Не самостоятельный роман. Имеется логическая завязка, но какой-либо локальный финал отсутствует. Автор отсылает нас к продолжению, не завершив ни сцены, ни интриги.

Здесь, “Билл прекращает спасать галактику”, и просто ведёт линию “мортал комбат” от локации к локации. Мочилово в составе пехотного подразделения, персональное мочилово в городе, в зоне, в камере, на гладиаторском ринге. Это, более-менее, содержание романа.

ГГ смотрится немного естественнее, чем в чрезмерно заумном “Воссоединении”, но и гораздо тупее. Более того, явно проявляются линии маньяка-убийцы, да ещё и с морализаторским подтекстом.

Роман не сверх интересен, но читается благодаря лёгкому языку и высокому драйву.

Прошу простить, уважаемые коллеги, но… не зашло. Перед нами Стикс, жанр динамичного боевика. Завязка, вроде бы, “в кассу”, можно ожидать интересного сценизма, и высокого драйва. Отнюдь… Прошли четверть текста, а герой остаётся в том же помещении.

После прохождения бифуркационной точки, снова облом. Пошла тяжкая “крузовщина”, герой очень долго выбирает оружие, и раскладывает его по подсумкам и карманам, с многословным ТТХ задротством. Это после того, как ему объяснили, что лёгкое стрелковое в Стиксе почти “не играет”? И всё ещё в том же помещении.

В какой-то момент, я устал ждать, пока пресловутый Вальтер шагнёт наконец за порог. А главное, перестало быть интересным, что он там сделает.

Генрих Владимирович Эрлих, ныне покойный, увы. Будучи сам этническим немцем, из репрессированной поволжской семьи, автор предпринял попытку художественного описания ВОВ со второй стороны. Уж не знаю, писал ли Эрлих своего ГГ с конкретного персонажа, мне он кажется собирательным образом, по представлениям с детства писателя.

Герой Эрлиха не увлекается нацисткой идеологией, но он, так же, и не антифашист. Ему не за что любить ни Рейх, ни Советскую Власть. Он не испытывает ни особой неприязни к русским, ни особой любви к немцам, как к народам. Его отношения всегда личные. Он просто честно воюет на другой стороне, проходя, как бы, свой личный “испытательный квест”.

Автор, конечно, сильно рискует, выставив такого “неправильного” для российской военной прозы героя, что мы хорошо видим по оценкам уважаемых коллег.

Сам по себе, роман вполне читабельный. Сюжет не сложный, просто ряд эпизодов отступления Вермахта, в районе Орла. Сцены достаточно увлекательны.

Из недостатков могу отметить лишь чрезмерную лубочность некоторых персонажей. В целом же, роман прочёлся легко, с интересом.

Очередной мистический триллер, в цикле. Вполне читабельный.

Завязка сюжета проще и понятнее, чем в “Золотых Вратах”, однако, по мере развития, становится очевидно, что интрига плохо продумана.

В области сценизма, всё в порядке. Авторы пишут бойко, с богатым колоритом и антуражем Москвы конца 90-х. Высокий драйв событий. Персонажи яркие, живые и динамичные. Глубокое знание и понимание мира столичных непризнанных художников не превращает роман в публицистику, сохраняя яркую романтическую линию.

Мистическая линия несколько портит роман, связь событий плохо продумана и мотивирована. Экскурс в прошлое аляповат, и герои и антураж вышли лубочными.

Несмотря на огрехи, роман прочёлся с интересом, и доставил удовольствие.

Весьма примечательное произведение, в цикле Метро, уже тем, что перед нами не боевик, а социальная драма. Разумеется, элементы “экшен”, согласно требованиям жанра, здесь присутствуют. Однако, люди здесь заняты борьбой со стихией, с природой и с обстоятельствами, а не друг с другом.

Сюжет недлинный, с неожиданными поворотами. Линия насыщена действиями, почти без воды. Сценизм достаточно высок. Персонажи колоритны, хотя и несколько нестабильны в мотивации действий и решений.

Автор глубоко и авторитетно описывает природные стихии, и некоторые технические действия героев. Морально-этический посыл заключён в гротескном отображении национализма и этнофобии. Очевидны несколько завязок для возможного продолжения.

В целом роман понравился, прочёлся с интересом.

Второй роман цикла, по сравнению с «Примкнуть штыки!» представляет из себя более традиционную, военную прозу. Здесь автор перемежает исторические новеллизации, с военными приключениями, боевиком, драмой, мелодрамой и романтикой.

Сюжет ведётся несколькими линиями, по основным героям цикла, к финалу сливаясь в одну. Сценизм достаточно высок и колоритен. Несколько штампов, событий и персонажей, удовлетворительно укладываются в жанр произведения. Персонажи живы, динамичны и колоритны. Показаны достаточно глубоко.

В целом, роман понравился. Прочёлся на одном дыхании.

Вопрос вкуса, конечно, но на фоне обще-попаданческого болота, Михаил Кисличкин воспринимается, по крайней-мере, благожелательно.

Тому две причины. Во-первых, интрига. По идее несколько напоминает Андрея Уланова, но куда в более жестоком ключе. Не попаданчество на ВОВ, но и не в чистое фэнтази. Автор синтезирует мир с противостоянием, похожим на противостояние союзников и Гитлера, превращая две стороны в империю людей и империю магов.

Многие моменты антуража и взаимоотношений персонажей взяты именно из ВОВ, но мир Кисличкина достаточно самобытен.

Второй причиной, я назвал бы литературный талант автора. Кисличкин пишет увлекательно, без особой воды. Поддерживает продуманный, линейный сюжет, с увлекательными поворотами. Высокий драйв и колорит сцен. Персонажи героев банальные, однако цельные и живые.

Из минусов, пара логических сбоев в интеракции ГГ с источником его магической силы. Ну и роялистость, без которой в выбранном жанре никак.

Роман прочёлся легко, и с интересом.

Увы, «спецназовец Ингвар Грин», теряя обаяние мордобойца – солдафона, теряет так же и колорит образа персонажа.

Сам по себе, роман вполне соответствует законам жанра. Линейный и увлекательный сюжет, с интересными поворотами. Высокий драйв сцен. Разнообразные и неожиданные образы персонажей. Боевые технологии, опять же.

Сюжетная интрига претендует уже не на боевик, а на космическую оперу. Главный герой решает не судьбу отдельного боя, а претендует на решение судеб рас и империй.

Но вот интерес к роману снизился. Роль “героя галактики”, полностью выполненная от 1-го лица персонажу Грину великовата, и выходит занудливой.

Роман прочёлся, но не вызвал особого интереса.

На этот раз, Першанин меня разочаровал. Здесь не чувствуется ни работы с историческими документами, ни опрос ветеранов. Автор уныло спекулирует на слезно-драматическом сценизме. Образы героев не стабильны, их мотивация и характер вольно менятся, от эпизода к эпизоду. Все штампованы. Немцы — нордические садисты, как с плаката. Наши штабные — трусы и бездари, наши рядовые и сержанты, поголовные рыцари-герои, в перспективе, в основном, мертвые.

Итак, автор скандально воскрешает любимого героя, чтобы ещё разок поиграться в любимую псевдоисторическую симуляцию.

Несколько повестей, каждая из которых представляет собой детектив, либо шпионский триллер, связанных единой сюжетной линией.

Читается легко, временами вызывает интерес. Однако, избыточность произведения, для логически завершённого цикла, ощущается чрезмерно. Акунину явно лень заниматься историческим колоритом и антуражем сцен. Он гораздо больше нажимает на образы – чекистов, белых генералов, простонародья, анархистов, наивных барышень, по обе стороны фронта, и т.д. Вот только образы эти нам слишком знакомы, по произведениям иных авторов, и ничего нового Акунину сформулировать не удаётся. Да и классические образы Фандорина и Масы сильно напоминают героев многосерийного мультика. Все их действия, реакции, рассуждения и диалоги хорошо предсказуемы.

Не менее предсказуем и генеральный сюжет, фактически, повторяющий “Чёрный город”. Очень много роялей, и под конец,

Роман не слишком понравился, но прочёлся легко.

На мой вкус, весьма провальный попаданческий роман. Тем более печально, что Анатолий Дроздов, в принципе, писать то умеет. Вот с литературным вкусом у него…

Политики, по поводу судьбы СССР и самой Белоруссии касаться не хочу. Автор имеет полное право на свою точку зрения.

Достоверность – поездка заграницу без надзора. Молодой, скандально известный литератор шляется по ФРГ свободно, без «молчи-молчи» в 1975 году? Да ещё и опасно импровизирует на пресс-конференциях. Щас, блин... Приходит к секретарю КПСС с предложением ликвидировать КПСС и тот, вместе с ГБ-шиком слушает его благожелательно.

Предотвращение Чернобыля, спасло бы СССР? Массовая распродажа, со скидками, танков и вертолётов спасла бы советскую экономику? Ладно. Авторская фантазия, в конце концов.

Проблема в том, что первые две трети романа, читаются как раз неплохо. ГГ, воскрешённый в своём молодом теле, в 1975-м начинает поспешно долюбливать всё, что недолюбил, дописывать всё, что не дописал и доживать всё, что не дожил. И читается всё это трогательно, и несмотря на сомнительную достоверность событий, ностальгически увлекает. По крайней мере, интересно ловить автора на ляпах.

Однако, в последней трети романа, автор внезапно вспоминает, что ГГ, в завязке, воскресил аж сам Христос, и отнюдь не с той целью, чтобы тот добивался баб, бабок, занимался плагиатом и обманывал налево и направо. И тут начинается банальное политическое прогрессорство, унылое, и беспощадное. С этого момента читать роман неинтересно и незачем.

После чтения, стало ясно, почему Аберкромби затянул выход романа. В сути “Проблемы с миром” явно лежала затея автора показать, что хоть война и проблема для государства, мир, для плохо управляемой страны, может оказаться не меньшей проблемой. Вышло неубедительно, поскольку пресловутый мир всё равно привёл к войне, которая и оказывается центральной линией романа, как и всех остальных. То есть, идея автора провалилась. Просто вышел ещё один антивоенный роман цикла.

Не смотря на некоторую заезженность сюжета, Аберкромби удаётся “вытянуть” роман на чистом литературном таланте. Драйв сцен, диалоги, колорит героев, яркость событий, “условно-хороший” финал. Роман, хоть и не содержит завершённой идеи, но читается на одном дыхании, доставляя чистое читательское удовольствие.

“Она ожидала, отец ей скажет, что женщинам нечего делать на поле боя. Он сказал, что на поле боя вообще нечего делать.”

Ну, я полагаю, “Юрский Парк 2” все смотрели. Хоть фильм и создан “по мотивам”, у “Затерянного мира” сюжет попроще, чем у фильма.

В принципе, особых новостей, по сравнению с 1-м романом о “Парке”, не найдёте. Та же сюжетная схема.

1.Ух ты, динозавры.

2. А-а-а, нас едят.

3. Слава Б.гу, унесли ноги.

Сцены те же, герои, так же, те же самые.

Роман читается просто, и бездумно. Особого послевкусия не оставляет.

В качестве ехидного замечания, Conus purpurascens, отнюдь не “самая ядовитая в мире коралловая змея”, а весьма безобидная ракушка. Над Крайтоном кто-то подшутил.

По сравнению со “Временем Сирот”, 2-й роман цикла несколько выигрывает сниженным объёмом ТТХ задротства. ГГ продолжает покупать оружие, и решать бытовые проблемы, но гораздо реже, и с менее подробным описанием этого процесса.

Сюжет стал проще. Больших событий, в принципе, нет. ГГ обустраивает свой быт, находит работу, находит любовь (явно временную, по контексту). Ну и негодяи, конечно, всегда послушно появляются, когда по сюжету, пора пострелять.

Роман не вызвал большого восторга, но прочёлся легко.

Увлекательная, небольшая повесть, начало цикла о рыцаре Дунке. На временной шкале, это вроде бы один из приквелов большой “Игры”, но дух произведения совсем иной.

Здесь нет ни магии, ни глобальных событий. Куда меньше подлости, грязи и политики. Просто рыцарская история, с благородством, романтикой и экшеном.

Повесть понравилась. Будет любопытно увидеть грядущую экранизацию. От сериала публика всё же ждёт крови и секса “Игры престолов”, которых в оригинале маловато. Так что, в сценарии, Джорджу Мартину придётся добавить жести и перца.

Как оказалось, даже столь испорченный и опошленный жанр, как ЛитРПГ, в руках мастера, может стать добротной прозой и хорошей литературой.

Да конечно, Лукьяненко, 1997 год и, тем более, Гибсон, 80-х. Однако, у Эрнеста Клайна вы не найдёте ни бульварной лёгкости первого, ни благородного безумия кибрпанка 2-го. Тем более, нет здесь ремесленного мусора современных РПГ-шников, раздувающих пустые романчики сообщениями игрового интерфейса (“Вас укусила крыса в 45-й раз, вы потеряли 5 очков от жизни.”)

“Первому игроку приготовиться”, это просто приключенческий роман, в котором РПГ-шная виртуалка не более, чем сценический антураж, дающий автору больше свободы в поворотах сюжета. Причём, роман хороший.

Здесь сам сюжет, хорошо продуманный и захватывающий. Высокий и колоритный сценизм, без малейшей воды. Замечательные, глубокие персонажи. Их переживания, динамика образов. Дуальность героев и их аватар, одновременно одинаковых и разных. Ну и экшен, романтика, подлость, благородство, этические теоремы.

Роман очень понравился, оказал влияние.

Повесть с традиционным для Снегова сюжетом. Производственная драма, с личными и жизненными трагедиями. Правда, на этот раз, ужасные события произойдут не в лаборатории, а “в поле”.

Сюжет хороший, с неожиданными и захватывающими поворотами. Сценизм несколько снижен. Много занудных рассуждений, опять же в традициях Снегова. Персонажи раскрыты глубоко, но сами по себе они увы, плосковаты и одногранны.

Несколько этических теорем, традиционных, скорее, для нашего времени, чем для “светлого будущего”. Тема деградации цивилизаций, на мой взгляд, самая интересная из поставленных, почему-то брошена автором в середине развития событий.

Замечательный, остроумный рассказ. Брауну удалось создать интригу, пройтись по гностикам от науки (что актуально и сегодня), и вывести действительно забавный финал.

Не смотря на ограниченный объём текста, здесь все признаки хорошего романа. Интрига, колоритные сцены, динамика персонажей.

Стимпанковский вестерн, с переходом в городской уголовный триллер, и обратно, в вестерн. Несомненное влияние Павла Корнева.

Сюжет линейный, не слишком внятный. Героя несёт от сцены к сцене, без особой, генеральной линии, однако имеются оформленные завязка и финал.

Сценизм неровный. Боевые сцены драйвные, опять же в корневской манере. И так же, как у Корнева имеет место некоторое оружейное и вещевое ТТХ задротство, немного напоминающее и игру-стратегию. Герой одевается, герой вооружается, герой кушает, все с подробным описанием сцен и процесса. К счастью, умеренно. Персонажи хорошо продуманы и оформлены.

Приключения, в основном, увлекательные. Поединки ГГ с городской мафией немного нудноваты, и слабо мотивированы, на мой вкус.

Роман подростковый, по стилю. Не вызвал восторга, но прочелся. Посмотрим цикл дальше.

«Когда я попаду в ад, я предъявлю сатане счёт за патроны.»©

Роман понравился. Проза несколько тяжелее, чем у Першанина, однако постепенно втягиваешься, и начинаешь сопереживать герою.

Совсем молодые курсанты офицерского училища оторваны от учёбы, и досрочно отправлены на фронт, чтобы любой ценой отстоять Москву.

Сюжет не слишком масштабный, буквально неделя военного ада под Москвой, в октябре 41-го. Автор не претендует ни на стратегию, ни на разгром немцев, и на какой-либо ясный финал. Просто срез жестоких и драматических событий, позволяющий представить и понять, как всё это было на самом деле.

Роман в стиле цикла “Рулевого”, с некоторой деградацией в литературных качествах.

Вообще, творчество Билла Болдуина, по мере развития, вызывает всё больше недоумения. Комиксные линейные сюжеты, без малейшего неожиданного поворота, выглядели уместно в американской фантастике 50-х годов, однако НФ творчество Болдуина пришлось на конец 80, начало 90-х, когда фантастика уже делалась на основе качественной прозы. Если в цикле “Рулевого” просматривался хоть какой-то стиль – романтика с героизмом, то в “Легионе” уже сущий комикс, всё просто, прямо и предсказуемо.

Далее, футуризм. Автор отнюдь не гуманитарий. Всю жизнь проработал в космической промышленности, компьютерщик-технарь. В сценах отсутствуют компьютеры и радиолокация. Космические бои ведутся на скоростях и расстояниях военно-морских сражений начала 20-го века. Вражеские корабли наблюдаются исключительно визуально.

Персонажи обладают некоторым объёмом и колоритом, но злодеи очень злодейские, а благородные пираты и наёмники, сущие рыцари, причём во всём.

Я правильно понял, что единственным цензом имперской аристократии у автора являются возможность секса с любым понравившемся объектом и доступность неограниченного количества шоколадных конфет?

В целом, роман особого интереса не представляет, читать стоит лишь любителям антологий, как пример заката творчества автора.

Скучноватое боевое фэнтази, без особых находок. Героя выгоняют из школы магов, ссылают в штрафбат. В этом жанре у автора, даже в столь банальном сюжете, все шансы увлечь нас драйвом и увлекательными событиями.

Однако, драйв сцен низкий. Герой слишком много и нудно рассуждает, и слишком мало действует. Образ персонажа ГГ яркий и динамичный в начале, быстро становится плоским и невыразительным.

Роман читался тяжело, и перевалив за треть текста, быстро надоел.

Отнюдь не банальный апокалипсис с выживанием. Первая четверть романа вообще могла быть отдельным произведением. Проза о жизни французской глубинки. Колорит, самобытность, антураж, и невероятный консерватизм. До появления в сюжете тракторов, автомобилей и атомной бомбы, можно было бы подумать, что речь о 18 веке. Герой, его семья, его любовницы. Герой растит виноградник, делает вино, разводит лошадей, покупает и продаёт землю. Жизнь в окружении привычных слуг и работников. Жизнь и крошечная политика крошечного городка. Встречается и выпивает с друзьями. И вдруг, трах… Всё меняется.

С этого момента начинается совсем иное произведение. Трагическая драма, в которой, как мне кажется, главными являются не сами трагические события, потери и безнадёжная борьба на существование. Автору очень было важно изобразить предельно консервативную жизнь ГГ, в которой, в один момент, буквально изменилось всё. Чтобы герой не делал мгновения назад, со следующего мгновения ему всё придётся делать в жизни иначе.

В целом, это очень качественная, классическая проза. Тщательно отработанный сюжет, длинное описание сцен, с богатым антуражем и продуманными диалогами. Живыми, колоритными и глубокими образами персонажей. Однако, любителям “чистой” НФ может быть немного сложно. Это совсем не наш жанр.

Фраза “Жизнь – это работа. Не годится её бросать на полпути, даже если тебе невмоготу.”

И так, наш ответ Нику Перумову. Однако, 2004 год. Роман Злотников ещё вполне себе ничего (в отличии от нынешнего, увы). А потому, роман вполне самобытен, и фэнтазийный мир тоже. Есть привычные персонажи, хотя хоббитов, например, Злотников заменил на неких “идше” — портные, ростовщики, пейсы и идиш. Евреи толкинутого мира, одним словом...

Сюжет довольно прост и ясен (в отличии от того же Перумова, например). Герой рождается, растёт, проявляет себя, влюбляется, и так далее, по стандарту. Команда тоже подбирается, потихоньку. Есть боевые сцены, но квеста пока-что нет. Квест, мы, вероятно, увидим в последующих романах. Здесь автор просто готовит кадры и антураж.

Персонажи вполне нормальные, и традиционные. Лихой и наивный человек, очень гномистый гном, загадочный (до полной немоты) эльф, принцесса, скорее из «Бременских музыкантов», по типажу. Все очень стандартные, хотя и объёмные, и живые, надо признать.

В целом, роман читается легко и бездумно. Самостоятельным произведением не является, лишь открывает цикл, сам не имея финала.

Простенький пиф-паф, в стиле старых американских боевых комиксов. Завязка и сюжет отсутствуют, сцены просты, герои плоски и бессмертны, плазма горяча.

Из положительных моментов, нет воды, непрерывный экшен. Для любителей подобного жанра, может быть вполне читабельно. Мне, к сожалению, дочитать не удалось.

Вероятно, стоит разделить впечатление о романе на литературную его часть и теологию.

Суть романа в нагнетании конспирологического напряжения вокруг выеденного яйца. Сам процесс представляет интерес, в основном, для свежего читателя. Но если вы, как и я, знакомы с творчеством Брауна, и особенно, с циклом о Роберте Лэнгдоне, вам будет не сложно предсказать все, без исключения, сюжетные события, и финал. Преступника, лично я, выявил после 10% текста, так что дальнейшая интрига представляла для меня умеренный интерес. Сама тайна “невероятного открытия”, за которой гоняются герои в течении сюжета, так же, не сильно привлекла. Что это полная чушь, ясно с самого начала. Роман скучноват. Сцены, хоть и “драйвные”, но чрезмерно предсказуемые.

Если, скажем, “Код да Винчи” был хорошо раскручен, и привлекал меня свежим конспирологическо — эпатажным стилем повествования, то здесь я ничего нового и интересного не нашёл. Автор привычно тянет героев по историческо — архитектурным местам, организуя им экшен на каждом. Скучный Мадрид, яркая Барселона. Но если в “Инферно”, который мне тоже совсем не понравился, было хотя бы интересно читать описания ярких подробностей локаций, в связи с Данте, то здесь антураж на уровне Википедии. (Хоть Браун и рассказывает в послесловии, как он “сутками изучал каждое место событий”, в тексте это не чувствуется.)

Центральный литературный персонаж, стоящий за событиями романа Уильям Блейк, с его удивительным сочетанием духовности и безбожия, пожалуй единственная интересная линия в романе.

Как обычно, дешёвый эпатаж. Ах, ах – юная, 39-летняя принцесса не сможет иметь детей. Я уж было испугался, что Денни объявит героиню трансгендером. Слава Б.гу, идея ограничилась банальной удалённой маткой. Признание короля Испании в сексуальной связи с главным епископом Испании, и эпическая смерть этих “ромео и джульеттера” тоже не слабо зажгли.

В плане теологии, основной ляп, в общем-то привычный для конспирологических антиклерикальных романов. Вера – она потому и вера, что присутствует без материальных доказательств, и вопреки таковым. Так что компьютерной программкой её никак не поколебать

Упрощённое деление религий, и отношение к ним ещё сильнее поколебало моё уважение к Дену Брауну. В завязке романа, авторы выбирает католического епископа, сунитского богослова и ашкеназийкого каббалиста, в качестве представителей всех религий мира. Это при том, что ни один из них не представляет большинства, ни в христианстве, ни в иудаизме, ни в исламе. Потом он поражает их своим “великим открытием”. Раввин бы точно расхохотался, и ушел бы подальше от психа, тут же забыв о разговоре. Епископ с имамом, думаю, тоже.

Погром очередной секты. Раньше Денни громил масонов, иллюминатов, теперь досталось бедным пальмарианцам, которых больше нет, кажется.

В послесловии автор благодарит испанских друзей, и сообщает о грядущей великой популярности у испанских читателей. А я думаю, что после той кучи дерьма и скрытого презрения, которые в романе выливаются на современное испанское общество, Брауну лучше бы держаться от Испании подальше.

В целом, роман не понравился. Решил, однако, несколько увеличить оценку, поскольку автору удалось заставить меня дискутировать с ним.

Основа произведения — «квазиполдень». Мультяшная соцреалистическая утопия из раннего творчества сборника автора 60-х годов. Двумерные персонажи. Творческая свобода отдельной личности, в рамках оптимизации общественной пользы, и полным пренебрежением жизнью этой личности. Ну и всеобщий эмоциональный дебилизм, в довесок. Немного забавной лексики и общественных отношений будущего.

По утверждению автора — роман в романе, а я сказал бы два романа, внутри детской сказки. Сама канва двумерной утопии особого литературного интереса не представляет, лучше почитать оригинальную повесть автора “Девушка у обрыва”. Однако две, упомянутые сюжетные линии довольно интересны, и заставляют думать.

Обе идеи позаимствованы у братьев Стругацких.

1. Попытка к бегству. Герой Братьев искал в будущем мир без насилия и угнетения, герой Шефнера ищет мир, где можно исправить прошлое. Оба находят, и оба понимают, что им, увы, нет места в этом мире.

2. Пять ложек эликсира. У Братьев бессмертие досталось, хоть и мелким по помыслам, но всё же, незаурядным людям. Здесь просто людям, с такими совковыми слабостями и комплексами, что даже странно, что жёсткая цензура 1982 года пропустила.

Во второй сюжет Вадим Шефнер и себя немножечко вставил, с немалой самоиронией.

Название планеты Ялмез (Земля наоборот, разумеется) из известной пьесы МТЮЗа, “Вовка на планете Ялмез”, Вадима Коростылева. Я побывал на ней, лет в 10. Автор, вероятно, тоже. :)

В целом, роман понравился, не сколько в качестве НФ, сколько в качестве эпотажно-философской притчи, с рядом этических теорем.

Боевая фантастика, несколько в стиле Алекса Орлова. Пехотно-штурмовой пиф-паф на чужой планете, во имя неизвестных кукловодов. Выгодно отличается от Орлова некоторой самобытностью и объёмом персонажей.

Солдат сражается, солдат отдыхает, солдат разносит бар, солдат мочит гражданских. Сцены, довольно увлекательны, с хорошим драйвом и колоритом. Сюжет, будучи сначала линейным, как ствол винтовки, к финалу выкидывает неожиданный поворот. В финале Игорь Марченко вносит действительно интересную, новую сущность, но интересно реализовать сюжетную находку автору не удаётся.

В целом, не вызывает восторга, но читабельно.

К-а-а-нкретные па-ацаны, с распальцовкой, татухами и стволами находят дверь в беспросветное будущее. Братва, которая боится лишь жён и ФСБ. После небезупречного, но всё же читабельного Поводыря, я ожидал от Андрея Дая добротного развлекательного попаданчества. Но увы…

Отличительная черта романа: попаданчество здесь– не сюжетная завязка, а сюжетный поворот, реализованный лишь во второй половине текста. Сюжет построен отвратительно. Описание значимых событий, по всему роману, не составляет и абзаца. Однако криминально-хозяйственные размышления ГГ, почти 90% текста. Низкий драйв сцен. Какой-либо антураж, кроме “пальмы на горизонте” и “что-то шуршало в кустах” отсутствует. Колорит персонажей определяется, в основном, их криминальным прошлым. Сами образы героев плоские, и нестабильные.

Сама идея колонизации будущего мотивирована весьма слабо. То ли желания спрятаться от какого-то катаклизма, который произойдёт в течении последующих 5-6 веков, то ли желание пожить немного князем, со своим уделом, кремлём, дружиной и главное, рабами-холопами. Никаких полезных ресурсов на месте не обнаружено. Единственный золотой идол, с которого начался весь проект, присвоен ГГ уже в самом начале. Так что, зачем ему понадобилось бросать привычную и богатую жизнь и бизнес, не ясно.

Всё перечисленное, однако, обычные издержки жанра. А вот тупое и скучное повествование, заставившее меня бросить роман, почти дочитав, не простительно.

Производственная НФ повесть, несколько в тоне «Право на поиск». Исследования на передовом рубеже науки одиноким гением, трагическая авария. Герой ведёт следствие.

Безусловно, повесть на порядок “взрослее” Права на поиск. Интрига гораздо интереснее, НФ линия гораздо лучше продумана, и вполне разумная. Герои, не смотря на многословное описание характеров, остаются плоскими.

Особое удивление вызывает образ человека будущего в строках Снегова. Автор пишет в стиле соцреализма, и нецельность моральных обликов можно было бы объяснить закатом советской литературы. Однако и эта самая нецельность выходит какой-то не цельной. С одной стороны, какой-то супер-полдень, когда даже производство оружия, в принципе запрещено, и все сплошь гуманные и творческие. С другой, вполне себе зрелый, и типичный молодой учёный принимает идею геноцида мешающей расы, как вполне приемлемый метод решения проблем. А его коллега настолько не доверяет своему обществу, что предпочитает уничтожить саму технологию, только бы она не досталось в руки современников. Ну и, интриги, подсиживания, зависть, грязная кулуарная политика. Как и в Праве на поиск, впечатление, что речь о советском НИИ, эпохи застоя.

Вместе с тем, повесть понравилась.

Социальная антиутопия. Разваливающиеся США, на фоне экономического спада и водного кризиса. Экшен так же присутствует, но начало произведения скорее в жанре гуманитарной фантастики. Автору было гораздо важнее показать не сами события, а эмоциональное воздействие гибели американской идеи на самих американцев. Кто-то надеется на возврат прежних времён, кто-то предаётся горьким воспоминаниям, кто-то ловит рыбку в мутной воде, кто-то продолжает бороться за принципы. Но большинство просто стараются выжить.

С середины романа стиль повествования резко меняется. Доска размечена, фигуры расставлены, начинается просто жёсткий триллер. Из плюсов можно отметить сохранение живости и динамичности персонажей, а также, внезапные повороты сюжета. Главный минус в схематичности сцен и событий: герой в беде, и тут рояль, в беде – рояль, и так до финала.

Но более всего меня задел крайний идиотизм центральной интриги.

Вышел бы не плохой фильм, но в качестве романа, понравилось не сильно.

Не смотря на невысокую оценку уважаемых коллег, роман мне всё же понравился.

Линия новеллизации истории жизни Эрнесто Че Гевары, в рамках Вселенной Дозоров, вышла захватывающей и свежей. Яркий образ героя, события его жизни, партизанские войны на материке, захват Кубы, террор, конфликт с братьями Кастро, возврат на материк, и гибель. Все события уложены в карьеру высшего вампира, отказывающегося признавать договор и собратьев. Уложены с высоким драйвом, и колоритом латинской натуры.

Согласен, что линия современности продумана гораздо хуже. Ряд логических ошибок, и лишних сцен. Сам “чужой дозор” в романе почти не проявляется.

Однако, ошибаясь в планировании сюжетной интриги, Ясинская и здесь показывает немалый литературный талант в сценических описаниях событий, антураже, образах персонажей.

Не смотря на огрехи, роман прочёлся легко, и с интересом.

Скорее трагическая драма, чем НФ. Сюжет крайне короток, как здесь писали, его хватает лишь на небольшой рассказ. Натянуть на него столь внушительный роман можно было лишь одним способом, до предела растягивая описания сцен. Что Конни и делает – антураж, погода, быт, мысли героев, переживания. Не больше одного сюжетного события, на 2-3 главы. Литературный уровень описания сцен очень высок. Образы героев богаты, динамичны и колоритный. Роман наполнен женской энергией. Это короткая характеристика литературных параметров.

Теперь о чтении. Не просто. Это, собственно, вообще не НФ. Линия темпоральной фантастики здесь менее, чем незначительна. Она нужна лишь для того, чтобы обеспечить встречу современной оксфордской студентки с британцами позднего средневековья, показать эмоциональную разницу и сходство между хорошими людьми любой эпохи. Линия европейской, средневековой чумы безусловно является центральной в романе, однако и здесь, Конни Уиллис интересуется не сколько историей, сколько эмоциональным фоном событий.

Роман я, в основном, прочёл, но это была, я вам скажу, работа. Во-первых, произведение очень тяжёлое эмоционально. Во-вторых, совершенно не мой жанр. Если вы любите сильные эмоциональные ощущения, трагедию, описание страданий хороших людей, за себя и за других, альтруизм со слезами на глазах, качественные женские романы – вам сюда.

Общее впечатление, Владимир Тимофеев — прекрасный новеллист-прозаик, но слабый сюжетник.

Сей, внушительный роман включает линии:

- темпоральная НФ повесть, собственно «Three quarks for Muster Mark!»

- ностальгический автобиографический очерк московского студента, начала 80-х (а ведь это обо мне прямо :) )

- новелла от трагической любви КГБ-шника и киприотки, с глубоким погружением в секреты греческой национальной кухни

- новелла же о любителях бильярда, опять же, с глубоким погружением в тему

- романтико-эротическая драма, роман студента со взрослой геодезисткой

....

И ещё ряд, новелл и рассказов, романтических и производственных. Причём, Тимофеев настолько увлекается каждой из линий, что до финала остаётся секретом, какая же из них главная? Впрочем, не помогает и финал, которого вообще нет. В эпилоге, автор, всего лишь, начинает еще одну линию шпионского триллера, обрывая и ее также. В результате, ни одна из линий не завершается. Все включают массу логических и сюжетных ошибок.

В целом, как я уже и писал, проза прекрасная. Хороший язык, высокий драйв, яркий антураж. Все персонажи живые и динамичные. Читается легко, обрывается внезапно, оставив в недоумении.

Продолжение цикла, кроме имен героев, не имеет отношения к этому роману.

В качестве позднего произведения цикла, приемлемо.

Сюжет, как всегда у Корнева, крайне аморфный. Тем не менее, некий след интриги имеется – подобие квеста, “из Дола в Раздол”, из форта в город.

Сценизм крайне растянут бытовыми моментами, длинными разговорами, не имеющими отношения к сюжету. ТТХ задротства меньше, чем в прежних романах цикла, но всё же есть. Персонажи не плохи. Даже тех, кого к концу сцены убьют, Корнев описывает довольно ярко.

Ну а там, всё как обычно. Герой кушает, с подробным описанием меню. Его бьют, обижают. Потом подробно лечат. Моют в бане. В него стреляют, до последнего рояля.

Боевых сцен вообще не слишком много. Финала, как обычно, нет, но завершающие сцены “вытаскивают” роман высоким драйвом, и поворотами сюжета.

Последняя часть идёт довольно тоскливо. Автор исписался, и не знает куда девать ГГ. Событий на сюжет не хватает. Войне конец, попытки бытового и личного обустройства, небольшой огневой контакт ближе к концу (мы в НФ боевике, или где?).

Основные события романа сконденсированы в его эпилоге – протяжённом “сне Веры Павловны”. Идея в перестройке не на фоне застоя, а немедленно, на фоне сталинской ордынской репрессивной системы. Ну и знания исторических реалий, до конца века.

Эти два фактора, по мнению автора, победят человеческий фактор и “эффект бабочки”, и сделают СССР ведущим государством всех времён народов.

Автор меня не убедил, разумеется. Сам роман паршивый, как и весь цикл. К тому же, скучноват. Однако, заставив меня дискутировать, безусловно заслужил лишний балл.

Один из первых романов Колина Уилсона, в “допауковый” период его творчества. Почему “паразитов” принято относить к классике мировой фантастике, мне не вполне понятно. Из плюсов, качественная проза, которую сегодня трудно встретить, особенно в НФ жанре. Сюжетная идея, тоже не плоха, и гуманитарно-антропологические рассуждения автора представляют интерес, по крайней мере, в начале романа.

Далее, увы, одни минусы.

Желание автора посвятить роман Лавкрафту понятна, но линия города «Великих Древних», в начале романа, изрядно путает сюжетную интригу. Совершенно лишняя сущность. У меня взяло время понять, что роман вообще не о том, и к «ктулхинутым» вообще отношения не имеет.

ГГ с его психологическими исканиями проявляет все признаки биполярного психопата. “Шизофрения, как и было предсказано.”© Если бы не внезапно вскрывшиеся парапсихологические способности, эта идея осталась бы доминирующей.

Уилсон, ещё не имея опыта в крупных НФ произведениях, здесь совершенно не чувствует меры в развитии сюжета. Последняя треть романа – бульварный бред, масса логических ошибок и лишних сущностей.

В отношении гуманитарной идеи романа, я полагаю, что бездуховность и сексуальные извращения, утеря обществом любви к жизни и оптимизма, по завершении Ренессанса имеет причиной отнюдь не атаку разумного мозгового программного вируса — паразита, а в потере духовной идеи, в виде религии, и в отсутствии равноценной — новой.

Собственно, в финале, Уилсон и сам замечает, что “бог умер в 18-м веке, а замены ему не нашлось”.

Роман, в целом, не понравился, однако заставил задуматься.

Очень слабый роман, на мой вкус. По сюжетной интриге, повторная попытка (после “Гуманного Оружия”) ремейкнуть “День Независимости”. Прилетает какая-то хрень, садится посреди Москвы, и начинает всех строить по-своему. Увы, на этом внятная интрига обрывается. Начинается пустой стёб.

Просто сублимация и “сбыча мёчт” прыщавого подростка. Чтобы вокруг ходила куча голых девиц, смотрели на тебя, как на божество, и раздвигали бы ноги по щелчку пальца. И что жратва росла сама, и прыгала в рот. И чтобы все госструктуры и прочее начальство тебя боялись. И чтобы первый парень в классе, вечно тиранивший тебя, ботана, ползал бы под ногами, а ты бы на него плевал. И ещё…, впрочем, и далее все «В таком вот аксепте». Да ещё и без финала.

По-моему, не стоит внимания.

Производственная драма, на фоне квази-НФ будущего. Любовный треугольник. Опасный эксперимент, с трагическим концом. Самопожертвование, с благополучным финалом. Всё это могло бы случиться и в банальном, советском НИИ, а не на другой планете.

В начале, это чисто драматическая повесть. Снегов долго и, я сказал бы, нудно, описывает пейзажи, сцены, звуки. Рефлексия ГГ. Как он воспринимает того или другого персонажа повести.

Автор слишком привык к масштабам космической оперы. Формат повести ему даётся плохо.

Действия и, собственно, интрига начинается и заканчивается на последних страницах повести. События довольно интересные, вот только зачем нужен был весь остальной текст, остаётся загадкой. Персонажи, которых снегов так многословно описывает, остаются плоскими и бездушными. Сцены блеклые.

НФ интрига — атомное время, психодиполь, сгущённая вода выглядит не слишком серьёзно. Повесть прочлась, но вызвала умеренный интерес.

Разве что, понравился научный термин “дружеский психотормоз”. :)

Как уже замечалось, несколько избыточный сиквел. Хоть и является продолжением «Бесконечной войны», но повторяет совершенно похожие повороты сюжета, и ставит те же морально-этические теоремы.

Бесполезная война, которую из-за релятивистских законов посланные солдаты вынуждены продолжать, когда она уже давно закончилась.

Поствоенный синдром.

Однополая любовь, на этот раз, для разнообразия, вроде бы от имени женщины.

Аналогичные интрига и финал. Прочлось, благодаря краткости, но уже без особого интереса.

На мой взгляд, достойное продолжение. Я сильно опасался, что, доведя эскадру во Владивосток, автор скатится до банального прогрессорства, столь привычного в жанре попаданчества. Однако Станислав Смакотин ограничивается лёгкой манипуляцией генералами, а также, идеями махновской тачанки и “рельсовой войны”. Такие простенькие идеи, кстати, могли бы прийти в военные головы и без попаданца. А в данном случае, бы не помогли. Почему? Человеческий фактор.

Я полагаю, этот самый “фактор” очень быстро ощутил и автор. А потому, поигравшись пару глав в войну, ГГ быстро вернулся к интерактивному прогрессорству – диалоги, манипуляции, попытки убедить дубовые головы, используя правду и ложь. Много рефлексии. Признаться, роман мне показался несколько менее интересным, чем первый. Чуть не хватило свежих идей. Явная переоценка интеллекта и ясномыслия чиновников и государственных лиц. Но это нормально для жанра. Надеюсь, в последней, неопубликованной пока части автор не скатится в банальщину.

Как уже заметили уважаемые коллеги, автор исчерпал запас сюжетных идей, и ведёт историю с немалым усилием.

Хочу лишь заметить, что покойный ныне Звягинцев явно ищет вдохновение в новой истории. Вроде бы, в предыдущих романах, посредством инопланетных технологий, избавил Россию-матушку от большевиков. Спас государя императора и Белое Дело. И что же мы видим? Сепаратизм, бодание с поляками, распад империи. И стоило пространство-время корёжить?

В целом, кроме нескольких боевых сцен, роман не представляет интереса. Как и весь цикл, затянувшийся на два века.

Настолько же, насколько оказался нечитабельным условно 2-й роман цикла, Analyste , настолько хорош его приквел — Malaria. Там бредовое, бессвязное кощенитское произведение закомплексованного графомана. Здесь – захватывающий иронический триллер. Однако, автор подрос за три года.

Итак, Malaria. В основе сюжета тайная война СССР в Анголе. Мелехов, судя по биографии, описывает службу не по чужим рассказам. Да и безнадёжно-оптимистичный колорит повествования сразу раскрывает компетентность автора любому, послужившему в СА. Не важно, в Анголе или под Рязанью. Разруха, пьянство, конкуренция силовых ведомств. И вместе с тем, патриотизм и принципы. Вне идеологии, просто за честь мундира.

Сюжетная интрига триллера о конкуренции спецслужб довольно захватывающая. Мистическая линия показалась совершенно лишней. Опасался, что она погубит роман так, как погубила Analyste. К счастью, автор вытянул роман бойким, колоритным сценизмом и прекрасными персонажами героев.

В целом роман прочёлся с удовольствием и интересом.

“Штурмовик Су-25 – носитель передовых идей человечества.”(с)

По сути, попытка возродить интерес читателей к потёртому варяжскому циклу.

Сюжетная схема аналогична. Россиянин, молодой, спортивный, сексуальный, (не комсомолец, эпоха не та) начинает с нуля карьеру в Киевской Руси, посредством личных качеств и пары роялей.

Особых находок нет, кроме откровенных сексуальных сцен, для Мазина не характерных. Ну для того, Павел Мамонтов в тандеме, надо думать.

Две трети романа читаются без особого интереса. К концу Мазин начинает “вывозить” произведение, благодаря неожиданным поворотам сюжета.

В целом, скучновато, но читабельно.

Второй роман, уже чисто ЛитРПГ. Герой «качает перса». Набирает очки, совершенствует характеристики и оружие. Сюжетная интрига первого романа проглядывает лишь эпизодически.

Из плюсов, увлекательный сценизм. Развитые персонажи. Минусы традиционный для жанра — занудливый игровой интерфейс, отсутствие финала.

В целом, роман читается легко, развлекает.

Фактическое продолжение цикла “Хроник Дебила”. Единственное изменение, автор перемещается во времени, в созданной им вселенной, с раннего феодализма, в поздний Ренессанс. Цивилизация и военные технологии, примерно на уровне Франции ЛюдовикаXIII. Общественный отношения, там же.

Единственное отступление от традиций, попаданец не ГГ, а второстепенный. Зато попаданец качественный. Явный силовик, спец по минному делу, по пиротехнике, рукопашке и интригам спецслужб. В местную жизнь вливается мгновенно, и органично. Сразу ориентируется, что делать и как. Ну, штирлитцы – они такие. Ну и ГГ – типичный Д’Артаньян – ему в помощь.

Литературные качества на уровне “Хроник”. Сюжет не внятный, приключения от сцены к сцене. Сценизм нудноват, но достаточно увлекательный для жанра. Персонажи достаточно объёмные и динамичные.

Роман вполне читабельный. Но без ехидного замечания не могу. Наш “Штирлитц” большой любитель местного женского пола. Гигиена, запахи, состояние ротовой полости начала 17-го века. Как они нашему современнику?

Приемлемый стимпанк, несколько в стиле Павла Корнева.

Если сравнивать со «Всеблагим электричеством», роман несколько выигрывает по сюжету. В отличии от Корнева, есть ясная завязка, сюжет и финал. Однако, значительный проигрыш в уровне фантазии и колорите придуманного мира.

Первый две трети текста, роман увлекает. Попадаческая интрига самобытная. Высокий драйв сцен, колоритные персонажи.

Ближе к финалу, автор “блекнет”. События становятся предсказуемыми, сценизм примитивным, персонажи теряют объём. Закончил читать уже позёвывая.

Вывод – читабельно, но не шедевр. Продолжение прочтём, в надежде на реабилитацию.

Вышла бы неплохая детская повесть, в фэнтезийном цикле, если бы автор чуть лучше продумал финал.

Так то, все на месте. Придуманный магический мир, со своими законами. Стройный сюжет. Сцены без воды, крови и жести. Персонажи, так даже и не плохие, динамичные. Проглядывает колорит.

События занимают, вызывают интерес большую часть романа.

Однако, политэкономия демпинга драконьей крови, неожиданно проявившаяся к финалу, полностью убила произведение, и ввела меня в ступор. Так я и не понял, зачем прочёл эту фигню.

Автобиографическая публицистика, которая читается как роман.

Нет, Аксёнов не восхищается Америкой, и не разочаровывается ей, как многие пытаются изобразить в рецензиях на “Грустного бэби.” Автор задался целью рационализировать представление о стране, убрав всякую идеологическую призму. Он показывает США такими, каковы они на самом деле, и полностью принимает их именно такими.

В отличии от России. Здесь видна большая боль и обида.

Ну и кроме интересной и занимательной информации, это просто качественная проза, хорошо образованного и культурного человека, которую, у современных авторов, очень трудно встретить. Читается спокойно, с большим удовольствием.

В целом, увлекательное и впечатляющее произведение. Очевиден рост Семёновой, в сравнении с циклом Волкодава, где автор удовольствовалась эксплуатацией мира Конана-Варвара. Здесь же Семёнова создаёт свой, квази-славянский мир, аутентичный и колоритный. Мир ядерной зимы, что-то вроде северо-запада России. Мир деревенских общин, под властью военных кланов, жрецов языческой религии, и далёкого владыки, то ли царя, то ли князя. Не правда ли, начинает напоминать средневековую Японию? Вероятно, тоже почувствовала и автор. А потому постаралась придать произведению свой колорит, посредством квази-славянской филологии.

Взят набор слов, терминов и фонем, что-то вроде языка кривичей, до варягов и татар. Синтаксис и морфология, разумеется, современный. От “не лепо ли бяше” автор нас ограждает. Здесь, пожалуй, единственное, что мне не понравилось – сюжет принесён в жертву филологии. Семёнова вводит не мало бытовых сцен и диалогов, исключительно, чтобы применить ту или иную фонему. Так и вижу, как она ставит птички в списке слов.

Но роман хорош. Увлекательный сюжет. Яркий колорит мира. Богатые образы героев. Высокий драйв и антураж сцен. Много этических теорем.