Все отзывы на автора

Распределение отзывов по оценкам

Количество отзывов по годам

Все отзывы на произведения Филипа Дика (Philip K. Dick)

Отзывы (всего: 2544 шт.)

Рейтинг отзыва


Сортировка: по дате по рейтингу по оценке
– [  2  ] +

Филип Дик «Вера отцов наших»

Нортон Коммандер, 24 декабря 20:43

Поначалу рассказ воспринимается, как что-то нетипичное для Филипа Дика — социальная фантастика, мир победившего социализма в худшем смысле слова, где идеология стран Железного Занавеса делает весь мир похожим на Северную Корею или мир романа Оруэлла «1984». Затем довольно быстро поднимается уже типичная для Дика тема — реальность и галлюцинации, когда становится не понятно где одно, а где другое. В конце же оказывается, что главный вопрос рассказа — это то, что всё больше занимало Дика на протяжении его жизни — сущность Бога.

Нельзя сказать, что данный рассказ понравился сюжетом, но он интересен своей необычностью.

Оценка: 8
– [  3  ] +

Филип Дик «Встреча состоится вчера»

Нортон Коммандер, 21 декабря 18:14

Обычно, говоря, что какой-то писатель сочинил бред, мы таким образом высказываем недовольство прочитанным. Но Филип Дик один из немногих, если не единственный, кто писал бред, которым читатели восхищаются; в этом был его талант.

В этом рассказе как раз присутствует этот фирменный бред. И идея оригинальная и интересная, но она не продумана.

В этом мире, благодаря некоему изобретению, время стало идти назад, хоть не везде и не для всех людей. Таким образом, в одном и том же обществе живут люди, для которых время течёт обычным образом, и люди, для которых время идёт обратно. Но если мы попытаемся представить, как всё это происходит на практике, то понимаем, что это не работает. Например, человек, живущий в обратном времени, по вечерам наносит на лицо щетину, которая потом (утром того же дня) втягивается в лицо. Этот человек молодеет до тех пор, пока однажды не переместится в женскую утробу. Почему же тогда он не ходит задом наперёд и не произносит слова от конца к началу? В общем, получился нелогичный и непредставимый мир.

Оценка: 6
– [  1  ] +

Филип Дик «Друг моего врага»

Тимолеонт, 21 декабря 17:58

Мне очень сложно выразить другие мысли по поводу этого романа, кроме того, что он хорош. Мрачная антиутопия, во многом шаблонная, но всё же запоминающаяся и со своими особенностями. Нагнетающее предчувствие грядущих эпохальных перемен, ГГ, которому не дали достичь законной карьеры и он пошёл по оппозиционному-нелегальному пути. Конечно, с точки зрения социальных потрясений и попыток изменить общество, это глубоко идеалистичная история, но автор имеет на это полное право и книга не становится менее интересной.

Концовка — великолепна, в моём рейтинге она добавляет минимум полновесный балл.

Оценка: 7
– [  5  ] +

Филип Дик «Не отыграться»

vorpol, 18 декабря 19:04

Филипп Дик для меня прежде всего один из ведущих фантастов мира, который создал даже не новые идеи.. новые смыслы (та же «Вторая модель» — мать-прородительница всех Терминаторов, роботов и т.п).

И вот настроился в этом рассказе вкусить чего-то необычного, твистового и разрывного. Итак, завязка интересная — фермеры, бродячие цирки и желание гешефта. Экспозиция уже хуже, но сойдет — роботы расползлись, зачем-то зомбируют скот... появление традиционных для Дика Секретной полиции, Войск, и (для внимательных поклонников автора) — девушек без лифчика. Наконец виднеется финал, а там.. облом. Что? Как? Почему? С одной стороны, главного псионика вербует первый бродячий цирк, намекая что иначе... С другой стороны, глава Секретной полиции пофигистически списывает целую планету (!) С третьей, появляется второй корабль который везет мышеловки. Первый корабль, угрожающий всеми карами, вообще исчез с горизонта сюжета... Ну что за бред??

Оценка: 4
– [  4  ] +

Филип Дик «Молот Вулкана»

Hunter_Number23, 13 декабря 06:08

Начинается роман «Молот Вулкана» довольно заурядно для жанра: человечеству надоели бесконечные кровавые войны, и государства объединяются в единую структуру «Юнити» директора которой управляют различными секторами планеты. Однако назвать это правление демократичным можно с натяжкой, и поэтому вскоре появляются недовольные в лице так именуемых Целителей, которые доставляет много проблем для мирового правительства. И всё бы ничего, но «Юнити» не монополисты в плане своей власти, и над ними стоит суперкомпьютер «Вулкан-3» который почему-то подозрительно долго отмалчивается касаемо происходящего.

Безусловным плюсом данного произведения можно назвать скоротечность и быстрое развитие событий романа по ходу местного повествования, из-за чего чтение книги превращается в лихую поездку по американским горкам. Интриги, бюрократия и заговоры, которые занимают первую половину книги, в итоге перейдут к сценам с перестрелками и взрывами во второй половине, занимая всё внимание читателя. Начинаясь как этакий политический технотриллер с нотками антиутопии, «Молот Вулкана» вскоре превращается в боевик про восстание машины, которая осознала себя как живое существо. И поверьте, это даже не спойлер, а вполне очевидный сюжетный троп, который весьма был неплохо подан автором через местную околодетективную линию от лица нескольких персонажей.

А вот существенным минусом произведения можно назвать полное отсутствие каких-либо совсем уж внезапных поворотов, которые могли бы полностью перевернуть сюжет и создать двойное дно нарратива, чтобы удивить читателя. Рассказанная история здесь прямая, как шпала, и центральная идея книги не особо сильно отличается от любого другого произведения, которое было написано на схожую тему.

В целом перед нами пример весьма достойного фантастического романа, который не лишён глубинных посылов. Через призму своего сюжета Филип Дик доводит до читателя мысль об опасности любой диктатуры, даже если она позиционирует себя как силу, действующую вроде как во благо общества и человечества в целом. Но самым важным аспектом «Молота вулкана» является акцент на том, что человечество, создавая себе помощников в виде компьютеров, должно важные для цивилизации вопросы решать самостоятельно, а не отдавать эти задачи на откуп машине.

Оценка: 7
– [  4  ] +

Филип Дик «Убик»

carex69, 8 декабря 09:09

Пять центов, пожалуйста,- сказала дверь кафе.

Хотелось бы сказать,- Добро пожаловать в будущее (наше прошлое) от Филипа Дика. Хотелось бы сказать,- его будущее (наше прошлое) выглядит не очень привлекательно и совсем не правдоподобно, даже для 1969. Можно было бы долго и упорно разбирать всяческие точности и неточности, откровенные выдумки и разные способности, приличествующие скорее супергеройским комиксам, чем тому, что мы ожидаем от SF. И многие так и поступают. Но зачем? В чем смысл копаться в цветной мишуре, все назначение которой развлечь. А где развлечь, там и завлечь. Куда же завлекает нас Дик?

Зачем тебе психоделики?, — Вся твоя жизнь — сплошная галлюцинация.

Заметьте — галлюцинация. Галлюцинация это то, чего нет. Когда мозг получает информацию из окружающего мира, но не справляется с ее осмыслением, искажает, деформирует, как-то изменяет — это иллюзия, обман восприятия. А галлюцинация целиком и полностью рождена собственным сознанием, это психопродукция, порождение больного разума. У нее нет никакого представительства в мире. И весь текст Убика представлен препарированием разных галлюцинаторных реальностей, продуцируемых угасающими, в так называемой полужизни, сознаниями. По сути, единственное фант допущение романа это возможность, путем некоторых физических и, по видимому, фармакологических манипуляций, растянуть процесс угасания сознания на какой-то срок. Тело уже мертво, а вот разум еще функционирует.

В 1969 еще не было концепции оцифровки сознания и помещения его в симуляцию. Ее подтянут позже, во времена киберпанка. Но предложения по переносу сознания на другой носитель, например в другой мозг, специально выращенного клона, например, или человека, разум которого предварительно стерт, в фантастике обсуждались во все времена, по крайней мере с начала ХХ века. Здесь же и переноса никакого нет, все на своем месте, угасание замедлено, но неизбежно.

А дальше непрерывная фантасмагория. Каждое сознание генерирует для себя некую удобную реальность, они, почему то, частично смешиваются, происходит не полное проникновение одних в другие. И надежда только на Убик. А что такое Убик? Это некое универсальное средство, позволяющее временно стереть чужеродные наслоения и «пожить» относительно спокойно.

Отдельный вопрос — сколько же реальностей содержит роман? Попробуйте задуматься об этом при следующем перечитывании с первых страниц.

Кроме того интересны, вскользь намеченные мысли простых американцев по поводу возможного вступления США в войну в Европе. Откуда Дик это взял? Ему в 1939 было 11 лет, наверное врезалось в память общее отношение из взрослого окружения. Зачем эти мысли были включены в роман, причем как минимум дважды, только ли для антуража?

Думаю, Убик лучший роман Дика (личное мнение). В любом случае, он обязателен к прочтению для всех, читающих научную фантастику. Важное высказывание на тему сосуществования разума и реальности.

Рекомендую.

Оценка: 9
– [  3  ] +

Филип Дик «Исследователи»

fail of reality, 6 декабря 11:03

Замечательно, интригующе и ёмко написанный рассказ, который подпорчен ровно одним минусом: это так не работает, как показано автором. Филип Дик, будучи писателем и в целом человеком непростой судьбы, имел крайне специфический взгляд на государство и его силовые институты. И авторская мысль в «Первопроходцах» изложена пусть и ясно, но по-подростковому наивно.

Сомневаюсь, что спецслужбы любой продвинутой страны повели бы себя именно так, как демонстрирует нам этот фантаст. Это мало того что скучно и примитивно, так и самое главное: подход силовиков не даёт никакой полезной информации. А она, как известно, правит миром, и в интересах любого государства — вытянуть из «первопроходцев» всё возможное. Кто они, зачем они, как они и так далее.

Посмотрите «Секретные материалы» с Малдером и Скалли (главную ветку про «правительство скрывает правду»), или включите недавний фильм «Контакты» Дмитрия Моисеева, — вот как в нашем мире способна выглядеть затронутая тема. А у Филипа нашего Дика получился прикольный, но недостаточно зрелый текст. Хотя после «Неисправимой М» (душного и мёртвого чтива на кучу страниц) текст «Первопроходцы мы!..» выглядит легко и изящно. И за это я отдаю Дику моё огромное капэксовское СПАСИБО.

Оценка: 7
– [  4  ] +

Филип Дик «Человек в Высоком замке»

wertuoz, 2 декабря 09:12

Наверное, это самый неоднозначный и противоречивый роман Филипа Дика. Вместе с тем это одно из самых популярных произведений автора, но при этом одно из самых непонятых. За частую тот, кто заранее ожидает от сюжета определенных нарративов, предвзято отнесясь к теме и жанру книги, может горько разочароваться. Потому что эта книга явно не о том, чего ты ожидаешь, рассматривая обложку или читая краткое описание. Нет, по сути те, кто составлял аннотацию, не врали, но проблема заключается в наличии в произведении той непередаваемой глубины психологической бездны, куда автор приглашает заглянуть читателя, который возможно не готов или вообще не имеет желания в нее погружаться. Прежде всего это концептуальная работа с характерами разных персонажей, чьи судьбы развернутся перед нами с нескольких сторон, а в сумме составят общую картину происходящего. И только от части можно назвать это произведение фантастическим, хотя элементы фантастики в нем конечно же присутствуют, но не являются главными связующими нитями сюжета. В социальном смысле это некий срез общества в новых изменившихся обстоятельствах (относительно нашей истории) и декорациях чуждого политического дискурса. Нечто подобное автор создаст несколькими годами позже в произведении «Симулякры», так же рассматривая общественные процессы сквозь призму разных частных жизненных примеров. Чтобы мозаика сложилась в голове в один целый смысловой портрет, необходимо прибегнуть к аналитическому методу. Попытаюсь это сделать.

1. Политический театр действий.

Итак. В альтернативной версии реальности во второй мировой войне победу одержали страны гитлеровской коалиции, разделив весь остальной мир на два политических центра. Европа, Азия и восточное побережье США попали под гнет нацистской Германии, а остальной американский континент, а так же дальний восток СССР под экономическое влияние императорской Японии. Политическая арена, как и в нашем мире, двуполярна, и между бывшими союзниками так же начинается противостояние за влияние и ресурсы. Япония догадывается, что немцы, получив огромные экономические преференции, становятся могущественным гегемоном — по сути колониальной империей, запускающей свои длинные щупальца и на остальные континенты планеты, диктуя и навязывая ей свою хищную политическую волю, готовясь при этом даже к покорению космоса.

Точкой искажения истории автор решил обозначить успешную попытку убийства Франклина Рузвельта (чего в реальности не происходило, а загадочные обстоятельства его смерти пришлись уже на окончание второй мировой), чьи реформы и преобразования позволили бы США к моменту вступления в войну окрепнуть и создать второй фронт, оттягивая часть сил врага и поддерживая союзнические страны, но этого не произошло, — и штаты надолго погрузились в пучину кризиса 20-тых (великая депрессия), тратя последние силы на проведение политики изоляционизма. Фигура Рузвельта в этом плане, на мой взгляд, выбрана корректно, отсутствие которой во многом повлияло бы на политические процессы в целом, но для автора мир видится довольно американоцентричным — отсутствие сильной Америки на политическом поле означает для него возникновение серьёзных последствий для всего остального мира (победа третьего рейха). Основной фронт и действия СССР им естественно не рассматриваются и не принимаются во внимание, что конечно не красит его, как серьезного автора на около историческую тематику, но и сюжет романа, собственно, несколько не об этом.

Далее происходит первое обрушение завышенных ожиданий потенциального читателя: те, кто ожидал от книги сюжет шпионского боевика в духе каких-нибудь «бесславных ублюдков», болезненно отнесутся к последующему развитию сюжета. Потому что перед нами всё та же Америка со своими законами рынка и частной собственности. Главные герои пребывают в несколько искажённой парадигме бытия, но с экономической точки зрения не особо обременены тяготами давления японского господства. Они свободно перемещаются по стране, имеют право на ведение бизнеса и получение все возможных благ и услуг. Изменения, которые могли произойти в новых альтернативно исторических обстоятельствах, скорее внутренние, идеологические, культурные — именно в этом ключе автор будет развивать дуги характера некоторых персонажей, которые явно не довольны общей атмосферой подавления. Можно прийти к выводу, что методы японцев — это мягкая сила, что и позволило бывшим соединенным штатам быть более свободными (но не слишком), чем весь остальной мир. Да и сама Япония (выступающая в целом против нацистских методов геноцида) так же находится в зависимости от волеизлияния рейха, чьи решения во внешней политике сказываются на ней самым прямым образом.

По сюжету в Германии происходит кризис власти — умирает прежний диктатор Мартин Борман (аллоизыч скопытился от проказы еще раньше), и за теплое государственное кресло, дабы возглавить рейх, начинают бороться несколько конкурирующих группировок (сторонники Гейдриха со сторонниками Геббельса), что влечет за собой некоторое ослабление контроля, при этом из-за действий одного из главных персонажей японской стороне становится известна главная тайна истинных мотивов нацистов.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Немцы собираются применить ядерное оружие (так называемый проект «Одуванчик») и одной из первых целей должна стать именно Япония.

Это знание ставит под сомнение зыбкий мир между бывшими союзными державами и подводит планету к новой глобальной катастрофе. Собственно, этим сюжетным поворотом Дик обозначает характер подобной бесчеловечной идеологии, способной уничтожить всё сущее из-за своих воинственных империалистических аппетитов, с которой в нашей реальности все таки удалось справиться.

2. Мир, сотканный из предопределенностей.

В романе, как я уже упоминал выше, присутствует несколько сюжетных линий, которые на протяжении всего изложения пересекаются между собой в самых незначительных аспектах, при этом некоторые ключевые персонажи между собой будут вообще не знакомы до самого конца. Каждый из них пройдет свой путь развития, своим жизненным примером дополняя общую картину происходящего. Каждый путь — путь глубокой психологической борьбы с самим собой. Из-за изменившейся культурной надстройки, господства новых традиций и классовых принципов (японцы — нация, оказывающая непосредственное влияние во многих жизненных аспектах) эти разные по характеру персонажи будут пытаться до конца остаться независимыми от обстоятельств.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Будь то торговец антиквариатом Роберт Чилден — приспособленец и конформист, всегда старающийся угодить влиятельным господам, стремящийся перенять чуждую культуру и образ мышления, вдруг осознает внутри себя, что устал быть прислугой для оккупантов, вспоминая о гордости за национальные достижения своей бывшей родины. Или дерзкая своенравная красотка Джулиана, которая, понимая в какую серьезную авантюру ввязалась, пытается спасти писателя Эбедсена, который станет для нее олицетворением надежды на другое кардинально отличное от текущего хищного состояния устройство бытия. Или дипломат японской торговой миссии Тагоми, который, будучи буддистом (законченным пацифистом) и подданным Японии, вдруг совершит подвиг, защищая от ищеек рейха вверенных ему подзащитных, после чего осознает ошибочность действий своего правительства, из-за которого в том числе нацизм не был свергнут на планете Земля, а на пороге маячит новая катастрофа еще более глобального масштаба.

Но при этом практически все они подвержены некоторой предопределённости. Читатели, ожидавшие серьезного реалистичного псевдоисторического контента, будут воспринимать эту сюжетную особенность болезненно вдвойне. Обращаясь за помощью к оракулу, который является олицетворением предсказаний из книги Перемен (реально существующий китайский философский трактат «И Цзин»), многие из основных главных героев стараются расшифровать послания свыше. Это довольно идеалистический подход, но именно он в этом альтернативном мире является определяющим. Понятно, что гадания на неком наборе гексаграмм (если хотите представить, как они выглядят, то лучше загуглить) — это такая бесполезная и не вполне понятная апофения, но для действий и поступков героев предсказания становятся слишком серьезным мерилом для дальнейшего принятия тех или иных решений. Каждое сообщение оракула (расшифрованные определения гексаграммы, выпавшей по случайному значению брошенного кубика) имеет двойной смысл: одновременно предсказанная судьба может расцениваться, как с положительной стороны, так и с отрицательной, в зависимости от того, с какой точки зрения смотреть на ситуацию в целом с учетом всех условий, которые могут возникнуть в ее дальнейшем развитии. Другими словами — ничего конкретного оракул предсказать не может, но при этом как бы заставляет страждущего анализировать свой пройденный путь и принимать взвешенные решения. Да и сам автор, когда писал данную работу, делал практически тоже самое — гадал на книге Перемен, в некоторой степени формируя сюжет по пути определяемого ею наития (но об этом чуть позже). С точки зрения материализма тоже можно провести параллели в запросах на подобный идеализм: это потеря субъектности по отношению к объективной действительности, от которой общественное сознание практически полностью отчуждено (ведь люди, загнанные в еще большую классовую эксплуатацию, уже не властны над обстоятельствами).

3. Саранча всё равно никак не может наесться.

В сюжете присутствует ещё один главный нарратив: в этом альтернативном мире существует книга, где описан другой мир — более справедливый, в котором страны оси проиграли во второй мировой войне. Написал «И наестся саранча» некий Гортон Эбедсен — автор одной единственной книги, который якобы заперся в своем неприступном замке и больше не выходит на связь (собственно, в названии произведения обыграна именно его фигура). Некоторые главные персонажи пытаются читать эту книгу, удивляясь тому, как там все логично и правильно — во всех подробностях описаны главные мировые политические события, которых не происходило. Для Джулианы, к примеру, эта книга становится олицетворением надежды на то, что всё ещё может быть по-другому — без господствующего режима третьего рейха. Мы же увидим из этой книги лишь некоторые фрагменты и пару цитат, а все остальное впечатление о ее содержании можно составить по вольному пересказу тех, кто пытался ее читать. Основными рассказчиками станут Джулиана Фринк и Джо Чинаделла, которые в определенный момент даже захотят встретиться с автором.

Но так ли уж всё радужно в сюжете этого псевдо произведения и является ли оно одной большой отсылкой на наш реальный мир. Ответ — нет, далеко не всё так радужно, и нет, описанная реальность из романа Эбедсена — это ещё одна альтернативная политическая пьеса. Как правильно уже заметили некоторые рецензенты ниже, Дик довольно своеобразно подошёл к тематике альтернативной истории, описывая мир, в котором все политические процессы закручены вокруг соединённых штатов. Вот и в сюжете «саранчи..» он так же прибегает к изложению «правильной» демократии США, ради господства которой зачищает политическое поле от всех возможных социалистических режимов (ой, как удобно): СССР по определённым геополитическим причинам прекращает свое существование, а в случае с КНР такое государство даже не зарождается. В Китае закрепляется влияние националиста Чан Кайши, чье правительство в итоге начинает «мирное» торговое сотрудничество с оплотом вселенской демократии из Вашингтона (как неожиданно и приятно, белые и пушистые представители Гоминьдана), а Советский Союз растаскивает на части британская империя, чьи войска вместо РККА штурмуют Рейхстаг, одерживая окончательную победу над нацистской Германией и закрепляя свое доминирующее положение на континенте. США в условиях благоприятного обетованного священного рыночка, куда вписались только самые ушлые оппоненты, так же наращивает мощную экономику. Тем не менее главную тенденцию общемировой капиталистической логики автор угадывает верно: между двумя влиятельными сверхдержавами (США и Британия) так же начинается противостояние — по сути опять возникает двуполярный мир, где по-прежнему действует империалистическая парадигма, способная снова поставить весь мир перед пропастью очередной катастрофы.

Все таки получается, сюжет псевдо произведения «И наестся саранча» — это такой критический памфлет о мировой политике, которая, будучи сформированной в тех или иных обстоятельствах, никогда не гарантирует полную утопию. Дик при этом старается исходить из буддистского дуализма: любое событие/явление/состояние бытия может иметь как положительные стороны, так и отрицательные. Весь сюжет «Саранчи..» намекает именно на это. Собственно, это всё тот же метод, почерпнутый из книги Перемен.

Ну а далее выясняется следующее.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Джулиана, добираясь по дома Эбедсена, понимает, что никакого замка по сути и нет. Гортон — обычный семьянин, который не особо заботится о своей безопасности. Но главное, свою книгу он писал под диктовку оракула, советуясь по всем вопросам и деталям сюжета с книгой И цзин. Получается, что написанное Эбедсеном произведение — самое настоящее предсказание, которое по версии того же оракула является истинным, то есть отсылающим к мысли о существовании ещё одной параллельной реальности (их получается целых три: реальность читателя, реальность книги и реальность книги «Саранча..»). Вспоминая тот факт, что Филип данную книгу писал так же, подкидывая кости и проверяя гексаграммы, то можно предположить, что подобные сюжетные параллели являются одной большой отсылкой автора к самому себе.

Вывод

В книге проведена довольно серьезная работа над характерами персонажей, каждый из них к концу произведения выполняет свою личную внутреннюю сверхзадачу, наполненную психологическим контекстом — это самая сильная сторона произведения. Взгляды автора по теме альтернативных версий развития исторических событий больше напоминают некую разновидность политического нигилизма, а в синергии с чрезмерным американоцентризмом не дают воспринимать основные нарративы произведения серьезно. Учитывая, что определенную часть книги Дик писал по наитию, гадая на гексаграммах (хотя определения для этих гаксаграмм все равно не дают четких установок и автор интерпретирует их по-своему) становится очевидно, почему политическая подоплека сюжета получилась такой противоречивой. Да и в целом произведение стоит воспринимать по-другому, отказавшись от любых возможных предвзятых ожиданий.

Оценка: 6
– [  2  ] +

Филип Дик «Помутнение»

Kobold-wizard, 1 декабря 23:37

https://kobold-wizard.livejournal.com/1042492.html

Несколько раз начинал слушать и с третьего раза решил сменить озвучку. Перевод Кондратьева и начитка Темирханова упростили погружение в наркоманскую атмосферу. Гладкий поздесоветский перевод, слушанный ранее, был совсем неживым.

Филип Дик известен благодаря темам препаратов и восприятию реальности. Прием веществ заставляет персонажа сомневаться в привычной картине мира. Перед его глазами проглядывает мрачная изнанка. «Помутнение» показывает эту ситуацию с уровня земли. Если верить послесловию, многие герои романа имели реальные прототипы, пострадавшие от веществ.

Стержень романа — история Боба Арктура — наркомана, живущего за кучкой товарищей в одном доме. Он влюблен в девушку по имени Донна и надеется ее закадрить. В то же время он — сотрудник службы по борьбе с наркотиками по имени Фред. Фред следит за домом Арктура и пытается поймать того на горячем. Постепенно две личности расходятся все дальше, теряя связь между собой и самих себя.

Итого: одна из лучших фраз романа сказана в послесловии: «В этом романе нет морали; он не буржуазный. Здесь не утверждается, что эти люди зря делали, что играли, в то время как надо было трудиться в поте лица. Здесь просто рассказывается о том, каковы бывают последствия». Прочитайте и живите с этим.

Оценка: 8
– [  3  ] +

Филип Дик «Прибыльное дельце»

fail of reality, 23 ноября 13:08

Здесь Ф. Дик критикует американский капитализм, вернее, его важную черту: любовь к деньгам, затмевающую всё остальное. Героиня «Торговли без конкуренции», прожжённая бабка-коммерсант, любит деньги, деньги и ещё раз деньги. Неудивительно, что она одинока (внук не в счёт, он ей не нужен), и само собой разумеется, что она скрытная и хитрая паучиха в наследственной лавке. Такой паучихе руку дай — откусит две…

Всё бы ничего, но бабка эта — персонаж карикатурный. В обычной жизни таких как она хватает (образ у Дика точный и меткий), но в Необычной Жизни, думается мне, такой человек поведёт себя всё же иначе, чем описано в тексте. Торговке удалось найти окно в будущее, где люди нуждаются в продуктах, технике и лекарствах, и бабуля торговала с ними, да, но совсем не заинтересовалась ситуацией бедолаг. То есть почему, как и когда их мир погиб и разложился в пепле.

Причём это даже не «их мир», а наш, только через несколько лет. Словом, реальный человек, пускай даже молящийся Золотому Тельцу, всё равно бы задал постапокалиптикам несколько важных вопросов. Но здешняя бабка просто тупа и слепа до невозможности, что подчёркивают её «клиенты» на радиоактивной горе.

Даже законченный бизнесмен Фрэнк Каупервуд из «Трилогии желания» Теодора Драйзера одумался (правда поздно) и увидел своё убожество, — но Эдна Бертельсон из «Торговли без конкуренции» одуматься вряд ли способна. Такой уж её сотворил автор. И в этом я вижу утрированность диковской героини. Что ни хорошо, ни плохо, потому как идейная позиция фантаста мне ясна и близка (а значит, реалистичность персонажа не столь уж и важна).

Тем не менее, мне всё-таки жаль, что Ф.К.Д. писал сплошной пессимизм. В эссе «Пессимизм и волчизм в научной фантастике» я ссылался на Дика, не будучи толком знакомым с его творчеством. Однако сейчас, читая страницу за страницей, я убеждаюсь, что был изначально прав. Фантастическое уныние продаётся фантастически хорошо, но разве стоит этому радоваться?..

Оценка: 8
– [  -3  ] +

Филип Дик «Мастера вызывали?»

fail of reality, 23 ноября 12:48

Ну что же, всё по-диковски стандартно: мировая ядерная война, вызванная всякими там Сделаем-Омарику-Снова-Великой и Зачем-Нам-Мир-Где-Нет-Лосии. Это понятно, хотя в нынешних реалиях ядерка есть и у других игроков, и они тоже могут ультануть. Однако исход всё равно один: свиббл.

Эта тема характерна для Дика (контроль разума со стороны правительства), и тут она подана под вкусным соусом. Реально, «Мастера вызывали?» читается на одном дыхании, несмотря на избитость и унылость сюжета. Вот только открытая (а то и вовсе оборванная) концовка конкретно обламывает. Столько фарша было в этом пироге со вкусом свиббла, а кончился он какашкой. Жаль.

Как? Вы не знаете, что такое свиббл? Неужели? Тогда найдите «Полный толковый научно-фантастический словарь будущего» под ред. Лемуэля Станиславского. В словаре этом вы прочитаете и про свиббл, и про съелдычивание молока, и про сепуление в сепулькариях, без которого невозможен не то что свибблинг, но и самое примитивное бильтонгование!

Оценка: 8
– [  1  ] +

Филип Дик «Автофабрика»

fail of reality, 23 ноября 12:36

Идеологически ничего нового у Дилипа Фика вы тут не найдёте. Люди снова всё испортили, опять случилась ядерная война и все её последствия. Только теперь человечество тянут к жизни не бильтонги (как в «Плате за тиражирование»), а огромные роботизированные фабрики, производящие всё необходимое и одаривающие местное апатичное население.

В отношении самостоятельности человека мне больше понравился рассказ «Плата за тиражирование»: там хорошая концовка и решительные герои, планирующие жизнь. В «Автофабах» же, при всей симпатичной внешней мишуре, итог совершенно обратный: люди смогли ухудшить послевоенный мир, а сами, по сути, сдались. Сложили лапки и легли умирать.

Род приходит и род уходит, и поэтому тут нет ничего удивительно нового. «Автофабы» — ещё один качественный текст с унылой концовкой, которые мне надоедает читать чем дальше, тем сильнее.

Оценка: 7
– [  1  ] +

Филип Дик «Фостер, ты мёртв!»

fail of reality, 23 ноября 12:27

Жутко мне после прочтения. Я сопереживал мальчику, и прочувствовал его желание спрятаться в автономном бункере (пусть и автономен он лишь год). Не столь важно, чем по факту вызван побег: грядущей ядерной войной или стремлением одинокого ребёнка скрыться от злого мира.

Кажется мне, никакой войны в «Фостер, ты мёртв!» не случится: компании-производители извлекают финансовую выгоду из политической обстановки, и не более того. То ли ещё будет? Допускаю, что мы увидим нечто похожее (а скорее всего, это уже проявилось в мире).

Помните, у Брэдбери в «Налогоплательщике» тоже был персонаж, страстно стремившийся улететь с ракетой на Марс? Помните, Буковски писал про тихое, укромное место (этакую берлогу), где его бы все оставили в покое? Вот и я помню, и это ох как откликается во мне.

Но, знаете ли, с подводной лодки некуда бежать, а мы все теперь на ней. Вот и остаётся нам учить самый лучший язык — Эзопов, да учиться стоицизму, не распуская нюни, как мальчишка Фостер в укромном уголке спасительного (ой ли?) бункера.

Оценка: 8
– [  2  ] +

Филип Дик «Неприсоединившийся»

fail of reality, 23 ноября 12:17

В главном герое я узнаю себя. Никогда об этом отдельно не думал, но вот прочитал, и картинка чуть прояснилась. Действительно: если я не хочу убивать тех, кто разбивает яйцо с тупого конца (тупоконечники Свифта), равно как и не желаю гасить тех, кто бьёт яйца с конца острого (остроконечники), — мне что же, вообще никакого места на Земле не положено? Только под Землёй?

Возможно, поэтому-то я отношусь ко второму (третьему?) «поколению дворников и сторожей». Просто не кантуйте меня и не лезьте ко мне, и я буду счастлив. Дорожки вам подмету, мусор вынесу, машины помою… И вам не помешаю, ибо что способна сделать капля против океана?

Однако конец «Верхом на заборе» мне не нравится. Он слишком жизненный и страшный. И я боюсь, что однажды передо мной сложится такой же выбор: с какого конца ты разбиваешь золотые куриные яйца? Ах, тебе не важно? Ну держись, су…

Оценка: 10
– [  3  ] +

Филип Дик «Исследователи»

vorpol, 21 ноября 18:22

При всей моей любви к Филипу Киндрадовичу, рассказ никакой ИБО идея copy/paste человеческого тела зловредными рептилоидами была реализована неким Ф.К. Диком в 1953-м. Схожая идея создания поддельных людей была реализована им же во «Второй модели» (по-моему, 1955) . Так зачем же нужно ТРЕТЬЕ поизведение любомого автора на ту же тему?

Тем не менее, начало было прописано мастерски, интрига была создана. Но вот конец... конец напоминает сериал, который решили закрыть прямо сейчас из-за падения рейтингов, так что что слепили на скорую руку, то и пошло в производство.

Оценка: 5
– [  1  ] +

Филип Дик «Псионик, исцели моё дитя!»

fail of reality, 20 ноября 10:29

Три рассказа на тему людей со сверхспособностями («Нестыковка», «Мир талантов» и «Пси, исцели мою дочь!») распределились для меня так: первый — сомнительно, но окэй, с пивом потянет, хоть и скучновато; второй — длинно, долго, душно, но самый-самый конец царапнул душонку; третий — конкретный топчик, лучший в условной трилогии про псиоников.

Жаль, но автор нигде не объясняет сущность придуманных им людей (как они появились, что случилось, откуда у проблемы ноги растут), он просто ставит читателя перед фактом: есть нормальные люди и есть всякие там телепаты и ясновидцы, и они все грызутся друг с другом за место под солнцем (как в первом и втором рассказе) или безуспешно пытаются спасти себя и мир от гибели (как в третьем).

От этого потягивает дешёвой палп-фантастикой, где наука зачастую жертвовалась в угоду эмоциям: ой-ой, вокруг нас злые хитрые мутанты, ани кибарги, ани запаланили всю планету. К сожалению, уже неоднократно замечаю за Диком данный приём, однако если закрыть на него глаза, то читать можно и нужно.

Словом, я за рассказы с чётко выраженной идеей и посылом, как это сделано в «Пси, исцели мою дочь!». Но я против высасывания из пальца тучи страниц, как получилось с «Миром талантов». Про «Нестыковку» промолчу, ибо никакого вау-эффекта не испытал.

Но, в общем говоря, Дик раскрывает тему псиоников с разных сторон, и данная трилогия покажет вам и политические интриги, и раскол общества, и любовную линию, и смерть мира, и дальнейший постапокалипсис, где живут нищие голодные люди-нормисы и полубезумные подвальные псионики. Вот только как-то это всё разрозненно и хаотично подано, и не каждый станет продираться через эти дебри, чтобы составить единую картину.

Оценка: 8
– [  4  ] +

Филип Дик «Око небесное»

Клован, 18 ноября 10:55

Один из ранних романов Дика, до сих пор избегавший моего внимания. С каждой прочитанной книгой укрепляюсь в мысли, что вселенная у Дика одна — просто в разных произведениях то время другое, то планета, то измерение или галлюцинации героев. А так — вот тут, в Белмонте, Калифорния, рванул «Мегатрон», рядом, в Сан-Франциско, Рик ловит андроидов, на соседней улице мистер Тагоми гадает на стеблях тысячелистника, а на другом конце страны Ранситер ищет Убик. По крайней мере, я уже через пару абзацев погружаюсь в этот мир гениального параноика, где почти всё — не то, чем кажется, большинство людей — ненормальные и над всем этим издевается полоумный Создатель, Пророк или Спаситель.

В этот раз вот тут, в Белмонте, Калифорния, рванул «Мегатрон». Восемь человек, пришедших на экскурсию, накрыло жёстким излучением, и вдобавок они рухнули вниз со смотровой площадки. Ну, и дальше, как всегда, всё сначала похоже на бред, но потом картинка складывается в интересный узор. Самый интересный, и наиболее подробно описанный в этом узоре — конечно, мир религиозного фанатика. Благодать по трубопроводам — это сильно! Далее по нисходящей, всё менее прорисованные и менее интересные миры (хотелось бы посмотреть все восемь! — но нет). И концовка совсем подкачала. Вообще, это сквозное осмеяние, а затем некое оправдание маккартизма кажется лишним на фоне гораздо более занимательного «баабизма», да и самой, впрочем, не новой, идеи создания иллюзорных миров с вовлечением некоторого количества людей, помимо созидающего.

Но в будущем из этой ранней задумки вырастет «Убик», поэтому заслуженные 8 из 10.

Оценка: 8
– [  0  ] +

Филип Дик «На тусклой Земле»

stioba, 17 ноября 21:52

Данный рассказ несколько отличается от предыдущих рассказов автора. Читал их от самых ранних и далее в порядке даты их публикации. Сразу обращает на себя внимание гипнотическая психоделическая атмосфера, создающаяся в процессе чтения рассказа.

Единственное осталось не понятным,

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
почему Рик сразу же не превратился в Сильвию (в отличие от всех остальных людей), а только в конце рассказа... Ведь сначала в неё превратились члены её семьи и радиус начал распространяться дальше. На какое-то время Рику на машине даже удалось обогнать радиус распространения этих превращений. Но на него самого это сначала не действовало..

Оценка: нет
– [  4  ] +

Филип Дик «Ветеран войны»

fail of reality, 17 ноября 08:35

Это не совсем привычная для вас рецензия, потому как здесь я не расскажу об особенностях и сюжете прочитанного. Это и без меня уже сделали. Да, Дик — гений, антимилитарист, прозорливый фантаст и тэдэ и тэпэ, но! Есть ровно один вопрос, возникающий во мне поздней осенью, в дождь, в упадок духа: а зачем всё это?

Ну пишет очередной автор (фантаст, не фантаст — не важно) очередное крепкое произведение. Или снимает фильм, или рисует картину, или песню сочиняет. Все сразу (или чуть спустя): ах, как актуально, ах, прям как в воду глядел! И тэдэ, как говорится, и тэпэ. А дальше-то что? Вот написал Ф.К.Д. своего «Ветерана», и его текст интересно читать, и мораль в нём правильная, — но что из того?

Те, кто читает подобное, кто за человечность и скорбит над Авелем, — им и так ясны старые прописные истины. А отбросы и дегенераты читать того же Дика не станут. Они вообще не читают и не смотрят, они ткут мрак и ходят путями злых, едят хлеб беззакония и пьют вино хищения. На кого же в таком случае направлена мораль «давайте жить дружно, ребята»? На тех, кто и так не хочет ломать зубы «гуселапым» и «воронью»? Или в наивном расчёте на живодёра, что одумается, прочитав какую-то жуткую историю а-ля «Прокатись в консервной банке» Лафферти? С глупой надеждой на убийц, которых исправит «Ветеран» Дика или «Джонни получил винтовку» Трамбо?

Нет. Автора просто распирают мысли, и он их «рожает» в определённой форме. Мол, я всё сказал, моя совесть чиста, а вы там дальше разбирайтесь. Я тоже пишу иногда, и знаю данный механизм творчества. Но смысла во всём этом всё равно нет.

Миллионы страниц уже исписаны, километры плёнки изведены, — а воз и ныне там. Неужели все величайшие творения интеллектуальной культуры оказались лишь на то и годны, чтобы человечество до сих пор не сгорело в огне ядерной войны? То есть, к примеру, не будь какого-нибудь Гюго, Лема или Чехова, мы бы вымерли ещё раньше? Впрочем, не будь их всех, нашлись бы другие, и вместо меня кто-нибудь написал бы схожий текст, а вместо вас — его бы прочитал.

Так и зачем тогда всё это, если культура не делает нас лучше, не спасает мир, а только кое-как удерживает статус-кво «человек — животное, сошедшее с ума»? Мы все так переживаем за Землю, за людей, за природу, не вспоминая, что по меркам Вселенной всё это пыль и прах. Сколько цивилизаций уже уничтожили себя? Сколько планет сгорело под бомбами? Сколько великих творений ума уничтожено безвозвратно? А жизнь-то продолжается.

Мы утратили Александрийскую библиотеку, многие сочинения древних авторов просто сгинули где-то в прошлом, — и чего, Солнце погасло? Нет. Вот и вся мысль: «И ни птица, ни ива слезы не прольёт, если сгинет с Земли человеческий род». Так пусть, может, и сгниёт уже наконец эта раковая опухоль планеты, раз уж не может она расцвести садами и пахнуть утренней свежестью?

Простите за мои слова. Думаю, меня скоро «отпустит» и я вновь вернусь к плюс-минус оптимистичной вере в человека. Но сегодня маятник качнулся в обратку, и я не вижу смысла ни в гениальности Дика, ни в уме Лема, ни в красоте замысла Ефремова. Ничего нет, кроме смерти, праха и пустоты. А жить как-то всё равно надо, и это угнетает ещё сильней, и даже компьютерно-сексуально-алкогольный эскапизм не помогает.

Так я писал раньше: «Осталось перечитывать Буковски и смотреть в окно. Идёт, проходит мимо жизнь, — мне всё равно».

Оценка: 8
– [  4  ] +

Филип Дик «Игра в ракушки»

fail of reality, 14 ноября 10:32

К сожалению, интересная задумка этого рассказа рушится парой вопросов: зачем в мире будущего возить параноиков с Ганимеда на Фомальгаут? Неужели нельзя «определить» их в земные клиники (указанная болезнь известна человечеству давным-давно)? Эти детали никак не объяснены, из-за чего вся конструкция ломается при мало-мальски логическом подходе.

Но в остальном Дик создал крутую вещь со свежим (для меня) сюжетом. И если принять на веру всё описанное, то станет не по себе: а ну как действительно заведутся однажды в космосе такие вот психи, и прилетят на разборки к нам, «обезьяноподобным терранам»? Жутковато.

Хотя допустимо, что поселенцы конкретно глючат, и нет у них ни оружия, ни бомб, ни техники. Сидят с голой жосопосой на муравейнике, ягоды кушают и безумствуют… А корабль они не достали из болота, а просто отрыли под слоем грязи и камней (руками? Палками-копалками?).

В таком ключе всё выглядит ещё мрачней: параноики бичуют в землянках и играют в вариацию «Казаков-разбойников». И никто их не найдёт, и обречены они и далее сходить с ума, опускаясь до убийства «предателей» и «шпионов».

Политику сюда тоже можно приплести. Тот же маккартизм, например. Думаю, Дик с тем расчётом рассказ и написал: показать, к чему приводят паству-электорат очередные параноики у власти. К безумию, к голоду, к крови ближнего. К охоте на ведьм, в общем.

Семьдесят лет прошло, а ничего не изменилось, ровным счётом ни-ху… Ни-че-го. Только жёлтая заря, только звёзды ледяные, только миллионы лет.

Оценка: 9
– [  3  ] +

Филип Дик «Спешите приобрести!»

fail of reality, 14 ноября 10:13

Про «Рекламный ход» я скажу вот что, вкратце:

Я устал от работы так же, как и главный герой. Работаю ради денег, физически, часто без выходных. Есть ли предел усталости?

Жена ГГ напомнила мне жену ГГ из «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери. И там, и тут — туповатые малохольные куклы, не приспособленные «для интеллектуальной деятельности высшего порядка».

Космос здесь — липа и мишура со времён pulp-журнальной эпохи НФ, когда в сюжет обязательно запихивали звёзды и планеты. Смотрится это смешно и даже нелепо. Светофоры и клаксоны на линии Ганимед — Терра, ага.

Реклама… А что реклама? Мало кто её любит (а её и не надо), но она всепланетна. Если рекламные щиты зажигают, значит, это кому-нибудь нужно, не так ли? Реклама в созданной нами же системе нужна и важна. С неё кормятся миллионы бездельников и аферистов, но также благодаря ей товары распространяются по свету, а я сейчас жмякаю по клавиатуре своего балдёжного Asus Tuf Gaming F17.

Раз уж Ф.К.Д. терпеть не мог рекламный движ, это не делает оный движ средоточием зла и ужаса. Хотя перспектива сгореть в двойной звезде, слушая заевшее робо-трепло, согласитесь, так себе…

Чёткий рассказ с понятным посылом и живой атмосферой. Рекомендую.

Оценка: 8
– [  5  ] +

Филип Дик «Ползуны»

fail of reality, 14 ноября 09:53

Полагаю, это — рассказ про ксенофобию в самом широком понимании слова. Ведь если мы, люди, до сих пор ещё смотрим на разрез глаз, цвет кожи, язык и привычки (а чуть ранее — на форму черепа и кровь отцов), — то зачем тогда удивляться, что Ф.К.Д. написал такой текст? В те-то годы война была на слуху и присутствовала в культуре, и память о немецком Рейхе кровоточила по всему миру.

Но, конечно, не ксенофобией единой, однако оная — лейтмотив «Выползков».

Возможно, Судьба провела эксперимент над персонажами описанного мира: а способны ли они понять Другого? Как мы читаем в конце, ответ на такой вопрос взаимно отрицателен для людей и выползков. Да и внутри нашего-то вида он, ответ, тоже строго негативен. На том и стоит западная фантастика, на том и стоит наш мир. Но правильно ли это? Есть ли у нас перспективы при таком подходе? Очевидные вопросы, на которые писатели (Дик, Лем) дают внятный ответ, но мы их не слушаем и снова наступаем на всё те же бесконечные грабли.

Оценка: 8
– [  6  ] +

Филип Дик, Роджер Желязны «Господь Гнева»

wertuoz, 11 ноября 15:14

На мой взгляд, как и в любом авторском тандеме, произведение получилось довольно неровным, это особенно заметно в начале — тягучее, тяжелое повествование, в котором автор не торопится раскрывать окружающий мир, запирая читателя в душных скучных комнатах и заставляя выслушивать множество непонятных около философских диалогов. При этом автор уделяет особое внимание предметной области — проблематике произведения. Роджер Желязны для того и вызвался помочь Филипу Дику в написании этой книги, ведь именно у него как нельзя лучше всегда получалось раскрывать в своем творчестве тот или иной теологический конструкт, именно поэтому в данном случае он ответственен за лор и философское смысловое наполнение романа. Филип Дик, как я понял, написал самую интересную часть — середину (его же уму принадлежит и общая задумка романа), где как нельзя красочнее раскрыл окружающий мир и добавил той самой динамики происходящему, именно в купе с этим — в синергии смысла, действия и окружении — авторский дуэт начинает работать, дополняя друг друга. Но до этого читателю предстоит еще добраться, вытерпеть тягучее начало и выбраться на свежий постапокалиптический воздух, попадая в еще один странный фантасмагорический, гротескный, абсурдный мир Филипа Дика.

Далее попробую раскрыть основные особенности произведения в смысловом ключе.

1. Отрицание прежней религиозной (христианской) морали.

Итак. На дворе постапокалипсис — мир после ядерной войны, в котором радиацией и несовместимыми с жизнью экологическими условиями были уничтожены основные очаги человеческой цивилизации. Люди выжили, но многие мутировали. Те, что выжили, ютятся небольшими скоплениями в небольших городках, разбросанных по пустоши и не особо в курсе, выжил ли еще хоть кто-то. Но главное, наибольшую популярность получает новое религиозное течение — вера в господа Гнева, именно в того, кто и разрушил прежний мир. По сути это человек по имени Карлтон Люфтойфель (который при этом имеет некое божественное воплощение), по вине которого и началась мировая война, именно тот, кто желал начала массовых военных действий с применением ядерного оружия. Наплевав на судьбы миллионов людей, уповая на превосходство технологий, занимая пост председателя комиссии по всем важным вопросам США, он хотел выиграть войну любыми путями, но в результате погрузил мир в забвение и тлен. Религия веры в господа гнева основывается на отрицании прежней христианской морали, которая не оправдала себя и свои проповеди после того, как целый мир погрузился в хаос. На этом отрицании выросли новые догматы и умозаключения, на основе которых была провозглашена новая парадигма, якобы объясняющая окружающую действительность и то, что с ней случилось. Господь гнева — это такой собирательный образ абсолютного зла, которому прежние моральные ориентиры не смогли ничего противопоставить, а значит должны быть полностью дискредитированы и откинуты, после чего на арене идеалистического базиса остается только само это зло, как единственная сила, перед которой всем выжившим остается только преклонить колени. При этом старая христианская церковь все еще остается и старается не сдавать позиций, но в гонке за влияние над человеческими душами явно проигрывает.

Вот и получается, что в одном небольшом городке Шарлоттесвилль пытаются сосуществовать и конкурировать два разных и противоположных друг другу вероучения, из чего вытекает последующая сюжетная фабула. Некий талантливый художник-калека (Тибор Макмастерс) должен создать образ господа гнева, запечатлев его на фреске, но для точного и правдоподобного портрета ему необходимо найти (совершить странствие в пост ядерную пустошь) и увидеть воочию это божественное человеческое воплощение. Тем самым новая церковь пытается повысить свое влияние, а так же доказать существование самого гневного бога, убедить большинство в целесообразности своей веры, что конечно же не нравится христианам. Сам Тибор так же не особо в восторге от этой идеи. Являясь последователем церкви служителей гнева, он в последний момент пытается отказаться от данной затеи и сменить веру — стать христианином, но убедившись в не совсем честных мотивах главы местной христианской общины (отец Абернати), который предлагает тому всех обмануть — просто выдумать внешность господа Гнева из головы (все равно ведь никто не знает, как он выглядит на самом деле) и нарисовать портрет без особых трудностей, Тибор все таки решается совершить паломничество. Желание быть честным до конца перевешивает страх перед господом Гнева и предстоящим опасным путешествием, тем самым художник в каком-то смысле разочаровывается в христианском учении (ведь сам глава старой церкви предложил ему в качестве спасения обман, что уже не сходится с догмами, которые он пропагандирует) и остается верен своим прежним моральным установкам. Но не все так просто, ведь господь Гнева в качестве божества, посягающего на человеческую душу, — бремя ничуть не лучше, а скорее даже во много раз хуже. Ведь авторы не пытаются отринуть христианскую мораль, как таковую, а скорее проверяют её на прочность в предлагаемых особых обстоятельствах.

Вообще забавно, что материалистическая картина мира вообще вынесена за скобки и не рассматривается в принципе. Ведь по сути разочарование в религиозных догмах подразумевает под собой последующий анализ реальных предпосылок произошедшего: экономического и политического дискурса, интересов тех или иных выгодоприобретателей, мотивов и причин войны, что всегда имеют конкретное материальное объяснение. Понятно, что падение цивилизации несёт с собой и пропасть забвения, где окажутся выжившие без возможностей доступа к прежней накопленной базе знаний, где начнутся процессы деградации общества и возврата к идеалистической картине мира, но о материальных предпосылках авторы решили вообще ничего не говорить и сделали это осознанно. Ведь перед нами именно идеалистический вариант постапокалиптического будущего, проблематика которого такая же идеалистическая.

2. Дружелюбные мутанты и враждебные технологии.

Тибор Макмастерс — калека, не имеющий рук и ног, навсегда прикованный к своему транспортному средству (небольшая модернизированная тележка, управляемая обычной коровой), вместо рук у него механические манипуляторы, при этом, что важно, он все ещё человек. Отправляясь в странствие, он серьезно опасается за свою жизнь, так как в пустоши обитают разного рода мутанты, с которыми вряд-ли, по его мнению, получится найти общий язык. Повстречав их наконец в действительности, он убеждается, что эти создания вовсе не представляют никакой серьезной угрозы, наоборот сразу идут на контакт, оказывают помощь и дарят подарки. В сути это такие же обычные люди, просто, пусть и пугающе, изменённые внешне (ящеро-люди, насекомо-люди, так называемые «бегуны» и «баксы» и прочие странные создания всё меньше напоминающие строение человека). Они создали свою среду обитания и свой внутренний мир, в котором не растеряли качеств коммуникации, объединенные одной общей ненавистью к Карлтону Люфтойфелю.

Теми, кто представлял реальную опасность для Тибора становятся разумные технологии, встреченные им по дороге, созданные перед войной или в военных целях: будь то мобильная версия суперкомпьютера (Супер-М) — ходячий искусственный интеллект, в чьи обязанности входило сохранение накопленных знаний человечества, но для этого он затаскивает случайных путников в свое логово, где установлен его главный сервер, и превращает их в собственный источник энергии (предварительно лишив жизни); или автоматизированный завод ПАМЗ (так же обладающий ИИ), построенный для обслуживания человеческих механизмов, который вовсе сошел с ума от безделья и растерял всякое желание помогать окружающим, скорее сознательно стараясь причинить вред. В этом аспекте авторы как будто специально делают акцент на враждебности научных открытий и технологий, созданных на рубеже развития человеческой цивилизации, так как все они в итоге были использованы для войны или являлись производным продуктом в стремительной гонке вооружений, а потому более не применимы в новом изменившемся мире, где люди снова ударились в мистицизм и чрезмерную религиозность, а ещё потому что все они в той или иной мере имеют непосредственное отношение к самому господу Гнева (Люфтойфель их непосредственный создатель).

3. Мифологема совершаемого пути.

В определенный момент произведение преображается. В этом заслуга непосредственно Роджера Желязны, которому так же принадлежала идея мифологизации поданных сюжетных нарративов, что сразу же придает сюжету некую абстрактную глубину, превращая повествование о странствиях Тибора по пустоши в некую сказку-притчу.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Когда Тибор встречает Супер-М (мне почему-то казалось, что ИИ общался с ним от женского лица), та требует от него задать три вопроса, на которые у машинного совершенного интеллекта должны найтись все ответы — главное, вопросы должны быть комплексные и интересные. Суть в том, что если они понравятся Супер-М, она заберёт путника к себе в логово, как интересного представителя рода человеческого для изучения и наполнения своей базы данных, в противном случае просто использует его бренное тело для поддержания своих батарей. В том и другом случае задающий вопросы приносит себя в жертву (его ждёт смерть). Тибор умудряется задать вопрос, который вводит суперкомпьютер в ступор — это даёт ему время для того, чтобы расправиться с мобильной версией Супер-М (он стреляет в нее из своего однозарядного пистолета) и уйти невредимым. Всё это является отсылкой к мифу об Эдипе и Сфинксе, где путник так же пытался разгадать загадки мистического существа под угрозой собственной гибели.

В своем странствии Тибор так же встречает «вечного» человека-червя, который ревностно охраняет свои «сокровища», убив которого и коснувшись его слизи, художник-калека начинает понимать язык птиц, правда сокровищами оказывается разный мусор из пустоши, не представляющий для него никакой ценности. Это аллюзия (или даже гротескная пародия) на сюжет о Зигфриде из скандинавской мифологии «Песня о Нибелунгах», которому так же на своем пути повстречался бессмертный Дракон, убив которого и искупавшись в его крови, он так же познает язык природы.

Но главная мифологизация произведения состоит в другом не менее важном аспекте.

4. Кто такой этот господь Гнева на самом деле?

На протяжении всего сюжета авторы особенно пытаются убедить читателя в том, что господь Гнева — это некое божество, присутствующее в мире ещё и в человеческой ипостаси. С другой стороны с точки зрения обычной обывательской логики это просто некий человек, ненавидимый большинством, по вине которого произошла самая масштабная катастрофа на планете Земля, вокруг которого по непонятным причинам создался целый религиозный культ. Так или иначе образ Люфтойфеля постепенно начинает обрастать подробностями.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Оказывается, сам Карлтон живёт где-то в глубоком бункере и всеми силами пытается скрывать свою истинную личность. Он постоянно страдает приступами ПТСР (в его черепе застряли осколки шрапнели) и мучается от бессонницы. При этом старается заботиться о своей приемной дочери Алисе (она так же имеет психологические проблемы аутического спектра и является умственно отсталой), которую встретил где-то в пустоши и не смог обойти стороной. Таким образом авторы делают намек на человечность и способность к эмпатии у данного персонажа, каким бы ужасным в чужих глазах он не выглядел. В эпизоде про бункер Желязны так же делает отсылку к туринской плащанице — в определенный момент Алиса оборачивает голову отца, находящегося в бессознательном состоянии (он пытался самостоятельно вытащить шрапнель), куском ткани, на котором так же проявляется его окровавленный лик — как бы намекая на схожесть с образом Христа.

Первое взаимодействие Карлтона с внешним миром происходит во время встречи с Питом Сэндсом, представителем христианской веры, который пошел по пятам за Тибором, чтобы остановить того в попытках найти господа Гнева. Сэндса так же ловит другая мобильная версия Супер-М, но на выручку приходит Люфтойфель, который представляется ему охотником за головами по имени Джек Шульд. Он проявляет сочувствие к нерадивому искусственному интеллекту, стараясь уговорами и логикой вызволить Пита из плена, не причиняя сильного вреда Супер-М, за что и получает от машины на орехи. Сэндс решает, что Шульд мёртв, наблюдая за тем, как машина затаскивает его бессознательное тело в свое логово, сбегает оттуда как можно скорее. В этом эпизоде можно так же разглядеть связь между Карлтоном и военными технологиями, которые для него по-прежнему ценны, ведь именно о них он беспокоился, устраивая тотальный геноцид человечества. При этом он старался помочь путнику, что так же является намеком на его двойственную натуру.

Естественно, Шульд/Люфтойфель выживает и снова встречается Питу на пути, приглашая к костру и угощая голодного пищей. Он рассказывает ему некую лживую версию того, что так же идёт по пятам за Тибором, чтобы убить господа Гнева, с которым художник ищет непосредственной встречи. При этом он самым красноречивым образом выражает ярую ненависть к своей цели (то есть по сути к самому себе), вызывая доверие и уважение со стороны Пита.

Тем временем Тибор, застряв в очередной раз колесами в непроходимой чаще, невероятным образом испытывает божественное вторжение господа Гнева, который является ему в совершенно абстрактном образе, предупреждая о том, что человеческая ипостась, которую он ищет, давно уже не имеет к нему (гневному богу) непосредственного отношения. В процессе общения бог совершает чудо и дарует Тибору конечности, превращая того в полноценного человека, чему калека не успевает обрадоваться, так как тот сразу же отбирает всё назад, ломая тем самым волю художника и его душевный покой. После этого Тибор начинает серьезно задумываться над произошедшим, сравнивая веру в Иисуса с верой в господа Гнева. Он приходит к выводу, что бог Гнева — это садист, чьи чудеса не идут на благо, причиняя боль и страдания своим последователям. Учение Иисуса в этом аспекте так же схоже с принятием боли — ведь христианский бог создал людей такими, которые не могут пройти свой жизненный путь, не нарушив его священных заповедей — тем самым, учась любви к ближнему, так же причиняешь боль самому себе. Получается, религия веры в господа Гнева — это одна большая пародия на христианство, спрятанная в сюжете авторами в качестве смысловой мифологемы.

Далее происходит встреча Шульда и Тибора, которому этот лжец так же вешает лапшу на уши, представляясь главой церкви служителей гнева, и убеждает художника объединиться против Сэндса. Но всем его коварным планам (поссорить Пита и Тибора и не дать достичь цели ни одному из них) не суждено сбыться, так как происходит душераздирающая сцена убийства пса Тибора (тот самый подарок от ящеров), который несколько раз уже кидался на Карлтона, а тот всё таки не смог сдержать гнев. Увидев всё это, скромный художник-калека превращается в грозную машину для драки и быстро расправляется с Шульдом, так и не узнав, кем тот являлся на самом деле.

Смерть Люфтойфеля естественно отражается на всем мире в целом, который был проклят его божественным воплощением. Умерло физическое тело, а значит, прекратило свое существование и гневное божество. Это чувствует отец Абернати на неком метафизическом уровне, понимая, что реальность очистилась от сковывавшей её скверны. Призрак Карлтона (видимо, уже освобожденный от своей гневной порченной половины) является Алисе, исцеляя ее разум, совершая последнее благое чудо, после чего окончательно покидает сей бренный мир.

Из всего вышеописанного краткого изложения эпизодов с присутствием господа Гнева, можно прийти к выводу, что сам Люфтойфель так же находился в плену собственного зловещего божества и только физическая смерть освободила его дух от проклятия, как и весь остальной мир. При жизни он совершил огромную ошибку, не только уничтожив человеческую цивилизацию ядерным оружием, но при этом выпустив на наружу звериный гнев, заразивший остальных своей разрушительной сутью, подавляющий человеческие чувства и эмоции, собирательным образом чего и являлся этот демонический демиург, находящий отклик в душах тех, кто горько разочаровался в прежней системе морали. Уничтожение этого абстрактного зла и срыв планов новой церкви дают надежду на возрождение человечества. Тибор все равно нарисует фреску, но в качестве референса, будучи обманутым Питом Сэндсом, выберет совершенно другую внешность (случайного путника с алкогольной зависимостью, которого Пит попросит выдать себя за Люфтойфеля), а значит никаких дополнительных метафизических возможностей община служителей гнева уже не получит и постепенно растворится в истории.

Вывод

Для меня, как для последовательного (я на это надеюсь) материалиста данное произведение по началу показалось довольно душным, так как практически сразу обрушило на мою непокрытую голову тонны религиозного дискурса, но приняв правила игры, я таки позволил книге увлечь себя в глубину происходящих в ней метаморфоз. Как всегда пришлись по душе Диковские абсурдистские нарративы, сильно искажающие по-началу серьезное восприятие сюжета (что пошло повествованию только на благо). Были замечены и отсылки к мифологии от Роджера Желязны, а так же его попытки на их основе выстроить свою локальную мифологему. Надеюсь, ещё смогу познакомиться с его творчеством в других его популярных и не очень работах.

Тем не менее для меня это довольно антирелигиозная книга, где можно провести множество параллелей в критике тех или иных теологических аспектов. Да, понятно, что авторы не ставили себе цель высмеять христианскую мораль, скорее наоборот старались её защитить, проводя сравнения и создавая гротескные пародии, но суммирующий эффект получился немного иной. В конце концов Филип Дик сам был довольно религиозным человеком. К тому же книга имеет и антивоенный посыл, показывая и предостерегая человечество от самых страшных и необдуманных поступков.

Оценка: 7
– [  4  ] +

Филип Дик «Такого вы ещё не видели»

Нортон Коммандер, 30 октября 21:21

Жить в таком будущем не хотелось бы, но почитать про него интересно. Люди, по крайней мере в Америке, живут в многоквартирных жилых комплексах, по несколько сотен человек в каждом. В этих зданиях свои правила, жильцы обязаны посещать собрания, на которых выступает самодеятельность и решаются внутренние вопросы. Напоминает что-то из Советского Союза. Это общество будущего у Дика авторитарное, со всеобъемлющим культом личности. Причём, во главе это культа не президент, а Первая Леди, Николь. Президенты при ней меняются, Николь же уже на протяжении 70 лет остаётся неизменной и выглядит на 20 лет. Единственной лазейкой, дающей возможность сбежать из этого тоталитаризма являются продающиеся полулегально маленькие космические аппараты, «лоханки», на которых можно улететь на Марс. Марс ещё в процессе освоения, но свободен от властей Земли.

Если читать сборник рассказов Филипа Дика в хронологическом порядке (как читал я), то можно заметить, как менялся стиль автора. В 50-е (особенно в первой половине десятилетия) Дик в большом количестве, как литературный конвейер, писал рассказы для журналов фантастики. У Дика и тогда были свои индивидуальные черты, но в целом это были форматные рассказы, похожие на рассказы многих других фантастов из тех же журналов. Многие из тех фантастов, как и Дик, стали классиками и сформировали свой стиль, но тогда писали что-то примерно одного формата.

В 60-е Дик больше сосредоточился на крупной форме, стал писать намного меньше рассказов. И к тому времени он уже стал тем Диком, который известен по самым известным своим романам, для которых характерен его фирменный бред, в хорошем смысле слова, за который его и любят до сих пор.

У Дика немало произведений, где никто из персонажей не вызывает сопереживания. В данном же рассказе, наоборот, практически все персонажи вызывают сочувствие и понимание. И в этом рассказе, написанном в 1963 году мы видим того самого Дика, нашедшего свою фирменную безумную атмосферу.

Роман «Симулякры», основой которого позже стал этот рассказ, я не читал, но рассказ понравился.

Оценка: 9
– [  4  ] +

Филип Дик «Обман Инкорпорейтед»

wertuoz, 28 октября 18:14

Данное произведение мне далось нелегко. Начинаясь, как интересная история, обладающая интригующей завязкой и внятной фабулой, повествование постепенно перетекает в абстрактный сюррелиастический сюжетный туман, выбраться из которого на свежий воздух — та ещё задачка. Проваливаясь в графоманскую яму, книга снова оживает ближе к финалу, но все равно создаётся впечатление неровности сюжета, недосказанности общих нарративов и чуждости текста.

И в этот момент стоит осознать тот факт, что сам автор в этом отчасти не виноват, так как перед нами редкий случай литературного Франкенштейна — работы третьих лиц из издательского дома, которые опубликовали данное произведение незаконченным в далёком 83 году. Используя черновики Дика, который собирался доработать свою повесть «Нетелепортируемый человек» до полноценного романа (но не успел, так как скончался в марте 82 года), они сшили из доступных обрывков данную книгу на скорую руку, ожидая большую прибыль за новые творения автора, который вдруг стал так популярен после своей смерти (за что спасибо Ридли Скотту и его «Бладраннеру», вышедшему на экраны в июне того же 82 года). В основу легла все та же повесть («Нетелепортируемый человек»), которая разрывалась в ходе повествования на две неравные части, между которыми были вложены недоработанные рукописи, которые писатель явно не спешил сразу обнародовать при жизни (при прочтении сразу понимаешь почему). Ко всему прочему некоторые важные с точки зрения развития сюжета страницы нового материала были утеряны, но это не остановило редакторов и издателей, которые уже во всю трубили о самом уникальном издании самого последнего романа Филипа Дика. В конечном итоге мы имеем произведение, в котором, не соблюдая правил сторитейлинга, авторская мысль грубо прерывается, уступая место странному сумбурному изложению. Это происходит в 8 главе, когда персонажи вдруг резко меняют свои сюжетообоснованные позиции, а читатель начинает погружаться в пучину словесной трясины, рискуя вообще не добраться до противоположного берега, иногда все же выбираясь из нее, отдыхая на редких островках благоразумия. После эта пытка наконец заканчивается в главе 15, когда все события нового сюжета просто обнуляются (главный герой применяет «маховик времени»), возвращаясь на свои прежние законные места. Поэтому предлагаю рассматривать и оценивать основополагающую повесть отдельно, ведь её грубо оборванные края и так отчётливо видны по тексту, а уже после задуматься над тем, что нового привнес в неё новый материал (если, конечно, ему есть что привнести).

О чем была повесть «Нетелепортируемый человек»?

Итак. Недалёкое будущее, Земля, как ей и полагается в антиутопиях Дика, перенаселена и практически истощила свои ресурсы. Необходима экспансия человечества в космос в поисках новых миров, где цивилизация могла бы продолжить свое развитие. Начинается космическая программа, осваиваются космические путешествия, строятся большие корабли, которые могли бы отправить людей на далёкие планеты, где возможна жизнь. Исследуется и сам космос, где в системе Фомальгаут обнаруживается пригодная планета для жизни — «Китовая Пасть». При этом внезапно происходит научное открытие телепортации, с помощью которой возможно мгновенное перемещение через огромные расстояния. В том числе появляется возможность заселить новый мир как можно скорее, а значит все построенные космические корабли теряют свою актуальность не в силах соревноваться в скорости по перемещению огромного количества людей. Вот только у технологии телепортации есть небольшая, но важная особенность — она возможна только в одну сторону: тот, кто переместился однажды на китовую пасть, никогда уже не вернётся обратно.

В этот момент автор вводит политический нарратив, обозначая необходимые сферы влияния и противоборствующие стороны, интересы которых пересекаются в вопросе колонизации найденной далёкой планеты. На арену выходит корпорация ТХЛ («тропа Хоффмана лимитед»), которая при поддержке ООН начинает перемещение людей через телепорт, при этом из каждого утюга рекламируя зелёные поля и широкие просторы, которые ждут колонистов на новой территории, усиливая пропаганду видеороликами странного содержания и качества и агитациями сомнительного толка. Все это начинает выглядеть подозрительно, и уже другая частная полицейская компания (ОСА или в новой редакции «ОБМАН инкорпорейтед») начинает свое расследование деятельности ТХЛ в попытке выявить скрытый смысл, уповая на то, что подлинная картина на том конце телепорта вовсе на такая радужная, как о ней говорят, а созданный с определенными целями образ чуждой планеты является ложным. Не менее подозрительными выглядят и те, кто стоят во главе ТХЛ: некий Теодерик Ферри — немец с яркими расистскими предубеждениями и Зепп Фон Айнем — фанатичный немецкий учёный, который изобрел технологию телепортации.

В игру вводят Рахмаэля Бен Апельбаума (главный герой) — бывшего предпринимателя, оставленного корпоративной системой на обочине жизни с кучей кредитных долгов, чей бизнес производства космических кораблей был вероломно разрушен политикой ТХЛ. Он загорается идеей самостоятельного путешествия на китовую пасть с помощью последнего собственного корабля (Омфал), что теоретически продлится только в одну сторону 18 долгих лет, с целью выяснить доподлинно, что происходит на планете системы Фомальгаут на самом деле, захватив с собой на обратном пути тех, кто захочет вернуться обратно. Его желание создаёт общественный резонанс, раздуваемое в СМИ, как безумная неосуществимая идея, портящая патриотический дух и имидж неоколониальной программы. Заручившись поддержкой «Обман инкорпорейтед» (им это как раз на руку) Рахмаэль начинает постепенно притворять свой амбициозный план в жизнь. В тот же момент глава организации «Обман..» Мэтсон Глейзер-Холлидей так же задаётся целью устроить на китовой пасти политический переворот. Сомневаясь, что сможет дожить эти долгие 36 лет (18 лет в обе стороны) в ожидании правдивой информации с той стороны, он решается на тайный оперативный захват с помощью всех своих агентов, которые должны пройти через телепорт замаскированные под обычных колонистов.

Автор мастерски обозначает главную интригу произведения, выстраивая вокруг нее грамотный нарратив: что-то происходит на загадочной планете, и ни один видео или аудио сигнал, полученный оттуда через ретрасляторы, не является правдивым, а возможность обратной связи отсутствует вовсе. Как будто бы и нет другой возможности узнать правду, кроме единственного варианта — долгого изнурительного полета на космическом корабле. Некая зловещая организация, чьи исторические корни ведут к идеологии нацистской Германии (автор не стесняется жонглировать именами, упоминая, к примеру, о печально известной компании Крупп), что-то готовит на той стороне, умудряясь обманывать всё человечество.

Так же автор вводит и альтернативный исторический контекст, описывая образование новой Германии (из частей ФРГ и ГДР), а так же уже случившуюся третью мировую, в которой в том числе досталось и СССР (внезапно почему-то именно от Китая), при этом возводя НЕГ (новая единая Германия) на новый внешне экономический Олимп — тем самым немцы получают сверх влияние и в ООН. Таким образом автор намекает на возможное возрождение прошлой империалистической угрозы (теперь уже четвертый рейх, получается), чьей производной и стала хищная корпорация ТХЛ, якобы поддерживаемая самой ООН, главой которой так же является немец Хорст Бертольд (с ООН на самом деле все иначе, но об этом в спойлере).

Произведение быстро набирает обороты и не утруждает читателя долгим ожидаем развязки.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Мэтсон со своей протеже Фреей Холмс (по совместительству любовницей) и несколькими сотнями тайных агентов проникают на китовую пасть, где перед ними предстает полная картина политической диктатуры, в которой люди, перешедшие на планету в ожидании кисельных берегов и яркой радуги, оказались заперты в грязных бараках (концлагерях), где их якобы стали готовить для войны с инопланетными аборигенами. Мэтсона практически сразу убивают, но Фрея все таки успевает передать зашифрованный сигнал обратно на Землю, предупреждая своих оставшихся в меньшинстве агентов о том, что же происходит по эту сторону телепорта на самом деле.

Поймав сигнал, пилот Доскер (такой же агент Мэтсона и Фреи, оставшийся в солнечной системе), сразу же предупреждает по незащищенному каналу Рахмаэля, который улетел ещё не так далеко, что его миссия теперь бессмысленна, после чего сразу попадает в прицел кораблей ООН, перехвативших передачу.

Доскера берут в плен и ведут на ковер к Бертольду, который объясняет ему истинную политическую обстановку. ООН была вынуждена сотрудничать с ТХЛ, так как технология, которой те располагали, действительно является ценной, но они понятия не имели о том, что же творилось на том конце галактики. Собирая по крупицам информацию, а так же выудив из передачи Доскера важные данные, ООН пришла к выводу, что никаких инопланетных аборигеннов не существует, а готовящаяся армия на китовой пасти будет направлена против сил Земли. Естественно, положение о том, что телепортация возможна только в одну сторону, оказалось ложью. Тем самым становится очевидно, что ООН никак не связана идеологически с ТХЛ и готова оказать поддержку в сложившихся обстоятельствах агентам «обман инкорпорейтед», которые все ещё сопротивляются неонацистам на далёкой планете.

Таким образом Дик пытался ввести в сюжет интернациональную идею о том, что плохи не немцы или какая-либо другая нация, а плоха и вредна определенная идеология, рождённая в условиях хищного политического дискурса. Пытаясь убедить Доскера в отсутствии каких-либо враждебных намерений, Бертольд приводит пример из истории, как многие немцы первыми пытались оказывать сопротивление нацистскому режиму 30 тых годов в Германии и фашистскому режиму Франко в Испании, будучи коммунистами с противоположными взглядами, а значит были и есть и «хорошие» немцы (как я уже написал, дело не в какой-либо нации/народности/этносе). Тут меня Филип даже приятно удивил, хотя может, это я опять не выкупил очередной его метаиронии.

В дальнейшем силами ООН филиалы ТХЛ с транзитными пунктами телепортации закрываются, пропаганда хорошей жизни на китовой пасти так же прекращается. Рахмаэль вызывается добровольцем спасти Фрею Холмс, готовый пройти наконец таки телепортом на далёкую чуждую планету. При этом ему дают в руки некий артефакт, способный искажать время — именно тот, которым он и воспользуется в сюжете расширенной версии книги, тем самым как бы попадая в бесконечную временную петлю, но об этом далее, а пока занавес.

Что же ценного было в расширенной версии книги «Обман инкорпорейтед»?

Когда наконец заканчиваешь чтение этого расширенного издания, то сразу же приходит осознание, что новые главы, взятые из черновиков Филипа — это продолжение уже готовой и без того самостоятельной истории, но зачем-то помещенные «гениальными» редакторами практически в середину повествования. Понятно, что они пытались добиться некого определенного эффекта, возникшего бы у внимательного и терпеливого читателя, но перестарались. Ведь проблема этой расширенной версии даже не в событийном сюжетном расположении новых глав, а в том, что большинство из них вообще не имеют смысла.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

По сюжету Рахмаэль проходит через телепорт в попытках отыскать Фрею. В книге нового издания это подано в тот момент, когда на китовую пасть должен был попасть Мэтсон, а повествование резко переходит на Апельбаума, который в восприятии читающего ещё находится на своем корабле Омфал. Ещё раз пламенное «спасибо» редакторам. По задумке Дика это должно было произойти уже после основных событий повести, которые я уже вкратце привел выше. Понимая это, читатель сразу избавился бы от всей путаницы и когнитивного диссонанса.

Прибыв на планету и увидев творящийся хаос, Рахмаэль сразу же попадает под прицел сил противника — один из солдат отравляет его дротиком с ЛСД. И дальше следует целая глава, состоящая из отборнейших глюков, которые расщипляют сознание главного героя из-за введённого в кровь вредного вещества. Читая всё это, теряешь вообще какую-либо связь с происходящим сюжетом, при этом становится даже жаль переводчика, который, оставляя в тексте множество орфографических ошибок, видимо, старался не сойти с ума. После глюков Рахмаэль на время приходит в себя, оказываясь в неком подобии рехаба, где вместе с ним там прибывают пациенты с похожими симптомами нарушения психики, куда всех их поместила местная власть. Все они обладают сверхчувствительностью к окружающей реальности и способны видеть другие миры (как и Апельбаум перенесший приступ ЛСД), а значит должны быть изолированы от остальных колонистов. И далее следует ещё одна полностью бессмысленная глава, в которой эти пациенты начинают рассуждать о каких-то абстрактных величинах, ведя какую-то совершенно бестолковую философскую полемику на все возможные отвлеченные темы.

Изложение все же иногда переходит на других персонажей. Раскрывается более подробно судьба Фреи, приключения которой описаны красочно и более менее адекватно — ее сюжетная линия останавливается как раз в миллиметре от ее гибели без каких-либо дальнейших подробностей. Затем несколько глав за Теодерика Ферри и Фон Айнема, в которых путано автор пытался раскрыть их злодейские мотивы, но так ничего вразумительного не прописал. В конечном итоге всё это не возымеет никакого смысла, ведь затем Рахмаэль просто нажмёт на кнопку своего временно́го приборчика (которым его снабдили специалисты ООН), и время просто отмотается назад, возвращая читателя на позицию продолжения старого сюжета.

Все же попытаемся быть справедливыми — вычленить из этого хаоса авторских черновиков что-то оригинальное и интересное все-таки можно.

Во-первых в новых главах автор вводит нарративы о существовании инопланетного разума на планете «Китовая Пасть», представляя его в виде странных чуждых субстанций — маздастов, похожих на каких-то безобразных существ со множеством щупалец, умеющих маскироваться и принимать другие внешние формы, которые так же могут обитать где-то в другом измерении пространства. Это несколько противоречит сюжету повести, в котором никаких инопланетян не было, внося значимые корректировки в восприятие книги. Теперь к происходящему противостоянию с нацистами примешан ещё и ксенофантастический элемент. Дик как бы намекает, что Теодерик Ферри не просто злодей, а возможно тоже маздаст (или связан с ними неким другим образом), который на самом деле задумал порабощение Землян.

Во-вторых автор вводит в повествование определение так называемых пара-миров — других измерений пространства, которые может увидеть особая сверхчувствительная психика, подвергшаяся пространственным искажениям и перенесшая процедуру телепортации. Этой особой психикой, как оказалось, и обладает главный герой, большую часть дополнительного сюжета, пребывающий в неком ступоре, страдая от постоянных галлюцинаций без возможности определить их подлинную суть. Это могло быть оригинальной идеей, если бы Дик смог сделать из этого важный для сюжета элемент, что не выглядело бы как рудимент, мешающий основной повествовательной линии.

В-третьих снова художественный троп о предсказаниях из будущего. Этим приемом автор уже пользовался в других своих произведениях: когда в сюжет вводится некий артефакт, способный предсказывать будущее — в данном случае это книга, из которой некоторые персонажи узнают свою дальнейшую судьбу, которая через некоторое количество страниц действительно повторяется буквально теми же словами (как было в произведениях «Реставратор галактики», «Ник и Глиммунг»). В этот раз это даже сильнее ломает четвертую стену, местами подано автором действительно забавно, хотя и не является в целом для творчества Филипа Дика оригинальной идеей.

Вывод

Рассматривая отдельно две версии одного произведения, которое теперь присутствует в библиографии Филипа Дика в расширенном дополненном варианте под названием «Обман Инкорпорейтед», можно запросто прийти к выводу, что оригинальная компактная небольшая по своему наполнению повесть «Нетелепортируемый человек» воспринималась бы читателем лучше — без всех этих ненужных графоманских нагромождений, которые автор, даже несмотря на свою спорную творческую карьеру, всегда старался избегать (увы, издатель решил по-другому). Ведь всем этим дополнительным главам даже сейчас все ещё необходима дальнейшая доработка. Жаль, что автор так и не успел довести свою задумку до логического конца. Возможно, получилось бы совершенно другое произведение, достойное своего почетного места в творчестве Филипа Дика.

Оценка: 6
– [  1  ] +

Филип Дик «Ветеран войны»

vorpol, 21 октября 17:34

Я люблю творчество PKD (особенно, раннее — до трипов) и поэтому интрига в данном случае не продержалась до конца, ибо как только ветерана начали «колоть» на предмет наличия секретных карт противника, так тут же память подсказала идентичный сюжетный ход ... того же самого автора — рассказ «Самозванец», и тоже межпланетная борьба и т.п., и написанный за два года до этого. В «Ветеране» создается впечатление, что Дик решил рассширить «Самозванца», наполнив его черносотенцами, утколапами, и т.д. и т.п. , так что рассказ получился более разноплановым и наверное даже интересным, но вот пальма первенства на тему подсадных уток все-таки у «Самозванца»

Оценка: 7
– [  3  ] +

Филип Дик «Мы вас построим»

wertuoz, 14 октября 17:43

Что ж Филип Дик меня снова удивил. Наверное это один из немногих его фантастических романов, где градус фантастики снижен до минимума, где на первый план выходит глубокая эмоциональная история, пропитанная психологизмом, болезненностью и несправедливостью. Это очень личный сюжет, в котором каждый может увидеть себя — то особое состояние безответной влюбленности, которое автор филигранно передал, довольно точно попадая в характеры и архетипы. Вместе с тем это не просто какая-то мелодрама, а непростой психологический триллер, в котором четко очерчена линия поведения главного героя, который буквально постепенно сходит с ума — повествование от первого лица придает ещё большей убедительности данному нарративу. В этом весь Дик: либо он выбьет землю из под ног, полностью переворачивая восприятие сюжета, либо настолько глубокого закопается, увлекая за собой читателя, в нутро человеческой психики, что затем будет особенно трудно самому выплыть на поверхность действительности.

Начинается все довольно привычно в творческом понимании вселенных Филипа Дика — казалось бы, перед нами очередная история о симулякрах — механических куклах, которые на удивление точно копируют поведение людей. Некая компания, где главный герой (Луис Розен) занимает пост зам. директора, начинает производство и тестирование андроидов. Компаньон Луиса Мори Фрауэнциммер загорается идеей создания симулякра, похожего на крупную историческую фигуру, ради привлечения внимания и ажиотажа. Дочь Мори по имени Прис обладает талантом художника, поэтому способна наиболее точно воспроизводить какую-либо внешность. Ну и талантливый инженер Боб Банди имеет навыки создания автономных механизмов, поэтому так же может произвести чудо инженерной мысли — полностью автономного робота, обладающего собственным сознанием. Так на свет появляются несколько симулякров (прообразы исторических персонажей событий гражданской войны севера и юга США): Эдвин Стэнтон и Авраам Линкольн, которые практически неотличимы о своих оригиналов, как по поведению, так и по внешности. В их искусственный мозг (механическая монада) неким образом загружена информация (исторические сводки и прочие факты из их жизни, зафиксированные обществом), воссоздающая их собственные личности.

Здесь важно понимать, что в данном случае андроиды нужны сюжету только в качестве философского самовыражения автора — важны именно сами политические деятели (Стентон и особенно Линкольн), которые, как попаданцы из прошлого в будущее, должны принять участие в предлагаемых автором обстоятельствах. Если в других произведениях (например «сдвиг времени по-марсиански») эти искусственные создания выступали только в качестве исполнителей общественных нужд — их можно было легче отличить о человека (наверное эффект зловещей долины так же имел место быть), у них имелись ограничения в возможностях (однообразная речь, отсутствие эмоционального окраса в поведении, постоянные поломки в конструкции), то в данной книге это именно что яркие самостоятельные единицы, которые принимают решения, исходя из собственных жизненных установок (установок своих реальных прототипов). Поэтому, если вас смущает то, как эти андроиды самостоятельно мыслят, принимают пищу, испытывают физическую или эмоциональную боль — просто примите тот факт, что это не роботы в классическом понимании, а определенные исторические фигуры, заброшенные во время действия произведения. Если в книге с одноименным названием «Симулякры» (о которой я ещё вспомню) автор рассматривал андроидов, как явление, которое носит общественный характер, то здесь это самый простой способ попасть на личную аудиенцию к Аврааму Линкольну, который будет вынужден решать локальные психологические проблемы главного героя. Другими словами в этой работе автор рассматривает не глубокое понятие симулярка, а самого Линкольна (и немножко Стентона), как дополнительного участника процесса, не имеющего ничего общего с фантастическим нарративом.

Ну а далее начинается небольшая производственная драма, в которой рассматривается классическая проблема рынка. Компания Розена, пытающаяся произвести фурор в технологической сфере, вынуждена искать инвестора, того, кто создаст финансовый буфер для безопасного производства таких симулякров и последующего извлечения прибыли. Этим спонсором готов стать мультимиллиардер Сэм Барроуз, чья компания так же заинтересована в подобной технологии, так как связана с космической программой освоения Луны. Попытки договориться с олигархом не приносят успеха, наоборот над предприятием нависает угроза поглощения или краха, так как Барроуз начинает классическую игру в мошенничество и интриганство в попытках украсть сами технологии или переманить основные человеческие активы (Прис Фрауэнциммер и Боб Банди), способные эти технологии повторить под чужим логотипом — и ему с помощью собственного авторитета это в конце концов удается. Но даже это не является основной темой произведения, да и проблематика влияния рыночной экономики на технологический прогресс так же автором под лупой не рассматривается, — все внимание концентрируется на поведении персонажей, а особенно на взаимоотношениях Прис и Луиса.

Так выходит, что Луис влюбляется в Прис. По началу она кажется ему довольно странной знакомой с явными отклонениями психики (в детстве она даже прошла лечение в особом диспансере), с которой он грубо общается и не пытается особо коммуницировать, сторонясь ее холодного и жестокого нрава. Но постепенно ситуация меняется, и до конца отказывающийся признавать факт сильной привязанности Луис постепенно осознаёт свою зависимость от юной особы (по сюжету Прис 18 лет). Их общение претерпевает множество стадий: от довольно отстранённого формального, до интимного и близкого. Меняется и главный герой — из адекватного здравомыслящего человека он превращается в одержимого шизоида, готового на самые ужасные поступки. От части в этом вина и самой Прис, которая в силу своих психологических особенностей (результат перенесенных душевных заболеваний), всегда была довольно жестокой по отношению к Луису, эмоционально закрытой и нестабильной. В ней боролись как будто два человека: один, нуждающийся в заботе и внимании, имеющий в основе своего характера идеалы простоты и справедливости (авторитет — борец с рабством Авраам Линкольн), а второй — чёрствый подлый индивидуалист, стремящийся к личному счастью, готовый идти по головам (авторитет — скользкий капиталист Сэм Барроуз).

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Именно она станет предателем дела собственного отца Мори, переметнувшись на сторону Барроуза, забрав с собой инженера Банди, а значит полностью передав технологии производства андроидов в чужие руки просто так, ради собственных эгоистических целей (сладкой богатой жизни), наплевав на близких людей и общие интересы. Именно это выбивает последнюю почву из под ног главного героя, который теряет возможность взаимодействия с Прис, понимая, что возможно никогда больше её не увидит. Он становится зависим от ее образа. В попытках вернуть всё назад Луис идёт в прямое противостояние с Барроузом, пробуя запугивать того нелепыми угрозами, тем самым демонстрируя свою слабость и неадекватность. Всё, что ему нужно — это вернуть свою пассию (отбить у конкурента), а собственный бизнес и интересы своей компании перестают иметь для него какое-либо значение. В последующем после сильнейшего срыва он становится пациентом той же клиники, где когда-то лечилась и сама Прис.

Так же с психологической стороны автор пытается рассмотреть личность самого Линкольна, который в данном романе больше играет роль мудрого наставника, который пытается помочь Луису в самый критический момент. Автор проводит параллели между судьбой неудачных близких отношений президента со своей возлюбленной и ситуацией главного героя, попавшего в ловушку собственных эмоций, так же подмечая схожесть в характерах, поведении и психотипе. Дик так же намекает на душевную болезнь Линкольна, что на самом деле имело место быть в его биографии, где так же зафиксированы не малочисленные приступы депрессии и меланхолии. В любом случае образ 16-ого президента США у Дика все равно вышел положительным, заметна авторская теплота (трепет), с которой он описывал его внешность, поведение, а так же уважительное отношение окружающих.

Так же не менее важна эмоциональная привязка Прис к образу Линкольна, которая проявляет себя явным образом в самый кульминационный момент.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Ближе к финалу произведения Барроуз со своими прихвостнями, собираясь за общим столом с Прис (которая так же пришла с ним), Луисом и Линкольном, приводит с собой безобразно созданный (непохожий на оригинал) симулякр Уилкса Бута — убийцы Авраама Линкольна. Прис, понимая, какая может грозить опасность её детищу (ведь внешность Линкольна она создавала с особой заботой), устраивает скандал. Полностью разочаровываясь в авторитете Барроуза, она ломает симулякр Бута, спасая не только андроида-Линкольна, но и собственный образ этого человека, который все это время так же не переставал быть её внутренним ориентиром.

В целом повествование пропитано болезненностью. В этой вселенной Дика проблема шизофрении имеет прогрессирующий широкий общественный спектр — каждый пятый житель США страдает той или иной формой душевной болезни и по закону обязан пройти лечение в одной из клиник, развернутых целой сетью по всей стране. Временами по ходу повествования создаётся впечатление, что любая эмоциональная проблема в подобном обществе считается проявлением неких болезненных отклонений и нуждается в скорейшем лечении — проводятся определенные тесты на психику, и в случае неудачного прохождения ставится неутешительный неопровержимый диагноз. Посему практически каждый персонаж в этой работе у автора получился с психическими отклонениями. Автор в принципе мог снова провернуть свой любимый художественный прием с мнимой реальностью, дискредитируя созданный сюжетный нарратив, но в итоге оставил всё на своих местах, давая Луису надежду на обретение душевного здоровья.

Многие считают данное произведение приквелом к «мечтают ли андроиды..» — от части это так, так как в сюжете присутствуют отсылки на те же названия и имена. Но я больше ассоциировал данных сюжет, как приквел к «Симулякрам», ведь именно в этой истории Мори Фрауэнциммер сможет создать предприятие массового производства симулякров, которое изменит в принципе и общественное сознание людей и политический дискурс.

Оценка: 7
– [  1  ] +

Филип Дик «Отец-двойник»

wertuoz, 10 октября 13:38

Короткий рассказ, малая форма которого не позволяет сделать однозначных выводов о возможных глубоко заложенных автором идеях и концепциях. Всё и так лежит на поверхности — небольшая сценка, фрагмент фильма ужасов, в котором главный герой (восьмилетний Чарльз) сталкивается с проявлением сверхъестественного и пытается действовать так, как подсказывает ему его собственное чувство самосохранения.

Сам феномен сверхъестественного так же описан и придуман довольно оригинально.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Перед нами некая форма жизни прямиком из классических ужастиков прошлого столетия: некое крупное насекомое, которое откладывает яйца (в затхлых и грязных местах), из которых затем развиваются вегетативным образом человеческие двойники. После они вылупляются и пытаются заменить оригиналы, действия враждебно и угрожающе. Они стремятся занять их место в социальной жизни, повторяя их повадки, имитируя поведение, манеру речи и образ жизни. Удаленно (видимо телепатически) они связаны с самим насекомым (большой жук странной формы, который закапывается в землю), которое неким образом управляет их волей и отвечает за подобие разума.

Сразу же в начале рассказа Чарльз сталкивается с двойником отца (настоящий отец уже мертв), после чего, раскрывая суть его происхождения, находит гнездо, где готовятся вылупиться и другие двойники матери и его самого.

Тем не менее это атмосферная история, наполненная саспенсом и украшенная элементами хоррора, как нельзя лучше. Кроме Чарльза главными действующими лицами так же становятся дети — его знакомые, которых он просит о помощи, что прибавляет произведению антуража детского приключения. Юные герои пытаются решить проблему Чарльза по-своему в меру своих способностей и отваги. Автор специально сталкивает их в неравном бою с проявлением ужаса — чем так же пользовался в своем творчестве тот же Стивен Кинг или Нил Гейман.

Конечно же всю фабулу рассказа можно свести к психологическому фактору. Взгляд читателя как бы пропущен через призму детского восприятия — ребенок сам рисует себе в силу своего разыгравшегося воображения страшные картинки происходящего. Тем самым автор предлагает свой взгляд на проблему чрезмерно грубого родительского воспитания, показывая, как хрупка и нестабильна может быть неокрепшая детская психика.

Первое знакомство с «отцом-двойником» в рамках художественной литературы у меня произошло в произведении «Ник и Глиммунг», где Филип Дик использовал идею о родственниках-двойниках из этого рассказа так же довольно оригинальным образом, что и заставило меня прочитать данное произведение как можно скорее (познакомиться наконец с первоисточником). Но ещё раньше я встретил похожий сюжет в сериале «Электрические сны Филипа Дика», как раз созданный по мотивам его рассказов, и могу однозначно советовать эту серию (одноименное название) для наглядного ознакомления.

Оценка: 8
– [  6  ] +

Филип Дик «Человек в Высоком замке»

JW_7E6, 9 октября 21:32

Первая книга Филиппа Дика, с которой я решил ознакомиться, заинтересовавшись, в первую очередь, альтернативной историей, и, вероятно, когда речь заходит об этом жанре, среди первых вспоминают именно «Человека в высоком замке».

Язык у книги, несмотря на насыщенность философией и рассуждениями о жизни и судьбе, не перегружен и очень увлекателен, читается легко. Книга короткая, но персонажей в ней много, распределены они по четырем параллельным сюжетам, пересекающимся напрямую или косвенно на протяжении всего произведения. Мир нам показан лишь в общих чертах, поэтому не стоит ждать описания сражений, исторических фактов из альтернативного таймлайна и подробных описаний политического устройства, Дик ограничился короткими пояснениями и мимолетными упоминаниями событий прошлого без каких либо подробностей — убийства Рузвельта, разгрома СССР, геноцид населения Африки в новоприобретенных колониях Рейха, раздел штатов и невероятный технологический скачок Германии, позволивший немцам уже в 60-х размышлять о колонизации иных планет. При этом большая часть действия романа ограничена восточным побережьем, т.н. Тихоокеанскими Штатами Америки (ТША), оккупированная Японией территория, и Средним Западом, по которой проходит нейтральная зона между США (контролируемыми Третьим Рейхом) и ТША. Да, роман очень американоцентричный, герои большей частью американцы, и альтернативная история там показана с точки зрения американца, а роль СССР в истории отходит на второй, или даже третий план (не забываем, что книга писалась в 62-м), но антисоветской книгу никак не назвать.

Про сюжет говорить не буду, описать его кратко и без спойлеров практически не возможно, а вот о философской составляющей определенно стоит упомянуть. Герои романа много и часто рассуждают о жизни, о судьбе, и немалую роль в этих рассуждениях играет китайская Книга Перемен — трактат-оракул, с помощью которого многие персонажи романа пытаются узнать о своем будущем, и при первом прочтении наверняка может показаться, что роман — просто реклама Книги Перемен, настолько часто она упоминается, но по сути она — лишь инструмент для героев, пытающихся найти смысл жизни в мире, где зло торжествует и этому не видно конца. Кто-то нашел отдушину в творчестве, кто-то в работе, кто-то в чужом искусстве, а кто-то из последних сил пытается сохранять зыбкое равновесие на политической арене, и это только верхний слой — чем глубже размышляешь о книге, тем больше тем и пищи для ума находится, чего только стоит роман-в-романе «И наестся саранча», демонстрирующая альтернативную историю внутри альтернативной истории. Книга замечательная, но может прийтись не по вкусу и даже разочаровать тех, кто ищет масштаба событий и доскональной проработки мира. Таким людям стоит ознакомиться с сериалом от «Amazon», поставленному по книге. Важно отметить, что сериал — именно произведение по мотивам, и многое в нем перелопачено — начиная от не значительных изменений государственных границ и заканчивая изменением на корню имевшихся героев (от некоторых остается только имя) и введением в сюжет абсолютно новых персонажей. Единственным минусом и книги, и сериала по ней я бы назвал концовку — и в оригинале, и в адаптации она скомканная и будто бы уходящая в никуда, но этот минус, пусть и крупный, не сильно испортил мне впечатление от прочтения. Твердая восьмерка.

Оценка: 8
– [  1  ] +

Филип Дик «Цепи воздушные, сети эфира»

Мах Асаматман, 7 октября 18:55

Очередная заготовка, между прочим. И данный рассказ вошел, пусть и в несколько измененном виде, в роман «Всевышнее вторжение». А роман этот, ВВ, мне в достаточной степени не понравился, поскольку своей сумасбродностью ощутимо испортил впечатление двух других — гораздо его превосходящих — с которыми образует условную трилогию. И знаете что? В чистом виде, благодаря отсутствию вороха линий, пронзающих эту часть повествования в романе, тут эти несколько сцен кажутся ощутимо более цельными, четкими и органичными. Тем не менее это не делает рассказ не то чтобы отличным, но даже однозначно хорошим. Все описанное в нем... ну просто есть, что ли. Вот и все.

Оценка: 6
– [  1  ] +

Филип Дик «Под прицелом»

Мах Асаматман, 7 октября 18:43

Странноватая вещица. Какого-то скрытого смысла не несет, посыл немудрен, хоть и правилен в большинстве случаев, написано вполне себе. Пригоршня сатиры да — как заметили до меня — прямолинейное напутствие молодежи, вот и весь сказ.

Оценка: 7
– [  2  ] +

Филип Дик «День, когда мистер Компьютер рухнул с дуба»

Мах Асаматман, 7 октября 18:37

Один из самых бестолковых диковских рассказов. Тема Мистера Компьютера, скажем так, не раскрыта — можно было бы накрутить хоть на роман, но нет. Она, хоть и в центре завязки, роли почти не играет, тогда как остальное мироустройство мы у Дика уже сто раз видели, в том же Убике сатира даже более едкая. Ну и развязка... хочется стереть память, честно. Просто ахинея даже для крайне своеобразного и непоследовательного ФКД.

Оценка: 5
– [  1  ] +

Филип Дик «Встреча состоится вчера»

vorpol, 7 октября 04:05

А вот и ноги сценария фильма «Довод» Кристофера Нолана. На тему хронофантастики исписаны килотонны бумаги и террабайты текстов, но вот параллельное существование разнонаправленных временных потоков... это пожалуй, впервые.

К сожалению, рассказец немного сыроват — не хватает или жесткой обреченности по-Дику, или сурового вывода про общественную мораль и мироустройство.

Оценка: 7
– [  2  ] +

Филип Дик «Недолюди»

Мах Асаматман, 6 октября 19:50

Спор вокруг затронутой Диком темы долог, труден и неблагодарен. Есть противники, есть сторонники, технически же должны иметься варианты — должен быть выбор.

Конкретно по рассказу — стервы захватили Штаты и творят откровенную дичь. По сути же, перед нами сатира на узаконивание всевозможной дряни, которое наблюдается отнюдь не только на родине писателя. Да-да. Вам установленный законодательно возраст «одушевления» тела — возраст, когда недочеловек становится человеком, и, что еще смешнее — причина, определившая его, ничего не напоминает — не буквально, но по духу — из недавнего? Плюс возможность бюрократически не просто оправдать преступление — превратить его в акт закона. А утверждение правильного — да что там, законного — количества детей в семье? И куда без вездесущих силовиков с крайне своеобразной психикой.

Жуткая, отвратительная атмосфера царит в этом рассказе, несмотря на уход в некий даже гротеск. И только от нас зависит, насколько причудливый мир из фантазии Дика окажется далек от реальности.

Оценка: 7
– [  1  ] +

Филип Дик «Скромная награда хрононавтам»

Мах Асаматман, 6 октября 19:34

Интереснейшая, но очень криво поданная идея.

Нет, может рассказ гениален, просто я ничего не понял...

Так ведь я и не понял. Технически он крайне нескладен:

- темпонавты/хрононавты отправлены на сто лет вперед, но потом выясняется, что прыжок удался лишь на неделю. По возвращении произошел взрыв и все погибли, однако троица героев во вполне «живехоньком» виде шествует по страницам рассказа. Да, это не совсем они, это как бы их вернувшиеся на какое-то время... проекции? они сами? они материальны и вообще неотличимы от себя самих. Зачем вернулись? Формально — для участия в собственных похоронах, но нам дают знать, что это что-то вроде вызова из командировки примерно на двое суток. Как они вернулись, если не вернулись? Я согласен принять, что двухдневная поездка состоялась в их субъективной хронологии до неудачного возвращения, но дальше сложностей еще больше;

- если скачок совершен на неделю, то возвращение и эти самые двое суток находятся внутри этой недели. Плюс-минус три-четыре дня после старта эксперимента. Встречающие при этом очень оперативно реагируют и неплохо держат лицо, несмотря на катастрофу;

- вся заварушка начинается с утверждения одного из «возвращенцев» о том, что они застряли во временной петле. Никаких явных доказательств у членов экипажа нет и они полагаются на ощущения — один уверен, двое сомневаются, но не исключают. Границы петли явно не указаны, ясно лишь, что в нее укладывается — как минимум — данное двухдневное посещение;

- самая грубая ошибка, на мой взгляд — взрыв произошел из-за груза, прихваченного «из будущего», но как выясняется в конце рассказа, этот самый груз они получили иименно во время «промежуточного возвращения». То есть прилететь с полуцентрером «железок» на борту нельзя, но улететь — можно???;

- на минуточку, авария была вызвана с целью разорвать петлю. Следовательно, героев все равно возвращало обратно на какое-то время, но если причиной возвращения хоть как-то могла считаться катастрофа, что, как и почему вызывало их до нее? а петлю? Если бы троица не захватила избыток груза и взрыва бы не было, как бы все развернулось? Почему вообще было, если по мнению ученого, чье имя я, разумеется, не запомнил, именно взрыв замкнул петлю?;

- поведение окружающих далеко не всегда кажется соответствующим происходящему. Внезапно, самым адекватным из «встречающих» оказался русский коллега путешественников.

Ну и финал. Вспомнили зачем-то Мартина Лютера Кинга. И открытый намек на то, что к этому-то моменту точно будет возврат... для каждого.

Вот тут происходит просто разрыв мозга. И у меня несколько версий: либо герой настолько зациклен на похоронах Кинга, что регулярно — мысленно — к ним возвращается, а все сказанное тут же — просто красивые слова, либо... все — а может, все присутствующие на них (хотя я склонен к тому, что вообще ВСЕ) физически находятся в еще большей временной петле, завязанной на этом событии.

В перспективе — в петле погрязли совсем-совсем все, и начинается она с похорон Кинга, а заканчивается... собственной смертью. И чисто технически ничто не мешает именно этой огромной петле оказаться той, о которой идет речь в начале. Оцените масштаб...

Вряд ли кто-то может сказать наверняка, что происходило в голове Дика, особенно учитывая год написания рассказа.

Остается догадываться.

Оценка: 7
– [  3  ] +

Филип Дик «Электрический муравей»

Мах Асаматман, 5 октября 18:50

Странная вещица.

Вроде бы ничего откровенно новаторского (в том числе для самого Дика) в ней нет, как нет и вразумительных подробностей и подачи обстоятельств «на блюдечке». И все те же диковские технические «костыли» и маловыразительные характеры.

Но мой внутренний солипсист в безумном восторге! Мало того, что по большому счету до конца так и не ясно, «а был ли муравей?», и не было ли это помешательством героя, так еще и реализация в целом — камерна, аккуратна и лишена смысловых огрехов. Рассказ отчасти напоминает ту же «Защитную реакцию», но ощутимо целостнее воспринимается. А в метафорическом плане перед нами буквально попытки познания окружающей действительности, а также поиска себя, к которым, думаю, будет разумно причислить и употребление веществ.

До теологического разбора, кстати, дело не дошло. А могло бы.

Оценка: 8
– [  4  ] +

Филип Дик «Сдвиг времени по-марсиански»

wertuoz, 5 октября 13:19

Данный роман считаю одним из самых недосказанных, но тем не менее это произведение с яркой и внятной сюжетной канвой, в котором самую важную роль играют характеры персонажей. Их несколько, это судьбы разных героев, сформированные определенными обстоятельствами, общественной средой, которую человечество попыталось обустроить на красной планете. В этом и кроется основная проблематика, ведь автор попытался выделить именно эту сюжетную особенность: колонизация Марса, как возможность воссоздать на чуждой планете условия для новой жизни, исходя из экономических предпосылок и политических взглядов. Основное повествование будет целиком и полностью сконцентрировано на внутренних проблемах героев, их психологической картине, поведении и несовершенстве их моральных установок, а так же поступках, которые они совершат ради достижения тех или иных целей. Как всегда контекст очень важен, попробую его тезисно раскрыть.

1. Земной империализм и рыночные спекуляции в планетарных масштабах.

Перед нами недалёкое будущее, в котором снова планета Земля сдает свои позиции, оказываясь перенаселённой. К этому так же добавляется проблема автоматизации, когда человеческий труд начинает заменяться роботизированными технологиями, а так же где-то на фоне маячат экологические трудности (в человеческий генофонд вдруг проникают мутации). Из соображений общественного блага ООН в лице содружества нескольких стран начинает программу колонизации Марса, обнаруживая там самую настоящую разумную жизнь — остатки древней цивилизации, которая смогла построить и оставить после себя огромную сеть водных каналов. После многих лет развития коренное население Марса выродилось, пребывая теперь в состоянии первобытного племени, полностью лишённого былых экономических мощностей. Остатки этой былой цивилизации — блинкмены, повадками и образом жизни так похожие на земных бушменов, полностью подчинились человеческой экспансии, уступая собственные территории и свой древний технологический базис (те самые марсианские каналы), пользоваться которым всё равно уже давно разучились. Их культура так же примитивна, обусловленная религиозными предрассудками, представляет их себя типичный родоплеменной уклад с обрядами, верованиями в богов природы и шаманизмом. Земляне быстро ассимилируют доступное пространство, возводя сразу несколько центров сосредоточения капитала, не придумав ничего лучше банальной рыночной экономики, где для доморощенных марсианских атлантов будут открыты все дороги для выстраивая собственного частного бизнеса. В этом и будет состоять подлинный раскол человеческого общества — земная транс-национальная корпоративная машина (в лице ООН) против неокрепших но инициативных частных марсианских предпринимателей, которым все ещё нужна государственная материальная помощь с Земли в виде новой рабочей силы и ресурсов (плечики сами себя не расправят), но совершенно не выгодны влияние и контроль земного гос. аппарата. Тем самым подобная ситуация больше напоминает историческую подоплеку результатов завоевания североамериканского континента, когда зародившийся и окрепший стремящийся к независимости американский капитал вошёл в противоречие с когда-то породившим его европейским колониальным конгломератом.

На этом противоречии (противостоянии интересов государства и частного сектора) строится основная сюжетообразующая особенность — попытка спекуляций на выкупе марсианских территорий, которые нужны ООН для постройки жилья и инфраструктуры. Ушлый делец (отец одного из главных героев Лео Болен), представляющий интересы определенного земного картеля, получив инсайдерскую информацию о планах государственной машины, попытается заранее выкупить марсианскую землю в свое частное владение дабы затем на правах хозяина продать её еще дороже, создав тем самым прецедент, причиняя непоправимый экономический вред общему делу, людям, готовым к эмиграции на Марс, да и всей программе колонизации красной планеты — ему, как станет понятно по сюжету, на это будет вообще начхать, так как сиюминутная прибыль окажется важнее. На этот ход обратит внимание другой влиятельный бизнесмен (Арни Котт), который уже отгрохал на Марсе свой личный маня-мирок, где после полномочий лидера профсоюза рабочих, эмигрировавших на планету в целях обустройства и налаживания производственных цепочек, обрел возможности авторитарного хозяйчика, подмяв под себя контроль за рынками сбыта, рабочей силы и формированием частного капитала. Именно в попытках перехитрить Лео Болена Арни Котт захочет сломать само время (попытаться проникнуть в прошлое), дабы выиграть в этой гонке за грязной прибылью (об этом далее).

Процветает на Марсе и теневой рынок в лице налаженной сети контрабандных поставок самых разных редких земных товаров, чем заняты уже другие персонажи — Норберт Штайнер и его подмастерье Отто Зитте, чьей незаконной деятельности в борьбе за влияние и капитал перейдет дорогу всё тот же атлант всех атлантов Арни Котт. Что ж планета другая, а проблемы у людей все те же самые.

2. Психологические проблемы нового поколения.

После освоения новых земель, налаживания производства и возведения городов на Марсе люди стали создавать семьи, а затем в новых условиях ассимилированной красной планеты начали рождаться дети, отличающиеся особым восприятием действительности. Психическое состояние таких детей обуславливалось замкнутостью, отрешённостью и отсутствием желания к коммуникации, в особенности это коснулось тех, кто страдал расстройством аутического спектра. Так как проблема обрела общественный характер, на Марсе (на территории нового Израиля) создали центр исследования проблем психики «Бен-Гурион» (в честь неоднозначного левого политического лидера времен становления Израиля, если что), где особенные дети должны были содержаться при должном внимании и заботе. В этой сюжетной канве Дик пытается рассмотреть тему аутизма с более надуманной стороны, создавая нарративы о фантастических возможностях таких людей, касаясь вопросов психики, как механизма индивидуального восприятия действительности. Ученые и доктора «Бен-Гуриона» выдвигают теорию, что восприятие детей, страдающих аутизмом, искажено во времени (оно ускорено в несколько раз) — ребенок буквально видит мир на быстрой перемотке. В своих попытках осознать происходящие процессы он способен видеть будущее, предсказывать его. Это сопровождается галлюцинациями (флешфорварды еще не произошедших событий), мешающими нормально осознавать себя и окружающих, вызывающими всепоглощающий неконтролируемый страх.

Одним из ключевых персонажей, страдающим от аутизма, является Манфред Стайнер (сын Норберта), вокруг которого выстраивается целая плеяда событий. Его буквально пытается использовать в своих политических интересах Арни Котт, который убежден в его фантастических способностях предсказывать будущее или даже путешествовать во времени. Единственная проблема в решении наполеоновских задач Арни — это коммуникация с Манфредом, который совершенно для неё не пригоден.

Живописуя нелегкую судьбу мальчика, автор поднимает непростые вопросы общественного характера — начиная с того, как к нему относятся его собственные родители, для которых он является скорее обузой, родство с которым и содержание его в особом диспансере является семейной тайной (отец Манфреда Норберт в итоге вообще кончает жизнь самоубийством, полностью наплевав на дальнейшую судьбу сына), заканчивая позицией самого государства, которое в интересах программы освоения Марса и создания для этого благоприятного имиджа собирается вообще закрыть «Бен-Гурион» и не заниматься больше подобными вопросами детской психики насколько открыто. Новый мир людей на Марсе буквально враждебен для Манфреда, люди либо слишком жестоки и предвзяты, либо пытаются манипулировать им ради собственных корыстных целей. Единственными, кто находит с ним общий язык и относится, как к равному, являются сами блинкменты (коренные марсиане). Тем самым автор связывает воедино проблему искажённой психики рождённых на Марсе детей с влиянием чуждой среды на этой планете. Не имея знаний и опыта пребывания на Земле, дети не имеют иммунитета для сопротивления «атмосфере» Марса, тем самым безвозвратно меняясь — они становятся блинкменами, возможно не внешне, но на уровне психического восприятия точно. Здесь так же можно провести параллели о важности заботы и воспитания собственных отпрысков, постулаты чего людьми, заселившими Марс, были явно упущены. Углубившись в проблемы выживания на чужой планете в условиях ограниченных ресурсов, а так же не избавившись от болячек земного рыночного хищного уклада, родители потеряли свое будущее поколение, которое выбрало для себя других воспитателей уже самостоятельно. И вся эта ситуация мне кажется очень знакомой, не правда ли?

3. Образование по-марсиански.

Тем менее на Марсе люди сумели построить школы для психически здоровых детей, правда вместо учителей и уроков, где учеников заставляли бы грызть гранит науки по основным дисциплинам, образование автоматизировано и состоит из бесед с симулякрами — механическими куклами с заранее заложенным поведением. Эти куклы являются прообразами известных исторических фигур, обладая их внешностью и повадками, представляют из себя разные слепки личностей — примеры, как положительные (писатели, композиторы, учёные, политики), так и отрицательные (преступники и прочие не совсем честные деятели). Якобы это нужно для того, чтобы ребенок видел разницу между добром и злом, черным и белым. Исходя из заложенной в каждую такую куклу программу симуляции конкретной личности, которая имеет свой определенный взгляд на те или иные вещи, получается довольно странная система образования, где полностью отсутствует человеческий контроль за качеством и полнотой чистых знаний, должная забота о детях, воспитание, а присутствует только определенный заранее заготовленный трафарет. Ребенок получает не знание, а чьё-то субъективное мнение об этом знании, которым обладает тот или иной авторитет (даже не личность, а симуляция этой личности). В конечном итоге, как сказал бы какой-нибудь персонаж творчества братьев Стругацких, такая система готовит не специалистов, обладающих широким кругозором о мире в целом, а полуфабрикат, выращенный по готовому сценарию. Автор при этом не даёт конкретной оценки такой концепции образования, хотя и вводит нарративы страха перед симулякрами, так похожими на людей.

К слову, когда в подобную школу попадает Манфред Стайнер, выясняется, что симулякры не способны влиять на него, их подходы и методы коммуникации, их авторитет псевдо учителя не срабатывает на тех, кто отличается более сложным психическим состоянием. Скорее, это сам Манфред подавляет их, взламывая их паттерны поведения, заставляя паниковать и беспокоиться о своей безопасности. В очередной раз писатель намекает, что люди, придумавшие подобные алгоритмы, не готовы к таким колоссальным изменениям в детях, теряя связь с будущим поколением окончательно.

4. Сдвиги во времени или сила убеждения.

Итак. Основная концепция произведения заключается в анализе психического устройства тех или иных архетипов, способности влияния и подавления более слабой психики, силе убеждения. Манфред Стайнер — пример психически сильного индивида, который способен подавлять других (более слабых), ломая их картину мира окончательно, путая их понятия и ощущение реальности. Так и происходит с Джеком Боленом (сын Лео, которого Арни Котт берет к себе в подчинение), который так же страдал долгое время от приступов шизофрении, после чего и эмигрировал на Марс в надежде найти в новом мире более спокойную и стабильную жизнь со своей семьей. Присутствие Манфреда снова пробуждает в нем старые симптомы, тот начинает влиять на его и без того больную психику, после чего Джек полностью, хотя и временно, теряет связь с реальностью. В сюжете это подано довольно оригинально: автор начинает зацикливать одну и ту же сцену, постепенно корректируя только некоторые детали, заставляя читателя прочувствовать состояние измененного сознания Джека, после чего вовсе меняет последовательность событий, обозначая как бы сдвиги во времени.

Но основной потенциал способностей особенного ребенка предстоит раскрыть бизнесмену Арни Котту, которому кажется, что он получил возможность попасть в прошлое и изменить его.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Его личный слуга блинкмен по имени Гелиобал налаживает с мальчиком контакт, давая указания Арни совершить паломничество к горе «Грязная бошка», где якобы существует прорыв ткани реальности, на что сможет непосредственно повлиять сам Манфред, позволяя проникнуть в прошлое. Арни выполняет все указания, находя нужную пещеру в горе, после чего, закинувшись вредными веществами, начинает галлюцинировать — ему кажется, что он переместился в прошлое, где очнувшись в прежних обстоятельствах, пытается обхитрить и опередить Лео Болена, застолбив нужную марсианскую землю раньше него. Достигнуть цели (долететь на вертолёте до нужного места и воткнуть туда колышек с личным идентификатором) у него не получается, так как совершая в прошлом довольно резкие и необдуманные поступки (он попытается убить Джека, который еще с ним не знаком, к которому будет испытывать ненависть из-за действий его отца Лео), он случайным образом погибает от ядовитой стрелы блинкмена. Придя в себя после собственной смерти в прошлом (или просто отойдя от глюков), Арни все равно умирает, так как и без того, ведя образ жизни жадного капиталиста, нажил себе кровных врагов — его убивает Отто Зитте (подмастерье почившего Норбера), бизнес которого он вероломно разрушил.

Автор при этом не дает однозначного ответа о подлинности путешествий/сдвигов во времени: либо это действительно мощные способности Манфреда, который отправил Котта в прошлое, либо наркотический бред из-за воздействия вредных веществ. В любом случае Дик намекает, что воздействие, которому подверглись персонажи Джек и Арни можно трактовать, как силу внушения психически огромного потенциала Манфреда, заставляющую воспринимать реальность совершенно по-другому.

5. Безрадостное марсианское будущее.

История самого мальчика так же получает логическое завершение, что еще раз заставляет задуматься читателя о неоднозначности восприятия реальности, но здесь более важна перспектива достижений человечества на красной планете, которая так же раскрывается полностью на примере нелегкой судьбы Манфреда.

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)
Парень постоянно страдал от галлюцинаций — видений из будущего, где он будет прикован к больничной койке в окружении ученых, мучающих его опытами. Именно такая судьба ждала его, если бы он остался с людьми, которые возвели бы на Марсе огромный комплекс AM-WEB (немецкая аббревиатура, означающая «все люди — братья»). Этот комплекс в будущем придет в упадок вместе со всей остальной человеческой инфраструктурой, где Манфред будучи дряхлым стариком останется в полном одиночестве без средств к существованию. Все эти пророчества о назревающей катастрофе он знал заранее и боялся того момента, когда всё это может случиться, но судьба пацана в конечном итоге изменилась из-за действий и поступков других персонажей. В самом конце произведения Манфред является Джеку в виде всё того же старика с кучей аугментаций и проводов в собственном теле, вызывая у того неприкрытый ужас и оцепенение. Он благодарит Болена за то, что тот изменил его судьбу, позволив выбрать собственную в окружении общества блинкменов, после чего становится окончательно ясно, что особенный ребенок прожил более счастливую жизнь, развив при этом свои способности путешествий во времени.

Получается, Филип Дик обозначает безрадостное будущее для Марсианской колонии, которая несмотря на огромные усилия ООН всё равно в последующем деградирует и окажется в запустении, что неудивительно с учетом того, какие люди и с какими взглядами могли стоять у руля (на примере Лео Болена и Арни Котта — это становится очевидно). Этой бесперспективной антиутопии автор противопоставляет общество блинкменов, чья судьба пусть и не обладающих высокими знаниями, культурой и технологиями аборигенов, кажется более счастливой и гармоничной.

Вывод.

Это неплохое произведение философского содержания, которое снова переполнено критикой к человеческим порокам, предрассудкам и несправедливому экономическому укладу, перспективы у чего (на примере попыток освоения чуждой красной планеты) по мнению автора нет и вовсе. Это так же интересное исследование предметной области психики, где Дик так же делает довольно смелые предположения и фантастические допущения. Это интересно поданные и сюжетно раскрытые судьбы разных героев, объяснить подоплеку взаимоотношений которых между собой в рамках простого отзыва о книге у меня не хватит таланта.

Оценка: 7
– [  2  ] +

Филип Дик «Мы вам всё припомним»

Мах Асаматман, 4 октября 19:40

Начиная (да и заканчивая) прочтение подобных диковских рассказов, первой мыслью всегда пролетает: как из этого мог получится фильм совсем о другом. Не буду ни ругать, ни хвалить экранизацию, но это ведь проклятие какое-то — едва ли не все фильмы по работам Дика от первоисточника сохраняют разве что название (и то не всегда) да какую-то часть задумки.

Рассказ же типично диковский, депрессивно-остросюжетный, с уймой фантдопущений, тотальным контролем и стервой-женой.

Я ведь сказал — типично диковский.

Идея классная, реализация вполне удобоваримая, довольно бодрое повествование, которое ФКД удавалось едва ли не лучше всего (после трипов, конечно). И замечательный финт.

Вернее, два финта, что довольно необычно, хоть и понижает градус реализма. Но где Дик и где реальность? Где реальность, я вас спрашиваю???

И вроде бы разобрались в конце концов, только одна мыслишка все же не дает покоя: сколько ж их там было — этих «матрешек»?

Оценка: 8
– [  1  ] +

Филип Дик «По обложке»

Мах Асаматман, 4 октября 19:32

Любопытное размышление на тему жизни после смерти. И поверьте — никто и никогда не ставил данный вопрос таким образом! Иронично, не слишком серьезно, и в то же время...

Оценка: 7
– [  1  ] +

Филип Дик «Разногласия в верхах»

Мах Асаматман, 4 октября 19:25

Довольно интересная игра-размышление на темы — от искусственного интеллекта до, собственно, теологии. Почему игра, скажете вы? Потому что налицо теоретический разбор теологических постулатов, так сказать, с вывертом. Любопытно? Весьма. Интересен ли рассказ? Вполне. Это тот случай, когда довольно долго сохраняется интрига, хотя название рассказа как бы намекает.

Недостаток у рассказа только один — финал. Его можно было даже не менять, нужно было всего лишь уменьшить масштаб. Не уходить в какой-то гротеск, а завершить как старых добрых фильмах ужасов: в самом-самом конце — одним «лишним» шариком.

Оценка: 8
– [  2  ] +

Филип Дик «Встреча состоится вчера»

Мах Асаматман, 4 октября 19:19

Задумка — без дураков — великолепна!

А с реализацией у Дика все как обычно. Ладно, как в большинстве случаев. На самом деле рассказу не хватило «малого» — осмысленности. Что? Почему? Зачем? Развернуть панораму событий, расписать характеры... Но этого нет, поэтому мы вынуждены довольствоваться тем, что имеем. И вот тут я удивлен оценками «коллег», ибо гораздо более бессмысленные вещи — а я сейчас о нашем драгоценном ФКД — здесь ощутимо сильнее обласканы рецензентами. Бессмыссленные, конечно, на мой вкус. А сей рассказ сам по себе в принципе неплох, вот только потенциал у него — в теории — был преогромнейший.

Идея и интересна, и не слишком затаскана, и даже красива! Стиль, что у Дика бывало нечастно, весьма удачно обрамляет вышеупомянутую идею; плюс очевидный и прелюбопытный парадокс. Вокруг этих ингредиентов можно было плясать и плясать — и... судя по одному из отзывов, кое-что таки было написано. Увы, с упомянутым романом я тоже не знаком, посему тему эту закрываю.

Оценка: 7
– [  4  ] +

Филип Дик «Терранская одиссея»

Мах Асаматман, 3 октября 18:34

Поскольку я прочел не все романы Дика, ничего удивительного в том, что не смог опознать в данном рассказе заготовку для написанного позже романа. Что любопытно, язык повествования и сюжетные нити сами по себе любопытны, но начинаясь ни с чего и заканчиваясь ничем, оставляют после прочтения в основном недоумение. Видимо, стоит познакомиться с полноразмерной версией.

Оценка: 6
– [  0  ] +

Филип Дик «Драгоценный артефакт»

Мах Асаматман, 3 октября 18:27

Еще одна типичная для Дика вещь... и она прекрасна. Вот тут и с мотивацией персонажей все понятно, и сюжетные ходы логичны, и характеры достаточно проработаны. Ну и любимая тема ФКД тут же, да еще с финтом в финале, который вроде бы ждешь, но совершенно в другую сторону.

Классно. Жутко, пессимистично, но классно.

Оценка: 8
– [  2  ] +

Филип Дик «Синдром»

Мах Асаматман, 3 октября 18:17

«Диковщина» как она есть. А в хорошем или плохом смысле — решать читателю. Типичнейшее для Дика ковыряние в реальности, поиск истины, попытки разобраться, что вообще происходит. И снова в финале толком не ясно, а что все-таки было? Ведь ни одна из теорий не подтверждается на сто процентов. Эксперимент спорный — завязка и расследование вполне себе интересные, а вот посыл откровенно не понятен.

Оценка: 7
– [  0  ] +

Филип Дик «Не отыграться»

Мах Асаматман, 3 октября 18:11

Довольно косноязычная сатира на то, что мы привыкли подразумевать под рыночной экономикой. Увы, больше рассказ ничем не примечателен.

Оценка: 6
– [  1  ] +

Филип Дик «Маленький чёрный ящичек»

Мах Асаматман, 3 октября 18:09

С одной стороны — это целый приквел к самому, пожалуй, известному роману Дика (который, кстати, мне никогда особо не нравился). С другой — ничего нового в мир не добавляющий, зато полный каких-то странных глупостей. Вот зачем стоило отправлять героиню на Кубу? Чтобы через полчаса арестовать и увезти обратно? А признание джазмена в мерсеризме, неожиданное для него самого? В общем, много странностей, смысл же не очевиден.

Оценка: 6
– [  3  ] +

Филип Дик «Пролейтесь, слёзы...»

r9snick, 2 октября 01:58

Последний роман Дика-фантаста, который потом получит Откровение и уйдет в эзотерику.

Дикий Кумар, депрессия и паранойя Филипа К. Дика ощущается в произведении крайне отчётливо, напоминая калейдоскопный снимок его натуры.

История об успешном ведущем, которого все забывают — это, конечно, история об одиночестве. Здешний мир — антиутопия в духе его же «Бегущего...». Хрупкость бытия, реальности и вещества — конечно же, «Помутнение». Делает ли повторяемость роман хуже?

Да, пожалуй. Видно что он в прямом фильме настроен в едином безумном порыве — где-то Дика кидает то в философскую меланхолию, где-то в разъяснение очередной «Матрицы», а где-то — в параноидальный триллер. Но это все ещё веха в библиографии очень своеобразного автора и описательно его оценить отзывом крайне затруднительно

Оценка: 7
– [  0  ] +

Филип Дик «Орфей на глиняных ногах»

Мах Асаматман, 30 сентября 20:44

Рассказ из той же серии, что и Водомерка — фантазия, обыгрывающая колег по цеху и себя самого. Забавная легковесная вещица без каких-либо претензий. Неплохо.

Оценка: 7
– [  2  ] +

Филип Дик «Кукольный домик»

Мах Асаматман, 30 сентября 20:30

А не был ли рассказ предтечей Стигматов? Точнее одной из его составляющих — очень уж похоже это увлечение игрой в куклы с тем, что через год Дик упомянет в романе. Да, там все иначе, но именно как заготовка — вполне вероятно. Сам же рассказ не особо увлекателен, но и не безынтересен.

Оценка: 6
– [  -1  ] +

Филип Дик «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»

pooh-o, 27 сентября 12:32

Если кратко — прекрасная идея с не самым удачным исполнением. Вроде понравилось, но чего-то не хватило. После прочтения не отпускало ощущение, что это черновик, из которого только планируется создать роман.

Оценка: 8
⇑ Наверх