Лука Ди Фульвио. Чучельник

Мрачный итальянский триллер о кровожадном маньяке. Отличный триллер. Мог бы стать еще лучше, если б автор отошел в сторону от классических ходов.

Начинается эта история с тройного убийства где-то в провинции, которое газетчики быстро окрестили «Бойней на рисовых полях». Жертвами стали девушка со своим женихом и подсматривающий за их любовными ласками на природе старичок. Мужчин неизвестный застрелил из охотничьего ружья, а девушке проломил голову прикладом. Местная полиция склонна считать произошедшее обычным сведением счетов: возможно, некто решил отомстить престарелому вуайеристу, а молодую пару убрал, как свидетелей; или быть может, убийство совершил в припадке бешенства бывший любовник девицы. Однако старший комиссар полиции Джакомо Амальди думает, что дело о «Бойне на рисовых полях» вовсе не так просто, как может показаться на первый взгляд. Преступник, прежде чем убить девушку, случайно чуть ли не полностью отстрелил ей грудь, после чего аккуратно перевязал рану. Такой порядок не может говорить о каком-либо приступе ярости.

Впрочем, все это дело к работе Амальди мало относится. Факс с подробностями прислали в участок главного героя просто по заведенному порядку, не особо рассчитывая на помощь городских коллег. У самого старшего инспектора на столе лежит заявление от живой девушки, Джудитты Черутти, которую настойчиво преследует какой-то озабоченный парень. Надо навестить в больнице умирающего от рака Аугусто Айяччио, коллегу по работе, с которым Джакомо совсем не знаком. Помощник главного героя Никола Фрезе разбирается с банкротством страховой компании, которая содержала сиротский приют. В этом приюте тридцать лет назад произошел пожар, и Фрезе чувствует, что с этим делом не все так гладко, как считалось ранее. Нужна помощь начальника. А вскоре к этой рабочей рутине добавится жестокое убийство владелицы антикварного магазина. Из осмотра места происшествия и тела жертвы следует одно – в городе появился психопат, который, если не принять быстрые меры, может нанести новый удар.

Главная же проблема Амальди, его трагедия, которая предопределила жизнь этого человека и продолжает руководить его характером и поступками, лежит в далеком прошлом. Амальди не многословен и не горит желанием рассказывать о том случае каждому встречному. Общий смысл ясен – в юном возрасте погибла первая любовь главного героя, но как это произошло какое-то время останется за кулисами. С тех пор пробежало уже двадцать лет, но инспектор по-прежнему не может отпустить призраки; всю свою работу в полиции по этой причине он считает святым долгом, судьбой, которую необходимо добросовестно исполнять. По этой же причине Джакомо зацепила история с тройным убийством и заявление Черутти о тайном «воздыхателе». Классическая история главного героя в подобных книгах, даже не нужно особо сильно напрягать память, чтобы вспомнить подобных персонажей. Но «страдалец» Ди Фульвио немного выбивается из строя трагических героев: Джакомо на первых порах вызывает не только сочувствие у читателя, но и какую-то затаенную неприязнь. Слишком глубоко погружен в свои воспоминания этот герой. Амальди замкнут, не пускает в себя окружающий мир. Те моменты, когда есть шанс вырваться из плена, он старательно избегает. Холоден. На работе всегда носит маску немного черствого полицейского. Неприятный человек. В дальнейшем, конечно, все пойдет по знакомому сюжету, появится и новая любовь, призраки былого постепенно уйдут в прошлое, Амальди вновь «расцветет», но вот примерно с половину романа с Джакомо дела будут обстоять именно так. Очень удачный персонаж.

Тоже самое в той или иной мере можно сказать и об остальных участниках этой истории: герои без особых изысков, но удачно прописаны. Каждому из них Ди Фульвио отводит свою роль в повествовании. Одна глава посвящена Джудитте, следующая за ней показывает больничную палату и умирающего Айяччио, потом рассказ возвращается к Амальди, и так далее до конца книги. Первое время кажется, что между этими людьми нет ничего общего, но затем, как в любом хорошей книги, все линии соединяться между собой, чтобы создать одно общее мрачно-красивое полотно. И конечно – Чучельник. Автор часто ставит его в центр рассказа, чтобы читатель мог проникнуться тем безумием, что охватило мозг этого человека. Узнать мотивы поступков, что конкретно заставляет его совершать жестокие убийства. Хорошо, интересно, правдоподобно, но здесь надо опять сказать одну фразу – ничего особо оригинального, есть типажи и с более изощренно изломанной психикой. А вот то, что серийный убийца вытворяет с телами своих жертв – это может показаться примечательным.

Написано в темных тонах, эмоционально. Много внимания Ди Фульчи уделяет передачи мыслей и чувств героев. Местами – при описании тел убитых – со слегка откровенным натурализмом. Мрачную атмосферу усиливает и картина самого города, где происходит действие. Параллельно основным событиям происходит забастовка мусорщиков, оттого все улицы, переулки, тротуары завалены пакетами с отходами. Мусор скапливается грудами, он вываливается из контейнеров, мешки лопаются, проезжающие машины разносят его по всей дороге, а сами жители в такой обстановке начинают понемногу сходить с ума и устраивают чуть ли не настоящие мусорные войны.

Бен Мецрих. Кожа

Еще одна книга о известных всему миру агентах ФБР Фоксе Малдере и Дане Скалли. В моем личном рейтинге стоит где-то в середине, вместе с «Эпицентром» Андерсона перед «Гоблинами» Чарльза Гранта, но уступая «Руинам», «Антителам» и «Кровавому ветру».

В одну из больниц с сильным ожогом бедра поступает профессор Перри Стэнтон. Тихий, миролюбивый человек, никогда не имевший неприятностей с законом. Операция по пересадке донорского трансплантата произошла без проблем, пациент чувствовал себя в норме, но неожиданно для всех этот «тщедушный человечек» устраивает в палате настоящий разгром, убивает медсестру и сбегает из больницы. За расследование причин странного и жестокого поведения берутся Малдер и Скалли, что приведет их в дальнейшем к секретным экспериментам и мифическому существу по имени Джин Корнг Пью, Пожиратель Кожи.

Просто как фантастический триллер «Кожа» может считаться неплохим романом. Здесь есть интересная идея, закрученный сюжет, опасности, драйв, безвыходные ситуации для героев. Но вот от книги по мотивам «Секретных материалов» хотелось бы большего соответствия первоисточнику в плане характеров главных героев. У Кевина Андерсона, например, воссоздать образы Скалли и Малдера на страницах получается лучше. Он, в отличие от Мецриха, не довольствуется просто рассказом, что из себя представляет каждый персонаж, а показывает их сущность в диалогах и поступках. Мецрих же прямым текстом пишет, что вот Малдер склонен больше верить в сверхъестественное, Скалли – прагматик логичного склада. И повторяет это раз за разом, как мантру, чтобы убедить в этом и себя и читателя. У Андерсона за главными героями стоит весь сериал, прошлая жизнь, которую он не раз вспомнит при случае, а у Мецриха этого почти нет. Не нравится мне в «Коже» и ироничное отношение к происходящему, словно для автора эта книга не больше, чем забавная шутка. Особенно это хорошо заметно в самом начале романа, когда автор рассказывает о том, как Малдер искал инопланетных пришельцев, убивающих коров, а в итоге получил лопатой по голове.

Нет, можно было лучше.

Саймон Кларк. Тьма сгущается

"Мама! Папа! У меня от пузыриков глазки писают!" (Эми о лимонаде); "Мама, мама! Папа устроил в ванной безобразие. Выкинь его голову в туалет!" Я балдею от этой девчонки...

Многие из людей мечтают о власти. О власти, что способна вдохновлять людей на свершения, беспрекословно идти за тобой, слушаться тебя, восхищаться тобой… Но всякий ли способен удержать такую силу? И что произойдет, если она вырвется на свободу? Саймон Кларк предлагает взглянуть читателю на такую ситуацию в своей книге, в котором вышеописанное вовсе не метафора, а самая настоящая реальность.

Власть, а точнее некая сущность – Зверь, Губитель, — которая в симбиозе с человеком предоставляет последнему безграничные способности повелевать людьми, предстает перед нами в виде загадочной невидимой силы, что в момент воплощения способно разрушать все находящееся на ее пути. Майклу некогда посчастливилось породниться с ней, но после переезда в Англию Губитель вышел из-под контроля, и теперь этот человек вынужден проводить почти все время в бегах и попытках найти выход из сложившейся ситуации. Помочь Майклу может только девушка или девочка с развитым воображением, только у нее есть шансы приручить могущественное создание. Первая попытка закончилась провалом: Розмари Сноу оказалась слишком слабой для Губителя, но судьба дает Майклу еще один шанс и сводит с семьей Ричарда и его четырехлетней дочерью Эми.
Большая часть романа состоит из игры в кошки-мышки. Семья Ричарда с Майклом убегают – Губитель преследует, в то же время сбежавшая из больницы Розмари разыскивает бывшего хозяина Зверя, чтобы отомстить. Примерно по такой же схеме строились, например, «Слезы дракона» и «Призрачные огни» Дина Кунца. Если эти книги вам понравились, значит, скорее всего, и «Тьма сгущается» придется по вкусу.

Самые яркие эпизоды связаны непосредственно с появлением таинственной силы: разрушенные здания, раздавленные автомобили, крики людей – рассказано все просто замечательно. Для пущего эффекта Кларк не пожалел даже Йоркский собор, который был разнесен по камешку. «Стена, через которую они вошли, с оглушительным грохотом вспучилась внутрь. Казалось, огромная масса желтоватого камня стала мягче бархата портьер. Она вздувалась... вздувалась... по ней разбежались трещины. Грохот нарастал, равномерный, как шум огромного водопада. Тяжелые каменные плиты валились вниз, разбивая деревянные скамьи, статуи, столбы, аналои…» «Тьма сгущается» просто пропитана динамикой. Так что, читатель, готовься, тебя ожидает драйв и не одни эпизод, который послужил бы украшением любому современному киноблокбастеру.

Весьма неплохо Кларку удается легкими штрихами создать образы героев этого романа. Отдельно хочется выделить из их числа четырехлетнюю Эми, которая постоянно шпыняет невидимых Мальчишек. Очень удачный персонаж. Настоящий, живой ребенок, который временами помогает разрядить напряженную атмосферу и заставить улыбнуться. Особую прелесть этой истории придает Майкл, в оценке поступков которого мы не уверены почти до самой концовки. Не смотря на то, что на первых страницах этот человек предстает перед читателем с весьма неприятной стороны, в дальнейшем его объяснения происходящему заставит не раз задуматься: а так ли уж мы были правы, вынося скоропалительное суждение? Возможно, Майкл все-таки не так плох, ведь цели у него самые благородные?.. Или же нет?

В заключение остается разве что попрекнуть Кларка за некоторую простоту. Так, в частности, по ходу действия в книге не раз мелькнет тема ответственности человека с безграничной властью перед прочими людьми. Подобное уже не раз разбиралось в других произведениях, хотелось бы большей оригинальности.

Оценка: 8 из 10

Шон Хатсон. Мертвая голова

Лондон. Жара. Зной. Уже несколько недель безоблачная погода и ни капли дождя. Люди изнемогают под палящим солнцем и ищут мало-мальски пригодное укрытие в теньке. В это время раздражительности и озлобленности кто-то начинает убивать бездомных подростков. У полиции нет никаких зацепок, а между тем случайный прохожий находит уже пятое по счету жестоко растерзанное тело. Как вскоре станет ясно (Хатсон из этого никакого секрета не делает), за этими преступлениями стоит группа особо жестоких и извращенных порнографов, которые подбирают материал для своих фильмов прямо с улиц. Частный детектив Ник Райан пока что к этому никакого отношения не имеет, у него своих проблем хватает: разобраться с ворохом дел, найти время что бы встретиться с тринадцатилетней дочерью, с чьей матерью Райан состоит в разводе, да пережить новый приступ боли в груди, что недавно начала его изводить. Но это – пока. Вскоре беда беспризорников напрямую коснется главного героя, и тогда…

…ничего особо интересного не случится. Как триллер без купюр, «Мертвая голова» слаб. Хатсону не хватает динамики, закрученного сюжета, ярких сцен насилия и откровенных эпизодов. Мало крови, мало мяса, а единственные две грубые постельные сцены больше похожи на мечты извращенного четырнадцатилетнего подростка. Первая часть откровенно скучна и больше посвящена расстановке фигур-персонажей на доске. При должном уровне проработки характеров, возможно, и было бы интересно читать, но этого нет, так что остается только ждать. Вторая часть – получше. Финальная перестрелка и концовка — вовсе хорошо, но в целом далеко до Ричарда Лаймона, да и у нашего Александра Варго есть книги посильнее.

Написано просто, даже грубовато. Отношение к тексту постоянно меняется. С одной стороны, например, хорошо показаны изнывающие от жары улицы Лондона. Хатсон постоянно упоминает пропотевшие тела, футболки с пятнами пота, запахи гниющего от зноя мусора. Волей-неволей начинаешь постепенно ощущать давящую атмосферу прокаленного асфальта. Таким же образом передается и состояние главного героя: раз за разом, при малейшем подходящем случае, Райан чувствует боль в груди, видит отражение своего болезненно-бледного лица в зеркалах или кто-нибудь говорит частному детективу, как он плохо выглядит. Такое постоянно напоминание могло бы раздражать, но в этом романе помогает Хатсону лучше донести до читателя то или иное ощущение. С другой же стороны, уже к середине этой небольшого объема книги начинаешь чувствовать острую необходимость в предложениях длиннее нескольких слов. «Мертвой голове» очень сильно не хватает хороших подробных описаний. Все то, что рассказывает читателю Хатсон, – это по большей части необходимый минимум, для того, чтобы мысленно набросать эскиз места действия ли, персонажа ли, автомобиля, здания, комнаты. Не хватает мелочей из жизни героев. Временами появляется чувство, что читаешь вовсе не Шона Хатсона, а какого-нибудь Шуру Хатсова.

И если про атмосферу сгустившейся над Лондоном жары можно сказать, что у автора получилось достаточно хорошо, то про потаенную жизнь низов этого сделать нельзя. Проститутки, сутенеры, бездомные, убийцы и прочие подобные типажи у Хатсона представляются героями книжными, но не реальными людьми. Как и сама их жизнь. В этом случае можно припомнить «Алиениста» Калеба Карра, чьи главные герои также напрямую соприкоснулись с жизнью низов, но только Нью-Йорка девятнадцатого века. Вот у Карра подобные моменты выполнены на более высоком уровне, и малолетние бродяжки-проститутки, и их хозяева вовсе не выглядят чем-то инородным, книжным, а на полном праве и полностью вписаны в обычную жизнь, как нечто само собой разумеющееся. От чего делается только страшнее. Или, к примеру, «Болеутолитель» Уэйна А. Сэлли, более близкий к «Мертвой голове» роман по жанру. Тоже намного лучше будет в этом плане, да и сам по себе гораздо сильнее.

Оценка: 5 из 10