Смотрю сегодня свежий выпуск "Индустрия кино" и узнаю что в прокат выходит фильм Киры Муратовой "Мелодия для шарманки" 2008 года еще.
Аннотация такая
цитата
Оставшись после смерти матери сиротами, сводные брат и сестра отправляются на поиски своих отцов в большой город. На пути они встречают множество самых разных людей: добрых и злых, бедных и богатых, умных и идиотов — но никому до них нет ровно никакого дела, ведь каждый погружен в свои заботы. Тем более накануне Рождества. Холодная волшебная рождественская ночь завершается отнюдь не сказочным финалом.
Так вот на DVD фильм не выходил.Но на торрентах однако есть.Еще один плюс в их пользу.Правда какая-то редиска конец в комментах к раздаче рассказала,а я ненароком прочитал.
Участие в картине Табакова и Литвиновой внушает определенные надежды.
На охренительную глубину "Волчка" я конечно не надеюсь,но средний фильм про бедных сироток все таки лучше чем никакой.
слоган «A timeless story of innocence lost and humanity found.»
режиссер Марк Херман
сценарий Джон Бойн, Марк Херман
продюсер Рози Элисон, Марк Херман, Дэвид Хейман, ...
оператор Бенуа Деломм
композитор Джеймс Хорнер
жанр триллер, драма, военный
бюджет $12 500 000
сборы в США $9 046 156
сборы в мире + $30 991 195 = $40 037 351
DVD в США $4 744 774
премьера (мир) 28 августа 2008
релиз на DVD 30 апреля 2009, «Уолт Дисней Компани СНГ»
рейтинг MPAA PG 13
время 90 мин.
В главных ролях:Аса Баттерфилд,Вера Фармига,Дэвид Тьюлис,Джек Скэнлон.
Итак дамы и господа в своем блоге я продолжаю рассказывать о хороших фильмах которые по тем или иным причинам не получили должного внимания со стороны публики и в которых присутствуют маленькие девочки. Но сегодня я решил рассказать вам о фильме про восьмилетнего мальчика Бруно (Аса Баттерфилд) и его дружбе с еврейским мальчиком Шульцем (Джек Скэнлон). Но сначала я хочу выразить благодарность armitura за то что он посоветовал мне посмотреть этот фильм и именно его оценка в девять баллов ускорила этот процесс из гипотетически возможного (ибо последние полтора года, с момента появления Интернета, я слежу за выходом новых фильмов с участием детей в качестве главных героев и об этом фильме разумеется, знал), до немедленного. И надо сказать я не был разочарован. Разуметься сторонники исторической достоверности найдут недостатки в этом фильме, но плюсы в данном случае перевешивают минусы, но давайте обо всем по порядку.
Итак, восьмилетний Бруно со своими домочадцами переезжает из Берлина в немецкое захолустье, куда его отца переводят комендантом концентрационного лагеря. Мальчик начинает замечать в доме странные вещи. Черный дым из окна своей спальни, плохо одетого и худого человека, который приносит овощи на кухню. Поскольку по юному и чистому уму еще не прошелся пресс арийской идеологии, мальчик считает, что рядом с их домом находится ферма, и там работают крестьяне.
Поскольку поблизости нет детей и ему не с кем играть мальчик выходит за пределы своего двора и видит «ферму» людей за колючей проволокой. Люди одеты в «полосатые пижамы» с номерами и мальчик думает, что это нужно для какой то игры. И вот в одну из своих вылазок Бруно видит за колючей проволокой своего ровесника еврейского мальчика Щульца, и постепенно между детьми завязывается дружба сквозь колючую проволоку. Шульц рассказывает Бруно о порядках в лагере, а Бруно приносит из дома шоколад и бутерброды для своего нового товарища. В истории этой дружбы есть место предательству, прощению и трагической развязке.
Мне бы не хотелось в данном случае пересказывать весь фильм, и я хочу, чтобы те, у кого возникнет желание его посмотреть, сами оценили всю силу и мощь антифашиского посыла в нем заложенного. В этом фильме ярко и доступно показана вся ложность нацисткой идеологии. И именно из-за этого посыла я готов простить фильму условность в деталях и некоторую не реалистичность. Я даже думаю, что этот фильм нужно показывать в общеобразовательных школах классе эдак в пятом, для того чтобы в последствии у подрастающего поколения не возникало мыслей о том, что в трудностях русского народа виноваты евреи, кавказцы и кто там еще по списку. Думаю, по наивности своей данный фильм может стать некой антиэкстремиской прививкой пусть не со сто процентной гарантией, но и не нулевой.
продюсер Рон Дэниелс, Эми Дж. Кауфман, Дункан Кенуорси, ...
оператор Эллиот Дэвис
композитор Тревор Джонс, Брюс Спрингстин
жанр драма
бюджет $8 000 000
сборы в США $106 404
премьера (мир) 21 ноября 1997
рейтинг MPAA R
время 101 мин.
В главных ролях Миша Бартон ,Сэм Рокуэлл.
И вот опять моя духовная сущность настойчиво требует рассказать об очередной незаслуженно малоизвестной драме с участием малолетки. И если вы уважаемые подписчики наивно надеетесь что это когда нибудь закончиться, то должен вас уверить это может случиться по трем причинам. Первая, если вдруг ненароком (не дай бог конечно) сей сайт перестанет существовать (ибо перетаскивать свой блог в попсовый сервис с изрядной долей гопников и деконструктивистов мне, мягко говоря, не охота). Вторая причина это отсутствие достойных культурных объектов для рецензии, но с этим, слава богу, все в порядке, ибо моя природная лень далеко не всегда отступает смываемая эстетическим оргазмом мировой культурной сферы направленным в мою голову и душу,т.е. не всех подобных фильмах я пишу в блог.Ну а о третьей причине мы говорить не будем.
Итак вдоволь поиронизировав над собой вернемся к нашим баранам ,то бишь битым жизнью и банальностью и пошлостью этого мира девочкам.
И сегодня у рас речь пойдет о малоизвестном фильме Джона Дайгана «Луговые собачки» с юной Мишой Бартон, и тоже весьма молодым Сэмом Рокуэллом.
Мне этот фильм напомнил бесподобный «Лабиринт фавна» Гильермо дель Торо, о котором я намерен написать в будущем.
Итак, девочка Девон (Миша Бартон) недавно переехала со своими родителями в маленький зажиточный американский городок. Ее родители, да и весь городок в целом ,населен представителями со сбывшийся американской мечтой. Но материальный достаток далеко не всегда подразумевает высокую духовность, и городок в котором живет Девон подчеркнуто карикатурен. Папа девочки тщеславен и мечтает о политической карьере. Мама предается сексуальным утехам с молодым парнем из местных везде, где только можно. А девочка, чтобы избавится от чувства одиночества, предается эскапизму и выдумывает собственные сказочные истории.
Однажды мама посылает Девон продавать домашнее печенье в пользу детского приюта и девочка, отвлекшись на свои фантазии, забредает на окраину города, где старом вагончике живет молодой газонокосилищик Трент. Девочка просит Трента завязать красные ленточки на дереве, они служат ориентиром ,наподобие тех какими служили камешки в сказке братьев Гримм про «Гензель и Гретель». После этого герои заводят разговор про свои шрамы. У Девон он остался после операции на сердце, а у Трента после уличной стычки с полицейским.
Надо сказать, что все в городке считают Трента человеком второго сорта, и стремятся его подначить, меньше заплатив за работу или насыпав в газонокосилку сахар и испортив двигатель. Девон не найдя себя в этом городе порока стремиться к такому же как она одиночеству, и наврав родителям что остается ночевать у несуществующей подружки бежит на ночь глядя к знакомому фургону.
В фильме по всюду разбросаны намеки на порочность общества голого потребления и людей в целом и это возможно простое, но в целом верное мнение кажется мне правильным. Фильм не без изъянов в лице парочки богатеев придурков или посредственной игры половины актерского состава. Но плюсы в данном случае перевешивают минусы. Мне очень понравился неожиданный трагический финал с элементами фэнтези и пинок в лицо классовой ненависти и общественных стереотипов.
Как сказал Трент «Мир делится на тех, кто стрижет газоны и тех, кто имеет их».
Так то оно так, но есть еще и третьи которым все равно к какой группе ты принадлежишь лишь бы человек был хороший.
Я никогда не завидую личностям. Ибо чмошникам завидовать не в кайф, а хорошие люди счастье заслужили. Возможно, я часто думаю «Почему я не родился в США и не живу себе безбедно смотря голливудские фильмы и читая «Анафему» Нила Стивенсона???» ,но с другой стороны «Как хорошо, что я не родился не на Гаити или Сомали».
Вот такой вот дуализм.
Фильм советую посмотреть, а следовать моему совету, иль нет дело ваше. Моя оценка 9 из 10.
продюсер Пол Брукс, Рик Элдридж, Скотт Фитиан, ...
оператор Брайан Боф
композитор Марк МакКензи
жанр драма
сборы в США $3 438 735
премьера (мир) 20 октября 2006
рейтинг MPAA PG
время114 мин.
В главных ролях:Дрю Фуллер,Джеймс Гарнер,Билл Коббс,Эбигейл Бреслин,Али Хиллис.
Я решил рассказать вам об этом далеко не шедевриальном, и скорее посредственном фильме по трем причинам. Во-первых, несмотря на существенные недостатки, этот фильм имеет весьма оригинальную идею, во- вторых этическое послание, заложенное в этом фильме абсолютно правильное, в третьих моя фанатская сущность настоятельно требует положить очередную розу на алтарь Эбигеил Бреслин, тем более фильмов с ее участием о которых можно поговорить, не так уж много, ибо половина из них совершенно детские и не содержат в себе сложной смысловой структуры. Я конечно фанат, но искать скрытые месседжи и смыслы там, где их нет мне как-то не с руки. Но в данном случае предмет разговора, бесспорно, существует, и поэтому я и решил написать этот пост.
Так вот фильм начинается с того, что главный герой Джейсон Стивенс неплохо исполненный Дрю Фуллером приезжает на похороны своего дедушки ,американского миллиардера и филантропа. После похорон и прочтения завещания Джейсон узнает, что дедушка ничего ему не оставил и хочет покинуть адвокатскую контору, Но адвокат и друг покойного говорит Джейсону, что дедушка оставил ему видеопослание.
С экрана телевизора парень узнает, что ему надо выполнить несколько заданий, для того чтобы в итоге получить некий последний подарок. Поскольку Джейсону не хочется остаться, не солоны хлебавши, он берет у адвокатов билет на самолет и что то типа айпода на который он должен будет получать дальнейшие инструкции от дедушки.
Едва не проспав утренний рейс, Джейсон вылетает в Техас.
Там его встречает старый друг дедушки и заставляет целый месяц прожить у него в доме, втыкая столбы в землю и тем самым обозначивать границы его владений.
После целого месяца усердной работы наш герой обнаруживает, что в его квартире нет вещей, а его карточка заблокирована. А второе задание состоит в том, что Джейсону надо привести в адвокадскую контору настоящего друга в течение месяца. Как оказалось все друзья от него отвернулись и не захотели дать нашему герою денег, а он меж тем давал им в долг часто и не требовал его вернуть. А любимая подружка предпочла распрощаться после того как Джейсон предложил ей оплатить ресторанный счет И вот бомжуя в парке (ибо родственникам наказали категорически не помогать ему) Джейсон знакомится с маленькой девочкой Эмили (Эбигеил Бреслин) ,она протягивает ему четвертак с помощью которого наш герой вознамерился разрешить спор возникший с местным бомжом из-за парковой скамейки. Джейсон в порыве отчаяния предлагает девочке и ее подошедшей маме (Али Хиллис) стать его друзьями и придти в адвокатскую контору. Эмили конечно же соглашается. Позднее Джейсон узнает, что девочка больна, и ее маме нужны деньги на лечение. После того как Джейсон находит друга, он получает зарплату заработанную на ранчо в Техасе и оплачивает больничные счета Эмили.
Дальше наш герой и проводит с семьей благодарения, понимая всю ограниченность и жадность своих родственников. А дедушка прямо во время празднества вещает с айпода, что тоже считал их такими же.
То попадает в страну третьего мира, где его дедушка открыл библиотеку и трагически погиб отец. В Африке Джейсон попадает в плен к наркобаронам и при случае сбегает вместе с местным соратником дедушки. Именно эта линия вкупе с посредственным переводом показалась мне наиболее натянутой. Возвратившись из плена, Джейсон прилетает на родину, на следующий день после рождества и встречает в аэропорту маму Эмили, в которую потихоньку начинает влюбляться.
А девочка больна лейкемией и находясь в больнице, сердится на своего друга за то, что тот не пришел на рождество. Джейсон просит у доверенного дедушки разрешение взять самолет и летит с Эмили и ее мамой в Техас, к фермеру на которого он работал пытаясь наверстать упущенное.
После возвращения Джейсон получает чек на сто миллионов долларов, и решает заверявшись поддержкой деловых партнеров дедушки построить онкологический центр для детей стоимостью 350 миллионов долларов.
Потом Эмили умирает.
А Джейсон с пустыми карманами и с чувством потери(а одно из них было в том чтобы истратить все раннее полученные деньги на благотворительность,но Джейсон об этом не знал) ,получает от дедушки все его активы. Ибо в случае ,если Джейсон успешно справится со всеми испытаниями дедушки все достается ему.
Так вот этот фильм не отличается не операторский ,не режиссерской работой. Выверенной логикой ,он тоже не особо страдает У меня даже не получилось внятной статьи, потому-то из-за посредственности исполнения при огромном потенциале истории этот фильм не вызывает ярких эмоции (возможно из-за не очень удачного перевода).
Но кто сказал ,что при любой попытке сказать что-то простое и важное все всегда все должно получиться идеально?
В фильме все же есть положительные стороны.
Это противопоставление американской мечте и культивирование альтруизма Подчеркнутая целомудренность, что подчеркивает рейтинг фильма. И игра актеров, и в особенности Дрю Фуллера и Эбигеил Бреслин. Они сделали все что могли.
Кстати игру Эбигеил в этом фильме отмечали рецензенты на кинопоиске. Я прекрасно знаю одну вещь у Эбигеил Бреслин огромные актерские способности, и жаль, что далеко не всегда ей попадаются стоящие сценарии и режиссеры.
Уж я то знаю и жду «Дорогую Элеонор» Генри Маршалла, и семейную драму «Месть: Любовный роман» Харольда Беккера. В этом фильме с ней сыграл Сэмюэл Л. Джексон.
Эта девочка еще всем покажет. Благо молода и время у нее есть.
Как говорится, продолжаем дуть в свою дудку и рассказывать про фильмы в моем любимом (как я недавно понял) жанре road move c участием маленьких девочек. И сегодня у нас речь пойдет о бесспорном фаворите данного направления замечательном фильме классика мирового кинематографа Вима Вендерса «Алиса в городах». В данном случае я согласен с знаменитым критиком Сергеем Кудрявцевым, который считает этот фильм сильнее «Леона» Люка Бессона, и даже милой и доброй комедии Питера Богдановича «Бумажная луна» о которой я писал раннее.
Одинокий журналист Филлип Винтер блистательно сыгранный Рюдигером Фоглером бродит по Нью-Йорку и делает с помощью поляроида снимки для своей статьи, после того как у него заканчиваются деньги он продает свой автомобиль и получив от заказчика статьи отворот поворот из за отсутствия текстового материала решает вернуться на родину в ФРГ(да, да была когда-то такая страна).В аэропорту Филлип выясняет что прямых рейсов нет и встречает свою соотечественницу ,которая не знает английского и просит его ,тоже взять им билеты с пересадкой до Амстердама. Как вы уже наверно догадались женщина была не одна, а с девятилетней дочкой Алисой. Женщина также просит Филлипа порекомендовать им недорогой отель рядом с аэропортом, для того чтобы дождаться завтрашнего рейса. Получив отворот-поворот, от своей местной подружки Филлип возвращается в отель, и давешняя знакомая разрешает ему переночевать в ее номере. Далее следует весьма странный момент, мамаша укладывает девочку на диван, а Филлипу говорит «Я типа тебе не дам, но для тепла ложись рядышком». Так у меня вопрос; не проще ли Филлипа уложить на диване, а дочку с собой??? Все равно мужику же облом. Но, если не считать этого момента, который, может быть, был призван показ некую чудаковатость мамаши, дальше у фильма с логикой все более чем в порядке. Во время того, как Филлип лежит рядом с обломавшей его женщиной, он весьма прозорливо рассуждает о том что реклама по ТВ препятствует цельному восприятию художественного образа, поскольку разрезает его на кусочки, (и это в 1974 году).
Так вот следующим утром пока Филлип спит, мамаша сваливает из номера, для того чтобы разобраться со своим бывшим, и обещает встретиться с Алисой и Филлипом у Эмпайр-стейт-билдинг перед рейсом. Как вы уже поняли, мамаша на встречу не пришла, наши герои летят в Амстердам одни, в надежде встретить ее в аэропорту.
Мама не приходит и в аэропорт, и через некоторое время у Алисы начинается депрессия. Девочка запирается в общественном туалете и Филлип чтобы вытащить ее оттуда предлагает найти бабушку Алисы, которая живет в одном из близлежащих городов, но девочка точно не помнит в каком и действует, ориентируясь на старую фотографию и ранние детские воспоминания. Филлип берет на прокат машину, и наша парочка отправляется в путь в поисках неизвестно кого, живущего неизвестно где.
Так чем же эта история отличается от других. Ну- во первых это одна из первых историй в жанре road movie,во вторых блистательным музыкальным наполнением в жанре rock-n-roll,что для меня, бесскомпромисного рокера, как бальзам на душу. И особенно мне понравилась основная инструментальная композиция фильма в исполнении германской группы «Can»,такую простую и одновременно тревожащую музыкальную тему я могу припомнить только в «Реквиеме по мечте» Дарена Аронофски, именно из-за музыки я поставил этой картине высший балл. В-третьих хорошая манера съемки ,которая не раздражает и которую я не берусь анализировать с точки зрения профессионала. В-четвертых, искренность и достоверность главных героев. Если в начале Филлип угрюмый и невеселый тип, который потерялся в жизни и не имеет определенных целей, то к концу ,когда он едет на поезде в Мюнхен к матери Алисы, он уже улыбается и планирует по приезду написать недостающую статью для газеты. Линия Алисы тоже выше всяких похвал, особенно мне понравился ее сон про то, как она смотрит фильм ужасов привязанная к стулу.
Благодаря этому фильму я понял что, несмотря на оголтелый технический прогресс человек, практически не меняется, по крайней мере, в рамках христианской цивилизации. Или возможно это не меняюсь я и будущее за тупыми молодежными комедиями а-ля «Американский пирог» и тупыми мульт сериалами наподобие «Южного парка». Эта непритязательная и понятная история может быть показана по ТВ в дневное время, но кому это нужно??? Лучше снять очередную серию тупого сериала для бабушек, или мужчин с наклонностями братков.
И что есть искусство как не фиксирование момента, который остается в мире подобно поляройдной фотографии?
И что есть наша память, которая подобно фотографу выбирает для «снимков» наиболее яркие моменты.
И что есть наша жизнь, которая подобна долгой дороге в познании мира и себя?
Моя оценка 9 из 10,но за классную музыку я прибавляю еще один балл, и иду знакомиться с остальными фильмами Вима Вендерса, как мне подсказывает интуиция он весьма романтичная личность в отличие от того же Ларса фон Триера продолжать знакомство, с творчеством которого я тоже планирую. И пусть Ларс и дальше снимает свои депрессивные фильмы, я даже буду их смотреть «но это не станет помехой прогулки романтика, романтика».
облако тэгов
