Одноименную киноленту смотрел, поэтому, решил прослушать литературный источник. Если отбросить существующий статус иноагента, личные взгляды на русский язык (негативные) и государство, то получается неплохо, но, свои «но» забывать не стоит.

Идея и задумка понравились, да и сама подача в том числе. Строго, прямо, местами грубо и жизненно, тут, как говорится, без бороды. Эмоции и чувственные индикаторы местами загорались очень ярко и на долго, что может не радовать. С другой стороны, однообразная затянутость и как будто, та самая кольцевая линия метро, все одно и тоже на протяжении значительной части книги.

А вот дальше, без язвы автора уже не уйти. Весь тот психологизм, философские вставки, личные переживания и боль действующих лиц, где-то мягко, а местами грубо ложатся в государственную плоскость, местами намекают, а порой прямо говорят, как же плохо мы живем. Именно вот эта составляющая отыграла самым большим минусом, так как, тоже «Метро 2034», в смысловой нагрузке смотрится очень круто, а вот тот же «Пост», очень прямо и грубо. В свою очередь «Текст» занимает нейтральную позицию, но по ряду книг Глуховского знаю, что можно иначе.

Можно, держа в голове имеющийся статус автора.

«Пока человек маленький, он пластилиновый, из него лепи себе, что в голову взбредет».

Человеком быть… или казаться им?

***

«Белая фабрика» — пьеса Дмитрия Глуховского*, которую сперва поставили на сцене, а уж потом издали на бумаге. По крайней мере, в России на бумаге она точно появилась позже сцены театра. К слову, пьесу признали лучшим независимым спектаклем Великобритании. Можно сказать, в Европе Глуховский* не затеряется. Причём это ведь не единичный случай. Есть у него и переводные издания, и те, что выходили (пока что) только на иностранных языках.

…1939 год. Лодзь. Фашисты проводят политику Германизации в Польше. В город Лодзь постепенно образовывается еврейское гетто. То, что сперва казалось обычным переселением, на деле оказывается еврейским геноцидом. Семья Кауфманов пытается выжить в тяжелейших условиях…

Итак, немного вводной. «Белая фабрика» — пьеса, то есть текст разбит «по ролям». 34 главы, два временных пласта повествования. После каждой главы есть лаконичная графическая вставка на целую страницу. Конечно, нужно это для того, чтобы книга казалась чуть объёмнее. По количеству символов произведение и правда короткое. С другой стороны, как его ещё издавать? Не особо-то любят у нас в России делать омнибусы. Слишком много нюансов.

В центре повествования семья Кауфманов. Йосеф (юрист), Ривка, его жена, их дети – Вольф и Герман, а так же отец Ривки – Йехезкель. Так же стоит отметить Румковского (старейшина гетто) и Коппе – группенфюрер СС. В целом, сюжет не выглядит чем-то совершенно новым. Если вы смотрели фильмы\читали книги (биографии) о Холокосте, то вряд ли что-то вас удивит. Холокост – тема тяжёлая, кровавая и печальная. С такими книгами\фильмами знакомятся не для того, чтобы «приятно провести время» или «скоротать вечерок».

Конкретно «Белая фабрика» берёт тем, что ставит вопрос: быть человеком или казаться им? Глуховский* и не скрывает, что его волновал именно этот аспект. Бороться со злом или подстроиться под него? И может даже показаться, что подстроиться (на примере героев) – лучший вариант. Но кафкианский финал даёт чёткий ответ и посыл.

Заключение: сильная пьеса. Глуховского* нельзя назвать автором «одного жанра». Он уже давно вышел за пределы фантастики. Это было заметно ещё по «Тексту». А ведь недавно появились ещё и «Топи».

9 фабрик из 10.

*Признан иноагентом.

«Пирамида власти»

Мини-рецензия на «Наследие Собянина» Дмитрия Глуховского*

Официально данный рассказ не входит в «Рассказы о Родине», хотя мог бы в них войти, поскольку развивается как будто в той же сатирической вселенной. Впрочем, даже если его соберутся где-то издавать, будет видно, насколько безнадёжно он устарел.

Будучи написанным в 2011 году, «Наследие Собянина» было попыткой автора вообразить, что ждёт Москву и Россию в 2023 году. То есть теперь уже в недавнем нашем прошлом. Шерлок Холмс утверждал, что по капле воды можно догадаться о существовании Атлантического океана, но автор данного рассказа, к упомянутому году признанный иностранным агентом (*), способен лишь выдать, что каплю воды сменит капля масла, причём не той марки.

Не раз и не два в творчестве Дмитрия проскальзывает фантазия, что Россия станет заново империей, с князями и богоизбранными царями. Тут можно возразить, что даже некоторые государственники наблюдают повсеместно признаки неофеодализма, но, во-первых, именно что повсеместно, а во-вторых, это остаётся не более чем попыткой скевоморфизма для описания современности. К тому же Сурков подзабылся, а Собянин никуда не ушёл, ещё и развёлся давным-давно.

Подобный рассказ явственнее всего говорит о торопыге-авторе, его желании выдать желаемое за действительное. Гиперболизировать недостатки, высмеять преимущества. В лучшем случае — зарыть песчинки логичных предположений под толстым слоем предубеждений. Возможно, остановись он на плиточно-асфальтовом круговороте в Москве, получилось бы сносно, ибо экстраполяция ему не даётся.

«Христофор Робин»

Мини-рецензия на «Подавление и вытеснение» Дмитрия Глуховского*

Подобно «Причастию» (2010) и «Кормлению тайских сомиков» (2011), главным героем «Подавления и вытеснения» (2012) становится тогдашний президент. Однако если раньше его так и величали: Президент, — то теперь Действующим Президентом. Мелочь, скажете вы, но явный намёк на конец его каденции.

Что любопытно, это единственный рассказ, так и не вышедший на бумаге в России, а точнее, в «Русском пионере», для которого был написан. Только когда автор стал иноагентом (*), под изначальным названием «Alter ego» его напечатали в Польше. Текст написан в духе предыдущих «Рассказов о Родине», разве что местами ещё более хлёстко, безапелляционно, а по сути — беззастенчиво.

Слегка напомнило фильм «Кристофер Робин», где к взрослому герою, помнится, тоже юристу, приходят его старые игрушки (Винни-Пух и все-все-все) и заговаривают с ним. Что приводит к приключению на всю ленту. Здесь схема примерно та же, только игрушечный и почему-то безымянный мишка безвозвратно удаляется от выросшего хозяина. Сквозь весь текст тянется какая-то обида идеалиста на выдуманный им же реальный мир. Всё же сатира нужна не для того, чтобы больнее куснуть окружающий мир, а подсветить недостатки и путь к их решению. Без этого получается не столько фельетон, сколько памфлет, которые слишком быстро покрываются пылью.

«Госсовет»

Мини-рецензия на «Причастие» Дмитрия Глуховского*

Почему-то не так уж много «Рассказов о Родине» написано о третьем российском президенте. В нынешней порции только этот да «Кормление тайских сомиков». На самом же деле оба раза главный герой соприкасается с идущей вразрез с его стремлениями реальностью, и каждый раз та побеждает, подчиняет его.

Другими словами, «Причастие» вовсе даже не о Президенте. И даже не о Госсовете, который здесь предстаёт могущественным орденом, как будто даже тайным. Речь о народе, по которому автор, ныне признанный оторванным от него статусом иноагента (*), проходится жёстко. Мол, пьющий, тёмный, против инноваций и модернизаций. Так ли это? Быть может, государственная машина, в силу выдающихся габаритов, может быть неповоротливой и медлительной, но, как показывают минувшие со дня написания «Причастия» годы, народ гораздо более проактивный и бойкий. И в рейтингах пьющих стран постепенно уступаем другим.

Если же абстрагироваться от особенностей понимания народа в сюжете, останется сама идея: желание власть имущих знать и проводить волю народа. Показано это грубо, небрежно, будто что-то плохое. Я всё же полагаю, что власть и народ общими усилиями, пусть и не в мгновение ока, рождают новое, технологическое будущее. И если что не так, ни одно большое дело не пройдёт, столкнувшись с всеобъемлющей апатией. Автор сначала обозначает эти встречные пути, но потом, словно не разбираясь, точно его герой в начале истории, оставляет только один, отчего впечатление смазывается.

«Один фасад»

Мини-рецензия на «Пока стоит» Дмитрия Глуховского*

Любит же в своих «Рассказах о Родине» автор что-нибудь отбирать у государства, а потом делать вид, что потому всё так и работает, как он напридумывал. Главное, не начать верить в собственные фантазии, а он, кажется, не сдержался и спустя десять лет наговорил на статус иностранного агента (*), но остался при своём надуманном мнении.

Рассказ соткан из двух линий: одна касается Национального лидера, которого преследует один и тот же ночной кошмар; другая же посвящена мужчине, пытающемуся добиться наказания человека, искалечившего судьбу единственного сына. Способ при этом автор выбрал такой, что речь даже не идёт толком о поисках справедливости. Тут он замахивается на выдумывание такого положения вещей, при котором всё хорошее и плохое — лишь оценочные суждения действующих лиц.

Дмитрий пытается убедить, что государство определяют страх и деньги, а всё остальное надстраивается через телевидение. Однако не учитывает, что система взаимосвязана, а значит, если убрать столько звеньев, сколько навытаскивал он, картинка не сложится. Выходит, что как раз сам рассказ и есть фасад пустотелой фантазии, и за ней разглядывать нечего.

«Турбийоны»

Мини-рецензия на «Реформу» Дмитрия Глуховского*

Тысячелетия назад человечество разделило сутки на часы, их — на минуты, а оные — на секунды и меньшие доли. Сутки склеивались в недели, месяцы и годы. Нам так легче и удобнее, времени же наплевать на чаяния букашек на незаметном камешке в небе. Так почему бы и не угодить чаянию самого времени?

Конечно же, это бред, это ерунда, это бессмыслица. Не для того люди придумали часы и календарь, чтобы от них отказываться. Однако в последнем на сегодняшний день рассказе, написанном до объявления и его самого, и газеты, где тот был опубликован, иноагентами (*), автор решил пофантазировать под Новый год о невозможной реформе. Идея-то, наверное, лежит на поверхности: слишком уж жирный намёк дан на безвременье, коему потому и не нужны ни стрелки, ни часы. И, возможно, на пенсионную реформу, на что намекает последняя фраза, но с остальным сюжетом плохо бьётся.

Причём начиналось-то всё с убранных стрелок на курантах. Вскоре после выкладки в Сети я открывал этот рассказ, но сразу не дочитал. Так и пребывал в убеждении, что только курантов и коснулась реформа. Как выяснилось, там дальше краски ещё сгущаются и в немилость попадают любые часы. Но люди так устроены, что нам всё равно надо как-то ориентироваться в пространстве-времени, отчего самая идея кажется лишённой логики и обоснования.

«Никель»

Мини-рецензия на «Серу» Дмитрия Глуховского*

Интересная судьба сложилась у данного рассказа. Впервые я о нём узнал, когда в 2020 году вышла короткометражка, его экранизировавшая. Автор, одновременно выступивший и сценаристом, заявил тогда, что «Сера» находится в одной вселенной с «Топями» — сериалом, который он сочинил ещё в 2013 году, но тогда лишь готовившимся выйти в начале 2021 года. А двумя годами позже (после выхода экранизации), когда Дмитрия признали иноагентом (*), «Серу» принялись переводить на другие языки и включать в состав новых изданий «Рассказов о Родине». Которые сами по себе образуют сатирический, даже иногда фантасмагорический авторский цикл. Получается, что и «Топи» в каком-то смысле рассказ о Родине? Только побольше.

Впрочем, не о «Топях» речь. Их я смотрел, а сценарий пока не надумал читать. Зато помню, что общность между ними и «Серой» уловил в том, как влияют вредные испарения на человеческую жизнь. Какие страшные и мистические события порождают они внезапно для всех. Но это в короткометражке. Исходный рассказ мало от неё отличается, даже кашель обозначается ремарками, как в пьесах. Однако вся эта тема с серой и голосами мёртвых здесь лишь пыль в глаза, и на деле остаётся только житейская история, отдающая чернухой.

Насколько тяжела жизнь в Норильске, лучше расскажут его жители. То, как его обсуждают героини «Серы», позволяет выстроить антитезу, благодаря чему осуждённая и следовательница к концу рассказа проникаются друг к дружке пониманием и в каком-то смысле меняются ролями. Происходит это плавно, без вывертов речи, в отличие от схожего по структуре «Танго», что говорит о том, что автор, по крайней мере, за три года подтянул выписываемые им диалоги.

«Шансон»

Мини-рецензия на «Танго» Дмитрия Глуховского*

Если предыдущие «рассказы о Родине» (не вошедшие в сборник 2010 года) были написаны не позже 2011 года, то этот — пятью годами позже. Втиснувшись между «Метро 2035» и «Текстом». На пять лет ближе к признанию автора иностранным агентом (*) и на пять лет дальше от упоминаемых в рассказе «тучных нулевых».

Практически весь текст состоит из разговора Филиппа, Тимура и, реже, Татьяны. Как раз в то время у автора сложилось странное отношение к построению диалогов, что раньше было не так явственно видно, но к 2015 году достигло апогея. Парцелляции, эллипсисы, недомолвки и обрывки фраз — будто герои не умеют разговаривать, а силятся выплюнуть из себя первую набредшую на ум мысль, а её место занимает новая. В «Танго» эффект сглаживается, но чтобы ухватить нить разговора, нужно вникать чуть ли не в каждое многоточие.

Иронично, что рассказ прохаживается по дебютному роману Владимира Сорокина «Норма» — автора, по-прежнему попадающего в какие-то скандалы, но, в отличие от Дмитрия, иноагентом до сих пор не признанного. Я даже подумывал назвать настоящую мини-рецензию «Нормой», но в отрыве от контекста тут ни разу не норма. Ведь помимо прочего, «Танго» ступает на поле «451 градуса по Фаренгейту», только вместо сжигания книг здесь топление их в унитазе. В итоге впечатление от текста соответствующее: будто читателя макнули в толчок и оставили отряхиваться.

«Билетик»

Мини-рецензия на «Откровение» Дмитрия Глуховского*

Или же «Лифт». Зачем было переименовывать рассказ, в толк не возьму, хотя могу допустить, что тем самым сделан намёк на сюжетный поворот в финале. До того же сюжет раскручивается наподобие «Призыва». Разница лишь в том, что там простых людей возносил определённый человек, а здесь они сами находят в себе средства подняться.

Хорошо обыграна метафора с социальными лифтами. Подводка к ним получилась не ахти какой изящной, даже, можно сказать, ложной, но дальше история сама выправилась. Коснулась и меритократии, и служебного рвения, и жажды власти. Однако между строк читается, что вроде бы рабочая схема не так уж и хороша, хотя автор сам же и пишет, что Валерик оказывал услуги, а не брал взятки.

Финальный поворот оказался на удивление забавным. Разом все иносказательные придирки автора, впоследствии признанного иноагентом (*), развеиваются как морок фантазий главного героя, и он остаётся наедине со своей законной сдачей в десять рублей.

«Время летит»

Мини-рецензия на «Год за три» Дмитрия Глуховского*

Истории о простых людях всегда кажутся более искренними, чем сильных мира сего. Законы литературы ещё диктуют наличие конфликта, дрожащий нерв, чтоб за душу брало, иначе это и не литература вовсе, а так, бумагомарание. Порой в погоне за яркими образами писатели сваливаются вовсе даже в чернуху. Беспросветная безнадёга, где единственной отдушиной становится разговор в голове угасающего главного героя.

Описанная ситуация не представляет собой поначалу ничего особенного. Человек напился палёной водки и тихонько умирает в своей квартире, один-одинёшенек. Пока он ждёт вызванной из последних сил скорой, перед нами проносится вся его жизнь. Автор не жалеет героя и измывается над его судьбой до последнего. Попутно, будто зарабатывая на место в реестре иностранных агентов (*), не забывает проехаться по социальной стороне вопроса, как всегда, соединяя заскоки поругавшихся супругов с глобальным положением вещей.

По прочтении кажется, словно обухом по голове ударили. Вроде бы герой даже в финале ещё может выкарабкаться, но общее впечатление таково, будто всю радость надежды откачали напрочь.

«Посторонний»

Мини-рецензия на «Оппенгеймера» Дмитрия Глуховского*

Пусть с выхода рассказа минуло целых 15 лет, в каком-то смысле я изрядно вовремя его прочитал. На дворе только-только отгремел Новый год, а «Оппенгеймер», внезапно, происходит накануне того же праздника.

Несмотря на то, что Роберт Оппенгеймер в рассказе упоминается, название совершенно не соответствует содержанию. Да и содержание весьма противоречивое. Грубое, мрачное, местами пробивающее на дежурное сочувствие нелёгкой судьбе героев, но в конце всё заканчивается вроде как новогодним чудом.

Подозреваю, что именно благодаря такому «ядерному» заглавию на рассказ обратили внимание западные издательства после объявления автора иноагентом (*) и приближения Часов Судного дня к метафорической полуночи. Однако ж, как это часто оказывается в «Рассказах о Родине», мысль закладывается одна, а вскачь несётся другая. И новогоднее чудо на ракетной шахте кажется лучшим ходом, чем схематичные размышления о трудностях службы солдат и офицеров в 2010-е годы.

«Встроенный модуль»

Мини-рецензия на «Телефонное право» Дмитрия Глуховского*

Чем отличается фантастика обычная от сатирической? В обычной фантаст берёт идею и начинает её раскручивать в рамках сюжета. Роботы-судьи? Круто! Ща мы вам покажем киберпанк! Решаясь же на сатиру, писатель действует обратным способом: подводит сюжет под какую-то идею, да так, чтобы создавалось ощущение, что от реальности отличалось лишь слегка обозначенным гротеском.

Подобно нескольким предыдущим рассказам, после объявления автора иноагентом (*), и даже немного раньше, «Телефонное право» переводили на другие языки. Причём в более раннем венгерском переводе названия отражено именно фантдопущение, а не оригинальное заглавие. Как будто сам того не заметив, автор озвучил мысль, может ли быть душа у роботов? Да и есть ли она вообще — душа.

Из роботов-судей действительно могло бы получиться произведение в жанре киберпанка. Не проблема задуматься, насколько бездушная машина вправе вершить судьбы живых человеков. Однако автор прикручивает им телефонное право, и тут сразу вопрос: зачем такие сложности, если достаточно посылать код на телефон судье из плоти и крови? Фантастическое допущение оказывается ненужным. Я бы сказал, что получился рассказ с двумя разнонаправленными мыслями, и должного удовлетворения от такой двойственности не пришло.

«Блеск оловянных глаз»

Мини-рецензия на «Кормление тайских сомиков» Дмитрия Глуховского*

Только я сетовал под рассказом «Куда деваться», что действовавший в год написания президент не отражается в сюжете, как тут же наткнулся на рассказ именно о нём. Несмотря на мимолётные имперские аллюзии, основную часть истории кажется, что автор испытывает к герою симпатию.

Забавно, как распорядилось время: тот президент не забыл об инновациях, но стал жёстче, его прозвали Железным Димоном; а его тёзка-писатель обзавёлся строчкой в реестре иностранных агентов (*), и сейчас два Дмитрия на разных мировоззренческих полюсах. Тем не менее, «Кормление тайских сомиков» содержит несколько забавных, хотя и не новых мыслей. Есть такой прикол, что работник — как квант, пока на него начальник не посмотрит, ничего толком делать и не будет. Вот так и здесь.

Критикуется в равной мере и ручное управление, и бездействие местных властей, и распилы бюджета. Однако автор не пытается на страницах собственного произведения предложить свежее решение, а наоборот, замыкает проблему на себя. Может быть, так и должна работать сатира, но остаётся ощущение, будто бойкий сюжет под конец покрылся оловом.

«Системный администратор»

Мини-рецензия на «Куда деваться» Дмитрия Глуховского*

Как и «Призыв», данный рассказ был опубликован в одном из выпусков журнала «Русский пионер» за 2011 год, а впоследствии, уже когда автора признали иноагентом (*), в зарубежных изданиях «Рассказов о Родине». Ходит история вокруг да около той же самой темы Национального лидера. Только на сей раз не исследовал его биографию, а смотрел в тогдашнее будущее — многажды выписанный на обложке тетради 2012 год.

Продолжается тема отождествления фотографий Национального лидера с иконами. На мой взгляд, совершенно вычурное, хотя и художественно ёмкое сравнение. Почему-то почти игнорируется президент, находившийся тогда у руля. И ещё как будто два разных уровня выборов смешивается в сюжете под высокопарным названием «Ритуал».

Душевные терзания Сисадмина не совсем понятны, как и то, почему Дума обозначена тремя партиями, хотя уже тогда их было четыре. Я думал, в конце будет «внезапный поворот» с идеей смены Второго на Первого, но даже это верное предсказание здесь просто-напросто отсутствует. Получилась от силы сатира на саму себя.

«Детсад»

Мини-рецензия на «Призыв» Дмитрия Глуховского*

Пятнадцать лет назад свет увидел авторский сборник «Рассказы о Родине». Почти сразу был заявлен и второй. Предполагалось, что он будет собран году этак к 2012-ому. Может быть, чуть позже. И ещё. И ещё. Однако автору, с одной стороны, не хватало материала на полноценную книгу, с другой стороны, он больше писал романы и статьи для глянцевых журналов.

Собственно, происхождение «Призыва» из одного такого журнала — «Русского пионера». Частью полноценных книжных изданий рассказ становился трижды, и все — на иностранных языках. Последние два перевода — на немецком и польском — вышли как раз в то время, когда в России автора признали иностранным агентом (*), хотя кто знает, может, отечественный сборник тоже ещё возможен, пусть и не такой объёмистый, как первый.

Мне кажется, автор слишком зациклен на биографии Национального лидера, хотя главный герой «Призыва» — человек простой, мастером на заводе под Костромой трудился. Налицо социальный диссонанс, поскольку жизнь героя резко меняется, и тут можно углядеть утрированную претензию к подбору руководящих кадров, как это видел автор в 2011 году.

Ощущение неоднозначное: то ли он отказывает простым людям в головокружительной карьере лишь на основании того, что когда-то учились с одним важным человеком, то ли даёт сатирическое обобщение ряда частных случаев. Я бы тут отметил вот что: жизнь — действительно непредсказуемое явление, и никто предугадать не может, как сложатся биографии тех, кто когда-то был с нами рядом, в одной детсадовской группе, школьном классе и далее.

«Memoria Isleuda»

Мини-рецензия на «Infinita Tristessa» Дмитрия Глуховского*

Давным-давно у автора «Метро 2033» была задумка расширить свою вселенную за счёт небольших апокрифов. Её плодами стали рассказ «Конец Дороги» и пьеса «Infinita Tristessa». Дальше дело не пошло, если не считать запущенного в 2009 году межавторского цикла «Вселенная Метро 2033». Тем не менее, у обоих апокрифов судьба сложилась разная. Рассказ на бумаге вышел только за рубежом, зато был неоднократно учтён в книгах и играх в рамках вселенной. Пьеса же как будто осталась забытой.

Ничего удивительно, в общем-то, здесь нет. Пьесы — вообще форма специфическая, а тут ещё и камерный сюжет о любви Тристана и Изольды, будто сбежавших из древних рыцарских романов. Название, судя по всему, отсылает отчасти к Тристану, но также второе слово представляет искажённое испанское слово «печаль», то бишь целиком — «Бесконечная печаль». Это чувство пронизывает весь текст, заставляет проникнуться утратами героев.

Недавно, даже несмотря на признание иноагентом (*), были напечатаны киносценарий сериала «Топи» и пьеса «Белая фабрика». Также автор несколько лет работал над одним либретто, которое так и не было ни опубликовано, ни поставлено. Мне пока не довелось прочитать вышеупомянутые изданные произведения, но очевидно, что сам формат писателя не отпускает. «Бесконечная печаль» написана в далёком 2005 году, и видно, что опыта автору тогда не хватало. Много уточнений, разъяснений, и главный сюжетный поворот лучше раскрыт как раз там, а не в основном сюжете. Зато заглавное чувство передано убедительно, что уже немало.

«Трасса в будущее»

Мини-рецензия на «Конец Дороги» Дмитрия Глуховского*

Впервые я взялся за этот рассказ году то ли в 2011, то ли в 2012. Однако читал урывками. Меня тогда больше интересовали особенности сеттинга, а не художественные достоинства текста. Впоследствии «Конец Дороги» нашёл отражение в нескольких романах «Вселенной Метро 2033», но на бумаге издан был только за рубежом.

Со времени написания рассказа минуло почти двадцать лет — примерно столько же, сколько в нём самом с Последней войны. Задолго не только до того, как автора объявили иностранным агентом (*), но и до появления самого закона у нас. Однако несмотря на вполне развлекательный характер жанра, «Конец Дороги» представляет собой сиюминутный метакомментарий к событиям середины нулевых годов. За уютными описаниями деревенского быта, увлекательными байками о других городах да странах и беспокойными стычками с мутантами кроется недовольство недостроенной Дорогой.

Под Дорогой имеется в виду автодорога «Амур» от Читы до Благовещенска, которая в начале века ещё не была доделана, хотя и формально открыта; не везде лежал асфальт, то есть посреди качественной трассы зиял длиннющий разрыв. Скорее всего, автор ещё не определился тогда с датой Третьей мировой и уж тем более никак не мог предсказать, что всего через четыре года после написания сего произведения «Амур» будет достроен.

Как часть вселенной «Метро», данный рассказ смотрится прекрасно. Будучи камерным по своей сути, он затрагивает столько всего, что потом авторы-последователи и разработчики игр будут лет пятнадцать встраивать в собственные произведения. Но финал, к которому читатель приходит, устарел те же 15 лет назад и это немного смазывает общее впечатление.

Честно говоря, это моя вина что мне не понравилась эта книга. Почему-то, наверное по аннотациям, я ждал исторического материала про современную российскую историю, чего-то вроде Зыгаря. Но это совершенно не оно. По двум причинам:

1. Это не историческое произведение. И даже не журналистское. Нет аналитики, проверки фактов, разных точек зрения и прочих положенных вещей. Грубо говоря, в текстах и сопроводительных материалах только эмоции (мнение, взгляды, суждение) автора. Наверное, ближе всего подходит слово «пропаганда». Или «личный взгляд» если помягче.

2. Напрямую вытекает из первого — автор не церемонится со терминами и оборотами. «Фашистсий режим», «бандитская власть», «своровали всю Россию»... Для целей автора (хлёстских статей на злобу дня) — такое подходит. Читать такие обороты в книге с претензией на историчность — скажем так, кринжово.

Кому понравится книга:

1. Если ваши взгляды на современную российскую власть совпадают со взглядами автора — получите много примеров и подтверждений.

2. Просто для иллюстрации одной из точек зрения. Для контраста, не знаю, Прилепина чтоли добавить. Хотя из двух крайних взглядов полную картину не выстроишь конечно. Тема ждёт своих исследователей уровня Слёзкина, не меньше.

Очень хорошая пьеса. Чувствуется, что автор пытается сказать о настоящем через прошлое. Жаль, что на эту книгу почти никто не обратил внимания. Возможно, это лучшая книга, вышедшая в 2024 году.

По сравнению с «Метро», которое я начал и не смог дальше читать из-за языка — тут с языком всё отлично, чуть-чуть затянуто только.

Проблемы героя как раз наложились на мои — отношения с родителями. Основная идея — как смартфон и текстовая переписка может заменить человека как минимум на неделю, настоящая кража идентичности. Действия героя иногда очень переменчивы и не очень логичны — хотя можно объяснить чувствами. Ностальгические описания Москвы 2016го хороши.

Читал в первом издании, соответственно, где-то в 2007-2008-м. Помню, очень впечатлило.

Я стараюсь в своем цикле чтения читать хотя бы одну-две книги, чьё действие разворачивается в интересных мне экзотических локациях: Индия, Китай, Япония, Латинская Америка, Магриб (извините). «Сумерки» как раз удовлетворяют этому критерию.

Да и недавно на форуме столкнулся с прямо противоположным мнением по поводу романа — якобы пусто и пафосно. Решил перечитать.

Роман в романе — это всегда любопытно.

Автор через персонажа делает нас соучастниками перевода-расследования. Очень иммерсивно.

Капитулы о жутких и тяжелых приключениях экспедиции испанцев прерываются домыслами переводчика, сопутствующей справочной литературой, лихорадкой, безденежьем, разрушительными катаклизмами где-то далеко в Азии и Америке, кровавыми убийствами и исчезновениями причастных.

Мистика и сверхъестественное заползают на страницы исподволь — удачная встреча, появившаяся откуда не возьмись репродукция в справочнике, ступенчатая пирамида (эта была реальной, до сих пор стоит на Красной Площади), монстры на лестничной площадке.

По воспоминаниям, жути было больше и начиналась она раньше.

Устами же персонажа автор нахваливает и рекламирует рукопись, которую переводит главный герой. Нахваливать необходимо, потому что без восторженных восторгов не очень понятно, что уж такого необычного в дневнике экспедиции.

В последней четверти Глуховский, не скрываясь и упоминая об этом прямым текстом, подводит нас к махавакьям упанишад:

«Религиозные вольнодумцы — в особенности, придерживающиеся восточных верований, не исключают, что вместилище мироздания — некое великое, всеобъемлющее божественное сознание. Тут вполне может сказываться присущая человеку гордыня: собственным эгоцентризмом он согласен поступиться, только если таким образом приобщится к чему-то невыразимо более могучему, прекрасному и величественному, чем он сам.

Однако кто может, ничтоже сумняшеся, исключить, что вместилище это — не заполненное нестерпимо ярким светом безграничное сознание Будды или Иеговы, а тесное, пахнущее старыми купюрами и нафталиновыми шариками «Я» одинокого ностальгирующего пенсионера, умирающего от рака мозга?»

Солипсизм от второго лица.

В очередной раз не получилось войти в одну и ту же реку, и виной тому, пожалуй, немалый читательский багаж, накопленный за семнадцать лет, прошедших с предыдущего прочтения «Сумерек». В 2007-м роман воспринимался свежее и ярче.

Практически все составляющие книги недокручены, за исключением собственно дневников экспедиции. Экзотичность же экспедиции удалась на славу. Нарочитая приземленность и архаичность слога оттеняется нарастающей майавщиной.

К счастью, не так пафосно, как пугали одни, но и не так страшно, как уверяли другие.

7(ХОРОШО)

А по воспоминаниям бы десятку поставил.

Скучная попытка написать приквел к работе, представляющая собой переработку чужого материала.

Если кто не знает, то Глуховский (признан иноагентом(да я прогнулся)) благодаря продюсеру Бекмамбетову написал сценарий по верх мультфильма Шеин Экера «9». В версии Шеина героями являются осколки души учёного, воплощающие в себе его черты личности (можно оценить в правильном переводе Гоблина или в оригинале, кому как удобней). А в отечественной версии куклы воплощали в себе представление учёного об окружавших его людях или вроде того. Так в оригинале учёный сам собрал артефакт, а в русской версии его нашли. Но тут как кому больше нравится.

Сам мультфильм «9» является уникальным, но не сказать что шедевральным произведением.

В целом история представляет собой краткие размышления ведомого наивного идеалиста учёного с закономерным и печальным концом. Ну и ладно бывает.

Возмутило меня так расхождение с видеорядом из мультфильма, т.к. когда куклы ожили люди ещё сопротивлялись машинам. и сами они только подходили к тотальной зачистке от всего живого.

Читала (точнее, слушала аудиокнигу) с целью развлечься. Моя цель удовлетворена на 100%. Хотя, нет, даже на 120%, так как после разношерстных отзывов никаких претензий решила не предъявлять и ожиданий не ожидать). Но, похоже, все равно какие-то ожидания у меня были, в данном случае заниженные.

Так что тем, кто не собирается делать роману аналитико-художественное препарирование, однозначно рекомендую. Слог легкий, все сцены прописаны очень живо, на моментах чернухи не зависал и не смаковал. Короче, все в меру, очень качественное произведение в своей категории.

Казалось бы, что Дмитрию Глуховскому на фоне успеха своего дебютного романа «Метро 2033» только и остаётся, что ковать железо пока горячо, выпуская год за годом продолжение за продолжением и зарабатывая на продажах большие деньги, попутно затирая сеттинг своего творения до полного износа. Но нет, следующий роман Глуховского под названием «Сумерки» оказался совсем не продолжением «Метро 2033» и в целом берёт за основу совершенно иной нарратив и тон повествования.

Глуховский создал из «Сумерек» многослойное произведение, которое имеет несколько сюжетных веток, которые стройно завёрнуты в единый сеттинг и повествование. Ключевой акцент сюжета сосредоточен на истории переводчика, к которому в руки попадает старинная рукопись на испанском языке, по мере изучения которой протагониста постепенно начинают одолевать странные и почти сверхъестественные события. Вторым слоем местной истории является рассказ испанского конкистадора, переданный в эпистолярной форме дневника, который оказался сокрыт в тех самых рукописях, доставшихся главному герою книги. Третьим слоем нарратива романа выступают стихийные бедствия, которые охватили весь мир и являются предвестниками конца света. Ну и, наконец, финальным штрихом «Сумерек» является местный весьма неожиданный финал, выполненный в лучших традициях некоторых произведений Филипа Дика, да и к тому же заставляющий предаться размышлениями о скоротечности жизни человека и его смертности.

Сразу стоит упомянуть, что данный роман может отпугнуть нетерпеливых читателей своим размеренным темпом, так как местное, весьма приземлённое повествование не особо торопит местные события. Плюс к этому Глуховский через протагониста своего романа то и дело норовит экстраполировать свои политические взгляды, что немного ломает целостность восприятия. Вот ты целиком настроился на сгущающуюся мистику, приключения конкистадоров, предвкушаешь скорый апокалипсис – и тут спонтанно протагонист начинает размышлять о том, как государство превратило День Победы в политический фарс, что немного выбивает из колеи сложившегося нарратива куда-то в сторону.

В остальном же «Сумерки» оставляют после себя довольно приятное послевкусие. Книга по ходу знакомства с ней интригует в первой половине романа, начинает немного пугать во второй половине произведения, а в финале серьёзно удивляет своей концовкой, заставляя даже проникнуться философскими размышлениями о глубине нашего внутреннего мира, который однажды умрёт вместе с нами. Глуховский, собрав в единое целое несколько, казалось бы, плохо сочетающихся нарративных компонентов, смог их неплохо подогнать друг к другу и заставить работать в одном направлении, чтобы породить историю, которая действительно цепляет.

С творчеством Глуховского я познакомился в тех далеких годах, когда еще только начали расходится первые волны популярности от «Метро 2033». Книга была по своему интересная и необычная, а выстроенный мир заслуженно оказался живуч. Но чрезмерных восторгов у меня не было, поэтому далее с творчеством автора я не пересекался до текущего лета.

На новые подвиги, то бишь чтение его книг, сподвигли просмотренные на ютубе интервью с Дмитрием. Казалось, что человек очень неглупый, со своими убеждениями и определенным мировоззрением. Кажется, именно там я и услышал про «Пост», книгу, название которой можно воспринимать и как постапокалипсис, и как пост на границе, и как церковный пост. Вроде как наслоение различных смыслов, попытки предсказать будущее и все в таком духе.

Первым делом «Пост» почему-то напомнил мне все то же «Метро». Снова постапок, снова железнодорожные пути, снова молодой парень с упрямым характером и собственным путем… Будто начал читать продолжение первой книги автора, но с событиями, которые происходят уже не под землей, а наверху и не в Москве, а у черта на куличках.

Тем не менее, чтение затянуло. Слегка картонные герои? Есть такое. Окружающий мир набросанный отдельными мазками тоже имеется. Слишком прямолинейное поведение отдельных героев, некоторые несуразности происходящего. Да, недостатков у романа хватает. Но, справедливости ради, его интересно читать.

По структуре и форме текст книги почему-то показался похожим на сценарий. Написано сухо и просто, но зато происходящее отлично разбивается на отдельные сцены, хоть бери да снимай на камеру. Вполне возможно, автор при написании и мыслил такими категориями — написать сценарий и продать какой-нибудь киностудии. Я бы не удивился. И фильм посмотрел бы.

Идея интересная. По поводу реализации можно спорить, но с точки зрения создания динамичного романа действия автор справился. А искать здесь каких-то особых глубин бессмысленно по определению. Хотя здравые мысли и поводы о чем-то задуматься есть. Иногда так и хочется заткнуть уши и закрыть глаза, чтобы остановить поток входящей информации.

После прочтения оказалось, что есть продолжение, вторая книга. Но желания ее читать нет. Мир стал понятен после первой, идея тоже вполне раскрыта, а экшен ради экшена мне не сильно интересен. Тем не менее о прочтении данной книги не жалею. Это было интересно.

Есть такое понятие, как реткон, когда в сюжете нового произведения меняются какие-то известные факты и устанавливается новая каноничность тех или иных событий, которые хронологически произошли в произведениях, выпущенных до события реткона. Так вот, рассказ «Евангелие от Артёма» является таковым ретконом событий романа «Метро 2033». С одной стороны, данное произведение значительно расширяет историю контакта протагониста с мутантами Чёрными, добавляя новые подробности в эту известную историю. И в то же время местный реткон только укрепляет убеждённость в том, что Артём не был избранным, а вся его история изначально была не такой искренней по отношению к читателю, как могло показаться изначально.

Описанные в рассказе события от лица самого Артёма значительно сильно меняют отношение и к данному персонажу, и его поступку в финале оригинальной книги. А ещё здесь более подробно описано, как так вышло, что Чёрные, которые на самом деле не особо то и хотели войны с человечеством, при контакте с представителями людского рода, в итоге приводили смерти последних. Эпилог истории Артёма выполнен заметно мрачнее, чем оригинальный роман, но здесь, в финале всё равно виден луч надежды, который светит маяком в мире после конца света.

Справедливо будет заметить, что Глуховский написал данный рассказ не просто для новых сюжетных поворотов, а для того, чтобы постепенно подвести события романа «Метро 2033» непосредственно к событиям видеоигры «Metro: Last Light». Хотя, казалось бы, игровая адаптация оригинальной книги была довольно самостоятельной и по-своему независимой от первоисточника и вроде нет нужды ещё сильнее переплетать события книг и игр, которые в плане лора и так местами противоречат друг-другу, создавая эффект ненадёжного рассказчика по отношению к читателю или игроку. Оставим этот момент на совести автора, который имеет полное право поступать со своей вселенной так, как ему заблагорассудиться.

Можно относится к данному рассказу и описанным в нём событиям по-разному: принять его таким, какой он есть, или ревностно доказывать, что данный реткон не нужен и его нельзя учитывать в рамках лора. Но, как не посмотри теперь это новый, обновлённый канон известной нам истории. Сам рассказ в итоге, в более поздних переизданиях романа «Метро 2033» стал ещё и полноценным эпилогом, а не просто сторонней историей, что доказывает всю серьёзность намерений Глуховского, который поставил перед собой задачу переписать известную нам историю задним числом.

Интересная судьба у данного произведения. Ещё до того, как в названии появились цифры, отсылающие к году разворачивающихся в романе событий, книга называлась просто «Метро». Издательства отказались публиковать роман, ибо концовка в изначальном тексте обрывала сюжет на полпути, когда главного героя убивала случайная пуля. Да и сам объём произведения больше тянул на большую повесть, нежели на полноценный роман. Тогда Дмитрий Глуховский опубликовал текст романа на своём сайте, и читателям настолько он понравился, что они стали требовать нормального продолжения. И через несколько лет автор, таки собравшись с силами, взял и переписал своё произведение, наконец, нормально его закончив. И вот здесь уже издатели таки заинтересовались романом, и «Метро 2033» получив те самые цифры в названии, наконец, издали на бумаге.

Сеттинг в книге довольно любопытный, но несколько нереалистичный, что признавал даже сам Глуховский в своих интервью, который использовал фантастические допущения для интересного повествования и создания антуража. Поэтому, несмотря на то что по сюжету прошло около 20 лет после ядерной войны, укрывающиеся в московском метрополитене люди не только выжили в ядерном пекле, но и относительно неплохо себя чувствуют: разводят свиней, растят грибы и даже не испытывают особых проблем с кислородом в замкнутых тоннелях. Конечно, в случае реальной ядерной войны, вероятно, от Москвы и местного метрополитена осталась только огромная оплавленная воронка, но, придерживайся автор такого реализма, мы бы не получили в итоге интересную историю.

Нужно отдать должное Глуховскому за то, что он смог создать интересный сюжет без упора на боевик (чем грешит многая постсоветская фантастика, где обычно половина книги представляет собой сплошные перестрелки), сосредоточившись вместо этого на атмосфере и философских посылах своей истории. Последнее включает в себя размышления на тему поиска себя в этой жизни и поиске опоры в виде религии или политической идеологии для обретения смысла своего существования. Все эти темы тонкой линией проходят через диалоги местных персонажей и весь сюжет. А завёрнуто всё дело это в обёртку постапокалиптического мира, где люди даже после последней мировой войны ищут повод для того, чтобы убивать себе подобных, и где во тьме тоннелей живут чудовища. Бонусом вся эта конструкция местного сеттинга сдобрена лёгкой мистикой.

Пожалуй, главным достижением «Метро 2033» можно назвать лёгкость романа, который можно проглотить по главам буквально за день-два — настолько книга цепляет и увлекает за собой. Несмотря на поднимаемые книгой серьёзные вопросы и темы, роман не пытается уходить в излишнюю мрачность с целью погрузить читателя в депрессию, вместо этого равномерно распределяя сеттинг, философские вопросы и местный сюжет на равные пропорции. Было это сделано, чтобы книга была отчасти поучительна для тех, кто ищет в художественной литературе не просто развлечение, а новые концепции и идеи для собственных размышлений, и чтобы параллельно этому данный роман был интересен и массовому читателю. С обеими задачами автор вполне успешно справился, пусть и со второй попытки.

Ну вот и встал паровоз перед зеленой пеленой. Описанное Глуховским будущее стремительно врывается в настоящее. При всем моем неуважении к автору за «Метро», на этот раз попадание в «десяточку». Остается только пожимать плечами и сетовать, как мы до этого дошли...

Мистический триллер, яркий и захватывающий. Глуховскому удалось как-то наложить два совершенно различных мира, современную Москву и американскую сельву с конкистадорами и майя. Оба мира ярких, опасных, неспокойных, и в результате, одинокого смертоносных.

Сюжетная интрига захватывающая, и динамичная. С массой авторской фантазии, и неожиданными поворотами. Вроде смирился с мыслью, что Глуховский привёл в Москву майанских демонов, так нет же, «действительность» романа оказывается ещё круче. Сценизм высокий и колоритный. Простых персонажей в принципе нет, даже в образы эпизодических героев автор вкладывает немало.

Кроме мистической линии, ясно просматривается и некоторая личностная драма. Уж не знаю, пишет Глуховский с себя, или с кого-то другого, однако в образе ГГ мы явно видим реального человека. Слишком много комплексов, фобий, и жизненных драм, характерных для жителя большой столицы. Либо таков уж талант Глуховского.

Роман захватил, прочёлся на одном дыхании.

Люди, которые пишут негативные отзывы и дочитали «Метро» до конца, додавились сим опусом — вы герои и титаны. Я сдался странице на пятидесятой. Стало жаль времени, ведь я могу его использовать с большим толком, пыль вытереть, например, волосы из носа подёргать. Ну а те пятьдесят прочитанных мною страниц невыносимо скучны, написаны плохим языком, нединамичны; идея вторична (я люблю всем сердцем классическую дилогию Fаllout и я всё это видел и переживал, только кратно больше, ярче, талантливей), мир неубедителен: какие фашисты? какие коммунисты? они в постапоке зачем? автору нет другой возможности поквитаться с представителями ненавистных ему течений?

Короче, бросил.

Людям, которые кроме букваря ничего не читали, зайдёт на «ура». А у меня ещё не весь Ремарк читан.

Дилогия получилась очень сильная, но настолько страшная, что перечитывать не скоро захочется. Уж очень живо и красочно описан весь этот ужас, происходящий по пути с героями.

Тот самый случай, когда столь большое количество негативных отзывов вызывает лишь недоумение.

Я мог понять претензии к первой части трилогии из разряда — мир нереалистичный, боги из машин(последнее я и сам отмечал).

Я мог понять неприятие второй части, так как она, скажем так — на любителя.

Но претензии к третьей части трилогии выглядят, мягко говоря — странно. Но давайте разберемся.

С чего книга вообще стартует?

Артема переполняет чувство вины за случившееся с черными, а потому он желает найти какой-то альтернативный метод по спасению человечества. Из того самого судного дня всплывает смутное воспоминание, что якобы перед самым ударом ракет в рации прозвучали позывные о помощи откуда-то вне Москвы. Было ли это на самом деле или нет — не помнит уже и сам Артем. Герой буквально-таки зациклен и помешан на идее того, что людям необходимо выходить из-под земли, искать пригодное жилье на поверхности и восстанавливать цивилизацию. Артем до сих пор помнит день, как он с матерью в солнечный довоенный день разгуливал по заполненному зеленью и счастливыми людьми парку ВДНХ, и если будет иметься хоть какая-то малейшая возможность, хотя бы призрачный шанс восстановить то мирное время — Артем за него ухватится.

Никто из родных и близких фанатизм Артема, из-за отсутствия прямых доказательств, в серьез не воспринимает. Но по ходу сюжета ситуация немного... поменяется.

И прежде, чем я начну разглагольствовать про посыл произведения и его трактовку — хотел бы затронуть приключенческую и сюжетную стороны романа.

А читается роман, без преувеличений, очень бодро.

Что бы ни говорили фанаты первой части трилогии, но даже там были откровенно скучные моменты: крысиные бега и история, как Артем неделю толчки чистил — ярчайшие примеры.

Третью часть же мне было интересно читать от начала до конца. Далеко не последнюю роль в этом играет и стиль автора, который в более поздних произведениях импонирует мне куда больше, чем в первых. Где-то любопытная метафора проскользнет, из разряда — «Мина была страшная, как власть». Где-то будет довольно интересный и, главное, живой диалог. Вообще не пойму тех, кто говорит, что диалоги ненатуральные. Если не согласны — попробуйте просто прочитать их вслух, причем с выражением. Поверьте — сами во всем убедитесь.

Помимо этого и сами события пестрят разнообразием. Каждая ситуация в чем-то уникальная, захватывающая, а главная — запоминающаяся. Что кабинет Свинолупа и приключения с курицей, что каторга у фашистов и бунт на красной линии, что поездка до Балашихи и штурм радиоцентра — все это описано в красках и подробностях. Картина рисуется четкая, а главное — страшная и запоминающаяся.

Если же говорить о тематике, то тут я сталкиваюсь с ее массовым неприятием. Одни пишут, что Артем просто истеричка и его позиция ничем не подкреплена. Другие говорят, что автор просто русофоб и обвиняет людей в говноедстве.

Давай-те подробней.

Ответьте для начала на вопрос — а в чем Артем не прав?

Буквально через всю книгу, да что там, всю трилогию идет линия скорби об утраченном величии былой цивилизации. Мы далеко не один раз убеждаемся, насколько жизнь в метро убога и бесперспективна по сравнению с былой. Люди истребляют сами себя непонятно ради чего и зачем, дело, как показывает практика, далеко не всегда в еде и ресурсах. Если человек хочет оставаться существом цивилизованным — нужно вставать с колен и идти дальше к развитию. Или вы хотите сказать, что лучше остаться в метро и ничего не делать? Продолжать жрать глистов, собирать карательные отряды ради истребления генетических больных, расстреливать толпы протестующих за неимением альтернатив, заниматься проституцией? Хотите сказать — весь этот бардак лучше, чем хотя бы мизерный шанс снова стать человеком разумным? Ведь действительно, если ты испачкался, тебе не нужно идти помыться, тебе нужно перестроить собственное сознание, чтобы получать удовольствие от запаха говна.

Не смешите. Вы возможно не поверите, но для достижения цели нужно вставать, и что-то делать, и эта книга об этом буквально твердит.

Другой вопрос — что люди якобы тупое быдло, которое ничего не соображает. Виноваты ли сами люди в этом — нет. Они просто не видели альтернатив, другой жизни, им даже не дали возможности представить, что свою жизнь можно улучшить. Правящей верхушке попросту удобно такими править — вот они этой тактики и придерживаются. И не удивительно, что Артема они воспринимают за шизофреника — ведь для них его слова действительно звучат как бредни. Они всю жизнь думали, что Москва — единственный уцелевший город. Повод им верить какому-то чудику без доказательств? Они и так привыкли к своей размеренной жизни. За неимением альтернатив — она и кажется им наилучшей. А что там на поверхности — смерть, известный факт. Всем известный, кроме Артема.

Но как же окружающая их жизнь чернуха?

Да вот именно, что «чернуха» — Гомерова правда.

Будем честны — никому особо не хочется лишней грязи в книгах или фильмах, для примера. Ни вам, ни тебе, ни мне. Нам в жизни и своих проблем хватает, и в искусство мы идем, как правило, чтобы развеяться, отвлечься от мирской суеты, а не копошиться в ней лишний раз. Но такие чернушные книги все же нужны, и это трудно отрицать.

Под конец все же хочется сказать — это история не о том, что в рашке живет тупое быдло и надо из нее валить. Нет. Это история о том, что если ты живешь, мягко говоря, не очень, то надо не продолжать сидеть в болоте, а вставать, выходить за рамки своего мини-мирка, что-то делать, и выбираться в люди. За тобой не придет Артем-спаситель и не потянет за собой. Даже если и придет, вполне вероятно, ни вы, ни я ему либо не поверим, либо струсим. Риск ведь.

Нет никакой правды. У всех своя правда.

2033 год. Весь мир лежит в руинах, человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди обитают в московском метро, где каждая станция стала городом-государством и туннели между ними полны опасностей ....... Житель ВДНХ Артём, пускается в опасное путешествие чтобы спасти родную станцию. На пути к цели он встретит сектантов, нацистов, коммунистов, дикарей-людоедов и других странных персонажей разной степени опасности, поднимется на поверхность, станет подземной легендой и придёт к «оригинальному» выводу, что «не всё так однозначно». Без сомнения один из самых известных российских романов, о котором я давно и много слышал, но прочитал только сейчас. Ну что я могу сказать ...... Глуховский неплохой писатель. Действительно, неплохой. Книга оставила неоднозначное впечатление, но в целом мне понравилось. Сначала о минусах. Начало немного натужное и невнятное — причины и события отправившие Артёма в дорогу показались мне вымученными и неубедительными. Ну да ладно, главное перестал болтать и наконец-то тронулся. Вообще, герои действительно слишком много болтают. Практически на каждой станции находится разговорчивый человек, который с готовностью выложит нашему страннику всю нужную и ненужную информацию в формате длинного монолога, страницы на две. Да и сам Артём регулярно выступал в роли этакого ретранслятора точки зрения автора, когда Глуховскому хотелось пофилософствовать. А хотелось, к сожалению часто. На мой субъективный взгляд человека, которому мысли Глуховского не близки и не интересны, роман бы только выиграл от кастрации болтающейся «болтологии» и оставления лишь одного «голого» сюжета. Мир в целом неубедителен, ни один из героев романа не получился живым и сопереживательным. Больше похоже на расставленных на цветастой клеёнке оловянных солдатиков, движимых исключительно рукой и прихотью автора. В принципе герои любой книги и являются таковыми, но искусные мастера литературы создают из этого иллюзию жизни. Глуховский мастер, но не искусный. Не Буратино а лишь его деревянная заготовка, если угодно ....... Ну а теперь о плюсах. Да, мир неубедителен, но тем не менее атмосферен и кинематографичен. По крайней мере в процессе чтения у меня сложилась вполне чёткая картинка. «Болтология» и типа философский бубнёж Глуховского, замаскированный под мысли Артёма конечно раздражал, но не убивал интерес к рассказываемой истории ....... свежеиспечённый иноагент всё же чувствовал момент, когда надо заткнуться. По крайней мере в своём дебютном романе. Финальный «оригинальный» вывод Артёма конечно за версту «пахнУл» романом Ричарда Матесона «Я — легенда», но тем не менее логичен и по хорошему эмоционален. В итоге, на мой взгляд культовость и все прочие достоинства «Метро 2033» несколько преувеличены, тем не менее квест был интересным и чувство сожаления о потраченном времени в гости не заходило.

*признан иноагентом

В далеком 2019 году я, валяясь на больничной кровати после операции и маясь от скуки, качнул себе на планшет этот опус. Хотел похохотать, ибо читал, играл и не ждал от автора иных коммерческих изделий. Прочитал — и прошел в негодование! Как он смел! Кто он такой? Находясь в нынешней реальности, я начинаю думать о том, что перспективы, описанные в книге, имеют место быть уже сейчас. Сами-знаете-что за ресурсы длится сами-знаете-сколько и это только начало.

Совершенно не понравилась эта книга, такая тягомотная и скучная(( Ещё никогда такого не было чтоб я бросил книгу, прочитав на 90% Ну уже невозможно просто со сном бороться.

Суровый бытовой хоррор-реализм от Глуховского. Писатель в своем творчестве часто использовал темы хоррора. Они присутствовали почти в каждом романе, кроме разве что затянутого и пресного «Будущего». Здесь же не нужно никакой фантастики и бабаек, чтобы напугать читателя. Реальная правоХОРОНИТЕЛЬНАЯ система и реальные суды пугают гораздо больше. Можно приписывать писателю морализаторство, но мне кажется, что он описал вполне реалистичный характер героя. Где он сначала поквитался с крайне мерзким злодеем, разрушившим его жизнь, а также получил возможность избежать наказания за месть, но под конец вдруг начинает мучаться угрызениями совести и фактически

Также книга показалась мне лучше фильма, а аудиокнига в исполнении Игоря Князева еще лучше книги. В фильме вообще не раскрыли тему отсидки главного героя в тюрьме. Только показали как он дружески прощается с сокамерниками, будто из санатория уезжает. В книге же рассказывается, что ему там не сладко было. Приходилось постоянно лавировать между тюремной администрацией и остальными сидельцами, которые были отнюдь не дружелюбными рубаха-парнями. Собственно это и было одной из главных тем книги, тут либо прогибаешься под отморозков, либо подвергаешься опастности, что тебя уничтожат физически и морально за отказ от своих принципов.

Хорошая книга.

Понравилась.

Книга о будущем московии.

И это будущее уже наступает...

Средь фанатов серии «Метро 2034» принято считать полнейшим провалом на фоне всем полюбившейся и хайпанувшей первой части. Так ли оно на самом деле? Давайте разбираться.

Сюжет в этот раз нам рассказывает о старике по кличке Гомер — житиле станции Севастопольская и не очень удачливом писателе. Его родной дом постоянно подвергается атакам мутантов из-за чего возникают серьезные проблемы с продовольствием и боеприпасами. Благо, денег с выработанного на гидроэлектростанциях электричества хватает, чтобы скупиться у Ганзы. Но в один день караван, ушедший за припасами, не вернулся домой, а потом пропала и разведывательная группа, ушедшая в том же направлении. Во всем разобраться вызывается наш старый знакомый — Хантер, оставшийся после событий первой книги в живых, но очень сильно потрепанный. Гомер увязывается с ним в поход, в надежде, что сможет разыскать вдохновение для своего исторического романа.

Первое, что мне бросилось в глаза — красивый язык. Если сравнивать его с первой частью трилогии, то это левел ап раза так в два, а то и в три. У Глуховского в принципе довольно узнаваемый стиль. Он умеет одним предложением или словом вызвать нужные ощущения. Здесь же язык ближе к «Семеркам», а именно более образный и метафоричный, благодаря чему просто получаешь эстетическое удовольствием от чтения. До сих пор помню сравнение витающей в воздухе пыли с подводными минами. За это отдельный плюс.

Если говорить о непосредственно событиях, то тут их довольно немного, тем более если сравнивать с первой частью. Путешествие довольно коротенькое и не пестрит каким-то экшеном, разве что ближе к концу оный появляется. По больше части герои спокойно ходят туда-сюда и как-то взаимодействуют друг с другом. Правда, у меня почему-то сложилось ощущение, что последние главы были написаны немного впопыхах — порой описания менее подробные, если сравнивать с предыдущими. Да и концовка вроде бы логичная, подводит конфликт к логичному завершению, но вот остается ощущение какой-то неотшлифованности. Как будто все должно было быть чуточку иначе, но с примерно с той же сутью.

В первой половине книги нас еще балуют приключениями, а во второй акцент только больше смещается в сторону героев. Но зато присутствующие приключения получились очень даже здоровскими. Мутанты и локации в этот раз описаны подробнее и внушают натуральный ужас. Туманная Нагорня так и вообще заняла особое место в моем сердечке.

Но если приключения кончаются, то с чем же нас оставляют? Тут мы и переходим к главной фишки книги — персонажам.

На удивление, они мне очень даже понравились. Я жаловался, что в первой книги герои не раскрыты? Пожалуйста — теперь их переживаниям и мыслям уделена чуть ли не добрая половина. И для меня это определенно плюс.

Гомер.

Старик, живущий прошлым. Доживая свой век, его в первую очередь волнует вопрос — а что останется после меня? Запомнят ли меня или я сгину навсегда из памяти жителей метро? Он загорается идеей написать исторический роман, в котором даст место каждому из погибших в ссудный день и каждому жителю метро. Ему хочется верить, что все прожитое было не зря, что все, что он чувствовал и пережил, не забудется когда-нибудь навеки. Он готов пойти на жертвы ради своего опуса.

За его мыслями, воспоминаниями и желаниями, пожалуй, было наблюдать интереснее всего. Мне знакомо желание оставить после себя какой-то след, поэтому каждое действие Гомера я понимал, как и его ситуацию с вдохновением, и почему он так страстно рвался дальше двинуться с бригадиром в поход, и почем взял с собой Сашу. Также занимательным нашел то, что в мыслях Гомер использует больше литературных слов и более витиевато строит мысли. За этого героя тоже отдельный плюс.

Хантер

Безэмоциональный терминатор, вырезающий все живое на своем пути. По началу он не вызывает такой большой интерес, разве что его мотивация. Но когда нам раскрывают все карты, ситуация принимает иные обороты.

Саша.

Подросток, просидевший всю сознательную жизнь на заброшенной станции и не выходивший за ее приделы. Она абсолютно абстрагирована от реальности и ничего о ней не знает, а потому читать ее ощущения от окружающего мира было отдельным удовольствием, тут тоже вышло хорошо. Единственное, что помогло ей не одичать — гребаный чайный пакетик с красивым пейзажем. Это только больше наталкивает на мысль, что одно из составляющих человека — тяга к творчеству и прекрасному, что еще далее раскроется. Отец говорил ей, что нет ничего ценнее человеческой жизни.

Леонид.

Бродячий артист, верящий, что творчество и музыка способны исправлять людей, возвращать в них ту самую человечность. Но даже учитывая его тягу творчеству, в нем все равно имеются свои темные стороны.

Но самый спорный момент книги — концовка.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2034» — довольно неспешный и необычный, но очень добротный психологический и философский роман. Остается тогда вопрос — почему многим он не пришелся по душе? Во-первых, как мне кажется — сильное отличие от первой части. Тут гораздо меньше путешествий и приключений, и акценты расставляются совсем иные. Во-вторых — герои могут попросту быть вам не близки и тогда большая часть их рефлексии вам будет скучна. Далеко не все будут тут копаться, но те кто собираются, явно что-то для себя да подчерпнут. Потому если вам не хватило прописанных персонажей и человеческих переживаний в «Метро 2033», я бы порекомендовал вам попробовать «Метро 2034».

После серии метро, автор не особо вызывал у меня доверие, но почитал отзывы и решил ознакомиться сам.

Как писатель, автор все таки шагнул вперёд в некотором плане. Во всяком случае герои тут прописаны более менее нормально и уже не вызывают ощущения совсем картонных болванчиков. Да конечно роман далеко не идеал в описании персонажей и наделения их «чувствами и характером», но более менее.

ГГ лично мне показался очень неприятным и как бы не хотелось сочувствовать и переживать за него. Эдакая нетакуся с подростковыми комплексами (а если судить по возрасту героя, вроде бы основной такой рубеж должен был уже пересечен). Вот уж не знаю, то-ли у автора такая фишка для атмосферы произведения, то-ли просто так само по себе выходит (в той же первой метро ГГ дубина с уровнем развития школьника), здесь хоть наделил и более описал характер и на этом спасибо.

Сюжет и «вселенная».

Не знаю кому как, но мне опять не зашла эта вселенная. Ну не вызывает она отклика и не кажется какой то реальной. Говорят атмосфера гнетущая получилась. Не знаю, на мой взгляд это не атмосфера гнетущая, а просто сам мир так описан, рубленно непонятно и неинтересно. И оставляет себя эдакое послевкусие. Это возможно спутать с гнетущей атмосферой мира, а на самом деле просто оставляет туман в голове по причине своей серости и потому что не получается у писателя погрузить читателя в этот мир и сделать его «живым и реальным». Ну естественно это моё мнение.

Сюжет.. Далеко на любителя, подаётся рубленно. Местами интересные моменты чередуются с откровенно мутными и читая тянешься через них. Ну и по идеи как и что будет и кто виноват по сути можно догадаться ещё в самом начале завязки. Пропадает интерес.

А когда например смотришь как ГГ с трупами у себя в уме разговаривает, возникает что смотришь плохую театральную постановку. Понятно что автор хотел добавить какой то атмосферы, получилось так себе

Другие персонажи так же как то не вызывают отклика. Вроде как и говорил, реально писатель старался сделать для них душу, но вот судьба их все равно неинтересна. Девчонке точно соперживать неохота, да и

Мать ГГ вообще какая то карикатура, так и не понял зачем делать акцент на её национальности (не раз за книгу). Чтобы оправдать то что она говорит и заставить верить? Клише какое то

Отчим ГГ помоему единственный вненяемый человек.

Ещё интересно касательно продовольствия. Земля отравленная, вот сельскохозяйственную продукцию выращивать нельзя. Хотя другие выращивают

В общем роман оставил после себя какое-то неприятное чувство. И дело не в тягущей атмосфере, а просто ноль интереса вызывает. Не советую

Поиграл в одноименную компьютерную игру, мне она довольно понравилась и захотелось посмотреть что это за книги то там? Серия прошла мимо меня в свое время (нет я конечно слышал и видел этот жёсткий пиар, но как то не обратил внимания).

Сразу хочу сказать, не ставлю акцент на самой личности писателя, что он за человек оказался и т.п, просто оценю саму книгу.

Если коротко, то это ужас какой то.. Начнём с того писатель наверное видел метро только на картинках и абсолютно плавает в этой теме. Создал так сказать мир, который не может по сути существовать)

Ну и все другое, на чем держится этот мир.. Сразу возникает вопрос, откуда в метро вообще появилось оружие? Пулемёты, автоматы и т.д? Я бы ещё понял если бы были только ружья (ну тоже нет, очень сомневаюсь что в МСК в этот момент когда произошёл трындец, шлялась целая куча охотников которые транспортировали свое оружие). Вот пистолеты более менее понял бы ещё. Мало ли там бандиты, милиционеры забежали в метро.. Но откуда в таком количестве боевое оружие в виде автоматов? Предположим была ещё куча военных которые так же укрылись (ну и ППС с автоматами). Но откуда такое количество военных? Наземной войны не было, ЯО прилетело. Так откуда взялось то такое количество? То что оружие притащили сталкеры с поверхности вообще не выдерживает никакой критики. Где бы они его там взяли? Ну ладно, пусть кучу военных вдруг занесло в метро.. Но это оружие и осталось бы у этих военных и они навели шороху (ни о каких бы «станций государствах речи не шло»).

Местная валюта патроны. Ну ладно, какая то логика тоже есть. Типо хочешь жить, вот лучшая валюта. Ну опять таки возникает вопрос, откуда боеприпасы в таком количестве? Вагонами в метро загнали? При первом же кипише в начале трындеца (я уже опустил момент откуда оружие) патроны бы закончились при внутренней бойне и взять их больше негде. То есть патрон это уже в будущем даже не валюта, а бесценный артефакт который может быть у единиц. А уж с оружием ты вообще бог

Про свиней, грибы и что вообще люди жрут промолчу, тут и так все ясно.

Костры на станциях? Хммм. Так дрова наверное вообще самый ценный ресурс. Наверное были специальные лесорубы сталкеры которые дрова вагонами завозили.. А на поверхности то по книге ядерный ад (хотя конечно в реальности было бы все по другому) . Не страшно интересно такими дровами убежище засирать (про вентиляцию и прочее конечно тоже промолчу)

Ну тоже касается остального всего с поверхности. Сталкеры в общем тащили сверху всякую зараженную дрянь и никого это не смущало. Это ведь другое.

Мутанты всякие на поверхности. Откуда они появились птеродактели и т.п. Из птиц мутировали? А чего так быстро и такие здоровые? А в городе только друг друга жрали? Или исключительно сталкеров ждали покушать. Как бедные все не умерли в этой экосистеме.

И прочее прочее.

В общем выдуманная вселенная нежизнеспособна. Да и черт с ней. Что с сюжетом то, может ради него стоит все простить?

Примерно тоже самое. ГГ по уровню развития подросток, который берет квест и идёт к цели. По пути ему попадаются картонные болванчики с тупыми диалогами. Так сказать вольные стрелки или состоящие в какой то группировке. И по сути все. Вкупе с нежизнеспособной глупой вселенной, это все мягко сказать смотрится очень плохо.

Можно долго продолжать искать здесь косяки, но не вижу смысла. Книгу можно читать, если делать совсем нечего и при этом выключить мозг. То есть почитать можно чтобы, например, тупо убить время когда едешь на работу и лень во что-то вникать интересное. Но это тоже плохой вариант, ибо можно найти массу другой литературы где так же можно выключить мозг, не напрягаться и получить удовольствие.

Оценка пять по моей шкале, это фуфло, но некоторым зайдёт. Во всяком случае явные физиологические позывы не вызывает. Но в любом случае никому не советую это читать

Привет роману-рулетке!

Лет 10 с лишним назад был такой модный поджанр книг и фильмов о конце света, предсказанном майя на 2012 год. Когда обещанного конца света не случилось, тема угасла сама собой. «Сумерки» – как раз дань предсказаниям майя и, похожее, лучшее, что мне встречалось на эту тему, а попадалась ведь и всякая глупая фигня.

Главный герой – одинокий переводчик, живет один, на жизнь зарабатывает нерегулярными заказами технических переводов. Похоже, ни с кем не общается. Несколько раз упоминал каких-то университетских друзей, но так с ними и не связался. Разве что иногда в снах к нему приходит давно умершая собака. Кроме того, он еще и цепляется за технологии прошлого века и работает на древней печатной машинке.

И вот в один не слишком прекрасный день этот сыч за неимением других заказов соглашается взять вырезки из старой книги на испанском, который он когда-то учил, но едва помнит.

Это оказывается дневник конкистадора, который во главе отряда пробирается по дебрям Юкатана. (Почему-то то ли герой, то ли сам автор упорно считает, что Юкатан находится в Южной Америке, и это притом, что герой даже изучал карту из большого атласа). И наш переводчик неожиданно для самого себя увлекается историей. Увлекается настолько, что у него буквально ломка начинается, когда заканчивается очередная глава. Ему хочется узнать, что было дальше, и он идет в бюро переводов за новой главой как наркоман — за дозой. Его даже не пугают кровавые смерти людей, державших дневник.

А тут еще начинается всякая чертовщина в лучших традициях мистических триллеров плюс катаклизмы во всех частях света, включая мощное землетрясение в Москве.

Тоже отмечу многословность. Кое-где длинные рассуждения можно было и подсократить, чтобы усилить динамику повествования. Хотя если автору захотелось не чистого триллера, но и немного порассуждать, то это его дело. Временами попадались моменты, которые заставляли глянуть на год написания книги и убедиться, что это не последние год-два, а уже лет пятнадцать назад.

Итог: хороший мистический триллер, написанный умным человеком.

Пока я читал «Сумерки», мне казалось, что вышли они в далеком 2012 году. Помните? Все ждали конца света (или правильно писать «Конец Света», с заглавных?), который так и не случился. Полки в книжных магазинах были забиты дешевыми поделками с кричащими заглавиями вроде «2012:космогенез майя» и «2012. Предсказания майя: будет ли конец света?». Газетные заголовки, новостные сюжеты по телевизору, разговоры на улицах… Так вот, «Сумерки» вышли в 2007 году, успешно опередив всю эту майянскую волну, и позже не менее успешно были переизданы с припиской «2012» в заглавии. К чему все это длинное вступление? «Сумерки» — они о майя и конце света.

Главному герою, переводчику-фрилансеру, в бюро предлагают заказ на перевод некой рукописи с испанского. Наш герой в испанском языке не особо хорош, но («бабла не бывает много») перевести берется. Рукопись – путевой дневник конкистадора, описание его путешествия по Юкатану, с целью найти майянские манускрипты. С этого момента жизнь героя сворачивает на весьма странную колею. Во-первых, история рукописи внезапно сильно увлекает героя. А во-вторых, вокруг начинают происходить странные, а иногда пугающие вещи. Реальность словно прогибается, и чем дальше продвигается перевод, тем сильнее трещат ее, реальности, швы. А мир накрывает волна катастроф.

У меня ощущение, что после успеха «Метро 2033», автор решил не столько развлечь читателя, сколько поговорить о вещах его, автора, волнующих. Это, возможно, один из главных минусов романа – многословность. Поначалу история раскачивается медленно и подробные описания быта переводчика скорее играют в пользу атмосферы. Но позже читать небольшие, но лекции о Дне Победы, о православии и о религии вообще, о новогодних обычаях, утомляет.

Мистическая часть замечательная. Атмосфера нагнетается постепенно, маленькими шажками – то собаки во дворе залают, то кто-то громко вдохнет посреди пустой комнаты, а чуть позже кое-кто исчезнет, оставив после себя 5 литров крови, размазанных по стенах. Медленно, но уверенно, герой срывается в пучину паранойи, а все с ним происходящее заставляет читателя задуматься – все ли с героем в порядке?

Финал все расставляет на свои места, хотя последний «вотэтоповорот» кажется в немного банальным. Но что поделать?

«Сумерки» — очень неплохой мистический триллер на популярную тогда тему.

П.С. А еще «Сумерки», зная финал и читая книгу сегодня, получают весьма свежее прочтение. Но это скорее личное.

Думаю, глупо отрицать, что Глуховский построил себе карьеру в первую очередь благодаря этому роману. В каком-то плане — даже заслуженно. Книга стала прототипом для культовой игры и побудила многих авторов попробовать себя в писательстве(закроем глаза на качество). Пусть Глуховский и занял почетное место средь уважаемых мною отечественных авторов, но не благодаря первой части трилогии Метро, и я объясню — почему. Не будем сразу книгу ругать, начнем по порядочку.

Сюжет.

Во время третьей мировой войны на Москву обрушились осколки ядерных боеголовок. Радиоактивный пепел похоронил под собой город и все живое. Выжили лишь те, кто находился во время ссудного дня в Метрополитене. Теперь людям предстоит бороться с проблемами пост-апокалипсиса, с мутантами и самими собой. Главный герой — Артем — живет на станции ВДНХ. Ему поручают задание добраться до оплота местной цивилизации — Полиса — дабы спасти все метро от надвигающейся угрозы.

Начнем с хорошего.

Мир, описанный автором, получился очень даже завораживающим. Хорошим решением было добавить различных историй и баек, солганных об ужасах, таящихся в темных туннелях. Они по настоящему захватывают дух и послушать спустя n-ое количество страниц очередную историю от дозорного было очень приятным дополнением. Кроме того сами локации изобилуют таинственной атмосферой. Чего стоят перегоны, где пропадают люди, метро-2, парк победы или Ленинская библиотека. Основной упор явно делался на вселенную и в целом автору это удалось. Не буду придираться к реалистичности подобного расклада. Докапываться до мира, как по мне — неуважение к автору. Он сделал его таким, каким хотел. И если бы в нем что-то отличалось, это уже была бы совершенно другая книга. В целом мир получился очень даже уникальным и притягательным. Тебе хочется его исследовать и раскрывать новые загадки, за это отдельный плюс.

Помимо этого мне понравились описания местных сект и группировок.

Далеко не все здесь описаны подробно, к примеру те же коммунисты или сатанисты вообще в сюжете участия не принимают, но те, на которых сделан акцент — вполне себе любопытны. Проглядываются определенные параллели с местными фашистами, вгрызаются в память кланы Полиса, Свидетели и Червопоклонники. Любопытно наблюдать, как людям удается сохранить единство в таких условиях и предложенные вариант стоят определенного внимания.

Сюжет.

Начиная со второй половины, события начинают лететь галопом и оторваться от книги становится сложно. Он обретает целостность и предложенные в нем ситуации куда больше привлекают внимание, чем в первой части. Заметно, что вторую половину автор писал несколько позже и в целом, это пошло на пользу.

Но самые весомые плюсы — это концовка и эпилог.

Именно они заставили качнуться мое мнение в куда лучшую сторону. Они подводят логический итог всем странствиям гг и вопросам о человечестве, периодически всплывающим на протяжении романа. Поэтому если у вас возникнут трудности во время чтения, то лучше порекомендую идти дальше, ведь финал будет того стоит.

Теперь поговорим о том, почему я считаю этот роман самым слабым в творчестве Глуховского.

Основная проблема — главный герой. Артем попросту ничего из себя не представляет. У него нет каких-то ярко выраженных черт характера или личности, он практически ни о чем не переживает(начинает лишь ближе к финалу). Он просто проводник читателя по миру метро и на этом его роль заканчивается. Какие-то выводы касательно окружения уже делает сам читатель, просто потому что мысли героя не описываются. Спойлер, рассуждения о жизни метро присутствуют в финале, но до него нужно еще дойти.

Помимо этого и другие персонажи прописаны не очень. Интерес вызывают разве что Сухой, Хантер, Хан, троцкисты и лидер червопоклонников за счет своей харизмы и в некоторых случаях загадочности. Но каких-то других граней их личностей нам все равно не открывают(разве что последний, может быть, исключение).

При этом автор умеет или научился прописывать персонажей, что заметно по другим его работам и даже всеми ненавидимому «Метро 2034». Здесь же автор либо не хотел этого делать, либо попросту не смог. Как я уже говорил, человеку интересно читать историю о других людях, а когда их тут особо и нет, погрузиться становится труднее. Благо, сам мир перекрывает этот недостаток.

Ну и последнее — боги из машин. Их тут просто до хрена... Каждый раз нашего малолетнего дебила кто-то спасает из передряги. Это более-менее оправдывается в финале, но именно что оправдывается. Данный ход заметно режет глаз и в целом малость отталкивает от книги.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2033» — это, в принципе, неплохой образец пост-апокалипсиса с интересным мироустройством. Правда, книга получилась довольно ученической. Порой не хватает каких-то дополнительных деталей или описаний. Те же мутанты вообще практически не описываются. Но в целом я не пожалел, что прочитал эту книгу. Как минимум, она уникальна в своем роде и откладывается в памяти за счет рассуждений, атмосферы и финала. Тем же, кому эта книга вообще не зашла, порекомендую обратить внимание на более поздние романы Глуховского(Будущее, Сумерки, дилогия Пост), скачек в качестве там весьма заметный. Сейчас я читаю «Метро 2034» и мне оно без иронии кажется на голову выше первой части трилогии, но об этом в другой раз.

Знаете, мне кое-что понравилось. Роман критикуют (порой справедливо), но я хочу поговорить о хорошем:

- Это не пустой боевичок, как его изображают многие критики, но ироническая галерея идеологий в постапокалиптическом исходе.

- Неожиданностью для меня стали какие-то даже лавкрафтовские мотивы безумия. Я не ценитель Лавкрафта, но оный в антураже московского метро — это забавное смешение житейского и фантастического. Автору удалось создать свой миф, изобразить мистическую темноту в подземных туннелях. Полагаю, в этом — одна из причин успеха романа.

- Череда забавных находок, например:

- Хтонизация кремля. Пророческая.

- Первые 3 главы действие толком не развивается, персонажи рассказывают друг другу байки (хошь верь, хошь не верь) о дальних станциях метро — в ущерб динамике повествования (согласитесь, нетипично для «обычного боевичка»). С помощью этого приёма можно многого добиться: увлекательно дать экспозицию, развесить ружья, охарактеризовать самих рассказчиков, ненавязчиво обосновать спорные штрихи сеттинга (в дискуссии с недоверчивыми слушателями), сгустить атмосферу и т.д. Автор использует сильный приём, хотя и злоупотребляет им.

- Герой находит первую попавшуюся фотографию и хочет верить, что на ней изображена его мать. Один этот штрих делает героя эмоционально достоверным — и возвышается над всем остальным романом.

- Я слушал роман в замечательном исполнении Алексея Данкова. Он придал персонажам текстуры, характерной убедительности. Подчеркнул стилистические особенности их речи. Если стиль романа и заслуживает нареканий, чтец это сгладил.

- Финал.

К недостаткам отнесу постоянный «Deus ex machina» (который, впрочем, в романе рефлексируется и сюжетно обоснован), многословное разжёвывание подтекстов и перебои в динамике повествования.

Долго стояла на полочке эта книга, пока не попалась на глаза, я, если честно, про неё и забыл. Первая книга трилогии очень понравилась, сразу вспомнилась история про Артёма, думаю, ну пора прочитать продолжение. Взяв книгу с полки, решил заглянуть на фантлаб за отзывами, и какое было моё удивление прочитать кучу негатива, а ещё большим удивлением было узнать, что это вовсе не продолжение))) Но что делать, книга была уже на прикроватной тумбочке.

Расскажу кратко своё мнение. Да, это не продолжение, но замечательный роман в своём жанре, с новыми, колоритными персонажами. Многие здесь писали, что это первая книга, которую они не дочитали, но, не знаю... Как по мне захватывающая история, прочитал с удовольствием. Да, это не Метро 2033, но всё же книга достойна прочтения, так что, все любители жанра, не обращайте внимания на отзывы, а берите и читайте, и опять попадёте в постапокалиптический мир метро, но уже с новыми героями, Хантером, Гомером и девочкой Сашей.

Книга, которая в 2022ом вдруг заиграла новыми гранями. Я все равно оценил бы ее не слишком высоко, все таки Глуховский не мой автор, но да, слушая это в 2023ем, невозможно отделаться от аллюзий к современности. К

По форме, начало первой книги — это тягучая мрачная драма о людях, влачащих жалкое существование в какойто дыре. Реалистичный быт, «фантастика» почти не напоминает о себе, короткие упоминания об особенностях местного постапока быстро тонут в бытовухе и переживаниях героев. Действие разгоняется медленно и более менее расходится лиш к последним главам — возможно, стоит быть к этому готовым заранее.

«Пост» и «Пост. Спастись и сохранить» принято считать дилогией, но, как мне кажется, правильнее их назвать двумя частями одного цельного романа, которые неразрывно связаны и дополняют друг друга. Ознакомился с произведением в печатной версии, аудио сериал слушал только фрагментально, и то лишь чтобы сравнить некоторые моменты и эпизоды.

Данная работа, пожалуй, наиболее ярким и прямым образом отображает мысли и отношение автора к сегодняшней действительности, поэтому если вы не разделяете политических взглядов Глуховского, то не буду рекомендовать вам читать эту книгу, если же вы готовы ознакомиться с его мировоззрением и предложенным вариантом будущего, то добро пожаловать.

Действия разворачиваются в образовавшемся после гражданской войны государстве — Московии(во владениях Москвы остались лишь близлежащие земли). Интернет и мобильная связь заглохли, другие страны объявили блокаду, а что происходит на отколовшихся территориях неизвестно даже самому государю. Сюжет стартует в Ярославле, где границу охраняет специальный Пост под руководством Полкана — бывшего милиционера. Единственный способ попасть в город — перейти по железнодорожному мосту через отравленную реку. С того берега никто не приходил уже как несколько лет, а потому местное население живет себе спокойно у шинного завода, разводит кур и питается привезенной из столицы тушенкой. Жизнь идет размеренно, но все меняется, когда очередная поставка провианта задерживается, а с моста приходит глухой священнослужитель — Даниил.

Сюжет.

Первая часть идет очень неспешно. Событий довольно мало, на протяжении всего повествования вывешиваются чеховские ружья, которые потом разом стреляют в конце. Основной же упор сделан на обрисовку атмосферы, положения дел на Посту, а также персонажей и химии между ними. Но не смотря на медлительность, первая половина скуки не навевает. Автор хорошо описывает локации и различную жуть. Порой у самого мурашки пробегали от описаний того же моста или разговоров Егора с трупами. Все эти фишки грамотно реализованы и хорошо дополняют чтение. Последние главы так и вовсе вызывали натуральный страх и тревогу, за что отдельный плюс.

Вторая половина куда больше насыщена событиями и за счет этого читалась взапой. Также здесь дается куда больше подробностей о местном мире и ответы на многие вопросы.

Персонажи.

В основной массе герои вышли довольно проработанными и натуральными, за исключением, пожалуй Тамары и частично Мишель в первой половине книги. Коротко о каждом:

Егор — по началу он кажется местным Холденом Колфилдом — импульсивный и эмоциональный подросток, сочиняющий песенки и влюбленный в местную красотку — Мишель. Он часто ссорится с окружающими и делает то, что ему заблагорассудится. Ближе к середине он все же утихомиривается и начинает принимать обдуманные решения, а под конец части и вовсе раскрывается во всей красе.

Мишель — как уже говорил ранее, где-то до конца первой части Мишель не вызывает какого-то особого интереса. Она тоскует по Москве и пытается всячески вырваться из осточертевшего ей Ярославля. На этом все. Разве что ее чувства к Кригову автору удалось хорошо выписать, а так она практически не меняется вплоть до второй части, где раскрывается гораздо лучше.

Полкан — ни хороший, ни плохой, а типичный батя, если в двух словах. Если же серьезно, то Полкан довольно-таки неоднозначный. С одной стороны он довольно хороший руководитель и отчим. Он по делу отчитывает Егора, но готов простить ему проступки. Вспомним, как Полкан вернул пасынку отобранную гитару. Также он довольно принципиальный и неподкупный.

Тамара — пожалуй, наименее яркая из всех. Сам по себе образ гадалки, смотрящей в будущее из-за страха потерять семью и искупающей грехи в вере, получился прикольным. Но она не выходит за рамки заложенного характера. Под конец она практически не меняется, в чем ее основная проблема. В целом моменты с ней были интересными, просто из этого персонажа могло получиться нечто большее, чем инструмент нагнетание обстановки.

Кригов — времени ему уделено не так много, но имеется что сказать. Саша дамский угодник, что упоминалось во второй части, потому не исключено, что его отношения с Мишель были таким же служебным романом. Но при этом он не плохой человек. Кригов патриот, желающий только блага для своей страны и, судя по всему, хороший друг и командир. Жизнь обошлась с ним не очень справедливо но это, впрочем, уже совсем другая история.

Во второй части добавляется еще несколько героев:

Юра Лисицын — также, как и Кригов, патриот, разве что более повернутый и радикальный. Считает государя чуть ли не святым и даже помыслить не может, что тот имеет злой умысел. Его хорошие стороны раскрываются в отношениях с Катей и друзьями. Эпизоды, где он вступился за товарища перед императором и с письмом возлюбленной заслуживают отдельной похвалы.

Катя — на деле оказалась эгоисткой, но не простой.

Император Аркадий Михайлович — образ государя получился довольно-таки интересным и оригинальным.

Затронутая проблематика.

Думаю, и так все читавшие согласятся, что роман более чем злободневный. Развитость Москвы и низость провинциальных глубинок говорят сами за себя. НЛП, перепрашивающее личность и мозги, использование веры в политических целях, засекречивание и искажение массовой информации, повышение статуса «по дружбе» и много чего еще. Все это частично или полностью нам уже знакомо. При этом я не могу назвать автора русофобом. Он не оскорбляет ни народ, не правящую верхушку, ни солдат. Казаки здесь показаны бравыми и верными присяге.

Концовка.

Из явных минусов хотел бы отметить редактуру печатного издания. Она, мягко говоря, не очень. Много опечаток и неправильных построений предложений, это время от времени мозолит глаз. Причем в оригинальной аудио версии предложения построены грамотно и откуда появились ошибки в печатной — непонятно.

Подводя итог, скажу, что Пост — это довольно-таки хорошая антиутопия и захватывающий пост-апокалипсис с элементами хоррора. Здесь есть многое, за что зацепиться и многое, что обсудить. Книга, может и дает малость наивный ответ на вопрос — как сделать правильно, но более чем грамотно обрисовывает саму проблему. Выводы из нее уже каждый сделает сам. Гвозди в помощь.

Авадон, Щихрур.

Довольно необычная книга как для своего жанра, так и для автора. Прочитал ее у Глуховского третьей и остался по большей части доволен, но есть свои нюансы. Давайте по порядку.

Сюжет.

Роман рассказывает о повседневной жизни переводчика-затворника, которому дают задание перевести главы из дневника испанского конкистадора. Гг постепенно погружается в историю культуры майя и начинает из личного интереса искать дополнительную информацию о них. По итогу его все больше затягивает водоворот мистических событий, наводнивших реальность, и новостей о грядущем конце света.

Начну, с чего понравилось:

Отличное погружение в историю.

До этого я не увлекался цивилизацией майя, и все прочитанное мной в книге было в новинку. Автор явно постарался собрать как можно больше доступной информации и включить ее в повествование, за это отдельный респект. Новые факты мы узнаем на протяжении всей книги вместе с главным героем, что лишь больше с ним роднит и погружает в происходящее. Как минимум в чисто исторической и познавательной форме роман имеет определенную ценность.

Мистическая составляющая.

Ближе ко второй половине в сюжет станут проникать различные необъяснимые явления и потусторонние сущности. Некоторые сцены были малость затянуты, как было с големом, некоторые захватывали дух и вызывали холодок по коже, как в случае с зеркалом-колодцем или «марионеткой». Благодаря всему этому вторая половина читается взапой и накаляется и без того тревожная атмосфера. Эти чувства тоже достойны вашего времени.

Финальный сюжетный поворот и концовка.

Поговорили о хорошем, теперь можно о плохом. Минус для меня в этой книге, по сути, один, но довольно критический:

Первая половина романа НЕРЕАЛЬНО затянута. До появления мистики буквально ни хрена не происходит. Описывается лишь как гг готовит себе еду, переводит рукопись и роется в исторических источниках. Это очень сильно утомляет. В первый раз я бросил книгу из-за катастрофического налета скуки и потому что пару раз в буквальном смысле слова уснул за чтением. Я не очень люблю повседнещину в литературе, (исключение, пожалуй, только Дорожные Работы Кинга) и как на зло первая половина практически целиком из нее состоит. Кому это также не по душе могу порекомендовать лишь перетерпеть, после человека-ягуара дела пойдут намного лучше, так как дальнейшее развитие сюжета того стоит.

Подводя итоги скажу, что Сумерки — пример хорошего триллера с историческим экскурсом. Если уж вы и нацелились на эту книгу, то не останавливайтесь на полпути и штурмуйте ее до конца. В полном объеме она раскроется лишь ближе к финалу, который не оставит кого-то равнодушным.

Неплохая книга из жанра фантастики, достаточно просто написана, с понятным сюжетом, несмотря на это в ней скрывается не каждому понятная мысль о том что даже во время войны, голода, массовых смертей, человек остаётся человеком, преследуя свои корыстные цели, дабы выжить в постапокалиптическом мире.

Говоря о трилогии нельзя не отметить, то что с каждой книгой смысл перестаёт прослеживаться, трудно вспомнить о том с чего начиналась книга, о чём пытается рассказать автор, такое чувство что в какой-то момент автор и сам забыл с чего начинал и свернул в какие-то дебри. Как говорится начал за здравие, а закончил за упокой.

Это единственная книга из трилогии, заслуживающая хорошей оценки, в ней больше раскрыта история персонажей, не так примитивен сюжет и главное книга заканчивается неоднозначно, концовка оставляет надежды на лучшее, ведь судьбы героев остаются не раскрытыми.

Но говоря о хорошем, нельзя не упомянуть плохую сторону, по какой-то неизвестной причине автор ушёл от основного сюжета и главными героями сделал неизвестных персонажей, которые ранее в трилогии если и фигурировали, то только косвенно. Не понятно для чего было делать эту книгу продолжением первой части (Метро 2033). Гораздо лучше было бы вынести произведение за рамки трилогии, описав историю второстепенных персонажей, как послесловие.

Эта книга лучше всех в трилогии передаёт, то, насколько автору было всё равно, что он пишет. Книга совсем не оправдала ожиданий, Глуховский опохабил книгу настолько, что её просто невозможно читать, почти на каждой страничке мат, а первые главы в подробностях описывают «личную жизнь» Артёма. Автор поставил этим произведением точку на трилогии

Эта повесть произвела на меня весьма двойственное впечатление. С одной стороны, написана она хорошо, как и другие книги Глуховского. Живая выразительная речь, богатая метафорами. Актуальная проблематика. Интереснейшая завязка. Главный герой – Илья – выходит из тюрьмы, куда загремел несправедливо, по ментовскому произволу. Илья находит мента, который его подставил, и убивает, а себе забирает ментовский телефон. Переписываясь с разными людьми от имени мента, Илья маскирует факт его смерти. Делает вид, будто майор Хазин все еще жив, а значит, и дела об убийстве не существует. Увлекаясь чужой жизнью, Илья понемногу начинает как бы перевоплощаться в майора. Вместо него мирится с девушкой, выясняет отношения с отцом, договаривается с наркоторговцами – словом, проходит превращение из человека в насекомое, точно у Кафки.

Однако развитие сюжета чем дальше, тем больше озадачивает.

Во-первых, примерно с середины книги становится неясно, чего, собственно, добивается главный герой. Поначалу он хотел скрыть убийство – допустим, скрыл. Но дальше он не ставит перед собою никакой внятной цели. Только находит в телефоне обрывки чужих, ментовских конфликтов – и зачем-то хватается их улаживать. Например, майор бросил беременную девушку Нину, та решила делать аборт. Илья узнал об этом – и давай отговаривать Нину от аборта. Пишет ей с майорского телефона: мол, люблю, хочу от тебя ребенка, выходи за меня… Нафига?! Главный герой делает Нине предложение от имени УБИТОГО МЕНТА. Ясно же, что потом обман всплывет, и Нина, мягко говоря, расстроится. Ладно бы Илья так и хотел – не только менту отомстить, а и его бабе. Но ведь нет, Илья в эту самую Нину уже успел влюбиться! Он ее, ни разу не увидев в реальной жизни, по телефонным перепискам полюбил! А теперь зачем-то устраивает ей такую подлянку.

Во-вторых, — что лично меня довольно сильно бесит, — главный герой отчаянно пыжится быть хорошим. Даром что убийца и бывший зэк, он примерно половину времени предается угрызениям совести и без конца думает, как бы всем сделать хорошо. И Нину вот осчастливить, и ментовскую маму утешить, и свою маму хорошо похоронить (она умерла, пока Илья был на зоне). Настолько он, Илья, утопает в этих заботах, что напоминает не то Раскольникова, не то мать Терезу: себе – ничего, все – людям! И такое нещадное лицемерие во всем этом видится, что симпатизировать герою ну никак не выходит. Ты ж ради мести убил – так насладись этой местью! Проблемы у мента с бабой – так порадуйся, что это его проблемы, а не твои! Отец майора оказался говном – так и плюнь от души на все это гнилое ментовское племя! Испытай хоть одну честную эмоцию, которую читатель смог бы разделить! Но нет, главная мечта Ильи – не месть, не справедливость, не собственное спасение и даже не секс с Ниной. Главная и единственная его цель – быть ангелом во плоти.

В-третьих, сильно размывается социальная проблематика. Поначалу звучало жестко и ясно: ментовский произвол, незаконные расправы, мусора с бандитами рука об руку; даже одиозный царь слегка показан. Но потом, из-за бескрайнего сочувствия Ильи к майорской родне, слово по слову начинает казаться, что менты не такие уж плохие, и произвола особого нет, просто лично Илье не повезло лично с майором, и в общем, как говорил Иешуа, «плохих людей нет на свете». Гм.

Ну, и в-четвертых, концовка. Обойдусь без спойлеров, просто скажу: Илья в своих действиях оказался настолько же последовательным, как броуновская частица. Совершив ряд сугубо рандомных действий, он сумел навредить абсолютно всем. Я нарочно проанализировал ситуацию – и не нашел ни одного человека, кому стало бы лучше от действий Ильи. И это после трехсот страниц стараний осчастливить всех вокруг…

Повторюсь: книга интересна, хорошо написана, с удовольствием прочтена (верней, прослушана) мною. Но оставляет по себе не чувство безнадеги (как, вероятно, планировал автор), а ощущение идиотизма главного героя… Жаль. Хотелось борьбы героя с системой, а вышла борьба героя с собственной шизой.

Крохотное пограничное селение на Волге. Волга – это теперь восточная граница Московской империи, все что за нею – уже не Россия и не Московия, а черт знает что; скорее всего, радиоактивная пустыня. В селении живет сотня человек. Живут как могут: доедают консервы со склада, берегут старинные сокровища, типа гитары или телефона. По инерции еще стерегут границу, но толку в этом мало. То, что осталось от России, никому уже не нужно – поскольку для жизни почти непригодно. Только Москва до сих пор рассылает какие-то казацкие отряды: восстановить великую, понимаешь, родину; вернуть, понимаешь, утраченное. Отряды, естественно, не возвращаются… А потом, как-то раз, из-за Волги приходит в поселок некто… нечто. Ответка Москве за былую войну. Зло.

Прежде всего «Пост» порадовал меня меткостью речи. Главы коротки, описания сжаты, предложения просты – строго по делу. Сказано ровно столько, чтобы читатель ощутил атмосферу жуткого этого местечка – и ни словом больше. Приятно видеть, когда каждое слово для автора – ценность. Не пулеметные очереди, а снайперские выстрелы.

Персонажи хороши: обладают характерами, согласно которых и действуют, и говорят. Последнее особенно приятно. Автор выдерживает манеру речи для каждого героя; с полуслова понимаешь, кто говорит.

Поистине качественно выдержан триллер. В лучших традициях Кинга, добрые две трети текста идет обычная жизнь (то есть, обычная – для постапокалипсиса). Герои переживают о своем, о мелком; влюбляются, телефоны ищут, выклянчивают у Москвы тушенку… А ужас вкрапляется в их жизнь понемножку, мелкими черточками, изначально даже не страшными, а просто странными… И лишь потом, когда саспенс отработал по полной, когда напряжение выросло до запредельных высот – потом уж взрывается. Да так взрывается, что даже мне, любителю и знатоку ужастиков, не показалось мало.

Помимо прочего, порадовал меня политический контекст. Бесконечная война превратила Россию в ядовитый пустырь, но даже в таком состоянии Москва все еще рвется кого-то покорить и что-то захватить. А некая вселенская справедливость – то ли бог, то ли кто еще – готовит уже для Москвы возмездие. Очень все это звучит актуально. Но и без политических аллюзий роман хорош.

Из недостатков назову лишь один: женские персонажи. Как и у многих русскоязычных авторов, женщины у Глуховского – неприятные существа: или стервы, или полубезумные дуры, или то и другое вместе. Мужчинам в отношениях отводится роль униженных подкаблучников, либо безответно влюбленных. Ни в «Посту», ни в «Тексте» ни одного примера хороших отношений я не обнаружил. Как сказали бы психологи, не дает литература здоровых примеров… Но поскольку данная книга все-таки не об отношениях, то этот недостаток почти не портит ее.

С этим романом у меня особые отношения.

Пожалуй, это одна из самых эмоциональных книг средь жанра научной фантастики на данный момент. Чувства при прочтении последней главы я до сих пор вспоминаю с трепетом, хотя и читал где-то полгода назад. Хвалебных речей могу напевать об этом романе много, потому давайте разберем его по полочкам.

Мир

Русские ученые нашли способ вмешаться в генетический код человека и отключили ген старения. Панацею распространяют по миру вместе с обычной водой и отныне каждый имеет право стать вечно юным и красивым. Казалось бы — рай на земле наступил, но... конечно же что-то пошло не так. Так как естественной смерти больше нет, как и смысла в войнах, население планеты стало значительно расти, что привело к перенаселению. Каждое государство борется с это проблемой по-своему. В России доступ к вакцине есть только у правящей верхушки, в Китае проводят принудительные кастрации, в США бессмертием обладает лишь избранный «золотой миллиард».

Действия разворачиваются в объединенной центральной Европе. Здесь действует закон о выборе, согласно которому пара может завести ребенка лишь при том условии, что один из родителей примет акселератор старения и умрет, оставив место для наследника. Естественно, закон соблюдают не все и чтобы страну не постиг экономический кризис, была создана организация по отлову незаконно рожденных — Фаланга.

Описания мира получилось довольно красочным и в каком-то роде уникальным. Автор во всех подробностях описывает как небоскребы богатеев, так и одичавшие улицы Барселоны. Окружение дышит и ведет собственную жизнь, от чего кажется реальным. Преподносится все постепенно на протяжении всей книги, некоторые главы посвящены исключительно обрисовке окружения, а оно того стоит. Как вам например бордель, устроенный внутри заброшенной церкви, а? Про каждую новую локацию читать одно удовольствие. Причем сюжет построен таким образом, чтобы захватить как можно больше разнообразного окружения. В последних главах нам вообще саранчовую фабрику описывают или местное кладбище. Если кратко — мир отдельная похвала.

Сюжет

Главный герой — Ян Нахтигаль — член отряда Бессмертных под руководством Фаланги. В будние он бегает с товарищами по трущобам и ловит детишек, а отдыхает в маленькой коробочке три на три, где пьет таблетки безмятежности, смотрит на пейзажи Тосканы и погружается в сны. Его скучную и размеренную жизнь нарушает предложение сенатора — поймать и убить Хесуса Рокамору — главу Партии Жизни, желающей отменить закон о выборе. Ну а что там дальше... сами узнаете.

Как уже упоминал ранее, на протяжении всего прочтения вас будут сопровождать эмоциональные качели. Повстречаются как добрые сцены свидания на пляже и воспитания ребенка, так и жесткие и морально тяжелые, как паническая атака в замкнутом помещении или групповое изнасилование беременной женщины. Чувство, когда в одно мгновенье книгой готов восхищаться, а в другое — кинуть ее в окно, уж поверьте, незабываемое.

События тоже идут довольно бодренько, действий много, гг все время что-то делает и благодаря этому чтение идет без налета скуки и на одном дыхании. За первый заход, помню, прочитал где-то 70 страниц.

Помимо этого не мало места занимает рефлексия, самокопание и чувства главного героя. Много экскурсов в прошлое, откуда мы узнаем нелегкую судьбу Яна и начинаем постепенно понимать его очень импульсивное и порой истеричное поведение. Заранее скажу, что прописано все это дело просто отлично, но это отдельный разговор.

Персонажи.

Тут чуть ли не каждого героя можно по полочкам разбирать, я клянусь. Сам удивился тому, что помню практически каждого поименно.

Ну и самый сок, это главный герой — Ян Нахтигаль.

Подводя итоги, скажу, что Будущее — это пример отличной отечественной фантастики, о которой стоит говорить и обсуждать. Книга подымает может и заезженную тему бессмертия, но раскрывает ее в полной мере при максимально эмоциональном накале. На самом деле я ужасно рад, что об этом романе периодически вспоминают и читают даже спустя десять лет после выхода.

Хочется надеяться, что еще множество людей прочитает и разделит мою любовь к этой книге. Уверен, я и сам еще не раз с удовольствием ее перечитаю.

Добротный роман, но без особых изысков.

На прямую книга не связана с сюжетом Метро 2033, это так называемый «вбоквел». Написано нормально, но каких-то откровений не ждите. Артема в книге нет, главный герой Хантер.

Читать или нет, решать Вам. Мне было немного скучновато. Можно сразу после Метро 2033, читать Метро 2035. Они связаны логически, на мой вкус сюжет интереснее.

А после Метро 2035 можно и игру Metro Exodus пройти, она как продолжение книги.

Приятного чтения!

Довольно просто написано и даже удивительно, что так выстрелило.

Конечно у книги есть свои особенности с фракциями, но идея с выжившими в метро, не сказать что уж очень оригинальная и нова. Книге как-то удалось выделится на фоне сотен романов про «Сталкеров» и еже с ними.

Роман не сказать, что какой-то особенный, просто добротно написан. Единственное, что приходит мне в голову, это выражение: «Сначала ты пишешь просто и плохо. Потом сложно и плохо. Потом сложно и хорошо. И только потом просто и хорошо.» Это уже последний вариант.

Как минимум автору спасибо за эту вселенную, которая уже обросла кучей романов по вселенной и конечно играми высшего класса!

Добро пожаловать в мир Метро!!

«Ну что сказать, ну что сказать, устроены так люди, желают знать, желают знать…» (с).

Был наслышан о том, как «Пост» наводит шороху в литературном мире, поэтому, цикл был поставлен в ближнюю группу чтения. Немного ожидания оправдались, эдакая смесь «метро-сталкера» с присыпкой «Текста», но произведения на вкус оказались не очень, а сама смесь в итоге оказалась лапшой.

Действующие лица оказались не так сильны, хотя, как мне кажется, именно в таких «смысловых» романах, эта сторона должна быть прописана, куда лучше, чем есть.

Из положительного отмечу – подачу и атмосферу вокруг прибывшего поезда в первой книге. Мистика, страх, неизвестность – получилось красиво. Наверное, отголоски религии, как идея понравилась, а сама реализация не очень. Все остальное и особенно вторая книга – нет.

Естественно, невозможно оставить за стеной личные взгляды автора, которые очень явно и грязно видны на страницах произведений. Света нет, а значит книга не учит ничему, от слова совсем, а только пропагандирует то, что хочет Д. Глуховский. Нет осуждения и разбирательства, присутствует только гниль действий и гной власти. Как по мне, задумка и антураж были бы хороши, а подача отвратная. Теперь понятно, почему произведения были переведены на 12 и 7 языков соответственно, ведь цикл со «смыслом».

Не рекомендую.

«2035» — самый неудачный роман из трилогии. Хотя видео игра по нему, «Метро. Исход» — лучшая из трёх, и реально цепляет. Следует, правда, отметить, что «2035» и «Метро. Исход» «похожи, как свиня на Ёжа»; книга откровенно слабая.

Лучшая глава в игре, на мой взгляд — «Каспий», худшая «Два полковника». За «Метро. Исход» поставил бы 8, или 9. Графика, вернее гамма для версии для PS4 лучше, чем для этой же игры для PS5, да и в максимальной сложности PS4 сложнее, чем в PS5.

Драматический ужастик, довольно захватывающий. Не связан напрямую с циклом “Метро”, однако продолжает две основные линии – ядерно-биологический постапокалипсис + всероссийская нелюбовь к Москве и москвичам.

Сюжет интересный, яркий, с неожиданными поворотами. Сцены с продуманным антуражем и хорошим драйвом. Характеры героев хорошо продуманы.

Роман захватывает, влияет, читается легко и с интересом.

Роман талантливого русского писателя описывает недалекое будущее после изобретения эликсира бессмертия. Межгосударственные союзы по разному распорядились этим «даром». В Европе, которая является местом действия книги, решили расчистить жизненное пространство вечных избавившись от детей. Повествование происходит от лица охотника за людьми нарушившими «Закон о выборе» — родителями и их детьми. Текст изобилует психологическими переживаниями и рефлексией главного героя. Его личная история рядового оперативника и итоге оказывает влияние на глобальные события и в финале он узнает горькую правду.

8/10

Фантастического реализма значимо меньше чем в Метро 2035, в частности аналогий с реальной Россией и политикой намного меньше, беспросветная безнадега не подкреплена достаточно хорошими и раскрытыми персонажами, я сопереживал только Мишель и мог пожалеть незначительных персонажей вроде Веры, много затянутой бытовухи которая ни на что вообще не влияет, религиозный аспект просто притянут за уши ни для чего, меньше накала и драйва чем в том же Метро.

Из плюсов — автору по прежнему удается создавать атмосферу, в этом случае фантастического ужастика. Идея о царе совпадает с пророчествами о приходе нового правителя в России между 24-28 годом, который восстановит монархию. Жестокость и скотство по прежнему у автора выходит показывать ярко и натурально.

В этот раз у россиян пятая точка подгорела значительно меньше и оценки Поста справедливые, выше 7 поставить нельзя. Метро 2035 я поставил 8 в то время как ее общая оценка 6+ что абсолютно несправедливо и вызвано чисто хейтом а не качеством книги.

Дыр бул щыл

В учебниках истории, по которым Егора заставляют учиться, все заканчивается благостно: процветание, справедливость, вхождение в новую эру. Где эта эра накрылась медным тазом, туда учебник уже не достает.

Есть авторы, которые нравятся, есть — которые нет. Дмитрий Глуховский для меня из числа вторых, попытки найти достоинства в его прозе всякий раз оборачивались скукой и ожиданием: «Ну когда уж это кончится?» Знаю что многие достойные люди ценят писателя, но я не в их числе. Кроме субъективного «все личное* (антитеза стандартному «ничего личного»), тому немало объективных причин.

1. Глуховский крайне незамысловат. Язык, персонажи, основные идеи — это масслит, адресованный аудитории, читательские предпочтения которой на уровне серии «СТАЛКЕР». 2. Крайне прямолинейная социальная проза с искаженной оптикой, быт и жизнь простых людей описаны как крайняя степень убожества, с горьковским сгущением темных красок. Так в реальности живут маргиналы, и такой видят жизнь родителей очень молодые и очень глупые люди, оболваненные рекламой, типа «ты этого достоин».

3. Чернушничество: одно дело, когда неприглядная изнанка жизни описывается потому что без нее нельзя и настоящий художник должен быть правдив, другое — когда она составляет смысл и суть реальности, и кроме нее ничего нет, книги Глуховского апофеоз депрессива. 4. Вторичность, бесконечное копирование и самокопирование, вплоть до микросюжета с гаджетом, взятым положительным героем с тела мертвеца, который становится в пространстве книги бомбой замедленного действия. 5. Эстетическая скудость, в его мире нет места для красоты людей, поступков, природы, искусства, сплошь монохром, с преобладанием грязно-серого.

«Пост» — история постапокалиптической Московии, пришедшей на смену России, когда в результате непонятной войны всех со всеми держава распалась. Собственно название — самое удачное в романе, в нем и пост — как редут, крепость, последний оплот; и форпост цивилизации в бушующем море дикости; и пост как назначенная должность «людей государевых»; и постапокалиптика вкупе с постмодернизмом и всеми возможными «после», вплоть до постжизни; и перекличка по созвучию с предыдущим романом «Текст».

Юноша Егор живет на Ярославском посту с мамой и отчимом, он такой наследный принц этого убогого королевства, потому что Полкан, который женился на матери после того, как сгинул музыкант отец Егора — Полкан начальник Поста. Немногочисленное население, 103 человека ютится на привокзальной территории, остальные жители Ярославля мертвы, почему неясно, но непрописанность сеттинга не претензия к Глуховскому лично, это одна из особенностей постап-литературы.

Продовольствием пост снабжает Москва, а овощи и собачатину удается выменивать у китайцев, которые как-то выращивают огородики, несмотря на кислотные дожди (тоже явный нонсенс, если дожди кислотные, то и грунтовые воды на полив должны быть такими же, но это снова нарушение повествовательной логики как жанровая данность. Егор влюблен в Мишель, девушку годом-двумя старше себя, москвичку, которую услали в провинцию, когда в Москве стало опасно, о родителях с той поры ничего не слышала, бабка парализована после инсульта, дед служит на посту, сама Мишель гордо несет свою красоту «ма бель» и работает на птичнике. Для радости у нее айфон с музыкой, фотками и видео прошлого времени.

Умерший айфон Мишель завязка сюжета, чтобы заслужить благосклонность любимой, Егорка сначала пойдет в мертвый город поискать там, а потом, ночью, тайком проберется на ЖД-мост, находиться на котором можно только в противогазе. потому что испарения от отравленной Волги столь ядовиты, что редкая птица, далее по тексту. И вот на мосту герой видит десятки людей, которые явно пытались добраться бегом. шагом и ползком до «нашего» берега, все они погибли, надышавшись испарениями, у одной из женщин вожделенный айфон, проверить игрушку Егор не может по причине полной разряженности, позже выяснится, что разблокируется лицом хозяина, значит нужно снова идти на мост (да, те еще радости).

А днем (вернее ночью) раньше мост таки пересек странный грязный и похоже не в себе человек, весь обвешанный крестами и образками, который успел надышаться сквозь трещины своего допотопного противогаза и потому некоторое время был не в сознании, но в бреду молился. Когда пришел в себя, выяснилось, что еще и глухой. но вполне себе разговорчивый, и тотчас начинает возвещать всякие религиозные мути и жути, находя немалое число приверженцев среди население поста. Москва, меж тем, задерживает продпайки, но присылает три десятка красавцев казаков (у них отменной тушенки до хренища, но это для себе, потому что они за мост с миссией нового присоединения земель («ха» три раза).

Так или иначе, написано живо, бодро, резво эксплуатируя однажды удачно найденные образы «парня, который достоин лучшего» и «девушки, которая достойна лучшего» и нагнетая страсти-мордасти, как никто лучше Глуховского в современной русской литературе не умеет, за то же и выстраиваются к нему на международных ярманках очереди, трижды огибающие павильоны, в то время как прочие русские писатели скучают в обществе своих непроданных книжек. Это по свидетельству моей любимой критикессы, сама такого не видела, но верю.

И главное — то самое оружие, коим Москва уничтожила Россию, нейролингвистическая бомба в стиле «Дыр бул щыр» Крученныха. Ну круто же! Молодец, такую фигню придумал.

Сила в правде

Пост и Пост. Спастись и сохранить. являются двумя частями одной истории. Разделять их считаю нельзя. Метро у Глуховского не читал (только в игру играл), но мне кажется, что это тоже связанные истории. Возможно, что Пост был позже Метро, во время оттепели после ядерной зимы. А может просто стиль автора чувствуется. Написано легко и по-родному просто и близко.

Первая часть была грустной, темной,с загадочным ядовитым туманом над рекой, противостояние неизвестности. Маленький городок с малочисленным населением, где каждый друг друга знает. Чувство одиночества, покинутости цивилизованным миром.

Вторая уже немного поменяла настроение:

Балы, красавицы, лакеи, юнкера,

И вальсы Шуберта, и хруст французской булки,

Любовь, шампанское, закаты, переулки,

Как упоительны в России вечера.

В конце итог подведен. В аудиоформате достаточно эффектно звучало.

Яркие визуальные образы, незамысловатые диалоги, отсутствие «воды» в тексте напрашивают графическую адаптацию или ту же компьютерную игру. Но чтение на один раз

В первой книге был интерес новизны, в этой он исчез — осталось достоинство автора — фантазия, и недостаток — отсутствие писательского таланта. За фантазию — 7, за талант — 3, итого — 5. )

Было интересно слушать — сюжет, характеры героев, динамика — все на высоте. Фантазия автора на высоте. Жаль, о писательском таланте такого не скажешь.

Начал Глуховский интересно, хорошая фантазия, занимательный сюжет и персонажи. Но особого писательского таланта я не увидел, средненько. Соответственно и график — 2033 интересно, 2034 занимательно, 2035 — совсем плохо.

С трудом дослушал роман — нет привычки бросать. Скучно, фальшиво, натянуто. Глуховский решил стать солженицыным(в прямом и переносном) от фантастики. Выбрал свою сторону — решил что «там» лучше кормят. Недаром «права на перевод иностранные издатели выкупили задолго до...». Потому и приравнял фашистов к коммунистам, причем к фашистам в романе симпатий гораздо больше. Добавил библейскости — превратив Сашу в этакую «Магдалену»- и все, ты в тренде! Во всяком случае на Западе. Вот правда коммунисты не жгли немецкие деревни вместе с мирными жителями, не отправляли их на минные поля, не прикрывались как живым щитом — нет подобных обвинений даже от самых зацикленных идеологических противников. Ну да то история, а Дима пишет фантастику — то о чем душа поет! Кто запретит? Ну а я как читатель ставлю этому «произведению» единицу — и за художественные достоинства, и за моральные. Коньюнктура. )

Вполне стандартное (для этой серии) начало — в виде непонятного (но весьма восторженного) отступления, повествующего об «огромной волне» интереса к данному поджанру постапокалипсиса... Причем все это пишет естественно не кто-то «левый», а сам основоположник серии тов.Глуховский.

Не знаю, отличается ли чем-то данное вступление от иных (имеющихся в других книгах серии), но по мне — думаю, что это «типовой шаблон», для всех произведений «этой линейки». Что же касается «огромного интереса», то у фанатов S.t.a.l.k.e.r или Metro, он несомненно имеется. Что же касается читателей иных жанров... думаю, что они воспримут это вступление лишь как рекламный ход))

И здесь, я сразу вспомнил схожую (по формату) серию «Этногенез», где все так же «преподносилось» не менее эпохально... А в итоге, все те кто начал чтение с цикла «Маруся» (как и я), навсегда (и бесповоротно) потеряли к ней всякий интерес)).

Мораль такова (субьективное мнение): «...хочется танцев — поскорей врубай шарманку»)) и не жди «сопутствующих речей» о нужности и полезности данного «релакса»)) Каждый — все равно увидит свое и соответственно «своему» и оценит))

P.s нет — немного соврал... В каждом таком вступлении есть пара абзацев, про эту конкретную книгу. Хотя... «погоды они (все же особо) не делают»))

Так себе.

Начало прекрасное красивый слог даже романтическая линия читается интересно дальше всё катится в низ

Набор либеральных штампов царь православнутый терран родом из ,,конторы,,

Всюду попы

Казаки восторженно внимают царю батьке и лупят нагайками по лицу либеральному начальнику поезда

Кровь кишки по всюду за мкадом

Власть зомбачит народ страшным оружием по этому добрые нетерпилы вынуждены утащить маленкую девочку от мамы и гвоздём выкалывают ей барабанные перепонки.

Не ну а как ещё бороться с окаянной кремлепропагандой.

И такой вот трэш с толстыми намёками на ,,стален дотянулся,, всю дорогу.

При этом царь весь из себя такой , выглядит и правит благообразно, а не как сами знаете кто.

Всем действующим героям желаешь быстрой смерти и они сами её хотят видимо так и задуманно автором.

К концу читается с трудом, но просто жалко потраченых денег.

Пожалуй это третья книга в моей жизни про которую можно сказать жалко что я её прочитал

Великолепно! Если в «Тексте» автор показывает жизнь в России «как она есть», в киносериале «Топи» иносказательно, то в «Посте» показан один из вариантов будущего. Будущего, которое начинает сбываться прямо сейчас, на наших глазах. Автору удивительным образом удались стопроцентные попадания-предсказания. Касаются они и конкретных деталей, и абстрактных настроений/мыслей, витающих как в книге, так и прямо сейчас, за окном, в головах и сердцах сограждан. Тут и то, что люди отказываются видеть очевидное, называя чёрное белым, и всё разрастающийся хоровод бесовщины и добровольной смерти, и каждый день всё быстрее опускающийся «железный занавес», и реальная причина, по которой он в книге уже опущен, и ещё очень-очень многое. И даже «Щелкунчик», совершенно безумный ажиотаж вокруг которого не один раз уже описывался в новостных лентах уходящего года. Как хотелось Мишели докричаться до москвичей, так и мне хочется, чтобы как можно больше читателей познакомилось с циклом. Пока ещё есть время услышать правду, пока ещё можно спастись, не прокалывая себе уши.

Наконец прочел. Идея, конечно, интересная, но вот исполнение, по моему мнению не очень. Ощущение, что автор должен был уложиться в сроки и писал второпях. По мне, куски, которые читались на одном дыхании, чередовались с кусками откровенной мути, с неестественным поведением героев, а если автор не знает, как дальше продолжать линию героя, от него избавляется. К концу романа количество неестественного, ходульного становиться все больше и больше. Не знаю, о чем написанное продолжение. Надеюсь, что не про утопическое общество глухих людей.

Во-первых, даже по прошествии трёх дней я всё ещё под большим впечатлением. История страшная, изложение жёсткое, да ещё и постоянные аллюзии на реальность, происходящую вокруг прямо сейчас. По отзывам видно, что многим не понравилась политическая подоплёка и непроглядная чернуха — ну что же, вот мы в 2022, видим, как пропаганда сродни бесовской молитве пробудила в людях страшную и иррациональную ненависть друг к другу...

Во-вторых, интересная игра слов в названии, нейминг гениальный:

- ПОСТ — как часть слова «постапокалипсис» и обозначения временного промежутка — всё происходит после какой-то страшной войны, о которой нам так мало известно.

- ПОСТ — укрепление на границе государства Московии, на западном берегу Волги.

- ПОСТ — как религиозный обряд «усмирения плоти», воздержания от пищи. Вынужденное голодание обитателей поста благодаря проповедям становится благодеянием верующего.

В-третьих, с удивлением узнал, что Дмитрий Глуховский — блестящий чтец собственных (и не только, на очереди к прослушиванию — «Мы» Замятина в его прочтении) произведений. Сделать роман изначально в формате аудиокниги — блестящая затея, прочитать это всё самому, вложив в каждого персонажа индивидуальные черты, да так мастерски, что узнаваемы они все даже просто по проговариванию реплик, без называния их имён, — труд большой и достойный восхищения. Всегда считал, что исполнение песни автором — это лучшая версия в сравнении с любым кавером или исполнением профессиональным певцом, потому что только автор знает на 100%, как должно звучать каждое слово, какие интонации, чувства должны быть вложены в определенный момент. Вот в прочтении книг это справедливо ещё сильнее. Глуховский — внезапно лучший чтец из всех, кого слушал на данный момент.

Мда, начинала читать в предвкушении постапокалипсиса, которым была пропитана первая книга. А получила некую смесь женского романа и фантастики. Девушка Катя, которой отведена добрая часть книги, зачем она тут? Какую роль сыграла? Про императора властителя тоже откровенно скучно, его персонаж вообще не раскрыт. Есть и всё тут. Монстры тоже кое-как представлены. Если перва книга вполне читабельна, твердый середнячок, то вторая совершенно не порадовала, из всей массы какие-то крупицы интересного

Какое оно будущее? Уверен, у каждого оно свое, вне зависимости от возраста, жизненный поступков и предстоящего пути. «Будущее» — название для, как мне казалось для многобюджетного и увесистого романа, но, как говорится, замах был на сто, а итог... Атмосферы мира нет, действующие лица слабы и плоски, отсутствуют резкие перепады в произведении, которые должны держать в напряжении/интересе, да и в целом – нет в романе стержня о будущем, которым так хочется надышаться. При прочтении, не хватает воздуха, он уныл и стар, во всех его проявлениях.

Ересь, конечно, знатная. Тут не то, чтобы читать, пробираться сквозь смысл нужно.

Но признаюсь, первая четверть книги шла на ура. Последняя четверть оказалось более-менее удобовармой. Но середина /рукалицо/ Пока привыкнешь к постоянно выскакивающим роялям из кустов, пока привыкнешь с улыбкой и смехом встречать «умозаключения» гг, да и вообще все устройство мира, забыв при чтении о любом, мало мальски проблеске научного обоснования... Пройдет очень, очень много времени.

Добавляет неудобства и сам придурковатый гг. Честно, ощущение, что ему не 20, а 15лет. Впрочем, читай я сей опус лет в 18, мне бы, наверное, зашло :)

Не рекомендую. И дивлюсь, откуда такая популярность! Впрочем, нет, не дивлюсь. Вспоминаю Донцову и не дивлюсь.

По Вселенной метро писать не буду (около 30 книг смог прочитать), так как имеются хорошие и качественные книги, так и откровенный «шлак», который, возможно, даже читать не стоит. Хотелось бы коротко остановится на родоначальнике цикла. Первая книга вполне хороша, в рамках быстрого чтива, чтобы скоротать время. Вторая книга, как по мне, оказалась самой сильной, глубокой и атмосферной. Есть над чем задуматься и поразмыслить. Третья книга оказалась самой слабой и пустой, в которой нет той харизмы, что была в первых двух частях. Не важно, как Вы относитесь к автору, но, поклонникам постапокалиптического жанра к прочтению могу рекомендовать.

Ходят, ходят по кругу большие писатели и малые. Всё пытаются найти на исхоженной тысячами людей городской мостовой империал денег. А попадается полушка, и то, если повезёт. В-общем, очередной зомби-постапокалипсис. Матушка Расея взбунтовалась против Московии, и та жахнула по Уралу и далее неведомой хнёй. Скажут заклинание — и всё, вместо человека ходячий биоробот, убивающий или превращающий других людей в таких же зомбаков. Ну разве что мозги друг у друга не высасывали.

За неименеием идеи, приходится концентрироваться на форме. Глуховский пишет. конечно, интересно, хочется лететь, аки паровоз, в конец произведения, не останавливаясь на непонятках и путанках.

Ну. например. если засланный поп себя оглоушил, чтобы не поддаться заклинаниям, то почему он сам этими нехорошими словами заклинал окружающих?. А что там в Москве произошло — свои зомби повылазили или очередной Ельцин мухожуком оказался?

Короче говоря, пока жевалось (читалось), процесс удовлетворял. А по итогу полезли сомнения, я хорошо отобедал (поднялся на ступеньку развития) или так, жвачку пожевал.

Как ни странно, это лучший хоррор из прочитанных мной. Хотя до этого перечитал наверно почти все у Стивена Кинга, у Кинга нет по настоящему жутких вещей, даже наверно довольно жуткий роман «Кладбище домашних животных» не дотягивает по накалу той сатании, которая происходит в «Посте» Глуховского.

Стивен Кинг опять же открыл этот вариант сюжета, где зомби-апокалипсис начинается через набор слов, который заражает людей лишая рассудка, в романе «Мобильник». Но если у Кинга этот роман просто проходной, Глуховский смог написать реально страшно. Безобидный вопрос священника «Есть ли у вас тут одержимые бесами?» перерастает в картину ада на Земле.

В то же время и «повесточка» присутствует. Поднимаются давно витающие в воздухе темы противопоставления Москвы и остальной России (сразу вспоминается анекдот, который заканчивается словами «А давайте долбанем по Воронежу»). И тут получается что сама книга начинает играть роль «бесовской молитвы» для всех, кто видит в России империю. Когда-то была «антисоветская» литература, эта своего рода «антиимперская».В западной культуре идея «заговора злого правительства против народа» очень популярна, у нас пока что смотрится как откровение.

tl dr: Нестандартная по компоновке книга, суть которой раскрывается только на последних страницах. Несмотря на некоторые нюансы, вероятно лучшее произведение Глуховского. Стоит потраченного времени.

В «техническом» языковом плане книга хороша и легко читается. Осознанно или нет, книга написана слегка сниженным стилем дневника, от чего реальность происходящего воспринимается очень ярко. Испанские тексты стилистически напоминают переводные тексты того времени. Глуховский очевидно читал оригинальное «Сообщение о делах в Юкатане» Диего де Ланды под редакцией Кнорозова. Сумерки -- хороший повод прочитать этот памятник литературы и вкратце познакомиться с историей майя.

Занятно то, что Сумерки -- не то, чем кажутся. В начале произведение читается как хороший хоррор в жанре магреализма: атмосфера вязкая, происходящие события хорошо вплетены в повседневность и действительно заставляют сопереживать; как и ГГ, с нетерпением ждешь новой порции рукописи в ожидании раскрытия неведомых тайн мироздания. Увы, во второй половине книги начинает казаться, что фантазия автора выдохлась. По всей видимости, многие крайне низкие отзывы книги получены именно за это. То ли люди не дочитали до конца, то ли пришли читать триллер, и он их разочаровал. Конец произведения фактически заставляет взглянуть на прочитанное заново и пересмотреть свои впечатления. И, хоть сюжетный прием достаточно банален, концовка-притча повествование спасает. Ради нее книгу и стоило читать.

Если задуматься постфактум, Глуховский написал все достаточно грамотно.

Сделано ли это осознанно или из невозможности закончить историю в классическом понимании...остается только гадать.

Напоследок хотелось бы поговорить о ложке дегтя. Главный герой произведения -- тезка самого Глуховского, очевидно это неспроста. По всей видимости через него автор решил донести до читателя свое отношение к миру, стране и политике. Честно говоря, вышло желчно. Дмитрий Алексеевич мир вокруг не любит. Что в общем конечно и так понятно из его политической позиции и высказываний. Как говорится, и черт бы с ним, но

В итоге произведение вышло слегка смазанным, но общие положительные впечатления и магию происходящего испортить довольно сложно. Оценка балансирует где-то между 7 и 8. На эмоциях однозначная 8, по зрелому размышлению -- 7.

Недалёкое будущее. Россия сжалась до пределов Москвы и области, в столице славный государь под защитой бравых военных псов, благословленный прикормленными служителями религиозного культа, при поддержке жирной смердящей элитки, дарит жалкому нищему народцу иллюзию дивного мира.

Ни единого лучика света. Читать больно, читать страшно, но надо, как «1984» Оруэлла. Глубоко зауважал Глуховского за позицию, за ум, за «Пост».

Сегодня власти идут за писателями, завтра придут и за тобой, читатель!

«Пост» Дмитрия Глуховского правильнее бы было назвать не циклом, а просто романом в двух частях. Несмотря на то, что вторая книга плавно продолжает первую ровно с того же места и времени, они сильно отличаются по форме, ритму развития сюжета и даже жанру.

Первая часть — интересный сплав детектива, мистики и психологического триллера. Действие разворачивается тягуче неспешно ( субъективно это можно назвать единственным минусом книги ), Глуховский тщательно прописывает характеры и мотивы основных персонажей, очень дозировано вводя информацию про постапокалиптическую Московию и мир вокруг. Авторский саспенс очень мощно выстреливает концовкой, по-настоящему жуткой и нетривиальной.

Вторая часть — политический триллер в обертке постапокалипсиса. Сюжет стремительно летит через интриги, погони и перестрелки. Но итог будет все равно тот же : жуткий и мрачный финал.

Осмысливая роман, важно разделить его опять на две составляющие. Мир : Дмитрий снова создал уникальную и жуткую вселенную, о которой хочется узнавать больше и больше. Я специально не пишу никаких деталей о ней — читайте сами. Важно тут другое, есть куда этой вселенной гармонично расшириться, она живет самостоятельно. Уверен, другие авторы, как и в случае с «Метро» , начнут достраивать этот мир.

Контекст : после февраля 22 года так же очевидно, что «Пост» по большому счету совсем не про постапокалиптику. Именно поэтому читать Глуховского очень тяжело. Мрачная книга про мрачную реальность вокруг нас. И вот Дмитрий уже фигурант уголовного дела за свою гражданскую позицию. Хочется верить, что за самыми темными временами всегда идет рассвет.

P.S. Все-таки невозможно промолчать про один сюжетный аспект :

Первая моя книжка Глуховского за исключением «стандартного Метростроя». Там было три чтива с ожидаемой динамикой: «6» — «5» — «4», за сим разошлись.

Почему самое свежее чтиво и первый отзыв именно сейчас? Так — очевидно же: обожаю всё жареное. Нормальное человеческое любопытство: что там, за душой, об чем шум и про что концерт. Как-то так.

И — в итоге: разочарован, уважаемый потенциальный читатель. Более чем. Я-то полагал, что там — эзопов язык, чудеса междустрочных закладок, манипулированием смыслами и т.д и т.п. Дословно цитатку не приведу, но что-то вроде «…понимаю, что обманывают, но, вот, на чем конкретно и как — понять не могу…».

Оказалось всё — тривиально прямолинейно, без каких-либо околичностей, аки на митинге. Меня ни в чем и не пытались убеждать, у меня — банально — предполагалось наличие соответствующего, уже готового, мировоззрения. Как мелко-то — прости, Господи. И как — скуШно.

А где же — головачевско — гербертовские страсти, где ментальные схватки с Монархом Тьмы, где — доброе Зло и злое Добро, где муки Выбора, в конце-то концов?

И это — фантастика? Серьезно?

Отличная книга, очень интересная, атмосферная и мистическая, захватывает с первых же строк. Аудиокнига с фоновой музыкой еще лучше, рекомендую ее прослушать. Игры по вселенной метро очень даже достойные, после прочтения книги интересно в них играть, рекомендую. И да, это фантастика, далекая от реалий современного метро, т.к. без фильтровентиляционных установок и дренажных насосов все станции естественно бы затопило и они бы вымерли в первый же год после войны. Хотя скорее всего схлопнулись сразу же после пары ядерных ударов на поверхности. Суть то книги не в этом, автор ведет речь о выживании замкнутых общин людей в ограниченном пространстве, непрерывно выясняющих отношения и борющихся за жизнь. При этом выплывает наружу вся глубинная гниль и сущность людей в экстремальной ситуации. Фашисты, коммунисты и прочие, все сходят с ума по своему, устанавливая свои драконовские порядки и терроризируя население. Скажете такого не может быть? Еще как может!

чрезмерно переоцененный цикл!

первая часть еще была неплохой ,со своими косяками и жутко раздражающим главным героем (постоянно попадающим в беду,сам ни с чем не справляющимся, нерешительным нытиком) но не плохая!

вторая часть полный шлак с другими героями (больше нечего написать) !!!

третья, опять этот же герой из первой часть но теперь с комплексом мессии !!! (но книга закончилась круто ,мне понравилось и это единственный плюс третьей части !)

Это не хоррор и не постапокалипсис, это футуристика ближнего прицела. Поздавляю себя и вас: по состоянию на данный момент, мы живем в приквеле к этой книге. Сатанинское оружие, превращающее людей в zомби, успешно работает.

На похожую тему пытался написать Воробьев, но у него получилось слишком весело, невзирая на вполне буквальные кишки по стенам и термобарическое оружие.

Третье и скорее всего финальное возвращение автора во вселенную Метро 2033. Нашумевшая серия, популярность которой с годами постепенно снижалась. У многих она ассоцируется прежде всего с видеоиграми и презрительно относится к разряду «развлекательной литературы». К тоже же многие начали читать серию со сторонних авторов, литературные способности которых, оставляют желать лучшего. Но стоит только взять и начать читать данное произведение, как понимаешь, что перед тобой книга, несомненно достойная называться классикой русской литературы. Которая, чем ближе к современности, тем менее была богата на качественные произведения. Тот же расхваленный Пелевин давно превратился в конвеер по производству однообразных произведений с фирменным языком, но с бредовым сюжетом и примитивной моралью.

Нечасто автор создает деконструкции собственных произведений. Из книги ушла вся мистика и фантастика предыдущих произведений, а персонажи перестали быть героями без страха и упрека. Мне еще в первых двух книгах и играх герои показались невероятно адекватными и идеализированными. Неужели большинство дураков погибло в ядерной войне? Но увы, в третьей книге оказывается, что совсем ничего не изменилось. Внутри самой серии — это объясняется тем, что первые две книги написаны Гомером. Третья, впрочем, тоже представляет собой описание от лица литературного персонажа из вселенной книги. Автор довольно изящно решил вопрос каноничности произведений.

Можно долго описывать сюжет книги и его достоинства. Но для тех, кто живет в наше время это совершенно избыточно. Достаточно просто читать и наблюдать.

Мощно пишет автор! Очень реалистично, образно, психологически выверенно. ГГ прям настоящий. И при этом отвратительный тип. Но он взрослеет.

Идея тоже классная. Я читала об этом в ведах, конкретно в Шримад Бхагаватам, что есть подземные райские миры, в которых живут материалисты (демоны), и что у них нет старости и смерти. Но раз в какое-то количество лет прилетает Сударшана-чакра, диск — оружие Господа и этих товарищей крошит в капусту. Короче, это вполне может выглядеть как-то так.

Сюжет понравился, концовка вообще сильная!

Но пока читала, как будто вымазалась, столько грязи...

В общем, книга сильная, но перечитывать не буду.

В романе «Пост» Дмитрия Глуховского всё достаточно просто, и даже сюжет, в основном, линейный. «Пост» это – постап, хоррор и антиутопия в одном переплёте. Автор рассказывает нам про обманутую и обречённую страну, концентрируясь на судьбе нескольких персонажей. Их история не требует дополнительных разъяснений, надо просто дочитать роман до конца. А дочитать нетрудно, потому как книга беспросветная, но увлекательная. Можно и не читать, выпущена аудиоверсия «Поста» в исполнении автора. Глуховский говорит, что аудио и печатный вариант несколько отличаются, для книжного издания он подбирал местами другие слова. Действительно, слова бывают разные. Императорская власть в романе подобрала для взбунтовавшегося населения слова особенные, магические, предающие анафеме, «выблевала в мир зло» от которого спасает только полная глухота, протыкание барабанных перепонок...

И какой бы вариант для ознакомления с «Постом» вы не выбрали, ощущение полнейшей безнадёжности и безысходности, робко перебиваемое финальной нотой надежды, обеспечено.

Я мало знаком с литературным творчеством Дмитрия Глуховского, для меня он скорее блогер и один из частых гостей радио «Эхо Москвы», а книга «Метро 2033», прочитанная давным-давно, была хоть увлекательной, но довольно примитивной, а высказанные в ней идеи — несколько наивными. Как гость «Эха» Глуховский мне продолжал нравиться, взглядам его я симпатизировал, но как писателя практически не воспринимал — «Метро 2034» просто бросил, не дочитав. До меня, конечно, доносились положительные оценки его произведений, не относящихся к «подземной» серии, но, видимо в силу сложившихся предубеждений, я за них не брался. Так сложилось, что о романе «Пост» положительные рецензии давали критики, к мнению которых я стараюсь прислушиваться, и поэтому решил дать этому симпатичному человеку шанс как писателю.

Почти сразу я понял, что со времён ученического «Метро» талант Глуховского вырос, писательский голос его стал твёрже и увереннее, само направление его творчества стало более зрелым. Казалось бы, синопсис сулил нам новый постапокалипсис, только вместо московского метро после ядерной войны нам предлагается русская глубинка после ужасающей гражданской войны, уничтожившей государство. Но в «Посте» писатель не перегружает текст фансервисом и яркими бытовыми описаниями жизни после Большой Беды — внимание сконцентрировано на персонажах, а экспозиция подаётся постепенно и даже изящно.

Герои по-настоящему удались Дмитрию, он сумел вдохнуть в них жизнь и сделать настоящими людьми — в них нет ни сияющих положительных качеств, ни особенно мерзких тайн. В таких случаях принято говорить «у каждого своя правда», и Дмитрий Глуховский даёт нам возможность посмотреть на мир и глазами обычного подростка, и отчаявшейся девицы без места в жизни, и удалого патриота-казака, и надменной балерины из Большого театра, и все эти герои совершают и храбрые поступки, и мерзости, и совершают ошибки, и стараются их исправить. Их можно понять, но простить — не всегда.

Глуховский рисует безрадостную картину пережившей катастрофу России, и берёт предпосылки к ней в нашей с нами сегодняшней жизни — общественной, политической, культурной. Можно было бы сказать, что автор сгущает краски, но таково фантастическое допущение этого романа, зато оно яркое и почти безупречно стройное. А если кто-то не приемлет это произведение по политическим мотивам — что же, взгляды писателя известны, и думаю, что несмотря на это несогласие, мы все сможем продолжить жить бок о бок.

Уже второй раз (первый раз — «Будущее») произведение оставило настоящее послевкусие. Я очень долго не мог «оправиться» от прочитанного, не мог отделаться от ощущения, что хочу помыть руки для того, чтобы избавиться от того ужаса, которым оказался пропитан «Пост-2», который я ЧИТАЛ, а не слушал.

Сильно. Очень сильно. ДГ находит какие-то слова, словопостроения, фразы для того, чтобы не просто описать некий выдуманный им мир, а погрузить читателя в этот самый выдуманный мир. Погрузить так, чтобы я, читатель, сам почувствовал эту вонь от реки, небритость щек казаков... и липкое ощущение шепота в голове:

Дмитрий, неужели Вы близки к созданию этой «темной темы»? Смотрите, как бы Ваша книга не оказалась запалом апокалипсиса.

Очень неплохое начало и достаточно жуткий финал. Глуховский умеет создавать атмосферу ужаса и безысходности, что и доказал в очередной раз в этом цикле. Всего одно фантастическое (фантастическое ли?) допущение — и становится не по себе от прочтения. Не знаю, стоит ли читать «Пост» людям, настроенным позитивно по отношению к будущему, но будущее, нарисованное автором, вполне осуществимо. Возможно, что и в скором времени.

Случайно наткнулась на данную книгу. И удивлена тому факту, что книга начисто слизана у Говарда Лавкрафта. Перешерстила интернет и данную темку, но ни один человек больше этого не заметил? Или кроме «Зова Ктулху» у Лавкрафта больше никто ничего не читал? И люди удивляются, что книга «Сумерки» не похожа ни на одну другую книгу Глуховского! Так потому что это не его творчество! Позорище.

Если где-то у Дмитрия есть отсылки к Лавкрафту, напишите) буду признательна!

Здравствуйте! Это второй выпуск цикла «Как нам реорганизовать росфант», в котором известные и уважаемые люди, придуманные пять минут назад, рассуждают о судьбах и горестях, а также о том, что же будет с родиной и с нами. Сегодня в студию пользователя под ником on hold явился заслуженный мастер спорта по погружению на экстремальные глубины человеческих нравов, профессиональный выживальщик Антон «Леопард» Петушков.

on hold: Антон, доброго дня!

Антон Петушков: Здоров!

oh: Тема нашего интервью: всратый постапокалипсис. Именно так вы ее сформулировали. Как родилась идея поговорить на эту тему?

АП: Я человек простой. Что вижу — то пою.

oh: Давайте приступим к первому куплету.

АП: «Метро 2033» в свое время мне понравилось.

oh: Опаньки!

АП: Когда тебе 19, заходит много ерунды. Групповой секс. Дешевое пиво. Нелогичные и пустые книги. Это теперь, с высоты прожитых лет, могу заявить, что «Метро 2033» не выдерживает никакой критики. Первое: абсурдна сама идея, что в случае катастрофы под землей может образоваться нечто подобное описанному. Разделение по идеологиям — это что вообще такое? Нацисты в постапокалиптическом метро жгут огнеметами коммунистов. Что это за китч? Наступление мутантов не колышет никого, кроме тех, на кого они наступают. Подземные свиньи жрут подземные грибы. Оружия в злосчастном метро больше, чем я в свое время видел у африканских повстанцев «Боко-харам». Знатные выживальщики подтвердят: размножаться в таких условиях люди не будут и вымрут за полпоколения. И это еще я не говорю о том, что творится над метро. Второе: сюжет. Ничего не имею против путешествий от и до еще со времен «Хоббита», но у подобных сюжетов должно быть вменяемое обоснование. Обоснование у «Метро» примерно такое: я придумал кучу всего, а еще у меня гражданская позиция, и я не люблю коммуняк, фашиков и сектантов. Сейчас я проведу марионеточную амебушку по самым интересным местам, а вы смотрите, соглашайтесь и удивляйтесь.

oh: Но ведь удивительно же местами!

АП: Местами — удивительно. Местами — удивительно тупо. Подача авторских мыслей слишком однобока, но и ее можно терпеть. В целом, не безнадежно. Заходить может, говорю же. Кроме того, плюс раннего Глуховского в умении нагнать атмосферы и страха. Библиотекари — крутая находка, ряд эпизодов на разных станциях также держат в напряжении. Поэтому «Метро 2033» я бы мог даже посоветовать тем, кому хочется литературного фастфуда. Прикоснитесь. Главное — не лезьте дальше.

oh: Второй куплет?

АП: О да. Он же занудство и бессмысленность. Путешествие, как вы понимаете, закончилось, мир нам показали, пришло время наполнить мир новыми историями и персонажами. И вот тут-то и всплывает главная проблема Глуховского как писателя. Он совершенно не понимает людей и обожает загонять их в клетки категорий. Если же персонаж под категорию не попадает, выходит непонятно что. Тот же Артем из первой книги был призван ходить и созерцать, ну он ходит и созерцает. Персонажи из «Метро 2034» призваны болтать, ну они и болтают. На этом все. Движухи и удивляшек стало меньше, болтовни больше. А поскольку на удивляшках во многом держалась первая книга, интерес ко второй неизбежно угасает.

oh: Кто-то скажет, что появилась глубина.

АП: Так это его проблемы. Разберем простой пример? Вот у нас есть Гомер, и уже его имя мягко намекает на уровень культурного багажа предполагаемой аудитории. Кем надо быть, чтобы не знать Гомера? Чем на самом деле занимается в романе Гомер? Какова его роль во вселенной? Являются ли мир метро и мир в голове Гомера достойными правопреемниками древнегреческого эпоса? Думаю, ответы на эти вопросы каждый даст сам.

oh: А как считаете вы?

АП: Я считаю Гомера персонажем-филлером без глубины и единой интересной черты. Но даже он лучше того, что творится в третьем куплете, бишь, романе.

oh: Сознаюсь: не читал.

АП: И правильно сделал.

oh: Просветите невежду?

АП: Псевдофилософия преумножилась и политизировалась, атмосфера пропала, персонажи, даже знакомые, не стали ни на йоту проработаннее и интереснее. Как выживальщик, я не нашел в постапокалиптическом романе ничего постапокалиптического. Скорее, он предапокалиптический, поскольку разруха в головах и душах персонажей стала абсолютной. Приключения умерли окончательно. «Метро 2035» это чудовище Франкенштейна, сшитое из несшиваемого, а такие чудовища обычно рождаются, когда автор начинает мнить себя пророком в отечестве своем.

oh: Мда. Вижу, наша беседа тоже скатывается в мрачнуху. Но, может, не все так плохо? По традиции спрошу, как трилогия Глуховского может помочь реорганизовать росфант.

АП: Как ни странно, может. Во-первых, она положила начало межавторскому литературному проекту, и некоторые из отметившихся писателей действительно преуспели там, где потерпел крах создатель вселенной, создав довольно увлекательные легкие произведения без политико-псевдофилософского балласта и занудства. Во-вторых, Москва — место силы для основания новой авторской постапокалиптической вселенной. Рано или поздно кто-то создаст хорошее произведение про город после.

oh: Насколько я знаю, кто-то уже пытался. Взять хотя бы цикл, где все названия соответствуют районам...

АП: [перебивает] Ой, иди нахрен!

oh: Справедливо. Какую оценку поставим «Метро»

АП: Четверку, не больше. Но «Метро 2033» может удостоиться шестерки. Я добрый сегодня.

oh: Так и запишем. Что ж, желаю и всем нашим читателям быть добрыми и не отчаиваться. Рано или поздно росфант снова станет великим. Пока же мы прерываемся, чтобы вернуться с препарацией очередного знакового цикла со знаком минус. Всего вам доброго!

АП: Бывайте!

Это не фантастика. И в этом, как мне кажется, причина разочарования некоторых читателей.

Это притча о жизни и смерти, об осознании неизбежности смерти. Всё остальное в книге — просто способ заинтересовать читателя и донести до него размышления автора. И темы эти интересны не всем — нужно, чтобы сама жизнь поставила перед нами эти вопросы (это произойдет неизбежно) и чтобы мы захотели их услышать (а вот это вовсе не обязательно).

Двоякое впечатление.

С одной стороны: избитая тема. В фантастике много раз писали и просто о перенаселении и о перенаселении из-за бессмертия. Про чрезмерную похожесть с «Поп-отрядом» (это рассказ такой) уже писали.

С другой: из всего прочитанного мной у Глуховского (метрошная трилогия, Сумерки, рассказы о Родине) эта вещь показалось лучшей. Удались сама атмосфера перенаселённого мира, описание Интерната, Барселона.

Истории из интернатовского прошлого Яна — один из лучших моментов в тексте. Испытания, сложные и опасные взаимоотношения подростков. Момент, когда «десятка» толпой «гасит» 903-го...

Персонажи в книге жалкие/противные почти все. Рокамора — трус. Штейр/Штайер (не помню) — маньяк-обиженка. Единственное светлое пятно — 906. Автор словно специально показывает, что этот персонаж во всём лучше главного героя, но, увы, в этом мире не выживает.

Немного непонятно, почему 903 всё-таки оказался в Фаланге. Ему же вроде полагалось вечно в Интернате просидеть.

Когда я только подключил #storytel #сторител вышел первый сезон аудиосериала «Пост». История захватила меня, а созданный Глуховским мир был глотком свежего воздуха в жанре постапокалипсиса. Прошло время и теперь мной дочитан второй сезон. И я с уверенностью могу сказать, что он получился интереснее и масштабнее. Действие частично перемиститься в Москву и мы узнаем больше подробностей, что на самом деле случилось Нашей державой, а так же совсем миром в будущем. Появятся новые свежие герои, а старые обретут интересное и неожиданное развитие. Масштабность и выход за пределы маленького городка-форта придаёт книги глубину и массу цепких ситуаций. Отдельно хочется отметить проработку персонажей. Совершенно нет проходных второстепенным героев. Все они многогранны и за произведение вызывают полярную гамму чувств. А концовка получилась невероятно символичной и достойной апладисменнтов. Я завис намногие часы, как автору удалось так все собрать в единую картину, просто очень круто. Я давно заметил тенденцию, что каждое новое произведение автора нравиться мне больше предыдущего.

Instagram: @detective.book

Моё первое произведение прочитанное у Дмитрия Глуховского. Тогда я только открыл для себя #Storytel #сторител и формат аудиосериала выглядел очень увлекательно. Когда-то я пытался ознакомиться со вселенной Метро, но случилось это сразу после прочитывания почти всех книг мира Полудня Стругацких. Переход между уровнями фантастики получился слишком резкий и я быстро разочаровавшись, забросил вселенную Глуховского. «Пост» был второй попыткой через долгое время и на этот раз я с удовольствием прослушал все десять серий. Автору удалось создать интересный постапокалиптический мир со своей особенной мифологией. Российские города-форты, которые связывает железная дорога, противостояние между центром и регионами, дьявольски молитвы заражающие умы как биологической оружие. Так же мне понравилась камерность истории, когда действующих лиц немного, то и привязаться к ним успеваешь сильнее. Честно признаюсь, что с удовольствием прочёл бы второй сезон. История явно не закончена. Прочитав четыре книги автора, могу сказать, что чем дальше пишет Дмитрий, тем больше мне нравятся его произведения.

Instagram: @detective.book

Не могу похвастаться, что прочёл «Текст» до того как это стало мейнстримом. Фильм ещё не вышел, но был на слуху. О чем книга я не знал. Как то так получилось, что я прослушал аудиосериал «Пост» и решил ознакомиться и с другими произведеними автора. Теперь спустя четыре прочитаных книги, могу сказать что «Текст» одно из самых сильных впечатлений от творчества Дмитрия Глуховского. И дело не в том, что автор как бы рубит правду «с плеча», показывая Россию без прикрас. Всё-таки действительность у каждого своя и мне Текст понравился именно как литературное произведение. Наблюдать за главным героем интересно и страшно одновременно. Уж очень человеческим и близким он получился. Метаясь по городу с телефоном на перевес он проживает целую жизнь в этих нескольких днях. Надежда, чувство справедливости, желание наплевать на всё и в тоже время невероятное чувство ответственности и привязанности к с «незнакомому» человеку. Всё это представляет собой бурлящий коктейль эмоций, в котором мы варимся вместе с героем. К финалу произведение сильно набирает в динамике и оторваться от смертельной гонки становится невозможно. Концовка получилась сильной и заставляет задуматься. Хочется не начинать сразу читать новую книгу, а побыть на едине с собой и своими мыслями.

Instagram : @detective.book

Следующим самостоятельным романом автора стал «Будущее». Первое, что брасается в глаза, а для меня стало несомненым минусом произведения — это его продолжительность. Почти двадцать четыре часа. Не знаю как так получилось, но «Черный человек» с продолжительностью на пять часов дольше, читается чуть ли не в два-три раза бодрее и динамичней. Всё дело в том, что Глуховский решил написать произведение со сложной проблематикой. Будущее сделало человека бесмертным. Старение прекратилось, но чтобы удержать мир от перенаселение деторождение тоже было поставленно под строгую регуляцию. Хочешь иметь ребенка, будь готов отдать ему свои годы. Главный герой один из таких незаконорожденных детей, который воспитан в бойца исполняющего приказы во благо Родины. Глуховский на протяжении всего произведения поэтапно воссоздает мир утопии и проводит героя Яна, по пути от неосозного сомневающегося персонажа в решительного человека, убежденного что мир прогнил и его надо навсегда изменить. Такие перемены вполне закономерны и входе повествования мы будем свидетелями развития главного персонажа. Даже будет некакая интрига его рождения. Но основная претензия к «Будущему», что ощущение затянутости и вымученности не покидает практически все время. Книга идет очень тяжело. И при всём нагромождении социальных и нравственных вопросов, финал «Черного человека» зацепил меня больше. Это моё мнение, может быть я эмоционально недорос, может еще что. Но главный герой Ян вызвал у меня меньше эмпатии чем Карл Марсалис. Я склоняюсь к тому, что автору не удалось реализовать задумку об антиутопии и втянуть в меня в происходящие события. Хотя замах, как говорится, был на «рубль».

Instagram: @detective.book

Да-да, я перепрыгнул и не читал серию Метро и начинаю сразу с одиночных романов автора. Возможно, я исправлю в будущем данную особенность, возможно нет. Если такое случиться, я объясню как так произошло, что первым постом в моем аккаунте вы встречаете «Сумерки». Ничего общего с циклом Стефани Майер тут нет. Главный герой Дмитрий Алексеевич подрабатывает переводом литературы. В конторе, где он переодически берет тексты на подработку ему выдают дневник испанского конкистодора, отправившиегося в мистическое путешествие на землю древних народов. По ходу перевода герой всё сильнее погружается в мир опасных приключений, замечая что они неведомым образом просачиваются в его жизнь. Всё это постепенно превращает роман «Сумерки» в фантасмогорию с максимально бредовым финалом. У книги определено есть плюсы. Это захватывающая история испанского конкистадора. Следить за перепитьями экспедиции действительно интересно. Конечно, это нельзя сравнить с псевдоисторической линией в «Красных цепях», но написано хорошо. Да и линия переводчика в настоящем времени, тоже наполнена интригой. А момент со светом на дне ямы показался мне очень крутым. Но развязка удивляет своей бредовостью. Как будто автор захотел как можно быстрее закопать свою историю, полив сверху могилу цементом. Если хочется хорошей книги с примесью мистики прочтите «Красные цепи». «Сумерки» лучше бросайте ближе к концу, слишком большим у меня было разочарование от книги Дмитрия Глуховского.

Instagram: @detective.book

Замечательнейшая, безумно увлекательная и пугающе реалистичная книга, в которой Глуховский, что называется, зрит в корень. Конечно, не обошлось без косяков и нарушения законов созданного самим же Глуховским мира, но в этот раз он явно не нацеливался на создание мистического постапокалипсического боевика, так что это простительно. Как всякая хорошая книга, она вряд ли может оставить кого-то равнодушным. Меткие и печальные наблюдения автора лучше всего доказывает шквал негативных отзывов со стороны читателей, воображающих себя политически осведомлёнными, т.е. тех самых обитателей метро, до которых старается достучаться Артём. Если «Метро 2035» вас обидела, то лишь потому, что вы нашли в книге себя.

«Пусть»

Рецензия на «Пост. Спастись и сохранить» Дмитрия Глуховского

Спустя два года после выхода «Поста» в аудиоформате сначала вышла вторая часть от той же студии Storytel, а ещё через неполные полгода — в бумажном виде. Будучи по-прежнему скорее визуалом, нежели аудиалом, я пропустил авторскую начитку и решил дождаться окончательной редактуры. Ожидание того стоило.

«Пост. Спастись и сохранить», он же — «Пост. Часть II», — начинается в Москве и сразу же задаёт совсем иной, по сравнению с первой частью, тон. В рецензии на первый сезон я подозревал, что с Москвой не всё так гладко, как малюет Сашка Кригов, и сперва мне показалось, что моё предположение оказалось ошибочным. Однако, зная взгляды автора, поверить в то, что сытая Москва, вернувшаяся к имперскому строю, будет верхом благополучия, мог только совсем наивный человек.

Поначалу всё кажется действительно мирным, исторически красивым, добродушным таким. Московской империей проникаешься, прикидываешь, как было бы любопытно пожить в такой версии родного города… пока Дмитрий не начинает то тут, то там вплетать фразочки, намекающие, что не всё так уж спокойно в Московии.

Дело даже не в том, что первый «Пост», в общем-то, разворачивался тоже в пределах новоявленной империи. Не в том, что постапокалиптический жанр оставляет тяжёлый отпечаток на вырисовываемом мире. Раз за разом автор показывает, сколько разных благ современной цивилизации потеряли люди. Этот мир под налётом золота и бархата скрывает мрак неравенства, невежества и неверия. Не первый случай в постапе, когда одни поселения живут в типичных условиях выживания, а другие жируют, но тут данный ход применён, чтобы показать глобальную идею отрицания истины, что приводит ко всем вытекающим.

Отрицание истины и раньше Дмитрий ставил во главу угла. Вспомнить хотя бы «Метро 2035», чей слоган «Хочешь правду?» как нельзя лучше показывает творящиеся в романе события. «Пост-2» не предлагает правду, он буквально кричит — безмолвно — о ней, но встаёт совсем другая дилемма: слушать эту правду или нет?

Страшная правда, которая существует в мире «Поста», идёт рука об руку с глухотой. Только в одном случае эта глухота физическая, а в другом — духовная. Не хочешь слушать — «тёмная тема» накроет тебя, хочешь — попрощайся со слухом. Ох, тут такой простор для размышлений! И с этой задачей роман справляется превосходно. Заложенный смысл раскрыт полно, насколько возможно, и донесён одним из наиболее убедительных приёмов — последовательным нагнетанием жути.

Проводником правды в «Посте. Спастись и сохранить» становится Мишель. Я надеялся на Егора, но Дмитрий, видимо, решил, что двойник Артёма необязательно должен быть того же пола, и проблемы мессии взваливает на хрупкие девичьи плечи. Кто-то в более ранних отзывах писал, мол, характеры персонажей изменились слишком резко. Мне же так не показалось. Да, изменились, но путь каждого персонажа показан вполне чётко, можно проследить, как пофигистка превращается в спасительницу, а романтик — в насильника. Меньше всех меняются, пожалуй, только новые персонажи: Юрка Лисицын и его Катя. Но и они под весом обстоятельств начинают вести себя иначе, в них пробуждаются сомнения.

Вернусь к Мишель. Она здесь играет роль Артёма из «Метро 2035», то есть пытается достучаться до людей, а её вроде как не слушают. Но, в отличие от героя подземки, ей всё же везёт больше. Да, она тоже не становится гениальным оратором, глаголом способным зажечь сердца людей, но и её куцых способностей как будто хватает. По крайней мере, в этом нас пытается убедить Дмитрий, дополняя основной текст эпилогом, который, в противоположность большинству его других произведений, кажется горько-светлым.

Интересно и то, как именно обходится автор с персонажами. Каждому ключевому персонажу он даёт какое-нибудь испытание морального плана. Герои действуют сообразно своим характерам, и каждого это приводит к их собственным последствиям. Здесь недостаточно тянуться к свету или же планомерно спускаться во тьму, нужно ещё быть честным с самим собой, верить самому себе, проявляя лучшие качества по отношению к другим. Сомнение, ошибка или стойкое отрицание ведут в никуда. Быть может, именно такой моральный урок и преподаёт нам Дмитрий Глуховский на примере действующих лиц «Поста».

Отличный текст) Не шучу, классно и по-современному написаный текст. О современных реалиях и с неплохим сюжетом. Серость и мрачность присущая Глуховскому тоже присутствуют.

Вначале посмотрел фильм, потом прочёл роман. Понравились оба произведения.

Советую!

Задумано, видимо, как некая притча с глубоким философским подтекстом, то есть претензии к реалистичности, вероятно, неуместны (а реалистичность на уровне самых тупых книжек из серии с.т.а.л.к.е.р, ну да ладно). По содержанию — темник «Эха Москвы» с минимальной художественной переработкой. Я сам далеко не охранитель и не имперец, но эти куски текущей повестки, торчащие из текста, смотрятся отвратительно даже для меня. Персонажи никакие, просто функции, ходячие иллюстрации тяжелой российской житухи.

Бесовская молитва — идея из «Мобильника». Хотя «абадон, шигаон, церштор» запомнилось, можно так ругаться. И на том спасибо.

В печатном виде не зашло, но в аудиоверсии очень даже не плохо. Как самостоятельную единицу, думаю, не стоит воспринимать всерьёз, но как штрих к миру Метро — вполне добротная вещь. Концовка немного смазана — ушла в пропаганду. При желании тему можно развить в полноценный роман или даже цикл — но с такой концовкой задача усложняется.

Пост — последняя надежда человечества, край земли, граница с неизведанным. Примерно так мы знакомимся с местом действия произведения. Абсолютно обычные люди, размеренное течение жизни в сложившихся условиях. Что-то таинственное там за мостом. Река — как знак случившегося ранее. Какие — то небольшие коммуникации с остальным миром, где-то китайцы обжились недалеко, есть еще другие посты, Москва на проводе все время узнает как дела и иногда подкармливает консервами. А что делать-то идти особо некуда, остается мечтать о том, что однажды станет лучше и жить воспоминаниями прошлого, ценить последние оставшиеся плоды прошлой цивилизации.

Я не могу сказать что это яркое произведение, оно скорее гнетущее. Много социального подтекста, много отсылок к сильным мира сего (правительство, и роль обычного человека). Концовка очень тягучая, автор явно увлекся внутренним миром героев, а то что снаружи и так понятно, как будто по другому и не могло быть. Я читал книгу, возможно в аудиоверсии все ярче и интересней. Не скажу, что посоветую ее друзьям, только лишь любителям Глуховского, как автора.

Отличная антиутопия на базе русской истории и национализма. Должно понравиться как партиотам так и антипатриотам. Тут не надо сильно натягивать сужет книги на существующие реальности, хотя подозреваю что автор немного имел это ввиду. Я бы рассматривал эту книгу как просто художественное произведение, исполненное в отличном захватывающим внимание стиле.

Отличная антиутопия на базе русской истории и национализма. Должно понравиться как партиотам так и антипатриотам. Тут не надо сильно натягивать сужет книги на существующие реальности, хотя подозреваю что автор немного имел это ввиду. Я бы рассматривал эту книгу как просто художественное произведение, исполненное в отличном захватывающим внимание стиле.

Признаться, давненько я так катастрофически не разбивался о проверку временем.

Ознакомившись с Метро 2033 в далеком 2007 году, я решил, что это абсолютный шедевр всех времен и новая веха отечественной фантастики. Радость фаната была столь велика, что я советовал книгу всем друзьям, знакомым, даже студентам, когда уже повзрослел и начал преподавать.

Когда в этом году решился освежить в памяти первую книгу и взяться за всю трилогию, ощутил чувство стыда за то, что рекламировал.

То есть, не поймите неправильно, на разок это конечно сойдет. Но, у повзрослевшего человека к циклу Глуховского обязательно возникнет ряд претензий.

На фоне общей картины Метро 2033 — это своего рода шутер-РПГ, завернутый в бумагу. Наивный и глупый ГГ, множество фракций на его пути, конечно же — идея предназначения, которую тот должен воплотить. Ровно, не без косяков, но и с парой достоинств:

Метро 2034 — куда более камерная и личная история, понравившаяся больше всего

И, Боже, каким же мерзким, русофобным и пропитанным грязью произведением оказалось Метро 2035. Создалось впечатление, что Глуховский давно уже пишет для того, чтобы навязать свою политическую позицию.

Крайне нелогичное, пустое и ни к чему не приводящее произведение.

Выходит, что рекомендовать стоит только Метро 2034, которое понять полностью без первой (стандартной и серой) книги не получится.

Общая оценка циклу субъективна. По книгам:

2033 — 5

2034 — 7

2035 — 2

Причины низких оценок приведены в спойлерах.

Общая оценка: 4,6. При всем знании математики, округлять в сторону большего здесь не хочется. Поэтому 4.

В начале года перечитал первые два тома и наконец-то прочитал последний. Очень помогает оценить каждую книгу заново.

Сюжет первой книги скроен по заветам Джозефа Кэмпбелла — «путешествие архетипического героя». Герой получает призыв -> герой проходит испытание -> герой возвращается домой. Тут разве, что возвращение Артёма на ВДНХ остаётся за скобками.

В «Метро-2033» много мифологического, мистического. Переплетение различных суеверий, верований, мировоззрений и идеологий пропитывает практически каждую страницу. Это создаёт свою непередаваемую атмосферу. Каждый метр туннеля, даже хорошо знакомый, может оказаться опасным. Самым страшным кажутся даже не люди или мутанты, а само Метро — оно здесь реально кажется живым. Может пропустить нетронутым, может проглотить не жуя, а может «слегка» пожевать да выплюнуть, но покалечить навсегда...

Именно этой атмосферы очень будет не хватать и во второй и в третьей части...

Не создай Бога себе

***

«Пост», вышедший в 2020 году, был в общем-то неплохим аудиороманом. Глуховский сам написал его, сам начитал. По части озвучки к Дмитрию не было претензий – автор читал очень хорошо, с акцентами и интонациями. По части содержания «Пост» показался лайтовой версией «Метро 2033». Со своими плюсами, минусами, но определенно со своей вторичностью. Что же можно было ожидать от второй части? Много чего. Только не этого.

«Пост. Спастись и сохранить» — прямое продолжение первого романа. Сперва, правда, кажется, что это приквел. Но это всё-таки продолжение с элементом приквела. Главные герои – Егор и Мишель – перекочевали из первого романа, добавился к ним Лисицын. Ну и в качестве дополнительной линии – сюжетка Кати, балерины. Лисицына отправляют в Ярославль, чтобы он донес правду-матку царю, Егор с Мишель жить хотят, а Катя – выживать. Одни несут правду, другие от нее бегут.

К сожалению, вторая часть цикла «Пост» оказалась слабее предыдущей. Первый роман не был идеальным, но кое-что ему прощалось. Хотя бы из-за стартового номера тома. Роман пусть и выглядел оммажем на «Метро 2033», выглядел местами свежим. Герой – Егор – цеплял. Было что-то в нем романтичное. Идея «Поста» — последнего рубежа между ведением и неведением, проблемы с едой, с нравами… а вот «Пост. Спастись и сохранить» провалился по части героев. Егор тут вдруг становится совершенно другим. Зверем становится. Мишель вдруг резко превращается в добрую и правдонесущую, Лисицын – типичный солдафон, Катя – аналог инстасамки. Как итог – все пустые, сопереживать им не хочется ни разу. Хуже того. За трансформацию Егора хочется корить Глуховского.

Второй момент, который слаб в романе – сюжет. Действие из Ярославля перешло в Москву через роуд-стори. Москва показана ужасно. Прорелигиозность (на деле псевдорелигиозность), эпатаж, нелепые балы, приемы, театры. Гламурность соперничает с упадком нравов. Скучно, пресно. Это же касается того, как вывернулась история Мишель. Ну один в один с историей Артема.

Третий момент – звуковые эффекты. Вся эта псевдоимперская музыка режет слух. Эклектика.

Заключение: роман не то, чтобы совсем плох. Зомби через НЛП, Жесткие сцены, безжалостность к героям – это хорошо. Но в целом, много слабых моментов, неинтересные герои, ненужная тут псевдорелигия.

7 постов из 10.

Пост — мощное произведение, которое как нельзя лучше раскрывается при прочтении самим автором в формате аудиосериала. Все интонации переданы так, как задумывались. Понравились моменты с описанием действий одержимых — автор начинает читать монотонным тягучим голосом, от которого дрожь берёт. В аудиокнижной версии также классно вписались казацкие хоровые песни.

Если первая книга раздражала нераскрытым миром и отсутствием понимания причин происходящего, то вторая дала ответы на все вопросы как нельзя лучше. Радует, что всё мистическое осталось за гранью человеческого понимания и оттого продолжает пробирать до мурашек даже после прочтения всей книги. Поэтому я скорее назову это хоррором, нежели постапокалипсисом.

Что удивительно, автору удалось нагнать ко второй книге атмосферу полной безысходности, лишив книгу персонажей, которым ещё можно сопереживать. Каждый из главных героев имеет темную сторону или свои скелеты в шкафу, из-за которых никого не жалко и ты злорадно думаешь: «Пусть уже все катится к чертям». Однако кажется, что с чернухой и насилием, на которое идут герои ради достижения своих целей автор явно перегнул.

Интересно замечать нарочно оставленные автором перекликания с нашей реальностью — новоявленный царь у власти, который ранее работал в «конторе»; православные скрепы; поднявшие голову казаки; медленно опускающийся железный занавес; противостояние роскоши Москвы и упадка регионов. Однако, тема религии, дьявольщины и русского понимания святости очень хорошо вплелись в историю книги.

У более патриотически настроенных граждан может подгореть задний проход от шатания скреп и идей о готовности власти пойти против своего народа. В остальном это морально тяжелое, цельное и атмосферное произведение. Переслушивать я его не буду, но я бы с радостью посмотрел сериал на его основе, снятый каким-нибудь стриминговым сервисом.

Ну вот добрался-таки.

Даже идея на двоечку. В плане атмосферы — это безусловно попытка повторить атмосферу серии «сталкер», сама же идея выживания остатков человечества в метро — абсолютно нелепая. Ага, свиньи и грибы.... Обилие костров только чего стоит — когда каждая деревяшка на вес золота, ибо требует подняться на такую опасную поверхность. Откуда дровишки? Из Ада вестимо. Я там бываю проездом, охотясь на мутантов.

Шансы выжить в таких условиях — абсолютный ноль. Выше этого нуля только мистика в виде каких-нить супермутаций людей в неких сверхлюдей. Так что можно это попытаться «полюбить» на уровне того, как я часто воспринимаю аниме — там в основном бред, но бывает хорошая атмосфера, сюжетная линия и прочие прелести, ради чего этот бред я уже на автомате оставляю без внимания. Тут же увы — и само повествование и сами приключения не захватывают, а некоторые описания реально утомляют, при этом никак не влияя на суть происходящего. Есть несколько удачных моментов, но если честно, многие книги серии «Сталкер» погружали мощнее, давали порой такой саспенс, что обещание самому себе остановиться на следующем абзаце оказывались невыполнимыми. Некоторым авторам там удалось создать такую гнетущую безысходность и ужас на открытом пространстве Зоны и меня удивляет, как можно было эти безысходность и ужас так плохо реализовать в замкнутом пространстве подземных туннелей. В этих ощущениях вся соль постапокалиптики. А немного обруганный мной «Ареал» Тармашева теперь мне кажется на восемь голов выше, просто тому не надо было говорить о попытке повторить «Пикник...» и стоит все-таки переделать концовку последней книги (которая только из-за последних глав и страдает) — ничего зазорного в этом не вижу, многие авторы вносили поправки уже после первых изданий.

А больше всего взбесил финал.

Ужасно незрелое и перехваленное произведение. Но в плане коммерческого попадания — мои поздравления Глуховскому. Тем более что мне близка его гражданская позиция.

А вот сценарист Глуховский мне интересен — и «Текст» и «Топи» зашли на отлично.

.

Первая книга которую бросил читать после 80 страниц. После интересной первой части и не самой худшей второй — третья оказалась сплошным разочарованием. Когда я узнал, что книга «Метро 2035» станет сиквелом «Метро 2033» и продолжит похождения Артема, я обрадовался и очень сильно ждал выхода книги. Но едва получив ее в руки и начав читать, я с каждой страницей морщился от отвращения. Артем стал каким то обиженным на жизнь и пофигистом которому плевать на все и всех. Сюжет туп до неприличия. Очень много политики, не просто много, а колоссально много, к тому же абсолютно ни к месту. Атмосфера пропала, нет той интриги, диалоги безнадежны.

Глуховский смог испоганить серию до невозможности, стыдно.

В юные годы мне довелось читать автобиографию Ромы Зверя (лидер поп-рок формации «Звери»). Стандартный сюжет про околомузыкального парня из провинции, тд и тп. Но читалось это сильно легче, чем «Текст».

Знаете, почему? Очевидно, автобиография Зверя была написана не им самим, а «отрерайчена» с его диктофонных записей. И, самое главное, в оной рассказывается о вещах, которые «автор» действительно пережил. Да, они зачастую примитивные, наивные, смешные, но... искренние.

В «Тексте» Глуховского искренности, аутентичности ноль. Наряду с вопиющей графоманией автора осилить сей нарратив сродни подвигу. Если во вселенной Метро можно было прикрыться приключенческим налетом, обертка литературного реализма дается автору из рук вон плохо.

В конечном итоге, наименее богомерзким аспектом в «Тексте» остаётся... сюжет. Да, полный штампов и роялей в кустах, но, в целом, читабельный, если автор удосужился бы обойтись без имитаций блатной фени, супер-эмоциональных (нет) диалогов в вацапе и тд.

Начало заинтриговало и затянуло. После трети книги начали появляться мысли, чтобы бросить чтение. В конце второй трети претензии к книге накопились и я остановил чтение.

<b>Дальше спойлеры</b>

<b>Что понравилось?</b>

Испанский манускрипт. Он живо представлялся, был интересен. Каждая глава манускрипта заканчивалась так, что хотелось поскорее, как и главному персонажу, прочитать следующую.

Встречались красивые обороты:

<i>«Когда квартира погружалась в темноту, я зажигал всего две лампы — на рабочем столе и в кухне, и всю ночь жил, бродя меж двух этих огней»</i>.

Ну и пару интересных заметок для себя сделал.

<b>Что не понравилось?</b>

Главный персонаж. Книга написана от первого лица, поэтому главный персонаж сильно влияет на восприятие книги в целом. Сбивчивый ход его мысли, сумбурное, нелогичное поведение накапливались, пока не достигли предела.

То я, вместе с ним, не могу оторваться от испанского манускрипта, то уже смотрю на серую Москву, то слушаю его не относящиеся к главным событиям рассуждения о ветеранах. И эти прыжки туда-сюда какие-то не последовательные, грубые, не вытекающие плавно из друг-друга.

Также, по тексту создавалось впечатление, что главный персонаж переводил целые главы испанского манускрипта 15 века за пару дней, учитывая, что испанский последний раз видел в университете 10 лет назад. Я, конечно, не переводчик, но это точно история из реального мира?

Порой, на мой взгляд, встречались сложные предложения, которые приходилось перечитывать несколько раз, чтобы понять.

Пример:

<i>«Чай наконец заварился; процедив его сквозь ситечко в мою любимую кружку, сделанную в виде кувшина с узким горлышком(так медленне остывает), я поспешно вернулся в комнату, где под палящим светом настольной лампы покачивался в скрипучем кожаном седле так пока и не представившийся мне благородный сеньер, с достоинством дожидаясь, пока я закончу свои дела и снова присоединюсь к нему, чтобы дослушать рассказ.» </i> — и это в начале книги, когда ты только погружаешься в неизвестную тебе историю.

Задумка интересная, но все сыро очень. Выглядит как заготовка для серьёзного романа. Тут в комментариях говорят новичок, графоман, но не это самое страшное. Страшно, что автор не пошёл к более опытным коллегам, не доработал, не послушал критику, а ведь мог бы получиться шедевр. Сыро.

Выразительно описан трагический случай с людской жестокостью. Даже грубое выражение по адресу малолетнего пакостника (кстати, у автора, как он сам писал, дети долгое время вызывали отвращение) в данном случае не особо покоробило. Но дальнейшее развитие, имхо, слабее.

Очень дико выглядит, что в больнице якобы разрешили несколько дней находиться вместе с трупом животного(!) Кто вообще этот слепой, чтоб такое было возможно провернуть — сын шейха что ли?

То, что мы толком ничего не знаем о нём, о его семье и положении (кто ему трость новую купил?), сильно мешает сопереживать попытке покончить с жизнью. Так поступить из-за гибели животного вообще-то слабость и глупость, и более-менее оправданно было бы лишь в случае, когда в принципе всё очень плохо, нет близких людей, и утрата собаки стала «последней каплей».

Не особо понравился также полумистический финал, смазывающий впечатление от нравственного урока.

Прочитал только что... пока под впечатлением. Двоякое чувство, признаться, от прочитанного. С одной стороны, это было сильно, страшно и безысходно... Безусловно, это не серия «Метро», автор значительно повзрослел, заматерел, что ли ) Но это чувствовалось уже и в антиутопии «Будущее». Но и вопросов осталось очень много. Хотя, наверное, автор нарочно оставил эти нюансы без разъяснения. Ну, например: 1) Пост уже много лет/десятилетий находится на страже моста и никто ни разу элементарно не сходил на ту сторону моста, хотя тот же Егор в драном противогазе смог это дважды за пару дней, 2) Что за дрянь течет в реке, испуская такие пары? Любая река за столь длительное время даже при сильном загрязнении давно бы очистилась за счет водных источников в истоках, 3) Что за оружие такое с явным дьявольско-мистическим оттенком использовала Москва для уничтожения регионов? Возможно, это вообще аллегория — столица порабощает разум жителей, превращая пропагандой их в безвольных зомби? Пойду дальше переваривать прочитанное, впечатление достаточно сильное. Есть предположение, что автор решил поэксперименировать в иных жанрах — например, в жанре сплаттерпанк. Если так, то довольно неплохо получилось. Ко всему прочему, концовка такова, что совершенно непонятно, будет ли продолжение.

После выхода игры «Метро 2033» в 2010, решил ознакомиться с творчеством автора. Сама игра очень понравилась, атмосферная, зрелищная, захватывающая, прошёл до конца. С воодушевлением и горящими глазами нашёл книжку, подумал, ух, сейчас то прочитаю, каково оно там было, на самом деле. Прочитал страниц 100 на запале и поник...

Потом предпринимал ещё пару попыток дочитать опус, так и не смог. Туман очарования прошёл и стало видно реальную картину беспросветного ужаса этого романа.

Во первых, очень корявый слог. Местами складывалось ощущение, как будто я читаю изложение 10-классника, причём не самого умного. Построение фраз, использование слов, настолько бедно и убого, что поражаешься. Во-вторых абсурдность происходящего в плане реальности: добывания пищи, тепла, снаряжения и прочего. Я уже толком не помню всего, но автор писал, что свиней кормят грибами со стен. В третьих нереальность поведения социума в таких жестких условиях. Ну не будут люди воевать друг с другом после ядерной войны, когда из всех щелей лезут мутанты, нечего есть, и холод. Наоборот, люди бы сплотились, вокруг общей проблемы. В четвёртых, мутанты. Если они такие сильные и их так много, то логично предположить, что сломить сопротивление горстки людей будет несложно? Почему же этого не произошло?..

В реальности бы, самой главной проблемой бы стал голод и холод. Причём, неизвестно, что было бы хуже.

После ознакомления с романом, у меня возник только один вопрос, почему про нормальных авторов и их книги, невозможно ничего узнать и услышать?

А про какой-нибудь посредственный роман будут рассказывать по телевизору, новостях и радио. Хорошая пиар-компания? Попал в волну? Чем проще и тупее, тем лучше?

Почему стоит прочесть: Прочесть стоит, чтоб ощутить атмосферу жизни человека в подземном лабиринте метро. Вопросы, страхи, мысли, которые могут волновать людей в таких необычных условиях и цели, мечты, которые появляются при таких ограничениях.

Главный герой: Интересно становление героя, ступенчатая смена его страхов и преобразование их в силы.

Ключевая мысль: Существует вариативность в выборе условий и подходов к жизни, даже при наличии внешних ограничений. Сам человек является органичением для развития жизни.

Любимые цитаты: 1) «часы над входом в эти туннели давным-давно погасли», «каждый, кто нуждается во времени, боясь хаоса, приносит сюда свое время. Оно здесь у каждого — собственное, и у всех оно разное», «такие, как ты, хранят в своих странствиях часы так же бережно, как древние люди берегли тлеющий уголёк в обожженном черепке, надеясь воскресить из него огонь. Но есть и другие: они потеряли, а может и выбросили свой уголёк «, «разбей свои часы, и ты увидишь, во что превратится время, это очень любопытно. Оно изменится, и ты его больше не узнаешь. Оно перестанет быть раздробленным, разбитым на отрезки, часы, минуты, секунды», « люди приручили его, посадили на цепочку карманных часов», « но попробуй, освободи его — и ты увидишь:..». «он замолчал», « а Артёму стало смешно, когда он вспомнил, что (на его станции) часы почитались как святыня». 2) «теперь они пытались решить, что же делать дальше, но мысли их, как подопытные мыши в лабиринте, кружились на месте, беспомощно тыкались в тупики, бессмысленно метались взад-вперед, не в силах отыскать выхода.»

Умеет ли Глуховский пугать? Да, умеет. Достаточно «Сумерки» вспомнить. Но для мистического триллера «Пост» несбалансирован — в нем очень много натаскано из других подобных произведений и провисает середина текста. В качестве доказательства — давайте поразмышляем над «инкубационным периодом» местной «эболы». Два человека, работающие вместе, уничтожили друг друга за пару дней «инфицирования». В то же время другие «зараженные» действуют на удивление слаженно и могут находится в запертом помещении продолжительное время, не уничтожив друг друга. Как так? Ну вот никак, поезд под парами — это ж так романтиШно! «Наш паровоз вперед летит...» и все такое... Это ж не бытовуха — кишки наружу, реки крови.

В описании быта и семейных отношений, как и героев, автор беспомощен.

1. Рессурсы. Пост — приграничное поселение у единственного моста через Волгу — не обеспечивает себя продовольствием и зависит от внешних поставок, но 103 жителя живут в коммунизме: «от каждого по способностям — каждому по потребностям». Даже когда еда заканчивается и начинается голод, никто не попрекает разбитых инсультом стариков куском хлеба. Героиня воротит нос от предложенной работы- с детьми она работать не хочет. По-моему, странно. Нет ограничения в передвижении. Любой человек может свободно отправиться в Москву, которая, как мы знаем, и до постапокаллипсиса — «не резиновая». ))) Аборигены удивленно переспрашивают «– Какой еще паспорт, Егор? Ты с ума сошел? Нет у тебя паспорта никакого!». Ну действительно, постап-мир без барьеров! Правда, есть Московия, царь, казаки и центральная власть. Зачем местным пасспорт? Alle Wege führen nach Moskau! А жители Поста ну просто там живут возле ядовитой речки... Экология нравится! Что им та Москва с форнарями на Садовом?

2. Семья Палкана и Тамары... Тамара у нас истеричка, которая обвиняет мужа в том, что он действует по приказу а не по ее капризам, а значит это предательство « и второго она не потерпит!». Где же гибкость? Неужели, чтобы добиться своего, нужно только лбом стены прошибать и «не разговаривать» с единственным союзником?

3. Главные герои. Это пацан по имени Егор и девушка Марсель. В силу «цеховой солидарности» я больше внимания уделяла Марсельке... А Марселька у нас — это Нина из «Текста», только без татуировки-штрихкода. Ну снова вот эта трепетная женственность, сумасшедшая любовь с одного траха ( и когда успела?), какие-то необоснованные претензии к секс-партнеру и полное перекладывание ответсвенности за беременность на мужчину. Девушке вообще пофиг что у нее будет ребенок, и зачала она его от случайного мужика, бывшего в городке проездом на одну ночь. Отношение как к забытому в гостях шарфу — ну, будешь идти мимо — зайдешь, заберешь. Лежит... Есть не просит... Ну в самом деле, ну что такое лишний рот в этом мире победившего коммунизма в одной отдельно взятой влачащей полуголодное существование коммуне? «А если случайно и двойня прибудет — никто с вас не спросит, никто не осудит», как поется в песне...

Но Глуховский явно старается попробовать себя в разных жанрах и пишет разные книги с претензией на интеллектуальность (это ни в коем случае не упрек. Уважаю за амбициозность). Поэтому мне показалось, что в романе изрядно политической сатиры что ли, на злобу дня. По крайней мере, в некоторых главах есть целые куски, забавно перекликающиеся с днем сегодняшним. ( Ну, или мне пора завязывать с просмотром новостей ))), По крайней мере, антивоенная тематика мне понравилась, хотя ей тоже не хватает четкости, акцентирования.

В целом, на уровне ощущений — местами было нудно, но к финалу стало страшно. Правда, и здесь как-то... перебор с маленькими детками. Ох уж эта пресловутая «слезинка ребенка«! Достала!!!!!

Логически — сырая книга. Недоработанная. С явными недостатками. Ингридиенты насыпали от балды и плохо перемешали, поэтому получилось местами непропечено, местами — обугленно. Автору,м не кажется, не достает хорошего редактора, который прочитал бы рукопись, покачал головой и сказал: «Дима, пусть отлежится пару месяцев. Потом перечитаешь и подправишь»...

Жуть. Самая настоящая. Причем настолько атмосферная, что пока слушал, сам начал чувствовать запахи, видеть зеленый пар везде, слышать лязги ворот, звук поезда, непонятные звуки из темноты.

Прочитал все произведения Глуховского, и эта книга очень запала. Хочется, чтоб постапокалипсис был не такой ужасный, если уж они там в Москве решат нас всехх тут порешить, пусть сделают это гуманнее. Бррр, надо срочно вернуться в реальность, книжку как начал слушать, так и почти ни разу не останавливался, разве что, перерыв на ночь и на еду. Прослушал за сутки. Спасибо за эмоции, Дмитрий!!

Неоднозначная книга. Местами вызывает ассоциации с «За миллиард лет до конца света...», где-то похожа на «Спектр». Но в общем и целом мои впечатления положительные.

Автор полностью раскрыл тему, хотя, лично для меня, эта тема открылась в последних главах. Талантливо и хитро автор рассказывал об одном и в развязке переключился совершенно на иное.

Не понравились философские отступления в самые интересные моменты развития сюжета, к примеру у Лукьяненко в «Спектре» они находятся в начале главы. В «Сумерках» они (философские рассуждения) прерывают динамику и интересные сцены. (не все и не всегда, но всё-таки).

Неплохой хоррор.

Сюжет — провинциальная драма медленно переходящая в слешер. Именно в медленности и заключается проблема. Девяносто процентов времени герои разговаривают, рефлексируют, истерят и тому подобное, сюжет развивается в час по чайной ложке. Кровавая концовка же наоборот излишне затянута, имело бы смысл распределить экшен по тексту более равномерно, чтобы не было так скучно большую часть романа. Крайне слабо описаны локации, но нужная атмосферность все же достигнута. Ангст присутствует безусловно. Наличествуют ряд очень удачных авторских находок, но к сожалению и логические провалы в решениях принимаемых героями.

В остальном Глуховский типичен для себя. Фестивальное происхождение автора не позволяет ему хоть в минимальной степени сочувствовать русским героям, почти все они выписаны откровенными дегенератами, только Ггерой — полукровка как и автор, не является абсолютным ничтожеством. Попутно автор простодушно и неумело пытается заложить в головы публике ряд идей как то — «патриотизм это плохо», «вера это плохо», «верность присяге это глупость» — конечно же все это касается только России. К своей исторической родине Глуховский эти тезисы никак не относит.

Я слушал аудиоверсию в исполнении автора и скажу что начитано просто отлично, интонации чтеца хороши и прекрасно передают характеры героев.

Мне в целом понравилось, если будет продолжение прослушаю с удовольствием. Если автор сократит абсолютно не получающуюся у него драму и больше времени уделит интриге и поворотам сюжета — все может стать еще лучше.

7 из 10.

Не впечатлило. Такое ощущение, что автор пересмотрел недавно американский фильм Event Horizon. Конечно, пишет Глуховской лучше среднестатистических авторов в смысле стиля, но стиль — это часто ещё и графомания. Все псевдорелигиозные измышления коробят так же, как и нецензурщина.

Хорошая идея — жизнь — это то, что у тебя в смартфоне, и пока тот не сгорел, ты живой, даже если по факту труп твой давно остыл и скукожился. Конечно, если имеется надлежащий «оператор» устройства.

В остальном, несмотря на неплохую стилистику и игровой сюжет — детектив с убийством и типа наркобизнесом, плюс мрачными описаниями социума — от сумы и до тюрьмы — «текст» сколько-нибудь реалистичным не выглядит, хотя пытается. Слишком уж автор злоупотребляет своими «фантдопущениями», прямо Дюма с его «развесистой клюквой». Начиная от безумного срока аж в семь лет реального лишения свободы «по нахалке» вброшенной наркоте, причем абсолютно левому персонажу, до убийства и успешного сокрытия тела прямо в центре столицы нашей Родины. Конечно, человека могут закрыть делать табуретки и на десять лет, однако главный герой — отнюдь не олигарх, а его противник — отнюдь не президент. Да и уборка мусора в Москве все же не позволяет бесхозным мертвецам бесплатно занимать место в муниципальных сооружениях.

Что же касается организации наркобизнеса и методов «борьбы» с этим злом, автор вообще решил посмеяться над народом, или это над ним кто-то из «консультантов» жестоко прикололся. Возникает вопрос — автор вообще понимает, что такое наркоман, сколько они живут, и берут ли их в «бизнес'?

Зато почти в каждой строчке «ненавязчиво» продвигается вся ужасность жизни в современной России, о засилье проклятой пропагандистской машины Кремля и о подверженности этой пропаганде глупого местного населения.

В результате книга выглядит агиткой в духе наглого и одновременно — такого же глупого антироссийского шизоидного бреда, типа: «здесь даже птицы не поют и розы также не цветут». Я не спорю, измышления того же Виктора Суворова тоже бойко написаны, но это — откровенная идеологическая война против России, как и этот роман.

В общем, очередная ненаучная фантастика с антироссийским душком от иностранного писателя российского происхождения.

Задумка занятная, но, к сожалению, начисто тонет в омрачающих читательское любопытство социально-политических дрязгах. За всех говорить не стану, но лично мне было бы куда интереснее узнать о дальнейшем исследовании преисподней, её характере и характеристиках, а не резко переходить вместо этого на теории заговора Кремля и бесов

О существовании романа, который потом станет первой частью трилогии, узнал давно, в нулевые, когда исправно посещал книжные лабазы. В одном таком, формально принадлежавшем АСТ, мне показали «Метро-33» в мягких корочках — типа, бестселлер. Я лишь хмыкнул скептически в ответ. А магазин вскорости был перепрофилирован в секондхенд. Хозяева, проживающие в Израиле (если верить книготорговцу, базировавшемуся тогда в мелкой лавке по соседству), решили таким макаром поднять выручку. Секондхенд больше десяти лет никуда не съезжает, значит, не ошиблись. Но — про Глуховского.

Относился к нему с большим недоверием. Которое не поколебал и фильм «Текст». Наверно, никогда не прочитал бы трилогию, если бы брат не подарил. Объёмистый, не очень удобный для чтения кирпич. Но поскольку подарок, то и затягивать с чтением не мог. А сейчас очень рад, что так случилось.

Потому что Глуховский действительно на голову превосходит большинство нынешних российских фантастов (а кого-то — и на целых две). Не Стругацкие, но в чём-то пошёл дальше.

Сюжет пересказывать не буду. Наверно, всем, кто интересуется фантастикой, известно, что речь идет о людях, после атомной войны живущих в московском метро.

Впечатление от трёх частей цикла получилось тоже разным. Первая книга, с которой всё началось, захватила мрачными ужасами, мистикой, таинственностью. Отметил, конечно, что метро Глуховского, при некотором неизбежном его однообразии, это такая Вселенная в миниатюре. Продолжение той мирной жизни, в которой мы сейчас живём. И впечатлила концовка. Безысходным прозрением.

Что касается второй части, то показалась, что она была написана всё-таки ради продолжения. То есть этакая попытка ещё что-то выжать из первоначального успеха.

Но третья часть показала, что это было не так. Что предыдущая книга была своего рода подготовкой к завершающему роману. Он — самый жёсткий, самый мрачный не только в трилогии, но, быть может, во всей нынешней русской литературе. Читательская надежда на благополучный исход, забрезжив было, разбивается здесь многократно — даже сбился со счета, сколько раз это происходило. Своего рода пытка безнадёгой, подобной, по-моему, даже у Стивена Кинга не было, мастера литературного садизма. И здесь не просто ужасы, мистика метро, а ужасы и мистика человеческого конформизма, хуже которых, наверно, нет ничего.

Таким вот ободряющим вышел подарок на юбилей! Самое то для книгочея...

Не вывез я такое будущее. Бросил процентах на 15. Язык, действительно, лучше, чем было в Метро-33, но мир какой-то мерзкий.

Эта книга — худшая их тех, что я прочитал полностью. Читал я, конечно, и хуже книги, но их я забрасывал, а вот из тех книг, которые я дочитал до конца, эта — худшая. Попала она мне в руки уже через много лет после того, как ее название гремело на каждом углу, и я с мыслями: «Ну наконец-то ознакомлюсь с этим бестеллером», и в предвкушении погружения в удивительный постапокалиптический мир, принялся читать. Уже после 50 страниц я начал подозревать, что тут что-то не то, а после половины книги был полностью уверен, что меня нае... обманули, но все-таки дочитал до конца исключительно из-за распиаренности сего творения, хотя под конец и приходилось натурально задействовать силу воли чтобы продолжать чтение.

Потом, где-то на протяжении недели, находясь под впечатлением от этого шедевра, я много думал над тем, что есть хорошего в этой книге. Потому что должно же быть хоть что-то хорошее в любой, даже самой плохой, книге. И после долгих размышлений единственное хорошее, что я нашел в этой книге — это идея мира. Не знаю, насколько это реалистично с научной точки зрения, но идея того, как люди выживают в замкнутой системе метрополитена, по-моему весьма интересна, и из нее можно было бы выжать много разных вкусностей.

Больше положительних моментов в книге просто нет. Идея интересная, реализация мира — убога до невозможности. К примеру, в постапокалиптическом мире, который по идее должен был полностью изменить облик человеческого социума, почему-то сохранились группировки коммунистов, нацистов. Складывается впечатление, что люди не выживают в суровейших условиях постапокалипсиса, не борятся за ограниченные ресурсы, а бесятся с жиру: «Скучно, ребята, чем бы нам таким заняться? А давайте будет строить коммунизм! А давайте будем строить рейх!» Зачем? Как это поможет выживанию в новых условиях мира? Непонятно. Странно, что нету группировки феминисток, группировки вегетарианцев и группировки любителей подтягиваний на турнике под треки Миши Маваши. Такое ощущение, что книга является пародией на саму себя. Ближе к середине у меня на полном серьезе стали закрадываться подозрения, что может быть это автор стебется, и на самом деле эта книга является юмористической, а я дурак до сих пор этого не понял. Но нет же, это все подается на серьезных щщах.

Абсолютно все герои карикатурные. Мотивация поступков у абсолютно всех героев отсутствует напрочь. Особенно в этом выделяется главный герой — понять причины, которые заставляют его совершаить те или иные действия, не представляется возможным. У меня даже родилась теория на этот счет — по сюжету он попадает в метро в самом начале своего сознательного возраста, соответственно рос он без всякой школы и без какого либо образования, может быть поэтому он просто вырос умственно отсталым? И вы знаете, когда я додумался до этого, все сразу встало на свои места. Почти всегда главный герой действует так, как действовал бы на его месте умственно отсталый. Правда, моя теория не объясняет поступки остальных героев...

Атмосфера мира отсутствует полностью, как я уже упомянул, не складывается ощущения какого-то сурового, опасного и ограниченного в ресурсах мира, нет, наоборот мир выглядит процветающим, флегматично-добродушным как кастрированный кот. Язык повествования примитивный, диалоги тупые и плоские.

Сюжет скучен и затянут так, что после половины книги я начал опасаться, что от зевоты у меня треснет челюсть. По большей части не происходит вообще ничего, главный герой или просто куда-то идет, или бесцельно шатается по очередной станции. Кроме того персонажи постоянно начинают рассказывать друг другу какие-то скучные истории, которые вообще никак не влияют на сюжет (впоследствии я прочитал, что автор особенно гордится этой фишкой, типа это сильнее погружает в мир), и постоянно пускаются в пространные философские рассуждения на уровне пятого класса. Это вообще любимое занятие героев, посреди и без того затянутого сюжета и «событийного вакуума» вдруг сесть вокруг костра, и начать делиться нудными историями или долго и обстоятельно философствовать, а ты читаешь это все и думаешь: «Censored*, Censored*, да займитесь вы уже делом, вашу Censored*». Все это еще сильнее затягивает повествование, и крайне бесит. Серьезно, если из книги выбросить ходьбу и бессмысленные разговоры — от первоначального объема останется процентов 20-25.

Когда же с героем, наконец-то, слава богам, начинает происходить хоть что-то, то это что-то зачастую бывает мистическим, и впоследствии никак не объясняется. Наверное, мистические вещи и не должны иметь объяснения, но так можно придумать вообще любой бред, который взбредет в голову, и обосновать это тем что, ну, мистика-же. Собственно, автор так и делает.

В общем, в этой книге плохо абсолютно все. А контраст между «ожиданием» (благодаря пиару) и «реальностью» совершенно потрясает психику, прошло уже несколько лет как я прочитал сей опус, а я до сих пор под впечатлением.

Рассматривать эту книгу как очень и очень условную фантастику неправильно. Слишком много нереальных элементов — от избытка боеприпасов при отсутствии производства и возможности долго пробыть на поверхности до бурного развития разных мутантов, что никаким биооружием (которое вообще-то убивает, а не стимулирует рост и развитие) и тем более — радиацией, не объяснить.

Кроме того, откровенно мистические моменты, случившиеся с главным героем, вполне раскрывают суть сего творения — мистическо-философская сказка -притча, ради привлечения внимания публики обернутая в приключенческую обёртку. Или же — просто книжка реклама компьютерной игры, что может объяснить коммерческий интерес к изданию этого произведения.

Предполагаю, что автор и сам понимал дикую ненаучность текста, но роман «зашёл» и так. Отличная атмосфера, саспенс, необычность и разнообразие картинок, от минисоциумов со всеми их оттенками, вплоть до нацизма, до мутантов вплоть до «библиотекарей».

В отличие от продолжений, как самого автора (я например, М -2034 заставил себя прочитать, поскольку начал, но зарекся от М-2035), так и большинства последователей, эта книга действительно читается с интересом и не вызывает скуки или раздражения своей ненаучностью. Поэтому вполне может быть рекомендована и в настоящее время в том числе и молодому поколению.

Много уже лет прошло после прочтения, а я до сих пор иногда оборачиваюсь в метро, разглядывая стыки железных пластин, по идее, скрывающих те самые ворота. А при поездке в Москву прикидывала, как же автор планировал тут размещение палаток и где располагались у него грядки с овощами и грибами. Короче говоря, книга явно не прошла даром.

Спустя столько времени детали книги сгладились и подзабылись. Но самое яркое впечатление осталось до сих пор, от концовки. Сам сюжет вполне стандартен, пост-ядерное пространство, люди пытаются выжить после войны, толпы мутантов, внушающих дикий ужас, паникапаникапаника, и только один Герой может нас спасти!

Но самая последняя страница книги заставляет задуматься —

а адекватна ли цена за наше спокойствие?

а надо оно было, это спасение?

На мой взгляд, особой ценностью обладают книги, написанные до того, как их создатели стали популярными. На таких произведениях, не всегда, конечно, но часто, стоит знак «послания», когда автор действительно что-то хочет сказать читателю не ради гонорара и обязательств перед издательством. Что-то очень важное, продуманное и выстраданное им на протяжении нескольких лет.

В творчестве Дмитрия Глуховского такими книгами являются романы «Метро 2033» и «Сумерки». Первый писался шесть лет, второй – три года.

***

Как утверждает Дмитрий в послесловии к «Сумеркам», книга родились из образа покинутого, одинокого старика, доживающего своей век в каморке, стены которой обклеены сотней фотографий, запечатлевших все моменты его жизни.

Да, это роман о майя (хотя первоначально писался о вавилонянах) и о конце света. Но не в том расхожем виде, каким нас пугают предприимчивые астрологи и футурологи. Это конец света в сознании конкретно взятого человека. Мира, заканчивающегося с его смертью.

Прообразом старика стал Юрий Валентинович Кнорозов – выдающийся ученый, расшифровавший письменность майя. И одна часть романа связана с его предсмертным бредом, где Мавзолей превращается в пирамиду жертвоприношений, а его дочь становится первой красавицей России.

Вторая часть – рукопись, которую анонимный заказчик передал в бюро переводов. Она повествует о походе в середине шестнадцатого века небольшого испанского отряда в лесистые долины Юкатана с целью собрать и привести в столицу все манускрипты и книги из двух расположенных в этой местности храмов.

Главы современной нам «псевдореальности» перемежаются главами дневника.

***

Для того, чтобы проникнуться духом и воспроизвести языковые обороты, Глуховскому пришлось в оригинале прочитать «Сообщение о делах в Юкатане» Диего де Ланды — основной источник сегодняшних знаний об индейцах майя. И в романе, действительно, чувствуется хорошая подготовка автора. Умение выстроить сюжет, держа читателя в неведении и напряжении до последних страниц книги.

Вряд ли имеет смысл что-то добавлять к выше сказанному. Ни описание героев, ни сюжета не даст адекватного представления о «Сумерках». Их просто надо читать.

***

И еще рекомендую посмотреть сразу после прочтения фильм Мэла Гибсона «Апокалипто» («Апокалипсис»), чтобы визуализировать некоторые сцены романа, относящиеся к шестнадцатому веку.

Самые интересные книги создаются, когда писатель их пишет «в стол», без оглядки на читателя.

Творчество Дмитрия Глуховского – наглядная иллюстрация данного тезиса.

***

«Метро 2033» — очень непростая книга. Вроде бы благодарная тема – постъядерная Москва и 40 тыс. успевших спрятаться в метро устраивают жизнь по собственному разумению. Описывай ужасы и наслаждайся замиранием читателя на каждой странице.

И все это вылилось бы в очередной экшн, каким, в сущности, и стали продолжения романа, если бы не постоянный отсыл ко множеству русских архетипов и ключевым вехам исторических и философских воззрений. Именно архетипичный базис выделяет эту книгу среди прочих и сделал ее настолько популярной.

Все начинается со смертельной оплошности – главный герой Артем, балуясь со сверстниками, не закрыл гермозатвор на дальней станции, и вот теперь людей начинают вытеснять из их подземного мира какие-то неизвестные существа с поверхности.

Чтобы спасти свою ветку, Артему пришлось предпринять героическое путешествие в другой мир — от станции от «ВДНХ» до станции «Библиотеки им. Ленина», пройдя насквозь практически все подземные социумы. (Чем не путешествие Ивана-Царевича в загробный мир).

***

По структуре роман представляет собой явный квест. Но в отличие от Дж. Толкина, где группа героев мужественно идет топить очередное кольцо и доходит до конечной точки почти в полном составе, у Глуховского все сопровождающие Артема в его месячном путешествии погибают или исчезают. Как бы передавая молодого парнишку по эстафете дальше.

Постъядерное метро представляет собой конгломерат республик, объединений, отдельных станций, часто враждующих между собой, и еще опасных для жизни туннелей. В нем есть и коммунисты, и фашисты, и сатанисты, верующие, что можно докопать яму до самого ада. Свидетели Иеговы, старающиеся всех обратить в свою веру, и последователи Великого Червя, который и прорыл все ходы в земле. На кольцевой же станции расположилась Ганза – торговцы, сосредоточившие в своих руках большую часть вооружений и местной валюты – патронов к автоматам и пистолетам.

На поверхности еще страшнее. Десятилетия радиации породили таких мутантов, что туда поднимаются только героические сталкеры.

Вот такой безрадостный мир, живущий в смраде и грязи, питающийся свиньями и шампиньонами, но с мечтой, когда-нибудь подняться на поверхность.

***

С какого-то момента исчезает «закадровый перевод» и происходит полное погружение в описываемый мир. Детальное описание происходящего создает впечатление, что Дмитрий действительно прожил шесть лет, в течение которых писался роман, в постъядерном метро, невольно порождая эффект доверия к тексту.

«Читать самого себя – вот чего хочет читатель», — писал Жан Кокто. И большинство действительно соотносят текст с собой, находя, что в предложенных ситуациях они, скорее всего, поступили бы так же. А введение в сюжет хорошо знакомых советских и постсоветских реалий только усиливает эффект присутствия.

Все это в совокупности создало предпосылки эпичности книги и ее популярности.

Один российский тираж перевалил за миллион экземпляров, плюс переиздание романа в более, чем 30 странах.

***

Для тех, кто не читал книгу (или не очень внимательно прочитал) – небольшой фрагмент с размышлениями о судьбе.

« — А в судьбу ты веришь? – склонив голову на бок и изучающе оглядывая Артёма, спросил Сергей Андреевич, а Евгений Дмитриевич заинтересованно оторвался от кальяна.

- Нет, — решительно отрезал Артём. – Нет никакой судьбы. Просто случайные события, которые с нами происходят, а мы потом уже сами придумываем.

- Зря, зря... – разочарованно вздохнул Сергей Андреевич, смотря на Артёма строго поверх своих очков. – Вот я тебе предложу сейчас маленькую теорию, а ты сам посмотри, подходит ли она к твоей жизни. Мне так кажется, что жизнь, конечно, пустая, и смысла в ней в целом нет, и нет судьбы, то есть такой определённой, явной, так чтобы родился – и всё, уже знаешь: моя судьба – быть там, космонавтом, или, скажем балериной, или погибнуть во младенчестве, хотя это, конечно, хуже. Нет, не так. Когда живёшь сквозь отведённое время... как бы это объяснить... Может случиться, что происходит с тобой какое-то событие, которое заставляет тебя совершать определённые поступки и принимать определённые решения, причём у тебя есть свободный выбор – хочешь, сделай так, хочешь, этак. Но если ты примешь правильное решение, то дальнейшие вещи, которые с тобой будут происходить – это уже будут не просто случайные, как ты выражаешься, события... Они будут обусловлены тем выбором, который ты сделал. Я не имею в виду, что если ты решил жить на Красной Линии до того, как она стала красной, тебе оттуда уже никуда не деться, и вещи с тобой будут происходить соответствующие, я говорю о более тонких материях. Но в общем, если ты опять встал на перепутье и опять принял нужное решение, потом перед тобой встанет выбор, который тебе уже не покажется случайным, если ты, конечно, догадаешься и сумеешь осмыслить его. И твоя жизнь перестанет постепенно быть просто набором случайностей, она превратится... в сюжет, что ли, всё будет соединено некими логическими, не обязательно прямыми связями, и вот это и будет твоя судьба. На определённой стадии, если ты достаточно далеко зашёл по своей стезе, твоя жизнь настолько превращается в сюжет, что с тобой начинают происходить странные, необъяснимые с точки зрения голого рационализма или твоей теории случайных событий вещи. Но зато они будут очень хорошо вписываться в логику сюжетной линии, в которую теперь превратилась твоя жизнь. То есть судьбы просто так не бывает, к ней надо прийти, и если события в твоей жизни соберутся и начнут выстраиваться в сюжет, тогда тебя может забросить в такие дали... Самое интересное, что сам человек может и не подозревать, что с ним это происходит, или представлять себе происходящее в корне неверно, пытаться систематизировать события в соответствии со своим мировоззрением. Но у судьбы — своя логика.»

***

Вердикт. Эту книгу стоит прочитать внимательно, без оглядки на продолжения и подражания.

Если вы желаете погрузиться в жуткую атмосферу постапокалипсиса, хотите переживать за героя, окунувшегося в опасные приключения (как в других романах серии), то лучше не читайте эту книгу, чтобы не разочаровываться.

Иногда дельную мысль можно озвучить напрямую, но будет это слишком банально и, наверно, скучно. А можно это сделать через образ, как, например, мы познавали классовое неравенство через грустную сказку об овощах. Произведение Глуховского как раз не про метро (очередной оригинальный яркий образ взят) . Книга про суть нашей жизни, про правду. Для чего мы живем ? Главный герой романа случайно узнал правду и, расстроившись, захотел всем открыть на неё глаза. Снять у всех розовые очки. Стать пророком.

Самое главное в романе: автор дает читателю выбрать ответ. Нужда ли эта правда? Прав ли Артем, пытающийся донести эту правду ? Или истина за Бессоловым, который утверждал, что падение системы лишь породит новую или низвергнет мир во всепоглощающий хаос. В книге (хоть и вымышленный мирок) розовые очки жесткие, но, возможно (на выбор читателя) единственно действенные. Пугает другое. Зачем выдумана эта система. Вот что пугает.

В последней трети произведения как раз и начинается весь смак романа. Читать нужно медленно и обстоятельно, а лучше купит другие книги серии с веселыми приключениями, чтобы не забивать голову и не смотреть, куря на балконе, в небо, думая о правде жизни. 10\10

Отличная книга, шикарно проработаны герои и переданы их характеры. Диалоги естественны, жизенные, использование ненормативной лексики лишь еще более оживляет книгу, но никак не режет слух. Постепенное раскрытие сюжета и большой задел на следующие книги.

Вот что мне нравится в авторе, так то что он не держит своих читателей за идиотов разжевывая все и вся, а заставляет задумыватсья и самому доходить до нужного смысла.

Ну и озвучка от автора, это блеск, никто лучше автора никогда не прочитает. Жду с нетерпением продолжения.

✅Невероятно лёгкий и увлекательный текст;

✅Самобытная атмосфера, которая как крючок тащит через всю книгу;

✅Кардинально разные стили всех трёх частей;

❌Бесконечные патроны и противогазы;

❌Костры прямо на станциях и тоннелях;

❌Отсутствие логичного завершения «побочных» сюжетов;

Вся серия МЕТРО самая что ни на есть ФАНТАСТИКА. То есть подкрепить сюжет с научной точки зрения, как это принято в жанре — тупо невозможно.

Всё происходит на уровне русской народной сказки, где главные герои несутся через всё метро, сломя голову основываясь довольно сомнительной мотивацией. Часто, это происходит по просьбе первого встречного со словами типо «нет времени объяснять, поехали!». Кстати, историю этих «встречных» нам часто не раскрывают вовсе. А если уже и удосуживаются поведать какой-то хлипкий бэкграунд, то это верный знак того, что через пару страниц залётный персонаж будет умирать на руках у главного героя.

Сюжет о том, что красные, правые, религиозные фанатики и прочий скам поделят метро на фракции и каждый будет гнуть своё, мягко говоря бредовый. Радует, что к третей книге автор хотя бы додумался убрать из сюжета мутантов, тем самым вызвав массовый бомбёж у отпочковавшейся от серии армии нёрдов.

Но не смотря это на огромное количество минусов, все три части МЕТРО, действительно увлекательное чтиво, которое совершенного не хочется бросать. Пускай сюжет скудный, а мир предстаёт перед нами в первой части максимально бедным, переворачивая страницу за страницей меня не покидало желание узнать что же будет дальше.

Ну и само собой не обойдётся без нашего любимого «Нео, ты избранный», когда «главный босс» пытается завербовать к себе главного героя. А дальше и так всё понятно.

Лично у меня серия МЕТРО всегда ассоциировалась с полками привокзального книжного магазина, заваленными low-cost чтивом аля S.T.A.L.K.E.R. с мужиками в хаки на обложке. Собственно так оно и есть, просто обложка более привлекательная и широко распиаренная.

Стану я кому-то советовать данную серию? Определённо да! Пройдя сквозь тонны бреда, трэша и наивности, вы получите прекрасную (пусть и нетвёрдую) атмосферу постапокалиптической Москвы с в меру закрученным сюжетом.

Так же, очень будет интересно посмотреть, как в начале 2022 выйдет одноимённый фильм, а чуть позже возможно и обзор от Badcomedian.

Чтение этой книги похоже на лазанье по какому-то бункеру. Вроде бы и жутко, и неприятно, и грустно, и грязь цепляется, но все-таки интересно, а что же там в конце туннеля, то бишь, повествования... Сочувствовать главному герою вроде и хочется, по крайней мере, автор словно старается заставить сочувствовать, но как вспомнишь дела героя — убил мента и сбросил в колодец и т. д. — так больше содрогаешься. Главное псевдо-добро, которое вроде и сделал Илья, наладил отношения трупа с подругой и с родителями. Но стоило ли оно того? Ну вот узнает после финала подруга о смерти мента Пети и что? Выкидыш или психологическая травма. А с родителями вообще темный лес.

Ну и отдельно — язык автора. Нередко режут глаз неуместные метафоры или не к месту вставленные матерки. Литературное достоинство на троечку. Больше и сказать-то нечего...

Вот есть у меня ощущение, что некоторые авторы заключили договор с Врагом рода человеческого. Просто ничем другим кроме сатанинского воздействия невозможно объяснить неожиданную, ни на чем не основанную популярность некоторых произведений. Открываем книжонку — ни сюжета, ни логики мира, ни юмора, ни трэша. Но при этом чувствуется какая то странная притягательность текста, совершенно не объяснимая с позиций здравого смысла.

Для меня яркими представителями таких книг является «метро 2033». Сюжет — на уровне сказки о колобке. Герои — картон из упаковочного ящика. Ни логики в действиях, ни ярких характеров. Претензии к «кнопкам», претензии к «географии» да вообще ничего кроме претензий и нет. Но каким то непонятным способом сие мракобесие становится суперпопулярным. К нему пишутся продолжения, его растаскивают на фанфики. Почему? Из-за странного не объяснимого шарма в тексте? Но ведь любой мало мальски думающий человек понимает, что шарм в тексте не возникает просто так. На чем то же он должен быть основан. Вот именно этого основания в сем опусе я и не вижу, а шарм и притягательность в тексте (если судить по популярности) похоже есть. Может, произведение и автор совершенно не мои (по моим ощущениям весь текст это откровенная занудная блев..на), а может и правда Глуховский отдал за популярность свою душу.

В любом случае, на мой взгляд, качество сего произведения сильно ниже плинтуса...

P.s. Лично я, от «коммерческого проекта» хочу, как минимум, уважения к себе, как к читателю.

Да уж...действительно — фантастика...Соглашусь со многими , трэш и угар. Полное отсутствие логики. Но читать-то можно ? Можно. Видывал я и похуже ! Благосклонно отношусь ко всем писателям и считаю , что критиковать жестоко и права не имею. Изумляет только цена этой книги — от 500 рублей ! ( Сам купил в магазине за 37 рублей, другое дело...) В любом случае — автору спасибо ! )))

Всем доброго времени суток. Только-только дочитал роман Дмитрия Глуховского «ТЕКСТ» и сразу же пишу на него отзыв.

О чём вообще книга? Мне сложно ответить на этот вопрос, но я всё же попробую: роман, в первую очередь, о противоречиях, о том, что нельзя смотреть на вещи лишь с одной стороны. Весь мир состоит из противоречий, ни на один вопрос нельзя дать такой ответ, который всегда и для всех будет правильным. Автор с первых строчек даёт понять, что в этой книге не будет праведников и грешников, а будут обычные люди, которым свойственно как делать правильный выбор, так и ошибаться. Но всё не так просто: то, что для одного кажется пустяком, ломает другому жизнь; то, что для кого-то правильно, для другого – смертный грех. И при всём при этом автор ясно даёт понять, что разбираться в этом ворохе противоречий нам придётся самостоятельно, мы должны сами решить, кто прав, а кто виноват, кто имеет право на жизнь, а кто – нет. А может тут вообще нет правых? Может каждый виноват по-своему и не достоин жить? Дмитрий Глуховский не даёт ответа на этот вопрос, даже не показывает своё отношение к происходящему. Он лишь заставляет нас посмотреть на одни и те же вещи с разных сторон и под разными углами.

Итак, главная, как по мне, задача книги – снять с читателя розовые очки, показать, как на самом деле выглядит повседневная жизнь любого человека, так же дать возможность сравнить её со своей. Да, Дмитрий прав: «Телефон стал для души резервным хранилищем.» Но я уточню: телефон для многих людей заменил душу. Именно поэтому, получив чей-то телефон, мы в каком-то смысле начинаем жить чужой жизнью, жить ВМЕСТО другого человека.

В этой книге лишь два главных героя. Один из них – Петя – мёртв телом, но его душа живёт в другом человеке – Илье. С помощью Петиного телефона Илья для других становится Петей: он постепенно узнаёт об отношениях бывшего хозяина этой жизни с другими людьми: родителями, девушкой, коллегами по работе и бизнесу. И Илья продолжает эти отношения: пишет и читает сообщения, разговаривает по телефону. Но потом Петина жизнь настолько поглощает его, что он, больше не опираясь на её бывшего хозяина, начинает самостоятельно принимать в ней решения: ссорится, извиняется, работает, признаётся в любви, даже делает предложение. А другие люди не замечают подмены. Для них Илья – тот Петя, которого они знают. Имел ли Илья право вмешиваться в чужую жизнь? Правильно ли жил сам Петя? На эти вопросы тоже придётся ответить самостоятельно. Но я никого из них обвинять не буду. Как по мне, они просто запутались в своих жизнях, а когда попытались выбраться, оборвали важные ниточки.

В романе, как я уже писал, нет хороших и плохих героев. Но я скажу больше: все они заложники прогнившей системы. Именно она виновата во многих бедах, люди вроде Пети и Ильи – винтики гигантской махины, которая диктует им свои правила. Конечно, нельзя всю вину переложить на эту машину. Люди, в конце концов, сами делают выбор, но вот причиной этого выбора часто можно назвать именно эти правила, по которым людей заставляют жить и на основе которых они принимают решения. Это не проблема отдельно взятого города или страны. Это глобальная проблема всего человечества. Люди сами загоняют себя в угол, создавая такие системы, а потом сами же страдают от поступков тех, кто эти правила берёт за основы жизни. А противоречия – тоже часть этой машины, иначе люди, подчиняющиеся системе, легко смогли бы разобраться, что к чему, и вряд ли продолжили бы прежнюю жизнь.

В аннотации написано, что действие романа разворачивается в сегодняшней Москве и её пригородах. Это не совсем так. 90% романа происходит в виртуальном мире, в переписке между людьми. По логике, читать должно надоесть после третьей главы, ведь что интересного может быть в том, как люди тыкают по экрану? Но мне почему-то не надоело. Более того, хотелось читать ещё и ещё. В чём же секрет? В том, что вся переписка представляла собой живой разговор, в тексте не было никакой картонности. Именно поэтому книга не надоедает: читая такую «переписку» ты сразу представляешь перед глазами героев, чувствуешь их переживания и сам переживаешь за них. Что касается мата, то он совершенно не портит книгу, а, наоборот, добавляет ей реалистичности, а героем и их диалогам живости.

Этот роман, как по мне, не привязан к определённому времени. Есть произведения, актуальные лишь здесь и сейчас, через условные десять лет они потеряют свой смысл, читатели перестанут улавливать ту мысль, которую автор пытался донести до них. А вот в ТЕКСТЕ подняты такие проблемы, которые будут, скорее всего, актуальны и через десять лет, и через сто. Да, некоторые моменты понятны лишь тем, кто живёт в современной России, но то главное, что Дмитрий Глуховский хотел сказать с помощью своей книги, поймут в любое время. Нужно лишь постараться.

Подводя итог, хочу сказать, что, наверно, эту книгу поймёт, а, точнее, захочет понять не каждый. Не все хотят снимать розовые очки и смотреть на тот мир и на тех людей, которые есть на самом деле. Многие предпочитают видеть всё таким, каким оно для них кажется, ведь правда часто режет глаза. Но вот тем, кто хочет сравнить то, что видит он, с чем-то другим; кому розовые очки уже порядком натёрли; я рекомендую этот роман. Я сам затрудняюсь сказать, насколько книга мне понравилась, потому что она настолько же неоднозначна, как и события, которые в ней описаны. Но, возможно, кто-то другой ответит на этот и другие, ранее заданные вопросы.

Ну, не знаю, братцы, уж слишком много негативных отзывов об этом романе... Лично мне очень понравилось! Читать я, правда, начал с «Метро 2034», а потом уже приобрел «2033». Блин, ну классное чтиво, правда! Я не дилетант в фантастике — много всего перечитал, поэтому судить могу. Отменное развитие сюжета, описание персонажей, их мыслей, великолепно поставленные диалоги... До сих пор перед глазами стоит эпизод с Артёмом, Данилой и библиотекарем в библиотеке! Кстати, возьму эту тактику на вооружение, т.к. сам пишу. И концовка тоже хорошая. А что вы хотели, хэппи энда? Ракеты не взорвались, люди и черные обнимаются... прям «встреча на Эльбе», и все живут мирно в новом мире? В жизни счастливые концы встречаются довольно редко. Вот и Глуховский показал здесь то, как обычно бывает в жизни — ненависть и страх, которые в итоге приводят к уничтожению. Сначала самих себя, потом... протянутую руку дружбы. В других же отношениях — фантастика есть фантастика.

Неприятное, тяжелое произведение.

Я бы отнёс жанр к Horror.

Избыточное заигрывание с религией, Множество молитв, заунывных проповедей.

Жалею что потратил время и вдвойне жалею что дослушал до конца.

Мертвые души играют в преступление и наказание

Писатель, создающий мифы о столице в любую эпоху станет популярным. Поддерживать миф о том, как люди покоряют государствообразующий город — выгодно. Это закрепляет лояльность провинций и колоний, это цивилизует, это устанавливает примат столичного порядка над теми, кто рабски социализуются в контексте нового места. Об этом и этот роман. О человеке, который захотел стать рабом и не смог справиться с гнетом собственных демонов, потому что миф говорит о том, что демоны эти принадлежат столице.

Сюжет привлекателен для любого, кто испытывает экзистенциальный кризис или недоволен текущим статусом. Из тюрьмы спустя семь лет выходит студент, которого подставили в клубе на предмет наличия наркотиков, расфасованных по дозам. Его мать как раз на днях умирает и ждет его в морге, но Илюша считает более важным делом отомстить полицейскому, который подобными финтами сделал себе карьеру и дослужился до майора. Чудесным образом ему получается его не просто убить несколькими ножевыми ранениями, но и избегать раскрытия его смерти, забрав его телефон и начав отвечать на переписки. В этом и заключена основная идея романа: Илья получает в распоряжение иллюзию работы, иллюзию родителей и и иллюзию отношений, даже своего иллюзорного ребенка. Но живет дистанцированно от них и зовут его отныне не Илья, а Петя.

Ситуация очень актуальна. Сейчас многие рады вести анонимную жизнь в сетях, ведя переписки по интересам, не отличающимися ни интеллектом, ни благими намерениями. Очень удобно быть никем и сразу всем, радоваться мимолетному обману чужих и своих чувств... Книга в основном и состоит из выражения чувств. Много злобы в основном. И то правда — разговоры и чтение провоцируют зло. Если они не посвящены Богу. И в связи с этим в книге есть «религиозная» тема. Мать убитого полицейского оказывается «набожной», советует покаяться своему сыну. И не важно, обращается она к Пете или к Илье, слова эти оказываются совсем не имеющими веса, ведь покаяние значит лишь перемену настроения и мыслей, извинение перед людьми и отступление от прошлого. Мать сходила в церковь, поставила свечки, но не сказала ни слова ни о молитве, ни о Боге, который и привел бы человека к покаянию, к прощению... Здесь же главный герой, проходя мимо храмов, отмечает те самые московские «златые купола» и произносит про себя совершенно нелепую фразу «креститься не о чем». Креститься? Или всё-таки молиться? Герой много рассуждал об аде, называя этим словом Россию, вспоминал и свою набожную мать... Поэтому и мечтал сбежать в «Рай» — клуб с одноименным названием, либо вообще в Колумбию — просто по ассоциации с сериалом о наркобизнесе, по которому фанател Петя...

От себя не убежишь. Но очень удобно, когда себя нет, а есть мертвый «я». Трагедия Пети оказалась в том, что он так и не смог разрешить сложную ситуацию с отношениями и работой, о которой читатель узнает много подробностей. Книга в телефонных переписках и медиаконтенте раскрывает жизнь, которую прервали то ли в удачном, то ли в неудачном месте. Трагедия Ильи же — в том, что ему так и не удалось стать кем-то, а винит он в этом отсидку, которую спровоцировал Петя. И я уверена, что о его жизни переживают не меньше, чем о том, что наворотил Петя. Только вот тема преступления не закрывается темой наказания. Спасение жизни чужого ребенка не становится благим поступком, пока ты не сделал это ради любви к Богу. Да-да, даже не любви к ближнему, которыми мнимо стали новые люди вокруг опустошенного тебя.

То есть в целом ты читаешь нервозное состояние агонирующего человека, не способного к прощению, а поступками желающего вырулить уничтоженную жизнь. Да и не винит Илья себя в этом уничтожении, та жизнь и так катилась в ад руками самого Пети, — Бога ж нет, есть только непрерывно пьющий водку и выкуривающий сигареты Илья, играющий в Петю. Потому что у Пети был айфон с видео и переписками, а у матери — не был. И текст оказался роднее, живее, за него можно было зацепиться, а хотелось бы цепляться за мать. И, кстати, об этом фильм. Более мягкий, не такой злой, но упертый в материнство больше, чем в проблему безотцовщины. Матери уничтожают в «Тексте» не только Бога, но и отцов. Но главное ведь — не уничтожить ребенка! Та самая вера, которая и ведет их вместе со всеми их семьями в ад.

И обидно становится за Москву, о которой только и говориться, что днем она лучше, чем ночью, что Москва топит надежды в погоне за её роскошью... Но днем светит солнце, а манят человека — огоньки в темноте, будь то неон заведений с развлечениями или экран технологичных гаджетов. В результате подводит тяга к развлечениям, потому что мать убила ценности, провозгласив, что ими может быть образование или собственный ребенок. И роман мог бы получиться куда правдивей, если бы автор, в конец прочих нелепостей, в которые верит маргинальный слой любого общества, не поставил точкой мораль сей басни: оказывается (!!) есть люди, после которых что-то остается, и есть люди, после которых не остается ничего. Для абстрактного будущего мiра? Не для Москвы ли, которой ты научился поклоняться больше, чем истине?

Истина же говорит о другом. Игры в покойников ведут к смерти.

Как так можно обос...тся ?? как будто соавтор Новодворская ... Не покидает ощущение что Глуховскому зам. посла по культуре из английского посольства премию Букера пообещал и снять фильм по серии Метро ... если тот в своем романе обгадит историю СССР ... и вставит низкопробные клише аля 1990 год по злых коммунистов и 100 млн. расстрелянных лично Сталиным и Берией ... про подлых (как настоящие англосаксы) коммунистов которые гнобят народ в подземельях ради власти (опять как настоящие англосаксы) ... в 2015 году это выглядит искусственно и натянуто ... на фоне остальных последних книг Глуховского ... по моему исписался ...

Роман не простой в прочтении, но впечатляющий, в качестве драматического произведения.

Как уже заметили уважаемые коллеги, Глуховский несколько следует за Ричардом Морганом. Завязка сюжетной интриги антиутопии и даже несколько сцен чрезмерно напоминают «Видоизменённый Углерод». Однако, такое впечатление сохраняется недолго. Автор очень быстро овладевает сюжетом, проявляя немалую фантазию и самобытность.

Сложность восприятия, на мой взгляд, в том, что Глуховский попытался совместить мало совместимые линии: фантастический триллер антиутопию с мелодрамой, на уровне жестокого романса. Местами, с мексиканской мелодрамой, я сказал бы. Много слёз, трагизма, внезапно раскрываемых семейных тайн и родительских связей. Таким образом, роман “падает” между аудиториями любителей НФ и чувственных мелодрам, порой не находя приятия ни в одной из них.

Сюжет линейный, с экскурсами в прошлое. Автор, вроде бы, хорошо продумал сюжетную линию, однако её понимание потребует внимательного чтения.

Сценизм высоко эмоционален, и колоритен. Здесь Глуховский бьёт Моргана одной левой. Однако, эмоциональное воздействие некоторых сцен оказалось для меня чрезмерным. Пришлось даже перескакивать к концу некоторых из них.

Персонажи героев живы даже чрезмерно. А также, чрезмерно сложны и динамичны. Мне показалось, что именно эти образы, в развитии, и были настоящей темой романа.

Футуристическая антиутопия, перенаселение вместе с фактическим бессмертием, поднималась многими авторами. Мне понравилась мысль, что физическое бессмертие убивает прогресс и творчество, заперев человечество антидепрессантовых наркоманов на своей планете, исключая развитие технологий космической экспансии.

Ещё одно сходство с Морганом – неспособность пресыщенного человечества к обычному, “миссионерскому” сексу. Всё постельные сцены с вывертами и извращениями.

Понравился открытый финал, заставляющий читателя додумывать судьбы героев.

Не смотря на сложности восприятия, роман прочёлся на одном дыхании, и несомненно оказал влияние на меня.

Как «изменился» автор от первого романа.

Новый «мэтр созрел».

Жаль только что так «мрачно» все, но зато очень реалистично.

«Пост» — отличный литературный продукт. Есть мясо и мясной продукт (например, сосиски), а есть литература и литературный продукт. Вся суть в переработке и количестве ценного в составе.

Глуховский работал над формой, максимально подгоняя текст под жанр аудиосериала. Отсутствие описаний и использование настоящего времени делают текст простым и динамичным. История движется вперед и не даёт передышек, зато постоянно обрывается, выдавая невиданную частоту клиффхэнгеров на аудиофайл. Из-за такого напряжения очень легко подсесть и послушать все десять эпизодов залпом. Голос автора такую динамику только поддерживает, поддавая нужных интонаций и ритма, особенно на скорости воспроизведения х1.3.

А что рассказывает нам Глуховский уже не столь важно. Ради эксперимента над формой он, возможно, решил пожертвовать содержанием, и использовал идеи и образы, уже появлявшиеся в его творчестве. К тому же, если в следующих сезонах автор попробует раскрутить сюжет, ему придется ответить на много вопросов о нелогичности мира и событий.

В итоге «Пост» — отличный литературный продукт. Удачный эксперимент над формой, настоящий сериал, созданный для развлечения. Переработка продукта качественная, но литературного мяса в нём точно не сто процентов.

С большим трудом мне дался этот текст. Несколько раз были порывы бросить чтение. Но вещь висела на душе, как мелодия не дошедшая до тоники. Ну и было всё-таки интересно, чем же всё закончит автор. Я через силу до этой «тоники» добрался. Постоянно подглядывая, много ли ещё осталось.

Ощущение от текста мерзостное. Все равно, что смотреть, как человек в грязном белье копается: вот он достает трусы, выворачивает и рассматривает. Мерзость? Мерзость! С трудом пережил сцену в больнице, и «свидание» в кафе с Ниной. Да и все остальное не на много лучше. Но дело даже не в омерзении, книга и герой имеют право быть такими. Дело в том, что не веришь, что главный герой может поступать именно так. Думаешь: почему главный герой это сделал? тут же ответ — да это не герой так поступает, не Илья мучается, а автор его мучает. Не верится в такие поступки. От этого и ощущение, что все это нереальное, вымученное, надуманное. Автор взял и из человека сделал таракана.

Ещё книга способна надолго портить настроение. Каким-то образом эта грязь заползает внутрь. После чтения хочется помыться.

Начал я знакомится с творчеством Д. Глуховского с романа «Метро 2033», на этом и закончил. Потому что роман мне очень не понравился. Периодически слушал Глуховского на «Эхо Москвы», не мог понять как, такой умный человек мог написать «Метро». Там, же на «Эхе» я недавно услышал об аудио-романе «Пост».

Решил прослушать и оказался в полном восторге!!!

Дополнительным мотивом было то, что живу я в Ярославле, а работаю рядом с Шинным заводом уже больше 20 лет. Так что все родное там в романе.

Невозможно было оторваться от прослушивания. Оказалось, что автор еще и хороший чтец. И лучше самого автора никто не знает, как правильно расставить акценты в тексте.

Конечно, есть косяки или же досадные ошибки. Поначалу они сильно портили впечатление. Но в конце я ими уже пренебрег.

Например, неоднократно было сказано, что отец Даниил пришел из Нерехты, но Нерехта на правом берегу Волги.

Волга не в ту сторону течет, слева направо, если с поста смотреть. Ну другие, о некоторых уже написали.

В общем я прекрасно развлекся и отдохнул.

Это один из лучших рассказов во всём сборнике. Проникновенный, вызывающий эмоции и заставляющий сопереживать главному герою. Во время чтения я получал удовольствие, посему и оценка такая высокая.

У Глуховского получилась отличная пошаговая инструкция как слить свою жизнь в унитаз...

Через каждые 5-6 страниц у меня в голове звучал один и тот же вопрос — зачем? Зачем ГГ все это делал? Чего хотел добиться? Как видел итог всего?

И нет ответов у меня. Глупость, метания, немотивированные поступки... Нет, автор пытается объяснить поступки и даже выводит какую-то причинно-следственную связь, но все это настолько примитивно и нереально...

Ощущение, что писалось все ради удовольствия самого автора сконструировать виртуальную жизнь Пети в голове Ильи.

Зачем? А видимо автор и сам это не знал и даже не ставил себе такой задачи ответить на этот вопрос.

Тем не менее читать роман легко и интересно. А вот перечитывать точно не буду. Одноразовое это чтиво.

Как простой потребитей литературного искусства и не претендующий на лавры литературного критика скажу, что книга прочитанна с большим удовольствием. Сюжет реалистичен, передан динамично, если бы был happy end я бы разочаровался таким шаблонным подходом, а так как закончился, то все по честному.

Не был в восторге и от первой части, но была прочитана и оценена мною на твердые 7 баллов, почувствовал индивидуальную атмосферу. Вторая часть Метро-2034 откровенно не понравилась, неоднократно было желание отложить книгу, что случается со мною не так часто. Задумка неплохая. но читать было тягуче, нудно, с большим трудом пробирался по «рваным» лабиринтам текста. Ожидания не оправдались

Ну, давайте же посмотрим на сие произведение, разберем его на детальки и рассмотрим под микроскопом. А то всех так впечатлила эта история, что никто и не заметил подвоха.

И начнем мы с технической стороны, а именно — с языка, которым пишет Дмитрий Глуховский. Уже на этом уровне не все хорошо, хотя казалось бы. Умело, очень умело замаскировал он косяки, скрыл все новичковские ошибки за якобы сочными метафорами и богатыми эпитетами. Вот только былье здесь в каждом втором предложении, а в некоторых даже по 2-3 «было» за раз.

«Ясно только было, что Борис этот Павлович за нынешним столом был, видно, именинником поглавней даже виновника торжества»

«Слышно было, как патруль на улице ползет вдоль стены, слышны были через дырявое железо жестяные голоса в рациях.» — тут еще и повтор целого словосочетания.

Куча лишних местоимений, которые легко можно выкинуть:

«Простить ей все и не звонить ей. Разговор этот ничего не даст ему, даже если она и согласится на разговор. Голос ее услышать только? Зачем.» — Это полабзаца, а ошибок уже целая гора, начиная от дважды повторенного «ей» в первом предложении, лишнего «ему» во втором, дважды повторенного «разговора», лишнего «ее». «Простить все и не звонить ей. Разговор ничего не даст, даже если она и согласится на него. Голос услышать только. Зачем?» — не лучше ли звучит?

Встречаются даже рифмы, аллитерации и созвучия, чего в прозе надо избегать как огня:

«Дом новый был, а лифт ленился и ныл».

Итак, как мы видим, со стилистической стороной все плохо у Глуховского. Какой он мастер слова, если совершает настолько очевидные ошибки начинающих писателей? Я уже даже не буду приводить в пример зачастую нелепые и даже смешные метафоры, потому что и так все понятно. Давайте лучше перейдем к драматургии романа, ведь вся вкусность заключена именно там.

Что мы можем сказать о главном герое, Илье Горюнове? Бывший студент, МГУшник, поехавший однажды на вечеринку с друзьями и девушкой, и откативший с нее на семь лет на зону за подкинутые наркотики. Человек, которому пришлось прогнуться под законы тюрьмы, чтобы выжить, и который слишком привык к ним. Да и остался ли там человек, после семи лет-то?

Главная ошибка Глуховского, как автора — он искренне пытается заставить нас сопереживать Илье. Посмотрите, вот же, он совершает зло, но он мечется, он сомневается, не знает как лучше. Но, как говорилось в одном известном фильме про мужика в костюме летучей мыши, о человеке судят по поступкам. А какие поступки совершал Илья? Давайте перечислим.

Кроме пункта 4, все остальные поступки не назвать хорошими. Пункт 6 не является таковым, ибо это скорее отказ от плохого. И вот вопрос в таком случае, как нам сопереживать Илье? Как встать на его место, как поверить, что он жертва обстоятельств, а не просто плохой человек? Есть такой корейский фильм «Желтое море». Там герой из очень бедного региона сильно задолжал плохим людям, и потому соглашается убить для них человека. Фильм долгий и довольно запутанный, но в нем, хоть гг и не однозначно положительный герой, ты ему сопереживаешь. Ты прекрасно видишь, что толкнуло его на этот поступок, почему он поступает так, а не иначе. А что толкает Илью, кроме собственной глупости и эгоизма? В чем его мотивация лезть в личную жизнь Пети и все в ней налаживать за него, все перекраивать, все решать? У меня никаких вопросов к линии Маги нет — гг нужны деньги, он пытается их достать, тут без вопросов. Ну а все остальное? Как персонаж Илья — невнятный, нерешительный, постоянно мечущийся, как шарик в пинболе, герой, который из-за этого всего не вызывает особого сопереживания. Нет твердого характера, нет жесткой мотивации, есть только ничем не обоснованные цели.

Пойдем дальше, а там у нас Петя Хазин. Тот самый мент, который и укатал Илюшу на семь лет в Соликамск. Честно говоря, давно не встречал в литературе настолько однозначных мразей. Что ж, давайте пройдемся таким же списочком поступков по нему.

Тут картина даже хуже чем у Ильи. Неудивительно, что тот совсем не раскаивается в убийстве Пети, ведь грохнуть настолько мразотного человека — почти благодеяние. Вот только в жизни так не бывает. Несмотря на всю мразотность, должно было быть у Пети что-то: честь, какая-никакая совесть, хотя бы иногда просыпающееся благородство, искренняя любовь и нежность к своей девушке, — ну хоть что-нибудь. Потому что именно за счет разницы характера и характеристики и создается глубина героя. Да, пусть нам представят его конченным ублюдком. Но чем глубже бы Илья погружался в его жизнь, тем больше бы мы понимали, что он на самом деле был неплохим человеком. Тогда его смерть стала бы настоящей драмой, как для читателя, так и для героя. Тогда можно поверить в душевные метания Ильи, увидеть в нем хотя бы проблески раскаяния. Но нет. Петр — просто чистокровная мразь. Такая же, как его отец.

Что сказать про остальных героев? Да ничего. Мать — типичная мать. Нина — просто девушка, никак толком не раскрытая. Начальник типичный начальник. И так далее.

И от всего этого по-настоящему обидно. Обидно, что у Глуховского была потрясающая идея, из которой можно было бы сваять действительно Большую Книгу, такую, чтоб надолго, чтоб запомнили. Пусть и не сравняться по мощи с Достоевским, но хотя бы приблизиться к нему. Но не получилось. Не хватило таланта и умения. Слишком перехвалили Глуховского во времена «Метро», слишком превознесли его, отчего он и сам стал считать, что как писатель он состоялся и дальше можно не развиваться. А жаль. В итоге вместо глубокой и великолепной истории имеем поверхностную чепуху с присыпкой из «злободневности» и вот этих всех «да это ж прям как в жизни» и «это про современную Россию», кухонных рассуждений о судьбах Родины и т.д. Вроде уже взрослый человек, а рассуждает все еще однобоко и неглубоко.

Что дает автору в творческом плане фантастический жанр? Возможность поместить героев в нереальное, небывалое окружение, позволяя рисовать их характеры, раскрывать поступки под нестандартными углами. Выдуманный мир может содержать условия, позволяющие героям вести себя так, как в реальной жизни это было бы мало вероятно.

Чем примечателен с этой точки зрения жанр постапакалипсиса? Герои попадают в условия жесткого выживания, борьбы за существование. Это одна возможность форсированно раскрыть их характеры, показать отношение к жизни с минимальными возможностями получать от нее удовольствие. Другая сторона — предостережение. Мир, давший нам приют, очень хрупок, и превратить его в ничто для современного человечества не составит большого труда.

Если рассматривать Метро 2033 с этих позиций, можно сделать следующие выводы. Поступки и решения, совершаемые большинством представителей вида Хомо Сапиенс никак не коррелируют с окружающей их обстановкой. По-прежнему жажда наживы и власти — главные побудительные мотивы всех наших действий. Ничто и никто, абсолютно никакая угроза выживанию не могут сплотить человечество, заставить уничтожить в себе атавистический (а может и единственно необходимый для выживания) инстинкт хищника. Выживет только сильнейший, любая угроза виду должна быть устранена немедленно. Из вне никак не может быть протянута рука помощи, только рука держащая оружие. По сему рука эта должна быть тот час отрублена. А разбираться и думать будем после.

Грустные выводы и итоги. А фантастика в жанре постапакалипсиса, на мой взгляд, вместе с предостережением должна нести надежду. Надежду на то, что человечество в конце концов одумается и сойдет с дороги в пропатсь. Но для человечества есть только одна такая возможность — крепко взявшись за руки, вместе.

Ну что. Весьма и весьма интересное произведение. О том, что вся наша жизнь заключена в смартфоне. И после смерти человек может «жить» там.

Подробности рассказывать не буду, чтобы не раскрывать интригу.

Читается хорошо. Язык приятный. Хотя местами корябает слишком современные жаргонизмы и жаргон тюремный. Но все это хорошо вписывается в сюжет.

Прочитала быстро. Перечитывать не буду. В целом — интересно.

Пост Посту – волк

***

Дмитрий Глуховский – писатель, чьи произведения постоянно вызывают резонанс. Так, например, фанаты «Метро 2033» не оценили «Текст», в то время как «Текст» вообще выбивается из общей канвы авторского стиля. «Будущее», к слову, тоже отличается от остальных книг Дмитрия. В этом отношении «Пост» борозды не портит – книга снова выделяется на фоне творчества Глуховского. Во-первых, это аудиосериал. Формат аудиокниг не нов, но их обычно выпускают после бумажных изданий. А тут роман существуют только в аудиоформате. Во-вторых, «Пост» озвучил сам Глуховский. Оставим за скобками актерские способности Дмитрия, но определенно стоит отметить, что в таком случае автор привносит кое-что свое в озвучку – интонацию, акценты и так далее. Ведь только сам писатель знает, как должно звучать произведение. Наконец, место действие «Поста» уходит от Москвы, хотя и здесь она упоминается.

Итак, поговорим о сюжете и наполнении романа. Близкое будущее, постап, Ярославль. Именно здесь находится «Пост» — последний пункт между Великой Московией и остальным миром. Главные герои романа – жители этого самого «Поста». Егор – юноша, у него нет отца, зато есть отчим – начальник «Поста» — Полкан. Егор мечтает стать музыкантом, он критически относится к тому, что его мать якобы видит будущее. А ещё Егор влюблен в Мишель – местную девушку-звезду. Как вы понимаете, Мишель нет дела до Егора. «Пост» живет своей жизнью. Кто-то работает в детском саду, кто-то сидит с автоматами около моста, чтобы никого оттуда не пускать. А еще есть река, которая состоит не столько из воды, сколько из яда. Жители перебиваются с воды на перловку, изредка получая тушенку. Если Московия отправит её вовремя. Рутинная жизнь кардинально меняется, когда на Пост заявляется незваный гость…

Глуховский очень скуп на описание мира. Что стало причиной постапа? Везде ли вымерли люди? Что с Сибирью? В общем, вопросов много. Автор дает ответы, но уже в самом конце. Хотя кое-какие вопросы все равно остаются. В целом же картина мира достаточно мрачная. Глуховский уходит от тематики монстров, ведь это уже было, это уже успело набить оскомину. Вместо это монстрами выглядят…сами люди. Особенно после откровений Полкана.

Заключение: «Пост» — проект интересный. Получился он или нет? Определенно получился. Но будем откровенны – после «Текста» стоило ждать большего. Дмитрий умеет делать не просто злободневный текст, но может сделать его без лишних художественных плясок с бубном. В «Метро 2033» ему пришлось писать постап, чтобы раскрыть тематику. В «Будущем» были рамки антиутопии. В «Тексте» злободневность проявилась и без элементов фантастики. Возвращение к проторенному пути…не то, чего хочется ждать от Глуховского. Остается надеяться, что когда-нибудь Дмитрий перейдет не только к серьезному наполнению, но и к серьезной форме, чтобы люди не пугались формы (возрастная группа у «Текста» намного старше, чем у «Метро-2033»; такой вывод сделан на основе многодневных наблюдений за покупателями в книжном магазине).

8 постов из 10.

Если Вы зашли сюда почитать рецензии, чтобы решить — читать или не читать данное произведение, то я сразу могу Вам сказать — читайте.

Как минимум, этот роман стоит того, чтобы составить о нём собственное мнение.

Как максимум это — очень сильная и цепляющая вещь, никого не оставляющая равнодушным. Да, язык Глуховского не всем заходит, но по сравнению с «Будущим» он стал более отточенным, не таким тяжёлым и воспринимается легче. В остальном же Дмитрий — признанный современный мастер слова, чьи произведения хочется перечитывать.

К тому же, скоро должен выйти фильм по этому роману, — чем не ещё один повод для чтения?

Начну издалека.

Почему Джордж Мартин считается Мастером? Причин несколько, само собой, но одной из них, вне всякого сомнения, будет его способность перевернуть отношение читателя к герою с ног на голову. Джейме Ланнистер подонок, мерзавец, убивец и вообще недостойная личность? Да, все верно! Но, только до тех пор, пока мы не начинаем видеть мир его глазами. Он, конечно, остается убийцей и не самым славным малым на деревне, но мы понимаем причины, которые толкнули его на то или другое злодеяние. А чуть погодя, мы начинаем с ним соглашаться: «Ну конечно, предать и убить Безумного короля — это единственно правильно решение! И я бы так сделал!». Все его темные стороны остаются с ним, но нет человека, состоящего только из света. И линчевать его уже не хочется. Так отношение постепенно меняется от пылкой ненависти, до сопереживания и жалости.

Нечто очень похожее проделал Глуховский с Петром Хазиным, главным героем романа «Текст». Да, я считаю, что именно он является главным героем, а не Илья, несправедливо упрятанный им на зону. За Илью очень переживаешь, хочется чтобы у него все было хорошо. Но именно жизнь Хазина разворачивается перед нами на страницах произведения, именно на его жизненных круговертях делает акцент писатель.

По началу, мы, как и Илья, жаждем только мести. Ненависть красной пеленой застилает глаза и хочется только одного — чтобы подонок был наказан. Хазин для нас, как и для Ильи не имеет даже имени — на пару с ним мы зовем его «Сукой». Но чем дальше течет повествование, чем больше мы узнаем, тем реже Илья(и мы, в след за ним) использует это слово. Мы по-немногу, по чуть-чуть, начинаем разглядывать в Хазине человека.

Конечно, Петр Хазин не стал хорошим парнем. Даже до уровня «положительности» Джейме он не дотянул. Но причины, по которым он стал тем, кем стал, нам становятся понятны. И есть в нем хорошее, позитивное, доброе.

Но условия, в которых он находился, едва ли давали ему выбор кем стать. К такому же выводу, в конечном итоге, приходит и сам Илья.

Книгу я проглотил за один день и она оставила во мне след. Очень редко так бывает в последнее время.

Хочется сказать спасибо автору за такое сильное и эмоциональное произведение. Хорошо, что он не стал баррикадироваться в своем Метро и пробует что-то новое.

«Текст» Дмитрия Глуховского. Никакой фантастики, абсолютно реальное произведение и от того, ещё более страшное и жизненное.

Это концентрированная смесь эмоций и чувств, причём, самых низменных и мерзких, что особенно ярко видно в современном жителе мегаполиса.

Деньги, власть, нужные связи, всё это развращает, делает из когда-то обычного человека, пусть и жившего в семье начальника милиции, подонка и монстра. Он легко разрушает свою жизнь, жизнь родных, жизнь любимой женщины. Пользуясь своей властью отправляет невиновного молодого человека на семь лет в колонию, просто из прихоти, просто потому что может, просто ему так хочется. Какое наказание для подобного поступка? Как бы вы поступили с человеком уничтожившим всю вашу жизнь, едва начавшуюся? Почему это существо должно и дальше наслаждаться жизнью?

В принципе, это произведение вполне можно назвать современным романом о нашей с вами жизни, без купюр и цензуры. Я уверен, что найдутся люди, которые будут говорить о недостоверности сюжета, об отсутствии подобного в его жизни, что Глуховский хочет очернить светлый образ российского полицейского. Эта книга написана не для них. Это произведение для думающих людей, не прячущихся от реальности за телевизионной картинкой, где исключительно добрые и честные сотрудники полиции берегут их покой. Я уже давно понял, что есть смысл что-то доказывать только тому, кто способен анализировать, всем остальным никакие доводы не станут поводом для изменения в сознании.

Самое интересное, что Глуховский сделал в этом безумном мире. Автор использует свои возможности, как человек имеющий уважение у какой-то части читающего населения. Нужно совсем немного. Честный и откровенный рассказ о современном обществе, жестокий и мрачный, с пугающими подробностями. Я считаю, что у Дмитрия Глуховского получилось создать по-настоящему откровенную историю, которая никого не оставит равнодушным.

Книги Глуховского всегда отдают каким-то ребячеством, эмоционально нестабильным максимализмом, но если в серии «Метро» это можно было списать на ребяческое состояние главного героя, то здесь просто получилась какая-то дикая мешанина. Такое ощущение, что автор намеренно окунает главного героя в фекалии, постоянно показывая читателю, как его, бедняжку, жизнь сломала, но читать это очень скоро становится неприятно. Постоянные душевные терзания и нарочито жесткие сцены насилия с больным душком были бы более уместны где-нибудь в интернете, на сайтах, специализирующихся на подобном контенте, а не в фантастической литературе широкого распространения.

Очень жаль, что классный антиутопический мир в книге есть, но чтобы им насладиться, надо фильтровать все происходящее с главным героем. Такое «будущее» не стоит того, чтобы осиливать ради него почти 500 страниц текста. Я вот не стал и не жалею.

О романе. Зомби-апокалипсис в мире пост-апокалипсиса. Все плохо, главные герои еле ноги унесли… Остальные не заслужили в силу ущербности и нищеты духа. Ля-ля-ля и все такое.

О подаче. Замечательно, что автор озвучил собственную книгу! Интонацией, эмоцией, паузами, музыкальными вставками – он добавил в текст недостающее. Без озвучки текстовая часть сама по себе ущербна, даже поразительно ущербна. Халтура, на уровне переводных крутых детективов 40-х годов. И кроме того, вспоминается как Глуховский в интервью «КУДЖИ-подкаст» распинался о работе писателя сродни архитекторской – сколь многое надо продумать, рассчитать эмоции, свести время, замотивировать персонажей. И? Ничего нет в этом тексте: мотивация персонажей неубедительна, что мальчик (его жертва, вообще, непонятна — творчество для него лишь на десятом месте, вначале неудовлетворённое либидо, затем положение в семье, после иерархия в обществе, еще далее мессианство, и так далее, и когда он лишает себя слуха – жертва не оценивается читателем как задумал автор), мотивация девочки чрезвычайна сомнительна, отца еще более, только мать мотивирована упрощенно правильно; эмоции – прописаны слабо, например, когда девочка отдается заезжему офицеру (дорогому автору, надо больше учится у мастеров, почитал бы и скопировал аналогичное у Горького, хочешь больше аристократизма – у Толстого). И, прочее, прочее, прочее…

Оценка книги – 4.

Об авторе, милом авторе, уши которого не просто торчат из-за угла, он здесь весь, нараспашку, гниющей кучей мерзости. Много умничающий – но мало знающий, пытающийся говорить об отношениях в воинском коллективе. Всю жизнь благополучный и сытый, не знавший горя – пытается писать о бедности и голоде, получается мерзко. Пропагандирующий либерал вложивший правильные слова и ценности в уста заведомо отрицательным персонажам, тем самым запятнав эти самые идеи. Обгадивший в этом тексте понятия дружбы, товарищества, верности. Человеконенавистник – презирающий тех самых малых мира сего, кормящих тебя и подобных тебе. Просто и первобытно примитивно у него все – и Москва сжирающая и подавляющая всё и вся, и определение вины по детсадовски «кто первый начал», разделенная токсичностью Россия, все живущие за «Садовым кольцом» — зомби, и десять банок килограммовой тушенки, засунутых под куртку в оплату секса (кроме гадкого образа, здесь еще и не знание реалий автором, не бывает тушенки в жести на 1 килограмм, а даже если бы и было, как может девушка засунуть десять банок под куртку).

Уж лучше читать и слушать русское ЛИТРПГ – пусть это и глупые, блин, но ДОБРЫЕ сказки.

Автору же хочется пожелать (по совету обессмертившего себя этими словами Р. Трахтенберга) взять шарфик на шее и хорошенько завязать его — чтобы бурлящее внутри говно не выплёскивалось наружу.

Яркий, сочный язык. Герои — эмоциональные и моральные осколки. Безнадега рвётся из произведения наружу. Читать тяжело, но чтение затягивает, как в омут. Текст на любителя.

Пост-апокалипсис. Мрак. Бытовуха...

Мрак. Голод. Нервы. Разруха...

Люди. Любовь. Скука...

Боль. Ужас. УЖАС! Разлука.

Дополнение от 27.08.19

Не стал писать отзыв сразу, просто выплеснул то что было в голове после прослушивания. Забавно получилось.

Книга интересная, но не проработанная, на МЕТРО 2033 не тянет. Но собственная озвучка решает. Мне зашло.

Пусть и много косяков:

- За 30 (или сколько там) лет ни кому не было интересно что там за рекой? Причем, как оказалось ни каких проблем перейти реку не было;

- Ядовитые испарения с реки как-то совсем не пугают жителей на берегу, что это, как это?

- Тушенка в килограммовых банках и как девчуля десять таких в подоле несла?

- Как оглохшие дети дослушали/подслушали молитву?

И все в таком духе...

Но вот в чем не согласен с отзывом выше, мрак, боль, жуть переданы очень даже, а копировать Горького или Толстого моветон.

Продирался через силу сквозь слог автора, изобилующий длинными и плохо связанными предложениями. Смотрите сами:

«Но если сидеть так долго, если заткнуть уши, и гам болтающих дежурных останется снаружи, если смотреть вглубь не так, будто пытаешься там что-то особенное выглядеть, а иначе, словно пытаешься взгляд свой растворить во мгле вместе с собой, слиться с ним, стать частью этого левиафана, не чужеродным телом, а клеткой его организма, то сквозь руки, закрывающие доступ звукам из внешнего мира, минуя и органы слуха, — напрямую в мозг начнет литься тонкая мелодия — неземное звучание недр, смутное, непонятное…»

И таких примеров — львиная доля.

Не рой другому яму, сам в нее попадешь.

Плохо, все очень плохо. Описываемая Глуховским история о юноше, попавшем в беду, просто сквозит отчаянием и безвыходностью. Впрочем, герои романа сами ставят себя в тупик. В первую очередь Текст, это книга о выборе, который каждый из нас совершает каждый день. Герои этой книги создали такую ситуацию, в которой от правильного выбора зависит их жизнь и будущее. Порой бывает, что правильный выбор сделать очень сложно, особенно под влиянием эмоций, зла и обид. Главный герой идет по очень узкой и скользкой дорожке. Автор очень отстраненно вырисовывает сюжет и портреты, давая читателю самому разобраться в том, кто есть кто. И вскоре приходит понимание, что положительных героев в книге попросту нет, некому посочувствовать и по-человечески сопереживать. Герои книги совершают фатальные ошибки и не вызывают никакой симпатии. Может быть, все-таки, месть, это блюдо, которое вообще подавать не стоит...

Текст получился очень напряженным, атмосферным и актуальным. Книга заставляет задуматься. Очень впечатлило. Особенно последняя фраза, как финальный гвоздь в крышку гроба, как эпитафия самой книге — есть люди, от которых что-то остается, а есть люди, от которых не остается ничего. В контексте всей книги это просто убийственно.

«Метро 2034». Многие поклонники ждали продолжения первой книги, так как некоторые события остались без объяснения и хотелось узнать о судьбе героев.

К сожалению, это абсолютно новая история, не являющаяся продолжением предыдущей книги. И дело даже не в том, что это другая история, хотя и в прежних декорациях, это просто скучная книга. На мой взгляд, автор решил попробовать себя на другом поле и написал не очередной боевик о выживании остатков людей в метро, а грустную историю неразделённой любви. И это не шутка.

Вполне допускаю, что в этом произведении есть какие-то скрытые идеи, возможно даже умные и неординарные. Но стоит ли их искать? На мой взгляд, формат для этого выбран немного не тот. Нельзя смешать в одну кучу ценности из нашего времени и жалкие крохи оставшегося у жителей метро. Никогда не поверю, что в уничтоженном мире останутся романтики. Им просто невозможно выжить, любые чувства прекрасного будут уничтожены, как ненужный рудимент. То есть, перед нами не просто фантастическая история о мире после ядерной войны, но и ещё более фантастическая история неразделенной любви.

Блеклое продолжение, слабые персонажи, тусклый мир, унылые приключения. Это краткая характеристика прочитанного и общее описание происходящего в книге.

«Путь»

Рецензия на «Пост» Дмитрия Глуховского

Дмитрий Глуховский прославился трилогией «Метро», отдельными романами «Будущее» и «Текст», а также сборником «Рассказы о Родине». Некоторые его также знают как сценариста игр серии «Метро» и переводчика мультфильма «Девять». Особняком стоят американские и прочие англоязычные читатели, удостоившиеся в 2016 году эксклюзивного для США графического романа «Пост». Мы все думали, что он рано или поздно выйдет и у нас… раз уж с телесериалом о развалившейся России не вышло. Однако Дмитрий снова пошёл на эксперимент и обратил внимание на новую площадку для вещания творчества. Подкасты. Аудиоформат.

Считаю нужным признаться, что я не аудиал. Звуковую информацию воспринимаю с трудом, хотя на слух не жалуюсь. Я благодарен автору за возможность оценить «Пост» в более привычном для меня виде. Разумеется, при чтении акценты расставляются иначе, не так, как задумал автор или поняли режиссёр и актёры озвучки. Но в голове разворачивается такая картина, какой и поделиться не с кем. Оказываешься с ней наедине и сбежать от неё не можешь, потому что Дмитрий умеет не просто захватить внимание, а завлечь в самый мир описываемый.

Написав об ином восприятии аудиосериала в текстовом формате, я внезапно понял одну жутковатую вещь: жуть воображённая, конечно, пронизывает, но тот сюжетный поворот, что припрятал в рукаве автор, должен разорвать воображение слушателя, напугать его ещё больше, чем это могут прочитанные молча строки. Тем не менее, и так последние несколько эпизодов перевернули моё восприятие «Поста» с ног на голову и не по одному разу. Я действительно не сразу пришёл в себя после прочтения, настолько мощный отклик нашло произведение в моей душе. Оно жёсткое, даже кровавое, с характерными для Дмитрия Глуховского элементами и оглушающе сильное.

Постапокалиптика Дмитрия Глуховского строится на двух-трёх основополагающих факторах: главное поселение сюжета граничит с неизвестностью, откуда лезут какие-то упыри, а большая цивилизация сидит под боком, чванливая, высокомерная, заносчивая. «Метро 2033» такое: ВДНХ — последний форпост человечества на севере оранжевой ветки, что защищает всё метро от нашествия зловещих «чёрных», а Ганза и остальные не шибко рвутся помогать. «Метро 2034» такое: Севастопольская — последний форпост человечества на юге серой ветки (на самом деле нет, но им так кажется), что защищает, возможно, всё метро от нашествия зловещих упырей, а заодно обороняется от трупоедов с другой стороны линии; Ганза опять больше сосредоточилась на своих проблемах, нежели на отрезанной от неё станции-крепости. «Метро 2035» слегка меняет интонацию: здесь уже выжившие думают, что они последние свободные люди в разбомблённой России и должны защищаться от злобных натовцев-оккупантов и их шпионов, чтобы спасти метро, да только всё это — масштабный спектакль упивающихся властью Невидимых наблюдателей.

«Пост» не относится к миру «Метро» никак. Затрудняюсь вычислить дату войны и количество минувших с неё лет, и даже до конца не уверен, была ли война ядерная или хотя бы какая-нибудь Третья мировая, или всё ограничилось восстанием регионов, которое вылилось в что-то совсем иное. Полагаю, конец света наступил где-то в 2020-х годах (почему-то грешу на 2024 год), с тех пор минуло лет десять-пятнадцать. Определённо использовалось два вида оружия: химическое и ещё какое-то, определить которое я до конца не смог. Волга (наверное, и другие реки) отравлена, и Ярославский Пост — граница Московской империи (Московии) между пустоватым оплотом цивилизации, где что-то забыли китайцы, и полнейшей неизвестностью. Впоследствии выясняется, что Посту найдётся занятие на уровне ВДНХ и Севастопольской в мире «Метро», но сейчас я хочу сосредоточиться… на Москве.

Москвы в романе нет. Со времени «Будущего» Дмитрий не покидал в литературе родной город. Ну, то есть, недавно вышла игра «Метро: Исход», однако Москва там тоже есть, так что не считается. И всё же Москва описывается. С ней говорит Пирогов, о ней рассказывают местные жители… Складывается ощущение, что автор почему-то перешёл на антимосковскую риторику. Уже не власти (вымышленные — император явно не тот, на кого можно сперва подумать), а сами москвичи обвиняются в наглости, высокомерном пренебрежении соотечественниками, жестокости и себялюбии. Понятное дело, всё это подаётся от лица не живущих в столице, но сколько в них от Дмитрия — не берусь судить. Для меня важно не это. Так уж сложилось, что я могу различать метафоры, а вот воспринимать желаю нечасто. В общем, у меня сложилось впечатление, что то, что герои рассказывают о Москве, то, что слепо наблюдает по проводному телефону Полкан, — ничто иное как… ложь! Что не всё так чудесно и радостно в Москве, что творится там какая-то муть, которую ещё предстоит раскрыть Дмитрию. Недаром же он называет написанное первым сезоном. Грядут новые. Может, в них мы узнаем, что на самом деле творится на просторах Московии и в самом её сердце.

Есть ещё одна тема, о которой я ещё не сказал, но которая впервые вышла на первый план в реалистическом романе «Текст». Айфоны. Смартфоны. На мёртвых средствах связи с кучей дополнительных примочек выстроена одна из сюжетных линий (с натяжкой даже полторы). Соответствующие сцены с Егором напомнили пару похожих сцен в «Тексте», но поданные уже в другом антураже. Тут же не замедлила появиться мысль, что название аудиосериала (экс-комикса, экс-телесериала) может быть своеобразной отсылкой к нему. Ведь «пост», по одному из значений, — «публикация», запись в социальной сети или ещё где-то. Обычно текстовая. Но, думаю, это уже излишний смысл.

И всё-таки «пост» содержит больше смыслов, чем просто Ярославский Пост. Есть здесь и кусок названия жанра — «постапокалиптика», на что намекает и лаконичный слоган «После вас», и религиозный (фактически вынужденный) пост, и даже должность, крест, ноша. Открывая одно значение за другим, я поражался, насколько они отражают суть происходящего. И таких смысловых матрёшек Дмитрий оставил много. Если я все попытаюсь раскрыть, получится или чересчур сумбурно, или чересчур спойлерно, или и то, и другое. Сведу это к короткому тезису: «Пост» многогранен, он затрагивает множество тем, и получающаяся смесь вышла более чем взрывоопасной. Начинаясь как обычный камерный сказ, «Пост» сперва подробно останавливается на взаимодействии основных и второстепенных персонажей (благо три линии от лица совершенно разных героев тому способствуют), выписывая обстановку, переживания и отношения людей так убедительно, что невольно пронеслась мысль, что Дмитрий Глуховский в будущем может стать потрясающим бытовым писателем (в наилучшем смысле этой характеристики).

Несколько ярких событий, одно другого оглушительнее, врываются в сюжет, подстёгивают его, и третье из насчитанных пускает события на такую скорость, что пилотам «Формулы-1» впору увольняться. Финал потрясает во всех смыслах, и звуковое воспроизведение сделает его ещё более пробирающим до костей. Но потом всё кончается, и остаётся острое желание узнать, что будет дальше. А ещё — полная ошарашенность произошедшим. Равнодушным «Пост» точно никого не оставит!

Когда увидел в сети новый роман Глуховского, то очень обрадовался. Впереди предстояла долгая дорога и уже предвкушал кайф от чтения. Но к 2-3 главе стало появляться ощущения, что его написал кто-то другой, выдав себя за автора Метро. Средний, проходной роман, с заранее ясным финалом. Только за имя автора ставлю 6.

«Будущее» — банальное название для фантастического романа. Но, что интересно, никто из фантастов не называл так своего произведения.

Антиутопия или утопия? Несмотря на все ужасы, описанные в романе, я бы назвал это утопией. А как же иначе. Главная фабула романа Глуховского — человечество достигло бессмертия. Уже сейчас можно об этом мечтать как о скором будущем. Бессмертие ставит перед человечеством определённые проблемы. И, прежде всего, проблему перенаселённости, которую надо как-то решать. Это логично. И автор предлагает нам гуманное европейское решение этой проблемы. Прививки акса всем, кто зачал ребёнка. 10 лет после такой прививки можно ещё прожить, ну а потом — оставь место для жизни своего ребёнка. Всё логично. Либо ребёнок, либо ты. Выбор есть всегда. Иначе — экспансия человечества в космос. Заселение океана. Поголовная стерилизация. Геноцид, евгеника и фашизм. Игры на выживание («Голодные игры»). Войны. Концлагеря. Может остановиться на законе Выбора...

Глуховский создаёт этический конфликт на ровном месте. Его гг Ян Нахтигаль из законопослушного гражданина (пусть гопника даже) превращается в идейного террориста, пройдя через интернат с его жестокостью, любовь и рождение ребёнка. Воистину, неисповедимы пути Господни. Но зачем разрушать общество будущего, возводя смерть на вершину этики и морали, приравнивая её к ценности человеческой души.

Да, будущее не закончится эпидемией старения. И найдутся учёные, способные вернуть всё на круги своя. И что может сделать маленький человек перед махиной государства. Террор логичен для смертника, но стоит ли на нём останавливаться.

Книга мне понравилась. Проблемы, поднятые в ней, актуальны. Но выводы сомнительны. Остаётся много нерешённых вопросов.

Изложение кинематографично. От первого лица. В книге много физиологии, поэтому читать её местами неприятно. Герои объёмны, каждый со своей предысторией.

Так что книгу можно рекомендовать для прочтения людям с крепкой психикой, старше 18 лет.

Итак вот цикл и дочитан, сразу скажу, отношусь к автору предвзято, так как на мой взгляд он пытался свою оппозиционную либеральную позицию пропагандировать в этой серии, но талантом человек не обделен безусловно, потому я не собираюсь тут огульно порицать автора. Оценивать книжки по отдельности мне честно лень, я же предвзятый все-таки) Хватит одного отзыва на серию, тем более я её прочел по короткой схеме, срезав филерную проходную вторую книгу и перепрыгнув от первой к третей сразу. Как я читал во многих отзывах к третей книге — я такой не один, многие люди кто-то из такой же предвзятости видимо, а другие из-за высокого литературного вкуса, иные по своим причинам — тоже ее пропустили, ну или попытались читать вторую, но не выдержали и бросили. Я решил, что в данном случае поговорка «лучше сделать, но пожалеть — чем жалеть о не сделанном» — не подходит, а потому терять время не стал, совершенно не жалею об этом. Я абсолютно не чувствовал каких-то провалов из-за незнания второй книги.

Начнем с первой, лично я словил этот спойлер из статьи про игру Метро Исход на 4пда, но думаю, что сходство с Эндером, если захотеть заметить можно не дочитывая книгу. Хотя наверно Эндер не уникален и подобных персонажей можно набрать кучу, но тут в концовке прям откровенно скопировано, правда никаких маток Артём в отличии от Эндера сохранять не стал, так что ксенофантастики не ждите, вообще никаких разъяснений на этот счёт собственно у автора и нет, как я понял нет их и во второй книге, линия черных просто обрывается и все. Куча всяческих других чудес, аномалий и прочего — тоже остается нераскрытой, этого волшебства навалом в первой книге, не зря некоторые даже сравнивали Артёма с Фродо Бэггинсом, перенесенным в постаповский метрополитен, только лишь вместо кольца на шее у него гильза=) Вообще в той же злополучной статье на 4пда ученые и эксперты разнесли в пух и прах всю правдоподобность мутантов и вообще жизни в метро, потому при прочтении первой книжки отключите критическое научное мышление, представьте, что перед вами эдакое технофэнтази, только вместо привычной викторианской эпохи или даже современности — оно перенесено в будущее в атмосферу постапа. Когда так сделаете — вам станет легче и сможете наслаждаться сюжетом.

Про сюжет по-подробнее. ГГ явно не на свои 24 года по мозгам, скорее я бы ему дал 18-19, а то и меньше, хотя оно и понятно — ведь автор его выдумал еще в старшей школе, ну а когда был уже сам взрослым мужчиной и добрался до издания книги — решил видимо ничего не менять, ведь дай ГГ мышление 24летнего и пришлось бы все в корне переписывать. А сделать его моложе тоже нельзя — ведь он должен был быть рожден на поверхности и что-то о ней помнить, потому держите юношу в теле молодого мужчины. Кстати странно, что нет никакой любовной линии, даже скучновато без этого, роман же все-таки, а романов никаких в нем нет=) В общем приключения в фэнтезийном мире метро, где свои демоны и чародеи, но есть попытки реализма в виде фракций, которые правда выглядят более менее логично. Фашисты-коммунисты-капиталисты-интеллигенция, всех собрал автор в метро. В этой книге кстати он не пытается нам еще мягко навязывать свои политические убеждения, а просто проводит нас мимо всего этого, как декораций взрослеющего ГГ. Кульминация сюжета здесь немного скомканная, а концовка как-то очень быстро наступила. Причем почему-то только в концовке мы видим параллели с Эндером, до концовки мы их не наблюдали ну никак.

В целом легкое чтиво, не обременяющее мозги сильно, без напрягающих научно-технических деталей, без глубокой философии, с достаточно захватывающим и динамичным сюжетом.

Про третью книгу. Тут у нас старый новый ГГ. Его эволюция видимо прошла в событиях 2й книги, или нет, я ведь 2ю не читал. Ему уже 26, теперь в его возраст в принципе можно поверить, характер более менее развит на эти годы — по крайней мере от героя первой книги он отличается заметно. Книга издана в 2015 году, она пропитана пропагандистскими идеями автора, который судя по всему из-за своих идей, диаметрально противоположных царящему ура-патриотизму — был крайне возмущен и даже разъярён. Теперь перед вами не мальчик Фродо, а герой-ветеран, с манией эмиграции в Амери.. то есть во внешний мир. Это собирательный образ человека, обиженного на присоединение Крыма, войну в Донбассе и прочие вещи, которых 4-5 лет назад было много. Это человек-либерал, который хочет эмигрировать, но не один, а как герой он хочет эмигрировать вместе со всем народом. Спасти людей от полицейского государства, от режима. Почти что Навальный в метро))) Ну а конец, спойлерить не буду, но скажу, что тут он реалистичный, я имею ввиду реалистичный в рамках данного сеттинга естественно,ну и отражающий опять же наш мир на взгляд автора.

На мой взгляд третья книга лучше первой. Тут тебе и политическая интрига вполне раскрыта, в первой были какие-то кусочки показаны, но толком ничего не раскрывалось. И любовная линия есть, даже целый любовный треугольник, с настоящей аддикцией, контзависимостью и прочими штуками. Много мата, в первой книге такого не было, да и здесь можно было пожалуй и без такого количества. Атмосферности не добавляло от мата скажу честно. Через тему контакта с миром опять же отражены нынешние отношения с Западом у России, как автор их видит. Ну все общество метро это собственно те самые так не любимые либеральной и креативной публикой ватники и колорады. Прям как у Ницше — «Один я умный в белом пальто стою красивый», но вас бедолаг хочу тоже в белое одеть, да вы дураки не хотите.. Но я вам буду помогать захотеть. Ну и автор тоже пытается, чтобы мы захотели и потому верим мы в Артёма, до конца верим, потому что такой 26летний парень он уже не фэнтезийный хоббит, а наш сосед, приятель, сын подруги, племянник, да кто угодно — он настоящий, герой своего времени, пусть и времени такого в жизни то еще и не было, а такой вот он живой кажется, что веришь ему. Веришь в него. И вы поверите — прочитайте, тут уже чтиво не такое лайтовое, как в первой книжке, но душевнее все-таки, фундаментальнее прямо. За это циклу и ставлю оценку, спасибо автору.

Лично для меня в книге не хватило динамики, остроты, хотелось большей приключенческой составляющей. Но это совсем не значит, что мне не понравилось. Книга вышла почти что нуарной, немного тягучей и неторопливой. Но этот темп и атмосфера с лихвой окупятся в конце. Автор вывел сюжет в совершенно неожиданное русло — в заурядной жизни главного героя постепенно начинает твориться что-то макабрическое и невероятное, а финал просто обескураживает. Кто-то говорит, что финал плохой, высосан из пальца и написан для того, чтобы что-то написать, но я считаю, что вся книга и писалась для этого финала. Да, тут наблюдается некий диссонанс между основным действием, которое развивалось по-своему, и концовкой, которая вывела нас неожиданно в другое место. Но в этом-то и кайф! Весьма нетривиально. Многие писатели обращаются к теме смерти и разным концепциям мироустройства, и эта абсолютно имеет право на жизнь, все-таки никто не знает, что мы есть на самом деле, а лучше и не знать, наверное. И в большей степени тут важна не сама эта концепция, а посыл, который дает автор читателю. И это — самое ценное, что я нашел в “Сумерках”. В книге поставлены вопросы и на них даны ответы. Но более того, автор смог оставить и пищу на размышление. Понравилось, что помимо основного сюжета, автор устами главного героя обращается к читателю, размышляя на острые социальные, современные темы. С ним можно соглашаться, можно нет, но делает он это очень аккуратно и ненавязчиво.

Из несомненных плюсов — в книге отсутствует какая-либо пошлость, что, согласитесь, довольно редко в наше время. Тут вы не найдете никаких скабрезностей и цинизма. В книге есть несколько смертей, но подано все лаконично, без лишней кровищи и кишков. И между тем, имеются по-настоящему мистические, мрачные моменты, которые крепко держат в напряжении и заставят ваше сердечко замереть на пару мгновений.

Глуховский с каждой новой книгой пишет всё лучше и лучше очень атмосферный роман. Чтец отлично прочитал и передал эмоции главного героя. В заключении всем рекомендую ознакомиться с данным произведением.

Вторичный в своей основе материал (см. «Хлоп-отряд» П.Бачигалупи), дополненный собственными размышлениями автора-одной-книги, не обнаруживающий в душе по прошествии пары лет после его прочтения никакого литературного «послевкусия».

Тягомотный боевичок.

Сюжет — отличное начало, стрельба, интрига, знакомый герой, прекрасные и атмосферные описания локаций. Но потом почему то начинается абсолютно невразумительная середина и к сожалению полностью провален конец. По непонятной мне причине автор вместо развлечения читателя решил продемонстрировать свое «глубокое» видения природы человека. И сделал это через излишне полное раскрытие персонажей, начав выдавать через их воспоминания и рассуждения какую то невразумительную кучу собственной рефлексии о природе сущего. При чем все настолько несуразно, смешно и не по делу, что становится сложно воспринимать книгу как коммерческий продукт предназначенный для продажи любителям приключений в декорациях пост-апа, чем по сути она и является.

Глуховский решил «давить драму» и полностью провалился. В результате ни любители легкого чтения ни любители драмы не получили того что они хотели. Получился недобоевик с бесконечными моральными страданиями. С глубиной понимания жизни достойной школьника-пятиклассника, со свойственным ему глуповатым пафосом и желанием поучать всех окружающих. Концовка просто несуразна.

Провал как он есть. Немного напомнило мне «Рейтар» Андрея Круза, но гораздо ниже уровнем.

3 из 10.

можно ли писать о том чего не понимаешь, можно, местами даже будет хороший стиль, хорошая картинка, но чем дальше тем больше ощущение, что автор переливает из пустого в порожнее, занимается демагогией набирая объем

но что интересно, уже понимаешь, что ждать нечего, но все равно ждешь когда же это закончится

книга оставила сильное впечатление, впечатление что меня обманули в моих ожиданиях...

Очень неравномерное произведение.

Состоящее из двух частей — повествования в настоящем времени и дневника пятисотлетней давности, — оно захватывает в начале, когда ждёшь, как же сведутся эти две линии, явно имеющие нечто общее, в одну. Плавно развивающаяся интрига постепенно набирает обороты: там и тайны угаснувшей цивилизации майя, и истории с расшифровкой их алфавита, и полная мрачных подробностей история Конкисты, и неоднозначный портрет де Ланда.

А потом наступает финал, и это, пожалуй, самое худшее, что с книгой могло случиться.

Отчего-то возникло ощущение, что автор просто не знал, что ему писать дальше, поэтому написал хоть что-нибудь.

Конец совершенно не вяжется с общим фоном повествования, с происходящим, а более всего — с ожиданиями, которые накладывает такой отличный старт.

Это настолько существенный минус романа, что и отличный язык, и динамика сюжета, и прописанные персонажи, и исторические подробности несколько потеряли свою привлекательность. У меня книга — именно из-за концовки — оставила ощущение недоумения и некоторого разочарования.

Потрясающий роман. Вязкий, нуарный, засасывающий читающего с головой. История жесткая и реальная. Начинаете читать невозможно оторваться. Задумываешься о будущем — вся личность человека может быть заключена в обычный смартфон. В этом романе я вновь увидел в Глуховском талантливого писателя, хотя до этого после невнятных продолжений серии Метро закрались сомнения в этом. Рекомендую к прочтению.

Метро 2033 — это роман из плеяды «Бегущего в Лабиринте», «Голодных игр» и «Дивергента» — это подростковый постапокалипсис. У всех этих книг есть общая характеристика: интересный, прописанный мир, который при внимательном, критическом, а главное взрослом рассмотрении совершенно невозможен в тех рамках которые установлены автором: он нелогичен, абсурден, гипертрофирован. Не буду перечислять все несуразности «Метро», можно сказать одно — это не научная фантастика, а фэнтези в сеттинге постапокалиптичной Москвы. Роман стопроцентно рассчитан на подростковую аудиторию, которая тащится от книжных и игровых серий по Фоллауту, Сталкеру и т.п. Собственно, ничего удивительного не произошло, когда по нему выпустили игру, потом вторую, а сейчас готовят выкатить Метро: Исход. Тут есть динамичный экшен, мистика, некоторое количество философии, а главное много квестов и локаций. Книга не выдерживает критики в качестве пособия выживальщика, но вполне способна скрасить несколько вечеров, если вы сразу примите все «условности повествования», обосновывая их — «это фэнтези».

Специально выдержала некоторое время, прежде чем браться за рецензию. Не хотела писать на эмоциях – а они неизбежно возникают при прочтении этой книги. Мне хотелось подойти к делу с холодной головой. Всё-таки будущее на кону, как-никак. Однако прагма на этот раз не возобладала, и я по-прежнему нахожусь под впечатлением от прочитанного. Следовательно, местами могу быть эмоциональной – надеюсь, это никому не помешает услышать главное.

Итак, будущее. Что мы знаем о нём? Практически ничего. На слуху расхожая фраза «Будущее должно быть лучше настоящего». Да ладно! Никому оно ничего не должно – как не должен ребёнок: что при зачатии дали, что при воспитании вложим, таким и вырастет. «Будущее» Глуховского на первый взгляд утопично и безоблачно. Ещё бы – какие тучи могут омрачить горизонт мира, в котором побеждена смерть от старости? Вдумайтесь только: мир вечно молодых, совершенных, всем довольных индивидуумов. Голод под контролем, ресурсы разумно поделены, из кранов течёт живая вода, поддерживающая вирус бессмертия, народонаселение… занято. Чем – не имеет особого значения, достаточно того, что при деле. Согласитесь, плата за всё это благолепие: «Бескрайние офисные зоопарки — клерки в клетках, идиллическая пастораль с беззаботными пастушками, саранчовые фермы, ангар с одиноким дряхлым Нотр-Дамом, смрадные трущобы, в которых на одного человека приходится тысяча квадратных сантиметров жилья, бассейн на берегу Средиземного моря или просто сплетение тесных сервисных коридоров» совсем не велика. Да, пришлось уплотниться. Но вавилонские башни, крышами уходящие в облака, пока вмещают всех. Все сто двадцать миллиардов Объединённой Европы. И каждый достойный член социума обретёт свой законный гроб блок в общем ряду: «От пола до потолка — двадцатиметровой высоты оранжевые стены поделены на ровные квадратики, в каждом — дверка; к стене прикручена решетка из лестниц и трапов: вход в каждый жилой куб — отдельный, снаружи». И что с того, что индивидуальный куб всего лишь 2*2*2 метра? Места для кровати и немудрящего скарба более чем достаточно. Туда ведь приходят только за тем, чтобы провести ночь. Тем более, что в любой стене можно «прорубить» окно в мир, вызвав к жизни электронную иллюзию. Вот главный герой по имени Ян Нахтигаль предпочитает виды Тосканы, например. И вовсе не важно, что он там ни разу не был – красота, она везде красота, даже в трёхмерной фальшивке. А если ещё закинуться кругляшком снотворного, то восемь часов пролетят как одна секунда, и вы снова готовы брать от жизни всё. А взять есть что, поверьте! Скоростные поезда доставят вас в любую башню цивилизованного мира за считанные минуты. К вашим услугам огромные спорткомплексы и парки развлечений, полные технологических чудес; все женщины красивы, отдельные – даже доступны, а если захочется чего-то особенного, можно смотаться в дивный тематический бордель, обосновавшийся в… О нет, об этом чуть позже, тем более что смысловой пласт поднят нешуточный, отдельной рецензии достойный.

Да, вот ещё что – в этом, на первый взгляд, во всех отношениях прекрасном мире совсем нет некрасивостей: скрюченных возрастом стариков, так неприлично напоминающих о бренном, или же шумных детей, способных в два счёта испортить настроение своими воплями. Нет инвалидов. Все равны в своей неизбывной красоте. Все обязаны быть счастливыми и прекрасными – ведь впереди вечная жизнь. Наверное, это тот самый рай, о котором мечтают эстеты.

Конечно, Ян ни разу не идеалист и давно знает, что среди равных имеются и те, кто равен чуточку больше. Ну, самую малость. Подумаешь, живёт такой преуспевший на самом верхнем этаже, с Солнцем каждое утро ручкается и полезным ионизированным воздухом дышит. И жилплощадь у него никак не шариковские 16 аршин, а мно-о-ого больше. Настолько больше, что и на бассейн, и на рукотворный пляж места хватило. А уж про чистый воздух и исключительно ровный естественный загар и говорить нечего, они прилагаются опционально, как вечно юная красавица-жена. Так ведь право имеет – сенатор, не хвост собачий.

Ян, кстати, работает в очистке. В обществе бессмертных тоже есть отбросы. Увы. Такова несовершенная человеческая природа: некоторым подашь парадиз на блюде, а они морду воротят да за неизжитые инстинкты цепляются. Живут в тесноте, в собачьих клетках, друг у друга на головах, и при всём при этом ухитряются обзаводиться отпрысками. Подумать только, эти безумные женщины добровольно превращают себя в раздувшиеся аэростаты, начинённые красным младенческим мясом, которое, не успев сложиться в единый организм из пары никчёмных клеток, начинает их переваривать. А ведь впереди ещё и роды – мучительные, в антисанитарных условиях, с нешуточной угрозой для жизни. Если, конечно, Ян сотоварищи не найдут их раньше. «Что за чушь, – воскликнете вы, – разве в будущем возможно этакое средневековье?». Ещё как возможно. Более того, в этом будущем оно жизненно необходимо. Кому нужны дети? Бессмертным? Да полноте! Им бы самим хватило: воздуха, воды, саранчовых чипсов, места под искусственным солнцем. Сознательные граждане не обременяют государство такими глупостями, как продолжение рода. А вот эти, которым приспичило, пусть за свою прихоть дорого заплатят – собственным бессмертием, разумеется. Справедливо же, согласитесь – один из родителей уступит место своему дитяти. Естественный порядок вещей не нарушен. За одним исключением. Умереть придётся скоро. Максимум лет через десять. От глубокой старости. Один укол – и смерть неотвратимо рванётся из микроиглы инъектора в кровь незадачливого родителя. И всё, после этого только дорога вниз, в ад стариковских выселок, в смрад недочеловеков, изгнанных из рая за грех. Но шут с ними, с плодящимися. Люди взрослые, знали, на что шли. Помрут – никто не заплачет. А вот детишки их, в тяготах выношенные, в муках рождённые, ещё наплачутся. Но зато, если выживут в скотных дворах интернатов, людьми станут, займутся общественно-полезным трудом. Уж Ян-то знает, он прошёл эту школу жизни.

Похоже, я развенчала утопию, о которой заявляла на старте. Но дабы её окончательно упокоить, предлагаю наведаться в Собор Богоматери – Штрассбургер Либфрауенмюнстер или, как фамильярно зовёт его Ян, Мюнстер. С тех пор, как бога выселили с небес, он долго скитался по земле, но нигде не нашёл покоя. Наверное, он ушёл из будущего. Хотя, возможно, что и умер. И то правда, зачем бессмертным бог? И теперь в Мюнстере – бордель. Вот только не надо возмущаться, счета за электричество кого угодно разорят, не только святую церковь. Каждый крутится как может.

Ян нередкий гость в Мюнстере. Всякий раз после тяжёлой операции он приходит туда, чтобы сбросить напряжение и хоть немного облегчить едва теплящуюся душу. И, как ни кощунственно это прозвучит, ещё он приходит за верой. Он ищет одну-единственную женщину, способную дать ему покой. Ищет, хотя понимает, что она давно мертва. Сцену в борделе я нахожу одной из наиболее сильных в романе.

Внутренняя эволюция героя, прорастание его души через толщу кровавого мяса идёт на протяжении всего романа. Автору удалось показать человека. Я верю в Яна. Временами он бывает неприятен, кому-то, возможно, покажется отвратительным, но он честен всегда, в каждом своём действии. И в отношениях с женщинами: и с той, которую только имеет, и с той, которую любит. К слову, в романе немало секса. И сцены натуралистичны – в том числе и сцены группового изнасилования, поэтому зайдёт не всем. Но, признаться, я не вижу способа подать их иначе, они часть катарсиса главного героя. В книге нет траха ради траха либо для щекотания нервишек обывателя. Через грязь, через кровь и мерзость растёт Ян – но разве иначе растёт живое?

Особенно хочется отметить сцены, в которых нам открывается Ян-отец. Весь его путь – от отрицания нежеланной беременности, от неприкрытой неприязни к визгливому комочку, от непонимания и неучастия до открытия в себе жертвенной любви к своему детёнышу, который впервые улыбнулся тебе потому, что осознал себя в мире и под защитой на твоих, отцовских руках – это путь мужчины к самому себе в новом качестве. Признаться, меня поразило, как чутко написаны эти сцены. И это не женская чуткость, это чуткость сильного мужчины, открывшего закон умножения любви. И ещё один психологический момент очень тонко обыгран в становлении Яна в роли отца, но я не стану открывать его – пусть видящие читатели сами найдут и порадуются.

В финале автор обошёлся без зримых спецэффектов. Но всяческие фейерверки там противопоказаны. Финал глубок и расставляет всё на свои места. Возвращает человеку – человека. А вернётся ли бог – бог весть. Я надеюсь, что помудревшие люди этого будущего всё же научатся без страха смотреть в лицо смерти и отвечать за себя без посредников.

Прошкина тревога никому из них почему-то не передалась. Они, кажется, вообще не заметили совсем близко прошедшей смерти.

«Кто-то из свиней смотрел на него своими пуговками без участия, кто-то продолжал жрать из корыта. Прошкина тревога никому из них почему-то не передалась. Он завалился на бок, стал дергать ногами. Повизжал. Навалил бурых кругляшей. Затих. Всё это остальных не касалось. Они, кажется, вообще не заметили совсем близко прошедшей смерти.» (с)

Начал отзыв с цитаты, которая отражает весь смысл третьей книги Дмитрия Глуховского культового цикла про постъядерное метро.

О! Какой же эта книга вышла для меня эмоциональной! Этому способствовало несколько пунктов:

1. Именно с творчества Дмитрия Глуховского я ударился в чтение основательно. Я и раньше любил читать, но делал это по одной книге раз в два-три года. Об этом я писал историю на конкурс на портале лайвлиб (но, не фига не выиграл, как обычно. История была в три километра и, как по мне, достаточно уютная, но тогда выиграла девушка с двумя абзацами текста);

2. Что значит ударился в чтение? Стал покупать книги бумажные, купил ридер для чтения, на тот момент это был покетбук iq 701 (классная читалка с цветным, но, резистивным экраном) и, сейчас поворотный момент, написал свой первый отзыв на прочитанную книгу. Да, я стал писать отзывы, авторам цикла «метро» они так понравились, что на меня обратили внимание и я таким образом попал в тусовку, из которой не вылезал наверное года 3;

3. Ударился в чтение я зимой 12го, это был декабрь, конец года, ёлка, ридер и темная комната. То чувство я помню как сегодня, но, к сожалению, с массовыми покупками книг я его утратил. А чувство касалось ощущения, что ничего кроме текста в мире больше не существует. Иногда я прерывался и смотрел в окно, как метель подбрасывала снег, глазам давал таким образом отдых и заряжался атмосферой. Всё, что я имею сейчас в книжном сообществе, я имею благодаря Глуховскому, он основоположник всего того, чем я сейчас занимаюсь. Стоит ли писать, что он входит в список любимых авторов?

4. Сюжет и вывод, который был мною сделан после прочтения, а вообще-то ещё по ходу чтения. Я читал про подвиги Артёма и узнавал, блин, себя! Герой будто написан с меня. Один идёт против системы, вечно пытается сделать лучше мир и людей, совершенно наплевав на себя, все мешают его с дерьмом, а он постоянно поднимается. Обычно о таком никому не треплешься, поэтому текст об этом было читать весьма волнительно, если Дмитрий взял его из головы, значит он тоже понимает Артёма, а следовательно и меня.

Это пипец как эмоционально, ребят!

Вот такой краткий список с объёмным содержанием.

Почему-то у меня нет привычки читать продолжение цикла или выход новой, отдельной книги любимого автора. Вроде как ждёшь книгу, а когда она у тебя появляется — откладываешь. Не знаю почему так, у меня есть знакомые, которые читают тут же, после приобретения. Но я доволен, что отложил книгу на некоторое время, чтобы прочесть её именно сейчас. Время и стечение обстоятельств сложилось как мне нужно.

Да, отзыв начал с воды, которую мало кто любит, ведь вы пришли прочесть мнение на книгу, а я постоянно толкаю в обзор что-то из личного, но я так устроен, не могу я писать бездушный пересказ аннотации и простое мнение стандартными фразами, мне нужна вода самому.

Теперь о книге. Меня многие спрашивали, пока я читал роман — как вообще книга?

Вопрос на который невозможно ответить, ведь у каждого свои мысли на этот счёт. Мне книга понравилась, я уже изложил почему в четвертом пункте. Но если вам нужна информация перед тем, как приступить к чтению, могу написать, что книга продолжает события не после первой или второй книги, а после игры!

Что тут нужно учесть, порядок вот такой:

1. Книга «Метро 2033» / Игра «Метро 2033» (можно читать и играть параллельно);

2. Книга «Метро 2034»;

3. Игра «Метро 2033. Луч надежды»;

4. Книга «Метро 2035»;

5. Игра «Метро. Исход», разработчики которой, кстати, на этой неделе объявили, что игра выйдёт на неделю раньше срока, то есть, уже 15 февраля следующего года, и я знаю, что хочу на 14ое :D

Хоть на обороте переплёта и написано, что чтение трилогии можно начинать читать именно с 2035, я бы не рекомендовал это сделать, потому что много отсылок к первой книге, да и ко второй тоже не мало. Можно даже написать, что одну соединили со второй и получили третью.

Почему я рекомендую сыграть в февральскую новинку? Потмоу что, как по мне, это будет интересное продолжение истории, которой закончилась последняя книга. Они ушли, а, вот, куда они ушли, это расскажет игра.

В книге есть нюансы, которые я называю ляпами, да простит меня Дмитрий, я знаю, каким он бывает резким и честным в своих высказываниях, но я как бэ такой же :)

Смотрел ноябрьское интервью с автором, где он назвал Сапковского — чмом, в комментариях народ аплодировал ему стоя. Не за слово, не за Сапковского, а за смелость. Не каждый в наше время позволяет себе говорить вслух то, что думает. Послушайте интервью, видео в свободном доступе на ютьюбе.

На 148 странице был момент, когда Артём пересёкся с майором Свинолупом (который красный). Так вот, в том эпизоде, в порыве ударившего в затылок адреналина и прочего возбуждения, волнения и страха в том числе, Тёма выкрикнул фамилию человека, которого искал.

- Зуев! — Крикнул он.

Я внимательно читал и помню момент до этого, когда Артём спрашивал про фамилию этого человека и ему не сказали, отмахнулись, мол, да какая тебе разница. Вопрос такой. Как он узнал его фамилию?

Ещё был эпизод на поверхности, когда брокер одел очки в форме звёзд на слоника (противогаз). Вопрос: каким таким образом? Наденьте противогаз и попробуйте надеть дужки на уши. Не получилось? Ну логично, они же под резиной. Возможно к тому моменту Лёха, который брокер, уже снял слоника, но об этом текст умалчивает, зато не умалчивает о том, как перед этим эпизодом слоник был надет.

Ещё эпизод с Лёхой, но там не ляп, а простая невнимательность. Мужчина лишился зубов и перестал выговаривать буквы Р и Л, но в его диалоге так или иначе проскакивали слова содержащие эти буквы, которые он спокойно выговаривал, хотя Дмитрий, выдерживал стиль повествования подобно настоящему. Я имею ввиду, если кто-то картавил, то это отображалось на речи, если кто-то говорил неграмотно, то это тоже отображалось на рече. Например, вариант с лёту — Маесей (всё верно, речь шла о пророке Моисее).

У меня также вопросы по Мельнику. Боги Олимпа, вы бы только знали, как меня полыхает задница при упоминании этого перса.

Эпизод.

Мельник объяснил Артёму про Ганзу и спросил: тебе откуда известно, как там (за Москвой)? А далее, по диалогу, высказал свою теорию «как там?». Вопрос, а тебе-то, Мельник, откуда известно самому, как там?

Ещё эпизод с Мельником. Его слова о том, что время междоусобиц прошло, хватит, мол, убивать своих, но после того, как Артём боднул старого в висок, заорал, что вздёрнет его.

Далее были слова после совещания в Полисе о том, что другие страны, якобы противники, обладают ядерным потенциалом. Эти слова дополнили тем, что эта информация выяснилась. Вопрос, каким образом она выяснилась, ты в Америку летал, во Францию? спрашивал выживших людей про их ядерный потенциал?

Конечно ничего этого не было и «коричневый» человек вешал людям лапшу на уши, но почему эти слова оставили без внимания? Есть у меня ответ, и Глуховский дал в конце своей книги на него ответ. Поэтому не решаюсь пока относить это к ляпам, может быть, так задумано по сюжету было специально.

Вернёмся к Артёму. Он считал, что до войны был рай. Его понять можно, он вырос под землёй и грезит поверхностью, но до войны заговоры тоже существовали, в нашей реальности, в настоящем, они существуют, нами управляют — бесспорно.

Наверное это всё, что мне удалось подметить, возможно были ещё каки-либо эпизоды, но я их никак не отметил и благополучно забыл.

Герои старые, но взгляды на них свежие.

Эта книга кишит непониманием, предательством, дружбой, а потом опять предательством, твердолобостью и снова предательством. Они кишит грязью, правдой и озарением. Эти эмоции могут разделять не все читатели, только те, которые видят в героях себя. Сравнивают себя с ними.

В романе достаточно много ненормативной лексики и этим она очень сильно отличается от первой книги цикла. Оно и понятно, первый томик писался и переписывался до дыр в студенческие годы, третья же часть, когда Дмитрий уже состоялся как личность. Он может позволить себе придать атмосфере честности таким приёмом.

Обычно мне это мешает, но в этом тексте, маты исключительно дополняли повествование. Делали книгу разговорной, реальной.

У меня полыхает, я не могу сдержать свой гнев к некоторым персонажам. Других мне жаль. Артёма жаль, я его так понимаю. Но в итоге выбор сделан был правильный. И Аня меня не разочаровала. Не представляю чем окончится их бродилка в «Исходе», но мне не хочется, чтобы геймерский мир этой вселенной закончился на третьей части, как и книга, ведь там такой простор разворачивается, впереди целая страна, есть где разгуляться. Это не спойлеры, всё это можно было увидеть в геймплее игры.

Это особая трилогия, во многом для меня она знаковая, как и сам автор. Я не читал у него другие книги, пока мне достаточно этих трёх. И я не уверен, что мне нужны остальные, по правде говоря.

Ну, наверное это всё. Эмоции запредельные, атмосфера невероятная. Тоже зима, тоже книга, тоже гирлянда на ёлке. Спасибо за историю, за книгу, за любовь к чтению. Так мог написать только Глуховский.

Книга на меня произвела сильное впечатление!

Она очень, как говорят, «атмосферная«! Это именно то слово, которое, на мой взгляд, наилучшим образом её характеризует, если пытаться оценивать кратко и ёмко.

Кроме того, книга богата в жанровом смысле. Здесь умело (подчёркиваю это слово) автором умещены мистическая фантастика, ужастик, триллер, элементы детективности и вкрапления исторических (или псевдо-исторических) отсылок.

Как вам такой набор?

Книга держит вас на привязи и не отпускает от начала и до конца. То заставляет перебирать и придумывать версии и объяснения происходящему, то нагоняет жути и заставляет волосы шевелиться на затылке, как это происходит временами у главного героя, то удивляет неожиданностью сюжетного поворота.

Я сторонник мысли о том, что финал книги гениален. И именно таким образом логично объяснить всё в ней происходящее.

Само собой, он неожиданный, непредсказуемый и удивительный.

Правда, я уже дважды встречал нечто подобное в других произведениях:

Но это ничего не меняет в моём исключительно положительном восприятии «Сумерек».

Безусловно, я высоко ценю эту книгу и всем рекомендую её прочитать.

Она не оставит равнодушным.

Самое хорошее, как мне кажется, определение для «Метро» Глуховского — литературный фастфуд.

Да, книга увлекательна, спорить с этим нельзя. Читается влет — за это сразу плюс балл. И на этом достоинства книги заканчиваются.

Когда вы заходите перекусить в забегаловку известной красно-желтой сети, вам тоже как правило вкусно. Но в процессе вы все равно понимаете, что за этим стоит совершенно нездоровый пищевой состав, а вкус в основном происходит из глутамата натрия. Что постоянно так питаться нельзя, если ваше здоровье вам хоть сколько-нибудь дорого. В лучшем случае, тут можно под настроение перехватить гамбургер раз в полгода, просто чтобы напомнить себе, что такая еда тоже бывает.

Примерно такое же впечатление производит и «метророман» Глуховского. Вы его читаете, вам интересно, но на краю сознания все равно постоянно мельтешит понимание, что все это — дичайший бред. Невнятные герои. Нереалистичный мир. Неуклюжие попытки проводить «тонкие» исторические аналогии. Натужное морализаторство. Попытка сделать конец-переворот вместо «ужасного откровения» вызывает смех. Про мелкие огрехи в матчасти и делах военных я даже и не заикаюсь.

Знаете, как нужно читать «Метро», чтобы получить от книги удовольствие? Необходимо полностью и целиком отказаться от анализа. Отключить разум. Сосредоточиться исключительно на эмоциях и позволить волнам колченогого сюжета нести ваше воображение по бушующему морю картонного сеттинга. Тогда зайдет. Но малейшая попытка осмысления убьет все плюсы на корню.

P.S.

Немного личного брюзжания. Хотя отечественное фентези и фантастика отстают от западных, у нас тоже есть чем гордиться. У Лукьяненко, Пехова, Зоричей, Смирнова и, не к ночи будь помянут, Перумова встречаются очень и очень достойные вещи, а пара их вселенных вполне достойна международного масштаба. Да что там говорить, даже «Второго шанса не будет» Цормудяна и «Приграничье» Корнева на голову выше «Метро» и по задумке, и по исполнению. И это не смотря на то, что оба цикла предназначены сугубо для российского читателя. А теперь посмотрите сколько переводов на иностранные языки у Пехова и сколько у Глуховского, и заплачьте.

Произведение отлично характеризуется словами самого Дмитрия Глуховского

- Мне кажется, это трэш. (с)

Лучше второго и чуток послабже первого. Так стоит, наверное, охарактеризовать эту часть.

В книге опять появляются Артем и другие старые герои. История набирает не «кислые» обороты.

Не хочу спойлерить, потому не буду вдаваться в подробности. Но будут и вылазки на поверхность, и страшная тайна, и неожиданные открытия, и походы на разные станции, и раненые герои, и новые запоминающиеся персонажи.

Артем одержим идеей в очередной раз спасти Метро, а вот надо ли это людям? Друзья ли старые друзья?

Читать стоит однозначно и походу, желательно, до выхода «Еxodus», хотя тут я могу ошибаться.

Слишком тяжелая, гнетущая, депрессивная, беспробудная, беспросветная, могильная, нервная, истеричная вещь.

Страшный роман — от первой и до последней страницы.

Глуховский здорово прокачался как автор: от языка до самой структуры романа. И если последняя стала достаточно удобоваримой и, в общем-то, без изысков с точки зрения именно структуры, то язык — это нечто. Богатейшие метафоры, шикарные сравнения и потрясающие описания. Особенно Москвы или Лобни как живого организма. Хоть ложкой черпай и мажь на хлеб. Это здорово вовлекает в декорации и придает максимум атмосферности.

История с первых нот берет трагичный характер и не отпускает до самого конца. Пожалуй, впервые в жизни меня чуть ли не потрясывало при чтении книги, особенно ближе к концу — до того хотелось узнать, чем же завершатся приключения Ильи, нарастающие грязевым комом по мере спуска с горы человечности.

То, во что превратился главный герой, и вправду нельзя назвать человеком. И в этом смысле очень показательно, как в самом конце он достает недорисованную им же в прошлом картинку к «Превращению» Кафки. По сути, «Текст» — то же «Превращение», но не столько физическое, сколько моральное.

Здорово, что Глуховский смог сделать главными действующими лицами не только живых, но и «текстовых» людей, которых мы и не видим вовсе. И это не все: Москва, Лобня, окружающая среда, мертвая мать — они живые и они играют полноценные роли. Последней отведено еще и быть перманентным мерилом поступков Ильи, стать шкалой нравственности, личностности, адекватности, честности, ЧЕЛОВЕЧНОСТИ, в конце концов. В этом смысле отлично обыграна натура Ильи, который своими монологами и односторонними беседами с матерью дает понять о своих изменениях, раскрывается как личность, хм, немного вороватая, склонная к самообману, к расправе и мести, которая стремится прикрыть свои грехи и деяния некими моральными вывертами, якобы, всё идет на благо и во славу справедливости.

Жуткая история. Если сперва я думал, что Глуховский возьмет спекуляцией смерти матери, то после случая с Петей понял, что все пойдет гораздо, гораздо дальше.

И чем дальше, тем кошмарнее. Очень показательны сцены с Розой, которая неустанно рассказывает Илье о теплых и далеких странах. А он сидит, слушает, кивает и просит еще. Он как маленький мальчик, жаждущий оказаться далеко и в чудесах. Он слушает и переживает микрожизни в представленных локациях. Слушает, переживает и прощается, прекрасно понимая, что ничего этого не будет. А раз не будет, то дай-ка я лучше послушаю и хоть на пару минут внедрю себя в те нереализованные ответвления жизни, которым уже не суждено воплотиться. Это очень выгодно контрастировало с серой Москвой.

По сути, Илья — личность больная, надломленная. Перед тюрьмой его лишили самого дорогого. После тюрьмы — лишили снова. И он поломался. И погрузился в безвылазную пучину.

Последние страницы до мурашек.

Конечно, можно подумать о логике поступков, о персонажах и мотивациях, но это лично моё мнение. Но роман-то не обо мне, так что, считаю, нет прав осуждать действия Ильи. Ведь если бы не они, романа бы не стало. Как и этой ужасающей истории.

Вещь, от которой портится настроение. И это комплимент. Вещь, после которой хочется пойти и обнять маму. И это здорово.

Блестяще.

События романа «Текст» разворачиваются в городе Москве и его пригороде Лобне в 2016 году. На первых страницах мы знакомимся с главным героем – Ильёй Горюновым, возвращающимся домой, в Лобню, после семи лет отсидки. Автор доводит до нас нехитрую предысторию – Илья был осуждён незаконно, ему, в то время двадцатилетнему беззаботному студенту, во время антинаркотического рейда в ночном клубе подбросил пакетик с порошком сотрудник наркоконтроля. И вот наш герой возвращается домой, но квартира пуста и не заперта, а соседка рассказывает, что Илюшина мать умерла, сердце, пару дней не дождавшись сына. Тело матери в морге, надо забирать и хоронить. Ошеломлённый от таких известий Илья оказывается один в опустевшей квартире, пьёт водку, а потом срывается в Москву – вершить правосудие над обидчиком. Имя подонка он запомнил ещё на суде – Петя Хазин – и через соцсети Илья выслеживает, в каком ночном клубе его нужно сегодня искать. Подкараулив подпитого Петю на выходе и отозвав в сторонку, Илья убивает мента ножом. Тело оттаскивает и сбрасывает в канализационный люк, а себе забирает трофей – шестой айфон, принадлежавший убитому. И с этого часа Илья начинает через телефон жить чужой жизнь и выдавать себя за Петю.

«Текст» представляет собой, по сути, криминальную драму, чем-то напомнившую мне книги про воров и ментов, наводнившие прилавки и книжные развалы в девяностых и начале двухтысячных. Здесь с одной стороны – главный герой, осуждённый по беспределу, а с другой – главгад, криминализированный сотрудник правоохранительных органов. Расклад сил ясен с самого начала, а финал легко предсказуем.

В романе фигурирует около десятка персонажей, но наше внимание сосредоточено только на двух – на главном герое Илье и антагонисте Пете, остальные выполняют чисто служебные функции. Я не уверен, что так и планировалось, но герои получились исключительно странные. Петя Хазин – карикатурный мерзавец, почти такой, какими изображали жадных и озверевших империалистов на известных советских плакатах. Петя – сухарь, эгоист, опьянённый властью и вседозволенностью коррупционер, торговец наркотиками, наркоман, бесчувственная тварь, подбрасывающая порошок попавшемуся под горячую руку студенту, беспринципная сволочь, подставляющая и предающая собственного отца, доводящая любимую девушку до аборта. Мент Петя Хазин – не человек, а буквально внучатый племянник Вельзевула, завсегдатай девятого круга ада. Таким видит и демонстрирует нам отдельно взятую единицу прогнившей системы автор. Однако уже здесь внимательный взгляд может разглядеть обидную нестыковку: нашего инфернального Петю, который разве что копытами младенцев не топчет, безумно любит умница и красавица Нина, студентка-провинциалка из Минска, девушка чистой души, сущий ангел во плоти. Это ли не чудо?! Ну и спрашивается, если наш Петя – такое мерзопакостное чудовище, как такая искренняя любовь вообще возможна? Ну раз девушка любит, значит, нашла, разглядела в нём какие-то светлые качества? А вот автор навязчиво суёт нам под нос одну сторону медали, персонаж нужен ему как функция, как злобный антагонист, выжигающий всё на своём пути. Надо понимать, что Петя, генеральский сынок, выкормыш ненавистной системы, олицетворяет плод порочной вертикали власти – только олицетворяет уж слишком карикатурно. Сюда же относится Петин отец-генерал, трахающий проституток в бане и приобщающий сына к этому виду досуга; высокий чин в ФСБ, мечтающий этого старого генерала сместить и поставить на его место своего человечка; двое сотрудников наркоконтроля, Петиных коллег, замешанных в схеме продажи конфискованного порошка. Словом, в книге нет ни одного хоть сколь-либо порядочного мента. Посыл, я думаю, ясен. Однако же, как по мне, мысль о том, что все сотрудники внутренних органов – исчадия ада, настолько же однобока и одиозна, как пропагандистские крики о том, что в Европе живут одни гомосексуалисты. Хотя ощущать себя Д’Артаньяном всегда приятно, тут не поспоришь.

Но что же наш главный герой? Любопытно, что герой Илья, начинавший путь как безвинная жертва системы, по ходу развития истории, отчаянно противостоя этой самой прогнившей людоедской машине, сам сползает в области морального ничтожества. И это поразительный факт, у Глуховского гниёт даже то, что активно противостоит гниению. Протагонист Илья вместо того, чтобы организовать похороны матери и начать новую жизнь, становится убийцей, организует сделку по продаже наркотиков, попутно толкает порошок и тем самым отправляет на тот свет ни в чём не повинного персонажа Гошу, разрабатывает план бегства в Колумбию с целью спасения собственной шкурки и, в конечном итоге, так и не хоронит мать. Бедняга настолько погружается в телефонную жизнь мента Хазина, что забывает начать жить сам, забывает отдать последний долг самому важному в его жизни человеку. Да, Илья совершает благие поступки (пытается помирить мёртвого Петю с родителями, спасает Нину, отговаривает её от аборта), но абсолютный контраст его поступков диктуется совсем не логикой характера, а скорее требованиями разворачивающегося сюжета. Именно поэтому характер самопроизвольно разваливается, и в лице Ильи мы получаем очередного невразумительного, запутавшегося и раздраенного героя, которому совершенно не хочется сопереживать.

К сожалению, «Текст» — это отнюдь не история борьбы человека и мрака, как на секунду хотелось бы вообразить. Несчастный Илья погрузился во мрак не в тот момент, когда взял в руки Петин айфон и зажил его жизнью, а именно тогда, когда ударил мента ножом в горло. Мрак уже жил в нём. Да, это история о беспросветном мраке, в котором автор видит наше унылое сегодня. Глуховский рисует картину, в которой добрые мало чем отличаются от злых. Где есть только чёрный цвет и бесконечное количество его оттенков. Имеет право, тут не поспоришь. Вопрос лишь в том, как сам автор существует в этом проклятом тёмном царстве и как среди поражённых чумою существ видит своё светлое будущее?

Добавляет мраку и огромное количество мата. В тексте его очень много. Прям чересчур.

Что в итоге? В итоге, в который уже раз мы вынуждены лицезреть, как любопытную и перспективную идею упаковывают в проходной и откровенно банальный сюжет. Схема, в общем-то, стандартная для современной русской фантастики. Мы видели подобное у Лукьяненко, у Дьяченок, теперь вот присоединился Глуховский. Печально. Роман «Текст» – это яркий пример того, как под сильную идею подобран слабый материал, который не только не даёт этой идее засиять и раскрыться, но и стягивает одеяло читательского внимания на себя, диктует логику поступков, привнося совершенно ненужные, нелогичные факты в личное дело героев. В очередной раз мы стали свидетелями, как писатель зарезал идею в интересах сюжета, больше заботясь о том, чтобы читатель прочитал его книгу до конца, а не о том, что читатель подумает после.

Автор в сущности ничего нового не открыл, тема бессмертия и того, что человечество морально не доросло до обретения оного, поднималась много раз. Повествование сразу же начинается довольно динамично, но после прочтения примерно 1/5-1/6 текста начинаешь понимать, что что-то похожее уже читал. Короче говоря, вспоминается «День Опричника». Поневоле думаешь, а нужна ли тут такая же фабула. Дело в том, что современного читателя/обывателя уже не шокируют ни грязь, ни подлость, ни агрессия, даже если они в высоких дозах. Мы все это видим не только на экранах, но и встречаем, увы, в обычной жизни, за дверью квартиры или дома, а некоторые и внутри него. Шокировать (из-за неожиданности) могут вдумчивость, доброта, интеллект, оригинальная философия. Что касается главного героя, то, с позволения сказать, «душевные метания» его весьма примитивны и предсказуемы. Не могу отметить, что я в восторге от прочитанного. Хотя на сценарий фильма роман лег бы, пожалуй, неплохо.

Впечатлило! Книга настолько эмоционально заряжена, что не обращаешь внимания ни на сниженную лексику (не высоким же слогом изъясняться герою, отсидевшему семь лет), ни на политические взгляды автора, втиснутые, куда надо и куда не надо. Фон тут не важен, важна человеческая драма, понятная любому нормальному читателю: попал парень в жизненную мясорубку, ответил злом на зло, а потом увидел в своей жертве человека, да поздно уже — все под откос катится со скоростью несущегося поезда. Многие Илью с Раскольниковым сравнивают, а мне он своей потерянностью и верой в несбыточное (и беседами с мертвецами) напомнил кинговского Блейза. И так же, как в «Блейзе», тут уже в середине повествования понятно, к чему все идет... А финал и вовсе «Дорожные работы» напоминает.)) Или, может, это у меня свои, очень субъективные, ассоциации: так например, сцена, где Илья слушает рассказы турагентши о странах, в которых ему уже не суждено побывать, почему-то вызвала в памяти эпизод из романа Маргарет Мадзантини, где ГГ перед самоубийством рисует в воображении картины непрожитой жизни, той, что могла бы быть, если бы не... Жаль всех в этой истории, включая антагониста, и вот это тоже стоит поставить автору в заслугу, потому что вызвать эмоциональный отклик у современного избалованного читателя, заставить его сопереживать всем и каждому, уметь надо.

Ознакомление с данной мрачной вселенной книги «Метро 2033» началось у меня исключительно благодаря созданной одноименной по ней адаптацией игры, что надо сказать вышла в те времена очень достойно для славянского игропрома. Если бы не этот факт, я бы никогда не взялся читать данный эпос, а если бы и взялся, то скорее всего бросил чтение на середине. И то не потому, что там не всё так как было по той же игре, нет, тут скорее меня смутило и напрягло другое, а это большое количество философствований и рефлексии ГГ по поводу и без, на каждом мать его шагу. Иной раз казалось, что метро населяют сплошные выходцы из кружка по интересам, так как почти каждый заводил свою особую песню об устройстве мира и порядка вещей или об жизненных принципах с великим смыслом. Но на этом ужас, как мне показалось, не кончился и вскоре словно по некой выведенной спиралевидной формуле, наш бравый исследователь туннелей стал попадать в злополучный плен с такой завидной регулярность, что становилось просто до неприличия досадно, как автор вообще смог допустить такой зацикленный неестественный ход вещей.

Но на этом бедлам тоже не кончился, так как по рельсам метро покатили сцепленным составом железные чугунные рояли во главе с главным локомотивом — «Deus ex machina», которые то и дело неслись вперёд подовая гудки во имя спасения ГГ, и как только тот засовывал свою голову в очередной капкан, те с визгом неслись на помощь. Тут даже не нужно говорить про избитость данного приема, это везде норма, но меру знать то надо в конце концов. Плюс ко всему напрягает страдающая логика вообще всей задумки, например: воина за станцию, когда людей и так мало, да ещё и ведя жестокую кровопролитную подчас идеологическую войну, радиация, снабжения, те же витамины и многое другое. Далее непонятно становиться как вообще там остались хоть какие то люди в живых, с такой то смертностью от боёв, мутантов и другой нечисти, но вскоре всё отодвигается на второй план, когда во весь этот цирк впутывают ещё и мистику, сродни пришельцев с планеты Нибиру и битвы экстрасенсов. Серьёзно перестаёшь воспринимать всю обстановку уже на середине книги, и единственное что удерживает продолжить — это та самая одноименная игра, где понимаешь, что разработчики пошли правильным путём и не стали впихивать весь бред и банальную философскую рефлексию автора, а сделали свой самобытный проект с метродевами и библиотекой. Чем-то даже напоминает то, как переносили «Ведьмака» с книги, где разработчики так же отсекли всё ненужное и добавили намного лучшего из своего, за что им спасибо.

Поэтому тем кто захочет почитать данный шедевр, то просто посоветую пропускать все моменты словоблудного излияния ГГ и сокращать те части его очередного заточения. Я например представлял игру пока читал, а кое что додумывал вообще сам. Поэтому даю бал сверху за игру.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Со слогом у автора всё хорошо — книга читается легко, как «Зулеиха», но вот со стилем и прочим как-то не срослось. Полкниги — переписка убиенного гг злодея по вацапу( как в чужое интимное влез, как-то неуютно и неудобно), довольно много размышлений гг на тему « почему в мире так много несправедливости «(смотрится иногда как-то по детски инфантильно, что наверное можно объяснить либо застывшим развитием гг, который только откинулся из тюрьмы, либо целевой аудиторией произведения), антагонист выписан нарочито негативным и мерзким, как на карикатуре, хотя, вероятно такие люди есть на самом деле...

Однако надо отдать автору должное: атмосферу безнадёги и безысходности он создал успешно. Ну и ненависть к несправедливости хорошо описана.

Герой, за которым не пойдут. Герой, который не изменит мир. Герой, который не спасёт человечество.

А всё, почему?

Потому что людям это и не надо... Потому что, как бы они не страдали, им не нужно спасение. Даже не спасение, а выбор действий. Потому что тут, хоть и плохо, пригрето, но если ты заступишь за линию, ты будешь таким же как Артём. Отверженным. Какая ирония на наш современный мир, одновременно великолепна, потому что написана и одновременно печальна, потому что правдива.

И мне его очень жаль и жаль себя, потому что мы вместе с ним постигали эту простую истину. Но я и рада за него, ведь в конце, он послал всех этих рабов системы и уехал искать, ту другую жизнь, которую возможно и никогда не найдёт. Но мечта, это прекрасно...

Ненавижу книги, только потому, что после прочтения, ты больше не можешь вернуть эту историю, эти эмоции, мысли при прочтении. И жадно приходится искать что-то новое, настолько же впечатляющее, чтобы удовлетворить свой уже невосприимчивый, но воспалённый мозг.

Невинно осужденный Илья Горюнов, после семилетнего отбытия наказания возвращается в родной город. К нему попадает телефон человека отправившего его на зону.

После прочтения книги осталось двоякое впечатление. С одной стороны интересно узнать, чем же все закончится, а с другой читается сложно, очень много воды, поступки главного героя не логичны, вызывают недоумение и сомнение в его адекватности.

Извините за сумбур, просто накопилось. Ну и как итог. Сама идея как один человек начинает жизнь за другого, всего лишь заполучив его телефон интересна, но реализована она слабо. И по мне причислять Глуховского после написания данной книги к Большим писателям глупо. Достоевский, Толстой, Пушкин писатели с большой буквы, а Глуховский бумагомаратель. Читаемо у него только «Сумерки», да и то концовка подвела.

Даже не знаю как и комментировать.

Такое чувство, что книгу писали два человека: как начинается описание окружения, в этакой метафорично-депрессивной форме, то перед глазами все словно оживает. А как начинается история и диалоги, то качество книги сразу падает. Вымученная история, которая хорошо бы подошла бы рассказу, но она излишне затянута и сама же тонет в логике от своей продолжительности.

Жизнь слишком коротка чтобы тратить ее на чтение подобной макулатуры

Была рада, что Роман «Текст» оказался непохожим на «Метро». Произвел сильное впечатление. Главный герой — живой человек, сопереживание происходит на протяжении всего сюжета .Главной считаю проблему внутреннего этического выбора.

Как человек, не один год отслуживший в спецуре могу сказать, что эта книга больше похожа на сатиру, если брать героев Хантера и Мельника. Первый- конченный псих и идиот, что, собственно, вполне логично, проживай он двадцать лет в условиях закрытого социума. Вообще странно, что там не все такие психи. Ребята-начинающие писатели, прежде чем писать про подобное пообщайтесь с подводниками, они вам расскажут все в деталях, не стану здесь углубляться в детали, но по факту вселенная метро похожа именно на большую подводную лодку и то, что единственный психопат там Хантер это скорее исключение. Мельник же ведет себя как типичный штабной дуболом, я таких на второй чеченской перевидал выше крыши. В общем обоих на пенсию по инвалидности хотелось отправить, прочтя данный опус. Что касается остального, то написано весьма посредственно, но понравился сама по себе вселенная, ты ее кожей чувствуешь. А вот язык у автора, к сожалению, слабоват.

Я искренне уважаю Дмитрия Глуховского и как человека, и как писателя. Его гражданская позиция безупречна. Его малая форма на грани гениальности, уверен, что когда-нибудь «рассказы о родине» войдут в школьную программу. Но все то, что он пытается писать в крупной форме- простите, полное говно. Ну не его это. Будущее- кошмар и ужас, Сумерки- вообще ни о чем, но хотя бы блевать не тянет. Единственное, что удалось- метро. Хотя удалось слово в данном случае неправильное, удалось не написать говно и создать интересную вселенную. Но лучше бы это был просто сценарий для компьютерной игры, поскольку читать книгу невозможно.

Вселенная книги совершенно неправдоподобна и недостоверна. Неправдоподобна даже по меркам фантастики. Невозможно почти ВСЁ, описанное в ней. Жизнь в метрополитене большого количества людей, добывание ресурсов с поверхности, животноводство и земледелие в подземных условиях, фауна и флора, мгновенно превратившаяся в мутантов (причем опасны все, без исключения), сами приключения незадачливого, но при этом почти неуязвимого героя... Любитель научной фантастики просто содрогается, на каждом шагу натыкаясь на эти неувязки и неправдоподобия. Пустые резонерские размышления героев нестерпимо хочется пролистнуть (что я и делал). Да, любителям сай-фай эту книгу читать абсолютно противопоказано.

Да и написано весьма безграмотно и плоско, на уровне среднего автора с самиздата.

Но если посмотреть на книгу с иной стороны? «Посмотри на них так, как смотрит ребенок...» Как смотрит подросток, точнее. Пожалуй, лет в тринадцать эта книга меня нешуточно увлекла бы. Обилие приключений, сражений, монстров, таинственный и запутанный мир... Множество расхожих и популярных стереотипов. Сугубо развлекательная книга, почти что сценарий. Сценарий к фильму. Или скорее даже к игре — уж очень сильные параллели с Fallout и S.T.A.L.K.E.R.. Ведь очень и очень похоже на сюжет игры: герою дается миссия, и он начинает идти к ней, преодолевая бесчисленные препятствия, возникающие равномерно и регулярно, и все враги помирают от одного выстрела, а герой — от десяти. В игре мало задумываешься о том, откуда в запретной зоне или в постапокалиптическом метро берутся целые армии людей, и почему рядом с многолюдной деревней валяются боеприпасы и аптечки, никем не найденные и не подобранные за много лет.

Собственно, игра по мотивам получилась намного интереснее, чем книга, что еще раз поддерживает мою точку зрения. Жаль только, в игру не включили несколько довольно колоритных сцен. Например,

Вот это да! Я слежу за творчеством Глуховского начиная с «Метро 2033», и, как правило, его книги мне нравятся, но сейчас он достиг новых высот. Это уже не бродилка по тёмным тоннелям с чертовщиной, и не рассуждения о политике, это такой своеобразный психологический триллер.

Роман произвёл на меня очень сильное впечатление и, хотя прошло уже несколько дней, я постоянно мысленно возвращаюсь к героям, к их действиям. Хотя, честно говоря, через первые страницы пришлось продираться благодаря специфическому стилю автора (бросилась в глаза некоторая склонность к громоздким, цветастым и неуклюжим оборотам — ну такой стиль и в прошлых книгах был заметен). Однако сюжет настолько захватывает, что на это очень быстро перестаёшь обращать внимание. А переписка в мессенджерах на телефоне, наоборот, поражает своей реалистичностью. Запоминаются монологи-размышления главного героя,

Единственный минус — лично мне показалось несколько натянутым то, что

Тем не менее, 10 баллов и очень рекомендую к прочтению.

Читать интересно, но страшно.

Этот роман явное продолжение Метро 2033. Метро 2034 было совсем другим. Собственно об этом честно и пишется, это был роман написанный Гомером, более романтичный и красивый, чем “реальная” жизнь в метро.

Итак с нами опять Артём, теперь носящий фамилию Чёрный. Он, как и сказано во второй книге, женат на девушке Ане и действительно по меркам метро сошёл с ума, всё время бегая на поверхность с рацией, в поисках выживших..

И новый квест Артёма вместе с Гомером это поиск выживших вне метро, а также поиск тех, кто может что-то знает о них.

Книга намного более страшная, чем первая. Автору показалось, что в первой книге он недостаточно показал свое отношение к коммунистам и фашистам. Поэтому в этот раз нам открываются ещё более страшные картины на коммунистические станций, про которые были только слухи. Ещё более страшные стали и фашисты, в отличие от коммунистов создавшие приличный фасад. Разницы между режимами немного, но люди на коммунистической линии мне показались ещё более забитые, они не пытаются бежать, даже будучи приговоренными к смерти.

Но и это оказалось не самым страшным. Есть станции где люди живут в каком-то совсем первобытном пещерном мире, что не мешает им чисто говорить по русски и обчищать случайных прохожих. И тоже никакого желания покинуть станцию.

Да наверное это главное. Очень мало людей хотят что-то менять. Ещё меньше готовы менять что-то радикально, даже ради детей.

Ближе к концу книги открываются более страшные подробности устройства Метро, некоторые самые бредовые, соответствующие нашим теориям заговора, слухи оказываются реальностью.

Один из самых интересных героев-функций оказалась девушка — проститутка

Кроме отношения к коммунистам и фашистам автор высказывает отношение и к действующей (на момент написания книги) власти. Не то чтобы оно резко отрицательное, оно повествовательно-ужасное. Ибо описываемая власть вполне способна, как начать или поддержать разрушительную войну, так и добиваться величия ценой любого количества жизней.

Антураж поверхности как-то странно изменился. Исчезли все опасные мутанты (за два года). У некоторых игроков (тех, что представляют разные силы в метро )появились крутые грузовые машины и автомобили. Возникло смутное подозрение (не доказанное в книге), что часть игроков имеет связь с внешним миром, который продолжает производить и оружие и блага цивилизации.

В первой книги не было компьютеров вообще. Во-второй их оказалось несколько штук для игр. В третей вдруг выяснилось, что было куча горелых смартфонов, но были и смартфоны в рабочем состоянии на котором играл маленький Артём. Не очень-то логично. Старые добрые компьютеры и кнопочные телефоны имели намного больший ресурс выживаемости.

Очень много мата. В первых двух книгах я не обращал внимание, как видно его там либо не было, либо он был органично вписан. Тут нет.

Если Артём продолжает верить, что Чёрные несли спасение миру, то некоторые как раз верят, что Чёрные были не более опасны, чем другие мутанты, а Хантер просто психанул. Моё отношение к чёрным за 3 книги не изменилось, они по прежнему мне кажутся опасными и беспощадными врагами.

Так как книга претендует на раскрытие всех тайн Метро, то считаю большим минусом игнорирование аборигенов Парка победы и Метро 2 в целом. Мне они казались страшнее чёрных, а про них вообще не вспомнили, как про фактор жизни и политики.

-...Ни хера ты не напишешь. И никто это читать не будет. Прав Гомер, сука старая. Всем сказки нужны!-

В этой цитате вся суть книги. Прочитал роман — впечатления не однозначные конечно. Все что нравилось в первой части — страшные байки у костра, жуткие монстры, приключения ГГ, мистическая составляющая...так вот всего этого нет(( а вместо этого появились реалии жизни — политика, управление массами, манипулирование сознанием, но только в ограниченном пространстве. Хочется спросить Дмитрия, а ЗАЧЕМ он написал то что сейчас происходит с обществом? МЫ что не понимаем этого — конечно понимаем, только сделать НИЧЕГО не сможем! Как Артем ничего не смог изменить, бился бился, а толку( Артем уехал, а МЫ остались! Что нам теперь, покинуть всем страну что ли всем? К этому призывает автор? Грустно все это. Людям нужны сказки, они хотят читать про фантастические миры, страшные, невообразимые, удивительные, а не это...проза жизни всех уже задолбала

...Я вот сижу и думаю: а как, собственно, оценить опус Дмитрия Глуховского, о котором наслышан уже больше десяти лет? Очень долгое время я от него отмахивался, в силу явной попсовости и специфической целевой аудитории. Однако нелёгкая заинтересовала меня романом Туллио Аволедо, который обещал быть весьма любопытным. Но прежде чем браться за сочинение уважаемого итальянца, пришла мне в голову мысль, нужно ознакомится с романом, из которого, словно из точки сингулярности, разросся весь этот мир постаповских подземок — с «Метро 2033». Тогда я и взял в руки сие сочинение, мысленно готовясь.... А к чему, собственно, готовясь?

Да, чего я ждал? В общем и целом, попсовенькой такой приключаловки-стрелялки, крепко, складно и просто написанного середняка с немудрёной моралью, вполне понятного для подростковой ЦА.

Что я получил?

А я получил фэнтезяку. Вот самую что ни на есть фэнтезяку, без всяких примесей. К Фро... молодому парню Артёму из Хоб... со станции ВДНХ приходит битый жизнью чародей Гэ... сталкер Хантер, и говорит ему, что он — Хра... Избранный. И должен Артёмка отправиться в странствие по туннелям Мо... Московского метро (а вы что подумали?), чтобы... спасти мир, пра-а-а-а-льно...

Меня даже слегка это огорошило. Я подозревал, что это будет сказка для старшего школьного возраста, но чтобы настолько... Главный герой, молодой и наивный, ничего не знающий о жизни парень, перемещается от локации к локации, приключается и выполняет квесты, набирает скиллы и левел-апы, изучает сеттинг, ведёт философские беседы, и прочая, прочая, прочая. Так что, резюмируем: перед нами не научная постапокалиптическая фантастика, это фэнтези в оригинальном антураже. С этим осознанием и подойдём к игровому... простите, к книжному миру.

Говорить о его правдоподобности вообще не имеет смысла — всё уже, я вижу, сказано до меня. Чем дышат, что пьют, как ведут хозяйство жители метро, почему всего за 20 лет на поверхности живут жуткие мутанты, отчего так держится радиация? В общем, всё это не важно — любой из этих вопросов способен на корню смыть мир с доски здравого смысла. Склеить его всё одно не выйдет — он рассыплется, как замок из песка. Кстати, тоже самое касается многочисленных фракций, командующих станциями метро. Дима Глуховский делает упор на визуальность отдельных локаций — станций, туннелей и фрагментов поверхности. Вот здесь всё хорошо, выразительно и разнообразно. Освещённая аварийными лампами ВДНХ, таинственная Полянка, мрачная Павелецкая, загадочный Парк Победы — реальные станции метро превращаются на глазах в сказочные бастионы посреди моря мрака. Кстати, одна из завлекаловок книжки — это наслоение этого откровенно сказочного мира на реальные станции. Мне даже захотелось освежить память, и снова покататься по этим линиям и станциям — видимо, на это и расчёт.

Но вернусь к сюжету. В основном книжка состоит из приключений героя и многочисленных философских и мироописательных монологов, не выдающихся, конечно, но вполне годных. Конец же... Всё-таки он выглядит, во первых, торопливым, особенно последние страниц 30, во вторых — пришитым уже в последний момент. Нет, он неплохой, даже если учесть классический роман Карда (который я всё равно не читал), просто он во многом противоречит раскиданным по роману намёкам о природе чёрных и их поведению. Что они, дуром лезли с Ботанического сада под пули, чтобы подружиться, и при этом сводили людей с ума своими дружескими ментальными щупами? М-Да....

Так что, подготовлю основные плюсы. Во первых, выразительность описания локаций. Об этом я уже говорил. Во вторых, умение нагнетать. Таинственный шум в трубах, гуляющие по ним тёмные вихри, неясное пение со стороны «мёртвого» Парка Победы, разбитая и сумрачная радиоактивная Москва, и, наконец, ощущение жуткого одиночества в темноте туннелей — это основная причина, по которой я продолжал читать этот роман. Уж не знаю, чья это заслуга — Димы Глуховского, или его редактора — но саспенс у него вышел знатно.

Но, конечно, минусов великое множество — и правдоподобие, и местами корявый сюжет, и мерисьюшность главгероя, и многое, многое иное — ладно уж, что там.

В общем, я завышу оценку, отчасти просто из-за понимание, что этот роман написан немножко не для меня. А отчасти — за ту атмосферу, которая, стыдно признаться, но заставляла меня прилипать к книжным страницам. Это действительно крепкий середняк, который будет даже полезен для нечитающей публики, а для опытных читающей, при условии развитого воображения, будет в меру забавен, хотя и далеко не факт.

Даже и не знаю, что написать. С одной стороны вроде что-то в этом есть (даже не могу точно сформулировать что). Может постапокалипсис, привязанный к конкретике (то есть к цветной и всем известной карте Московского Метрополитена? Я даже скачал карту, чтобы смотреть как и куда двигаются герои, так как сам не москвич и в памяти ее не держу. :-)). Может то, что есть куда дальше развивать эту идею (что, собственно говоря и воплотила в жизнь целая когорта последователей)

С другой стороны — ужасное воплощение в жизнь этого «что-то». Про нелогичность и абсурдность этого постапокалиптического мира можно писать десятки страниц текста — даже и не буду писать про это — в отзывах ниже про это написано достаточно. Но, в конце концов, если книга интересная, ей многое можно простить. Но это — не про ЭТУ книгу. Написано плохо (и в плане русского языка тоже). Герои — плоские и картонные. Все, включая главных героев. Приключения неинтересные. Только изредка случается что-то, что как-то развевает скуку. А псевдофилософские рассуждения, периодически изрекаемые персонажами романа — это вообще НЕЧТО.

И только это «что-то», про которое писал вначале не дает мне перевести эту книгу в разряд полного бреда.

Вывод — весьма слабо. Перечитывать не буду точно, но так как я в душе несколько мазохист, попытаюсь прочитать продолжение, вдруг автор умудрится меня чем-то удивить? :-)

Я эту книжку прочел, когда она первый раз вышла в Эксмо в 2005. Местами было интересно, и написано хорошим слогом. Некоторые фрагменты и линии — выглядели сущей графоманией и резонерством. А увязывание цвета ветки с идеологическим выбором ее обитателей — уж слишком забавным. Концовка романа — те, кто его читал, помнят, вызывала изумление. Впрочем, теперь, в эпоху эмиграционных войн, оно становится эдаким пророчеством наоборот.

Не удивительно, что «Метро» своим 1-м изданием не зацепило тогда ни читателей, ни критику.

В игру её вернула массированная реклама нового издательства и мобилизованное... ээээ гражданское общество)) Удивляясь столь энергичному хайпу, я попробовал перечитать 1-ю книжку, потом — прочесть 2-ю, но так и не справился с мастерством этого автора.

Пойду немного против течения. Мне книга скорее понравилась, ничего особенно плохого в ней нет. Прочёл быстро и с интересом в рамках «Знакомства-с-неизвестным-мне-но-популярным-в-народе-автором».

---

- Понравилось:

1. Тут говорят, что минусом книги является её «проектность» и газилион продолжений. Но, я извиняюсь за дурной вкус, это по-моему — главный плюс. Встречая такой «Мир-с-открытым-кодом», чувствуешь перспективу, чувствуешь, что всё не закончится. Что там есть ещё другие станции, другие герои, другие города. Нереализованные возможности, включая поверхность, завораживают. И это хорошо.

2. Квестовая структура и ограниченный мир, нарисованный на карте-схеме. Всю книгу, читая, смотришь карту метро и прикидываешь, что можно пойти так, но здесь фашисты, а здесь — лишние 2 перегона. Люблю такое со времени, как читал «Многорукого бога».

3. Фаллаут-РПГ — заставляет простить многое и если текст более или менее прилично написан, то мне он скорее всего понравится. Хомячество и Survival, понятное дело, слабее, чем у Круза, но тут и акцента такого нет. В рамках вселенной Метро, я думаю, нашлись авторы, которые развернули этот компонент на полную. Кстати, «Поверхности» в книге очень мало, но та глава, где герой бродит по Москве — классная. А какая библиотека!

4. Реальное московское метро должно после этого текста ощущаться иначе. Например, я через неделю буду в Москве и, наверное, станция Боровицкая будет выглядеть для меня по-другому. Может даже съезжу просто так на станцию ВДНХ.

5. Книга в общем-то неплохо и гладко написана. А по меркам попаданческо-постапоплексической неперевариваемой кучи и вовсе — хорошо. Нет чернухи. Нет пошлятины. Нет натужного юмора.

---

- Не понравилось:

1. Автор норовит периодически свалиться на несколько страниц в совершенно бессмысленную псевдофилософию. Сидел у костра грязный алкаш, жрал кошачий корм и вдруг ни с того ни с сего начал вещать нечеловеческим голосом Философию! С большой буквы Ф. Не запнувшись ни разу, выдаёт на 2 страницы монолог о месте человечества во вселенной. Да. Это и есть — главный минус.

2. Второй минус — это, конечно, заваленая концовка. Мне не понравилась (совсем) эта задумка про добрых чёрных. Крючок на следующую книгу не работает в моём случае вообще.

3. Ну и все НФ-допущения, биология, мутанты, телепаты и Кремлёвский слизень (особенно Кремлёвский слизень!) — это, конечно, белиберда полнейшая. Хотелось бы побольше Survivala, пореалистичней экономику и поменьше этой клюквы. Экономика этого метро смехотворна и невозможна. Баланса в этом мире вообще нет. Люди мрут по 10 человек в минуту и при этом не кончаются.

---

Продолжения читать, конечно, не буду.

В свое время, когда я прочитал метро 2033 я был в востроге. В книге было все интересное для меня: новый необычный сеттинг, приключения, опасности, монстры, мутанты, аномальности, в конце концов интересный сюжет и достойная концовка. После прочтения я загорелся этой вселенной — начал читать других авторов, но это все было не то, или слишком нудно или слишком не интересно, или герои картонные, или нарушались законы мира, созданного Глуховским, ломая саму атмосферу замкнутости, безисходности.

И вот, читая 2035, что же мы видим — герои по улицам гуляют как хотят, даже голыми (если раньше перейти одну станцию по верху — это очень опасное занятие, то теперь это все делается на раз два) переходы между станциями тоже лишены всех опасностей, порой герои просто пользуются телепортами что ли. Поступки персонажей порой вводят просто в ступор. Артем вообще поражает своей наивностью и живучестью. Да и рояли в кустах раздражают.

Обилие мата удивляет. Ни в одной книге я такого не встречал. Противно читать, если честно. Достаточно много литературных приемов, чтобы этого избежать, но автор почему-то решил ими не пользоваться, наверное пытался усилить ощущения неприязни к быдлолюдям в метро.

В целом сюжет ниочем. Конечно спасибо автору за аналогию с реальным миром (кукловоды, марионетки, люди, которым ничего не надо и т.д.), но это все я итак могу посмотреть по телевизору, почитать новости.

Хотелось бы почувствовать тот дух метро 2033, а в итоге имеем какую-то второсортный бульварный детективчик. С середины книги читал что бы дочитать, надеялся на какой-нибудь интересный поворот, но увы...

Вторая книга оказалась сильно другой. При сохранении антуража метро из первой книги, во второй стало больше людей и человечности.

Книга получилась не менее интересная и динамичная, чем первая, хотя такого ярко выраженного квеста в ней нет.

Станции моей родной серой ветки должны были сблизить меня с текстом. Но совсем мои станции людям стали недоступны и это вполне логично, что совсем неглубокие станции от Чертановской до Пражской оказались не очень пригодны для защиты от радиации. Хотя Севастопольская на самом деле не сильно глубже.

Неожиданно одним из главных героев становится Хантер, вроде бы погибший в той версии Метро 2033, которую я читал. Но с другой стороны об этом сказали чёрные Артёму, да ещё и во сне. К чёрным у меня доверия не возникло, так что тут противоречий, наверное, нет.

Параллельно с историей Хантера и его спутника Гомера мы знакомимся с девочкой подростком Сашей и её отцом. Причём у меня создалось ощущение, что по мере продвижения к финалу отбтивки в тексте получаются всё менее внятные и понять в какой момент мы переключились с одной истории на другую становится всё сложнее.

В книге намного меньше других людей, в смысле не главных героев. Или я на них меньше обращал внимания. Хотя по-прежнему, как и в первой книге, есть бессмысленные смерти рядом с главными героями,

Самым скучным для меня оказался Гомер. Вроде бы интересный персонаж, но жизнь которого осталась где-то в Москве до катастрофы. А теперь он пытается сделать вполне понятное и близкое мне дело. Оставить что-то бессмертное после себя и людей, которые его окружают. И мне очень нравится его идея, и рассуждения о людях, и его метания между тем, чтобы спасти всех от Хантера или идти с Хантером до конца. Но при этом эта часть текста, показалась мне не очень интересной. Скучновато.

Хантер. Вот тут получилось интересно. Он и в первой книге остался загадкой и в этой с ним было не скучно, хотя страшно. И только ближе к концу книги мы узнаём, кто такой Хантер и как он связан с Мельником.

Саша. Девочка, в которую сразу влюбляешься. Девочка, которой было даровано всего несколько дополнительных дней, чтобы цветок распустился. Девочка, которую отец научил любви и ценности человеческой жизни, переосмыслив свой опыт воина. За несколько дней в её жизни появляются два мужчины, из которых надо выбрать и она тянется к тому, кому она , как она считает нужна, вопреки потенциальному союзу с подходящей себе паре. Девочке, которая в одиночку против нескольких различных сил идёт к фантастической цели спасения людей.

И наконец, Леонид. Абсолютной чудесный персонаж. Он и плохой и хороший одновременно. Великий (для нынешнего метро) музыкант и великий сказочник. Мальчик-мажор которому всё можно, несмотря на проблемы с родителями. Он всё-время остаётся загадкой. Я верил почти в каждую сказку, рассказанную им о себе.

Концовка оказалась немного неожиданной, более трагичной чем хотелось, но открытой, позволяющей хотя бы кому-то из главных героев вернуться в следующих книгах.

В этой страшной обстановке идея, что испорченный мальчик Леонид соблазнит наивную девочку Сашу не выглядит как ужас-ужас-ужас, особенно с учётом других возможных перспектив и того варианта развития событий, что выбрал для ребят автор. Но вот как в бунинском Лёгком дыхании, как видно другого варианта развития быть и не могло.

Из того, что хотелось ещё отметить по сравнению с первой книгой появились новые способы прохода контроля на станции. Один силой, другой большим количеством пулек.

Есть ещё один герой в книге (в совсем параллельном сюжете на станции Тульская) — Артём. Но является ли Артём Попов, тем самым Артёмом пасныком Сухого из первой книги не ясно. Тем более, что про первого Артёма сказано, что он сошёл с ума, подлечился и женился.

Отличный роман, спасибо Глуховскому давно с таким интересом ничего не читал. Не смог даже сразу начать следующую книгу, эта не отпускала.

Понравилась безнадега маленького человека, реалистичность, финал.

Плюс для меня что Глуховского я считал примитивным писателем которого распиарили или он сам себя, не важно, но судя по этой книги получилось

что автор не плохой русский писатель.

Минус книги ее цена..

Интересная получилась книга. Главное текст читается легко. Прочитать вполне стоит, с учётом , что это конечно относительно тяжёлая книга об умирающем мире, в котором люди гибнут иногда загадочно, иногда по глупости, иногда потому что так сложились обстоятельства.

По построению сюжета это почти чистый квест. Есть главный герой, который на своей станции метро начинает сложную миссию и пройдя десяток станций, начавшийся в середине с чистого листа, и прошедший не меньше испытаний, чем станций миссию свою выполняет.

Главное в книге, как мне показалось, Метро. Автор хотел познакомить с московским метро тех, кто с ним не знаком. Предложил повнимательнее приглядеться к метро москвичам. Попробовать представить метро, как дом в условиях, когда других домов не осталось. Почему-то у меня не очень получилось. Сейчас стал больше присматриваться к станциям и переходам и мне кажется в переходах места часто больше, чем на станции. Гермозатворы пока не попадались.

Интересно, что в середине книги у меня возник вопрос, а как же туалеты, которых в метро сейчас нет. И тут же в качестве ответа главный герой — Артём отправился чистить их на одной из станций. Но это не полный ответ. Почему-то описывая жизнь родной станции Артёма ВДНХ туалеты не упоминаются, а ведь там, было установленно, что-то типа первобытно -общинного коммунизма и очевидно, что туалеты должн быть одной из важных сотсавляющих жизни станции.

Экономическая жизнь Метро 2033 описана как бы наполовину. То есть мы знаем, что валютой за которую можно всё купить являются конкретные пульки, а вот как люди их зарабатывают, как устраиваются на работу не описано. Да сталкеры приносят что-то сверху и фермеры выращивают свиней и чай. Но система распределения всё-равно не очень понятна. В любом случае на разных станциях она сильно разная.

Легенды метро — тот элемент московского фольклора, который автор тоже постарался вплести в произведение. Я, правда, кроме как про гигантских крыс и абстрактного мифического метро 2, ничего раньше не слышал.

Есть в книге достаточно сильный религиозный компонент или скорее антирелигиозный. Формально главный герой встречается с сектантами, но Свидетели Иеговы одна из самых продвинутых (в смысле приближенных к науке) христианских сект, поэтому уничижительная победа над ними Артёма — это жёсткий наезд на всё христианство.

Очень мне понравились легенды про каменного червя. Созданные живым языком они вполне описывают жизнь в метро и одновременно гротескно высмеивают современные религии.

Политическое устройство Метро — это тоже гротеск. Коммунисты повторили исторические вехи развития в 20 веке. Не очень понятно, получился ли там коммунизм или хотя бы поздно советский тоталитаризм. Чем жили фашисты и причём здесь ушедшая задолго до начала двухтысячных РНЕ не ясно. Государство скинхедов совсем не ясно чем живёт. Их идеологию, где путаются немецко-фашистские лозунги с русскими шовинистическими лозунгами Глуховской тоже постарался высмеять

А вот Ганза и Полис автору похоже симпатичны. Не перегруженные идеологией богатые и успешные государства. Аналог крупных богатых городов в относительной бедной стране.

Артём, как мне показалось, симпатичен автору, в любом случае он вполне симпатичен мне. Он живой, пытается осознать свое место в мире и вполне критично мыслит и адекватно воспринимает действительность и легенды метро.

Достаточно много персонажей оказывается на пути Артёма. Многие погибли почти сразу при знакомстве, успев правда поделится какой-нибудь важной философской или религиозной мыслей. Другие оказались вполне успешными и и сильными. Хантер, Хан, Мельник, Ульман.

Особенно конечно производит впечатление Мельник. Он выглядит абсолютно уверенным в себе, правильным и неуязвимым.

В моей голове появление за 20 лет множество видов мощных мутантов с размерами больше человека выглядит сомнительно. Даже с учётом мощных доз радиации, зачем им быть такими большими и что им есть в опустевшем городе не ясно. А тут ещё два вида чуть ли не разумные.

Что касается Чёрных, то в что они белые и пушистые я не поверил. Вся информация, что приходила в течении книги, говорила о том, что они считают себя высшей расой, а людей вымирающим видом. Что возможно и правда , но зачем тогда к вымирающим на рожон лезть.

Ну и возможно главная находка — это дикари со своими вождями-шаманами. Ребята хоть и дикари отхватили себе добрый кусок метро, обзавелись почти совершенным не огнестрельным оружием и кажется могут представлять опасность для “цивилизованного” метро не меньшую, чем Чёрыне, но почему-то эту тему просто замяли.

Из не стыковок : удивил размер населения. По идее в момент катастрофы в метро должны были быть сотни, а не десятки тысяч людей.

Жестокое произведение, впрочем, как и всё постапокалиптическое. Есть в нём и всяческие несуразности, и масса плагиата(на мой взгляд), однако роман был прочитан «на одном дыхании» и запомнился на долгие годы. Продолжения читать не возникло желания, уж очень реалистичен этот мрачный подземный мир... 8/10

Злое произведение, ох какое злое. Хотя и нельзя сказать, что неправдоподобное. Увы, вполне себе верится, что все так и будет – будет элита, живущая в ином мире от народа, и нежелающая менять статус-кво. И будет народ, для которых главное это “хлеб и зрелища” – это тоже не новость, спасибо древним римлянам. Пусть даже хлеба мало, и он плохого качества (по принципу «а в тюрьме сейчас макароны дают»). А то, что дело происходит под землей – совершенно не важно, человеческая натура не меняется.

А ведь очень понравилось. Даже считал самым сильным из прочитанного у Глуховского, особенно на фоне откровенной дешевки «М.е.т.р.о.»

И вдруг натыкаюсь на Паоло Бачигалупи «Поп-отряд». Вот только «Будущее» — 2013 год, а «Поп-отряд» — 2006. Разумеется, «совпадение и ничего общего.» Ведь там героя зовут, допустим, Вася, а там, опять же допустим, Хуан. Ни малейшего сходства.

Верю. Вернее верил бы, вот только у Глуховского есть еще и «Метро», а Бачигалупи сериалов такого уровня не писал.

Концовка, кстати, тоже, откровенно заимствована, пусть и у другого автора.

Впрочем, будем честными: книга по прежнему лучшее из читанного у автора. Просто потому, что все остальное совсем плохо.

Прочитал книгу два раза. При прочтении в первый раз очень понравилось начало и середина книги, а концовка разочаровала. Когда второй раз читал концовка уже не так портила впечатление, но при такой завязке и развития сюжета ждет чего-то крутого в конце, а не то что дал нам автор. Глуховского читаю давно и по сравнению с циклом «Метро», книга «Сумерки» читается очень хорошо. Смущает только название. Когда говоришь что прочитал книгу «Сумерки», многие думают про книгу Майер, этот мусор про вампиров и оборотней.

Перед нами книга, которая написана так, что ее невозможно бросить – можно откладывать, увязать в процессе, но она тебя не отпустит. А все потому что на самом деле вы читаете не книгу – вы читаете чужие переписки, слушаете чужие голосовые сообщения; ведь людям это так интересно – подглядывать за чужой жизнью, обсуждать ее, сравнивать со своей и думать, как бы вы поступали на месте ГГ. Вы «подсматриваете» на чужие фотографии – в том числе пикантного содержания. Это возбуждает, подстегивает интерес – «что же там будет дальше?»

Можно осуждать Илью, считать его размазней, разрушителем жизней – каждый его шаг и каждое слово, написанное от лица Петра – все это надо обдумывать, а раздумий в этой книге очень много. Язык Глуховского хлесткий, резкий, он часто использует цепляющие игры слов: «виски тисками», «Помнить наизусть ее черты-очертания. Быть в нее посвященными. Ее страхов бояться и мечты сомечтать.» Или речь Гоши, пестрящая современными словечками, которые человек, проживший 7 лет вдали от внешнего мира, может просто не воспринять: «…Жорди там что-то такое, на Вилэдже была рецензия, вообще – уау! <…> Очень культурно, Тургенев одобряэ!»

Ты знаешь, что у книги может быть только один конец – но все равно, перелистывая страницу за страницей, думаешь, как же все разрешится – и в конце ты стоишь, словно оглушенный – все закончилось. Так, как и должно было.

Живым – живое, мертвое – мертвым.

Хороший, эмоциональный роман. Я думал по первости, что автор займется перелицовкой Монте-Кристо, ан нет, все ближе к Преступлению и наказанию. Удачная история, при большой доле условностей нетрадиционный способ организации материала чуть ли не через старомодный роман в письмах ( следствие расцвета социальных сетей). Уровень Рубанова( а местами даже и Легкую голову Славниковой напоминало — понятно, не стилем). Глуховский в плане социальной критики следует традиции ( «вся страна — большая тюремная зона», «и на зоне нужно сохранять человечье»), а зато вот Москва и близлежащий пригород описано сочно, емко и впечатлили. В плюс — изобретательность в мини-диалогах по соцсетям. Прекрасная Нина — мечта с чревоточинкой — у него получилась. Некоторым образом последние две трети романа — жизнь после жизни, хроники отсроченной смерти, экзистенциальный выбор — точно за пределами чисто жанрового гетто. Многовато на мой вкус монологов героя, адресованных матери, — можно было бы и подсушить; центральный персонаж не самый прямо интересный и хорошо сделанный. Даже и в страшных снах на ум не приходило интересоваться всякими там Метро и прочими футурологиями, а поди ж ты, за пределами ниши автор вполне себе ничего. Посмотрим, куда дальше двинется.

«Зелен виноград-100500»...

Ещё один писатель, в глубине души мечтающий о бессмертии, решил убедить себя — и читателей — что это вещь ненужная и вредная. При том, что ни ему, ни нам никто это самое бессмертие не предлагает! Средняя продолжительность человеческой жизни пока растёт исключительно за счёт снижения детской смертности. Врачи по-прежнему не умеют лечить банальный грипп, не говоря уже о раке. И сам Глуховский, как и многие другие, вовсе не надеется на столь грандиозный прорыв... по крайней мере, в течение его жизни. А раз так, можно лишь придумывать причины, почему виноград зелен!

Увы, ничего нового ему придумать не удаётся. Аргументы всё те же, заезженные: пугливый религиозный («Мы не боги, нельзя соперничать с Боженькой!»), географический («По головам друг у друга ходить будем...») и философский («Каков же смысл вечного бытия?»). При этом, если быть атеистом и отмести первый, прочие два выглядят весьма сомнительно. Практические проблемы решить можно, это не повод отказываться от бессмертия. И другие планеты бы заселили, всё равно бы что-то придумали... А насчёт смысла — смешно! Можно подумать, вопрос: «Каков же смысл НЕвечного бытия?» — намного легче... Каждый отвечает по-своему или никак. Но уж ответ: «Смысл жизни — в смерти!» или «Смысл жизни — в порождении себе подобных (чтобы они тоже порождали себе подобных и т.д.)!» — вовсе не кажется удовлетворительным.

И особенно странно подумать, будто читатели Глуховского — в основном, Очень Молодые Мужчины — настолько любят детей, что готовы были бы пожертвовать собственным бессмертием ради размножения. Откуда же такие положительные отклики? Видимо, ОММ прежде всего хотят почувствовать себя Мудрыми, и потому любая книжка с псевдосерьёзной атмосферой (но только, ради бога, не классика!) вызывает у них большой энтузиазм. Серьёзным же им кажется попросту всё мрачное.

Ну вот, пожалуйста — «Будущее» действительно мрачно! С никому не нужными издевательствами, без причины возведёнными в систему. Ведь без них читатель мог бы задуматься: а что такого плохого в этом будущем? Чем оно хуже настоящего? Но после описаний хоррор-интернатов, изнасилований и прочего язык не поворачивается спрашивать... Бездушные уроды заправляют в мире бессмертия.

А в мире смертных — нет???

Нет, рекомендовать эту книгу можно! Она не слишком затянута и скучна (хотя некоторые страницы с переживаниями героя вполне можно бы сократить — они полны повторов). Про ужасы в интернате читать интересно. )) Города будущего вспыхивают в мозгу отчётливыми картинками. Но претенциозность сей роман только портит, ИМХО! Был бы нормальный фантастический триллер...

P.S. Сначала прочла некое странное собрание отрывков и поверила было, что это и есть роман. )) Необычный такой, абсурдистский, без сюжета. Вот там «атмосферы» даже больше!

Прочитал наконец-то. Уже написано два продолжения. Создан огромный межавторский цикл, а я только сподобился. И виной всему все та же преславутая пиар-акция, мощная рекламная компания и колющее в глаза упоминание об этой книге на каждом углу. Это все оттолкнуло от меня эту книгу не несколько лет. И как говорится не зря. Хороший товар так сильно рекламировать не будут. Талантливым произведениям реклама не нужна. Я что-то не видел баннеров с рекламой ну к примеру Стругацких. А вот посредственности она необходима. И смотрите сами как раскрутили, сколько продали!( ключевое слово) и на сколько языков перевели( и опять же продали). Единственные два плюса от всего этого: игра и межавторский цикл. Я не игроман, но товарищи говорят что игра неплохая. А за цикл отдельное спасибо. В его рамках были изданы книги многих молодых и талантливых фантастов. Например Аверин, Врочек.

Ну сама книга. Во первых я удивлен что не кто не сказал от куда ноги растут. Хотя я уверен что кто-то заметил. Постапокалиптический мир представленный в этой книге придуман не автором. Автор только его доработал и немного расширил. В 2000 году Юрием Брайдером и Николаем Чадовичем был написан великолепный роман «Гражданин Преисподней». Где и был описан подземный посапокалиптический мир. Со своими мини государствами. Одно строит коммунизм, другое сугубо религиозное, третье контролируется бандитами. Есть и людоеды и сталкеры. И даже зона торговли со своими правилами. Все как в «Метро». Да к стати метро тоже есть в этом романе. И свиней там тоже выращивают. Интересно Дмитрий спросил разрешение у этих фантастов на использование их идеи?

Кто-то в отзывах спрашивал что концовка романа что-то напоминает. Подскажу. Концовка романа это переработаная и подогнаная к данному произведению «Игра Эндера» Остина Скотта Карда. Не весь роман, а главная идея об уничтожении целой расы пытающейся вступить в контакт с дружескими намериниями. К стати и тут и там был уничтожен- улей. Наверное это совпадение...

Про ляпы нет смысла писать. Их уже указали достаточно. Просто отмечу одно. У меня вызывает недоумение два факта. Первое откуда столько патронов? Столько лет под землей, столько войн описано, сколько с монстрами сражались, а их море. Они деньги. И второе. Дрова. Они быстро горят. Да бедные сталкеры. После первых десяти лет им наверное приходится уходить в дальние походы и тащить бревна черт знает от куда. Ведь по близости должно все тупо быть вырубленно и собрано. Хотя у автора буквально в конце главный герой выбирается на ружу через завал веток. Странно. Ведь на его же станции костры горели постоянно...

Плюс. Плюс есть. Не смотря ни на что книгу читать не скучно. Голивудские приключения со спасением в самый последний момент. Становление главного героя. Который выглядит как провинциальный простачек, выращенный не в суровых условиях посапокалиптического мира, а как тепличный мальчик с наивным взглядом на жизнь. Все это в принципе не дает скучать. Радуют некоторые персонажи придуманные автором. Довольно таки колоритные и характерные. Возьмите того же Хана. То есть один раз прочитать можно. Поэтому я как добрый читатель поставлю средний бал, а книгу скорее всег постораюсь продать. Читать продолжение наверное буду, но вот как скоро?..

Главный вопрос к автору — Куда исчезла вся мистика и фантастика из первой книги? Где аномалии, мутанты и чертовщина? За 2 года испарилась вслед за чёрными?

Книга хороша, атмосферна, но для меня слишком медитативна. Сюжет разворачивается неспешно, и по сути все начинает происходить во второй половине книги. Для любителей атмосферы надвигающегося НЕХ и прочего — читать не раздумывая, но если вы любите читать книги, где сюжет развивается динамично — наверно не рекомендую.

Конечно, это пустышка. Нелепая, нелогичная, абсолютно ненаучная. И финал, по моим ощущениям — калька финала какого-то из романов Лема. Недостатки романа не просто очевидны, они вопиющи.

Но кое-что симпатичное здесь есть.

Хороший слог, необычный антураж, наполненное динамикой повествование — вот три составляющие успеха «Метро 2033». Этот роман, как попкорн или семечки, жуется легко и приятно. Не уверен, что буду читать продолжение, но первую часть я дочитал до конца и не без удовольствия, чего удостаиваются далеко не все произведения.

Крайне третичная и неинтересная книжка.

По сути — обычный памфлет, причем памфлет крайне скверный (пример хорошего фант. памфлета — Звёздный десант, Аполлон расправляет плечи, Час Быка, Диктатор, Бойня номер пять, Бесконечная война) на уровне поста старшеклассника «В контакте» на тему «как плохо мы живем, а вот заграницей». И на этом всё. Даже не хочется заострять внимание на том, насколько глупо и безвкусно говорить о таких вещах в постапе, где и без политики все должны друг друга преспокойно резать.

Автор не старается донести свою мысль и убедить в ней читателя, он просто декларирует её — прямо у тупо, и интересна она будет только тем, кто разделяет (мягко говоря, наивные) общественные и, в особенности, политические воззрения автора. Ибо ничего другого вы просто не встретите: в каждой строчке Глуховский будет только грубо тыкать вас моськой в то, что он считает «откровением», а на остальное ему будет плевать. Если персонаж отрицательный, то он будет нарочито каким-нибудь уродливым, тупым, носить странную фамилию, будет по-дебильному разговаривать, нести какую-то ахинею — короче говоря, будет тем, кого автор видит в среднестатистическом россиянине. Зато любой другой положительный персонаж станет на его фоне образцом здравомыслия, обладать критического взгляда на вещи и просто будет шекспировским страдальцем: будет глубокомысленно разглядывать крыс, соотнося их природу с природой человека, разбрасываться глубокомысленными цитатами, пока будет с помощью велосипедной тяги вырабатывать электричество для целой станции (к третьей книге Глуховский либо так и не прознал про свой кретинизм по матчасти, либо ему не хватило ума просто не браться за то, в чём он не сведущ) и вообще демонстрировать свой глубокий внутренний мир. Но раздражать он (в данном случае Артём) будет не меньше, чем и отрицательные, ибо в уста каждого персонажа автор вкладывает ТАКУЮ ахинея, что не передать словами. Вы только послушайте мотивацию местного Большого Брата (да-да, в метро, где, по-хорошему, не удастся сколотить ничего сложнее общины, таки завелись свои массоны)

Хотелось ещё сказать как топорно подводит автор нас к знаку равенства между коммунизмом и нацизмом (опустим, что после конца света люди станут резать друг друга за сухие носки и без высоких материй), но скажу только одно: если только коммунисты и нацисты в метро сколачивают штрафбаты, трудовые лагеря и т.п., то это самые гуманные его жители. Ибо выходит, что остальные пленных просто съедают — не свои же харчи на них тратить!

Вот так Глуховский и будет целуют книгу выставлять себя очень незрелым, неопытным, неэрудированным человеком, который смотрит на этот мир откуда-то из своей страны эльфов; человеком, который не разбирается не то, что в политике — в обычных людях. Ибо перед нами не будут люди, перед нами всё время будет картон, который будет говорить и поступать так, как надо автору. Вернее, так, как автор думает, что так поступают, говорят и ведут себя люди. Это было простительно тому школьнику, который писал первые «Метро», но не уже взрослому дядьке. Ибо пассажи на тему «кругом одно дерьмо, быдло, ватники и морлоки, а я один умный и все понимаю» могут звучать только из уст крайне инфантильного подростка. Причём он даже не попытается для разнообразия удивить читателя чем-то иным: написана книга отвратительно, каким-то нерусским языком, диалоги построены по типу 50-ти Оттенков серого (просто откройте любую страницу этих двух книг и сравните), сюжета в ней, как такого, нет, интриги тоже; фант. допущения используются только ради одного — капанья на мозг своими взглядами; а в идиотской концовке

Но как веха всего произведения мне больше всего понравился эпизод с автомобилем.

Единственная задача книги — забить сюжетный пробел между второй и скорой третьей частью игры. Ну а поскольку и без наших графоманов за рубежом хватает фантастики на любой вкус: от «низшей» до «высокой», то единственное, чем она может привлечь зарубежного читателя — ПравдЪ про тоталитарно-кровавый Мордор.

«Я – скорбный дух, над бездною парящий,

Со всем, что вечно, ставший наравне.

Оставь надежды, всяк сюда входящий».

//Данте Алигьери.

***

«Я боюсь будущего. Я не хочу жить в таком будущем. Оно нежизнеспособно». Дмитрий Глуховский будто твердит это снова и снова, но иносказательно и в многочисленных вариантах. Действительно, написанная им картина грядущего мира ужасает, как полотна Иеронима Босха. Чем дольше вглядываешься, тем больше замечаешь деталей, тем яснее видишь их значения и взаимосвязи, и тем страшнее и омерзительнее становится.

***Мир без мечты, труда, цели и смысла.

Вертикально организованные мегаполисы-«свечки», нехватка натуральной пищи и рециркуляция отходов, социальное расслоение вплоть до степени «смертный – бессмертный», диктатура и грызня политических партий и корпораций, неумелое вторжение в человеческую ДНК, «человек-винтик», «таблетки счастья», химическое подавление эмоций и инстинктов. Всё это уже было, и много раз. Но чтобы всё вместе и в таком освещении – не припомню. Человечество, застрявшее на количестве без перехода на иной уровень качества. Больше людей, больше благ и лет жизни для них – но какой ценой? Государство не просто позабыло о духовной составляющей своих граждан в погоне за всё усложняющимся обеспечением их базовых материальных потребностей или бросило все силы ради всепоглощающей Идеи или Великой Цели. Нет, оно сознательно и на законодательном уровне отказало в самом праве на существование мечте о выходе в космос, стремлению куда либо вообще, любви, семье и деторождению. Это временная, вынужденная и обусловленная необоримыми причинами мера? Нет, в романе упоминается ещё два не менее значимых государства, которые пошли по другому пути и по-своему преуспели. Был сделан сознательный выбор, он оказался ошибочным, но признавать это, исправлять и менять что-то никто не собирается. «Мы живём хорошо, у нас всё есть». Самодостаточный самодовольный коллапс. Форма, сохраняющая свою структуру не из-за устойчивости её компонентов, а только благодаря полному исчерпанию всех источников и запасов внутренней энергии.

Идея человеческого «муравейника» тоже не нова. Жёстко организованное общество с набором узкоспециализированных каст в большинстве своём стерильных особей. Похоже? И да, и нет. «Улейного» сознания нет. Нет чувства сопричастности чему-то большему. Главное же отличие в том, что нет развития. Здесь инертны и бесплодны все, от «рабочих» до «трутней», и рой отсюда не вылетит никогда. Это не единый живой организм, стремящийся к адаптации, самоулучшению, самовоспроизведению и освоению новых территорий, а, скорее, механизм. Механизм не из тех, что производят или делают хоть что-то помимо поддержания собственного состояния существования, а сложная настольная конструкция со множеством шарниров и противовесов. Движение есть, толку нет. Топтание на месте. Вечный двигатель, замкнутый на самом себе.

В этом обществе будущего забыли о смерти, старости и болезнях, но взамен оно оказалось поражено пандемией разнообразных и вроде бы взаимоисключающих фобий. Боязнь замкнутых и открытых пространств. Боязнь толпы и одиночества. Отторжение лиц даже с первыми признаками старения и детей. Ксенофобия и отвращение к себе подобным. Тотальный, довлеющий страх, ставший небом нового мира и привычным для всех состоянием. Как следствие – наркотики, антидепрессанты, алкоголь, сексуальная раскрепощённость. Горы таблеток, море алкоголя и многокилометровые траходромы с тёплой водичкой, со скруглёнными углами и водяными горками, чтобы слишком часто в них не застревали и не давили в толчее насмерть. Одна беда – ко всему вырабатывается устойчивость. Необходимая доза «успокаивающего» уже способна убить, а тереться с противоположным или даже со своим полом надоело до полной физической дисфункции и атрофии. Куда идти и что делать? Некуда бежать, буквально некуда. Пространство и само небо над головой вытеснены, их уже века как имитируют на мониторах. Заняться нечем: нет ни работы как таковой, ни развлечений, поскольку всё давно автоматизировано, надоело или устарело. Никто не видит результатов своего труда. Бездумное вечное общество, как биомасса мяса крупного рогатого скота в питательном растворе. Немногочисленная прослойка всё ещё осознающих своё существование особей ярится и рвёт на части себе подобных, как кормовая саранча в узких стеклянных колбах. Бессознательное довольство и слепой гнев – вот два полюса нового мира. Первый заменил счастье пассивным обывателям, второй дал иллюзию выхода деятельным и сильным людям. Право выбирать между ними тоже отсутствует, государство всё сделало за тебя и без твоего ведома, ещё в раннем детстве. Ничего не изменить. Ни-че-го. Государственный механизм настолько отлажен, что давит любой бунт в зародыше, ещё на уровне идей и эмоций.

***Герой, любовник, психопат.

Главному герою сложно даже думать о себе по имени. Зато у него есть личный порядковый номер и работа. У него есть жилая ячейка, куб со стороной в два метра. Кровать, шкаф, полка, стул и монитор во всю стену. Он ещё хорошо обеспечен. Жаль, что у него клаустрофобия. Ничего, уже терпимо. Он научился, едва переступив порог, запивать текилой снотворное и отключаться до следующего оперативного вызова. Он представитель силовых структур, он в Фаланге. Надевает маску Аполлона, как все, и делает то, что должно. Он с детства в неоплатном долгу у государства. Он рождён незарегистрированным, изъят у родителей и выращен в детдоме воспитателями в масках гневного Зевса. Общество потратило на него ресурсы, он отрабатывает, изымая детей и отдавая их представительницам парной своей службы в масках Афины. Вся его жизнь в службе. Уйдя с неё, он потеряет абсолютно всё и сразу. Он ненавидит себя, службу, государство, своих родителей, вопреки закону родивших его, людей, заставляющих его служить своим нежеланием сопротивляться скотскому инстинкту размножения. Спрессованный гнев, копящийся годами, как раздражение, лишь заставляет его лучше исполнять свои обязанности. Только развитая химическая промышленность не даёт ему окончательно сойти с ума.

Как водится, героя находит неожиданный покровитель из правящей верхушки – Олимпа – и даёт ему особое задание на грани политики и криминала. Это послужило катализатором для начала многих событий и, главное, пробуждения его личности. Прямо сказать, не самой приятной личности. Читателя проводят по кругам его ада: подробности воспитания, экзаменов, службы. Ни детства, ни дружбы, ни любви. С виду здоровый ампутант, не знающий даже, каково это – быть целым, но болезненно переживающий и ощущающий свои уродство и неполноценность. Он полностью слился бы с общей безликой массой, не будь у него нескольких мучительных и навязчивых воспоминаний: деревянное распятие с Христом и пара коротких фраз матери о религии. Непрекращающийся внутренний монолог о вере и ненависти, раскрученное до предела и уже перегретое динамо. Вот это действительно интересный и новый ход Дмитрия Глуховского: использование религии без морали, мистики, откровений, чудес и фанатизма. Его герой наделён чувством сродни инстинкту, чем-то подсознательным и привитым с детства. Чем-то, что можно выразить словами: «Я не знаю, как должно быть правильно, но то, что сейчас, неправильно». Это даже совестью назвать в полной мере нельзя, но на том он и стоит, тем только и интересен.

Очень жёсткое, намеренно жестокое и эпатажно бесстыдное повествование. Дмитрий Глуховский не использует иносказания, не замолкает при описании многочисленных отвратительных моментов из прошлого и настоящего своего героя. Он будто упивается чернухой. Если за ним в детдоме гонится, чтобы изнасиловать его, старший воспитанник, это чувствуешь. Если он пошёл к проститутке, то уж будьте уверены, что полка будет навешена на все три дырочки. Бьют беременную женщину в живот – это видишь. Герой получает по морде – читатель, имеющий этот опыт, узнаёт свои ощущения. «Любовный» треугольник – их тут висит целых два на одном герое – изображён в том же стиле. Никакой возвышающей любви и никаких нежных чувств. Вместо диалога влюблённых – один его безумный монолог. Мысли, чувства и желания женщин не важны настолько, что отсутствуют в фокусе книги. Им приходится раздеваться, как-то по-особенному отдаваться, изменять, отбиваться, скандалить и орать только для того, чтобы их заметили. В чём ценность и особость женщины, если деторождение под запретом, а заниматься сексом можно с кем угодно? «Заткнись и двигай телом!» Намотать волосы на кулак и по лицу отхлестать, чтобы в крик, чтобы в слёзы, чтобы тушь потекла. Женщина – жертва? Нет, обоюдный эгоизм и взаимное непонимание во всём. У обоих полов только телесное, только низменное. Грубо и изощрённо удовлетворяемая похоть, больше похожая на издевательства. Хирурги будущего всё зашьют. Что это, демонстрация бездумной трансляции порно, теперь уже из мозга в реальность? Может быть. Зависть, ревность, обида, гнев. Желание либо полностью обладать, либо растоптать, унизить и уничтожить. «Я тебя люблю – я тебя убью – я себя убью». Деградация налицо. Вопрос в том, только ли общество будущего деградировало?

***

Я действительно удивлён, встретив антиутопию столь высокого уровня, и рад, что её написал именно российский автор. Рано, рано ещё заколачивать гвозди в крышку гроба современной отечественной литературы. Форма не та? Ну да, согласен, отнюдь не классическим слогом писано. Так ведь и мы с вами уже давно не дамы и господа. Порой, чтобы прийти в себя, просто необходимо получить хорошую полновесную затрещину. Некоторым помогает. Что такое страх будущего? Это боязнь неизвестности, любых перемен, и прежде всего – смерти. Дмитрий Глуховский в этом романе возвёл страх будущего в принцип, сделал его законом существования. Но убежать от будущего невозможно, как нельзя остановить само время. Стремление контролировать абсолютно всё, и даже смерть, лишило общество развития, привело его к ступору, следом погрузило в кому, которая, в свою очередь, грозит перейти в смерть. Парадокс: смерть от желания её избежать. «Хотели как лучше, а получилось как всегда». Смешно, вот только почему-то никто уже не смеётся.

«Провокация. Скандал. Бомба. Новая литература» — крикливо утверждает аннотация. А вот мне кажется, что книга просто продолжает традиции Михаила Веллера. И потому говорить о «новой литературе» как-то не комильфо — разве что только в аннотации и только чтобы читательские мотыльки примотыляли в этот сборник.

Вообще к Глуховскому-писателю отношусь вполне себе уважительно. Прочитаны и высоко оценены первые две его «Метро«политеновские книги (и даже куплены в личную библиотеку), прочитаны «Сумерки». Теперь вот рассказы. О Родине...

Знаете, какая-то странная у Глуховского Родина. Такая... помоечная и свалочная. И сволочная вдобавок. И написанная не с прописной гордой буквы «Р» — Родина, а со строчной сиротливой «р» — родина, а может быть даже и родинка. Такая неродненькая родинка, что скорее бородавочка, которую хочется поскорее перетянуть туго ниткой, помазать половинкой луковки, пошептать наговорно и засушить к едрене фене, чтобы затем вообще сковырнуть ко всем чертям и бесследно. И хвастаться позже — вот тут, видите, гладкое место, тут раньше родинка была, так я её вывел бесследно.

Есть в интернетах выразительная картинка — две девчушки стоят под одним зонтом под льющим с небес дождём, у одной кислое плачущее личико и с тоской высунутая под дождевые струи ручка, а вторая радостно и улыбисто выглядывает на мир из под козырька зонта. Вроде и место одно и то же (мокрая трава), и погода одинаковая (дождь и ливень), а настроение разное. Себя я отношу к тем людям, которые, скорее, улыбаются под дождём (даже и без зонта). А Глуховский, кажется, увы!, к другим принадлежит. К кисломордым нытикам. Очень хочется надеяться, что это только в этой книге...

Зачем нам монстры? Зачем нам чудовища, когда и в людях описанных Дмитрием Глуховским — всё это есть! Автор молодец! Несмотря на нагромождение сюжета при небольшом объеме текста (по сравнению в 2033 метро), — столько идей раскрыто, столько правды в этом произведении (конечно только с одной стороны медали бытия). Неоднозначное произведение, так как для не раскрепощенного человека может показаться отталкивающим, из за наличия мата, чернухи и прочих непристойностей, но это наоборот делает этому роману дорогу в классические произведения на все времена (возможно до поры до времени, пока новый мировой переворот не уничтожит половину литературного наследия, и не освободит почву для писателей других эпох, чтобы не осуждены были они в плагиате. — Ну не исключено же)! Это как отдельное искусство! А так-же, я искренне благодарен автору за то, что сделал именно такой конец романа! Ничего лучше придумать нельзя было! Читал сразу после 2033 метро, минуя 2034.

Книга очень похожа на компьютерную игру. Или игра на книгу? Вцелом, мне понравилось. Залип в электронной читалка на неделю с лишним, оторваться тяжело. Но.... Все очень мрачно.. обидно, что Артёму нужно было залезть на башню, чтоб понять самое главное.

Продолжу читать метро дальше. Спасибо автору за эмоции, за то, что перенес меня во вселенную метро.

Глуховский раз за разом расстраивает одним и тем же: он берет неплохую идею (а в этой книге и вовсе уморительную) и хоронит ее неуклюжим исполнением. Больше всего ему не повезло с языком — он очень грубый и стилистически разнородный. Даже когда его герой соприкасается с творчеством Кафки, описывается это так, словно говорит о каком-то неряшливом уродстве. Глуховскому удается подражать «народному» языку — все эти бабки-продавщицы или немытые сталкеры из Метро. Но я думаю, это потому, что писатель рассказывает в нейтральном стиле, он может легко позабыть пользоваться синонимами. Когда же он примеряет шкуру «быдла» ему и не нужны синонимы — глупые люди обладают крохотным словарным запасом. Поэтому подражать Эллочке-Людоедочке гораздо проще, чем Грегору Замзе.

Рассказ, берущий за душу. Такого не должно происходить на свете. Очень трудно отстраниться от происходящего в нём, вольно или невольно принимаешь близко к сердцу. Одно дело, это слепой с убитой поводырем-собакой, другое дело это мальчишка с кривыми, черными зубами, что сотворил такое черное зло. То, что он осознал что совершил, и сам разрыдался, дает призрачную надежду, что все таки его поколение не будет потерянным. Нельзя вмешиваться в такие взаимоотношения между собакой и зависящим от неё человеком. Это злоба и зависть разрушает.

Дмитрий Глуховский — писатель, к которому можно относиться совершенно по-разному. Притом, самое интересное в этом довольно обыкновенном для разномастной плияды писателей утверждении то, что он создает это разрыв — «совершенно» — абсолютно четко. То есть если обыкновенно люди к определнному кругу творцов чувствуют любовь, ненависть, или посредственные чувства. То к Дмитрию эта же анфилада эмоций зачастую, коль опираться лишь на личный опыт, разнится кординально, то есть не может быть усредненного. Это или совершенная любовь, или совершенная неприязнь. Или совершенное обожание, или совершенно наплевательское отношение. И вот в данном контексте особенно странно ощущать себя отчужденным островом, не способоным примкнуть ни к одному берегу ввиду того, что одно творение этого атвора ты совершенно любишь, а другое — ну так... Притом первое искренне любишь: не за историю, не за героев, за сами локации, в которые пересилился бы сам и пытался бы там жить, не стремясь обуздать все иные стороны сего мира, что были выраженны в романе. А вот другое, под которым скрыты все другие творения, тем временем, не вызывает почти ничего.

И роман «Будущее», к сожалению, положению не помог. Дело в том, что стремясь изобразить технократический рай, автор не окончательно продумывает состовляющее его шестерни (момент с рождением двойни тому подтверждение, ибо что делать по закону государства Европы, если в чреве не один или два, а три и более ребенка — не понятно) а через его призму деспотичное самодержавие эпохи извращенного постиндустриализма, Дмитрий настолько изощряется с первоначальным построением, что о своей иронии забывает, в конечном итоге являя читателю всё же утопию, а не антиутопию. Он показывает мир без болезней, мир без старости и смерти, мир, обогащенный логикой и разумом, мир, где мораль, а именно понятие зависящее в основном от времени, в котором оно обозревается, отодвинуто на второй план, и это правильно в реалиях 25-го века, ибо, в чем опять же ошибка автора, он пытается реалии морали нашего времени переиначить на те года, которые представил с точки зрения обустройства быта, но отнюдь не самоознания людей на глубинном уровне сосбтвенного воспрития. Даже вера, её отторжение, выражено здесь рудиментарно, как это выражается в наш век, век смертных и больных. А это не верно. Роман изобилует философскими измышлениями, которые аппелируют к бытию того времени, в котором находится герой, вместе с тем не употребляя диковинные, неоднозначные мотивы, мировозренчиские особенности, управляясь с доводами нашего времени, то есть времени для событий романа устаревшего. И потому всё кажется каким-то нереальным, аляповатым и странным... От этого грустно настолько же, насколкьо грустно от концовки. Дело в том, что к самому герою не шибко привыкаешь и он не сильно даёт себя прочувствовать как персонажа достойного внимания: он не вписывается в среду окружающую — это правильно в рамках антиутопичного жанра, да, но в то же время он не вписывается и в общество тех, кто видит личину этого лоска. То есть он отторгает от себя даже подобных себе, являясь полноценно таковым аутсайдером, избранным, которого так любят сегодня изображать разномастные писатели, вместе с тем забывая, что читателю куда удобнее сопоставлять себя с простым, довольно обыкновенным человеком из общей массы, в голову которого как-то раз влезла странная, необычная мысль и/или идея, что сделало его не столь избранным, сколько тем, кто достоин быть с избранными, постепенно возрастая над собой, становясь самостоятельно этим граалем необычности и неординарности. Но здесь не так и особенно хорошо это видно по окончательному итогу, в котором Дмитрий изображает своего героя в качестве полного кретина, не ознакомившегося с историей людских болезней, смертей, с историей создания великих произведений искусства, с историей эволюции самого человека совершает дейсвтие, на предотвращение которого человечество затратило более двух с половиной миллионов лет.

Однако вновь-таки всё же нельзя не отметить прекрасно воссозданную атмосферу, хоть толком и не понятно, что же пытался выразить внутри неё автор: бесчеловечную антиутопию, или прекрасную утопическую мечту, которую диструктивный по своей натуре человек сам создал и сам разрушил...

Браво. Глуховский продолжает расти и на этот раз на суд читателю попадает обыкновенный студент из подмосковного города Лобни, Илья, волею судьбы оказавшийся на скамье подсудимых и будучи осужденным, попадает в места не столь отдаленные. На самом деле историю Ильи можно уместить в пару предложений, но главное здесь конечно же Текст. Автор исследует человеческие эмоции и взаимодействие между людьми посредством «панацеи « нашего века смартфона. Насколько люди могут довериться своим хранилищам сокровенного и до какой степени не смогут замечать подмену собеседника, даже если этот собеседник твой родственник или близкий человек ? Насколько трагична история бедного студента Ильи, настолько же и насыщенную жизнь ведёт Петр Хазин,молодой майор полиции. Чем дальше я читал Текст, тем все сильней во мне росла уверенность что никакого хэппи энда, здесь не будет. Как же волнительно было читать переписку Ильи с родственниками Пети:поймут ли его, поверят ли и наконец смогут ли некоторые из них простить его. Я хоть и не любитель подобных романов, но здесь что-то взяло за живое, настолько объемными оказались созданные автором образы двух антагонистов и их окружения. В особенности понравились сны Ильи, где он представлял себя с Ниной(девушкой Петра), то собирающимся лететь в Америку с ней, то уже летящим в самолёте в Колумбию на финал сериала Нарки, как и хотел Петр. Настолько сложные взаимоотношения устанавливаются у Гг с родственниками молодого майора, что Илья начинает чувствовать себя обязанным что-то изменить, взамен содеянного. Чесссно слово в некоторых моментах пробирало до глубины души. Ну а концовка... Шикарная. Я все-таки думал Горюнов уйдёт навстречу своей мечте, но всё же осталось у него внутри капля человеческого, не позволившая полностью опуститься на дно и выжечь у себя того самого маленького человечека, которого он так старательно прятал на зоне для матери и своей юной любви. Очень и очень сильное произведение, у меня после него чуть ли не депрессия началась, так хотелось чтобы у Ильи все получилось. Думалось даже, раз Дмитрий раньше промышлял на поприще фантастики, то можно было бы и добавить сюда какой — нибудь фантастический элемент с флэшбеком, например, или какой нибудь петлей времени, отчего я думаю произведение только бы выиграло, но пропал бы тот самый элемент погружения в настоящую реальность.На самом деле Хазина под конец тоже стало жаль, особенно узнав что он часто вспоминал о том самом студентике, которого он упек, да к тому же Хазин начал писать своей девушке ободряющие письма, кот. за него дописал Илья. В общем маст рид. Что-то я сентиментальным каким-то становлюсь, раз меня так эта история растрогала, или же действительно написано на совесть))

О-хо-хо... А ведь я вообще-то считала Глуховского очень многообещающим автором и ждала его книгу с нетерпением...

«Текст» — откровенно слабая история. Да я вообще не поняла, это был сценарий бразильского сериала, где много любви, страданий, соплей, переживаний, а «единственная слезинка ребенка» возведена в культ?

Илья — мечтательный мальчик, воспитывался матерью-одиночкой, из-за немного наивного представления о рыцарстве сел на 7 лет. ОК. А что дальше? Ну вышел досрочно.. И-и-и? Пришел, забухал, убил, втупился в телефон и подсел на местный аналог «Санты-Барбары»?!

Ну, деточка, у тебя ж 7 лет было, чтобы какие-то планы строить, к чему-то стремиться... Ты ж как-то жить-то собираешься? А так получается забавная картина — вышел чтобы из бывшей своей выдавить «прости» и сесть на шею маме. «Прости», видимо, было произнесено без контрольной доли униженности в голосе, а мама возвращения блудного сына не дождалась. Ну, у русского человека, понятно, ответ один — накатим!

И тут начинаются, прости Господи, п****страдания по поводу чужого ребенка. Внезапно герой ощущает свою вину, грех за нерожденную душу... Получается, обидчик его Петенька и девушка его Ниночка, как-то лесом идут, и от одного Ильюши зависит родится ли ребеночек?

ОК, т.е. когда Ниночка с Петенькой е****сь, Ильюша был лишний.

Когда Ниночка с Петенькой в Белеке на воздушном шаре летали — Ильюша был лишний.

Когда Ниночка с Петенькой на даче наркоту принимали — и тут Ильюшу не звали.

А вот когда Ниночка решила аборт сделать, так Илья прям решателем судеб заделался?!

И, главное, получается прикольная картина. Т.е. аборт Ниночка делать собралась из-за дури бабьей, никаких других соображений, очевидно, у «понаехавшей» с Беларуси 20-летней девчушки без кола, без двора, денежной профессии, богатых родителей и перспектив замужества или там поддержки со стороны жениха, его семьи или в жизни вообще не было. И наш герой пафосно отправил ее электронное письмо, и бабья дурь прошла. А проблемы чо? Тоже испарились? Это, типа, он ей помог так?

Как результат, имеем историю выдуманного персонажа, который мечется из-за надуманной ситуации.

История как в жизни? Не-а, это как круглосуточный просмотр «Дом-2» или увлеченное подглядывание в замочную скважину чужой спальни с рукоблудием.

Книга, вызвавшая легкое чувство брезгливости...

По моему мнению «Текст» — лучшая книга Глуховского. В основе сюжета — тривиальная криминальная мелодрама, представленная через внутренний мир героя. Самокопание чем-то напоминает героев Крапивина, но у Крапивина все дышит позитивом и оптимизмом, а здесь наоборот — депрессия, безнадежная любовь, чувство вины перед матерью, пронзительная безысходность. Многие сравнивают главного героя с Раскольниковым, но это сходство скорее внешнее: переживания на фоне преступления.

Действительность окружающая героя — пищевая цепочка вокруг наркоторговли в наши дни. Финал абсолютно предсказуем, но это, к сожалению, — наша действительность, и со стороны автора другой финал был бы нечестен.

Дочитываю «Utopia». Далее читать не желаю. После пелевинской «Стрелы» рассказы Глуховского выглядят какими-то натужными и пафосными. Даже фантастические допущения, коими автор пытается объяснить тот дурдом, в котором мы обитаем, не увлекают. Лучше перечитаю «Сумерки».

А мир поехал дальше…

Что я почувствовал, когда перевернул последнюю страницу «Текста» за авторством Дмитрия Глуховского?

Знаете, довольно странно это прозвучит, но я почувствовал пустоту. Да, наверное, так будет лучше всего охарактеризовать свои чувства. Пустота. Я был опустошён, даже немного подавлен. И дело тут не в том, что роман оказался пустышкой, что роман оказался, что называется, ни о чём. Нет. Всё в точности да наоборот. Не был «Текст» пустышкой.

Тогда почему же я сказал, что после прочтения осталась одна лишь пустота? Сейчас постараюсь рассказать вам. Сразу хочу сделать ремарку, что всё нижеизложенное – не критика, не профессиональная рецензия и не детальный разбор. Всё нижеизложенное – это эмоции, которые я получил, читая новое произведение Дмитрия Глуховского.

Сегодня я буду краток.

Первое, что подкупает в «Тексте» – это стиль романа. Разумеется, он не из ряда вон выходящий. Конечно же, он без каких-либо откровений, но есть в нём что-то, что способно зацепить. В этом рубленном, грубом, пафосном стиле. Такая стилистика наиболее подходит произведению, подходит под его общий настрой, подходит под его атмосферу. Я не могу передать словами, друзья. Просто возьмите и прочитайте книгу. Прочувствуйте отличный слог автора, проникнетесь им.

Второе, что подкупает в «Тексте»…

Нет, не так.

Самое главное, что подкупает в «Тексте» – это история, это главный герой, это место действия. И чем же таким всё это выделяется? А тем, что история, рассказанная Глуховским в «Тексте», могла произойти с каждым из нас. Те, кто успел ознакомиться с романом, наверняка со мной согласятся. И это позволяет полностью отожествлять себя с главным героем, сопереживать ему, проживать с ним этот короткий промежуток жизни, показанный в романе. Хочется кричать с ним в унисон о несправедливости, несовершенстве нашего мира. Хочется сетовать на неудачи. Хочется разделить с ним боль и страдания. Хочется скорбеть вместе с ним. Хочется осмысливать каждый его поступок, каждое движение…

И задаваться простым, но в то же время очень важным вопросом…

Будь я на его месте – как бы я поступил? Как бы повёл себя? Отчасти это касается финального решения Ильи, заставляющего по-иному смотреть на протагониста. Я был поражен. В хорошем смысле этого слова. Финал романа можно спокойно называть хэппи-эндом. Но не банальным хэппи-эндом, нет.

И Москва здесь – отдельный, яркий персонаж, совсем как Петербург у Достоевского. Да-да, можете закидать меня гнилыми помидорами, но я не побоюсь этого сравнения. Здесь оно полностью заслужено.

Если честно, мне довольно тяжело рассказывать о «Тексте». Я уже предупредил, что глупо ждать от этого мнения критики или аналитики. Я просто захотел поделиться с вами своими эмоциями, своими наблюдениями, ведь сказать о «Тексте» мне, в сущности, нечего.

«Текст» нужно читать. «Текст» нужно проживать.

Это очень неоднозначная книга.

Это книга, затрагивающая множество важных проблем.

Это книга, которая заставляет многое пересмотреть и переосмыслить.

Это книга, от которой на глаза наворачиваются слёзы.

Это история о каждом из нас.

Это история о современном мире.

О несправедливости.

О невозможной любви.

О бессмысленной мести.

О жизни.

О настоящей жизни. Без романтизма. Без лжи.

Жестокий, но по-настоящему честный роман.

Вывод: «Текст» Дмитрия Глуховского – одна из лучших отечественных книг, опубликованных за последние несколько лет. Этим романом Дмитрий Глуховский доказал, что он – разносторонний писатель. Теперь вряд ли кто-то упрекнёт его, что он только и горазд, что строчить бесконечное «Метро». И, наконец, «Текст» – это книга, успех которой доказал, что читатель не деградировал, что настоящая литература не мертва, что серьёзные книги до сих пор востребованы.

Сюжет: десять баллов по десятибалльной шкале.

Мир: десять баллов по десятибалльной шкале.

Персонажи: десять баллов по десятибалльной шкале.

Язык и стиль автора: десять баллов по десятибалльной шкале.

Качество печатного издания: десять балов по десятибалльной шкале.

Общая оценка: десять баллов .

Бывают места с небезопасной атмосферой, места, где драки и даже убийства неудивительны. Но бывают и места, где чувствуешь себя в полной безопасности, как на блаженном острове, и убийства, совершенные в таких местах, особо потрясают завсегдатаев. Московский парк Горького несколько лет был таким местом («белые пуфики на стриженом газоне, и бесплатный вай-фай всюду, и цивильный общепит в духе времени» (с). Поэтому недавнее убийство из хулиганских побуждений в парке Горького так потрясло тех, кто приходил туда за атмосферой безопасного уюта.

От рассказа об убийстве Глуховский переходит к пламенным обобщениям о ситуации в стране. Может быть, он прав, и убийстве в парке — проявление скверной ситуации во всей стране («как в капле воды проявляется океан» (с). Может быть, нет, и убийство — лишь роковая аберрация. В любом случае, в статье есть фактическая ошибка. Нынешний парк Горького не «был нам дарован с барского плеча после Болотной». Наоборот, белые пуфики и вай-фай появились в парке еще летом 2011 года, а митинги на Болотной начались в декабре. Может быть, зависимость обратная. Может быть, на Болотную вышли поклонники обновленного парка Горького, мечтавшие всю страну сделать большим-большим обновленным парком Горького — уютным и безопасным местом для интеллигентных людей.

Главный герой романа, молодой парень Илья Горюнов, выходит из тюрьмы, где отсидел семь лет. В ночном клубе во время полицейского рейда он заступился за свою девушку, и в отместку ему в карман подбросили наркотики. Выйдя на свободу, Илья решает отомстить тому полицейскому, который организовал эту подставу – Петру. В результате у Ильи на руках остаётся телефон Петра Хазина, в котором, как оказалось, хранится вся жизнь полицейского...

Гарднер Доуза, в рецензии на роман Уильяма Гибсона охарактеризовал миры киберпанка как «High tech, low life». А Брюс Стерлинг, посетив Россию в 90-е и вовсе назвал её страной победившего киберпанка. Оно и понятно – сейчас у всех куча модных и мощных гаджетов, но life как была low, так осталась. Так что с этой точки зрения «Текст» можно считать кибепанком. Более того, лет пятнадцать назад он бы им и считался. Кто мог представить в 2002 году, что жизнь человека может уместиться в маленькую коробочку со светящимся экраном? Хотя, конечно же, в целом, новый роман Глуховского – это суровый и беспощадный реализм. Причём именно суровый и беспощадный. Автор рисует российскую действительность сугубо чёрными красками. Поначалу даже хочется воскликнуть: «Нет, не может быть! Так не бывает!», а потом открываешь ленту новостей и понимаешь – да, именно так и бывает. И то, что Глуховский для создания палитры своего нового романа выбрал только оттенки чёрного... что ж, это право художника.

С другой стороны, это сыграло с автором злую шутку. Как и в случае с каждым новым романом Пелевина, в рецензиях на «Текст» пишут о чём угодно, кроме самой книги. О политической позиции автора, о внутренних проблемах страны, о полиции, о наркотиках, о тюрьмах... А, между прочим, текст «Текста» заслуживает отдельного внимания.

Первое, на что обращаешь внимание – почти полное отсутствие диалогов. У Лавкрафта в рассказах, пожалуй, и то найдёшь больше разговоров, чем в этой книге. Всё общение между персонажами происходит через мобильный телефон – Илья вместо Павла пишет SMS, отправляет сообщения в Telegram, WhatsApp, пишет электронные письма... Ему успешно удаётся прикинуться другим человеком – интернет-переписка безлика и не даёт адресатам понять, кто же находится на том конце провода. Невольно вспоминается эксперимент, в котором нейросети скормили информацию из соцсетей умершего человека, и та вполне успешно выдавала себя за покойника. Илья делает то же самое – всё-таки человеческий мозг пока по-прежнему сильнее любой неросети.

Второй немаловажный момент – это действительно удачные находки Глуховского. В потоке сознания главного героя или в переписке нет-нет, да мелькнёт какая-то удачная фраза, яркая идея, удачный словесный оборот. На фоне канцеляризма и графомании нынешних МТА это прямо как глоток свежего воздуха. Да, временами автор излишне разжёвывает или включает морализаторство, но по какой-то причине это почти не заметно. «Текст» – это история настолько о здесь и сейчас, что даже разжёванные истины ложатся на страницы складно и уместно. В конце концов, мы смотрим на мир глазами человека, который на семь лет выпал из обыденной жизни, и смутно понимает, почему Крым наш, о чём говорит Киселёв и почему Трамп чмо. Оттого Илья и резюмирует очевидные вещи, нами уже позабытые.

Тем не менее, читать «Текст» почти физически неприятно. Иногда даже хочется отложить книгу. Ибо копаясь в сообщениях, фотографиях и видеозаписях Павла, Илья начинает проникаться жизнью ранее ненавистного полицейского, и это похоже на двухуровневый вуайеризм. Сначала главный герой подглядывает за не самой приятной жизнью чужого ему человека, а потом и читатель в свою очередь подглядывает за жизнью такого же чужого ему человека, который подглядывает за... Ну, в общем, вы поняли.

Илья в самом деле до самого конца остаётся читателю чужим. Ему сложно сопереживать, с ним сложно себя ассоциировать. Глуховский пытается давить на жалость, но перегибает – начало книги отдаёт дешёвой мелодрамой. А потом, до самого конца, главный её герой так и остаётся функцией. Да, мы узнаём о его прошлом, о его жизни, о его мыслях... да что там, почти вся книга состоит из мыслей! – но при этом вести себя Илья может совершенно по-разному. То он изъясняется и мыслит как истинный уголовник – по понятиям и на фене, то он проявляет чудеса лингвистической мысли, достойные литератора серебряного века, то мыслит логично и внятно даже под действием алкоголя, то начинает тупить и срывается в штопор на самых простых элементарных вещах, то бесстыдно обманывает, то начинает совеститься и каяться... Всё это тоже можно списать на то, что человек семь лет зону топтал и не приспособлен к вольной жизни, но всё равно с мысли изрядно сбивает.

Духовные метания главного героя, его внутренние монологи, самокопание, грязь вокруг и внутри него невольно заставляют проводить аналогии с «Преступлением и наказанием» Достоевского. Поправку сделать надо на две вещи: во-первых, Глуховский – человек, конечно, талантливый, но не того же масштаба, что и Достоевский, поэтому и масштабы терзаний немного другие, а во-вторых, вместо душного, грязного и шумного Петербурга местом действия является не менее душная, грязная и шумная Москва. По сути, город – один из персонажей «Текста», даже более живой, чем Илья. Где-то далеко Москва прекрасна – для тех людей, кто смог подняться, и она манит Илью, который вынужден ковыряться где-то на самом дне жизни, без смысла, перспектив, целей и денег. У автора получился настоящий портрет города, не парадный, который вешают на виду, а живой, со всеми недостатками и достоинствами. Москва Глуховского, также как и Петербург Достоевского – место, где всё решает сила. Хазин был сильнее Ильи и сломал его, отец Хазина был сильнее сына, и сломал его, какие-то ребята на самом верху были сильнее отца Хазина, и сломали даже такого матёрого человека. Большая рыбка жрёт маленькую, большую рыбку жрёт рыбка ещё больше – и так до бесконечности.

Разумеется, такая неприятная история не может закончиться ничем хорошим, но, тем не менее, у Ильи, как и у читателя, остаётся надежда, а она, как известно, самый сильный мотиватор. Она заставляет Илью продираться через мрак своей и чужой жизни, а читателя через неприятные события и разговоры в жизни главного героя. Даже зная, что все равно ничего не получится, и главный герой обречён, ты рвёшься вперёд, глотая страницы: а вдруг? Ведь так близко! Оттого концовка – стремительная, буквально на две страницы не кажется внезапной или неуместной, она обрывает повествование именно так, как и должно было бы быть – бессмысленно и беспощадно.

Резюмируя: удивительно талантливый в своей неприятности роман. Его не хочется читать, ты спотыкается, откладываешь книгу, но всё равно не можешь остановиться.

«Текст» новый социальный роман Глуховского. То, что его произведения носят именно социальный (порой – остросоциальный) характер, ни для кого секретом не является. Было «Будущее», было «Метро». Лишь «Сумерки» выпадают из общей канвы. А вот «Текст» не выпадает. Он написан в стиле Дмитрия Глуховского – это рассуждения, рассуждения, драма, снова рассуждения. Отнюдь не многим понравится подобный стиль, но у автора всё-таки читатели, есть результат.

«Текст» — психологическая драма (триллер), антуражем к которой служит тема мести бывшего заключенного менту, посадившему его. Скажу сразу – зоновских словечек, зоновских повадок в книге хватает, но перебора нет (это я пря «мужской русский детектив» в стиле «Я – вор»). Читать про тюрьму неприятно, даже противно. Наверное, этого отчасти и добивался Глуховский. Почему бы в книге не выписать суровую, выхолощенную зоновскую атмосферу, чтобы другим неповадно было? Не зря же Илья, главный протагонист романа, рассуждает об уроках, которые люди выносят \ не выносят. Но при всём при этом произведение не про тюрьму, не про месть, не про справедливость. Хотя озвученное выше присутствует в большом количестве. На мой взгляд, «Текст» совсем о другом. Он – о психологии убийства. И убийцей тут становится не душевно больной (Мэнсон, Зодиак, Миллиган или Чикатило). Убийца и не случаен, хотя само убийство подготовленным не назовёшь. «Текст» о том, что делать после, как жить, когда всё прошлое ушло, словно песок сквозь пальцы. И это ни разу не поэзия, не романтика, а только голые нервы. Илья раскрывает душу лишь перед призраком матери (и – перед читателем), он словно раскаивается. Ощущаешь ли к нему сострадание? Или, быть может, презрение? Ненависть? У каждого будет свое отношение к Илье. Мне он не понравился, хотя временами его поступки и мысли казались правильными (какими – оставлю при себе). Но и отвращения не вызвал. Серым его тоже назвать не повернется язык. Его вроде бы и жаль, но ведь он сам всё придумал – сделал. Он, а не Пётр. Но и жизнь теперь с этим именно Илье. Таким образом, автор подводит к черте – каждый получит своё (речь не о справедливости, а о расплате, которая наступает, будь то рано или поздно, много или мало). Ничего не бывает бесследно. Правда, последними строками Глуховский говорит уже обратное – бывают и люди, которые не оставляют следа. Но так ли это? Снова вряд ли. Илья оставил след. Если бы не он…

В общем, роман у Глуховского получился сильный, пусть и неоднозначный. История героя интересная, но грустная и холодная. Илья не вызывает больших симпатий, зато их вызывает книга. Дмитрий вложил смысл, он верен себе, не скатывается в тармашевщину (3-5 романов в год). Но хотелось бы чего-то подобрее от Глуховского. Ну хоть чуть-чуть! А так – социальная книга, которая немногим понравится, ведь в ней мало хорошего, зато много раскаяния, мыслей, сумятицы.

PS: пользователь ниже, который пишет про смс и про отслеживание по телефону смешон. Как это – люди не используют смс? Используют, это раз. Особенно взрослые (родители Петра). А сам Пётр использовал не только смс, но и ватсап (причём его чаще, чем смс). А по поводу слежки – так Илья и не был особо параноидален, до поры. На нарах он, может, и слышал по слежку, но особо не задумывался – не его полёта проблемы. Тут всё в книге – не его полёта, начиная с очной встречи. Но раз ввязался – крутись. Вот Илья и крутился как мог.

Прочитал отзывы.

Сразу скажу — роман заставил поволноваться, порой приходилось отставлять на сутки, другие, чтобы не присоединяться, что не мучать свою систему.

Но вот в отзывах, в сносках — сравнивают с Достоевским.

Почему то мне не увиделось, что это современное Преступление и наказание.

А имею ввиду содержание — мотив у Достоевского: «На деньги старухи Раскольников хотел помочь бедным людям, устроить сотни, тысячи добрых дел и начинаний».

Ну да, при должном воображении, возможно можно построить подобие, аналогию, списать на современность. Хотя какая там особая современность, и тут и там одна и та же эпоха, эпоха денег, накопления капитала.

Да и там, следователь играет роль потрошителя совести и обстоятельств.

Да и по названию не сходится — уместнее видится другая последовательность «Наказание и преступление».

Помимо прочих достоинств, кои изложены в рецензиях ниже, первая половина — неплохое описание «модели нарушителя» для специалистов по ИТ-безопасности, и не только по ИТ, по безопасности. Поразительная проработка деталей.

Виртуальная реальность помноженная на гремучую смесь мести и совести рождает реальность иную, и не факт, что лучшую реальность, не факт...

Наверное, это вечное.

Если бы такое написал третьеклассник, что-то слышавший про то, что метро задумывалось как бомбоубежище и знающего из мультфильмов-комиксов, что от радиации происходит мутация, а мутация значит гигантские крысы и птеродактили, то это можно было бы понять, простить.

Воспринимать это как затянувшуюся шутку — ок, ладно.

Но это же издавалось, продавалось с самой серьёзной миной!!!

Да это же уровень самых глупых комиксов! Но в комиксах, хотя бы, как предусловие идёт полное отсутствие законов физики, логики и пр. А здесь, повторю, весь этот бред подаётся серьёзно!

Если спросите меня про дно современной литературы — «Метро» Глуховского будет одной из первых книг, пришедших на ум.

Решил написать свой первый отзыв, не цените строго. Я начал читать Глуховского с самого первого его произведения ( первого романа метро 2033), ну и далее по порядку, сильный автор и сильные произведения на мой взгляд. Когда вышел новый роман «Текст» то быстренько заказал его и выкупил. Отложил все непрочитанные книги на потом и сразу бросился читать Глуховского. Обложка и аннотация обещали что — то грандиозное, что то — новое, что-то не избитое. Но с первых страниц я стал понимать что моим ожиданиям не суждено сбыться. Вроде повествование в стиле Глуховского, но что — то было не так. Очень напомнило произведение «Преступление и наказание» только в новом более современном формате, с новыми технологиями (телефонами) и новым миром (настоящее время). Тюремный сленг совсем сбил с толку. Было честно говоря совсем не приятно читать да и главный герой уже испортившийся со временем в тюремной среде, пытается показать себя лучше чем он есть. Фальшь в его действиях, фальшь в действиях обладателя телефона (Петра), да и на мой взгляд целиком в этом произведении.

Главный герой — не имеет чести и достоинства, непоследователен, нелогичен.

Автор заставляет ему сопереживать, но сопереживать ему не хочется.

Вышел, выпил, убил, украл — в тюрьму.

Хочешь мстить — мсти. Сожми зубы, не рассуждай кого ты обидишь или опечалишь — Мсти!

Хочешь быть святым — смирись, подставь вторю щеку.

Главный герой мстит но хочет остаться святым.

«Пол страны сидит,

Пол страны стережет.» © Бледный (25/17) — Железное Небо

Следующая книга нашей группы новинка 2017 года, новый роман Дмитрия Глуховского – «Текст». До этой книги я старался обходить творчество Дмитрия стороной, скорее от незнания. Но после прочтения данного романа захотелось поскорее познакомиться с его творчеством вплотную и ждать нового чуда.

Роман рассказывает нам историю о судьбе парня Ильи, который выходит из тюрьмы после семилетнего заключения. Посадили Илью в двадцать лет, когда жизнь только начиналась, у него была любовь, семья, учеба и светлое будущее. Но светлому будущему не суждено было случиться. Когда Илья защищал свою возлюбленную, ему подбросили наркотики и лишили свободы на семь лет. Теперь Илья вышел, девушка давно его оставила — у нее новая семья, мать не дождалась — умерла, на учебе его, конечно же, никто не ждал. Что делать? Илья решает все-таки встретиться с тем самым полицейским, который перечеркнул его жизнь и покончить с ним, ведь Илье терять нечего.

Позволю себе еще немного рассказать про завязку книги, ведь без этого никуда. Недолго размышляя, Илья все-таки разбирается с Петром, полицейским, и, спрятав труп, забирает его телефон. А теперь стоит спросить у вас: «Что же в данное время для людей телефон?» Да, тот самый смартфон, в котором сейчас все проводят большинство времени. В современном телефоне проходит вся жизнь большинства молодежи – вконтакты, однокашники, виберы, вотцапы, почтовые клиенты и т.д.. Так и в романе Дмитрия Глуховского. Овладев смартфоном Петра, Илья получает какую-то вторую жизнь. Жизнь не его, но ему так хочется ее прожить. В ней есть все, что сейчас ему нужно – живая мать, любящая девушка и даже отец, которого у Ильи никогда не было. Жизнь в телефоне вскружила Илье голову, и он запутался, заигрался и увяз в новой каше, которую сам и заварил.

Стоит сразу же сказать, что главное, чем берёт новый роман Глуховского, это восприятием и нескончаемой интригой. С восприятием никаких проблем, действующих лиц немного, события все описаны просто, но в то же время со вкусом. Интрига концовки не раскрывается до самой последней страницы буквально. Можно предугадать исход, но что и как произойдет, в голову прийти не может. Возможно это и по тому, что герой ведет себя достаточно не предсказуемо и не всегда логично. Новые события и новые планы толкают его из крайности в крайность, заставляя решать все новые проблемы.

Фантастикой, если кто-то еще сомневался, в книге даже не пахнет. Поэтому сравнивать книгу с другой книгой автора бессмысленно, да я и не читал у него ничего кроме «Метро 2033». Конечно, данный жанр может не понравиться читателям Глуховского, которые ждут книги по типу «Сумерки» или «Будущее», но я надеюсь, что автор продолжить писать в этой колее и с таким форматом сможет удержать и старых читателей и найти новых. Меня, данной книгой, он точно привлек.

Новая книга Дмитрия Глуховского «Текст» — это горячо, свежо, сурово, это вокруг тебя. Роман не для всех возрастов, но подобных ему почти нет. Это серьезная книга о жизни, которая происходит не в твоем смартфоне, а здесь и сейчас, может даже с тобой.

«Есть люди, от которых что-то остается, а есть люди, от которых не остается ничего.» ©

Изо всех плюсов книги можно выделить только интересную задумку. Но вот дальше идут сплошные минусы. Читать тяжело, через слог автора приходится буквально продираться. Сюжет постоянно провисает, разумных объяснений происходящему просто нет. Не читал других книг цикла и допускаю, что в них приведены адекватные причины событий первой части. Но заставить себя их читать после такого вот задела просто не могу.

Текст — это небанально, нехило, непросто

Текст заставляет: скрипеть зубами, кривиться, тужиться

Текст нелеп

Текст осмыслен

Текст угрожающе сер

Текст — вычурный витраж лабиринта слов

Текст вызывает, выкликает из толпы

Текст прячется в складках

Текст прост и упорен

Текст бесит и физически напрягает, особенно, ближе к финалу

Текст пронзителен, местами гадок

Текст приличен для подростков и тех, кто не застыл мрамором или бронзой

Текст злобен и гневен

Текст не стоит судить, но сам снисходителен к критике

Текст неуклюж, местами

Текст беспощаден

Текст витиеват и заморочен

Текст довольно правдив и лжет тоже умело, из-за плеча, исподтишка, в спину, в лицо

Текст тягуч

Текст прыгает и откусывает половину лица

Текст неприятен, как несвоевременно оторванная короста

Текст глушит

Текст слушает, как ты его читаешь

Текст агрессивен

Текст неслучаен

Текст стоит читать, но не надо себя заставлять

Текст — сводный брат Головоломке Гарроса-Евдокимова

Текст увлекает

Текст дает осечки

Текст честен

Текст уместен

Ужасно затянуто. Мало действия, много ничего не значащего (для продвижения по сюжету) описания. Читается невероятно тяжело. Герой постоянно попадает в такие ситуации, из которых выпутывается только благодаря «случайностям». Я уже не буду повторяться о бредовости всего происходящего в целом — просто почитайте другие отзывы о этой книге.

Я не понимаю, откуда берутся тиражи и многочисленные переводы для подобных произведений. Для меня «Метро 2033» остается одной из немногих книг, которую я не смог заставить себя дочитать до конца.

«Мама»

Рецензия на «Текст» Дмитрия Глуховского

Что такое художественная литература? Это большая комната, все стены которой, а может, и пол с потолком, испещрены маленькими замочными скважинами. И в каждой из них можно одним глазком разглядеть другой мир. Художественная литература — это перепутье параллельных миров. А в центре его — наш. Серый, скучный, отвратительный. Но миры в замочной скважине порой оказываются так похожи на него, что и подмены не заметишь, пока внимательнее не присмотришься. В них люди живее, активнее, чётче. Мысли всеобъемлющи и абсолютны, здесь можно вселиться в тело любого, была бы на то воля автора. О таких вот мирах повествуют реалистические романы.

Дмитрий Глуховский создал несколько вселенных. По крайней мере одна живёт уже давно своей жизнью и пока, тьфу-тьфу-тьфу, помирать не стремится. Но были они все, как на подбор, фантастические, нереальные, хотя куда уж нереальнее — в замочной скважине-то? И вот вышел «Текст». Первый реалистический роман. Не просто криминальная драма. Все видели эти слоганы-метки. Но давайте задумаемся на секунду, сколь реален мир в жанре сугубого реализма? Да нисколько. Дмитрий мог его мять, как хочет, и он придал ему вполне конкретную форму. Которая лучше всего доказывает, что безо всяческих фантастических допущений мир окажется фантастическим. В смысле — выдуманным. Ненастоящим. Миражом в замочной скважине.

И вот в эту замочную скважину, из умиротворяющего 2017-ого, нам дают посмотреть в лихорадочный 2016-ый, ужасный год, каких давно не помню. И что мы там видим? Думаете, то же, что и в настоящем ноябре прошедшего года? Отнюдь. Перед нами распутывается целый клубок историй, вплетённых в линию жизни Ильи Горюнова, нечестно посаженного парня. Могло такое произойти? Да, конечно. И выйти мог, и отомстить, и даже телефон забрать. А вот дальше… Фантастические допущения оборачиваются другой стороной монеты, им на смену допущения моральные приходят. И Дмитрий не щадит героя ни на секунду, бросает его из пекла в полымя, почти в каждой главе подвергает испытаниям, которые пережить не хотелось бы.

Одна из ключевых тем романа — общение молча, буквами. Текстом. Дмитрий устами Ильи называет смартфон зеркалом души. Однако «Текст» доказывает немного иное. Не зеркало, осколок. Крестраж. Всё-таки есть потаённые уголки, куда чужому человеку, несмотря ни на что, трудно забраться. Телефонные разговоры, встречи в реале, подёрнутое дымкой забывчивости прошлое. Хорошо ещё, у Хазина диктофон работал, эта граница всё-таки размывалась, но не до конца.

Название мне изначально не нравилось. Потом я узнал, какой смысл вкладывался, и решил, что вполне может быть. А потом прочитал «Текст» целиком. И всё-таки, как можно из предыдущего абзаца увидеть, мы не текст, смартфон не цифровая душа. Ему идеально подошло бы название «Жизнь взаймы». Ибо так оно и оказывается. Этот ход красиво, без всякой фантастики, используется на полную катушку, позволяя раскрыть не только образ главного героя, но и тех, кто его… не окружает.

А есть ещё одна тема, гораздо трогательнее и глубже онлайн-общения и хитросплетений судьбы. Родители. Мама. У Горюнова только она и была. Была. А у ненавистного им Петра оба родителя на месте были и живы, да только ценил ли он их? Как общался, как относился? А они к нему как? Образы, на самом деле, довольно типичные, но от этого они не становятся фальшивыми или скучными. К ним привыкаешь, принимаешь их, и вот уже вместе с Ильёй по чужой жизни плывёшь, и кажется, будто чужие родители — твои. Электронные письма для меня стали одним из самых трогательных эпизодов в романе. Они какие-то более искренние, что ли, для тех, кто их писал, согласно «Тексту».

В романе, где всё построено на разговорах, хотя и большинство из них не требует от героев разжимать губ, волей-неволей начинаешь приглядываться к стилю прямой речи. «Метро 2035» я в своё время обругал за деградировавшую речь персонажей, словно разом разучившихся говорить сложными предложениями. «Текст» в начале болен той же проказой, но чем быстрее сюжет развивается, тем живее становятся реплики. В них возвращается румянец человеческой жизни, превращает образы из букв — в людей, невидимых глазу, но кажущихся такими реальными!

Из «Метро 2035» в «Текст» проникло ещё кое-что. Но это уже достоинство. Образность! Дмитрий Глуховский всегда отличался смелыми метафорами, яркими сравнениями и необычными олицетворениями. Я бы сказал, были Глуховский-фантаст-учитель и Глуховский-реалист-ученик. И ученик доказал, что достоин хвалы учителя, ведь использовал он те же приёмы. В реалистическом романе они отчётливее выделяются. А главное, не обошлось и без отсылок. К «Рассказам о Родине» есть по крайней мере одна явственная, но также и к «Сумеркам» наведён эфемерный мостик. Чат Бога — ничего не напоминает, а?

Мысль Нины про магический защитный щит чудесна и словно на секунду вырывает «Текст» из пучины реализма в круговерть фантастики. Но — буквально на секунду. На самом деле мысль в каком-то смысле правильная. Её бы всем придерживаться, может, мир стал бы лучше, чище, честнее?

Однако чудеса, увы, либо не случаются, либо заканчиваются. К последней главе я подбирался нехотя, боясь вместе с Ильёй сорваться за линию той злобной иронии, что сыграла шутку с его судьбой, в духе достоевщины. Дмитрий никого не высмеивает и не критикует, он сумел рассказать тяжёлую по сути историю так, что она увлекла читателя, завертела его в танце, а вот отпустила на максимальной скорости. И вот теперь летишь обратно к перепутью миров, не зная, протиснешься ли обратно в замочную скважину, в которую провалился, пока читал, или о дверь размажешься, располневший от запавших в душу героев.

«Текст» получился пронзительным, текст — образным, реплики — полноводными, а персонажи, все до единого, — живыми. Но мучений таких, что выпали на долю Ильи, и врагу не пожелаешь. Но без них, конечно, и роман не был бы таким, каким получился, а теперь я считаю его одной из лучших книг Дмитрия, после его же «Сумерек».

Ужасно. Просто ужасно. Невероятно количество воды, не приводящих ни к чему философствований, само по себе повествование не особо логично. Дочитал до середины и дальше не смог.

Возможно, это уже было.

По крайней мере 5 тысяч лет назад.

Тайны Мохенджо-Дара (Индия).

Неплохая реконструкция последствий будущей войны. В стиле русской традиции (литературной), показывать масштабные вселенские события через мировосприятие «маленького» человека.

Настоящая добротная антиутопия. Автор шагнул намного дальше «Сумерек» и совсем ушел от примитивно-стандартного «Метро». Хорошо продуманы мир романа, поведение героев, мотивация поступков. Очень интересна идея бессмертия в обмен на бездетность. Интрига интересна и постоянно держит в напряжении. Не очень понравился нарочитый натурализм в жестокости и сексе. Но это на любителя. В целом, роман более чем достойный. Один из самых ярких, прочитанных мною за последние 3 года.

Глуховский, на мой взгляд, набирает высоту. Оценка высокая.

Когда книга попала мне в руки я, честно признаюсь, под впечатлением от оформления подумал что сборник содержит произведения патриотическо-пропагандиского содержания... Как я ошибался. Каждый рассказ обращает внимание читателя на определенные социальные аспекты нашей жизни и заставляет серьезно задуматься о них.

Очень многим знакомым советовал к прочтению.

Как я не устаю повторять — главное уметь вовремя остановится. Начало цикла — книга Глуховского Метро 2033 была бомбой. Пусть не все в ней идеально и за кое-что можно автора упрекнуть, но она приносит удовольствие при прочтении.

Но вот чем дальше в лес... К сожалению все последующие произведения были в основной своей массе либо откровенной халтурой либо писаниной ради писанины. Очень редкие произведения из расширенной вселенной стоят потраченного на их прочтение времени. А жаль.

В целом произведение понравилось. Как обычно у Глуховского мрачно, но есть сюжет, причем с хорошими и не напрягающими (читай, не затянутыми и соответствующими моментам в основном сюжете) экскурсами в прошлое. Снизил балл за большую длительность философских рассуждений. Понимаю, что без них никуда, но как-то хотелось бы лаконичней что ли ))))

Книга намного сильнее Метро. Загадочные письмена , ощущение причастности к сокровенным тайнам истории, гнетущее присутствие опасности и страх неизбежности — всё это создает осязаемую плотную атмосферу, похожую на липкий туман сновидений, который мучительно и бесповоротно затягивает тебя в свои объятия. И ты тонешь, тонешь...

Эта книга — несомненный успех автора, значительный шаг вперед.

Наряду с этим, с удивлением обнаружил явные ошибки, которые, скорее, лежат на совести редактора. В самом начале окна квартиры ГГ выходят в разные стороны, а позже — на одну. Далее. Истребитель Ла-5 имел экипаж из одного человека — пилота. Как мог Кнорозов быть бортинженером, членом экипажа истребителя Ла-5 и в этом качестве иметь боевые вылеты? Может быть он был аэродромным техником? Есть и другие нестыковки. Обидно, потому что эти огрехи заметны и несколько снижают общий высокий уровень романа.

В целом, оценка высокая.

«И так сойдет…» (герой одного советского мультика озвучивает мысли автора по поводу проработки антуража данного произведения).

Есть у меня такое субъективное убеждение: если ты плохо подкован в том или ином вопросе, не нужно ставить его во главу угла своего произведения. Иными словами, сели ты даже ОБЖ в школе прогуливал, не нужно рисовать постъядерный мир. Ведь к твоим услугам вторжение демонов, инопланетян, любых мистических сил, где все твои фантазии будут смотреться реальнее и органичней. Незачем плодить мрачный бред в «реалистично антураже», если ты даже не понимаешь, как и сколько действуют радиоактивные осадки.

Метро 2033 – как раз типичный пример того, когда автор пишет не задумываясь над деталями вообще. Из отзывов различных людей по поводу того, что автор ничего не смыслит в устройстве метрополитена/оружии/радиации/необходимых для человека продуктах питания/социальном устройстве общества/подставьте еще, что хотите можно составить отдельную книгу. Герой просто идет из пункта А в пункт Б, а писатель повсеместно пичкает нас логическими и техническими ляпами. То есть все плохо, совсем плохо.

И когда-то, ооочень давно, эта книга мне даже понравилась (еще когда она существовала в первоначальном варианте лишь в интернете). Тогда я был молод, глуп, только что поиграл в Fallout и кушал все без разбору на тематику постапокалпсиса. Но времени-то с тех пор прошло огого. Я постарел и прочел много литературы куда выше рангом. А метро не то что осталось таким же, оно стало даже хуже. Перечитав какое-то время спустя уже изданный в бумаге вариант, я пришел в священный ужас от данного опуса и его общего качества. Не так давно я попытался прочесть 2035 и не продрался дальше пары десятков страниц. Автор обленился настолько, что сюжетные повороты свелись к примерно «мы пойдем по самой опасной дороге, потому что по пьяни потеряли документы». Про то, что творят многочисленные продолжатели, мне даже думать не хочется. Не хочется думать, что кто-то это читает. За деньги. А то как-то совсем печально становиться.

В общем если вы хотите получить хоть сколько-то хорошего произведения, обходите тусклый метрополитен десятой дорогой. Не повторяйте ошибок моей юности. В нашу эпоху, когда книги и различные мнения о них доступны как никогда, можно найти сотню-другую более достойных трудов в этом жанре .

Однажды прекрасным ясным утром на таежной солнечной опушке возвышались вековые деревья, мирно любуясь своими зелеными ветвями лучами солнца, безмятежно согревающего тайгу.

Но вдруг на опушке показались бульдозеры, лесорубы. Вонзили они свои железные крюки и пилы в тела деревьев и безжалостно, беспощадно срубили их под корень. Потом изломанные, истерзанные тела деревьев привезли на целлюлозно-бумажный комбинат, где бесчеловечные машины обратили их в труху и пепел для изготовления бумаги.

Но и это был еще не конец. Затем произошло самое отвратительное, самое ужасное, что могло произойти. Произошло нечто, равное по своей жестокости и цинизму самым гнусным преступлениями в истории мира… На бумагу, созданную из пепла убитых деревьев, поместили текст Дмитрия Алексеевича Глуховского «Метро 2033»…