Совершенно банальная «беляевщина», устаревшая уже на момент написания. Кому нужен космический антураж и техноромантика («-- Ну и посадка у вас, Мета!») -- это все есть в классическом «Стар Треке». Кому нужен гуманизм и «убивать нельзя, лучше сам умри, но не пролей крови» -- опять же, похождения бравого кэпа Кирка и его команды на планете Мелкот («Призрак ружья») полностью закрывают тему.

А так... Годной авантюры о похождениях игромана-афериста не получилось. (Эту тему Гаррисон быстро слил уже по прибытии гг на Пирр). Боевика тоже не получилось, хотя именно к среднему боевичку эта вещь ближе всего. Но в боевике нет места тому самому сопливому гуманизьму и сентиментальной мотивации (Керк не потому плохой, что любит убивать, а потому что сын у него, все дела...)

Кое-какие мотивы Гаррисон просто беспощадно эксплуатирует (Ясон не был бы Ясоном, если б не добился в финале благосклонности Меты... Ну вот к чему это? По тому, как он показан -- дружба Керка явно была ему важнее. Но если бы не удалось его переубедить -- что куда вероятнее, чем сценарий, предложенный автором -- дин Альт, скорей всего, взялся бы «окучивать» не столь твердолобого Бруччо и основал свою небольшую коммуну в недрах Мира Смерти. Забив на «перековку» Харизматичного Лидера -- горбатого могила исправит! -- и точно так же забив на Красивую Летчицу. У которой наверняка и до него были ухажеры; даже странно, что ни один на сцене не появился...)

Ну и последнее, чем мне эта вещь не нравится. Во 2-м томе дин Альт откровенно демонстрирует презрение к доктринам морали, за которую так явно ратовал в «Планете». Стоило появиться на сцене Майки Саймону, и стало ясно, что все так называемые добродетели ггероя -- дутые...

З. Ы.: «Я инопланетник». А кто это вообще, инопланетник?.. Не знаю такого слова ;))

Читал неукротимую планету потом ещё слушал аудиокнигу. Остались неизгладимые впечатления. Теперь подсознательно все слушаемые книги сравниваю с Неукротимой планетой.

Я читал в сборнике «Мир – Земле» и там составитель в микропредисловии поднимал эту вещь до антивоенных глубин, находя многозначительные антимилитаристские символы. В принципе вполне может быть… Однако, для меня этот рассказ – пародия. Простая и едкая и уже по одному этому вполне неплохая пародия на космические боевики. И почему нужно искать что-то большее, когда и простота может быть вполне симпатичной? С Гаррисоном у меня всё сложно. Если честно, я люблю его серьёзные вещи, а его вещи юморные для меня часто кажутся либо слабыми, либо неплохими, но выветриваются из памяти через пару дней. Эта вещь пока из памяти не выветрилась. Наверное, из-за того что автор не стал ничего придумывать – пародия, так пародия. Он просто раздул все эти штампы, как пузыри – начиная от невыговариваемых названий напитков, до самого сюжета (перекрученного до абсурда) и армейской узколобости (ничуть не отличающейся от наших русских анекдотов про армию). И получилось, по-моему, очень ярко – такая приятная абсурдная пародия, по типу «Очень страшного кино» и «Голого пистолета» если брать кинематограф – не шедевр мировой литературы, конечно, но в своём жанре вполне неплохо.

Все же надо так уметь – написать роман предельно простым языком, но крайне увлекательно, с сюжетом, как лавина, беспощадным, бессмысленным и прямолинейным, но в то же время высмеивающим и сатирическим, с героем, тупым, как пробка, но при этом живым и каким-то даже знакомым.

Тут и говорить особо нечего – все начинается с идиотизма в армии, а заканчивается идиотизмом всего мира.

Автор без пауз, поочередно перемыл кости всем — солдафонам, бюрократам и политиканам. Досталось спецслужбам, тюремщикам, уборщикам, среднестатистическим гражданам местной империи. Во всех местах, где побывал Билл, читателю продемонстрирован гротескный кретинизм, часто граничащий с членовредительством.

Так что «Билл» отставляет двойственное ощущение по прочтению. С одной стороны, на протяжении всего романа не проходит изумление от того, как этот филиал Идиократии вообще функционирует?

А потом услышишь случайно новый выпуск новостей – нет, все в порядке, так и должно быть, похоже.

И поэтому, с другой стороны, такой подход в книге огорчает – ведь по сути это не приключения бравого парня в фантастических декорациях, а всего лишь

утрированное видение нашего мира его глазами.

Это было бы стопроцентное антивоенное, сатирическое выступление, если можно так это назвать, если бы не финальный эпизод, когда Билл, уже перемолотый армией, бесчувственный и беспринципный, вербует обманом и подкупом новую партию пушечного мяса – походя тем самым на того человека, который когда-то его самого привлек на службу. Таким образом, мы вновь убеждаемся — пока большинство поддерживает текущее положение дел, одиночки, чтобы выжить, должны подстраиваться и приспосабливаться.

Впрочем, зачем ходить вокруг да около, когда можно и завершить – книга читается легко и со стабильным к ней интересом, шутки хорошие и смешные, герой… в данном случае – подходящий, как и все прочие в тексте персонажи. Идеи местами устарели, местами актуальны до сих пор. И, скорее всего, они будут узнаваемы еще очень долго.

Данным рассказом бесспорный мастер фантастического произведения Гарри Гаррисон показывает читателю мрачную, но во многом правдоподобную картину будущего, где за рождаемостью детей и общим количеством членов семьи скрупулёзно следит правительство. То есть, как будущего: данное творение, написанное в 1966-ом, отображало в себе 1993-й год, то бишь для момента своего написания – чистейшее и неведомое будущее. Сейчас, конечно, понятно вся фантастичность событий, описанных в рассказе. Но тогда подобное вырисовывалось как нечто вполне вероятное... Собственно, что уж говорить, когда и сегодня, наблюдая за темпами роста населения, волей-неволей задумываешься о подобном исходе в ближайшие времена. Потому дату событий рассказа можно считать лишь незначительным показателем, эфемерной обмолвкой, за которой следует рассмотреть истинные мотивы повествования: философские размышления о ценности и бесценности людской жизни, о зависти и непринятии собственного я, о бесстрашной защите своего дома и близких да о самоотверженном самопожертвовании во имя искренней любви. События рассказа – просто обёртка для сентенциозных измышлений, многогранных по смыслу диалогов, которые не раскрывают всей сути возможной проблемы, а заставляют подумать о собственном видении данной ситуации, поразмыслить о своём отношении к таковой возможной проблеме. То есть творение не думает за читателя – творение даёт пищу читательскому уму для дальнейшего монолога или, возможно, дискуссии. Смысл, окутанный в столь популярный жанр – это то, что умеет делать Гаррисон. И пусть сама ситуация да её разрешение кажется, так сказать, довольно натянутым и нереальным, все равно главную цель автор исполняет, путём обширных диспутов между героями передавая свою мысль читающему, между тем последней строчкой вызывая исключительное чувство иронии над справедливостью, ставя читателя на моральное перепутье с «багажем» ранее приобретённой информации, которую теперь у необходимо будет задействовать.

Судя по количеству отзывов и средней оценке — мы имеем добротный приключенческо-юношеский роман и судя по всему с вытекающими из жанра последствиями. То есть особой философии, глубокой проработки деталей, характеров, персонажей предвидится — не особо. Разберем подробнее.

Плюсы:

+ главный герой не стандартный супермен, которому море по колено, наоборот, если не считать его психокинетических способностей, большую часть произведения он страдает от ощущения себя слабаком даже относительно женщин и детей планеты Пирр. Какой удар по гордости, но к концу произведения наш герой, конечно таки доказывает что он герой и успешно решает загадку планеты.

+ оригинальный мир планеты с претензией на философский подтекст,

+ даму тоже можно отнести к плюсам, как оживляющую сюжет,

+ сам сюжет не линейный и в определённый момент чёрно-белая картина плохих и хороших антуража, начинает обретать краски и в определённом смысле менять полярность,

+ интересно, динамично, читается легко и быстро,

Теперь минусы:

- вся фабула построена так, что хочется время от времени повторять восклицание Станиславского «Не верю!». Не верю в то, что герой, имея круглую суму на безбедное существование до конца жизни, упорно и многократно принимает самоубийственное решение посетить, остаться, вернуться на Пирр. Не верю в такое развитие флоры и фауны, даже с предоставленным автором объяснением. Сам мир так изменяться, даже с учётом телепатического нагнетания не мог, в крайнем случае должен быть единый центр направления этих мутаций, но автор отбрасывает идею центра и настаивает на естественном отборе. Но ведь получившиеся монстры с заточкой лишь на максимальный ущерб человеку, должны получаться нежизнеспособными при конкуренции между собой, добывании пищи и т.д. Но мир порождал всё более опасных монстров. Картина конечно получилась впечатляющая, но невероятная. Не верю и в то, что люди с одного корабля настолько возненавидели друг друга, что сотни лет живя рядом и торгуя между собой, даже уничижительное название противной стороны упоминать не хотят, настолько оно ругательное... Тем более, что как мы видим, проблем и у одних и у других хватало и без вражды между собой. За сотни лет не узреть того факта, что планета пытается уничтожить только тех, кто в городе и не попытаться на основе этого найти решение? — не верю...

- Дин Альт в начале книги активно использует свои психокенетические способности для обогащения путем постановки кубиков в нужную позицию. Попав на неукротимую планету он на длительное время становится обычным слабым человеком, страдающим от двойного тяготения и даже не вспоминает о них, остается ощущение, что вся способность была придумана автором лишь для того чтоб осуществить выигрыш.

Любопытны также аллюзии (скорее невольные) к стране со всех сторон окружённой врагами, которые постоянно точат свои грязные когти дабы заполучить эту молодую страну сильных и волевых людей аки союз республик свободных (Видно не зря этот роман автора в этой стране издавали). Да вот только неувязочка вышла, ведь у автора они борются по сути сами с собой и всему остальному миру до их борьбы никакого то дела нет, и победы нет, победой оказывается будет наоборот прекращение войны. Да и не пахари они вовсе, покупают еду у той стороны которую так презирают. А братание с той, противоположной стороной, оказывается будет не поражением, а единственно возможным путём возвращения к нормальной жизни. Да прикольная получилась философия, и самое интересное, что актуальна она, как мне кажется, не только для той далекой уже страны, но и для её приёмницы... Но бала за это автору поднимать не буду, так как это скорее всего просто совпадение.

Думаю в подростковом возрасте роман мне понравился бы много больше, но на 8 можно оценить и теперь (так что моя оценка «свежая, и незамутнённая детским восторгом» :)), а если рассматривать роман как дебютный то вообще — шикарный.

Каждые 3 страницы происходит что-то неожиданное.

Складывается впечатление, что авторы (оба мастера коротких форм) просто пишут нечто абсурдное, а затем пытаются вывести из этого что-либо логичное. А местами даже и не пытаются.

Попахивает лёгким Хайнлайном и надоедает к середине романа. Следить за полётом мысли авторов и полётом многострадального Билла местами даже скучнее, чем читать хождения толкинских гномов...

С нетерпением ждал, когда уже это дело закончится. Ожидание скрасили несколько неплохих шуток.

...А может это писали «негры»?

Гарри забрасывает своего героя – авантюриста-везунчика Язона ДинАльта на планету Пирр, которая очень враждебно настроена к человеку. Помимо самой давящей атмосферы опасность представляют все живые организмы, даже маленькая травинка пропитана ядом. Жизнь людей на Пирре – это постоянная борьба за выживание. Сюжет развивается классически: Язон решает изменить положение вещей. Следить за его приключениями было интересно, Гарри умело увлекает вслед за героями. А стержнем всех битв, поражений и побед, как мне кажется, является незыблемая идея – агрессия порождает агрессию, а добро множит добро.

Вначале чтения у меня были аллюзии к зоне, обрисованной в «Пикнике на обочине» Стругацкими, Пирр представлялась мне именно такой зоной, в которой можно не жить, а выживать. А к концу приключений героя я вспомнила наш добрый мультфильм про енота, которому нужно было улыбнуться своему отражению в реке. «Неукротимая планета» – отличный образец добротной фантастики, которая увлекает, воспитывает, вдохновляет.

Одна из любимых с детства фантастических историй, простой, но умный научно-фантастический боевик. Тот тип историй, от которых картинки в голове. Да я в детстве даже настольную игру пытался сделать по этой книге. И хотел этот умопомрачительный самовыхватывающийся пистолет. Ну что я могу поставить, кроме десятки.

Да, это было бы отличное кино.

А продолжения, к сожалению, и рядом не стояли.

Сразу скажу: рассчитывал на большее. Когда берёшь в руки автобиографию известного на весь мир фантаста, ожидаешь, прежде всего, мыслей о самой фантастике, о том, как писать фантастику, о его, автора, предпочтениях в фантастике. Грубо говоря, я ожидал ответа на три вопроса: (1) — почему фантастика (а не, скажем, хоррор или фэнтези), (2) — почему именно такая фантастика (НФ, которую предпочитал Гаррисон, сформулировав свой «закон Гаррисона»), (3) — как писать такую фантастику (что открыл автор, какими сомнениями умчался, с кем воевал и что отстаивал).

Увы, у Гаррисона были свои мысли на эту тему, поскольку книга содержит следующие основные вещи:

(1) — историю членства Гаррисона в сообществе фэнов. Огромный процент текста рассказывает, как они поехали туда, как встретились с одними, как выпили с другими. Лично мне не интересно, пил он с Артуром Кларком или нет, а вот если бы Гаррисон высказал своим мысли, что в работах Кларка его не устраивает.....

(2) — историю семьи Гаррисона, его жизни с женой и вопросов воспитания детей, а так же подробнейшее описание его путешествий по Европе и Мексике.

Ну что, это так важно расписать, как ты ездил по миру? Напоминает женский роман, где ГГ делятся друг с другом сплетнями, как они классно, или, наоборот, ужасно отдохнули. Но это же Гаррисон, чёт возьми!

Не спорю: он писал автобиографию уже смертельно больным человеком, и, наверное хотел поделиться с читателями своей радостью от прошлого. Но почему же он не рассказал нам о своём мышлении? О том, как и почему приходили на ум те или иные сюжеты, как технически они реализовывались?

Отдельно оскомину набила его лютая неприязнь к армии. Не хочу защищать эту структуру, к тому же, порядки в американской армии, судя по описаниям, ещё те — это тебе не добрая старая дедовщина у нас. Но, как на мой взгляд, эта тема чрезмерно затянута.

К тому же, вся автобиография перекошена в пользу первой части его жизни — полагаю из-за прогрессирующей болезни.

Незадолго до этой автобиографической книги читал «Мой взгляд на литературу» С. Лема, и, видимо, подсознательно ожидал схожего интеллектуального уровня, а получил рассказы о множестве приятных встреч и таком же количестве пьянок и гулянок (((

Рекомендовано к прочтению фанатам Гаррисона и тем, кто хочет понять образ мышления фантаста (даже если фантаст не рассказывает о своих литературных ходах, это тоже образ мышления)

По полноте и откровенности — между настоящим мемуаром и байками для внучат. Что видел, где бывал, что на язык пришлось, а про что нельзя не поведать. Путешествия, происшествия. Цены, люди, сценки, еда, алкоголь, советы начинающим, жена, дети, реплики встречных и поперечных, эсперанто, изменения лика Америки, конвенты и т.п. и т.д.

Сжато, стиль разговорный:«Раз один парень». Панегирик Кэмпбеллу-мл., сомнения в литературном мастерстве «новой волны». Шекли без очков вылитый серфер, Шиппи консультирует «Молот и Крест» как эйдетик, англичане светски вежливы, русский переводчик считает фантастов богами... От пересказа лучшего воздержусь, но вот что.

Отца копы отправили на хлопковые поля. Призывную вспоминает с ужасом. Лишился работы из-за ханжи на ТВ. Киношники надули с авторскими. Сочли врагом за пишмашинку. «Подвиньтесь» писал пять лет — популярна «Крыса». И даже у лучших — расизм, интеллектуальная спесь, засилье фэнтези (как назло, в этом же томике «Азбука» тиснула его опыт попаданческой). Религия обман, гамбургеры, и те дрянь.

И что, левак? Диссидент? По автобиографии 100% американец. Упертый патриот. То ли Гаррисон чего-то опасался, то ли вещи типа «Из фанатизма или за вознаграждение» писал один участок мозга писателя, а высказывания вроде «Конституция, вот что держит Америку на плаву. В Вашингтоне полно жуликов, но Конституция не позволяет им распоясаться» делал другой.

Издано нормально.

Рекомендуется знатокам западной НФ и фанам.

Если бы все произведения цикла были такой же длины, от этого цикл бы только выиграл.

Местами даже весело, живенько.

Видно, что написано в 94-м, а не не в 65-м. Мир стал быстрее, и Гаррисон проапгрейдился...

Весьма средненькое произведение, хотя и написано по всем правилам литературы, с использованием профессиональных приёмов.

Антивоенное? Ох, нет, скорее сатирическое.

Немножечко графоманское и схематическое.

Местами смешное.

Многие мои друзья считают его гениальным. Я — развлекательным и времяубивающим.

Учитывая год написания, 1965й, вполне нормально.

Перечитывая собрание сочинений Гаррисона, не устаю удивляться, за что этот автор так популярен стал на просторах ex-СССР. По сути нет ничего в этом романе, (кстати, почему роман? всего-то 130 страниц, повесть по идее) ни сюжета, ни новой идеи, ни даже добротного подхода к тексту. Обилие штампов, самоплагиата и заранее угаданной концовки. Супергерой, победитель всех Олимпиад, вместе с подругой спускаются на планету, где идет постоянная роботизированная война, чтобы выяснить, как и почему так произошло. Ну вот просто для затравки: как вы думаете, удастся им выполнить миссию? Выживут ли они под непрерывными опасностями и непредвиденными нападениями аборигенов, механизированных чудовищ и природных катаклизмов? Бинго!!! Вы угадали, они, таки победили. Скучно. Меня непрерывно преследовала аналогия с фильмом «Командо» и Шварцнеггером. Просто с первых кадров (сорри, страниц) понимаешь, что уж этот самец точно всех .... победит. Так оно и просходит. Интригу составляет только ответ на вопрос, откуда берется военная техника и кто воюет на этой планете. Признаюсь, я не угадал ход мысли автора, но на самом деле это и не играет большой роли. Пафосное, антивоенное и социально правильное окончание полностью добивает ценность произведения, если таковая хотя бы малость и присутствовала))

Читая эпизоды романа про Билли Чуна, постоянно приходит на ум «Преступление и наказание» Достоевского. Также цепляется за сознание фамилия коллеги Энди Раша Стива Кулозика. Уж не родственник ли он того самого Яна Кулозика, главного героя цикла «К звёздам!»? В этом цикле тоже был показан упадок человеческой цивилизации (точнее упомянут) в начале 21 века. И решение С. Кулозика в конце романа сделать себе карьеру в государственных органах (силовые структуры) наводит на мысль, что мы имеем приквел к циклу «К звёздам!».

Захватывающая книга на популярную ныне тему. Главному герою, как «жуку в муравейнике», приходится применять свои знания о технологиях, чтобы выжить в суровом мире среди варваров. Книга читается с большим интересом и относится к разряду приключенческой литературы. По жанру произведение Гарри Гаррисона можно отнести к «стоун-панку». Почему же «стоун-панку»? Действие разворачивается на планете, заселенной дикими племенами, которые еще не освоили земледелие, а способны только изготавливать примитивное оружие и совершать набеги на своих «конях», напоминающих доисторических монстров.

Зло и едко высмеял Гарри Гаррисон солдафонство, административную практику назначения левых героев, пафос и браваду армии, ничтожность высшей элиты.

Билл — в первую очередь произведение для американцев. Многое из того, над чем издевается Гаррисон, нам не характерно. Но есть и универсальные моменты, свойственные, видимо, для каждой армии мира.

Но есть в этой сатире (антиутопии) и трагический мотив — собственно, конец книги. Помимо сатиры над всем и вся книга о том, как бесчеловечный социум подминает под себя личность.

Билла можно читать и как полноценную антиутопию, только весёлую, а не занудную как остальные книги антиутопического жанра.

Если вы хотите едкого юмора плюс посмеяться над собой — эта книга для вас!

Очень сильна вещь!

Колорит описанного мира — на 10. Мрачная, дикая северо-средневековая атмосфера, жестокие люди, дикие нравы и обычаи описаны с пугающей откровенностью. Однако, эту вещь нельзя назвать «Дарк Фэнтези», потому что Гаррисон пишет реалистично. Скорее стиль описания — жёсткий реализм ))))

Характеры героев. Главный герой — на 10, остальные — на 9-10. Понятны мотивация главного героя, его желания и стремления. По ходу развития трилогии Шеф меняется, становится осмотрительней. Важно, что решения, которые принимает главный герой понятны читателю. Ни разу не было желания сделать фейспалм со словами «что же вы творите». Сказанное относится и к общей реализации романа.

Сюжет и канва произведения на 8-9. Главная идея романа — торжество науки и техники над слепым поклонением божеству. Реализована она вполне последовательно, но на мой взгляд слишком часто Гаррисон обращается к описанию развития техники в ущерб драйву, приключенческой части произведения. Как следствие, стиль произведения получился несколько тяжеловат. (с другой стороны, эти куски можно просто пропускать)

Фэнтезийная составляющая. Не хочу ставить оценку, поскольку трилогия — не фэнтези и не фантастика, но конструирование альтернативной истории. И тем не менее поведение скандинавских богов тоже вышло у Мастера максимально реалистично. Показана их жестокая природа, их бесчеловечные цели. Кстати, плюсом роману можно зачесть и то, что в нём реализована идея, по которой боги тем сильнее, чем большее количество в людей в них верят.

Главные враги — западные христиане описаны умными и хитрыми соперниками. Читая о нравах и порядках средневековой католической церкви, невольно хочется перекреститься: хорошо, что у нас церковь даже близко не вела себя подонбным образом!

Сравнивая этот цикл с более ранними произведениями Гаррисона в жанре космической фантастики, можно сказать, что цикл проигрывает им полным отсутствием юмора и характерного Гаррисону сарказма: возможно, сказался пожилой возраст автора. С другой стороны, Билл и Стальная Крыса — более-менее — развлекательные произведения, а этот цикл воплотил в себе мировоззренческую концепцию Гарри Гаррисона. По общему качеству произведения я бы сравнил его с циклом М. Дрюона «Проклятые короли».

К сожалению, третья часть цикла сбавляет обороты по сравнению с первыми двумя.

Достойное продолжение первой части, в котором происходит полная перестановка мест слагаемых: меняется жанр и атмосфера. Главный герой борется за выживание колонии, на которую его сослали власть имущие антагонисты. Сюжет линеен, но за перипетиями главного героя наблюдать интересно от начала до самого конца. Техническая часть романа на высоте.

Конечно, роман и отдельно от цикла смотрелся бы неплохо, но связь с первой частью добавляет ему второе дно и дает более четкую мотивацию для главного героя

Атмосферный и напряженный шпионский боевик на фоне антиутопического будущего. Одно из лучших произведений Гаррисона

Одна из первых моих книг в жанре фантастики, ну и первая любовь, которая не ржавеет. Легкая, динамичная временами смешная, в общем самое то для подростка чтобы втянуть в чтение.

Хочется обратить внимание, что принципиально безграмотно переводить «социэтика» — никакой этики там и в помине нет ни по смыслу, ни по написанию слова. Этика по английски пишется «ethics», тогда как у Гаррисона — «Societics». «T», а не «th»! — Смотрите оригинальный текст, благо интернет под рукой. То есть у Гаррисона — «социетика». Для сравнения можно привести примеры слов таких как: «кибернетика», «биомиметика», «эстетика», «социетальный». Последнее, кстати, и взято в качестве образующего корня для «социетики». «Социетальный – термин, применяемый в социологии для обозначения отношений и процессов в наиболее сложных социальных системах с развитым управлением, социально-классовыми структурами и институтами. Обычно употребляется для описания отношений и процессов на уровне общества в целом». Название «социетика» у Гаррисона — родственно «психосоциологии» у Азимова в «Академии» (Foundation). Сам же (черновой по сюжету) термин «психосоциология» отражает исходную идею азимовского персонажа Гэри Сэлдона относительно того как назвать его будущую «психоисторию». По мне, название Гаррисона для такой прикладной дисциплины — куда более точное.

Лично я считаю цикл Азимова жутко поверхностным (хотя у него там и далёкие философские форсайты, и даже к концу цикла Азимову удается научиться довольно успешно сосуществовать с крупной литературной формой). Ситуация, заданная Азимовым, выводит способ развития событий за пределы любых аналогий с тем, что можно наблюдать в реальном обществе — то, что в развитии систем является точкой ветвления (бифуркации) у Азимова становится моментом единственно возможного просчитанного исхода — «сэлдоновским кризисом». Правда, такой экзотический способ развития общества имеет объяснение в некоей скрытой социотехнической инженерии и точечных акупунктурных воздействиях агентов тайной касты математиков-телепатов, владеющей этой самой наукой психоисторией и стратегическим планированием на основе специального математического анализа и прогнозирования развития процессов в обществе. Более того: члены этой касты обладают по сюжету врождённой и целенаправленно развитой чрезвычайно мощной способностью незаметного внушения. В общем, цикл Foundation Азимова представляется мне прекрасным прикрытием, отводящим глаза широкой общественности от прикладных разработок в русле социетики и реальных технологий психоисторической войны. Можно даже, шутки для, выдвинуть конспирологическую версию, что развитие цикла на основе первоначального рассказа Азимова деликатно подталкивалось в определенном направлении и спонсировалось именно с такой целью.

Нахожу крайне спорным утверждение: «Академия — одно из сильнейших произведений в НФ». Научностью тут обладает, разве что, первоначальная идея о том, что при трудностях в прогнозировании поведения конкретного человека, вероятности различных сценариев поведения для больших масс людей просчитываются гораздо лучше именно благодаря тому, что это вероятности — в общей массе пропорционально этим самым вероятностям будут присутствовать и соответствующие образцы поведения. В остальном же Азимов здесь скорее играет на поле фэнтези — слишком уж много у него очень специфических вводных...

Не соглашусь и с критикой Гаррисона: «Автор не учел, что общество в его рассказе не может быть изолированным. Если внутри социума действуют некие «прогрессоры», то они неизбежно сами влияют на данное общество, автоматически испытывая взаимовлияние (тем более, что Гиммела не была оторвана от всей земной цивилизации). Таким образом, уравнения для замкнутой системы будут врать просто по математическим законам». Там нет никаких прогрессоров. Общество, в общих чертах одинаковое (насколько одна часть общества вообще может быть одинаковой с другой). В рассказе речь о некоторых гомеостатических регуляторах. Там очень четко на примере ядерного реактора показано, что речь идёт об обеспечении гомеостаза по фактору войны, о динамически поддерживаемом в интерактивном режиме равновесии. А гомеостаз, для справки, — свойство некоторого класса именно открытых систем. Неясно, почему критик приплетает тут какие-то уравнения для замкнутой системы? Да и уровень взаимовлияния — это определённая мощность потоков, определённая скорость процессов...

О якобы тривиальности идей, положенных в основу рассказа — разве на момент его написания понимание того, что чем выше технологический уровень общества, тем более хрупок баланс, необходимый для поддержания общества способным к поддержанию всех этих технологий, — разве такое понимание было общим местом? У меня такое ощущение, что это и сейчас мало кто понимает. Многие вообще не могут себе представить, что в истории не так уж редка ситуация, когда уже существовавшая технология утрачивается а потом переоткрывается вновь, если вообще переоткрывается. На основе непонимания этого простого факта строится значительная доля аргументов всяческих «этих ваших» «новых хронологий». А ведь общий технологический уровень вполне может достигать значений, которые могут поддерживаться лишь в условиях роста, на подъёме... И при этом такой уровень вовсе не обеспечивает автоматом поддержание социальных институтов, обеспечивающих человеческое обеспечение хотя бы его поддержания. Существование и поддержание таких институтов зависит от общей динамики процессов в обществе... И хоть это всего лишь фоновая идея рассказа, мне кажется это довольно значимое высказывание в его структуре.

Может, конечно, я в чем-то изложенном мной здесь и заблуждаюсь, но в целом у меня возникла из всего этого мысль, что НФ очень даже способна формулировать актуальную политическую повестку дня. И похоже, что этот рассказ был примером именно этого.

Одно из двух: либо этой серии романов сильно не повезло с русскими переводчиками, либо это далеко не лучшие вещи Гаррисона.

За первое предположения говорит то, что переводить это у нас начали не раньше 1980-х, причём переводили любители (так называемая «ФЛП», если кто слышал, что расшифровывалось не то как «федерация любительских переводчиков», не то как «фантастика в литературном переводе», хотя литературного там зачастую было немного — смысл улавливался, и ладно). В начале девяностых, в условиях ажиотажного спроса на фантастику, эти полуподстрочники, естественно, в бумажных книгах и тискались — и (с некоторыми улучшениями) дожили до нашего времени. А вот профессиональные переводчики на «Стальную крысу», судя по всему, внимания так и не обратили.

Для того, чтобы почувствовать разницу, достаточно сравнить любой перевод любой «Крысы» со, скажем, ждановским переводом «Неукротимой планеты» из 24-го тома советской БСФ. Ну, например, вот вам начало одной книги:

А вот — начало другой:

Не правда ли, невозможно перепутать, где Жданов, а где переводчик ФЛПшной школы? Первый текст хочется читать. Второй, в лучшем случае, даёт вам понять, что написано в оригинале. Впрочем, едва ли даже это. Изучив первые два абзаца английского текста, можно обнаружить, что

Впрочем, допускаю (именно допускаю — ибо по-английски не читал), что и в оригинале автор мог сознательно снизить планку. Причём чем дальше, чем ниже он её опускал — последние книги серии плохи даже на фоне первых, что заметно не только по бледному корявому языку, но о по путаности и невнятности сюжета, например. Одним переводом, как мне кажется, сложно было бы добиться такого эффекта.

А скарее всего, эти две причины сосуществуют — схалтурил и автор, и переводчики.

В общем, если оценивать всю серию разом (что довольно условно, конечно), то я бы поставил ей ровно половину от максимально возможного балла, то есть 5. Можно прочесть один раз.

У РОБОТОВ -ВСЁ КАК У ЛЮДЕЙ. Те же заботы и волнения, безработица, карьера, и маленький кусочек счастья.

Я многократно перечитывал только первые четыре произведения, очень уж они мне понравилось. Для меня именно эти произведения являются классикой фантастики, в них есть всё что нужно.

Цикл про столкновение развитой биологической цивилизации динозавров и людей, находящихся в каменном веке. Конечно, в цикле не только это. Там есть еще конфликты между людьми и конфликты между динозаврами. Цикл написан довольно честно. Ящеры показаны не как сборище монстров, жаждущих человечьей крови, а как общество людей со своими интересами, которые могут отличаться очень сильно. Так же показаны и люди — разные племена. разные взгляды.

Ничего выдающегося в цикле нет, пожалуй, но откровенно слабым он тоже не является. На один раз

Рассказ был актуален 50 лет назад, сейчас он почти реальность. Нет не сюжетом, а скорее тем, что правительство любой страны придумает любой абсурдный закон, и притащит его ради всеобщего блага... Даже, если при этом в законе надо будет убить каждого второго... К сожалению, мы все туда катимся...

Завершающий роман трилогии про противостояние людей с развитием на уровне каменного века и развитой цивилизации потомков динозавров. В принципе, все сюжетные линии завершены, все темы закрыты. Люди пошли своим путем, ящеры своим. Но поскольку живут они рядом, а ледниковый период наступает, им неизбежно снова суждено встретиться

Продолжение. Ну что сказать, продолжение как продолжение. Наступает новый ледниковый период, места для на планете остается мало, и люди и разумные динозавры естественным образом вступают в конфликт. Хорошо описано, как развитая наука и более высокий уровень цивилизации и научного знания помогают ящерам побеждать людей практически бескровно. Оказывается, что личная храбрость и талант тактика не могут победить цивилизацию, которая превосходит тебя на два порядка. Порядок бьет класс. И финальное решение проблемы противостояния народов выглядит откровенно натянутым

Очень интересный роман. Сюжет постоянно держит в напряжении. События развиваются стремительно и не дают заскучать. В чем, конечно же, большая заслуга Гарри Гаррисона, создавшего свой, “особый” экшен.

На первый взгляд вроде все банально – Южная Америка с её диктаторами и нацистскими советниками и противоборствующими им партизанами-террористами, израильские спецслужбы, торговцы оружием. Короче сюжет вроде обещает быть скучным. Но автор умудряется слепит из всего этого очень вкусное блюдо, приправленное пикантным любовным соусом.

Здорово, что история заканчивается хэппи-эндом и все злодеи получают по заслугам.

Воистину,грандиозная работа была проделана автором.Создать такую фантастику,способную погрузить тебя в собственный мир со своими проблемами,сможет далеко не каждый автор.Гарри Гаррисон же на этом собаку съел.В каждом его произведении прослеживается огромный пласт работы,которую он проделал при написании своих книг,большая часть его души,перенесенная в каждое его творение.Цикл «Стальная крыса» не стал исключением.Хорошо проработана вселенная романов,персонажи в которых просто веришь и проживаешь с ними каждое приключение.С уверенностью могу сказать,что читая этот цикл я вновь ощутил себя ребенком и испытал по-настоящему детскую радость,отголоски которой будут скорее всего преследовать меня еще очень долгое время,потому что такие книги невозможно забыть,они оставляют след в твоем сознании,не смываемый никакими мыслимыми и немыслимыми средствами.Еще очень долго я буду олицетворять себя с главным героем,представлять как мы с ним бороздить бесконечные просторы Вселенной.Не могу не упомянуть прекрасный и добрый юмор,пропитывающий весь цикл от самой первой книги(их всего 11).Книгу будет интересно читать человеку в абсолютно любом возрасте и я уверен,что понравится она многим.На этой книге выросло целое поколение людей.Однозначно,советую ознакомится сей классикой сайфая всем.

В романе Гарри Гаррисон очень остроумно и со знанием дела использовал различные историософские концепции. По сути дела, это толковый реферат по работам Тойнби и Рассела, оформленный в авантюрный роман в условных НФ-декорациях. Прекрасный темп, отличное чувство юмора, яркий интеллектуальный фон.

Обычно в продолжениях всё больше авантюрных приключений — бешеных погонь, стрельбы и поцелуев, а с оригинальными идеями плоховато. То есть, обычно в сиквелах эксплуатируется антураж оригинального романа. А тут — приятная неожиданность! — Гарри Гаррисон эксплуатирует именно интеллектуальную концепцию «инженера по этике», меняющего ход истории не при помощи харизматического индивидуализма, а посредством осознанного воздействия на культуру.

Очень, очень интеллигентный роман.

У «Конных варваров» только один небольшой недостаток: не следовало великого степного героя называть Темучин. Это слишком явная подсказка читателю.

Во время публикации «Неукротимой планеты» (впрочем, я прочитал его не в 1972 году, а лет пять позже) советские читатели не могли оценить этот роман по достоинству — большая часть элегантных отсылок к мифологии американского вестерна и крутого детектива была непрозрачна по причине полного незнакомства с этими жанрами. Но, тем не менее, это был взрыв! Сенсация!

Самое же интересное в этой истории то, что роман не поблёк со временем. Он и сейчас читается отлично, как неустаревший. Красивая идея, заимствованная из восточной философии (и, вероятно, у Арнольда Тойнби) о «вызове», о взаимно усиливающемся давлении, до сих пор вполне оригинальная и актуальна в политическом и культурном смысле.

Единственно, что заставляет меня, как читателя, сожалеть при прочтении — недостаточно проработанные отношения Язона и Меты. Там многое дано намёком, в общем, можно мысленно дорисовать, на что автор намекает. Но всё же хотелось бы больше конкретности.

Но это мелочь. Главное же — отличная умная развлекательная кинга.

Интересный рассказ и оригинальная идея. Нечто подобное описал Александр Беляев, в рассказе «Гость из книжного шкафа»

Читать этот рассказ следует только чтобы скоротать время. Невыразительный, бледный язык, незамысловатый сюжет, в общем, не самая удачная работа Гаррисона. Не стоит с нее начинать знакомство с творчеством этого писателя.

Не очень понравилось. Слишком бледный язык повествования. Не похоже на Гаррисона. Хотя написано достаточно реалистично. Думаю именно так и сог бы развиваться конфликт людей и инопланетян, как он описан в этом романе.

Интресная,добротная научная фантастика. Больше походит на творчество Хайнлайна, чем Гаррисона. Не чувствуется фирменный авторский стиль. Но все равно интересно.

Умница, но наивный Ян Кулозик!

От книги к книге, приходит вкус в литературе, и требования к написанному очень возрастают, познакомившись с различными произведениями автора, он словно как серфенгиста тебя выбрасывает на гребень волны, или сбрасывает глубоко под воду... к сожалению, этот роман отнес бы ко второй категории, то есть, ни о чем, авантюризм Джима может понравиться в юном возрасте, а хочется новых знаний от автора, ощущения восхищения от каждой страницы, каждого слова... но помню, Гарри писал, что писателям, тоже хочется кушать, поэтому уж сильно придирчиво относиться не буду и цикл про Джима для меня закончился на этом произведении

Довольно слабый рассказ, посвящённый духу антиколониализма. В принципе модная тема в начале 60-х, сейчас выглядит чрезмерно наивно.

Однако, даже как литературное произведение, вышел чрезмерно «квадратным» и дидактичным,.

Если сравнивать с современными рассказу произведениями автора, очевидно, что Гаррисон решил сэкономить силы и фантазию, выдавая «на гора» заказной материал заданного объёма для журнала.

Великолепно.

А я сомневалась, понравится ли мне также, как нравилась Сага в школе.

Здесь есть то, что могло прийтись по душе мне-школьнице: путешествия во времени, юмор, викинги, Голливуд и крутой главный герой, которому все по зубам.

И здесь есть то, что могло понравиться мне-взрослой: путешествия во времени, юмор, пародия на представления о викингах, Голливуд во всем тщеславии и поверхностности, а также те трещинки в крутизне главного героя, через которые можно увидеть человека понимающего, сомневающегося, но не способного остановиться.

«Мир смерти» Гарри Гаррисона — классика научной фантастики и чуть ли не лучший цикл писателя. В первом романе цикла «Неукротимая планета» профессиональному игроку и космическому путешественнику Язону динАльту посланник планеты Пирр предлагает 27 миллионов кредов, чтобы сорвать куш в 3 миллиарда в казино. Полученный выигрыш предназначается для закупки оружия, необходимого для выживания человеческой колонии на планете Пирр. И всё потому, что Пирр и человек — несовместимые вещи, средняя продолжительность жизни на планете — 16 лет. И дело тут не только в удвоенной гравитации и огромных колебаниях температур, но и, главным образом, в смертоносной флоре и фауне Пирра (бронированной, ядовитой, состоящей из сплошных когтей и щупалец). Движимый любопытством, Язон решает бросить вызов этой необычной планете, для чего ему приходится пройти длительную подготовку по выживанию, причём осваивать необходимые навыки динАльту доводится вместе с детьми-пиррянами. Но в итоге, именно ему, чужаку, предстоит преодолеть инерцию мышления и разгадать тайну этой планеты, выиграть войну с ней и обеспечить будущее не только горожанам, скрывающимся за Периметром, но и фермерам-корчевщикам.

Про второй роман цикла «Специалист по этике» можно сказать в двух словах так: «Знание — сила». В этом на собственном опыте убеждается Язон, когда, похищенный фанатиком Партии Истины оказывается на рабовладельческой планете. Вот здесь и выясняется, что знание устройства куба для перегонки нефти или Лейденской банки для получения электричества не менее важно, чем умение работать руками или физическая сила. В целом, можно сказать, что написанные простым языком и полные динамизма романы этого цикла с харизматичным главным героем являются прекрасным образчиком научной фантастики, адресованной, в первую очередь, мужской аудитории. Остаётся только позавидовать тем молодым людям, которым ещё только предстоит познакомиться с творчеством такого фантаста, как Гарри Гаррисон.

Человек, преодолевший культурный и эпистемологический разрыв в несколько столетий, казалось, должен испытывать большее потрясение. Но Чимал — необычный человек. Он, как мечта Ницше и воплощение фаустовского духа, гордый и неверящий, но желающий знать. Некоторым людям близки его чувства, что этот мир — навязанная необходимость и если, попытаться, то можно уйти из него. И однажды это произойдёт.

Это произведение о человеке, который не верит в человечество, в религиозную чепуху, но, который хочет верить в будущее, в новые горизонты познания и в новые поколения, которые дадут ему учеников и единомышленников, и он больше не будет одинок.

Кстати, вполне может быть,

Несмотря на то, что начало повести рождает прямые ассоциации с романом «Билл — герой галактики», перед нами чистая пародия на планетарную фантастику. Само название произведения напрямую отсылает нас к журналу «Planet Stories», специализировавшемуся на публикации историй в жанре «меч и планета». На мой взгляд, попытка скрестить армейскую сатиру с пародией вышла неудачной, автор делает основной упор на гротеск, шутки довольно плоские, часто на уровне «ниже пояса», сюжетные ходы и ситуации в которые попадают герои воспроизводят жанровые штампы, но никак их не обыгрывают, поэтому читать местами довольно скучно. В оригинале повесть издавалась с большим количеством красочных иллюстраций, в русском переводе доступен лишь сам текст, а жаль, с картинками оно бы веселее было...

Главный герой — рядовой Персиваль Парртс, обладающий своего рода сверхспособностью — неодолимым сексуальным магнетизмом, который воздействует на все живые существа, кроме полковника Зуботыка, в прошлом экзобиолог, насильно завербованный в армию, получает назначение на планету Околесица, поступив под командование упомянутого полковника. Мирное сосуществование Парртса и Зуботыка нарушается прибытием ПУКа — правительственного путеукладчика, который должен проложить железную дорогу к месторождениям ценного для военной промышленности ресурса — лорция.

Основное приключение начинается с прибытием на Околесицу адмирала Дубби, ярого фаната поездов, который в сопровождении подчиненных на собственном паровозе отправляется по проложенным ПУКом рельсам с целью проинспектировать постройку шахты. Здесь мы знакомимся с очаровательной Стайрин Фом, экзолингвистом в звании лейтенанта, которая с первого взгляда покорила сердце неприступного Парртса и тут же ответила ему взаимностью. Железнодорожное путешествие влюбленной парочки в компании адмирала и его подчиненных довольно скоро превращается в квест на выживание, ведь вопреки официальным данным Околесица довольно густо населена различными формами разумной жизни.

Сюжет особого интереса не вызывает — стандартные для жанра ситуации и типичные варианты их решения. Эпизод, описывающий глобальный конфликт разумных ящеров слимиан и ракообразных горништильфов, до степени смешения напоминает противостояние ормолей и гарнишей на планете Домит из романа «Звездные похождения космических рейнджеров», тоже пародия Гаррисона, только на жанр космооперы — в «Рейнджерах» решение ситуации было действительно неожиданным, абсурдным и поэтому забавным, здесь же автор просто процитировал самого себя, причем сделал хуже, чем было. Классический эпизод с похищением красотки мерзкими пришельцами здесь также присутствует, но он настолько незначительный и короткий, что о нем можно не упоминать — в тех же «Рейнджерах» аналогичная ситуация была описана гораздо подробнее и ярче.

Даже стеб над классическим хэппи-эндом выглядит довольно плоским и беззубым. Учитывая то, что мне очень нравится пародия про космических рейнджеров, а приключения Билла — это вообще, на мой взгляд, один из лучших романов Гаррисона, вынужден признать, что «Обычная история» — эксперимент по своей сути неудачный. Если проводить аналогию, то можно вспомнить пародийный рассказ «Космические крысы ДДД», который также при неплохой завязке постепенно скатывается в примитивно-абсурдное нечто. Рекомендовать эту повесть я бы не стал, прочесть можно разве что из спортивного интереса, особенно если повезет раздобыть оригинал с обилием цветных иллюстраций.

Усреднённый человек нуждается не в уникальных вещах, а в товаре «не хуже, чем у других». В уникальную вещь заложены три основных составляющих цены: художественная или научная ценность (выделяющая её из своей группы товара), её малое количество и качество изготовления (влияющее на идеальную работу и длительный срок службы). Массовому производству эти все параметры не нужны. Основной принцип — дешевле, чем у конкурента, и, по возможности, отличающееся от конкурента. И тут можно спорить, что изначально, и что вторично: массовое производство или усредненные потребности. Человеку нужна новизна. И поскольку он часто не знает новизна чего, производители подскажут ему. Это зачастую выливается в добавление пятого колеса к телеге и подачи этого как новой ступени в технологии. И, разумеется, «лично вам обязательно нужно приобрести этот новый товар, если вы считаете себя развитой прогрессивной личностью!!». Отсюда и безумная гонка потребления, в первую очередь по вине потребителя.

Также стоит помнить, что как бы не восхищался вами ваш фанат, как бы не совпадали ваши оценки общего увлечения, вы никогда не можете знать, чего действительно можно ожидать от другого человека и какие его личные интересы возобладают над вашими общими.

Именно об этом этот короткий, но емкий рассказ.

Гаррисон как автор, очень неоднозначный для меня.

Я никогда точно не могу сказать, понравится мне то, что я прочту у него или вызовет длинный зевок.

Этот рассказ попал просто в самую точку. Шикарный микрорассказ, с довольно оригинальной идеей даже для сегодняшнего дня.

А что и вправду будет с человеком, если заглянуть в гиперпространство? Ведь мы, биологические люди не подготовленные ко многим испытаниям космических путешествий.

Идея рассказа пересекается с идеей путешествий в Варпе во вселенной Вархаммер, а так же с фильмом Сквозь Горизонт, но написана на 20 лет раньше, и в то время, наверно была невероятно оригинальна.

Высший балл, однозначно!

Вполне согласен с отзывом Гурмана.

В этой истории нет неправых, есть только те, кто выживут, и те, кто умрет.

Учитывая, что с каждым годом ртов на нашей земле все больше и больше, а стоимость космической программы снижается не в таких масштабах, как ростет наше население, то скоро из раздела «фантастика» рассказ нужно будет перенести в «реализм».

А вообще, довольно сильный рассказ, как для Гаррисона, и стоит ему сказать спасибо, что дал возможность увидеть новый взгляд на проблему. Не гуманный, но имеющий право на жизнь и обсуждение.

В целом, сборник 50Х50 мне понравился у Гаррисона больше чем некоторые, основные, скажем так, его произведения.

В этих рассказах он экспериментирует в разных жанрах и стилистике, и как по мне, вышло просто чудесно!

данный рассказ, хоть и очень маленький, но чертовски атмосферный, прямо таки ощущается эта станция метро, герои и маленькие чудовища.