В 80- годах 19 века известнейшего проказника-атеиста Лео Таксиля (псевдоним французского журналиста Габриэля Антуана Пажеса), заклятого противника идей католицизма и клерикализма, автора книг с такими одиозными наименованиями как «Забавная Библия» и «Забавное Евангелие» неожиданно потянуло на покаяние в собственных смертных грехах. Демонстративно отрекаясь от своих атеистических взглядов и антирелигиозных пародий, Таксиль вдруг принялся печатать труды совсем иного содержания (например, "Антихрист или Происхождение Франкмасонства"), в которых описывал кровавые масонские ритуалы со слов бывшей жрицы ордена некой Дианы Воган, которая принимала в них самое действенное участие, являясь чуть ли не личной наложницей самого Люцифера. Шоу с участием означенной раскаявшейся паладдистки, обвинявшей масонов во всех смертных грехах, во время которых со всей обстоятельностью и подробностью описывались шабаши, полеты на метле, явления Сатаны и жертвоприношения с участием некрещенных младенцев продолжались 12 лет и вызывали умиление со стороны большинства высокопоставленных церковников. Ярый грешник, писавший пасквили про христианство и папство, вдруг покаялся в грехах и откровенно заявил, что за всеми этими очернениями стояли извечные враги Святого Престола — ужасные масоны (о чем они и сами всегда подозревали!!!!) — разве это не самое действенное доказательство церковного величия?

Популярного американского беллетриста Дэна Брауна тоже можно записать в ряды "проказников от религии", только с поправкой на то, что его каждая его каверза расходится многомиллионными тиражами, а зуб, который на него давненько точит руководство Ватикана уже по остроте может сравниться лишь с настоящим дамасским кинжалом. Его произведения, написанные бедноватым канцеляритом, по которому передвигаются совершенно безликие тени, лишь по дикому недоразумению, считающиеся в здешних краях героями, а суть сюжетов можно вполне пересказывать в духе антирелигиозных анекдотов за авторством того же Таксиля, мол "собрались как-то раз в Риме попы выбирать своего нового Папу" — чистый журнал "Атеистическое обозрение" или "Безбожник", выбирайте какой из них более по душе. Зато, если бы не было мистера Брауна, его бы стоило непременно выдумать: а иначе, откуда бы еще загруженная повседневными заботами (постирай, приготовь, убери, выгуляй собаку, встреть детей из школы) домохозяйка из Айовы вдруг могла бы узнать о том, что на свете, правда давным-давно жил, да был такой физик как мистер Исаак Ньютон, кто и за что повесил в Лувре картину Леонардо Да Винчи и где этот Лувр вообще располагается. С познавательной ценностью брауновских романов не поспоришь, рядом с ней отдыхает даже другой незабвенный киножурнал советского агитпрома — киножурнал "Хочу все знать".

И опять-таки, если бы не было "Кода Да Винчи", подобную книжку следовало немедленно сочинить хотя бы из чисто меркантильных соображений, ведь собрать в мировом прокате свыше 700 миллионов долларов- это Вам не мелочь по карманам тырить! Правда, одноименный фильм получился еще более унылым, чем литературный первоисточник: диалоги героев на темы христианской истории напоминали неумелые попытки своими словами пересказать статьи из "Википедии", а оживающие посреди экрана элементы криптографических головоломок вызывали устойчивые ассоциации с встроенным "справочником для чайников" из богатого арсенала новейшей Windows. Отдельного внимания заслуживала и тщательность при подборе актеров: профессор, крупнейший в мире специалист по религиозной символике — с лицом и повадками классического Форреста Гампа выглядел в глазах продюсеров беспроигрышным коммерческим ходом: так Высоколобая Наука со своих недостижимых трамплинов начала спускаться в простые народные массы. Ну и наконец, главное практическое применение "Кода", которое могло бы принести в копилку фильма еще добрые 400-500 миллионов, если бы в голову создателям вдруг пришла идея зарегистрировать соответствующий патент — универсальное средство от бессоницы, уже на втором часу сваливающее с ног даже людей с самыми хроническими проблемами по части засыпания. Действие развивалось неспешно, никаким триллером здесь и не пахло, а заунывные рассуждения из истории, будучи не подкрепленные визуально, вызывали в зрительном зале эффект почище ручного пересчета овец, и в итоге единственным аккомпанементом для действительно красивой музыки Ханса Зиммера стал дружный храп, изредка подкрепляемый ритмичными ударами зрительских лбов о спинки соседних кресел. Что и говорить идиллическая картина!

Однако, Голливуд не был бы собой, если бы 3 года спустя на горизонте не замаячил первый сиквел, в основу которого, на этот раз лег более ранний одноименный роман мистера Брауна о деятельности мистера Лэнгдона, для которого очевидно и жизнь без очередных мировых заговоров и козней массонских ложь — не жизнь. Однако, надо отдать должное создателям "Ангелов и демонов": словно почувствовав нарастающий скепсис по отношению к своей картине, они решились на ряд некоторых исправлений. Например, теперь в компанию к сценаристу Акире Голдсману (для тех, кто не в курсе — папе "Бэтмана и Робина", официально признанного одним из худших фильмов минувшего тысячелетия) добавили еще и Дэвида Коэппа (опять-таки, для непосвященных -крестный отец "Человека-Паука", теперь поняли, к чему я веду?), и в такой веселой компании отправились покорять самые темные и неприступные вершины ватикантской тайной политики. Да еще Тому Хэнксу дали персональный совет — пореже хмуриться в камеру, благо с очень дальнего ракурса, да еще желательно под приличным вертикальным углом, его действительно можно было перепутать с крупнейшим мировым светилой. Обещали исправиться? Распишитесь в получении и не говорите, что этого мало.

Справедливости ради, нужно признать, что одноименный роман Брауна действительно относится к разряду весьма недурного, типичного "пляжного чтива". В отличии от последующего криптографического отпрыска, на его страницах Браун почти не совершает развратных действий в отношении истории, ограничиваясь только скабрезными антикатолическими анекдотами и подсмотренной в дневных "телешоу" интригой, превращающей сюжетные хитросплетения в уникальный образчик мыльной оперы, действие которой происходит не в Санта-Барабаре, а в Ватикане. Море описок, выдаваемых за некие научные справки (впоследствии это станет фирменной особенностью творчества Брауна), тем не менее компенсировалось стремительным развитием сюжета, в мгновение ока переносящего героев по свету (Ватикан -Швейцария и т.д.) и довольно энергичным безостановочным действием. Не Эко конечно, но для пятичасовой электрички — в самый раз.

Увы, про экранизацию этого не скажешь, и ДВД с фильмом так же, как и предшественника можно смело размещать на аптечных стойках рядом с другими проверенными средствами от бессонницы. К тому моменту, как самолет Лэгдона прибывает в Ватикан, ресницы несчастного зрителя начинают смыкаться друг о дружку, ведь само действие в фильме развивается ме-е-е-е-дленно и страдает убийственной однообразной предсказуемостью. Как и его кинопредшественник, фильм страдает от полного непонимания двумя уважаемыми сценаристами самой специфики переноса на экран литературного произведения. К примеру, центральная завязка сюжета, по которой Лэнгдону надо отыскать в Ватикане 5 церквей, в каждой из которых содержится по одному плененному претенденту на папский престол на бумаге читается вполне пристойно, но будучи перенесенной на большой экран, сразу превращается в типичный квест из самой, что ни на есть кондовой РПГ "собери n частей Артефакта, разбросанного по пяти однотипным храмам". Пока несчастный Лэнгдон мечется между церквями, спасая человеческие жизни, не менее несчастный зритель столь же упорно разрывается между экраном и грядущим царством Морфея, тщетно пытаясь удержать в кулаке нити ускользающей интриги. "Подскажите, пожалуйста, а это какая по счету церковь — третья или четвертая?" — "Х-р-р-р. Вот народ пошел: сам не спит и другим не дает!"

Запомнив зрительские упреки в длительности и нудности исторических отступлений Лэнгдона из "Кода Да Винчи", сценаристы решили выйти из положения весьма оригинальным способом: в "Ангелах и демонах" их нет совсем. Ход размышлений героя подан следующим образом: решая очередную задачу, профессор заходит в библиотеку, подходит сразу же к нужному стеллажу, достает нужный том и открывая его на нужной странице, восторженно кричит" Эвирика! Конец неведению! Да здравствует чисто научный подход!" Основной интерес в романе вызывал именно ход мыслей героя, вынужденного постоянно складывать известные ему фрагменты, дабы получить новое звено в глобальной головоломке. В отличии от книги, герой скорее похож на гигантский компьютер, у которого по непонятной причине переклинило поисковую программу, поэтому стоит только нажать на кнопку, как он тут же плюется в ответ очередным потоком Истины в последней инстанции. Сам процесс поисков сводится лишь к воспоминанию некогда заученной информации, логическое мышление отсутствует, зато интуиция у нашего Профессора развита почти на уровне сильно повзрослевшего Гарри Поттера. Впрочем, ученый, который в любое время суток, без запинок сможет ответить на любой вопрос в рамках собственной специализации — это тоже один из распространенных обывательских стереотипов. Страшно даже предположить, сколько отважных аклахомовских домохозяек ринуться после просмотра в Цитадели Знаний, дабы штудировать столь податливые граниты науки. Кстати, я Вас не разбудил?

Похоже, что как и в случае с "Кодом да Винчи", режиссеру Рону Ховарду тоже сообщили о жанровой принадлежности его детища лишь за несколько минут до премьеры- как и все прочее, триллер здесь храпит без задних ног. Рассуждения теперь напоминают монологи, тыкание пальцам наугад обязательно приводит в нужную точку, для такого анахронизма как заблуждения или ошибки у героев просто нет времени — хронометраж то всего 138 минут! Увесистые сценарстские ножницы обрезали от этой фотографии всех стоящих по бокам второстепенных персонажей, а красавице-физику отпилили большую половину реплик, благодаря чему из полноправного партнера Лэнгдона она стала играть комнатной собачки, бегающей за героем на очень коротком поводке. Вдобавок, еще и самого профессора обломали по полной программе, избавив его уже во второй раз от традиционно брауновского финала с благодарностями от особей противоположного пола, которые у мистера Брауна принято высказывать несколько постельным образом. Но стало ли от этого действие динамичнее, а сам фильм — бодрее и интереснее? Ответьте мне хоть кто-нибудь! Люди, а-у-у-у-у!

Зато все оригинальные брауновские ляпы бережно сохранены и доставлены к пункту назначения в неизменном состоянии. Несмотря на весь свой обличительный пафос, мистер Браун весьма слабо знаком с католической иерархией и процедурой выборов нового Папы (камерарий у него — это должность человека, не имеющего кардинальской должности, а на самом деле, такую должность может занимать лишь один из кардиналов), хотя на этом у него и строится весь сюжет. Физики тоже сдержанно хихикают в ладошку: похищенный из Швейцарии контейнер с антиматерией, с помощью которого ужасные злодеи пытались помешать очередным папским выборам содержит количество, для производство которого современной науке потребуется время, как минимум до Второго Пришествия (около 100 миллионов лет), и десятилетний бюджет небольшого европейского государства, однако и в том случае, никакой бомбы из антивещества соорудить невозможно. С глаз долой убрали только профессионального убийцу — выходца из старинного ордена гашашмнов (к слову- полностью развеянного еще в эпоху последнего из Крестовых Походов), да нобилевского лауреата по физике, который делился с героями потрясающей силой научным открытием: дескать, как преобразовать энергию в материю (учебник по физике для старших классов, стр. 231). Зато, зачем то засунули в самое начало сцену запуска Всемирного Адронного Колайдера. Ура, теперь оклахомским домохозяйкам будет о чем поговорить с подругами по телефону.

Актерскому составу в фильме совершенно нечего делать. Том Хэнкс — весьма профессиональный актер, но при всем уважении, еще на "Коде" было очевидно, что это совершенно не его роль. Великолепный Стелан Скарсгард (Ян из гениального тиреровского "Рассекая волны") необыкновенно вял в роли командира швейцарской гвардии, впрочем, в этом есть и вина отечественных локализаторов, которые додумались дублировать его героя..... с прибалтийским акцентом. Принято в самом положительном ключе расценивать актерскую работу Эвана Макгрегора в роли камерария, но увы, и этих восторгов лично я не разделяю. Просто из всего актерского состава, Макгрегору досталась единственная роль, где надо не просто бубнить с трудом заученные информационные бюллетени, а демонстрировать эмоции, коими совершенно обделены все прочие персонажи — именно поэтому, он и выглядит в наиболее выигрышном свете. Единственное же достоинство, которого у фильма не отнять ни при каких обстоятельствах — величественная, превосходно эпическая музыка Ханса Зиммера, которая достойна даже приобретения отдельного саундтрека.

Как не крути, но получается, что пытаясь аккуратно обойти прежние грабли, создатели новой брауновской экранизации наступили на другие, которые по своей увесистости ни в чем не уступают первым. Пытались перенести авторский стиль поближе к зрителю, сократив размышления героя — получили вместо научного детектива очередной фильм о чудесах телепатии. Хотели сократить количество активных персонажей — получили фильм с эпическим размахом обыкновенного хождения по запертой комнате, лишенный динамики, выдумки и какого бы то ни было действия. Не наделали новых ляпов — зато, в неприкосновенности перенесли все старые, которые, на самом деле можно было легко поправить — была бы фантазия, да элементарное желание. Если все недостатки предыдущего фильма еще можно было приписать брауновскому творчеству, то уж тут точно не на кого пенять, кроме самих себя: для того, что бы перенести на экран все недостатки, забыв о достоинствах — для этого нужен, действительно огромный "талант".

Но вернемся к проказнику-Таксилю. Увы, спустя означенные 12 лет, Таксиль прилюдно признался, что все это — и рогатого диавола, и масонские ритуалы, и захватывающие дух сцены шабашей, он лично выдумал, дабы повеселить честной народ, а воинственная масонская жрица на проверку оказалась.... его личной стенографисткой. За такое своеобразное чувство юмора, Таксиля навсегда отлучили от Церкви (впрочем, полагаю, что он не сильно расстроен по этому поводу), зато престижу католичества как института, который 12 лет покорно повторял нелепые выдумки парочки заправских аферистов, был нанесен непоправимый ущерб, от которого оно смогло оправиться лишь спустя годы.

Творчество проказника мистера Брауна, в чем-то напоминает вышеприведенный исторический пример. Ведь если очистить его книги от карикатурных персонажей, комиксоподобных заговоровЮ мыльных страстей в Ватикане, да неуставных отношений главного героя с прапраправнучкой самого Иисуса Христа, то останутся лишь средней руки триллеры, весьма бледные и малопримечательные. На лицо, очередная мистификация, пример ловкого жонглирования именами, датами, подобиями фактов и призраками тех же ужасных масонов. Кстати, на начало следующего года намечен выпуск его нового романа "Потерянный символ", в котором неутомимый Лэнгдон вновь столкнется с ними проклятыми. А может быть, это всего-лишь шутка, скрытая издевка, ирония но не над Церковью, а скорее — над самими читателями, готовыми из года в год, из века в век питаться одним и тем же блюдом, приготовленных из тайных лож, вселенских заговоров и спрятанных символов.... И стоит просто подождать, когда истекут очередные 12 лет?