Остро. Злободневно. В свои рассказы Глуховский не боится вставлять фамилии знаменитостей, события, совсем недавно бывшие у всех наслуху, что придает его рассказам известную долю реализма, да что уж говорить, услышь я про некоторые сюжеты из телевидения — с легкостью бы принял за чистую монету.

Сборник из шестнадцати рассказов, написанных неплохим, но далеко не идеальным языком, читается влет — большинство из них очень быстро цепляют и не отпускают до развязки. Радует и то что некоторые рассказы перекликаются между собой, как кусочки мозайки составляя картину мира.

И хотя есть новеллы, которые кажутся откровенно неудачными (за что и был снижен общий балл) общие впечатления от сборника довольно положительные.

Старая история про «Ненужное открытие», рассказанная на новый лад. Давайте начистоту, ведь каждый хоть раз в жизни задумывался, а не продались ли наши политики... вот только кому? Американской разведке, черному интернационалу, ZOGу? Мелко мыслите, господа:biggrin:

Рассказ интересен тем, что служит связующей нитью между Россией описанной в «Рассказах о родине» и Россией из цикла «Метро 2033». Да и сама идея того что глубинка, в общем-то, в цивилизации не нуждается пришлась мне по душе.

Не идет ни в какое сравнение с первой книгой. На лицо — попытка поставить очередной вопрос на тему «проблемы выбора». На мой взгляд, попытка неудачная.

Очень интересно. И ново. Я, во всяком случае с подобным ранее не сталкивался. При всех недостатках, свойственных, наверное, большинству начинающих авторов, финал произвел очень сильное впечатление. Это заставило переосмыслить сюжет, показавшийся поначалу довольно легкомысленным.

Замечательный рассказ, пропитанный атмосферой ужаса, накатывающего на героя волнами в темноте. Панический страх, который не дает ему покоя, становясь с каждой минутой все сильнее и сильнее. Признаться, и мне в детстве приходилось испытывать нечто подобное. Вот только появившийся в самом конце человек немного испортил ощущение. Поэтому поставил 9, а не 10. :glasses:

Никогда не был поклонником данного автора, но этот сборник рассказов меня просто пленил. Хлестко, интересно, очень нетривиально автор описывает реалии современной действительности, причем каждый его рассказ становится законченным произведением. Автор не боится поднимать темы, которые волнют всех, живущих в этой стране. Пусть не во всем с автором можно согласится, но это не делает подборку менее интересной. Буду рекомендовать ее своим друзьям.

Недавно попытался прочесть этот «бестселлер». Прочитал до половины. На большее не хватило. Порадовался за себя, что не купил. Потому если бы заплатил такие деньги (у нас в Киеве цена от 100 грн) за данный опус, то я бы себе этого не простил до конца своих дней. А так просто стало жалко бумагу, на которой я сие творение распечатал.

Экономическая сторона вроде раскрыта. Книга абсолютно не стоит тех денег, которые за нее просят. Далее про само содержание.

Откровення чушь. Сюжет прямой, как ручка лопаты. Такое впечатление, что книга — всего лишь описание прохождения квеста. Абсолютно непродуманный мир. Отвратительно описаны персонажы, характеры невыразительные. Все какое-то картонное и притянутое за уши. Откуда свет? Откуда патроны? Куда девается навоз от свиней и отходы жизнедеятельности, если живут в закрытом мире?

Недостатки этой книги можно перечислять часами. Главные недостаток: абсолютно не запомнилась и кроме отвращения — никаких впечатлений.

Вердикт: откровенная ерунда абсолютно не стоящая денег, которые за нее просят. Не годится даже для коротания времени в поезде.

Вчера закончил чтение этого опуса (назвать сие произведение книгой не поворачивается язык). Почитал комментарии на этом сайте — во многом согласен с критически настроенными ораторами. И сейчас я распишу, в чем именно и почему.

Что касается языка и стиля изложения материала — на мой взгляд, общий стиль совершенно графоманский. Окажись этот текст, или его часть, под спойлером в курилке какого-нибудь нелитературного форума, в топике с названием «Как вам мое скромное произведение?», и за подписью некоего Васи Пупкина (он же анонимус) — текст бы разгромили в шесть секунд. Камня на камне бы не осталось. В очередной раз подумалось о том, что книга, написанная Васей Пупкиным, и идентичная ей, но за подписью приближенного к властям журналиста, за спиной которого стоит сила под названием «пиар», будут иметь диаметрально противоположный статус в литературном мире. Обидно (хотя и привычно).

Что касается места действия, я все время ловил себя на мысли: а Глуховский в метро-то был хоть раз? Раз, наверно, был. А может, и два раза. Но оба раза давно. Потому что такого количества косяков и ляпов, как в этом романе, я просто не встречал. Начнем с того, что описанного не может быть в принципе. Метрополитен вентилируется с улицы, и у нас сходу два варианта возможного развития событий: или смерть всех спасшихся в метро от удушья (если вент.ходы заблокированы), или проникновение радиации в помещения метро через вентиляцию и повальное облучение. Глуховский же пошел против законов физики и химии, выдав свою, совершенно фантастическую версию. Вещи, проносимые в метро с поверхности — в ту же кучу. Если на поверхности радиация, значит, любая вещь будет радиоактивна. Вообще, будь я учителем ОБЖ в школе, я бы предложил детям сдать экзамен по предмету по этой «чудесной книге»: кто найдет все ляпы, тому пятерка в четверти, кто найдет 60-70%% маразмулек — тому четыре, и так далее. Сюда же, кстати, относятся эпизоды типа «Сталкеры шли по поверхности. На них были шлемы и противогазы. Когда они вошли в заброшенное помещение, им в нос ударил тяжелый запах сырости». В противогазах — и в нос ударил запах? Могу предложить Глуховскому немного погулять в противогазе — по-настоящему, а не с болтающимся, не подключенным к баллону хоботом. Интересно было бы узнать, много ли запахов он сможет унюхать в противогазе. Я понимаю, что произведение является фантастическим, но описанные выше ляпсусы — это, пардон, не фантастика, а элементарная неграмотность.

Герои романа заслуживают отдельного упоминания. Во-первых, они совершенно плоские. Фанерные декорации, а не герои. И возможные отговорки про тяжелые условия жизни, наложившие отпечаток на личности людей (как объяснение одномерности персонажей), здесь не пройдут. По Глуховскому, любой человек раскладывается на несколько элементарных составных частей: несколько штрихов внешности, основной вид деятельности и/или социальная роль, пара-тройка громких (и не автором придуманных) метафор из уст персонажа, призванных, очевидно, отразить то, что автор выдает (или наивно принимает?) за внутренний мир персонажа — и на этом все. Пустота. ГГ прописан ничуть не подробнее, чем роли второго плана, а даже проще: у него, в отличие от остальных персонажей, нету и пары-тройки затертых метафор. Имеются лишь элементарное и не имеющее какой-либо базы «Я должен, потому что я должен.» (кстати, идущее вразрез с общей сопливостью характера ГГ), плюс идеи героев второго плана, на которых ГГ, не имея собственных, благополучно «едет» всю книгу. Вообще, более внушаемого и ведомого ГГ, чем в романе Глуховского, представить сложно, а отдельные действия юноши заставляют мысленно окрестить его «редиской», что отчаянно не сочетается с геройской миссией и великой целью, придуманными для него автором. Повторяющееся же рефреном слово «избранный» тянет навязчивую ассоциацию с фильмом «Матрица» — там тоже был свой избранный, весь такой героический и трагичный. Справедливости ради, отмечу и хорошее: в отличие от множества книг аналогичного пошиба, герои Глуховского хотя бы разговаривают по-разному. Но это, пожалуй, единственное, что удалось автору в работе над персонажами.

Дочитывал я книгу на маньяческом упорстве, просто чтобы не бросать. Концовку угадал где-то с 7-8% прочитанного (читаю с КПК, поэтому текст привык мерить процентами). Подытоживая, отмечу два главных тезиса. Первое: такого не бывает. Ни в глобальном смысле (место действия и ситуация), ни в мелочах и эпизодах. Социальная составляющая настолько слаба, что анализировать ее сложно по причине малого количества фактуры для анализа. И второе: не умеешь — не пиши. Детский язык, подростковая мораль (рядом с Глуховским даже Лукьяненко кажется глубоким и вдумчивым философом), плоские персонажи, совершенно сказочные ситуации и их развязки. Автору хочется сказать следующее: если уж «душа горит», и хочется что-то наваять, то сначала читаем классиков, анализируем, как писали те, кто действительно умел это делать, а потом уже беремся за перо. А иначе, право слово, стыдобища получается.

В качестве оценки роману я поставил двойку. Не единицу — потому что текст более-менее связный, а язык, пусть и беден, но не сильно коряв (хотя, по сути, второе является прямым следствием первого). Персонажи, разговаривающие «разными голосами» — тоже в плюс, хотя бы потому, что с этим проблемы очень у многих современников. Но в общем и целом — слабо, пусто, графоманство, и, как закономерный итог — знаменитое «Не верю!» Станиславского. Метро 2034 даже начинать не хочется.

Мне кажется, это какой-то розыгрыш, что книга, написанная так плохо, имеет такую известность. Ну сознайтесь, читатели, розыгрыш ведь?

Иначе мне просто страшно за вас...

Не осилил, бросил в самом начале.

Наконец-то осилил сей «шедевр» русской фантастики. Первое, что бросается в глаза — это язык. Лично у меня сложилось впечатление, что писал роман шестиклассник под впечатлением компьютерных шутеров.

Второе — персонажи. «Деревянные» шаблонные герои. Не настоящие они. Артем в свои 20 с небольшим, всю свою сознательную жизнь проживший в метро без толкового образования, невероятно образован и мудр.

Третье — сюжет. Перемешан и размазан до безобразия. Интересные моменты сочетаются с ненужными вставками.

Итог: абсолютная противоположность Стругацким. Очень жаль.

Даже если вам не слишком понравился роман «Метро 2033», к новой книге Дмитрия Глуховского, по-моему, стоит присмотреться. Время идет, и автор не хочет стоять на месте. Да, сборник «Рассказы о Родине» получился неровным, пару-тройку новелл можно было бы без всякого ущерба убрать. Но все-таки плюсов в этой книге больше, чем минусов. Во-первых отмечу легкий стиль изложения, живой язык, динамичное действие, лаконичность (некоторые сюжеты из «Рассказов о Родине» автор талантом поскромнее наверняка растянул бы до объема повести, а то и романа). Кроме того Дмитрий Глуховский неожиданно (думаю, не только для меня) проявил себя как иронический автор и даже как сатирик. Вот оно, почти забытое понятие! Многие из тех, кто еще вчера носил гордое звание «писатель-сатирик», сейчас пробавляются пересказом анекдотов про тещу и мужа, вернувшегося из командировки. Глуховский же не боится самых острых и нелицеприятных тем. Нищая наука и жирующие корпорации. Контролируемые выборы. Криминал, активно двинувшийся во власть. Власть, не знающая и не понимающая собственный народ. Это далеко не полный список «болевых точек» современной жизни, волнующих автора «Рассказов о Родине»...

Больше половины из собранных в книге новелл можно отнести к фантастике, но это не самоцель, а, как говорил Станиславский, предлагаемые обстоятельства. Вообще-то иногда хороший фантастический рассказ может больше сказать о современности, чем десяток умных аналитических статей. Во всяком случае шанс быть услышанным здесь выше.

«Метро 20XX» наглядно иллюстрирует и безжалостно выпячивает ТРИ основные проблемы современной русской фантастики. Эти проблемы взаимосвязаны и не могут не расстраивать.

ПЕРВАЯ.

Крайне низкие притязания и запросы читателя. Высокая оценка ставится какому-то переводу-подстрочнику с корявым русским языком. Книжонке с плоскими, странно плывущими характерами персонажей, наивными «размышлизмами», банальными наблюдениям, пошлым «типа юмором». Фанфику некоей «бродилки-стрелялки-квеста».

ВТОРАЯ.

Наплевательское отношение писателей к используемой «предметной области». Вы помните старика Хейли — «Отель», «Аэропорт», «На высотах твоих»? А теперь сравните уровень погружения в тему Хейли с аналогичным — писателя Глуховского в «Метро...». Наивно. Профански. Обывательски... (Что-что? «Метро 20ХХ» не про это!»? А про что? Нет, «о чем» — я знаю-читал, а вот «про что» и «для чего»? Опаньки, и — задумались, да?) Глуховский даже не ознакомился с планами строительства Московского Метрополитена, которые сделаны на 12 лет вперед и лежат в открытом доступе, потчует читателя этими набившими уже оскомину байками о гигантских крысах. Он знает о метро еще меньше меня, читателя — обычного наблюдательного пассажира подземки! Старик Хейли ради своего «Отеля» (и, в итоге, ради меня, своего читателя) фактически проработал полгода в отельном бизнесе, прочитал порядка 30 книг других профессионалов по этой тематике, а ради «Вечерних новостей» ему было «не в лом» «метнуться» в Перу для сбора информации о тамошних партизанах. А что ради своего «Метро» сделал Глуховский? Проехался пассажиром по некоторым веткам? Почитал желтую прессу? Послушал байки московских фантазеров-диггеров в больших желтых шлемах про крыс-мутантов и потусторонние голоса?

Ну, да ладно — профанация и графомания современных писателей — не так уж и страшно. В конце-концов они таки вымрут. А вот «третья проблема»...

ТРЕТЬЯ.

Маркетинг, маркетинг, чертов маркетинг! С помощью рекламы можно раскрутить все, что угодно. Даже откровенный шлак. Следовательно, ни писателям не надо напрягаться — они все равно «продадутся», ни читателям думать не нужно — в их мозги с помощью рекламных роликов, растяжек и плакатов будут намертво вколочены фразы-установки: «шедевр!», «прикинь, тираж — ого-го-миллионов!», «все покупают, а ты...!», «это же модно, чувак!»

ИТОГО.

За что столь низкая оценка... За УБИЙСТВО идеи. При отягчающих... Недаром говорят: «В некоторые головы идеи приходят умирать». Фантастический роман-шедевр о метро уже никогда и никем не будет написан (а замечательные Олди на эту тему будут «обжегшимися на молоке» обходиться десятой дорогой), т.к. идея убита и дискредитирована, а труп расчленен и уничтожен. А ведь можно было написать такое шедевральное произведение, которое встало бы на одну полку с производственными романами Хейли и Драйзера.

Перввые же слова – «Новая книга от Димы Глуховского!». Но потом всё ушло на второй план, появились строки перед глазами. Далее весь процесс чтения вылился в настоящую борьбу с автором. Стиль, атмосфера, описание быта, интрига – всё в норме, читабельно и интересно. Но линия перевода и «испанских приключений» меня просто выбивала из колеи – она безбожно скучна, а её стиль – отрывистый, скупой, простой до боли – заставлял меня скрежетать зубами. Чего только стоит «И что»… Только из-за одной этой конструкции я хотел швырнуть книжку в стену, чтобы больше её не видеть. Но я твердил себе это – это книга Глуховского, дочитай же до финала!

Теперь немного о ГГ: это обычный, даже заурядный мужчина лет 30 с небольшим. Особыми увлечениями не отличается, постоянной работы не имеет, но зарабатывает на жизнь переводами. И именно это его занятие вовлекло в череду интересных событий.

В ГГ подкупает, что он довольно старомоден. Это как-то выделяет его на фоне мейнстрим литературы. К тому же он склонен к весьма любопытным толкованием религии и церкви. Хоть для меня это и больная тема, но интерес с моей стороны имел место быть.

Смерти определенных личностей выписаны очень хорошо – кровавенько, со вкусом. Любителям точно понравится.

Стоит сказать об объёме книги. С одной стороны, произведение несколько затянуто многочисленными лирическими отступлениями Дмитрия Алексеевича (ГГ). Но с другой стороны именно этот приём увеличивает чувство атмосферности, присутствия.

Если считать всё, что началось с «Разговора с Богом» концовкой, то она довольно слабо выполнена. Нудно, без интриги. Это несколько портит общую картину. Плюс ко всему такая «Я – Бог» концепция мне не понравилась, поскольку она жестко ставит рамки, убивает стимул к чему-то, к кому-то стремиться.

Итог: шедевром назвать «Сумерки» я никак не могу, но обозвать неплохой книгой, которая имеет свои плюсы и минусы вполне можно. Строго рекомендовать не буду, ибо очень уж на любителя, о чем, собственно, и говорят оценки данного произведения фантлабовцами.

как и структуру любого произведения, сей опус можно разложить на несколько составляющих:

1. мир — глубоко вторичен, автор много играл в фаллаут и сумел додуматься до гениального шага перенести действие в московское метро.

на этом собственно удачные находки закончились, здесь уже многие отметили совершенно идиотские ошибки во внутренней логике мира произведения (а грамотный логичный и интересный мир это ведь фундаментальная штука для фантастики), отмечу еще одну — вся это идея с квазигосударствами (да-да все эти рейхи и конфедерации, что автор взахлеб, высунув язык от усердия, нарисовал на карте метро) — полнейшая чушь, в условиях отсутствия элементарных ресурсов, никто не будет воевать за станцию площадь революции и абстрактные идеи, когда нечего жрать и на счету каждый патрон и ствол (пирамиду маслоу ведь никто не отменял); государства это довольно сложные организмы, для их возникновения нужны определённые условия, грубо говоря в канализации могут вырасти грибы и плесень, но не сосны или березы, в тех условиях которых натужно пытался изобразить Глуховский люди объединялись бы в банды, племена, отдельные общины (хорошо показано в «Безумном Максе»), но идеологизированные государства, со структурой управления, пропагандой — это бред 12-летнего геймера.

2. герои — т.к. автор подросток, со всеми типичными подростковыми комплексами, жизненным опытом совсем не обладающий, поэтому не может создать убедительных образов суровых тертых жизнью людей, он не знает как и почему они именно так разговаривают, думают, двигаются поэтому все герои у него именно такие — различные варианты переживающих гормональную перестройку юношей, ни один образ, ни один диалог, ни один поступок не выглядит естественным и адекватным.

3. сюжет — один из вариантов компьютерного квеста.

4. язык — при чтении меня постоянно не покидало ощущение, что я читаю обычный любительский фанфик, которых килотонны в сети, абсолютно любительский, примитивный уровень.

5. философская подоплека — ничего интересного и свежего в ответ на вечные вопросы Глуховский не предлагает, да скорее всего предложить не может.

Я вообще люблю умную тонкую прозу, когда с интересом следишь за ходом мысли автора, внутренней драматургией смыслов, именно поэтому Глуховский совершенно не мой писатель, и мне жаль потраченных денег и времени на такую откровенно убогую графоманию (хотя было бы мне лет 11 наверное книга привела бы меня в абсолютный восторг, но мне уже давно увы не 11 и даже не 20).

Метро 2033 это очень хороший показатель мощи маркетинговых технологий, общего падения уровня читательской культуры (в первую очередь это вызвано деградацией и разрушением системы советского образования), фокусная группа потребителей подобного это прежде всего подростки (в силу особенностей современного мира сейчас бывают подростки и 40 лет) и пуще всего (внимание!! ;о))) подростки-девушки (да-да именно эта самая прекрасная и лучшая часть человечества, такая романтичная и эмоциональная, любящая писать в сети ВОТ ТАКИМИ ВОТ БУКВАМИ СО МНОЖЕСТВОМ!!!!! ВОСКЛИЦАТЕЛЬНЫХ ЗНАКОВ!!!! И.... МНОГОТОЧИЙ!!!!!) из крупных городов, с не сформировавшимся критическим мышлением (это позволяет им не обращать внимание на огрехи логики изложения), непритязательным литературным вкусом, увлекающиеся компьютерными играми и интернетом, именно поэтому неправильно оценивать «Метро 2033» как просто роман, к литературе как таковой это имеет весьма отдалённое отношение, это прежде всего суперуспешный и грамотный пиар-проект.

В общем, я слышал об этой книге немало плохого. Первую ещё кое-как признают (если не хвалят), но эту ругают все поголовно. Ну, что сказать. Основной и наиглавнейший её недостаток – «проектность», то есть «2034» есть чистейший клон «2033». Первая книга обладала одним неоспоримым достоинством – оригинальной, свежей идеей, хорошо поданной и интересной, причём в первую очередь москвичам (ибо 70% книжного рынка РФ – это Москва). Вторая книга – это ровно то же самое, что и первая. Просто проект. А когда идея не нова, а мир ограничен, ничего достойного выйти и не может. Вопрос в другом. Ведь «2034» изначально писалось как бестселлер, изначально тиражи планировались за 500 000 экземпляров – почему, ну почему нельзя было нанять нормального литредактора??? Глуховский мог написать как угодно, но ляп на ляпе – это работа редактора, который тут был крив и кос. Типичный оборот мне запомнился: «он протянул к ней одну из двух своих рук…» По-моему, дальнейшие комментарии излишни. Кстати, к проекту «Метро» я отношусь неплохо – уж точно получше «Сталкера».

это конечно просто совпадение — мальчик, старик, дорога, каннибалы.

Кормак Маккарти тут не причем.

Прочитала книгу с большим интересом. Эмоций много, объяснить их не могу, поэтому напишу какие мысли появлялись по ходу чтения: Мы боимся всего, что не понимаем; склонны верить в легенды и в то же время закрывать глаза на очевидные вещи.

Концовка необычная, однако немного напоминает концовку произведения Альберт Санчес Пиньоля «В пьянящей тишине». 10 не поставила только из-за ощущения дежавю в конце.

Многие пишут об игре, ее к сожалению увидеть не довелось. Может интересно было поэтому. Книга держит в напряжении до последней строчки. Спасибо автору. Поставила 9.

Пытаясь смотреть на «Метро — 2034» как на боевик, легко придти к выводу — скучно. Слишком много философской воды. Перестрелки вялые, персонажи шаблонные и вообще люди себя так не ведут. Все наигранно и глупо.

Я же хочу рассмотреть эту книгу не как обычный фантастический боевик, про расстрел мутантов, а как притчу. Раскрыть некоторые образы, содержащиеся в книге.

Хантер. Олицетворяет сошедшее с ума, покалечившее само себя (вспомним его шрам) человечество.

Три героя — Гомер, Леонид, Саша — три пути спасения его из постапокалиптического ада. Какой из них верен? Какой приведет к спасению, а какой к погибели?

Гомер — знание. Старый сказочник, знающий множество баек — мало кто принимает его всерьез. Он одержим стремлением дать миру нового героя, а вместе с ним и новую надежду, но так же, проявив неосторожность, способен без колебаний уничтожить его (вспомним эпизод с «болезнью» Гомера).

Леонид — искусство. Почти всегда держится в стороне. Искусство создается человеком, но будучи созданным существует отдельно от своего создателя. Так Саша впервые только слышит музыку Леонида, и лишь позже знакомится с ним самим. Их любовная линия вполне закономерна — искусство не может существовать без любви. Но может ли оно быть силой само по себе, способно ли искусство останавливать войны? В последней главе Глуховский дает ответ на этот вопрос. Соглашаться или нет, личное дело каждого.

Саша — любовь. Нужна ли она Хантеру? Нужна ли она человечеству? Много лет он обходился без нее и кем он стал? Именно Саша дает ему зеркало, именно она позволяет ему понять во что он превратился.

Четыре судьбы, четыре символа сойдутся в финале. Что из этого выйдет? Читайте сами.

Взглянув на книгу под таким углом, легко обнаружить ранее незамеченные глубины, наполнятся новым смыслом отношения и поступки героев. А в эпилоге автор ставит жирную точку в ответе на заданный в книге вопрос.

Книга — наглядный пример эволюции автора. Очевидно, что Глуховский набрался опыта, отточил язык, более ловко, без рывков научился вить нить повествования. Роман ИМХО гораздо серьезнее предыдущей книги цикла. Порадовало (как не любителя хэппиэндов) как Глуховский с легким пренебрежением прошелся по главному герою Метро 2033.

А вообще автору спасибо. Время проведенное с его книгой я потратил не зря.

Не удержался и тоже решил написать отзыв. Хотя что там отзыв, безусловно, книги подобные «Метро» это культурный срез, образец литературы в эпоху глобальной интернетизации. Интересная идея и невысокое по уровню литературное исполнение — вот основные черты такой литературы. Не пишут тоько ленивые.

Сама идея на фоне «сталкермановских» произведений не нова. Так уж получается, что молодых авторов со страшной силой тянет выплеснуть свой вариант постапокалиптического мира. А Глуховский, судя по его комментариям к фильму «Жизнь после людей», уже считается экспертом.

Книгу прочитал, только из интереса к перу автора. Само произведение можно уместить в одном абзаце: Москва. 2033 год. Мир после ядерного катаклизма. Немногочисленные выжившие заселили метрополитен.

Проблема на мой взгляд в том, что Глуховский попытался объять необъятное, потому что подошел к творчеству как «физик», а не «лирик». Отсюда все недостатки произведения, и его достоинства, которые, конечно же есть.

Час назад закончил читать. Первая мысль — что это за концовка такая? Может не ту версию книги скачал? (читал в электронном виде). Вторая мысль — хорошо что все-таки не покупал, а качал.

Книга неплохая, читал в основном с удовольствием, но прочитанное не соответствует ожиданиям, навеянным отзывами многочисленных фанатов и фактом наличия целой одноименной серией и компьютерной игры. Одноразовое чтиво для убивания часа-другого времени.

На самом деле книга, меня довольно сильно удивила! Знакомство с Дмитрием Глуховским началось именно с этой книги, впрочем как мне кажется у многих! Автору удалось передать такую атмосферу подземной жизни, которая поражает с самого начала, и не отпускает до конца романа. Места хочется оказаться на месте героя и самому пройти через все испытания. Конец книги поражает своей неожиданостью, «плохие» оказываются беспомощными и ищущами помощи!!! Интересна идея станции и государства! Об этой книги можно говорить и говорить! Так, что только одно могу сказать браво!!!:appl:

После книжки по другому стал смотреть на метро. Стало интересно смотреть на станции, колонны, проходы, переходы, туннели, закрытые двери, скрытые ходы, поезда и т.п. Метро — это действительно целый подземный город! Со своими правилами, законами, особенностями. Особенность книги в том, что в нее можно полностью погрузиться, побывав на тех станциях, что описаны в книге.

Порадовало полностью отсутствие любовной линии, со всеми вытекающими последствиями. Единственное, попытки автора привязать философский смысл в некоторых местах, казались «притянутыми за уши». Фашисты, показались лишними, с красными небольшой перебор. Но в целом книжку прочитать стоит, чтобы, «если что», знать, что делать :).

Советую до прочтения посетить «секретный бункер» на Таганской, а после прочтения поиграть в одноименную игру.

бр-р-р. Прям мороз по коже от такого рассказа... Очень натуралистично...

Отличный роман. Я когда первый раз на прилавках в метро увидела с рекламой «самая страшная книга года», долго думала, покупать или нет. Всё-таки про метро, где люди часто бывают. Конечно, книга мне не показалась очень уж страшной. Но читать интересно, а если так, то и к языку особо не придираюсь (изучала стилистику, так этих языковедов послушать — речевые ошибки везде, кроме заезженной классики из школы). В общем, автор молодец!

При всём моём уважении к господину Глуховскому, книга очевидный бред. Во-первых, как вы думаете, кто в этом произведении является главным героем? А вот вы и ошибаетесь, здесь всем заправляет, уже давно до дыр замызганная, радиация! Любимица всех «постапокалиптических» писателей и предмет восторга Голливудских киномотографистов.

Чтож,отбросив такие явные минусы как затянутость книги, не проработанные описания, как персонажей так и действий, которые по жанру должны быть динамичными, слабые диалоги и эту мешанину с философией и религеей, давайте обратим внимание на сам сюжет. Мутанты, фашисты, коммунисты-и все они в одном метро! Но и на этом вся нелепость книги не закачивается. Само метро! Ну кому придёт в голову писать книгу про московский метрополитен? Да и эти треклятые мутирующие животные, на фоне драмы о выживани человеческой расы в глубинах мрачных, мистических туннелях- собственных построек. Всё это приводит нас к очередной поучительной истории, с моралью типа «не играйте дети с ядерными боеголовками, а то придёт дядюшка Армагеддон».

Обычная страшилка, не тянущая ни что другое, как звание «пропускного триллера». Однако называть это научной фантастикой равносильно неуважению к самому жанру! Почему?Да потому-что просто напросто здесь нет ничего от научной фантастики, и автор, считающий себя фантастом, явно об этом позабыл, когда писал данную книгу.

Вообщем, если это произведение называют лучшим, мы должны спросить себя-есть ли будующее у российской фантастики?

Очень очень обидно за Стивена Кинга!!!!!Как можно сравнивать этих двух писателей?Для меня «Сумерки» ничего нового не открыли,а оставили какое-то гадкое ощущение,что сказать нашим писателям больше не о чем.И вообще ощущение,что книгу писали несколько человек,на мой взгляд....Автора очень часто заносит в ненужные рассуждения,которые мешают произведению жить и дышать.Задача этой книги для меня совершенно не понятна,если хотели напугать,то это совсем не получилось,заставить каждого что-то осознать о нашем бренном мире,как внешнем так и внутреннем,тоже мимо.Все сыро и не доработанно и вообще ненужно...Дочитала книгу только лишь потому что не люблю оставлять дело на пол пути!!!!

Писатель угадал с местом действия. Но всё же этот постапокалипсис, который толкают на полки магазинов современные авторы, не такой о котором я мечтаю. Потакание и возвеличивание подобных книг побуждает на ещё более безбашенные, мало кому нужные, проекты. Единственное спасибо Глуховскому за атмосферу. Многие русские люди с помощью Метро познакомились с постапокалипсисом, тем более отечественным. Но это, наверное, самый весомый плюс в пользу книги.

Чего-то гениального я не нашёл! Сюжет... меня не поразил, это всё уже было(и много раз), и то как герой шагает от станции к станции тоже не очень интересно. Артём банальный супергерой, но не такой прокачанный и не такой харизматичный. Он юлагородно пытается спасти родную станцию от уничтожения, но благородство ли его толкает к такому отчаянному поступку? Скорее чувство собственной вины.

Но всё же роман не плох, как его ругают но и, конечно, не так уж и хорош, как его пропиарят.

Хороший, приличный роман, в целом понравился, хотя для полной с ним адаптации, наверное, все же нужно быть жителем Москвы. Интересна, хоть и не нова, идея, несложное, но местами нудное изложение. Согласен со мнением многих — книга хороша, но не так, чтобы...

Во многое можно поверить читая фантастику, но когда я дочитал до места где

Тем не менее дочитал (с трудом) до конца,

В общем идея хороша — реализация на 3.

Очень даже неплохая книга. Может кому-то и не оригинально, а по мне так довольно интересный сюжет на тему выживания в столичном метро после ядерного удара. Да, есть некоторые нестыковки в деталях и конец печален, но в целом повествование оставляет положительное впечатление.

Сам сюжет и манера повествования, на мой взгляд, интересны, особенно в первой половине книги. И вроде бы пошла завязка, появилась своеобразная затягивающая атмосфера. Но потом пошло как-то все не так, и выбило меня из этой атмосферы. А концовку вообще взяли со стороны и пришили белыми нитками. Зачем такая?

Для меня «метро 2034» это не роман, но филосовская притча. Все что автор не высказал в первой части, он высказал здесь. Гомер четко у меня ассоциируется с автором, через него Глуховский высказывает очень правильные мысли о людях и что их нами делает.

Действительно, здесь нет той динамики как в первой части. Но я пока читал, задавался вопросом, а нужно ли вообще сравнивать эти книги, они ведь такие разные, пусть хоть и место действия все тоже метро.

Считаю, зря дмитрий назвал эту книгу как назвал и что ее пиарили как полноценное продолжение. Еще раз повторюсь, это притча, и по сути дополнение или если хотите эпилог к «метро 2033».

Книга, хотя и качеством повыше, чем «Метро», но, на мой взгляд, неудачная по самой идее. Такое ощущение, что фигурой Кнорозова автор хотел показать что-то типа мужества перед лицом неизбежногокошмарногоневедомого, способности не сдаваться и помнить любимых. Но перегнул палку в разрисовывании этого неизбежного, пропитав все атмосферой совершенно дикого ужаса. Да-с, леопарды за дверью — это шуточки, а вот от рака умрет каждый третий из читающих эти строки. Это очень больно. кстати. А от старости (отнимутся ноги. вы начнете ходить под себя, вызывая раздражение родственников и сиделок. отнимутся руки. вас будут кормить с ложки. отнимется память. вы забудете имена тех? кто будет за вами ухаживать) — умрет еще треть из вас.

Остальных примерно поровну разберут алкоголь, пьяные водители и быстрая смерть сердечника.

«Сумерки» — вполне себе книга реального некрасивого ужаса. Но, ИМХО, автор не того хотел. Иначе концовка выглядит приклеенной даже не на клейстер, а на послюненную бумажку. Вопрос мужества перед лицом умирания даже не поставлен, а так... помыслился. Благое намерение, но пока только намерение. Насколько я знаю манеру Глуховского переписывать тексты по сорок раз, ситуация небезнадежная; может, со временем...

ИМХО, феномен «Метро» заключается в атмосферности. Мелкие штришки, фактурка, текстурка — удачно скрывают простой, как топорище, сюжет и нескладущий мир. Про логику мира не буду — смешно и жалко. Что там птеродактили — откуда в метро поросята на развод?... Но, опять же, о плюсах. Работа с текстурой — шикарная. Если бы все эти штришки и мелочи, недотлевшую сигаретку, стук капающей воды, шуршание и отдаленный железный лязг, натужное сипение из-под противогаза и многочисленные, подробно данные симптомы головокружения от удушья — вот если бы все это да на качественный сюжет, да на продуманный мир... Автор человек молодой, может быть, и соберется еще.

Произведение не стоит развернутой оценки и траты времени на плюсы и минусы. Книга на 5-6 из 10, но заслуга автора балла 2-3 от силы, остальные 3 благодаря Фоллауту. Очень многое слизано оттуда. И дело не в жанре, дело в сюжетах и параллелях.

Я таких параллелей нашел уйму.

Есть и у Глуховского свои интересные идеи, но в целом впечатление было испорчено написанием 'по мотивам' игры.

Итог:

книга — более или менее;

автор разочаровал.

«Метро 2034».

Разочарование? Нет. По крайней мере, не для меня.

Посредственность? Опять нет. Многочисленные «ссылки» на первую часть, новые интересные мысли автора, сюжет, судьба главных героев – во всем есть атмосфера постапокалипсиса Д.А. Глуховского.

Недостойное продолжение? Не думаю. «Метро 2034» не только приоткрыло завесу предыдущей книги (судьбы Хантера, Артема, Мельника, Черных; да, согласна, возможно, не в полной мере, но в противном случае, нарушилась бы динамика и непредсказуемость сюжета, а диалоги героев показались бы «натянутыми за уши»), она еще вобрала в себя новых героев, умеющих мыслить и чувствовать. Глубоко мыслить и искренне чувствовать.

«Метро 2034» отличается непредсказуемым сюжетом (стоит заметить, что Д. Глуховский никогда не был предсказуем. Читая его книги все время следует опасаться что главный герой может умереть так и не раскрывшись в полной мере, со всех сторон. Но это не минус автору, это его творческая особенность).

В своей книге Д.А. Глуховский заставил задуматься о том, что такое «Человек» и как мы стали, собственно говоря, людьми.

Из уст Гомера он повествует, что эта книга «О том, как смышленый зверь нашел волшебную упавшую звезду, небесную искру, проглотил ее и стал человеком. О том, как, своровав у богов огонь, человек не управился с ним и дотла выжег мир. И о том, как в наказание спустя ровно сто веков у него была отнята та самая искра человеческого; но, лишенный ее, он не стал снова зверем, а обратился во что-то куда более страшное, чему нет даже имени».

Конечно, я понимаю что подавляющему большинству книга не понравилась совсем. И вряд ли мой отзыв проживет долго, но я все равно его пишу. Просто потому, что хочу, чтобы эту книгу все же прочитали те, кто ее еще не читал. Даже не смотря на многочисленные отрицательные высказывания в ее адрес.

Да, она не шедевр. И мало кто назовет ее гениальной книгой. Но все же прочитайте ее сами и, лишь тогда, вы сможете решить для себя на сколько оценки других подходят вашим субъективным переживаниям. :smile:

Ожидалось что то грандиозное. Не лучше чем первая часть – это редко у кого получается – но все же. А вместо взрыва получился пшик. Главная героиня не откуда и ни куда, Хантер, что ж – это лучший герой, Гомер – местный сказочник потешник, музыкант – волшебник.

Похоже на сказку которую выдумали злые дети в пику взрослым…

Потрепанная тема – апокалипсис. Но метро как укрытие – по-моему, никто из писателей эту тему не затрагивал.

Само метро описано довольно реалистично. Суровый быт, автомат вместо игрушки, байки для пацанов у костра, порой очень реалистичные. Мальчик (по меркам метро) пытающийся спасти свою станцию от угрозы с верху. Трагичное завершение сюжета (мне лично жалко новую расу пытавшуюся помочь).

Замечательная книжка читала на одном дыхании

не ординарная книга,очень не похожа на прошедшие книги,тем не менее очень интересно,есть наад чем подумать,рассказы все на уровне,но не всегда бьют в 10 ку)это новый «уровень» автора,очень интересно и злободневно

9/10,10/10 за любовь к творчеству Дмитрия и за то что реализовал себя в одном из самой сложной форме прозы

Много, много я ждал от этой книги. Мир «Метро2033» — прекрасный мир: яркая атмосфера, множество идеологий. Идеальная база для социальной НФ. Но вторая часть пошла совсем в другое русло. Даже расстроится не получается, остается просто недоуменно развести руками.

Тем не менее язык повествования мне понравился. Читается книга очень быстро, буквально на одном дыхании(особенно вторая половина книги). Не было случая, чтобы требовалось оторваться от чтения, чтобы поразмыслить, а этого так не хватает.

В общем увлекательное, отдыхательное чтиво.

«Сумерки», по моему мнению, лучшая книга Д.А. Глуховского. В ней автор действительно вырос. «Сумерки» вобрали в себя одновременно многое, но получилось не нагромождение сырых идей автора, а довольно изысканная консистенция всех составляющих романа.

Вполне прослеживаются фобии самого автора (танатофобия (боязнь смерти), гераскофобия (боязнь старения)) и его отношение ко многим вещам (например его отношение к религии на основе чувств главного героя; эту тему автор высветил так же в «Метро 2033» и в «Метро 2034»).

Я советую прочитать книгу «Сумерки» всем тем, кто ее еще не читал и надеюсь что вы получите от нее такое же удовольствие, какое получила я.

Феномен популярности этого романа для меня загадка. По мне, книга весьма и весьма средняя. Прочитать, конечно, можно, но, не прочитав, ничего не потеряешь. Герои какие-то картонные, сюжет местами увлекательный, но оригинальностью не отличается. Язык тоже слабоват. Напоминает это все компьютерную игру в жанре «квест»: туда пошли, там постреляли. Предсказуемо как-то. Да и не верится почему-то, что люди после ядерной войны по-прежнему будут хвататься за всякие там коммунистические и националистические идеалы. Хотя про «построение социализма на отдельно взятой станции метро» смешно.

По сути, «роман» представляет собой сильно затянутый пересказ короткого рассказа Дж.Мартина «Темным-темно было в туннелях»

http://fantlab.ru/work4140

Читать стоит разве что от избытка свободного времени.

присоединюсь...было скучновато. Автор увлекся любовной линией...мало интриги, много соплей. После первой читать было не очень интересно, но тем не менее...чтобы узнать дальнейшую историю Хантера почитать можно =)

мне понравилась идея. Читается сначала скучновато, потом затягивает. Гораздо интереснее Метро. Может, не самое лучшее исполнение, но идея отличная!

Захватывает, особенно когда читаешь в метро. Непроизвольно начинаешь искать гермоворота и представлять палаточные городки на каждой описанной станции =) Хорошая фантазия, интересные результаты ядерной войны... Здорово. 10 баллов =)

Просто потрясающе!

Одной книгой поставлена жирная точка на реанимировать серию «Сталкер» и открыта дорога в новый жанр – постапокалиптическое Метро, именно с большой буквы.

В этой книге есть всё, что нужно: юмор, экшен, хоррор, философский подтекст, продуманность мира…

Язык Глуховского очень понравился – именно такой, чтобы книга была крайне увлекательна. На фоне «Метро 2033» меркнет и «Древний», хотя он показался мне очень и очень хорошей книгой.

Атмосфера в Метро вообще выписана шикарно! Хоть я и был всего один раз в метро (не всем суждено родиться и жить в Москве или Питере), но всё представлялось очень красочно и мрачно.… Из последних книг, прочитанных мной, лучшего создания атмосфера, чем в «Метро», нигде нет.

Жаль только, что сам Дмитрий наотрез отказался дописывать дилогию до трилогии… Может оно и к лучшему, но все же так качественно сделаны книги, что хочется еще и еще.