ЧССР, 1962, 72 мин.

Реж. Ярослав Балик

В ролях Рудольф Хручинский, Яна Степанкова, Мартин Ружек, Властимил Гашек, Славка Будинова, Елена Галкова

Драма

Оценка 7,1 (9) Моя оценка 7 (хорошо)

Иллюстрированны обзор можно посмотреть здесь и здесь

Экранизация повести Йожефа Несвадбы.

Новый вариант истории Тарзана, обличающий ужасы империализма, где человек человеку хуже волка.

Барон Вольфганг фон Хоппе ребенком оказался в джунглях (экспедиция его отца погибла) и был воспитан обезьянами. Оказавшись среди людей, он питал множество иллюзий, но вскоре убедился, что люди гораздо хуже животных, среди которых он жил до этого.

Отличная игра Рудольфа Хручинского, убедительно играющего Тарзана, который раздумал становиться человеком, который не желает мириться со всеобщей подлостью и коварством.

Игра актеров мне понравилась.

Режиссер не стал применять изысков и красивостей, результат и так совсем неплох.

Несмотря на использование комедийных элементов, результат получился совсем не смешным. Грустная история, расширенный вариант повести Йожефа Несвадбы.

Мексика, Франция, Испания, 1999, 118 мин.

Реж. Артуро Рипштейн

В ролях Фернандо Лухан, Мариза Передес, Сельма Хайек, Эрнесто Янес, Рафаэль Инклан, Даниэль Хименес Качо

Драма

Оценка 6,7 (611) Моя оценка 8,5 (великолепно)

Иллюстрированный обзор можно посмотреть здесь и здесьЭкранизация повести Габриэля Гарсиа Маркеса.

Глухая провинция, маленькое селение (в повести колумбийская глушь, здесь, скорее всего, мексиканская). Полковник и его жена Лола влачат жалкое существование. Полковник уже 27 лет ждет, когда же ему придет уведомление о назначении пенсии. Но полковнику никто не пишет. А беспросветность только концентрируется. Единственное светлое пятно в жизни пары – боевой петух. Все, что осталось от их погибшего сына Августина, которого убили толи за оппозиционную деятельность (в книге – именно за это), толи из-за красотки Хулии (по фильму именно так).

Читая повесть Маркеса, я не мог представить, что ее возможно экранизировать, более того, экранизировать столь великолепно (я впервые посмотрел на таймер, когда прошло больше часа фильма, другого такого случая за последние года два не припомню). Два часа пролетели совершенно незаметно. А между тем, в фильме ничего не происходит. Спроси "О чем он?". Ответить практически невозможно. Ни о чем, и в тоже время, обо всем.

О надежде, о людях, о доброте и подлости, о том, без чего нельзя жить, и о том, за что стоит умереть, о памяти, да о чем угодно.

Игра главных героев просто убийственно хороша.

Япония, 1964, 96 мин.

Реж.Масахиро Синода

В ролях Ре Икэбэ, Марико Кага, Такаси Фудзики, Тисако Хаара, Эйдзиро Тоно, Сэйдзи Миягути, Синитиро Миками, Наоки Сугиура, Муга Такэваки

Криминальная драма

Оценка 7,7 (740) Моя оценка 7 (хорошо)

Иллюстрированный обзор можно посмотреть здесь и здесь

Экранизация романа нынешнего мэра Токио Синтаро Исихары, который в 50-60-е был еще не столпом общества, а бунтарем и создателем молодежной контркультуры, тогда же стал живым классиком.

Мураки, крутой гангстер, выходит из тюрьмы, где провел три года за убийство боевика конкурирующего клана. Первым делом он идет не к своей женщине, и не к крестному папе, чтобы облобызать "кольцо всевластья", а в катран, чтобы поиграть в какую-то странную игру.

Там он видит не менее странную девушку, любительницу игр на грани.

С выходом на волю все непросто. Пока он сидел, банды объединились, и теперь тот, кого Мураки порезал, был бы товарищем по оружию.

Мураки тип мрачный, но с внутренним кодексом. С девушкой-игроком Саэко у него возникают странные отношения. Их трудно определить, какое-то притяжение родственных одиноких душ. Девушка ярким болидом пронеслась по его жизни и исчезла в никуда. Мы так и не узнаем, кто она и откуда.

Эта картина не похожа на другие фильмы о якудза, которые я видел (в основном я смотрел картины Китано). По атмосфере она мне напомнила картины Жана-Пьера Мельвиля, в частности, знаменитый "Самурай".

Все мрачно, безысходно. Сразу видишь, что герои обречены, и, чтобы они не делали, выхода нет.

Арт-хаусный режиссер необычно сплавил самурайский фильм (тему долга и преданности сюзерену) с атмосферой нуара. Получилось очень интересно.

Ре Икэбэ – просто таки образцовый герой азиатского нуара, как будто создан именно для таких ролей, последних обреченных героев.

Франция, 1959, 119 мин.

Реж. Клод Барма

В ролях Жан-Поль Бельмондо, Жан Шеврие, Даниэль Сорано, Юбер Ноэль, Габи Сильвия, Робер Ирч, Пьер Ассо, Робер Порт, Мари-Бланш Вернь, Жорж Ланн, Клод Нолье, Бернар Деран, Жорж Декриер, Мишель Галабрю

Приключенческий

Оценка 6,2 (20) Моя оценка 5 (посредственно)

Иллюстрированный обзор можно посмотреть здесь и здесь

Телевизионная экранизация романа Александра Дюма (интересно, что в титрах указан соавтор Огюст Маке, чего даже в книгах практически никогда не делают).

В первых кадрах мы видим озлобленного де Тревиля, который свирепствует и грозит податься в гвардейцы кардинала. Затем говорит с сыном давнего товарища, и д`Артаньян рассказывает, как его обобрали в Менге, а заодно и о встрече Рошфора с Миледи (в этой картине о многих важных событиях просто рассказывают).

Далее следует знаменитая дуэль д`Артаньяна с мушкетерами, которую прервали не стада гвардейцев, а всего лишь пять мушкетерских врагов и лорд де Винтер.

Гасконец де Винтера убивать не стал, а сопроводил домой, где и познакомился с Миледи.

Служанка предостерегает его: Миледи давно любит другого, а молодых и старых идиотов просто использует.

Ну а далее пойдет любовь с Констанцией Бонасье и поездка за подвесками королевы.

Фильм тусклый (сказывается его телевизионность). Бельмондо здесь ничего не спасает. Он еще на пути к славе. К тому же, как и многие мальчишки 70-80-х, я очень люблю роман Дюма, фильм с Боярским и картины с сурово-крутым Бельмондо. Но это разная, нигде не пересекающаяся любовь. Дальний фильм только подтверждает эту точку зрения. Бельмондо продолжает не ассоциироваться с блестящим гасконцем.

Остальных актеров я не знаю, или не узнал (Мишель Галабрю в роли Бонасье едва узнаваем). Исключение составляет Роббер Ирш отлично сыгравший Планше – единственное светлое пятно в данной картине. Еще запомнился Портос – он здесь очень похож на лошадь (хотя вскоре Даниэль Сорано сыграет Ришелье в картине 1961 года и Сирано де Бержерака – 1960).

Габи Сильвия и Мари-Бланш Вернь миленькие, но не более того. На красоток, из-за которых можно устроить такую бурю страстей, они не похожи.

Посредственный фильм. Интересен разве что тем, кто хочет посмотреть все экранизации великого романа или все работы Бельмондо.

США, 2011, 110 мин.

Реж. Тарсем Сингх

В ролях Генри Кавилл, Стивен Дорфф, Люк Эванс, Изабель Лукас, Келлан Латс, Фрида Пинто, Микки Рурк, Джон Хёрт, Джозеф Морган, Энн Дэй-Джонс

Фэнтези

Оценка 6,2 (53 272) Моя оценка 4 (плохо)

Иллюстрированный обзор можно посмотреть здесь и здесьЦарь Гиперион (вообще то, Гиперион – один из титанов, и по идее, должен сидеть в той темнице, которую вскрыл) озлобился на олимпийцев за смерть семьи, и решил выпустить из подземной темницы титанов. Для этого ему надо вначале найти пророчицу и выведать, где спрятано мощнейшее супероружие – эпирский лук.

Противостоять армии Гипериона может только Тесей.

Фильм снят очень красиво, но это быстро утомляет. Создается впечатление, что клип растянули почти на два часа.

Вначале я подумал, что это экранизация комиксов (типа "300 спартанцев"), в таком случае претензии просто смешны. Но затем прочитал, что это экранизация мифов. И тут возникает множество вопросов.

Самые очевидные:

Почему Тесей не сын царя Эгея, а безродный угнетаемый бастард?

Кто это шобло злобных дебилов, которых освобождает Гиперион? (титанов было штук 30, если я правильно помню. К тому же не стоит забывать, что олимпийцы в титаномахии сражались против своих прямых родственников – Кронос – папа Зевса, следовательно, дедушка большинства бойцов в золотом).

Почему проход к тартару охраняет мощная крепость с людьми, а не злобно-беспощадные Гекатонхейры (сторукие)?

Теперь о фильме. В ролях может быть кто угодно. Все равно это лишь дополнение к красивой картинке. Порадовал Микки Рурк (его просто радостно видеть после возвращения из кинематографического небытия). Хотя Микки здесь единственная запоминающаяся фигура. Есть еще Джон Херд, но он скорее просто созерцает происходящее, чем в нем участвует.

К сожалению (только в случае с этим фильмом), я неоднократно читал книгу Куна о мифах Древней Греции, поэтому серьезно к бреду, который накатали два грека, отнестись не могу.

Тарсем Сингх по большому счету так и остался всего лишь клипмейкером. Пусть и удачливым.