Прослушал намедни роман К. Трианы «They All Died Screaming». Хотелось что-нибудь про конец света прочитать, ну и вот. Сам считаю, что Триана — автор очень неровный. Есть откровенные удачи, есть прямо таки мусор. Да и не фанат я экстремального хоррора.

То, что роман о «быстрых зомби», об апокалипсисе, вызванным неизвестной заразой, превращающей людей в кровожадных безумцев, окажется чем-то совершенно иным, надо признаться, не ожидал. Нет, есть тут, конечно, и «зомби», и немного беготни, и группка осажденных выживших, но исключительно для фона. Не для фона здесь две сюжетные линии, которые, как кажется, нигде до самого финала и не пересекаются. Первая — история подзаборного бича Чака, который встретил конец света в какой-то занюханной рюмочной вместе с такими же маргиналами, как он сам: с проституткой с плохим прошлым, хорошим барменом с плохим прошлым, калекой и шизиком-конспирологом. Все они действуют в традиционном для жанра ключе: бегают от психов, убивают, заражаются, устраивают какой-то кошмарную андеграундную групповуху в сортире, ну и вот это вот всё. :-))) Вторая линия совсем другая: история пацана, похищенного серийным убийцей с фермы. На последней творится сущий адок: мужик скотоложничает и кормит свинюшек человечиной, а в перерывах учит пацана всем премудростям своего необычного хобби, коим тот довольно быстро вдохновляется и вскоре уже сам творит ну очень мерзкие вещи с девицами. Повторюсь, что до самого финала обе сюжетные линии вообще никак не соприкасаются, но в конце сходятся в предсказуемом, но органичном (для подобного жанра, хех) финале.

Поначалу чтение шло со скрипом, но вскоре автор раздухарился и в принципе я понял, чем же такого рода литература привлекает читателя. У Трианы это определенно получилось. :) Поклонникам всякого молотилова, графической жестокости, безумных и грязных ситуаций рекомендуется, остальным лучше не трогать)

Лори — женщина из группиз очередного серийного убийцы (он в тюрьме), состоит с ним в переписке и, как ей кажется, влюблена в него по уши. Оба делятся друг с другом темными секретами. У Лори они из детства (реально мерзотные), у него из недавнего прошлого (десяток жестоко убитых женщин азиатской наружности). По просьбе убийцы Лори и ее сестра-инвалид отправляются в далекий лес, чтобы узнать его последнюю тайну, нечто, что поможет ему и Лори по-настоящему понять друг друга. Впереди женщин ждет сырой холодный лес, заброшенная хижина с подвалом, быстрая река, уводящая в неизвестность...

До того у Трианы я читал лишь какой-то невзрачный рассказ в Даркере. Думал, что очередной самиздатский экстремальщик. Но автор оказался куда как способнее и талантливее. Экстремальщины почти нет, но общая атмосфера, некоторые эпизоды — очень и очень мрачные и угнетающие.

В одно заурядное британское утро Карл, мужчина средних лет, отягощенный бесконечными неудачами в семейной жизни и на работе, и ко всему прочему еще и подхвативший тяжелый грипп, просыпается от странного, похожего на колокольный, перезвона. С трудом добравшись до окна он с удивлением видит пустую улицу и безмолвные дома с настежь распахнутыми дверьми; телефон, интернет, телевизор — не работают. Завершает тревожную картину алый, пульсирующий нездоровой краснотой окоём неба, наплывающий на город со стороны. Помыкавшись по окрестностям, Карл не находит ничего кроме запустения и разорения, и никого, кроме тяжело больной соседки и двух детишек, мальчика и девочки, брата и сестры 12 и 6 лет, что разоряют местную кондитерскую. Несмотря на то, что брат девочки не доверяет ему и не идет на контакт, Карл все же решает взять над ними опеку, по крайней мере до того момента, когда они выяснят что же все-таки произошло. Делает он это вовремя ибо вскоре Карл сталкивается с неизвестным созданием, хищным и опасным, что появляется в красном тумане, несомненное напрямую связанным с того же цвета небом (и с исчезновением практически всего населения). Троица решает бежать подальше от наступающего на них неба и опасных тварей, и быстро покидает город. По дороге им встречается еще несколько выживших, один из которых, с виду явно уголовной наружности, по итогу похищает девочку. Несмотря на творящийся вокруг хаос, Карл и мальчик бросаются в погоню, в сторону побережья, куда и уводят следы похитителя.

Открывает свежий роман весьма символичная цитата из Г. Уэллса. Символичная потому, что Нэвилл написал довольно типичный британский постапок, спокойный, обстоятельный, размеренный, без засилия экшна, очень близкий по духу к «Войне миров», «Дню триффидов», «Отравленному поясу» и пр. и пр. Уверен, что в каком-нибудь интервью он расшаркивается перед вышеперечисленной классикой.

В тексте довольно много типичной нэвилловской рефлексии, ритм повествования размеренный, в чем-то убаюкивающий; абсолютная предсказуемость. Во многом текст перекликается с нэвилловской же «Lost Girl», отдельные локации и движитель многих эпизодов весьма схож (в виду своей заурядности, увы). Отдельно, наверное, стоит отметить, что в романе практически нет мистики (хотя призраки вроде как встречаются, но объяснений этому явлению нет: галлюцинации? воздействие красного неба? психотропное оружие инопланетных существ?, непонятно). Существа до боли похожи на своих коллег из какого-нибудь «Тихого места» или «Птичьего короба», да и вообще — похожи. Кто они, откуда, инопланетные ли существа или какие-нибудь Древние — тоже не очень понятно. Формально — первое, но никаких объяснений или даже внимательного взгляда на их природу лучше не ждать.

Попроси меня кто охарактеризовать «Исчадия» одним словом, то я бы использовал «непримечательный». Все это уже было, было лучше, раньше, интереснее. При всем этом «Исчадия» — добротный роман. Простая и понятная история, за которой можно неплохо скоротать пару вечерков. И благополучно забыть, как и десятки других ему подобных. Тот самый случай, когда хвалить не за что, а ругать не хочется.

Разумеется, что «Безлюдное место» — это не первая попытка издать тру-крайм про наших нелюдей. Были книги Модестова, смутно припоминаются какие-то микротиражки с профильных сайтов, опять же всегда можно обмазаться «творчеством» компилятора и «сына турецкоподанного» Ракитина. Но по охвату аудитории и собственному потенциалу работа Сулим, конечно, это совсем иной уровень. В конце концов, автор встречалась с Попковым, с людьми, что его взяли, с близкими жертв. Т.е. сравнивать её с тем же Ракитиным, который исправно щелкает дела сидя на диване, причем «раскрытое» им преступление могло случиться за океаном и пятьдесят лет тому назад, — ни в коем случае нельзя.

Интересно, что несмотря на принадлежность автора и многих материалов книги к «Медузе», какой-то оголтелой оппозиционности и вытекающего из этой повестки оппортунизма в книге нет. Да, вот тут есть немного про сталинскую эпоху, тут немного про палочную систему, тут про большие звезды на погонах, — и все. С маленьким джихадом (супротив Советского Союза) Ракитина не сравнить, и для большинства интересующихся это тоже, уверен, будет большим плюсом.

«Безлюдное место» написано в типическом каноне американского тру-крайма. То есть журналист рассказывает историю преступления, используя имеющийся материал и щедро удабривая его собственными заметками, зарисовками, околодокументальными вставками, экскурсами в историю и краеведение. Так в нашем случае читателю будет рассказано об истории Ангарска и Тулуна, о его жителях, криминальной обстановке на период начала преступлений Попкова и т. д. Стоит сразу, наверное, сказать, что место и время были не самым радужными. Излом девяностых, крушение Союза, нищета, криминал, зашкаливающая маргинализация местного населения и прочие прелести нового времени.

Попков. Тот самый серийный убийца. Приписывают ему 80+ жертв, что, впрочем, для меня несколько сомнительно. Наверняка, берет на себя разное из-за желания прокатиться по родным местам и почалиться в СИЗО. Практика известная, распространенная. Но несколько десятков женщин (и не только) на нем, говорят, точно есть. Большая часть обвинений основана на его, Попкова, собственных признаниях. Уголовно-доказуемых эпизодов не больше десятка, связанных, в первую очередь, с обнаружением на жертвах его выделений. Крайне невыразительный субъект. В книге есть интервью с ним — абсолютно стерильное.

Жертвы. Все, кроме одной, женщины. Большинство довольно специфического поведения. Автор никого не осуждает, но. Например, большинство упомянутых в тексте жертв добровольно сели в машину к Попкову поздно ночью, чаще всего будучи уже в изрядном подпитии или же в поисках компаньона для продолжения увеселения. Многие и вовсе представляли вторую древнейшую профессию. Были, разумеется, и те, кто в эту категорию не входил, но их единицы.

Правоохранительные органы. Искали убийцу очень долго. Начали не сразу. Энтузиазма никто не проявлял. Все, как обычно. Причем не только в России. Совокупность причин сыграла, как мне кажется, свою негативную роль.

1) большинство жертв — маргинальные слои населения. Они не нужны ни своим родственникам, ни милиции;

2) выявить серию непросто. В книге есть довольно наглядный пример того, как убийство проститутки ее же сутенерами из местной ОПГ изначально вполне себе входило в список серийника, ровно до тех пор пока настоящих убийц не изобличили. Сколько таких преступлений берет сейчас на себя Попков неизвестно;

3) бедность государства. В девяностых сделать ДНК-анализ выделений убийцы стоил 5000$. Один. Анализ. Пять тысяч долларов. При этом даже конечный список подозреваемых, в коем и находился Попков, состоял из 400+ фамилий. До того, как смогли заменить некий американский реагент и тем самым удешевить процесс анализа в сотни раз, следствие могло позволить себе всего лишь 5-7 подобных экспертиз в год.

4) сложность задачи. Даже специально созданная команда следователей, в т.ч. и именитых, опытных, потратила многие и многие годы на поиск преступника. Причем ничем другим группа больше не занималась. Попков говорит, что, мол, ну что это за следователи, «били по площадям», повезло. Так и есть, по площадям. Медленный, кропотливый чес и просеивание, методичное и рутинное. В виду того, что жертв и преступника ничего не связывало, а за все эти годы Попков ни разу не попался, то ничего иного не оставалось. На самом деле, если преступник не оставил на месте преступления свой паспорт, то это единственный существующий способ раскрытия преступлений. Кино и книги о профайлерах — это кино и книги о профайлерах.

Кстати, о профайлерах. Часть участвовавших в поимке следователей отрицательно отзываются о подобной практике. Чаще всего, утверждают они, подобные характеристики чрезмерно усложняют поиск, при этом будучи весьма обобщенными и неконкретными. Т.е. оно, конечно, в копилочке пусть лежит, карман не тянет, но никакой практической ценности для поимки преступника не несет.

Книга. Небольшая по объему. Иллюстраций не обнаружено. Часть материалов ранее выкладывалась на сайте «Медузы». Самый большой недостаток — отсутствие вынесенной в заголовок фразы «как ловят маньяков в России». Оперативной работе здесь посвящено от силы пара страниц, максимально неконкретных. Большая часть книги — это социальная лирика, личная жизнь жертв и следователей, наброски окружения Попкова и пересказ различных газетных и телезаметок, посвященных ангарскому убийце. Заключительная часть и вовсе посвящена поимке другого маньяка-насильника, из соседнего Ангарску Тулуна.

До лучших зарубежных образцов «Безлюдное место» пока не дотягивает, но местами любопытно.

Все вроде замечательно. Язык, герои, антураж маленьких городков. Но — неубедительно. Будто снято с прицелом на нетфликс, с бесконечным количеством клифхэнгеров, ложных наводок, перетасовок подозреваемых, чудовищным количеством скелетов в шкафу каждого персонажа, а их тут десятка два (сезона на два минимум). Структурно роман повторяет бесконечный же список подобных ему сериалов, начиная с «Убийства» и заканчивая каким-нибудь «Бродчерчем». В виду огромного количество подводных камней, правящих не самый бурный поток истории расследования, часто логика происходящего, ее убедительность и достоверность, вызывает большое количество вопросов, точнее не их даже, а разочарованных «пфф» и покачиваний головой. Явный перебор с шаблонами и клише. Многовато ситуаций «елки, откуда у вас это, почему вы не показали следствию это раньше, «неуиноватый» сидит уже 11 лет!». Безобразный нелогичный финал. У автора большие проблемы с пониманием работы полиции, и еще больше — судебной системы. В остальном недурно.

«Айда играть к Адамсам» — позабытый винтажный (1974) шокер, просто чудовищный по своей жанровой величине роман ужасов. У него крайне непростая судьба, в чем-то перекликающаяся с каким-нибудь условным некрономиконом (редактор старательно желает исправить это слово на «микроэкономику»), в первую очередь из-за своего содержания, крайне мрачного, депрессивного и графического. В свое время все это окружило роман репутацией «запретной книги», чуть ли не самиздата, продававшегося из под прилавка, со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Важно отметить, что во многом содержание романа Мендала В. Джонсона перекликается с куда как более известной (сообществу) и культовой вещью Джека Кетчама «Девушка напротив». Однако, роман Джонсона был написан на 15 (sic!) лет раньше и, — сейчас будет немного ереси, — могу ответственно заявить, что «Айда играть к Адамсам» будет всяко посильнее. Хотя, казалось бы, куда уже!

Завязка — летняя. Дети-подростки, родители в отпуске за рубежом, молодая няня поставлена надзирать над пубертатами в загородном доме. Няня — Барбара, — красивая, скромная, порядочная. Дети — похуже. Каждый по отдельности еще, пожалуй, ничего, хотя вот Пол — явный лунатик с садистскими наклонностями, коими ловко манипулирует его старшая сестра Диана. Джон — самый старший, и он на пике полового созревания, поэтому думает не сказать чтобы головой. Бобби и его младшая сестренка самые нормальные, именно за ними осталась наблюдать Барбара, и именно в их доме лежит отцовская бутыль с хлороформом.

В общем, однажды Барбара просыпается связанной и с кляпом во рту.

Отсюда и берет свое начало лестница, уходящая ступенями глубоко в преисподнюю.

Мастерский текст, размеренное, без провалов, повествование, искусно выписанные характеры, никакой цензуры (об этом ниже), никаких поблажек — ни героям, ни читателю, -- все это роман Джонсона. По-настоящему серьезное произведение, сложное и в то же время экстремальное (на свой, еще винтажный, лад), пропавшее из читательского внимания под спекулятивной обложкой полвека назад. В 2017 году благодаря Хендриксу и его «Пейпербукам из Ада» роман был переиздан, но опять же не сказать, что и тогда он привлек к себе заслуженное внимание. Астрель, «Мастера Ужасов», АУ!

Касательно цензуры. По современным меркам это действительно экстремальный роман ужасов. Здесь есть пытки, принуждение, изнасилования, но при этом оно совсем не то бесконечное молотилово, что предлагают современники. Там это быстрое trashy-чтение, ноль эмоций к жертве, к антагонисту, тупо «под пиво». Здесь же все по-взрослому, пусть и без подробностей. Честно говоря, дочитывать было просто физически тяжело. Никакого хэппи-энда, кошмар только сгущается и в конце света просто нет. Нет — и все.

В свое время мне понравился «Город Брежнев», оттого роман про маньяка (хотя по итогу он оказался скорее производственным, и вовсе не про нелегкий труд серийника;) был любопытен. К сожалению, воспринимать его именно как саспенс или триллер не получилось от слова совсем. Плохо под обложкой все: и сам карикатурный голливудский убийца, который может абсолютно все, и плоские шаблонные неврастинички (отдельный кошмар и хоррор это манера, в коей их озвучивает автор... эээ, озвучки) в роли главных героев, чудовищное словоблудие автора, изводящего читателя количеством печатных символов в обмен на ничего, или же на кондовые диалоги, щедро сдобренные слэнгом из этих ваших тырнетов, нетфликсов и прочих порнхабов. Наверное, примерно так графомания и выглядит, что, конечно, странно ибо сия оборотная сторона литературы тоже один из главных героев этого неожиданно плохенького романа. :D

Вышедший аккурат к Хеллоуину новый роман Нэвилла оказался самым маленьким у автора. Всего сто семьдесят страниц (и это с не самым коротким послесловием автора).

Сюжет узнаваемый. Испытывающая финансовые трудности и скрывающаяся от абьюзивного (ненавижу это слово:) мужа, мать-одиночка по имени Джесс Макмэн устраивается на работу сиделкой в старинный особняк. Ухаживать ей предстоит за хозяйкой дома, — старушенцией по имени Фло Гарднер, тяжело страдающей от психического расстройства (ну и вообще). Понятное дело, что особняк Гарднеров странный, вещи в нем тоже странные, лужайка за домом — и та странная. Отношению между Джесс и Фло не складываются от слова совсем. Вдобавок, вскоре ее ночные смены начинают наполняться тревожными эпизодами, загадочными деталями и жуткими видениями (нужное подчеркнуть). В одну из таких смен она вынужденно приводит в особняк свою дочь Иззи и с удивлением наблюдает, как Фло из старой карги превращается в милую бабульку, и обе они в восторге от общения друг с другом. В общем, очень скоро, используя странный (же) сверхъестественный... навык?, ритуал?, — Иззи наказывает своих школьных обидчиков, а Джесс окончательно убеждается в том, что Фло совсем не та, за кого себя выдает.

Прочитывается роман за один вечер, очень быстро. И дело не только в его малом объеме, но и в его... легковесности что ли. Здесь совсем нет свойственных Нэвиллу описаний, будь то интерьеры запущенных английских усадьб или же бесконечной подавленности главного героя (хотя и то и другое присутствуют). Персонажи скорее примитивные функции, нежели те депрессивные, замученные бытием личности из предыдущих романов автора (хотя архетипы в истории типично нэвилловские, один в один). Сюжет стремительный, киношный. Главы короткие, в три-пять страниц. Кто сказал сценарий?

Да сам Нэвилл в послесловии и сказал:). Именно так. Роман «The Vessel» — это литературно обработанный автором сценарий, написанный им же на пробу для экранизации. Отсюда и объем (близкий к стандартному ТЗ сценариста), и скудость обычно присущих Нэвиллу приемов, и вообще вот это все. Оценить такую работу очень сложно. Вне всяких сомнений, роман по-нэвилловски узнаваем, но при этом он во всех смыслах беден, схематичен. Фильм вряд ли был бы лучше.

Как я уже не раз говорил: Малфи — это про клише. Образы узнаваемы, сюжеты известны, антураж — привычен. В теории все это, пожалуй, не красит творца, однако, в настоящее время ситуация такова, что даже столь откровенные эпигоны классического американского романа ужасов на вес золота. Old but gold, что называется, тот самый случай. Тем более, что Малфи выгодно отличается от окружающих способностью наделять свои истории глубиной, объемностью, необходимой в данном жанре теплотой персонажей, да и удивлять он, надо отметить, тоже умеет (пусть и через раз). На нынешнем безрыбье это безусловно величина.

Вот и «Черная пасть», самый свежий на сегодняшний день роман автора (июль 22), тоже про клише. Возвращение в маленький городок трех друзей детства, испытавших здесь в юности страх и стресс, — это ведь оно и есть, — клише. Добавьте сюда архетипы этих самых друзей — сломленный алкоголик, бой-баба, негр с большим белым пятном (витилиго) на лице, увалень-аутист, помешанный на черепахах-ниндзя (кавабунга!), местных хулиганов, отцов-пропойц, провинциальные американские заморочки, плохое место — заброшенную угольную шахту с названием «Черная Пасть» (а вы думали), — и главного антагониста, сверхъестественную сущность что в этих самых штольнях обитает, то картинка у вас в голове сложится вполне узнаваемая, знакомая. Да, именно так. Самое первое что приходит на ум — это «Оно» Кинга. О чем, впрочем, не стесняясь читателю сообщают рекламные блербы, аннотации, отзывы рецензентов. И вправду похоже.

Завязка романа такова, что в детстве наши герои-аутсайдеры натыкаются на странного одноглазого мужчину рядом со штольнями. Он — фокусник, маг, который способен оживить мертвого кролика, про фокусы с монетками даже и не говорю. Он учит детишек премудростям фокусного дела, а когда те наконец просят научить оживлять мертвых и их, то тот ставит перед ними условие: воскрешать покойников сможет лишь тот, кто сам заберет жизнь у живого человека. Джейми Варрену, главному нашему герою, фокусник предлагает убить младшего брата. Мол, ничего страшного, ты убьешь, а после мы его воскресим, будет как новенький. Джейми было уже берется за нож, но в самый последний момент все же отказывается. После этого он на мгновение видит под человеческой личиной фокусника нечто ужасное, и все они в ужасе бегут от штолен. В себя Джейми приходит поздно ночью на сеновале своей фермы, вокруг штольни бушует страшный пожар, а в близлежащем трейлерном парке неизвестным зарезана молодая женщина с ребенком. События того лета сказываются на нем и его друзьях самым неблагоприятным образом, настолько, что каждый из них покидает этот город сразу же, как только таковая возможность появляется. Чтобы, понятное дело, вернуться туда через десятки лет, совсем другими людьми, и с единственной целью — покончить с прошлым кошмаром раз и навсегда.

Продолжая разговор о клише, то по большому счету Малфи не отходит от них до самого конца. Все идет как по нотам и случись чего с автором (тьфу-тьфу-тьфу) опытный читатель допишет за автора этот роман легко, никуда не сворачивая, реализовав все как положено до последней запятой. Хорошо это или плохо пусть каждый решает за себя, но лично мне вторую половину романа читать было откровенно скучно. В отличии от предыдущей работы Come with me здесь нет никакой интриги, да и ощущение, что автору вновь не хватило времени на работу с текстом тоже имеется (как и в случае с «Бледной костью»: ненужные POV, затянутое вступление, скомканный финал и пр.).

Резюмируя. Читайте если:

— вы любите «Оно» Кинга (и сотни других сложенных на этот лад романов взросления и возвращения домой);

— следите за творчеством Малфи;

— устали от бездарных новичков, заполонивших жанр на день или два.

Остальным этот роман автора можно с чистой совестью пропустить, все это вы уже точно проходили и читали.

Отличный роман. В миру существует превеликое количество мемасиков про «Отважное Сердце» Гибсона (несмотря ни на что, это один из моих любимых фильмов), и «Лев пробуждается» идеальная проверочная работа над их содержанием. Никакой синей краски, голых, простите, жоп и никчемного Брюса. Вместо этого очень сложные взаимоотношения шотландских лордов между собой и английским королем, с превеликой любовью и знанием выписанное полотно войны, необычный архаичный слог, настраивающий на нужный лад. Трилогия намного серьезнее и основательнее «Дороги китов», и я очень надеюсь, что за остальными двумя томами у наших не заржавеет. В целом, считаю, что Лоу гораздо более одаренный писатель, чем многие его более известные и плодовитые коллеги по историческому роману. Шотландские шилтроны, храмовники, Уоллес, валлийские лучники, Эдуард Длинноногий, — все тут.

Классический труд из под пера Энн Рул, посвященный Теду Банди и их личному знакомству, что имело место быть в начале 70-х годов прошлого века. Серьезная работа, многократно переиздававшаяся и столь же многократно дописывавшаяся на протяжении тридцати лет с момента выхода первого издания (1980).

Сама Рул всю жизнь работала автором для трукрайм- и детективных журналов (со временем она ушла на повышение в книжный формат), будучи аккредитованным журналистом при нескольких полицейских участках. Удивительно, конечно, что именно ей «повезло» (ну, или без кавычек) знать Банди лично, причем в неформальном статусе, как обычного человека. Совпадение.жпг

С Банди Рул познакомилась в начале семидесятых, когда они оба подрабатывали в ночную смену на телефоне доверия в Сиэтле. Тогда (да и долгое время после) Банди ей показался самым обычным. Он был молод, приятен собой, любезен, они быстро подружились (приятельствовали, скорее, но так книгу не продать, нет, сэр), имели парочку доверительных разговоров и на этом, собственно, все. В дальнейшем у них было несколько коротких встреч, а после продолжительная переписка через тюремную почту.

Рул была одной из тех, кто заявлял на Банди, как на предполагаемого убийцу (похожий фоторобот + VW «жук» кремового цвета). И она же высылала ему деньги и марки в тюрьму. В целом, в книге хороши заметно, что Рул до самого конца пыталась танцевать между струйками дождя. Первое издание выдерживает весьма нейтральный тон к Банди (всегда есть шанс, что он поделится с автором чем-нибудь интересным и ему нельзя клеймить убийцу глаголом слишком уж явно и рьяно). После судебного процесса и обиды Банди тон в дописанных и дополненных главах становится все более осуждающим и изобличающим. Ну а после казни серийного убийцы и далее Рул уже ничего не стесняется. Тоже самое касается и работы полиции. Будучи во многом зависимой от их к себе отношения (напомню, что она была аккредитована при их департаментах и они делились с ней внутренней информацией и делами для статей), Рул никакой критики к ним себе не позволяет, хотя схватиться за голову от их работы (чего стоят лишь два побега Банди из тюрьмы и зала суда) хочется постоянно. Все это, конечно, автора не красит.

При этом книга написана очень хорошо и подробно. С одной стороны, она весьма живая и легкая (насколько таковой может быть подобная литература), а с другой написана крайне толково, усердно и подробно. Лучше про Банди уже не напишут.

Этот роман определенно повеселее предыдущего, по крайней мере, прочитан (прослушан) был влет, некоторый интерес присутствовал. Содержание весьма традиционное, во многом перекликающееся с рядом вещей навроде «Стража» Маклина или практически всего творчества Г. Гифьюна. :) Т.е. читателю до конца непонятно придумывает ли все происходящее вокруг сознание ГГ или же, наоборот, все это взаправду. Тут до самых последних глав кажется, что все это воспаленное сознание ГГ, но финал как бы заставляет пересмотреть все в обратную сторону (хотя, если быть въедливым и занудным, то оно все равно не шибко убедительно и финт можно интерпретировать как продолжение болезни). Сюжет в двух словах такой: семья заезжает в старый дом, а соседи — пожилая пара, — напротив очень странновастые. Есть в романе оммажики Блэквуду и Мейчену, местами очень похоже на позднего Кэмпбелла; оккультная составляющая весьма типичная для Нэвилла, зверек — тоже очень даже его. В целом, без восторгов, но читать можно. И опять же ну очень похоже на Гифьюна, прям не оставляло ощущение что его и читаю (Rogue, Devil`s Breath, Deep Night etc.).

В начале года я пометил себе несколько книг, которые хочу обязательно прочитать. Первым в списке был Малфи и его Come with me (отличная вещь, не зря ждал), а вторым номером шел роман Грейди Хендрикса (того самого, из МУ) Final Girl Support Group. До того я с большим удовольствием прочитал его же роман The Southern Book Club`s Guide to Slaying Vampires, после чего решил за автором поглядывать на регулярной основе. Несмотря на днищевое название «Руководство» — это отличный олдскульный роман в духе «Салемс-Лот» Кинга, в центре которого отчаянное противостояние группы домохозяек древнему вампиру, поселившемуся с ними по соседству. Никакого стеба, постмодерна, глупостей — все в романе было отлично.

Последняя на сегодняшний день работа Хендрикса Final Girl Support Group вышла в июле. Как видно из названия, посвящена она «последним девушкам», тем самым многочисленным лористрауд и сиднипрескотт, героиням что выживают в слэшерах, по крайней мере до выхода на экран очередного номерного сиквела. В романе таких девиц едва ли не дюжина, всех их помяла жизнь, в результате чего им требуется реабилитация и посиделки в духе АА. Главную героиню, кстати, в группе не очень любят и ценят, т.к. она не совсем финальная девушка, а скорее жертва-которая-выжила. Все-таки первое подразумевает некую борьбу, сопротивление и даже победу над убийцей, а в случае с ГГ все было не так. Скажем, ей просто повезло.

Тут Хендриксу нужно отдать должное. Изобразил он группу неплохо, архетипы узнаваемы, их преследователи — тем более. Тут вам и Джейсон, и Фредди, и Майкл Майерс, в общем, злодеи на любой вкус. Правда, все это без капли сверхъестественного, подразумевается, что они просто маньяки, психи, придурки и пр.

Травмы у девчат (хотя в клубе уже и весьма почтенные матроны имеются, жанр-то древнющий) серьезные, и по большому счету лечению не поддаются. Так, терапия, туды-сюды. И все бы ничего, однако этих final girls вдруг начинает убивать, одну за другой. ГГ бьет в колокола, но авторитет у нее никакой, а тут еще и ее неприятные высказывания в адрес товарок всплывают. Ну и самый сыр-бор начинается, когда убивать приходят уже саму ГГ.

Хендрикс до самого последнего выдерживает серьезный тон. Люди страдают, умирают, переживают, хотя формально все происходящее на страницах романа воспринимать серьезно, конечно, непросто. Всесильные маньяки-реваншисты, вырезанные под ноль пионерлагеря, бензопилы, мачете, ледорубы... Все это накладывается на просто чудовищный для подобной литературы объем, книга ну никак не желала заканчиваться, а уровень сентиментальности пост-кредит сцен и вовсе может шокировать подуставшего читателя.

Разумеется, что роман полнится разного рода пасхалками и фишечками, связанными со слэшерами. От бесконечных упоминаний и алаверды разного рода культовым и уже подзабытым франшизам до наименования глав, выполненных в виде названий тех самых номерных слэшеров. Например, глава три называется Final Girls 3D, следующая — Final Girls: Возмездие, предпоследняя — Последняя Глава и т.д.

Отдельно хочется отметить довольно выпуклую повесточку, а конкретно феминистическую. Довели мужики до цугундера барышень, ой довели. Гоняются, понимаешь, за женщинами по лесу с бензопилой, убивают-с. Да и зритель такого кино тоже, понимаешь, сволочь первостатейная. Насмотрится под пивасик, воспринимая убийство девушек, как должное, и дальше себе пойдет, все у него нормально. А ведь девушки, все их слэшер-амплуа, — Шлюха, Подруга, Девственница, Ботанка, Последняя Девушка, — они ведь тоже ЛЮДИ! АУ!

Как итог, роман получился заметно слабее «Руководства по убийству вампиров». Не скажу, что он совсем плох, но заглавная тема обыграна довольно невнятно, занудно и, собственно, в сумме не сильно похожа на классические примеры слэшеров. Да и морализаторство выглядит здесь не очень уместно, как неуместно оно бы смотрелось на летнем берегу Кристал-Лэйк или же на Хэллоуин в Хэддонфилде. В общем, слабовато.

Довольно спорная книга, поэтому долго страдал на тему какую оценку все же ей выставить — 5 или 6. В итоге поставил «пять», но до сих пор не до конца уверен в правильности выбора. Под обложкой типический поздний Страуб; большая часть книги вообще ни о чем, то и дело всплывают какие-то обрывки фантазий и мультижанровость, финал подан на сложных щщах, весь такой размытый и открытый. Но что-то в этой книге есть, определенно есть. Мастер есть мастер, пусть и в такой своеобразной форме. Ну и академический штиль не пропить, да.

Мальчишечьи ужасы, как они есть. В духе недавнего «Лета, 84», фильма хорошего, но имхо сыроватого, зато опять же с мощнейшим саундтреком. Ни капли сверхъестественного в романе. Есть, собственно, Декабрь-Парк, где некто регулярно убивает молодых девушек и детей. Группа подростков-старшеклассников решает разобраться в происходящем самостоятельно, однако, они еще не знают, что разгаданное в конце концов преступление облегчения никому из них не принесет. Очень приятный в своей традиционности (идеальное слово для творчества Малфи) роман: характеры отличные, приключения — да!, момент взросления — убедительный, история размеренная, растянутая едва ли не на весь учебный год, без срывов или, наоборот, ненужного затягивания. Финал тоже не подкачал. В общем, зашло на ура.

Ну, это было ужасно, буквально.

Плохая, дрянная книга.

Под конец истории автору окончательно отказало чувство вкуса и меры. Все без исключения действующие лица стали обливаться, простите, говном, мочой, потом, сукровицей, словом, всеми возможными выделениями живого и мертвого тела. Наваливают аки полковые лошади, в промышленных масштабах. Это, мать его, что такое?

Сюжет окончательно потерял всякую связность. Этот убил этого, этого — эта, эту — вон тот. Причем сюжетная функция у большинства движителей просто отсутствует напрочь. Мотивация ущербна, идея Прощения — вообще какой-то детский лепет, она мало того что не раскрыта, неубедительна и вульгарна, так еще и подана читателю на лопате.

История, что начиналась как мистерия и трагедия одной семьи скатилась в какой-то быдло-балаган с воистину беспомощной конструкцией касательно отцовства Ноя.

Про авторский инструментарий, образность, достоверность описи чувства утраты я уже писал в теме на форуме. Существуют десятки жанровых (sic!) книг, в которых эта боль и в общем-то конец движения твоего мира выписаны куда как более убедительно и проникновенно. В принципе, единственное, что заставило меня обратиться к роману, — это как раз желание посмотреть на то, как автор справится с этой безусловно сложной писательской задачей. Ну, может, еще и сама мистерия немного интриговала. Однако же, ни первое, ни второе (особенно) Драйзу не удались. Боль утраты обернулась в бесконечное чувство тошноты ГГ, второе — в требуху, экскременты и всякое отсутствие логики и вкуса.

И да, японочка оказалась жива. Зачем, почему, для чего.

На этот раз шесть баллов. Долго пытался определить для себя что же все-таки не так в цикле, что именно мне в нем не нравится. Наверное, дело все же в том, что автор выдает на гора ну слишком много событий, загадок и проблем для главных героев, зачастую весьма глобальных (которые Мартин томами не может разрешить), а герои щелкают их на раз-два, довольно оперативно. И чем дальше, тем менее убедительно все это выглядит. Конспирация и происки кукловода достигли просто рентв-шного накала. Юные дурочки, харизматические фигляры, наивные вьюноши с мечом на поясе — все вдруг каким-то чудесным образом оказываются чудовищно проницательны, дьявольски умелы, иезутски коварны, — и у врагов просто нет шансов. А уж как они все любят выдавать спичи в духе академических профессоров и докладчиков политбюро, — мама-дорогая! Нет, цикл по-прежнему интересен, местами даже весьма увлекателен, но идет он по нисходящей, и прогресса самого Суржикова, увы, не видно.

На редкость бестолковый роман от Лансдейла. Лоскутный, бесформенный, во многом вторичный и заштампованный. Местами крайне нелогичный или же вовсе невменяемый (так поступить с телом своего друга — ну, мерзковато как-то). А эти «прекрасные» вставки в духе «Карате-кид», ууу! Слабо.

Не складываются у меня читательские отношения со Стрэндом. Третий уже по-моему подход, а все мимо. Роман этот — янг-адалт, причем самый убогий из того, что мне доводилось читать. Фактически PG13. Насилия и графичности нет, саспенса нет, убедительного взросления тоже нет. Со второй половины на арене и вовсе лютая дичь. Тот же цикл о Джоне Кливере (Дэн Уэллс) на порядок сильнее и лучше. В топку, в топку.

Прослушал сей роман. Коротенький, всего на 4 часа. По большому счету, повестушка. Средний роман часов этак в районе восьми обычно.

Сразу скажу, что книга — дребедень полная. Да, формально это хоррор, даже сверхъестественный, но под обложкой лишь неуклюжие потуги зарубежного МТА. Упомянутые автором Страуб, Лавкрафт, М. Р. Джеймс — ну, эти ребята совсем с другой планеты.

Текст рафинированный, пустой, бедный. Сюжет — заезженная пластинка, отягощенная всяким отсутствием логики и вменяемой мотивации персонажей. Последней каплей идиотизма стало желание ГГ спасти Пациента, который изнасиловал шестилетнего ребенка, в чем сам же доктору и признался. Рассуждения о психологии — дилетантские, поверхностные. Гуру врачебной практики выдают какие-то бредовые идеи, которые во внутреннем таймлайне романа выглядят просто смехотворно. Монстр уныл, позорно уныл.

Тот самый случай, когда Френч наконец-то удалось закосплеить Донну Тарт. Очень объемно, крайне размазано, весьма постно. Измышлизмы затеняют всякое whodoneit, рефлексия превыше всего, вдобавок, огромное количество времястраниц уделено страданиям смертельно больного человека и реакции на это окружающих, без особой, мне так кажется, на то надобности. В сумме, увы, собирается довольно унылое и беззубое чтиво. Касательно детективной составляющей — мало того, что она ничтожна мала, так еще и глубоко вторична, в первую очередь, для самого автора. Неудача.

Это определенно хоррор, причем традиционный, выполненный в духе упомянутых «Призрака дома на холме» и далее еще не одной сотни романов о плохом особняке и семейных секретах. Автор старательный, но молодой и оттого не всегда докручивает интригу и конфликты. Роман без всякой жести, как и положено мейнстримной вещи, с прицелом под экранизацию (готовится). Под обложкой есть сверхъестественное, длинная семейная мистерия с инцестом и каннибализмом, есть грибочки, очень много грибочков, и слегка слащавый, довольно бестолковый финал. Единственное, что не обнаружено, так это мексиканской готики. Да ладно готики — нет даже мексиканского колорита. От слова совсем. Действие пусть и происходит, я так понял, в Мексике, но все декорации находятся внутри европейского особняка, дома английского владетеля этих самых шахт. Главная героиня хоть и чиканос, но с тем же успехом это могла быть и любая условная Элинор Венс. Впрочем, неудивительно. Автор этнически хоть и мексиканка, но фактически все же канадка. И скорее всего, что устадос юнидос мексиканос для нее такой же диковинный и незнакомый мир, что и для большинства остальных немексиканцев. Упоминание Бронте вообще же жуткий моветон и полное отсутствие иных рекламных аргументов. :-)))

Читать роман можно, местами это даже интересно, однако по большому счету роман вторичен и излишне академичен. Ну и, повторюсь, весьма и весьма «мягкий» для жанра.

Ну, да, спешка по убийству Старого Мира заметна невооруженным взглядом. Логика прихрамывает, множество иконических персонажей вселенной вынужденно кучкуются на квадратном метре и им явно тесновато, некомфортно. По-хорошему, здесь бы романов десять а ля «Осада Терры», чтобы расписать все с чувством, с толком, с расстановкой, как говорится. Но — нет.

Впрочем, даже так... эх, старый-добрый гримдарк, превозмогание, эпик и здоровый вархаммеровский пафос — все, что требуется. Империя это я, бейтесь за честь людей, ну и каноничное и такое родное для меня бретонское chaaaaaaaarge! Ах, как жаль, как жаль.

Я часто разочаровываюсь в книгах. Чаще всего подобное касается давно ожидаемых релизов или любимых авторов, однако же, случается, что сие затрагивает и романы, которые попадают под руку совершенно случайно. Например, вот, данная вещь за пером Эскенса. Выбран он был наугад, но при этом сразу же сумел меня очаровать. Написан хорошо, зачин внутри хоть и традиционный, но увлекательный, расследование размеренное, без всякой дичи, ненужной крутости, натяжной выпуклости. Процентов до 60% я раздирался между оценкой 8 и 7, причем склонялся к первому. Что случилось с автором дальше совершенно непонятно. Эскенсу полностью отказывает чувство вкуса, логики, темпа, уважения к читателю. В общем, все скатилось в бестолковую беготню, слащавый хеппи-энд, голливудщину в худших (сиречь, современных) традициях. Плохо. А у меня прямо таки хрестоматийное разочарование. Прямо таки в музей мер и весов.

Хех, помню, как этот роман настоятельно сватали в МУ. Ой-вей, надеюсь, что его не купили. Ибо он тоже шляпа. И вообще не хоррор. Или, если хотите, хоррор в духе фильмов вроде «Треугольника». И последний в разы лучше ибо там хотя бы есть богиня Мелисса Джордж, а в «Застрявших» только кучка бородатых вахтовиков и их двойники. Да-да, двойники. Ибо роман этот есть ничто иное, как нестрашная история о том, как бурилищики в Чукотском море (чукча си, сорри фо май прононсиейшн) встретили своих двойников, попав в некий параллельный луп. А встретившись и обменявшись буквально парой слов — тупо бросились друг друга убивать. Процесс беготни и убийства занимает треть книги. Остальные две трети — это производственный роман о жизни бурильщика в северных морях. Хоррор? Эээ, ну, где там, мелькали, кажется, какие-то тени... да, были вроде бы тени... :-))) ...которые... ну, они просто были, и иногда их кто-нибудь замечал краем глаза. А так мужики просто не очень бодро помесились на льдине. Ну да, как-то вот так. :-))) 1 из 5. Хеппи-энд в комплекте.

Четыре друга выехали в лес отдохнуть в охотничьей хижине (да-да, ДДДТ). В процессе отдыха в их домик вдруг стучится молодая девушка, вся в крови и полуодетая (за окном, к слову, зима, снег, метель). Девушка утверждает, что она жертва насильника, и что ей лишь чудом удалось спасти. Просит у друзей помощи. Те, конечно, ей помогают, однако, на утро, когда метель стихла, и можно отвезти несчастную в город, вдруг выясняется, что девушки нет. Исчезла, пропала. Равно как и один из их компании. Впрочем, пропавший друг вскоре возвращается, но с таким лицом, что у всех остальных начинают возникать нехорошие вопросы. Вопросы, которые не оставляют их в покое многие годы и на которые им очень нужны ответы.

Чудовищно растянуто. Ну и опять, снова, в который уже раз, набившая оскомину тема — СПОЙЛЕР! — с психическим расстройством ГГ. Процентов 85 из творчества Гифьюна — все об этой вот проблеме, в той или иной форме. Прямо пунктик какой-то. Впрочем, получилось очень атмосферно, и тревожно, и ярко.

Не помню откуда я утаранил эту книгу, но это точно было давно. Прочитал же я её вот только сейчас. Впечатления — смешанные. Подозреваю, что в свое время меня заинтересовала как раз аннотация романа ибо вот это вот все как раз мое: остановившийся на заправке ГГ видит объявление о пропавшей девочке, которую он — вот же ж блин!, — только что видел в проезжавшей мимо машине. Герой бросается в погоню, но вдруг обнаруживает ее в своем же номере придорожного отеля. И не одну. В общем, все довольно динамично, авантюрно и про маньяка, т.к. оказывается, что и девочка, и ее группа поддержки, — все они выжившие жертвы серийного убийцы по прозвищу Грендель. А вот дальше все как-то тухло. Не сказать, что плохо, но весь процесс застывает где-то между жанрами; для триллера здесь маловато динамики и саспенса, для сплаттера — той самой жести, для хоррора — собственно, самого хоррора. Как-то все мимо, хотя не сказать, что совсем уж плохо.

Раздут сей роман просто до неприличных размеров, он старомоден, безбожно затянут, бестолков... ну что еще сказать о книге, где, блин, невероятно Древнее, невероятно OldOne-вое зло готовится вернуться в мир, и для этого ему нужно тупо выгулять какую-нибудь девственницу. Реально выгулять — сводить ночью на пляж в красном платье (это очень, ОЧЕНЬ важно, обязательно красное — ну или какое оно там было), покатать на аттракционах, заучить с ней дебильный танец и дебильнейшую же абракадабру. Выгуливать девушку зло будет в виде обаятельного старичка, кстати. Старичка, Карл! На фоне всей этой... эпидерсии, у второго главного героя, бесполезного куска аспиранта, усваивающего готическую литературу, проходят звиздострадания то по этой самой церемониальной девушке, то по жене арендатора его жилья, тоже горячей штучке. Просто звиздострадания, просто юного вертера. Приятного чтения.

Иногда хочется трахнуть кулаком по столу и гаркнуть: «горшочек, не вари, е-мое!». Ибо роман энтот действительно есть жидкая каша, заваренная на старых идеях и скупо разбавленная маргаринчиком авторского таланта (маслице в тарелку уже давно не то что не докладывают, — вообще не подают). Впрочем, поначалу все было опять же недурно. То ли это чисто психология (ура, новый роман, Кинг, новая надежда!), то ли зачин действительно неплохой. Мальчик-вундеркинд Люк (такой умный, что из пятого класса общеобразовалки перешел в физмат-колледж) похищен из дома неизвестными. Родители -- того-с. Похищен и увезен сей пацан был в Мэн, и там же помещен в некий интернат, где обитает еще дюжина таких же, как он... нет, не вундеров, но детей с теле- и психокинетическими способностями. Используй Силу, Люк. Вокруг охрана, над детьми то и дело проводят всякие опыты, в общем, плохое место. И с момента, когда Люк понимает, что место реально плохое читать становится просто архискучно. Кинг достает свои обмыленные шаблоны и давай пихать их в текст: друзья-подростки, злая Контора, старушка-добрая и старушка-боевая, коп с историей, только вместе мы сможем всех их забороть... А между делом ему ну никак нельзя не потопить за Клинтон и потоптаться на Трампе. Причем уровень аргументации при этом... О.о Однако, однако (с).

В общем, я вроде как и Постоянный Читатель, но никакого удовольствия от чтения Кинга уже давно не получаю. Мазохизм какой-то.

Ну, мастер же. Читаю Андрея с большим удовольствием, вот всегда. По-хорошему многословный, обстоятельный, наблюдательный автор. Данная повесть рассказывает о вояже группы молодых людей (2+2) в таежную глухомань, где, как водится, все пошло да поехало, и совсем не так, как планировалось. Сложно выделить в повести что-то отдельное — удался и антураж со всем его мрачным хтоническим колоритом, и герои, неоднозначные и выпуклые, и конфликт. Иногда при чтении становилось ну просто физически некомфортно, и на языке вертелся лишь нецензурный эвфемизм слова «охренеть». В общем, повторюсь, что Сенников большой мастер и каждая его работа лично для меня на вес золота. Настоятельно рекомендую ознакомиться.

The Cabin at the End of the World Пола Тремблэя — ну это вообще песня. Просто ахтунг. Два, простите, педика и их приемная дочь китайского происхождения (с экс-заячьей губой) отбиваются от четырех слегка упоротых граждан, решивших (впрочем, не просто так) что Конец Света близок, и что остановить его могут только эти трое — путем жертвенного самовыпила одного из. Полкниги упоротые уговаривают гомосеков уже определиться, наконец, а после еще полкниги гомосеки уговаривают уже друг друга (дочку к этому времени «голубки» уже случайно убили из шотгана). То ли плакать, то ли смеяться. 2/5

Мерзкая отрыжка современной культуры. После двух с половиной прочитанных романов Тремблэя (Head Full of Ghosts, Disappearance at Devil's Rock) решил для себя, что автор к хоррору имеет довольно опосредованное отношение. Атрибуты есть, но под ними «остросоциальные» темы, драмы, а в случае с «Хижиной на краю света» и вовсе упоротые драмеди. :-)))

Роман Кабира «Скелеты» я ругал, ругал обильно и, как мне кажется, за дело. Видный и увлекательный, тот вместе с тем раздражал своей сыростью, вторичностью, какой-то общей незрелостью что ли... Вдобавок ко всему, роман мною весьма ожидался и, видимо, эффект завышенных ожиданий наложился на общее, на самое благостное восприятие.

Так или иначе, промежуточный вывод был сделан: как рассказчик Кабир всяко сильнее. А авторский сборник «Призраки» меня в этом только убедил. Причем с обоих полюсов вопроса (проблемы?), т.к. в сборнике есть повесть и она, на мой вкус, весьма демонстративно контрастирует с рассказами. Впрочем, обо всем по порядку.

Сборник толстенный, 576 страниц, внутри 24 рассказа + повесть «Морок». Надо сказать, что значительная часть тутошней короткой прозы ранее уже публиковалась в различных ССК-сборниках, в Даркере и пр., но это как раз тот случай, когда их не лишне будет перечитать, потом еще разок, и еще... Черви, Черная Церковь, Африкан, Слухи, Грех, — особенно Грех!, — высочайший же пилотаж.

Ревертериански-букинистический макабр, нуарный ретро-триллер, геймановская светло-грустная новелла с кошками, пальповый плащ и кинжал, лиричный кайдан, плохие места, плохие люди, плохие боги, черные сердца и черная же бездна сознания, оборотни, безымянные культы, море, пещеры, обшарпанные больнички, кладбища, болота, — всего и не перечислишь. Полноценный хроматоскоп ужаса, собрание самого разномастного хоррора, на любой, что называется, вкус.

Все емко, очень образно, легко — в том смысле, что перо у Кабира легкое, — не путать с легковесным!, — впитываешь все оттенки, детали, как губка. Причем антураж, стилизация, декорации настолько хороши, что их порой не портит даже внезапно слабый финал самой истории, в этих прекрасных стенах обитающей.

По итогу «Призраки» получают от меня лавры одной из лучших жанровых книг с российской пропиской ever. Девять из десяти.

Другое дело замыкающая книгу повесть. Стилистически, композиционно и даже сюжетно она похожа на «Скелеты», даже болячки те же. По ее прочтении сложилось (и закрепилось) впечатление, что если в короткой и емкой форме рассказа Кабир, как рыба в воде, то стоит ему замахнуться на нечто большее, как автор теряется в ненужных деталях, самоповторениях, беспомощном финале. Так бывает.

Вообще без «Морока» сборник смотрелся бы просто до неприличия мощным, так что будем считать, что эта неудача в нем исключительно баланса ради. :-)))

Ну, отзыв ниже — это слишком радикально, слишком субъективно. На деле же «Рассвет» — это вполне себе добротный роман по мотивам русского кинохоррора. Особых претензий к новеллизации нет. В конце концов, это же новеллизация! Сам фильм, я так понял, звезд с неба не хватает — добротный середняк. Роман такой же. Завязка, развитие, кульминация — все есть. Равно как есть и сумбур, и скомканность, и ненужная беготня, и шаблоны с роялями. В идеале, конечно, могло быть лучше, интереснее, глубже. Но в тоже время могло быть и много хуже, примеров тому легион. Сенсаций, конечно, не будет, но своего читателя роман найдет.

Регулярно почитывая англоязычные трукрайм-книги по серийным убийцам, то и дело задавался вопросом почему такое не издают у нас. Не то, чтобы я желал подобным вещам массового читателя, но отрицать некоторый имеющийся интерес к теме тоже вроде как бессмысленно. У того же графомана Ракитина есть целая армия поклонников, которые раскручивают его недешевые подделки, а натолкнувшись на критику оных, жалуются и жалуются администрации тех или иных сайтов. Их реально много и это, кажется, действительно секта. :-)))

Впрочем, в последнее время кое-какие подвижки вроде случились. Переиздают древние книги Джона (ЙА-ЙА, ЭТО ЙА ВСЕХ ПОЙМАЛ, ЛЮБИТЕ МЕНЯ, ЦЕЛУЙТЕ МЕНЯ В ЗАД, ЙА ЛУЧШИЙ ПРОФАЙЛЕР МИРА И ГОЛАГТЕГИ!!) Дугласа (на мой вкус, хлестаковщина чистой воды), древнючую желтизну Модестова, разные энциклопедии и дайджесты (макулатура, на мой вкус), в общем, дюжины две книг наберется, и самые ценные из них это переизданный «Зодиак» и старенький «Хелтер Скелтер». Отдельно здесь стоят околонаучные книги посвященные изучению самого явления серийных убийц. Данная книга (несмотря на название) как раз из их числа. Большую часть текста здесь занимает описание психических, неврологических и физических недугов серийных убийц, которые — с точки зрения автора, — и послужили причиной их преступлений. Самих убийц практически не слышно. Их интервью коротки, малоинформативны и пресны. Примерно такова и сама книга в целом.

О, я знал, чем эта повесть закончится. Вот честно знал. Прочитав почти всего Гифьюна угадать очередной его сюжетный твист не трудно. А все потому, что есть у автора один пунктик, который отчего-то распространился на большинство его жанровых работ. В целом, его условно можно назвать «прозрение», момент, который переворачивает все с ног на голову. Финал «Сезона Крови» тому пример, хотя не столь еще очевидный и предсказуемый. А вот дальше... повести, романы, в которых все происходящее по итогу является всего лишь результатом каких-то психических отклонений, амнезии, эффекта особых наркотиков, детских психотравм, правительственных экспериментов, — все это набралось уже в таких не оригинальных и утомительных количествах, что не знаешь куда деваться. И тут все тоже самое. Ну да, ГГ просто шизик. Чего он пыхтел столько времени, расследовал что-то, наводил тень... Да, ясно, что Гифьюн пытается изобразить падение человеческого сознания в пасть безумия и неадекватности. Но не в каждой же книге, Грег! Потому лучшее у него — это «Сезон Крови», «Дикари», «Еретики». Где этого пунктика считай что нет. А «Рога» можно смело пропустить.

Сказать, что роман неидеальный — ничего не сказать. Затянуто, малооригинально, где-то даже предсказуемо (ShutterIsland превед!), но, блин, к финалу я просто молился, чтобы автор выдумал ну хоть какую-нибудь светлую концовку — так было тяжело, угнетающе все это наблюдать, пропускать через себя... просто сплошная чернота и безнадега. Поменьше бы таких книг!

Это история о Бене, молодом человеке, который в детстве потерял своего младшего брата. Вдвоем они зашли в супермаркет и, казалось, Бен отвернулся лишь на секунду, но Эрика и след простыл. Пять лет спустя он все еще продолжает поиски брата и в этих попытках устраивается работать в тот самый супермаркет. Кажется, что разгадка похищения кроется где-то здесь: хозяин магазина скрывает пленки с камер наблюдения, в подсобках намалеваны какие-то странные знаки, одна из бывших работниц постоянно на что-то Бену намекает... Но все куда как сложнее и страшнее.

Дэтан Орбах написал всего две книги, но какие это книги! Penpal, изначально создававшаяся, как банальная сетевая крипипаста, во многом уже культовая вещь. А «Плохой Человек» по-настоящему сводит с ума, хоть и на свой особый лад.

Ну порожняк же. Это даже не чикнойр, а околоромантический полуостросюжетный дамский роман. В котором маньяки лишь для антуражу (весьма лубочному) и ради унылого движителя сюжета. Вот замени их на мужа, что распускает кулаки, и ничегошеньки не изменится. Вдобавок ко всему, все это цикл, а значит достоверность и сопереживательность чтиву где-то в районе нуля. Если коротко, то речь в романе идет о женщине, экс-жене серийного убийцы (я ничего на знала, ойвей), которая пытается начать новую жизнь, но ни муженек, ни общество, ей такой возможности не оставляют. Впрочем, лайвлибу, кажется, зашло. Ба дум тсс. :D

Little Girls Мальфи — это вполне себе стандартный хоррор без изысков, еще и о привидениях, которых я, надо признаться, не люблю.

Вот не самый оригинальный его зачин: главная героиня по имени Лори с семьей (муж, дочь) возвращается в отцовский дом. Тот достался ей, как единственной наследнице, сам же отец, страдавший деменцией, выпрыгнул в окно и погиб. Лори отца почти не помнит — после развода мать увезла её на другой конец страны и они почти не контактировали. В общем, типический хоумкаминг. Ну и, понятное дело, вскоре начинается всякая хрень, например, оказывается, что соседская девочка ну очень похожа на соседку Лори, что в детстве изощренно над ней издевалась. Или вот её отец. Да, страдал деменцией, но почему мансарда дома закрыта, а в подвале яма-колодец? И как все это связано с серией похищений маленьких девочек, случившихся во времена детства Лори? Вопросы, вопросы.

Основываясь на синопсисе опытный читатель вполне себе успешно может набросать общую композицию романа и не ошибиться. Здесь без откровений. Однако, тут я снова вынужден повториться, автор берет другим. А именно: приятной размеренностью, приятными персонажами, обстоятельной последовательностью, ни разу не сбиваясь, не уставая от собственной — не самой замысловатой — истории. Не всем авторам такое под силу. И оттого следить за мытарствами Лори и окружающими её темными тайнами по-настоящему интересно. Поклонникам «Мешка с костями» Кинга или «Истории с привидениями» Страуба я бы настоятельно рекомендовал ознакомиться.

На сайте у нас Dead Stripper Storage помечен, как роман, но по сути это небольшая повесть объемом менее 200 страниц. Вообще Смит писатель весьма неровный: может выдать что-нибудь мощное вроде «Перерождения» (The Reborn; парнишка с маникальными наклонностями все же решается и убивает давно примеченную им жертву, а на следующее утро она стоит у него на пороге, живая и невредимая, и что еще интереснее, — полностью ему лояльная, выполняющая любые его приказы и прихоти; понятное дело, убивать они продолжают уже на пару), романа по-настоящему мерзкого, капитально пропитанного лихорадочным маньячным душком, но в то же время автор может настругать с полдюжины беспонтовых болванчиков вроде цикла о Кайле или сиквелов Depraved, — ну их всех нафиг.

«Склад мертвых стриптизерш» скорее второй случай. Очень все незамысловато, блекло, и разве что радует легкая и не совсем серьезная атмосфера. Сюжет по-лаймонски авантюрный: вернувшись домой, молодой и затюканный окружающим миром парнишка Пит вдруг обнаруживает на диване полураздетую мертвую стриптизершу. Только он собирается сделать что-нибудь законопослушное, как в дверь стучится его бывшая подружка, — ну и наш герой с круглыми глазами тащит труп к себе на кровать, укрывает простыней, мол, у нас вчера была горячая ночка, говори тише. После этого дороги назад ему уже нет (ДНК, перемещения и пр.), вдобавок вскоре в его доме появляется и вторая мертвая танцовщица. Кто затеял с ним эту дьявольскую игру Питу становится понятно очень быстро, но как в нее выиграть — вот это уже задачка!..

В целом, все плохо. Сюжет не оформлен, не развернут, конфликт неубедителен, да и заканчивается пшиком. Без русских тоже не обошлось.

Хороший сборник. Написано — пальчики оближешь. Иногда становится ну очень жутко — так все мастерски выписано, подмечено и подано. Есть, правда, некоторые проблемы с недокрученностью сюжетов, как мне кажется. Чего-то иногда не хватало. В той же «Яме», например, все начиналось ну... вообще, блин, в лучших традициях мастеров инохоррора — Страуба, Лангана, Хиршберга, — но в финале и подача, и саспенс, и внутренняя сила истории куда-то рассосались. Сбросил с девятки до семи оценку. В целом, Сенников на мой взгляд большой мастер, этот его сборник — даже без убойных недавних рассказов, — смотрится ну очень хорошо, важно, солидно. И пишет, повторюсь, автор просто мастерски. Роман бы еще!

Я, конечно, романом разочарован. И потому, наверное, говорить буду больше о его недостатках. Однако, дабы потенциальный читатель не решил, что книга из одних только минусов и состоит, небольшой дисклеймер в шапку:

— во-первых, все это вкусовщина. Например, я не большой любитель романов Литтла, вообще историй в духе, скажем, «Необходимых вещей» Кинга, и потому все происходящее на страницах сабжа меня не только не трогало, но и раздражало;

— во-вторых, при всем ниже сказанном, роман написан прекрасно, отлично просто, a real page turner. Совершенно не тронувшую меня историю я читал с интересом, возвращаясь к книге в любое свободное время. В моем случае, это большая редкость.

— в-третьих, это роман в жанре русского хоррора, зверь редкий, чуткий, и поглядеть на него каждый поклонник жанра просто обязан.

В начале о Бентли Литтле. В рецензиях и в промо «Скелетов» Литтл и Кабир довольно часто упоминались в одной связке (например, на выступлении Михаила Парфенова на ММКВЯ 2018), что меня несколько удивляло. Честного говоря, для меня это довольно разноплановые авторы (ок, в рассказах их общность куда как более явная), особенно если ориентироваться на крупную прозу американца, — незамысловатую, шаблонную, чистое развлекалово (не страшное и не пугающее). Оттого до знакомства с романом мне казалось, что Литтл упомянут здесь просто в некоем абстрактном ключе, в виде условной западной хоррор-величины (выше среднего), которую Кабир и его «Скелеты» кроют, как бык овцу. Ну, да, пожалуй, что кроют, однако, проблема не в этом.

А в том, что на выходе получился действительно Литтл нашего разлива. «Скелеты» неожиданно оказались каким-нибудь собратом «Почтальона» или «Доминиона» («Скелетон», кря), с маленьким городком и невразумительной херней с той стороны. Которая, пока герои доходят до понимания создавшейся ситуации, гробит разного рода NPC, а после вступает в схватку уже с ГГ. Все строго по расписанию.

По большому счету, это, конечно, никакая не проблема. Как сказал однажды Андрей Сергеевич Аршавин: ваши ожидания — ваши проблемы, однако же, столь невыразительный и неоригинальный сюжет разочаровывает сам по себе.

Возможно, это происходит еще и потому, что композиционно роман тоже не идеален. В нем слишком много ненужных глав с ненужными героями и эпизодами, зачастую вообще слабо увязанных с основной аркой сюжета. Кое-кто из них появится, чтобы позже отметиться лишь одним коротеньким упоминанием в финале, а кто-то и вовсе канет в бездну с концами, оставив после себя неприятное ощущение дурацкого филлера.

Сама история хоть и начинаeтся гладко, но к финалу оборачивается в НТВшный балаган с погонями, драками, катанами, флагеллянтами, — просто кошмар (он же ужос). По-моему хоррору такие финалы строжайшим образом противопоказаны, особенно если перед этим ты вроде как пугал читателя сверхъестественным, потусторонним. Автором был выбран самый простой и необременительный для писателя прием. В целом, в романе вообще имхо избыточный динамизм, перенасыщенность всем и вся.

Отдельно хотелось бы отметить атмосферу и подачу ужаса, ради чего, собственно, роман и читался. Да, Кабир — поэт. Да, его язык очень образный, выразительный, меткий, внимательный. Но! Вся эта красота перестает работать уже после первой трети романа. Как бы красиво или мерзко или метко ты не описывал бы куклу, подворотню, мертвую плеймейт, штольню, многоножку — вот это вот все вскоре начинает утомлять, особенно если бьет в лоб из раза в раз, одним и тем же манером, особенно в перерывах между потрахушками, хихиканьем, сюсюканьем, писясисечным гэгствованием двух главных героев, которым после той самой первой трети уже самим совсем не страшно, — куда там читателю! Да и вообще... герои слишком легкомысленны, раздражающе игривы, обстоятельства их трудностей изобилуют роялями, а иногда целым богом из машины. Как-то все мимо.

В общем, от романа осталось впечатление неправильно собранного пазла. По отдельности детали вроде красивые, яркие, а вместе получается черте что и сбоку бантик. По-моему — это неудача.

Пол и Дэнни Галло — близнецы. И как это часто бывает среди близняшек, оба они абсолютно разные. Пол — типичный пай-мальчик и гордость родителей. Дэнни же, наоборот, раздолбай и перекати-поле.

Взрослая жизнь сделала эту их разность еще более очевидной. Пол успешен, а его отмотавший срок близнец опустился на самое дно. В конце концов, Дэнни срывается на Аляску, в местечко под названием Дрэдс Хэнд. Это даже не город, а скорее, плохая память о нем. Дикое и нелюдимое место, край, полный суеверий и предрассудков. Селфи на фоне городской достопримечательности — единственная весточка, которую Пол получает от брата оттуда, а после — тишина.

Год спустя Пол видит по тв репортаж, рассказывающий о серийном убийце на Аляске. Тот приходит в полицию с повинной, указав на захоронение с обезглавленными трупами. И все бы ничего, но место кровавого преступления — Дрэдс Хэнд. Обеспокоенный судьбой брата, Пол тут же летит на Аляску, и вскоре с головой погружается в местное негостеприимство, холод и, понятное дело, в мрачную и кровавую мистерию сего захолустья.

Удивительно, но чтение данного романа совпало с заявкой АСТрели на публикацию “Белого, как кость” (наверное, по-русски оно должно звучать “Бледный, как смерть”) в “Мастерах Ужасов”. А т.к. случайности не случайны, то я сподобился на коротенький обзор романа.

Прежде всего стоит сказать, что роман самый что ни на есть традиционный. Т.е. это не вирд, не сплаттер и не магреализм. Сказать, что это стопроцентный хоррор тоже, пожалуй, нельзя. Да, он обладает всеми его атрибутами, но на выходе мы имеем скорее коллегу историй о Чарли Паркере, где-то середины цикла (правда, без присущей Коннолли конспирологии, занудства и перестрелок), а не вещи в духе будущих соседей по серии — Нэвилла или Бэррона. Т.е. грубо говоря, Пол скорее расследует, чем пугается, хотя сверхъестественное незримо присутствует.

В целом, Мальфи вообще весьма традиционный писатель. Темы и конфликты у него самые обыкновенные, привычные, известные, и каких-то откровений сразу предлагаю не ждать.

Конфликт данного романа тоже весьма типический: плохое место. Вместе с тем, подан он со вкусом, в красивом и мрачном антураже: лес, снега, кресты на холмах, заброшенные среди холмов лачуги, размалеванные таинственными символами… Словом, любопытно, уместно, хорошечно.

С другой стороны, недостатки у романа так же имеются. Совершенно лишняя, на мой взгляд, линия с женщиной-полицейским. Скомканный финал, написанный, похоже, за пять минут до издательского дедлайна. Так, например, страниц за пятьдесят до конца книги история по ощущениям была где-то в своей логической середине, а после — бац, роман уже дочитан.

Как итог: традиционный американский роман ужасов, достаточно крепкий, весьма свежий, от автора, что на русском прежде еще не издавался. По-моему то, что надо.

Византия, которая (как принято считать) спасла Запад, пала. Константинополь после героической осады достался туркам Мехмеда II, а последний из Палеологов — Император Константин XI сгинул в боях на городских улицах. «Город пал, а я еще жив». Держать строй, щиты выше!.. После падения Константинополя земли Византийской Империи вошли в состав Османского государства, а султан принял титул Кайзер-и Рум, Римский Цезарь, который турецкие владыки носили вплоть до окончания Первой мировой войны. Ко всему прочему, с исчезновением Византии с политической карты мира пропала и ее военно-политическая сила, пусть даже и не самая великая к тому времени. Теперь султаны могли свободно смотреть дальше, на Запад, и грезить о новых завоеваниях... И они не заставили себя долго ждать.

Обо всем этом Краули рассказал в книге «Константинополь. Последняя Осада». Сделал это ярко, захватывающе, может, излишне даже популярно и художественно, но при всем при этом крайне увлекательно. Не историческая монография, но яркий и мощный пеплум. Более академичный Норвич или же, скажем, Рансимэн, на этом фоне вообще с другой планеты.

Вторая книга Краули, фактически прямое продолжение данной, вышла в 2009 году, и была целиком посвящена борьбе христианских государств с османами на Средиземном море. Автор назвал ее «Империи Моря». На дворе 16 век, Сулейман Великолепный уже поднялся по Дунаю и осадил Белград, оккупировал Родос, откуда благородно позволил уйти рыцарям ордена Святого Иоанна (будущим мальтийским, своим смертельным врагам), разгромил португальцев в Красном Море, из года в год разоряет средиземноморские побережья... В общем, османская империя раскинула свои крылья так далеко, что вассалами ее правителя признавали себя даже сибирские ханы. Тень ее лежала на Риме и на Венеции, на империи Габсбургов и на Франции, чуть ли не над всем христианским миром.

В конце концов, время пришло.

Краеугольные камни того периода — это осада турками Мальты и сражение турецкого флота с объединенным христианским при Лепанто. И Краули рассказывает об этом так вдохновенно, что проваливаешься в те времена с головой. Кажется, что это ты на раскачивающейся палубе венецианской галеры, и что в руках у тебя аркебуза, и вот он, враг, идет прямо на тебя, заворачивает бортом с пушками. Бей, руби, коли! Бейся так, чтобы турок не поставил тебе ногу на грудь, и не спросил, скалясь: «Ну и где же твой Бог, а?»

Кровь и страх, рокот пушек и аркебуз, барабаны янычар и мятые доспехи мальтийских рыцарей, щербленные мечи и скимитары, галеи и галеасы, упрямство и воля, — все, что выносит приливом войны на берег, — все это есть в этой книге.

Кто сказал, что история это скучно?

Очень надеюсь, что вслед за тремя книгами автора будет переведена и оставшаяся четвертая, возможно, что самая интересная и увлекательная из всех.

Довольно скоро начинаешь «болеть» за противников португальцев. Ибо последние в своем фидальговском угаре обратились в настоящее зверье, взявшееся истреблять всех и вся по поводу и без. Торговые корабли, мусульманские паломники, индийцы, африканцы, арабы; старики, женщины, дети, мужское население выше колеса арбы даже не упоминаю, -- всех -- чуть что -- под меч, на рею, за борт, в землю. В целом, складывается ощущение, что «франки» со времен первого крестового похода и вплоть до конца колониальной эпохи были куда как менее великодушны и цивилизованны, чем их смертельные враги из мусульманского мира. Увы и ах.

Сам же труд Кроули, как всегда, увлекателен и насыщен деталями. И да, выпустите уже Империи Моря! :)

Нет, что ни говори, а книга отличная. Как в те годки вернулся. До Челнов от дома часа два на автобусе, да и сам я лет этак на восемь-десять позже во все это окунулся, однако же, все один в один. Блоков, правда, уже не было — были районы. Родная Галейка, Африка, Шанхай, Майами, Три Дуба, Рябинка и прочая и прочая. Ух, попробуй-ка пройтись в ту сторону. Помню, как нас отпинала дерзкая мелкота у рынка. Помню, как нахлобучил группку взросляков, решивших отжать у меня мелочь на жвачку (наклейки с «терминатором», у): ловко так нахлобучил, соврав, что старшаки меня послали купить им «взрослый журнал», а сами они ждут меня воооон за тем углом. «Если есть желание, то можем пойти пообщаться с ними». Не-а, не захотели. Осторожно пошли следом, а когда увидели, что никого там нет — тю, ищи ветра в поле! :) Помню, как встречали старшего брата друга, который с пацанами, в телягах и формовках, ходил выяснять отношения с соседней, точно такой же, группировочкой. Брата вели под руки, а глаз он прикрывал какой-то окровавленной тряпкой. Дрались они на полузаброшенной пилораме, закончилось все плохо. По-моему для обеих сторон.

Девяностые прошли под знаком всей вот этой мути: пацанов, общаков, фень, правильных ответов, подходов и всеобщего беспредела. Старался обходить это все стороной, и чаще всего удавалось, хотя не всегда. Живя и учась в школе, на самой окраине города, в полукилометре от самого большого в Европе тракторного завода, в микрорайоне, которого даже ты, ученик средней школы, старше раза в два... ну, сделать это довольно трудно. Во всяком случае, удается не всем.

Поэтому ты всегда можешь рассказать о лучшем друге, который в определенный момент выбрал не «чуханские забавы» вроде книжек про полуросликов и гномов, или военные миниатюры, или полевые ролевки и пр., — да даже просто художественную школу!, — а взялся за «нормальные пацанские дела». Теперь мотает второй срок. А дружба закончилась в тот момент, когда он решил со своими новыми товарищами снять кроссовки с одного нашего общего друга. Не вышло. Помню, как тот сказал: «Ты изменился. И не в лучшую сторону». Это прозвучало так по-взрослому и, кажется, так метко, что бывший мой друг даже изменился в лице. Что-то на мгновение понял, осознал... или хрен его знает, может, мне оно только показалось. Тем более, что хоть он тогда и ушел ни с чем, но дальше покатился по наклонной вполне себе уверенно, без остановок.

Можно рассказать и о других одноклассниках. О детях из семей призеров Олимпийских игр, которые тоже катились вниз быстро, уверенно. О приятеле, который убил человека в овраге, соврав тому, что принесет в это безлюдное местечко уже давно обещанный долг. К тому времени он уже плотно сидел на герыче. О девчонке, которая над тобой забавлялась, а ты хоть и понимал это, но все равно был в нее влюблен (в конце-то концов, она же дала себя пощупать, и вообще похожа на героиню одного из твоих любимых фильмов), и которая — ты узнал это буквально вчера, на этот НГ. — оказывается уже сидела за распространение, и вообще у нее ВИЧ.

И таких историй легион.

Когда я рассказываю о чем-то подобном жене, то она делает круглые глаза и обзывает меня «гопником» Говорит, что у нас, в Питере, такого не было. А как докапываются к мальчикам она вообще видела только раз. Я лишь улыбаюсь. И думаю про себя: ты девочкой росла, и вряд ли могла все это видеть. Из чего только сделаны мальчики, из колючек, ракушек, и зеленых лягушек...

А книга очень хорошая. Лучше подобных вещей Лимонова или там Козлова. Жизненнее что ли.

Приятная книга, но уж больно легковесная. Воздушненькая даже. Не будь заманухи вроде подзаголовка «Зов с Востока» — прошел бы мимо (и правильно бы сделал).

Начиналось вроде все правильно. Рассказ о бедственном положении Византии в конце 11 века, о падении её владений в Малой Азии, достаточно любопытные и не всегда и не везде упоминающиеся мотивы Урбана II (и его борьбе с антипапой Клементом III), ну и еще по мелочи. Словом, настраиваешься на дальнейшее обозрение Похода сквозь призму Византии и политики Алексея Комнина. А зря. После обнадеживающего вступления автор уходит в довольно традиционный пересказ первого Крестового, причем глазами франков, коих на сегодняшний день уже и без Франкопана легион. Для тех кто только начинает знакомство с темой оно, конечно, будет интересно, для тех же, кто этой дорогой уже ходил, будет скучновато. К Византии автор возвращается только в заключении. При этом, стоит отметить, весьма объективен и последователен.

Отдельно хочется отметить ту пропагандистскую кампанию, что франки провели против Византии и лично Алексея I после взятия Антиохии и далее, вплоть до Четвертого Похода. Блин, прямо таки в сегодняшний день просятся аналогии.

Отдельно же хочется отметить и аудиоверсию книги. Исполняет Иван Литвинов — отличный декламатор, однако, то ли это в книге опечатки, то ли невнимателен сам чтец, однако же из раза в раз называть Акру Аркой — ну, это за гранью, я считаю.

Без рекомендаций.

Иванов традиционно не способен собраться на финал и вместо него, увы, снова лажа. Да и вообще... со второй половины второго тома ну очень многие сюжетные линии шиты белыми нитками, глупы, вздорны, неубедительны. Раскольники, тайга, кольчуга, шведы — все мимо.

Первой книге поставил пять, вторая ожиданий не оправдала и получила троечку. В итоге четверка, твердая.

Лютейшая польская графомань. Апофеоз всей дичи, что происходит на страницах — специальная емкость под плевки (лагерь мучает жажда, десятки тысяч людей), откуда народ планирует потом... ну, пить, да. Емкость под плевки, Карл!

В целом, книга не заслуживает даже этих строк.

Настолько явный оммаж Crossed`ам Гарта Энниса, что есть даже тупой здоровяк в роли лидера. Впрочем, родства с ультрабрутальным комиксом «Аватаров» роман не скрывает: прямое на то указание имеется в книжной аннотации. Ну а в целом... традиционная киновская вещь. Легкая, без каких-либо откровений, с хрестоматийным дурацким в своей «драматичности» финалом. Толпы обнаженных безумцев налетают на «доходный дом», и его жители, one by one, гибнут в противостоянии с оными в поисках спасения. Набор персонажей тоже традиционный: писатель-неудачник, гангста-негры, трансгендер, старушко, маман с ребенком, перекочевавший из киновского же рассказа маниак, кот. Да-да, кот. Пожалуй, это единственный читанный мною роман ужасов, где один из POVов — котэ. Без рекомендаций.

К последнему сборнику Джо Хилла я подходил не то, что с опаской — “опаски” закончились еще на Пожарном, — а с тяжелым чувством некоей обязанности. Мол, надо все же прочитать, а что, а вдруг... ну и прочее в этом духе. В конце концов, малая форма автору дается куда, как лучше, чем крупная. Впрочем, глядя на объемы книги, говорить о чем-то “малом” приходится весьма осторожно. Но — взялся.

Сборник открывает повесть “Снимок” (Snapshot), довольно незамысловатая, и во многом эпигонствующая кинговскому же “Солнечному псу” вещь. В центре читательского внимания здесь подросток по имени Майкл Фиглионе, толстяк, гик и завзятый неудачник из Калифорнии восьмидесятых. Как-то раз, занимаясь сборкой очередного бульбулятора в отцовском гараже, он замечает свою пожилую соседку, что в расхристанном виде, на босу ногу, бредет краем дороги. Помогая женщине добраться до дома, Майкл слышит ее невнятное бормотание о некоем Человеке-Полариоде, чья фотокамера крадет человеческие воспоминания. Деменция, с жалостью думает наш герой, однако ж, довольно скоро

[и по всем законам жанра]

сам встречает человека с фотоаппаратом.

Вторая, самая большая по объему повесть сборника, называется “Заряженный” (Loaded). Здесь сразу два главных героя. Первый — охранник торгового центра по имени Рэндалл Келлуэй. Человек с большой торбой проблем из которых главные — это развод с женой и запрет на свидания с ребенком.

[а еще он любит оружие].

Второй главный герой — это Аиша Лантернгласс, чернокожая журналистка, тоже с проблемами, правда, совсем иного рода. В детстве она стала свидетелем того, как ее приятеля убил белый полицейский. Приятель, как водится, был совсем неуиноватый, и теперь Лантернгласс на передовой в борьбе с расизмом, шовинизмом, гомофобством, полицейским произволом, белыми, Второй Поправкой и пр. и пр. И вроде бы все правильно делает, но, блин, поведение её вызывает лишь раздражение. Дорожки героев сходятся после того, как в торговом центре, где работает Келлуэй, происходит стрельба с жертвами. Стрелять начал вовсе не он, но в горячке Келлуэй сначала убивает стреляющего, потом — случайно, — одного из посетителей с ребенком, а потом — тоже, на мой взгляд, не вполне осознанно, — свидетеля, что это увидел. Обставив все самым удобным для себя образом,

[списав все жертвы на зачинщика стрельбы]

он на какое-то время становится звездой всея Америки. “Простой мужик спас посетителей ТЦ!” “Ветеран войны в Ираке на защите государства!” “Если бы не его оружие, жертв могло быть на порядок больше!” Но тут ему на шею садится Лантернгласс и долго его веревочке не виться.

Довольно любопытная повесть. Зная гражданскую позицию автора (и его отца) по поводу контроля за оружием, ожидаешь очередной чухни “за все хорошее”, да и оба центральных персонажа до последнего играют свои роли в пользу этой самой их заезженной пластинки. И говоря до последнего, я ровно это и имею в виду — ДО САМОГО ПОСЛЕДНЕГО. Финальным предложением автор переворачивает (ничего при этом кардинально не меняя) все с ног на голову, и смотрится это весьма и весьма неожиданно.

Третья повесть — “Верхом” (Aloft), — мне показалась наиболее близкой к раннему творчеству автора. Во всяком случае, она самая оригинальная в сборнике. В память о погибшей подруге Обри Гриффин решает прыгнуть с парашютом. Прыгнуть-то он прыгнул, но вот приземлился не на землю, а на разумную твердую поверхность, что маскировалась под облако. Ну и понеслась…

Повесть “Дождь” (Rain) — последняя в сборнике, и в ней русская стриптизерша Мартина сожительствует с человеком по имени Андропов. Ахаха. В принципе, на этом месте можно расходиться. Шучу. Расходиться нужно в месте, где главная героиня нетрадиционной ориентации хрестоматийно противостоит харрасменту, физическому и социальному. Или нет… расходимся в месте, где Джо Хилл демонстрирует свои геополитические (да и просто географические) познания (незнания) в худших традициях Тома Клэнси, и где американский президент (с твиттером) звонит русскому, чтобы попросить того дать добро на ядерный удар по одному из кавказских государств. Ну и конечно, — конечно! — русский по имени Андропов не просто так живет по соседству с ГГ, к гадалке, блин, не ходи. И вот весь этот бесконечный фейспалм происходит на фоне конца света, вызванного дождем из острых шипов. Кош-мар.

Как итог, мне не понравилось. На гудридз поставил сборнику две звезды из пяти. Просто не понимаю, как можно прошляпить такой талант, такую авторскую чуткость и фантазию на вот… подобное. На беззубый мейнстрим, на серость, на звание бледной отцовской тени, наконец.

Читать на английском вот это вот все так же скучно, как и на русском.

Ну а в целом... В целом, жЮть: Джо Хилл на глазах превращается в Дина Кунца, причем в худшей своей ипостаси. Роман плох всем. Загибаем пальцы: словоблудие (томище, да), раздражающая слащавость (умирающие расходятся на такие пространные и душещипательные монологи, что хочется накрыть этот фонтан подушкой и давить-давить-давить), куча т.н. лулзов и фейспалмов (от доктора Солженицына и Сары Пэйлин до бесконченой гиковщины и типа-оммажей папке, Брэдбери, Роулинг, Гейману, Маккарти и т.д. и т.п.)... Истории как таковой нет, персонажей — убедительных — нет, оригинальности не ноль даже, а сильно в минус. Предсказуемость с большой буквы П!!!, каждый — КАЖДЫЙ — следующий поворот считывается на раз-два. Автора не чувствуется. Вместо него Дин Кунц. Осталось лишь дождаться золотистых, мать их, ретриверов.

Кстати, может это заразно вообще? Кунцовщина, в смысле? Koontz Incendia Trychophyton. Ибо Кинг-старший тоже подхватил этот позорный трепак. Достаточно полистать крайнюю трилогию Мерседеса.

Дин, прекращай.

Человек — это живая загадка, говаривал Булгаков. Можешь с ним полжизни прожить, и все равно не разгадаешь. Или разгадаешь, но неправильно, и даже в голову не придет, что ошибся. А потом — бамц! Заслуженный, скажем, учитель РСФСР и руководитель известного на всю страну туристического отряда, примерный семьянин и отец на проверку оказывается убийцей. Высокоорганизованным серийным душегубом. С километрами восьмимиллиметровой кинопленки в кладовке, на которой он убивает детей в начищенных до блеска ботинках и с алым пионерским галстуком. Коллеги, жена, дети, десятки и сотни подростков, которых он водил в походы — никто из них даже близко к нему не подобрался, не разгадал его. Живая загадка, да. И сколько их таких вокруг — легион!

Персонажи романа Грэга Ф. Гифьюна «Сезон истечения» сталкиваются с подобной же энигмой. Их четверо — лучших, еще с раннего детства, друзей: Алан, Рик, Дональд и Бернард. Все знают друг друга как облупленных, или, вернее, думают, что знают. Никто даже представить себе не может, что один из них вовсе не тот, кем кажется.

Однако всё меняется после того, как Бернард кончает жизнь самоубийством. Мало того, что один только этот факт выбивает у друзей из-под ног землю — как они вообще могли такое в нём пропустить? — так еще и его предсмертная записка. Последняя исповедь, записанная самоубийцей на потрепанную аудиокассету, в которой он признается, что убил десяток женщин и детей.

Впрочем, поначалу откровения Бернарда никто всерьез не воспринимает, считая их проявлением того же психического расстройства, что привело его к смерти. Однако когда полиция начинает обнаруживать в их тихом и спокойном городке женские и детские трупы один за другим, они просто вынуждены принять его слова на веру. Бернард действительно был не тем, за кого они его принимали всю свою жизнь. Человек-загадка.

Грэг Ф. Гифьюн в России практически неизвестен, хотя на Западе публикуется (пусть и не в самых больших издательствах) регулярно, и примерно с той же частотой претендуя на жанровые премии вроде «Стокера» или Международной Гильдии Хоррора. Пишет он хоррор традиционный, чаще выдержанный в сверхъестественном ключе, с хорошо выписанными героями и их переживаниями. Последнее, пожалуй, и есть главное достоинство его творчества; следить и сопереживать его персонажам по-настоящему интересно, а искренний и многое подмечающий авторский голос интерес этот только увеличивает.

«Сезон истечения» в этом плане весьма каноничный для Гифьюна роман. Здесь есть отличные герои, живые и убедительные. Есть Бернард, человек-загадка с опасным и кровавым прошлым. Есть прекрасные «детские» главы, написанные в лучших традициях «мальчишечьего хоррора» — органичная смесь Кинга и Кетчама. Есть традиционный, но яркий и увлекающий сюжет-расследование, который ведет читателя к разгадке уверенно, ни разу не мешкая. Ну, и конечно, страх: и сверхъестественный, и материальный, тот, что обитает на заброшенных пустырях, и в лесополосе, и на темных ночных улицах... в людском сознании, наконец. Прикрытый там сотней и тысячей уловок, личин, завесью обмана, инстинктами хищника, навыками коварного чудовища... Нет, так сразу его не разгадаешь. Не выйдет.

Хотел поставить семерку, но под конец автор ударилась в педизм. Любовь, понимаете, между двумя рыцарями-иоаннитами. Несчастная и трагическая. Ппц. Ну и куча неоднозначных заходов вроде попыток создать на Мальте ВМБ Советского Союза, переезда мальтийских рыцарей в (!) Москву, и прочей лабуды.

Ну и битвы описаны скудно, без вдохновения. Женщины-с.

Четвертая или уже даже пятая прочитанная книга о падении Константинополя. На этот раз от японской исторички Средиземноморья Нанами Шионо. В целом, вышло слабовато. Малый объем, и как следствие, мизер новых деталей и собственных изысканий. Небезынтересная идея показать события POV персонажей с разных сторон (рекрутированные османами сербы, советник императора, венецианский лекарь, паж султана, генуэзский торгаш и др.) загублена невнятным исполнением, а также поверхностным и, на мой вкус, исключительно женским [мело]драматизмом. Честно говоря, если брать в расчет исключительно научпоп, то ничего лучше Роджера Кроули по теме пока не написано. Вот уж где драма и эпик слились в фантастическое и душераздирающее полотно. Здесь этим, увы, и не пахнет.

Нет, пока все-таки довольно средний цикл, который никак не избавится от родовых болячек. Во-первых, это все та же примитивная конструкция и конфликт. Во-вторых, унылейшие и однообразнейшие «многобуквы», которые выдают герои, рассказывая о себе и мире вокруг. Люди так не разговаривают, степняки и прочие погонщики скота и фургонов так и подавно. Касательно уместности таких простыней, увязанных с диалогами, тоже есть вопросы.

В-третьих, ну очень раздражают пафосные прозвища а ля Мощь Мощная. Чуть ли не каждый, простите, говночерпий, на деле то Ловец Ветра, то Делатель Вдов (примерно). Где, простите, Вошки, Блошки, Крючки, Косые, Слепые и прочие !обычные! люди? Прямо даже не знаешь куда деваться от всей этой напыщенности и пафосности с большой буквы. Все это создает впечатление ну очень большой натянутости и искусственности.

Не знаю, но по мне так это польский Перумов (где-то времен начала-середины цикла Упорядоченного).

Роман позиционируется как хоррор (и вроде как выигранный им Стокер тому явный намек), однако, назвать его таковым по прочтении не получается. Тут, конечно, есть элемент сверхъестественного (маленький такой, едва заметный), но вот все остальное родом из нуара, типичного такого авторского подхода к теме: непонятный и декаденствующий ГГ, родовые болячки из прошлого, разнообразие вьющихся вокруг протагониста женщин, говорильня, некое полурасследование... Полурасследованием я называю его, в первую очередь, потому, что к финалу и разгадке читателя ведет скорее автор, чем собственно сам герой. О своей классовой принадлежности роман вспоминает крайне редко, а вспоминая, делает это плохенько, хиленько, без фантазии. Ей-Богу, лучше бы он нуарчиком и оставался.

Сюжет у романа нехитрый и, если коротко, звучит примерно так: вернувшись в студенческую общагу после каникул, Калеб Прентисс с удивлением узнает, что во время его отсутствия в комнате было совершенно убийство. Жестоко погибла неизвестная ему студентка. Преступник, однако, пойман не был, и Калеб решает озадачиться его поимкой самостоятельно. Шляясь по кампусу, он:

— открывает для себя темные уголки здешней обители знаний;

— ищет убийцу девушки среди студентов и преподавателей;

— прислушивается к внутренним голосам, которые открылись в нем после самоубийства сестры.

В конце концов, ответы на свои вопросы он находит, пусть даже и дорогой для себя ценой. Жанр, знаете ли, обязывает.

И вот еще что. Может, кто-нибудь еще помнит такой «нуар», как «Кирпич» с Гордон-Левиттом? Так вот, «Ночной класс» Пиккирилли похож на него (ну, или наоборот), как две капли. Герой, декорации, настроение — один в один. И если фильм вам, что называется, не зашел, то и книга вряд ли понравится. Лично я вот не оценил.

В целом, хоррор Пиккирилли меня пока совсем не радует.

Читал финальные гранки (спасибо!), которые начинались с заметки одного редактора другому. Тогда же подумалось, что два этих коротких предложения можно вынести в качестве блерба на обложку сборника. Сейчас файлика под рукой уже нет, но сама фраза звучала примерно так: рассказ <...> я отредактирую самостоятельно, уж больно он тяжелый. Каково, а? Стивен Кинг, что называется, поражен -- и насмерть!).

На самом деле, ТАКИХ тяжелых рассказов в сборнике раз-два и обчелся. И это даже хорошо -- здоровье, оно знаете ли не казенное.

В целом же, все рассказы в сборнике разноплановые, но вместе с тем и традиционные (поборникам чистоты жанра). Есть тяжелый во всех отношениях реализм и натурализм, есть классический хоррор, есть вещи в духе «баек из склепа» или же «калейдоскопа ужасов». И считаю, что разноплановость, на мой вкус, здесь не меньший застрельщик, чем, скажем, такие мощные рассказы, как «Мост» или же «Благословенная тишина».

В этом же ключе можно рассматривать всю серию. «Запах» В. Женевского и «Зона Ужаса» М. Парфёнова отличаются разительно. Абсолютно разные подходы к жанру, к слову, к технике письма. К понимаю самого ужаса тоже. Более того, следующий по планам (тьфу-тьфу-тьфу) сборник Д. Тихонова тоже окажется совершенно иным, отличным от своих предшественников. По-моему это просто чудесно.

Читайте русский хоррор.

Ник Пиццолатто -- автор «Настоящего детектива». Я пока видел только три его эпизода, но и этого хватило, чтобы проникнуться к автору баааальшим уважением и проявить интерес к остальному его творчеству. Участие Пьяццолатты в работе над сценарием «Убийства» (сам он им, правда, не очень доволен — перфекционисто!) это мое желание только укрепило. Да-да, я еще и большой фанат парочки Линден/Холдер.

В общем, как итог, взялся я за единственный пока роман автора, «Гальвстон».

Гальвстон — это такой городок на юге США, которым грезит главный герой. Когда-то давным давно ему там было хорошо, там так ярко сверкали звезды, и девушка, которую он боготворил, была такой нежной, такой красивой, и так, ну прям так, его любила, что ах и ох. Но это все в прошлом, а сейчас наш ГГ обычный мобстер, решальщик, вышибала и рэкетир. Бабa его ушла к шефу, семьи нет, вдобавок, рентген выявил на его легких нехорошие пятнышки. Ну и венчик всему — засада, на которую ГГ нарывается на очередном своем задании. В перестрелке с хитмэнами ГГ выходит победителем, а в качестве трофея ему достается неизвестная девушка, найденная связанной в доме. Парочка пускается в бега.

Ну, роман, наверное, можно пометить, как южный нуар, крайм. Читается хорошо, просто, но при этом он все же ученический, такой по-дебютному сыроватый. Много болтовни, лирики, которую я в целом в нуаре люблю, но только когда она не в ущерб сюжету. А здесь он еле тащится. Кое-какие штуки из романа уехали на повышение в Тру Детектив; те же человечки, которых Раст вырезал из банок пива lone star.

В общем, без рекомендаций. Средне.

— Ты счастлив? — спросил у Джейсона похититель, перед тем как ввести тому неизвестную инъекцию.

Джейсону Дессену было очень страшно, но он все равно ответил: да, счастлив, целиком и полностью. Любимая жена, отличный сын, дом, работа — его все устраивало. Правда, в свое время Джейсон отказался от блестящей карьеры ученого, но и это он сделал вполне осознанно, ни разу после не пожалев. Суперпозиции, уравнения Шрёдингера, постоянные Планка и все остальное из области квантовой механики/физики без каких-либо усилий уступили место семейной жизни, удачной и приятной во всех смыслах. Да, вне всяких сомнений, он был счастлив.

С осознанием этого Дессен и уходит в беспамятство после инъекции.

Обратно в сознание он приходит в месте, где никогда прежде не был. Человек в лабораторном халате приветливо ему улыбается и говорит: «С возвращением, дружище».

С этого-то все и начинается.

«Темная материя» — последний на сегодняшний день роман Крауча, полноценный бестселлер с лестной критикой, звездными блербами, проданными на major-экранизацию правами и пр. и пр. Жанрово автор по-прежнему продолжает свои эксперименты, и на этот раз всё исполнено в научно-фантастическом ключе, который, в свою очередь, упакован в яркую, но незамысловатую обертку современных триллеров. Другими словами, заглядывать в учебник по квантовой физике читателю не придется: как таковых, научных изысканий в романе нет, всё довольно поверхностно и упрощенно в угоду динамике и сюжетообразующему конфликту. Последний, к слову, ни минуты не стоит на месте — настоящий калейдоскоп из событий; образцовое, как бы сказали раньше, остросюжетное чтиво.

А вот заглавная идея романа, связанная с перемещениями из одной реальности в другую, довольно тривиальна. Подобный подход к теме обыгрывался уже не раз и назвать наиболее очевидные и близкие примеры довольно просто: «Назад в будущее», сериал «Скользящие», «Начало», «Петля времени». То есть, общее направление примерно такое: в судьбе каждого человека есть поворотный момент, когда сделанный выбор кардинально меняет твою дальнейшую жизнь, и что бы сделал ты, имея в руках инструмент, способный один из таковых моментов изменить постфактум? Выбрал бы ты снова сладкую, но обычную семейную жизнь или же сосредоточился исключительно на науке, разменяв личное счастье на признание и премии? Переиграл бы всё? И чем подобное могло бы закончиться? В конце концов, там, в другой реальности, ты — другой «ты» — уже существуешь, и с этим тоже нужно что-то делать.

Впрочем, несмотря на вторичность задумки, читается данный роман весьма бодро. К уже вышеупомянутой динамике в список достоинств можно добавить короткий и ясный слог Крауча, привычные, но оттого не менее убедительные характеры, несколько неожиданных твистов в финале. По большому счету, «Темная материя» — это тот самый летний бестселлер, который жадно и быстро прочитываешь, а после столь же молниеносно забываешь. Отдельный жанр со своими законами, которые, стоит признать, Краучем исполняются на все сто. Скучно точно не будет!

Сначала исчезли все птицы. Потом мир заполонили насекомые. А после начали сходить с ума люди. Сначала видения и галлюцинации, потом вспышка агрессии, дезориентация, в конце — суицид. Болезнь заразна, и вскоре обзаводится собственным прозвищем — Безумный Пилигрим.

Впрочем, есть люди, которым эта пандемия не опасна. Полный иммунитет. Например, семейство Арлен. Муж, жена и дочь-подросток. Они добровольно соглашаются помочь правительству в борьбе с эпидемией, однако ученые перестарались: в результате их опытов женщина тяжело погибает. Дэвид и Элли Арлен погружаются в скорбь, но когда правительство приходит уже за девочкой, времени на горе не остаётся: единственное спасение — это бегство, прочь, прочь...

Рональд Малфи, писатель, музыкант, а заодно и художник, слабо известен в России, исключением, разве что, являются люди, читающие в оригинале. Ни официально, ни в любительских переводах на русском языке Малфи пока не издавался, хотя на Западе автор весьма заметен. В его писательском портфолио уже больше дюжины хоррор-романов, пара сборников рассказов и повестей; несколько номинаций на престижные жанровые премии. Литературные предпочтения Малфи весьма широки: он пишет и сверхъестественный хоррор («Little Girls», «Floating Staircase»), и динамичный мэйнстримный («Snow», «Borealis»), и триллеры («Passenger», «December Park»), даже криминальные романы («Shamrock Alley»). «Ночной парад» органично вписывается во все это жанровое многообразие, дополняя его карточкой «апокалипсис».

Впрочем, стоит сказать, что апокалипсис тут из тех, что принято называть «мягким». Дорога, по которой уходят беглецы, ведет через вполне еще цивилизованное пространство Америки. Государство трещит по швам, но его институты худо-бедно, но существуют; общество, за редким исключением, тоже нормально — испуганно, но нормально. Проблемы возникают лишь в захолустье или же в эвакуированных городках, которые облюбовали разного рода проходимцы, преступники и культисты.

Впрочем, если подумать еще раз, то апокалипсис, пусть даже в мягкой своей форме, в романе далеко на заднем плане. Не более чем декорации, мелькающие за окном автомобиля Арленов. В центре читательского внимания совсем другое, а именно — отношения между отцом и дочерью. Сначала — тяжелые, потом — доверительные, в конце пути — драматичные, грустные, настоящие. Сюжет романа традиционный, но автором он подан честно, спокойно, правдиво. И это дорого стоит.

«Ночной парад» — «дорожный» роман, путешествие из точки А в точку Б с приключениями. Абсолютно линейный, без особых изысков и лишнего багажа. Искушенный читатель, возможно, увидит в нем аллюзии на «Дорогу» Маккарти или же сюжетный сценарий «Одних из нас» (привет, Элли) и, возможно, даже окажется прав, но все это будет роману в копилку, ибо сделан он хорошо, да и равняться на лучших — оно всегда на пользу.

Хороший и во всех отношениях приятный роман. К ознакомлению рекомендуется.

Восьмой роман цикла о Чарли Паркере посвящен одной из главных болячек главного героя — самоубийству его отца. Случилось оно, когда Чарли был еще подростком. Тогда Уилл Паркер, патрульный полицейский с идеальным послужным списком, застрелил на автостоянке двух молодых людей, а после покончил с собой. Причины, по которым он совершил эти убийства, остались неизвестны, и все это время они отбрасывали на семью Паркеров длинную и зловещую тень. Спустя много лет Чарли Паркер возвращается в родной городок с целью наконец разгадать загадку случившегося, однако сделать это не просто, а вскоре уже и смертельно опасно...

По большому счету, роман «Любовники смерти» фокусируются на том самом «хоумкаминге», возвращении домой. Сначала географически, а затем и интонационно — читателя уводят в те далекие деньки, и наблюдать за этим действительно интересно. Паркер поочередно беседует с друзьями отца, наведывается в старый дом, пытается зацепиться хоть за что-нибудь... В конце концов поиски дают результат: оказывается, что, казалось бы, безупречной репутации отец Чарли имел любовницу, и все, что случилось с ним позже, завязано на ее фигуре. При этом конфликт, который случился тогда, по-прежнему существует и, понятное дело, Паркер оказывается в самом его эпицентре.

Как и любой другой роман цикла, «Любовники» в равной степени обладают рядом достоинств и недостатков. К достоинствам можно уже традиционно отнести приятный язык и узнаваемый голос автора, общий настрой серии — мрак, серийники, капелька (из которой поднимется океан, но об этом ниже) сверхъествественного; потасканные, но все еще любопытные главные персонажи... Темп, динамика, долгоиграющий конфликт — все это тоже на месте. Здесь Коннолли по-прежнему верен себе и читателю.

А вот о недостатках, пожалуй, стоит сказать отдельно. К сожалению, к восьмому роману цикла весь тот багаж проблем, что имелся у серии, набрал критическую массу. В первую очередь, речь идет о той самой капле сверхъествественного, что была упомянута выше. «Супернатуральности» действительно стало ну очень много, по сути, цикл из мрачного PI-триллера превратился в городское фэнтези с различными сущностями на подхвате. Более того, в «Любовниках» Чарли Паркер примеряет на себя одежки избранного, дитя предназначения, мальчика-который-выжил и пр. и пр., что смотрится довольно вызывающе и, пожалуй, даже глупо. Баланс между суровой реальностью и намеками на нечто большее летит к чертям окончательно, и, судя по отзывам на книги — многих читателей это не очень-то радует.

Еще одним недостатком, который, как и предыдущий, с каждым романом только увеличивается, является конспирология. Чарли Паркера опекают неизвестные силы и культы, большие шишки в госструктурах, еврейские раввины и охотники на неведомое, — все, лишь бы Паркер не сгинул. Не хватает разве что иллюминатов, Курильщика и Людей в Черном. Как следствие, бесконечные рояли в кустах, примитивные развязки, пресные сюжетообразующие триггеры. Скучно-с.

Итог: роман, который поначалу радовал своей замкнутостью и локальностью, к финалу совершенно видоизменился, причем не в лучшую сторону. Интересная история уступила место конспирологии, здравый смысл и чувство меры — безвкусице. Читать лишь самым преданным поклонникам Чарли Паркера.

Я понял. Не сразу, правда. Вчера вот перечитал во второй раз, но и так понимание пришло не сразу. Вертелось на языке, бродило вокруг да около, но все же не давалось. Поглядел на отзывы, на намеки Данилкина... подумал: ну что, что же я не могу уловить в этой чудовищно прекрасной книге? Чую, что оно есть, вот где-то там, совсем рядом... но ухватить не получается. Потом поглядел на отзыв Йокумона, вспомнил пару подчеркнутых карандашом фраз — и все встало на свои места. Вот это да. Вот это горечь и ужас. Вот это безнадега.

Блестяще.

Тяжела и неказиста жизнь простого толкиениста. Эдуард Малышев, он же Эдвард Сол в ролевом комьюнити, знает об этом не понаслышке. Игроки, ради которых он мастерит игру, ленивы, их заявки — убоги, да и сам Эд скорее всем этим уже тяготится, нежели получает фан. По большому счету, эта игра — дань Алине, его жене, которая планировала провести игру по своему особенному сеттингу, но не смогла: тяжелая болезнь отправила её в кому, и нет никаких предпосылок к тому, что она из неё выйдет.

Сеттинг по готовящейся игре и вправду необычный. В центре его внимания прообраз Лондона времен промышленной революции — город Олднон. До викторианской эпохи еще чуть больше ста лет, но прогресс идет вперед уже семимильными шагами. Повсюду растут громады фабричных зданий, в ходу пушки и порох, паровые машины; могучий флот расширяет имперские колонии по всему миру... Вместе с тем в городских трущобах царят преступные группировки, ведущие между собой кровопролитные войны; на окраинах свирепствует смертельная чума; то и дело вспыхивают гигантские пожары, стирающие с лица города целые кварталы. Грязь, нищета, гарь, жестокость в Олдноне на каждом шагу. Те, кто читал антологию «Темные», знают, насколько это местечко скверное и опасное.

Заснув с описанием Олднона в ночь перед игрой, Эдуард Малышев неожиданно для себя пробуждается на его узкой, затянутой холодным туманом улочке. Как и любой попаданец, некоторое время он борется с желанием выдать случившееся за галлюцинации или чью-то злую шутку, а потом... Потом новый мир хватает его за грудки и не спрашивая тащит сквозь свои жернова, кидая из одной крайности в другую. Эдвард Сол то приживается в банде чичистеров и штурмует убежище конкурирующей банды, то уходит под покровительство Рипперджека, сверхъестественного существа, которого боится весь Олднон; имея химическое образование, Эд строит ему фабрику по производству пороха. Снова противостояние с очередными конкурентами, теперь уже из высшего сословия, вылазки в логово речных пиратов, новые друзья и враги... Но самое интересное, что Эд находит в Олдноне следы присутствия своей жены Алины. Её поиски заносят его в еще более жуткие места, но разгадка их появления в этом мире постоянно от него ускользает. Места и события сливаются в один безумный и увлекательный калейдоскоп, который ни на мгновение не сбавляет свой ход и ни при каких условиях не дает читателю заскучать.

Владимир Кузнецов, хорошо известный по своим «историческим» рассказам в антологиях ССК, не изменяет себе и в крупной форме. Отличное знание материала, характерные декорации, безупречный, легко усваиваемый читателем авторский штиль... Элементы gaslight-фэнтези в романе хоть и выпуклы, но не навязчивы. По духу «Ртуть и соль» вышел чем-то вроде гремучей смеси из «Шерлока Холмса» Гая Ричи и авантюрного детектива начала прошлого века, густо посыпанной щепоткой духа романов из серии «Бухта приключений»: с морскими сражениями, пиратами, неизвестными континентами и пр. Необычно, ярко, нескучно.

Из недостатков, пожалуй, можно отметить лишь то, что роман — «попаданческий», и это обязывает его развиваться в традиционном для подобного жанра ключе. Как то: знакомство с новым миром, становление при помощи имеющихся современных знаний и полученного за их счет преимущества, которое почти всегда ставит героя выше остальных, тем самым сильно упрощая конфликты, развитие персонажа и пр. Ко всему этому можно добавить еще и то, что, несмотря на мрачный Олднон, Короля Чуму, Рипперджека и всё остальное, что есть темного в романе, — это все же больше фэнтези развлекательное, не гримдарк, что само по себе, конечно, никакой не недостаток, но в тематическом контексте журнала все же небольшой, но минус.

В целом же, «Ртуть и соль» — это отличное фэнтези в необычном антураже. Яркое и в меру мрачное, динамичное и увлекательное. Несколько приятных вечеров за его чтением гарантированы.

Похоже, что экранизация «Сосен» даром для Крауча не прошла и своего читателя автор в России обрел. Смотрите сами. Трилогия «Уэйворд Пайнс» — раз, блестящий, динамичный апокалипсис «Беглецы» — два, рецензируемый ниже «Абандон» — три, и совершенно новый, последний на сегодняшний день роман автора «Темная материя», в ближайших издательских планах, — четыре. Итого — семь книг за неполные полтора года. Весьма неплохо для переводного автора.

Если присмотреться, то Блейк Крауч — писатель весьма разноплановый. Жанровый разброс в его творчестве самый что ни на есть широкий: чистый породистый хоррор, триллер, «крутой детектив», постапокалиптика, криминальный роман. А иногда все это перемешано и взболтано до такой степени, что можно озадачиться: а что же именно я сейчас читаю? Роман «Абандон: Брошенный город» — как раз такой случай.

В центре его повествования — одноименный американский городок, затерянный где-то в предгорьях Колорадо. Примечателен он тем, что в Рождество 1893 года все его население бесследно исчезло. И стар и млад — пропали все, оставив нетронутым свое имущество и сбережения. В общем, как сквозь землю.

Через сто с лишним лет на его развалинах появляется группа авантюристов, решивших, что сможет разгадать тайну пропавших жителей и, как можно догадаться, здесь-то и начинается все самое интересное...

Структура данного романа движется в двух временных плоскостях, которые одновременно сходятся к финалу, накладываясь друг на друга и отвечая на вопросы читателя. Первая линия ведет повествование в далеком 1893-м и представлена от лица жителей Абандона: местного шерифа, священника, прекрасной, но опасной барменши, маленькой девочки и др. Соответственно, вторая отвечает за наши дни, и здесь на главных ролях персонажи из той самой группы авантюристов, решивших разгадать тайну вековой давности: женщина-журналист, семейная пара медиумов, проводник. Точек зрения, тех самых point of view, десятки. Причем заметная их часть транслирует совсем не то, что кажется на первый взгляд. В такие моменты роман превращается в поход через комнату с фальшивыми зеркалами.

Здесь, пожалуй, стоит вернуться к упомянутой выше разноплановости автора. Коктейли, которые замешивает Крауч, «Абандон» демонстрирует ярче всего. Сверхъестественный ужас про нехорошее место здесь плавно перетекает в вестерн, а вроде как история про поселенцев и индейцев — в клаустрофобный триллер в духе «Спуска». Между делом, все успевает обернуться то в боевичок с погонями и перестрелками, то в марафон по избиению центральных персонажей, то в нечто репрезентативное в духе херцегского «Агирре, гнев божий». Скучать читателю попросту некогда.

Стоит, правда, признать, что в паре мест автор откровенно схалтурничал. Увы, есть такое. И если в большинстве случаев на эти огрехи можно с легкостью закрыть глаза — они, в основном, исключительно декоративные, не влияющие на ход самой истории, — то к главной энигме романа можно придраться основательно. Выглядит она пусть и изощренно, но вместе с тем натянуто, искусственно, что ли... С другой стороны, некоторые видные версии случившегося с тем же поселением Роанок смотрятся ничуть не лучше. Так почему бы и нет?

Итого: отличное летнее чтиво, в меру увлекательное, бодрое и непредсказуемое.

Редакция DARKER благодарит apin74 за любезно предоставленный текст романа.

Очередное разочарование. К сожалению, слишком просто и незамысловато. Вторично опять же. Герои — плоские, конфликты — традиционные, финалы — голливудские, с унылыми монологами злодеев «зачем он это и как». Отдельное фи всем этим «стой, бросай оружие», дурацким, совершенно неуместным званиям, неубедительной чернухе blood&shit. И совершенно верно отмечено в «Кто что читает» — отсутствие какой-либо самоиронии, солдатского юморка и иже с ним. Нет, не похожи они на солдат, совершенно не похожи. Да и на людей не очень. Так, функции.

Словом, посредственно. Оценка — нейтральная.

P.S. нет, Сапику Вегнер уж точно не конкурент.

Заметки на полях. С крохотными спойлерами.

1. На самом деле, роман нуаром только притворяется. Вернее, прикидывается. Хмурит бровки, кутается в плащ, поправляет на голове мятую федору... Словом, наводит опереточный марафет, броский, но до зубовного скрежета вульгарный. Девица в прокуренном полуночном баре пьет виски, играя в циничного дауншифтера, цедит сквозь зубы всякий разный fatum и вообще все вокруг тлен, помни об этом. Погодка за окном тоже в масть: дождь, дерьмище и Питер. Нуар вульгарис? Он самый. Не хватает только громилы Марва, танцующей на стойке Нэнси и мятой морды Хартигана в углу.

Все это действительно «в стиле нуар», но автора вдохновляли скорее Макс Пэйн и Sin Sity, но никак не Гудис, Томпсон, другие классические нуарщики 50х, что из литературы, что из кино. Нуар, он больше нутряной, в голове, а вовсе не в плащах и полночном распитии вискаря. Особенно в наших родных пенатах.

2. Насчет процедурной достоверности. Есть труп, есть паспорт рядом с трупом, есть телефон, рабочий, с профилем ВК той же самой женщины, что и в паспорте. Но автор желает сказать, что следаки (причем не областные, но специальные из Питера) будут ждать два, три дня, чтобы «подготовить труп к опознанию» (к какому вообще нафиг опознанию?), а не позвонят в тот же час по найденному мобильнику родственникам, и не спросят их: а не пропала ли у вас случаем некто Оксана Титова? Им, что, самим не нужна эта самая идентификация? Кино да и только.

3. Чудовищно затянуто. Читаешь-читаешь-читаешь, а развязки все нет. Вместо этого все новые и новые персонажи, их длинные портянки «за жизнь», потом еще новые персонажи и уже их портянки... Заколебешься. Что характерно, мотивации некоторых POVов начинает вдруг резко (и неубедительно) меняться в противоположную сторону к финалу, хотя до его приближения, ничего этого не предвещало. Например, Лера. Не знаю во что это в итоге выльется, но тут Образцов явно дал слабину, причем абсолютно на ровном месте. Зачем-то все так накрутил — и спасовал.

4. Дочитано. К концу книги роман посыпался точно карточный домик.

Персонажи вроде Штольца появляются на излете страниц, чтобы хоть криво, но двигать сюжет вперед. GPS-жучок в «инфинити»? Да пжлста. Два телефона у Жанны? Да на, курва, подавись. В конце концов, бог из машины щедр, всегда щедр.

Похитительница детей разъезжает по городу на дорогом «дукати» и всерьез размышляет над тем: а не пересесть ли ей во время похищения на «камаро»? Он ведь еще незаметнее, чем мощный и дорогой спортбайк.

Никуда не делись и вопросы с процедурой расследования. Ладно, пусть судмедэксперт играет в опера и ходит по свидетелям. Пусть. Но когда этот «коломбо» получает от автора прямую наводку на кандидатуру преступника (в университете, шляпа, ФИО Инквизитора, машина, причинно-следственная связь; причем автор кладет эту зацепку героине прямо в рот, и она даже обсасывает её со всех сторон), а после про это начисто забывает, то я даже не знаю... На Каля опера выходят уже по номеру обреза. Когда он уже изрядно накосячил с Рыжей и в общем-то был уже готов сдаться.

Попытка изобразить некоторых ведьм ковена жертвами тоже выглядит довольно сомнительно. Странно искать справедливого возмездия, устравивая при этом шабаши и принося в жертву младенцев. Автор же настоятельно предлагает посочувствовать этим несчастным убийцам детей. Не получается. Совсем мимо.

Как Инквизитор нашел Виллу? Объяснение звучит довольно по-холмсиански, но оно из разряда на «отвалите». Плевочек в читателя.

Примерно так же выглядит объяснение того, почему Каль не убил Алину в подвале. Она, видите ли, позвонила ему до ареста. Причем все это случилось где-то за кадром, и читателя просто ставят перед фактом. Да, ребятки, вот так. Других объяснений у меня для вас нет. Бери или проваливай. Лично я такое не прощаю. Если и есть худшее осокорбление автором читателя, то это оно. :)

И подобных несуразностей, неуважения к читателю к концу книги все больше и больше. Дешевые клише идут одно за другим: пропановые бомбы, «освобождение от проклятья», перестрелки, драки, новые документы, неожиданные воспоминания NPC о девочке Лере со двора, удивительные совпадения, пошлейшая развязка и просто чудовищный в своей карамели эпилог -- «голливуд» в худшем его проявлении. Минус, незачет, слив.

Написано, правда, хорошо, а иногда — чертовски хорошо. Но... по уму проводить уже не получится. Разочарование.

Со свежей антологией «Темные» все одновременно и сложно, и просто. Сложно потому, что стартует сборник в новой серии «темного фэнтези» и, по идее, он же её локомотивом и является. При этом прокрустово ложе «темного фэнтези» — одно из самых узких и коротких, а его усредненный читатель в целом хорошо себе представляет, что хочет получить от вещи с таким маркером. И здесь прячется главная проблема: «Темные» — не есть сборник «темного фэнтези» как таковой. По сути, это сборник темной прозы, в которой в примерно равной пропорции присутствуют и фэнтези, и хоррор, и магреализм. И если кто-то вдруг изготовился окунуться исключительно в мир гримдарка, бессмертных рыжих колдунов, черных отрядов и прочих вторых апокалипсисов, то ему стоит слегка сбавить обороты: повторюсь, жанры в этом сборнике представлены максимально широко, со всеми отсюда вытекающими.

Ну а просто все потому, что несмотря на сложности с классификацией, присутствие этой самой «темноты» в сборнике, несомненно, есть, а значит, заявленная составителем задача выполнена.

Антология «Темные» разделена на две примерно равные части. Первая, «Темные традиции», собирает все оттенки фэнтези, от героического до городского. «Кровь твоего сердца» М. С. Парфенова — олдскульная история «меча и магии», что органично смотрелась бы и в хайборийском цикле Говарда, и в цикле К. Э. Вагнера о Кейне. «Завтрак для Джека» Владимира Кузнецова — рассказ о сделке простой женщины с дьяволом (ну, почти), что проживает в трущобах псевдовикторианского Лондона и зовется Рипперджеком. Дмитрий Тихонов поведает о том, как человек сходит с ума где-то «На краю света» (любителям котиков приготовиться). «Свет исходящий» Андрея Кокоулина по-настоящему темен и сумеречен: а как иначе? — ведь любое доброе слово в описанных им местах карается мучительной смертью. Алексей Провоторов расскажет об «Эффекте деффекта» — крепкую историю, в которой точно есть бруха, стимпанковские примочки и двое полицейских, блуждающих в глухом подземелье. Единственное, чего не хватает, — так это варп-камней (если вы понимаете, о чём я). «Псы Господни» Юлии Ткачевой рассуждают о главном вопросе «темного фэнтези»: могут ли плохие создания служить хорошим делам? В роли плохих созданий адские гончие. «Саранча, скопец, палач» Майка Гелприна пересказывает на новый лад историю Шамаханской царицы (петушок с Додоном также имеются), причем делает это под рейтингом R. Приготовтесь: будет очень много секса и очень много насилия. Виктория Колыхалова и её «Жнец» — самые миролюбивые из представленных авторов и произведений: в рассказе минимум худого и страшного, а история коматозной девочки по итогу вызывает исключительно умиление. Олег Кожин с «Памяткой юной бродяжки» закрывают первую часть книги. Это приятная, но совсем не пугающая работа, в которой нашлось место и современным улицам, и криповатым морам, и Гаммельнскому Крысолову. Городское фэнтези как оно есть.

Вторая часть сборника зовется «Темнее темного», обещая читателю тьму безраздельную и беспросветную. Первым здесь выступает Александр Подольский. Его «И пришел дракон» — история, выписанная в суровых экзотических декорациях, с кошмарным кунштюком в финале. «Сир Моргрив» М. С. Парфёнова рассказывает о том, как средневековый лорд поедал своих (и не только) детей, и чем это для него обернулось. «Гроах» Сергея Юдина повествует об одной хвостатой твари, прижившейся в квартире на Фрунзенской, и год от года становящейся все крупнее да опаснее. «Упырь» Максима Кабира отправляет читателя во времена Гражданской войны, предлагая пронаблюдать за охотой на банду некоего Юдина, который, как говорят, и не человек вовсе. Дмитрий Гужвенко и его «Человек из храма Белой Цапли» поведают легенду о драконе и воине, одолевшем чудище, и о том, что с человеком потом сталось. Владислав Женевский в «Мёде» вроде как рассказывает очередную историю о повороте не туда, но как он это делает! Изящный, легкий, образный слог автора делает эту работу настоящей жемчужиной сборника. «Дюнан» соавторов Д. Костюкевича и А. Жаркова расскажет историю Жана Анри Дюнана, основателя организации Красного Креста. Это длинная дорога от войны к войне, от ужаса к ужасу. Мария Шурыгина и её «Легкий пар» — классический образчик хоррора о плохом месте, украшенный удмуртским колоритом. Завершает сборник «Куш» Рината Газизова, слегка психоделичный рассказ о птицах, костюмах птиц и, конечно же, о безумии. Без оного теперь никуда.

Как итог, ровный и весьма разноплановый сборник темной прозы. В первую очередь именно её, а уж потом всего остального, в том числе и «темного фэнтези». Не перепутайте.

Один из лучших (да что там, лучший!) рассказов сборника и вообще из прочитанного в хорроре за год. Очень тонко, тускло, по-правильному меланхолично. Клик-клак, клик-клак... Классно, спасибо.

2053 год. Необратимые изменения климата поставили человечество на край его существования. Миллионы голодающих, миллиарды мигрантов, засуха, бури, бесконечные эпидемии... Города — изнывающие от жары и бесчинствующих банд муравейники. С каждым днем ситуация только хуже, и ни единого просвета в конце тоннеля.

Впрочем, кое-что еще по-прежнему неизменно. Вот Отец, вот Мать, вот их Дочь. И кажется, что всё остальное для этих троих не так уж и важно. Небольшой дом в пригороде, сад, удаленная работа, покой. Умеющий радоваться малому познает радости великие, — тот самый случай.

Однако вскоре все в одночасье меняется. Казалось, что еще минуту назад четырехлетняя девочка играла в саду, и вот её уже там нет. Брошенные игрушки. Распахнутые ворота. Шум удаляющегося авто. Беспомощные лица родителей, равнодушие полицейских... Кто, зачем?.. Нет ответов.

Впрочем, после двух долгих лет поисков Отец (читатель так и не узнает его имени) все же выходит на след похитителей. Тот тянется в преступные дебри Бирмингема, в грязный и опасный мир гангстеров, педофилов и культистов. Однако для того, чтобы попасть туда — и не сгинуть при этом, одной только решимости мало. Тамошний мир требует крови, жестокости и злобы, и способен ли Отец ему это предложить — большой вопрос.

Шестой по счету роман Адама Нэвилла не похож ни на один из ему предшествовавших, и вот почему.

Во-первых, несмотря на то что в романе имеет место камео Церкви Судных Дней, в нем почти нет сверхъестественного антуража и его сущностей. Взамен этого автор сосредотачивается исключительно на внутреннем мире убитого горем отца и на коллапсирующей вокруг цивилизации. Получается, надо сказать, весьма убедительно, благо у самого Нэвилла есть дочь примерно того же возраста, что и у главного героя, да и о мигрантах Великобритания знает отнюдь не понаслышке; все-таки нынешний кризис для нее далеко не первый.

Во-вторых, «Пропавшая девочка» — не хоррор. Ни по букве, ни по духу. По большому счету, это линейный триллер, этакое «виджиланте», последовательный и до последней запятой каноничный. Поэтому в его арсенале есть и прострелянные колени, и продажные копы, и погони, и пистолеты... Есть даже обезглавливания, один в один списанные с мексиканских картельных видео.

Ну и в-третьих, при чтении «Lost Girl» хорошо видно, что автор активно ищет для себя новые темы и формы. Некоторый кризис идей у Нэвилла наблюдался уже в «House of Small Shadows» и — особенно — в «No One Gets Out Alive», и потому творческий эксперимент этот вполне ожидаемый, да и уместный тоже. Автор растет, и это хорошо.

Другое дело, что при всех достоинствах, «Пропавшая девочка» каких-то особых жанровых откровений в себе не несет. Да, читать роман интересно, все герои выписаны достоверно и убедительно, каких-то пробелов и заминок в истории тоже не наблюдается. Но в то же время есть чувство, что самой малости книге все-таки не хватает: возможно, чуточки восклицательных знаков, большей яркости, пары нестандартных решений. Тех самых мелочей, что делают «просто хорошую» книгу отличной.

А пока же — «просто хорошо».

С названием наши издатели, конечно, слегка лопухнулись. На самом деле, тщательная работа пусть и была проведена, но к искомому результату детективов не привела; все решилось случайным образом, ребятам просто повезло. Впрочем, оригинальное название, «Ирэн», тоже, на мой вкус, не слишком удачное, с равным успехом книгу можно было назвать «Камиль» или еще как... как-то всё мимо, мимо.

О грустном. На самом деле, это очень декоративный детектив. Все эти нуарные виньеточки, все эти литературные игры, Эллрой, Пис, Эллис, Макдональд, специальный антураж, подражательство... всё ну очень далеко от реальной жизни, в которой даже организованные серийные убийцы вроде Зодиака или BTK до подобного никогда не опускаются — слишком муторно и опасно. В общем, игра маниака со следователем, записульки, общение в Сети — это всё похабщина, чур меня, чур. Театр.

О хорошем. Читается с интересом. Живые герои, хороший слог и перевод, динамичненько так, кровавенько. На мой вкус, проза Леметра куда как лучше, чем у того же Тилье и, тем более, Гранже. Хотя всё они один писательский ряд, это вне всяких сомнений. Доволен чтением более, чем полностью.

О будущем. Обязательно продолжу. И «Алекс», и «Жертвоприношение» в планах, возможно, что уже и на этот год. По ощущениям, должно быть еще интереснее.

Ну и конечно об упомянутых автором авторах. Оба «квартета» — и лос-анджелесовский, и йоркширский, всячески рекомендую. Действительно достойные вещи. Насчет остального не так уверен, но то дело вкуса, фломастеров.

Прежде всего надо сказать, что эта книга невероятно затянута. Интерес к происходящему лично у меня проснулся только на 57%, а это, напомню, роман в 400 страниц. До того автор с серьезным лицом тянул кота за... а впрочем, давайте по порядку.

Начинается книга с того, что где-то в Молдавии спелеологи вскрыли древнюю пещеру и оттуда наружу повалила стая странных полупрозрачных летающих существ, похожих на... а хрен знает, я их себе представлял как маленьких птеродактилей: кожистые крылья, зубастая пасть, коготки... Примерно так они и выглядят. Ну а дальше понеслась. Твари стали нападать на людей, плодиться, снова нападать... Еще эти существа слепы и ориентируются только на звуки, что-то вроде эффекта эхолокации а ля летучие мыши. Тишина, тссс, тихитихотихо...

В общем, через некоторое время накрыло всю планету, и люди взялись за свою излюбленное занятие — выживание. В центре читательского внимания обычная английская семья, которая полкниги занимается тем, что следит за происходящим по тв и твиттеру, а вторую идет по опустевшим британским локациям из точки А в точку Б. Вот и вся история.

Вообще я постапок нежно люблю, да и к Леббону отношусь довольно уважительно, но здесь он явно промазал. Во-первых, как было уже сказано, зачин затянулся на полкниги. Он скучен и похож на все, что уже было в данном жанре. «Ты смотрел новости? Какой кошмар! Надо позвонить маме! Все, с этого дня не выходим из дому! Надо уходить из города, СРОЧНО!». Ну и прочая лабуда. По мне так, описание катаклизма — самое скучное, что есть в подобной литературе.

Дальше не совсем понятно решение автора сделать одной из главных героинь немую девочку. Её недуг не играет в романе вообще никакой роли. Вообще. Задумка была да сплыла. Тишина, немая девочка — клево же! А, пофиг!

Ну и финал мне тоже не понравился. По сути его и нет вовсе.

Посредственно.

Изначально роман позиционировался, как оммаж «Дороге» Маккарти, мол, также мрачно, скупо, глубоко, ну и постапок в декорациях. На деле все оказалось немного иначе, и это даже хорошо.

Конец света, впрочем, здесь действительно случился. Причины снова неизвестны. Просто в один прекрасный день люди начали сходить с ума и калечить себя и окружающих. Достаточно просто увидеть нечто, что-то, некое создание, -- и все, пиши-пропало. Поэтому остатки людей запираются в домах, завешивают окна, одевают на глаза повязки -- и вот так пытаются выжить.

Мэлори, главной героине романа, тяжелее вдвойне -- она беременна. В доме, где она и еще несколько выживших тянут свою лямку, темно, голодно, и приближающиеся роды все только усложняют. Как жить дальше? Как выжить в этом мире с маленьким ребенком? Вдобавок, вскоре в доме появляется новый выживший, который утверждает, что... Страшный человек.

Клаустрофобный и весьма «сопережевательный» роман про испытание женщины в опасном новом мире.

Маньяки, одержимые, — они среди нас. Как бросил когда-то Тед Банди: серийные убийцы — это мы, ваши сыновья, ваши мужья, мы — повсюду. И завтра умрет еще больше ваших детей.

Маньяки. Они есть и будут, и никуда от этого, к сожалению, не деться. Все эти тихие омуты, я никогда бы не подумала, я слышу голоса, я убивал людей, чтобы познать себя... Все эти дамеры, чикатило, головкины, спесивцевы, банди, зодики, найтсталкеры... Они вокруг, они рядом.

Как ни странно, интерес к этим нелюдям огромный. Особенно на Западе. Особенно за океаном, в США, которые впереди планеты всей по количеству серийных убийц на душу населения. Аукционы и выставки, где можно пройтись вокруг рисунков Гейси или посидеть внутри нелепого и совсем, казалось бы, не страшного фольксвагена-«жука» Банди, в которой были убиты многие и многие молодые девушки... Целые экспозиции с вещами, которых касалась рука того или иного убийцы. Многотысячные тиражи различных тру-краймовских книг и журналов; конвенты; толпы глупеньких дурочек, желающих обручиться с душегубом, пусть он уже на пути к своей зеленой миле; десятки подражателей и фанатов. Про художественную литературу я даже и не говорю. Каждый второй процедурник представлен каким-либо маньяком, разной степени убедительности. В России этот интерес тоже есть. Как, впрочем, и сами серийники. Опять же — к сожалению.

Сборник «13 маньяков» собрал тринадцать историй, посвященных этой страшной одержимости — убийству людей. Мотивации внутри её, ее же перверсиям, жестокости, пустоте, бездне, в которой живут (и умирают) палачи и жертвы. Собрана книга Михаилом Парфёновым, в рамках успешной серии «Самая страшная книга», в которой до того вышли две ежегодных антологии русского хоррора. При достойных продажах планируются дальнейшие выпуски тематических антологий и потому не проходите мимо, как говорится. Тем более, что книга по итогу вышла весьма и весьма достойной.

«Метод сборки» Максима Кабира обладает тем самым главным словом, о котором вещает главная одержимая рассказа. Здесь аберрация сознания, как она есть. Андрей Сенников в своем декларативном и диалектичном рассказе глядит «прямо в темноту», что бывает, застилает глаза даже хорошему человеку. Здесь одержимость возмездием. Александр Щёголев и его «Читатило» представляют бойкую и местами весьма жуткую историю об убийце, что следует детской шутливой книжке под названием «Поваренная книга людоеда». Тушенная любопытная дурочка, фаршированная каштанами... Здесь одержимость старая, породистая -- детская травма. «Трюк с фонарем» Александра Подольского -- довольно легкая и иногда даже излишне простоватая история в духе крутого детектива, в котором наш PI пытается забороть фокусника, чьи представления то и дело заканчиваются трупами ассистенток. Здесь одержимость достоевская -- потому что я могу. «Чайкины песни» Игоря Кременцова сюрреалистичны и одной крови с мериджевским «Порожденным». Здесь одержимость эмоцией, болью, инаковостью. «Кляксы» Александра Матюхина, возможно, лучшая вещь в сборнике. Всем, кто в свое время оценил фильм «Порок», обязательно полюбит и эту повесть. Отец и его сын убивают людей, отмеченных «червоточинами». Здесь одержимость идеей, миссионерской избранностью. «В глазах смотрящего» Владислава Женевского все зыбко и туманно, и морочно. Здесь одержимость одиночеством. «Учитель года» Виктории Колыхаловой еще одна большая удача сборника. Просто маньяк и просто жертва. И это ужасно. Здесь одержимость страстная. «Нагльфар» Марии Артемьевой «плывет» по реке смерти и безумия, и снова здесь одержимость сознанием, его аберрацией. Дмитрий Тихонов и его «Свиноголовый» плутают по лабиринтам темных и сырых улиц, одержимые ими же. В голове и вокруг — одна чертовщина. Отличный рассказ. Алексей Шолохов «в строгих традициях» работает в духе сплаттерпанка — незамысловатый сюжет в ярких и экстремальных декорациях. Одержимость женская: берегитесь женщин, женщин берегитесь. Владимир Кузнецов и его «Шесть ликов Дхармапалы» — очень хороший исторический рассказ, который, правда, скорее ближе к похождениям Фандорина или же сыщика Лыкова, нежели к хоррору. Одержимость тут неясная, но то что скверная — точно. «Благословенная тишина» Михаила Парфёнова ужасна явным сходством с реальным гаражным подвалом Головкина, и читать о происходящем по-настоящему тяжко и трудно. Впрочем, так оно и должно быть. Здесь одержимость... настоящая.

Словом, очень достойная подборка. Один из лучших сборников, прочитанных мною за последние несколько лет. Хотите пощекотать нервы, оказаться по ту сторону одержимости, просто почувствовать себя нормальным? «13 маньяков» ваш выбор.

И берегите себя.

C Баллингрудом я впервые познакомился в дятловском сборнике Lovecraft Unbound, в котором автор (и соавтор) был представлен рассказом «Расселины». По итогу эта работа оказалась одной из лучших в антологии, да и вообще была хороша сама по себе. Поэтому автора я взял на заметку, отчего через некоторое время у нас случилось более близкое знакомство.

Единственная сольная книга автора на сегодняшний день — это его сборник рассказов «Северо-американские озерные чудовища». Девять рассказов, в т.ч. и работа, вынесенная в название сборника. В своей категории сборник боролся за самые разные премии (Стокер, БПФ и МПФ), но выиграл только одну — «Ширли Джексон».

Если коротко охарактеризовать представленные в книге работы, то это немного (самую малость) «странная проза», немного (в тех же небольших пропорциях) хоррор, магреализмЪ, просто хорошая современная проза. Самым близким и схожим примером я бы назвал сборник Джо Хилла «Призраки ХХ века», который тоже непросто уместить в жанровое прокрустово ложе. И еще один объединяющий их момент: оба частенько оставляют финал открытым, настежь, и в голове у читателя остается десяток вопросов и еще на порядок больше ответов на тему WTF? Такой вот творческий приём. Лично мне очень нравится.

Теперь коротко по самим рассказам. «По воле волн» был переведен на русский и рассказывает об изможденной женщине с ребенком, которая встречает странного человека с необычной коллекцией штуковин в грузовике. «Дикий акр» — история о трех мужиках, решивших наказать беснующихся на стройке подростков, и в процессе встретивших жуткое и кровожадное существо. «С.С» — вещь о подростке, чья больная мать занимается поеданием самой себя, а девушка — бойчина нацисткой группировки, склоняющая его к убийству очередного не-белого. Отличная работа. «Расселины» — лавкрафтианский хоррор в ледяных декорациях. Хаски, путешественники, неизведанное... красота! «Чудовища Небес» — пронзительная история о семье, в которой пропал ребенок, и еще о странном ангелоподобном существе, которого они чуть позже нашли. «Выбеленный солнцем» — рассказ о мальчике, который затеял сделку с вампиром. «Северо-американские озерные монстры» несколько двусмысленны: тут есть и труп странного существа, выброшенный на берег туристического озера, и есть откинувшийся с зоны мужик, который отдыхает на этом самом берегу с женой и дочерью. Кто из них монстр настоящий по-моему очевидно. «Дорожная станция» — haunted-история об умершем во время наводнения в Новом Орлеане мужчине, который так до конца и не осознал, что мертв. «Хороший муж» на то и хороший, что дал жене закончить очередную, уже третью по счету, попытку самоубийства до ее логического конца. Однако, на утро жена вернулась...

Прекрасный и весьма самобытный сборник рассказов.

Тоже вырос на Денди (точнее «сюборе», впаянные в корпус джойстики, ужас-ужас! :), «юпи-инвайтах-херши-коле-вагон-виллах» и прочих, однако, могу с уверенностью сказать, что рассказ был бы таким же отличным и без этого, вне всяких сомнений, приятного сердцу добра. Он складно написан и скроен, лиричен, по-хорошему тосклив. Страшен не подвал, ни осознание того, что гг <...>, и даже не маньяк. Страшно, что все светлое человек порой «навсегда» оставляет в далеком прошлом. И дорогой живых туда уже никогда не вернуться. Страшно, что порой человек сходит с ума и окружающие становятся заложниками его безумия, и негде укрыться. Особенно, если ты еще не совсем взрослый.

Прекрасная работа. Просто прекрасная.

Хрестоматийная история ужасов, в которой нет ничего лишнего. Отличные декорации, отличный слог... Опять же: история оставляет простор для воображения, домысла, и при этом не сказать, что она растрачивается на нечто необъяснимое и неясное. Нет, все здесь на ладони. Одна из лучших работ в сборнике.

Финал безобразный. Так нельзя. Остальное же понравилось: интересно, увлекает — даже несмотря на некоторую неуклюжесть и неубедительность синтаксиса. Автор интересен, самобытен, и если по этой работе оно не слишком — будем честны — заметно, то вот следующие («Зайчик» или, например, «Семя») рассказы вполне это подтверждают.

Подпишусь насчет богомерзкой и нечистой ручонки: ага, та еще штучка. Однако, эта работа Влада показалась мне несколько разбалансированной, имхо фокуса ей все же не хватило. Слегка размылось повествование. Роль цветочника, которому отдается львиная доля текста, по итогу оказалась последнему непропорциональна, а линия вьюноши показалась же просто сумбурной. И вообще не слишком оригинальной, чего уж там. Понимаю, что сказка, но все же. А ручонка — да, сто раз «да».

Пожалуй, что это один из самых слабых рассказов в сборнике. Не то чтобы он так уж плох, но обычно я такое стараюсь не читать. Не жалую незатейливые сюжеты, откровенных лоботрясов в главной роли, предсказуемости и post-credits сцены в духе «джейсон-фредди-ленин жив!». Казахский антураж тоже прошел как-то фоном, выписан он, похоже, исключительно ради девицы с латунным носом. Ну и «Астрал», да.

Сразу скажу, что написано здорово. Однако, вот что для себя отметил: уже какой по счету рассказ автора (за исключением, пожалуй, «Снегурочки») меня совершенно не пугает и, что самое интересное, даже не пытается этого сделать. Есть некоторая ситуация, которая вроде как к этому располагает, есть несколько жанровых триггеров, есть рублевый замах... но чувства страха по итогу нет. Интерес в процессе присутствует, он вполне себе осознанный -- «я читаю рассказ ужасов», однако, послевкусие все равно не выходит за рамки, ну, не знаю, серии условной «Сумеречной зоны» или «Баек из склепа». Ничего вне этого формата, увы, не получаешь. Это не есть плохо, но лично меня это самое отсутствие желания именно напугать (не развлечь) читателя слегка беспокоит.

На самом деле, автор может лучше. К слову, будь я на его месте, то вообще бы не разменивался на постапок, причем такой стерильный. Затронутая в рассказе тема сложная, интересная, но вот подать ее можно было куда ярче и насыщеннее. Без «губеров», боевки и прочей мэдмакс`овщины.

Имхо лучший Парфёнов — это «Свое место» и «Мост», а боевички вроде данной работы или, скажем, истории об адской маршрутке, вышли не совсем удачны.

Бывают такие воспоминания, которые лучше не помнить.

Жили-были три друга: Гарри, Рип и Мадэлайн. Первые двое из бедного района города, она — из богатого. Дружили крепко, и никто кроме них самих этой троице был не нужен. Называли они себя еретиками. Парни долго считали, что это синоним «изгоев», но в одну темную и жаркую ночь Мэдди доказала им обратное. В ту самую ночь, когда она призналась им обоим в любви, и пролилась кровь, и взвилось пламя.

Десяток лет спустя Гарри возвращается в родной городок. Призраки той страшной ночи и Мадэлайн не дают ему покоя. Его старый друг Рип тоже здесь: он выколол себе глаза, чтобы избавиться от таких же жутких и безумных видений. Встретившись, они вспоминают свою дружбу, ту ночь, Мадэлайн... Неужели все это было правдой? Демоны, перуанские колдуньи-бруджи, каменные лики богов, кровавые ритуалы?.. Неужели?

Третья моя прочитанная у Гифьюна вещь и уже вторая его «десятка» (повесть «Царство Теней» сильно похожа на «Лестницу Иакова», а это не мое кино совершенно). Автор уверенно столбит за собой место на моем золотом пьедестале фаворитов. Получается у него абсолютно все: яркие персонажи, искреннее повествование, завораживающие сюжеты, хоррор терпкий и внятный...

Класс.

Полный восторг. На одном дыхании. История четырех друзей, которые вдруг узнают, что один из них -- жестокий серийный убийца. Темные тайны из детства, жуткие культы, медленное погружение в бездну чужого больного сознания и, конечно, боль, боль, боль. Увлекательнейшая, чуткая и искренняя история о природе Зла, с едва заметным привкусом сверхъестественного... Тьма есть в каждом из нас; она — идеальный хищник, и к каждому подберет свой особый ключик. Goodness is a state of grace. Evil, is a state of mind. Блестяще.

Наконец-то дочитал крайний роман Нэвилла. Это было непросто, даже, наверное, тяжело. Что могу сказать... По большому счету, это довольно неряшливая компиляция из всех предыдущих авторских идей, причем затянутая самым кошмарным образом. По-моему, в какой-то момент (как, к слову, и с «Ритуалом») автор уже не знал куда ему дальше двигаться, и просто обнулил сюжет, начав повествование фактически заново. Даже имя у главной героини стало новым. Очередное медленное закручивание сюжета и, брямс, негромкий финальный пук.

С сюжетом тоже неважно.

Есть нехороший дом, есть тайна, есть рефлексирующая героиня, есть ее болезненные видения, есть гротескные уродцы-из-подвала, есть-есть-есть... На фоне предыдущих работ автора все это смотрится довольно блекло, банальный самоповтор.

Честно говоря, даже не знаю за что этот роман можно похвалить. Ничем непримечательный середняк.

6 из 10.

К слову, следующий роман автора будет посвящен такой трудной теме, как утрата ребенка. В ГГ ожидаются двое родителей, которые столкнулись с подобной трагедией. Чтобы справиться с депрессией они отправляются на тропический остров и там, вдали от цивилизации, постепенно скатываются в барбаризм, блин. :) Нэвилл обещает что-то на стыке НФ и хоррора.

Петр Умаров? Чиво-чиво? Эх, Деннис, Деннис, а ведь это в твоем Бостоне бомбануло, и мог бы, наверное, собраться и почесать репу на тему аутентичных чеченских имен. В целом же, скажу, что все не плохо, но читателю со стороны будет правильнее ограничиться оригиналом -- рассказом «Спасение животных», благо последний есть на русском. Сэкономите время. Ну и без Петек Умаровых обойдетесь.

Небольшой и не шибко интересный сборник к 25-летию Cemetery Dance. Несмотря на то, что подборка авторов внушает — Кинг, Кетчам, Баркер, Страуб и др. — толковых вещей в книге всего две, две с половиной. Собственно, это «Летний гром», выписанный Кингом в лучших традициях его же «Ночного прибоя» и, пожалуй что, работа Гормана об отставных полицейских из хосписа. В остальном полная ерунда, и это за такие-то деньги... кошмар! :)

Началось все, как «Явление» Шьямалана, потом свернули на «Мобильник» Кинга, оттуда -- на «28 дней спустя», и после снова вернулись к Кингу. Гнали быстро, с ветерком, пейзаж за окном проносился быстро, нечеткий и размытый. Наезженные колеи держали и не давали свернуть куда не надо, было скучно, но скучно по-хорошему, как на долгой и нудной дороге к дому.

Если коротко, то книга об очередном конце света, который начался с того, что люди массово ударились в суицид, а те кого эта участь все же миновала, сделались leftover`ами, быстрыми-разумными-живыми-зомби, с кое-какими необычными способностями и связями. ГГ и несколько его спутников бегут из Лондона, и мытарства их по дороге из Лондона в Йоркшир и есть основное содержание романа.

В целом, было интересно (люблю зомби-апок «гражданский», а не в милитари-варианте), но если честно, то тот же «Мобильник» и пострашнее, и поживее, и по драматичнее. Потенциал у «Конца» был, но кмк роману не хватило объема и авторской повествовательной стройности.

Неплохо.

Плохой роман. В некотором смысле даже оскорбительный. Халтура. Не буду заводить шарманку в духе «автор уже не торт», «Кинг исписался», «ничего путного после аварии» и пр., но... но, но, но.

Без имени автора этот роман затерялся бы даже на фоне середнячков в мягкой обложке, оставленных на скамейке в метро. Такое не несут домой и не ставят на полку. Зачем?

Держа в кармане билет Постоянного Читателя невольно задумываешься: неужели Кинг всегда был такой? Нет, нет, неправда. Не верю.

По сути Мр. Мерседес написал Дин Кунц, в худшей своей ипостаси. Слащаво, попсово, дерьмово, предсказуемо, с использованием фрагментов собранного уже мильён раз пазла. Фрагменты эти давно уже истрепались, погнулись, затерлись и с трудом стыкуются друг с дружкой, но г-н сборщик упорно вдавливает их в мозаику, крепит друг к другу прозрачным скотчем. Сгодится, думает он. Общее впечатление есть, хмыкает он.

Детектив-триллер-саспенс... не, не слышал. Подделка с кучей роялей, неофитства, ерундистика человека, гордящегося графой «уверенный пользователь ПК» в своем резюме.

Героев -- абсолютно всех -- хочется бить головой о биде, пока не расколется их черепушка или же сам унитаз. My name's not Jerome you stupid white muthafucka...

Ни одного светлого пятна.

Полный отстой.

ЗЫ поставил 1, хотя, конечно, оценка балла на три-четыре выше. Просто устал от всего этого присыпанного конфетти дерьма в исполнении любимого автора.

Долго решал сколько все-таки звезд поставить книге: три или четыре (из пяти). Поставил три, в первую очередь, за слащавую и совершенно беспомощную развязку. Нет, ребята, так дела не делаются.

В остальном, впечатления, пожалуй, все же положительные. Это, конечно, не хоррор, чтобы там БПФ в категории им. А. Дерлета не говорила. Скорее что-то в духе маньячных динкунцевских подделок с небольшим фантдопущением в виде Дома, способного перемещать человека во времени. Линия ГГ и антагониста-серийника Харпера -- вот самые они, стопроцентно кунцевские; ни прибавить, ни убавить.

Другое дело, гигантский калейдоскоп глав от лица жертв -- глав прекрасных, ярких, индивидуальных. Пожалуй, что именно из-за них потраченного на роман времени ну нисколечко ни жаль.

Несмотря на то, что в России Берк практически неизвестен, это довольно плодовитый и отмеченный жанровыми премиями автор. Ему нет еще и сорока, однако в его послужном списке уже пять романов, четыре сборника рассказов, десяток повестей, несколько составленных антологий, а также участие в написании буриме-романа в связке с такими авторами как Джо Хилл, Тим Леббон, Рэй Гартон, Том Пиччирилли и Брайан Кин. Еще он снялся в инди-хорроре «Slime City Massacre», за роль в котором получил приз «лучшего актера» на фестивале PollyGrind Film в 2010 году. Помимо прочего, Килан Патрик Берк еще фотограф и дизайнер, чья студия «Elderlemon Design» занимается в том числе созданием обложек к романам ужасов. Её работы украшают книги таких авторов как Бентли Литтл, Дж. Ф. Гонсалез и Ричард Лаймон. Словом, Килан Патрик Берк — человек во всех смыслах творческий и интересный.

«Черепаховый мальчик» — повесть, принесшая автору премию Брэма Стокера в 2004 году, обойдя при этом «Лизи и безумца» Стивена Кинга и «Руку покойника» Тима Леббона. После Берк написал еще несколько новелл, объединенных центральным персонажем Томми Куином, одна из которых — «Убежища» (The Hides, 2010) — едва не повторила успех «Мальчика» (шотлист премии Брэма Стокера). В 2012 году цикл был завершен романом «Немезис» (Nemesis: The Death of Timmy Quinn), пятой по счету историей с давно уже повзрослевшим героем. Один из рецензентов назвал роман «идеальным „тихим“ хоррором», и похоже, что высокие оценки на «амазоне» этим словам нисколько не противоречат.

«Черепаховый мальчик» — это классический представитель «мальчишечьих ужасов». Начинается он с того, что одинадцатилетний Томми Куин и его друг Пит Маршалл ищут, как бы повеселее провести очередной день летних каникул. Праздные шатания приводят их на берег заброшенного водоема Майерс Понд, в водах которого, если верить слухам, обитают черепахи размером с «бьюик». Впрочем, вместо гигантских рептилий они встречают странного мальчишку, который сидит на берегу, опустив в воду свои покалеченные ноги. Выглядит он довольно странно и даже пугающе, и два друга бросаются от него наутек. Вернувшись домой, Томми рассказывает об этом случае отцу. В ответ тот предлагает ему туда больше не ходить, разбавив свою просьбу туманными намеками на странное и неприятное происшествие, которое там когда-то случилось. Отец его друга Пита заходит еще дальше. Он заявляется на порог дома Куиннов с угрозами, пообещав выпороть мальчика ремнем, если тот еще раз позовет его сына на озеро. Вскоре выясняется, что Черепахового мальчика (а именно такое прозвище ему дал Томми) видели и другие дети, правда, никто так не узнал, кто он и откуда. Тайна эта начинает интересовать Томми все сильнее, и в конце концов истина открыватся ему. Оказывается, что много лет назад на берегу Майерс Понд бесследно пропал один мальчишка, и, что самое страшное, следы этого исчезновения ведут не куда-нибудь, а к дверям домов Томми и Пита...

«Черепаховый мальчик» — вещь, конечно, из той когорты, что помечается тэгом «роман взросления». Все те качества, за которые мы любим этот поджанр, в данной повести присутствуют, и они яркие и убедительные. Дети, взрослые, тайны, новые (подчас неприятные) открытия, разочарования, трагедии, победы... Словом, еще одна ладная и приятная «дверь в Лето», открывать которую — одно удовольствие.

Есть, конечно, у повести и недостатки. Из-за небольшого объема (девяносто неполных страниц) история срывается в карьер слишком резко, разрубая свой финал пусть ярким, но «роялистым», может, даже слегка искусственным действом. Вдобавок, часть загадки перекидывает свой мостик дальше, в продолжение, и это само по себе уже не радует. Впрочем, достоинств все равно куда больше.

Итого: всем, кто любит «мальчишечьи ужасы», а именно «Жизнь мальчишки» Маккаммона и «Тело» Кинга, а также всем тем, кто поставил себе целью ознакомиться с работами, взявшими премию Брэма Стокера, повесть к чтению всячески рекомендуется. Остальные — по желанию.

Так уж получилось, что в большинстве своем отечественные зомби-романы являют собой нечто среднее между «выживальческим пособием для «чайников» и «наставлением по стрелковому делу», тоже, к слову, для начинающих. Многотомные циклы, целые межавторские серии, несчетное число фанфиков — все они смотрят на жанр исключительно сквозь прорезь прицела, и разнятся только описанием «снаряги», «обвеса» и добытых на «мародерке» трофеев. Люди в таких историях хорошо если на вторых ролях, ну а зомби представляют собой подвижные ростовые мишени. По большому счету, все это — не более чем типичная мужская проза, легкий боевичок в фантастических декорациях. Замени тутошних мертвяков на триффидов или гигантских крабов — не изменится ровным счетом ничего.

Поначалу казалось, что «Один» Михаила Кликина ничем от своих собратьев не отличается. Страничка, где поначалу выкладывались черновые главы романа, предлагала привычные уже инструкции по выживанию, автономному существованию, снаряжению, с той лишь небольшой разницей, что спасаться читателю предстояло в местности сельской, даже глухой. Ориентирование, охота, рыбалка, земледелие, животноводство — те же самые яйца, что и у прочих, только в профиль; еще один справочник... Или нет?

Роман начинается с того, что группа из шести молодых людей за веселым «квартирником» пропускает начало конца света. Когда же пришел черед возвращаться обратно в привычную жизнь, родной город встретил их пустыми улицами, темными окнами и странными неуклюжими людьми, — а может, и не людьми вовсе, — без устали наматывающими круги по двору. Выбравшись на разведку, ребята вдобавок обнаруживают странные коконы, внутри которых обитает нечто живое, и нечто это оказывается крайне враждебным, да и чудовищно голодным... Осознав, что дальнейшее пребывание в городе смертельно опасно, ребята решают покинуть его, и в попытке этой сталкиваются с разнообразными препятствиями, врагами и жуткими открытиями. Как видно из названия, в живых по итогу остается только один из них, и именно на его плечи ложится вся тяжесть этой новой робинзонады, выживания в мире, где человеку места больше нет...

На самом деле, от сбора выживальческого «приданого» роман «Один» никуда не делся, и проблема быта и дел насущных, постапокалиптических, занимает здесь место весьма заметное, частенько являясь единственным мотивирующим действием героев. Впрочем, до нездоровых подробностей и банального пересчета добычи и «хотелок» дело, к счастью, не доходит, и это хорошо. Вместо этого внимание автора концентрируется на взаимоотношениях в группе, характерах героев, которые, надо сказать, меняются на всем протяжении романа, и не всегда в лучшую сторону. Все это настоящие люди и характеры, совсем не однообразные придатки к АКМ, бросовые функциональные шаблоны. Следить за ними весьма интересно, и это главное достоинство книги.

Что касается самих зомби, то здесь они самые что ни на есть обыкновенные, даже несмотря на то, что часть их со временем эволюционирует в другие, совсем уже нечеловекоподобные формы. Быстрые, медленные, тупые, умные, одиночки, орды — на любой вкус. Легкий налет НФ, там и здесь проглядывающий в романе, тоже далеко не нов, и разбавляет собой поджанр еще со времен Хайнлайна и Типтри, а в наши дни активно используется авторами вроде Крейга ДиЛуи и Конрада Уильямса.

Отдельного упоминания заслуживает присутствие в романе огромного, даже гигантского количества пасхалок из культовых фильмов, книг и игр, как-то: «Добро пожаловать в Зомбилэнд» («твинкиз», да), «Зловещие Мертвецы» (наличествует бессмертное «хороший, плохой» Эша, а также «дэдайты»), «День триффидов», «Ходячие мертвецы»; Фульчи, Брэдбери, Хайнлайн; весь Ромеро, «DOOM», «28 дней спустя», «Зомби по имени Шон», «Летучий раствор» (по одноименному рассказу Джеймса Типтри был снят эпизод второго сезона «Мастеров Ужасов») и многое-многое другое. Местечко нашлось даже Андрею Крузу, чья труба пока будет явно пониже. Впрочем, надо сказать, что не всегда эти оммажи звучат к месту (а иногда и вовсе не уместны) и порой создается ощущение некоторого балагана, китча. Словно смотришь крэйвеновский «Крик», в котором герои демонстративно пытаются высмеять и забороть жанровые стереотипы, чаще всего — неудачно. Перебор. Впрочем, это все вкусовщина, и не столь уж и важно.

Важно, что роман «Один» — это тот самый редкий случай, когда баланс между «историей о людях» и «кратким курсом выживания» автором успешно найден, и ни один из этих подходов не работает в ущерб другому; более того, они гармонично переплетаются и дополняют друг друга. По нынешним временам — большая редкость. Всем любителям зомби роман всячески рекомендуется.

Вообще-то у меня теперь три книги с романом «Носферату». Два года назад я заказал хардкавер на британском амазоне, -- вернее, предзаказал, но где-то в пути он благополучно затерялся. Порядочные нагличане выслали еще один, уже бесплатный экземплярчик. Обе книги пришли на почту почти одновременно, разницей в неделю. Клин клином, что называется. :)

Впечатления? Тогда роман не понравился.

И вот издание на русском. Перечитал. Ну а вдруг?

И знаете, впечатления не изменились: неудачная книга. Много хуже «Рогов». Всё невероятно затянуто, невнятный сюжет, голливудская пустышка-развязка; так-себе-персонажи; раздражающее авторское самолюбование. Я очень уважаю и ценю «Хиллстрома», но конкретно здесь у него случилась откровенная сдача-неудача. Увы и ах.

Особо потряхивало от самой-разной (и чуть ли не через абзац) «гиковщины» -- «Светлячков», Хэлов Джорданов и прочих железных человеков. Ну не надо тянуть КомикКон в книги, пожайлуста, не надо!.. Балаганишко получается.

Наверное, сразу стоит сказать, что метрополитен — это наиболее стабильный и безопасный вид городского транспорта. Персонал — профессионалы высочайшего класса; внутри все подсчитано и выверено до секунды, до сантиметра; всякая мало-мальски опасная компонента перестрахована два, три, четыре раза. Скажем, маршрутки-барбухайки, раз за разом вылетающие на «встречку», — тема для переживаний куда как более благодатная.

Вместе с тем нельзя не согласиться с тем, что подземка — место совершенно особое. Толща земли над головой. Бесконечные тоннели, в которых темным-темно и непонятно кто может обитать. Ментальный флер, послед, оставленный миллионами побывавших под землей людей — а может, и нелюдей. Странные лица, глаза, поступки. Все это (да и многое другое тоже) накладывает на метро свой характерный зловещий отпечаток, который будоражит, и писателей хоррора — в первую очередь.

Антология «Конечная станция» под редакцией Джонатана Оливера (дебют в качестве составителя) вышла в небольшом британском издательстве Solaris в 2010 году. Под ее обложкой девятнадцать новых, написанных специально для этого издания рассказов. Почти все авторы — британцы, но метрополитен представлен самый что ни на есть интернациональный — парижский, нью-йоркский, пражский…

Сборник открывает «Гудок» (Bullroarer) Пола Мелоя, визионерский рассказ-обманка. Главный его герой встречает в тоннеле метро странное рогатое существо, из-за чего в его голове воскресают подзабытые уже детские воспоминания — надо сказать, на редкость порочные и извращенные. За «Гудком» следует «Девушка в стекле» (The Girl in the Glass) Джона Проберта — примитивная история о подземном привидении, весь сюжет которой исчерпывается её названием. «Приманка» (The Lure) Николаса Ройла — скорее путеводитель по Парижу и его метрополитену, нежели рассказ ужасов. Учитель английского пытается выяснить тайну странного слепца в резиновой маске, встреченного в одном из переходов. «23:45 Морден» (23:45 Morden (via Bank)) Ребекки Левин напоминает бессмертный «День сурка»: опоздав после пьянки на поезд, главный герой попадает в круговорот абсурдных и неприятных ситуаций, одна хуже другой. «Конечная станция» (End of the Line) Джаспера Барка работает по тому же принципу: центральный персонаж рассказа из раза в раз просыпается в метро в луже собственной крови, после чего упорно пытается разобраться в причинах этой повторяющейся с ним сцены.

Саймон Бествик и его «Сыны Города» (The Sons of the City) едут по местам боевой славы «полночного поезда с мясом». Племя его антропофагов, проживающих под Манчестером, также требует должного к себе внимания и особых подарков — без их согласия метро в тех местах лучше не строить. Рассказ Эла Эвинга «Розы, что цветут под землей» (The Roses That Bloom Underground) составитель сборника охарактеризовал как «сплаттерпанк», однако на деле это не более чем трэш-зарисовка на тему… гм, пахнущей розами слизи. Хрестоматийная история о призраке, который живет в заброшенной шахте, представлена Марком Моррисом в «Падших мальчиках» (Fallen Boys). Несчастный мальчуган стал когда-то жертвой хулигана (вернее, его отца, но это долгая история), и всякому, кто измывается в школе над слабыми, стоит быть вдвойне осторожным. В «Линиях лондонской подземки» (On All London Underground Lines) Адам Нэвилл в свойственной ему клаустрофобной манере описывает подземный транспортный коллапс. Воображение у автора богатое, болезненное. Стивен Волк в «Колизее» (In the Colosseum) предается вуайеризму: сквозь замочную скважину нам демонстрируется оголтелый свальный грех в метро, со всеми необходимыми подробностями.

Наташа Родес в «Безумном поезде» (Crazy Train) занудно рассказывает о блуждающем по подземке байкере и его подружке. Пэт Кэдиган в «Забавных штуках» (Funny Things) явно слышит голос Стивена Кинга, декламирующего рассказы «“Нью-Йорк Таймс” по специальной цене» и «Вещи, которые остались после них»: «нулевая зона» на месте башен-близнецов, погибший муж — все как положено. Её супруг Кристофер Фаулер в своей работе «Вниз» (Down) вслушивается в отголоски драматичных событий, случавшихся в прошлом лондонской подземки. Очень достойная работа.

Настоящая жемчужина сборника — рассказ Конрада Уильямса «Исходящие звуки» (Exit Sounds), в котором слегка эксцентричный коллекционер обнаруживает на пленке со старым фильмом тайный спуск в метро, который он, конечно же, тут же решает исследовать. «Круги» (The Rounds) Рэмси Кэмпбелла — очередная история мэтра под грифом «черная паранойя» и «померещится же!..», с фирменным же зыбким финалом. «Погружаясь глубже» (Diving Deep) Гэри Макмахона насквозь пропитан лавкрафтианскими мотивами, и это неудивительно: все-таки читатель исследует не абы что, а подземные лабиринты Антарктики. Завершают сборник «Запасный 13» (Siding 13) Джеймса Лавгроува, повествующий про один неосторожный шаг в метро, новогодняя история Майкла Маршалла Смита и тоскливый рассказ «Все мертвые годы» (All Dead Years) Джоела Лэйна (совсем недавно оставившего нас). Все это крепкие, но при этом ничем особо не примечательные работы.

Очевидно, что собирая «Конечную станцию» исключительно из неопубликованных работ, Оливер лишился редакторского маневра. То есть там, где та же Эллен Датлоу обычно вольна выбирать (в том числе и среди «золотой» и оттого беспроигрышной классики), ему пришлось довольствоваться исключительно тем, что есть. И это чувствуется. Представленное в данном сборнике разнообразие тем и сюжетов нивелируется средним их исполнением, а там, где оно на высоте, все с точностью до наоборот: тема подземки в лучшем случае — статичные декорации, размытый фон. Наиболее красноречиво об этой антологии говорит тот факт, что за три года ни один из её рассказов не переиздавался. Единственное исключение — вещь Кэмпбелла, что вошла в его последний на сегодняшний день сборник Holes for Faces(2013).

Впрочем, если ради пары-тройки по-настоящему хороших рассказов вы готовы упорно гнать свою дрезину по не самым лучшим и ровным шпалам, то «Конечная станция» ваш выбор. В конце концов, свет в конце тоннеля видят лишь самые стойкие.

Девушка в джинсах и рваной белой майке (высокая грудь, плоский загорелый живот) бежит по дороге. Позади нее темнеет силуэт старой южанской фермы, в ушах не стихает гул ревущей бензопилы. Впрочем, может, позади и не ферма вовсе, а дом Строудов, да и под ногами не техасская пыль, но палая хэддонфилдская листва. Или прибрежная осока озера Кристал. Или… Впрочем, не важно. Главное, что девушка эта — последняя. Final girl. Тот, кто выжил.

Наконец она останавливается, и зритель, который весь фильм то визжал от ужаса, то едва слышно шептал «Джейми, сзади», выдыхает, понимая, что все: самое страшное позади. Все закончилось. Искушенные до последнего ждут подвоха, но и они сдаются, увидев проблесковые маячки приближающихся полицейских машин… Вот теперь-то точно конец, кажется им. Спаслась деваха. Повезло. И титры.

Типичное клише кинослэшера, не правда ли?

«Родня» Килана Патрика Бёрка начинается ровно с того места, где этот самый традиционный слэшер заканчивается.

Изнасилованная, покалеченная, лишившаяся глаза и пальцев, Клэр Ламберт чудом убегает от своих мучителей и спасается в проезжавшем мимо грузовике. Трое её друзей остаются на мрачной ферме семьи Мэрилл — замученные, выпотрошенные, мертвые. Элквуд, штат Алабама, филиал ада на земле.

Впрочем, и сама Клэр, пусть и частью, но тоже навсегда остается там; она сломлена, растоптана, выхолощена. Она не может смотреть в зеркало, в глаза родителей убитых друзей, боится показываться на улице, боится спать и вообще… жить. А после того, как в преступлении власти обвиняют совсем другого человека — боится еще сильнее.

Словом, повезло девахе, ага. Спаслась.

Препарируя вышеупомянутое клише, Бёрк в своем романе как бы играет от обратного, подводя читателя к мысли, что по итогу тяжелее всего не жертвам — в конце концов, они мертвы и, как сказал один известный автор нуара, существуют как бы по другую сторону боли. Куда больнее и хуже тем, кто их пережил. Тем, кто прошлой своей жизни уже лишился, а на новую нет ни сил, ни желания, ни возможностей. Таким, как Клэр Ламберт. Или Салли Хардести. Или Лори Строуд. Имя им легион.

Впрочем, Клэр не единственный персонаж этого романа. Случившаяся с ней трагедия объединяет людей совершенно разных, непохожих друг на друга. Тут и мальчишка, который на пару с отцом спас в грузовике Клэр. И брат её жениха, бывший морпех, страдающий от ПТС. И, конечно же, Мэриллы, семейка религиозных маньяков-людоедов с окраины Элквуда. Как водится, среди последних есть своя «паршивая овца», а Родня подобное не прощает. Еще один конфликт. В конечном итоге все эти люди сталкиваются друг с другом в финале романа.

Не хватая звезд с неба, Килан Патрик Бёрк написал крепкий и оригинальный жанровый роман, в котором привычные вещи поданы под новым и необычным углом. Добавьте ко всему этому знойную южную готику и столь редкую нынче достоверность происходящего и получите весьма любопытную, заслуживающую читательского внимания вещь.

Уф, молодец, деваха, спаслась. Повезло?!

Не секрет, что значительная часть произведений Джека Кетчама есть не что иное, как художественное переосмысление настоящих преступлений, тот самый fictionalized true crime. Так, в «Девушке напротив» он рассказал, наверное, самую убедительную из имеющихся версий убийства Сильвии Лайкенс. Мытарства Чарли «Смитти» Шмидта нашли отражение в «Заблудшем», а история семьи садистов Хукеров — в «Праве на жизнь». Даже племя мэнских каннибалов — прекрасный сплаттерпанк-роман «Стая», с которым Кетчам дебютировал в далеком 1980-м, — в своей основе имело полумифическую историю о шотландском людоеде Соуни Бине.

«Жизнь сама по себе страшная штука, — любит повторять на этот счет Кетчам, — и порой мне не требуется ничего выдумывать».

В основе «Поездки» тоже реальное преступление. Случилось оно 6 сентября 1949 года в Камдене, штат Нью-Джерси. Тогда 28-летний Говард Бартон Унру вышел днем прогуляться по кварталу и в процессе убил 13 человек, в том числе трех детей. После он заблокировался в собственном доме и стал ждать штурма полицейских. Во время осады ему позвонил журналист камденского «Вечернего Курьера» и спросил его: «Почему ты убивал людей?». Говард ответил: «Я не знаю. Я пока не могу ответить. Я очень занят. Я поговорю с вами позже». Эти же слова, один в один, повторит и кетчамовская версия Унру — Уэйн Локк.

Впрочем, в романе все начинается не с него, а с женщины по имени Кэрол, которую преследует богатый и влиятельный (и потому неуязвимый для закона) экс-супруг, садист и насильник. После очередного раунда глумления и угроз любовник Кэрол предлагает того убить — «в противном случае он будет преследовать нас всю оставшуюся жизнь». План избавления простой: сымитировать несчастный случай, столкнув садиста с горки. Не без колебаний, но Кэрол соглашается на преступление, и вскоре озвученный план ими реализуются. Случайным свидетелем этого убийства и становится Уэйн Локк. Пару дней спустя, вооруженный револьвером и ножом, он звонит в дверь заговорщиков, и предлагает им прокатиться по окрестностям. «Нам есть что обсудить».

Надо сказать, что в переводе с английского joyride не просто увеселительная поездка, «покатушки», но еще и «поездка без разрешения владельца транспорта». Именно этим и занимается Уэйн Локк, взявший в заложники Кэрол и ее любовника, — катает парочку без их на то разрешение. Иногда он останавливается и убивает прохожих: беспричинно, спонтанно, демонстративно. Вот и весь сюжет.

В свое время камденская полиция назвала убийства Унру «кутежными», совершенными чуть ли не от скуки, — так и у Кетчама: никакой мотивации у Локка не наблюдается. И, к сожалению, именно её отсутствие делает роман довольно схематичным (едем — убиваем — снова едем) и не слишком интересным. Персонажи плосковатые, в том числе и сам «серийник»: пара штрихов к портрету, пара строчек о легких садистских наклонностях в прошлом — и все. На фоне предыдущих работ Кетчама «Поездка» в этом плане смотрится особенно бледно.

Увы, по-настоящему интересен роман будет лишь поклонникам автора. Остальным же лучше выбрать на тему что-нибудь другое — например, Silent Terror Джеймса Эллроя.

Судя по всему, на американском Юге и, в особенности, в штате Луизиана концентрация вампиров на квадратный километр как нигде высока. Луизианские страсти Райс, вампирский французский квартал Харрис, «Потерянные души» Брайт, мартиновские «Грезы Февра», всевозможные «вампирские дневники» и их же, «древних», «новая кровь» — всё тамошние края. Кровососов в округе так много, что вопрос по контролю над популяцией вампиров поднимается здесь с незавидной для последних регулярностью. В разное время его решением занимались такие выдающие личности, как Блэйд, Джеррико Друмм и даже (если верить Бекмамбетову) сам Авраам Линкольн. В этом плане земля здесь намолена, насквозь пропахла чесноком, проросла осинами.

Ветеран Гражданской войны Тревор Лоусон, которого выдумал Роберт Маккаммон, также промышляет в этой местности. Он — вампир: четверть века назад, будучи раненным на поле боя, Лоусон был укушен вампирессой по имени ЛаРуж, и с тех пор посвятил свою не-жизнь истреблению себе подобных. В семье не без уродца, что называется. Разумеется, главная цель Лоусона — его инициатор, вампирша ЛаРуж, которой раз за разом удается уходить от возмездия. В конце концов следы последней приводят охотника в Новый Орлеан. Здесь вампиры похитили местную девушку, оставив Лоусону послание: если он хочет вернуть несчастную, то пусть приходит в Ноктюрн, заброшенный и затерянный посреди луизианских болот городок. Очевидная ловушка, и явно дело рук хитрой ЛаРуж. Впрочем, Лоусон все равно туда направляется.

К переходу из пункта А в пункт Б и сводится весь сюжет этой небольшой (сто с небольшим страниц) повести, вышедшей лимитным подарочным изданием в Subterranean. Сырой, примитивный, шаблонный текст был раскуплен читателями в считанные дни.

Больше всего бросается в глаза именно сырость и вторичность произведения. Это повесть без начала и без конца, больше похожая на какой-то отрывок, прелюдию. Неоригинальность же представлена всеми хрестоматийными штампами вампирской жанровой прозы. Вот укушенный страдалец, пытающийся сохранить в себе остатки человеческого. Вот серебряные пули, дневной свет и святая вода. Вон там рассыпающиеся смертным прахом вампиры. Вот тут их набившие оскомину велеречивые программные речи с планами по захвату мира. Их слащавость, аристократичность… Может, по отдельности это все еще и смотрелось бы, однако вместе производит по-настоящему угнетающее впечатление.

Достойно у автора смотрится, пожалуй что, лишь та самая Луизиана конца 19 века. И прежде всего — вымышленный городок Ноктюрн, окруженный болотами, где так и кишат аллигаторы. Когда-то давно он должен был стать альтернативой Новому Орлеану, но его блеск и красоту уничтожили ураганы и наводнения. Остались одни только остовы некогда великолепных особняков и… вампиры.

И чертовски жаль, что под такие прекрасные декорации автор не смог подобрать ни достойных персонажей, ни внятной истории.

Итог: примитивная и совсем уж нетребовательная к читателю история, глуповатые пострелушки с вампирами.

Здравствуй, ведьмак. Ты постарел. Я? Да и я в общем-то тоже. Время, да...

А помнишь, как тогда, в Вызиме? А Цинтру — помнишь? Правильно, такое не забывается... Смотри, татуировка в память о Мистле. Боги, да я был в нее влюблен! И в Цири тоже. Во были времена, а?

Все эти годы я думал, что ты умер. Мы все так думали. А ты вернулся. Нет, я рад, очень рад, ты не думай... Просто... ну, знаешь, как говорят... Возвращение домой — забавная штука: знакомые картины, звуки, запахи... единственное, что изменилось — ты сам.

И мы изменились. Ты и я. Постарели.

Ты же сам знаешь: дети слушают с открытым ртом, а старцы с прищуром. Нас не удивить, не обмануть, не опьянить. Мы ищем рацио, нам подавай логику, стройность, и вообще — старики не любят старых сказок. А твоя сказка старая, ведьмак. Я ее уже слышал, так или иначе. Да что там, мы сами ее придумали, шли той дорогой вдвоем, рука об руку.

Все уже когда-то было, все уже когда-то случилось и все уже когда-то было описано.

Тебе ли не знать.

Вот именно, Геральт, вот именно.

Уходишь? Надеюсь, без обид? Вот и славно. Мы друг друга поняли. Дай-ка обниму тебя на дорогу. Силен! Могуч! Обними за меня Кагыра, Мильву, Ангулему и Региса, и скажи им, да, передай каждому, что все было не зря. Может, для этого ты и вернулся? Ладно, молчу, молчу.

Ну вот и все.

Прощай, ведьмак.

Прощай. Прощай.

Натюр продукт, тот самый случай, да.

В основе сборника — огненный энтузиазм, любовь к жанру, знание его, и его же полное понимание.

В содержании — хоррор, самый разный. Привычная и доступная всем классика, и «странный» ужас, и рассказы-«обманки», и «мальчишечьи ужасы», -- палитра полная, представлены все оттенки страха.

Разумеется, что по представительности имен ССК уступает ежегодным антологиям хоррора Стивена Джонса или Эллен Дятлоу, которые на Западе принято считать одними из самых авторитетных. Уступает даже по российским меркам. Однако, по разнообразию представленных тем, полному отсутствию составительской вкусовщины и кумовства, да и простому удовольствию от чтения, САМАЯ Страшная Книга выигрывает за явным преимуществом. И то ли еще будет!.. ;)

Словом, не оставьте без внимания.

Хорошо, но не ПЛиО. Даже не Дунк и не Эгг. И проблема вовсе не в том, что ПиК вроде как хроника, летопись, песнь тамошних временных лет (для септонских записей тут, наоборот, все очень даже живо и увлекательно), а в том, что в рассказе как-то уж слишком много «всего». Имен, сражений, титулов и, о ужас, драконов. За всем этим грандиозным побоищем (лично для меня) потерялся весь нерв, симпатии, и под конец стало как-то уж совсем все равно чья сторона возьмет вверх. Черные, зеленые -- какая в этосамое разница. Ну и драконы, конечно. ОМП Вестероса, тамошние танковые клинья, стратегические бомбардировщики, «красные кнопки»... Как же хорошо, что в основном цикле их нет (ок, нет во взрослой своей ипостаси). И как же теперь тревожно за «Ветра» и «Мечты». Баланс, однако.

Изначально пятый роман Нэвилла должен был выйти в мае, однако, Pan`ы, подумав, перенесли его выход на более представительный октябрь. После выигрыша «Ритуалом» Британской премии Фэнтези, при хороших авторских продажах и критике — ход этот был вполне ожидаемым. Как говорится, по Сеньке и шапка. В итоге «Дом малых теней» вышел за две недели до Хэллоуина, с мощной рекламой (роман ужасов на билбордах лондонской подземки — давно ли такое было?) и с явной заявкой на статус национального бестселлера.

Главная героиня романа, Кэтрин Ховард — оценщик в небольшой аукционной лавке, занимающейся поиском и продажей антиквариата. Работа это интересная и, что особенно ценно для героини, спокойная. Особенно на фоне предыдущей, где Кэтрин — в силу разных причин — унижал и оскорблял весь коллектив.

Приглашение ознакомиться с коллекцией известного, но уже подзабытого всеми таксидермиста М. Г. Мэйсона Кэтрин и её шеф воспринимают как подарок судьбы. Долгое время этот знаменитый чучельник берег свои сокровища от внешнего мира, да и позже, после его таинственного самоубийства, наследство мастера не покидало стен Красного Дома, родовой усадьбы Мэйсонов. Судя по той демо-экспозиции, которую Кэтрин довелось увидеть, реликвии эти по-настоящему уникальны, и заполучить хотя бы малую их часть — удача чрезвычайная.

Красный Дом, куда вскоре отправляется Кэтрин, оказывается одиноким особняком, окруженным вереницей холмов и пустошей. Типичное английское захолустье: ни дорог, ни сигнала сотовой связи, ничего. Правда, недалеко от Дома есть небольшая деревенька, которая, впрочем, давно уже заброшена — людьми, во всяком случае.

Нынешняя хозяйка Дома — Эдит Мэйсон, племянница таксидермиста, древняя старуха с явной сумасшедшинкой в голове. За ней ухаживает не менее странная гувернантка по имени Мод, о которой вообще трудно сказать что-либо определенное, за исключением того, что она все время молчит; единственное с чем она обращалась к Кэтрин, была смятая записка с просьбой уехать и никогда больше сюда не возвращаться. Угроза, предупреждение?

И в какой-то момент Кэтрин кажется, что именно так она и поступит — затхлый, окутанный сумраком и запахами формальдегида особняк пугает её до ужаса. Странные, подглядывающие в окна лица, жуткая фигура в ночном коридоре, ульи, в которых вместо пчел гудят трупные мухи, и, конечно же, чучела, куклы, манекены, марионетки… Жуть! Однако Эдит Мэйсон открывает перед Кэтрин все новые и новые комнаты, хранящие работы Мэйсона, и уехать она уже просто не в силах. Такое богатство, такие предметы! А потом, потом, как водится, становится уже слишком поздно…

По словам Нэвилла, «Дом малых теней» создавался на основе его детских воспоминаний и переживаний. У автора, понятное дело, не было проблем с психикой, как у главной героини, однако все остальное вполне ему знакомо: и старые викторианские куклы, и антикварные марионетки, и гротескные шоу на ТВ начала 70-х, и регулярные походы в музеи восковых фигур — все это накрепко отпечаталось в его сознании, получив воплощение в романе. И воплощение — блестящее.

Отдельно, наверное, стоит сказать о декорациях романа, поскольку выписаны они автором с такой любовью и великим вниманием, что могут поспорить с классикой английской готики. От гобеленов и мебели до одежды на куклах и архитектуры Красного Дома — все тут описано настолько подробно и досконально, что иногда хочется охарактеризовать этот роман не иначе как «костюмный хоррор».

Впрочем, его жанровая принадлежность все равно во главе угла. Начиная с милых чучел кошечек за чаепитием и циклопических крысиных панорам, изображающих баталии Первой Мировой, читатель с каждой новой экспозицией все глубже и глубже погружается в болезненное воображение М. Г. Мэйсона, в его личный театр гротеска, в котором и куклы, и люди до ужаса похожи друг на друга. И Нэвилл очень постарался, чтобы погружение это прошло максимально болезненно и волнующе, создав, наверное, самую жуткую, нездоровую и терпкую свою модель страха на сегодняшний день.

Страшно по-настоящему.

Поэтому не удивляйтесь, если «Дом Малых Теней» выиграет для Адама Нэвилла третью «дерлетовскую» Британскую премию Фэнтези подряд. Все абсолютно по делу.

Ища замену циклу о Кензи-Дженнаро (как и все хорошее, он в конце концов закончился), решил попробовать онгоинг о Хэпе и Леонарде. В общем и целом нормально. Сюжет первой книги вертится вокруг украденных денег, утопленных на дне озера, для поиска которых и были наняты два наших героя. Как водится, охочих до денег людей оказалось куда как больше, чем самих денег и... понеслась!)

При общей неоригинальности сюжета, роман все равно читается влет. Герои — симпатичные раздолбаи (не частные сыщики, не копы — просто раздолбаи), наблюдать за которыми одно удовольствие. Ну и фирменный лэнсдейловский Юг, конечно. Во всей своей красе.

Пожалуй, что знакомство стоит продолжить.

Продолжаю щупать Кетчама за крупную форму. :) Позади отличный «Мертвый сезон» (по мне так — идеальный образчик экстремального хоррора), очень хорошая «Стая», мощнейшая «Девушка напротив» -- словом, от чтения пока одни только восторги, восторги, восторги!

Роман «Заблудший» — это неспешная провинциальная история с десятком действующих лиц, главное из которых, безусловно, Рэй Пье. Парень этот очередной трукраймовский персонаж-двойник Кетчама, в данном случае олицетворяющий собой образ Чарли «Смитти» Шмитда, более известного, как «харизматичный убийца». Тот еще душегубец, надо сказать.

Роман начинается с того, что подросток Рэй с двумя своими друзьями — Томом и Джениффер, натыкаются в лесу на пару молодых студенток. Позже, наверное, никто кроме Рэя так и не понял, как и почему все это случилось. Однако, Пье тогда достал винтовку и под беспомощное «они же грязные лесбиянки» застрелил обеих девушек. Так получилось, что это двойное убийство сошло ему с рук. Для всех, кроме местного шерифа, который даже спустя четыре года считает Рэя главным подозреваемым и не оставляет надежды упрятать его за решетку.

Впрочем, роман вовсе не об их противостоянии. Скорее, он о противостоянии Рэя Пье с окружающим его миром.

Тяжелый и жизненный роман о преступлении и наказании, о том, как паршивая овца все стадо портит.

Это преступление до сих пор считается в Индиане одним из самых тяжких за всю уголовную историю штата. Случилось оно в пригороде Индианаполиса, в далеком уже 1965-м. Тогда Гертруда Банишевски, ничем в общем-то не примечательная домохозяйка, с помощью своих и соседских детей замучила до смерти Сильвию Лайкенс, девочку-подростка, которую незадолго до этого сама же взяла под опеку. Насилие над ней растянулось на долгие недели: началось все с оскорблений и оплеух, а закончилось средневековыми пытками в подвале.

После был громкий судебный процесс, броские заголовки в газетах, прошения о помиловании и – в пику им, требования смертной казни, словом, все то, что традиционно подобные дела окружает. В конце концов все виновные понесли наказание; некоторые из них, ввиду своего юного возраста, весьма символическое.

«Девушка напротив» Джека Кетчама была опубликована в 1989 году и, по большому счету, роман этот есть художественный пересказ тех трагических событий. Тот самый случай, когда все имена и фамилии вымышлены, но совпадения НЕслучайны. Банишевски превратились в Чэндлеров, Сильвия Лайкенс – в Мэг Луэлин, всё остальное – подвал, дети, исключительная жестокость – осталось на месте.

Главный герой романа – двенадцатилетний Дэвид Моран. Он живет в соседнем с Чэндлерами доме и крепко дружит с сыновьями Рут. Последнюю, в силу своей юности, он считает по-настоящему классной и клевой, что в общем-то неудивительно. Побитая жизнью, с вечной сигаретой в зубах, Рут Чэндлер позволяет соседской ребятне если не все, то многое. Хочешь пива – бери в холодильнике. Сигареты? На книжной полке. И никаких «мисс Чэндлер», зови меня просто Рут. Очевидное её безразличие принимается детьми за прогрессивные взгляды, отсутствие контроля и каких-либо запретов – за добродетель. Хей, остальным до Рут как до луны!

Привычный ход вещей в доме Чэндлеров нарушает появление Мэг Луэлин и её младшей сестры-инвалида Сюзан. Родители девочек погибли в аварии и опека перешла к их тете, Рут, как к ближайшему родственнику.

Довольно скоро в доме Чэндлеров, один за другим, начинают вспыхивать конфликты. Действия Мэг, даже самые безобидные, житейские, из раза в раз натыкаются на яростные истерики. Рут то и дело попрекает сирот куском хлеба, бездельничаньем, высокомерием. Инстинктивная пощечина, которая Мэг дает одному из её сыновей – тот схватил её за грудь, – приводит к первому избиению девушки. После следует второе, третье. Вскоре Мэг отказывают в еде. Когда она начинает искать помощи на стороне, демонстративной порке подвергается уже Сюзан – так Рут лишает Мэг воли, бьет в её слабое место. В конце концов, Чэндлеры бросают её в подвал, из которого Мэг живой уже не выйти.

Дэвид – свидетель всего этого кошмара, до самого его конца. В самих истязаниях он не участвует, однако пользуется его плодами: спускается в подвал, чтобы посмотреть на обнаженное тело девушки, присутствует на экзекуциях; как и все остальные, он охвачен зыбким и нечистым чувством бесконечной власти над Мэг. Вообще его персонаж большая и, пожалуй, главная удача Кетчама. Дэвид не плохой, вовсе нет. Он понимает, что происходит что-то неправильное, жуткое, но побороть стереотипы – «взрослые лучше знают, что делают», «все воспитывают детей розгами», «это же наша Рут!» – у него получается не сразу, а когда это ему наконец удается, уже слишком поздно.

«Девушка напротив», безусловно, роман взросления. «Мальчишечьи ужасы». Однако, в отличие от большинства своих коллег, Кетчам пишет об обратной стороне детства, о его слабости, уязвимости, порочности, в конце концов. При этом автор никого не оправдывает и не осуждает – просто пишет: она подошла, она сказала, он подумал и сделал, добиваясь этой своей отстраненностью по-настоящему жуткой реалистичности происходящего на страницах. Такой, что от книги порой хочется просто отмахнуться, забыть о ней, сказать «так не бывает». Но ведь бывает же... Бывает, черт возьми! Воистину, детство это время, когда дружба – крепче, клятвы – тверже, а жестокость – немотивированней.

Итог: очень тяжелый, трудный роман, затрагивающий такую непростую тему, как детская жестокость. Программное произведение Джека Кетчама, яркое и как никогда злободневное.

Маккарти, как известно, обладает довольно оригинальным стилем изложения, все его романы похожи на сценарий -- и стилистически, и структурно, вроде как бери и снимай. «Советник» в этом плане и вовсе чистокровный, породистый скринплэй. Без всяких «но». Исключительно текст действующих лиц и функциональные авторские ремарки: обозначения действия, декораций, эмоциональный и стилистический смысл в тексте почти отсутствует.

Вообще же вещь эта жесткая, твердая, шершавая. Снафф, обезглавливания, мексиканские наркокартели... полный набор. Истории, пожалуй, не хватило фирменной маккартианской безнадеги, т.е. она есть, но ей не достает то ли емкости, то ли яркости. Думаю, что фильм этот небольшой недостаток исправит, добавит нужных красок. Всем кто оценил «Стариков» читать обязательно.

Отчего-то хочется сравнить эту книгу с 11/22/63 Кинга. По-большому счету, а формально уж точно, обе эти книги близнецы-братья: одного типа альтернативка, попаданцы, даже роковое число -- «двадцать два» -- одно на двоих. Да и посыл, сюжетный заворот, как ни крути, у романов общий: не допустить, исправить, переиграть... Впрочем, дальше пути-дороги у двух историй расходятся, и здесь нашему заокеанскому брату можно только позавидовать: самым трагичным событием ХХ века Кинг (и его герой) считает убийство ДжФК, человека, которого там отчего-то принято рядить только в белое, и подвешивать над его головой сияющий венчик. Счастливые, однако, люди.

Наш же попаданец в девяти случаях из десяти, если не считать эльфов и вирта, попадает во времена ВОВ. Война. Нет в России семьи такой, где б не памятен был свой герой... Вы понимаете. И вот лезут, валятся, рвутся через туманы в горячие те деньки наши с вами современники -- программисты, спецназовцы, реконструкторы всех мастей, кому кто ближе. Хотят переиграть, не допустить, исправить.

Чаще всего получается -- книжки ведь; да и обремененные нынешним Знанием «попавшие» хлопцы могут если не все, то многое. Тем более, что «22 июня 1941, четыре часа утра» — уже половина успеха. Предупрежден -- значит, вооружен. Главное, донести куда надо.

Так думает и главный герой Буркатовского Андрей Чеботарев. Дизайнер, кстати. Главная дата, основные этапы, не проспать это самое «сегодня, в четыре часа утра, без всякого объявления...» Все нужное в голове у героя есть; есть у него и встреча со Сталиным, и активные телодвижения государства после. Однако, к ноябрю 1941 немец все равно под Москвой и все рвется, рвется вперед...

Роман Буркатовского — это широкое полотно, в которое вплетена судьба не только нашего с вами попаданца, но и многих других людей, так или иначе связанных с войной. От Сталина и его Ставки до заурядного мехвода арт-тягача, вставшего на пути головного дозора немцев. Места, события, люди — яркие и явные; иногда до зубовного скрежета болезненные, иногда до слез проникновенные. В романе нет ни супергероев, устанавливающих на «тридцатьчетверки» ПТУРы, ни тридцать первых МиГов, в одиночку сбивающих целые звенья «юнкерсов» или «хенкелей». Одно только маленькое фантдопущение -- наш человек «там», и ничего более. Все остальное люди, люди, люди. И на фоне их Чеботарев лишь лакмусовая бумажка, призванная сравнить «нынешнее племя» с тем великим, могучим, ясным поколением людей, что выиграли ту войну.

Почти тридцать историй, самых разных, но вместе с тем все же типично лаймоновских. Всю малую прозу Лаймона можно поделить на: а) мини-версии всех его романов (серийные убийцы, помешанные на сексе подростки, обнаженка, ножи, письки, кровища) и б) коротенькие садистские притчи а ля «Байки из склепа» или «Ночная Смена» (итальянский сериал).

Первые, конечно, интереснее. Простые, даже примитивные, рассказы все равно цепляют и, блин, от них не оторваться. Читал много эпигонов и последователей Лаймона -- Брайана Кина, Эда Ли, Брайана Смита, других экстремальщиков -- и никто из них не держал за чтением так, как этот слегка старомодный и не сильно агрессивный (на фоне упомянутых) дядька.

Мастер, как ни крути. Отличный сборник.

Небольшая, в сто с хвостиком страниц, повесть от Каррена. Емко и коротко перевести название не получается, поэтому пусть будет просто «Подземелье».

Занимаясь выработкой медной руды, группа шахтеров случайно прорубает ход в циклопических размеров подскальную нишу. Это очень темная и древняя пустота в камне, сохранившая внутри себя свидетельства эры палеозоя. Закрученные саговые деревья, гигантские травы, останки существ, чьи кости собраны в пещере в гигантские кручи -- все окаменевшее, мертвое. Пейзажи внутри самые что ни на есть лавкрафтианские или, если хотите, «прометеевские». Чужеродность, темень, древняя затхлость, миазмы чего-то чужого, иного даже... Спустившиеся внутрь шахтеры поначалу думали, что в горки кости собрали подводные воды, но, как водится, они жестоко ошиблись.

Весьма понравилось. Темнота жуткая, декорации жуткие, нечто из пещеры ОЧЕНЬ жуткое. So creepy.

Очень бодрая и по-настоящему жуткая вещь. Всем фанатам «Спуска» Нила Маршалла посвящается.

Клик-клик-клик...

Значительная часть кетчамовских вещей является художественным переосмыслением настоящих преступлений, тот самый fictionalized true crime. Убийство Сильвии Лайкенс — роман «Девушка напротив». The Lost — авторская версия истории Чарли «Смитти» Шмитта. Red, OffSeason и OffSpring — все они, так или иначе, основаны на реальных событиях.

Повесть (а это именно повесть, всего сто с небольшим страниц) Right to Life не исключение. Это история Сары Фостер, которая была похищена семейной парой (их прототипы Кэмерон и Дженис Хукеры — гуглится), и долгое время содержалась в подвале, где подвергалась самому разнообразному насилию. Похитили её перед посещением абортария и понятно, что двигало похитителями (во всяком случае, по началу), и в чем суть названия произведения.

Если коротко, то это средней руки повесть, бледная тень «Девушки напротив». Ничего особенного, ничего выдающегося. Два рассказа, которыми подбили небольшой объем повести, понравились. «Смелая девочка», правда, чуть меньше, чем «Возвращение», которое, к слову, есть на русском.

Серия, где была опубликована «Страна Радости», Hard Case Crime, известна прежде всего переизданиями винтажных криминальных романов в ретро-оформлении: Дональда Уэстлейка (он же Ричард Старк), Лоуренса Блока, Корнелла Вулрича и других мастеров «крутого детектива». Почти все это золотая эра американского криминального романа, родом из далеких уже 50-х годов, настоящая классика жанра.

Поэтому оказаться в одной с ними серии не только честь, но и большая ответственность. Дело в том, что играть в этой лиге нужно не просто хорошо – что Кинг определенно умеет, – а хорошо и по определенным правилам. Все-таки жанр «крутого детектива» весьма консервативен и традиционен, и, покупая книгу с желтым ярлычком на обложке, читатель в общем-то отлично представляет себе, что его под этой обложкой ожидает. Не клоуны из канализации, не призраки в отеле, не многостраничные, простите, сопли «за жизнь», а вполне себе строгая жанровая вещь, может, и не такая яркая, как то же «Оно» или «Сияние», но зато узнаваемая, привычная.

Поэтому «Страну Радости» читатель ждал, и ждал с большим спортивным интересом.

Будет ли Кинг играть по этим правилам? Интересны ли ему опасные парни в «хомбургах» и мятых плащах, с револьвером в одной руке и томными дамочками – в другой? Его ли вообще это поляна?

Было действительно любопытно.

«Страна Радости» – это история двадцатиоднолетнего Девона Джонса, решившего провести лето 1973-го в парке развлечений в Северной Каролине. Это его самая необычная летняя подработка, а заодно еще и попытка развеяться после неприятного и тяжелого расставания со своей второй половинкой.

Страна Радости, Joyland – парк небольшой и старый, даже старомодный, но Девон очень быстро в него влюбляется. Новые друзья, удивительный мир аттракционов, волшебная профессия «продавца веселья»… К моменту, когда лето все же заканчивается, он настолько увлечен своей новой работой, что решает отложить поступление в колледж на год и остаться на это время в парке. Последний полностью оправдывает свое название: Девон по-настоящему и искренне счастлив…

Разумеется, как и любой другой парк развлечений, Страна Радости имеет свою собственную темную тайну. Несколько лет назад в здешней «комнате страха» была убита молодая девушка – несчастной перерезали горло, а убийца так и не был найден.

Заинтригованный этим случаем, Девон и его друзья начинают свое собственное расследование и вскоре выясняют, что девушка не является единственной жертвой убийцы – и, что самое тревожное, маньяк каким-то образом связан с их парком развлечений…

К сожалению, играть по правилам Кингу оказалось неинтересно. Он написал книгу даже отдаленно не напоминающую «хард-бойлд», те же романы о Паркере (Уэстлейк-Старк) или, скажем, Мэттью Скаддере (Блок).

Детективная составляющая мизерна и почти целиком скрыта типичной созерцательной завесью кинговской прозы. А то, что остается на поверхности, настолько наивно, беспомощно и притянуто за уши, что как-то даже неудобно – и за самого Кинга, и за издателей HCC, которые на голубом глазу тиражируют глупости вроде «роман потрясет даже опытного читателя “крутого детектива”». На самом деле происходящее в книге напоминает приключения Нэнси Дрю или братьев Харди, причем с позиций детектива победа за явным преимуществом юных сыщиков.

«Страна Радости» – ни своей формой, ни содержанием – не имеет никакого отношения к серии Hard Case Crime, сколько ни ряди её в grand pulp-обложки и ни посвящай Дональду Уэстлейку. Книги из абсолютно разных вселенных.

Обидно.

Если же оценивать роман отдельно от желтого ярлычка с коронованным пистолетом, то здесь все гораздо лучше. Постоянный Читатель уж точно будет доволен, поскольку в романе есть все, что ему нравится в творчестве Кинга. Главный герой – рубаха-парень, которому нельзя не симпатизировать. Его друг – покалеченный мальчик со сверхъестественными особенностями, который, конечно же, обязательно отплатит герою добром за добро. Простенькая любовная линия. Необычный быт – много ли в природе производственных романов о парках развлечений? Несколько замечательных, ну просто ослепительно-точных фраз о смысле жизни, за которые автора хочется просто задушить в объятиях. И, само собой, внимательный и дружелюбный голос автора, что слышен на всем протяжении книги, и который традиционно скрашивает до безобразия невыразительный сюжет – эту до последней пылинки знакомую дорогу, это бесконечное, нескончаемое дежа вю…

Итог: довольно простой и в некотором смысле даже примитивный роман. Крохотный по объему (меньше трехсот страниц) и по времени написания (один месяц). Еще одна история о лете, о взрослении, о Стране Радости, которую в какой-то момент покинуть придется всем и навсегда.

Все это у мэтра уже определенно было, и было куда громче, ярче, честнее.

Честно говоря, тьфу. Роман похож на плевок -- харкнулось эпигоном Паланика, Уэлша, такой жирненький контркультурный плевочек. ОК, безусловно, написано все гладко, мощно, читать действительно интересно. Все эти бездонные черные плёсы человечьих душ, эти сальные глаза в метро, эти обезображенные трупы на пустырях... ну а дальше? Понятно, что мир жесток, опасен -- и?.. Чего сказать-то хотели? Прописные истины озвучены автором в самом начале, а дальше читатель просто плещется во всем этом, простите, говне. Бултых, окунулись, отплевались, опять бултых, снова окунулись... и так вся книга.

Герои, конечно, у автора никакие не герои. По большому счету, рукопожиматься не хотелось бы ни с одним, все ментально дряхлы, чахлы, основательно так отравлены пороками. Лепрезорий. Все, простите, бляди, карьеристы и пидоры; те самые гротескные «зажратые москвичи», которых словно бы специально собрали в одном месте, подальше от остальной страны, от нормальных людей [дурацкий миф, не такие москвичи]. И из каждого второго, словно в подтверждение о точечном переселении, хлещет одно и тоже, одно и тоже: Ходорковский, Каширка, взорвали всё сами, Чечня, Дубровка, проклятый препроклятый совок, путинская препутинская власть, оппозиционные каналы, закрытые и разгромленные, Березовский, все эти белоленточные аскариды, эти паразиты сознания, политпадаль, мороки городских сумасшедших...

А эти бесконечные американизмы, это унылое позерство?! И смех, и грех. :)

Пустота.

Словом, проза и автор талантливы, но роман обыкновенный китч, пустой, блядский, и не про людей вовсе, а про их суррогаты, и суррогатные же их пороки. Ни одного светлого пятнышка.

Роман сух, как мексиканская пустыня. Песок, солнце, кактусы -- все обжигает, напекает, колется. Очень объемный, многослойный, сложный текст. И скучный -- как и любое путешествие по мертвой, высушенной солнцем земле. Хотя, наверное, так и должно быть. Пустыня вокруг, пустыня внутри...

По мне так, то это явно не лучшая книга Маккарти.

Дона Миллера, пожилого человека и опытного археолога, начинает посещать странное чувство, что его жена, и дом, и полузабытые эпизоды из прошлого совсем не то, что он себе представлял прежде. Что они окутаны мороком какой-то странной тайны, недосказанности, темным флёром чего-то запретного, древнего, жуткого. Неясные подозрения, намёки, an eerie sense of something wicked и все остальное прочее. В общем, повод разобраться, да.

Дебютный роман Лэрда Бэррона оставил после себя довольно неоднозначные ощущения. С одной стороны, это по-настоящему хорошая «странная проза», такой немного элитарный «тихий хоррор»: медленный, тягучий, очень сытный (и оттого сложный) стилистически; минимум встреч со сверхъестественным, максимум хитрого прищура с намеками на оный, шепотка за спиной, тяжелого дурмана в голове главного героя, пытающегося ответить на вопрос «что за хрень вообще творится, а?». С другой, со второй своей половины роман начинает барахлить. Ненужные эпизоды, фрагментарность, некоторая бессвязность. Типичные симптомы «болезни роста» (роман-то, повторюсь, дебютный), которые откровенно мешают, бросаются в глаза. Про финальные воззвания в пещере, этакое программное заявление культиста, и вовсе промолчу. Ну, совсем не вишенка на торте получилась. Не жирная точка.

В целом же, роман хорошо передает лавкрафтианский cosmic terror, ощущение ничтожности человека перед тем, что может скрываться за привычной картиной мира, и особый, редко кому удающийся geschmacksnote, оттенок вкуса, того самого eldritch lore. Вот это всё у Бэррона получилось на славу.

По остальному есть вопросы, увы.

Объективно «Порода убийц» пока лучший роман в серии. Впрочем, так и должно быть -- мастерство автора с каждой новой книгой растет, композиция устканивается, сюжет расправляет плечи... Идем в гору.

В кои-то веки в романе почти нет ниочемной воды, нет бесшабашных и одновременно плоских побоищ с мафией, почти нет паркеровских рефлексий о своем прошлом. Очень хорошо. Вместо этого тут жуткие сектанты, не менее жуткие еврейские наймиты, Расследование, и, о чудо, весьма бодренький такой юморок. Ну и темнота, конечно. Её в избытке.

В общем, я хотел поставить книге десятку, но потом понял, что автору еще есть куда расти. Особенно в мелочах, в досадных штампиках.

Альтернативные Штаты, неонуар, классический хардбоилд, Вспомнить Всё meets Шестой День meets Видоизмененный углерод. Всего понемногу, но самого яркого. Понравилось. Сильнее, чем Технотьма, но при этом чуть меньше Воинов Зоны. Как нуар роман чуточку схематичен, зато как хардбоилд вполне себе хорош и весом. Безупречный остросюжетный page-turner, читателя развлекает на «ура». PS Обложка, конечно, великолепна. Одна из лучших российских ever.

Второй роман цикла о Чарли Паркере. Покончив со Странником, Птаха отправляется в Мэн, в свое пустое и тихое родовое гнездо. Ищет он, понятное дело, отдыха и покоя, пытается присыпать землей своих призраков. Разумеется, что ничего путного из этих его желаний не выходит...

Аннотация, кстати, врет -- убиты вовсе не его подруга и ее ребенок, а т.с. клиенты. С момента их смерти и начинается новая страница в жизни Паркера. Снова серийные убийства, жестокость, маньяки...

На Западе «Темную Лощину» оценивают повыше дебютного романа Коннолли. На то есть объективные причины -- роман теперь хотя бы не двоится и кружит только вокруг одного дела. Еще он все такой же мрачный. Затхлые подвалы и топкая зыбь болот Луизианы сменились холодным равнодушием мэнского леса, колким снегом, ветром и темнотой. Места эти у Коннолли действительно получились жутковатые, старикану Кингу такие и не снились... Загадка держится до последнего. Расщелкать убийцу невозможно до самого финала -- не знаю, правда, комплимент ли это роману.

Не понравилось очередное противостояние с мафией. Ну нафиг оно тут сдалось, а?.. Луис и Эйнджел продолжают гомогействовать. 321ы, блин. Грохнули бы что ли их поскорее...

Перевод на русский отдельная песня. Не Птаха, но Бёрд.

Зовите меня Бёрд, Ангри Бёрд.

Фразочек вроде «она сделала глотательное движение» в избытке. Мы все любим brazzers, да. В общем, с переводом тоска и мрак.

А роман хороший. Будем продолжать-с.

Современный книжный рынок уже давно и основательно перегрет, особенно в поле развлекательной литературы. Книг вокруг очень много — в разы больше, чем самих читателей, — и дабы обратить внимание последних на себя, каждая из них принуждена издателем участвовать в своеобразной гонке вооружений. Как то: рядиться в стильный дизайнерский мундир, украшаться блестящими цацками-блёрбами, подвязывать себя пестрой лентой цитат от авторитетных изданий и Больших Имен, кичиться иконостасом выигранных премий или, если не свезло, хотя бы номинациями на оные. Встречают, как известно, по одежке, и очень хорошо, если на ней еще и штемпель известного и уважаемого человека.

Чаще всего за всей этой мишурой и громким сотрясанием воздуха прячется литературная посредственность, раздутый до неимоверных размеров мыльный пузырь («Девушка с татуировкой дракона» явный тому пример). Провожать подобное по уму удается не часто, за отсутствием оного, как такового. Впрочем, это мало кого волнует, главное — распроданные тиражи.

Роман Гиллиан Флинн «Темные тайны» тоже наряжен в эти самые яркие и броские одежки и цацки. О нем много говорят, много пишут, на обложке большими буквами красуются похвалы от Стивена Кинга и Кейт Аткинсон... Права на экранизацию романа уже выкупил Жиль Паке-Бреннер, снявший небезызвестный хоррор «Замурованные», еще одно произведение Флинн – «Пропавшую» — хочет режиссировать [сам] Дэвид Финчер. Словом, шум вокруг стоит изрядный. Впрочем, в этот раз он совершенно по делу. «Темные тайны» — то самое исключение из правил, которое всегда нужно держать в уме, и которое хоть как-то, но оправдывает те помпезные списки книжных бестселлеров «Нью-Йорк Таймс» или «Бук Ревью», что дурят своей репутацией читателя.

В центре читательского внимания здесь персонаж по имени Либби Дэй. В 1985 году она оказалась единственной выжившей в резне, устроенной её пятнадцатилетним братом на семейной ферме. Её свидетельские показания стали подтверждением вины последнего, отправив того в тюрьму на пожизненный срок.

Пережитая же трагедия глубоко исполосовала девочку своими лезвиями. За двадцать четыре года, минувших после той кровавой ночи, она превратила Либби в закомплексованную женщину с признаками прогрессирующей мизантропии, а заодно больную клептоманией и панафобией.

Разгадка «Темных тайн» начинается с того, что стесненная в средствах Либби соглашается на участие в любительском расследовании событий той ночи. Очень скоро она начинает понимать, что в этом деле до неприличия много темных мест и лакун, и что вина брата, в которой никто прежде не сомневался, на самом-то деле не такая уж и очевидная. В общем, одна сплошная темная тайна...

Жанровая принадлежность романа Флинн тоже своеобразная тайна. Темная, разумеется, — ничего другого от этой книги просто не ждите. Триллер, драма, роман взросления, старения; роман нравоописательный, детективный. Жанровых классификаторов внутри много, все они одного размера и формы, в равных пропорциях и в идеальной гармонии — настоящий калейдоскоп. Можно пощекотать себе нервы, можно испугаться, ощутить горький вкус беды, отчаяния или отвращения; можно примерить на себя роль накачанного гормонами подростка или дряхлеющей женщины, не способной удержать в руках поводья своей жизни; можно окунуться в людское равнодушие или, наоборот, в патологически нездоровый интерес человека к низкому, тайному, красному.

Структурно «Темные тайны» цикличны, время здесь последовательно делает оборот назад, раз за разом возвращая читателя к тем самым драматическим обстоятельствам из прошлого. Главы Либби, чередующиеся с главами ее брата и матери, идеально друг друга дополняют, развивают и, что особенно важно, — мастерски интригуют. Сюжет выверен до последнего слова, он словно винтовая лестница, что кружа спускает тебя куда-то вниз, в темноту. Поэтому чем ближе к финалу, тем сильнее беспокойство, напряжение, ожидание развязки. Саспенс, как он есть.

Вдобавок, Флинн одна из немногих женщин-авторов, кому по силам создавать по-настоящему мрачные, жуткие, но при этом достоверные литературные ландшафты, которые за счет своей убедительности и узнаваемости играючи оставляют за спиной творчество более агрессивных жанровых товарок. Ни Чери Стивенс, ни Сара Рейн, ни Патрисия Корнуэлл, ни Тесс Герритсен — никто из них по шкале достоверности, близости с читателем, да даже по простому послевкусию от чтения, не сравнится с Гиллиан Флинн. Флинн — это по-настоящему высшая лига, прирожденный мастер, достойный места в одном ряду с Донной Тартт или Джойс Кэрол Оутс.

Итог: Кинг не обманул. Очень зрелый и очень темный депрессивный роман, который может похвастать как формой, так и содержанием. Одна из лучших жанровых книг прошлого года. Умная, горькая, увлекательная вещь, которая мало кого оставит равнодушным, и которая целиком и полностью заслуживает те осанны, что поют ей издатели, рецензенты и Большие Имена. В кои-то веки.

Читал, правда, только «Знак Девы», повесть, которую Прилепин отобрал для своего сборника «Война». Александр Андреевич, конечно, мастер. Трудно поверить, но этот человек, глыбище, пишет, как говорит -- легко, воздушно, но вместе с тем проникновенно, с великой русской тоской, и любовью, и еще сложным, зависимым от разного чувством, которое лично мне сложно уместить в одно только слово: это и «душа», и «мир», и «боль», и «сила», и «дух» -- все сразу.

Чудесная вещь. О людях, которые воюют то ли с собой, то ли с войной. Не с противником.

«Здравствуй, мама, вот опять пишу письмо...»

Бернард Корнуэлл довольно примитивный автор. Не скажу, что читал его очень много, но то, что довелось, пока явное тому подтверждение.

Лично мне его романы напоминают «конину» -- приключения Конана, которые в сути своей весьма просты и шаблонны; все они -- «абвгд» приключенческого чтива с мечами. Корнуэлловская «конина» хоть и старается держать себя в руках (все-таки антураж здесь не хайборийский, а исторический), но по сути есть тоже самое. Шарп, Хук, Утрехт или Томас из Хуктона -- это все те же авантюристы, изгнанники, воители, что и у Говарда и ко. У них есть Цель, Враг, Любимая Женщина, они громко звенят стальными яйцами и в конце обязательно дробят в муку своих визави. Вот и «Азенкур», stand-alone novel, лучший, по мнению критиков, роман автора, точно такой же. АБВГД...

Добавьте ко всему этому не самое изящное авторское перо, бесконечные самоповторы, простенькие интриги и сюжетные ходы (в данном романе, можно сказать, что их и вовсе нет), картонных злодеев и сопливые хэппи-энды (everybody comes to Hollywood, угу)... недостатков собирается море.

Как итог, на выходе имеем среднего качества чтиво, хромое, простое, как палка. Три с минусом.

Не говоря уже о том, что есть мнение, что на деле по численности французские войска не сильно-то и превосходили англичан.

Mont-joie Saint-Denis!

Неплохо (особенно на фоне многих других антологий), но показалось, что многие авторы восприняли геймановский ориентир -- «а что было потом?» -- слишком буквально. Настолько здешние истории порой обрезаны, оборванны к финалу. Кое-кому это идет на пользу, но далеко не всем. Есть вещи, которые иначе, как «WTF, ну и что это было, вот жешь хрень, а?» не оценить. Хотя, повторюсь, сборник хороший, крепкий. Чтение местами весьма и весьма увлекательное.

Больше всего понравились рассказы Лансдейла, О`Нэна, Вулфа и Блока. Большие имена, наоборот, разочаровали. Оутс, Гейман, Паланик и Страуб (читать этот его рассказ до романа «Темная Материя» и вовсе бесполезное занятие) -- все какой-то порожнячок.

о чем: о том, как Кензи встал на пути у очередного злодея, на этот раз ловкого психолога-манипулятора, решившего отомстить своей собственной семье.

как: как обычно задорно и увлекательно; несерьезный жанр о серьезном.

что еще: Энджи таки вернулась к Кензи после их размолвки в деле Аманды Макриди, а Бубба оказывается был в Чечне в 84 году. О.о

Роман отличный, третий на моей лестнице титулов цикла. На первом Его Величество «Дай мне руку, Тьма», рядом «Прощай, детка, прощай». Это вообще высший пилотаж, сложно повторить подобное в принципе.

Как всякий успешный проект, «Ходячие Мертвецы» стремительно оккупировали собой все ниши современной развлекательной индустрии. ТВ, мерч, игры, все остальное прочее, что фэны с удовольствием выменивают на зеленые бумажки, -- «ходоки» оставили свой след повсюду. Краем задело даже корейский автопром, который разродился особой модификацией «хёндэй» -- монструозным внедорожником на случай, если мертвые все же восстанут.

В связи с чем, было бы весьма странным, не присутствуй во всем этом изобилии пара-тройка франчайзовых новеллизаций.

Как видно из названия, роман завязан на фигуре Губернатора. Это приквел, и одновременно вбоквел, который рассказывает читателю о том, как же Филипп Блейк дошел до жизни такой, что за кривая его туда привела. Желание понятное и естественное, -- во-первых, читатель обычно не против сыграть за команду «плохого парня»: превеликое количество романов от лица всем известных злодеев -- Дарта Вейдера или, скажем, Г. Лектера, -- явное тому свидетельство. Во-вторых, Губернатор – фигура для TWD архиважная; собственно, он и есть местный Дарт Вейдер.

Любой, кто знаком с оригинальными комиксами, скажет, что Governor -- один из самых безбашенных, извращенных и жестоких персонажей, что встречались Рику Граймзу в его мытарствах. Сюжет свел их вместе после событий на ферме семьи Грин. Атакованная ордой Ходячих, группа Рика была вынуждена покинуть ферму и заняться поисками нового убежища. Таковым стала заброшенная тюрьма, расположенная по соседству с крохотным городком Вудберри. Заправлял последним, понятное дело, Губернатор. Волею судеб, Рика сотоварищи заносит на его территорию и... Первая встреча этих двоих закончилась для Граймза потерей руки, вторая -- ополовиниванием семьи, гибелью друзей, вдобавок, еще и временной потерей рассудка. Не зря, ой не зря, журнал «Визард» выбрал в свое время Губернатора «злодеем года».

Впрочем, злодеями, как известно, не рождаются, и Губернатор здесь не исключение. О чем, собственно, в книге и речь.

Зомби-апокалипсис Филипп Блейк застал изрядно потрепанным жизнью вдовцом, сконцентрированном исключительно на своей маленькой дочурке Пенни. Он жёсток и требователен, но вместе с тем несчастен, а в кое в чем даже уязвим. Тут читатель вроде как должен ему посочувствовать.

Покинув свой гибнущий городок, Блейк и его группа -- Пенни, старший брат Брайан, друзья Ник Парсонс и Бобби Марш, -- начинают пробиваться к Атланте, где, как объявили по радио, можно найти спасение от зомби. Запруженные «ходоками» дороги, искалеченные тела вдоль обочин, в машинах, в домах и на детских площадках -- повсюду, мародеры и насильники, смерть, поджидающая за каждым углом, -- с каждой новой милей, оставленной за спиной, надежда в сердце Блейка тает, а ожесточенность, наоборот, растет. А тут читатель должен найти причины, которые так или иначе оправдывают поступки Блейка. Обычное дело!

В общем-то, череда испытаний, которые поочередно источают порядочность Блейка, и есть основной сюжет книги.

Являясь первой частью трилогии, «Восхождение Губернатора» останавливает свое повествование на моменте прибытия Блейка в Вудберри. Изданное к старту третьего сезона тв-сериала продолжение -- «Дорога на Вудберри» -- рассказывает о событиях в городе до момента появления Рика, Мишонн и всех остальных несчастных из комикса. Соответственно, третий роман (который сейчас процессе написания) посвящен противостоянию Вудберри с тюрьмой, только на этот раз конфликт показан с точки зрения горожан.

Для Роберта Киркмана процесс работы над романом не сильно отличался от его трудов над комиксами. Он набрасывал сюжетные арки, отмечал характеры, «драмил» драму, а Бонансинга (с удивлением обнаружил, что несколько его романов издавалось на русском, в том числе, чистокровный хоррор) -- расписывал все это дело, умножал в слова. В общем, Дель Торо с Хоганом намбер ту.

Получилось... ну, средне. Даже при изначальных, не самых завышенных ожиданиях. Характеры довольно плоские, триггеры, отправляющие, Блейка на «темную сторону» мало того, что известны, так еще и схематичны, эмоционально стерильны. Финальная катавасия с Блейками нелогична, неубедительна, ни на йоту не вытекает из предшествующих ей событий.

Впрочем, фанаты схавают, да.

Вердикт: чистой воды фан-сервис, колченогий и хромой. Губернатору же лучше оставаться тем самым больным ублюдком, что запомнился по комиксам. Там он... убедительнее что ли. Колоритнее уж точно.

P.S. В сети болтается фанатский перевод. Однако, при всем уважении, друзья, ваш подстрочник практически не читабелен. Нет даже минимальной редактуры.

Жанровая принадлежность романа размыта и парой классификаторов тут не обойтись. Проще с аналогиями, вроде: «Рога» Хилла встречают «Попутчика» Хармона. Или же: «Говорящая с призраками» отсасывает у «Старикам тут не место» Маккарти. Грубоватый глагол не случаен -- книга провокационная, угловатая, циничная, и оттого подобное сравнение здесь вполне себе, на мой вкус, уместно.

Мириам Блэк достался необычный дар (ну, или проклятье). Прикоснувшись к человеку, она видит, как тот умрет. В мельчайших подробностях -- время, причина, все остальное прочее. Подобное свойство -- тяжелое бремя, и это, конечно, сказывается на Мириам. Она давно уже ведет асоциальный образ жизни -- вечно в дороге, вечно с пивом и сигаретой, случайные связи, воровство.

Но однажды она встречает человека по имени Луис. Прикоснувшись к нему, она видит его жестокое убийство, но что самое неприятное -- перед своей смертью тот произносит ее имя. Выходит, что она каким-то образом причастна к его гибели. Она собирается свалить от Луиса подальше, но не тут-то было. Троица отмороженных гангстеров, идущая по следу чемодана с метамфетамином, натыкается на ее дневник (где она рассказывает о своих сверхъестественных способностях) и переключает свое внимание уже на нее. Ну и, как водится, погоня погоня погоня, погоня в горячей крови...

Хорошая штука. Веселая, разухабистая, темная. С большим количеством любопытных интерлюдий, трехэтажных американских матюгов, графической жестокости.

Финал чуточку подкачал -- кувыркнулся, rushed, но с кем не бывает, а?

Понравилось, в общем.

Обязательные кураторские записки, которыми Дмитрий Глуховский снабжает каждую новую книгу серии, красноречивы до зубовного скрежету. Они пестрят прилагательными (чаще всего в превосходной степени), всегда напыщенны и неуместно парадны. Что ни книга, то «настолько необычная, насколько и незабываемая», что ни язык, то «интересный, затейливый, яркий», что ни сюжет, так «напряженный, как струна натянутая», «пронзительный» и прочая карамель в этом духе. На деле же под глуховскими фантиками чаще всего прячется либо колченогая поделка начинающих авторов, либо ладно сбитый, но абсолютно стерильный в плане художественной ценности текст «проектного» автора (Леженда, Палий, Шакилов, Буторин и пр.), которых Глуховский — внимание! — в свое время клятвенно обещал в серию не пускать, а из нелюбимого им «сталкера» так и подавно.

Однако в предисловии к «Корням Небес» Глуховский никого не обманул. Да, случись ядерная война, все будет именно так. Да, книга мрачная и полна физиологических подробностей. И в третий раз «да»: на данный момент это самый сильный и крепкий роман во всей серии.

«Корни Небес» — это путь через покрытую снегом и льдом Италию вместе с католическим священником, последним инквизитором Святой Церкви Джоном (Джеком) Дэниэлсом. В нелегком путешествии его сопровождает отряд швейцарских гвардейцев — элитной церковной стражи, которая, впрочем, похожа на саму себя ровно настолько, насколько Рим постъядерный напоминает довоенный. Цель всей миссии — добраться из Рима до Венеции, где по слухам кочующих по поверхности караванщиков, обитает таинственный Патриарх. Его нужно найти и уговорить занять вакантную после смерти Папы должность главы римско-католической церкви. Но это лишь одна сторона медали. На её реверсе миссия куда менее благочестивая, в которой отец Дениэлс всего лишь разменная монетка.

Не избегая классической для подавляющего большинства постапокалиптической литературы схемы — квестовый поход из точки А в точку Б, — Аволедо старательно уходит в сторону от уже набившего оскомину отстрела мутантов и поиска очередного триггера, способного если не спасти, то хотя бы удержать мир в нынешнем своем состоянии. Разумеется, мутанты и схватки никуда не делись, но сцены с ними тут настолько невыразительны и схематичны, что складывается ощущение: здесь они исключительно ради соблюдения «технического задания» сеттинга.

Роман нестерпимо реалистичен, чем на корню убивает тот постапокалиптический романтизм, коим отравлены многие читатели серии. Мир, в котором обитают выжившие, чудовищен: грязь, смерть, каннибализм, тотальный геноцид — средневековье в худших его проявлениях. Но кровь, боль и ее проявления у Аволедо вовсе не для китча. Наоборот, они — сакральны, они объект изучения, они — симптомы времени. Как и религия. И люди, которые исповедуют в новом мире и то, и другое. Поэтому в книге есть место и откровенному уничижению Святого Престола, Папы, и свету настоящей Веры, и языческому мракобесию, и христианскому фанатизму. Причем сплелось все крепко — не развязать. И если Маккарти в своей «Дороге» убедительно описал пустоту, то Аволедо напомнил читателю, чем она может заполниться. Религии уходят как люди. Религии теряются как люди.

Финальный аккорд романа делает большой шаг в сторону от канона и тем, наверное, не по нраву многим фанатам вселенной. Он по-настоящему булгаковский, волшебный, сюрреалистичный. Как сказал один из авторов серии: он — открытая дверь, за которой раскинулось нечто, что не оценить одними лишь глазами. Финал требует подготовки, паузы, терпения — лишь по их результатам можно оценить всю глубину авторского замысла.

Вердикт: очень крепкий и солидный роман, выделяющийся на фоне коллег своей общей «взрослостью», детализированностью погибшего мира, небанальной и сложной идеей. Тот самый случай, когда книге тесно в проектных рамках, и когда украшающий обложку значок «Метро2033» не должен никого от неё отворачивать.

У-ах, хитрил-хитрил автор да не обхитрил. Предсказуемо. Подвыверт в середине книги, когда герои поняли то, что читателю становится ясно на странице этак тридцатой, поначалу немного смутил (ага, все будет иначе, на другом будет акцент!), но дальше у автора все опять не сложилось, все снова по накатанной поехало. Не хватило тонкости Джойсу, оригинальности что ли... До «Других», «Шестого Чувства» и вороха прочих переветышей, все это, возможно, и сработало бы, заставило в восхищении поцокать языком: «ну и ну!», но не сегодня, нет.

В общем, не плохо, но лично для меня роман ценен только флэшбеками с отцами главных героев. Вот это по-настоящему грустно, больно и честно. Ну а чем еще? Ну не глуповатыми же диалогами и глюками?

К превеликому сожалению, изначально «Прощай, детка, прощай» была мною просмотрена, и только потом прочитана. Обычно это не сильно сказывается на впечатлениях, более того, порой во мне даже просыпается некий спортивный интерес. Вроде: «так-так-так, ну и где же у нас разнятся фильм и книга, и почему».

С этим романом Лихэйна вышло иначе. По двум причинам.

Во-первых, интрига. Как обычно у Лихэйна, она нечто большее, чем ответ на вопрос «кто убийца?», она стреляет в сердце, старательно так выцеливая его и по-садистки долго взводя курок револьвера: клаа-а-а-а-ац!

Фильм эту интригу убил. С одного выстрела: очень удачный сценарий, актеры, сцены -- все. Так бывает.

Во-вторых, фильм выхолостил ту мишуру, которая все же присутствует в романе, и которая делает выбор Кензи чуть (самую малость) проще. В фильме нет запытанной до смерти женщины, которую медленно полосовали бритвой, нет сцены на футбольном поле и пр. Образы там яснее, чище -- и оттого выбор для Кензи сложнее. И как следствие, интереснее для читателя.

В остальном, отличный, лучший после «Дай мне руку, Тьма», роман в серии. Без вопросов. Темный, диалектичный, вопрощающий.

* * *

«Как-то вечером в баре «Последняя стоянка Крокетта» Рейчел Смит ввязалась в пьяную дискуссию о том, за что стоит умирать.

— За родину, — сказал парень, недавно отслуживший в армии.

Остальные подняли стаканы и выпили.

— За любовь, — сказал другой, вызвав глумливые возгласы присутствующих.

— За «Даллас Мэверикс», — закричал кто-то, — мы за них болеем и вот-вот помрем, с тех самых пор, как они вошли в НБА.

Все засмеялись.

— Мало ли за что, — сказала закончившая смену Рейчел Смит, подойдя к столу со стаканом скотча в руке, — стоит умереть. Люди каждый день мрут. Кто за пять долларов. Кто за то, что в неподходящий момент не отвел глаз, встретившись взглядом с неподходящим человеком. Кто из-за креветки. Смерть — не мера.

— А что — мера? — выкрикнул кто-то.

— То, за что он сам может убить, — сказала она.

В баре вдруг стало очень тихо. Все молча смотрели на Рейчел. В ее голосе была та спокойная твердость, которой иногда соответствовало что-то во взгляде, то, отчего, если внимательно присмотреться, становилось не по себе.

Элгин Берн, капитан судна «Голубой рай», самого лучшего из тех, на которых у нас промышляют креветок, негромко спросил:

— Ну а ты, Рейчел, за что могла бы убить?

Она подняла стакан так, что свет от лампы над бильярдным столом заиграл в кубиках льда.

— За свою семью, — сказала Рейчел. — И только за нее.

Кто-то нервно засмеялся.

— Не раздумывая, — добавила она. — Без оглядки. Без жалости».

Ну и тоска... Пуризм пуризмом, но большая часть вещей тут настолько не пришей к этому-самому рукав, что просто диву даешься... Лучшие страхи года, да? Точно? Понравился рассказ Лэрда Бэррона (вот уж не подумал бы, но он скорее просто хорошо написан и отлично переведен), Льюиса, про головы на пляже. Все остальное — ух-хух((

Простите, но это ни разу не лучший хоррор года. Хотя бы потому, что это не сборник хоррора вовсе. Магреализма, виерда, современной прозы -- да, но не хоррора. Коллекция хандро-меланхоличных историй, собранных женщиной пост-бальзаковского возраста. Диагноз, словом.

Ох уж этот чопорный хорроровед Рэмси Кэмпбелл. Читать его крупную форму сущее мучение. Ворочаешься в его казенном языке, как в трясине. Как в учебнике по высшей математике. Сухо, мертво, постно -- гербарий, словом.

Вот, «Воплощенный». Пять лондонцев участвовало в научном эксперименте по управлению снами, который, как водится, весьма скоро потерпел фиаско. Подопытных -- всех в разной степени душевного потрясения, -- распустили, проект закрыли. Однако же, одиннадцать лет спустя народ этот стал хором слетать с катушек, видеть вокруг то, чего не должно быть в принципе. В общем, повод разобраться, да.

Повод, конечно, есть, но разбираются герои со своими проблемами весьма изобретательно. Можно даже сказать, что никак. Если честно, трудно подобрать слово, которое бы красноречивее всего охарактеризовало их действия. Ничегонеделание? Наверное, оно. Правда, для полного сходства, его еще нужно бы размазать по грязной, воглой бумаге, воняющей плесенью, и исписанной нелепыми казуистическими законами. Такое вот ничегонеделание.

После четырех прочитанных мною романов Кэмпбелла можно сделать вывод, что: а) крупная его форма ужасна, настоящие литературные уродцы б) макабр в романах есть, жутенький, но хитренький -- прежде чем напугать, он обязательно снасилует тебя авторским стилем, учтите в) герои Кэмпбелла -- женщины, дети, мужчины, старики и старухи -- все они мыслят, изъясняются, пугаются одинаково. Чаще всего -- одинаково плоско.

Скверный, очень скверный роман, который в очередной раз подводит к мысли, что лучший Кэмпбелл -- он в рассказах. Только в рассказах.

Флинн -- колючая дамочка. И все три ее романа тоже — колючие. Вообще удивительно, как Флинн — молодая, красивая, успешная etc оказалась способна выписывать такие мрачные, депрессивные и клаустрофобные места, характеры, судьбы. Весь исколешься пока прочитаешь. Многих это отпугивает; еще, мол, некому сопереживать у Флинн, мол, герои у нее не люди, а грязь из под ногтей. И еще ненависть, ненависть, ненависть — все ею пропитано, все ею смердит. Ну, нет. Неправда. Греховность, порочность, внутренняя темнота героев -- это есть, да. Человеконенавистничество, гротеск, чернуха -- не-а, не заметил. Все о людях, все о нас с вами.

«Острые предметы» у Флинн книга дебютная и это заметно. Все очень ярко и сочно, фирменный стиль на месте, но вот детективная составляющая... Ее автор до конца не закрутил, не вытянул. Роман понравился чуть меньше, чем «Темные тайны», но больше «Пропавшей». Однако, все три книги настолько мои, что по пятерке каждой, без бэ.

В Leisure роман переиздавался под названием Dark Hollow, Темная Лощина.

Адам Сэфт, немолодой и не самый известный писатель, живет в провинциальном американском городке. У него есть любимая работа, жена, собака, которая заменяет им ребенка. Есть хорошие соседи, с которыми приятно скоротать вечер, обычно за бутылочкой пива. В общем, старость человек встречает достойно.

Во время одной из своих обычных прогулок по лесу, Адам становится свидетелем странной сцены: он видит, как знакомая ему девушка стоит на коленях перед напоминающим сатира существом и самозабвенно обслуживает его большой могучий член. Шок, трепет, эрекция.:D Боясь, как бы его не приняли за сумасшедшего, Сэфт никому об увиденном не рассказывает. Впрочем, молчание хранить ему предстоит не очень долго: в городе начинают пропадать женщины, а на месте их исчезновения полиция обнаруживает следы копыт.

Роман понравился. Последние книги Кина были не очень (халтурные и без огонька), а тут все хоть и просто, но со вкусом. Есть и маленькая семейная драма, и житейское обормотство мужиков-соседей, и плохой дом в лесу. Сатир пусть и не очень страшный и загадошный, но со своей ролью справляется, особенно в первой половине. Книга хорошо развлекает все триста с небольшим страниц.

Несмотря на то, что козлоногий сатир явно реминисцирует к пану и греческой мифологии, Кин облек его в одежки своего Лабиринта и, пожалуй, это единственный случай, когда весь этот балаган с мультивселенной выглядит не притянутым за уши. Ну, может, еще «Черви-завоеватели» смотрелись неплохо, не уверен.

Единственное, что в Кине разочаровывает — финалы. Автор ищет максимально простые пути решения конфликтов. Собрались, вооружились и начистили гадам морду. Впрочем, сегодня этим грешат многие авторы и оттого подниматься на на гору их историй гораздо интереснее, чем спускаться с них.

Итог: хороший мейнстримный ужастик без претензий. Скоротать пару вечеров самое то. Роман в процессе экранизации.

Вообще книга почти ощутимо делится на две части — роман разделен двумя разными делами, двумя разными декорациями, двумя же разными конфликтами, за которыми иногда проступает рука кровного визави Чарли Паркера. Вторая половина понравилась мне чуть меньше, чем первая, но при всем при этом оценка от меня книге будет высокая. В первую очередь, за плотный насыщенный текст, достоверный внутренний мир Паркера, динамичность, отсутствие самоцензуры у автора. Не понравились несколько заштампованные взаимоотношения с Рэйчел Вулф, безбашенность Паркера в мафиозных разборках (не верю!), ну и маньяк (за треть становится понятно кто он — да, я угадал:)), получился привычно болтливым и завязанным на исторически-художественных аналогиях. А так — очень и очень хорошо.

Формально все отлично. Получили что-то вроде псведодокументалистики, что-то вроде «найденных записей», но только в литературе, такой постмодернявый художественный текст. И авторы в сборнике вроде тоже собрались не самые последние -- М.М. Смит, Ньюман, Танит Ли, Фаулер, Сара Пинбро. В основном, британцы, -- в случае с зомби это скорее минус, не их это, ну да ладно... И вот мы начинаем читать. Тоскливо-осеннее вступление Смита настраивает на нужный лад. Потом завязка -- не плохая и не хорошая, средняя. Вот мы втянулись, ОК. Ну а дальше... а дальше берет слово Его Величество Однообразие. Бесконечное бессвязное Свидетельство Катастрофы -- скучное, вялое, по лекалам каких-то второсортных голливудских подделок. Ой, мама, смотри -- смска, пишут про мертвецов. Ой, брат, глянь, чо в твиттере кажут. Серое, оставляющее равнодушным полотно... И вот ведь какая штука: «фаунд футадж», псевдодокументалистика хороша чем -- она эмоционально ведет зрителя (читателя) за событиями; вроде как своими глазами все видишь, на своей шкуре все ощущаешь. Тут же такого нет и в помине. Неудачная компановка, общая вялость сюжета и шаблонность авторов все портит. Они почти все далеко, где-то за своим макбуком и стаканом с виски, а не в доме, осажденном ходоками. И ведь не сказать, что подобный прием в литературе не действует. Есть ведь масса отличных историй в форме дневниковых записей, в форме интервью, в виде собранных очевидцами свидетельств. Да хотя бы та же «Мировая Война Z» (в прокате Война Миров Z) Макса Брукса! Те же зомби, тот же апокалипсис -- а почувствуйте разницу, что называется. Виноват, наверное, составитель -- съевший на хорроре собаку Стивен Джонс. Не те авторы, не то настроение, не тот контроль. Словом, сборник довольно сырой, читать только ради историй Танит Ли и Сары Пинбро.

Небольшой рассказ об одиночестве, ненужности, отстраненности. В центре внимания ребенок из неблагополучной семьи: его мать умирает от неизлечимой болезни, отца нет, сестра пропала, а сам он в муарной завеси из жалости к себе и ненависти к окружающим. Прогуливаясь с друзьями по пустырю, он замечает странного человека -- доходягу в оборванной одежде, с ножом в руках. Подозревая его в пропаже своей сестры, он провожает незнакомца до его убежища -- дерева, на которое тот взбирается и в кроне которого бесследно исчезает. Исчезает в Нигде. История с грустным житейским подтекстом. Не нужно быть важным, важно быть нужным.

Обнаружив в себе неожиданную любовь к нуару, да и просто к хорошим триллерам, продолжаю поглощать доселе неиспробованные явства. Например, Лихэйна.

Про «Таинственную реку» я уже писал -- отличная вещь, которая и не триллер даже, но драма, история нравов, горькая правда жизни. «Проклятый остров» с Ди Каприо тоже, наверное, многие видели. И это тоже по его, Лихэйна, ретро-нуар роману. В общем, Лихэйн -- человек весьма разносторонний: пишет, играет («Прослушка», «Касл»), снова пишет.

Основные свои силы (количественно уж точно) автор бросил на цикл произведений о частных бостонских сыщиках Патрике Кензи и Энджи Дженнаро. Первый роман -- «Глоток перед битвой» -- был не плох, но запомнился больше прекрасным авторским языком и яркими характерами, нежели самой историей. А вот второй роман в серии оказался идеальным во всем. Читал не отрываясь. В книге есть АТМОСФЕРА, загадка, ДРАМА, драйв, яркий образный язык, жестокость, жесткость, нуар, причем такой вязкий, что его можно мазать на хлеб и давиться им, давиться, давиться... :)

Стопроцентные рекомендации. Page-turner, но не глупый и не поверхностный.

На мой вкус роман этот сырой, растяпистый. Сюжет вроде как и двигается вперед, но медленно, натужно; он варится в самом себе. Т.е. понятно, что автор радуется своему письму и кирпичикам, из которых складывается мир вокруг, но данность все равно такова -- история топчется на месте. ОК, осторожно семенит: два шага вправо, два шага влево, один вперед. Герои интересные, но опять же -- равное количество отданных им автором страниц непропорционально их вкладу в сюжет. Андерсон, Хок Сен -- к финалу их роль сводится к дешевому морализаторству на 2 странички. Ах, и они тоже люди, ах, в конце-то даже и они все поняли. Желтобилетник уж точно. Остальные два героя -- нормально, хотя к новому Капитану понятие «дешевое морализаторство» тоже вполне применимо. Не верю. Роман интересный, яркий, но обычный (если убрать декорации) и по-дебютному такой сырой и корявенький. Впрочем, потраченного времени не жаль.

События в романе Dog Blood разворачиваются спустя несколько месяцев после окончания «Хейтера». Англия окончательно утонула в хаосе -- всюду кровь, побоища, трупы, рыскающие по округе стаи психов... Военные создают для норми зоны безопасности -- города, окруженные колючей проволокой, простреливаемым периметром и вертолетными патрулями круглые сутки.

Главный герой трилогии, отравленный Яростью экс-клерк Дэнни Маккойн, продолжает все так же истреблять Прежних (инфицированные, стал быть, Новые) и искать свою дочь. Вернувшись к своему дому в надежде найти хоть какие-нибудь ее следы, он и еще несколько его спутников попадают под раздачу военных. Чудом избежав смерти, Дэнни тут же попадает в плен к странной группе людей. Все они Прежние, но управляет ими Хейтер...

Собственно, «собачья кровь» в названии романа и есть определение этой особенности -- умения контролировать свою Ярость и использовать это себе на пользу. Вскоре Дэнни Маккойн, носитель dog blood, рекрутируется в диверсионную группу себе подобных и забрасывается в зону безопасности норми с целью её штурма изнутри.

В целом, продолжение серии весьма неплохое. Динамики и мяса больше, Ярости и вовсе через край (например, появились Бруты -- вариант хейтера-берсеркера). Однако, есть пара вещей, которые лично мне не понравились совершенно. Во-первых, очень трудно переживать за противную тебе сторону. Как бы там ни было, психи просто тупые убийцы-мясники, которые почем зря изводят нашего нормального брата... И причем изводят стабильно, уже с явным перевесом в свою сторону. И это раздражает. Во-вторых, пара логических нестыковок, которые как-то ломают всю центральную арку сюжета. Взбунтовавшийся город военные уничтожают ядерной бомбой. Однако, зачем? Если вирус не передается ни через укусы, ни через что бы то ни было еще, то на фига, скажите, стирать все с лица земли. Гражданские -- да, погибнут, но армия хейтеров-то ими не пополнится. Если всех психов глушить ЯО, то где они сами жить собираются? Не проще ли просто умыть руки и свалить от этой обузы?

Не верю, в общем.

Как и большинство работ Лэнсдейла, «Тонкая черная линия» — это прежде всего история нравов. В предисловии к электронной версии романа, в попытке поточнее охарактеризовать свою работу, автор размышляет над известной всем присказкой, что «прежде трава была зеленее, деревья — выше, а девушки красивее». Мол, раньше все было по-другому, было лучше. И нравы американского общества в том числе. С одной стороны, Лэнсдейл с этим согласен. С другой — автор призывает к объективности и указывает на ряд причин, которые ностальгирующие по старым денькам люди просто не замечают. Или не хотят замечать.

«В пятидесятые, на фоне которых разворачивается действие романа, я был еще совсем ребенком. Не того возраста, что главный герой этой книги — Стэнли, чуть помладше, но я все равно помню ту эпоху — ее атмосферу, ее дух. Глядя на нее с высоты своих нынешних лет, я понимаю, что чудесной она была, только если ты был белым, юным и богатым. Для женщин, черных, геев и либералов те времена были совсем не радужными».

Наверное, потому «Тонкая черная линия» — это не столько желание автора вспомнить свое детство, сколько попытка без обиняков рассказать о том времени. Название романа символично. Линия — тонкая, едва заметная — тянется между живыми и мертвыми, белыми и цветными, детьми и взрослыми. Иногда она прерывается, и привычная картина вещей рушится до основания. Остаться самим собой при этом чертовски трудно, если вообще возможно. Типичный для романа взросления ход.

Сэнди Митчелл двигается вдоль этой черты на протяжении всей книги. Обнаружив коробку с любовными письмами, он узнает, что такое смерть. Подружившись со старым негром, понимает, что в сухую техасскую землю расизм врос крепко и надолго. В руках тринадцатилетнего подростка невидимый Лэнсдейл вертит ту самую медаль, с парадной и обратной сторонами. На одной её «чеканке» зеленая-презеленая трава и высокие деревья Америки 50-х, с другой — бедные негритянские кладбища, суды Линча, огороженные от цветных места в автобусах... Едва заметная черта делила тот мир строго надвое, и мало кто решался (и хотел) её переступать.

Еще это роман о семье. И здесь Лэнсдейл снова играет в контрасты. Митчелы глубоко порядочны, но многие соседи, наоборот, порочны: за стенами их домов живет насилие, инцест, смерть. Угнетенные женщины, дети, бесправная прислуга... Автор словно говорит: смотрите, и это тоже было!

Детективная составляющая «Линии» довольно примитивная. Можно даже сказать, что её и нет вовсе. Непродолжительное изучение газетных архивов, несколько разговоров с очевидцами и финальный фортель с серийным убийцей — голову над расследованием не ломают ни герои романа, ни наблюдающие за ними читатели. Нет здесь и головокружительных погонь, и колоритных на вид убийц, как в недавнем «У края темных вод». То есть они есть, но на фоне приключений Сью Эллен выглядят довольно скромно. «Линия» получилась скорее более созерцательной, нежели динамичной и приключенческой.

Как итог, еще один добротный «роман взросления», а заодно и типично лэнсдейловская история о Юге, его нравах, добродетелях и пороках. Яркие декорации, симпатичные герои, легкий приятный слог — и все на своем месте, все исправно работает. Хрестоматийный Лэнсдейл.

Добротная книга. Звезд с неба не хватает, но получился очень крепкий и грамотный роман «по мотивам». Впрочем, очень уж по мотивам, что, несомненно, книге только на пользу. «Мученик» -- приквел, действие в книге происходит за несколько сотен лет до событий, имевших место быть в одноименной игре. Читатель узнает с чего все началось, историю появления Маркера, церкви Унитологии и пр. и пр.

В отличии от большинства новелизаций, «Мученик» -- книга самостоятельная, практически stand alone от основной франшизы. Минимум экшна, максимум обстоятельного повествования и неспешной эволюции сюжета.

На выходе получился вполне съедобный микс из «Нечто», «Чужого» и, пожалуй, «Глубокого синего моря».

Меткую оценку роману Лансдейла дал его тезка Джо Хилл, отличный писатель и по совместительству сын Великого и Ужасного. Он сказал: «У края темных вод» — на одну четверть приключения Гекка Финна, на вторую — «Спасение» (знаменитый триллер Джона Бормана), а все оставшееся — классический Лансдэйл». Исчерпывающе, однако слова другого мастера -- Питера Страуба (сказанные им, правда, совсем по-другому поводу), характеризуют эту книгу еще лучше: это история, где индеец Джо заставил Тома Сойера смотреть, как он насилует Бекки Тэтчер, прежде чем убить их обоих.

Вот так, зло и по-взрослому.

С точки зрения жанровой принадлежности, роман Лансдэйла можно классифицировать как hillbilly-нуар (hillbilly — фактически «деревенщина», житель южных штатов) с элементами романа взросления. В отличие от привычного и знакомого всем классического нуара, с его «неоном», «паккардами» и роковыми красотками в меховых боа, «деревенский» нуар предлагает читателю прямопротивоположные декорации — маленькие грязные городки, окруженные хлопковыми или кукурузными полями, жалкие хибары с искалеченными тяжелой жизнью людьми, полное отсутствие городского лоска и гламура, которые с лихвой заменила нищета и тяжелый физический труд. Неизменна только гнетущая атмосфера безнадеги, откровенная жестокость и всеобщий цинизм.

Именно такой мир окружает Сью Эллен, главную героиню книги. Отчим — лентяй и домашний тиран, который все чаще лезет ей в штаны, мать — несчастная сломленная женщина, пристрастившаяся к опию и редко утруждающая себя подъемом с постели. Разваливающийся дом, отсутствие работы, отсутствие каких-либо перспектив. Мир вокруг — трясина, угодив в которую, никто не найдет ни поддержки, ни защиты.

Сходство с творчеством Марка Твена, которое так любят отмечать рецензенты, у романа самое что ни на есть очевидное. Как и Гекк с Джимом, Сью Эллен сотоварищи сплавляется на плоту вниз по реке. Мимо их суденышка проплывают места, события, людские судьбы. Кругом знакомый южный колорит, «южанская» же ненависть к неграм, маленькие тайны, большие опасности, грязь, мрак, многочисленные пороки. Лансдэйл здесь несильно отступает (и уступает) от канона мистера Клеменса. Просто он контрастнее, серьезнее, «темнее».

Еще «У края темных вод» -- это своеобразный спин-офф повести «Лето Бешеного Пса» (или ее более поздней реинкарнации в роман The Bottoms). Те же времена Великой Депрессии, тот же пыльный и жаркий Западный Техас, темная зыбь Сабин; снова подростки; снова странствующий серийный убийца. Даже мифический человек-козел из леса упоминается.

Лансдейл пишет просто, но за этой простотой нет свойственной многим авторам пустоты, каждое слово здесь на своем месте -- бойкое, гладкое. Диалоги-перестрелки, колкие фразы, смешные замечания, подтрунивания, меткие и исчерпывающие описания. При чтении создается ощущение такой хорошей, правильной легкости. То самое книжное качество, которому на Западе подобрали емкое определение pageturner, т.е. дословно «страницопереворачиватель», увлекательное развлекающее чтение. Лекарство от скуки, как оно есть.

И еще кое-что на полях. Издали роман у нас не только в тот же год, что и на его родине, но и с разницей всего-то в два месяца. По нашим временам — подвиг. С учетом того, что «У края темных вод» -- первый роман Лансдейла на русском языке (уже, считай, событие), да и вообще просто отличная книга, считаю, что отблагодарить издателя рублем — дело первостатейной важности.

Творческий путь инди-режиссера Кайла Фримана вышел тернистым и не слишком удачным, впрочем, как и вся его жизнь. В свои тридцать с небольшим он уже на самом дне -- долги, паршивая работенка, отсутствие семьи и, что самое неприятное, никаких перспектив на горизонте. Поэтому предложение Максимилиана Соломона, богатого и слегка эксцентричного любителя оккультной старины, он воспринимает, как свой последний шанс. Пан или пропал.

Тем более, что гонорар за съемки обещан большой -- хватит и на оплату долгов, и на давние творческие планы; да и тема фильма весьма интригующая -- история деструктивной секты, религиозного культа под названием Последний Собор. Известен он стал после того, как в начале семидесятых годов прошлого века члены его аризонского анклава были убиты своими же собратьями, через ритуальные жертвоприношения в том числе.

Впрочем, некоторые нюансы их с Соломоном контракта Кайла все же настораживают. Жесткие сроки, белые пятна в сценарии, недомолвки самого заказчика, который, как выяснится позже, имеет самое непосредственное отношение к секте... Однако, тяжелое материальное положение заставляет Кайла закрыть на все это глаза, и вскоре он и его друг Дэйл начинают работу над фильмом.

Несмотря на то, что Адам Нэвилл еще довольно молод (и физически, и особенно в творческом плане), его уже можно отнести к ведущим британским авторам хоррора. Выигранная «Ритуалом» Британская Премия Фэнтези («дерлетовская») явное тому подтверждение, прямое тому свидетельство.

Нэвилл пишет сверхъестественный хоррор, и пишет его хорошо. В первую очередь, из-за тонкого восприятия чувства страха, гротеска, странного. И способности передать эти ощущения словами -- без какой-либо патетики, пафоса, истерии, заумности; без вываленного перед читателем вороха кишок, разумеется, тоже. Своими наставниками Нэвилл считает М.Р. Джеймса, Блэквуда, Мейчена, Кэмпбелла. И это хорошо заметно в его работах -- трепет в них царит зыбкий и слоистый, страх вязок и угнетает неизвестностью, макабр чувствуешь и видишь лишь краем глаза, да и то лишь мгновение, миг...

«Последние Дни» в этом плане продолжают традиции автора. Потусторонний мир здесь до самого финала проступает лишь мутным пятном: неясные силуэты на пленке, дурманящие сны, странные отметины на стенах, шорохи...

Нэвилл написал своего рода роман-мокьментари. Как он сам признался, в свое время его весьма впечатлили «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное Явление», и эта его книга своего рода эксперимент на тему псевдодументалистики в литературе. Здесь много описаний, полученных сквозь объектив камеры, много неустойчивой работы автофокуса и фонящего динамика микрофона. Финальный nightshot и вовсе заставит вас вспомнить последние минуты «Репортажа» Балагуэро и ту костлявую жуть, что утащила героиню Веласко во мрак. В книге большое количество интервью. Практически сценарный voice over, человек перед камерой; персональный нарратив -- без авторских комментариев и атрибуции. И надо сказать, что откровения и воспоминания людей, с которыми общается Кайл, порой пугают почище затянутого темнотой загона, где культисты держали детей, или комнаты, где сестра Кэтрин приказала обезглавить себя во славу Старых Друзей и...

Оккультная составляющая романа прекрасна. Настоящий гротеск, жуткий и отталкивающий, сродни картинам Бэкона и Босха. Черный Свин в митре пляшет, кости трещат, пепел кружит, а дураки и грешники летят в вечную муку, в густой желтый туман. В целом, метафизика «Последних Дней» имеет родство с первыми романами Нэвилла -- «Банкетом для Проклятых» и «Номером 16», но реализована автором куда более удачно и мастерски.

К недостаткам можно отнести несколько сумбурный и боевитый финал, который [имхо] все же не до конца обоснован заявлениями Соломона в завязке романа. Его изначальные и финальные аргументации если и не разнятся, то уж точно вызывают некоторые вопросы.

Как итог, замечательный роман сверхъестественных ужасов от молодого и талантливого британца. Всем кто следит за жанром -- читать обязательно.

P.S. Теперь ждем House of the Small Shadows. Дата выхода: май 2013.

Во время войны в Ираке Мэлори Греннан была одним из надзирателей в тюрьме Абу-Грэйб. Многое ей довелось повидать в темных коридорах этой циклопических размеров пыточной, во многих делах поучаствовать. Вернувшись после службы домой, она с трудом привыкает к мирной жизни. Призраки иракских событий не хотят оставлять девушку, все время крутятся в её голове. Вдобавок, кто-то начинает присылать ей неподписанные конверты, внутри которых лежит отпечаток (каждый раз нового человека) чьего-то одного пальца.

Еще один замечательный рассказ Джо. Тягостный, увлекательный, болезненный (особенно в тюремных коридорах), с привычным уже автору открытым финалом. Не уверен, что ему место в стивенджонсовском «бест нью хорроре #19», но все равно отличная работа.

Года три назад, когда Стивен Кинг заикнулся о желании снова вернуться в Срединный Мир, особого воодушевления я не испытал. Дело в том, что являясь его Постоянным Читателем, я никогда не испытывал особых симпатий к «центральной теме в творчестве автора» — циклу о Темной Башне. Более того, именно в нем собрались самые слабые, на мой вкус, работы Мастера. Они скучные, вялые, позерские даже. Чем дальше, тем хуже. Нет, «Стрелка» и «КиК» я, конечно, люблю. Настолько же сильно, насколько они оба выбиваются из остального семикнижия.

Поэтому, хардковер «Ветра» я приобрел только месяца через четыре после его выхода. Причем, скорее, для коллекции, не фанатского голода ради.

Роман представляет из себя матрешку.

Присказка в присказке в сказке. :)

Вот первая присказка, сказка же будет впереди.

Оставив за спиной Лад с Моно и Изумрудный Дворец, и выслушав историю Роланда о колдуне и кристалле, ка-тет продолжил свой путь по тропе Луча к Темной Башне. За несколько переходов до Калья Брин Стерджис, отряд настигла аномальная снежная буря, буревал, вызванный очередной агонией Срединного Миря. Ка-тет успевает укрыться в одном из заброшенных домов, и там, в отблесках пыхающего жаром костра, Роланд рассказывает спутникам еще одну историю из своего прошлого.

И это тоже присказка, а сказка будет впереди.

Рассказ Стрелка снова уносит читателя во времена юности Роланда. С момента миссии в Меджисе и смерти Сюзан Дельгадо прошло совсем немного времени. В Гилеаде и его окрестностях почти ничего не изменилось. Фарсон все так же лютует где-то на задворках государства, а стрелки все так же противостоят ему.

Впрочем, не только ему.

В небольшим шахтерском городке Дебария, что к западу от Гилеада, завелось чудовище-перевертыш, оборотень, который истребляет горожан целыми семьями. Его обозвали Шкурником, поскольку он может перекидываться в любого зверя, от медведя до крокодила. Люди просят стрелков о помощи, и Роланд с другом Джейми ДеКарри отправляется за головой опасной бестии.

По пути в шахтерский городок они останавливаются в еще одном поселении -- Серенити, живущей по монастырским принципам женской обители. Мать Роланда скрывалась здесь после душевной травмы, нанесенной ей Мартеном. В стенах этого поселения хранится её последнее письмо Роланду, и слова в нем нежны и целебны.

Добравшись до последнего по хронологии места преступления, Роланд и Джейме находят свидетеля -- маленького мальчика, который успел спрятаться от убийцы в стоге сена. Он видел, как оборотень принял человеческую форму, но из своего укрытия лица его разобрать не сумел. Запомнил только шахтерскую татуировку, выбитую на грязной ноге убийцы.

Роланд принимает решение ловить Шкурника на живца, на этого маленького мальчика, и в преддверии появления перевертыша, стрелок рассказывает испуганному ребенку сказку.

И здесь присказки заканчиваются и слово берет сказка.

«Однажды, задолго до того как дед твоего деда появился на свет, у края неведомой глуши, называемой Бескрайним Лесом, жил мальчик по имени Тим с мамой Нелл и папой, Большим Россом. Были они бедны, но до поры до времени жили счастливо втроем.

- Я смогу передать тебе лишь четыре вещи, — говорил Большой Росс сыну, — но четырех достаточно. Сможешь их перечислить, сынок?

Тим хоть и перечислял их уже не раз, но всегда был рад повторить.

— Топор, счастливая монета, надел и дом, который не хуже, чем жилище любого короля или стрелка в Срединном Мире, — тут мальчик обычно делал паузу и добавлял, — и, конечно же, моя мама. Значит, их пять.

Большой Росс смеялся и целовал сына в лоб. Мальчик уже лежал в кровати, потому что ритуал этот проводился обычно в конце дня. За ними, в дверях, стояла Нелл в ожидании минуты, когда и она сможет оставить свой поцелуй поверх отцовского.

— Ага, — говорил Большой Росс, — маму забывать никак нельзя — нам без нее никуда.

Тим засыпал, зная, что его любят, что у него есть свое место в мире. Вокруг дома шуршит ветер, и его таинственное дыхание доносило до мальчика разные запахи: сладкий запах цветуниц, растущих на краю Бескрайнего Леса и едва различимый, кисловатый, но все равно приятный запах железных деревьев, которые растут там, куда решаются ступить только самые смелые».

Но однажды отец мальчика не вернулся. Келлс, его напарник сказал, что дракон, которого они случайно потревожили, убил его на лесоповале. Спустя некоторое время, будучи не в состоянии платить налоги, мать Тима вынуждено выходит за Келлса замуж. И как в любой хорошей сказке, вскоре мальчик начинает понимать, что его отчим совсем не тот, кем хочет казаться. Когда же в их глушь прибывает таинственный и пугающий Сборщик Податей, события начинают вертеться с такой силой и скоростью, что вскоре Тим оказывается в Бескрайнем Лесу, в поисках легендарного волшебника Мерлина и лекарства для ослепшей от побоев отчима матери.

Как известно, о мужественное сердце разбиваются все невзгоды и для Тима все в итоге заканчивается хорошо.

Тут и сказке конец, кто читал тот молодец.

Дальше снова идет присказка с развязкой охоты на оборотня, а сразу за ней -- еще одна, финал заглавной.

Матрешка разобрана, матрешка собрана.

«Ветер сквозь замочную скважину» -- книга странная, противоречивая и, что самое печальное, необязательная. Судите сами: несоответствия сюжету прежних книг, вялая и схематичная заглавная присказка, не особо оригинальная, в пару замызганных шаблонов история с оборотнем. Оторванная более чем полностью от основного сеттинга сказка про отважного Тима. Короткие «закрывающие» главки, больше похожие на отписку. В итоге получилось лоскутное одеяло, торчащие ноги из которого видны всем, кроме самых преданых фанатов. Возможно, что с любым другим автором его характеристика романа не вышла бы за границы понятия «фан-сервис», а то и чего похуже. Например, пристроя оставшихся после циклопических размеров семикнижия черновиков.

Но это в любом другом случае. На деле же, Кинг есть Кинг. Король пишет когда и что хочет -- на то он и Король.

При всем при этом , книга вполне себе по ГОСТу. Развлекает, держит, причем не столько глубиной и лихостью сюжета (кои у позднего Кинга в большом дефиците: говорю ай-яй-ай тебе, сэй), сколько теплотой, вложенной автором в текст.

Вердикт: неидеальный, но все же не плохой роман, основная функция которого — заполнить собой лакуну между добротным 11.22.63 и грядущим (надеюсь, отличным) Dr. Sleep.

Из разряда тех книг, которым можно легко влепить как 1-ку, так и 10-ку. Книга отвратительна (ничего более мерзопакостного и натуралистичного не читал вообще) и умна одновременно. Трэшовый китч, блестящее владение писательским ремеслом, очевидная сатира и жесткий символизм.

Но лучше не читать. Совсем.

Поставил «пять» — пусть подавится. :)

Восставшие, Город Мертвых, Мертвое Море, Черви, два сборника рассказов, которые Избранные сцены. Почти половина всех вышедших книг Брайана Кина ― постапокалиптик. Факт. И можно сделать уверенный вывод, что тема Конца Света во всех его проявлениях — любимая тема автора.

Однажды пошел дождь и больше не прекращался.

На сорок первый день на Земле осталась лишь горстка живых людей. И они либо готовятся к неминуемой смерти, как Тед Гарнетт, либо отчаяно борятся за выживание, как Кевин и его спутники в медленно тонущем Балтиморе.

«Черви-Завоеватели» [или «Боги Земляных Червяков»] изначально были рассказом на 9 тысяч слов. Полагаю, что это была история Теда Гарнетта. Рассказ был опубликован в двух сборниках — «4x4» и «No Rest For The Wicked». Затем был второй рассказ, хотя скорее даже повесть на 19к слов под названием «The Garden Where My Rain Grows», которая рассказывала о тех же событиях, что и первый рассказ, но уже от лица других героев. Полагаю, что это была история выживших в Балтиморе. Она была опубликована в сборнике «Fear Of Gravity». Путаница с названиями похоже заключается в том, что первый раз эта книга была издана в Delirium Books, где её обозвали «Боги Земляных Червяков». «Червями-Завоевателями» роман стал называться после того, как права на рукопись перешли Leisure Books. Текст, к слову, при переходе практически не изменился, ограничившись лишь небольшими редакторскими правками.

То, что роман собран из нескольких рассказов чувствуется. Он делится на три части, которые вполне самодостаточны, и хорошо смотрелись бы и как отдельные истории. В особенности это касается первой и второй части.

Третья их связывает и подводит финальную черту под повествованием, но о ней чуть позже.

Сорок дней непрекращающегося дождя. Знакомый сюжет, не правда ли? Всемирный Потоп, Ной, его Ковчег и все такое. Но если Ветхий Завет о подробностях Апокалипсиса умалчивает, то Кин нам в этом удовольствии не отказывает. Тут и Тедди Гарнетт, погруженный в старческую меланхолию, бесстрастно наблюдающий, как его небольшой, опустевший после эвакуации, городок, постепенно погружается в воду. И Кевин сотоварищи, что отчаянно бьются не только с наступающей водой, болезнями и поиском еды, но и с кучкой мерзавцев в здании напротив. Людей, разговаривающих на незнакомом языке, одетых в черные робы и приносящих человеческие жертвы; группа Кевина зовет их Сатанистами.

Оттого картина, построенная по принципу большого и малого, получается полной, убедительной и яркой.

Впрочем, дождь и Сатанисты ― не единственная проблема выживших. Что в горах Западной Вирджинии, что в Балтиморе. Катаклизм пробудил ото сна древних монстров, которые, собственно, и озаглавили собой книгу. Однако, Кин не сильно акцентирует на них наше внимание. И даже получается так, что какой-то крепкой и оформленной связи между гигантскими червями, Кракеном и Сатанистами нет. Последние, например, упоминают в своих ритуальных заклинаниях Оба ― предводителя зомби в «Восставших» и «Городе Мертвых». Естественно, что герои не обошли стороной и персону Ктулху.

А вот третья часть, где две сюжетные линии встречаются друг с другом, несколько подкачала. Спойлерить не буду, но не понравилась теория «похитителей тел» -- как-то не особо убедительно. Эпилог же получился шикарным. Действительно cherry on the top. Символичный, грустный и недосказанный.

А страшнее недосказанности, как известно, ничего и нет.

В целом, понравилось.

«Воскрешение» — это по сути хрестоматийный доклад на тему зомби-апокалипсиса. Не то, чтобы автор бессовестно сдирает энкаунтеры и сцены из кино или книг (тот же Кинг свой «Мобильник» написал позже, а главный герой у него точно также идет за сыном через окуппированные зомби города и села -- это ведь ни о чем еще не говорит). Нет. Просто за рамки жанра автор не выходит. Не раздвинул их, не переписал, остался в поле привычной всем схемы. Фишки нет, изюмины.

Не понравилась линия Фрэнки. Во-первых, слишком быстро избавилась от наркозависимости. Во-вторых, девка слишком крута для подзаборной минетчицы =) И автор, как мне показалось, слишком часто вспоминал о её древнейшей профессии. То дуло пистолета на вкус, как мужской фалос, то ... окей, лучше не надо) Кин определенно от этого тащится.

Приятно удивила авторская непредсказуемость. Частенько при чтении казалось, что я бегу на три шага впереди автора. Ага, сейчас этот благородный солдафон примкнет к партии и все у них будет тип-топ. Или так: ага, вот и ученый в партию выживших нарисовался, теперь классический набор. Ан нет. Ничего подобного. Кин особо с героями не церемонится.

Финал порадовал. И если бы не было сиквела, то был бы он и вовсе шикарным. А так больше паузу напоминает.

Позабавил тот факт, что главный герой берет с собой в поход зубную щетку. Ох уж эти американцы. :)

Для дебюта неплохо.

Все-таки Маккарти гений. Вот читаю его «Кровавый Меридиан» и весь ажно трепещу. Судья из романа не менее жуток, чем Чигур. Да и вообще вся книга темная, беспросветная, такая констатация насилия бездушным авторским арифмометром. Стиль прежний, но описаний значительно больше. Читая их понимаешь, что сухость и лаконичность — не издержки прозы Маккарти, а её прием.

Блестяще.

«Какая разница, что думают о войне люди, сказал судья. Война есть и будет. С таким же успехом можно спросить, что люди думают о камне. Война была всегда. Она была ещё до человека, война поджидала его. Основное ремесло поджидало своего основного исполнителя. Так было и так будет. Именно так, и никак иначе.»

Дэвид Муди – еще одно имя из того гигантского сонма зарубежных авторов хоррора, чьи книги до нас так и не добрались. И все бы ничего – не он первый и не он, увы, последний, – однако случай с Муди обиден особенно, поскольку права на его роман HATER нашей стороной (АСТ) приобретены, и довольно давно. С какой целью – тайна сия великая есть, ибо в планах издательства книга до сих пор не значится. Как не значатся в них «Радио “Призрак”» [«Призрак FM»] Леопольдо Гаута, «Инфицированные» Скотта Зиглера и ворох других, не менее интересных для нас анонсов.

В общем, большая собака улеглась на наше сено, вредная. Ни себе, ни людям.

В каком-то смысле, Муди – это британский Дмитрий Глуховский. К обоим известность пришла через Интернет, где авторы выкладывали свое творчество в свободный доступ. В нашем случае, понятное дело, был роман «Метро 2033», а вот Муди выстрелил «Осенью», нетипичной историей о типичном зомби-апокалипсисе. Книгу скачало какое-то неимоверное количество людей, с пятью или шестью нулями после единицы. Роман получился очень мрачным, депрессивным и медитативным, чем быстро снискал признание у читателей. Впрочем, тем, кто ждал от книги вспоротых животов, стрельбы и мародерки, «Осень» вполне ожидаемо не понравилась. Понять их можно: стреляют в книге всего один раз, да и то мимо. Катастрофа! В общем, фанатам Круза просьба заранее не беспокоиться.

Само собой, вскоре «Осень» и несколько её сиквелов вышли на бумаге, по обе стороны океана. Роман был переведен на несколько языков и даже обзавелся экранизацией. Фильм с Декстером Флетчером и Дэвидом Кэррадайном получился довольно паршивым, но сам факт его существования говорит о многом.

В 2006 году Муди взялся за работу над трилогией HATER (от англ. hate – «ненависть»). За три месяца до окончания работы права на его экранизацию были куплены американским кинопродюсерским мейджором, а за патронирование проекта взялись Гильермо дель Торо («Лабиринт Фавна», «Хеллбой») и Марк Джонсон («Хроники Нарнии»).

Итак, перед нами Дэнни Маккойн. Каждый новый день в его жизни похож на предыдущий: работа, семья, кредиты и все прибывающие стопки счетов. Рутина. Одним таким обычным утром Дэнни становится свидетелем жуткой драки: мужчина в деловом костюме нападает на проходящую мимо старуху, избивает и убивает её. В глазах убийцы Дэнни видит не безумие, но страх. Словно это старуха, а не он сам представляет опасность для окружающих.

Еще несколько дней Дэнни продолжает жить, как прежде. Новостные ленты все чаще пополняются сообщениями о новых вспышках ярости: муж убил жену, отец – сына, ученик – учителя. Тех, кто подвергся этой вспышке, журналисты начинают называть бешеными, хэйтерами. Последний обычный день Дэнни Маккойна заканчивается примерно неделю спустя, когда ярость охватывает полицейских, и те открывает беспорядочную стрельбу по окружающим. После этого он запирается с семьей в доме и дальше следит за окружающим миром исключительно сквозь прорезь в оконных ставнях и через короткие новостные сводки.

«СОХРАНЯЙТЕ СПОКОЙСТВИЕ! НАЙДИТЕ УБЕЖИЩЕ! ЖДИТЕ ДАЛЬНЕЙШИХ ИНСТРУКЦИЙ! СИТУАЦИЯ ПОД КОНТРОЛЕМ!» – именно под такие сообщения погибает его прежний мир.

Если в «Осени» Муди сделал акцент на теме одиночества выживших, поиска стимула к борьбе, сопротивлению сложившимся обстоятельствам, то роман HATER имеет куда более глубокий социальный рефрен. В нем присутствуют и тема «маленького человека», и тема потребительского каннибализма современного общества, его всеобщего равнодушия и недоверия, жестокости и неприятия отличных от его устоев явлений и персонажей. И, конечно же, тема ярости, протеста, что кипит глубоко внутри этой субстанции. Ярости, которая рано или поздно найдет себе выходной клапан, и тогда…

Самое необычное, что главный герой книги и сам в итоге становится бешеным. Не наполовину и без тех оговорок, которые часто сопровождают «наших сукиных сынов» в кино и литературе. Нет, Дэнни Маккойн – убийца и хэйтер. Факт. Настоящая машина по отнятию жизней. Если хотите, то он зомби в мире зомби-апокалипсиса, такая вот аналогия. Нормальные и неинфицированные – его смертельные враги. В том числе и его собственная семья. По-моему, весьма оригинальный ход.

Вторая и третья книги – «Бешеный пес» и «Мы или они» – лишь разворачивают багряное полотнище войны между норми и инфи. Дают ответ на вопрос «Кто же победит?». И вообще, кто есть «мы», а кто «они»? Есть ли вообще разница между двумя этими фракциями? Зверь-то дремлет в каждом из нас.

Как итог – отличная во всех отношениях книга. Всем, кто любит наблюдать за агонией человечества, всячески рекомендуется.

P. S. И да, адрес центрального офиса АСТ можно найти на сайте издательства. ;)

Данте Шо, вокалист не самой известной бирмингемской рок-группы, на пару с товарищем, откликаются на предложение профессора Колдвелла записать акустический альбом по мотивам его книги, и отправляются в Шотландию, в местечко под название Св. Эндрю. Это старинный город-университет, с готическими башенками, шпилями и темными двориками. Со своими темными тайнами, разумеется тоже. Собственно, «Банкет для Проклятых» – это название профессорской книги, этакий метафизический и оккультный нон-фикшн.

По прибытие на место Данте оказывается втянут в цепочку мистических событий, таинственных смертей и ночных кошмаров.

Вот честно: дебютная книга Нэвилла мне совершенно не понравилась. Во-первых, ей явно не помешала бы хорошая редактура. Слишком много пустых необязательных слов, эпизодов, даже глав. Во-вторых, предсказуемая сюжетная линия, с плебейскими интерлюдиями под смерти жертв-статистов, невыразительным и оставляющим равнодушным оккультным семечком, которое, в сути своей, имеет мало общего с названием книги. Не понравилось.

Очень громоздкий и неповоротливый роман. В худших традициях Рэмси Кэмпбелла. Еле дочитал.

После ураганов, пронесшихся по побережью Мексиканского залива, в штате Техас наступил гуманитарный кризис. Улицы городов оказались затоплены, повсюду лежат трупы и мусор; нет ни еды, ни воды, ни медикаментов. Пышным цветом расцвела дизентерия, повсюду мародерство, паника... в общем, все как обычно. Швах.

Беженцев из наиболее пострадавших городов армия эвакуируют. Сан-Антонио, место действия романа, одно из мест куда отправляют беженцев.

Главный герой книги — офицер местной полиции Эдди Хадсон, патрульный. Самый обычный парень, который, отправляясь на очередной свой вызов, даже представить себе не мог с чем ему вскоре придется столкнуться.

А столкнется он с зомби. Очень много медленных («питтсубргских») зомби запрудили собой улицы и дороги, детские дворики и здания города. Не пройти, не проехать. А проехать надо — жена и полугодовалый сын Хадсона ждут его помощи на другом конце города.

Значит, нам туда дорога!

Сюжет романа прост и линеен, антураж — привычен и узнаваем.

Главный недостаток книги — ее однообразность. Повествование движется по одной строгой схеме: «зомби! — пострелять гадов, патроны беречь! — валим отсюда, их все равно слишком много!». Двигаясь по кругу этой незамысловатой спирали Хадсон теряет друзей и попутчиков, иногда натыкаясь на небольшие группки выживших. С ними тоже все по классической схеме. Это и добрые самаритянине, и озлобившиеся придурки, и наивные обыватели, пытающиеся вылечить зараженных. Есть даже один зомби-фан (хе-хе), который рассказывает ГГ о разновидностях живых мертвецов, принципах выживания при зомби-апоке и пр. Впрочем, автор скорее выставляет его конченым придурком, откровенно смеется над ним и теми, кто грезит о подобном конце света на специализированных сайтах.

Зомби в книге классические, медленные (fast-mover`ов немного), убиваются только выстрелом в голову. Однозначной причины их появления никто не знает. Озвучивается версия о том, что это вирус, вызванный эпидемией из-за ураганов в Заливе. Зараженная плоть «Зака» быстро разлагается, но инфицированные фактически живы (у них, например, прощупывается пульс).

Объем у книги небольшой, что-то около 300 страниц. Читается она очень быстро, развлекает весьма сносно. В общем, думаю, что поклонникам зомби эта книга понравится, остальным же рекомендовать не буду — слишком уж здесь все однообразно.

P.S. Вторая книга этого цикла — «Apocalypce of the Dead» — в шот-листе Стокера за этот год. Буду читать.

События седьмого по счету романа Кэмпбелла происходят в северной Англии, в городке под названием Мунвэл. Это типичное захолустье, окруженное вересковыми пустошами и давно заброшенными шахтами. Вокруг одной из таких, самой глубокой и древней, жители ежегодно проводят цветочную церемонию: вяжут венки, а после сбрасывают их вниз, в темноту шурфа. Зачем, почему – никто уже и не помнит. Одни говорят, что этот обряд достался им в наследство от кельтских друидов, вторые считают его обыкновенным чудачеством.

Языческим и нечестивым этот обряд зовут с того момента, как в Мунвэл прибывает Гудвин Мэнн, американский христианский фанатик со своей многочисленной паствой. Местные быстро проникаются его пылким проповедями, и город вскоре рядится в одежки строгих пуританских нравов и всеобщего религиозного исступления. Однако ж, это не самое страшное. Древнее Зло™, избавленное стараниями Мэнна от силы защитного обряда, поднимается из глубин шахты, и на Мунвэл опускается саван из темноты и смерти.

Роман «Голодная луна» впервые был опубликован в 1986 году. Критики быстро зачислили его в когорту лучших работ Кэмпбелла, а два года спустя роман даже удостоился Британской премии фэнтези. Он пережил несколько переизданий, последнее из которых намечено в американском издательстве «Самхэйн паблишинг» на январь следующего года.

На русском языке роман вышел в малотиражной (и полулегальной?) серии «Клуб любителей фантастики» в 2010 году в переводе Олега Колесникова. Под одной обложкой ужились «Голодная луна» (Hungry Moon) и «Воплощенный» (Incarnate). Если говорить о «КЛФ», то клуб этот позиционирует себя как наследника советского самиздата и занимается выпуском книг, что были уже переведены (в основном, самим же Колесниковым), но оказались не востребованы крупными издательствами. В самом деле, ну не пропадать же добру? Все книги в серии выполнены в подарочном исполнении: дорогой переплёт, плотная белая бумага, шитый блок и качественная печать. Коллекционер должен остаться доволен.

«Голодная луна» – роман старомодный. Сегодня подобным образом выстроены сюжеты в половине романов ужасов, да и тема луны, надо признаться, затаскана хорроррайтерами в тех же производственных объемах. Это типично кэмпбелловская работа, с уже традиционными для него недостатками и достоинствами.

Впрочем, тут нужно кое-что пояснить.

С одной стороны, в плане сюжетов Кэмпбелл никогда не предлагал ничего нового. Чаще всего они у него вторичны и незамысловаты, более того – скучны и вялы. Вдобавок их сопровождает громоздкий, конденсированный текст, который то и дело распадается на микротемы и все новые и новые функции; нездоровая, почти патологическая обстоятельность, отстраненность. Повсеместная тусклость – болезненная, нарочито бросающаяся в глаза. Бесконечное ощущение страха и тревожной иррациональности, которыми пропитано абсолютно все вокруг. Неудивительно, что для читателя подобная проза – тяжкое испытание.

С другой, Рэмси Кэмпбелл принадлежит к той небольшой группе писателей ужасов, которые действительно знают, как напугать, смутить, заставить нервничать своего читателя. Человек из самой темной части леса, ухмылка тьмы, крадущийся ужас и множество других личин, сверхъестественных и не очень – все это про него, и все правда. Там где одни берут гекатомбами крови и живописным описанием щупальцев очередного монстра, Кэмпбелл давит-душит-пугает атмосферой, её тягостностью и нездоровым дыханием. За счет особенностей своей прозы в том числе.

И «Голодная луна» здесь не исключение. Удовольствие и отдачу от этого романа почувствует лишь тот читатель, который найдет баланс и гармонию между двумя этими сторонами творчества Кэмпбелла. Если хотите, то это плод с толстой и неприглядной коркой (снять которую неимоверно сложно), под которой прячется сладкая мякоть. Терпение и сноровка – и вот он уже очищен.

Адам Нэвилл – молодой, но талантливый британский автор ужасов. Воспитанный, как он сам утверждает, на творчестве М. Р. Джеймса, Рэмси Кэмпбелла, Томаса Лиготти и Роберта Эйкмана, Нэвилл не без успеха им… нет, не подражает – скорее, подыгрывает. Оттого, помимо атрибутов современной литературы ужасов, в его работах встречаются элементы гротеска («Куда приходят ангелы»), эдвардианской мистики, классической истории с привидениями («Флорри»), иррациональности и сюрреализма («Номер 16»). Классические абрисы на новый лад, если хотите. Богатая фантазия, хороший язык, персонажи, которым не требуется суфлер или авторские зуботычины – все это с лихвой компенсирует те небольшие огрехи, что традиционно преследуют начинающих писателей, и Нэвилла в том числе.

Третий (эротические поделки автора в расчет брать не будем) и последний на сегодняшний день роман Нэвилла – «Ритуал» – изначально носил название «Дети Зверя» (Children of the Beast). Частично он был создан еще до того, как у писателя появился издатель, и это обстоятельство в романе отчетливо просматривается. Он как бы делится на две неравные по объему части, абсолютно разные – и по духу, и по участникам, которые предлагают читателю скорее роман-диптих, нежели нечто целое, единообразное. Не случайно ближайшие аналоги романа – это «Ведьма из Блэр» и «Техасская резня бензопилой». Две, казалось бы, далекие друг от друга ипостаси хоррора.

Наиболее сильная и пугающая часть – «блэрская», блуждание четверых друзей по шведскому лесу. Буреломы, болота, смыкающаяся над головой листва, вечная темень, сырость – такой лес сводит с ума и без распятых на деревьях животных и заброшенных бунгало с чучелами. Нэвилл очень хорошо выписывает чувство безысходности, паники и ужаса, которое охватывает заблудившегося человека. Каждый новый день – все хуже; заканчиваются еда, спички, силы. Все начинают искать виноватого, чуть что срываться в драку, вспоминать старые обиды. А тут еще и вся эта чертовщина…

«Оно то проступало из тени, то снова в ней исчезало. Силуэт сидел прямо и неподвижно в дальнем углу чердака, между скатами покатой крыши. Тесную и тусклую комнату заполняла тьма, клубящаяся за границей света факелов. На её фоне он казался хрупким и неясным, однако и этого хватало, чтобы разглядеть пыль и серебристую паутину на старой черной шкуре. В ворсе её сырых волос отражались отблески огней. Один из факелов протянулся к месту, где располагалась фигура. Мутный, песочно-желтый свет высветил небольшую деревянную коробку размером с детскую колыбель. Она походила на гроб, сколоченный из потемневшего от времени дерева. Второй факел, тот, что был у Люка, высветил рога, выраставшие из пустых черных глазниц. Кость была коричневатого цвета, длинной и толстой.

Две тонких, заканчивающиеся копытами ноги выпирали над остальным телом и изгибались под косым углом в коленных суставах. Казалось, копыта уперлись в стены за миг до того, как рогатое существо выпрыгнет наружу.

Черные губы были раздвинуты, обнажая желтые зубы. Все, что было на этой гримасе выше ноздрей, отсырело. Грудь была покрыта маленькими розовыми сосками, окруженными мехом.<…>

Тонкие черные лапы, или руки, поднимались на уровень плеч и скрещивались в локтях. Потемневшие кисти были вывернуты, ладони смотрели в потолок, словно существо прежде держало в руках предмет, нынче отсутствующий...»

Вторая, «техасская» часть резко меняет вектор. Оставшийся в живых протагонист попадает в руки фриковатой pagan-металл-группы, которая наведалась в этот же лес для проведения Ритуала, целью которого является воскрешение древнего скандинавского божества. Им прислуживает местная дряхлая старуха, умеющая вызывать Нечто из леса, которое молодое недоумки ошибочно принимают за бога своих воинственных предков. Они готовят несчастного туриста к жертвоприношению, но, как водится, в последний момент все идет наперекосяк.

Вторая часть получилась несколько небрежной, излишне динамичной и боевитой, но сказать, что она неинтересна, все же нельзя. Нэвилл ничего не забыл, все ружья выстрелили, пусть и без всякого порядка, никаких секретов не осталось. Сам автор говорит, что ему больше нечего было писать о лесе и, чтобы роман состоялся, ему потребовалось сменить декорации. На фоне первой половины книги все это смотрится бледновато, но книгу в целом не портит. Слишком большой задел был сделан первой частью.

В итоге «Ритуал» – почти идеальный образец романа о «странном» лесе. С экивоками Кэмпбеллу и Мейчену, с выпуклыми персонажами и яркой и мрачной визуализацией страха перед неизвестным. Роман, дурманящий читателя запахом отчаяния и безнадеги, мокрой, пропахшей дымом одежды, сырой земли и гниющих листьев.

А еще, где-то совсем рядом, ясно чувствуется вонь грязной, давно немытой шкуры. Знайте же, так пахнет смерть.

Книга оказалась умной, интересной и, пожалуй, исчерпывающей в рамках изучаемой ей темы (несмотря на небольшой объем). Комм несколько субьективен в оценках, интерпретациях, но субьективен он вполне аргументировано, с солидным багажом знаний по теме в руках. Узнал очень много нового. И накачал несмотренной еще классики. :р

Странно то, что Комм очень много знает, скажем, об итальянских (и вообще европейских) комиксах, но при этом не знает, что «Из ада» (им критикуемый) снят по одноименному комиксу Алана Мура, культовой в общем-то вещи. И потому викторианский Лондон (при всех различиях оригинала и экранизации) он оценивает не через антураж и декорации графического романа, а как фантазию Хьюза и Хэйеса, что в общем-то не есть верно.

Впрочем, это все мелочи. Книга познавательная, удачная, на мой вкус. Девять.

Впечатления – смешанные. Во-первых, нужно сказать, что раза три я книгу просто откладывал: читать было откровенно скучно, а объемы произведения эту мою слабость только подкрепляли. Во-вторых, Кинг снова поет себя любимого. «Даллас, 63» ну очень, просто безобразно похож на «Мертвую зону». Что героями, что сюжетом. Да и во всем остальном... все те же добрые старички с артритом, злые тетеньки с повадками Шапокляк, трагедии – убедительные маленькие и дурацкие большие. Впрочем, так всегда бывает, стоит Мастеру сделать замах на рубль. В-третьих, повествование порой превращается в какую-то стенограмму: после всего этого я сел на автобус до Дерри, доехал, купил пива и газету, вернулся на вокзал и поехал дальше, мимо А, Б, В, Г, чтобы наконец доехать до Я, где остановился в мотеле N (внутри сидел чувак с газетой, половики были грязные, будто со свалки, но я все равно расписался в журнале съемщиков и поднялся в комнату, где в свою очередь стояли стол, стул... и пр., и пр.). Желание описать ту Америку понятно, но утомляет, ей-Богу.

Достоинства? Да все те же. Кинг есть Кинг. Значит, все герои, несмотря на свою вопиющую вторичность, живые. Значит, сердечко порой все так же щемит, а Мастера хочется задушить в объятьях за то тепло, что получаешь от нескольких его слов или предложений. В общем, рассказывать Постоянному Читателю о том, чем хорош Кинг – лишнее, знаете сами.

Как итог, книга значительно лучше «Под Куполом», но хуже, скажем, «Дьюмы» или «Истории Лизи».

P.S. говорить о том, что «Даллас, 63» чуть ли не путеводитель по вынесенному в название событию — лукавство. Да, тогда (в 1972-ом) Кингу по ряду причин было сложно описать все те места и хронологию событий. Ну не было в те деньки википедии. :) А сейчас есть. И ничего больше и заметнее той информации, что в ней (или заштатной исторической книжке) присутствует, роман читателю не предлагает. Чтобы не писал сам Кинг в послесловии.

С бухты-барахты ухватился и не без удовольствия сей роман я прочитал. :) Наполеонику и все последующее, вплоть до ВОВ, я не очень то и люблю, и знаю, однако ж тут все легло на душу хорошо, ровненько. Кавалергарды, гусары, штуцеры, пехотные полки, штыковые атаки — красота! В сути своей книга — не сильно альтернативная альтернативка. :) С Наполеоном воевали три раза, вторая столица на Ладоге, Москвы нет, заместо неё Володимер и т.д. Ну и в сюжет намешано много чего. Мне угляделась и Крымская война, и Большая Игра, и кавказские войны, и русско-турецкие (и то, что этому предшествовало, пусть и угнетатель братушек нынче иной). Много чего. Пахнуло даже английским науськиванием в канун WWII. Узнаваемо.

Имперские души — Перумов-Камша — говорят просто и правильно. О многом: о мигрантах, о войнах на Кавказе, о том, что негоже провинциям давать воли больше, чем землям исконно русским (вспоминаем финку), о либералах (по этим знатно и по делу проехались), о реформах, о власти. Проблемы, вопросы — все на злобу дня, современные, о чем сегодня, как и полтора века назад, душа болит. Ответы же на оные — все правильные.

Хорошая книга.

А вот этот роман меня не впечатлил совершенно. Я очень долго его ждал, а в итоге, кажется, даже не дочитал. Очень скучная история, с флешбэками времен Гражданской войны, и массой банальностей в духе «2001 маньяка». Впрочем, если хотите почитать книгу в духе упомянутого фильма — «Черный Поезд» ваш выбор. Тут и южанский гонор, и распутные и мертвые красавицы, и похожий сплаттер. Скучно, друзья. Скучно.

На отшибе маленького городка стоит мрачный особняк. Контрфорсы, архивольты, горгульи на скатах крыши — все как полагается. Владеет данной жилплощадью миллиардер по фамилии Хилдрет. Человечек он непростой, можно даже сказать, особенный. Есть у старика одна страсть — секс. Он даже выкупил конторку одну, что занималась съемками порно-фильмов и завез в свой особняк всю эту берковщину. Ну, что-то вроде «общаги» Хью Хефнера, только про порево. :D

У него и комнатки всякие-разные, и инвентарь, и видеокамеры на каждом углу — все, в общем, заточено на то, чтобы не пропустить ни одно сношение, ни один оргазм, и чтобы все пооригинальней-пооригинальней. :)

Снимают в этом особняке, как обычное порно, так и кинцо с извращениями — животные, bsdm, скат (или как там?), изнасилования и пр. В последних «валютные» порно-звезды участия, вестимо, не принимают. Для этого ухари Хилдрета приглашали шлюх, подсевших на крэк и, собсна, над ними и трудятся. В поте лица, т.с. и не только. :)

Так вот, одной лунной ночью в особняке организовалась очередная оргия — с наркотиками, порно-звездами, обычными шлюхами и дубарями Хилдрета. Перепихивались ребятки до посинения, а после хлопцы раскрошили всех дамочек топорами и следом сами отправились на тот свет.

Тушку самого Хилдрета не нашли.

Через месяц в особняк заселяется группа медиумов в лице двух женщин и мужчины, бывший клирик-экзорцист, лишенный сана за содомию, и журналист. Заселила их туда жена Хилдрета, которая поставила группе задачу узнать, что все -таки произошло в ту роковую ночь.

Отсюда основная сюжетная линия книги и берет свое начало. Ребята отрабатывают свою зарплату, прыгают в астрал, время от времени сношаются и по одному отходят в мир иной.

Позже выясняется, что Хилдрет эту мясорубку устроил не просто так. А то было типичное сатанинское жертвоприношение. Ну а дальше — Белариус, Владыка Похоти, демоны, врата и прочее, и прочее.

На самом деле, подобную тематику я не особо то и люблю. В смысле — про медиумов, эзотерику и зачарованные дома. Скушна. Поэтому сюжет и его развитие показались мне не самой интересной деталью книги. Но тут уж ничего не поделать.

В свою очередь, Ли довольно задорно облапал тему секса и всего, что рядом. :) Если клитор — то большой и розовый, обязательно с пирсингом. Если сиськи — то нужно обязательно помять. В два, в три «смычка», раком, боком, вертолетом... Иногда действительно заводит. :D Короче, человек, похоже, в теме. Порно-декорации получились.

Gore не очень много — в прологе с порно-актрисами и, собсна, в самом храме Плоти. Что, как мне кажется, не очень для Ли типично. Во всяком случае, эта книга вполне себе мейнстримна и совсем не адерграунд, каковой у Ли тоже вроде как имеется. Владыка Похоти, кстати, довольно забавный получился. Вместо пальцев демон отрастил себе фаллосы. Хоть средний показывай, хоть мизинец.

Пишет Ли ровно, понятно. Английский текст усваивается прекрасно (узнаете много новых американских ругательств, бгг).

Ли все-таки поагрессивней Лаймона, как автор сплаттерпанка. У последнего все... ммм, жизнерадостней что ли. Как в американских фильмах 80-х. Здесь же действительность куда более сурова и прозаична. Во всяком случае, так мне показалось после 1 его романа и рассказа в антологии «999». Другое дело, что Лаймон мне пока нравится больше. Веет от его книг олдскульными слэшерами. Хорошо так веет)

Оценка. Семерка с минусом, пожалуй. Может чуть меньше. Здесь просто не моя тема. Но продолжить знакомство с творчеством этого злодея все равно хочется. Что-нибудь ух! такое! без медиумов и the haunted house, но с остальными козырями Ли — sex & hack`n`slash без купюр)

«Посланник» — еще один невыразительный роман Ли на тему дьявола и разнообразных оккультных заморочек, щедро сдобренный сексом и кровищей.

Начинается он с пролога, который отчего-то мне напомнил «Почтальона» Литтла. Работник почтового отделения, прочитав нечто запретное, скатывается с катушек и начинает обход раёна с мачете.

Проходит двадцать лет в городке открывается еще один главпочтампт. Разумеется, что и его работники начинают неожиданно сходить с ума. Одна расстреливает из автомата прохожих. Второй берет кувалду и долбит в душевой учениц частной церковной школы. Третий занимается расчлением. Ну и прочее в этом духе.

Каждый из психов уверен, что несет Послание. В голове у каждого бедлам и мороки на сексуальной почве: разнообразные демоны-«дубари» и сексапильные erect_nipples-суккубши детектед. :)

После кровавой бани каждый считает обязанным убить и себя, а также оставить знак в виде колокола и звезды. Морнинг стар, утренняя звезда, как известно, одно из прозвищ изгнанного Богом ангела.

Сюжет вяло движется от одного посланника к другому (от одной резни к другой), чуть в сторонке главный протагонист романа, женщина по имени Джейн (начальник почтового отделения) ужасается происходящему и медленно, скучно и не оригинально пытается разобраться в чем же, мать его, дело. В этом ей помогают офицер полиции (любовная линия) и мудаковатый знаток оккультизма, похожий на цыгана (?) из «Битвы Экстрасенсов».

В общем, читалось это все с большим усилием, поскольку все у Ли получилось довольно беззубо и вторично. Даже по отношению к самому себе. Единственное светлое пятно — история одного из Посланников, чьи близкие попали в автомобильную аварию. Жена погибла, а дочь с места происшествия таинственно исчезла. Вроде как свидетели видели, как её увозили какие-то подозрительного вида мужики. Через семь лет дочь неожиданно оказалась в подвале папы и рассказала ему о том, к кому и зачем она попала (порнодельцы, хард и скат-муви), как умерла («стыковочный шаттл» оказался слишком велик и бедняжка заработала внутреннее кровоизлияние), как попала в ад (такой, блин, баркеровский) и, наконец, зачем вернулась.

Несколько сюжетных финтов в финале вряд ли кого-либо удивят, ну а эпилог — позорный гимн всем финалам современных киноужасов. Мафия, блин, бессмертна.

Итог: средне. Для знакомства с творчеством Ли еще сгодится, но на фоне остальных его книг роман заметно теряется.

Не роман ужасов, не триллер, не детектив. У Маккаммона таких книг раз, два и обчелся.

По духу к «Пятерке» ближе всего стоит «Жизнь мальчишки». Книга о жизни и о людях, но теперь глазами не подростка, а молодых людей возрастом чуть-чуть за двадцать, рок-музыкантов.

В центре романа мысль music is the healer. Или, если хотите, похабное «музыка нааааас связала...» :) Рок-банда The Five, ничего особенного, на грани развала. Манагер группы устал от бесконечных концертов по клубам, клавишник решил заняться сборкой рарных пианино. У каждого в группе свои проблемы или же вовсе равнодушие к происходящему. Всем ясно одно: нынешний тур — последний. Спасти группу может только чудо.

Считать ли им обезумевшего ветерана войны в Ираке, который начинает убивать музыкантов «Пятерки» одного за другим, или таинственную девушку с кувшином воды, или, быть может, все сразу — я не знаю. Так или иначе, к финалу «Пятерка» уже совсем другая. Она сильнее, честнее, крепче. Перерождение, новый мир в старом.

Несмотря на то, что сюжет в романе не самый выразительный (джексоновский «Телохранитель», но про рок-группу) и оригинальный, чтение интересное и упоительное. Одна из лучших книг у Маккаммона, да и вообще за последние пару лет уж точно. Не зря Кинг хвалил.

Ей бы чуток покороче быть и вообще бы цены не было.

Хороший роман.

Первая половина весьма жутковата (походы с парнишкой в капюшоне понравились особенно), а вот дальше похуже. Не сильно, но интерес все равно падает. Тем более, что plot катится по известным уже давно рельсам. Эпилог лишний, финал скомкан, но читалось с удовольствием. Фантазия у Нэвилла богатая, не отнять.

В общем, такое «мог бы написать Клайв Баркер, если бы заразился от Рэмси Кэмпбелла». :) почти (с)

Книга удалась, но все же не до конца. Первая половина — реалистичная военная проза, причем наша, узнаваемая. Не Ремарк, не Реверте, но Астафьев, Симонов, Прилепин и Бабченко.

Поляк писал, но пехота — «махра в песчанке» — наша, мысли их в головах — наши, матюги — и те наши. Поляк писал, но никакой демшизы времен «холодной войны». Нет абсолютно правых и абсолютно неправых. На войне — особенно. Правда.

Вторая половина — предсказуемо и скомкано. Мысль, идея понятны — и они сильные, умные, уместные, вопросов нет, — но вот акценты расставлены все же не до конца, чуток в пустоту, мимо. Расплывается повесть под конец. Как, кстати, и «Ведьмак», «Владычица Озера». Жаль.

P.S. Книга сильная, но на «лучшую зарубежную» все же не тянет.

Поймал себя на мысли, что каждая книга цикла у меня ассоциируется лишь с одним из героев. «Игра Престолов» — это, несомненно, Эд Старк. Серый булат, холод и благородство. «Битва Королей» — Арья, чья лодочка плывет по бурной реке войны. «Буря Мечей» — это Робб Старк и его Красная Свадьба, гимн предательству и вероломству. «Пир для воронов» — Джейме, на одну половину прежний, на вторую — новый.

Теперь вот появилась личина и у «Танца с драконами». Она уродлива: покатый лоб, разноцветные глаза, на месте носа – влажный розовый обрубок. Тирион Ланнистер, Бес.

Подобные личины — это, конечно, не только и не столько главы тех или иных POVов. Это еще и декорации, общий настрой, забавное слово «атмосфера» — все сразу. Такая личина обычно проступает медленно, сложно, как при альбуминовой печати.

Так вот «Танец» — уродлив. И дело даже не в том, что Бес безобразен. Просто книга сама по себе уродлива, духовно и физически. Уродлив Миэрин и вообще весь Юг, уродлив Дредфорт и Север, да и все, что по середине — реши об этом рассказать Мартин – наверняка, не лучше.

Взрослые убивают, насилуют, едят детей. Мужчины снимают с женщин кожу, кладут их под псов, а после им же и скармливают. Живодеры, мясники, жертвы. Маски, плащи, кинжалы. Золото, рабы, власть. Все возведено в абсолют, зима воистину близко.

Еще одно уродство «Танца» – физическое. Одна рука длиннее, вторая — толще. Один глаз заплыл, второй вот-вот вывалится из глазницы.

Сложно понять, чем «Танец с Драконами» отличается от того мифического монстра, которым нас пугал Мартин, отправляя «Пир для воронов» издателю. Роман все равно вышел циклопических размеров, несбалансированный и хромой: кто-то получил слишком много внимания, кто-то, наоборот, ничтожно мало. Так половину глав Дени и Тириона можно было сократить, а Брану и Давосу – добавить. Миэринский узел до сих пор не развязан, но на вестероском прибавилось новых узлов. Стоило ли тащить Квентина Мартелла так далеко, чтобы так бездарно обыграть его встречу с Королевой Драконов, а после столь же бездарно отдать его пламени её детей? А зачем в «Танце» одна глава Джейме? А Серсеи?

Вопросы, вопросы.

При всем этом, Тирион мне всегда нравился. Он уродлив, но зато умен, любопытен и весел. Таков и «Танец». Достоинства никуда не исчезли, просто недостатков заметно прибавилось.

Оттого, наверное, и «семерка».

P.S. Теон — наше все, а Джон, увы, холодная ледышка: скучная и бесстрастная.

Как там у Евтушенко? «Я пристрелен эпохой?» Братьев Кеннеди нельзя было назвать святыми, но это были неплохие люди для той Америки, для той верхушки, что ей правила. Поэтому неудивительно, что каждый из них окончил жизнь с пулей в голове. Версия их убийства у Эллроя бескомпромиссна и жестока, но... почему нет? Как пишет автор в предисловии: «Америка никогда не была невинной. Мы расстались с непорочностью еще на корабле, когда плыли сюда через океан — и не жалеем об этом. В нашем падении нельзя винить ни врагов, ни стечение обстоятельств. Видимо, просто нельзя потерять то, чего у тебя в принципе быть не могло».

Яркие персонажи, фирменный эллроевский нуар, ни одного лишнего слова. Рекомендую.

Наверное, округляя, этот роман можно причислить к неонуару. В общем-то, все ингридиенты на лицо: грешный герой, все люди твари, расследования, роковые красотки и прочая и прочая. В плюсы книге можно закинуть: небольшой объем, динамичность, плутовской и, следовательно, легкий для восприятия стиль повествования. К недостаткам — очередное опускание человечества, очередной бэккеровский доклад на тему «люди — амебы». Келлхус, Нейропат... теперь вот и Стол Мэннинг. Самоповторы, надоедает. Хотя, надо признать, той заумности, что присутствовала в «Нейропате» тут нет. Уже хорошо.

Середняк. Особенно для Бэккера.

Хороший роман. Фирменный, врочековский. Коли, коли, коли! (с) Вот такой он, вся книга. Острые колкие фразы, мысли, слова. Сюжет не нов (ищем убийцу брата), удивить читателя будет сложно, но роман все равно увлекает. Вторую книгу буду обязательно брать. «Рим»+«Цельнометаллическая оболочка»+Врочек = здорово. Лучше «Питера». Жаль, что это всего лишь треть всей истории.

«Без дверей, без окон» – роман традиционный. И оттого предсказуемый.

Написан он крепким профессиональным языком, ладно скроен, наполнен пусть и не яркими, но вполне «живыми» героями. В книге есть место и тоске, и страху, и напряжению. В общем, есть все кроме оригинальности, какого-то откровения, новизны...

Без этой важной составляющей «Без дверей, без окон» – типичная haunted house story. С интересными ходами вроде «роман-в-романе», с мрачной атмосферой Круглого дома и жутковатым «предком». Все так. Но подобное (с небольшими вариациями) уже было в десятке других книг — «Сиянии» Кинга, «Тайне Крикли-холла» Герберта, «Доме Возмездия» Джона Саула и пр.

В общем, список книг о «странных домах» пополнился.

Хорошо это? Плохо?

А хз.

Книга, на мой вкус, довольно вымученная. Немного надуманная, вялая, затянутая, разумеется. Мне сложно понять Стивена, который посчитал бодягу с изолированным от мира социумом темой интересной и стоящей еще одного его переосмысления.

Больше всего «Под Куполом» похожа на колоду карт. Короли, тузы, цыфирьки... автор старательно играет всеми картами, но, как мне видится, напрасно. Проходные, «в биту», «шестерки» отвлекают, «семерки» вызывают скуку (карта-то слабая), «восьмерки» уже раздражают и т. д. А когда подбираешься к сильным картам, то уже раздосадован, утомлен, да и чувствуешь, что с этими «королями» и «тузами» ты уже встречался. Просто звали их тогда не Баа-арби или Русти Эверетт, а, скажем, Клай Риделл или Ник Андрос. Глубоко порядочные люди, но, вашу ж мать, такие стерильные... такие привычные.

И когда жители Честер-Миллз дрожат над каждой канистрой с бензином (на странице этак пятисотой), читатель дрожит от нетерпения. Ну, когда же, когда все фигуры наконец займут свои места и начнется самое интересное? Стивен оооочень долго расставляет персонажей, выстраивает конфликт, но – о ужас – интересного ничего не происходит. Тут всплеск, там шумок, даже финальная катавасия с [спойлеры] должного катарсиса не вызывает. Какой-то неестественный драматизм получился. Что-то в духе «а завалю-ка я все трупами». Не похоже на Стивена, но вот так... что получилось.

Создалось ощущение, что «Под Куполом» — это такая длинная история для tv. Что-то в духе «ЛОСТ» или «Иерихона». Последний, кстати, чуть ли не брат-близнец книге. Отсюда и все её недостатки. Получилась квашня, а не крепкий, отправляющий читателя в нокаут кулак.

Обидно.

Вместе с тем, читается книга влет. «Под Куполом» не «Дьюма-Ки» и (особенно) не «История Лизи». Тех сложностей с восприятием текста здесь нет. Он понятный, простой... Бытовуха, если хотите, а не тяжелый дурман мыслей и образов.

Такие дела. Возможно, что это все оттого, что книга читана мною на английском (я был бы рад, если это действительно так), но сильно в этом сомневаюсь. Ждем на русском.

Продолжаю знакомиться со сборником Scarred Stiff Кэмпбелла.

Второй рассказ понравился уже больше. Заглавная тема сборника воплотилась в нем целиком и полностью. «Куклы» получились холодными, сырыми и терпкми, хе-хе. :р

Кэмбрук, английская деревушка. Несколько порядочных с виду семей каждое полнолуние устраивает в лесу митинги в защиту химкин...ой... оргии-междусобойчики. Стал быть, сношаются, между делом призывают диавола и наводят порчу на своих праведных соседей-христиан. В общем, валяют дурака. Двое из них — Джон и Анна — в центре нашего внимания. Женщина — POV, её муж — движущая сила сюжета.

Джон Нортон умеет вырезать из дерева фигурки, которые напоминают собой врагов этой маленькой и дружной общины. При должном старании сектантских чресл и черных молитв, порча обрушивается на головы несчастных на самом деле.

Так и живут.

А еще в последние восемь полных лун, к ним на поляну заглядывает дьявол. Самый настоящий. С рогами, крепкой грудью и большим, просто неприличных размеров, пенисом. :) Им он, простите, манает особо аппетитных дамочек. Но не Анну. Ни разу.

Непорядок? Непорядок.

Неудовлетворенная женщина, которая и так теряет интерес у собственного мужа, желает во всем разобраться.

И разбирается.

Добавить больше нечего. В «Куклах» у Кэмпбелла здесь получилось абсолютно все.

Рассказ небольшой и чем-то напоминает бессмертную «Мизери» Великого и Ужасного. Одинокая женщина по имени Лизетт — большой поклонник творчества Уилла Бэнтами, успешного автора ужасов. Причем случай, что называется, клинический. Посещение всех автограф-сессий, маниакальное желание стать героиней его книг, фетишизм и, наконец, мастурбация книгами и предметами, которых писатель касался.

Быть добродушным и приветливым при такой назойливости довольно сложно, и однажды Бэнтами, ммм, решает отомстить и подписывает её книгу не «дорогой Лизетт», а некой Салли (на самом деле этот момент чуточку сложнее, но смысл не теряется).

Средний во всех отношениях рассказ. Предсказуемый и вторичный. И, на мой вкус, даже банальный. Секс и смерть в рассказе присутствуют, но объятья их слабы и холодны.

Читается книга влет, но вот с её послевкусием определиться сложно. С одной стороны, все понравилось. Иронично, мрачно, динамика уверенно держит ритм всю книгу. Кое-какие умные мыслишки тоже озвучиваются. С другой, глубины книге все-таки не хватает. Парящее повествование, легковесное. Чуть ковырнешь ногтем и сдуется.

Времени потраченного на книгу не жаль, но и рекомендовать её к обязательному прочтению тоже не хочется.

В книге есть:

- вивисекция юных дев

- печально знаменитые «Gräwiso» (аллюзии на Ясеновац тоже есть)

- вьюноша-воин гг

- злая-недобрая церковь

- финальная (смешная) мясорубка

Нет:

- оригинальности

- глубины

- достоверности

Книга понравилась. Особенно в первой своей части.

От «Стали» за милю несет железом, кровью. Еще потом. И доступными женщинами. :) Никаких компромиссов. Никаких сюсюканий. Хряск, лязг, потоки крови... :)

Морган — это упрощенный Бэккер (Эгар вообще мне напомнил Найюра). Более брутальный Аберкромби. Идеальная, на мой вкус, середина.

Всячески рекомендуется к прочтению.

Величественное десятикнижие о суровой земле, о магах и воинах, о Богах и смертных, бла-бла...

Скоро эта серия пойдет в эксмовской «Черной Фэнтези». Третья попытка, так сказать... Первых две были неудачными. На вопрос «почему» принято кивать на жуткий перевод от АСТ и его менее ужасный, но щедро посыпанный отсебятиной переводчика, вариант ЭКСМО. Или наоброт, не суть.

Мол, загубили, ироды...

Ни фига подобного! (с)

На фантлабе у некоторых рецензентов Эриксон чуть ли не первый после Мартина. А то и... ну, вы понимаете.

Я, соблазнившись на подобные сентенции, книги эти купил. Сначала эксмовское издание, затем три первых тома в оригинале.

Чтобы понять, что из себя представляют «Сады Луны», первая книга данного цикла, достаточно сказать, что русский вариант я бросал читать раз пять-шесть, а английский (ну, ведь говорили же, что это совсем другие ощущения!) домучил (именно так) буквально пару дней назад. Каждая страница давалась с боем, с мясом. Можно было, конечно, все это дело забросить, но я страсть как не люблю недочитанных книг. Да и денег, потраченных на английские экземпляры очень жалко.

Говорят (с) опять же, что дальше автор раскочегарится и будет регулярно срывать читателю башню, но как, простите, продраться до «умопомрачительной» «Памяти Льда» (3-я книга) через еще 800 страниц откровенной графомани. Тем более, что никто не даст гарантии, что следующая книга будет лучше, чем предыдущая. Ведь некоторые и «Сады Луны» оценивают в 8 баллов из 10. Как?

У «Садов» плохо все.

Герои — их тут десятки — картонки. Они регулярно «хмурятся», «чешут переносицу», «смотрят внимательным взглядом», но жизни в них, огонька — ноль целых ноль десятых. Это особенно странно и потому, что plot романа никакой динамики читателю не предлагает. Невыразительные герои в фэнтези часто маскируются динамикой сюжета. Побоища, спекулятивные фишечки и пр. Это нормально, все привыкли. Но тут... Вязкое, скучное повествование с постными героями на фоне серых, безликих декораций.

Большая часть романа — это ни к чему не обязывающая тягомотина. В ней тонешь, вязнешь... Мелким деталям, описывающие фэнтезийную действительность этого романа, больше подходит определение «дребедень». Все это уже было, просто свалено автором в одну кучу. На форуме фантлаба недавно кромсали Креса (хе-хе) за нереалистичность его Громбеларда, но Малазан, Генабакис Эриксона этой участи заслуживает гораздо больше. Мало того, что это все шаблоны, так еще и швы на месте их сварки зияют прорехами и дырами.

Отдельное «фи» заслуживает слог автора и структура книги». «Сады Луны» у Эриксона книга дебютная. Корявые, «сухие» предложения. Пафос. Убогая подача POVов: подряд, то в один абзац, то в десяток страниц. Извините, г-н Эриксон, но на такое рваное повествование хочется только рвать. Венец всему гаденькие стишки, цитаты с претензией на... эпичность?, предваряющие каждую главу или часть книги.

Ужасно. Просто ужасно.

Как ими нужно пользоваться показал Бэккер со своим «Князем Пустоты». Там они были к месту, были тонки и умны. А тут «чтобы было». «Епт, — подумал Стив. — Это ж фэнтези».

Не ждите от этой книги ничего кроме разочарования. Бэккер и Мартин на фоне «Садов» — небожители. Аберкромби, Линч, Ротфусс просто лучше в разы.

Кто знает, может потом действительно «все будет», но первая книга цикла — это сырой, слабый сценарий заштатной фэнтезийной ерунды. Садясь за её чтение отталкивайтесь от этой мысли. Будет лучше всем.

«Врата Дома Смерти» читать буду (придется), но не скоро.

Меня вон Морган ждет. И Аспект-Император.

Убого, серо, наивно, наиграно... плохо. 4 из 10.

Отличный рассказ, очень близкий по духу к работам Рэмси Кэмпбелла (в том числе и к «Выводку» из этой же антологии).

Ровный, атмосферный, идеальный по объему. Зря вы так.

Книга куплена, книга подписана, книга прочитана.

Есть несколько свободных дней на то, чтобы все обдумать, взвесить, прочувствовать послевкусие.

Метро, Питер, Врочек. Ощущения?

Перелистнул последнюю страницу — понравилось.

Сел писать отзыв — ощущения те же.

Хорошая книга.

Врочека до «Питера» я уже читал. У меня есть отличный сборник его рассказов «Сержанту никто не звонит», есть фэнтези-роман «Дикий Талант», написанный в соавторстве с Виталием Обединым.

Замечательные вещи. Особенно рассказы. Особенно «Эльфы-на-танках». smile.gif

Поэтому стиль автора — все эти «кламс», «шых», «щелк» — который, как оказалось, некоторых читателей неприятно удивил, мне был не в новинку. Более того, он — стиль автора — мне нравится. Не правда, что ему не хватает изящности, красивостей, образности. Не правда, что это стиль письма 15-летнего подростка.

Враки.

Текст «Питера» оригинален и самобытен. Фразы и предложения — короткие, ясные, терпкие, если хотите. В них есть и своя красота, и мысль. Все на месте. Ими можно крушить головы оппонентов, их можно дарить любимой женщине, текст можно пилить на цитаты и ставить в подписи на форумах. Они — сильные. Весомые.

[Чего стоит только абзац с размышлениями о свободе].

Врочек в этом плане не академичен. Не привычен, возможно, но не плох. Что угодно, но только не плох.

Плюс.

С сюжетом все просто. Украли дизель, надо вернуть, затем отомстить. В перерывах между основными фазами сюжета вокруг героев вертится мир питерского метро. Он — отличный, хоть и чувствуется иногда, что автор немного не ленинградец [за свои «Озерки» вдвойне обидно, хе-хе].

Питер у Врочека получился злой, зубастый. Причем есть довольно необычные декорации вроде «Пионерской», или «Просвещения», или даже веганов. Они сделали книгу более... ммм... контрастной что ли, задали серии новый тон. Это очень хорошо, поскольку читать про однообразные мытарства по тоннелям, анклавы и их противостояние, рано или поздно всем нам станет утомительно и скучно.

Плюс.

Герои.

Иван получился обычным хорошим парнем. С руками, с головой, с принципами. Ему нельзя не симпатизировать, но изюминки парню все-таки не хватает. Бато-ончики — это, конечно, хорошо, но маловато будет. smile.gif

Проф, Миша, Шакил — нормально. Команда ГГ. Все как обычно.

Адмиральцы — хорошо, но тоже без особых откровений.

А вот Убер — глыбище. Монстр. Самый яркий и самый... самый. Его харизмы хватает на всех.

Плюс.

Теперь о минусах.

Показалось, что автор под конец очень спешил. Довольно ровное и гладкое повествование стыло дергаться, двигаться вперед рывками, маршбросками, чуть ли не в штыковую. И спутники Ивана стали гибнуть хоть и красиво, но, как мне показалось, только потому, что их уже нужно было куда-то деть. Серый в особенности. С тем же успехом его можно было спокойно списать еще на адмиральских. Красин тоже немного озадачил. Deus ex machina.

Серая Тварь, веганы, предсказания, неожиданный (зачем, Шимун?)

Впрочем, все это не помешало мне насладиться книгой. Читалось в лет, с интересом и большим удовольствием.

Средне.

Местами довольно интересно, но определенно не настолько, чтобы щеголять с оценкой в 8.21 балла. Многовато.

Причин для этого несколько:

а) тривиальность

б) ляпы

в) чудовищная недосказанность

Русло сюжета прямое и несмотря на отчаянные попытки Мартина финтить с подозреваемыми и различными версиями, какой-то особенной мистерии у него не получилось. Заговор «в стиле штата Мэн» — маленький городок, огороженный собственной тайной от мира, скелеты в шкафу, протагонист, ковыряющийся в ворохе этого грязного белья — все это тоже уже было и не раз. Примеров масса. От Матесона до Кинга, от «Плетенного Человека» до «Населения 436».

Нужно лишь поменять оборотней на другую живность, секту, мировоззрение.

Ляпы.

Кто написал ГГ письмо в Университет?

Ружжо не выстрелило.

Мартин пишет, что оборотни практически моментально восстанавливаются от ран.

ГГ в схватке в зеркальной комнате (да и в финале, со слов абсолютно левой, совершенно не к месту, тетеньки) страдает от самых обычных ран. То ему лапу сломали, то чуть не умер от потери крови, зеркала, видите ли, его порезали.

Еще одна осечка.

Ну и ягодка на торт — это финал. Скомканный, севший на мель, безвкусный и, можно даже сказать, наплевательский. Какой-то «ту би континуед»-слив, а не концовка.

Особенной атмосферы, и уж тем более нуара, здесь нет. Дождь? Ночь? Это еще не он. Нет здесь ни особой мрачности, ни пессимизма, ни, тем более, каких-либо героев-антигероев в одном лице. Есть наши-хорошие, и есть другие-плохие.

Необычен разве только Свежеватель, но... весы литературной фемиды ему в одиночку не раскачать.

Нет посыла, драмы, ничего... World Fantasy Awards? Да бросьте, я бы не дал. Не за что.

Поэтому 7 баллов, с большим скрипом, не больше.

Перевод (тот, что был в «Если»), кстати, не понравился.

Понравилось.

Мир вполне узнаваем, это Эберрон. Те же Дома, только в меньшем количестве. Те же магические услуги, железная дорога, Големы, Рыцари Очищаюего Пламени, почтовые импы и иже с ними. Все знакомо. :) Правда, у Врочека-Обедина он чуть более брутальный, контрастный, живой. Да и написан вкуснее, чем средненькие D&D-романы того же Бейкера.

Более авантюрные.

Слабых мест в романе почти нет. Наверное, из-за его небольшого объема. :) Все очень компактно, насыщено действием и событиями. При этом окружающий мир без деталей тоже не остался. Это хорошо.

Немного раздражает повествование от первого лица. Врочек это любит. Обедин, похоже, тоже. А вот я, повторюсь, нет. Придает местами ненужной несерьезности, плутовства. Лишнее это, зря.

А так очень крепкое авантюрное фэнтези. С весьма оригинальными декорациями.

Пожалуй, все.

Ждем «Фабрику Уродов».

Внимание, мнение — один большой спойлер. На свой страх и риск, граждане!

Доволен. И гораздо сильнее, чем, скажем, после «Братьев Змея» Абнетта. Есть, конечно, у данной книги и недостатки [куда уж без них], но они не критичны. Самого себя false_gods`овского Макнилл однозначно обыграл, причем достаточно уверенно.

Изящного и элегантного предательства, коим отметился Альфа Легион, у Грэхема, правда, не получилось: все свелось к банальному обращению через трофейный клинок, который Примарх Детей Императора обнаружил в храме очередных малоизвестных ксеносов. Кинжал-анафем, Эреб из Несущих Слово, Хорус — нечто подобное мы уже проходили, не правда ли?

Оригинальности немного.

В вышеупомянутом клинке затаился демон, который тотчас принялся выбивать из под ног Фулгрима твердую почву. Поворотный момент — встреча с Хорусом [уже готовеньким].

Ксеносы [Laer], в чьем храме хранился этот заветный меч, поклонялись Слаанеш со всеми отсюда вытекающими последствиями. Постепенно Дети Императора [над телами которых вдобавок «колдует» Апотекарий Фабуис Биль] и все остальные члены космической флотилии Фулгрима начинают скатываться в кровавое безумие, апогей которого наступает после концерта одной синеволосой дамочки, имевшей несчастье посетить тот самый древний Храм и вдохновиться его необычной музыкой.

На Истваан V Дети Императора прибывают уродливыми, алчущими крови и плотских утех, фриками.

Предупредить Фулгрима об опасности, которая поджидает человечество, пытался сам Эльдрад Ультран, Видящий искусственного мира Ультве. Но, благодаря отмеченному варпом клинку, все это мероприятие закончилось грандиозной потасовкой, в ходе которой Фулгрим в порядке очереди завалил сначала опытного врайтлорда, а затем и самого Аватара Кхаина, Кроваворукого Бога эльдар.

Вообще, Дети Императора никогда не были мне особо симпатичны и ничего нового, что могло бы изменить к ним отношение, в «Фулгриме», увы, не оказалось. Правда, выяснилось, что это единственный Легион, которому Император разрешил носить на грудном доспехе аквиллу. А так — зазнайки, перфекционисты и, пожалуй, все.

Братским Легионом Детей были Железные Руки Ферруса Мануса. И драматизм этой книги заключается в противостоянии двух этих Примархов. Фулгрим, перешедший на сторону Хоруса, пытается переманить на свою сторону и Ферруса, но тот отказывается, более того, их разговор заканчивается поединком, в котором Фулгрим ранит своего брата [но, помня о братстве, не добивает] и скрывается.

Разъяренный Манус при поддержке Коракса, Примарха Гвардии Ворона и Вулкана, Примарха Саламандр, атакует Истваан V и...

Начинается побоище с большой буквы «П«!

Небо, с которого, словно дождь, падают тысячи дроп-подов лоялистов, десятки тысяч космических десантников, сражающихся среди пепла и песка, титан «Диес Ире», чья плазменная пушка оставляет на земле кратеры диаметров в сто метров, Феррус Манус с ротой Морлоков — элитным отрядом Терминаторов, Фулгрим со своими Фениксами, чудовищное предательство остальных Легионов, смелость, ярость, отчаяние и, разумеется, поединок между двумя Примархами, в котором одному из них уготована гибель, а второму — вечное проклятие.

Красота.

Да, можно согласиться с тем, что не все образы в книге раскрыты подробно и интересно. Можно. Я, например, не понимаю для чего были нужны все эти художники, музыканты и пр. Если это декорации на которых раскрывается [творческая, бгг] личность Фулгрима, то они довольно бесцветны. Если это движущая сила сюжета и cherry on the top для эпизода с обращением Десанта во фриков, то получилось довольно просто и скучно. С другой стороны, личностями Фулгрима и Ферруса я проникся полностью — в голове сложились правильные и полные образы героев, и какие-либо дополнительные телодвижения со стороны автора мне не требовались.

8.5 из 10.

Хорошая книга.

P.S. Саула Тарвица на Истваане III, похоже, все-таки не убили. Люциус говорит о том, что не видел его тела. И дредноут Риланор тоже куда-то потерялся. Поэтому есть ощущение, что и Локен жив.

Это моя самая любимая книга не только про Эйдена, но вообще по всему циклу. В свое время прочитал её за полдня. Ну, и первая она у меня :glasses: по этой вселенной, сами понимаете.

Здесь есть все — гордость, предубеждение, любовь, ненависть, предательство, правда и, конечно, поединки стальных гигантов. Если решите начать знакомство с вселенной, где Кланы и миры Внутренней Сферы вцепились друг другу в глотки, то начинайте непременно с этой книги. Воут? Ут! :)

Ну и у Соколов есть какие-то Гнезда в кластерах Кречета. Может быть в этом причина.

С остальным сложно согласиться. Джоанна интересный персонаж. Да и Наташа Керенская тоже. В этой книге больше о мироустройстве, чем о мехах и сибах, вольных и вернорожденных. Это не есть плохо. Книги Стэкпола этим и берут, например. Декорациями, интригами.

Святой Город пал. Третья книга дочитана. И я теперь с чистой совестью ставлю всему циклу 10.

О достоинствах сказали уже до меня. Поэтому о недостатках.

«Падение» очень понравилось, но оставило небольшой осадок в виду своей излишней динамичности, сумбурности что ли. Показалось, что все это должно было остаться еще во втором томе, но, похоже, Злобный Издатель сказал, что «Воин-Пророк» и без того объемный и всем будет лучше, если Шайме падет в третьей книге. Тем более, что цифру «три» авторы фэнтези очень любят. Еще со времен Толкиена.

Поэтому «Тысячекратная Мысль» тоньше даже визуально. И это при том, что треть книги занимает глоссарий.

Отсюда и вся эта стремительность повествования. Частые метания от одного героя к другому. Прочие шероховатости, вызванные вынужденной динамикой. Нас лишили либо великолепного, целостного и завершенного, «Воина-Пророка», либо полноценной третьей книги. Обидно.

Отдельные аплодисменты «переделкиным» названий томов. Особенно третьей книги. Я в свое время, конечно, узнал из англоязычной вики чем все кончится, но так заспойлерить финал столь длинного пути — тут талантище нужен.

10 из 10!

Это вторая книга Литтла, которая попалась мне в руки. Аннотация, как обычно, если и не нагло врет, то очень сильно преувеличивает. Незаметные на то и Незаметные, что даже их атака на Белый Дом не вызвала никакой реакции со стороны американцев. Так что никаких «кошмаров смертоносного ада». :) Читаются «Незаметные» очень легко и это, как мне кажется, фирменный почерк автора. Вроде и бытовуха, и ничего особенного, но при этом увлекательно и совсем «не пусто» для мозгов. Не уверен, что «Незаметные» интересней «Писем несущих смерть», но послевкусие после прочтения приятное. Особо рекомендуется к прочтению «офисному планктону». :)

«Колыбельная» безумно красива настолько, насколько не захватывающа и скушна.

Вот такое вот сочетание. Красивое и умное повествование воюет с болезненной размеренностью и провисанием сюжета.

Как точно подметили выше — чтение упоительное. Не увлекательное, но упоительное.

На любителя.

Собственно, «Бабай» можно записывать в «мальчишечьи ужасы». Книга не жуткая, как, скажем, «Оно», но атмосферой и манерой повествования аккурат из этого поджанра хоррора.

Главный герой — мальчик. Настоящий. Это особенно важно, поскольку часто в таких книгах дети — это взрослые под личиной ребенка. В «Бабае» не так. Герою веришь.

Над репликой «венерологу своему покажешь» смеялся долго. Здорово!

Вчера я стал большим поклонником Саймона Кларка. Я прочитал «Кровавую Купель».

За окном светит почти осеннее солнце, на улице тепло и такая погода для Питера более, чем праздничная, а мне — страшно. Я читаю «Кровавую Купель».

Поймите меня правильно — я взрослый человек и шарахаться от собственной тени я уже никогда (тьфу-тьфу-тьфу) не буду, но некоторые сцены из книги действительно пугают. Как вам Креозоиды, по-обезьяни восседающие на стенах домов и наблюдающие за вами? Как вам пирамиды, куда они ходят умирать? Как вам безбашенное поведение «деток в клетке» — секс, драгз энд рок-н-ролл? Меня такие сцены, например, пугают не меньше, чем обезумевшие взрослые.

Обычно книги-катастрофы не пугают. Даже, если причиной Апокалипсиса становятся зомби, вампиры и прочие растительные культуры. Вызывают интерес, держат около себя интересными ситуациями и декорациями, но не больше. А вот «Купель» меня по-настоящему напугала. Это дорого стоит.

Да, книга не без недостатков (к коим я, кстати, не причисляю теорию Бернадетт. Тут как все получилось, как минимум, оригинально), но они столь незначительны, что... Одним словом — в топ! :)

Книга на вкус, как описанный в ней Детройт.

Вроде снег, а бывает тепло. Грязный, зато внутри сверкает белизна.

Читал на фоне собственных семейных проблем — пробрало. Искренность книги притягивает. Пусть даже она порой излишне рефлексивна и облаченна в неоправданно высокий «штиль». На фоне детского сознания главных героев это смотрелось особенно контрастно.

Книга не совсем моя [хоть я и люблю «мальчишечьи ужасы» и «мальчишечьи-что-угодно»], но прочитал с интересом.

Не понравилось.

Как хоррор не смотрится совершенно. Никаких эмоций в этом плане не вызывает.

Как исторический роман смотрится еще хуже. Декорации дегидрированные, сухие, словно песок, скрывающий те самые гробницы. Скупость и академичность повествования все только усугубляет. Роман получился камерным, скучным и, мягко говоря, проходным.

Плюс разочаровало то, что Холланд очень поверхностно прошелся по мифологии. Как египетской, так и арабской. Глубины нет в книге. Драмы. Даже проклятье фараонов, на котором автор пытается акцентировать внимание читателя, оставляет равнодушным. Все кажется высосанным из пальца, надуманным, наивным. В середине книге вообще самоповторы пошли. Истории повторяются, отличаясь друг от друга лишь действующими лицами.

Очень слабо. Дочитал только из принципа.

Определенно не моё.

Отличная история от Нэнси Верайн Берберик.

По Саге лучше книг никто не писал, уж поверьте. Роман очень мелодичный, грамотный, уютный. В свое время, я даже всплакнул над судьбой Тьорла в Торбардине.

В отличии от убер-популярного у фэнов тандема Уэйс-Хикмэн, плеваться от картонных героев и просто болезненных их мотиваций здесь не придется. Архетипы главных героев похожи, да, но почувствуйте, что называется, разницу.

«Меч Бури» писал профессиональный автор, а не выскочки из-за стола с кубиками. :)

И очень жаль, что последние отобрали квест с Молотом Хараса у Станаха и Ко. Получилось в итоге «очень-не очень».

Не совсем понимаю зачем Симмонсу растаскивать детишек из «Лета Ночи» по остальным своим книгам. «Зимние Призраки», «Дети Ночи», ерунда какая-то. Взрослых и детей из Велосипедного Патруля роднит лишь пара скупых кроссоверных строк да оттянутые уши. Если в «Детях» еще туда-сюда, ладно, вырос человек, то в «Призраках» Симмонс слепил из двух историй безвкусную мешанину с огромными сюжетными пробелами.

На а конкретно этот роман — боевичок. Даже финал соответствует типичному би-муви-экшену. «Everybody comes to Hollywood», как метко подметил Пикман.

Слабо.

Ощущение неизбежности.

Причем такое «дежа вю» и ощущение по принципу «что-то страшное грядет» бывает почти с каждым. Оттого повествование прозрачней, чище, ближе и понятней. Лучший для меня рассказ из сборника «После Заката».

Прекрасным литературным языком?

Ой, не знаю. Нагромождение угловатых фраз, обилие оборотов, смысловых метаний по предложению из начала в конец. Очень на любителя.

С По я бы точно не сравнивал. Аналогии с Лавкрафтом ближе.

Идея, как мне кажется, тоже не нова. Скучно. Нудно.

Если это юмор, то очень и очень на любителя.

Стиль повествования убог. Возможно, что он нарочито такой ущербный, но кому от этого легче?

Вообще, мне Ким Ньюман всегда нравился, но вот это... Увольте.

Даже не скучно. Трудно подобрать нужный эпитет.

Прочитал «Историю» и очень (очень) остался доволен.

Хоть и не люблю книги-кино про призраков-гостов. А тут все понравилось. Может быть и потому еще, что госты здесь не просто пугают людей до смерти (хотя было и такое), но и воздействуют на них... эээ... скажем, материально. Разрывают пополам, вгрызаются в хребет и прочие вкусности, которые у Питера Страуба получаются очень реалистичными и жуткими.

Медленное повествование книгу только красит. Погружаешься в атмосферу Милбурна, в этот тихий провинциальный мирок. Да и герои все пожилые. Им спешить некуда.

Единственное, чего хотелось побольше — так это историй самого Клуба Фантазеров. Все-таки 1,5 штучки — маловато как-то.

Очень понравилось. 8/10

- Каким был твой самый дурной поступок?

- Этого я вам не скажу, но поведаю о худшем в моей жизни происшествии... о самом чудовищном...

Здорово. :super:

Жуть. Пожалуй, что лучший рассказ в сборнике.

Он каноничный до неприличия, да. Однако, совладать с каноном, сделать его интересным и, в нашем случае, страшным, по силам только Мастеру. А мистер Кэмпбелл определенно им является. Получилось жутко.

Витиеватости, присущей авторскому стилю Кэмпбелла, почти нет.

Ну, я бы автора и редактора к психотерапевту не отправлял.

Рассказ и жесткий, и ироничный, и понятный, и не очень. Такие многим редакторам, кстати, нравятся.

Впрочем, главный плюс этой вещицы — небольшой объем. :)

Рассказ напомнил «современные» вещи Говарда.

Прочитал с интересом, но, пожалуй, ничего особенного в рассказе нет.

Авторский слог, кстати, да, очень радует глаз и вообще приятен.

Но, повторюсь, ничего особенного.

Не понравилось. О том, что это уже было и не раз — сказали. Повторяться не буду.

Форма — слабенькая. Диалоги отца и сына — угловатые, фальшивые, поверить в них лично мне было очень сложно. Не верю! (с) Ну и не совсем понятно наличие сего рассказа в этом сборнике. :confused: Тематика, конечно, интересная, но не в Original Tales Of Horror And Suspense-cборник же. :confused:

Не понравилось.

Очень уж предсказуемо. Ну и толстый слой штампов, щедро размазанный по повествованию, сказывается.

Тут и ножки от табурета, и очевидная глупость с «приглашением» подружки, и праведный гнев, искрящийся лубочным пафосом. Рассказ не несет в себе абсолютно ничего нового. Все проходили и давно от этого устали.

Атмосферы не почувствовал. И мне даже кажется, что её там нет.

Отдельного пинка заслуживает «теория молчания» Европы во время распостранения «заразы». Даже на момент развала СССР это выглядит довольно неубедительно.

Вампиры, кстати, там есть и манерные. Готы аккурат такого и встретили у грузовика. В плаще, стройного, банального. А их голые слуги — это либо гули, либо упыри, либо гхолы. VtM-фэны в курсе. :)

Сборник «Магия Кошмара» («Magic Terror») был издан в 2000 году и в 2001 году взял Стокера, как лучший авторский сборник. С кем он тягался за премию сказать не могу — быстро прошерстил интернет, но, видимо из-за невнимательности, ничего конкретного не нашел. Да и вряд ли был на тот год вообще кто-то, чье творчество было сильнее страубовского. Сложно представить себе вещь, стоящую на ступень выше «Магии Кошмара».

В 2004 году АСТ издали сборник у нас в формате «покетбук» и в мягкой обложке. Иллюстрация на последней, как это обычно водится, идиотская, режущая глаз своей убогостью и ... похабностью что ли. Ужасная. Нога устала раздавать пинки за подобный подход наших издателей к оформлению. Какая-то девочка с галлюциногенной ладонью. Ни к одному рассказу из сборника, ни к общему настроению книги картинка эта не подходит. В очередной раз пожимаем плечами.

Книга объемом 480 страниц включает в себя семь рассказов, написанных Страубом в разное время:

- «Золушка»/«Ashputtle» (1994)

- «Романтично, не так ли?»/«Isn't It Romantic?» (1998)

- «Деревня привидений»/«The Ghost Village» (1992)

- «Малыш хорошо воспитан»/«Bunny is Good Bread» (1994)

- «Великолепный Хэт»/«Pork Pie Hat» (1994)

- «Голод: Введение»/«Hunger: an Introduction» (1995)

- «Мистер Клабб и Мистер Кафф»/«Mr. Clubb and Mr. Cuff» (1998)

Коротко пробегусь по каждому, выделив свои любимые.

«Золушка». Рассказ об обиженной на весь мир дородной, полной и оттого несчастной женщине, учительнице младших классов, к которой все окружающие относятся либо сочуствующе, либо презрительно. Она ненавидит их всех — молодых стройных мам, серьезных отцов, красивых и милых детей, в чьих глазах лишь пустота, бренность и безразличие. Но ненавидит их про себя. На миру она уважаема, её послужной учительский список открывает перед ней двери любой школы. А их она меняет часто. Постоянно, можно сказать. Каждый раз, когда из её класса пропадает очередное милое светловолосое дитя.

Произведение немного странное, загруженное интересными образами (часто это даже сюр), сложными предложениями. Не самый любимый рассказ из сборника, но вещь занятная. Именно из-за манеры изложения Страубом текста.

«Романтично, не так ли?». Крупный по объему шпионский триллер с киллером в главной роли . Ммм, мистики, как таковой тут нет. Престарелый профессиональный убийца выходит на свое последнее дело, держа в голове тот факт, что его наниматель имеет привычку отправлять «пенсионеров» в расход. Наш герой предпочитает не рисковать и в ответ на свои предчуствия решает «громко хлопнуть дверью», спутав при этом своим хозяевам все карты.

Концовка не то, чтобы предсказуемая, но, в некоторой степени, ожидаемая. Рассказ хороший, но т.к. я не любитель всех этих «плащей и кинжалов», то поставлю ему оценку «хорошо».

«Деревня привидений». Очень и очень сильный рассказ, который берет не столько сюжетом (тут он какой-то рваный, надо признать), сколько атмосферой — безысходной, тяжелой, давящей на плечи. События происходят во Вьетнаме. Отряд американцев, выбираясь из под обстрела гуков, выходит на заброшенную крестьянскую деревню. В одной из землянок, где все стены испещрены таинственными записями, они находят тело ребенка. Вокруг этого таинственного местечка фабула рассказа не вертится, но все равно ходит где-то рядом. Тут и спятивший ветеран-солдат, сослуживец которого расскажет нам жуткую историю о его рейде в тыл врага. И негр, над чьим сыном надругался священник в далекой Америке. И сама война — жуткая, циничная. Из всех этих кусочков Страуб создает гениальное полотно. Отлично.

«Малыш хорошо воспитан». А это мой любимый рассказ из сборника. Софорумцы уже рассказали, что, как и к чему он является предисловием. Поэтому я только поведаю о личных ощущениях от прочтения.

Очень тяжелый рассказ. От того, что я увидел в комнате отца Филдинга Бандольера, от личности самого отца, страданий несчастной женщины — после этих предельно жестких картин из под пера Страуба на душе скребли кошки. И очень продолжительное время.

Мазки кистью Страуба в этом произведении сверхвыверенны. Они безумно красивы (ох, эти сцены из кинотеатра). Я бы даже сказал, что чудовищно красивы, т.к. часто рисуют вещи настолько ужасные и шокирующие, что просто

Давно такого не читал. Да и читал ли...

Пересказывать сюжет не буду. Вы должны это прочитать сами. Высший балл.

«Великолепный Хэт». Еще одна любимая вещь в сборнике. Рассказ в рассказе о чернокожем джазмене. Неожиданный. Захватывающий. Пугающий. Особенно в свете того, что я фанат «мальчишечьих ужасов», а вторая часть рассказа ведется от лица подростка.

Речь в «Хэте» ведется о странном случае, который произошел с юным негритенком в ночь на Хеллоуин, когда он решил выбраться с другом в лесное логово местных преступников.

Читать действительно страшно. Этот лес, звуки, кровавые простыни под обнаженной девушкой... Страуб сумел закрутить гайки страха на максимум. Саспенс хлещет изо всех дыр.

Хоть страх и обличен в подростковое сознание со всеми его предрасудками, легендами и мироощущением, он все равно взрослый. Жуткий.

Ну и финал, конечно, неожидан. Есть ли в рассказе мистика предлагается выяснить читателю. Практически до последней страницы я думал, что она есть, но... Может я ошибался. Высший балл, рекомендую.

«Голод: Введение». Я немного не понял финал рассказа. То, как дряхлел душой человек, как из перспективного юноши превращался в надменного и морально-убогого обывателя — это все понятно. Страуб доходчиво показал нам, что делает с человеком излишняя самоуверенность и чувство превосходства над другим. А вот финал... Не понял.

Оценка — «хорошо».

«Мистер Клабб и Мистер Клафф».

Еще одна славная и стильная вещь в сборнике. Преуспевающий адвокат в годах узнает, что его молодая жена изменяет ему с его конкурентом. Он просит своего помощника найти человека, который помог бы наказать изменницу и её хахаля. И, на свою голову, этими людьми являются Мистер Клабб и Мистер Клафф.

Читать рассказ очень интересно. Радуют оба Мистера — они забавны, харизматичны, вместе с тем жестоки и Мораль у них, гм, весьма интересная. Несчастные прелюбодеи. Ах, человечество.

Высший балл.

Подводя итог скажу — это лучшая книга из того, что я читал в 2008 году. «Террор» уступает пьедестал. И, право слово, вполне заслуженно. Рекомендую всем.

10/10.

Вещь определенно понравилась мне больше, чем «Лизи». Местами продираться сквозь фирменное красноречие и многословие, столь присущее позднему Кингу, было довольно сложно. Особенно в первой трети книги.

Да, похоже на «Мешок с Костями». На остальное из списка Пикмана, как мне кажется, чуть меньше.

Pickman, писал, что ему все понятно стало с середины книги, но я, как ни подключал воображение и дедукцию, подгадать все равно не получилось. Хотя в итоге все вышло довольно просто и даже несколько банальненько.

Причем финальный аккорд с гарпуном, няней Мельдой, её браслетами и Истлейком на пляже показался каким-то наигранным что ли... не знаю.

Но от чтения этой книги мэтра я получил огромное удовольствие и частенько смаковал эту книгу, не позволяя себе грохнуть её за пару дней.

8/10

К финалу Брукс или устал или... не знаю.

Понесло не в ту сте[б]ь. Читать про то, как из-за того, что русские облажались в начале войны, а после уже гоняли зомби на т-34 и отстреливали их из наганов, трехлинеек и ППШ было даже не смешно, а обидно. За Державу. Дурак, блин. Где мы найдем столько рабочего оружия времен ВОВ и даже более раннего? Найдется ли у нас в стране хотя бы пятьдесят рабочих «тридцатьчетверок»? Может у них там, в США, и найдется столько «шерманов», но у нас вряд ли. Да и какой смысл их использовать? Проще современные танки завести и воевать на них, благо они ездят не только на бензине. С топливом проблем быть должно меньше, чем с реликтами. И как проморгали все танки? Один «абрамс» может утюжить зомбей сотнями, в чем проблемы? Косяк, как мне кажется, авторский.

Еще что не понравилось — это ведущая роль Штатов. Фи! Пафос. Все-таки без этого американцу нельзя. Зачем они новые винтовки делали? А? Бред какой-то.

И соглашусь с JuicyJ под конец все-таки устаешь от всего этого)

8.

Сложно сказать, что для меня «Оно» в большей степени. Априори это, конечно, хоррор. Крепкий, страшный, каноничный. Особо чувствительные после прочтения будут бояться мыться, заглядывать в сливное отверстие в ванной и боязливо коситься на клоунов в цирке и некоторых шлачных общепитах;). Но взрослого (относительно, конечно же) человека этот роман не испугает (за исключением персонажа Патрика Хокстеттера — этот пугает своей реальностью). Читать будет безумно интересно и увлекательно, но не страшно. Увы и ах. Могу только порекомендовать вам читать его лет этак до 15. Тогда масса новых впечатлений вам гарантированы (*зловещий смех*). В связи с этим «Оно» лично для меня отличный американский роман о детях. Их повседневной жизни, радостях и страхах. Автор лишь подробнее развернул полотно, на котором принялся рисовать еще в «Трупе» из сборника «Четыре Сезона». Получилось здорово. И впоследствии герои-мальчишки никуда не делись в творчестве Кинга. Тут и «Ловец Снов», «Талисман», «Сердца В Атлантиде», «История Лизи» и т.д. Повсюду дети.

Да что там говорить… Стивен Кинг сам еще до сих пор ребенок.

Помню, как я рассмеялся и сказал жене «Я люблю Кинга» после прочтения рассуждений наших героев о сексе. Мальчик писает в пупок девочки и она беременеет!!! Аплодисменты, друзья. Сразу вспоминаю, как с друзьями сидел под чьим-то балконом и важно рассуждал о строении женских половых органов (лет этак в девять, причем городил редкостную чепуху и при этом не краснел:). Погружение в детство — полное, с головой.

Поэтому с точки зрения демонстрации психологии и мировоззрения детей «Оно» трудно с чем-то сравнить. Может быть с Марком Твеном?

Читайте. Классика.

Этот роман для тех, кто устал от утонченных вампиров в духе героев Энн Райс — бледных, красивых, утонченных. Для тех, кто желает видеть в вампире только хищника, алчущего от нас лишь одного — крови. Никаких пространных речей о смысле жизни над горлом несчастной жертвы. Вампир подкараулил, напал, прокусил поддатливую плоть и насытил себя живительной алой влагой. Высокие материи не для него.

Вот так. Скажу, что лично для меня этот роман более, чем неоднозначен. Даже больше — я считаю, что он довольно слабенький в художественном плане, посему попытаюсь развенчать и развеять те дифирамбы, которыми эта книга обросла в Сети. Хочу отметить тот факт, что творчество Маккамона вцелом очень люблю и уважаю. Так что это не какая-то зависть (где я, а где Он :)), а просто, как мне кажется, трезвый взгляд на некоторые вещи.

Начинается книга экскурсом в детство одного из главных героев. Маленькая венегрская деревушка. Жгучая, морозная зима. Мужская половина поселения уходит в горы, чтобы положить конец бесчинствам, что творятся на местном погосте — кто-то раскапывает могилы и похищает тела покойников. Через некоторое время мужчины возвращаются домой, но, как и следовало ожидать, эти уже не прежние мужья и отцы. Деревня погружается в кровавый хаос и спастись удается лишь двоим — матери и сыну.

Для меня это самый интересный эпизод в книге. Очень уж атмосферная получилась главка. И страшная. Дальше у Маккамона все пошло слишком предсказуемо и банально (во всяком случае, для меня). Начало же наоборот — было крайне интригующим. Зима, иней на стеклах, пахучий овечий полушубок отца, куда зарылся лицом мальчишка, провожая того в горы, постукивание спиц матери. Затем вроде знакомый, но вместе с тем и абсолютно чужой, неузнаваемый отец, от которого пахнет мертвечиной. Дальше — выстрел охотничьего ружья, вампир, лишившийся половины черепа, но не оставляющий попыток убить их с матерью, жуткие крики в домах, куда вернулись с гор мужчины и холодная морозная ночь, во тьму которой они погрузились, скрываясь от чудовищ, что еще совсем недавно были их близкими.

Я уже успел обрадоваться — еще бы, начало впечатлило на «будь здоров», а впереди было столько страниц, как тогда казалось отличного хоррор-действа. Ех.

Наверное, еще по инерции страниц 100—150 читать было интересно. :)

Лос-Анджелес. После событий пролога прошло лет сорок. Мальчишка, что сумел выбраться с матерью из той венгерской деревушки уже взрослый, чуть ли не предпенсионный детектив в полиции. С пивным пузом, бесконечной усталостью, мечтой вырваться из этого жуткого города. Его мать, которую всю оставшуюся жизнь мучали кошмары той далекой ночи, скончалась в доме для престарелых. Город Ангелов постоянно подкидывает полиции работенку. Вот и сейчас — серийный убийца одну за другой убивает проституток на улицах города, оставляя во рту извученных девушек горсть тараканов. Маньяка за это окрестили, само собой разумеется, Тараканом. Он видит в своих жертвах собственную мать, с которой у него кое-что было). Ну, прием известный, избитый, я бы даже сказал. Энди Палатазин выходит на его след и, в конце концов, поймать маньяка у него получается. Таракана отправляют в участок. А дальше…

Тем временем на мотоцикле в город въезжает очень бледный юноша с белыми волосами. Альбинос по прозвищу Кобра. Головорез и убийца. В Эл.Эй его привели видения, в которых он постоянно видит старинный замок. Что-то зовет его туда. Может — кто-то.

Гейл Кларк — журналистка бульварной газеты — приехала на городское кладбище. Кто-то взломал замок на воротах и выкопал десятки могил, похитив гробы, а их содержимое беспорядочно вывалив на землю. И это уже не первый случай. Пострадали и другие кладбища.

Вес и его гости играют в «спроси у духа». Таблички с буквами двигаются по полю, духи хотят им что-то сказать. Буквы постепенно собираются в два слова, гости смеются. Они не верят, это все шутки. Фокусы! Буквы собрались в слова «ОНИ ЖАЖДУТ».

Отец Сильвера заглядывает под кровать и видит, что существо, завернутое в белые простыни, зашевелилось. Оно задергалось, край простыни отвернулся и из под неё вывалилась бледная рука. Она медленно сжалась в кулак и так же медленно разжалась.

Вот и все главные герои. Им больше всего уделено времени, они ведут сюжет. Есть и второстепенные, причем их очень много. События ведутся от лица громадного количества людей, от чего целостность картины восприятия немного рушится. Тут и толкач наркоты, и девушка-чикано, и врач, и гробовщик. Много. Большой список. Так много, что сильных персонажей у Маккамона не получилось вовсе. Растекашился мыслию по древу, слишком много внимания, на мой взгляд, лишнему, ненужному. От этого даже главные герои получились серыми, шаблонными и нейтральными. Ну и они такие, «аккурат-типичные» для начала 80-х в этом жанре. Ну, мне вот так вот кажется. :)

В середине романа я уже заволновался. У героев появилась ненужная, часто раздражающая, рефлексия. Перед глазами стали возникать эпизоды из «Салимова Удела» Кинга и «Дракулы» Стокера (Таракан — ну вылитый Ренфилд). Логика происходящего стала ставиться мной под большое сомнение.

Дальше читать можно было только экшн-сцены.

Ну и финал — большя жирная клякса. Подробности — узнаете сами)))

Оценка: 5/10

Вывод: ранняя работа Боба. Со всеми вытекающими. Много нестыковок. Несмотря на широкий размах происходящего — скучно. Читать, как чтиво, без мозгов. Самое то, наверное.

Spoilers! A lot of spoilers! :smile:

А вот и вторая книга. Вернее, уже первая из трилогии Эревиса Кейла. И сумерки действительно сгущаются. Данная вещь была прочитана на английском, мааааленькие пробелы в восприятии книги остались, но очень крохотные. Во всяком случае, я на это очень надеюсь). Подробно о сюжете, если вдруг все же кто-то из вас не доберется до этих книг.

Трилогия начинается с появления неизвестных нам доселе личностей. Трое. Врагген, маг, использующий Теневое Плетение и некоторое время назад состоявший в Зентариме. Азриим, полудроу щеголеватой наружности. И человек с секирой и в кольчуге — глуповатый, но сильный Долган. Все трое — одна компания с общей целью — найти кристальную сферу, инкрустированную различными драгоценными камнями (зачем и для чего автор пока читателю не говорит). С этой задачей они пытают несчастного жреца Тиморы. Юноша когда-то имел несчастье состоять в отряде авантюристов, что нашли эту вещицу в одном заброшенном храме. Трое мерзавцев, выяснив кому из партии досталась искомая сфера, без сожалений расправляются с клириком и отправляются навестить её нового хозяина. Следы серой драгоценности ведут в Селгаунт. Сембия.

Тем временем для Кейла настали не самые лучшие времена. Тамалон Ускеврен, его наставник, друг и человек, заменивший ему отца, умер. Во главе семьи встал старший сын Тамлин — юноша амбициозный, но еще слишком нежного возраста со всеми вытекающими отсюда последствиями. Кейл начинает чувствовать себя ненужным. Залы Штормового Предела становятся ему чужими. Многое здесь напоминает ему о Старой Сове, Лорде Ускеврене. Эревис решает покинуть поместье. Уйти навсегда. Он прощается с Шэймур, Тамлином и Тазиенной. С последней прощание получается особо тяжелым. Юная Ускеврен больно ранит Кейла своими словами, смеется над его чувствами к ней. Тем временем, Врагген и Ко уже в Селгаунте. Старьевщик, которому досталась сфера от авантюристов, признается, что драгоценность купил Лорд Ускеврен, как-то раз, просто из любопытства, забредший со своим дворецким Кейлом к нему в лавку. Теневой маг и его подопечные готовятся к атаке на Штормовой Предел. Но перед этим...

Кейл, душевно опустошенный ссорой с Тазиенной, собирает вещи. Темная одежда, легкий доспех, длинный меч. Его мрачную решимость нарушает стук в дверь. Горничная приносит ему записку от неизвестного человека, в которой всего пара слов. «Жду тебя в обычном месте в полночь. Ривен». Эревис озадачен, но не более. С Ривеном у них давняя холодная война, но узнать, что же все-таки нужно его извечному сопернику, необходимо.

«Обычное место» — это таверна «Черный Олень». Местечко злачное, но относительно безопасное для подобных встреч. И Ривен действительно его ждет. Тут выясняется, что Ривену также пришла записка от якобы Кейла, в который тот назначает встречу ему, Драсеку Ривену, в «Черном Олене» в полночь. Понимание ситуации одновременно озаряет их сознание. Ловушка! Кейл бросается к выходу. Краем глаза он замечает большой огненный шар, что со свистом влетает в окна таверны. За спиной Эревиса вспыхивает огненное безумие. Кейл чудом успевает вырваться из этого ада. Ривен также успевает выскользнуть из таверны до того, как она погребает под собой остальных завсегдатаев. Врагген, как бывший Зент, знает кто такой Эревис Кейл и, тем более, Драсек Ривен. Он решает покончить с ними обоими сразу. Кейла, как дворецкого в доме Ускевренов, что может помешать им заполучить сферу, а Ривена за компанию, как карту, с помощью которой можно заманить Кейла в ловушку. Не получилось. Кейл и Ривен, избежав смерти, замечают мага и полудроу в переулке у таверны и бросаются на них. Ривен берет на себя теневого мага, а Кейл — щеголеватого полуэльфа.

Схватка двух ассасинов с их противниками — одно из лучших сражений, что доводилоь мне читать в D&D литературе. Все динамично, логично и без роялей. Ривен с волшебными саблями, Кейл, кастующий на себя очередную порцию жреческих заклинаний перед атакой; такие, как усиление ловкости или купол тьмы. Их противники также демонстрируют владение магией и тактической выучкой. Знатоки заклинаний из Книги Правил узнают знакомые спеллы и их эффекты.

Схватка заканчивается ничьей в пользу Враггена. Ривен не смог одолеть мага, фигура которого была лишь иллюзией и неподдавалась воздействию оружия ассасина. Последнего теневой визард даже закинул на некий план, откуда тот с трудом вырвался — испуганный и разъяренный. Кейл легко ранит полудроу. Но навыков, чтобы справиться с этими двумя, у Ривена и Кейла все же недостаточно. Противостояние прекращает появление стражников.

Договорившись о встрече, Кейл и Ривен разбегаются. Кейл спешит в поместе Ускевренов, считая, что основная опасность угрожает не ему, а семье, которой он прислуживал. Он поднимает тревогу среди стражи и совершенно не напрасно. В то время, как Ривен и Кейл попали под удар в «Черном Олене», наемники, которых нанял Азриим, вместе с Долганом проникли в поместье Ускевренов. Убив несколько стражей, они, с помощью магии, скопировали на себя их внешний вид и принялись искать сферу. И нашли, но, к счастью, лишь к тому времени, как Кейл уже вернулся в поместье. Наемники тут же телепортируются, а Долган, в чьих руках находилась сфера, зазевался, чем и воспользовался Избранный Маска. Кейл в ходе схватки разрубает мечом сферу напополам. Происходит выброс мощной энергии. Смертельно раненный Кейлом Долган исчезает с половинкой серой драгоценности. Вторая половинка достается Эревису. Чемпион Маска начинает понимать, что истинной целью этой шайки были не Ускеврены, с которыми, к слову, все в порядке, а именно эта, на первый взгляд, серая безделушка. Её то он и обменяет на молодого стражника, которого эти трое утащили с собой в качестве заложника. Обменяет, а после покончит с убийцами.

Врагген в бешенстве.

Кейл с половинкой сферы, Прыткий Джак и Ривен, с легкой руки полурослика, отправляются к чудаковатому жрецу Огмы, который должен помочь им постичь суть сферы. Тут происходит долгий философский диспут о будущем, Судьбе и роли в ней человека. Ну и в довесок ко всем моральным откровениям, у спутников получается узнать, что сфера — это своеобразная карта, которая при наличии обоих половинок покажет время и место чего-то очень важного.

Обмен заложника на вторую половинку сферы происходит за городом. Дождливым вечером Кейл, Джак и Ривен встречаются с Враггеном, Азриимом и Долганом (они очень удивились, искренне считая, что громила умер от полученных им смертельных ран, которые он получил в поместье Ускевренов; ан нет, теневая магия, а может и еще кое-что излечила все его раны). Стражника выручить получилось, а вот с задачей покончить с Враггеном и Ко, Кейлу и его спутникам справиться не удалось.

Зато у них появилась информация, скрывавшаяся в сфере. Оказывается, что Врагген стремился отыскать древний Храм Шар — Храм Теней, который возникает в водах озера на Драконьем Побережье только через определенные (весьма продолжительные) промежутки времени, для того, чтобы приобрести через особый ритуал бессмертие, силу и знания. Архитипичные вещи, которые обычно пишут с большой буквы для большего пафоса. Полученные бонусы Теневой Маг планировал применить в войне зентаримцев-цирикистов против зентаримцев же, поклоняющихся Бэйну.

Увы, Врагген тоже эту информацию получил. Жестокая расправа над эксцентричным жрецом Огмы была явным тому свидетельством. Кейл, Джак и Ривен бросаются в погоню. На корабле они отправляются на Драконье Побережье, с помощью гноллов-проводников из Стармантла они находят это озеро с темными водами, под гладью которых покоится Храм Теней. На берегу происходит очередная схватка с наемниками Враггена, которые на самом деле являются слаадами. Одного из них удается убить уже окончательно, не без помощи старого друга Ривена — следопыта-псионика Магадона. В схватке с этой тварью Кейл сильно калечит (проще говоря теряет) руку. Но заклинаниями восстановления здоровья он поднимает себя на ноги и все четверо направляются в Храм Теней.

В Храме Кейл и Ривен встречают странного старика-хранителя, который нарекает их Первым и Вторым Чемпионами Маска и подсовывает Эревису старинный фолиант. Читать книгу у Первого Избранного времени нет, Врагген уже приступил к ритуалу и стал насыщать свой организм силами. Кейл убирает книгу в свой вещмешок и все спешат в главный зал. Но видит там лишь труп Враггена, лежащий у ног Азриима.

Оказывается, что и полудроу, и Долган, и два наемника, столкнувшихся с Кейлом в усадьбе Ускевренов — все они слаады из одного помета, служившие не Враггену (который, надо сказать, об этом даже не подозревал), а некоему Изгнанному. А теневой маг был лишь марионеткой в их руках, единственная задача которой — привести их в тайный Храм Шар. На самом же деле, истинная цель слуг Изгнанного — магическое дерево Shadow Tap, который тот желал заполучить, чтобы продолжить свое освобождение из заточения. Слаады после короткой и яростной схватки с Кейлом и его спутниками исчезают с артефактом, а Храм начинается рушиться. Кейл принимает нелегкое решение. Чтобы спасти смертельно раненого Джака и вытащить их из рушащегося Храма, Кейл начинает ритуал, который не завершил Врагген. Тени, сила, знания вливаются в, него.

Чтобы спасти своих спутников от гибели Кейл забрасывает всех на План Тени. То еще местечко. Но о попытках Кейла и его друзей вырваться оттуда и дальнейшей их борьбе с Изгнанным и его слаадами, читайте уже во второй книге трилогии — «Рассвет Ночи».

Вот так. Конечно, это не все сюжетные перипетии. Только основные. Мною рассказан лишь костяк, плотью и подробностями он обрастет при прочтении.

Появилось много симпатий к Ривену. Даже без эпизода с его собаками, на примере которых можно проникнуть в душу этого, на первый взгляд, безжалостного убийцы. Его препирания с Джаком меня очень сильно веселили всю книгу. Simbul писала на форуме, что её беспокоит нарастающая мягкотелость этого убийцы. А меня нет). Я был бы не против, если бы он стал одним «из наших» окончательно. Кейл пресноватый, пусть и Первый. А вот Ривен живой. Очень любопытно чем закончится их соперничество за благосклонность Маска.

Азриим тоже нравится. Сноб, но харизматичный. Слаады — вообще сила, оказывается. Опять же общий фон повествования очень богатый и приятный.

9 из 10. Поставил бы и 10, но может и лучше есть вещи?))

Внимание. СПОЙЛЕРЫ! Много СПОЙЛЕРОВ!

И сумерки действительно сгущаются. Данная вещь была прочитана на английском, мааааленькие пробелы в восприятии книги остались, но очень крохотные. Во всяком случае, я на это очень надеюсь). Подробно о сюжете, если вдруг все же кто-то из вас не доберется до этих книг.

Трилогия начинается с появления неизвестных нам доселе личностей. Трое. Врагген, маг, использующий Теневое Плетение и некоторое время назад состоявший в Зентариме. Азриим, полудроу щеголеватой наружности. И человек с секирой и в кольчуге — глуповатый, но сильный Долган. Все трое — одна компания с общей целью — найти кристальную сферу, инкрустированную различными драгоценными камнями (зачем и для чего автор пока читателю не говорит). С этой задачей они пытают несчастного жреца Тиморы. Юноша когда-то имел несчастье состоять в отряде авантюристов, что нашли эту вещицу в одном заброшенном храме. Трое мерзавцев, выяснив кому из партии досталась искомая сфера, без сожалений расправляются с клириком и отправляются навестить её нового хозяина. Следы серой драгоценности ведут в Селгаунт. Сембия.

Тем временем для Кейла настали не самые лучшие времена. Тамалон Ускеврен, его наставник, друг и человек, заменивший ему отца, умер. Во главе семьи встал старший сын Тамлин — юноша амбициозный, но еще слишком нежного возраста со всеми вытекающими отсюда последствиями. Кейл начинает чувствовать себя ненужным. Залы Штормового Предела становятся ему чужими. Многое здесь напоминает ему о Старой Сове, Лорде Ускеврене. Эревис решает покинуть поместье. Уйти навсегда. Он прощается с Шэймур, Тамлином и Тазиенной. С последней прощание получается особо тяжелым. Юная Ускеврен больно ранит Кейла своими словами, смеется над его чувствами к ней. Тем временем, Врагген и Ко уже в Селгаунте. Старьевщик, которому досталась сфера от авантюристов, признается, что драгоценность купил Лорд Ускеврен, как-то раз, просто из любопытства, забредший со своим дворецким Кейлом к нему в лавку. Теневой маг и его подопечные готовятся к атаке на Штормовой Предел. Но перед этим...

Кейл, душевно опустошенный ссорой с Тазиенной, собирает вещи. Темная одежда, легкий доспех, длинный меч. Его мрачную решимость нарушает стук в дверь. Горничная приносит ему записку от неизвестного человека, в которой всего пара слов. «Жду тебя в обычном месте в полночь. Ривен». Эревис озадачен, но не более. С Ривеном у них давняя холодная война, но узнать, что же все-таки нужно его извечному сопернику, необходимо.

«Обычное место» — это таверна «Черный Олень». Местечко злачное, но относительно безопасное для подобных встреч. И Ривен действительно его ждет. Тут выясняется, что Ривену также пришла записка от якобы Кейла, в который тот назначает встречу ему, Драсеку Ривену, в «Черном Олене» в полночь. Понимание ситуации одновременно озаряет их сознание. Ловушка! Кейл бросается к выходу. Краем глаза он замечает большой огненный шар, что со свистом влетает в окна таверны. За спиной Эревиса вспыхивает огненное безумие. Кейл чудом успевает вырваться из этого ада. Ривен также успевает выскользнуть из таверны до того, как она погребает под собой остальных завсегдатаев. Врагген, как бывший Зент, знает кто такой Эревис Кейл и, тем более, Драсек Ривен. Он решает покончить с ними обоими сразу. Кейла, как дворецкого в доме Ускевренов, что может помешать им заполучить сферу, а Ривена за компанию, как карту, с помощью которой можно заманить Кейла в ловушку. Не получилось. Кейл и Ривен, избежав смерти, замечают мага и полудроу в переулке у таверны и бросаются на них. Ривен берет на себя теневого мага, а Кейл — щеголеватого полуэльфа.

Схватка двух ассасинов с их противниками — одно из лучших сражений, что доводилоь мне читать в D&D литературе. Все динамично, логично и без роялей. Ривен с волшебными саблями, Кейл, кастующий на себя очередную порцию жреческих заклинаний перед атакой; такие, как усиление ловкости или купол тьмы. Их противники также демонстрируют владение магией и тактической выучкой. Знатоки заклинаний из Книги Правил узнают знакомые спеллы и их эффекты.

Схватка заканчивается ничьей в пользу Враггена. Ривен не смог одолеть мага, фигура которого была лишь иллюзией и неподдавалась воздействию оружия ассасина. Последнего теневой визард даже закинул на некий план, откуда тот с трудом вырвался — испуганный и разъяренный. Кейл легко ранит полудроу. Но навыков, чтобы справиться с этими двумя, у Ривена и Кейла все же недостаточно. Противостояние прекращает появление стражников.

Договорившись о встрече, Кейл и Ривен разбегаются. Кейл спешит в поместе Ускевренов, считая, что основная опасность угрожает не ему, а семье, которой он прислуживал. Он поднимает тревогу среди стражи и совершенно не напрасно. В то время, как Ривен и Кейл попали под удар в «Черном Олене», наемники, которых нанял Азриим, вместе с Долганом проникли в поместье Ускевренов. Убив несколько стражей, они, с помощью магии, скопировали на себя их внешний вид и принялись искать сферу. И нашли, но, к счастью, лишь к тому времени, как Кейл уже вернулся в поместье. Наемники тут же телепортируются, а Долган, в чьих руках находилась сфера, зазевался, чем и воспользовался Избранный Маска. Кейл в ходе схватки разрубает мечом сферу напополам. Происходит выброс мощной энергии. Смертельно раненный Кейлом Долган исчезает с половинкой серой драгоценности. Вторая половинка достается Эревису. Чемпион Маска начинает понимать, что истинной целью этой шайки были не Ускеврены, с которыми, к слову, все в порядке, а именно эта, на первый взгляд, серая безделушка. Её то он и обменяет на молодого стражника, которого эти трое утащили с собой в качестве заложника. Обменяет, а после покончит с убийцами.

Врагген в бешенстве.

Кейл с половинкой сферы, Прыткий Джак и Ривен, с легкой руки полурослика, отправляются к чудаковатому жрецу Огмы, который должен помочь им постичь суть сферы. Тут происходит долгий философский диспут о будущем, Судьбе и роли в ней человека. Ну и в довесок ко всем моральным откровениям, у спутников получается узнать, что сфера — это своеобразная карта, которая при наличии обоих половинок покажет время и место чего-то очень важного.

Обмен заложника на вторую половинку сферы происходит за городом. Дождливым вечером Кейл, Джак и Ривен встречаются с Враггеном, Азриимом и Долганом (они очень удивились, искренне считая, что громила умер от полученных им смертельных ран, которые он получил в поместье Ускевренов; ан нет, теневая магия, а может и еще кое-что излечила все его раны). Стражника выручить получилось, а вот с задачей покончить с Враггеном и Ко, Кейлу и его спутникам справиться не удалось.

Зато у них появилась информация, скрывавшаяся в сфере. Оказывается, что Врагген стремился отыскать древний Храм Шар — Храм Теней, который возникает в водах озера на Драконьем Побережье только через определенные (весьма продолжительные) промежутки времени, для того, чтобы приобрести через особый ритуал бессмертие, силу и знания. Архитипичные вещи, которые обычно пишут с большой буквы для большего пафоса. Полученные бонусы Теневой Маг планировал применить в войне зентаримцев-цирикистов против зентаримцев же, поклоняющихся Бэйну.

Увы, Врагген тоже эту информацию получил. Жестокая расправа над эксцентричным жрецом Огмы была явным тому свидетельством. Кейл, Джак и Ривен бросаются в погоню. На корабле они отправляются на Драконье Побережье, с помощью гноллов-проводников из Стармантла они находят это озеро с темными водами, под гладью которых покоится Храм Теней. На берегу происходит очередная схватка с наемниками Враггена, которые на самом деле являются слаадами. Одного из них удается убить уже окончательно, не без помощи старого друга Ривена — следопыта-псионика Магадона. В схватке с этой тварью Кейл сильно калечит (проще говоря теряет) руку. Но заклинаниями восстановления здоровья он поднимает себя на ноги и все четверо направляются в Храм Теней.

В Храме Кейл и Ривен встречают странного старика-хранителя, который нарекает их Первым и Вторым Чемпионами Маска и подсовывает Эревису старинный фолиант. Читать книгу у Первого Избранного времени нет, Врагген уже приступил к ритуалу и стал насыщать свой организм силами. Кейл убирает книгу в свой вещмешок и все спешат в главный зал. Но видит там лишь труп Враггена, лежащий у ног Азриима.

Оказывается, что и полудроу, и Долган, и два наемника, столкнувшихся с Кейлом в усадьбе Ускевренов — все они слаады из одного помета, служившие не Враггену (который, надо сказать, об этом даже не подозревал), а некоему Изгнанному. А теневой маг был лишь марионеткой в их руках, единственная задача которой — привести их в тайный Храм Шар. На самом же деле, истинная цель слуг Изгнанного — магическое дерево Shadow Tap, который тот желал заполучить, чтобы продолжить свое освобождение из заточения. Слаады после короткой и яростной схватки с Кейлом и его спутниками исчезают с артефактом, а Храм начинается рушиться. Кейл принимает нелегкое решение. Чтобы спасти смертельно раненого Джака и вытащить их из рушащегося Храма, Кейл начинает ритуал, который не завершил Врагген. Тени, сила, знания вливаются в, него.

Чтобы спасти своих спутников от гибели Кейл забрасывает всех на План Тени. То еще местечко. Но о попытках Кейла и его друзей вырваться оттуда и дальнейшей их борьбе с Изгнанным и его слаадами, читайте уже во второй книге трилогии — «Рассвет Ночи».

Вот так. Конечно, это не все сюжетные перипетии. Только основные. Мною рассказан лишь костяк, плотью и подробностями он обрастет при прочтении.

Появилось много симпатий к Ривену. Даже без эпизода с его собаками, на примере которых можно проникнуть в душу этого, на первый взгляд, безжалостного убийцы. Его препирания с Джаком меня очень сильно веселили всю книгу. Simbul писала на форуме, что её беспокоит нарастающая мягкотелость этого убийцы. А меня нет). Я был бы не против, если бы он стал одним «из наших» окончательно. Кейл пресноватый, пусть и Первый. А вот Ривен живой. Очень любопытно чем закончится их соперничество за благосклонность Маска.

Азриим тоже нравится. Сноб, но харизматичный. Слаады — вообще сила, оказывается. Опять же общий фон повествования очень богатый и приятный.

9 из 10. Поставил бы и 10, но может и лучше есть вещи?))

У пальцев вкус пальцев, … ничего особенного.

Стивен Кинг. «Тот, кто хочет выжить»

19 мая 1845 года года полярная экспедиция сэра Джона Франклина на судах «Эребус» и «Террор» отправляются к Северному полюсу. Цель — поиск Северо-Западного пути из Атлантики в Тихий океан. Парусные суда оснащены паровыми двигателями, обшивка кораблей усилена листовым железом. Трюмы полны провианта. Солонины, муки, консервированных супов и фруктов хватает на три года. Для предупреждения цинги закуплены десятки бочек с лимонным соком. Угля, чтобы двигаться среди льдов на паровом ходу и обогревать жилые палубы — в избытке. Экипаж (24 офицера и 102 матроса) – проверенный, умелый, большинство из них с полярным опытом.

Идеальная, на первый взгляд, организация экспедиции. Но…

Ни один человек, участвующий в экспедиции, не вернулся на родину.

О книге

Надо признаться, Симмонса до этого не читал. Лет восемь назад попался как-то в руки Гиперион, но желания почитать эту книгу так и не возникло. Фантастику не люблю, а хоррора у автора не так уж и много. И не прочитать бы мне «Террора», если бы не ЛоТ. Мнение людей сведущих в этом жанре всегда интересно, а положительные отзывы о том или ином авторе равняются крепкому подзатыльнику, отправляющему тебя в книжный за искомым сабжем или в файлообменные сети за фильмом.

Оформление отличное. Англоязычная обложка тоже, конечно, хороша, жалит морозом снежной пустыни, но наша поинтереснее как-то. Лед, лед, лед, заиндевевшая табличка с «Террора», схваченный льдами корабль. Что-то есть в ней каверинское, от «Двух Капитанов»; оформленная в подобном духе книга была у меня в детстве. Приятно.

Обложка крепкая, переплет отличный. Книга болталась со мной две недели в сумке — смялись только уголки (и то совсем едва-едва). Бумага белая, под стать содержанию и автору. 880 страниц плюс карта продвижения экспедиции. Браво, «Эксмо».

Откровения по Симмонсу

Исторический хоррор на то и исторический, чтобы следовать канве событий, что запечатлело время. «Эребус» и «Террор» свой последний путь начали в Англии, а закончили, зажатые паковым льдом, у западных берегов острова Бутия. Географическая достоверность романа — без вопросов. Насколько эти вопросы вообще могут быть, учитывая то, что причины гибели экспедиции не раскрыты по сегодняшний день. Симмонс, перечитавший массу справочной литературы по экспедиции Франклина (внушительный список этих книг представлен в конце романа) скурпулезно описывает последние события, что произошли с двумя кораблями перед их гибелью. Тут и китобойная база в заливе Диско, где были уволены четрые человека, и грузовое судно «Баррето Джуниор», что тянуло до Гренландии мешки с углем, и китобойные суда «Принц Уэлльский» и «Энтерпрайз», последние кто видел «Эребус» и «Террор». И место первой зимовки людей. И точная дата смерти Джона Франклина. Список большой.

Удивительно, но автор сумел безболезненно соединить свою фантазию и те факты о событиях экспедиции, что история имеет на сегодняшний день. Господи, даже чудовище, что пожирало экипаж двух судов среди ледяной пустоши, органично вписывается в повествование. Думаешь, черт, а ведь действительно все могло так и быть. Или лодка с двумя замерзшими членами корабля, которую спустя много лет нашла спасательная экспедиция. Бедняги? Ха, как бы не так. Симмонс сделал одного из этих двух слабоумным убийцей, а второго — каннибалом, зачинщиком бунта и главным, даже выше неизвестной твари во льдах, чудовищем романа. Каково? Картина начинает играть совершенно новыми красками.

Сюжет романа прост. Три года зимовки среди льдов, жуткого мороза, в постоянной опасности быть съеденным монстром, который одного за другим похищает членов экипажа, издевательски подбрасывая к кораблям изувеченные останки. Время идет, льды крушат обшивку кораблей, провиант и уголь кончаются, на обоих судах начинается роптанье и недовольство, усиливающееся с гибелью одного офицера за другим. За кораблем — смерть от холода, внутри — от голода и болезней. Выбирай, что по душе.

Несмотря на то, что текст несколько академичен и суховат (лично мне очень напомил манеру письма Мартина), впечатлениями наполняет по самые краешки. При чтении остается только посочувствовать матросам, что должны нести вахту в —50 по Цельсию, когда дотронься до железа голой рукой — её уже не отодрать, не оставив на стали приличный кусок собственной плоти. А уж как у вас перехватит дыхание, когда ледовый лоцман Томас Блэнки будет совершать сумасшедшие трюки на мачтах «Террора», спасаясь от когтей монстра! Вас так же будет воротить от подробностей о расчленении людей, мясо которых будут есть матросы. Или от жутких симптомов цинги, когда вы превращаетесь в серое тесто, сочащееся гноем, без зубов, терзаемое жуткой болью, но по-прежнему остающемуся в сознании.

Все подробности поданны Симмонсом холодно и отстраненно. Никакого экстаза от крови, как, например, у Баркера. От этого все воспринимается серьезней и, на мой взгляд, сильнее.

Что обязательно хочется отметить, так это громадный ресурс романа в плане информации об английском флоте той поры, обустройстве кораблей, полярных штучках типа классификации льда (вы различаете паковый лед от блинчатого или торосную гряду от снежных заструг?), ориентированию в этих местах по звездам и прочее. Зачем, вы спросите, это фигня в хоррор-романе? Отвечаю — атмосфера. Кирпичики, с помощью которых вырастает стена цельной картины от которой невозможно торваться. Черт, ведь мы любим «Нечто» Карпентера и за полярную зиму тоже. Она там в главных ролях, так что…

О людях

Джон Франклин. Вообще, материалы по Франклину, что мне довелось прочитать в сети, сходятся на том, что капитан флагмана экспедиции был человеком опытным, твердыи и мужественным. Более того, за его плечами был не один поход во льды Севера. У Симмонса же он, мягко говоря, иной. Пятидесяти девятилетний Джон Франклин мягкотел во всех смыслах. Он боится критики, неудач, твердость характера, если и была, то с годами ослабла или вовсе исчезла. Он слишком любит блага цивилизации, чтобы расстаться с ними в экспедиции. В отличии, например, от капитана Крозье, чья комната на «Терроре» была чуть больше отхожего места в каюте Франклина. Он как-то обреченно отнесся к своему положению, стянутый льдами, непрофессионально выполнил свои капитанские обязанности, не оставив в «сигнальных» пирамидах координаты своего дальнейшего пути. Да что там говорить… он мог переиграть все иначе, прислушайся к разумному мнению своих лейтенантов. И умер он глупо — надеясь, недоумевая и поражаясь. При этом сказать, что Франклин плохой человек — нельзя. Тем печальнее осознании того, что большая часть вины за гибель экспедиции на его плечах.

Френсис Крозье. Капитан «Террора». Противопложность Франклина. Суровый, подтянутый, тянул лямку главы гибнущей экспедиции до последнего. Его линия в романе одна из самых интересных и интригующих. Автор наделил героя провидческим даром и куда он его привел — это большая находка и удачный ход Симмонса. Все получилось очень и очень оригинально.

Корнелиус Хикки. Хоть и места ему в романе уделенно немного, но личность колоритная. Содомит, убийца, подстрекатель, людоед, чудовище, возомнившее себя Королем, Богом, раздающий мясо людей, словно Христос хлеба и рыбу. Даже ледяное чудовище, что пришло по его душу, оказалось шокировано чернотой внутри этого человека.

Вокруг этих людей и крутится весь сюжет. Есть рядом с ними и другие интересные герои, вроде доктора Гудсера, того же Блэнки или Безмолвной, но эти трое, на мой взгляд, те, чьи действия привели к тому, что мы имеем на сегодняшний день. Экспедиция погибла. До последнего человека. Почему? Читайте, все узнаете.

Оценка романа

10 из 10. Один из лучших романов последних лет в жанре хоррор. Да в такой вкусной обертке. Роман Симмонса номинирован на премию Стокера 2007 и я скрещу пальцы, чтобы он её взял. Ну да ладно, хвалить книгу можно очень долго, хаить её, лично мне, совершенно не за что. И просьба. Покупайте книгу в бумаге, не ждите сканов в сети. Чем выгоднее будет издание подобной литературы в России, тем лучше будет для всех нас, хоррорманов. Удачи.

О судьбе или миф (?) о капитане Джоне Франклине. Об этой истории с флагом не упоминает только ленивый историк. Может действительно, Предназначение?

«Франклину нездоровилось. Он спал на диване, а Джейн сидела рядом и шила флаг, который муж должен был взять с собой в экспедицию. Подумав, что Франклину холодно, закончив работу, Джейн набросила флаг мужу на ноги. Проснувшись и заметив это, Франклин вскрикнул: «Почему меня прикрыли флагом? Разве ты не знаешь, что флагом покрывают покойников? Боже мой…»

Тоже понравилось.

У самого склад ума исключительно гуманитарный и с математикой плоховато, но — здорово!

Цифры в этом рассказе — особый шарм и оригинальность.

Логика несчастного, подчиненная магии чисел, увлекает и, что важно, даже пугает. Механическая размеренность, беспристрастный математический подход... ох, от таких пощады не жди.

Очень и очень.

Прям, как у Гоблина...

«Вот так учишься, учишься, а потом — бац! — и вторая смена.»

Резковато закончилось.

Средне.

У автора была масса возможностей для накручивания читателя, но не срослось. Как-то все зыбко, беззубо получилось.

Сюда бы еще пару точечных мазков авторской кисти — и я бы поверил главному герою.

Но не вышло. Бывает. :glasses:

Че-пу-ха на постном масле.

Гвозди в гробик: предсказуемо, скучно, громоздко, чересчур экзальтированно [особенно для писателя с коками :)], объемно, чересчур вычурно, излишне затейливо, искусственно, осложненно... и прочее, и прочее.

Читая в детстве его опусы о ниндзюцу был куда более благосклонен к этому товарищу.

Большую часть чтения недоумевал. Скучал.

Втянулся лишь под конец. Какая-то прелесть в рассказе есть. А вот какая? Лично мне поймать её за хвост не удалось. По усам текло, что называется...

Как итог — хорошо. Удобное кресло, тапки, глинтвейн. Этот рассказ. Идеальный вечер. :)

Рассказ действительно трогает.

Особенно в свете регулярных новостей о том, как «добрые и порядочные» родители-опекуны... Ну вы знаете.

Очередной анти-мистический рассказ, который уделывает своих супернатурально-накачанных коллег по сборнику.

Браво.

В этом сборнике [пока прочитано 3/4] такая вот «бытовуха» смотрится куда предпочтительней, чем эзотерическое «растекание по древу» некоторых других авторов. Все просто и наглядно. Мерзко, противно, да, так, но зато доходчиво и понятно. Без соплей, аллюзий и прочих парадоксальных сочетаний форм повествования, которыми некоторые авторы сборника просто злоупотребляют.

Ну и правда-матка, конечно... Увы и ах, но конкретно эти монстры действительно существуют в нашем с вами мире.

Итак, очередной провинциальный городишко. Зефир, штат Алабама. Отметим то, что автор живет в Бирмингеме, штат Алабама и особого труда над описанием нравов и обычаев жителей южных штатов, разумеется, не испитывает (равно как и Кинг, проживающий в штате Мэн и Симмонс со своим Иллинойсом, Пеория). На дворе 1964 год. Кори Мэкинсон и его отец становятся свидетелями падения автомобиля в озеро Саксон, внутри которого находится незнакомый им человек со следами насильственной смерти. 11-ий мальчик краем глаза успевает заметить чей-то силуэт в плаще и широкополой шляпе, но узнать убийцу не в силах. На память от предпологаемого убийцы ему достается зеленое перо, которое выпало из его шляпы. Целый год Кори будет пытаться распутать клубок загадок, чтобы выйти на след убийцы. Вот и вся преамбула романа. На первый взгляд, все просто и знакомо. Но! Главное достоинство книги как раз не в оригинальности сюжета, а в удивительной правдоподобности нарисованной Маккамоном картины провинциальной жизни, которую мы имеем честь лицезреть глазами ребенка. Воскресные походы в церковь, популяризация рок-н-ролла, появление больших супермаркетов, которые постепенно вытесняют мелкие лавочки и вообще меняют собой привычный уклад жизни. Читать эту книгу для меня было бы интересно и без элементов хоррора. Кори Мэкинсон встретит старого стрелка-ковбоя (Роланд, превед), динозавра, схлестнется с речным чудовищем, нарушит планы Ку-Клукс-Клановцев и многое-многое другое. Помогать ему в этом будут его друзья. И вам, наверняка, захочется всплакнуть над несчастной судьбой одного из них. Ровно как и над судьбой пса Кори. Очень и очень сильные эпизоды, достойные всяческих похвал. Мальчишечьи ужасы тут самые-самые. Элементы поджанра присутствуют. Есть некое Зло, друзья, что с ним сражаются. Есть местный хулиган (даже не один), который терроризирует наших героев. Есть первая любовь. Первая боль потери близкого человека. Ну и мальчишеская романтика — походы в лес, гонки на велосипедах (о, велосипед один из главных героев любой книги о мальчишках), постепенное взросление и осознание всей жестокости окружающего мира. Много смешного и грустного, черного и белого. Полутонов дети не различают. Говорить о книге можно много, но вряд ли это поможет вам осознать каким шедевром современной литературы смотрится этот роман. Просто возьмите и прочитайте.

Зуботычин от критиков и читателей «Лету» досталось не мало. Иногда вполне справедливых, но, в большинстве же своем, совершенно напрасных. В вину книге вменяли воровство идей и ситуаций из кинговского «Оно», нелогичность некоторых моментов, слабая и банальная сюжетная фабула, которую автор так и не сумел раскрыть и в финале просто спустил на тормозах (сиречь списал все на злых египетских божеств). Пинали её и за главных героев, которые в свои 12 лет водят грузовики, стреляют чуть ли не «по-македонски» из огнестрельного оружия и стойко переносят ранения. Но! Во-первых, автор этой книги — Дэн Симмонс. Это уже о многом говорит. А во-вторых, жанр книги все вышеперечисленное если и не подразумевает, то уж точно не запрещает. Лично я получил удовольствие от книги. И моменты, которые критики активно пинали — одни из моих любимых. Единственное, за что хочется похаить автора — это «раскрытие карт» книги. Древнее Зло, что поселилось в Элм-Хейвене получилось немного бледным и абстрактным. Чего, конечно, нельзя сказать о его, Зле, служках.

Купил я эту книгу в этом году. Благо, «Эксмо» запустило персональную серию Симмонса и выбор произведений этого автора на русском существенно увеличился. Не говоря уже о доступности. О содержании — ниже, а об оформлении хочется сказать пару ласковых уже сейчас… Внутри все здорово. Переплет и белые странички, пропечатано все здорово, опечаток замечено и вовсе не было (это не говорит о том, что их там нет вовсе, вобщем, как в том анекдоте про суслика:). А вот обложка вызвала громадное разочарование и претензии к дизайнеру. Бледный серый мрамор и одинокий колокол. Первое место в номинации «Аскетизм». Представленная мною иностранная обложка романа — та, с лицом мальчишки на фоне кукурузного поля — идеальна! И отражает дух книги. Почему нельзя сподобиться на что-нибудь подобное — непонятно. Вообще дизайн обложек свежеизданных романов в жанре хоррор чередуется от приемлемого к отвратному. Купил три книги — обложки двух из них вызывают рвотные позывы. Особенно досталось Маккамону. Печально.

Последний урок перед каникулами (да-да:) в старой школе. Это последний учебный день для этого учебного заведения. Дальше её закроют навсегда и дети будут учится в школе соседнего округа. И слава Богу, считает каждый ребенок. Мрачное здание их пугает и вселяет уныние…

Табби Кук, двоечник и разгильдяй, спрятался в туалете и ждет момента, когда кто-нибудь войдет внутрь, чтобы напугать беднягу. Будет весело! Но тут он видит, что ниша стены в которой он прячется не так проста, как кажется, — тонкая перегородка скрывает за собой тоннель. Он уходит куда-то вниз, видимо, в подвалы школы… Он начинает медленно спускаться и… Дальше он лишь покорный гниющий труп в руках своих хозяев.

Джим Харлен следит за Двойной Задницей. Старая училка идет в Старую Школу. Одна! Ночью! Черт, и почему же он такой дурак. Согласился с друзьями, что им обязательно нужно найти Табби Кука. Ведь мы же Велосипедный Патруль и обязанны во всем разобраться! Зашла. На верху зажегся свет. Как бы залезть и посмотреть, что она там делает… О! Водопроводная труба! Высоко, дьявол меня дери. Почти залез… Готово. Тааак, вот Двойная Задница и… О, Господи… Они меня заметили. Падаю! Темнота.

Дуэйн Мак Брайд бежит. Пыль из под его кед поднимается столбом. Труповозка нагоняет. Видны тела животных, что выглядывают из кузова и туча мух, что роится над гниющим грузом машины. Ух, повезло… Он разворачивается. Нужно бежать, бежать, бежать… Иначе смерть. Он гонится за мной, чтобы убить, ударить в спину бамбером и подмять под колеса… А после закинуть останки на гору мертвых животных в кузове.

Майк О`Рурк не спит. Солдат в форме времен Первой Мировой придет и сегодня. Он будет ломиться в комнату к бабушке и остановит ли его святая вода на этот раз?

Кэвин Грумбахер нажал на педаль газа и молоковоз его отца, на этот раз заправленный бензином, медленно тронулся в направлении Старой Школы. Твари, что крутились вокруг автомобиля, остались позади. Теперь осталось лишь добраться до Центральной… и будь что будет.

Дэйл Стюарт выдохнул. Если для того, чтобы добраться до Пеории ему придется обратиться к Ка Джею Когдену, этому хулигану, что пару дней назад чуть не снес ему голову из ружья, то ничего не поделаешь… придется. Особых вариантов все равно не было…

Это вам для затравочки. Дальше, как обычно, больше. Надеюсь, что общее впечатление о духе книги у вас создалось. Как вы, наверное, уже поняли — главные герои дети. Их шестеро. Братья Стюарт, Майк О`Рурк, Джим Харлен, Дуэйн Мак Брайд, Кэвин Грумбахер и отчасти сестра Табби Кука. Один из героев погибает в середине романа. И его действительно очень жалко. Сами ребята напоминают своих «коллег» из «Оно». Есть и местный вариант маменькиного сынка Капсбрака, и прирожденный лидер а ля Денбро, весельчак-Тозиер, начинающий писатель и прочая. Критики в это вгрызаются и льют свои помои на автора) Вобщем, как обычно. Но вот ведь какая штука. Точно такие же друзья были и у меня, и у вас, у многих. Это типичные архетипы детей-подростков. Вот и все. Искать подводные камни тут не нужно. Тоже самое и в случае с любовной сценой. Елки-зеленые) Дело это интимное, делиться с вами ничем не буду. Все все помнят, все все знают) В «больничку», для начала, все играли. Да и эта сцена у Симмонса не такая неформатная, как у Короля. А жаль. Вас немного позабавят моменты со стрельбой. Да, детишки получились совсем джи-ай. Стреляют, устраивают засады, метают «коктейли Молотова». Да, немного неправдоподобно (и то относительно), но поверьте мне — книга от этого только выигрывает. Мальчишки что больше всего любят? Правильно, играть в войнушку. Так вот герои романа добрались до отцовских закромов и устроили врагам приятный сюрприз. Держитесь зомби, мертвецы, гигантские черви с акульими пастями и аколиты стелы!

Итог: здорово. Грамотная смесь из мальчишеской романтики, бешенного драйва а ля «Факультет» Родригеза и «Жребия» Кинга, головоломок в стиле «Нэнси Дрю» (простенько, ага) и кникербокер-банды, заправленная талантом Симмонса и его приятным слогом повествования. Читать всем.

Оценка: 9 из 10. Поверхностность раскрытия наследия Баджа, откровенное читерство мальчишек, излишняя кинематографичность. Но для вас это будут такие пустяки, что когда вы возьметесь за чтение, сразу поймете, что здесь они лишь только для галочки. Приятного чтения.

«Кусака», в целом, мне понравился.

Этот роман написан Бобом в 1988 году, т.е. с момента выхода его вампирского романа прошло семь лет. Срок немалый. За это время из под его пера вышло три романа — Mystery Walk (у нас перевели, как «Неисповедимый путь»), Usher’s Passing («Участь Эшеров») и Swan Song («Песнь Свон»). Будет время — напишем отзыв и на эти книги.

Сам же Маккамон за эти семь лет сильно прибавил в писательском ремесле. Во всяком случае, эти два романа, что достались мне под одной обложкой последнего их переиздания, заметно друг от друга отличаются.

«Stinger»/«Кусака»

Обещанный небольшой бонус в виде фрагмента немного дурашливого интервью с Маккамоном. Взято аккурат в период выхода «Кусаки» на книжные прилавки Америки.

«Interview with Horror Master Robert R. McCammon» by James Kisner

- Давайте. начнем с вашего нового романа. «Кусака». Несмотря на все изложенные в романе ужасы, мне кажется, что основная мысль произведения такова, что человек способен преодолеть любые разногласия перед лицом грозящей ему опасности. Так было вами и задуманно?

- Да, это действительно так. Я хотел изобразить ситуацию, подобную озвученной вами мысли, когда все находятся, как кажется, в безнадежной ситуации, которая с каждой минутой все ухудшается. О взаимоотношениях людей в этой непростой ситуации.

- Вы проделали громадную исследовательскую работу при работе с «Песней Свон». «Кусака» требовал таких же усилий для своего написания?

- Я бы не сказал… Я немного исследовал социологию и психологию молодежных банд. И еще чуток поработал с информацией, требовавшейся для описания структуры корабля НЛО, но, конечно, работы было не так много, как в случае с «Песней Свон».

- В «Кусаке» есть упоминания того, что правительство сталкивалось с НЛО, но держит это в секрете. Думаете, это действительно так?

- Хм. Я не знаю, но я не удивлюсь, если это действительно так. Я читал много материалов про НЛО и там было много свидетельств, подтвержденных визуальными материалами. Если бы я переключился на Си-Эн-Эн и там бы мне сказали, что были найдены тела пришельцев, то я бы сказал, что это меня нисколько не удивляет.

- Вы думаете внеземные цивилизации могут связаться с нами?

- Я знаю, что мы используем радио-телескопы, чтобы посылать сообщения, но обратной связи с далеким космосом все еще нет и существует вероятность того, что мы можем быть одни во вселенной. Надеюсь, что это не так. Хочется верить, что в один прекрасный день мы вступим с ними в контакт. Но не думаю, что это будет очень скоро.

- Думаете, что результаты контакта могут быть сродни тем, что вы описали в «Кусаке»?

- О, я надеюсь, что нет! [*смеется*]

- В «Кусаке» много страха и ужаса, но там есть и веселье. Приключение. Вам было весело, когда вы писали эту книгу?

- Да, было. Я действительно наслаждался работой. Было весело. Тяжело было в конце. Когда ты пишешь книгу и подходишь к концу, то нужно сделать так, чтобы все связи романа вышли в финал все вместе, органично, никого и ничего не забыв. Порой это весьма сложно.

…

- «Кусака» сочетает в себе элементы научной фантастики и ужасов. Это сочетание демонстрирует насколько разные формы могут получиться в рамках «жанра». По-вашему, это означает, что традиционная хоррор-схема — вампиры, призраки, другие сверхестественные вещи больше не интересны?

- Я думаю, что они очень интересны. Все зависит от того, как их использовать. Проблема на сегодня состоит в том, как оригинально использовать классические моменты. Это трудно, но это и большой вызов — переосмыслить классическую хоррор-историю, чтобы получилось интересно.

- Раньше вы упоминали, что на вас, как писателя, большое влияние оказало творчество Стивена Кинга. Кто из других писателей хоррор-жанра также повлиял на вас?

- Да, разумеется Кинг повлиял, даже слишком сильно. Также я люблю Рэя Бредбери, Харлана Эллисона и Питера Страуба. Конечно, я должен бы упомянуть Эдгара Алана По, оказавшего на меня одно из самых заметных влияний, но тогда я обязан буду перечислить всех признанных мастеров, таких, как Жюль Верн, Эдгар Райс Берроуз, Герберт Уэллс, всех писателей-классиков.

Немного спойлеров.

Вот это уже и есть тот самый фон, на котором Маккамон пытается разобраться во взаимоотношениях людей в критической ситуации.

Не всегда это ему удается. Иногда мотивы главных героев несколько наивны. Иногда даже смешны. Чего стоит только папашка Коди Локетта, переменившийся за 1 страницу из пьяницы в героя. Или продажный шериф. Не знаю, не знаю. Но той глубины и чувственности героев, что были, скажем, в «Жизни Мальчишки», тут нет. За это «Кусаку» и хочется попинать. Количество «картонок» тут гораздо меньше, чем в «Они Жаждут», но в глаза они все равно бросаются. Нет тяжеловесов в плане психологии. Вот она беда книги…

А в остальном все очень здорово. Динамично, красиво, захватывающе. Погоня на старенькой «Хонде» по горящему городу, спуск в тоннели Кусаки, оборона общаги «щепов». С экшн-составляющей и логичностью все получилось хорошо. Единственное, что вызывает недоумение — зачем Кусака маскировал репликантов под людей? Если они все равно выпускали свой хвост, когти и вообще? Их и невооруженным взглядом отличали от нормальных людей. Вот такой вот глюк.

А так — очень крепкий хоррор-роман с динамичным сюжетом, легкой психологической накачкой, отличной атмосферой. Вот чего-чего, а атмосферу у книги не отнять. ВнушаитЪ!

Оценка: 7 из 10. Отличную атмосферу и динамику подпортили простенькие персонажи. Но читать, вне сомнений, нужно.

Это первая книга Бентли Литтла, которую мне довелось прочитать. Хммм… впечатления, в принципе, положительные. Книга очень простая (это вовсе не значит, что поверхностная), читается легко. Да и объем произведения довольно небольшой. Поэтому и рецензия будет маааааленькой.

Самая интересная часть книги — (условно) первая. Джейсон Хэнфорд — обычный подросток в неблагополучной семье. Злобный отец, впадающая по малейшему поводу в истерику мать, положивший на всех с высокой горы старший брат. Сам же наш герой абсолютно нормален. У него аккурат тот возраст, когда все (по большому счету) дети нормальны. В них нет ненависти, злобы, депрессии. Все это будет коваться их дальнейшей жизнью. Поэтому поначалу симпатии к нашему герою вполне уместны. Это обычный мальчонка.

И неизвестно как бы сложилась жизнь Джейсона, если бы не школьная программа “друзья по переписке”, в которую он вступил (несмотря на то, что был осмеян товарищами) ради своей учительницы. Ах, учительница первая моя… Мальчишка был в неё влюблен и всячески старался засветиться перед ней. Что ж… если придется посрамиться и вступить в этот исключительно девчячий клуб по переписке, то ничего не поделаешь, вступаю. Картина вполне типичная для начальных классов.

В “друзья” он выбрал девочку по имени Киоко, свою ровесницу из Японии. Джейсон пишет ей письмо. Она отвечает. Еще одно, другое, третье, десятое… Наш герой начинает чувствовать, что он может манипулировать Киоко. Расстояние при этом — пустой звук. Джейсон начинает сначала по-мальчишечьи завираться (папа — сенатор, космонавт, супермен, исходя из принципа “бумага все стерпит”), а после доходит до того, что он заставляет (убеждает, скорее) Киоко прислать ему свои ню-фото.

Во время этой переписки Джейсон начинает понимать, что письма — это не просто листки бумаги с каракулями. Это нечто большее, что в них есть какая-то сила, влияние. Наш герой начинает все больше зависеть от писем. При этом не столько от получения оных, сколько от процесса их создания. И даже тот факт, что он “попалился” с Киоко на фотографиях не может надолго отвлечь его от Писания Писем.

Он начинает писать кляузные письма в рестораны, парки атракционов, кинотеатры, укоряя их за выдуманные им самим недостатки, в ответ на которые он часто получает бесплатные билеты и талоны от учредитилей и все больше убеждаясь в том, что Письма способны решать все его проблемы. С помощью них он поднимается по служебной лестнице, избавляясь от конкурентов и соперников, ловко очерняя их на правах анонимности.

С каждым годом Джейсон все виртуознее овладевает методом создания Писем. Его творения уже публикуются в центральных газетах и имеют широкий общественный резонанс. С помощью письменных махинаций он выбивает себе место и стипендию в колледже. Но самое страшное, что посредством Письма он расправляется с

Вторая (опять же условно, просто делим количество страниц на две части) часть мне показалась менее интересной. Какая-то пресноватая и “подвешенная” получилась. Отношение к главному герою постепенно стало каким-то двойственным. Местами он еще вызывает симпатии и жалость, а где-то абсолютно параллелен и не интересен. Гм, возможно это мастерство Литтла, который сумел создать такого неоднозначного героя. Возможно. Но все равно странно. Редко с таким сталкиваюсь.

Взрослый Джейсон (уже с семьей и детьми) все также пишет письма. Да и работу он себе нашел под стать собственным интересам — писать письма от лица компании. Все идет своим чередом, пока он не начинает получать странные письма. Подобные тем самым, которые получал в далеком детстве, когда из-за его вины погибла городская ведьма. Вот тут события кардинально меняются…

Дальше по идее должен идти один большой спойлер. Но его не будет.

Скажу лишь вам, что вы столкнетесь с целой корпорацией Писателей Писем, которые без устали трудятся для воздействия на мир посредством писем. Джейсон повстречается с Киоко и финал этой встречи будет довольно, гм, занятным (о как мерзко умирает человек). В финале “Писем” главному герою придется столкнуться с … А не скажу. Читайте сами.

Оценка: 7/10

Опять же снял три балла за “подвешенность” второй половины книги. Скучным и вяленьким в этот момент было повествование. А так — отличная книга. Вполне оригинальная, интересная, большей своей частью — захватывающая. Местами страшно, местами смешно. “Темная тайна” имеет место быть и читателю не узнать её до самого финала. Что еще нужно для хорошей книги?

Всякое-разное: редкий случай, когда к оформлению нет никаких претензий. Классная обложка, переплет и страницы. Браво, “Центрполиграф”.

Интересно то, что у Литтла есть книга “Почтальон”, где письма также играют заметную роль. Они ссорят, дразнят и провоцируют людей, доведя их в итоге до большого кровопролития. У Литтла бзик на письмах?

Симмонс, Симмонс. Разочарован я в тебе. “Террор” и “Лето Ночи” — это да, мое, но вот остальное пока просто… не впечатляет, скажем. А тут еще и оголтелое клевание России в свете Пятидневной войны. Дэн, если ты писатель, да еще из тех, кто умеет работать с информацией (а ты умеешь, пример — “Террор”), то уж мог бы более взвешенно давать оценку событиям на Кавказе. Не однобоко, как получилось, а широко и последовательно. Ты же писатель, а не кoн-дo-лиза какая-нибудь. Ну ладно, Бог с тобой, подушим тебя за “Зимних призраков”.

Сложно поверить, что “Призраки” были написаны автором в 2002 году. Как-то подозрительно бледно выглядит сие произведение в свете того же “Террора”, который вышел всего на 5 лет позже. И тем более странно выглядит фраза “I`m in awe of Dan Simmons” Стивена Кинга на англоязычной обложке романа. Уверен, что если Мастер и говорил это, то фраза явно не адресовалась данной книге. Скорее это относилось к “Лету Ночи”. Видел что-то подобное от Кинга в последнем русском издании.

Вообще эти маркетинговые ходы, по цитирированию признанных мастеров жанра на обложках книг менее известных авторов, меня начинают раздражать. Редко когда слова сходятся с делом. Очень редко.

Но вернемся к “Призракам”. И Стивену Кингу. Так вот Кинг когда-то сказал (написал), что каждый уважающий себя писатель, что пишет в рамках жанра хоррор, должен непременно создать произведение о доме с привидениями. Сказано-сделано. Год 2002, издательство William Morrow & Co издает роман Симмонса “A Winter Haunting”, который у нас, особо не заморачиваясь, перевели, как “Зимние Призраки”. Хочу отметить тот факт, что в период с 2000 по 2002 Симмонс издал 5 (sic!) романов. Пять книг за два года, не слабо да?

Не слабо. А вот рецензируемая книга, как раз “слабо”. Даже не знаю с чего начать… Давайте с сюжета. Один из героев “Лета Ночи”, Дейл Стюарт, возвращается в Элм-Хейвен. Писать книгу. О детях. О том, как здорово было в Эльм-Хейвене в начале 60-х.

Наш герой уже взрослый. Виски серебрятся от седин, есть двое взрослых дочерей и кафедра преподавателя английской литературы. Вернее, все это было до того, как он познакомился и, как водится, перепихнулся со своей молодой студенткой Клер. После этого все пошло вкривь да вкось — семья отвернулась, бросила молодая любовница, с работы тоже попросили. Вобщем, полный швах. Дошло до того, что Дейл приставил виску дуло своего ружья и спустил спусковой крючок. Но, увы и ах, оно не выстрелило. Осечка.

Кое-как оправившись от всего этого, наш герой уезжает в творческий отпуск в Элм-Хейвен. Восстановить нервишки, а заодно и книгу написать. Вобщем, типичный американец. Данный сюжетный ход довольно затаскан и был уже использован не в одном десятке книг и фильмов. Так что вы вполне можете себе представить, как все это безобразие выглядит.

Ну дальше все должно быть тоже понятно. Герой бродит по городу, вспоминает и поражается, как же изменился за (условные) сорок лет его родной город. Описательные странички, как я их называю. Но нужно признаться, что пейзажи у Симмонса получились очень даже ничего. Поздняя осень, слякоть, первый снег, затянутое серыми тучами небо. Я прочувствовал.

Поселился Дейл в доме своего старого друга Дуэйна Макбрайда. В старой ферме, что стоит на отшибе. А там, как мы можем догадаться, живут призраки. В том числе и его старого приятеля.

Я, наверное, не буду сейчас особо спойлерить, но кое-что подленькое все-равно сделаю. На Амазоне к каждой книге принято подводить ключевые слова (keywords), которые лучше всего охарактеризовывают данное произведение. Так вот мой вариант кейвордов о “Зимних призраках”: зима-заброшенный дом-мертвый друг-мертвый враг-мистические черные собаки-местные реднеки-скинхеды-переписка с призраком-самоанализ на предмет сумасшествия-минет от призрака-динамичный финал и спасительная “эврика”.

Собственно, все. Весь хребет книги. Остальное — вода.

Как вы, наверное, уже поняли, что ничего нового для жанра у Симмонса в “Призраках” не появилось.

А вот теперь я расскажу о тех моментах, которые мне показались очень странными и нелогичными и которые окончательно смазали впечатление о книге.

Первое. Это мертвый товарищ нашего героя Дуэйн Макбрайд, который писал Стюарту в MS-DOS`е различные шарады и стишки из “Беовульфа” и всячески пытался сообщить нашему герою об опасности. Писал, писал всякую муть на кельтских языках полкниги, а после вдруг стал излагать мысль проще, на современном английском. Спрашивается, а что мешало это делать изначально? Никаких объяснений этому в книге нет. Зачем было пудрить мозги и без того несчастному Дейлу я так и не понял. Я понимаю, если бы он не мог писать прямо, но ведь мог. Бред какой-то.

Второе.

Третье. Если Дуэйн поклонялся Анубису, то какого, простите, хрена он не спасся тогда, летом 60-го, вызвав этих самых Псов? И вообще крепких логичных связей с “Летом Ночи” в книге не видно. Был призрак солдата первой мировой (вроде всех же накрыли), а где все остальные? Что там со Злом, колоколом Борджа (тот же колокол, кстати, похоже фигурировал и у Маккамона в “Они Жаждут”)? Я так и не понял — почему, зачем, на каком основании? Почему призраки живут в доме Макбрайдов? Если это как-то и было связанно с событиями “Лета Ночи, то Симмонс об этом скромно умолчал. Вся мистика в романе бессистемна и совершенно не поддается осмыслению. Скандинавский, немецкий эпос только сильнее путают читателя.

Четвертое.

Вот такие дела. Видимо, поняв, что он что-то упустил, Симмонс

Что еще сказать… Ничего оригинального. Ничего захватывающего. Ничего интересного.

Оценка: 4/10

Номинации: на офсайте писателя эта книга — лауреат премий Sturgeon и Int’l Horror Guild.

Вывод: проходите мимо. Ничего не потеряете. Если вы любитель призраков, то, конечно, можете попробовать. Но, думается, что ничего нового вы здесь не найдете. Простое станочное чтиво. Симмонс, садись, два.

С рецензией, что появилась в одном из номеров “Тьмы” я не совсем согласен. Книга не так безнадежна, как многие могут подумать. Да, у неё масса недостатков. Можно даже сказать, что “23″ — это один большой сборник недостатков под мягкой обложкой, но есть одно “но”…

Это самое “но” будет в самом конце рецензии. А пока слишком уж велик соблазн попинать автора и редактора за проделанную ими работу. Даже не знаю — кого из них больше. Одеваю свои кирзовые сапоги +3 и приступаю к экзекуции.

Первое, что сразу же режет глаз — это авторский стиль. Именно он заставил отложить книгу в первый раз, предпочтя ей “Томминокеров” Кинга. Короткие рубленные предложения. Упрощенные описания. Какой-то “панибратский” подход автора к читателю. Раздражает. И весьма сильно. Продолжается это безобразие до тех пор пока не вчитаешься и не привыкнешь. Но если вы не схлопаете книгу за один прием, то привыкать заново придется каждый раз, когда вы беретесь за её чтение. Возможно, что это я такой избирательный, но тем не менее. Жирный минус.

Во-вторых, жуткие ляпы. Как логические, так и просто речевые. Последние сводятся к дурацким предложениям и словосочетаниям. Что-то вроде висячего замка, который держался только на дверных петлях. Хочется задать вопрос — а был ли редактор? Или вот другой пример. О проблеме с логикой и внимательностью. Виктор с Алисой подошли к дому матери Обухова. Темно. Вечер. Событие. Лесков, отравленный сонным лекарством прячется в сарае. Спит до следующего вечера! После еще одно событие. Лесков вновь ночует на детской площадке. Утром подходит к дому Алисы и искренне удивляется тому, как за одну (!) ночь могли так быстро подготовиться к похоронам. Далее он еще несколько раз все это вспоминает и призывает читателя удивиться данной странности вместе с ним. На самом же деле прошло две ночи. Одна в сарае, другая на площадке, где его разбудил дворник. Глупый лаг, который целиком и полностью на совести редактора. Благодаря этому несколько страниц повествования выглядят крайне ущербно и алогично.

Кстати, о сараях. Смешно, ей-Богу. Имеем сарай. В нем три комнаты. Соотвественно, три двери. В третьей прячется Лесков. Мать Обухова с фонариком тщательно обследует первые две комнаты. Вот-вот нагрянет к Лескову в третью. Событие. Она отвлекается. Лесков переползает за вторую дверь, уже обследованную Обуховой. Тут же находит лестницу, что ведет на чердак!!! Прячется там. Как, скажите мне КАК, Обухова могла не обследовать чердак и вообще пропустить вероятность того, что её жертва могла скрыться наверху? Тем более, что чердак для неё — крайне важное место.

И вот так постоянно. Чтобы герой не умер, Лесев постоянно вертит логикой и поведением своих персонажей. Наблюдать за этим довольно забавно. И грустно.

Например, наш главный герой Виктор Лесков. Этот человек может щелкать ребусы на ходу. Он заметит, что порнофотка сохранилась под номером 23 (кто-нибудь в этом мире еще следит за тем, под каким номером у него сохраняется картинка из интернета?), подметит, что номер авто (телефона) тоже с искомыми цифрами, запросто сложит две, на первый взгляд абсолютно левых цифры, и получит сумму в двадцать три. Он так много всего сложил и подметил, развил и домыслил, что я до сих пор удивляюсь тому, как он 23 кучки собачьего дерьма, что лежат во дворе его общаги, не подшил к делу. При этом гениальном складе ума, Лесков частенько демонстрирует редкостный дебилизм. Это каким же нужно быть лопухом, чтобы так лохануться с Соней у крыльца дома Обуховых. А, скажите мне?

А во всем виноват автор. Нахрапом хорошую и логичную книгу не напишешь. Герой мечется за мыслью своего создателя, а у последнего её колбасит, что называется, на “будь здоров”. То в прорубь, то в огонь. Он влюбляется и влюбляет в себя Алису буквально через пять минут. Потискивает девушку, чуть ли не жениться на ней собирается после одной прогулки от дома Алисы до дома Обуховой. Ха-ха, они прощаются у дома Обуховых, словно Лескова в Сталинград 43-его отправляют. А ведь они еще даже не предпологают, что там обитают какие-нибудь упыри. Просто ознакомительный визит. Отчего тогда такая душещипательность? Такая наивная глупость. Умилиться и расплеваться.

Или эпизод с письмом Алисы. Лесков отправил её за такси. После он находит клочок бумажки за авторством девушки. Эээ… я что-то не понял, а на хрена, простите, девушке, которая пришла домой позвонить и вызвать такси, приспичило писать письмо “любимому”? Редкостный дебилизм. Это бред какой-то! И Анилегна еще своей херни подписала к письму… Аааааа, зачем?

А эпизод с часами бомжа Миши. Лесков сначала их потерял, а после они неожиданно нашлись у него в кармане, после чего он применил их против женщины в красном.

Да-да. Читаешь и качаешь головой. Глюки, глюки, глюки. Даже вычитание дается автору с трудом. Из 5000 вычесть 1800, должно получиться 200. Ну и как это понимать читателю? Имхо — автор пишет так, как должно получаться у него в голове, а не в реальной жизни. Все подводит под собственный (не самый, надо признаться, логичный) знаменатель. Не верю! (с)

Ну и сам главный герой. Тут я не согласен с Марио, который написал в своей рецензии, что сопереживал Лескову. Было бы кому. Главный герой — человек говнистый (пардон за мой французский), вшивый, гнилой. Я бы не хотел иметь такого в друзьях. Даже в ситуации без всяких призраков и гулу. Лесков сноб, трус, человек с мелкой язвительной душонкой. Такой… ммм… ехидный весь из себя, скользкий. Вобщем, козел. Автору не удалось из него сделать человека. Полное неприятие подобного рода людей с моей стороны. Нельзя на них положиться в жизни. Этот даже невинных мать и дочь оставил на растерзание гулу, чтобы шкуру свою выходить.

Третье — это финал. Я так и не смог сложить все кусочки мозаики и получить полную картину происходящего. Не убедила концовка. Она ОЧЕНЬ странная. Тому виной даже не столько куча косяков, от которых никуда не деться. Просто после того, как я закрыл книгу, у меня в голове был только один вопрос — а стоило гулу так заморачиваться? Нет. Можно было просто взять за горло Н.Н. и Лесков сам бы приполз. Ведь все в результате так и вышло. А тот геммор, что был 500 страниц — абсолютно лишнее. Подчеркивает только глупость гулу и её приспешников.

А теперь то самое “но”. Не поверите, но книга мне понравилась. Да-да. Я с удовольствием читал её в метро, заваливался после работы на диван и читал дальше. Увлекательно. Была пара действительно страшных моментов, от которых становилось не по себе. Очень много смеялся. Юмор у автора не самый изысканный (”Жора, блядь, куда ты лезешь!”), но вполне себе уместный. С трудом сдерживал себя в вагоне, чтобы не заржать в полный голос. Тут все отлично. Атмосфера у книги есть. У неё вообще все нужное есть, кроме хорошего вкусного слога и логичности многих вещей. Надеюсь, что автор в своей следующей книге это учтет.

Оценка: 6/10

Рекомендую. Все-таки хоррор наш и он вполне самобытен и интересен. Даже с массой огрехов.

P.S. Тут недавно шарился в коллекции своих фильмов и с удивлением обнаружил коробочку с dvd на которой изображен Джим Кэрри. На лбу у него название фильма. А именно — число 23.

Внимание, СПОЙЛЕРЫ! Много СПОЙЛЕРОВ!

Cобытия первой книги Трилогии закончились на самом интересном — Кейл, Ривен, Прыткий Джак и Магадон настигли таки слаадов и теневого мага Враггена в тайном Храме Шар. Кульминация «Сумерков» была скоротечной и яростной. Азриим и его собратья по слаадовскому выводку — Серрин и Долган, убивают своего союзника Враггена, хватают WeaveTap, ради которого весь этот сыр-бор с теневым магом и был задуман, и телепортируются в неизвестном направлении. Тяжело раненный Кейл, видя, что Храм начинает рушиться и вот-вот погребет под своими обломками его и спутников, принимает единственно правильное в сложившейся ситуации решение — он поднимается на алтарь, на котором Врагген так и не окончил свой ритуал. Могучие силы, подконтрольные Шар и всем другим божествам различных миров, так или иначе, связанных с тенью, вливаются в Чемпиона Маска.

Тени.

Знание.

Сила.

Новые возможности.

Кейл закрывает глаза...

О, для нашего героя это был сложный выбор. Кейл изначально личность самостоятельная. До самого последнего времени он не поклонялся ни одному из известных Богов Фаэруна. Ему это просто не было нужно. И даже когда Маск заманил (а проще говоря, выбора то особого у Эревиса уже не было, в отличии от того же Драсека Ривена, которого к Маску подтолкнула алчность) его в свою веру, то Кейл оставался рассудительным, последовательным, способным смотреть на свою жречество со стороны. Взвешивать свои поступки, различать Добро-Зло со стороны себя прежнего, а не нынешнего, клирика Маска. Даже увещевания Джака по поводу веры не могли окончательно убедить Кейла в правильности его выбора и действий. И поднимаясь на алтарь в Храме Шар, Кейл понимал, что с прошлой его жизнью покончено. На этот раз — навсегда. Он изменится, причем неизвестно как и в какую сторону. Но для спасения друзей он идет на этот серьезный шаг, еще более неприемлемый, как мне кажется, для него, чем просто смерть. Душевные терзания и вопросы «кто есть я?» будут преследовать Кейла еще очень долгое время.

План Тени. Спасая друзей из Храма Шар, Кейл телепортировал себя и своих путников в это место. Силы, которые он получил в ходе ритуала, позволили ему это сделать. Как именно это получилось — этого Кейл пока не знает. Чтобы все новое, что он принял в Храме уложилось в голове — для этого потребуется некоторое время. А пока...

Темно-серое небо, укутанное в пепельные тучи. Жирные капли мутного дождя. Плавающий в одеяле тумана окружающий ландшафт. План Тени вряд ли кому-нибудь понравится.

И сам Кейл после ритуала стал похож на этот тусклый мир. Его кожа потемнела, стала серой. Вдоль его тела принялись бегать язычки темного пламени. Зрачки принялись светиться оранжевым огнем. Но были и положительные моменты. Изувеченная рука Эревиса вновь стала нормальной. В том плане, что он вновь может ей свободно действовать. Выглядит же она словно сплетена из сгустка тьмы.

Кейл стал шейдом.

Друзья решают, что негоже им сидеть на этом Плане, когда слаадово отродье со своим повелителем готовят очередную мерзость. Постепенно они приходят к мысли, что окружающая местность каким-то образом роднится с той, которую они миновали при погоне за Азриимом и компанией. А именно окрестности Стармантла. Спутники приободряются увидев таинственное мерцание света и очертания города на горизонте. На очередной стоянке, Кейл решает почитать книгу, что досталась ему в Храме Шар от старика. Что в ней написано я вам не скажу, но интересностей — уйма. При этом я уверен, что Кейл туда еще не раз будет заглядывать. И очень многое из этой книги ему понадобится в трилогии Сумеречной Войны (Twilight War), которую я еще не читал, но если судить по аннотациям к ней, то это действительно так.

Во время одной из стоянок, Кейл, раздираемый душевными муками по поводу своей новой ипостаси, открывает сердце Магадону. Тифлинг отвечает ему взаимностью и призывает Эревиса особо не отчаиваться. Следопыт-псионик рассказывает о своей нелегкой жизни, о матери, над которой надругался архигерцог Мефистофель, владыка Восьмого Круга Ада (что там с Мефистофелем в Четверке?). Он призывает Чемпиона Маска не опускать голову, говоря о том, что главное в человеке находится внутри, а не снаружи. Кейл и тифлинг становятся друзьями. Не думайте, что они стали любовниками (ахтунг!) — это совсем не так. Просто друзья. Могут ведь дружить два существа с гудовым мировоззрением. А то знаю я вас, любите вы все неверно интерпретировать.

Отдельного упоминания стоит эпизод схватки с теневым драконом. Тут мы можем лицезреть возможности Второго Чемпиона Маска — Драсека Ривена. Его Черное Наречие, конечно, дракону особых проблем не принесло, но уважение внушило. Милосердие дракона тоже приоткрывает завесу Большой тайны, которая вертится вокруг новоиспеченных Избранных Маска.

Отдельно хочется поаплодировать Кемпу за Ривена. Такого ироничного мерзавца давно не встречал. И собственных симпатий на убийцу не жалко. Хорош, чертяка! И обидно иногда даже становится за Драсека, когда Кейл позволяет себе схватить его за грудки или просто нахамить. Раздражающая многих усмешка на губах и меткие колкие шуточки — оружие, которым ассасин управляется не хуже, чем своими зачарованными саблями.

Город, к которому они шли оказался пустынным и заброшенным. Если я ничего не путаю, то этот город закинул на План Тени Кессон Рел, отомстив его жителям за неуважение к его персоне. В городе спутники видят караваны призраков, что ходят со свечами по улицам. Несчастные люди ждут рассвета, не зная, что в этом мире его не будет никогда.

Кессон Рел — формально Избранный Маска, но на данный момент он служит Шар. Он упоминается в книге, что Кейл получил в Храме Теней, также он как-то связан с теневым драконом. Я полагаю, что ему придет большой кирдык в трилогии Сумеречной Войны, т.к. Кейл, увидев то, что сделал Рел с несчастными жителями, пообещал себе, что как покончит со слаадами — обязательно заставит Кессона заплатить за эту жестокость. Чего бы это ему не стоило. Опять же аннотации об этом говорят вполне ясно.

Кейл, Джак, Ривен и Магс двигаются на свет, что привлек их внимание. Идти приходится сквозь древний некрополис. Все волнуются и совершенно не зря. Они видят портал, который лучится привлекшим их светом, но путь к нему преграждает масса теней, что появляется из древних могил и жуткое существо с щупальцами и мощным ментальным лобби. Хоррор (Horror) оно зовется в Книге Монстров (Monstrous Manual). Завязывается жуткая сеча, Кейл и Ривен яростно рубятся с врагом, но понимают, что пробиться к порталу все же не получится. К тому же хоррор ментально подавил сознание Джака, заставив того сложить оружие. Кейл принимает решение отступить. Одного за другим он телепортирует своих спутников из города. Ах да, забыл сказать — будучи шейдом, Кейл получил замечательную возможность телепортироваться на значительные расстояния. Но только в места, где есть тень. На Плане Тени это не так актуально, а вот в другом месте — вопрос очень важный.

В ходе споров было решено, что смысла лезть в некрополис вновь нет. Кейл порефлексировал (вот это единственное, что я немного не понял, стоило так ломаться, Эревис?) немного и после телепортировал партию в Стармантл. Вот так. Ничтоже сумняшеся.

План тени придал Кейлу немного демонический образ. В нормальном виде внешность Чемпиона Маска была уже не столь контрастной. Кожа была не серой, а темной, словно от сильного загара. Язычки темного пламени были почти незаметны, а рука... а вот рука вновь стала искалеченной. На свету. В тени же вновь приобретала свои способности.

Спутники заселились в гостиницу. Магадон принялся искать Азриима с помощью своего ментального взгляда. И нашел. Все три слаада были в Скуллпорте, портовом городе Андердарка.

Добраться до Скуллпорта достаточно быстро нормальными путями было невозможно. Поэтому Магадон использовал Тайный Путь, который обычно используют друиды и жрецы, поклоняющиеся природе. Не буду портить вам удовольствие и ни слова не скажу вам об эпизоде со Стражем Пути. Очень занимательная сценка

Слаады в Скуллпорт пробрались ради Crown of Flame, артефакта необходимого Изгнанному для второй фазы своего плана. Но его охраняют могучие Стражи. Для этого Азриим задумывает хитрую комбинацию — сталкивает лбами две противоборствующие группировки преступников — работорговцев, подконтрольных юань-ти и контрабандистов под началом бехолдера. Стоклновение происходит неподалеку от того места, где хранится артефакт и Стражи должны обязательно отвлечься на это и оставить Crown of Flame на некоторое время без присмотра. Все получается именно так, как и задумывал слаад.

Кейл и его спутники в этой заварушке также участвуют. Пока Стражи разбираются с воюющими бригадами преступного мира Скуллпорта, Азриим, Долган и Серрин заполучают артефакт. И тут наступает апофеоз всей второй книги.

Ривен!

Сукин ты сын!

Как же так.

Не скажу, чем все закончилось. Не-ска-жу. Это вы должны прочесть и удивиться сами. Но концовка блестящая. Динамичная, резкая, боевитая. Некая затянутость середины книги на «ура» компенсируется этим финалом. Умеет Кемп давать жару под конец книги. Это да. Помимо вышеописанного в книге еще масса всего интересного, но спойлерить так подробно я не буду. Это лишнее. Читайте, получайте удовольствие.

8/10. Снял полтора балла за некоторую затянутость середины книги. Немного «провисает» в эти моменты повествование. Книга отличная.

Трилогия старенькая. Издавалась в начале 90х, все три романа вышли в двух книгах в «Мир и Семья», причем вторую часть немилосердно порвали на две половинки и запихнули по разные книги.

Итак, Темные Силы (Darkwalker on Moonshae), Черные Волшебники (Black wizards) и Темный Источник (Darkwell).

Вобщем-то это мои первые книги по ФР, поэтому все показалось весьма интересным. Острова Муншае, культ Матери-Земли друидов, быт ффолков. Автор довольно подробно описывает Кер Корвелл, непростые отношения с северянами (нордлинги?). Вся соль в пришествии на острова Новых Богов, а именно Малара и Баала. Сила богини Матери, хранящей королевство ффолков заключалась в Лунных Колодцах («где величие и могущество её духа питали тело-землю»), один из которых испоганил злюка Баал. Отравленный источник породил Казгарота (чудовисче:)), который пошлепал наводить страх и трепет на близлежащие земли. Не перечитывал, но тогда, давно, его описание напомнило мне тарраску. :glasses:

Ну и партия приключенцев — королевский сынок Тристан, юноша благородный, простоватый и вобщем-то немного безхребетный. Ахаризматичный лично для меня типус. Друида Робин, наш проводник в мир друидов. Симпатичная :spiteful: (суперобложка книги не в счет ). Калишит © Дарус, темнокожий красавец с сабелькой) Любовный треугольничег, да. Ну и халфлинг Полдо, как обычно, — плут. Сказать, что эта партия не взяла вверх — слукавить.

Очень понравились эпизоды с чадами Матери, встающие на защиту своей богини. Схватка Лефиафана с северянами так вообще просто шедевр. Боевая магия друидов тоже присутствует) Огненные желуди, как затравочка. Интересный тип тролля Хонхаха. Ну и пробегусь по самым ярким эпизодам трилогии — армия мертвецов, сахуагины, Симмрик Хью, хрусталь из Тэя, эльфы Мурлока, смерть одного из главных героев в борьбе с дисплейсеромм, совиный медведь энд соу он.

Кстати, о дисплейсерах и совиных медведах) — в журнале игромания, в Монструм Магнуме было предположение, что в ДнД они появились именно из под пера Найлза. Хмь, не знаю, но вот есть такое мнение.

К недостаткам можно отнести некую затянутость и штампики, которые со временем стали еще заметнее. Но книги гораздо лучше много из того, что сейчас издает Максима.

Рассказ идеально вписывается в репертуар группы «Король и Шут» [тот кто думает, что он у них блещет хитросплетениями — сильно заблуждается:smile:].

Слишком уж бесхитростно. Стиль повествования, кстати, не понравился.

:glasses:

Все понятно со второй страницы.

Очень просто, предсказуемо. Гм, разумеется, что и не страшно.

Другое дело, что назвать слабым рассказ сложно.

Изюминки нет. Это беда, да. :frown:

Зато читается легко, умеренный интерес присутствует.

6 из 10.

Cвоеобразно.

Тема гомосексуализма и педофилии... не знаю. Имхо для многих современных авторов — это своеобразный козырь, который при прямых руках писателя удваивает впечатления от произведения. Хорошо ли это? Плохо ли это? Сказать сложно.

Рассказ понравился.

Понравилось на 8 баллов.

Концовка, вся эта возня и драка несколько подпортили впечатления.

Подпортили эту захватывающую мистерию.

Супернатуральности, как было сказано выше, нет. И даже не знаешь — радоваться этому или нет.

Скорее, нет. Т.к. конкретно в этом рассказе она имхо была бы более уместна, чем всё это сельхоз-извращение. :glasses:

Будь Ривен в состоянии пошевелить челюстью, он бы рассмеялся.

Клянусь Маском? Кем это Кейл себя вообразил? Праведником?

-Пол С. Кемп «Свидетель Тени»

____________________________________________________________________________________

Давно уже собирался поделиться впечатлениями от творчества Пола Кемпа. Все было не в досуг, да и до недавнего времени прочитаны были всего лишь две его книги. Одна («Свидетель Тени») на русском языке (тут большое спасибо нужно сказать Habilis`у, перевод очень достойный) и другая («Twilight Falling») на языке оригинала. Прошлый уикэнд оказался для меня крайне удачным и мне посчастливилось купить две оставшиеся книги из Трилогии Эревиса Кейла. Поэтому я решил немного освежить события прочитанного ранее путем написания небольшой рецензии и при этом обратить ваше внимание на эти замечательные книги. Они того стоят.

Итак, чем же зацепил меня Кемп. Во-первых, сразу же бросилось в глаза, как стиль его книг отличается от произведений других авторов, работающих на благодатной почве Забытых Королевств. Очень приятный язык, при этом не скупой и сухой, чем страдают некоторые писатели, что переводятся у нас «Азбукой». Напротив, все очень живо, ярко и достаточно подробно. Автор чувствует окружающий его героев мир. Поэтому, чувствуем его и мы. Очень реальный. Ну, в первую очередь это Сембия и Селгаунт, в частности. После нам доведется смотаться с героями и на Драконье Побережье, затем... ну, это уже я забегаю вперед. Сама Сембия из под пера Кемпа получилась мрачной и таинственной. Само по себе, не самое приятное местечко, где торговцы постоянно грызутся друг с другом и плетут интриги, а тут еще и сам автор подливает жару своими описаниями. Коварство и опасность поджидает на улочках этого торгового города. Ради достижения своих целей темные личности используют все, начиная от стали и яда и заканчивая кровью дественниц и жиром детей. На улицах этого города сложно быть добрым и благородным. Даже Арфисты в Селгаунте не такие отзывчивые, к коим мы привыкли. Так что все, кто желает поподробнее узнать о данном регионе, то рекомендую романы Кемпа (не только его, скорее всего, а весь цикл «Сембия», но ничего другого из этой серии, кроме «Свидетеля» я, к сожалению, не читал). Очень атмосферно.

Незамысловато, правда? Возможно, но сама соль в чтении. Не оторваться. Мытарства Кейла, его размышления о том, внимать Маску или же нет — отдельный разговор. Реалистично, так и должно быть, по-моему мнению. Ну и о действе. Настоящие бои D&D. Перед боем ребятки навешивают на себя различные заклинания, усиливают ловкость, силу и т.д. Читать всем любителям литературы по ЗК. 8 из 10.

Книга понравилась, лучшая по классике на русском после, разумеется, Молотов. Спасибо г-ну Абнетту за Кислев — наконец это не убогие советы-медведы-алконавты, а настоящая нация, крепкая, смелая, благородная, со своим мироощущением.

На фоне молодого имперского демилансера (что-то вроде пистольера с пикой), охочего до подвигов и вообще героически настроенного — заметно еще более четко.

Книга даже больше в итоге подкупила именно бытом кислевитов, а не боевкой, которая тоже присутствует.

Вобщем, автор подал нам на блюдечке двух героев — Гейнрих Хайлеман потерял свой полк и знамя и оказался по воле судьбы с отступающим отрядом кислевитов, который изменил его до неузнаваемости, причем в лучшую сторону. Второй герой Карл Райнер Воллен, кузен Герлаха, попал в плен к курганцам и после мытарств стал чемпионом Тзинтча. По разные стороны баррикад, собственно, оказались. Быт Хаоса тоже весьма занимателен, хотя и не так интересен, как кислевитский.

Из минусов — небольшая затянутость, концовка имхо несколько урезана. Вот и все.

Хм, неоднозначно. Но скорее да, чем нет.

Сначала о том, что не понравилось. Манера изложения. Каунтер или переводчики — не знаю, скорее всего все вместе. Все эти «посмотрел, подумал, крикнул» друг за другом, предложение за предложением. Как-то угловато для меня. Предложения красивостями всяческими особо не блещут. Описания есть, но довольно однообразные. Обычно сводятся к описанию бесконечных шпилей и колон, обязательно высоких, подпирающих небеса. Причем большая часть книги происходит на Истваане III и нескончаемое количество повторений описания города постоянно бросается в глаза. Кроме архитектурных достопримечательностей Хорала и описаний их останков после бомбардировки ничего особенного и нет. Увы(

Персонажи. Неа, не раскрыл тему автор. Не смог. Кроме, пожалуй, Титуса Кассара с «Диес Ире». Очень живой и логичный модератор титана получился. Остальные... хмь... Локену вообще очень мало места в книге уделено. Киилер никакущая, этакий флэшбекер и компас спасения для Зиндерманна и Мерсади. Герои несколько наигранно выполняют свои роли, на пафосе. Излишнем. Я, конечно, понимаю, что эпика, но у Абнетта с этим дело получше было. Поэтому в некоторые сюжетные повороты как-то сложно... ну вобщем поняли вы меня.

Тема Люция раскрыта на уровне какого-нибудь Буратино. Жаль.

Много непоняток исключительно технических. Как произвели деления на угодных Хорусу маринов и прочих, по какому принципу. Если уж взялся за гуж, не говори, что ингуш. Будь добр, расскажи об этом своему читателю. Это очень важный, мне думается, момент.

Локен месяцами не видел Зиндерманна и своих друзей, а тут перед десантированием просит Круза позаботиться о них. Тот же Тарвиц. Увидел, как готовятся к экстерминатусу и, рискуя своей шкурой несется на планету, причем зная, что скорее всего не долетит. И не долетел бы, если бы не «Эйзенштейн». Как он понял, что это предательство? Что вообще будут бомбить планету сразу, а не дождутся возвращения экспедиции. В конце концов, можно было ухлопать этих сервиторов, к тому же там работали доходяги какие-то.

Ну и еще... Люций вначале орудует цепным мечом, хотя хвастался силовым. Позднее у него уже павершашка) Или дредноут Детей Императора... появлялся, появлялся, крошил всех. Вроде тоже интересно за ним понаблюдать. Ведь с претензией на лояльность был древний... поверил сомнениям Тарвица. Нет, пропал куда-то. Пережил пламя и все, больше ни слуху ни духу.

Ну ладно, похаял и хватит. О хорошем.

Лично для меня самое интересное началось с бомбардировки. Когда Пожиратели Миров понеслись на своих изменивших собратьев, уууу, что тут началось. Отсель для меня пошла драма. Тут автору браво! Даже вышеописанные огрехи не смогли испортить впечатления от действа.

Такая битва, как бились Пожиратели, как погибали Дети Императора, как Сыны Хоруса обратились в прежних Луных Волков. Захотелось самому поудобней перехватить болт-пистолет и цепной меч и показать этому отродью, как гибнут верные Императору!

Впрочем, с этим Титаном мы еще разберемся на Терре. :glasses:

Самая запомнящаяся картина в финале — остатки лоялистов в руинах храма, взирающие на вторую волну бомбардировку,

- Да, — согласился Випус, — Но мы заставили их дорого заплатить за наши жизни... (с)

Простите) До сих пор в эмоциях. :glasses:

В целом, читать надо. И получать удовольствие тоже)

Emperor protects!

Прочитал и «Порождение Тьмы». Довольно спорное название ибо кого считать порождением я до конца не понял — самого Конрада, угодившего в бронзовую ловушку Хаоса , Хайнлера, серого провидца скейвенов или же его детище — двойника Императора. Хмь)

Скорее всего, Конрада. Ну да ладно, каждый сам для себя все решит.

В книге не разочаровался ни на йоту.

Одни положительные эмоции.

Спойлерить особо не буду, посему кратко и бегло. Большую часть книги Конрад будет биться со скейвенами («хорошо, что ты пришел» , а то те крохи о хвостатых в «После» — ужасно мало для всей переведенной по ФБ литературе). Довольно любопытен путь по которому Конрад очутился в заброшенных гномьих катакомбах, что под Мидденхаймом. Необычно, скажем. Еще более интригующей является продолжение разгадывания тайн нашего героя и его пресловутой эмблемы со стрелами. Удивительна его встреча со старой знакомой в финале книги.

Создаалось у меня мнение по ходу повествования, что Конрад — чемпион Сигмара. Возможно а ля Вальтен.

Порадовало приятное описание Мидденхайма и Альтдорфа.

На вх-форумз прозвучало такое мнение: «а вообще — забавно: раньше сам мир был более черно-белым, но зато книги были злее. Теперь мир стал более... эээээ... разнообразным что ли? и злобность из него плавно утекает...» Трудно не согласиться. А Ферринг здорово передал всю суровость и цинизм того Старого Мира. Слабому нет места в нем, пардон за пафос.

Вот так.

Мне понравилось.

ЗЫ жаль, что крыски кроме огнемета ничего не использовали.

ЗЫ Ах да Конрад все-таки присягнул Императору. Теперь он в регулярных войсках, но вот надолго ли)

Идя по древнему туннелю, Конрад повторял про себя слово, которое произнес Вольф.

«Хаос», — прошептал Конрад.

«Хаос!» — предупредил Вольф.

© «Конрад»

____________

Прочитал первого Конрада. Собственно, в оригинале «Konrad». За авторством Дэвида Ферринга, год 1989.

Скажу сразу. Я люблю вещи Говарда о Конане, Кулле и Соломоне Кане, поэтому если что не так — не обессудьте)

Итак, разложу по полочкам.

1. Общее впечатление.

Положительное, причем весьма. Книга читается легко, автор маразмом и прочими «лубянками» не исходит. Слог не сказать, чтобы приятный, но глаз не режет. Обилие глаголов «пошел, подумал, решил» и односложных предложений нервирует только поначалу, позже они не заметны вовсе. Книгу приятно поддержать в руках, качество бумаги не фонтан, конечно, но уже и не тот санузел, как в Наследии. Обложка здоровская. Хотя и не к месту. Картинка вообще-то с реджимента имперских мечников (алебардистов, тут уж как поклеешь :glasses:), регулярных войск Империи. А Конрад тут ни при чем, во всяком случае пока... На забугорных обложках он вообще в доспехах и с оружием грейтсвордов ака доппельзондеров... не знаю. Обидно, что блэклайбрари не подобрала художника для Конрада. Право он того стоит больше, чем Посол)

2. Мир.

Этот мииир придуман не нами, этот миииир.... (с) почти народное ужо

А мир хорош, узнаваем и чертовски притягателен. Пусть 18 лет назад, когда книга писалась, он хоть и немного, но все же отличался от нынешнего. Темное фэнтези. Нуар. Это все есть.

Вообще, за что люблю бистменов, так это за то, что они добавляют мрачности. Начиная их армибуком и заканчивая художкой. Темные сырые леса, исчезающие в них люди, опасные, зараженные хаосом, твари, раскидистые деревья-исполины, увешанные трупами, словно гирляндами. Бистмены тут хоть и немного, эм, необычные (самую малость не сегодняшние, но это мелочи — кровь, например, у них зеленая, разьедает подобно кислоте), но мерзкая их, хе-хе, сущность прежняя.

Вообще атмосфера повествования напоминает ту, что была в Тролльслеере. Есть мрачность, grim! Тут тебя запросто повесят за браконьерство или насадят на стилет, стоит слегка зазеваться.

Тут Хаос рвется на Империю, оставляя после себя горы изуродованных трупов. Демонетки устраивают жуткие жертвоприношения, оскверняя губительными силами пленных.

Do or die, и никаких гвоздей.

Радуют глаз всяческие мелочи вроде праздников и названий месяцев. По ним скучал еще с Молотов Ульрика.

Вобщем, по этому пунктику все тип-топ.

3. Герои, сюжет.

Я говорил, что люблю творчество Говарда?

Конрад — это Соломон Кан. Только не пуританин. Особых терзаний по поводу происходящего у него нет. Он в некоторой степени благороден, в некоторой степени добр, вне сомнения опасен, свиреп, опытен.

Конрад — наемник волею судеб.

У него была любовь, есть таинственная загадка его рождения, аттавизм в виде слепого-глаза-предсказателя и очень много врагов. О, и он с удовольствием убьет их всех)

Сюжет идет рывками. То счет на дни, то на года. Но никакого криминала, вполне себе удобоваримо. С одной стороны все просто — герой плывет по течению, но при этом загадки его преследуют. Его первая любовь, колчан со стрелами, родовой герб, брат Вольфа, бронзовый рыцарь, Череп. Все довольно интересно, занятно.

Вывод: читать.

Конечно не Абнетт, но и не Сэвил с Рейнольдсом. Тянет чем-то былым от этой книги, конанщиной) Мне читать было приятно и интересно)

У Ферринга вроде как четыре книги о Конраде, так что продолжение мы скорее всего еще увидим.

Ощущения от прочитанного, в принципе, приятные. Читается легко, повествование динамично, вкус вахи на губах имеется.

Сражения имперского флота показлись, правда, менее интересными, чем в тех же Ультрамаринах. Наверное потому, что флот-улей с хитрыми и опасными тварями гораздо занятней, чем хаоситский, который ведет бой на манер флота лоялистов. Тут же возникает вопрос — почему Хаос не использует убер-торпеды, чуть ли не самое главное оружие боевого корабля? Ведь по большому счету корабли у них те же самые. Можно, конечно, сказать, что кончились (за века то), но по идее Хаос регулярно пополняет свою флотилию за счет изменников и, следовательно, на кораблях, которые попали в руки еретиков этот самый боекомплект должен быть. Вобщем, неясно. Тот же Махариус и Дракенфельс ( привет, Графы Вампиры) укладывали всех торпедными атаками, а хаос все жался, стараясь подойти на расстояния выстрела своих батарей. Непорядок.

Самый эффектный эпизод имхо — оборона церкви. Толпы еретиков, яростное уханье тяжелых болтеров, рычанье цепных мечей... гекатомбы крови и горы трупов... вроде бы уже там, ждешь очередной волны изменников, считаешь оставшиеся в обойме стаббера снаряды и молишься Императору За это и люблю ваху.

Хотя опять же борьба Адептус Арбитрес похожа на эпизоды с их коллегами в Несущем Ночь Макнилла. Не знаю, что там раньше было написанно, но довольно схоже.

Тема Аббадона раскрыта едва-едва. Вообще из-за обилия героев не все они получились, на мой взгляд, убедительными. И Семпер, и Уланти... нет, недостаточно раскрыты. Или просто вот такие они сурово- стандартные положительные герои. Понравились Боруса и исповедник. Ну а ветка сюжета с сестрицей принца-регента вообще ужас, банальщина «япалакль».

При всем этом книга хорошая. Перекресток Теней с удовольствием почитаю.

Мммм, неплохо. Местами даже очень хорошо. Последние книги по вахе все такие. Нормально, нормально, скучненько, опять нормально, вау, вот это побоище , неплохо, удачный ход, верю, а вот здесь — нет. За исключением Кинга и Абнетта (эти двое на противоположных концах литературного мастерства), все остальные писатели творят довольно ровно, на одном уровне.

Вот и Каунтер. Мне он очень напомнил своими «Серыми» Макнилловских Ультрамаринов. Побоища и доблестный космодесант. При этом Вентрис сотоварищи мне больше по душе. Наверное, потому, что то были первые книги по вахе. Нормальные, не кинговские.

Что запомнилось из данной книги? Разумеется раш Сестер Битвы на серых. Уффф. Читал и восторгался. Давненько лоялисты так друг друга не жарили Имперскую Гвардию в расчет не берем. Их только ленивый не использовал, как оппонентов)

Впечатляющая получилась битва.

Хорошая, вполне себе, вышла битва и в космосе.

Нормальные диалоги. Мотивации героев тоже не вызывают особых плевков. Если только комиссарчег смутил в конце. И его ребятки. Вроде Валинов еще головы им не замутил, а они сестричек не опознали.

Перевод? Нормально. Читать можно, в принципе. Заметил пару косяков. Грозовой-Громовой Ястребы чередовались друг с другом, буквально, через абзац. Ну это мелочи)

Вобщем, 7 из 10.

ЗЫ Разумеется, что не Абнетт

Начиналось все довольно здорово. Глава-пролог от инспектора Адептус Механикус показалась очень интересной и обнадеживающей. Планетка описана весьма неплохо, мир техножрецов и сервиторов, согласитесь, это что-то новенькое. Отлично. Едем дальше.

Аларик теперь не правосудор, а юстиарий. Но по-прежнему зануда и классический спейсмарин. Как не пытался автор раздавать ему коплименты устами различных героев, дескать Аларик своим складом ума заметно отличается от своих Серых собратьев, причем в лучшую сторону — ничего не получилось. Е-рун-да

Все та же прямолинейность, болтер и Немезида. Банг, банг, хыдыш, хыдыш. Каких-то тактических откровений за ним не заметил. Храбрости и веры в силу Императора не отнять, остального — не прибавилось. Потому поступки главного героя предсказуемы.

Сюжет точно такой же. Линейный. Будем прорываться, умрем, но заберем с собой побольше наших врагов, Император решает) Все обычно. Если коротко о сюжете, то Аларик и иже с ним (отряд, как я понял, все еще возвращется после мясорубки с Гагатулотом ибо потери не восстановленны) принимают новый заказ. Нежданно-негаданно, на пустом месте возникает планета. И, судя по описанию, эта та самая планета Механикус, что пропала сто лет назад совсем в другом секторе.

Наши ребята, помощник инквизитора и архимагос Сафентис со своими «людьми» опускатся на поверхность для исследования. В этот момент на орбите появляется флот Хаоса.

Большая часть книги — тупое рубилово. Причем противники явно вылезли из «матрицы». Все эти машинные коды, щупы и даже внешний вид этих оппонентов весьма знаком нам по фильмам Вачовски. Мне не понравилось. Не готично)

В перерывах между стрельбом и рубкой, Аларик и Ко узнают, что на планете скрыт Образец Стандартных Конструкциий, древняя технология, овладей которой — и победа в Оке Ужаса останется за владельцем ОСК. Одна беда, планета охвачена лихорадкой Хаоса и все плохо тут для лоялистов.

Кстати, мракобесие города темных Механикус описано неплохо.

Есть и пара косяков. Темные Механикус не смогли опознать Орден Серых или тот ужасный идиотизм, который проявил варлорд хаоситов в финале. Мдааа, понятно почему Черные Крестовые Походы еще не сломили Империум.

А так — скучненько. Боевые сцены — вяленько. Бои в космосе — тоже. Ренни на голову выше.

Плюс только за механикус. И описания города.

6/10

- Не беспокойтесь, комиссар! Это я — Максим Боруса. Лейтенант приказал мне вами заняться. Теперь все будет как надо...

Старшина М. Боруса с боевого крейсера «Лорд Солар Махариус»

-----

Понравилось. Даже больше, чем «Час Казни». Все-таки Ренни молодец. Не шибко оригинальное повествование разнообразил знатной героикой и умопомрачительными сражениями. И не только между космическими кораблями, но и на поверхности Стабии.

Герои в основном все те же — Семпер, его лейтенант Уланти, харизматичный мерзавец Боруса. Причем времени каждому из них в книге уделенно примерно поровну. Основная масса имперского повествования от их лица. Старые знакомые вроде адмирала Равенсбурга или капитана «Дракенфельса» тоже имеют место быть.

Вторую половину героев представляют эльдары. Как крафтворлд, так и Темные. Кстати, не знал, что в сороковнике их называют Дручии, в пример своим фэнтезийным собратьям. Фарсир Кариадрил, капитан Лилеатон, экзарх Будулай, пардон, Дародай и темный эльдар Кайлас — основные персоны ксеносов в книге.

Плюс еще очень много других эпизодичных персонажей — вроде инквизитора Хорста (уже не припомню книги, где их не было), Абаддона, Аватара, хаоситского колдуна, аспектных войнов остроухих.

Именно из-за такого громадного кол-ва действующих лиц, повествование получилось немножко рванным и несколько эпизодичным. Получились этакие логические вставки между баталиями, объяснящие что, как и почему.

К сожалению, именно сюжетная начинка получилась не самой вкусной. Тема талисманов Вауле не раскрыта, как и фишка этого самого Перекрестка Теней.

Теперь о приятном — о сражениях.

Читал книгу под грохот павер-метала в наушниках. О, как под него читается противостояние эльдарских и людских пилотов истребителей. Перед глазами встает рев двигателей, трасы лазерных выстрелов в черноте космоса, разбитые болтерным огнем кокпиты, ведущие, ведомые. Звездные Войны отдыхают)

Болел за мон-кеи)

Отлично получилось побоище с дарками на планете. Не такое масштабное, как у храма в «Часе Казни», но не менее сочное и интересное. Тем более, что тут бились эльдары со своими шюрикен-оружием, их темные братья со своими гомункулами, гротесками и шипастыми глайдерами.

Еще отлично получилась вся эта неразбериха с эльдарскими кораблями в финале.

«Дракенфельсу», Фон Блюхеру и прочим павшим в готической Войне — уважение и память)

Вот такая вот книга.

8/10

Мне понравилось) Ave, Emperor!

Книга ужасна. Даже... ну даже толком не знаю почему, но впечатления жуткие. Возможно, что дело в архаичности этой книги и, соотвественно, мира и сеттинга вокруг, может в жутком переводе, а может и сама по себе книга страшненькая. За что её хвалили — непонятно. Лично мне, во всяком случае.

Начало радует. Этого не отнять. Некромунда. Три уровня жизни. Верхние этажи — элита и аристократия. Золотая молодежь этих самых благородных домов частенько наведывается на нижние уровни, оседлав свои джетбайки, надев шелковые одежды и маски, устраивая там резню, охоту на людей и все такое. Один из главных героев — отпрыск благородной семьи, состоит в банде Великолепных Фантазмов.

На втором уровне улья обитают касты технов. Люди, что занимаются техникой. Заводы, энергомагистрали, техническая поддержка. Рабочие, одним словом. Живут плохо, держатся за свое место. Подвергаются нападкам, как сверху, так и с нижних ярусов, где...

... обитают отбросы общества. В основном — банды, что без конца друг с другом воюют в лабиринтах каменных джунглей.

Тут автор поработал на славу. Атмосфера классная, мрачность этого знаменитого хайва передана на отлично. Даже герои («Три брата Трейзиора»), естественно, по лучшим жанра, каждый с одного из трех ярусов — отлично справляются со своими ролями.

Дальше все гораздо хуже. Идет почти 100-страничное нудное повествование о том, как из обычного человека делают космического десантника. Уф, мы будем читать о том, как втюхивают в тела ребят дополнительное сердце, железы, костяк и прочие анатомические подробности. Вобщем, окололитературное повествование, которое каждый может прочитать в книге Индекс Астартес, где этот безусловно интересный материал подан более удобоваримо и сжато. Что только добавляет ему вистов, я считаю.

Утомительно и объемно. Минус.

Психологическая накачка. Сколько я не читал книг, но везде после того, как человек становится спейсмарином, он ... эм... ну, безнадежно взрослеет. Нет, шутить они могут, даже тыкать друг друга в бок, по-дружески, но эти... как будто накачки и не было. Один был гопником — им и остался. Другой был трусоватым техном, который читал литания разным механизмам — им же и остался, продолжая в опасной ситуации молить не Рогала Дорна или Императора, а читать литания техников. Третий — тот же сноб-аристократ.

Бездарно. Никакой разницы ДО и ПОСЛЕ.

Минус.

Рваное повествование. То вышеупомянутые сто страничек о подготовке, то пять страничек операции на планете Каркасон. Нелогичность, лакерство, флешбэки. Второстепенные герои — болванчики, которые уготованы лишь для того, чтобы умирать в безвыходных ситуациях вместо главгероев.

Рагнар Черная Грива нервно курит за стенкой. Уотсон хоть и пишет получше, но наивняк тот же самый, что и у Кинга.

Минус.

Я худею с некоторых эпизодов, господа)

Космический Десант Уотсона (возможно он такой и был до 4 редакции) — монстры! Рассказываю — десант жрет мозги своих врагов, чтобы, переварив серое вещество, воспользоваться знаниями убитых. Так отряд скаутов (наши герои) кокнули и отпировали мозгами вражьих Модераторов Титана и спокойненько так сели за управление этой махиной. Перемолов по ходу 5 вражьих «Полководцев».

Дальше больше. Наши герои ползли по узким трубам. Тесно, понимаю. Так вот они начали пускать газы (проще говоря, пердеть, пардон муа), чтобы было легче продвигаться дальше. Черт возьми, и ведь пролезли. :glasses:

И смех и грех.

Или же вот такое... Возвратимся к захваченному Титану. Как только они туда залезли, один из нашей троицы, отвечавший за руку Титана, увенчанную силовым кулаком, сразу же показал средний палец врагу. Силовым Кулаком. Титана. :glasses:

Вобщем, много чего есть... копрофагия, когда тзинчит жрет гамно Десанта, экзамен на зрелость в открытом космосе, марин с силовой перчаткой вооружен болтером (не комильфо), подсветка брони (зачем, они же видят в темноте!), скваты становятся то карликами, то гномами, простое манчкинство... даже не вспомнить уже все.

Причем поменяй чаптер Имперских Кулаков на Ультрамаринов или Кровавых Ангелов — ничего не поменялось бы. Никакой разницы. В начале, автор еще напоминал нам, что Кулаки сломя голову в бой не ломятся, а тонко и дотошно все рассчитывают, то после об этом просто забыл. Кулаки из под его пера получились на редкость серыми и никакими.

Хотя язык автора нормальный. Побогаче, чем у самого (пока) бедного на это дело товарища Кинга.

Оценка 3/10

Был безумным, был спокойным,

Подсудимым и конвойным...

(с) Сплин

______________________________________________________________________

C чего начать? Наверное, с того, что обожаю я Имперскую Гвардию. В одно время даже собирал кадианцев (хотя кого я только не собирал). Нравятся мне эти простые парни, которые честно выполняют свои боевые задачи. И выполняют их они не хуже, а порой даже лучше, чем Астартес. Кадианцы, катачанцы, востроянцы, валлхальцы... список длинный. А после прочтения «Генерала-Изменника» к нему добавились и танитцы.

Книга, которая попала мне в руки, не первая в цикле. И даже не вторая. Восьмая. Благо, что каждая книга о танитцах, по большому счету, самостоятельна и отсыл к предыдущим сериям во главу угла автором не ставится. Бери и читай. Сам цикл (на данный момент) разбит на три основных части, в каждую из которых входит три-четыре романа. Это «Основание», «Святая» и «Потерянные». Плюс есть несколько вбоквелов, вроде «Двойного Орла» или «Кровавого Договора», который готовится к печати. «Генерал-Изменник» открывает подцикл «Потерянные».

Танитцы. На момент событий «Генерала» полк Гаунта продолжает воевать в Мирах Саббаты. Миры Саббаты — это группа звездных систем на краю Сегментум Пасификус, которые атаковал Архон, харизматичный и жесткоий воитель Хаоса, появившийся со своими ордами из Кровавых Миров. Рассказывать о войне в этом секторе не буду. Слишком долго, слишком много деталей и нюансов. Берите флафф-библию и вперед. Побоища были, что надо.

Как все, наверное, знают, большинство из имперских полков в своем названии указывают имя планеты, где их полк был набран. С танитцами таже история. Но за одним маленьким исключением. Планета Танит, где набирались эти соединения гвардейцев, была уничтожена силами Хаоса. Причем, танитцы успели создать только один полк. После того, как Хаос огнем и мечом прошелся по Танит, рекрутов собирать было уже не из кого. Поэтому Танитский Полк и зовется Первым и Единственным. Романтично, не правда ли?

Об этих драматичных событиях рассказывает подцикл «Основание». Обязательно куплю его, как только представится возможность. И, жаль, что «Азбука» не успела выдать эту трилогию на русском.

Но это все дела минувших дней. Очень многие из тех, кто начинал славный путь Первого и Единственного не дожили до событий «Генерала-Изменника». Однако, главная движущая сила — комиссар-полковник Ибрам Гаунт — по-прежнему жив и здоров. Как и его вечный антогонист майор Равни. И МКолл, и снайпер Ларкин, и Маквеннер. Эта компашка (плюс еще парочка специалистов) получает задание отправиться на захваченную противником планету Гереон и уничтожить один очень и очень важный объект. Ну, и как это принято, от успеха этого задания зависят результаты всего противостояния в Мирах Саббаты. В общем, типичное накручивание автором читателя. Дескать, все на волоске висит, не подведите, парни.

Очень и очень важный объект — это генерал-полковник Имперской Гвардии, который в недавнем прошлом струсил, тем самым подвергнув оборону хайва (если не ошибаюсь, то это был Hive World Verghast) смертельной угрозе. И Гаунт (да, да, все связано) этого вояку выловил и отдал под трибунал. А т.к. этот генерал владел очень и очень важными сведениями о структуре Имперских Сил в мирах Саббаты, то псайкеры лоялистов хитрым образом поставили на его сознание замок, лишив, тем самым, его возможности разболтать об этом кому-либо при форс мажоре. А форс мажор, как и следовало ожидать, наступил. Во время конворирования генерала в места не столь отдаленные, на корабль лоялистов напали силы Архона. Генерал был взят ими в плен и отправлен на Гереон. Там за него взялись уже псайкеры Разрушительных Сил. Ежедневные процедуры по взламыванию головы пхегута (pheguth, на языке бойцов Кровавого Договора — «предатель») по-тихоньку стали давать результаты, и сомнений в том, что рано или поздно им удастся взломать защиту ни у кого не было. А когда это случится, то у Архона и его слуг будут данные о тактике ИГ, её флота, местах базирования кораблей и крейсеров, точках их появления и прочее. Так что времени для выполнения задания у Гаунта в обрез.

Ну а дальше все по-абнеттовски — динамично и скоротечно. Гаунт и Ко добираются до другого города и встречаются с лидерами сопротивления. Им в руки попадают расшифровки переговоров врагов, в ходе которых они узнают местонахождение Генерала-Изменника и то, что его замок уже взломан и цвет военочальников Архона прибывает на торжественные празднования по этому поводу. Гаунт плюс еще пара сотен гереонских сопротивленцев устраивают штурм и...

Сами узнаете. Но боевка хорошая была.

Вот и весь сказ. Что понравилось? Описание Гереона. Все-таки не совсем обычный мир. Вроде как и захвачен силами Хаоса, но в пепел не превращен. Население работает на благо Архона. Их контролирует Договор. А так же особые штучки, которые вживляются в кисти рук людей. Причем те, кто недавно попал на Гереон сначала не замечают влияния на них Хаоса. Только со временем в них начинает просыпаться агрессия, злость, трусость, слабость и прочие пороки. На отряде Гаунта это, кстати, тоже сказалось.

Боевка. От суициадальной атаки отрядов сопротивления волосы на затылке дыбом встали (Gereon resists! Gereon resists!). От восторга. Просто здорово. Ну и сам Кровавый Договор тоже интересный. Кстати, не знал, что у Хаоса есть ученые, лингвисты и люди (?), которые изучают культуру противника.

Не понравилось то, чем обычно всегда грешит Абнетт. Скомканность. Очень банально Призраки попали в Башню, например. Как мушкетеры какие-нибудь.

Вот такие дела.

Книга хорошая, но определенно не лучшая у Абнетта. С «Возвышением» и «Легионом» не сравнить.

Оценка: 8 из 10.

P.S. Кстати, для Гаунта это задание было билетом в один конец. Т.к. Гереон освобождать в ближайшее время еще не собираются, то Призракам придется еще довольно долго партизанить на этой планете.

P.S.S. Если что попутал — не серчайте. Английский — не русский.

- Тогда сними свой шлем. Я хочу видеть твое лицо.

- Зачем?

- Потому что, когда ты говоришь о тайном, важно видеть лицо своего собеседника. (с) Баджур-капитан Динас Чэйн геноводу Франко Буну

_______________________________________________________________________

Пожалуй, сквозь призму именно этой фразы нужно оценивать седьмую книгу цикла «Ересь Хоруса» — «Легион». И тисненные золотом на обложке слова «Секреты и ложь» только говорят в пользу этого.

Вся книга — сплошные плащи и кинжалы. Не очень привычно для книг по Вселенной, где есть место только войне. И финального шоудауна, как и говорил Аваллах, тоже нет. Альфа Легион манипулирует людьми, Кабал и их агент тоже ведут свою игру, в противоборство двух этих мастадонтов включаются простые бойцы Гено Пять-Два Гилиад, все замешано, запутано, свернулось в клубок, который к середине книги (как это обычно бывает) никак не распутать.

И война с нуртийцами на фоне этой шпионской борьбы — это скорее декорации, а не движущая сила сюжета.

Зато есть место чувствам и эмоциям. И, что важно, человеческим чувствам и эмоциям. Девяносто девять процентов повествования посвященно не Космическим Десантникам, а людям. Тоже не очень обычно, правда?

Ну, а как играет Абнетт красками! Почти до последней страницы мне был неприятен Альфа Легион. Мне не нравился Альфариус. И еще больше Омегон и свита. Слишком уж легко они разменивали жизни Гено Пять-Два ради своих целей. Меньшее зло, да, но тем не менее. Не нравились. А вот в последние пять страниц все перевернулось с ног на голову — мне стало жаль Альфу, их судьбу и я зауважал их выбор. Ведь, если подумать, это было чертовски, невообразимо сложно.

Или вот Грамматикус. Изначально во мне говорила моя болезненная лояльность к Империуму, и он мне тоже не нравился почти до последних глав. Кабал, ксеносы, хлыщ одним словом. Умный, толковый шпик, не более. А к финалу он стал одним из любимых героев. И мне его очень и очень жаль.

С Пето Сонека все вышло с точностью до наоборот. Он нравился мне на всем протяжении «Легиона»,

Вот такие вот дела. Книга действительно одна из лучших в «Ереси». В личном топе она делит первое место с «Возвышением Хоруса» того же Абнетта. «Легион» заставляет думать, переживать. Тут много драматизма и полное отсутствие лубочности, что есть у Каунтера или Макнилла, которые ставят боевку выше драмы, психологии.

И атмосферы. Поверьте, в мире Боевого Молота она достигается не только через грохот болтеров и жжужание цепного меча.

Читать всем! 10 баллов из 10.

Удивительная книга.

Если первая понравилась исключительно как очень крепкое фэнтези, то вторая, несмотря на то, что типичных sword`n`magic`овских ситуаций в ней напорядок больше, зацепила сильнее и, в первую очередь, как книга умная, правдивая и честная.

На самом деле, истины, которые проповедуют или к которым склоняются герои цикла — они все правдивы. Им веришь, их понимаешь, чувствуешь.

Вообще Бэккер очень искусно играет метафизикой в своей книге. От возвышенных абстракций до вполне приземленных, плотских вещей. В первой книге было тяжеловато, но вторая в этом плане гораздо проще и понятнее. И интереснее.

Останавливаешь глаза на одной из строчек и хочется подумать над ней, примерить к себе.

Этим и цепляет. И по-моему это очень здорово.

Друз мне не очень нравится. Как и Келлхус.

Как ни странно, но любимым персонажем второй книги стал Найюр, Ксинем и, в первую очередь, Саубон.

Последний впечатлил очень сильно. Хотя герой второстепенный.

Я поставил 10.

Лучше Мартина.

Эту книгу я взял на карандаш еще год назад. За это время я успел разочароваться в Лаймоне, прочитав его «Подвал». Как известно, эту книга у многих вызывает отвращение и стойкую неприязнь. Я полагаю, что в первую очередь из-за сцен педофилии и иже с ней. Я же, начитавшись отзывов, видимо, просто перегорел и чтение данной книги никаких эмоций, кроме, пожалуй, разочарования, не вызвало. Кто там опускал «Подвал»? Кинг? Старик, да у тебя в «Библиотечном полицейском» то же самое. Ты чего? В общем, книга показалась пустышкой и потому «Передвижное Шоу Вампиров», дожидающееся своей очереди на полке, надежд на интересное чтение внушать стало куда меньше.

Я ошибся. Впрочем, не первый раз.

Жаркое лето 1963 года. Небольшой городок Грэндвилл проснулся и обнаружил, что его улицы обклеены флаерсами шоу, вынесенного в названии книги. «Adult only» — разочарованно скажет 16-летний подросток двум своим друзьям и протянет им буклетик. «Передвижное Шоу Вампиров. Приходи и посмотри на плененную вампиршу. ВАЛЕРИЯ. ВЕЛИКОЛЕПНАЯ. СОБЛАЗНИТЕЛЬНАЯ. СМЕРТОНОСНАЯ». Что бывает дальше в таких случаях? Правильно. Дуайт, Расти и Слим решили наведаться на пустырь, где остановилась искомая бродячая труппа, и хоть краем глаза, но посмотреть на Валерию. Кто бы поступил иначе? Точно не я. :)

Я не большой знаток творчества Дика Лаймона, но, судя по рецензиям и отзывам, разнообразие сюжетов и фабул – не его конек. Озабоченные жаждой крови маньяки с голубой сталью в руке, не менее озабоченные, но уже на сексе, парочки. Сиськи, письки, бесконечная эрекция/cекреция у главных героев/героинь… Расчленека, наконец. Ну, вы поняли. Сплаттерпанк чистой воды. Так вот в «Передвижном Шоу Вампиров» автор несколько изменил себе, сосредоточив свое внимания на совершенно иных гранях повествования.

Полагаю, что это был осознанный шаг. Как никак, Лаймон – профессионал и он прекрасно понимал, что главное в романах coming of age – отношения. Подростков друг с другом. Подростков со взрослыми. Ну и разумеется, что достоверность этих взаимоотношений должна внушать читателю доверие. Лаймон справился. Я даже улыбался во время чтения, т.к. препирания, подкалывания и переживания героев оказались мне были близки и понятны. И мне, например, было очень обидно за одного персонажа, который оказался забыт, стоило его лучшему другу потерять голову из-за девушки.

Герои романа не ровесники, скажем, Неудачникам из «Оно» Кинга или Велосипедному Патрулю Симмонса из «Лета Ночи». Постарше. Шестнадцать лет. Наверное, это еще один осознанный шаг автора, который учел волну негодования, что накрыла его после «Подвала». Да и пример Кинга и совокупления его малолетних героев в коллекторной трубе, вызвавший столь большой резонанс у критиков и читателей, тоже был перед глазами. Поэтому возрастную планку пришлось несколько поднять. Да и не был бы Лаймон самим собой, если бы не вставил в повествование несколько пикантных сцен, связанных с сексом, сосочками, проглядывающими сквозь женские майки и прочее, и прочее. Другое дело, что вся эта озабоченность конкретно в этой книге уместна и органична. Йопть, шестнадцать лет! Половое созревание и все такое. Грех не заглянуть девушке в декольте, ведь правда? :)

У книги очень вкусный фон. Шикарное время, которое, например, частенько любят вспоминать в своих книгах Кинг и Брэдбери. Америка начала 60-х. Белые футболки, обрезанные джинсы, драйв-ины, незапертые двери домов… Странно, что обошлось без «красной угрозы», советов и других страшилок «холодной войны». С нами было бы еще колоритней. :)

Лаймон пишет просто. Понятно. Даже на английском читается быстро и легко. Те кто осилил рассказы про семью Starkov`ых в учебнике по английскому – осилит и «Передвижное Шоу Вампиров». И почему-то есть ощущение, что в переводе на русский этот роман только потеряет. Английский эту лингвистическую простоту Лаймона как-то нивелирует что ли. Не знаю.

Ругать книгу можно только за последние странички. Финал более чем отличный, но вот предшествующее ему противостояние в клетке несколько расстроило. Те же грабли, что и с детишками-коммандос из «Лета Ночи». Стрельба из лука – навык еще куда более сложный, чем пальба из огнестрельного оружия и проявлять такую феноменальную меткость буквально с чистого листа да еще и в темноте… Не верю!

Можно пожаловаться и на пару брошенных автором героев, но:

А) это спойлеры

Б) с другой стороны, так мистерия, как ни странно, получилась еще таинственней и пессимистичней

Вот и все, пожалуй.

9.5 из 10.

P.S. Отдельная благодарность Марио за наводку. Камрад – спасибо!

P.S.S. Книга «Передвижное Шоу Вампиров» Лаймона выиграла Премию Брэма Стокера в 2001 году в номинации Best Novel.

Очень тяжело давался мне этот роман. Похож на «Историю с привидениями»? Ой, не знаю, не знаю. По мне так — совсем нет. Язык вкусный, да, но само повестование унылое, неспешное, холодное. Месяца два, два с половиной ушло на прочтение. В перерывах пролетали перед глазами другие книги, а «Мистер Х» пылился. Читался по 50-70 страниц за раз. «История», например, взахлеб прочитана была. Наверное, из-за такого длительного интервала я окончательно запутался в семейных перепитиях и потерял нить между Данстенами и Хэтчами, и дочитал только потому, что Страуб один из моих любимых авторов. Как-то так...

Местами было страшно. Местами — смешно.

Другое дело, что в книге масса багов и глюков, плюс очень и очень посредственный слог.

Для дебюта хорошо. Будем посмотреть.