Идеальный н.-ф. роман для подростков. Помню, как сам зачитывался «Затерянным миром». Сейчас роман несколько раздражает своим сциентистским пафосом, верой в неминуемое торжество науки, торжество «разумной» цивилизации. Бремя «торжества» прогресса несут на своих плечах профессор Челленджер сотоварищи. Написан роман в 1912 г. До начала торжества разумной цивилизации осталось всего навсего 2 года... Позже «прогресского» оптимизма у Конан-Дойля сильно поубавилось...

Я вообще являюсь поклоннником «рыцарского романа». И цикл о сэре Найджеле Лоринге, благородном английском рыцаре, занимает в этом жанре достойное и весьма высокое место. Конечно, сейчас романы о сэре Найджеле кажутся немного наивными и старомодными. Но такие наивность и старомодность в наше время выглядят весьма привлекательно, да и стоят дорого:понятия Долга, Чести, Верности остаются неразменными во все времена. И никакой амбивалентности!

Кроме прочего, «Белый отряд» вдохновил Г. Кука на создание собственного цикла...

Прекрасный роман, написанный историком -профессионалом. Автор пытается реконструировать не только фигуру Спартака, но и жизнь, быт, нравы римской республики периода упадка. Валентинов создает свою «версию» личности Спартака, истории восстания римских гладиаторов, но делает это предельно корректно и аккуратно, не опускаясь до квази-исторических поделок типа Фоменко, Носовского и примкнувшего к ним Бушкова.Впрочем, неизвестных или забытых фактов, оригинальных исторических версий, в валентиновском «Спартаке» хватает и читатель, любящий «загадки и тайны истории» не будет разочарован. Словом, научно-популярный исторический роман отменного качества. Вполне мог бы украсить серию ЖЗЛ.

Говоря о «Рождении зимы» Ракли нужно учитывать, что данный роман является достаточно вольной интерпретацией шотландских, кельтских легенд, сказаний, хроник раннего Средневековья, хотя автор утверждает, что стимулом для написания «РЗ» стала гражданская война в бывшей Югославии. Два основных противостоящих в романе клана имеют свои прототипы в шотландской истории — т.наз. «хай-лэндеры» (горные жители севера Шотландии) и «лоу-лэндеры» (жители преимущественно южных равнин). Лесной народ кирининов можно соотнести отнюдь не с эльфами, «загримированными под индейцев», как считает уважаемый коллега atrid, а с одним из самых загадочных древних европейских народов — пиктами. Действительно у Ракли не найдешь «щедрой характеризации», тщательно выписанных портретов героев. Дело в том, что автор ведет свое повествование, приближаясь к манере средневековых хроник, с их бесстрастным, почти документалистским стилем, фиксирующим все происходящее, пытаясь избегать эмоциональных оценок. Так нарочито отстраненно подается одна из наиболее сильных сцен романа — убийство в захваченной крепости молодой матери и ее младенца:

«Она молча смотрела на ворвавшихся. Они слегка замешкались, и она успела положить младенца в кроватку. — Ты жена наследника? — спросила Вейн. Эйлен ничего не ответила. Вейн поднла уже окровавленный меч и двинулась через комнату. Эйлен...поднялась ей навстречу. Довольно скоро Вейн Ван Горин вытерла свой клинок о белые простыни». Эта сцена убийства , где убийцей матери и младенца является женщина, впечатляет гораздо сильнее, чем многие многословные пафосные и надрывные описания.

Весьма любопытна и сама романная структура: в центре повествования находятся три пары — брат и сестра, — представляющие три народа, три различных враждующих группировки. Особый интрес вызывает пара Кейнин и Вейн, представляющие кланы Темного Пути. Несмотря на всю жесткость этой пары, их трудно назвать сугубо отрицательными героями — просто у них, как и у остальных героев романа своя правда.

Ракли удачно передает саму сгущающуюся атмосферу предчувствия катастрофы, вселенской бойны, тотальной войны omnia contra omnis — «все против всех». Заканчиваешь читать роман с твердым убеждением, что дальше всё будет только хуже. В «Рождении зимы» автор навязал кучу интригующих сюжетных узелков, которые читателям предстоит распутывать уже во 2-й книге . Словом, действительно удачный дебютный роман шотландского автора.

В романе Валентинова «Флегетон», посвященном Гражданской войне в России, действуют вымышленные персонажи, чьи судьбы основаны на вполне реальных документах, воспоминаниях участников той далекой войны. Автору удалось создать великолепную стилизацию под стиль дневниковых записей, мемуаров участников трагических событий крымской зимы 1920 г. Напряженное и драматичное повествование, соединение различных временных потоков делают роман «Флегетон» одним из лучших произведений харьковского писателя.

Органичное соединение европейских и китайских легенд. Мне, как любителю Пу Сунлина, «Белая дорога» очень пришлась по душе. Лисы загадочны, таинственны, непредсказуемы...

Лиричный и тонкий рассказ Н. Геймана, посвященный таким вечным темам как Память, Смерть, Забвение...Как бонус: блестящее сатирическое обозрение голливудских нравов...

Вторая книга из цикла «Властители рун» показалась мне более удачной: персонажи становятся объемными, им начинаешь доверять... Особенно интересно развитие сюжетной линии, связанной с Боринсоном и его «актом покаяния». Но главная претензия к Фарланду — непродуманность, «недоделанность» созданного им мира, — не снимается и в «Братстве волка».

Прекрасный рассказ Геймана о том, сколь зыбки, хрупки, призрачны наша жизнь, наше счастье... Осознание этого появляется лишь тогда, когда приходит настоящая беда...

Фарланд попытался создать в своем романе оригинальный мир, в котором любой человек может пожертвовать, продать другому свои лучшие природные качества: здоровье, красоту, силу, ум,зрение. Однако одной идеи, пусть даже весьма оригинальной, оказывается недостаточно для того, чтобы написать качественный роман, в котором действия персонажей были бы мотивированы, логически обоснованы, исходя из правил игры, определенных самими автором. «Властители рун» являет собой пример подобной непроработанности. Вроде бы сюжет развивается довольно энергично, герои действуют, сражаются, погибают... Но во всем этом многоцветье присутствует какая-то надуманность, неестетственность. Это ощущается и в мелочах (количество авторских «косяков» можно исчислять десятками), и в главном вопросе, который точно сформулировал коллега tevas: «Ради чего люди жертвуют своими способностями непонятно, ведь противостояние сводится к борьбе нескольких супермэнов..» На этот вопрсо ответа нет ни у меня, ни, что еще хуже, у автора...

Замечательный «кошачий» рассказ от Т. Ли. ...Волшебный кот по имени Стрела (а разве бывают «не волшебные» коты? я не встречал — bar.) рассказывает четыре притчи- сказки, посвященные людям и своим соплеменникам. Коты и кошки оказываются намного умнее, добрее, проницательнее людей. Ну, и, соответственно, воспитывают «человеков»...

Прекрасный рассказ Д. Форда. Глубокий, умный, тонкий, таинственный... Как, практически, все произведения этого автора!

Хороший, качественный сериал. Читан был весьма давно, но осталось удивительно приятное послевкусие. Как после доброго коньяка. Роберсон «готовит» свои книги вроде бы из традиционных составляющих: магия, принцы, любовь, интриги, волшебники, оборотни. Все казалось бы знакомо, банально — а результат в виде первых 2-х книг получился просто замечательный. В чем тут дело? Магия, очевидно... Правда, писательская...

Роман по емкости образов, выразительности, лаконизму можно сравнивать с «Виртуальным светом».О новом времени, новой вселенной, в которую мы постепенно въезжаем, втягиваемся, не замечая того, как меняется мир за окном нашего офиса. Иногда кажется, что цивилизация, в которой мы живем, сконструирована по чертежам У. Гибсона.

Весьма качественное и интересное исследование, построенное на произведениях советской литературы 1930-1950-х гг. Культ насилия и смерти как основа воспитания «пионеров-героев». В книге также воспроизведены любопытные иллюстрации из изданий тех лет. В-общем, как говорится, «мал золотник, да... приятен».

Одно из самых больших разочарований — завершение так прекрасно начинавшегося цикла «Корона звезд». Мне крайне симпатична писательница К. Элиот, но 4-я книга в цикле — явно лишняя.

Точно так же, как и первая книга цикла, «Воин кровавых времен» оставил очень двойственное впечатление.Во второй книге действие приобретает поистине эпический характер, напряжение нарастает, пружина интриги сжимается все плотнее и плотнее. Однако внутренний мир, психологию, практически всех без исключения персонажей романа, можно охарактеризовать всего двумя словами: истерика и надрыв. Своими страданиями, терзаниями, бесконечными выспренными внутренними монологами, герои книги напоминают отнюдь не «воинов кровавых времен», а худший извод рефлексирующих по поводу и без повода интеллигентов из фильмов Тарковского. Автор, философ по образованию, видимо решил наделить своих персонажей нестандартным внутренним миром. Подобное благое намерение заслуживает похвалы, вот только воспринимать этот поток сознания на протяжении 700 с лишним страниц, ей-Богу, довольно утомительно. Столь же однообразным и утомительным выглядит авторский язык во многих сценах романа: во время перехода через пустыню кожа на лице героев постоянно сравнивается с пергаментом, все батальные сцены завершаются разгулом мародерства и насилия, написанным словно под копирку. Я отнюдь не против изображения насилия, убийство — это неотъемлемая часть книг подобного жанра. Я говорю о весьма низком литературном качестве изображения насилия. Отдельно следует отметить и совершенно косноязычный перевод романа — такое впечатление, будто уважаемый переводчик пыталась сознательно ухудшить качество текста. Забавно в книге, имитирующей средневековый мир, встречать такое слово как «стресс». Выходит парадоксальная ситуация: роман читается с интересом, но безо всякого удовольствия. «Подбивая бабки», можно сказать, что автору удалась «внешняя» часть романа: сюжет, интрига, действие можно оценить в 9 баллов. «Внутреннему» роману (психология персонажей, их чувства, авторские описания) с грехом можно натянуть 5. Суммируем и делим — итог перед вами.

PS. Забыл упомянуть еще одну, весьма важную, вещь: Бэккер попытался написать действительно философский роман- редкий гость не только в фэнтези, но и в литературном мейнстриме. Если «Властелин Колец» — католический роман, то «Воин кровавых времен» — роман гностический, своего рода ответ гностика Бэккера католику Толкиену. Для адекватной передачи всех смыслов, в т.ч. тонкостей гностического учения, необходим переводчик, хотя бы немного разбирающийся в теме.

Таинственные артефакты, воскресающие колдуны, «мечи и магия» — унылая, нудная, плохо переваренная словесная жвачка. Весьма вкусные ингридиенты, собранные из разных авторов, под рукой повара-Зинделла превратились в неудобоваримую похлебку.

Не перестаю удивляться политологическим предвидениям В. Пелевина... Все эти павловские, белковские, прохановы и прочие кремлевские и около кремлевские обитатели — просто полный отстой по сравнению с Виктором Олеговичем! Вот, пожалуйста, «Коммерсант» сообщает: дизайнерский дом В. Юдашкина разрабатывает эскизы новой формы для МО РФ. Всего-навсего за 100 млн. руб. См. «Generation «П» 1999 г. выпуска. Блистательный, язвительный футурологический роман! Безпощадный анализ всех слоев современного россиянского общества, а, особенно т. наз. «элиты»...

Роман показался мне явно вторичным по сравнению с более ранними произведениями Муркока, в т.ч. и с недавно перечитанным «Городом в осенних звездах». Моно отметить и наличие некоей детективной интриги (очевидны плоды соавторства с С. Константайн). В целом — не удивило, не огорчило... Согласен с Nog: поклонникам Мукока — читать, остальным — как придется

«Богадельню», безусловно, можно назвать «идеологическим» романом. Но это роман одной единственной идеи, правда, разработанной весьма тщательно, подкрепленной цитатами из платоновского «Государства», дочиста обглоданной, как вкусная мозговая косточка из украинского борща. Сложность мироустройства, полифоническое многоголосье равноценных взглядов на мир — это все не про «Богадельню», не про Олди. Зато идея о воплощении земного рая рассмотрена со всех сторон, препарирована, высушена и развеяна по ветру...

У меня осталось лишь чувство печали об утраченных возможностях, которые предоставлялись автором самим сюжетом данного романа.

Легион» получился много слабее, нежели первая книга Блэтти. Главная беда — отсутствие настоящего, харизматического героя, каковым был священник-иезуит в «Экзорцисте». Киндерман с подобной ролью, увы, не справился. В «Легионе» явно не хватает страсти, средневековой оптики, наведенной на современную цивилизацию. Крепко сколоченный боевик с квази-философскими рассуждениями о Добре и Зле.

Современня наука, психиатрия, разум, ratio оказываются бессильными перед тем, что таится в глубинах человеческой души.Блэтти написал, скорее, религиозный, почти что документальный роман, посвященный обряду экзорцизма, проводящегося в католической церкви. Одноименный фильм реж. У. Фридкина с великим Максом фон Сюдовым принес книге всемирную славу, однако роман Блэтти хорош сам по себе, как литературный артефакт. Кроме того, как часто бывает даже при успешной экранизации — в фильме оказались смазанными несколько нюансов, весьма существенных для адекватной оценки замысла автора. Так что рекомендую читать книгу и смотреть фильм.

Вроде бы очень простой, не претендующий на многое рассказ, даже разочаровывающий своей примитивностью. Но вот последний абзац рассказа переворачивает все с ног на голову. Ох, не прост Брэдбери, совсем не прост.

Жаль, что из-за совершенно дикой цены на эту книгу (от 800 до 1100 руб,) «Автобиография...» Уэллса будет доступна немногим. Чтение непростое, но крайне любопытное и поучительное.Особенно интересно узнать о том, какое будущее цивилизации предсказывал (и всячески стремился приблизить) английский фантаст: Мировое правительство, возглавляемое интернациональной элитой, не признающее ни границ, ни суверенитетов, глобальный технический прогресс, уничтожение института семьи и брака, торжество рационализма и тотального атеизма. По нынешним меркам Уэллса можно отнести к самым фанатичным приверженцам так наз. глобализма и признать почетным посмертным консультантом «Большой 8-ки». «Друг СССР» в снисходительно-поощрительном тоне отзывается о Ленине, Сталине, большевиках, «великом коммунистическом эксперименте»... Так настоящий хозяин почесывает за ухом неразумную, но опасную зверушку, научившуюся радостно исполнять необходимые данному хозяину трюки. Читать книгу рекомендуется внимательно — ибо много проскальзывает «между строк», как бы вне воли автора — мотивы, действия, планы лондонских хозяев русской революции. И планы эти неуклонно воплощаются в жизнь уже десятилетия после смерти «посвященного» английского фантаста. Ну а завершает увесистый том сочинение «Влюбленный Уэллс» — довольно откровенное повествование о многочисленных романах (отнюдь не литературных), любовных связях писателя. Чтобы, значит, читатель не заскучал и не стал думать чего лишнего.

У каждого, даже очень хорошего автора, есть не то что плохие, но, вообщем-то, совершенно необязательные произведения. К таким «необязательным» произведениям для Брэдбери можно отнести цикл о Коротышке. С какой стороны не зайди — везде чего-то не хватает. Для детектива — все предсказуемо и слишком надуманно, для жанра «нуар» — слишком иронично, для притчи -банально... Так, опыты пера.

Рассказ о мужской беззащитности перед изощренным женским коварством. Забавная вещь. Не более.

Один из лучших рассказов Брэдбери. Автор идет против всяческих морально-этических канонов, согласно которым дети малые почти что ангелы с крыльями. Маленький ребенок может стать жертвой родителей, а вот чтобы родители — жертвой младенца... Такого еще не бывало. Но рассказ примечателен не одним нарушением канонов — сколько их было, всяческих ниспровергателей. Брэдбери показывает абсолютную иррациональность, необъяснимость природы зла. Зло нельзя пояснить никакими мудреными словами вроде «амбивалентности», его не понять никаким психоанализом, и «дедушка Фрейд» способен только лишь замутить вам сознание, но не постичь природу зла. Да, Достоевский писал о «слезинке ребенка», а вот вам «слезинка родителя» от Брэдбери, уважаемый Федор Михайлович!

Сюжетный маховик этой изящной алхимической фантазии от М. Муркока — поиск героями романа Чаши Грааля. Собственно, мистика и фантастика начинаются примерно во второй половине романа, когда герои оказываются в запредельном мире — в Городе в осенних звездах. В этом городе главному герою, искателю приключений Манфреду фон Беку предстоит встретиться с удивительными персонажами: самим Люцифером, Королевой-Козлицей, любителем французской философии и, одновременно, Королем воров-лисом Ренардом (на мой взгляд, самым колоритным персонажем романа Муркока), принять участие в «алхимической свадьбе», которая должна изменить основы мироустройства... Первая часть романа представляется несколько затянутой, но чрезвычайно насыщенная событиями и смыслами вторая половина книги с лихвой искупает этот недостаток.

Смешение античной, кельтской и угро-финской мифологий, написанное тяжелым, вязким языком. Помимо безудержной фантазии автору все-таки необходим и элементарный литературный талант. Словом, «сумбур вместо музыки».

«Книга духов», повествующая о приключениях гермафродита Геркулины в Северо-Американских Соединенных Штатах получилась, на мой взгляд, несколько слабее первой. Само повествование становится проще, сюжет начинает дробиться на яркие эпизоды, перемежающиеся с довольно монотонным повествованием. Ризу удается весьма красочно воспроизвести саму атмосферу, быт американского юга начала 19 в. — картина получается довольно убедительная (вспоминаешь бессмертные «Приключения Геккельбери Финна» М. Твена). Второй роман Риза не претендует на многое, но это весьма качественная беллетристика, с чтением которой приятно скоротать дачный вечер.

Увы, роман К. Баркера «Явление тайны» (новый перевод изд.ЭКСМО 2007) оставил меня столь же равнодушным, как и старый, «кэдменовский». Вообще сотворенный автором литературный мир с Космом, Метакосмом, Синклитом, иадами, Эфемеридой, Искусством и т.п. оставляет ощущение своей игрушечности и вторичности. Что такое пресловутое Искусство Баркер , похоже, и сам до конца не представляет и читателю внятно объяснить не может. Подобные вселенные, в которых происходит вечная борьба светлых и темных сил, живописали еще русские писатели оккультисты в конце 19-нач. 20 вв.: пресловутая Блаватская, мало известный Константин Мережковский, широко раскрученная «Роза мира» Даниила Андреева. Главные герои романа — Он и Она, — порождения «темного» и «светлого» магов, только вместе могут противостоять торжеству тотального зла. Место притвостояния — маленький калифорнийский городок, подвергнувшийся нашествию вселенского зла. Успеху темных сил весьма спососбствуют невысокие моральные качества жителей вышеупомянутого городка — у каждого из них есть свои темные страсти, свой «скелет в шкафу». Мельтешение живых персонажей и козни инфернальных сил вызывают равнодушие и скуку. Остается повторить известный афоризм: «он пугает, а мне не страшно».

Для меня это лучший сборник рассказов Р. Брэдбери. Впрочем, автор настолько «велик и могуч», что у него каждый сможет найти что-то свое...

Насколько не порадовал меня писатель Йовил, настолько же обрадовал меня писатель Ким Ньюман. К справедливым эпитетам, произнесенным Клавицепсом, хотелось бы добавить только два: стильная и очень элегантная повесть. Безусловно, лучшая в сборнике.

Роман писали аж целых пять авторов, весьма специфичных и по-отдельности...Разумеется ничего хорошего не получилось. «Козацкий юмор» (с претензиями!), каббалистическая «премудрость» (с претензиями!), провинциальные философические «размышлизмы» (ой-ой-ой с какими претензиями, словами не выразить!) в сумме дает самый печальный результат.

Завершающий трилогию «Отличный город» роман «Запределье» — безусловно, самое сильное произведение в цикле. Дневник демона Мисрикса, его визионерские записки о путешествии бывшего физиогномиста Клея в таинственное Запределье заставляют следить за сюжетом с неослабевающим вниманием. Сон перетекает в явь, вымысел в реальность, порождения творческой фантазии создателя Отличного города Драхтона Беллоу обретают плоть и кровь и начинают жить самостоятельной жизнью после гибели своего создателя. Поиски утраченного Рая, восстановление нарушенной Божественной Гармонии, история обретения героем полноценной человеческой души — такие вот вечные вопросы рассматриваются в романе Форда. И решаются эти вопросы без ложного пафоса, многозначительности, квази-философских умствований. Помимо ассоциаций с произведениями Данте, Мильтона, в романе Форда отчетливо прослеживаются и аллюзии как с Ветхим, так и с Новым Заветом. Интересно, что одним из главных героев романа является Книга, которая по ходу странствий героя лишается всех своих страниц... Настоящие Мудрость и Знание герои обретают не из книг, а через собственные переживания, страдания, жертвы. Не могу не отметить и чрезвычайно удачный, на мой взгляд, перевод З. Вотяковой.

Гладко написанный, но ничем не примечательный роман. В финале герои приходят к довольно банальному выводу «В душе каждого из нас спят и ангелы, и демоны. И лучше их не будить». Стоило ли из-за подобных трюизмов огород городить? А писатель Джойс все-таки хороший — см. «Зубную фею».

К «Монументу» Й. Грэхема можно предъявить кучу весьма серьезных претензий: закручивая интригу романа, автор не может нормально выстроить сюжет, «организовать» литературное пространство текста. Особенно неприятно, когда в самый неподходящий момент действие вдруг замирает и герои начинают объяснять друг другу мотивы своих поступков, совершать пространные экскурсы в прошлое... Навязав множество сюжетных узлов, Грэхем подчас не знает как их распутать через действие, а не через пространные монологи персонажей. Тем не менее, за странствиями Балласа, ищущего волшебный Белтирран (этакий аналог нашего русского Беловодья), следишь с неослабевающим вниманием. Отмечаешь огрехи текста, сюжетные, логические нестыковки, но быстро проскакиваешь все колдобины литературной «дороги» в ожидании новых поворотов сюжета. Грэхем обладает ценным даром — вовремя переключать регистры. Только что мы находились с ГГ в трактире, а вот его уже волокут на казнь, а сейчас он уже плывет с гребцами на барке, сражается со стражниками, разыскивает на кишашем угрями болоте местных «диссидентов»... Причем нет никакого ощущения калейдоскопа, суеты — каждому эпизоду отводится ровно столько времени, сколько нужно для поддержания интриги. Довольно неожиданна и развязка романа — хотя, все-таки, можно догадаться, что в странствиях Баллоса по дорогам, горам, рекам и подземельям Друинна не все так просто. Словом, неоднозначный дебют небезнадежного и довольно оригинального автора. Новую книгу Грэхема я буду с нетерпением ждать.

Великолепный, умный, стильный рассказ! Какие еще нужны эепитеты? Я не приверженец малых форм в прозе, но рассказ Сапковского -м.б. лучшее в его творчестве.

...А все началаось с того, что из книг стали удалять те страницы, которые кому-то могли показаться «оскорбительными», «неполиткорректными»... Впрочем, вначале 1950-х гг. еще не знали такого слова. Просто удивляешься,как много Брэдбери предугадал. Вот уже на полном серьезе предлагают «почистить» и Св. Писание — дескать, «оскорбительная книга»...

Насколько хорош первый роман из цикла «Затопленный мир» — «Кадриль убийц», настолко же неудачными показались мне две последующих книги. Полностью теряется очарование, пропадают настроение, стиль, возникают непостижимые сюжетные, временные нестыковки. Порой кажется, что автор просто вымучивает из себя текст. Общая оценка была бы еще ниже, если бы не прекрасный первый роман цикла...

У Жюбера в «Кадрили убийц» получилась весьма качественная, изящная смесь из фэнтези и детектива, магии и высоких технологий. Авторские экскурсы в историю музыки, архитектуры, живописи органично вплетены в повествовательную ткань. Оригинальный и стильный роман. Не без некоторого пижонства, конечно. Но что поделаешь: французы...

«Коробка в форме сердца» не плоха и не хороша, «не холодна», «не горяча». Если бы был конкурс «Угадай имя автора исходя из текста», я бы с уверенностью предположил, что автор «Коробки...» имеет какое-то отношение к С. Кингу — настолько стилистически, интонационно, атмосферно роман Хилла напоминает отцовские произведения. Впрочем, сама интрига романа (месть сестры) кажется несколько надуманной, бегство от призрака по американской глубинке начинает утомлять, а битва на ножах в финале романа кажется вовсе комичной. Впрочем, для дебютного романа все не так уж плохо и если сравнивать с большинствоми отечественных авторов, то сравнение будет, безусловно, в пользу мастеровитого Д. Хилла, по крайней мере, владеющего литературным языком. Главным минусом «Коробки» мне представляется приверженность автора типичным американским фобиям — все комплексы, проблемы героев исходят из далекого детства. Ну и без педофильской темы, разумеется, тоже не обошлось. Может оно все и на самом деле все так — я не психоаналитик,но мне читать про «это» в сто первый, честное слово, надоело.

Перечитывал «ЧО»... И снова — самые лучшие впечатления. Да, Кук не разрабатывает детально свой мир, от него не следует ждатьромантики, стилистических изысков, прочих красивостей.Впрочем, и сама магия у Кука, на мой взгляд, является все-таки антуражем, обрамляющим действие. Главное — это люди, наемники «ЧО», их реакции, рефлексии на войну, которая становится чем-то обыденным, совершенно привычным делом. Война — это состояние души куковских героев. Очень актуальная тема для нас, современных российских читателей. У Кука нет «хороших парней», а есть — «наименьшее зло». Вспомнилась блестящий роман Э. Юнгера «В стальных грозах», посвященный 1-й мировой войне. Своеобразный «анти-Ремарк». Юнгер основывался на своем боевом опыте, но как похоже на Кука!. «Черный отряд» в «реале» начала ХХ века...

На мой взгляд, едва ли не самый интересный роман из цикла «ЧО». Выделяется по-настоящему глубоким психологизмом, особенно мрачной аурой, окутывающей все действие. Вполне можно отнести к жанру «городского фэнтези».

Вроде бы в этой книге есть все, чтобы привлечь внимание читателя: просто шикарно закрученный сюжет, магия, адепты темных культа вуду, переход героя из современного мира в иное измерение. Однако, роман Роэна оставляет ощущение самого жестокого разочарования.Действие, стремительно раскручивающееся на первых страницах, начинает тоскливо тащиться как телега по бездорожью, герои произносят монологи, состоящие из сплошных высокопарных банальностей,злодеи-«волки» выглядят просто карикатурными. Испытал совершенно сходное ощущение с creator: перелистывал страницы романа превозмогая страшную скуку. Не спасали даже никакие изыски авторской фантазии, вроде оживших мертвецов на Нью-орлеанском кладбище. Фантазий действительно Роэну не занимать. К ним бы прибавить хотя бы чуток литературного мастерства... Бывает такое: возмешь колечко в руку — на первый взгляд, золотое. Приглядишься, попробуешь на зуб — окажется паленое «цыганское золото».

Непритязательный роман о войне, которую ведет благородная вампирша Женевьева против темных сил, представляющих Извечное Зло. Словом, писатель Йовил оказался куда слабее, чем писатель Ким Ньюман. В предисловии автор пояснил, что в романе о вампирше Женевьеве имеются реминисценции как на эпоху Маргарет Тэтчер, так и на период правления Тони Блэра... Что ж, может быть. Но русскому читателю, этих тонкостей британской политической жизни, увы, не понять.

Развивает тему, которые рассматривались Хаецкой еще в «Мракобесе». Жестокость Симона де Монфора — как единственный способ противостояния тотальному Злу. Добротно написанный исторический роман с небольшими вкраплениями фэнтези.

Весьма посредственая, сюжетно и стилистически скучная книга. Сухой авторский стиль помноженный на немецкую педантичность и назойливое морализаторство дают в сумме нечитабельный результат.

Большего, гораздо большего ожидал я от первого романа эпопеи «Князь пустоты». Но, по-порядку. Замысел романа в целом оставил самое приятное впечатление: большое количество оригинальных, ярких героев обеспечивают необходимое эпическому роману многоголосье (или «полифонию», как сказал бы М. Бахтин), поступки героев предсказать невозможно, действие развивается в нескольких параллельных сюжетных линиях, стремящихся соединиться в одной точке, в самом воздухе романа разлито просто физически ощутимое предчувствие ожидаемой катастрофы, второго Армаггедона. Однако, к середине книги напряжение спадает и меня, как читатателя, начинает кое-что весьма сильно раздражать. Это «кое-то» — постоянные внутренние рефлексии всех без исключения главных героев. Вообще-то, я всегда рад психолдогизму, наличию у персонажей своего неповторимого внутреннего мира.Но здесь дело зашло слишком далеко: все ГГ (Келлхус,Ахкеймион, Найюр, Эсменет, Пройас, Конфас), да и второстепенные персонажи словно сошли с кушетки американского психоаналититика. Такое впечатление, что вся психология героев создавалась с помощью пособий, составленных последователями «дедушки» Фрейда. Приведу один яркий пример: «Насилие между мужчинами порождает непостижимую близость» (из размышлений варвара Найюра) — как хочешь так и можешь трактовать это «непостижимое» высказывание.Но и это было бы пол-беды. Главная беда в том, что между потоками сознания варвара, колдуна-шпиона, принца-воина, проститутки и т д. нет абсолютно никаких различий (национальных, социальных, образовательных и даже стилистических) — идет один гипертекст «подсознания». В результате дикий варвар и проститутка мыслят теми же категориями, теми же словами, что и адепт колдовской школы или император. Что же касается перевода... А. Хромова зарекомендовала себя отличными переводами Биггла и Страуда, но как вам вот такой отрывок: «Я все еще жив, потому что отец мой прошел через ваши земли, когда ты был еще юношей. Он совершил здесь некое преступление, за которое ты стремишься отплатить. Я не думаю, что сможешь меня убить, хотя таково твое желание. Ты слишком умен, чтобы удовлетвориться заменой. Ты понимаешь, какую опасность я представляю, и тем неменее все еще надеешься использовать меня как орудие для удовлетворения твоего более сильного желания Таким образом мое положение зависит от твоей цели».