И вот свершилось: старый рассказ автора «Предсказывая свет», наконец превращён в роман, где, наконец даны ответы на вопросы. (Рассказ обрывался на самом интересном месте). Вот только каковы те ответы.

Сразу уточняю: что бы там не писали некоторые предыдущие рецензенты, основы квантовой физики автор явно знает. (рисуночки коими почему-то так возмущается brego, это для читателей, которые не в теме. Думаю таких очень много, как бы не большинство). Всё дело в том, что общепринятой интерпретации квантовой механники на настоящий момент не существует. И Косматка использует одну из возможных версий. Большинство физиков её почему-то категорически отрицают, похоже свято веря в ньютоновский механицизм мира. Но бог с этим. Вернёмся к тексту.

Честно говоря, ответы как-то разочаровывают.

1. Если обречённые лишены самосознания, то должно же это хоть как-то сказываться и на бытовом уровне. Пусть и не зразу, но подметить наверняка можно. Но ведь Но та же Мерси изображена не просто, как обычный человек, а как человек очень хороший. Что она одна одна из обречённых не ясно до конца. То есть получается, что те никак не отличаются от нас грешных. Странно.

2. Мотивы действия иновселенцев совершенно непонятны. Вроде бы хотят уничтожить мир. Зачем? Ответа нет. «Вы же сами погибните» — изумляется Аргус. В ответ главгады ему сообщают, что погибнут как герои. Но герои жертвуют собой во имя чего-то. Во имя чего готовы это сделать злодеи? Ответ отсутствует. Туманная притча о крысах, змеях и мангустах, не объясняет ничего. И кстати, кто в ней крысы? Неужто — люди?

3. Иновселяне говорят, что не сумели сами создать сферу. Допустим (хотя странно, учитывая насколько их знания должны превосходить наши). Но про возможность эксперимента Робинса они явно знали, как и то, что знания о нём способны дестабилизировать реальность. И если их целью и было именно это, то почему сами не организовали подобный опыт с последующим вбросом информации?

4. Я так и не понял, почему все обречённые после уничтожения сферы массово покончили с собой. Они что марионетки? Если так, то чьи? Вселенной? Но вроде бы утверждается, что самосознания у той нет.

5. Ранее утверждалось, что обречённые необходимы миру, как своеобразный стабилизатор социума. Спрашивается, что теперь будет с миром после их гибели?

6. Откуда Викерс, эта объяснялочка, всё знает? Объяснение в тексте очень сомнительное: мол раньше работала на главгадов, но оказалась, куда лучшим аналитиком, чем те думали. Кое-что она, возможно, вычислить могла. Но не в таких же деталях как«рог гавриила» Есть намёк, что она даже знала о гибели обречённых в ходе коррекции. Невольно приходит в голову, что она из «мангустов», которые якобы все вымерли. Но по тексту подтвердить это невозможно.

Кстати, за «рог гавриила» я искринне благодарен автору. До этого я не знал, о этом любопытном математическом объекте. Специально нашёл информацию в интернете. Было очень интересно.

В своё время рассказ захватил. Но совершенно взбесило, что он буквально обрывался на самом интересном месте, не давая никаких ответов на поставленные вопросы. (Недавно автор развил его в роман «Мерцающие». Ну, а всем ли читателям понравятся данные там автором ответы, это уже вопрос другой).

Но мне очень интересно, а проводились ли когда-нибудь подобные опыты с животинушками в реальности. Чисто технически они сложности не составляют, был бы доступ к зоопарку. Неужто никто не догадался? А ведь в принципе они напрашиваются. Хотя бы для проверки одной из возможных интерпретации квантовой теории.

Был знаком с автором по книгам «Драконья погибель» и «Те кто охотиться в ночи». Очень понравился её стиль, за которой многие здесь Барбару почему-то ругали. Поэтому решил прочитать и этот текст, надеясь найти, что-то подобное. Но был полностью разочарован. То ли это зависит от перевода, то ли участие в меж авторском проекте наложило какие-то требования на стиль. Написано крайне сухо и занудно.

Возможно Ликвидатор прав в своей рецензии. Я ещё при чтении обратил внимание на нелогичность действий «разумных грибочков». (О глупости самих героев умолчим, ибо и до меня многие писали). Спрашивается зачем им вообще похищать Экли? (Заметим: именно похитить, не убить, последнее было бы явно проще). Он узнал слишком много. Но ведь Экли сам принял решение, что присутствие на Земле «пришедших извне» лучше скрыть и даже Г.Г. в том убеждает. То есть, он практически работает на «грибочки» при чём бесплатно. Кроме того трудно поверить, что существа такого уровня потратив столько усилий на то что бы заманить Г.Г, вдруг так бездарно его упустили, я уж не говорю о том, что столько времени Эшли не могли взять. Зато подробно рассказывали ему, что с ним сделают?! Надо полагать, что бы больше сопротивлялся, им так интересней! Вероятно из леса кричали! Представьте десантника с современным вооружением и снаряжением в той эпохе. Да он бы из Эшли и его собачек за четверть часа котлеты бы понаделал. Трудно представить, что инопланетяне вооружены слабее.

Но если принять, что никакой злонамеренности в пришельцах не было, то всё становится на свои места. Эшли по началу их просто не понял. К моменту прибытия Г.Г. Эшли уже подготовили к космическому перелёту, но не хотели сразу пугать Г.Г, сперва думали подготовить. Иначе фиг бы он ушёл. Его бы там сразу прибили бы. Правда не понятно, почему подготовка шла в его поместье, а не где нибудь в лаборатории чужаков. Но фантасты того времени люди простые, у них и звездолёты могут быть припрятаны прямо под кроватью.

Честно говоря, я бы на месте Г.Г в той ситуации тоже напугался бы. Но уж с того момента, достаточно времени прошло. Мог бы подумать, про иные варианты. Нет, тупо твердит о мерзости и богохульстве. Вообще неприятия героями Лавкрафта всего выпадающего за пределы привычного, это фишка автора. Исключения в его текстах крайне редки.

Похоже, чем больше у Лавкрафта вещь, тем она нуднее. Исключения есть, но мало. Кроме того очень многое в его творчестве

напоминает «книжный конструктор» Станислава Лема, когда что бы образовать новый текст смысловые блоки просто переставляют с месту на место. Злобный колдун возродившийся в собственном потомке — было, при чём не один раз. Злобный маньяк стремящийся уничтожить мир тоже. (Почему-то в тексте даже не говорится каким образом он собирался это сделать).

Балбес который лезет в одиночку лезет в тёмное подземелье, которое лучше исследовать как минимум вдвоём тоже уже встречался. Постоянные вопли: «Никто не должен этого знать» — почти в каждом тексте.

Единственная сцена которая мне понравилась это скитания доктора по катокомбам. Действительно жутковато. Но опять же, как я уже писал, зачем он полез туда один. Особого дефицита времени у него вроде бы не было. Можно было чуть подождать когда спутник оклемается.

Автор в романе исполнил мечту всех «белых воротничков»: «Вот если бы нам дали шанс, то мы бы..., да тогда бы! И вот герой с супругой этот шанс получают. Но что такое?! Их победы выглядят настолько лёгкими, что это вызывает недоумение. Если проблемы так просто решаются, то почему высокоразвитые инопланетяне не разрешили их сами?!

У меня невольно возникла ассоциация со старым, ещё советских времён, мультиком о «Царстве лёгких подвигов и быстрых побед» Увы, награда за эти подвиги для героя там оказалась дутой. Врученный ему магический ключ, должный отпереть некий замок, тоже оказался «легким» и в этом самом замке и сломался. Любопытно, что таких ассоциаций у меня не возникало даже при чтении крайне наивных «Звёздных королей» Гамильтона. Всё таки там герою действительно было непросто.

Я даже подумал: возможно «Вильва» в оригинале писалась как нечто юмористическое, а переводчик просто не смог это передать. Но, вообще-то не похоже.

Почти бессвязанное описание наркотических видений. Ну и что?! Какой нибудь народиллер вполне может использовать рассказ как рекламу своей «продукции». Курите опиум, детки, и увидите неземную красоту. Сюжет как таковой отсутствует.

Понятно, что под главным героям подразумевается сам Лавкрафт: книги написанные Г,Г. на самом деле принадлежат ему. Но скорее всего этим мы обязаны соавтору.

Впервый раз читал, кажется, в четвёртом классе и проглотил на одном дыхании. Не знаю о какой затянутости писал передо мной morbo, мне было не оторваться и я его несклолько раз перечитывал. Единственная придирка: почему они сперва сели на планету, а потом принялись искать «Кондор» чуть ли не в слепую. Запуск зондов в общем-то не помог. Они на него наткнулись почти случайно. «Почти» потому что экипаж «Кондора» в своё время тоже явно привлёк город. Логичней для «Непобедимого» было зависнуть на орбите и изучать поверхность оттуда. Ну, прикинуть, что на поверхности могло привлечь предыдущий корабль. Даже если как написано «На комплект снимков ушёл бы без малого месяц», с поверхности искать ещё хуже. Тут у Лема небольшой поддавок. Но понял я этот момент много позже.

Понравилось. Считаю, что автору удалось передать колорит эпохи. Концовка, правда на мой взгляд несколько смазана, но с другой стороны надо же было как-то заканчивать трилогию При этом я согласен с теми кто писал, что у героя был слишком ничтожный срок на подготовку к «попаданию». Но я рассматриваю это как условность приемлемую в данном тексте. Увеличь автор срок подготовки это не повлияло бы на сюжет. Ещё один момент. Его близость к царю должна была хоть как-то отразится на истории. Но как я понял, никаких следов его пребывания в этой эпохи в летописях и документов не отразилось. При этом объяснение, что всё происходило где нибудь в другой временной ветви вряд ли проходит.

Ибо герой постоянно пользуются информацией именно из нашей истории, при чём события не меняются не смотря на все его действия. Но это так, мелкая придирка. На сюжет вышесказанное не влияет.

Герой рассказа в одиночку отправляется раскапывать город о котором ничего не известно, и имеет при этом в своём распоряжении только лопату. Безумству храбрых поём мы песню! При чём не один раз за этот рассказ. Автор вообще-то имел хоть какое-то понятие о раскопках?! Дальше больше. Герой находит некий проход из которого раз в день дуют и раз в день втягиваются некие воздушные потоки и в одиночку лезет туда даже не подумов о безопасном времени и какой-либо страховке. На половине спуска у дурака гаснет факел. Ну ладно, допустим слишком увлёкся. Любой нормальный человек вернётся и обзаведётся, и в следующий раз захватит их побольше. Но герой тупо лезет дальше в кромешной тьме. Да уж много он там наисследует! Потом находит ещё одну лестницу от которой исходит непонятное свечение. Наконец соображения героя хватает на то, что бы решить туда он не пойдёт. И что же. Он тут же ложиться рядом с этой лестницей отдыхать. Ага. Это всё равно, что сказать: «вот те руины странно светятся по начам, возможно радиация. Я туда не пойду, я... в метре от них заночую». О воздушных потоках и лимите безопасного времени он вообще не думает. Да герой же клинический идиот. Ему даже не очень сочувствуешь. Финал закономерен.

Помниться повесть произвела странное впечатление. Возможно у автора и богатая фантазия относительно деталей. Но он не сумел придумать внятного сюжета. Осталось впечатление какой-то мешанины или лоскутного одеяла. Герои сталкиваются со странными разноненными событиями, общий смысл которых объясняется в самом конце.

В начале удивился, что вместо ужастика из под пера Лавкрафта вышло по существу фэнтези, со счастливым концом. Но потом взглянул на дату и понял, что рассказ вышел через двадцать пять лет после смерти автора. Совершенно очевидно, что

всем этим мы обязаны соавтору, который видимо получил Лафкрафтовский план произведения и возможно самое начало. Фэнтези, впрочем, с моей точки зрения вышла неплохим. А указанные другими рецензентами ляпы, в большинстве случаев, вполне можно при желании объяснить. Ведь про тварь по сути ничего не известно. Например почему тварь могла управлять только Поттерами? Допустим, для гипнотической накачки объект должен долгое время находиться рядом с ней. А на ферме кроме Поттеров никого не было. О походе против неё тварь не узнала, потому что учителя предупредили не думать слишком интенсивно на эту тему. (Объяснение так себе, помните как Насредин велел ростовщику не думать об обезьяне) Но может сойти. Или тварь просто не слишком умная.

Кстати, не без известный Гарри не их потомок. Может его предки от этого случая и приобрели силу?! Шутка.

В общем понравилось, не смотря на некоторую затянутость. Но у автора есть серьёзный ляп в конце.

Автор создал в романе намётки собственной космогонии. Если он продолжит тему, то может получится вселенная получше лафкрафтовской. Ещё один момент, в отличии от Лавкрафта у которого за вызов сверхъестественных сил отвечают в основном вырожденцы и дегенераты у Лэнгана все герои нормальные люди, с хорошо прописанными характерами. Понятна даже мотивация Рыбака и как он дошёл до жизни такой. Согласен, с теми кто написал, что в ретрочасти эпоха не прописана. Но камнетёсы там совершенно нормальные люди, а не дебилы какими бы их описал бы Лавкрафт.

Так и надо. А то грохнули последних представителей древней расы и думали, что им за это ничего не будет. Рассказ можно разделить на три части. Первая: как грохнули рептилойдомв. Вторая: где автор долго и упорно описывает построенный на месте побоища Сарнат и им восхищается. Третье: где на потомков геноцидчиков, явно гордящихся деяниями предков обрушивается возмездие. Вторая самая длинная часть, где нет никаких действий, а только описания меня просто достала.

Тут многие предыдущие рецензенты возмущались, что Ктулху яхтой разрезали. Я тоже удивился, но тут же подумал, а кто сказал, что это был именно он. Во-первых, как было сказано, он в этой гробнице не один дрыхал. Просто Ктулху там был самый главный. Во-вторых гора слизи гнавшаяся за яхтой не слишком похоже на описание Ктулху, пусть и туманное. Он представлен как гибрид дракона с осьминогом, да ещё похож на злую карикатуру на человека. Как сказал культист, об облике других ничего не известно. Проснулась для начала какая-то тварь рангом поменьше, да ещё плохо соображавшая с пересыпу и погналась за яхтой.

Ещё удивлялись: почему многие из соприкоснувшихся с культом уцелели? А они не представляли для культистов никакой опасности, так как ничего не поняли. А вот дед героя ставший сопостовлять сведения уже представлял некоторую угрозу.

Что ещё. Рассизм автора конечно раздражает. Но в то время это в Америке, увы, было нормой. С другой стороны, может ли умствено развитый человек поклонятся столь враждебному существу тоже вопрос. У современных авторов, проблема решается тем, что отношения культистов с тёмным божеством божеством носят характер взаимовыгодной сделки. Например

так так у Джордана в «Колесе времени».

А вот чего я принципиально не понимаю, так это финальных действий героев Лавкрафта (Не только в этом рассказе): всё замолчать и забыть. Ага, спрятать голову в песок как страус. Мол это немыслимый ужас о котором никто не должен знать. Ага, конечно. Даже про страусов это миф, иначе давно вымерли бы. Допустим есть некая угроза человечеству как виду. Так не лучше ли к ней подготовится. Разобраться как отразить. Нет, герои тупо всё скрывают.

Кстати, в романе Коллина Уилсона «Философский камень» написанном стопроцентно под влиянием Лавкрафта, там упоминаются не только великие древние с некромиконом, но и сам Лавкрафт, герои принимают принципиально иное решение.: люди должно ускоренно пройти эволюционный путь и встретить пробудившихся древних как равные.

В такой ситуации герой должен держать у себя на квартире кучу автомных источников света, включая керосиновые лампы, на случай перебоев с электричеством. Непонятно почему тварь так вцепилась именно в него. Народу в городе понятно хватало. Кстати, зачем обитающему в вечном мраке глаз. У него должны быть совершенно иные чувства. Да и в чём выражается его зловредность тоже не очень ясно. Судя по воспоминанием твари, которые ощутил Г.Г. Она больше похожа на исследователя который решил изучить чуждую ему вселенную. Лично прониктуть сложно. Поэтому он послал камешек, что-то среднее между зондом и порталом.

С точки зрения чистой литературы Лафкрафт конечно ноль, но некоторые его рассказы чем-то цепляют. Наличие множества двойников картера у меня вызвало асссоциацию с мультивселенной Эверета, ( я прекрасно знаю, что эта концепция была выдвинута много позже смерти автора), и одновременно с коллективным бессознательным по Юнгу. При чём коллективное подсознание всех картеров является частью ещё более великого коллективного подсознания всего живого (Иог-Сатота).

С перемещением героя на другую планету не совсем понятно. Подслелился ли он в тело инопланетянина или трансформировался сам. Если переселился, то где его настоящие тело? Может по прежнему сидит на троне в пещере, нвблюдая за своими двойнимками, в том числе и этим. Если же трансформироваиля, то получается, что под эту трансформациаю было специально сознано её прошлое. Ведь инопланетный маг существовал ещё и до этого, или Картер инорнировал в него и лишь потом вспомнил своё прошлое воплощение? Но такая загадочность только добавляет интереса.

Рассказ лучше читать в паре с «Воротами серебрянного ключа» иначе не совсем понятно. Я, кстати, понял, в том смысле, что так как Картер-ребёнок и Картер-взрослый оба активируют ключ в гроте, (одна пространственная точка, но разные временные) их сознания замыкаются друг на друга и Картер-ребёнок на подсознательном уровне получает информацию о будущем. То что Картер взрослый ничего не помнил о ключе можно объяснить, тем что после вневременного контакта он-ребёнок кое что позабыл (например из-за перегрузки разума) или же, что контакт был не с «прямым» прошлым, а с параллельным миром слегка отстающим во времени. Интересно, как интерпретировал текст сам автор.

Не вообразимо растянуто. Вещь смотрелась бы много лучше, как небольшая повесть.

Прочёл с удовольствием, но есть важные моменты. Фантастический элемент, как таковой проявляется только в начале (посмертье Г.Г) и в финале (неправильный путч и анонимки). Для всего остального попаданческий элемент просто не нужен. Так как подобны действия мог бы совершить «обычный» человек. Конечно, для этого он должен быть литературно одарён и обладать совестью. Что, конец скомкан писали и без меня. Но вот, что гораздо хуже, совершенно не понятно, чем новая реальность радикально отличается от нашей. В тексте её улучшенность декларируется, но толком не поясняется. Мы узнаём, только, что на развалинах СССР возник этакий вариант «нашего евросоюза». Похоже, автор и сам не представляет, что там такое замутили «неправильные пучисты».

Арсен Лирен появляется ещё в первой книге, как эпизодический персонаж. Но там от него осталось совершенно иное впечатление. Понятно, что за несколько страниц составить впечатление о второстепенном персонаже трудно. Но там он показался мне опытным наставником будущих воинов и Лейнара интересует его как некая психологическая загадка. Но в третьей и отчасти второй книге, он вдруг преисполнился к ней бессмысленной нетерпимостью, я честно говоря не понял. Всё-таки на эту роль лучше было использовать другого персонажа.

Ситуация. Невозможно однозначно ни осудить, ни оправдать создателей такой системы. Но

тут возникает вопрос. Если палкой заменить у человечества даже не совесть, пожалуй, а инстинкт самосохранения. То, что будет когда палка исчезнет. Вечно то держать её явно не получится. Хотя с другой стороны — как чрезвычайная мера. Хочется верить, что не понадобится, но посмотришь телевизор и оптимизм сильно уменьшается.

Смысл вложенный в роман понятен и достаточно интересен. Но вот форма тягомотна настолько, что книга навеяла на меня зевоту. Сюжет как таковой отсутствует. Я смог одолеть только половину. Жаль, что так тема-то действительно любопытная.

Ничего общего с духом оригинального цикла не имеет. Автор даже оригинал читал не внимательно. В «Маге» пары провокационных убийств оказалось не достаточно, что бы сорвать исполнение договора. Там и люди и пауки были разозлены, конечно, но прежде всего были нацелены понять, что случилось. А тут Смертоносец-повелитель и Найл вообще отказывается разговаривать с друг другом словно не мудрые политики, а капризные дети. Оригинальный Найл вообще много умнее своей бледной копии из «Мудреца». Последний действует по принципу «Жнецы есть — ума не надо». Сунулся вместе со товарищами под землю. даже не наладив в отряде охранения. А потом ещё удивляется: «А куда это наш товарищ подевался, вроде бы позади шёл. Невозможно поверить, что Найл сумевший замириться с пауками бывшими чуть ли не естественными врагами людей даже не попытался это сделать с крысми. Хотя счётов с ними было куда меньше.

Есть и откровенные ляпы. Например жнецы на сохранение были отданы вовсе не паукам, а жукам, как третьей нейтральной стороне.

Добрый рассказ. Мне была интересна даже не столько история с пришельцем. А жизнь семьи фермеров в тяжёлую годину. Конечно с точки зрения чисто научной фантастики рассказ можно стереть в порошок, вот только не хочется.

Поэтому добавлю только одно. Не стоит беспокоится за существование расы Тимоти (надеюсь имя не перепутал). Не возможно поверить, что всё население погибающий планеты поместилась в одном звездолёте. Тут нужна гигантская армада. Видимо это был просто сбившийся с курса корабль-разведчик. А вся эскадра преспокойно проследовала к цели которая ничего общего с землёй не имела. Тимоти просто недостаточно разобрался в английском, что бы всё подробно объяснить.

Большинство циклов автора можно разделить на своего рода блоки. Например этот входит в блок «Космический». Есть ещё о скажем блок «Российский» или «Тайные общества». Отдельный цикл может быть вполне не плох. Но после прочтения нескольких книг пусть из разных циклов, но одного блока то немедленно возникает ощущение де же-вю. Автор попросту повторяется. Если герой в начале романа спасёт девушку от хулигана, то можно не сомневаться, что хулиган будет если не самим главгадом, то точно у того на посылках. А сам главгад будет всех зомбировать налево и направо превращая людей на ключевых постах в своих марионеток. А все основные положительные герои будут мастерами рукопашниками. В результате все тексты сливаются, и вспомнить сюжет конкретного бывает сложновато. Помнишь только основную идею. Сами герои почти безлики.

Ещё один момент. Возможно я ошибаюсь, но при чтении этого цикла, особенно первой книги возникло странно ощущение, что автор считает работу в силовых структурах едва ли не единственным занятием достойным мужчины. Это и в других вещах проскальзовало, но здесь этот ньюанс проявился особенно ярко. Хотя надеюсь мне только показалось. Не смотря на всё перечисленное ставлю 7

Матушка Блессинг была абсолютно права отстранив Майю от охраны Габриэля. Если у телохранителя пробуждаются личные чувства к охраняемому объекту, то он уже не может хорошо исполнять свою миссию. Это азы профессии. А вот Майя, которая ещё в первом томе представлена нам как супер-пупер воином («Орден Арлекинов» это вам ни хухры-мухры.). Но она ухитряется дважды наступить на одни и те же грабли.

Не смотря на вышесказанное рома мне в целом понравился и вызывает сожаление, что третий том на русском не издавался.

Странники, Арлекины и «Табула» это конечно условность. Не даром, так нигде и не сказано, что это за знание такое сокральное, что позволят странникам противостоять «Табуле. А вот полностью контролируемые с помощью электроники социум это увы реальность. Возможно всё это реализуется в недалёком будущем. А возможно этот «прекрасный новый мир» уже наступил. Кстати, все описанные в романе средства электронного шпионажа, отнюдь не выдуманы. Старший брат следит за тобой!

Смысл рассказа понятен. Но совершенно неясно почему каждый мир всё хуже и хуже по сравнению с предыдущим. Всё таки трудно поверить, что мы живём в лучшем из миров. Ну а с точки зрения чистой литературы текст просто кошмар и не думаю, что дело в переводчике. Я знаю, тогда большинство фантастов на западе так писало, но всё же в чисто художественном плане это уровень третьеклассника, так, что выше шестёрки поставить не могу. А жаль. Мне кажется живи Гамильтон сейчас, он бы был одним из величайших фантастов.

Ха-ха. Последних людей переправляют в другое измерение, за склонность к убийству, вот только старый робот, (а заодно и большинство авторов комментариев) упустили один момент: только человек смог остановить гоблина. Да и убийство малиновки Питером было просто несчастным случаем. Изобретённый им лук он, явно. рассматривал лишь как спортивный снаряд и просто не знал, что стрелы убивают.

В общем мне очень интересно, а что будет когда гоблины появятся вновь, да не по одному, как в новелле, а целой армией. (Помниться я очень удивлялся, почему они так больше не разу и не появились). Ах да, псы же объявили некоторые миры закрытыми. Но если они туда не суются, то это ещё не значит, что оттуда никто не вылезет. Не гоблины, так ещё кто-нибудь опасный. Или у Дженикинса такая философия : пусть нас режут и едят, а мы всё равно останемся белыми и пушистыми, и героически дадим себя съесть?!.

Мне где-то попалась фраза «Будь проклята красота не умеющая себя защитить». Полностью присоединяюсь.

Что же касается Дженикинса, то он уже второй раз за цикл сыграл роль злого гения человечества.(См. «Берлогу»). Если бы не его внутренние монологи можно было бы подумать, что он работает на гоблинов. Скорее всего он на подсознательном уровне просто хочет избавится от людей слугой которых так долго был, вот и воспользовался предлогом, сам того не осознавая.

Ставлю пять, но только за самое начало: у автора очень хорошо получились диалоги оразумленных животных.

Рассказ в целом неплохой, но я так и не понял, при чём здесь фантастика.

Книга ставит вопрос почему-то упускаемый большинством авторов, пишущих о «десантах попаданок»: о реальном отношении к женщинам до двадцатого века. Будь ты хоть семь пядей во лбу, и высказывай вполне разумные мысли, но мбольшинство мужчин их не воспримут всерьёз ибо находятся во власти гендерных стереотипов своего времени. Мне встречались женщины восхищающиеся этой эпохой, и с удовольствием читающие романы и смотрящие фильмы о том времени. Что ж, добро пожаловать в викторианство реальное.

И разумеется книга очень здорово написана.

Когда прочитал некоторые рецензии оставленные раньше, то очень удивился, что никто не обратил внимания на настоящий смысл концовки. Если до неё «отклонениям» искренне сочувствуешь, то тут выясняется, что общество мутантов тоже не против того, что бы устроить «нормам» геноцид. При чём не из мести или страха (Их государство, или что там у них, обогнало нормальных настолько, что боятся им не приходится). Нет, просто посланцы высокоразвитых мутантов-телепатов, относятся к обычным людям как к мусору. Так, что же — выходит нормалы были правы истребляя отклонения?! Хочется верить, что люди смогут преодолеть подобный примитивный социал-дарвинизм. Ведь даже в рамках романа среди нормалов тоже были достойные люди с сочувствием относящиеся к мутантам. Дядя героя, например. Без него вся группа наверняка бы не выжила.

Таже Софи. К слову, начало романа повествующее о детской дружбе героя с Софи считаю самым лучшем фрагментом текста. Интересно, кстати как к ней отнесутся телепаты. Ведь у неё тоже есть мутация, но другая: шесть пальцев на ногах. Скорее всего Софи телепаты тоже бы пустили под нож вместе с нормалами. Вот и думай, кто хуже.

Мне в целом понравилось. Автору удалось интересно показать странные обычаи разных секторов Трантора. Всё правильно, многие авторы космофантастики забывают, что планета непросто точка в пространстве, а целый мир. И даже в таком урбанизированном мире Трантор неизбежно возникнут изолированные, замкнутые на себя анклавы с собственной культуры.

Вот только великий Гери Шелдон ведёт временами себя словно капризный подросток. «Они не хотят пускать чужаков в свой храм, а я всё равно туда залезу. Они не хотят, что бы я увидел их древнего робота, а я всё равно на него посмотрю». А ведь сектор-то, какими бы странным он не был, всё таки предоставил ему убежище. Может быть стоило бы отнестись с уважением, к его обычаям, пусть и совершенно чуждым для остальных. Конечно, все свои действия он рационализирует: мол это нужно для создания психоистории. Возможно его действия и были бы оправданы, если бы он точно знал, что для психоистории это действительно нужно. Но ведь он мало того , что даже не знает есть ли в храме робот, он даже явно не подумал о том, а какие собственно вопросы собирается ему задавать. Да и о том, что в храме могут оказаться сигнализация и камеры тоже

Сам же сюжет построен по часто применяемой Азимовым схеме. Когда под загадкой обнаруживается второе дно. При чём читатели могут не догадываться и о первом.

Первая книга мне понравилась. Автором ставились вопросы чем можно пожертвовать ради стабильности общества и не подсовывают ли людям вместо стабильности нечто совсем другое. Хотя мистический чёрный кристалл был на мой взгляд немного избыточен, того же результата можно было добиться и с помощью физического воздействия на мозг.

Во второй книге остался тот же хороший авторский стиль, но вот история стала напоминать шахматную партию из «Алисы в зазеркалье» в том смысле, что правила игры меняются после каждого хода. Захотел автор что бы колония Ириан на древней Земле вымерла, и она вымерла, почему толком даже не объясняется. Кстати погибший по этому авторскому произволу Бари Глетчер был моим любимым персоонажем в первой книге. Просто потому, что у него не было никаких божественных прибамбасов, в отличии от того же Георга.

Кстати, именно дары Георга частично способствует вышеупомянутому восприятию текста.

Чем там его одарил создатель не знаем не только мы — читатели, но и сам герой. В результате, в критической ситуации он просто находит в себе новую суперспособность и выпутывается.

Невольно вспоминается одна пародия, кажется за авторством Лукьяненко.

Конец первого тома. Герой: «О ужас я в ловушке! Но как же я мог забыть у меня же сверсила». Вылетает в окно. Конец второго тома. Враги: «Теперь ты в ловушке, и сверсила тебе не поможет». Герой: «Какой ужас! Ох у меня же есть суперсверхсила» Проходит сквозь стену.

Примерно так во многом построена вся вторая книга цикла.

Ну, а что касается основной философской идеей, что универсальным средством от любых бед является молитва и поклонения святым мощам, то не знаю, что и сказать. Мне приходилось читать книги истинных верующих: того же Карда например, но обычно они не

продвигают это настолько в лоб. Разве что Льюис. Да и то не уверен. Ставлю циклу семь, но в основном за первую книгу.

Читать, как Г.Г. всех затероризировал с помощью смеха было конечно забавно. Но, почему он впал в такую депрессию в конце не ясно. Утверждение, что понявший природу смеха сам не будет смеяться не выдерживает никакой критики. С таким же успехом можно сказать, что познавший как происходит процесс мышления утратит способность мыслить, а у специалиста по безусловным рефлексам, не будет дёргаться нога от удара врачебным молоточком по коленной чашечки. Видимо у героя просто произошёл нервный срыв. (Это в рассказе). А в реальности Беляев просто плохо представлял, как закончить историю.

Да и вообще, так ли уж не уязвим мистер Смех? Как я понял, ему, что бы засмешить до смерти надо не только некий жест сделать, но и что-то сказать. Прекрасно, винтовки с оптическим прицелом тогда уже были. Послать снайперов, что б с большого расстояния стреляли, да наушники им на всякий случай дать, что бы ничего не слышали. Мистер смех превратил стены своего дома в экраны, с которых смешил всех, кто хотел к нему ворваться. Отключить ему электроэнергию. Если же у него там генератор с большим запасом топлива, то его экраны это явно не телевизоры: тогда плоских не было. Значит где-то кинопроекторы, причём явно снаружи. Вычислить точки и обстрелять не сложно. На худой конец, выселить соседей и пустить газ.

Но даже если бы всё это по каким-то причинам и не сработает: он что собирался затворником дома сидеть? Слишком долго не выседит. Продукты кончатся! Как-то не совсем понятно, почему после всего что он наворотил мистер Смех мог спокойно выходить из дома и разъезжать по городу?

Во время написания роман конечно воспринимался по другому, но сейчас уже не то. Телевидение никому пропагандировать не надо, а читать как устроен кинескоп, уже, между прочим, устаревший, как-то не очень интересно. Одна любопытная деталь. Я читал этот текст очень давно и мне почему-то казалось, что Миша Борин это школьник. Перед написанием рецензии решил «пробежать» несколько мест романа глазами и с удивлением обнаружил, что на самом деле он студент. Причина ошибки понятна. Образ написан так, что в нём совершенно не чувствуется взрослости. Да и сочинять сказку для того, что бы усвоить некие научные сведения взрослый человек вряд ли будет.

У меня при чтении почему-то возникли ассоциации с Колином Уилсоном. На самом деле совершенно не похоже, но те же попытки понять предназначение человека и разобраться, что же такое сознание. Но в отличие от Уилсона без отсылок к несуществующей жизненной силе.

Лично мне понравилось. Но обратил внимание на пару моментов. 1. Автор, как то забыл о прогнозе сделанном искинами БТК: что применение сокрытый организацией изобретений ничего хорошего человечеству не сулит. Герой просто чувствует на интуитивном уровне, что он не верен. Но в деле с такими ставками на интуицию надежда плохая. В диалогии Ричарда Дугласа «Создатель бога», «Убийца бога» героиня скрывает отрытое ей средство бессмертия, так как считает, что оно приведёт к демографической катастрофе. (Похоже, правильно считает). Но без дела она не сидит, пытаясь обойти это ограничение, найдя средства к космической экспансии. Суарез же неблагоприятный прогноз попросту игнорирует. Хотя способы обойти его у автора были. Достаточно объявить, что искины просто считали по одному параметру, а вместе затаренные бюро открытия компенсируют негативные стороны друг друга.

2. Автор деликатно умалчивает, о том сколько людей погибло в небоскрёбе, который герои так эффективно запустили на орбиту. (Если ничего не путаю, то там было только подземных этажей было семьдесят.) Не все же там были злодеи, наверняка были и честно заблуждающиеся вроде Алексы. Автор же сосредоточился исключительно только на смерти двух главгадов. Нет я не спорю, война есть война и после того, что с ними сотворили герои имели право и на это. Но замалчивать этот момент не стоит. Иначе получается, что-то вроде старых батальных картин где даже трупы лежат в живописных позах.

Не могу сказать, что очень понравилось, с моей точки зрения худший роман цикла. Слишком подробно описываются не влияющие на сюжет детали, а то, что действительно интересно подано чуть ли не в газетно-репортажном стиле. Но прочесть пожалуй стоит. Здесь видно, как изменились представления автора о смерти по сравнению с «Последним берегом». Думаю, что когда писалась первая смерть была от автора ещё в отдалении и она могла рассуждать об её необходимости для космического равновесия. Эти рассуждения никогда не казались мне убедительными. Противоположностью смерти является не жизнь, а рождение. Это точки на концах отрезка жизни-бытия. Противоположностью жизни является небытие. И вот тут никакого равновесия нет. Конечный отрезок и две вечности впереди и позади.

Очень удивил отзыв mac_mac. Сам я считаю себя патриотом, но никаких намёков на то, что под Харанами подразумеваются русские не увидел. Справедливости ради отмечу, что читал текст очень давно. С Seidhe тоже не могу согласиться. Я так понял, что магическая сила меча, велика настолько, что изначально могла противостоять космическим захватчиком. Аборигены его просто по дуре утратили. Кроме того, за это время туземцы, самые смекалистые, вполне могли разобраться, как управляться с инопланетной техникой. Они просто закодированы были на покорность, а меч эту кодировку снял. Ну и фактор внезапности, конечно, роль сыграет.

Люди сами во всём были виноваты. Предупреждали же их: потерпите несколько месяцев и если всё нормально, то все будите в шоколаде. Если не нормально, то я ещё поработаю, усовершенствую. Но все захотели здесь и сейчас. Естественно, потом начинается поиск козлов отпущения: не себя же людям обвинять. Увы, должен признать, что при принятых предпосылках подобное развитие ситуации весьма вероятно. Хотя профессор конечно, тоже сглупил, подобные опыты должны проводиться на добровольцах, которые понимают их суть, например на студентах, а не на дураке Гансе. Скорее всего профессор просто его пожалел. Впрочем, об этом написали до меня.

Идея о слиянии бесконечно большого и бесконечно малого хороша и достаточно оригинальна. Я смог припомнить только две вещи в которых она используется: «Линская диалогия» Ван Вогта и «Голубятня на жёлтой поляне» Крапивина. Но последния книга скорее фэнтези, отражение нашей галактики на макроуровне создаётся там путём некой магической манипуляции.

А вот сюжет подкачал, в обоих линиях. Тут тот редкий случай, когда фантастическое допущение не является сюжетообразующим (Я могу тут привести в пример только «Мир нуль А» того же Вогта). В исторической линии, что бы показать преследование нацистами еврейского учёного никакое фантдопущение попросту не нужно, не нужно, и на сюжет оно никак не влияет. В линии будущего если и влияет, то очень косвенно. Произошло, что-то непонятное при исследовании одной из планет и герои пытаются разобраться, что именно. Но не меняя сюжета этой линии, там вполне могло оказаться и что-то другое. Например гений из другой сюжетной линии случайно создал какой-нибудь гипер-луч. Обидно, авторы использовали хорошую идею, но не смогли создать вменяемый сюжет (Ван Вогту и Крапивину это, между прочим, удалось. ). Впрочем для них это типично.

Должен признать, что текст вызвал недоумение. Микулин собирается с помощью искусственной трансмутации облегчить положение трудящихся. Интересно, каким образом?

Золото само по себе, вне использования в качестве ценностного эквивалента, значит немного. (Сейчас я игнорирую его применение в электронных схемах. На момент написания повести таковых не было. В том же «Прыжке в ничто» из золота в звездолёте смогли сделать только сантехнику, они тогда хотели вывезти его с Земли как можно больше, но лучшего применения не нашлось). Конечно, по методу Микулина можно было было, как я понял, трансмутировать любые элементы, но упор почему-то делается именно на золоте, в том числе и самим гением. Стань известно об его успехе, то в мире тут же разразился бы такой экономический кризис, что великая депрессия, показалось бы светлой мечтой. Потом бы конечно всё устаканилось: перешли бы на необеспеченную валюту, скорее всего. Но мало бы никому не показалось. В общем действия американцев, решивших убить учёного, понять можно. Хотя это конечно была бы только отсрочка. Рано или поздно открытие повторили бы. Я не специалист, но думаю ударило бы и по советской экономике. В то время она очень зависело от импорта высокотехнологичных механизмов, которые ещё не научились производить.

Тайно наделать зотлото и очень осторожно, не сбивая цен использовать его для закупок за границей? Можно, конечно, но тогда совершенно непонятно почему Микулин разбалтывает всё первому встречному человеку. И это в эпоху всеобщей шпиономании.

Почему исследования способные подорвать экономику во всемирном маштабе проводятся не на хорошо охраняемой территории, а где-то в таёжной глуши. Микулов, как оказывается был не так уж и беззащитен, то ведь электрическую завесу требовалось ещё и включить. Если бы не переход Клейтона на другую сторону, то «проклятые империалисты» вполне могли сделать своё чёрное дело.

Есть в повести правда один потенциально сильный момент, когда Микулов предствлен, как человек будущего: с сильными эмоциями, но способный к мгновенному сосредоточению. Но это сделано настолько мимолётно (всего несколько строк, что предшественника Ефремова из Беляева не получилось.

Очень остроумно, причинность разрушается даже не от действий машины времени, а от одной только возможности её построить.

Зан не просто описал Звёздных коней. (Здесь он не первый), но ещё и показал космическую экосистему. Да и в политическом плане описанная в романе ситуация, при заданных предпосылках, представляется достаточно правдоподобной.

Глюки или нет, но почему собственно, тот мир показался герою кошмаром? Он ведь о нём нечего не знает. Так увидел несколько разрозненных картин. Маловато для оценки. Он счёл тот мир слишком унифицированным? А, что наш мир в этом смысле сильно отличается. Просто к своему мы привыкли Вообще стало модно показывать, как плохо жить в идеале, любом. А, что в мусорной куче лучше? Пусть у нас войны и террор, главное, что нет идеала?!?! Да почему собственно?

Единственный момент, невозможно поверить, что обоих дураков не ознакомили с инструкцией

по чрезвычайной ситуации заранее. А так же с устройством станции. А то они просто не знают, что на этом случай есть. Но если принять это как данность, то дальше всё логично, по крайней мере ситуация вполне могла развиваться и так. Каждый хочет выжить за счёт другого, не думая как спастись обоим, а ведь средство у них под носом.