Все отзывы на произведения Йена Макдональда (Ian McDonald)

Plunder, 19 июля 2017 г. в 01:05

Игра Престолов? Нет. От Мартина я уже подустал. Он был хорош, пока не стал мейнстримом. Пока не утонул в море текста, героев и признания.

Да и где здесь эта пресловутая Игра? Пять семейств, пять Драконов — сходство притянуто за уши. Куда больше тут Хайнлайна и Пьюзо нежели Мартина.

Книга сильная. Трудно и нудно начинать, но быстро втягиваешься. Сначала любуешься панорамой Луны будущего, заблудившись в десятках имен и историй, потом начинаешь немного разбираться в происходящем. Но Луна все равно кажется первичной. И вдруг ловишь себя на мысли, что всерьез переживаешь за героев. Особенно к финалу, который выглядит неожиданно сильным (и ожидаемо открытым). Не будь его, роман получил бы от меня на балл-другой меньше.

Новая Луна не для ханжей. Не для идеалистов. Кровь, деньги и секс без прикрас (а скорее даже наоборот — во всей своей красе). Аромат экономики, политики и предательства (едва заметные нотки пробуждают мимолетные воспоминания об «Инсайдере» Латыниной и «Заводной» Бачигалупи). Изрядная порция ингредиентов из набора Марио Пьюзо (речь ведь идет о Семье с большой буквы). Взболтать, но не смешивать! Подобный коктейль, замешанный на той самой «Суровой Хозяйке», что жестко стелет, вполне мне по душе.

С нетерпением жду перевода следующей части (г-жа Осояну, к слову, не подкачала), ведь последние страницы «Новой Луны» обещают еще более увлекательное чтиво в дальнейшем.

knihar, 21 апреля 2016 г. в 10:27

Бразилия — государство будущего и всегда им останется, — в это свято верили и верят её жители.

1732 год. Бразилья, которой мы не знаем. Раздираемая португальцами и испанцами, охваченная чумой животных, заполненная христианскими проповедниками, многие из которых считают только себя подлинными Божьими избранниками. Для колонизаторов эта земля — лишь средство для обогащения, индейцы — «красное золото», созданные гнуть спину на плантациях в качестве рабов; они переданы европейцам Господом, чтобы те их подвергали испытаниям и вразумляли. Один из таких проповедников Диегу Гонсалвеш создал в дебрях Амазонки свою частную империю, которую назвал Город Бога, а всех, кто ему не покорился, объявил животными, не имеющими души (а потому обречёнными на смерть или рабство). Единственные, над кем Гонсалвеш оказался не властен, — индейцы племени игуапа, которые могут провидеть будущее. К ним Гонсалвеш отправляет всех проверяющих его деятельность иезуитов, в том числе и адмонитора Льюиса Квинна.

2006 год. Бразилия, какой мы её себе представляем. Капоэйра, самба, сериалы, феодальные войны банд в фавелах, безумие доморощенных религий, одной из которых стал футбол. В преддверие очередного чемпионата мира телепродюсер развлекательных реалити-шоу Четвёртого канала Марселина Хоффман, променявшая свои яйцеклетки на карьеру и испытывающая вампирский голод по чему-то новому и свежему, решает отыскать 85-летнего вратаря Барбозу, которого обвинили в проигрыше Рокового финала 1950 года. Ведь после Мараканасо у всей Бразилии был шок, в том числе из-за осознания того, что, может быть, они вовсе не были страной будущего, как думали о себе.

2032 год. Бразилия ближайшего будущего, к которому она так стремилась всё время и которое оказалось не таким уж и радужным. Да, развиваются квант-технологии, все пользуются айшэдами (очками-компьютерами) и напечатанными на 3 D-полимерных принтерах вещами. Но остаются фавелы, а электронные отходы образуют огромные кучи мусора, в которых копаются дети-рабы родителей-должников. Но главное — это тотальная слежка, конфиденциальность доступна только богатым и мёртвым. Информацией не владеют, но её берут взаймы. Нарушение интеллектуальной собственности карается смертью, но убийства стали развлечением в прайм-тайм. Любой клик айшэдов, любое сообщение, звонок, карта генерируют облако маркетинговой информации. Поэтому небезопасно быть кем-то одним слишком долго: нужно несколько удостоверений личности и резервных копий — по такому принципу в Сан-Паулу живёт человек со множеством лиц Эдсон Оливейра. Помогая брату избавиться от НП-чипа в украденной сумочке, Эдсон знакомится с Фиа Кисида, занимающейся взломом кодов на квантовых компьютерах.

И все главные герои книги не только из будущего, но и из настоящего и даже прошлого сталкиваются с нападениями незнакомцев, принадлежащих к таинственному Ордену, с квантовыми ножами. В целом, у Макдональда получился интересный, полный ярких этногеографических и лингвистических красок, полифонический роман, посвящённый интерпретации квантовой теории, предполагающей существование мультивселенной, где «всё вокруг — информация, всё вокруг — это мысль».

Constantin, 03 января 2014 г. в 18:05

Пускай роман отнесен к жанру «подростковая литература», но и взрослому есть чем поживиться. Первое, что бросается в глаза — наличие актуальных на сегодня компьютерных программ и средств, называемых модным словом «гаджеты». Все это — планшеты, мэйл-агенты, дропбокс и др. — умело вставлено и к тому же помогает повествованию. Ну а после завязки автор не дает передохнуть и события следуют один за одним, увлекая читателя.

Повторюсь, хоть роман для тинейджеров, читать интересно. Еще понравилось, как автор объясняет то, что главным героям постоянно удается выходить сухими из воды — ГГ в напряженные моменты действует по обстоятельствам, на инстинктах, пытаясь решать проблемы. Пусть это и выглядит навивно, но с другой стороны в исполнении Макдональда хочется верить такому течению событий.

Еще хочется отметить ярких персонажей. Их немного, но запоминаются быстро и не только главному герою Эверетту Сингху сопереживаешь. Есть здесь и сентиментальная тема, хорошим получился отец, как и мать. А также Бебе-Аджит — бабушка ГГ — она не имеет действия в романе напрямую, но про нее столько упоминаний, что складывается определенный образ. Каждый из персонажей летучего корабля «Эвернесс» также уникален. Соответственно и отрицательные персонажи получились запоминающимися. Из минусов отмечу немного вяло текущую, пробуксовывающую (на мой взгляд) концовку.

После прочтения хочется дальше узнать историю странника между мирами, тем более что конец романа открытый. Надеюсь что Макдональд не задумал здоровенный сериал а-ля «Сумерки» или «Голодные игры». Хотя уже сейчас понятно что «Странник между мирами» это Литература, а не просто продукт потребления юных читателей.

opty, 24 декабря 2013 г. в 03:21

Чертовски обидно что данный роман не взял ни Хьюго ни Локуса , хотя был в шорт листах номинантов .

Очень глубокое и тонкое произведение совершенное по форме и содержанию, написанное с высочайшим уровнем мастерства

Начинать читать тяжеловато — множество персонажей , с казалось бы не связанными историями , много слов из восточных языков , но потихоньку истории переплетаются между собой , приобретая новый смысл а чужие слова становятся привычными создавая непередаваемую атмосферу Стамбула , города восточных сказок который кроме запахов пряностей пронизан нанотехнологиями , информационными структурами и финансовыми потоками . И все это на удивление гармонично — совершенно не передаваемая атмосфера .

«Дом дервиша» немного напомнил поздние романы Гибсона «Распознавание образов» и «Страна призраков» — не такое уж далекое будущее , решение загадки , поиск , стыковка казалось мало связанных фактов из которых в конце концов вырисовывается полная картина . Но это ни в коем случае не недостаток , и не плагиат . Это скорее развитие некоторых идей и их определенное переосмысление .

Кроме того социальные и религиозные проблемы общества которое семимильными шагами идет фактически от позднего феодализма и фундаментализма к периоду пост- технологического развития рассмотрены очень глубоко.

Стильно , изящно и умно . Браво . Теперь с еще большим нетерпением буду ждать «Бразилию»

Shean, 02 декабря 2013 г. в 14:04

Действительно, капитальная, эпичная, глубокая книга. К моему крайнему удовольствию, вижу пару блеяний типа «непонимэээ», что еще один плюс. Быть некультурным и должно быть дискомфортно.

С описательной точки зрения выше всяческих похвал. Роман захватывает целую кучу слоев из невообразимой толщи индийских способов жизни, и успевает показать, насколько это — малая часть, и сколько остается за кадром. Современные проблемы, вечные конфликты, коды и пароли на немыслимом количестве вербальных и невербальных языков (что надо сделать, если вас несет воющая толпа мимо равнодушных вооруженных солдат? Достать губную помаду. Нарисовать точку на лбу). Фантастические дополнения — киберреальность, уже не эксперименты а процедуры над генами и взрослыми телами — не то, что бы теряются, но уравновешиваются фантастичностью древней и вечно современной культуры. Вау.

а вот над фантдопущениями я скучала. По большей части скелет романа — набор кусков из трехтомника «Нейромант-Счет Ноль-Мона Лиза Овердрайв». И тебе новые сущности со старыми именами, сходящие к людям из киберпространства, и цифровые поп-идолы, и девочка с прошитыми мозгами (даже зовут Аж и Анжела — почти одинаково), и мачовитые сумрачные стрелки разной степени везучести, и и даже прием со сходяще-расходящимися сюжетными линиями. И «сценарный» гибсоновский стиль глаголов в настоящем времени. И те же, практически неудачники в мире людей, чувствительные носители эстетического чувства, вдруг оказывающиеся способными дать могущественным существам что-то, чего они желают даже больше, чем банального уничтожения человечества — причастность? смысл?.. В общем, и это у Гибсона было. Ну, йомайо.

Суммарно «хорошо, но не шедевр», как говаривал еще Жюль Верн, «мясо кролика уже должно было бы всем приесться, но Наб умел разнообразить соуса»

Соус, кстати, таки потрясный.

Lyolik, 14 октября 2013 г. в 10:57

Первое ощущение от продолжения цикла «Эвернесс» это абсолютная стилистическая непохожесть книг, благо читал я их одну за другой. Была идея свалить все на переводчиков, так как они у первой и второй части разные, но кажется мне дело не только в этом.

«Будь моим врагом» это путешествие главного героя в Мир 0 -- запрещенную реальность с которой когда-то начинались путешествия по параллельным вселенным. Макдональд пытается использовать этот ход для уточнения диспозиции и раскрывая прошлое Мира 0 он проясняет мотивы тех, кто охотится за главным героем. При этом по чистому времени всё происходящее в романе занимает примерно двое суток, что конечно не позволяет использовать то же метод постепенного погружения, что и в предыдущей книге. Теперь уже в ход идут скучные монологи с объяснениями мироустройства. Только вот от нового знания ситуация скорее еще больше запутывается и картина происходящего не кажется уже такой однозначной.

Так как времени проходить мало, то о каком либо развитии персонажей речи не идет и Макдональд сосредотачивается на раскрытии их внутреннего мира, эмоциональных привязанностей, расставляя тем самым сети для дальнейших конфликтов.

Как верно подмечено в аннотации -- твой злейший враг ты сам и самый удачный момент в книге это появление злобного двойника главного героя. Вообще было очень неожиданно увидеть этот часто используемый в классической литературе прием здесь, в подростковом романе. Он позволяет Макдональду показать темную сторону главного героя и поставить читателя перед сложным моральным выбором. На что можно пойти ради спасения своей жизни, жизни других людей, жизни человечества? Есть ли какая-то градация, минимальное число людей, ради блага которого можно поступиться нормами морали? Но для человека, привыкшего чтобы вопрос подразумевал наличие правильного ответа эту часть читать будет непросто -- ответов пока нет. И это хорошо, но Макдональду нужно было бы придумать какой-то локальный пик напряжения в финале. А вместо этого получается подъем без развязки и никакой точки в конце, пусть и не жирной. Выхода эмоций не происходит и остается немой вопрос, а что это было?

Заметно, что переизбыток экшена мешает автору раскрывать в полном объеме намеченные темы, а наличие тем не дает книге быть просто очередным боевиком. Определенность в этом вопросе совершенно точно сделала бы роман лучше.

Lilian, 31 марта 2024 г. в 11:13

История о фейри, превращающаяся в исследование глубин человеческого бессознательного и настоящую семейную сагу.

Эмили, Джессика и Энья. Три героини, три времени, три повести, три части истории. Ну, на самом деле, конечно, четыре — но часть номер три вполне можно считать коротким эпилогом-мостиком.

Автор строит свою историю на метафорах, отсылках, повторяющихся образах, игре с формой и подачей текста, выбранных законах построения сюжета и на их же нарушении. История повторяется трижды, а в финале закольцовывается последний раз — окончательно и бесповоротно.

Про внешнюю форму сюжета всё сказано уже в аннотации.

Часть номер один — начало двадцатого века, история в дневниках и письмах. Девушка-подросток, всё глубже погружающаяся в фантазии о сокрытом мире фейри. И её отец, вместо семьи увлечённый наукой об изучении космических тел. Их грандиозные мечты — и грандиозный провал. Но разумеется всё не так просто, когда мифологическое сознание выходит из-под контроля и просачивается в реальность.

Часть номер два — тридцатые годы двадцатого века, девушка с богатым воображением, два бродяги-защитника и первое столкновение с Антагонистом. История побега, выбора и возвращения.

Часть номер четыре — почти что современность, тяжкая ноша ночного охотника на чудовищ, куцый дар, верные мечи, летящая под откос жизнь и последнее противостояние с Антагонистом.

Ах да, всё происходит в Ирландии. Так что это ещё и хроника изменения Дублина, его окрестностей, общества в целом.

Первая часть вовлекает постепенно, вдоволь кружа на границе яви и фантазий, зыбкой словно ночной туман. Вторая часть заставляет немного поскучать во время довольно муторных глав от лица двух бродяг, а ещё позлиться на самодовольное высокомерие доктора психологии, который не столько пытается помочь пациентке, сколько тешит собственное любопытство и исследовательский дух — но всё искупается финалом. Четвёртая часть показывает, насколько искаженными могут быть творения Мигмуса (пространства мифов, снов и человеческого бессознательного), увлекает звучанием нового времени, а затем в финале завершает абсолютно все сюжетные и метафорические линии романа.

Во время чтения первой части ты присматриваешься к книге, во второй части — высказываешь ряд претензий к героям и ситуациям, в четвёртой — подгружаешься в мифическую песню с головой.

Это довольно тёмная книга, которая не боится показывать убийства, грязь, кошмары и чудовищ всех мастей. Но это в то же время и довольно светлая книга — история семьи, разных поколений, наделённых общим даром овеществлять (или хотя бы видеть) грёзы.

Отсылок по тексту рассыпано огромное количество — так что спасибо сноскам и переводчику за все пояснения.

Понравилось ли мне? Как ни странно — да (где-то до середины книги всё было не столь однозначно).

В итоге очень напомнило нежно мной ценимую «Дорогу запустения». Не сюжетом, темами или героями. Вообще ничего общего — кроме сложного пласта внутренней мифологии, яркости фантазии, калейдоскопа красок и казалось бы не сочетаемых элементов, странности (в самом общем смысле) и, не смотря на это, внутренней логичности. Ну и автора, конечно же.

sityrom, 09 марта 2024 г. в 21:29

В 2000 году Йен Макдональд прочитал в некоем журнале статью, автор которой называл свою семью «семьей созвездий» — «семьей, члены которой кажутся разобщенными, разбросанными, различными, как звезды в ночном небе, однако отношения, истории, любовь и забота объединяют их в узоры — в созвездия». Эта статья стала зерном, из которого у писателя вырос замысел большого романа о подобной семье — семействе, члены которой связаны не только и не столько кровным родством, семье, готовой принять в себя любого человека, кем бы он ни был, семье как религии, семье как нации, семье как государстве вне государств. Семье, которой суждено просуществовать десять тысяч лет.

Замысел этот эволюционировал больше двух десятилетий. Мы знаем, что нынешнее название — «Hopeland» — роман получил не позже 2014 года, потому что Макдональд упоминал его в интервью журналу Locus за год до выхода «Новой луны» — первого тома того, что тогда должно было стать «лунной дилогией». В том же интервью говорилось, что первые главы романа уже написаны. Годы шли, «лунная дилогия» превратилась в трилогию и завершилась в 2019-м. Следующим проектом Макдональда должен был стать как раз «Hopeland». Изначально он анонсировался на 2021 год, потом переполз на 2022-й и наконец увидел свет в 2023-м.

И оказалось, что для вызревания романа порой недостаточно и двадцати трех лет. Или же, наоборот, что их для этого слишком много, и книга, которую автор начинал писать много лет назад, за такой долгий срок мутирует, в результате чего поздние ее страницы, написанные уже, по сути, другим человеком в других обстоятельствах, плохо сочетаются с ранними.

Первая часть романа начинается в 2011 году, во время августовских беспорядков в Лондоне. Эймон Брайтборн, молодой музыкант, юноша немножко не от мира сего, ищет клуб, в котором у него назначен концерт. Но выступить на сцене в тот день ему не удается — зато совершенно неожиданно откуда-то сверху («Любовь обрушивается с летнего неба», — гласит первая строчка романа) к нему спускается удивительная девушка по имени Раиса Пери Антарес Хоупленд. Она соревнуется со своим родичем, Финном Хоуплендом, в безумной гонке по крышам Лондона, приз в которой — титул «электроманта» и контроль над огромной катушкой Теслы, установленной в Сохо. Эймон не очень понимает, что все это значит, однако, немедленно влюбившись в Раису, помогает ей победить, после чего знакомится с лондонской частью семейства Хоупленд — той самой «семьи созвездий», существующей по принципам, сформулированным утопистом Карлом-Марией Линднером в начале двадцатого века, и к началу двадцать первого насчитывающей уже более двухсот тысяч членов, проживающих по всему миру.

Впрочем, Эймон и сам происходит из весьма необычной семьи — в своем фамильном поместье Брайтборны хранят Музыку — созданный одним из их предков механизм, играющий постоянно изменяющуюся мелодию, которая должна звучать тысячу лет.

Довольно очевидно, что первая часть воплощает в себе то видение романа, которое было у автора изначально, — видение, присутствовавшее в тех самых шести главах, что были написаны к 2014 году. Она полна ощущения чуда и больше близка не к поздним книгам Макдональда, в которых он подробно выстраивает общества ближайшего будущего, а к ранним (и, с моей точки зрения, более удачным), где он чаще экспериментировал со стилем и композицией и вольно сплавлял жанры. Первая часть «Hopeland» — игристая смесь научной фантастики, мистики и магического реализма: Хоупленды повелевают электричеством, а в их лондонском обиталище полно пространственных складок; дорогу в поместье Брайтборнов может отыскать лишь тот, кто там уже бывал, а их Музыка зачаровывает слушателей настолько, что те не замечают течения времени. Но уже во второй части книга становится суше и реалистичней, возвращаясь к чудесам первой лишь эпизодически; в третьей же магия и вовсе переходит исключительно на уровень метафор (вроде потрясающего изображения тропической бури как живого и голодного существа или эпизодов с богами Ава’у, страдающими вместе со своим народом). Четвертая часть и вовсе в большей степени посвящена несправедливости и жестокости реального мира, и лишь в конце вновь делает поворот к чуду. В итоге «Hopeland» производит впечатление романа, склеенного из двух не до конца оформившихся в голове автора задумок. Первая из них — та самая поэтичная история об удивительной «семье созвездий». Вторая — остроактуальный и крайне приземленный рассказ о климатических беженцах в мире ближайшего будущего.

Возможно, по замыслу автора, эти две весьма разнородные половины должны были оттенять и поддерживать друг друга, но итоговый результат вышел иным. Они подрывают и обнуляют друг друга, лишая той силы воздействия, которой могли бы обладать по отдельности. Реализм более поздних частей убивает ощущение волшебства, и после этого чудо в финале выглядит неправдоподобным и неуместным «богом из машины», хотя задумка автора явно была иной. Более того, даже на сюжетном уровне эти половины романа увязаны не слишком удачно.

Мне не хотелось бы создать впечатление, что «Hopeland» — книга безнадежно плохая (я, собственно, вообще чувствую себя довольно неуютно, так сильно критикуя роман, писавшийся в тяжелый для автора период — во время работы над романом Макдональд потерял жену, что не могло не сказаться на книге и явно стало одной из причин ее многочисленных переносов). Макдональд все еще остается одним из лучших прозаиков среди фантастов, он потрясающе работает с ритмом текста, легко рассыпает по страницам зримые и врезающиеся в память образы, и читать «Hopeland» — чистое наслаждение. Персонажи в романе очень яркие, а многие эпизоды в отдельности — блестящие. В конце концов, сама масштабность и сложность замысла заслуживает уважения. Но среди тех его романов, что я читал, это первый, в котором целое оказалось слабее его составляющих. Кое-какие из предыдущих работ Макдональда я вполне готов поругать за утомительность, избыточность, затянутость (скажем, та же «лунная трилогия», как мне кажется, была бы куда лучше, если бы осталась дилогией). Однако ни одну из них я не смог бы, не покривив душой, назвать пусть талантливой, симпатичной и даже, возможно, заслуживающей прочтения, но все же творческой неудачей.

Эту, к сожалению, могу.

primorec, 15 августа 2018 г. в 04:34

Все, как в незабвенной Дюне. Дети Луны, последняя надежда павшего семейства Корта, уцелели, но рассеяны. Одни нашли приют у родственников из связанных с Корта кровными узами великих семейств, другие оказались заложниками, третьим удается избегать встреч с врагами, полагаясь на соблюдение традиций Луны. Но опасность грозит всем уцелевшим Корта, несмотря на то, что все, что было у них либо превратилось в прах, став частью холодных лунных пейзажей, либо оказалось в руках семейства Маккензи. Последние ни за что не оставят в покое последних Корта, ведь дети имеют особенность вырастать, а зная целеустремленность и жизненную стойкость всех Корта, понятно чем это может горозить в будущем.

Маккензи, как и многие до них, начиная свои Игры за власть, забыли о главном: любая система состоит из множества деталей, но есть среди них ключевые, без которых всякая система начинает разваливаться. Это такой карточный домик, вынь из которого важную карту- сразу рухнет, погребая под собой все планы его создателей.

Худо-бедно Великие Драконы Луны и прочие явные и скрытые силы уживались между собой, поддерживая хрупкое равновесие и обеспечивая обитателям спутника достаточно простую, ясную и предсказуемую(пусть не всегда справедливую и весьма жесткую) систему законодательной власти и экономических отношений. Но вот не стало одного важного элемента- семейства Коста- и все быстро стало разваливаться. И нет больше даже видимости единства, даже внутри самих семейств. Амбициозные, десятилетиями ждавшие своей очереди на власть, увидели возможность подняться еще на несколько ступенек на иерархической лестнице и осуществить давние мечты. Закон Джунглей- каждый сам за себя.

И мало того, что каждая из сил на Луне хочет урвать свой кусок. В дело готовы вмешаться сторонние силы: Земля тоже не прочь решить свои проблемы, отодвинув от ресурсов Луны откровенно мафиозные кланы. И, вполне естественно, никого не интересуют судьбы и жизни простых жителей Луны.

Еще об одном забыли Мкккензи. Никогда не надо считать врага мертвым пока своими глазами не увидел его труп. Не надо было тешить себя мысль, что все враги повержены и остались лишь юнцы, поимка которых — вопрос времени. Рано торжествовали строители очередного Карточного домика, не учтя, на что способен потерявший все самое дорогое решительный и смелый человек, готовый ради мести буквально на все.

И что же мы имеем. Всего одна карта вынута, и мир Луны рухнул. Все — социальные связи, экономика, политическая система- не выдержали столкновения сил. Луну рвут на части, и все ее Дети, не только Корта, а буквально все, оказываются маленькими и беспомощными пешками в круговороте событий.

В отличии от первого романа, где было много отвлеченных моментов с описаниями истории освоения Луны, становления Великих домов и возникновения странных традиций и экономического уклада, в этой части подобному отведено минимальное место. Пожалуй, только истории новых героев, коих не так уж и много, удостоились пространственных экскурсов в прошлое. В остальном же мы имеем дело с быстро развивающимся действием. Причем это действие разнообразно, развивается не только на Луне, но и в открытом Космосе и на Земле.

Естественно, в центре судьбы Детей Луны. Пока Лукас Корта плетет свой заговор, который должен не просто смести врагов, а уничтожить саму возможность их нового возвышения, юные Корта пытаются выжить кто, как может. Каждый вырабатывает свою стратегию, но все пока стараются придерживаться своих прежних пристрастий. Но в итоге им придется расстаться с юношескими иллюзиями и повзрослеть, потому как на новой Луне больше нет место романтике и дикой вольнице первопроходцев и благородных мафиози с их жестокими, но простыми правилами, понятиями верности семье и кодексами чести. Грядет иное время, где не будет место иллюзиям, дуэлям ради чести, а будут новые правила рациональности и выгоды. Ничего личного. Только бизнес.

К сожалению, сосредоточившись на судьбе Детей Луны и сюжета, связанного с заговором- местью Лукаса, автор практически оставил без внимания происходящее в других семьях. И совершенно отодвинул таких игроков, как искусственные интеллекты, которые придавали действию первой книги ареол мрачной и опасной тайны. Будем надеяться, что об этих теневых участниках событий что-то появится в последующих частях. А что они будут, сомнений нет. Поскольку Хроники Новой Луны обещают быть объемными, разнообразными и впечатляюще увлекательными.

kopusha, 20 апреля 2018 г. в 17:46

Во-первых, это красиво. :) В «Доме дервиша» много красивого. Стамбул, Константинополь, Византий — 26 веков истории, ещё один вечный город. Город, где при сносе дешевого жилья под новую застройку, вдруг открывается древняя мозаика с византийскими ликами; где книжная лавка может находится в одном и том же месте не один век, где семьи живут в одном и том же доме не один век, где всё ещё существуют спрятанные от глаз или потерянные древние реликвии. Красива и сама история, рассказанная Макдональдом, в ней как в арабеске сплетаются линии, образуя изящный, тонкий, но математически точно выверенный узор. Мне нравится, что Йен Макдональд может показать живую историю, живое течение времени. И ещё мне нравится, как Макдональд умеет создавать в своих книгах очень живую атмосферу и цельную картину мира: хотя действие происходит, в основном, в Турции, но Макдональд сумел дать объемную и глобальную картину, на которой видно, что Турция перекресток культур, перекресток цивилизаций. Широко используемые наноботы, рискованные биржевые операции мирового масштаба, виртуальные рабочие площадки, развитая IT-сфера здесь тесно соседствуют с давным-давно сложившимися небольшими сообществами людей, довольно тесно связанных, и иногда не в меру любопытных, с обществом, где о событиях времен Сулеймана I говорят, так, будто это было совсем недавно, а окружающие кивают головами и подтверждают, «да, да, мой отец и дед про это рассказывали», с «черными» кладоискателями, древними легендами, искусством каллиграфии, религиозностью, религиозными фанатиками, национализмом. Вот оно — легко представимое недалекое будущее: с одной стороны достаточно благополучное, высокотехнологичное, с другой стороны — все те же старые недобрые проблемы.

Я не могу назвать книгу Макдональда религиозной или антирелигиозной, мне кажется он уважает любые убеждения, если они не призывают к разрушению. Макдональд тонко и умно показал, что Бог и вера — не в религиозном фанатизме, терроризме и экстремизме, суевериях и мракобесии, а там — где, например, красота, которую во имя веры творил гениальный Синан, и истинно верующий увидит её и узнает даже в темноте, даже едва прикоснувшись; или в том, что дало работе древнего иконописца такую силу и красоту, которая необъяснима исключительно мастерским владением кистью. (И это всего лишь одна из вещей в книге над которой задумываешься, а там ведь ещё много всего. Впрочем, как и всегда в его книгах.)

«И, кстати,» — как бы говорит нам Йен Макдональд, — «хоть пути Господни и неисповедимы, но, как говорится, ты и сам не плошай!»

Итог: отличная, умная книга, отличный баланс научной и социальной фантастики, увлекательного сюжета и серьёзной проблематики. Для меня это было неторопливое чтение, т. к. требовалось время, чтобы оценить масштаб и упорядочить для себя сюжетные линии.

prometey2102, 26 июля 2017 г. в 12:35

Вот странная книга. Вот вроде бы — написано талантливо, с любовью к персонажам, и умелым писателем, но у меня есть и будут некоторые проблемы с этим романом. Сначала о плюсах — разноплановые персонажи, за которыми действительно, в большинстве своем интересно наблюдать, интересный по своей атмосфере мир Луны, хорошая атмосфера добротной космической фантастики. Очень много интриг, которые переплетаются друг с другом, между персонажами есть постоянное, разное взаимодействие , классическая система POV очень хорошо работает в этой книге — 17-летний щеголь думает лишь об утолении своих потребностей, ловкий интриган — о благе семьи, а недалекий старщий брат не может думать хоть немножечко наперед. Кроме этого, сами кланы — Пять драконов также прописаны достаточно интересно, увлекает смотреть за взаимоотношениями Земли и Луны. Также идет попытка показать различные народные особенности, в основном, только по отношению к семейству Корта. Есть несколько весьма качественных сюжетных поворотов, которые очень неплохи. Сам сюжет, если охарактеризовать его в нескольких словах, достаточно прост, но за счет умелого повествования и отличной атмосферы, пары клиффхенгеров смотрится очень хорошо. Теперь то, о чем нужно поговорить — минусы. 1ый — начало книги. Я сразу же скажу — начало и все что после него кардинально отличаются, и начало повествования дает нам совсем другие ожидания от того что последует далее. В какой-то начало мере веет Хайнлайном, а в дальнейшем получаем мы Космического Джорджа Мартина. 2-ой — сексуальные сцены. Я отлично понимаю что в самой книге прописано, почему настолько много непривычного в взаимоотношениях лунарцев, но некоторые сцены какие-то уж совсем притянутые за уши, именно в описании автора, они режут глаз. 3-ий минус — описание некоторых устройств в книге. Лично мне, не буду говорить за всех, так и осталось непонятным устройство части механизмов, которые пытался описать автор. 4-ый — некоторые персонажи абсолютно ненужны, опять же на мой взгляд. Условная

Deliann, 21 июня 2016 г. в 15:48

Бразилия. С этой страной у меня с ходу ассоциируются три понятия: джунгли, футбол и карнавал (если немного поразмыслить, то можно вспомнить еще сериалы и капоэйру, но об этом не будем). Забавно, что каждое из вышеперечисленных понятий нашло свое отражение в отдельной ветке повествования романа. Но поговорим обо всем по порядку. И начнем, пожалуй, с футбола.

Лично я в отношении данного вида спорта солидарен с мнением Яна Малкольма, персонажа «Парка Юрского периода» М. Крайтона: «Взрослые мужчины, ударяющие по маленьким мячикам, в то время как остальная часть человечества платит деньги за то, чтобы им похлопать.». Футбол интересен, когда в него играешь, но даже тогда – это не более чем игра для меня. И глядя сейчас на вспышки насилия и буйства российских фанатов, связанные с текущим чемпионатом Европы, я не понимаю, почему простая игра вызывает такие реакции. Впрочем, я отвлекся. Бразильцы к своему футболу относятся с большим трепетом, и именно футболу посвящена одна из частей книги. На дворе 2006-й год, развлекательное телевидение погрузилось в пучину провокационных реалити-шоу. Продюсер Четвертого канала ищет чего-нибудь эдакого, чтобы поострее. Так рождается идея вытащить на свет вратаря сборной Бразилии на чемпионате мира 1950-го года, на которого повесили вину за проигрыш в финале, и публично судить его за грехи полувековой давности.

Теперь давайте про джунгли. Действие второй сюжетной линии разворачивается в 1733 году и заключается оно в своеобразной миссионерской миссии. Священник Льюис Квинн отправляется в самые дебри Южной Америки, дабы найти там священника-отступника Диего Гонсалвеша и направить его на путь истинный. Ну или убить, тут как получится. Так что нашему вниманию предлагается увлекательный тур по экзотическим местам бразильской глубинки. В программе чума, (не)проходимые джунгли, сплав по реке, встречи с индейцами, а также прием опасных препаратов, расширяющих сознание.

Ну а третья линия повествования отправляет нас прямиком в будущее, сбивая с толку карнавалом ярких футуристических красок и цветов. Что-то вроде киберпанка, замешанного на социальной антиутопии. Здесь довольно предприимчивый мелкий бизнесмен Эдсон встречает прекрасную, но странную девушку, затем находит ее убитой, затем вновь живой, затем происходят погони, перестрелки, и все это на фоне «Большого брата», квантовых ножей, квантовых состояний, айшедов и т.д. Просто голова кругом.

Повествовательные линии неравнозначны, кроме того, они написаны различными стилями. Мне больше всего понравилась линия 2006-го года, несмотря на мою нелюбовь к футболу. Она получилась более живой и острой, и читать ее было интереснее, нежели киберпанк и исторический роман. В целом же претензий к книге особо нет. Она не является прорывом в жанре, но представляет собой добротный фантастический роман, в котором автор отлично поработал с национальным колоритом и реальностью. Самым интересным было разгадывать, что же из описанного имело место быть в действительности. Например, проигрыш 1950-го и обвиненный в нем вратарь действительно были. Вот только умер этот вратарь в 2000-м, за шесть лет до описываемых событий. И копнуть можно еще глубже, причем не только в линии настоящего, но и в прошлом кое-что интересное зарыто.

К российскому изданию претензий также нет. Очень порадовало обилие сносок, помогающих не заблудиться в «Бразильи».

Рекомендую книгу всем любителям разнообразной фантастики, способных на полном ходу переключиться с режима чтения фантастического триллера на исторический роман и обратно.

SHONN, 20 мая 2015 г. в 17:19

Это не фантастика, нет. Никаких тебе фотонных звездолетов, пожирающих пространство, суперструн или черных дыр. Это не фэнтези. Нет тут героев с волевыми лицами, мастерски владеющими мечом. Никакой магии с фаерболами, эльфов-лучников (если бы вы знали как надоели уже книжки с эльфами, гномами, орками, некромантами и прочей нежитью). Это большая литература о нашем самом ближайшем будущем. Книга которая заставляет мыслить и переживать. Узнавать что-то новое, копаться в истории и географии или рыться в энциклопедиях. Огромное наслаждение читать такие романы, расплетать замысел автора, поражаться логике, стилю автора и тонкостям каждого штриха, восторгаться образности описаний и искать родственные мысли. Хочется сказать огромное спасибо переводчику, который смог передать всю атмосферу книги и авторский стиль. Моя оценка 10, а я стараюсь не разбрасываться самыми высокими оценками книг.

ps Хочу сказать что последнее из большой литературы, что вызвало у меня подобное ощущение восторга от каждой страницы книги была «Русская канарейка» Дины Рубиной.

pps В книге ислам играет свою определенную роль. Не знаю уместно ли это здесь указывать, но если вы современный думающий человек и вас интересует история возникновения религий, то рекомендую прочитать «Жизнь Мухаммеда» Веры Пановой (это не религиозная, а историческая книга). Поверьте это того стоит. Биография реального человека, который решил изменить мир без всяких магических фэнтези-штучек. И что из этого получилось.

falcon, 28 марта 2013 г. в 01:36

После восторженных фантлабовских отзывов, продирался сквозь книгу уже из принципа, дочитать чтобы поставить оценку.

После прочтения есть ощущение что просеял стог сена в поисках осколков иголки, которые еще и не складываются в целое.

Огромное количество совершенно ненужной воды, на фоне хромающей логики и сюжета.

Что в книге отлично — это хорошо созданная и описанная атмосфера, тут даже возразить нечего. Зато все остальное... увы.

Никто из героев не вызвал сопереживания. Жаль потраченного времени.

Если бы книга не затрагивала любимое мной направление взаимоотношения людей и искусственного интеллекта, поставил бы оценку 3, а так — 6 с натяжкой.

victoruss, 05 декабря 2012 г. в 17:06

Шикарный рассказ. Есть основная идея и много дополнительных, текст просто насыщен ими. Классический образец научной фантастики. Но при этом читается легко, на одном дыхании.

Такие рассказы требуют особо качественного перевода. К сожалению, здесь получилось не без дегтя. В целом перевод Ратникой неплохой, слог гладкий и образный. Но некоторые места смущали, что привело к чтению английской версии. Оказалось, что перевод содержит ряд ошибок и неточностей. Несколько примеров ниже.

Понятно, что эти ошибки не слишком существенны, но осадок от них остается, и влияет на восприятие рассказа. Похоже, перевод делался в спешке, что конечно же не красит ни Ратникову конкретно, ни издательство в целом....

Kuntc, 07 сентября 2011 г. в 23:22

Добротный научной фантастический роман, чье действие разворачивается в Индии в середине двадцать первого века. Не так уж далеко от наших дней, но картинка рисуется просто удивительная.

Основная тема – развитие искусственного интеллекта и отношение к нему людей. Приятно, что Макдональд не стал обращаться к идее о «восстании машин» или просто описывать жизнь человека и дружелюбного робота-напарника, как часто бывает. Не Азимов и тем более не Терминатор. Что-то между ними. По Макдональду человек и искусственный разум слишком разнятся между собой, чтобы между ними могла возникнуть какая-либо конфронтация. Разные среды обитания, разное осознание своего «Я», разные понятия о существовании (в отличие от людей, ИИ способен копировать свою личность бессчетное число раз, бессмертие, проблема копий) и даже отличное понятие передвижения. Почти нет общих точек соприкосновения, чтобы устраивать вражду, но мы сами в будущем способны их создать, коли подобные разумные машины действительно появятся. В том варианте будущего, что предлагает читателю Макдональд, создание и существование сарисинов подчинено акту Гамильтона, по которому развитие ИИ не должно превышать определенного уровня. Все что выше подлежит уничтожению – экскоммуникации, так называют этот процесс. Вполне обдуманное и логичное предупреждение конфликтов, ведь даже сарисины низшего уровня способны выйти из-под контроля и причинить вред окружающим людям. Что уж говорить о машинах, чей интеллект на порядки превосходит человеческий. Но вот вопрос: что будет делать подобное существо, если само его существование поставлено вне закона? Вариантов ответов на этот вопрос много: война с человечеством на истребление, взятие под свой контроль искусственным интеллектом мировой экономики (когда все управляется и живет посредством компьютеров и глобальной сети подобное не представляет никаких сложностей), попытки договориться, подкупить и прочее. Главное одно – стремление выжить и то, какой путь для этого выберет ИИ будущего. Макдональд предлагает весьма любопытный и немного ошеломляющий в плане размаха вариант.

Множество сюжетных линий, множество персонажей. Среди героев замечены:    Господин Нандха, сыщик Кришны, правительственный охотник за сарисинами — устройствами с САмоРазвивающимся ИСкусственным Интеллектом; его жена Парвати; советник премьер-министра Бхарата Шахин Бадур Хан, журналистка Наджья Аскарзада, профессор Томас Лалл – один из самых гениальных людей своего времени, представитель искусственной расы ньютов Тал и многие, многие другие. Множество научных теорий, объектов, терминов, гипотез и прочих штуковин, которые так нравятся нам, читателям «твердой» научной фантастики. От клеточных автоматов и развития М-теории до параллельных Вселенных и виртуального мира «Альтерры», созданного для изучения эволюции. Особенно хороша в этом плане первая половина книги, когда Макдональд вводит в повествование необходимый материал, во второй же части больше внимания уделяется действию. Множество проблем, вопросов, начиная с личных, внутрисемейных и заканчивая глобальными, общечеловеческими. Иногда даже кажется, что в «Реке богов» всего слишком много.

Все вышеперечисленное сплетается в яркий калейдоскоп чуть ли не эпического размаха. Все очень хорошо, очень интересно, но вот… Индия… У Макдональда неплохо показано сосуществование друг с другом и друг в друге старых, патриархальных укладов Индии и передовых технологий будущего. Интересно понаблюдать за индийскими реалиями, а их в романе хватает. Карсеваки, далиты, заминдары; ваджра, варна, васус, ваханы – есть даже маленький глоссарий в конце книги. А вот чувства другого народа с другими обычаями, той экзотической атмосферы, что свойственно Индии – почти нет. По большей части лишь внешние атрибуты. Хоть Джон Ирвинг и писал в своем предисловии к «Сыну цирка», что это «мой роман – не об Индии, я не знаю этой страны», но, когда открываешь его, то сразу оказываешься в каком-то другом измерении. А у Макдонольда все больше по-западному, хочется большей экзотики. Продуманная культурная глобализация будущего? Или «реалии» англоязычной фантастики свою роль сыграли?

Artem_Nochkin, 03 апреля 2019 г. в 21:43

«Бразилья» Йена Макдональда, написанная в 2007 году, не стала для меня откровением по целому ряду причин. Причины те достаточно весомые и большинство из них проистекают из, казалось бы, невероятного пункта для жанра “Твердой Научной Фантастики” – из вторичности. Вторичности, которая начала меня преследовать с издательской аннотации и отпустила только в аккурат с окончанием книги.

Аннотация гласила:

«2032 год. Случайная встреча вовлекает Эдсона, молодого человека, пытающегося выбиться из нищеты, в опасный мир квантовых хакеров, таинственных двойников и паранойи. Он узнает секрет, способный изменить всю историю человечества, но куда бежать в стране, где царит тотальная слежка?

2006 год. Марселина, амбициозный телепродюсер, в поисках материала для реалити-шоу наталкивается на свидетельства древнего заговора, и вскоре мир вокруг начинает рушиться, угрожая не только ее рассудку, но и жизни.

1732 год. Иезуит Луис Квинн отправляется в Бразилию, чтобы по заданию Святого престола призвать к ответу священника, преступившего законы церкви. Но задание оказывается куда сложнее, и в дебрях Амазонки Луис находит то, что ставит под сомнение не только его веру, но и взгляды на устройство Вселенной.

Три героя, три истории, три Бразилии, связанные через пространство и время, в эпическом романе о природе самой реальности, где ничто не случайно, и даже название с секретом»

И что мы видим в книге?

Первая линия повествования: аннотация обещает 2006 год и «амбициозного телепродюсера Марселину» на главных ролях. Здесь даже не читая при минимальной фантазии перед глазами возникают роскошные фавелы и обеспеченные молодые идиоты, что день и ночь прожигают денежки своих богатеньких родителей. Здесь же и вездесущее телевидение с целой кучей однотипных шоу и сериалов разной степени паршивости. А вот и бедные районы пристроились в опасной близости от упомянутых уже фавел. Ну, и как вишенка на торте, главный герой – сильная и независимая женщина; эгоистичная и непробиваемая карьеристка; обладательница собственного телешоу, основанного целиком и полностью на подковерных интригах. А теперь попробуйте представить уровень ее ЧСВ (Чувство Собственной Важности). Нет, не угадали. Оно в 100 и 1 раз больше.

Была ли ее сюжетная часть, хоть минимально интересной? НЕТ.

Далее идет линия из 2032-го года. И здесь на место главного героя читателям предлагают Эдсона — молодого и невероятно талантливого парня. А молодой и талантливый он от того, что других Макдональд в свою книгу, по всей видимости, решил не включать и ограничился однотипными красавчиками-бисексуалами. Здесь я хочу сделать небольшую ремарку. Я, конечно, понимаю, что сейчас на дворе уже 21-ый век и современные парниши вправе “воевать на оба фронта” (*если вы понимаете, о чем я), но лично меня, как традиционалиста в этой интимной сфере, выбор автора немного покоробил. Но это, ладно. Проблема даже не столько в сексуальной ориентации главного героя, сколько в окружающей его Бразилии будущего, которая не отличается от остальных городов с хэштегом #made_in_future ровно ничем. Здесь все обязательные атрибуты:

— и тотальная слежка;

— и власть корпораций;

— и киберимпланты;

— и квантовые хакеры;

— и виртуальная реальность;

— и цифровые наркотики;

— и летающий транспорт;

— и более прокачанная электроника.

В общем, если читали любую подобную книгу в жанре киберпанк, то в этой линии повествования ничего нового/свежего/интересного не найдете. Вместо этого советую ознакомится/перечитать Гибсона, Стивенсона или Стерлинга. Они в этом лучшие.

Следом повествование переносит нас в далекий 1732 год, где мы в шкуре монаха-иезуита Луиса Квинна будем разыскивать беглого священника, преступившего законы Пресвятой Церкви. Окружение встретит буйством чумы, массовыми пленениями индейцев и крупной гибелью лошадей. И все это на фоне неисследованных доселе джунглей, заброшенных городов и развалин древних храмов. Все таинственно, необычно, свежо и во многом более выигрышно, нежели набившие уже оскомину старые бразильские сериалы и трансгендерный рафинированный киберпанк. В плюс интересному сеттингу идет и по-человечески прописанный персонаж, у которого внезапно есть мысли, переживания и адекватные страхи. На фоне двух предыдущих героев Луис Квинн – это просто небо и земля.

Что в итоге?

1. Нам не понравились набившие оскомину стереотипы и “перепев” бразильских сериалов;

2. Нам не понравился рафинированный огрызок киберпанка и пение дифирамбов современным европейским ценностям;

3. Нам понравилось атмосферное расследование в прошлом, образ главного героя иезуита и необычная развязка.

Итого: ⅓. По 10-балльной шкале оценок, что-то около тройки. Плюс балл за цепляющую обложку.

scafandr, 03 декабря 2015 г. в 09:46

Я никогда не интересовался Турцией. Мне не интересна их культура, традиции, язык, архитектура городов. Тем не менее я сильно не раздумывал перед как, как приобрести «Дом Дервиша», ведь это Йен Макдональд!

В ДД описывается Турция, точнее столица — Стамбул. Весь сюжет крутится вокруг того самого дома дервиша (мусульманский аналог монаха). В этом доме когда-то жили дервиши, а сейчас в нем обитают разные семьи. Владелица галереи и ушлый биржевой перекупщик, мальчик с ручным детским роботом-игрушкой и старый грек-экономист, «понаехавшая» из провинции и создатель новой религиозной секты. О каждом из них Макдональд рассказывает отдельно, переплетая потихоньку воедино то, что вначале было никак не связано (жители дома друг с другом практически не контактировали друг с другом).

А сближает людей технологии. В частности, нано-разработки. Я бы не сказал, что это какой-то заумный фантастический роман. В ДД события происходят в ближайшем будущем, которое не обременено скачком технологий. По сути, мы читаем об обычных людях, которые ездят в трамваях, пьют чай в кафе напротив, читают газеты и ловят рыбу в моста. Самой фантастики в книге не очень много. Да, есть игрушечный робот, который умеет трансформироваться в разных животных и наблюдать за людьми через камеру. Есть нано, которые могут влиять на настроение и состояние человека (эдакий легкий наркотик), вокруг которого и начинается заварушка. Есть умные автомобили, которые могут обойтись без водителя. В это все легко можно поверить, все это скорее все можно будет увидеть своими глазами через несколько десятков лет.

Взрыв бомбы, о котором пишут в аннотации — это, как мне кажется, не самый основной сюжет романа. Да, потихоньку все приходит к тому, что сюжет раскрывает, кто стоит за этим взрывом, но на самом деле автор мастерски раскрывает не сам коварный заговор, а описывает Турцию ближайшего будущего со всеми грязными улочками, шумными базарами и самыми обычными людьми, которые переживают за себя и немного за свою страну.

Роман получился очень актуальным, очень красочным и ярким. И все это при том, что Турция меня не привлекает от слова совсем. Но у Макдональда получилось отлично передать дух Стамбула, поэтому книга прочиталась очень быстро и какое-то время не выходила из головы.

Практически ничего фантастического, но если кто-то хочет окунуться в атмосферу стамбульской жизни — добро пожаловать в Дом Дервиша!

Seidhe, 03 декабря 2014 г. в 10:10

Взялся читать Макдональда после довольно внушительного перерыва, обнаружив, что на русский переведено ещё несколько произведений. Так вот из четырёх прочитанных «Убежище» понравилось больше всего. Во-первых, очень впечатлило описание Клейда — сообщества тридцати тысяч обитаемых миров, под которым легко угадывается биологическое понятие «клады» — группы организмов, которые являются потомками единственного общего предка и всех потомков этого предка. Причём автор нигде не отвечает на вопрос, является ли это сообщество непредставимо-далёким будущим земного человечества, или же нынешняя Земля — один из «засеянных» жизнью миров. Во-вторых, текст буквально напичкан интересными теориями и гипотезами, которые умещаются буквально в пару предложений и из которых другой автор сделал бы три страницы заумных рассуждений, а ещё через сотню страниц повторил бы их заново. А в-третьих, мне просто очень понравились как описания сурового мира Фанадда, так и легенды его обитателей. Для примера: «...всем пришлось остаться — даже Насекомым, потому что тогда они ещё не похитили у Птиц тайну полёта. Это случилось много позднее, и с тех пор Птицы охотятся на Насекомых, стараясь вернуть украденное...» Не припомню, чтобы попадался мне этот мотив в земных мифологических системах.

В итоге получился замечательный рассказ, который, как уже отмечалось, должен понравиться широкому кругу читателей — от поклонников «антропологической» фантастики (вроде «Левой руки тьмы» Ле Гуин) до любителей историй про постчеловечество (в духе «Схизматрицы» Стерлинга или «Вакуумных цветов» Суэнвика).

P.S. А ещё, как всегда, очень впечатлила иллюстрация к рассказу Владимира Бондаря в «Если».

Бурундук, 23 января 2014 г. в 20:10

  Маленький городок на безбрежных просторах Кении. Инопланетные биоконтейнеры, преобразующие наш мир во что-то чуждое и непонятное. Разрушение привычного уклада жизни и начало новой Эпохи. Эдакая смесь Пикника на обочине и Гадких лебедей, глазами юной африканской девушки. Эх, так все многообещающе начиналось…

  Но, увы, ни во что особенное повесть так и не вылилась. Автор — хороший рассказчик. От самого процесса чтения я получила удовольствие, но не от произведения в целом. Зачем оно? Какова его идея? Какие-то бесцельные метания ни о чем. А этот типа новый мир — что в нем нового? В начале, когда ГГ видит его издалека в первый раз, веришь в его чуждость. Но в конце,

  Поставила бы 5, но очень уж язык хорош (спасибо и переводчику). Поэтому – 6. Прочитав начало, ждала большего.

П.С. АБС – круче всех!

FixedGrin, 23 ноября 2011 г. в 21:23

Сильная и красивая вещь. Не первая, но самая впечатляющая, несмотря на малый объем, попытка Макдональда передать постчеловеческую психологию и военную доктрину. Если в «Днях Соломона Гурски» протянут мостик от современности к нанотехнологической революции, космической экспансии, Сингулярности и дальше в Конец Времен, то здесь погружение моментальное, а послевкусие более длительное. Конечно, чувствуется сильнейшее влияние Бэнкса: даже имена космических кораблей точно из очередного романа о Культуре взяты. Но при всем при том лепестки хризантемы Клады осыпаются именно на Старую Землю: действие фактически не выходит за ее пределы, ведь, как и в «Палимпсесте» Стросса, вырвать всю Солнечную систему из родного галактического рукава, уводя ее с линии вражеского огня, — дело техники.

Рассказ сработан безупречно, это касается и сюжетообразующей НФ-идеи. Но перевод Ратниковой лучше не читать.

Spatzman, 13 марта 2010 г. в 11:54

Поразительно атмосферный рассказ! Редкое для научной фантастики внимание к деталям и стилю изложения – чего только стоит идеально переданные образы Нового и Старого Дели, вплетения в канву исторических отсылок, смешение прошлого и будущего (как это характерно для Индии!), передача всего многообразия культурных реалий и традиций индийского общества. Здесь и отличающие современную Индию высокие технологии, и шарм полузаброшенных памятников архитектуры времен Великих Моголов, и болливудские сериалы, кормящие целые регионы, роскошь и нищета, существующие бок о бок во все времена, здесь и танцы, и музыка, и эротика; здесь и любовь, и детектив, и политика, и драма. Здесь и будоражащее фантазию совмещение религии и мифов с технологиями, как в лучших произведениях Желязны (см. Князь света) – джинны оказываются искусственными интеллектами, а те, в свою очередь, предстают в виде тримурти на службе у местной полиции.

Главная героиня самобытна и целеустремлена, но так же ждет своего принца, как и любая девушка на Земле. И если он самый прекрасный человек на свете, то ей все равно, существует он на самом деле или нет. Можно ли влюбиться в искусственный интеллект? Можно ли влюбиться в звезду экрана или поп-идола? Можно ли любить что-то неосязаемое? Конечно, ведь это собственная фантазия, часть тебя, идеализированный образ. Но, как это часто бывает и в жизни, любви приходит конец, когда к ней примешивается желание обладать. И женщина идет на все.

А сколько романтики и поэзии автор вложил в поведение традиционно бездушного искусственного интеллекта! Сколько изумительных переживаний подарил ИИ своей возлюбленной, кто устоял бы? Каким внимательным и чутким он показан – настоящий джентльмен, будто сошедший с экрана мумбайского кинотеатра. И поступки его можно приписать, скорее, горячему южному мужчине, чем безжизненному коду с несгибаемой логикой.

Читателю, не знакомому с Индией, рассказ, возможно, покажется блеклым и малосодержательным. Но тем, кто интересуется Индией и любит ее, кто был в Дели и в Джайпуре, кто так же опирался на стены Красного Форта, как это делала Аша в начале рассказа, тем это ценнейший подарок, живительный глоток жаркого и пыльного воздуха многомиллионного Дели. А киберпанк отойдет на второй план, станет лишь сюжетом, формой.

И пару слов о переводе – здесь Савина-Баблоян не подкачала, соблюла все индийские реалии, сгладила стиль и воссоздала атмосферу, не в пример переводу «Оседлав крокодила» Грега Игана в этом же сборнике.

ааа иии, 26 ноября 2008 г. в 21:26

Вещь хороша, очень. Люблю этнографию, симпатизирую киберпанку, уважаю краткость, а эту лаконичную и динамичную повестушку точно зрелый Гибсон писал.

То, что Макдональд пишет про непальское воплощение богини и дальнейшее отторжение согласуется с известными фактами про тестирование и личную жизнь девочек. Если трудно быть богом, то взрослеть аватарой в отставке оказывается невыносимо. Эта часть напоминала Гуин, с ее жрицами и взглядом на соответствие хайтека вековым ритмам.

Ну, а дальше, в индийской части, пошел киберпанк. Махровый. ИИ-наладонники, полиция Тью..., простите, Кришны, всеобъемлющее цифровое знание, поезда, извращения и матримональная безнадежность, погони, одиночество в мире людей и машин... Короткий экскурс в высший свет одаривает опять-таки киберпанковским ощущением знакомства с племенем неуязвимых сволочей.

Стиль сюжет не затмевает, от педалирования экзотики и воспевания культурного шока автор воздержался — достойно похвал. Описан мир будущего, который вестернизирован и индианизирован в равных мерах (если муссоны не пришли, а женщины в цене, иначе и быть не может). По сравнению с «Рекой богов» меньше внимания уделяется технологиям, виртуальным сериалам и политикам, больше людям. И повесть значительно лучше романа. Добавилось удачных кунстштюков, в т.ч.выделяются ритуал знакомств, запах кислой меди и астролог.

Что отличает от классического киберпанка — эпилог. Поездка в автобусе уравновешивает первые две части. Есть тяжесть и неумолимость внешнего мира, нет безнадежности. Люди живут, значит, есть надежда.Может, кто не испугается ее невообразимой уравновешенности и комбинации познаний. А почему нет.

Читать.

old_fan, 29 августа 2007 г. в 12:24

Вот такой мощно спрессованный эпический роман, который можно и нужно перечитывать, каждый раз находя новые слои смысла, близок моей душе.

Объём радует — эту кучу идей можно было разбавить тома на три, и испортить впечатление, а в одном томе насыщенно и глубоко.

Персонажи не похожи друг на друга, скупо, но живо прописаны.

Обстановка экзотическая и яркая.

Сюжет держит в тисках и не даёт отрваться от книги, но ритм событий переменный, это не даёт пресытиться драйвом.

Короче, ставлю 10 и всем рекомендую читать!

DikaSoyer, 02 августа 2024 г. в 15:59

Я не знаю, сколько месяцев я мучала эту книгу: бросала, забывала, перечитывала с начала, продиралась через дикое количество терминов, сносок и фраз на других языках. И это того стоило. Когда все пять сюжетных линий подходят к своим кульминациям и все складывается в единую картину, ты понимаешь, что автор прямо очень крут.

Мир книги — это место, где нанотехнологии развиты настолько, что можно вплоть до электронов воссоздать любое существо. Мертвые воскресли... Или нет? В любом случае, мир сильно изменился. Неизменно одно: есть богатые, а есть бедные, и первые эксплуатируют вторых даже после смерти. Пятеро бывших друзей, пять историй, один город и одна ночь, которая все изменит. Специалист по производству дури, уставший от жизни. Золотая девочка, всеми силами пытающаяся заполнить в себе пустоту после смерти любимого. Облажавшаяся адвокатесса, втянутая в разборки сильных мира сего. Наследник корпорации, сбежавший из дома. Дайвер, в буквальном смысле умирающий от любви. Автор мастерски жонглирует своими героями, повествуя о смерти, бессмертии и смысле жизни. Пять отдельных историй маленьких людей на фоне грандиозных исторических событий.

Книга наполнена отсылками к старым фильмам и сама местами напоминает фильм. Отдельные сцены настолько емко и детально описаны, что ты словно видишь происходящее. Описание всего и вся — один из основных элементов повествования. По началу целостная картина складывается из отдельных фрагментов с огромным трудом. Читатель, словно турист, оказавшийся в совершенно чужом городе без гида, не зная языка, озадаченно озирается по сторонам, опешив от мельтешения картинок. Многие после такого приема решат поскорее убраться, но тот, кто решит остаться, постепенно познает этот странный мир и полюбит его.

Несмотря на мрачность повествования, натуралистичное описание насилия, социальные подтексты и какую-то общую антиутопичность, книга очень воодушевляющая. После ее прочтения просто хочется жить.

zafar, 14 июля 2020 г. в 01:30

Редкостная ахинея,ничем не замутненный поток сознаниям щипал себя первые 10 страниц и смотрел на обложку, может это я чего перепутал? Нет вот же белым по лазоревому Йен Макдональд тот самый автор луны,« Дома дервиша» и «Бразилии» радует одно, что после этого прости господи «романа» чел взял себя в руки и стал писать хорошо, не радует то что издатели готовы пропихнуть под продающимся брендом любую неудобоваримую фигню, каюсь грешен ничего про эту дорогу не знал купил не глядя это же МАКДОНАЛЬД!!!!!

Аннотации тоже подозрений не вызвали ну прикиньте круто же звучит «это история города находящегося на терраформированом марсе, это история скандалов и кошмаров, путешествий во времени и религиозных движений.....» Да еще и Макдональд написал, в общем мучить себя не стал, до половины пытался читать ( если не автор после первой главы прекратил бы это издевательство над своим головным мозгом) и полетел том в мусоропровод там ему и место.

Аналогичная история произошла с Дукаем ну не мог я предположить что польская фантастика может быть такой от слова вообще, и если Дукай предан моей личной анафеме, то Макдональда я люблю, ценю и буду читать, просто предупредил бы кто что ранний роман, проба пера и вообще на любителя.

Deliann, 15 мая 2020 г. в 15:31

Если на Земле жизнь не задается, и человечество успешно загоняет себя в могилу, то Йен Макдональд может предложить отличное решение! Отправляйтесь на Луну. Новые люди, новые технологии, новые возможности, красивейшие места… Что еще нужно для счастья? Здесь даже уголовной ответственности нет. Правда, есть несколько «но»...

Например, жизнь на Луне стоит достаточно дорого, и всё здесь регулируется договорным правом. Платить приходится за каждый шаг и вдох, а деньги достать не так-то просто, хотя возможно. Главное помните, что человек сам по себе источник некоторых ресурсов, и внимательно изучайте все документы, где ставите подпись.

Рекламные блёрбы заманчиво обещают «Игру престолов» в космосе», и да, у нас тут есть пять великих Домов, которые поделили между собой сферы влияния на Луне. Противостояние между ними не останавливается ни на миг, интриги плетутся все время и в таком количестве, что хватит на целую трилогию. Собственно, в цикле как раз три книги, так что поговорим о них чуть подробнее.

• «Новая Луна». Читателя окунают в местную богему, знакомят с правящей верхушкой и царящими нравами. Довольно быстро начинают происходить покушения на убийства и полноценные смерти, а расстановка сил склоняется то в одну сторону, то в другую. Борьба за власть – самое интересное, что может предложить эта книга, не считая идеи ИИ фамильяров. А раздражающее, что тут есть – акцентирование внимания на человеческих выделениях, всякие глупости, типа пробежки голышом по лунной поверхности в вакууме космоса и большинство персонажей, у которых в крови зашкаливает их офигенность. Многие еще наверняка споткнуться о тематику однополой любви, но тут уж от уровня толерантности зависит.

• «Волчья Луна». Учитывая, что предыдущая книга закончилась падением одного из великих Домов, то сюжет этой строится на небольшой передышке, перегруппировке и мести. Печально, что из-за этого все внимание сосредоточено исключительно на «условно плохом» великом Доме и «условно хорошем», оставляя остальных участников «Космической «Игры престолов» где-то на никому не известной периферии. Между тем, нам покажут Землю, много всяких красивостей в плане мира, много всяких некрасивостей в плане сцен однополого секса и готовки. В итоге читателю дарят весьма странную в своей предсказуемости концовку, когда ворох скучных персонажей с синдромом легкой мэрисьюшности объединяются с табуном боевых кустарных роялей, и таким хитрым образом прорываются сквозь обильные вражеские заслоны и интриги.

• «Восставшая Луна». Делая упор на экшн в предыдущей книге, автор слегка забыл о нем в этой. Поэтому готовьтесь к обильным политическим дрязгам и выяснениям отношений. В остальном все по-старому: кручение интриг, предательства, часть персонажей героически не доживет до финала, другая часть не менее героически доживет, концовка радует уже самим фактом своего наличия. Все-таки, не каждая «Игра престолов» доходит до своего завершения.

Стоит ли читать этот цикл? Да, если вам безразлично обилие однополых связей персонажей, несоответствие местных законов реальным и проскакивание через текст роялей время от времени. Нет, если вы ищете серьезную производственную научную фантастику в духе «Красного Марса» К. С. Робинсона, надеетесь на нечто большее, нежели стандартная мягкая научная фантастика или поддерживаете идею, что Луна – мягкая госпожа.

В целом, средне. После «Бразильи» и «Дома дервиша» я ожидал от автора большего.

beskarss78, 26 марта 2020 г. в 19:10

Что захотел увидеть автор в новых поселениях на спутнике Земли? Какую картину захотел нарисовать и представить читателям? Финал трилогии дает ответы.

.

В первую голову — показать, как человек еще может двинуть вперед нашу цивилизацию. Личность, индивидуальность, характер — становятся определяющими качествами для исторического масштаба событий. При том, что у многих индивидуальные ИИ, высчитывающие проценты прибылей и варианты угроз, за человеком остается воление. Упорство. Месть. Ярость. И пока лидеры могут воплощать эти свойства человеческой натуры — они ведут за собой людей. Иногда как организаторы, иногда — как живые примеры;

.

Интригам будущего нужны технологические ограничения. И дело не только в особенностях реголита, уровне радиации или трансформации человеческих костей. Как бы не были энергичны лунники — человеческое разнообразие может смениться лишь машинной биржей, которая приведет к уничтожению всех людей на Луне. Есть человеческие субъекта и есть растущая безличностная техносфера, которую относительно легко прогнозировать, и которая опасна не меньше пожара или наводнения. Приходиться быть инициативнее машин, чтобы управлять ими. И демонстрация этой постоянной угрозы — несомненный успех третьей книги;

.

С одной стороны показано физиологическое — из-за особенностей скелетов — рождение нового народа. С другой — носители новой культуры, которые еще недавно были «варварами» на Земле — очень быстро превращаются в отдельную общность. Вчерашние жители фавел, кое-как обучившиеся работать с оборудованием, и сдавшие десяток экзаменов — волею судьбы становятся миллиардерами и основателями новых кланов. В таком культурном переходе — максимум чувственных переживаний, когда от приевшегося обжорства или надоевшего разврата приходиться переходить к более возвышенным удовольствиям и более серьезным целям. Но от низких удовольствий так непросто отказаться :) Фактически, поселения лунников — это города итальянского Возрождения. Гордись, Фьоренца, долей величавой! / Ты над землей и морем бьешь крылом, / И самый Ад твоей наполнен славой! — новые социальные структуры держаться буквально на нескольких семьях, которые только начали обрастать непробиваемым коконом из приживалок, помощников и придворных. Потому роль личности — просто зашкаливает. Любой недостаток или порок могут стать критической уязвимостью, мультиплицироваться в подражании тысяч других людей. А позитивные качества — основой для созидание новой империи. Как интеллект, так и физиология — архиважны для сюжета вообще и раскрытия персонажей в частности. Обилие эротических описаний, и реконструкция дуэльных поединков — красной нитью проходят сквозь всю трилогию.

.

Но что добавляется в третьей книге? Идет завершение войны. Нашествие землян было во второй. Личности, которые подобно ниобиевым магнитам собирали вокруг себя узоры из железных опилок — заканчиваются. Или умирают, или меняются, или настолько теряют собственную репутацию, что уже не могут быть живыми кумирами. Те, кто хотел проявить себя в качестве злодея — раскрылись, и должны погибнуть. Кто оказался недостаточно храбр или удачлив — отсеялись. Их не стоит принимать во внимания. В пространстве человеческих отношений формируется новый рельеф, который теперь больше зависит от законов и потребностей общества, чем от капризов и случайных встреч двадцатилетней давности. Чисто личностные конфликты, как завод часовой пружины — постепенно исчерпывают себя, но еще далеко не кончились. Раз за разом автор показывает концовку очередных противостояний — кого-то отравят ядовитыми иглами в грязевой ванне, а кто-то не станет выпускать родственнице кишки на арене. При том, что дружба и любовь — продолжают жить. Не все линии развязаны, и при желании легко можно выйти на четвертый и пятый том — но это будет история про совсем другой мир...

.

А будет это мир другим, потому что завершается золотой век становления кланов — идет становление государства. Лунного государства.

Солдаты-бизнесмены, которые с ножом в руках были готовы выходить на судебные поединки, сменяются юристами. То есть вопрос власти отделяется от вопросов управления — и Луной теперь руководит промежуточная фигура адвокатессы.

А с чего начинается становление государства в плане законов? Старик Энгельс не даст соврать — с введения социальных гарантий. Если Солон запретил продавать афинян в рабство — то на Луне становятся бесплатным «четыре базиса». Воздух, вода, углерод и данные — для всех, даром. Это означает снижения уровня напряжения сил, когда каждый лунник точно знал, что если он не заработает сколько-то денег — задохнётся. И если в обществе есть единый для всех контракт, который никогда не подписывался и никак не скреплялся даже личными обещаниями — и он имеет власть над каждым — то это называется «закон». Анархические договоренности — ты мне я тебе и плевать на все остальное — уходят в прошлое. То есть общество фронтира, которое в чистом виде существовало несколько десятилетий — готово исчезнуть. Легендарная эпоха завершается.

.

Этот диалектический (Карл!) процесс — когда из вражды кланов рождается государство — показан идеально, и трилогия может считаться образцом научно-политической фантастики, иллюстрацией «хитрости исторического разума».

Но читателю придется делать изрядную скидку — автор откровенно подыгрывает лунникам. Это, конечно, не уровень Хайнлайна, когда в «Луне, суровой хозяйке» игра шла в одни ворота, а скорее амальгама из нескольких «бонусов».

В отношении с землянами — полный аналог сериала «Правосудие». Есть некая провинция, временами туда приезжают ребята из центров мира, которые раз за разом пытаются купить всех провинциалов за три копейки, но в силу местной специфики — у них ничего не получается. Местные продолжают враждовать между собой, воровать и охранять, и по отдельности это не самые замечательные люди. Только вот дух глубинки неизменно берет своё.

В отношении с наукой — удача. Есть университеты на темной стороне Луны, которые готовы фактически собирать заново личность человека. Это уже почти воскрешение. Есть воплощенные в фабриках прорывные технологии. И фактическое опережение земных разработок. Земля упорно показывается как территория, утратившая задор и тягу к новизне — будто США 19-го века, говорят Старому свету 21-го — «а в тылу путь Европа дальше гниет без нас». Луна может быть фронтиром, где части научных разработок будет комфортнее, чем в тисках земных законов. Но сложность и разнообразие конфликтов на Земле — громадные. Количество кадров — миллиарды. Инфраструктура — уже создана. Значит снова и снова земляне будут вытаскивать белого кролика из цилиндра. И не только биологическое оружие, которого так опасаются лунники. Автор слишком уж нарочито проводить аналогию с загнивающей Римской империей...

Наконец, в отношении трансформации человека — Макдональд продолжает линию первой книги на сумму новых черт, которые формируют новый этнос или даже расу. Технологические фокусы, которые позволяют работать с шизофренией или бороться с параличом — работают на единство лунников. Но нет эпидемии расчеловечивания, описанной во «Всесожжении» Збешховского — когда бы у каждого лунника крыша ехала на свой градус и они бы отчаянно конкурировали, имплантируя себе ярость, талант к интриге или же сообразительность...

.

Итого: рождение нового народа и государства — из чувственной ярости и запутанной интриги.

.

П.С. Название лично я — перевел бы как «Восходящая Луна». Здесь она восставшая не «против тирана», а «из праха», причем тотальной катастрофы не случилось. Идет рождение, восход, подъем.

Manowar76, 26 марта 2020 г. в 16:10

Почему решил прочитать: давно, почти пятнадцать лет назад, когда я ещё не боялся толстых томов, прочитал «Реку богов» Макнональда. Забойнейший киберпанк с ИИ в декорациях экзотической Индии. Вштырило не хуже «Нейроманта» Гибсона. Потом пробовал читать «Дом дервиша» на турецком материале, что-то не зашло. У «Бразильи» в активе премия Британской Ассоциации НФ, премия «Мира фантастики» в категории «Научная фантастика года» и куча важных номинаций — Хьюго, Небьюла, премия Кэмпбелла.

В итоге: три временных линии — прошлое настоящее, будущее.

В современной линии обильные и адекватные культурные ссылки — упоминается «Город бога», GTA: VICE CITY и прочие реалии начала-середины двухтысячных. Ещё эта линия напоминает позднего Гибсона, «трилогию Бигенда». Героиня работает в шоубизе, занимается созданием реалити-шоу, восприимчива ко всему новому, будь это спортивная ходьба или капоэйра. Она также, как и герои Гибсона, видит намечающиеся тренды и следует им.

Линия будущего в «Бразильи» — это Гибсон ранний, времён «Нейроманта». Тоталитарный Сан-Паулу будущего с тотальной многоуровневой слежкой, чипами, встроенными в любую дорогую вещь, частными охранными компаниями и большими корпорациями. И в то же время — классовое расслоение, мелкие и крупные преступники, всевозможные хакеры. Классная находка: все лаборатории крякеров мобильны. Просто для того, чтобы сложнее было запеленговать. Айшеды, очки для выхода в Интернет; перестрелки банд наркодельцов с полицией; свалка технологичных отходов размером с гору; 3D-принтеры; таинственные квантовые ножи; плавучие города-государства (точно как у Моргана в «Чёрном человеке»).

Линия прошлого — восемнадцатый век, расцвет и то же время последние дни могущественного ордена иезуитов. Их боятся и не любят. Иезуиту-ирландцу, прибывшему в Бразилию, предстоит долгое путешествие в джунгли. Он одновременно и посланец Ордена в отдалённую, отбившуюся от рук миссию, и шпион, приставленный к своему спутнику, французскому учёному. А ещё у отца Льюса Квинна пристрастие к сигарам, проблемы с управлением гневом и потрясающее фехтовальное мастерство. Колоритнейшая Южная Америка, рабы, монахи, помещики, заточённые в своих домах сеньориты, экспедиции вглубь континента.

Линию восемнадцатого века мне сравнивать особо не с чем, за исключением фильмов «Миссия» и «Апокалипсис сегодня». Город Бога, устроенный в джунглях фанатичным иезуитом, предшественником полковника Курца. Изумительный Город, построенный положительными героями, отцом Квинном и его подручными. Очень высокого уровня историческо-приключенческая проза.

Про пейзажи. Никто не любит описания пейзажей. Я тоже, если это не описания красочных и опасных джунглей Амазонки или каменных джунглей современного Рио или киберпанковского Сан-Паулу.

В финале все сюжетные линии нехотя сплетаются в диковско-Матричную конспирологическую историю

Несмотря на объём, читается легко, особенно когда понимаешь, что, фактически, читаешь не одну, а сразу три книги.

Герои книги путешествуют между измерениями и во времени. Возможно, и сам автор из таких: в романе, опубликованном в 2007-м году, он предсказал чемпионат мира в России в 2018-м году, несмотря на то, что заявки на проведение чемпионата были поданы только в 2009-м, а имя России, страны-хозяйки чемпионата, было оглашено только в декабре 2010 года.

9(ОТЛИЧНО)

vfvfhm, 26 мая 2019 г. в 09:57

Брюс Стерлинг придумал хорошее название для книг подобного жанра и духа — «старомодное будущее».

От себя добавлю — теплый ламповый посткиберпанк. Классический набор персонажей — ИскИны, хакеры, самураи-ронины, аналоговые интерфейсы. Плюс для эпичности -таинственная космическая аномалия. Сюжет тоже стандартный: интриги в виртуальной реальности, политика, крупный бизнес, дно криминального общества. Для остроты все это приправлено индийской экзотикой из подробного путеводителя и ментальностью Южного Востока, уже хорошо отрефлектированной и влияющей на ход рассказанной истории.

Большое количество ПОВов придает повествованию масштабности, но честно говоря, из-за этого я пару раз терял линию сюжета, забывал к чему это рассказывается и на каком этапе пути сейчас находится такой-то персонаж. Автор увлекается подробностями своего мира, да так зажигательно, что и читателя увлекает, заставляя забывать о генеральной линии повествования.

Персонажи характерные, яркие, с бэкграундом, но для романа подобного масштаба им не хватает дуги характера. Какие они в начале, такие же и в конце романа. Разве что советник Хан, жена копа Парвати и журналистка Наджья что-то там для себя «сегодня много поняли», но их линии обрываются на пороге новых этапов и никак толком не осмыслены.

Написано просто, очень хорошим ясным языком, но обилие фрактальных подробностей создают иллюзию сложности текста. Он не сложный, просто очень плотный. При этом практически везде присутствует яркая кинематографическая визуализация происходящего. Подчас казалось, что смотришь высокобюджетный минисериал от Нетфликс, типа Видоизмененного углерода. Немного любви, немного войны, криминала и качественного научпопа. Густая наваристая солянка, заправленная пышным разнотемьем.

Все очень реалистично, без игры в поддавки с чувствами читателя, с адекватной мерой жестокости, но и без всяких слезодавилок. Кто смог выжить в войне богов и людей, тот смог. Остальные отправились вниз по течению Ганга.

Вообще, очень справедливо, что роман номинировался на кучу премий, но не получил их. Он классный, масштабный, эпичный, но никаких таких откровений о былом и грядущем, о судьбах человечества вам не сообщит. Заслуженно ему дали Британскую НФ -премию в номинации «а ведь мы говорили чумазым дикарям, что независимость им не нужна, но нас не послушались», и хватит с него.

По итогу — всем олдовым любителям киберпанка и жестких историй про жестокий мир будущего рекомендовано к прочтению. Главное не ждать от текста эпохальных открытий и откровений.

Изенгрим, 07 апреля 2018 г. в 12:15

Эта книга влегкую делает «Артемиду» Уэйра попсовой поделкой для попкорнового развлечения на часок. Вот уж где действительно жесть. Высокие космические технологии и низкий уровень жизни для тех, кто не сумел устроиться: на Луне Йена Макдональда в прямом смысле платить надо за все — за каждый глоток воды, зак каждый вдох, за каждый байт информации.

С другой стороны, при чтении иногда возникало смутное ощущение что фактически здесь ничего от Луны. Если у Уэйра особенности поведения и физических законов на нашем спутнике органично вплетены в сюжет и некоторые сцены и события не могли произойти нигде, кроме Луны, то читая Макдональда, постоянно задумываешься — легко ли представить это в земных условиях, или нет. И «Артемида», конечно, легковесная, но все-таки фантастика, а вот Новая Луна, как представляется, хоть и макает в грязь, кровь и вендетту, по большей части к фантастике отношение имеет чисто декоративное.

Несмотря на неоригинальность сюжета, написано все настолько здорово и увлекательно, что вчитывался я во все эти разборки богатых и влиятельных с большим интересом, фантазия у автора, хоть и ограниченная правилами жанра, весьма впечатляет, есть и неожиданные трупы, и внезапные повороты истории, да и концовка бьет как обухом по голове К тому же у меня создалось впечатление, что рассказывая о буднях раннего капитализма и корпоративных войнах, Макдональд на самом деле пытается исподволь поведать что-то более сложное и важное, но боится потерять аудиторию, поэтому подает это потихоньку, мизерными дозами. Что-то о пути человечества, о выходе из тупика, о соотношении целей и средств, об эволюции общества.

Радует откровенный отказ от американоцентричности: наличие многообразных русских, африканцев, китайцев, бразильцев, массовое использование автором неанглийских слов (отдельное спасибо за zaschitnick и проспект Терешковой). Также впечатлила вся эта атмосфера — смесь бразильских мыльных опер, поножовщины в фавелах и буйных красок карнавала (возможно, для самих бразильцев это клюква, но мне показалась вполне аутентичной, ну или как минимум — убедительной).

Хотел бы похвалить за наличие множества, как сейчас принято говорить «сильных женских персонажей», но увы — за немногим исключением их гендер не играет роли, важен их социальный статус — тут бьются не отдельные люди (хотя история восхождения к власти матриарха клана Корта очень интересная), но семьи, кланы, династии.

Здесь нет законов и земного права — только корпоративное, основанного на договоренностях и соглашениях. Сомнительно, чтобы система, где суд поединком считается вполне приемлемым и где можно легально купить не только адвоката, но и судью, способна обслуживать кого-то вне крайне богатой и влиятельной элиты, но как штрих, придающий особенный шарм, она весьма занятна.

Несмотря на проработанность жизни на Луне, Макдональд регулярно делает странные ошибки — возможно, иногда намеренно. Так, например, у него все пьют кофе и мятный чай, хотя из-за низкого тяготения, вскипятить воду до нормальной температуры на Луне невозможно — что ж они, холодное все пьют? Книга, что естественно, не свободна от косяков различной степени тяжести, кое-какие события кажутся сомнительными, но поведение персонажей почти всегда убедительно, так что все помарки пропускаешь мимо как несущественные — очень уж завлекательно все написано: яркие, живые герои, зашкаливающая лунная активность, как будто остановиться значит умереть, многообразность отношений (в том числе и сексуальных) — все это затягивает и не дает отвлечься от чтения.

aosolov, 09 августа 2016 г. в 01:08

Я думал, что это дорога, а это станция. Я думал, что это хрустящий на зубах песок, а это оазис фриков. Я думал, что это Макондо, а это Макдональдс. Я думал, что это ciberpunk, а это ciberburp. Я думал, что это Отчаяние, и знаете... книга отчасти оправдала мои ожидания. Мир, который жаль, герои, которым хочется сочувствовать, история, которую хочется пересказать, уроки, которые хочется извлечь, катарсис который хочется пережить? Так это ж у этих, как их там: Брэдбери, Желязны, Гибсон, даже-Кинг-иногда, Стивенсон, Мьевиль или Ффорде. Что касается Дороги Отчаяния? Как по мне, Мунк скопировал В.В. ван Гога. Marquez and Wolfe, shaken not stirred.

Язык и стиль — пять баллов... Но достаточная ли это плата за то, чтоб понаблюдать за муравейником от начала его создания до момента разрушения? Кому-то да, а мне вот хочется иногда переживать за героев.

zafar, 20 июня 2016 г. в 23:32

Шикарная вещь! прочитав «Дом дервиша» я поехал в Стамбул, было это еще до всех этих проблем с Турцией и я пользовался романом почти как путеводителем Истикляль,азиатская часть, европейская часть, ....

Когда читаешь роман густая и пряная атмосфера этого древнего и огромного города просто входит в твой дом вместе с его героями это же гениально придумать такую аферу какую придумали они,

Я как человек плотно связаный с трубопроводами аплодирую автору и кричу Браво его таким живым и замечательно сумашедшим персонажам!

SFX, 24 февраля 2012 г. в 19:27

Книга, с самого начала, цепляет своей необычностью и атмосферой. Сюжет разворачивается не спешно, но и не тормозит. Сначала читателя знакомят со всеми героями, которых не мало, и соответствующими сюжетными линиями. События начинают разгоняться, герои и сюжетные линии переплетаются и уже не можешь оторваться. Роман держит в напряжении до самого конца.

Чем же книга хороша. Множество интересных и разносторонних персонажей, от жестоких бандитов, до генетических мутантов. При этом каждый из них является яркой личностью, которой сопереживаешь и понимаешь причины поступков.

Основные события развиваются в Индии будущего. Индийские названия городов, имена героев, культурные традиции, придает роману особую атмосферу — мрак и красота, хаос и упорядоченность.

Очень хорошо проработан мир, политика, есть крупные корпорации, космический артефакт. Есть интересная техника. Генетика, искусственный интеллект и др.

Отдельно хочется отметить, что в книге автор практически не дает оценки событиям и поступкам героев. В этой книге все показано очень естественно — мир такой, какой есть, люди и их поступки такие, какие они есть, события и тд. Без напускного негатива, приукрашивания или морализаторства.

warlock1980, 30 марта 2024 г. в 02:15

Именно под такого рода книги и создаются такие серии, как «Иная фантастика». Хотя есть ли ещё подобные серии, я не знаю, но припомнить не могу.

Порог вхождения в «Короля...», безусловно, высок, впрочем, как и в «Покой» Вулфа из той же серии, и если вы недостаточно подготовлены в плане эрудиции, частично вам помогут многочисленные сноски и пояснения от переводчицы Наталии Осояну, за титаническую работу которой ей огромное спасибо!

Но сложность текста здесь состоит ещё и в том, как пишет Макдональд, и перевод без прикрас показывает вам его стиль письма, построение предложений, структуру текста. Понравится ли вам этот авторский замысел, наконец, получите ли вы удовольствие от романа, это вопрос. Пока не попробуете, не узнаете.

Макдональд порой пишет об обычных повседневных вещах так, словно он видит их как-то по-своему (глазами своих героинь, конечно же), расставляя акценты в необычных местах, чему-то уделяя самое пристальное внимание.

Да, конечно, героини в романе не самые обычные, с одной стороны, и такие обычные, с другой. А когда Макдональд начинает описывать так называемый Мигмус, читатель получает так много удивительных описаний, что возникает полная уверенность в том, что одному человеку не под силу всё это придумать, кроме...самого Макдональда.

Я намеренно не говорю в своем отзыве о сюжете романа, о нем сказано уже много в других отзывах, хочу лишь пояснить будущим читателям, которые, как и я, впервые знакомятся с автором, о том, что здесь форма важнее содержания, это роман крайностей, потрясающе поэтические страницы «Крагдарры» сменяют атмосферные и немножко странные «Миф-линии», в свою очередь сменяемые жёсткими, местами неприятными, а местами сюрреалистическими мазками «Шехины».

В каком-то смысле это выдающийся роман, который не стремится понравиться всем. Но обратить на него внимание всем любителям нестандартной фантастики, фэнтези определённо стоит.

keellorenz, 11 августа 2023 г. в 17:06

В Нф мало кто из авторов отваживается заглянуть в будущее у самого конца вселенной, и уж тем более не многие рискнули изложить всю историю человечества или разумной жизни на миллиарды лет вперёд. Впервые такую попытку предпринял ещё Ходжсон в начале 20века, а более правдоподобно и научно — праотец английской НФ Олаф Стэплдон в «Создателе Заезд». У последнего весь универсум распадался на атомы , пока не достигал энтропийной смерти из-за расширения вселенной. В 30е годы 20 века доминировала теория бесконечного расширения, однако в момент написания «Ночи всех мертвецов» была ещё научна теория обратного сжатия универсума в сингулярность (за которой ничего не понятно и не известно ). Вот ее Макдональд и выбрал , отправив бессмертного постчеловека (эдакого Илона Маска) из уютной деревенской глубинки близкого будущего на экскурсию до конца времён. Чего тут только нет: повесть содержит весь набор трансгуманистической философии в чистом виде. Это своего рода футуристический трактат об осмыслении бытия, о месте людей в нем, о перспективах науки в будущем и разума во вселенной. Научно более-менее правдоподобно, но оптимизм автора вызывает изумление. Такое впечатление, что он следует тропой Циолковского и безгранично верит в успех человеческого мероприятия , цель которого — дожить до конца вообще всего, конца Универсума. Это скорее не трагический миф, как у Стэплдона, а наоборот — утопия в стиле Ефремова. Пережив эпохи и империи, испробовав все и отлюбив всех, изменяясь физически и духовно герои добредают до сингулярности уже чисто из научного любопытства, тк смысла жить дальше особо и нет. И в конце их ждёт не старец с нимбом и не Создатель звёзд, а чуть ли не домик в деревне с курочками и петушками и прогулки на велике с любимой, не хуже финала «Соляриса» Тарковского. Человек (адекватный и рациональный) даже в постчеловеческом состоянии не может потерять себя, своё я, перестать любить, думать, познавать мир вокруг и стремиться к новому и интересному. Такова основная мысль этого необычного произведения, заряжающего читателя бодростью и оптимизмом.

P.s. Вероятно Макдональд писал это произведение под влиянием творчества Дж.Т.Зебровского, который в похожем по сюжету романе «Макрожизнь» развивает идеи Циолковского (см предисловие).Поэтому «Ночь всех мертвецов» — это сумма воззрений Стэпллдона,Циолковского,Фёдорова и Зебровского. Космизм встретился с трансгуманизмом.

IlyaT, 10 января 2023 г. в 18:37

Есть такая идеология — «Либертарианство» (и Анархо-капиталиизм как одно из течений). Либертарианцы как раз предлагают на практике реализовать то что описано в книге: «нет законов, есть только контракты». Мне такая идея всегда казалась бредовой, однако она, как ни странно, снискала множество адептов. Собственно в книге, автор подробно описывает как могло бы выглядеть это либертарианство: одни сдают собственную мочу чтобы выжить и убивают друг-друга за глоток воды (за воздух тут кстати тоже надо платить), а другие тонут в роскоши, сексуальных оргиях, наркотических трипах. Написано ярко, детально, я бы даже сказал зубодробительно. Меня тронула история одной из главных героинь, женщины с сильным научным бэкграундом, которая не «вписалась в рынок» и вынуждена нищенствовать. Она не опускает руки, не отчаивается, хватается за любую предоставившуюся возможность и по законам жанра оказывается вознаграждена за свою силу духа:

1. Лютая гомосятина. Я не совсем ханжа (а только капельку) и понимаю, что иногда мальчикам нравятся мальчики, так бывает... В некоторых книгах, которые я читал, встречались персонажи нетрадиционной ориентации (обоих полов) обычно я понимал зачем автор их такими сделал и какую пользу книге это принесло. Я всегда нормально относился к таким моментам. Ту всё не так. Значительная часть произведения это бессмысленное и беспощадное гей-порно с излишними подробностями. Персонажи «чистят друг-другу дымоход» практически непрерывно, с неохотой отвлекаясь на основную сюжетную линию. Значительная часть этих персонажей — подростки (в свободном либертаринском обществе нет возраста согласия). Автор никак не объясняет почему содомитов на луне статистически-значимо больше чем в любой другой известной науке колонии млекопитающих (хотя мог бы что-нибудь придумать про влияние перенаселения или космической радиации). Кажется что никакого особого смысла в этом нет, просто автору нравится в деталях описывать педерастов и их развлечения. Дополнительно замечу, что женщины на луне в меньшей степени подвержены «нетрадиционным ценностям», чем мужчины хотя и они иногда могут себе позволить разное.

2. Язык. Это вкусовщина конечно и непонятно кто больше постарался: автор или переводчик, но читается медленно, хотя есть хорошие, образные метафоры, сюжет закручен и динамичен.

3. Описание нарядов. Почему-то никто в других отзывах этого не упомянул, но меня это ужасно бесило. Автор может страницы напролет в мельчайших деталях смаковать детали одежды. Особенно ему нравятся платья (и на девочках и на мальчиках). Никакой пользы для книги в этом нет, просто автор так развлекается. Чтобы не быть голословным, приведу лишь один из многих-многих похожих фрагментов, которыми заполнена вся книга:

Серебряные запонки. Золото — это вульгарно. Галстук — серый с голубовато-розовым отливом, с орнаментом «сейкай-ха», завязанный изысканным пятичастным узлом «элдридж», который Цзиньцзи показал Лукасинью, и тот практиковался каждый день в течение часа. Белье: паутинный шелк. Почему из него не делают всю одежду? Потому что тогда все бы только и делали, что наслаждались ощущениями. Носки такие же, до середины икры. Нельзя, чтобы лодыжка была видна: это ужасный грех. Теперь брюки. Лукасинью много дней колебался, прежде чем остановил свой выбор на «Бой де ла Бой». Он отверг пять дизайнов. Ткань серая, на тон темнее галстука, с едва заметным цветочным дамасским узором. Крой: никаких отворотов, жесткие стрелки, два защипа. Два защипа — это сейчас такой тренд. В тренде всего по два: для пиджака — две пуговицы спереди, две пуговицы на манжетах, срезанный воротник. Четырехсантиметровые высокие лацканы. Отверстие петлицы. Нагрудный платок, сложенный двумя треугольными пиками. Совпадающие края платка вышли из моды целый месяц назад. Подходящая федора с узкими полями, двухсантиметровой шелковой лентой и бантом, которую Лукасинью будет нести в руке, не надевая. Он не хочет, чтобы она испортила ему прическу. (...)Прежде волос макияж. Лукасинью заправляет салфетку за воротник, садится за стол и позволяет Цзиньцзи снять свое лицо крупным планом. Набор косметики также сделан на заказ, от «Котери». Лукасинью наслаждается ритмом ритуала; наносит слой за слоем, совершенствует и смешивает, помня об изысканных оттенках и нюансах. Моргает подведенными глазами.

— О да.

Теперь, за тем же столом, волосы. Лукасинью аккуратно взбивает челку, подкрепляя ее начесом сзади и стратегическим нанесением лака, мусса, геля железобетонной фиксации. Качает головой. Волосы движутся, как живое существо.

an2001, 30 января 2021 г. в 21:02

Мне грустно — научная фантастика умерла. Ныне это смесь из псевдонаучных допущений (к их числу я отношу так называемый киберпанк), псевдоволшебства и псевдопсихологизма. Всё имеет приставку псевдо, ибо ничего нет глубокого (ну пусть человеческого), а есть желание заманить читателя смесью чего-угодно, скомпонованного по возможности ярко и необычно. Нет идей, которые могли быть интересны в научном плане (волшебство в пример просьба не приводить), нет особых идей и характеров во всём этом мерцании чего-то обёрточного (взял конфетку — а она пустая, под фантиком пшик).

Нет, понятно желание сочинить и продать нечто такое, что — ух, как оно необычно! Но слишком много допущений: неизлечимый геморрой в эпоху наполовину искусственных людей, обычные звери и многовековые деревья на планете, не так уж давно прошедшую этап терраформирования — всё это режет логический ряд повествования как ножом, и всё меньше и меньше веришь в этот мир, созданный удивить — а ведь веру в книгу, в то, что в ней есть, наверное, наиболее значительно для выдуманной истории. Или это не так ?

perftoran, 24 мая 2020 г. в 17:34

В Вене (та что столица Австрии) есть известный Дом Хундертвассера , наверняка, многие знают какой необычный вид имеет это здание. Роман Йен Макдональда. «Дорога запустения» напоминает его. Эта книга – соединение, смешение разнообразных жанров фантастики на рэйбредберевском фундаменте «Марсианских хроник». Влияние «Марсианских хроник» на книгу Макдональда сложно не заметить. Оно проявляется и в простых отсылках к роману (Райская долина, где только посадишь семя – тут же вырастает лес), и в стилистике построения предложений, и в форме самого повествования — в основном это короткие главы, многие из которых являются вполне полноценными небольшими рассказами.

Но это лишь фундамент. Он прочный и вполне годится для того что бы удержать вес невероятных образов, фантазий, комнат и коридоров, ведущих не туда куда кажется (хотя, может, именно туда вам надо попасть). Над фундаментом возвышаются как этажи классической архитектуры в виде марсианских уэллсовских треножников. Конструктивистские этажи антиутопии. Некоторые этажи отличаются изящными закруглениями арок – это завихрения времени и хронопарадоксы, застывшие в камне. Есть здесь даже пара деревьев на крыше, бывших до этого преданными супругами, а в одной из пыльных комнат хранится очень необычный гобелен

А кто только не гостил в этом доме. Руконогий музыкант, когда он здесь появлялся, погода была всегда пасмурной. Гленн Миллер собственной персоной. Босяцкого вида гениальные механики. Пилоты воздушного цирка. Мастера игры в снукер. Целая семья с запоминающейся фамилией Сталин, которая старалась не пересекаться в здешних комнатах с семейством Тенебрия. Бывали здесь даже ангелы (правда механические) и непонятны зеленые существа.

Дом Хундертвассера, Для кого-то это шедевры архитектуры, а для кого- то непонятная смесь всего со всем/бесполезная трата стройматериалов, не вызывающая ничего кроме изумленного непонимания. Обе точки зрения имеют право на существование, каждый воспринимает по-своему. Так и с этой книгой. Моя оценка ответ как её воспринял я.

Artem_Nochkin, 03 сентября 2019 г. в 01:27

Любите ли вы архетип «богатенького мажора» на второстепенных ролях? Ну, знаете таких наглых обеспеченных подростков, которые разбрасываются деньгами и не знают куда еще можно потратить кровные родительские капиталы. Они, как правило, хамоватые, вызывающие и крайне неприятные личности с заниженным чувством социальной ответственности. Такие люди считают, что им все можно, а проблем в жизни не существует. Если проблема есть, но решить ее можно деньгами, то это не проблема. Знакомый архетип? Вспомнили, как все его недолюбливают? А теперь представьте, что он представлен пяти не особо отличающимися вариациями. И все пятеро на главных ролях!

Без паники! Возможно, все еще не так плохо? Наверное, автор ввел такую араву однотипных богатеев с целью их дальнейшего разнопланового развития? Ведь не будут же они всю книгу прожигать денежки на светских раутах и попивать коктейли? Должно же быть хоть какое-то совершенствование личности? Нет, по мнению автора, не должно. Цитируя великих: «Ваши ожидания — это ваши проблемы». Двиганутый кулинар печет тортики и в конце книги. Девушка-компьютерщик по-прежнему читает краденную почту. Все основные персонажи ведут себя до ужаса однотипно и предсказуемо, а второстепенные сплошь однотонно серые и почти незаметные.

Сюжет есть и это лучшее, что можно о нем сказать. Издательская аннотация представляет нам его следующим образом:

На деле же все несколько иначе. Прежде всего, следуя аннотации можно предположить, что за власть в книге на равных правах борются все пять корпораций, т.е. те самые Пять Драконов. Но по факту первые три играют роль статичного и не влияющего фона, а оставшаяся фигурирующая пара имеет четкое и однозначное деление на «наших» и «ненаших». Стоит ли расписывать, что их противостояние не имеет особой интриги? А здоровенная армада «космороялей», которые в финале спешат на подмогу «правильной» стороне, не станут таким уж удивлением для внимательных читателей?

И вдогонку с прискорбием вынужден сообщить, что по всей видимости, от финалов в современных книгах (по большей степени) остались одни клиффхэнгеры. Это когда вместо грамотного и полноценного финала, автор пытается скормить фанатам жирный намек на продолжение и попутные обещания рассказать все в следующей книге. И знаете, меня это порядком достало! По-моему, это настоящее неуважение со стороны автора и читатели давно заслуживают нечто большее, чем очередной огрызок сюжета с барского стола.

В итоге:

1. отвратительные мажорчики на главных ролях, которым невозможно сопереживать;

2. их однотипные деревянные характеры даже не думают развиваться;

3. пустой мир, что их окружает выглядит, как статичная неподвижная картинка;

4. интересной истории нет, а грамотная интрига отсутствует;

5. раскрывать толком нечего, а потому даже минимального интереса книга не вызывает.

Ev.Genia, 31 октября 2018 г. в 08:50

Книгу прочла с большим интересом, хотя и не быстро. Не располагает книга к энергичному чтению. Наоборот, она нетороплива, размеренна, спокойна, но невероятно красочна, объёмна по содержанию и очень атмосферна. Такую фантастику я очень люблю. До неё, так сказать, можно дотянуться рукой, она вполне уже реальна. И от этого восприятие книги становится тоже реальным.

Эти фантастические события развиваются в городе древнем, как сам мир. Казалось бы в таком месте ничего и никогда не должно измениться: Стамбул многие века покрыт пылью, солнцем, историей, традициями, которые не покидают и никогда не покинут этот мир. Не вяжутся никакие нано и ройботы с этим древним местом, нанотехнологическая революция в традиционном турецком обществе выглядит, как само по себе фантастическое допущение. Никакие супертехнологии не меняют сущность человека. Но вот, как раз таки, сочетание несочетаемого и сделало для меня всё повествование очень интересным, близким и привлекательным.

Персонажей в книге много, все они разного возраста и рода занятий, но каждый из них важен для повествования. Поначалу их объединяет только место на карте Стамбула — старый дом Дервиша. Но за несколько дней они все пройдут свой путь, наполненный событиями, переменами и окажутся на грани сами того не ведая. И некоторые так и не узнают, какую роль они сыграли во всей этой истории.

Автор очень хорош в своём повествовании. Он одинаково легко и прекрасно справляется с историей, легендами, биржевым сленгом, нанотехнологиями, экономикой, искусством... Благодаря этому старанию его персонажи и вся история выглядят очень реальными, а погружение в книгу происходит полное, с головой, и верится всему и ничто не вызывает сомнения. В итоге, впечатление от книги очень хорошие, её приятно читать, главное принять этот спокойный стиль.

osipdark, 13 августа 2017 г. в 14:42

Одни сюжеты уходят, другие приходят.

Что в мире большом, что в литературе, что в любимом нашем литературном гетто — научной фантастике.

Красивые, яркие, красочные и прочие положительно-привлекающие эпитеты, обрисовывающие прекрасно-доброе космическое будущее человечество, где великие державы рука об руку, ну, или не всегда так, осваивают новые копии или почти-копии Земли, где тысячи счастливых переселенцев ищут и находят свою новую лучшую жизнь, где земляне встречают тысячи удивительных, интересных, пусть и не всегда похожих на себя инопланетных разумных видов, вливаются в большую галактическую семью, ушли. Хотя и эти сюжеты в нашем любимо-старом-добром жанре были не вездесущи. Но они действительно ушли. Изменился мир, литература, наше гетто.

Космические гонки в реальном мире надолго закончились. И начались вновь, но не так, как думали остальные. Великие державы заняты внутренними распрями, спорами о демократичности и/или тоталитарности чего-то, спонсированием и борьбой с терроризмом и прочими земными политотными, даже не политическими, игрушками, пока проблемы исчерпания ресурсов, наступления климатических глобальных изменений и перенаселенность с бесконтрольными миграциями становятся все более насущными. И, пусть я еще надеюсь, что былые и чуть поновее космические державы стряхнут пыль и вновь начнут покорять новое, а не перемещаться на старых давно оседланных кобылках типа «Союз» и «Протон», но успехи и реальные достижения Илона Маска говорят мне об обратном. О том, что мир, рисуемый более черными и грязными красками в романе Йена Макдональда «Новая Луна», становится все более и более реальным, чем ранее. И безусловно, среди новых символов и столпов фантастического жанра уже которой волны данная книга по темным краскам заслуживает место рядом с Уоттсом и его «Ложной слепоты».

Анархо-капитализм в своем самом говорящем и истинном виде; грызущие друг другу глотки корпорации-Драконы; абсолютное беззаконие при наличие системы, более напоминающей «правовую структуру» Дикого Запада, нежели чем что-то государственнообразное, только в высокотехнологических одеяниях; еле-еле сводящие концы с концами тысячи бедняков-лунников, готовые на любой контракт, как бы он не принижал их гордость, честь, свободу... И, разумеется, куда же без прогнившей в интригах, разврате и сверхпотреблении новой буржуазной аристократии с феодально-династическими замашками. Но Луна Макдональда, конечно, и красива. Он описывает ее по-разному. Она разная с тех пор, как на ней появились люди. Это теперь не пыльный камень, обращающийся вокруг голубой обнищавшей Земли. «Луна — это люди», как неоднократно упоминается в романе. Самые разные люди, с разными целями, Родиной, достатком, комплексами, национальными и языковыми идентичностями, сексуальностями. Всех их объединяет новый дом, для кого-то временный, для кого-то постоянный, в котором у них есть второй, пусть и крайне сложно осуществимый шанс на новую жизнь. Плацдарм для будущего, как их личного, так и человечества, ведь Луна — это лишь начало. Порой отталкивающее и ужасное, но это первый шаг из нашей планетарной колыбели. И самое главное, чтобы уроки, которые получат люди что в событиях «Новой Луны», что последующих книжных событий, привели их к мысли, к которой пришла основательница «Корта Элиу», Адриана Корта, под конец своей жизни:

« ... жизнь — не та задача, которую можно решить. Мои дети — это достижения, которыми я больше всего горжусь. Деньги — на что мы здесь можем тратить деньги? Принтер побыстрее, пещера побольше? Империя? Там, снаружи, одна пыль. Успех? У него самый короткий период полураспада из всех известных веществ. Но мои дети: как думаете, я создала их достаточно крепкими, чтобы выдержать десять тысяч лет?»

Надеюсь, что таки да, создала. Ибо мне понравилась эта история. Истории каждого из Корта, короткие и большие, трагичные и счастливые, наполненные обязательствами, тяжелыми решениями, удовольствиями, радостями, болью и страданиями. Каждый рассказ, каждая сюжетная ветка, наполненная интригами, амбициями и желаниями всех персонажей этого большого и одного из самых лучших прочитанных за последнее время произведений, оказался для меня важным и интересным. Йен Макдональд создал великолепное полотно, лоскутное и синкретическое одеяло из культур, национальностей, языков, стран и людей, создающих новую цивилизацию в суровом мире всего-то в нескольких тысячах километрах от нас. Полотно, похожее на упомянутую здесь «Дюну» (есть даже отрывок насчет Сестринства и его планов на Пять Драконов, который чуть ли не прямая отсылка к шедевру Фрэнка Герберта) и «Игру Престолов», но прежде всего «Новая Луна» похоже на саму себя и наше ближайшее будущее. И какое оно для вас лично, плохое или хорошее, решать лишь вам самим.

jansson, 27 июня 2014 г. в 23:34

Путешествия в другие вселенные. Мир, в котором люди никогда не находили нефть. Стимпанк, перетекающий в электропанк. Дирижабли, крепкая команда, портовые разборки. Люди, которые даже из самого офигенного открытия обязательно захотят сделать оружие. Прекрасно прописанный мир, которым зачитываешься. Пара недоразумений: неправдоподобность развития отношений и тринадцатилетний протагонист (гений, кулинар и просто обаяшка).

Понимаю, что господин Макдональд может быть далек от достоверного расписывания эмоций всех персонажей и построения мостиков от непонимания к взаимной симпатии, да и вообще он дяденька, и ему не положено по статусу сопли в книжках распускать, но тут подобная сдержанность достигла небывалых высот. Только вчера мальчик свалился на голову команде корабля, и уже через неделю они с ним разве что не обнимаются. Я бы точно использовала ход «прошел год». Но тут нельзя, понимаю, ведь мальчик ищет папу, и найти его надо срочно. А о романтической линии и говорить нечего, она только-только наметилась.

На протяжении всего чтения не хотелось воспринимать книгу как янг-эдалт, потому как приятные воображению миры встречаются довольно редко, и портить их подобными рамками не комильфо. Но фиг же. Главный герой – мальчик с индийскими корнями, разбирающийся в квантовой физике на раз-два, ботан будь здоров, да по совместительству еще и спортсмен. Мне кажется, или над ним нависла тень Марти Сью? Нет, не кажется.

Все готова простить, кроме таких персонажей, которым дано все, и они как ножичек сквозь маслице проходят через все испытания. Да, есть на пути ошибки, есть синяки, но в целом это такой герой, которому даже сопереживать лень – да и зачем, если у чувака и так все неплохо? А его отношения с папой не вызвали никакого отклика, это какая-то гипертрофированная парочка гиков, которые после футбольного матча идут домой и кулинарят.

Я впала в легкое критиканство, а книжка на самом деле достойная. Короткая, захватывающая (два дня от нее не отлипала), с интересным, проработанным миром и хорошо прописанными второстепенными персонажами. Главные злодеи пока не вдохновили, сложилось впечатление, что они merely pawns, и кукловоды покажут свои лица где-нибудь в конце трилогии. Посмотрим, доползу ли я хотя бы до второго тома)

Hermit, 12 ноября 2011 г. в 15:31

Хороший НФ роман... получился бы если урезать «Реку богов» раза эдак в два. А так оно производит впечатление хорошо приготовленного блюда, похороненного под парой килограммов специй и приправ. Много, очень много подробностей, отступлений, рефлексии и секса. Основной сюжет подо всем этим просто теряется. Линии Шива и Парвати (каждая размером с добрую повесть) практически не нужны и скорее вредят роману. Особенно хочется отругать за линию Парвати — уж очень смахивает на это самое «мыло» которое героиня смотрит: — уныло, затянуто, наигранно, предсказуемо и непонятно зачем это все.

Концовка, с точки зрения композиции, тоже вышла кривой

Что касается НФ — составляющей, то тут полно непонятного. Начиная с пленного киберраджи, который умудряется собирать миниатюрных роботов непонятно чем и из чего и ньютов (если можно изменять человеческое тело в таких широких пределах, то почему все используют только один вариант модификаций?) и заканчивая непонятными «научными» теориями Лалла, часть из которых выглядит лютой ахинеей. Нет, возможно они и вправду оказались бы вполне научными, если бы автор описывал их них хотя бы с половиной той тщательности, с которой он описывает рефлексии и секс, но увы.

Dentyst, 03 августа 2009 г. в 15:57

Смело уподоблю «Реку ...» огромному многогранному кристаллу сквозь который мы вместе с автором с опаской,с недоверием но в то же время и с надеждой вглядываемся в не такое уж и далёкое будущее.Слегка поворачивая этот магический кристалл мы через каждую грань видим разные стороны этого грядущего.По Й.М. это «прекрасное далёко» как раз и будет к нам если и не «жестоко» ,то очень жёстко... И ,ведь ,глядя на тенденции современной жизни, коварно закрадывается мысль — «а вдруг...?» Тем более написано (и описано) всё это настолько убедительно (и достоверно) ,что ПОЧТИ не остаётся сомнений ,что будет именно так.С возрастом начинают развеиваться восторженные иллюзии «Полдня...» и «Туманности...», начинаешь легче верить в «кошмары будущего».Ну ,а ,говоря по делу — написано очень качественно ,убедительно ,захватывает с первой страницы и держит до последней строки.Я в полном отпаде.Рекомендую...

zarya, 20 февраля 2008 г. в 22:11

Рассказ очень органично сочетает планетарно-антропологическую фантастику в духе Ле Гуин и «новую космическую оперу» 90-х. Прекрасные описания северной природы, а структура галактических цивилизаций и надцивилизаций хоть и набросана бегло, но при этом такова, что на толстый роман бы хватило. Психология главной героини и девочки-посла прописана чётко. Только сюжет грешит некоторой примитивностью.

warlock1980, 02 ноября 2024 г. в 01:53

Мечтатель и Фантаст с большой буквы Йен Макдональд спустя 4 года после публикации «Некровиля» пишет и публикует повесть «Дни Соломона Гурски» в журнале «Asimov's Science Fiction». Повесть даже номинируется на Локус и Хьюго, но не получает наград. Хотя, по моему мнению, вещь выдающаяся.

При всех своих достоинствах, роман «Некровиль» не оставил у меня такого эмоционального отклика, как «Дни...» Полёт фантазии здесь Макдональда таков, что «Некровиль» воспринимается чуть ли не историческим романом (это «Некровиль»-то, с его нанотехнологиями). Да, язык повести непрост, но посудите, как можно писать просто об эволюции человечества, о гибели и рождении галактик, о бесконечном Космосе, о таких масштабах, которые сложно вообразить. Но Йен попытался, здесь он делает то же самое, что и в «Некровиле» — заставляет ваш мозг работать, воображать и рисовать эти удивительные картины, даже если вы не понимаете иногда ни слова. В этом красота его текстов, возможно, парадоксальная. И да, это повесть о любви, которая в итоге переживает смерть, но не выдерживает бессмертия. Как пишет Макдональд, «смертельным врагом любви была вечность». «Бессмертие — это бесконечные перемены». Бессмертие видоизменяет всё, даже такие понятия, как любовь. А воскресенье Сола Гурски — это не просто день, следующий за субботой. Это Воскресение Сола Гурски, новая жизнь, жизни, Вселенные, бесконечный цикл рождения и смерти. Макдональд действительно даёт человечеству шанс. И верит в то, что этот шанс оно не упустит.

warlock1980, 24 октября 2024 г. в 07:57

Я не устаю поражаться фантазии этого человека. Макдональд произвел на меня впечатление своим «Королём утра...», именно с этого романа я начал свое знакомство с этим автором. Тогда меня поразил полет его фантазии, а сейчас, в «Некровиле», концентрация идей на страницу просто зашкаливает. Бери любую и пиши отдельный роман. При этом мастер слова Макдональд облачает все это великолепие в сложную, насыщенную, богатую прозу. Увлекателен ли этот роман? Скорее, нет. Интересен ли? Очень, очень. Чтение — это труд, эта книга — лишнее тому подтверждение. Пробираясь через текст, особенно первые десятки страниц, ваш мозг работает, самостоятельно, почти без подсказок Макдональда рисуя в воображении этот удивительный мир будущего. И результат окажется неожиданным: многое, хоть и не все, складывается и становится понятным. Картина мира эпична и поражает. Нанотехнологии, достигшие поистине «магических» возможностей, и человек, который всё ещё человек, хоть и в прямом смысле слова перешедший на новый виток эволюции — темы, которые Макдональд раскрывает максимально ярко в этом романе. Его не столько интересует, как всё технически работает в этом мире, сколько то, к чему может привести такое возможное развитие событий. Ну а покорение космоса автор выделяет отдельно, визионер Макдональд, кажется, и сам мечтает, а может, и верит в то, что человек покорит космос так, как он описывает здесь. Он делает это с особым воодушевлением, поэтому «космическая» часть, как по мне, наиболее впечатляюща.

Удивительный роман, который шикарно переведен, настоящая жемчужина НФ. Потрудитесь его почитать, и, возможно, ваше представление о том, какой должна быть настоящая фантастика, изменится навсегда.

majj-s, 27 января 2024 г. в 14:46

Маленькая зеленая дверь

Только цепкие очи и ледяные зрачки,

Тени крыльев бесчисленных, погасивших луну.

Йейтс, пер. Гр.Кружкова

«Король утра, королева дня» одна из главных премьер зимы 2024. Парадокс дня сегодняшнего в том, что издатели оплакивают падение рынка, читателей обескураживают цены, все вместе сокрушаются о том. что читают теперь мало, но при этом издается такое количество книг от самых разных авторов, о каком во времена стабильного спроса и дружелюбной ценовой политики помыслить нельзя было. Большинство пройдет незамеченным и канет в Лету. Не этот роман, о нем говорили, как об одном из самых ожидаемых, если не с прошлого лета, так уж с осени — точно. Почему? Что в нем особенного?

В первую очередь редчайший случай влияния фигуры переводчицы, Наталия Осояну более известна не переводами таких разных и непростых Кэтрин Валенте, Клайва Баркера, Робин Хобб, Чайны Мьевиля, Джина Вулфа, но как автор популярного фэнтези-цикла «Дети великого шторма». Интересно, что обращение к фэнтези не слишком характерно для Йена Макдональда, которого прославили твердая фантастика и киберпанк с нанотехнологиями. Кстати, его знаменитый Лунный цикл, который называют «Игрой престолов» в космосе, перевела на русский Наталия, это давнее и плодотворное сотрудничество.

Однако условно киберпанковая современность в этом романе появляется лишь в третьей заключительной части, да и то, небольшими вкраплениями, вроде компьютеризованной, соединенной с наладонником (кто-нибудь еще помнит этот тупиковый путь развития технологий из времен пейджеров?) японской катаны. В остальном «Король утра, королева дня» история фэнтезийная, с фейри, эльфами и феями, Дикой охотой и защищающими от вторжения Дам и Господ менгирами. Йейтс из эпиграфа не случаен, он не только камео появляется на страницах первой части романа, но его подчеркнутая ирландскость, мистичность и связь с фольклором замечательно гармонируют с книгой. Хотя многие разглядят в первой части также влияние «Маленького большого» Джона Краули и да, оно несомненно.

Итак, первая новелла «Крагдарра»: 1913, Ирландия, образованный обеспеченный социальный слой, в родовом поместье Десмондов (папа увлечен астрономией, мама поэтесса и видная деятельница гэльского возрождения) творятся странные вещи. Юная Эмили, их дочь, слышит звуки рогов Дикой охоты и призывную сладкозвучную мелодию, убегает ночами в лес, где встречает необычных существ явно из малого народца. В то же время, отец, наблюдая за кометой, приходит к выводу, что это корабль инопланетян, о чем делает доклад в научном обществе, однако там его осмеивают.

Одержимый идеей контакта, Десмонд все же находит спонсора для постройки на море понтонного маяка, который будет подавать сигналы, а когда тот отказывает в финансировании затеи, закладывает имение, в итоге разоряясь на своем прожекте. Что до Эмили, ее ночные прогулки по лесу не остаются без последствий, девушка становится жертвой изнасилования, о злодеях она ничего не может сказать. С позором, который навлекает на семью беременность «неизвестно от кого» и необходимостью срочной продажи родного дома, в Крагдарре начинают происходить странные и пугающие вещи, которые завершаются еще более непонятной и жуткой драмой.

«Миф-линии», вторая часть, Дублин, 30-е. Семнадцатилетняя Джессика Колдуэлл, старшая из трех дочерей модного художника, талантливая рисовальщица, но работает официанткой, потому что «бессмысленно выбрасывать деньги на учебу в Колледже художеств, когда ты все равно выскочишь через год замуж и посвятишь себя семье». Джессика красавица, но слишком остра на язык, к тому же тяготеет к чудовищной вульгарности чем распугивает ухажеров и приводит в ужас близких. Скабрезности, достойные портового грузчика, походя изрекаемые девичьими устами, кого угодно поставят в тупик. Родители отправляют девушку к психотерапевту, который под гипнозом выясняет, что она — удочеренное дитя Колдуэллов, в раннем детстве пережила гибель прежней семьи. У Джесси есть еще одно свойство, ее фантазии материализуются.

Одновременно мы следим за странствиями двух бродяг, очень непростых, как догадываемся, и по некоторым косвенным признакам понимаем, что именно эта пара Гого и Тересий спасла из огня малышку двенадцать лет назад. Вы наверняка подумали о Беккете и да, его влияние на вторую новеллу несомненно, как и Дублин джойсова «Улисса», так же роскошно обыгранный стилистически, как Йейтс и Краули первой части. Пути героини, ее приемного отца, ее психолога и хранителей сходятся, когда Джесси исчезает, скорее обманом похищенная прекрасным незнакомцем, связанным с ИРА (нет), чем ушедшая с ним по доброй воле.

Третья, «Позднее лето» и четвертая «Шехина», Ливерпуль 80-х — части Эньи, которая днем работает в рекламном агентстве, а ночью, посредством двух японских мечей и наладонника, спасает мир от прорывающихся в него иномирных тварей фагусов. Это счастье подвалило ей одновременно с бабушкиным наследством, бабушка Джессика оставила некоторые заметки, записки и рисунки, примерно тогда же девушка начала подвергаться атакам запредельных тварей. Она находит союзников и теряет работу (ожидаемо, когда твоя жизнь делает такой крен), и находит новую — велокурьера, и разбирается с давними проблемами в своей семье, которые отторгали ее от матери и брата. Здесь снова меняется стиль, на сей раз такой стилистический микс из офисного арго кубиклов, сленга велокурьеров, старомодно утонченного, едва ли не викторианского языка и щепотки Нила Стивенсона (куда без него в киберпанке).

И вот тут, как ни грустно, очарование книги истаивает. С первой и второй частями перехватывает дыхание от восторга, от зримого присутствия тайны, от обаяния и живости героинь. После них супергеройская миссия Эньи воспринимается как приключения на треть бионической Чудо-женщины. И финальный пафос прощения с примитивным фрейдизмом второго рождения и (особенно!) подавленные воспоминания Эньи — ну такое. Когда Макдональд пишет «под кого-то», он великолепен, когда «от себя» — не так хорошо. воля ваша. Нормально, есть творцы, наделенные даром первопроходца, есть гениальные интерпретаторы, и ключевое здесь все-таки «гениальный».

Не случившегося катарсиса жаль, но перевод Наташи Осояну выше всяких похвал, и книга однозначно заслуживает внимания.

TIgor, 16 декабря 2021 г. в 22:10

Две книги ушло у Макдональда на тщательную зарядку всех, планирующих выстрелить, ружей. Он подготовил для нас десятки главных и не очень персонажей, выучил много португальских слов, прослушал часы винтажной босановы, отсмотрел десятки видео в сети о приготовлении коктейлей и тортов, пролистал все журналы моды за 4 десятилетие 20 века, вызубрил десятки имен производителей брендовых шмоток ультра класса. От «Восставшей Луны» ожидался накал и эпичность событий не меньше, чем у Мартина. Что в итоге?

     Первые романы показывают мир корпоративной Луны с вечно противоборствующими семьями, они не хорошие, и не плохие, просто прагматичные. Они расширяют свои империи, заключают династические браки, и не особо мыслят наперед. Практически все главные персонажи — баловни судьбы. Рожденные с золотой ложкой, их главные проблемы это удачно устроить брак и побегать голышом в пыли Луны, желательно не задохнувшись. 2 романа котел противоречий на Луне варился и закипал, пока не вылился в очередной феодальный передел с кровопролитием, который закончился вторжением с Земли. Вот тут что-то пошло не так. Вместо хитрых интриг и постепенного разыгрывания карт всех персонажей мы видим абсолютно глупые, длящиеся буквально несколько страниц, решения проблем. Решения, от которых остается слишком много вопросов. Нужно убить главу корпорации? Легко, вот эти парни палят роялем из гравитационной пушки и он умирает. Нужно слить неудобного плохиша? Вот он проигрывает бой другим плохишам в локальной битве, гневно сотрясает воздух и бредет к своей ванной, где дословно «купается в грязи», «натирает серой грязью свои обвисшие груди», нашептывая «великолепно, великолепно». Тут же ему гонят пленного пацана, которого он пытается пользовать способом, не предусмотренным инструкцией. Влияние Линчевской Дюны на эту сцену просто сложно переоценить. Сиридар-барон Харконнен потерял бы аппетит от детализации описания приема грязевых ванн. Нужно спасти пацана Корта? Пф, вот он получает чудо-яд, абсолютно тупым способом, которым убьет злого извращенца. В это же время добрые жители захваченного города сами себя освобождают, противник, узнав о гибели своего лидера, мгновенно самораспускается, все директора разбегаются, солдаты складывают мечи. На все это у автора уходят считанные страницы текста. Земляне-оккупанты вообще никак себя не проявляют до самых последних страниц, настолько люди тупеют при силе гравитации 1g. Концовка максимально приторная, как в самой доброй сказке. Злые плохиши или убиты, или наказаны и поставлены в угол. Добрые добряки пируют, на Луне начинается эпоха вечной фиесты, при том, что проблема с Землей вообще не решена. «Посредственно» — самый мягкий термин, приходящий на ум.

     На что Йен рассчитывал, когда это запутывал, ведь в итоге для некоторых своих героев далеко не второго ряда, он не придумал даже смысл существования на страницах книги: Мано ди Феро — пустой, стерильный персонаж от которого ничего не зависит. Она бегает, развлекается, совокупляется и делает умное лицо. Ни единого значимого решения. Марина Кальцаге, сбежавшая в конце 2 книжки, стала апофеозом ненужности. Ей посвящены регулярные вставки с попытками прижиться на Земле, а когда это не получается она пытается вернуться на Луну. Вставки эти выглядят как сорняки на газоне, они оторваны от основной, и без того рваной, канвы, Марина не держит связь с лунниками, её судьбой никто не интересуется. Вообще трудно сказать, чьи действия были хоть сколько-нибудь логичными.

    Хотел написать что-нибудь иронично-насмешливое по поводу половогендерной повестки в романе, но с ужасом осознал, что на фоне всего остального даже на такую дичь меньше обращаешь внимания.

    «Бестолковая Луна» — идеальное название для всего происходящего.

     *Занавес. Тоскливо играет «AGUA DE BEBER» Аструд Жильберту*