которых нам дожить не суждено. Писатели-фантасты иногда берут на себя труд показать нам свое видение будущего, только вот картины, которые они рисуют нам, особого оптимизма не вызывают. Г. Гаррисон в числе прочих тоже попробовал себя в роли футуролога, предлагая читателю один из возможных вариантов не столь отдаленного завтра в романе «Мир родины», открывающем трилогию «Звёзды — последний шанс».

Столкнувшись с проблемой перенаселения, исчерпания невосполнимых природных ресурсов, человечество вынуждено было решать вопрос о самом своем существовании. Путем жестких авторитарных мер кризис был преодолен, установился статус-кво, но власть предержащие не спешили лишать себя привилегий. Подавляющее большинство населения, пролы, вынуждены влачить жалкое существование, лишены основных гражданских прав и свобод, живут на пособие и не помышляют о бунте — как видите здесь прямая отсылка к роману «1984» Дж. Оруэлла, вплоть до именования угнетенной социальной группы.

На вершине мира находится немногочисленное сословие обеспеченных граждан, которые могут получить хорошее образование, высокооплачиваемую работу и жить в роскоши и достатке, хотя даже от них власти скрывают правду об истинном положении дел в мире. Главный герой, инженер Ян Кулозик, выходец из богатой семьи, он живет как все, пока однажды случай не заставляет его усомниться в том, что действительность такова, как ему говорили.

На первый взгляд все кажется не так плохо — нет ни пятиминуток ненависти, ни Партии с Большим Братом, ни явного и вездесущего контроля за всеми членами общества, но стоит лишь краем глаза заглянуть за парадный фасад, как все элементы тоталитарной системы становятся очевидны. Госбезопасность способна контролировать каждый вдох потенциально опасного члена общества, играть с ним в кошки-мышки, но в итоге любой инакомыслящий обречен, причем с самого первого своего шага в Сопротивлении. В отличие от полной безнадежности «1984», в мире Яна Кулозика есть светлые пятна — агенты независимого Израиля, поддерживающие Сопротивление, а также возможность покинуть Землю на межзвездном корабле.

Персонажи в романе получились яркими и живыми, даже среди пролов находятся независимые личности, типа того же Пекаря. В тексте хорошо передана манера речи пролов, есть описания их одежды, быта, т.е. они не представляются полуживотными, аморфной массой, хотя большинство запуганы и предпочитают беспросветную стабильность риску. Главный герой меняется на протяжении всего романа — сначала мы видим типичного сноба, но постепенно он становится человечнее, начинает видеть в пролах людей, а не предметы мебели, приобретает способность любить, жертвовать собой во имя ближних.

Образ антагониста, агента Безопасности Тергуда-Смита, на мой взгляд, получился просто шикарным — нет и не может быть у гэбистов своей правды, они духовные мутанты, выродки для которых человеческая жизнь — полушка. Однако, автор заставляет нас гадать — действительно ли Смит злодей или же он темный ангел-хранитель, который втайне сочувствует главному герою. Читатель постоянно пытается разобраться в том, где Тергуд-Смит говорит правду, а где блефует, насколько глубоко он уже докопался до тайных дел главного героя и можно ли его провести в конце концов.

Любой фантастический роман не обходится без упоминаний технологий будущего, изобретений, которые изменят жизнь людей. Здесь автор занял довольно осторожную позицию и оригинальничать не стал. Нам будут предложены видеофоны, спутниковые навигаторы, компьютерные флешки, личные автомобили со встроенным алкотестером, способные ездить на автопилоте, а также шпионские устройства всех мастей. Многие из этих новинок уже стали реальностью в наши дни или же будут доступны массам в ближайшие десятилетия, так что здесь нас уже не удивишь. Описание полета к искусственному спутнику, невесомость и работы в открытом космосе описаны достоверно, без ненужных подробностей.

Основные сюжетные события происходят в Англии и Шотландии, есть пара эпизодов в Египте и на космическом спутнике. Автор упоминает о существовании Советских Штатов, правда, не совсем понятно, то ли это Америка «покраснела», то ли Совдепия пала под ударами НАТО, хотя скорее всего первое, антиутопия же. Эпизодов экшена в романе довольно мало, но ставка делается не на них, а на создание общей параноидальной атмосферы и нагнетание шпионских страстей — это автору удалось в полной мере. В романе есть и романтическая линия, которая органично встроена в процесс становления главного героя.

Особая благодарность автору за драматичный, пронзительный финал — здесь Гаррисон словно перевоплощается в искушенного инквизитора, подвергая сжившегося с судьбами героев читателя самому страшному испытанию — пытке надеждой. В тему пришлась и затянувшаяся зима, которая усиливает ощущение безысходности происходящего, тем не менее речь не идет о новом ледниковом периоде, весна обязательно наступит, вопрос лишь в том, как скоро это произойдет.

Несмотря на то, что я одинаково высоко оценил это произведение Гаррисона и «1984» Дж. Оруэлла, произведение последнего всё же смотрится на порядок глубже и сильнее, оказывает больший психологический эффект. Гаррисон самоустраняется от описания процесса ломки личности в застенках Безопасности, умалчивает о том, что внутри каждого, пусть даже самого хорошего человека, скрывается подлый эгоист и ублюдок, дарит нам иллюзию надежды в мире, где этой надежды быть не может. Я бы очень хотел поверить Гаррисону, но прав, к сожалению, Оруэлл... Этот роман Г. Гаррисона можно порекомендовать всем любителям качественных антиутопий, шпионских триллеров, да и просто тем, кто неравнодушен к социально ориентированной научной фантастике.

Тема гражданской войны для американцев сродни ВОВ для нас. Тут нет ничего удивительного. В этом этом конфликте потери США до сих пор превосходят потери в остальных войнах вместе взятых. Как показали недавние события с фагом Конфедерации в Южной Каролине. Не удивительно, что разные американские писатели обращались к этой теме. Не стал исключением и Гарри Гаррисон.

Действие «Время для мятежника» строится на противостоянии двух человек.

Полковник Уэсли Маккалоу выходец с юга США. Он родился в глубинке. Не хватал звёзд с неба и не отличается особой любовью к знаниям и развлечениям. Всю свою жизнь по посвятил службе в армии и смог достичь высокой должности и чина полковника. Кроме этого Маккалоу редкостный говнюк, который уверен, что его таланты никто не ценит и при другом порядке он добился бы большего. И вот случай предоставляет Маккалоу шанс изменить очень многое...

Сержант Трой Хармон вырос в Нью-Йорке, неплохо учился в школе, получил степень бакалавра истории в колледже, но попал во Вьетнам. После двух лет войны в джунглях он остался в армии и выполняет задания требующие работать головой. Своими действиями он производит впечатления положительного человека и вызывает симпатию у окружающих. Правда историк из Хармона не важный, о чём свидетельствуют пара моментов в романе...

Столь не равное положение противников в армейской иерархии трудно объяснить чем-то иным кроме неприязни Гаррисона к армии, на которой он вновь в сласть поиздевался. Это не бросается в глаза, но внимательный читатель быстро поймёт в чём дело.

Вообще « Время для мятежника», несмотря на лёгкость чтения, требует от читателя постоянно следить за мелкими деталями — мелкие штрихи к портретам антагонистов разбросаны по всей книге.

В заключении скажу, что роман является прекрасным стёбом над разнообразными любителями вообразить себя в роли нового бога, или прогрессора и изменить прошлое. Вечно они упускают малозначительные детали вроде «Джона Брауна».

Даже странно на эту книгу так мало отзывов.

Известно, что историю пишут победители, удел всех остальных — написание истории альтернативной. Американская нация за всю историю своего существования своими силами не выиграла ни одной войны, на этом фоне у тамошних патриотов развился нехилый комплекс, жертвой которого, как выяснилось в ходе прочтения данного цикла, пал даже такой талантливый и незаурядный фантаст как Г. Гаррисон. Такого пафосного, выспреннего гимна американскому патриотизму мне еще встречать не доводилось, во время чтения в голове постоянно крутилась расхожая цитата про «прибежище негодяев». Хотелось бы напомнить автору известное выражение его именитого соотечественника о том, что дерево демократии необходимо поливать кровью патриотов, если цикл был написан в таком ключе, то он не смотрелся бы таким приторным и самодовольным.

Нет ничего более трагичного в истории любого народа, чем гражданская война, нам ли русским этого не знать? Поэтому начало цикла еще можно признать сносным, понять стремление автора закончить противостояние Севера и Юга миром, хотя симпатии рассказчика видны невооруженным глазом — северяне предстают во всей красе, а южане на их фоне смотрятся бедными родственниками. Сам гражданский конфликт подается мимоходом, читателю не покажут самых ярких моментов той войны, ни Геттисберга ни Аламо в романе нет, весь драматизм ограничивается иллюстрацией к сражению при Шайло.

Основное непотребство начинается с момента вмешательства в конфликт Британии, казалось бы более чем достойный противник, который может поставить под угрозу само существование Штатов. Не тут-то было — с самого начала и до финальных строк трилогии британцы являют собой идеальный пример мальчиков для битья. Узколобые, напыщенные и бездарные английские генералы терпят одно поражение за другим, и отступают, отступают, отступают... С другой стороны командование американцев, как на подбор сплошь мужественные, решительные и проницательные рыцари без страха и упрека. Они всегда на передовой, всегда в гуще событий, но максимум, что им грозит, лишь легкое ранение, которое заживает как на собаке.

Масса исторических персонажей, действующих в романах, будто бы списана со страниц учебника, не имеет ни ярких характеров, ни запоминающихся черт. Мир четко делится на черное и белое. Если описывается королева Виктория, то неизменно в качестве карикатурной истерички, если «камера» выхватывает президента Линкольна, то перед нами государственный муж, который не ест, не пьет, а лишь круглые сутки радеет о благе государства. Поражает тотальная ретроградность британцев, которые даже перед лицом смертельной угрозы не желают перенимать технические достижения противника, с упорством обреченных бросаясь в штыковую атаку на пулеметы противника.

Временные рамки трилогии охватывают период с 1861 по 1865 гг., при этом за такой короткий срок обескровленная гражданской войной американская нация умудряется в промышленном плане перегнать Британию, непрерывно спуская со стапелей новейшие броненосцы, штампуя сверхсовременные винтовки и пулеметы, даже танки, как горячие пирожки. Откуда берутся деньги на это пиршество милитаризма, сие тайна великая есть!

География романов довольно обширна, помимо самих Штатов, Канады и Вест-Индии нам предстоит побывать в Мексике, Ирландии, Бельгии, не говоря уже о самой Англии. Тем не менее, автор не утруждает себя описанием пейзажей, особенностей местности, где происходят события, ограничиваясь перечислением географических наименований из карт и справочников. Ощутить себя в роли путешественника у читателя, увы, не получится — автора увлекает другое, а именно торжественное шествие демократии по морям и континентам.

Историк из Гаррисона, честно сказать, никудышный, здесь ему как раз пригодился бы толковый соавтор, специалист по освещаемому историческому периоду. Масса анахронизмов, логических нестыковок, обилие технической информации там, где не нужно, и отсутствие внятных пояснений, где это просто необходимо, режет по глазам похлеще лазера. Особая песня — это появление в сюжете русских, такой развесистой «клюквы» вряд ли удастся найти где-либо еще. Начиная от адмирала Нахимова, который в розовом мундире вдруг воскресает в 1863 году, поражая слух окружающих «инглишем», явно изученным по методу Саши Невского, и заканчивая холодным борщом, который великолепно идет под шампанское на палубе комфортабельной яхты «Аврора».

Апофеозом сего действа становится штурм Букингемского (слава тебе, Господи, не Зимнего) дворца американскими танками под водительством доблестного генерала Шермана на лихом коне — ну всё, сбылась мечта иди..., прошу прощения, патриота! Конечно, никаких мятежей, терактов и партизанщины со стороны покоренных британцев демократизаторов не ожидает. В общем, автор покуражился от души, воплотив свои сокровенные мечты на бумаге, а решение читать сие творение или же обойти его стороной принимать нам, читателям. Имеет же право человек, наконец, отдохнуть от бремени ожиданий своих поклонников и написать, то к чему душа лежит ближе. Тем более, что и в нашем Отечестве хватает литераторов, стараниями которых вчерашний пэтэушник, очнувшись после дружеской попойки в окопах РККА и наспех вооружившись черенком от лопаты, без проблем загоняет германского Фюрера на ближайшую березу.

Как же всё-таки любят гуманисты помечтать о войне, которая положит конец всем войнам, только вот забывают при этом, что история на практике доказала — каждая такая «последняя битва» открывает дорогу ряду еще более кровавых и масштабных конфликтов, так уж устроен человек, как бы ни хотелось отрицать этот факт досужим миротворцам. Соединенные Штаты уже дважды праздновали триумф над британскими войсками. В результате столкновений Англия потеряла всё свое влияние в Америке и более того — утратила контроль над Ирландией и Ольстером.

Последний шаг президента Линкольна закономерен и логичен — шкура британского льва должна украсить здание Белого дома, иначе мира и покоя американцам, а теперь уже и ирландцам, не видать. Казалось бы, после потери Ирландии англичане должны были бросить все свои силы на наращивание военной мощи, на подготовку контрнаступления, но вместо этого они ограничиваются пиратскими набегами на ирландские деревушки, да захватами американских судов в открытом море. Ах да, подлые бритты создали на своей территории сеть концлагерей для ирландцев, уже за одно за это, по мнению автора, стоит сравнять с землей Рейхстаг, пардон, Букингем.

В представлении Гаррисона уровень сознания британцев настолько консервативен, что находится где-то на одной черте с троглодитами — патологическое нежелание властей модернизировать армию и флот просто вызывает недоумение, автор всячески подчеркивает узколобость «раковых шеек» характерными деталями — к примеру, британский генерал, буде ему потребно черкнуть пару строк на бумаге, всегда предпочтет гусиное перо металлическому — уж эти мне новомодные веяния!

Понятие чести джентльмена, офицера автор, как ни старался, обойти вниманием просто не мог, правда, сделал это в привычной подленькой, ироничной манере — перед началом морского сражения американцы, осознавая полное свое преимущество, предлагают английскому капитану капитуляцию, получив отказ, расстреливают ядрами безответное вражеское судно до тех пор пока упрямый офицер не отдаст Богу душу, а британские матросы, издав вздох облегчения, не сдадутся на милость победителя.

По мере чтения создалось впечатление, что войну между собой ведут не две родственные нации англосаксов, а бригады нацменов, причем с обеих сторон. При описании героизма любимых янки автор постоянно акцентирует внимание читателя на подвигах негритянских и ирландских полков, со стороны же британцев мимолетного одобрения удостоились только индусские сипаи, да непальские гуркхи, еще, пожалуй, шотландские полки с волынками и в килтах. Если упоминаются британские гвардейцы, то они непременно трусливо разбегаются, если речь заходит об элитной кавалерии, то исключительно как о пушечном мясе для американских гатлингов. И как с такими недоумками англичане умудрились подмять под себя четверть земного шара?

Заключительная часть трилогии по объему меньше своих предшественников, тем не менее, автор поделил ее на три части. В качестве вступления приводится монолог президента Линкольна, вкратце напоминающий нам о предшествовавших событиях. Первая часть романа посвящена подготовительному этапу американского вторжения на Альбион — дипломатия, шпионские страсти, военная разведка в тылу врага. По своей несуразности этот фрагмент бьет все рекорды, я бы назвал его «трое в лодке, не считая русского графа», т.к. основное приключение здесь связано с тайной миссией американского командования и русских шпионов.

Если перевести описанную автором эскападу на знакомые нам реалии получится примерно следующее. Представьте, что на встрече Большой Семерки Шойгу и Патрушев знакомятся с американским сенатором и, после совместного распития пары бутылок водки, всем скопом грузятся в армейский «хаммер». На вопрос Путина «вы куда?» отвечают — «военная тайна», после чего на полной скорости выезжают в сторону Донбасса. В кабине внедорожника наши герои лакомятся шоколадным салом, с безопасного расстояния наблюдают за расположением частей Национальной Гвардии, фотографируются на фоне сбитого Боинга, а после удачного приобретения в придорожном ларьке глобуса Украины, уворачиваясь от залпов «Града», неспешно уезжают в закат. Так могла бы выглядеть первая часть романа, если бы он был написан в наши дни, уровень трэша сопоставим, по крайней мере.

Вторая часть романа посвящена горячей фазе военной операции, которая, благодаря успешной шпионской миссии, проходит без сучка и задоринки. Если раньше автор пытался создать хотя бы видимость трудностей, то теперь победоносное шествие мировых экспортеров демократии движется семимильными шагами, без остановок и потерь — такое чувство что за время высадки на Альбион американцы потеряли всего лишь пару десятков рядовых солдат, да и те в основном пали жертвой шальной пули. Ноу-хау этой кампании, внезапно, танки — на деле это просто самоходные бронированные гатлинги, впрочем же, who cares? Главное же показать как тупые бриташки с шашками наголо скачут на бронированных монстров, превращаясь в сочный фарш.

Заключительная часть произведения посвящается послевоенному устройству жизни Объединенного Королевства, хотя вернее будет сказать Расчлененной Республики. Генерал Шерман, как вольный сеятель, разбрасывает зерна демократии направо и налево, щедрой рукой отсыпая суверенитета всем желающим. Национальные традиции? Не, не слыхали! Если вы еще не вкусили прелестей демократии, тогда мы идем к вам. Особенно характерна финальная сцена романа, когда генералы Шерман и Грант через Пролив обращают взоры в сторону Европы, недвусмысленно давая понять, что их миссия одной Британией не ограничится.

Чем дальше в лес тем больше дров, заключительная часть трилогии стала самой неправдоподобной, самой фантастической, в худшем смысле этого слова, во всем цикле. Появление в романе русских сопряжено с невероятной «клюквенностью», что не может не удивлять, учитывая то, что до написания трилогии автор не раз бывал в России и встречался с поклонниками своего творчества. Напористый гуманизм, стремление доказать всем, что демократическому строю альтернатив не существует, оставляют по прочтению неприятный осадок. Всем, кто скептически относится к мессианской роли Штатов в мировой истории, лучше держаться от этого произведения Гаррисона подальше.

Если отбросить наличие «стальной крысы» и стилизацию под дешёвый детектив, хиппи и прочие, тов сухом остатке останется неожиданный взгляд на три закона робототехники. У Азимова это нормальный этический кодекс любого разумного существа. Гаррисон представляет совершенно иной взгляд на проблему.

Прочитав цикл «Мир смерти» я взялся за роман «Фантастическая сага» и Удивился, насколько не похожи друг на друга произведения Гарри Гаррисона, написанные примерно в одно время. Всего чрез год после публикации «Саги» выйдут «Конные варвары», где главный герой пытается найти новый дом для людей, ставших ему родными. «Фантастическая сага» совершенно не похожа на третий роман о Язоне Динальте. Здесь иное всё. Настрой, стиль, масштаб, мотивация главных героев, и, разумеется, жанр романа. Порой складывается ощущение, что книги писали разные люди. В то же время общие черты романов выделить можно, но об это ниже.

Тема путешествий во времени, к моменту написания «Саги» не была новой в литературе. На этом поприще отметились многие писатели, и сложился своеобразный канон. Гаррисон его смело нарушает. Учёные, жаждущие открытий никуда не делись, но первую скрипку играют люди совершенно иного склада.

Крупная голливудская киностудия оказалась на грани банкротства. Барни Хендриксону — одному из продюсеров студии — приходит в голову идея использовать машину времени для спасения тонущего корабля. Он предлагает отравить съёмочную группу в прошлое, чтобы там отснять фильм о путешествии викингов в «Новый свет» и доставить его к шефу через пару дней после начала съёмок. Попутно можно будет сэкономить на декорациях, работе статистов многом другом.

Перед нами достаточно жесткая сатира на киноиндустрию. Владелец студии страдает паранойей. Его подчинённые думают только о прибыли и не отличаются широким кругозором. Исполнители главных ролей откровенно бездарны.

Викинги выглядят не лучше. Не знаю специально ли Гаррисон сделал их такими, или от нехватки знаний, но викинг в «Фантастической саге» выглядят так, как будто сошли со страниц бульварного романа. Они носят рогатые шлемы, презирают луки и стрелы, готовы устроить драку при первом удобном случае (не важно с кем) и питают слабость к огненной воде.

Попутно Гаррисон откровенно насмехается над опасениями, что путешествия во времени приедут непоправимым последствиям. Иными словами, этот роман очень желателен к прочтению.

Напоследок вернусь к общим чертам «Мира смерти» и «Фантастической саги». При всей кажущейся непохожести главные герои имеют много общего друг стругом. Они находят нестандартные решения проблем, отличаются широким для своих окружений кругозором и явно талантливее своих нанимателей.

«Хочешь мира — готовься к войне» — эта старая истина вполне достойна стать эпиграфом к данному произведению. Второй роман военно-патриотической трилогии Г. Гаррисона начинается на том месте, где завершились события первой книги. Гражданская война Севера и Юга закончилась примирением сторон, сплотившихся перед лицом внешнего агрессора. Англичане потерпели позорное поражение, при этом утратили контроль над Канадой и Вест-Индией. Однако, Империя, над которой никогда не заходит солнце, не привыкла сдаваться и готовится к ответному удару, грозящему перечеркнуть все успехи объединившейся американской нации.

События романа «Враг у порога» охватывают временной период 1863-1864 гг. В начале произведения действие переносится в Латинскую Америку, которую наводнили английские и французские войска, избрав Мексику плацдармом для нового вторжения. Хитрому плану британцев американцы готовят адекватный ответ, лучшая защита — нападение, и более удобного места, чем страдающая под пятой Лондона Ирландия, не найти.

География романа существенно расширяется, помимо уже знакомых нам по первой части Вашингтона, Букингемского дворца и территорий южных штатов, автор развернет перед нами панорамы Мексики, Ирландии и Ольстера. Все декорации выполнены из тонкого картона — отсутствуют описания пейзажей, одежды, быта и традиций местного населения — мгновенные переброски читателя из одной локации в другую не способствуют возникновению эффекта погружения, сопричастности происходящим событиям.

При описании Мексики автор упоминает лишь об особенностях местной кухни, да заставляет персонажей изредка разбавлять свою речь испанскими словечками. Описывая Ирландию, автор ограничился тем, что вывалил на читателя массу местных топографических именований, превратив повествование в художественный пересказ карты местности.

Большинство героев уже знакомы нам по первой части, с тем лишь отличием, что персонажи, находившиеся на вторых ролях, выдвинулись на первый план, те же, кто чаще других играл первую скрипку, почти слились с фоном. Если в «Кольцах анаконды» акцент делался на дипломатию и политику, то в продолжении трилогии больше внимания уделяется шпионским страстям, военной разведке, готовящей планы вторжения.

Первые три четверти романа характеризуются полным отсутствием глобальных сражений, случаются, конечно, мелкие стычки и перестрелки, но, во-первых, их не так много, а, во-вторых, такой масштаб не соответствует эпическому размаху произведения. Ближе к финалу мы все-таки получим скудную порцию батального эпика, но по аналогии с первой частью, все привычно скучно, сухо и без подробностей. Подобно атлантическому валу американские войска сметают с берегов Ирландии вялые очаги сопротивления красномундирников, испытав условные сложности только в Ольстере.

Морские сражения сводятся либо к избиению младенцев, когда неуязвимые броненосцы атакуют деревянные суда, либо к поединку молота с наковальней, если стальные броненосцы начинают по очереди метать ядра друг в друга, не причиняя при этом существенных повреждений. Из технологических новинок этой части решают пулеметы Гатлинга, которые с легкостью крошат в красную капусту напирающих с бездумностью зомби британских пехотинцев и кавалеристов. Американцам все дается так легко и просто, что ощутить волнение за исход их блицкрига просто не представляется возможным.

Помимо военных действий автор не забывает и о проблемах мирного устройства жизни, в частности, больше всего Гаррисон радеет о судьбе «освобожденных джанго», которым только нимба над курчавыми шевелюрами не хватает. Мирное белое население Юга — типичные реднеки, необразованные, жестокие, узколобые и нетерпимые. При каждом удобном случае уроженцы Дикси норовят запалить пару крестов, и, облачившись в белые балахоны, линчевать невинного черного младенца, при этом кровожадно облизываясь и плотоядно усмехаясь. Несмотря на то, что «белое отребье» не дает неграм учиться, работать и заколачивать бешеные бабки, афроамериканцы все равно самые отважные солдаты, самые лучшие строители броненосцев и, вообще, что бы вы, «снежки», без них делали? Вот так автор регулирует межрасовые отношения, если вкратце.

Книга насквозь пропитана агрессивным американским патриотизмом, ирландским шовинизмом и черным расизмом — ненависть к традиционным ценностям Юга, к британцам и их империи сквозит в каждом предложении. Помимо того, что само произведение читается довольно скучно, на каждом повороте сюжета установлен внушительный «рояль». В качестве краткого вывода могу сказать, что чтение этого романа может вызвать удовлетворение лишь у тех читателей, которые на все 100% одобряют политическую позицию автора и в малейших деталях разделяют его «гуманистическое» мировоззрение.

Гражданская война Севера и Юга — один из ключевых моментов истории США, положивший начало формированию американской нации в ее нынешнем состоянии. Именно это масштабное событие легло в основу трилогии Г. Гаррисона «Звёздно-полосатый флаг», открывает которую роман «Кольца анаконды». Произведение относится к жанру альтернативной истории, поворотной точкой изменения реального хода событий стал инцидент с британским пакетботом «Трент».

Примерно половина романа посвящена пересказу начала гражданской войны с минимальными отклонениями от реальности. Большая часть сюжетного времени посвящена не боевым действиям, а подковерной дипломатии, пустопорожней говорильне, обсуждениям инцидента в Вашингтоне и Лондоне, общему нагнетанию страстей. Тем временем, северяне неохотно продвигаются на Юг, а конфедераты ожесточенно, но при этом как-то вяло и обреченно отбиваются, изредка делая попытки беззубо огрызнуться.

Довольно значительную часть сюжетного времени отнимают излишне подробные и малопонятные для широкого круга читателей описания технологических новинок, усовершенствований и изобретений в области вооружения, которые обеспечат Северу скорую победу. Из реальных сражений мало-мальского описания удостоились только битва при Шайло, да первый в истории поединок броненосцев «Монитора» и «Виргинии».

Батальные сцены подаются скучно и однобоко — авторская «камера» намертво приклеивается к старшему по званию (как правило это один из северных генералов), который от души стреляет, колет, рубит, режет, подхватывает древко флага, грозящее выпасть из ослабевших рук знаменосца, получает ранение за ранением, но подобно берсерку рвется в атаку с шашкой наголо. Но где же треск мушкетов, стремительный полет разящего свинца, разрывающий плоть, смертоносный блеск кавалерийских сабель, рассекающий спасающегося бегством противника от плеча до паха? О чём это я, ведь зачастую представить реальное положение вещей на поле боя читателю не удается даже в виде условных черных и красных стрелочек на мысленной тактической карте.

Главного героя как такового нет, а есть внушительный перечень реальных исторических персонажей, не только первой величины, но и второго, и даже третьего порядка, которых не то что картонными не назовешь, но даже каменные лики монумента на горе Рашмор по сравнению с ними покажутся глубокими, психологически достоверными натурами. При этом попытки автора очеловечить персонажей, путем добавления личной драмы, на фоне братоубийственной войны, приковывающей основное внимание читателя, пропадают втуне.

Повествование разбито на небольшие главы, каждая из которых удостоилась краткого названия, благодаря чему мы можем получить примерное представление о чем там пойдет речь. При этом внутри многих глав автор зачастую мгновенно переносит читателя из одной локации в другую, начиная описывать иную сюжетную параллель, причем визуально разделение фрагментов никак не выделено — только закончился эпизод встречи Линкольна со свои секретарем, как уже в следующем абзаце идет описание раздумий лорда Пальмерстона у камина.

В романе множество параллельных сюжетных линий, как длящихся на протяжении всего романа, так и совсем коротких. Краткие эпизоды, как правило ведутся от лица какого-либо рядового солдата той или иной противоборствующей стороны — понятно, что автор хотел показать общий масштаб, представить действие с разных позиций, в итоге же создается ощущение фрагментарности, раздерганности повествования, что совсем не способствует повышению читательского интереса к тексту.

В целом, несмотря на умение автора писать живым разговорным языком, роман напоминает изложение учебника по истории, или даже сводки с фронтов, перемежающиеся выспренними речами задействованных в сюжете политиков. В заключении автор приводит перечень реальных исторических событий и персонажей, использованных им при написании романа, дабы подчеркнуть, что при использованном фантдопущении все действительно могло сложиться именно так. Тем не менее, в романе довольно много фактических и исторических ляпов, которые на альтернативность изложения списать довольно проблематично — к примеру, русский адмирал Нахимов никак не мог встречаться с президентом Линкольном в 1862 году, т.к. пал от британской пули при обороне Севастополя еще летом 1855 года.

Избрав благодатную тему для развития альтернативного варианта событий автор не сумел удивить и увлечь читателя, выбрав самый банальный вариант, который в конечном итоге ничего не меняет — на горизонте маячат отмена рабства для черных, эмансипация женщин, «свобода» и «демократия» для всех и каждого, т.е. США будут такими же, какими мы их привыкли видеть в реальности. В чем же смысл спрашивается? Может быть автор хотел тем самым показать, что как ты колоду не тасуй, от судьбы не уйдешь — Юг по-любому проиграет, рабство отменят, а демократию экспортируют по всему свету. Для звездно-полосатых патриотов это, конечно, как бальзам на душу, но вот меня как-то не проняло, наверно потому что «гринкарты» у меня нет, да и не будет скорее всего.

Трилогия «Путь короля» рисует перед мысленным взором читателя эпическое полотно нелегкого жизненного пути Шефа Сигвардссона, норвежца по отцу, англичанина по матери, христианина по рождению, язычника по убеждению, пытливого изобретателя и искусного полководца. Место действия — вся средневековая Европа от берегов туманного Альбиона до заснеженных фьордов Норвегии, от германских земель до вечного Рима и пиренейского полуострова. Многообразие стран и народов сочетается со всем спектром основных религий Запада — христианство, уже разделившееся на католичество и православие, скандинавское язычество и родившееся в его недрах учение Пути, а также иудаизм и ислам.

Атмосфера произведения соответствует описываемым историческим реалиям — жестокость и насилие мыслятся нормой, миром правят религиозные суеверия и ожидания близящегося конца света. Авторы провели глубокую историческую и лингвистическую работу, в тексте часто встречаются слова и выражения на староанглийском, древненорвежском и латыни. Кто такой хеймнар, по каким правилам проводится хольмганг, что такое вапнатак и какой секрет бережно оберегают от посторонних сифонисты — это и многое-многое другое вы узнаете в процессе чтения цикла.

Фантастического в романах не так уж много, вся трансцендентная составляющая цикла подается через призму сновидений главного героя, в материальном мире боги не проявляют себя, а влияние на персонажей мистических артефактов, типа Святого Грааля и Копья Судьбы можно объяснить самовнушением. В качестве вымышленных существ авторы предлагают нам лишь одну из разновидностей снежного человека, который теоретически может существовать в реальном мире. Магия, как таковая, в этом мире отсутствует, в общем, перед нами — один из вариантов альтернативной реальности мира в котором мы существуем.

Что касается действующих лиц, то авторы не утруждают себя подробными портретными описаниями, тем не менее ряд персонажей можно назвать живыми и интересными, хотя и тех, кто не выходит за рамки функций, хватает. Процесс становления главного героя показан достоверно, психологизм в разумных пределах также присутствует. На протяжении всего цикла герои меняются, каждое значительное событие неизбежно отражается на их характере, поведении и психологической устойчивости. Крайне неудачны образы женских персонажей, которые не производят впечатление личностей, а являются ретрансляторами житейского мировоззрения авторов и не более того.

Общий уровень динамики довольно высок и снижается лишь в начале заключительной книги цикла, правда к финалу авторы исправляют положение. Радует разнообразие батальных сцен, как глобальных, так и камерных. Сражения происходят как на суше так и на море, герои не только атакуют, но и защищаются, выдерживают осады. Враги предстают не примитивными мальчиками для битья, а грозными противниками, которые постоянно прогрессируют и повышают уровень сложности своего прохождения до близкого к невозможному. Ко всему еще хочется отметить большое число антагонистов главного героя — буквально на любой вкус и цвет, что удовлетворит даже взыскательного читателя.

В литературном плане данный цикл, по моему мнению, стал предтечей «Песни льда и огня» Дж. Мартина, выступил в качестве первой ласточки современной традиции фэнтези. Что касается философской компоненты романов, то здесь необходимо вспомнить М. Булгакова с его «Мастером и Маргаритой», а стремление срывать покровы и дать собственную трактовку событиям, послужившим отправной точкой рождения христианской религии, отсылает нас к «Коду да Винчи» Д. Брауна. Общее стремление к историчности и проработке деталей, глобальная политика и религиозные конфликты средневековой Европы позволяют говорить о духовном родстве трилогии Гаррисона с «Сагой о Рейневане» А. Сапковского, хотя это условное сравнение, жанры все-таки несколько разные.

Сложно сказать кто был реальным историческим прототипом главного героя «Пути короля», возможно, авторы планировали ввести в реальное историческое полотно полностью вымышленного персонажа, тем не менее явные исторические параллели с государственными деятелями других эпох нашей истории просто напрашиваются. Двойственное происхождение, личное участие в боевых действиях, отказ от житейского счастья во имя высшей цели, потребительское отношение к своему окружению, объединение христиан и язычников, ликвидация финансовой кабалы простого народа, невероятный взлет промышленности, множество новых, опережающих время изобретений, постоянная война на два фронта, поиск тайного знания в среде нетрадиционных культов и владение Копьем Судьбы, ощущение себя орудием Провидения неизбежно роднят Шефа Сигвардссона с основателем германского Третьего Рейха.

Внешнее сходство, использование новаторских методов ведения боевых действий, неоднократные победы над крестоносцами и борьба против церковной гегемонии заставляют нас искать сходство Шефа с лидером чешских таборитов Яном Жижкой. В заключительном романе трилогии Шеф наиболее явно принимает на себя роль деконструктора христианского Мифа, тем интереснее попытка авторов провести зримую параллель между его судьбой и миссией Иисуса Христа, причем не той, которая нам известна по Священному Писанию, а созданной воображением авторов в рамках анализируемой трилогии.

Каждая книга цикла хороша по-своему, чтение неизменно увлекательно и способно удерживать внимание читателя на всем своем протяжении. Каждый может найти в трилогии что-то свое — кому-то будет интересно следить за технологическим прогрессом, кто-то будет увлечен насыщенными сражениями, поиском сокровищ и легендарных артефактов, а иные постараются вникнуть в религиозно-философскую составляющую романов, чтобы принять точку зрения авторов или наоборот найти аргументы для обоснованных возражений. Эти произведения можно рекомендовать всем любителям качественного исторического фэнтези, которые обладают незашоренным сознанием, не акцентируют свое внимание на мелких фактических неточностях и способны разглядеть за отдельными неприглядными деревьями роскошный и величественный лес.

Довольно интересный рассказ, хотя и соглашусь с предыдущими читателями: рассказ явно распадается на две части. Две составляющие: захватывающий детектив и социальная НФ. В принципе, отторжения не вызывает, но и гладким произведение назвать трудно. Хотя и читается на одном дыхании. Мне, как и, вероятно, большинству читателей более интересна и, соответственно, больше понравилась вторая составляющая. Историческая аналогия в будущее, роботы как недограждане. Биолого-техническая сегрегация на основе признака живое-неживое. Сказать честно, моменты, где показаны бедные угнетаемые роботы, вызвали во мне сочувствие, действительно, сопереживаешь как-то. Бездушных вещей не бывает, тем более — речь идёт о думающих и чувствующих существах, пусть из стали и пластика.

PS. А водитель-то, небось, робот, успешно маскирующийся под человека. Андроид — стальной внутри, покрытый кожей и всем прочим снаружи. А?

К роману, завершающему трилогию «Путь короля», я приступил с некоторым сожалением от скорого расставания с полюбившимися героями и предвкушением яркого финального аккорда, который достойно завершит историю главного героя и расставит все точки над i. Теперь, закрыв последнюю страницу и поставив томик на отведенное ему место, я могу удовлетворенно вздохнуть и спокойно поразмыслить о том, какое впечатление у меня оставила прочитанная история.

Каждая книга цикла получилась оригинальной, не похожей на предшественниц, в каждой свои достоинства и недостатки, хотя скажу сразу, что достоинств я нашел гораздо больше, чем минусов, и получил от чтения настоящее удовольствие. С первых же глав «Король и император» поражает размахом географических локаций — приближается Рагнарёк и на кону само существование мира. В противостояние языческого Пути с католической Церковью вступает православная Византия, поддерживающая братьев во Христе своим флотом, и исламский полумесяц — Кордовский халифат на стороне которого численное преимущество, фанатизм и мудрость арабских ученых.

После победы над Рагнарссонами и принятия титула Единого короля Англии и Скандинавии Шеф Сигвардссон возвращается на берега Альбиона, сделав своей столицей захолустный Стамфорд. Государство процветает, новые изобретения, рождающиеся под крышей Дома мудрости, сыплются как из рога изобилия, но главный герой неспокоен, видения рисуют картины мрачного будущего, а лучшее лекарство от сплина, как известно — путешествие.

Начало книги выдержано в духе предыдущей части цикла — приключения в открытом море, корабельные сражения с могучим врагом, которому известна тайна греческого огня, благодаря чему православные галеры в ближнем бою просто непобедимы. Про северную стужу можно забыть — авторы разворачивают перед нами картины плодородного Юга. Следуя за авторской фантазией мы перенесемся из английского Стамфорда на острова Средиземного моря — Мальорку, Сицилию, посетим исламскую Кордову и еврейскую Септиманию, раскинувшиеся на испанских землях. В поисках Святого Грааля нам предстоит посетить горную твердыню христианских еретиков Пигпуньенте, а в финале произведения дорога приведет нас в вечный город Рим, где развернется последняя битва, иных декораций просто нельзя желать.

По части изобретений блиставшего в прошлой части кузнеца Удда заменит косой Стеффи, увлеченный опытами с селитрой и разными пиротехническими эффектами, а также неравнодушный к воздухоплаванию, хотя эта стезя приглянулась также катапультеру Квикке. Сам Шеф уже ничего не изобретает, только усваивает знания, полученные в путешествиях, сфера его интересов — оптика, книгопечатание и арифметика. Интересно наблюдать за тем какие события и наблюдения толкают соратников Шефа на открытие нового, для нас эти вещи кажутся простыми и обыденными, но ведь когда-то люди не знали что из себя представляет пар, как можно использовать нефть или каким образом птицам удается летать и не падать.

Помимо уже известных читателю антагонистов и представителей ближнего окружения главного героя, в романе появляются новые персонажи. Ученый глупец Мухатьях, верный соратник императора Бруно Агилульф, греческий адмирал Георгиос, уже упоминавшийся мною изобретатель Стеффи, юный летчик-испытатель Толман, сдержанный и проницательный еврей-переводчик Сулейман, а также вздорная и свободомыслящая Свандис, дочь Ивара Бескостного. Новые действующие лица не выходят за рамки отведенных им по сюжету функций, не вызывают интереса и сопереживания, в качестве исключения можно отметить Толмана и Стеффи, хотя их роли также довольно эпизодичны. Отдельная песня — это женские персонажи, в частности Свандис, потенциал которой мог поставить ее в один ряд с Рыжей Соней Р.И. Говарда, но авторы избрали иной путь — Свандис вызывает скорее ассоциации с Кларой Цеткин и Александрой Коллонтай. Единственный значимый женский персонаж по воле авторов превратился в бездушный рупор навязшего в зубах гуманистического мировоззрения Гаррисона — феминизм, атеизм, фрейдизм подаются без обиняков прямо в лоб — это не может не раздражать при чтении.

Местами роман напоминает творчество Д. Брауна и частично «Мастера и Маргариту» Булгакова. Поиски Святого Грааля, тайное братство Совершенных, еретические Евангелия, авторская трактовка событий произошедших на Голгофе — все это вызывает дополнительный интерес и стимулирует к чтению. Мотив дороги, странствий главного героя постепенно приобретает черты крестного пути по Via Dolorosa, мессианские нотки в судьбе главного героя здесь звучат наиболее явно и четко. Пространные размышления о природе божественного, о сути мировых религий и месте человека в мире выглядят скучновато и не ново, при этом явно тормозят сюжетную динамику.

Батальные сцены следует признать довольно удачными, авторы умело нагнетают напряжение, исход битвы не очевиден до ее окончания, и даже незначительное преимущество может в итоге оказаться решающим. Сражения разворачиваются как на суше так и на море, герои не только атакуют, но и выдерживают осаду, участвуют в стелс-миссии, в личных поединках один на один, короче, любители боевых сцен останутся довольны. Враги действуют умело, подстраивают ловушки, готовят всевозможные хитрости и используют новые, даже неизвестные Шефу машины, так что Единому королю со товарищи придется выложиться на все сто, легких побед не будет.

Как и во второй книге характеры основных персонажей меняются по ходу сюжета. Если владея Копьем Судьбы Шеф становился милосерднее, то после его утраты он постепенно становится все более жестоким и безжалостным не только к врагам, но и к собственному окружению. Ближние платят главному герою той же монетой — лекарь Ханд становится агрессивным, а катапультер Квикка саркастичным, что отмечает сам Шеф. Описания жестоких сцен стали чуть мягче, но отношение авторов к персонажам не изменилось — они калечат и убивают действующих лиц с завидным постоянством.

Подводя итоги, я хочу обобщить все недочеты, которые портят прекрасное впечатление от книги. Первое — общее для всех романов трилогии — стремление превратить фэнтези в исторический роман. Второе — крайне неудачные женские персонажи, бездушно транслирующие авторское мировоззрение. Ну и последнее — пространные философские размышления на тему религии, а также излишне подробные описания экспериментов, испытаний и научных опытов негативно влияют на динамику. В целом же книга просто отличная, если не брать в расчет упомянутые недостатки, это удовольствие в чистом виде. Ближе к финалу я вообще не мог оторваться от чтения, хотя в начале кое-где было чуток скучновато. Рекомендую всем без исключения любителям исторического фэнтези, читателям, которые благосклонно относятся к творчеству Д. Брауна и помимо мистического элемента ценят лихо закрученный сюжет, сильные мужские характеры и общий драматизм.

«Дедушка расскажи.. « и дедушка в очередной раз рассказывает внуку. О том, как работал рядом с профессором Скоби, о том как тайком Скоби создавал самоизготавливающихся роботов, о том к чему это привело. И как антураж к страшилке, как роботы, «пожирали» себе подобных, ради программы по воспроизведению.

Но, главное ли это. Главное слова: « Говорю тебе, сейчас у власти стоят роботы. Человека скинули с пьедестала.» И даже близкие не могут понять старика- « Роботы-наше национальное достояние... Без них мы бы ничего не достигли бы..» И всякие отголоски, что все вокруг создано или роботами, или из них, это антураж, главной мысли -все дано на откуп роботам, человек перестал быть созидателем и тружеником и для старого человека, это «Конец моего света».

Отлично написанный рассказ, не много запутанный в антураже выявления главной идеи.

Часто можно услышать бредни о том, что СССР был отгорожен от всего мира не проницаемым железным занавесом, через который ничто не могло проникнуть. Да, СССР вёл идеологическое противостояние с США, но это не мешало переводить на русский язык книги современных писателей и издавать их. Причём, из-за жёсткого лимита переводились действительно стоящие вещи. Одним из таких произведений стал дебютный роман Гарри Гаррисона «Неукротимая планета», положивший начало циклу о Язоне Динальте.

На первый взгляд все ромвны цикла обычная приключенческая фантастика. Главный герой попадает на какую-то планету, вляпывается в неприятности и начинает из них выкручиваться. Однако, на незатейливой формой скрыта не малая философская нагрузка. на страницах цикла нашлось место обоснованию необходимости работать мозгами, важности понимания того, что каждое общество сформировалось в определённых условиях и не стоит силой навязывать ему свою мораль. вопросам экологии и многому другому. Всё это подано столь легко и ненавязчиво, что читатель воспринимает рассуждения автора как само собой разумеющиеся и с жадностью глотает страницы.

Главный герой цикла не обычный человек, но и не супермен. Он наделён способностью выигрывать в казино, но остаётся обычным человеком ,который предпочитает полагаться на разум. Язону стало скучно от размеренной жизни на своей родной планете и он решил отправится на просторы галактики.

О самой галактике известно не очень много. Когда-то более чем 30 тысяч человеческих миров объединяла огромная империя, но она погибла и планеты стали жить сами по себе. Некоторые скатились до варварства, другие ведут между собой войны, третьи борются за жизнь.

Здесь есть место всему, боевику, сложным моральным проблемам, экскурсам в историю, любви, юмору и многому другому.

да простят меня будущие поколения школьников, но этот цикл обязательно должен быть в школьной программе.

Мечта многих поклонников сериалов узнать ,что стало с героями после. И правда, чем могли бы заняться Язон Керк и Мета, жизнь которых связана с космосом, после переселения пиррян на планету «Счастье»? Например. решать сложные задачи в космосе.

Где-то рядом с прародиной человечества несколько тысячелетий стоит на консервации последний в галактике линкор. Великая «любовь» Гарисона к военным общеизвестна и этот рассказ не стал исключением. Военные умудрились потерять коды расконсервации и не могут попасть на корабль, когда тот очень нужен. Система безопасности отстреливает всё, что приближается к грозной машине.

На страницах «Линкора в нафталине» Гаррисон вновь проводит мысль, что мозг лучше грубой силы. Но на этот раз её доказывает совсем неожиданный человек. Жаль ,что рассказ короткий.

Завершающий роман цикла «Мир смерти» переносит читателя на ещё один отброшенный назад мир. На планету «Счастье» прибывает хорошо вооружённая геологоразведочная экспедиция, для организации добычи урана, которым так богата местная земля. Но она терпит крах. Потомки древних колонистов, живущие подобно кочевникам древних времён, громят лагерь и его прекрасно обученную и вооружённую охрану Об этому случае узнаёт Язон Динальт, которому нужно подыскать новый дом для пиррян, так и не сумевших побороть агрессию к своему миру.

Во многом этот роман похож на предыдущую книгу цикла «Специалиста...». Перед читателем вновь открывается мир с суровыми условиями, жители которого оказались отброшены назад в своём развитии на тысячелетия. Главному герою опять предстоит жить в окружении враждебно настроенных людей и изучать их культуру для достижения своих целей. Только на этот раз избавлен от религиозного фанатика. Компанию Язону составляют знакомые по «Неукратимой планете» Керк и Мета, а так же космический корабль со всем необходимым на борту.

Впрочем, и задача на порядок сложней. Одно дело обвести вокруг пальца алчного князька и хорошо при нём устроится, и совсем другое перестроить социальный строй людей, которые, в силу бушевавшей некогда жестокой войны, ненавидят оседлый образ жизни уничтожают всё, что о нём напоминает. Конечно образ кочевников далёк от реальности. Они не жили только войной. Обладали сложной культурой и социальной структурой, развитым ремеслом... всего и не перечислить. Да, кочевники были жестоки, но люди ведущие оседлый образ жизни. если и уступают им в этом, то не намного. Исторические хроники просто пестрят описаниями случаев жестокости жителей городов и деревень по отношению к врагу. Однако Гаррисон не учёный, да и среднестатистический читатель думает, что кочевой образ жизни предполагает постоянную войну. Поэтому сей недостаток можно смело простить роману.

Безусловно, заслуживает внимание главный антагонист пиррян Темучин. Названный автором в честь основателя монгольской империи (Чингизхан только титул), он бескомпромиссный и сильный лидер. Военный гений и честолюбивый правитель, мечтающий покорить весь мир. Темучин готов лично возглавить самое опасное мероприятие, спуститься в бездну и вступить в бой с врагом.

Линия сюжета несёт читателя к финалу с неудержимостью паровоза, но на этом пути героев подстерегают многочисленные ловушки и опасности. Ни одно доброе дело не останется безнаказанным. Проблемы будут решены, пускай и не самым обычным образом, а грубая сила покажет, что иногда может быть не хуже знаний. Вообще третий роман цикла вобрал в себя всё лучшее, что было в двух предыдущих и избавился от их недостатков. К сожалению ощущается некоторая вторичность. Однако это произведение можно рекомендовать любой читательской аудитории ,а финал порадует как любителя хороших боевиков, так и восторженную почитательницу женских романов.

Не скрою. «Неукротимая планета» мне понравилась, но оставила противоречивые впечатления. Через всю книгу красной нитью проходит мысль ,что прежде чем что-то делать надо подумать. Но этим романом несомненно вдохновлялись и продолжают вдохновляться разные религиозные фанатики из гнинписа и прочих экологических организаций, к которым я питаю только отрицательные чувства.

В «Специалисте по этике» ничего похожего нет. К тому же книга просто затягивает. Я заметил ,что прочёл её ,когда находился в начале 4-й главы следующего романа о Язоне Динальте.

Сюжетная завязка возвращает читателя к предыдущей книге. После выигрыша Язоном астрономической суммы для Пирра, и провалившейся попытки перехватить его, правительство Кассилии сделало из него героя и превратило в живой символ честности местных казино. Это не понравилось группе фанатиков. Их лидер — Майк выкрал Язона с Пирра ,чтобы устроить над ним суд. Конечно Язону пришлась это не понравилось. Он устраивает аварию на корабле и сладкая парочка приземляется на планете, население которой растеряло большую часть технических знаний.

Весь сюжет строится на противостоянии Похитителя и похищенного. Для первого есть абсолютная истина и мораль, которые вечны как вселенная. Майк свято в них верует и, подобно фанатикам-евангелистам с которых списан, пойдёт на всё во имя исповедуемых им принципов. Беда в том, что действия вызванные этими принципами плохо аукиваются как ему, так и окружающим, а порой толкают на поступки, за которые попадают на девятый круг ада. Очень похоже на американцев, которые прикрываясь идеями демократии и прав человека (или веря в них на самом деле) превратили многие страны в поле боя и создали громадные проблемы всему миру. Другим примером служит талибы и ИГИЛ. Фанатики отличны лишь знаменем. Мало кто будет сожалеть об исчезновении, или гибели подобных личностей.

Для Язона — второй стороны конфликта — нет абсолютной морали и абсолютных ценностей. Руководствуясь принципом историзма он считает, что любое общество, каким бы отвратительным оно не казалось на первый взгляд, есть результат развития в условиях местной среды, и глупо, а под час и опасно привносить в него иные жизненные принципы. Особенно с тем изяществом стенобитного орудия, как у Майка. Если и заниматься социальной инженерией и прогрессорством, то следует делать это с умом, максимально изучив местную специфику, которая в случае с местом действия просто потрясающая.

Мир куда попали Язон и Майк доведённый до абсолюта принцип либерального анархизма и социал-дарвинизма. Здесь правят предательство, жадность и алчность. Каждый мечтает уничтожить (буквально) тех кто стоит выше него и своих конкурентов. Государства нет как такового — его функции выполняют частные организации. Но вся эта структура, при зашкаливающей конкуренции отдельных особей медленно но верно деградирует...

«Специалист по этике» увлекательное и лёгкое чтение, с глубокой смысловой нагрузкой. Призыв думать головой, не быть зашоренным и откровенное глумление над либерализмом. Космическая опера, авантюрный роман и антиутопия в одном флаконе.

Бытует мнение, что продолжение всегда хуже оригинала, правда, есть исключения из этого правила, и перед нами именно такой случай. Первая часть трилогии была своего рода предысторией, знакомившей нас с миром, с главным героем, который последовательно прошёл этапы становления на пути к власти, побывав рабом, воином, полководцем, а в итоге став соправителем короля Альфреда на английских землях.

Вторую часть цикла можно рассматривать как центральное произведение трилогии, которое по масштабу, разнообразию мест действия, развитию образов персонажей и количеству интриг превосходит первую часть. В отличие от «Молота и креста», «Крест и король» не делится на несколько книг, представляя собой монолитное повествование, без четких границ этапов. В центре сюжета — мотив странствий главного героя, с упором на квестовую составляющую, усиленную охотой за мощным христианским артефактом — Копьем Судьбы.

География романа потрясает, авторы словно проводят экскурсию по Скандинавии, знакомя нас с обычаями, верованиями, бытом и традициями северных народов. Вместе с Шефом читателю предстоит побывать на рынке рабов в датском Гедебю, посетить загадочный Каупанг — средоточие учения Пути, поучаствовать в китобойном промысле на малой родине могучего Бранда — острове Храфнси, пройти по негостеприимным землям Финнмарки и стать свидетелями одиозного обряда в шведской Упсале. Финал как всегда эпичен, после битвы при Гастингсе, описанной в первой части цикла, авторы предлагают нам штурм цитадели братьев Рагнарссонов — Бретраборга.

Потрясает умение авторов передать атмосферу северной природы, описать суровую строгость скандинавских пейзажей. Ощутить почти на физическом уровне жалящий ветер, уколы льдинок, падающих за шиворот с разлапистых елей, хрупкость коварного льда и обжигающий холод северных вод — это, поверьте, дорогого стоит. Побывать на отрезанном от цивилизации крестьянском хуторе, пройти по холлам островных замков северных ярлов и королей, и ощутить под ногами неустойчивую палубу юркого драккара — такие возможности выпадают нам не часто.

Герои не замирают в своем развитии, авторы, подобно искусным скульпторам, шлифуют и развивают созданные образы, добавляя глубины, внося новые штрихи в характеры. Появляется психологизм — ни одно событие не проходит для персонажей бесследно, оказывая заметное влияние на мораль и психологическую устойчивость. Расставание с Годивой повлекло сложности в интимном общении Шефа с женщинами, а ранение Бранда в поединке с Иваром подорвало уверенность в себе могучего ратоборца, крайне негативно повлияв на боевой дух.

Появляются новые персонажи, живые, запоминающиеся и вызывающие сопереживание. Оруженосцем и верным спутником Шефа становится германский крестьянин Карли — всегда веселый, охочий до женского пола и непобедимый в кулачном поединке. Бывший ратоборец английского короля Эллы Кутред выступает в роли берсерка, лишения и пытки, выпавшие на его долю, не оставят никого равнодушным. Роли английских катапультеров, вчерашних рабов, расширяются — Озмод и Квикка проявляют отвагу, лихую удаль и тактическое мастерство, скромница Удд становится главным «человеком эпохи Возрождения», изобретая и усовершенствуя мельницу, кузнечный молот и самогонный аппарат. Шеф в плане изобретательства довольствуется ролью консультанта, даже ассистента Удда.

Вообще, изобретения не производят впечатления нереальной фантастики — все довольно обыденно и реально. Новые идеи приходят не из божественных откровений, а из внимательного наблюдения за явлениями окружающего мира, путем проб и ошибок, совместного поиска новых знаний и собирания по крупицам знаний известных, но неиспользуемых, герои постепенно добиваются военного и технологического преимущества. Все осложняется тем, что враги тоже не сидят на месте и активно строят и применяют на практике изобретенные Шефом «вращательницы» и «камнетолкалки» — машины вступают в противоборство с машинами. Линейные корабли и даже «броненосец» — это не космические корабли в каменном веке, а всего лишь модифицированные драккары, на которых можно размещать катапульты для морских боев, частично защищенные железными пластинами, чтобы на какое-то время обезопасить свое судно от ответных залпов вражеских «мулов».

Помимо основной сюжетной линии, посвященной странствиям Шефа по Скандинавии, авторы временами переносят нас в Англию, где король Альфред развивает и преумножает достижения своего соправителя Шефа. В Германии создается новый рыцарский орден — Орден Копья, который открывает перед нами активную, воинскую компоненту христианства. У Шефа появляется новый могущественный противник в лице рыцаря Бруно — искусного воина, верующего христианина, охотящегося за Копьем Судьбы — он не лишен благородства, очарования мужественности и силы, и пока его даже сложно причислить к отрицательным персонажам.

Норвежская королева Рагнхильда плетет интриги и делает все, чтобы ее сын стал подлинным королем Севера, помимо острого ума на ее стороне магнетическая женская сексуальность, что делает ее довольно опасной противницей главного героя. Шведский король Кьяллак становится заложником своего положения и чтобы удержать власть вынужден идти на поводу своих жрецов, выступающих как против христианства, так и против учения Пути. Даже на Каупанге Шеф умудряется нажить себе врага в лице жреца Одина Вальгрима, который вносит раскол и сеет сомнения в душах носителей серебряных пекторалей. Кроме того, не стоит забывать о трех оставшихся после смерти Ивара братьях Рагнарссонах, которые жаждут отомстить Шефу за гибель своего родича.

Общая болезнь трилогии — стремление выдать фэнтези за true history — характерна и для этой части цикла. Фантастический элемент представлен довольно скромно, я, если честно, ожидал большего. Заявленные в аннотации тролли, они же потаенный народ, марбендиллы, по сути оказались одной из разновидностей снежного человека, существование которого в объективной реальности хотя и не доказано, но и окончательно не опровергнуто. Видения Шефа становятся более разнообразными, помимо уже привычных сновидческих путешествий в Асгард, Шеф теперь временами может грезить наяву, осуществлять духовные путешествия в пространстве и даже видеть сцены из Нового Завета. Копье Судьбы обладает не просто исторической ценностью, но является реальным мистическим артефактом, который может оказывать влияние на удачу, образ мыслей и поведение своего обладателя.

По сравнению с первой частью глобальных сражений стало значительно меньше, и все они, как правило, разворачиваются на море или в прибрежных водах. По количеству приключений, неожиданных поворотов сюжета авторы остаются верны себе, а по отношению к персонажам всё так же жестоки, в финале особо впечатлительный читатель даже может пустить скупую слезу. В целом роман получился просто замечательным — не хуже, а местами даже чуть лучше первой части, экскурсия по Скандинавии получилась более подробной и качественной, чем странствия по Альбиону в «Молоте и кресте», тем не менее батальные сцены во второй книге, на мой взгляд, получились бледнее, чем в первой. Если вы любите Скандинавию или же просто интересуетесь этими краями, то читать «Крест и король» определенно стоит, если же вы к тому же еще и поклонник неординарного приключенческого фэнтези, то тут уж вообще и сам Бог велел, ну или Один, кому что ближе...

Оценка общая соответствует понимаю не ревности всего цикла, то есть некоторые части можно назвать шедеврами, а другие ставятся на весьма средний уровень, хотя это субъективное пониманием не любовь к боевой фантастике.

Дальше стиль и язык автора вполне хороши. Становление, жизнь героя, а потом и его семьи показаны с большими подробностями. Тут не однозначно плохих людей, а ошибки воспитания и даже генетики исправляются методами «корректировки психики»'(типа полное избавление от преступности). Правда каждый мир имеет свою специфику и героем становится преступник, что раз за разом спасает мир, но не оставляет и себя без заработка.

Во многом история может показаться сильно взрослой за что отвечает несколько факторов:

1. Главный присутствие потребления великого количества алкогольных напитков высокой крепости;

2. Не которые элементы пыток.

При этом минимум убийств, совесть героя и общее положительное влияние на множество планет. Так же впечатлило описание миров весьма оригинальных.

Что будет если мастер приключенческой фантастики объединится с ученым-толкиенистом? Ответ перед вами — они напишут динамичную историко-фэнтезийную эпопею, которая сломает рамки жанра и установит новый канон. Принято считать, что мода на жестокость, общую мрачность картины мира и безжалостность в обращении с судьбами как отрицательных, так и положительных персонажей, пошла с «Песни льда и огня» Дж. Мартина. Однако, к моменту выхода «Игры престолов», Гаррисон и Шиппи уже полностью завершили издание собственной трилогии — «Путь короля».

Подобно главному герою своего романа Т. Шиппи использует старые знания для получения новых, будучи прекрасно знаком с творчеством Дж.Р. Толкиена, он использовал наработки мастера жанра фэнтези для создания собственного мира, и добавил к этому свое видение. Большое количество исторических деталей, быта, одежды и нравов народов северной и западной Европы позволяют читателю полностью погрузиться в предложенную авторами вселенную. Однако, именно в явном упоре на историчность событий, реальность географических локаций и отдельных персонажей кроется дьявол. Многие читатели, считающие себя знатоками истории, после прочтения этого романа набросились на авторов с критикой, что на самом деле все было не так, позабыв, что они только что прочли не реальную историческую хронику, а фэнтезийную сагу, т.е. историю вымышленную.

Я не могу знать, был ли знаком Дж. Мартин с этим произведением Г. Гаррисона, но по ряду своих наблюдений, могу с уверенностью утверждать, что «Молот и крест» Мартин все-таки прочел, сделал выводы, учел слабые места и выдал собственную сагу, получив заслуженный профит. Несмотря на то, что его «Песнь...» так же как «Молот и крест» была основана на английской истории, только чуть более позднего периода, Дж. Мартин сразу оградил себя от возможных нападок въедливых читателей, поместив действие в вымышленный мир Вестероса.

Действие романа «Молот и Крест» разворачивается на территории средневековой Англии, все географические локации напрямую заимствованы из реальности — Йорк, Норфолк, Уэссекс, Темза и Гастингс — знакомы даже тем, кто имеет поверхностное знание британской географии. Основной конфликт заключается в столкновении захватчиков-викингов с коренным населением Альбиона, помимо чисто военного противостояния значительное внимание авторы уделяют религиозному конфликту. Жрецы северных богов встречаются с последователями Христа. Роман однозначно нельзя назвать антихристианским, здесь есть и положительные герои-христиане, готовые жить и сотрудничать с язычниками, хотя антиклерикальная линия проводится довольно четко.

Логически авторы разделили текст первого романа трилогии на три части, каждая из которых посвящена очередному этапу становления главного героя. Свое восхождение к трону Шеф Сигвардссон начинает с самой низшей ступени — кузнеца-трэля, т.е. по сути раба (только без ошейника), бастарда английского тана. Здесь происходит первое знакомство героя с языческой религией Пути, сновидческие путешествия в Асгард и робкие успехи на ниве изобретательства — алебарда, новая форма шлема с подшлемником, удобный щит и элементы рыцарского доспеха.

Во второй части романа, присоединившись к Великой Армии скандинавских интервентов, Шеф становится карлом, т.е. воином, участвует как в поединках чести, так и в реальных боестолкновениях, проявив себя не только отважным бойцом, но и перспективным тактиком, а также красноречивым оратором. Самое масштабное событие второй части — осада Йорка, во время которой Шеф предлагает использовать осадные башни. Заключительная часть романа знаменует собой новый этап развития героя, заслужившего титул ярла Норфолка. Первые пробы пера на посту военачальника характеризуют новоиспеченного лидера, как талантливого стратега, который напрочь ломает все привычные представления о способах ведения сражений. Кульминация книги — сражение с франками при Гастингсе — помимо всего прочего запомнилось появлением ноток феминизма и эмансипации, что скорее всего заслуга Г. Гаррисона.

Второстепенные персонажи романа описаны грубыми, но яркими мазками — без излишних деталей, скупо, по-мужски — здесь этот подход оправдан, я считаю. Шестеро жрецов Пути, в особенности Торвин, напоминают коллективного Гэндальфа. Ратоборец Бранд, помимо нечеловеческой физической силы, оказывается довольно проницательным и добрым соратником Шефа. Больше всего я переживал за отца главного героя, ярла Сигварда, вся вина которого была в том, что он был типичным продуктом своей эпохи. Несмотря на это его искреннее желание помочь сыну, невзирая на встречные унижения, боль от утрат и общее неприятие, достойно искреннего сочувствия. Как вершина развития этого пресонажа — превращение ярла в своего рода спартанского царя Леонида — образ получился очень мощный, трагический и, если бы у меня была такая возможность, я бы присудил ему звание «самого геройского героя» всего романа.

Обратимся к злодеям, тем более, что авторы не пошли по пути создания одной-единственной фигуры «черного властелина», а предоставили читателю целый набор антагонистов на любой вкус и цвет. Основным противником Шефа выступает один из вождей скандинавов — безжалостный садист Ивар Бескостный, все самые кровожадные моменты повествования, как правило, связаны именно с участием этой персоны. По любовной части Шефу противостоит его сводный брат-англичанин Альфгар — двуличный предатель, демагог и опять же садист. По части религии злодействуют церковники, учредившие даже некое подобие инквизиции, из общего числа особо выделяется архиепископ Эркенберт, довольно умный и образованный клирик, хотя и неспособный к воспроизводству новых знаний.

При описании своих героев авторы в основном используют контрастную черно-белую палитру, хотя и серых оттенков в их арсенале достаточно. Общий уровень жестокости довольно высок, вплоть до расчлененки и описания ужасных казней, хотя читателям, знающим толк в извращениях, может показаться недостаточно. Несмотря на явную симпатию авторов к главному герою, решения, которые он принимает по ходу сюжета, далеко не всегда идеальны с моральной точки зрения. Главный вопрос — до какой черты способен дойти Шеф в стремлении к цели, чем еще помимо личного счастья и жизней своих друзей и соратников он готов будет жертвовать?

Не могу назвать главного героя плоским и схематичным — в моменты выбора ему не всегда легко принять правильное решение, по ходу сюжета он меняется, причем меняется сильно, и не грозит ли ему участь победителя дракона, который сам обречен стать драконом? Именно из образа Шефа могли родиться в воображении Дж. Мартина сразу несколько ключевых персонажей «Песни...» Мотив инцеста и членовредительства вызывает явные параллели с Цареубийцей. Джендри, бастард Роберта Баратеона, является учеником кузнеца, равно как и Шеф, бастард английского тана, начал свой жизненный путь с кузницы. Бастард Эддарда Старка, Джон Сноу, объединил ворон и одичалых, добился поста Лорда-командующего, а бастард Шеф объединил язычников и христиан, став ярлом Норфолка. Обезножевший Бран Старк видит вещие сны, идет по пути старых богов, а Шеф Сигвардссон в одном из видений предстает в образе Вёлунда с подрезанными сухожилиями, постоянно видит аллегорические пророчества во снах и идет по Пути, т.е. его также ведут старые языческие боги. После этого кто-нибудь поверит, что Дж. Мартин не читал «Молот и крест»?

Подводя итоги, скажу, что «Молот и крест» это очень яркий и живой роман, который стоит всего в одном шаге от шедевра. Чего ему не хватает? Немного суховат язык изложения, хочется больше описаний фонов и декораций, ну и самое главное — персонажи и локации, напрямую позаимствованные из реальной истории, не позволяют читателю до конца погрузиться в фэнтезийную атмосферу и заставляют проводить параллели с реальными событиями. Потенциал киногеничности у «Молота и креста» на порядок выше, чем у «Игры престолов», последние сезоны которой я досматривал, как говорится, «через не могу». При желании здесь можно создать не сериал, а полноценную кинотрилогию уровня «Властелина колец» и «Хоббита», только вот произведение Гаррисона осталось недооцененным и незаслуженно забытым.

Скучать во время чтения не приходится — обилие поединков, глобальных сражений, интриг и остросюжетных поворотов на самом высоком уровне. Нет необходимости запоминать сотни персонажей, десятки мест действия и следить за множеством сюжетных линий — нехватки действующих лиц у Гаррисона и так не наблюдается, а место действия — вся Англия. Если вы устали от развратных карликов, педобирных драконозаводчиц, капризных принцев и голых королев, то добро пожаловать в мир «Молота и креста», страдающим синдромом исторической достоверности сюда, правда, вход строго воспрещен. Приключения, битвы, поиск сокровищ, научные изобретения, религиозные войны, могучие герои и опасные злодеи, а также немного романтики — причем без соплей, без пощады к персонажам, без ненужных остановок и тормозов — все это «Молот и крест«!

Буду краток: интересный трагический рассказ с ярким вкусом клюквы (читай отзывы ниже), сугубо на любителя

Оригинальную трилогию Г. Гаррисона «Мир Смерти» сегодня можно по праву считать классикой фантастической литературы. Прошло уже более полувека с момента выхода в свет первого романа цикла, но по сей день юные читатели с замиранием сердца следят за приключениями ироничного и находчивого Язона динАльта в компании с мужественными и импульсивными уроженцами планеты Пирр, те же кто свел свое первое знакомство с «Миром Смерти» не один десяток лет тому назад продолжают перечитывать страницы полюбившихся романов, и вновь и вновь встречаться со старыми знакомыми, которые в отличие от нас нисколько не стареют.

Главный герой — это ставший впоследствии типичным для Г. Гаррисона образ сильной личности, который предпочитает сперва думать, а лишь потом стрелять. Его пример вселяет в нас веру, что при достаточной доле упорства каждый способен изменить мир. Впервые оказавшись на смертельно опасном Пирре, Язон постоянно допускает ошибки, является досадной обузой для коренных жителей планеты, но его оптимизм и уверенность в том, что из любой ситуации всегда найдется выход, способны преодолеть все препятствия. Сыграв роль посредника между природой Пирра и человеком, Язон выступает в качестве прогрессора на рабовладельческой Аппсале, а очутившись на планете Счастье, использует накопленный опыт и становится не только посредником в отношениях аборигенов с инопланетниками, но и прогрессором в одном лице.

Все произведения отличаются высоким уровнем сюжетной динамики, легко воспринимаемым авторским слогом, разнообразием и красочностью декораций, а также неожиданностью сюжетных поворотов, которые заставляют реально переживать за героев. Второй роман несколько выбивается из общего ритма трилогии, чувствуется, что он больше ориентирован на юношество. Слишком много времени там уделяется теории и практике философского спора между абсолютным моралистом Майком Сэймоном и Язоном, который считает, что у каждого своя правда.

Удивительно, как автору удается поднимать глобальные вопросы экологии, морали и продвигать свою гуманистическую позицию без ущерба для общего накала сюжетных страстей произведений. Конечно, здесь не стоит искать скрытого символизма, неявных подводных течений и глубокой философии — автор не ставит перед собой такой задачи, тем не менее каждый читатель, прикоснувшийся ко вселенной Мира Смерти, пусть на подсознательном уровне, но стал немного другим, изменился в лучшую сторону. Переворота сознания не происходит, и кто-то, усмехнувшись, скажет, что таким способом мир не изменить, и это всего лишь капля в море, так-то оно так, вот только не надо забывать, что даже капля воды камень точит.

Считаю, что продолжения российских авторов должны рассматриваться отдельно от оригинальной трилогии, несмотря на фамилию Гаррисон на обложках романов-продолжений. По своей сути это не более, чем фанфики, которые можно максимум прочитать на раз, слишком уж велика пропасть между ними и первоначальной серией. В общем и целом внимания заслуживает лишь основная трилогия, да еще роман М. Ахманова «Недруги по разуму» можно назвать читабельным, остальное лишь пустая трата времени и нервов. К «Специалисту по этике» я обращался дважды, «Конных варваров» прочел далеко не на один раз, «Неукротимую планету» вообще можно перечитывать до бесконечности, ведь это как раз тот случай, когда герои не умирают, а остаются с нами навсегда.

На мой взгляд — очень достойное завершение трилогии. Хотя и хотелось в конце побольше интриги, но, к конце концов, это ведь не детектив, а твердая фантастика. Уважаю автора и безмерно уважаю данное его произведение! Всем читать!!!

Очень ждал продолжения динамичных и ярких событий, отраженных в первой части трилогии, но получил не совсем то, что хотел. Хотя в общем очень и очень неплохо. Сюжет развивается, обрастает новыми красками и образами. Рекомендую к прочтению!

Это одно из лучших произведений, которые я в жизни читал! Сюжет прекрасен, задумка — просто великолепна. Образчик наилучшей альтернативной исторической фантастики. Немножко сложно поначалу разобраться в терминологии и запомнить вычурные имена, но произведение стоит того, чтобы его читать и перечитывать!!! Очень всем рекомендую!

К прочтению завершающего тома приключений Язона динАльта я подходил с осторожностью, вызванной предыдущими романами-продолжениями, написанными Скаландисом и робкой надеждой на лучшее — окончание сериала Гаррисон доверил более известному писателю. Действительно, явными преимуществами Ахманова перед неизвестным широкому читателю Скаландисом, являются наличие собственного солидного багажа фантастических произведений и опыт переводов зарубежной фантастики на русский, а также участие в других межавторских проектах, таких как «Конан-варвар» и «Ричард Блейд». В целом роман Ахманова оставил у меня приятное впечатление, хотя если быть честным, то от оригинального «Мира Смерти» здесь только имена главного и некоторых второстепенных персонажей, да необязательные отсылки к событиям предыдущих частей сериала.

Несмотря на то, что Ахманов по тексту периодически напоминает читателю о событиях, происходивших как в оригинальной гаррисоновской трилогии, так и в продолжениях Скаландиса, он сразу дает понять, что не намерен заниматься правкой чужих «косяков» и не будет распутывать всё то, что до него наворотил в «Мире Смерти» его предшественник. Встречаются упоминания о событиях на астероиде Солвица, на планете флибустьеров, при этом присутствуют нестыковки, заметные невооруженным глазом. «Нафталиновый линкор», переименованный Скаландисом из «Неразрушимого» в «Арго» присутствует в романе Ахманова как ни в чем ни бывало, при этом мы помним, что этот мощный дредноут Империи был уничтожен на планете Трампа коварными фэдерами и восстановлению не подлежит, равно как и пиратский «Конкистадор», который у Ахманова не фигурирует.

Во второй книге романа «Мир Смерти против флибустьеров» Скаландис подробно описал погружение к Эпицентру телепатических атак, затопленному в результате ядерного взрыва во время событий романа «Неукротимая планета». Ахманов делает вид что этого не было и в завязке его романа Язон и Керк готовятся вдвоем опуститься на дно океана и исследовать место взрыва, будто бы еще не были там ни разу. Новый город, отстроенный пиррянами-жестянщиками совсем не похож на скаландисовский Открытый, по версии Ахманова пирряне просто восстановили Периметр с огнеметами, но сама концепция города не изменилась.

Новые персонажи, вошедшие в Мир Смерти Скаландиса, типа Арчи, Миди и Долли у Ахманова не упоминаются. В центре сюжета — сольное приключение Язона. Чтобы не расстраивать читателя, полюбившимся пиррянам, которые теперь стали чуть ли не брутальнее, чем у Гаррисона в оригинале, отдана параллельная сюжетная линия, действие которой развивается на Пирре и совсем немного на Дархане — эта линия целиком и полностью посвящена бесплодным поискам следов похищенного пришельцами Язона и никакой важности для основного сюжета не имеет.

Если исключить из текста произведения куцую сюжетную линию пиррян, отсылки к предыдущим частям Мира Смерти и переименовать главного героя, то получится очень достойный внецикловый роман Ахманова. Это не фантастический боевик, а, скорее, ксенофантастика, здесь нет бесконечного экшена, ярких спецэффектов, но от этого повествование не становится менее увлекательным. В завязке романа главного героя похищают недружелюбные пришельцы, которые готовы к вторжению в галактику людей. Основное действие проходит в открытом космосе, на корабле пришельцев и на территории Роя — своего рода колоссального космического муравейника, который постоянно путешествует в безвоздушном пространстве.

Описание неземной цивилизации очень понравилось — здесь автору удалось все: описание внешности легко рисует перед глазами читателя нужную картинку, сословное и возрастное деление идет по цвету кожи и легко запоминается, имена и названия явлений и предметов в мире ругов фонетически соответствуют их внешнему облику рептилий, пословицы и присказки, жизненная философия, история расы пришельцев — всё это создает единый и красочный образ, без ненужных подробностей и нудных описаний. Читатель сам по косвенным признакам постепенно складывает паззл, а где надо ему помогает автор, действуя через своего героя.

Чувствуется хорошее знакомство автора с творчеством зарубежных мастеров космической фантастики. Эпизоды допроса Язона в руговском детекторе лжи напрямую заимствованы из рассказа Р. Гаррета «Честность — лучшая политика», например. Описание батальных сцен в высшей мере нереалистично, вспоминаются былины про Илью Муромца — «махнул правой рукой — улочка, левой — переулочек», хотя в целом в произведении акцент не на боевые сцены делается, конечно.

Второстепенные персонажи получились запоминающимися, после того как Язон дал им привычные земные имена вместо рептилоидных, они стали постепенно «очеловечиваться», из бездушных монстров, превращаясь в созданий с эмоциями и характерами, которые меняются по ходу сюжета. Как можно не запомнить навигатора Джека и его возлюбленную Пат, охранников Мойше и Али, а также милого пушистого мрина Непоседу?

После крайне запутанной, нудной, а местами откровенно скучной графомании Скаландиса на тему «Мира Смерти», роман Ахманова подобен глотку свежего воздуха. Это произведение можно читать в отрыве от всего цикла, как самостоятельный роман. Главная его опасность в том, что содержащиеся в тексте отсылки к творчеству Скаландиса, могут подтолкнуть любознательного читателя к ознакомлению с предыдущими частями, результатом чего будет лишь потерянное время и разочарование. Резюмируя, Ахманов написал хороший фантастический роман, использовав в нем персонажей трилогии Гаррисона. Привычной поклонникам «Мира Смерти» сюжетной схемы и уровня динамики здесь нет, даже жанровая классификация этого романа другая (не фантастический боевик, а ксенофантастика). Рекомендую к прочтению всем любителям добротной космической фантастики, в том числе и тем, кто еще не знаком с «Миром Смерти».

Небольшой развлекательный рассказ. Читать стоит исключительно в составе цикла, хотя бы после одного романа. Занятно, с фирменными шутками и, разумеется, Ди Гриз снова виртуозно обведет всех вокруг пальца (только не называйте это спойлером! Вот если бы он НЕ обманул всех, то да, спойлер).

При желании, впрочем, можно развести поиск глубокого смысла в мелкой воде. «Золотые годы» Гаррисон написал уже немолодым, так что тут перед нами и срез определенных представлений о старении и старости, как и в «Не убоюсь я зла» или «Уплыть за закат» Хайнлайна. Очень хорошо видна концепция succesful aging, «успешного старения», получившая распространение в западных странах в 1980-е и идея о том, что пенсионеры-то могут (и должны) быть столь же активными, сколь молодежь. Нам говорят, что болячек можно избежать, а те, кто считают дряхление неизбежным — те останутся в дураках; вполне себе большая идея.

Отличный сатирический роман. По сути — возрождение солдата Швейка в космофантастическом антураже, причем сам этот антураж издевательски обстебан Гаррисоном буквально на каждой странице, чего стоит одно только выступление главного адмирала перед битвой: когда Билл слушает пафосную речь, а его более опытный сослуживец произносит нечто вроде «да брось слушать эту ерунду, это вообще из старой телепостановки взято!». Издевательство над армией, фантастическим штампами и бюрократами в концентрированной, как «разъедающей фторопластиковое покрытие пола» алкогольный напиток, форме. Напиток, разумеется, тоже из «Героя галактики».

Стеб над обществом потребления, над революционерами, над сексизмом, над пропагандой, идеологией (лагерь имени Троцкого) и даже над техническим прогрессом. На супер-пупер звездном линкоре каждая силовая цепь защищена плавким предохранителем а-ля начало XX столетия. И к предохранителю, разумеется, приставлен специальный матрос для оперативной замены. Гаррисон, который создавал в других своих книгах великолепно проработанные техносферы (мир без нефти в трилогии «К звездам», например) не мог сделать такого случайно.

Роман смешной. Но без счастливого конца. Но на десятку из десяти.

Одно дело — накрутить сюжет, развешать множество «ружей» и соткать паутину интриг, и совсем другое — суметь грамотно и интересно заставить все «ружья» выстрелить, распутать скрученный клубок противоречий и тайн, причем сделать это захватывающе и увлекательно. На протяжении своих первых опытов в Мире Смерти Скаландис занимался постановкой вопросов, ответы на которые предоставлял читателю не всегда, а если и предоставлял, то не соответствующие уровню прописанных сюжетных наворотов. В этом романе читатель не получил желанной развязки и ответов на все вопросы, главная интрига в том, сумеет ли М. Ахманов, который работал над завершающей книгой цикла, развязать все узлы, доставшиеся ему в наследство от Скаландиса, прямо скажу — задача эта не из легких.

Постепенно автору наскучил синтез «Мира Смерти» со «Стальной Крысой», в этом романе привходящий элемент скорее напоминает «Людей Икс» — целая куча бессмертных и телепатов, прочих обладателей сверхспособностей достойны иного комикса, только вот комикс получился довольно блеклый и скучный. Проблемы Пирра здесь уже не решаются, все известные читателю пирряне вкупе с новыми персонажами, появившимися в предыдущих романах Скаландиса бьются над спасением очередной проблемной планеты — Моналои.

При создании нового мира автор не стал ходить далеко и обратился к знакомым российским реалиям. Аграрная планета, все население которой живет за счет экспорта уникального природного ресурса — суперфруктов, управляется марионеточным правительством, за ниточки которого дергают серые кардиналы — инопланетники-фэдеры (так и подмывает их назвать федералами), напоминающие по повадкам и лексикону люберецких братков.

Местное население медленно вымирает, а основное производство возложено на миллионы преступников-гастарбайтеров, которых местные считают людьми второго сорта. Есть две группировки повстанцев, которые ведут безуспешную террористическую войну как с правительством, так и между собой. Местная религия довольно примитивна и напоминает местами христианство, местами манихейство, без претензии на особую оригинальность.

Главная загадка, которую предстоит решить пиррянам — появление из недр вулкана таинственных монстров — высокотемпературных антропоморфных порождений лавы, сокрушающих все на своем пути. Язону вновь предстоит встретиться с братом, узнать больше о таинственных кетчерах, знакомых нам по своей деятельности на планете буканьеров, и в который уже раз подозревать всемогущего доктора Солвица в режиссировании всех бед и несчастий.

Произведение уже привычым образом делится на две книги, линейно-параллельный сюжет раскрывает помимо основной линии историю местного аборигена Фуруху. После слияния сюжетных линий автор меняет тактику и кормит нас бесконечными экскурсами, постепенно проливающими свет на историю планеты Моналои, судьбы главного героя и второстепенных персонажей.

Это нормально, когда во время чтения сложного философского произведения требуется ненадолго отложить книгу, обдумать и переварить прочитанное, но вот когда позывы отложить чтение возникают во время знакомства с представителем жанра приключенческой фантастики... Этот роман, не такой уж большой по объему, дался мне тяжело, после прочтения я чувствовал усталость и облегчение, как после нескольких часов тяжелой физической работы — разве для этого люди читают развлекательную литературу?

Такое чувство, что привыкшие сначала стрелять, а потом думать пирряне враз превратились в начальников советского завода эпохи перестройки — постоянные планерки, пятиминутки, совещания и консилиумы на которых решается что делать и как быть. Только начинается какое-то действие, как все сразу стопорится пространным монологом какого-нибудь второстепенного персонажа о своей нелегкой судьбе, либо об истории пресловутой Моналои. По отдельности истории может и интересные, даже важные для сюжета, но необходимость постоянно вспоминать и запоминать, вместо следования стремительной динамике повествования, утомляет и отвращает читателя от дальнейшего знакомства с произведением.

Что в итоге? Большинство «ружей» так и не выстрелило, отсутствие динамики и чрезмерное накручивание водоворота интриг утомляет. Постоянные отсылки к событиям, локациям и персонажам предыдущих частей цикла перегружают память, превращая развлекательное чтение в «мемори-тест». Автор вдоволь порезвился в уютной песочнице оригинального «Мира Смерти», растоптав стройные гаррисоновские «куличики», взамен которых вырыл бесформенный и запутанный лабиринт, который при этом так и не удосужился достроить. Берешься за дело — будь добр, доведи до конца — мы же вынуждены прощаться с продолжением пиррянской эпопеи со жгучим чувством незавершенности и разочарования, хуже этого продолжения только «Мир смерти на пути богов».

Очень слабое окончание очень слабого цикла. Это мое мнение, как любителя твердой фантастики. Сюжетная линия — очень запутанная и странная. Читается с трудом. Просто хотелось дочитать из уважения к автору... и больше к этому произведению никогда не возвращаться.

Довольно средний проходной рассказ.

Для пятидесятых вполне так неплохо, однако сегодня таким рассказом явно никого не удивишь. Сатира и юмор средненькие, как и всегда у Гаррисона, да простят меня многочисленные поклонники творчества известного писателя.

И что характерно — читал и представлял себе робокопа из известного всем голливудского фильма. Упорно лезли в голову сравнения и схожесть книжного героя и персонажа, который, к слову сказать, появился спустя 30 лет после литературного первоисточника.

После прочтения первых опытов работы Скаландиса во вселенной Мира Смерти, читать продолжение особого желания не было, но желание добраться до финального пункта, и узнать разгадку всех сюжетных тайн пересилило. По сравнению с «Возвращением в Мир Смерти» это произведение читается гораздо легче, картинка четче, а выворачивающий наизнанку мозг сюрреализм отсутствует. Постепенная трансформация и встраивание Мира Смерти в идейно-сюжетную плоскость цикла «Стальная Крыса» здесь входят в финальную стадию.

Вступительный эпизод до боли напоминает привычный зачин ряда приключений Джима диГриза. Автор описывает ограбление банка, пардон, казино, только в роли грабителя здесь не главный герой, а злодеи. В привычном уже ряду, как действующих, так и просто упоминаемых, представителей Специального Корпуса здесь присутствует не кто иной, как Инскипп, непосредственный начальник Скользкого Джима — это важная деталь, позволяющая понять, что Язон и Джим живут и работают не только в рамках одного мира, но и в одно время. Еще одна деталь — упоминание о том, что на планете флибустьеров помимо прочего разводят свинобразов уже не удивляет при таком раскладе.

Подобно Джиму в романе «Стальная Крыса на манеже» Язон примеряет на себя роль частного детектива. Главный злодей имеет много общего с галактическим мошенником Кайзи, действовавшим в последней, на тот момент, части «крысиного» сериала. Генри Морган, лидер флибустьеров, подобно Кайзи, производит впечатление образованного и богатого человека с аристократическим воспитанием, он так же кровожаден и не ценит человеческие жизни, ставит во главу угла личное обогащение любой ценой, и для этой цели захватывает главного героя, чтобы тот стал «мозгом» планируемых преступных операций. Слишком много совпадений, чтобы все списать на случайность, не находите?

Интересно вот еще что — рецензируемая книга Скаландиса и очередной томик Гаррисона из цикла «Стальная Крыса» вышли в свет практически одновременно в 1998 году, а до отечественного читателя роман Скаландиса добрался даже раньше сольного романа Гаррисона, который требовалось еще перевести на русский. Мне кажется, что особой загадки тут нет — естественно предположить, что до написания продолжений Мира Смерти Скаландис лично встречался с Гаррисоном, будучи поклонником цикла «Стальная Крыса» наш соотечественник не мог не спросить в беседе о творческих планах у своего именитого коллеги, в частности, как движется написание продолжения приключений Скользкого Джима. На этом этапе Скаландису и стали известны некоторые моменты готовившегося к выходу романа о диГризе, эти идеи он позаимствовал для своего произведения по Миру Смерти, причем с юридической точки зрения это не плагиат, ведь на обложке рядом с фамилией Скаландиса красуется фамилия Гаррисона, так что всё вроде как без обмана, но осадок, тем не менее остался...

«Мир Смерти против флибустьеров» делится на две книги — «Рай для флибустьеров» и «Ад...», отдельные главы в составе книг по традиции не имеют собственных названий. Первая книга насквозь пропитана духом «Стальной Крысы», если отбросить претензию к вторичности, то ее местами даже можно назвать увлекательной. Вначале автор предлагает нам вернуться на Кассилию и Дархан — именно там мы когда-то впервые познакомились с Язоном и Керком. Кассилия ничуть не изменилась — банки, казино, ночная жизнь и череда увеселительных заведений разного рода — все это нам хорошо знакомо. Дархан, тема которого не была раскрыта Гаррисоном, получил более пространное описание — по сути это современные нам Арабские Эмираты, мир, который Скаландис писал с натуры во время отдыха в Дубае. Получилось неплохо, но местами очень уж напоминает туристический буклет и фантастических элементов здесь по минимуму.

В описании боевых сцен на Дархане чувствуется явное влияние «Крысы» — рядовые противники пачками валятся к ногам главных героев, получая свою долю разящей плазмы, или же пав жертвой удачного рукопашного приема, если же врагов становится слишком много в ход идут световые гранаты и «дымовухи». Знакомство с флибустьерами и космическое путешествие под Веселым Роджером могло быть и поинтереснее, знаковых событий чрезвычайно мало — космический абордаж, попытка мятежа, эпизод с киднеппингом и пополнение трюмовых запасов на планете профессиональных торговцев Радом — всего и делов, здесь ожидал гораздо большего.

Центральной локацией первой книги стала, конечно же, легендарная мекка пиратов всех мастей — планета Джемейка. Автор проведет читателя по улочкам и пляжам Корольграда, а недостаток описаний восполнит наше воображение картинами реальной пиратской столицы — Порт-Ройала. Осознав недоработки предыдущих своих романов, Скаландис добавил немного «социалочки» — население планеты живет обеспеченно, ни в чем не нуждаясь, перед законом все равны, хотя некоторые чуточку равнее. Общество строится по типу плоской четырехступенчатой пирамиды, на вершине которой находятся флибустьеры под руководством Навигатора Моргана. Среднее положение занимают буканьеры, тайну происхождения которых мы узнаем по сюжету, и витальеры, специализирующиеся на кладоискательстве. На низшей ступени находятся приватиры — местные фермеры-земледельцы, помимо прочего занимающиеся разведением свинобразов.

Естественно главный герой стремится взорвать пиратское общество изнутри, повторить свой успех, достигнутый на планете Счастье. Он даже находит червоточины в социальной структуре, но для глобальных перемен их явно недостаточно. Здесь автор сделал чересчур сильный замах, поставив перед Язоном трудновыполнимую задачу, и оказался бессилен предложить своему герою оригинальные ключи к ее решению. В итоге, расписавшись в своей капитуляции, автор прибегает к помощи «бога из машины», причем как в прямом, так и в переносном смысле, если бы произведение носило пародийный характер, это можно было бы назвать удачным тонким ходом, но в данной ситуации — это всего лишь писательский «рояль».

Вторая часть романа, посвященная поединку флибустьеров с фауной планеты Пирр читается гораздо скучнее. Снова космическое путешествие без каких-либо ярких сюжетных событий, небольшие остановки и высадки на поверхность нескольких непримечательных планет особой нагрузки не несут и производят ощущение «затяжки времени» и «набивания объема» текста. Батальные сцены на Пирре смотрятся недостоверно, не создают должного напряжения и интриги, читатель догадывается об исходе заранее. Общее впечатление фарса разворачивающейся на планете картине придает обстановка телешоу и кровавого спортивного состязания, словно через веб-камеру мы наблюдаем за рядом описаний обстановки на планетах типа Кассилии, Мэхаута и Луссуозо, жители которых внимательно следят за разворачивающейся на Пирре драмой.

Главная интрига этой части — планируемое погружение в глубины океана, где находится затонувший в результате ядерного взрыва остров — эпицентр из которого шли волны ненависти и координировались атаки на Периметр в «Неукротимой планете». Соблазн перелистнуть затянувшиеся описания поединка пиратов с пиррянскими монстрами был велик, но я все же сдержался. Впрочем, разгадка тайны, предложенная автором меня разочаровала — в первую очередь он стремился увязать новые события не с замыслом оригинальной трилогии, а с событиями первых романов межавторского цикла, довольно слабых и излишне запутанных. Общее мое впечатление после прочтения второй части, как будто меня угостили конфетой, а развернув фантик, вместо желаемого шоколада обнаружилась засохшая помадка.

По общему впечатлению роман «Мир Смерти против флибустьеров» читается легче и увлекательнее первых частей межавторского цикла, хотя до уровня основной трилогии ему еще далековато. Первая часть произведения мне в целом понравилась, если закрыть глаза на вторичность и сходство до степени смешения с циклом «Стальная Крыса», а вот вторая часть откровенно разочаровала. Пообещав раскрытие интересной тайны, автор слишком долго вел предварительную подготовку, состоящую из неинтересных, проходных сюжетных событий, а когда дело дошло до разгадки, не сумел преподнести ее на соответствующем уровне, перевести копившееся напряжение в состояние удовлетворения, а не разочарования читателя. В целом, ради первой части этот роман может быть интересен поклонникам «Стальной Крысы», но проблема в том, что для понимания сути происходящего придется ознакомиться с предыдущими романами Скаландиса по Миру Смерти, что учитывая их качество лучше делать по диагонали.

Для того чтобы написать достойное продолжение любимого многими читателями литературного сериала недостаточно просто несколько раз прочесть оригинальные произведения, необходимо их прочувствовать и пережить, интуитивно понимать как поведет себя тот или иной персонаж в сложившейся ситуации, грамотно выстраивать сюжетную схему и социальную структуру изображаемых миров, а также искренне разделять мировоззрение автора оригинальных произведений.

Работа в соавторстве вообще дело непростое, здесь главное сделать так, чтобы читатель не видел швов, не обнаруживал стилистических различий, когда можно с уверенностью утверждать, что вот эту главу писал Иванов, а вот с этого места — Петров. Хотя в этом плане Скаландису было проще, подозреваю, что весь вклад Г. Гаррисона в это произведение заключался в даче формального согласия на использование образов созданных им персонажей и антуража Мира Смерти. Учитывая тот факт, что на английском языке дилогия не издавалась, можно предположить, что и на родной язык Гарри она никогда не переводилась, а следовательно с конечным продуктом Гаррисон возможности ознакомиться не имел, в противном случае вряд ли эти романы дошли бы до читателя.

Изначальная трилогия Гаррисона была ориентирована на подростковую аудиторию, особенно это заметно по второй части — «Специалист по этике». Скаландис, исходя из коммерческих соображений, представляет свою аудиторию несколько иначе. Он ориентируется в первую очередь на «кидалтов», т.е. тех читателей, которые в юношеские годы зачитывались оригинальной трилогией, а теперь уже выросли, но не утратили интереса к подобной литературе и готовы покупать и читать продолжения. В дилогии Скаландиса появляются сцены секса главных героев, употребление алкоголя происходит довольно регулярно, а курение вообще становится одним из катализаторов поворотов сюжета в первой книге, хотя и во втором романе бросающий курить Язон дымит, как паровоз.

Далеко не всем дано свободно читать и переводить с английского, сложилось впечатление, что на языке оригинала произведения Гаррисона Скаландис не читал. В оригинале имя главного героя читается Джейсон, и только стараниями переводчиков на русский это имя приобрело изначально не предполагавшийся древнегреческий оттенок — Язон, что неизбежно дает русскоязычному читателю ассоциацию с мифами эллинов. Вся вторая книга Скаландиса, «Мир смерти на пути богов», строится на сюжетной линии мифа о золотом руне, безусловно именно тонкости перевода натолкнули автора на такую «оригинальную» идею.

Чем больше автор пытается убедить читателя в том, что перед ним действительно официальное продолжение цикла, тем меньше читатель этому верит. Гаррисон не утруждал себя самоповторами, пересказами событий «предыдущих серий», не старался завалить читателя с первых страниц раскрытием дальнейших перемен в судьбах всех основных персонажей, а у Скаландиса вышеперечисленное занимает чуть ли не всю начальную четверть первой книги.

Скаландису не удалось удержаться от превращения продолжения сериала в кроссовер, и уже с первой книги он активно вводит в свои произведения элементы цикла «Стальная Крыса». Характеры персонажей, стилевые обороты их речи зримо изменяются, логика их поступков и поведения не соответствует той, к которой мы привыкли по книгам изначальной трилогии. Эволюция и развитие персонажей — это хорошо, но при условии поступательного развития и воздействия внешних факторов, подталкивающих героев к изменениям.

Если бы данная дилогия шла без привязки к Миру Смерти, то в рамках изолированного пространства отечественной фантастики эти романы смотрелись бы на среднепроходном уровне, но на контрасте с яркой и оригинальной трилогией Гаррисона романы смотрятся блекло, порой даже абсурдно и значительно слабее не только шедевральной «Неукротимой планеты», на даже наименее удачных частей сериала «Стальная Крыса», дух которого так стремится привнести в Мир Смерти наш соотечественник.

Уже дочитывая «Мир смерти на пути богов», вторую книгу дилогии «Возвращение в мир смерти», я окончательно утвердился в мысли, что автору гораздо ближе цикл «Стальная Крыса», и, взявшись за продолжение «Мира Смерти», он втайне мечтал создать свою «Крысу» с блэкджеком и шлюхами. Первый шаг был сделан в первой книге, когда внезапно в дело вступает Специальный Корпус, а главный злодей являет собой кальку с профессора Слэйки из романа «Стальная Крыса отправляется в ад».

В этой части автор продолжает развивать свои начинания — по тексту упоминаются планеты Клианда, которая была базой серых людей, а впоследствии стала планетой-музеем, и Луссуозо — курортный мир для богачей, где Джим и Анжелина наслаждались жизнью и проходили гериатрические процедуры — все это более чем прозрачные отсылки к миру «Стальной Крысы».

Яркие образы пиррян стараниями автора тускнеют, эти гордые сыны неукротимой планеты превращаются в покорных овечек, которые, изредка взбрыкивая, бредут за пастухом Язоном. При этом пистолеты привычно прыгают им в ладони при малейшем проявлении негативных эмоций, но выстрела уже не ожидает ни главный герой, ни читатель — смертельное оружие теперь воспринимается скорее как антистрессовый эспандер. Возлюбленная Язона напротив выходит на первый план и все больше напоминает своим поведением Анжелину — постоянная ревность, язвительные шутки и смена эмоций от ярости к нежности.

По сюжету романа главному герою предстоит возвращение на родную планету Поргорсторсаанд, где ему предстоит узнать о тайне своего происхождения и отправиться к первому пункту основополагающего сюжетного квеста. Мелодраматическая линия романа напоминает стереотипное индийское кино — амнезия и благополучное возвращение памяти, выяснение кто чей брат, а кто сестра, утрата родителей и обретение настоящей семьи — все это могло бы еще как-то вписаться в рамки любовно-романтической фантастики, но в приключенческом цикле смотрится как-то неуместно. Герои Гаррисона всегда отличались отсутствием рефлексий, вектор их развития был направлен только вперед, и к своим родственникам они особо нежных чувств не питали, если упоминали о родителях, то вскользь, мимоходом.

Нашлось здесь место и авторскому патриотизму, в своей первой книге автор упоминал, что на родине Язона растут березы, ну и что, подумал я — березы, они и в Канаде есть. Перенеся героя в родной мир автор дает нам краткую историческую справку — оказывается Поргорсторсаанд изначально колонизировали русские космонавты, а то что название такое странное не беда — автор предлагает нам на выбор целую кипу возможных вариантов происхождения этого планетарного топонима, большая часть из которых форсирует «русскую версию» происхождения. Справедливости ради надо добавить, что предложенные Скаландисом расшифровки слова «Поргорсторсаанд» по степени достоверности напоминают популярное в советское время объяснение происхождения символа свастики — якобы она сложилась из четырех букв «Г» — по первым буквам фамилий лидеров Третьего Рейха (правда, в немецком буква «Г» изображается на письме как «G», да и фамилии помянутых лидеров на языке оригинала начинаются с восьмой буквы алфавита, т.е. «Н», но всем впрочем было как всегда...).

Фабулу своего романа автор позаимствовал из древнегреческой мифологии, перенеся поход аргонавтов за золотым руном в космические антуражи. Имена и географические названия из легенды также взяты почти без изменений, иногда лишь слегка коверкаются. Пересказать известный сюжет много ума не надо, а вот добавить что-то свое, не просто сменить декорации, а по-новому взглянуть на смысл событий, заполнить мифологические лакуны и подарить читателю новое видение — это не так просто. В качестве удачного примера вспоминается цикл «Эллада», вышедший из-под пера Г.Л. Олди, которые обошлись без бластеров и звездолетов, но сумели рассказать известные всем школьникам истории так ярко и образно, что пересказом это никак не назовешь — яркие и самобытные произведения по мотивам греческой мифологии, вот примерно так.

Более унылой и неинтересной квестовой линии, чем в этом романе мне вспомнить сейчас сложно, несмотря на обилие локаций, постоянную смену декораций и высокую динамику повествования создается впечатление, что просматриваешь альбом черно-белых фотографий в крайне низком, замыленном разрешении. Получив вводную на планете Иолк «аргонавты» на своем линкоре, извлеченном из нафталина, отправляются к центру Галактики, где от обитаемых планет яблоку негде упасть — ждешь яркого калейдоскопа оригинальных миров, социальных формаций, а на деле получаешь скомканный набор вторичных идей, наскоро склеенных в картонную гирлянду.

Первой остановкой идет планета Элесдос, где обитают исключительно женщины, питающиеся плодами экзотического фрукта куромаго, затем мимолетное посещение обезлюдевшего мира, нареченного пиррянами Тоской. Дальше вообще не знал смеяться или плакать — планета Бипхиния, на которой несколько фракций ведут постоянную войну всех против всех. Наверное, в этот момент автору по какой-то причине вспомнились стихотворения Д. Хармса, потому что вместо искаженных эллинских наименований нам предлагаются группировки неких бубриков, мемриков, дыдриков и прочих. Я так и не понял монархия там или демократия, поскольку наряду с царем Хомиком имеется еще и спикер Хаврик — к чему это все было, мне до сих пор непонятно.

Не успев до конца оправиться от разных бубриков мы уже оказываемся на планете Крейзик — это планета-свалка, где в отсутствие человека развивается и эволюционирует механическая цивилизация роботов. После такой, пусть и не очень оригинальной, но довольно интересной затравки погрузиться даже поверхностно в эту среду автор нас не пускает и быстро перебрасывает к конечной квестовой точке — на планету Эгриси, запомнившуюся кавказским колоритом — это отсылка к версии, что руно хранилось не где-то там, а именно на Кавказе.

При выходе из космопорта наших героев встречает характерный таксист в кепке-аэродромке с вопросом: «Слушай, дорогой, куда ехать надо?». После этого я понял: «Все, стоп! Дальше ехать некуда!», однако, концовка была уже близка и я после некоторых раздумий решил всё же возобновить чтение. Дальше все пошло по тексту мифа, а для загадочности в финале автор спроецировал на опускающийся занавес тень злодейского доктора Солвица. Параллельный поиск решения как справиться с новой угрозой, нависшей над Пирром, получил временное решение, окончательное осталось за рамками дилогии, ведь впереди еще будут продолжения.

Подводя итоги, от Гаррисона в этой книге осталось еще меньше, чем в предыдущей. Парамифологический основной квест сопряжен с побочной линией семейной драмы главных героев и так до конца и не решенной проблемой «неукротимой планеты». Все больше связующих нитей с циклом «Стальная Крыса», все меньше общего с оригинальной трилогией «Мир Смерти», короче, получилось ни рыба, ни мясо.

Как приятно порой бывает вернуться к привычным героям, снова погрузиться в череду приключений, ощутить привычную и знакомую атмосферу. Так бывает, но только не в этом случае. Гаррисон неоднократно работал в соавторстве, плодами такой работы были как истинные жемчужины типа циклов «Эдем» и «Путь короля», так и низкопробные ремесленнеческие поделки, «Возвращение в Мир Смерти» — это к сожалению, второй случай. Если берешься за написание продолжений полюбившихся читателям сериалов, то к такому творчеству нужно подходить крайне бережно, стараться соблюдать авторский стиль, изучить основные ходы и приемы, использовавшиеся в оригинальных произведениях. Скаландис взялся за дело с размахом и поработал, как слон в посудной лавке.

Дабы уверить нас в том, что он действительно читал изначальную трилогию Гаррисона, автор пересказывает сюжет рассказа «Линкор в нафталине», позволяет Мете пострелять в пиррянских монстров, Язона угощает креноджем, а потом передает влюбленных на попечение конных варваров с планеты Счастье. Между строк читается обращение к читателю: «Братишка, это же действительно тот самый мир смерти, самый настоящий, всё как у Гарри!» — только вот по мере чтения верится в этот призыв все меньше и меньше.

Многие представляли себе судьбу пиррян после окончания трилогии, у Скаландиса видение этого вопроса довольно спорное. Чего стоит новый крейсер под названием «Темучин» за штурвалом которого теперь сидит Мета. Конечно, Язон сделал однажды реверанс в сторону варварского вождя признав его мужество, но врагом от этого он быть не перестал — чуть не заморил голодом Язона, серьезно ранил Керка на дуэли, а теперь в его честь «благодарные» пирряне корабль назвали. Можете себе представить, к примеру, советский танк «Роммель-43» или американскую баллистическую ракету «Stalin-37» с неряшливой надписью краской по корпусу — «from Barak with love», я вот что-то с трудом.

Новый пиррянский космопорт носит гордое имя Велфа. Казалось бы все логично — дань памяти пожертвовавшему собой герою, только вот подумал ли автор каково бедному Язону каждый день проходить в рубку диспетчера сквозь двери с мемориальной табличкой, напоминающей ему о преступном легкомыслии, в котором он будет винить себя до конца своих дней, и в результате которого Керк лишился единственного сына — более изощренной психологической пытки сложно придумать.

Вместо разрушенного города за Периметром пирряне построили новый город — Открытый, деньги есть почему бы и нет, только вот какой вопрос — откуда взять для этого города население, если все «жестянщики», оставшиеся в старом городе, погибли, выжили лишь те, кто ушел заранее в леса, чтобы жить по типу «корчевщиков» и Открытый им явно не нужен, да ещё 168 человек, летавших в гости к Темучину, — эти парни составят костяк новой колонии на Счастье, ну и кому нужен новый город?

Пользуясь тем, что Гаррисон не предъявил нам труп Бруччо, Скаландис его «воскрешает», мне тоже нравится этот персонаж, но его гибель воплощает замысел автора — каждый человек вправе сделать выбор и принять последствия этого выбора — Бруччо выбрал смерть за Периметром, выжившие приняли точку зрения «корчевщиков» либо эмигрировали на Счастье. По Скаландису получается, что никакой ответственности за поступки человек не несет, символическое поражение индустриальной цивилизации и триумф сторонников единения с природой сводятся на нет. Для чего это «воскрешение», если в собственном романе Скаландиса Бруччо не играет ключевой роли в сюжете, а приплетен по большей части для массовки и дополнительной связи с оригинальной трилогией.

Поначалу Скаландис старается повторить сюжетную схему, общую для романов оригинальной трилогии. В направлении обитаемых миров движется некий астероид, покрытый слоем прочного льда. Этот объект распространяет вокруг себя ауру животного страха и в своей толще хранит неизвестные тайны. Возникает ощущение, что при создании этой космической угрозы автор вдохновлялся творчеством Г.Ф. Лавкрафта, а именно «Хребтами безумия», планета Юктис, которая первой стоит на пути таинственного астероида несколько созвучна с Югготом из «мифов Ктулху», что еще больше усиливает создавшееся впечатление. Я уже втайне радовался, ожидая встречу с Древними, исследование зловещих циклопических городов чуждой архитектуры, бескомпромиссную схватку с неведомым Злом и череду пугающих открытий — жаль, но моим надеждам не суждено было сбыться и близко.

Скаландис, видимо, сам понял, что не осилит синтез приключенческой фантастики и лавкрафтианского хоррора, поэтому сменил курс и представил на наше обозрение фанатский кроссовер, объединив Мир Смерти и вселенную Стальной Крысы, путем введения в сюжет агентов Специального Корпуса, правда, Скользкий Джим в этой авантюре не упоминается, слишком тесно им было бы под одной обложкой с Язоном.

В одном из эпизодов Мета в шутку называет Язона героем Галактики, дальше этой мимолетной отсылки к циклу о Билле автор не идет, хотя сам роман написан в духе межавторской серии, посвященной упомянутому персонажу Гаррисона. Социальная компонента, а следовательно и ставшие привычными прогрессорские замашки Язона, в романе отсутствуют. Вместо этого автор предлагает нам противостояние главных героев с вариацией «черного властелина», роль которого играет доктор Теодор Солвиц.

После первого контакта пиррян с загадочным астероидом сюжет становится настолько сумбурным и хаотичным, что уследить за его постоянными переливами практически невозможно, где тут реальность, где фантазия и бред порой кажется, что не знает и сам автор. В качестве образца для создания образа антагониста Скаландис взял профессора Слэйки из романа «Стальная Крыса отправляется в ад» — причем все фишки сумрачного гения оттуда послушно перекочевали в Мир смерти — управление временем, клонирование (здесь большинство клонов андроиды, но не суть), тема бессмертия и стремление к мировому господству. Даже имена злодеев несколько созвучны, я в какой-то момент засомневался и даже заглянул в томик Стальной Крысы, чтобы убедиться, что помянутые главгады все же не одно лицо.

Попытка автора создать дополнительное напряжение в романе, путем включения таймера обратного отсчета провалилась, причем автор сам себя запутал, наделив Солвица властью над временем, часики могут себе тикать сколько угодно пока у доктора в распоряжении хроноскаф. Интрига романа раскрывается задолго до финального поединка, поэтому беготня главных героев кажется бессмысленной, утомляет и заставляет постоянно поглядывать сколько же ещё там страниц осталось до конца.

Роман резко отличается от оригинальной трилогии — это выражается во всем: в отказе от привычной сюжетной схемы, превращении повествования в кроссовер, изменении структуры диалогов и лексики персонажей. Большинству читателей я бы не рекомендовал знакомство с данным произведением, даже если очень хочется снова встретиться с любимыми героями — только впечатление испортите, лучше в очередной раз перечитать оригинальную трилогию. Читать это продолжение без особых опасений можно лишь тем, кто не сторонится фанфиков и благосклонно относится к межавторской серии «Билл — герой Галактики».

Брайан Бренд — один из первых героев Г. Гаррисона, появившийся на свет почти одновременно с небезызвестным Язоном динАльтом. Как минимум первый роман дилогии можно рекомендовать всем любителям приключенческой фантастики. Во-первых это вполне самодостаточный приключенческий боевик с напряженным сюжетом, а во-вторых на его примере интересно следить за тем «как все начиналось» — сюжетные ходы, личности главного героя и его возлюбленной, секретная организация, напоминающая Специальный Корпус — отзвуки ряда элементов этого произведения не раз прозвучат в последующем творчестве автора.

Строение сюжетной линии обоих романов цикла строится по схожей схеме, повествование линейное, делится на главы, причем во втором романе каждая глава имеет собственное название. Основное действие разворачивается в пределах отдельной планеты. В самом начале романов автор ставит читателя перед глобальной загадкой причины описываемой угрозы, которая будет раскрыта лишь в самом конце.

Развитие главных героев цикла статично, т.е. какими мы их встретили в самом начале, такими и увидели в концовке дилогии — пережитые испытания не оказали никакого воздействия на личности Брайана и Леа, ну может во втором романе главный герой чуть более активно прибегает к использованию своего телепатического дара. Все второстепенные персонажи сведены до уровня функций, многие из них как шахматные пешки — быстро появляются и быстро вычеркиваются из сюжета, особенно это относится к первому роману.

В «Планете проклятых» автору удалось создать необходимое напряжение, закрутить сюжет в нужном направлении и сохранять интригу до последних страниц, сюжетная динамика на уровне лучших приключенческих произведений автора. Во втором романе создать напряжение не получилось, действие напоминает детскую настольную игру, где количество очков на выброшенных костях заставляет фишки игроков делать несколько движений вперед или назад, но в итоге главная цель — добраться до финиша, это лишь вопрос времени и удачливости игрока. Во втором романе динамика существенно провисает, будучи принесенной автором в жертву логике и психологической достоверности действий главных героев. Разгадка глобальной интриги дается героям чересчур легко, не требуя проявления каких-либо способностей и умений.

Резюмируя вышесказанное, могу однозначно рекомендовать данный цикл поклонникам сериалов «Стальная Крыса» и «Мир Смерти», при этом необходимо учитывать, что Брайан Бренд для писателя был своего рода пробой пера. Первый роман рекомендую всем, кто ищет закрученной интриги, каскада приключений и неожиданной разгадки. Второй роман на любителя и может понравиться не всем, поэтому читать желательно тем, кто уже хорошо знаком с творчеством Гаррисона, для неофитов лучше начать знакомство с «Неукротимой планеты».

Вероятно, чтобы оценить по достоинству этот рассказ, нужно хорошо знать пародируемый первоисточник — произведения С.С. Форестера о приключениях капитана Горацио Хорнблауэра. Я не читала Форестера. Благодаря Гарри Гаррисону у меня проснулся интерес к первоисточнику, а вот сам рассказ мне не понравился.

Возможно, и даже наверняка, многое в англоязычном юморе уходит при переводе на русский. Но понимая это, не могу жизнерадостно смеяться над поведением капитана, потому что выглядит он жестоким дураком. Причём жестоким — в прямом смысле слова. Правда, не могу не отметить по-настоящему забавное отношение капитана Харпплейера к цвету

Идиотизм поведения персонажей мне чем-то напомнил (близкая морская тематика) пародийный рассказ Френсиса Брета Гарта «Мичман Бризи».

Второе и, как показало время, последнее приключение Брайана Бренда, если сравнивать с крепким началом цикла, порядком меня разочаровало. Вдвойне обидно, что причиной стало не халтурное отношение автора к написанию текста, а наоборот стремление провести работу над ошибками, исправить имевшиеся недочеты. Как показывает практика, если схема работает, то лучше не стоит ее менять, будет только хуже, в итоге перед нами иллюстрация известной пословицы о том куда могут привести благие намерения. Несмотря на столь эмоциональное вступление к рецензии, роман не безнадежен и вполне может найти своего читателя, о том, что вызвало неудовольствие лично у меня речь пойдет ниже.

Не успев толком оправиться после событий, развернувшихся на планете Дис, Брайан и его возлюбленная Леа получают новое задание — при высадке на оторванную от цивилизации планету Сельм-2 погибают агенты планетарной разведки, раскрыть тайну гибели людей и решить загадку враждебной планеты под силу только человеку с талантами Брайана. В целом завязка событий романа напомнила мне «Конных варваров», только вместо безжалостных кочевников агрессию проявляют высокотехнологичные боевые юниты.

После высадки главных героев на проблемную планету возникает когнитивный диссонанс — ожидаешь атмосферы тотальной войны с применением тяжелых вооружений, а получаешь приключение в каменном веке. Хотя сверхсовременные машины для убийства изредка появляются на горизонте, основная угроза исходит от столкновений с представителями местной динозавроподобной фауны и примитивными племенами дикарей. В целом атмосфера напоминает гибрид «Мира смерти» и «Эдема», при этом упомянутые циклы по отдельности смотрятся гораздо сочнее и правдоподобнее созданного в этом романе синтеза.

Автор старательно пытается придать происходящим событиям логическую и психологическую достоверность. К примеру, если человеческое общество деградировало до уровня каменного века, его представители не могут изъясняться на литературном английском или эсперанто, язык, будучи частью культуры, неизбежно подвергается деградации. При первом контакте с дикарями цивилизованные герои не могут мгновенно освоить язык дикарей и через пару страниц свободно общаться на туземном наречии — необходим процесс усвоения языка, взаимного обучения представителей разных культур. Подобные моменты автор старательно прописывает — беда в том, что в жертву достоверности приносится динамика, т.е. одно из главных преимуществ приключенческих романов Гаррисона.

Нельзя сказать что динамика в романе отсутствует напрочь — какие-то события происходят постоянно, но потасовки с дикарями и динозаврами и странствования по лесам и долинам производят впечатление мышиной возни, в некоторых местах становится откровенно скучно. Где-то в середине романа я даже умудрился забыть о существовании глобальной загадки Сельма-2, пытаясь уследить за перипетиями взаимоотношений главных героев с аборигенами. Куда исчезло тревожное напряжение первой части, когда вместе с главным героем постоянно считаешь часы и минуты до нейтронного апокалипсиса и переживаешь, успеет ли Брайан спасти миллионы невинных людей — здесь этого нет и в помине.

Доктор Моррис постепенно перестает вызывать симпатию и в итоге начинаешь чувствовать в отношении нее раздражение — автор старается показать ее реальной женщиной, не картинкой из комиксов про супермена, только вот получается какая-то гламурная киса в костюме учёной леди — помощи Брайану от нее почти никакой, зато она постоянно требует внимания и заботы, психует, язвит и депрессует — уж лучше бы сидела весь роман на планетарной орбите, хотя бы под ногами не мешалась.

Концовка романа выглядит упрощенной — от героев не требуется проявлять сообразительность, смекалку, мужество, выдавать оригинальные и нестандартные решения — все что требуется, это уворачиваясь от не особо активных танков и истребителей добежать до финального чекпойнта, где получить ответы на все вопросы, как говорится, на блюдечке. В финале мы получаем ряд авторских аллюзий на холодную войну, гонку вооружений и даже индейские резервации, всё это идет под толстым слоем антивоенного пафоса. Концовка романа дает более чем прозрачный намек на продолжение цикла, которого не последовало, видимо, дальше развивать образ Бренда при наличии сильной конкуренции со стороны других героев типа Язона динАльта и Стальной крысы автор не захотел, что ж всё что ни делается, все к лучшему.

В самом начале своего творческого пути Г. Гаррисон уже создал в своем воображении тот тип главного героя, который будет неотступно переходить из произведения в произведение, из цикла в цикл — это своего рода рыцарь без страха и упрека, гуманист, который умеет работать не только кулаками, но и головой, бескорыстно спасающий миры, которым грозит опасность. Такими персонажами были Язон динАльт из «Мира Смерти» и Джим «Стальная Крыса» диГриз, к этой же «породе» можно смело причислить и Брайана Бренда.

Несмотря на явные параллели с Язоном и Джимом у Брайана есть и отличительные черты, которые не позволят назвать его банальным клоном. Планета Анвар, родина Бренда, далеко не курорт, жизнь там скучна и размеренна, главным событием являются Игры — состязания в различных дисциплинах, для победы в которых требуются не только сильные мускулы, но и гибкий разум — очередным победителем Игр становится Брайан. Звание победителя Игр на Анваре означает высшую точку жизненного успеха, поэтому мотивация главного героя, решившего покинуть свой дом, базируется на заявленном в заглавии романа чувстве долга перед человечеством, а не жаждой славы, денег или приключений. Такая мотивация могла бы показаться искусственной, если бы не спецспособность Бренда, которая называется «проникновение» и представляет собой некий гибрид эмпатии и суггестии.

Недостаток яркости второстепенных персонажей обусловлен тем, что они долго не задерживаются на «сцене», появившись ненадолго и выполнив сюжетную функцию некоторые из них покидают страницы романа навсегда, некоторые возвращаются при необходимости. Единственный запоминающийся персонаж — доктор Леа Моррис, с ней связана легкая романтическая линия произведения, она вызывает симпатию читателя, хотя ей явно не хватает красок индивидуальности, на фоне Анджелины и Меты из других супергеройских циклов Гаррисона, др. Моррис выглядит очень тускло.

Перенося сюжетное действие с Анвара на находящийся под угрозой уничтожения Дис, автор по аналогии с «Неукротимой планетой» задает читателю загадку над разрешением которой приятно задумываться до самого финала — привилегированная каста Диса — магты — кто они на самом деле, от успеха главного героя в раскрытии этой тайны зависит существование планеты, напряжения добавляет тикающий таймер — в день Х, в час 0 миролюбивые жители планеты Ниджор будут вынуждены сбросить бомбы на Дис, в противном случае магты уничтожат их родной Ниджор.

Фантастический элемент в романе носит вспомогательный характер — если бы действие разворачивалось на Земле наших дней ничего бы кардинально не изменилось. Дис можно легко заменить на Афганистан, Ниджор на США, действующий в романе Центр Развития и Усовершенствования, поменяв расшифровку, превратить в известное нам ЦРУ и вот уже перед нами вполне реалистичный боевик с политической подоплекой.

Главный герой, как волк-одиночка работает без поддержки, нет, помощь он, конечно, получает из разных источников — тут и неравнодушные местные жители, и филиал ЦРУ, и даже команда ниджорских добровольцев, вот только нет крепкой опоры в виде коллектива единомышленников или семьи, как было в «Мире Смерти» и «Стальной Крысе», этого момента лично мне не хватало.

В целом перед нами добротный приключенческий боевик, написанный в традиционной для автора манере. Из положительных сторон произведения бесспорно можно отметить приличный уровень динамики сюжета, наличие основной тайны и высокий уровень напряжения, что позволяет не отпускать внимание читателя до последних страниц. Из того, что не понравилось, отмечу слабость образов второстепенных персонажей, вторичность главного героя и привычное морализаторство Гаррисона. Не самый известный и удачный цикл писателя, но если вам нравится фирменный «гаррисоновский» тип главного героя, и вы еще не успели от него устать, то читать стоит — это добротный приключенческий роман, который вполне справится с задачей развлечь своего читателя и позволит немного расслабиться после тяжелого дня.

Что может быть опасней ярости целой планеты? Смертоноснее клыков зверя, извержений вулканов и сотрясения земной тверди может быть только человек. Казалось бы, тайна неукротимой планеты раскрыта и на Пирре должен наступить мир, но не так-то просто отказаться от многовековой ненависти в один момент — часть «жестянщиков» покинула периметр города, но большая часть осталась на прежнем месте. Для спасения упорствующих главный герой Язон динАльт нашел логичное решение — эмиграция в другой мир. С выбором пункта назначения для переселения долго мудрствовать не стали — планета с издевательским названием Счастье несет любым пришельцам угрозу еще похлеще, чем Пирр.

Нам снова предстоит встретить полюбившихся по первому роману цикла персонажей — мужественный Кирк и прекрасная Мета, рассудительный Рес и вспыльчивый Гриф, лишь Бруччо решил связать свою судьбу с Пирром до конца. Помимо Язона и компании пиррян знаковые персонажи в романе отсутствуют. Исключением стал Темучин — вождь конных варваров, он не просто кровожадный и невежественный дикарь, но и талантливый военачальник, проницательный лидер и просто человек, которого можно уважать за его мужество. Само его имя дает четкую ассоциацию с монголами, гуннами и прочими подобными народами Земли, что позволяет автору не углубляться в описание быта и традиций кочевников а сосредоточиться на сюжетных поворотах и непрекращающемся экшене.

В моем сознании роман «Конные варвары» с давних пор неразрывно связан с замечательным отечественным фантастическим фильмом «Подземелье ведьм», который я неоднократно пересматривал в поселковом видеосалоне, на самом деле у фильма и книги много общего — цивилизованные пришельцы из другого мира попадают в дикую среду безжалостных варваров и стараются изменить мир согласно собственным представлениям о справедливости и благе.

Социальная структура планеты Счастье состоит из двух уровней — на бескрайних равнинах хозяйничают орды конных варваров, делящиеся на кланы, каждый из которых отличается своим тотемом в виде животного-покровителя. Города и вообще какие-либо оседлые поселения на равнине отсутствуют, кочевники следуют за своими стадами по примерно очерченным границам сфер влияния кланов и ведут непрекращающиеся войны с соседями. Темучин объединил наиболее сильные племена и с их помощью стремится к мировому господству. Все новости и слухи распространяются стараниями странствующих жонглеров, которые формально не имеют клановой привязки и являются хранителями истории, фольклора и поверий кочевых народов.

В низине процветает феодальное государство Аммха, там есть города, укрепленные крепости и форты, крестьяне, солдаты и священники, а главное — торговцы. Контакты между жителями низины и равнины практически отсутствуют, что обусловлено как ландшафтом, так и кардинальным различием мировоззрений оседлых и кочевых жителей Счастья. Тем не менее, одно из племен кочевников ведет торговлю с жителями Аммхи, но делает это скрытно, т.к. подобное не одобряется другими племенами. Привычный порядок вещей на Счастье меняется, когда в стан Темучина прибывает бродячий жонглер Язон из сильного и загадочного племени пиррян...

Линейное повествование не уступает по накалу схваток первой части цикла, «Конные варвары» также делятся на безымянные главы с тем лишь отличием, что к некоторым из них в качестве эпиграфов идут отрывки из творчества местных жонглеров, наиболее популярна у кочевников «Песня свободных людей». «Специалист по этике» слишком отличался от первой части по сюжетным ходам, авторским приемам и акцентам, в третьей части цикла все более привычно, так и подмывает назвать «Конных варваров» прямым продолжением «Неукротимой планеты», слишком уж особливо стоит вторая часть по отношению к остальным романам.

Яркий, богатый на события роман способен держать внимание читателя на всем своем протяжении, от чтения сложно оторваться. Тем не менее, по сравнению с Пирром, его тайной, природой и фауной неукротимой планеты мир Счастья смотрится менее ярко, именно этот факт не позволил мне назвать данное произведение шедевром мастера, тем не менее роман великолепен — это настоящая приключенческая фантастика без всяких оговорок. Перечитывая этот роман неоднократно, могу сказать, что если «Неукротимую планету» всегда читаешь с интересом как в первый раз, «Конные варвары» при повторных прочтениях вызывают чуть меньше восторга, однако, получить свою порцию удовольствия от чтения этот факт мне нисколько не помешал.

Вот!!!! Вот оно, самое лучшее, на мой взгляд, произведение цикла! И фантастика на уровне, и идея великолепна, да и сюжетная линия очень ровная и динамичная!!!! Может сказалось соавторство с Холдеманом! Но произведение сильное! Мне очень понравилось. Рекомендую!

Очень непонятно, как Гаррисон (ТОТ САМЫЙ ГАРРИСОН, который своим Миром смерти меня просто покорил) такое смог написать! Жутко от того, что ни фантастики, ни сюжетной линии ровно в произведении просто нет!!!!

Когда я прочел этот роман впервые, я был разочарован.

Потому что ждал продолжения Неукротимой планеты. А его здесь нет.

Но когда я стал воспринимать эту книгу по абсолютной величине, по мере накопления жизненного опыта стал ценить ее все больше и больше.

Да, это не шедевр.

Но это — блестящая иллюстрация идиотизма либеральных «вечных ценностей».

Нет таких ценностей, как нет и физических законов, работающих всегда и везде.

Глупо на вершине Эвереста рассчитывать, что вода закипит при 100оС. Но не менее глупо человеку в рабовладельческом обществе действовать, исходя из морального кодекса протестантизма.

Именно эту дурь пытались и пытаются вложить в нашу голову творческая интеллигенция перестроечного разлива, оценивая Ивана Грозного и Сталина по шкале не их современников, а далеких потомков. Именно такие люди, как Сэймон, на Эхе Москвы обсуждают преимущества сдачи Ленинграда (если бы она состоялась) и недостатки пакта Молотова-Риббентропа.

Хочется надеяться, что Язонов дин Альтов (а лучше в данном случае — Мет) в нашей стране будет всегда существенно больше.

Успешно разрубив гордиев узел противоречий человека и природы на планете Пирр, космический авантюрист Язон динАльт готов к дальнейшим миротворческим миссиям. Второй роман из цикла «Мир Смерти» посвящен приключениям главного героя на неизвестной планете, общество которой погрязло в пучине дикости, рабовладения и религиозных предрассудков.

В отличие от первого романа цикла «Специалист по этике» не так динамичен, в нем меньше зрелищных спецэффектов, масштабных поединков, а ужасные монстры и вовсе отсутствуют. Надежды на повторную встречу с доблестными пиррянами не оправдались, кроме короткого вступления на Пирре и самой концовки романа Язону придется самостоятельно выпутываться из неприятностей, в которые его втянул донкихотствующий моралист Майк Сэймон.

Основной конфликт произведения строится вокруг философского противостояния Майка и Язона — первый является приверженцем Истины, возведенной в абсолют, истины общей для всего человечества, и ей он посвятил свою жизнь, второй же не привык витать в облаках и считает, что у каждого людского сообщества может быть своя правда, этические ценности относительны и переменчивы. На протяжении всего сюжета Язон с неутомимым упорством доказывает Майку правоту своего мировоззрения на практике, кто выйдет победителем из этой дуэли мы узнаем прочитав роман.

Приключения Язона и Майка происходят на неизвестной планете, не такой враждебной как Пирр, но тем не менее не слишком гостеприимной. Пейзажи и аборигены, а также их технические достижения и социальное устройство этого мира напоминают вселенную фильма «Кин-дза-дза». Местное социальное устройство сложнее пиррянского, но тоже без особых наворотов. По берегам обширного океана странствуют группы рабов, каждая имеет своего хозяина, имя которого является своего рода наследственным титулом. Здесь Гаррисон вольно или невольно вступает в полемику с Дж. Оруэллом, показывая на примере, что один из основных лозунгов Партии, «свобода — это рабство», может быть реальным благом в определенных условиях, вопреки мнению, что свобода является наивысшей и непреходящей ценностью.

Аборигены добывают пропитание самым примитивным способом — охотой на мелких зверей и собирательством съедобных корнеплодов — креноджей. Раньше я думал, что это какой-то экзотический продукт, созданный фантазией автора, а оказалось это всего лишь корень хрена, только на эсперанто. Кстати, этими креноджами впоследствии предстоит «лакомиться» и другому известному персонажу Гаррисона, Скользкому Джиму диГризу на планете Чистилище в романе «Стальная крыса отправляется в ад».

Чуть выше по степени развития, чем кочевые рабовладельцы, находятся обитатели поселения Путлико, местные ресурсники-дзертаноджи, специализирующиеся на добыче и переработке нефти. Они ведут торговлю с обитателями города Аппсала — этот город поделен на сферы влияния отдельных полуфеодальных кланов, обитающих в укрепленных замках — нам предстоит встреча с Перссонами, монополизировавшими электричество и телеграф, Мастрегулами, местными химиками, и Трозеллингами, занимающимися производством местного наземного транспорта — кароджей. Эти кланы находятся в непрекращающемся противостоянии, но вынуждены сотрудничать в целях взаимовыгодного обмена результатами производства своих монополий.

Ярких и запоминающихся второстепенных персонажей в романе нет, за исключением разве что антагониста главного героя Майка Сэймона, аборигены примитивны, алчны и склонны к предательству, их внешность и характер подаются в двух словах и эти образы в памяти не задерживаются. По сравнению с первым романом Язон показался мне более склонным к насилию, возможно, по причине того, что на Пирре он играл роль «самого человечного человека», а на контрасте с Майком мы видим, что он готов жертвовать человеческими жизнями во имя общего прогресса.

В романе много описаний технологических процессов, поданных простым, понятным любому школьнику языком, но их обилие в какой-то момент заставляет сомневаться, что ты читаешь приключенческую фантастику, а не книжку из серии «популярная механика». Для взрослого человека все слишком просто, школьникам, наверно, будет познавательно, таким образом акцент на подростковую аудиторию здесь смотрится более явным, чем в первом романе.

В целом это довольно хороший приключенческий роман, здесь меньше экшена, чем в первой части, зато больше философии, что может понравиться не всем, ведь произведения Гаррисона в первую очередь ценятся за ненавязчивый юмор и бурные приключения, а не за глубину идей и поиск смысла жизни. Очень не хватает здесь пиррян, местные аборигены симпатии не вызывают и паровоз сюжета вынужден тащить на себе в одиночку наш главный герой. С другой стороны похвальна попытка автора не писать продолжение под копирку, а пробовать новые идеи, экспериментировать с темпом повествования и смысловой нагрузкой. Как итог, это не уровень шедевра, но хорошее и качественное произведение, которое может понравиться не только поклонникам Гаррисона, но и прочим любителям приключенческой фантастики с толикой философского смысла.