Конфликт культур является признаком общего кризиса культуры человечества как такового?

Книга в высшей степени впечатляющая. Причём не только литературными достоинствами, но и чисто в познавательном смысле, а также и в эмоциональной нагрузке, и к тому же ещё и в почве для ума, для работы соображалки и понималки.

Уверен, что абсолютное большинство соотечественников читали роман Шолохова «Тихий Дон». Эта книга в чём-то сродни книге Шолохова. Возможно тем, что в ней показаны несколько форм поведения и поступков людей в условиях колониальной зависимости и затем в последовавшей за уходом колониалистов гражданской войне. Правда речь идёт об Африке, о бывшей — теперь уже бывшей — французской колонии, об Алжире. И автор вовсе не стремиться передать все ужасы войны и противостояния людей разных политических воззрений и убеждений. По крайней мере, создаётся такое впечатление, что основной целью автора была одна из семей алжирских людей. Правда, люди эти не принадлежат к арабам, а являются представителями несколько другого народа, проживающего в гористой части Алжира, но также исповедующего ислам. И поскольку глава семьи является кем-то типа сельского старосты, то во время оккупации Алжира он зачастую выступает в роли посредника и защитника селения от произвола властей. И вынужден контактировать с колониальными властями и с армией в том или ином формате. Что не может не сказаться на отношении к нему и к подобным Али (так зовут главного героя первой части книги) людям со стороны сил сопротивления и прочих местных людей после ухода французов. И семья Али вынуждена бросить всё своё имущество и бежать во Францию, просто из страха перед возможной и весьма вероятной расправой, тем более, что примеры такого имеются.

А дальше описывается то, что мы мало знаем и плохо представляем — жизнь семьи в лагерях для беженцев и попытка вписаться во французское общество. Рождение детей и осмысление своего отношения к всему происшедшему.

Во второй части главным героем романа становится один из сыновей Али, Хамид, вместе с которым мы проживаем недели, месяцы и годы уже во время пребывания семьи в «благословенной» Франции. И вот эта повседневная рутина вписки человека арабской внешности в реалии европейской французской жизни написана весьма впечатляюще. Тем более, что автор во внутреннем монологе героя то и дело формулирует весьма сильные и умные мысли и соображения. О колониализме и расизме, о социокультурном конфликте и о попытках взаимной культурной диффузии, происходящей в обществе.

И, наконец, героиней и рассказчицей в третьей части книги становится уже внучка Али и соответственно дочь Хамида — Наима. Мы уже находимся практически в актуальном времени и вместе с Наимой существуем в этом новом французском «мультикультурном» мире. И, казалось бы, всё у нашей героини нормально, она не бедствует, живёт более-менее уравновешенной жизнью современной тридцатилетней свободной в поступках и собственном выборе женщины (так и хочется написать секс — наркотики — рок-н-ролл, но это не совсем так).

Но есть одно но — Наима должна поехать в бывшую родную страну, в Алжир. И понимает, что хотя является этнической алжиркой, фактически находится где-то между — она то ли француженка арабского (в представлениях людей) происхождения, то ли французская мусульманка. А после серии терактов отношение к лицам арабской внешности соответственное. К тому же тут вмешивается понимание, что в Алжире до сих пор не произошло примирение местных людей с теми, кто во время революции покинул страну и уехал в бывшую метрополию, во Францию. И кто знает, что ждёт нашу героиню при поездке в страну предков…

Вообще мне эта книга явственно напомнила другую отчасти похожую книгу Алекса Хейли «Корни», в которой правда речь идёт о насильственном переселении в Америку тех, кто проживал в Африке свободными и стал в Америке рабом. Но наша книга посовременней и поактуальней.

Всячески рекомендую.

Id,_ego_and_superego

Всё-таки я не совсем согласен с автором аннотации. Т.е. если это и история свободного человека в несвободном обществе, то это свобода человека, желающего быть свободным от общества во всём и совсем. Наша героиня Туся по сути представляет образчик индивида, пытающегося не считаться с общественными нормами, принятыми в этом самом обществе. Причём настолько не считаться, что едва ли не полностью игнорировать нормы поведения, морали и нравственности, принятые в этом обществе. Конечно, какие-то моменты она просто не умеет регулировать — так было с привычкой свободно сквернословить, когда она признаётся своему воспитателю и единственному любимому ею человеку, с чьим мнением она всё-таки старается считаться, Мейзелю в том, что она не умеет управлять своими матерными словами, и что они сами без её воли произносятся (и тут ему пришлось изобретать способ). Конечно, многое в её поведении обусловлено недостатком воспитания, ущербностью того, что был способен ей дать её наставник по жизни. Но всё-таки с взрослением собственный ум должен начинать всё больше участвовать в регулировании поведении любого индивида, должна приходить так называемая психологическая зрелость. Не пришла, однако...

Однако наша героиня оказалась весьма эгоцентричной особой, и хотя она до самозабвения любила этого самого Мейзеля и страдала при известии о его смерти со всей силой своей страстной души, однако узнав о большой сумме, завещанной ей Мейзелем, наша Туся немедля превратила свою вселенскую скорбь в чрезвычайно деятельную радость. И даже последовавшая тут же смерть собственной матери оставила её в принципе равнодушной к этому обстоятельству, ведь крушить старый (и новый тоже) сад она начала ещё тогда, когда графиня Борятинская была ещё жива. Пляска на костях — так это называется среди людей нормальных. Но что ей мнение этих так называемых нормальных людей, зачем с ним считаться! Собственно говоря, наша Туся и любить то никогда и никого не умела и кроме этого самого Майзеля да ещё жеребца Боярина никого и не любила. И видимо отец Туси князь Борятинский эту червоточину в ней почувствовал с самого начала, ибо так и не признал своего родства с нею и покинул супругу со чадом и домочадцами едва ли не сразу после рождения Туси…

Но давайте вернёмся к самому роману. Вообще в литературном плане книга получилась чрезвычайно замечательная. Атмосферная настолько, что иногда плотность этой самой книжной атмосферы превышает все допуски и читатель начинает «задыхаться». Собственно сам процесс чтения этого романа доставляет истинное читательское удовольствие.

Весьма интересна композиция романа. Автор настолько ухитрилась запутать читателя, что иногда так и кажется, что каждый новый персонаж книги и станет настоящим главным героем — так было с историей самого Мейзеля, так было с родителями графьями Борятинскими, так было с появлением едва ли не удочерённой графиней Борятинской сиротки, и точно так же было с появлением линии Радовича. Каждый раз казалось, что вот появляется то, ради чего и задумывался этот роман. И потому в финале по поводу некоторых персонажей и отдельных сюжетных линий образуются лакуны, пустоты, вопросы…

Но в целом мне книга очень понравилась. Всячески рекомендую. А кроме того, она ведь в высшей степени обсуждабельна, книжным клубам стоит брать на заметку…

Жила-была девушка…

Классический вариант классической английской литературы. Полностью принадлежащий своему времени. Конечно, когда такого рода книги читаешь сейчас, спустя полтора столетия, то многое из событий кажется нарочитым и просто книжно притянутым в сюжет для того, чтобы он, сюжет, вообще состоялся. Однако есть одно но!

Легко быть критиком и советчиком отсюда, из первой четверти века XXI в адрес тех и для тех, кто жил тогда, в веке XIX. Ведь, казалось бы, чего проще — возьми Тэсс и откройся своему на тот момент ещё жениху Энджелу в происшедшей с ней девичьей беде, и вопрос был бы снят. Говоря по чести, и я бы возмутился и обиделся бы на молодую новоиспечённую супругу, если бы вдруг во время первой брачной ночи уже будучи практически на брачном ложе вдруг обнаружил бы такие подробности личной жизни любимой и любящей жены, утаенные ей до этого момента. Но обиделся бы не сам факт из этой самой личной жизни, а именно на то, что эти обстоятельства от меня скрывали. Вскрывается обман или умолчание и возникает недоверие. А там лиха беда начало. Пошло поехало и понеслось вскачь.

Но вот тут-то и вступает в силу наше но. Ибо мы живём на полтора столетия позже Тэсс. Мир навсегда изменился, и изменились и взаимоотношения между людьми, и отношение к моментам личной жизни. То, что раньше было позорным и неприличным сейчас становится обыденным и повсеместно распространённым. И добрачная интимная жизнь молодой девушки уже вовсе не является предметом горячего обсуждения и тем более осуждения в современном обществе. Хоть в английском, хоть и в нашем отечественном. Ну, посудачат слегка кумушки на завалинке (скажите, давно ли вы видели эту самую завалинку?) и отстанут. Тем более, если девушка не пустилась во все тяжкие по жизни, а происшедшее с ней было случаем единичным и случившимся не по её прямой вине, а в силу прямого мужского обмана. Было и быльём поросло.

И потому мы не можем уверенно сказать, как именно отнёсся бы Энджел к той правде, которая открыла бы ему Тэсс, если бы решилась. Но в любом случае это всё-таки помогло бы им, а не стало тем камнем преткновения, как это случилось в романе. Впрочем, тогда и самого романа не было бы…

Один в поле не воин

Четвёртая книга цикла является прямым продолжением книги третьей. Т.е. первые две книги цикла представляют собой своеобразную внутреннюю дилогию, и затем третья и четвёртая тоже сливаются в одно целое (может быть и пятая к ним примыкает, но это мы можем узнать только прочитав её).

Итак, своеобразная экспедиция следопытов тверского анклава встречается в Подмосковье с посольством Терской республики, с теми, кто отправился сюда, на север бывшей России для заключения взаимовыгодного союза с тверичами и другими русскими северянами. И практически всё содержание нашего томика состоит из описания превратностей обратного пути всей этой группы автомобилей из точки рандеву к своим.

Как вы сами уже понимаете, путь этот оказался весьма тернистым и наполненным серьёзным приключенческим содержанием. Т.е. мы не просто передвигаемся из точки А в точку Б по местности, подвергшейся атомной и ядерной , а также ракетной бомбардировке в 2012 году, но при этом ещё и вступаем в неизбежное взаимодействие с местными группами и группировками. Взаимодействия, переходящие в форму силового и огневого контакта.

И в конечном итоге возглавляющий нашу оперативно-мобильную группу следопытов Заноза (оперативный псевдоним нашего главного героя) вынужден проявить все свои лучшие качества не только опытного следопыта, но ещё и человека с задатками масштабного лидера и отчасти политического деятеля.

Да, пожалуй, будет интересно узнать, что там нам приготовил автор в следующей книге…

Книга, которая сумела меня приятно удивить

Чрезвычайно японская книга. И не только потому, что все её герои и персонажи носят японские имена, и не только потому, что в тексте то и дело мелькает японская топонимика. А просто вот это присущее японцам как нации чувство тревоги и пессимизма в этой книге стало основным её мотивом. Вина и искупление вины.

Вот казалось бы, что для детектива в книге маловато исходного материала. Само событие преступления известно даже до начала чтения романа, всё изложено уже в аннотации. И автор идёт совсем нетрадиционным, неклассическим детективным путём. Тут скорее достоевщина использована. Автор начинает разбирать событие преступления и поведение каждой из его невольных косвенных участниц на косточки и детали. Причём делает это как раз в стиле мэтра стиля Фёдора Михайловича.

Поскольку книга разбита на рассказы каждой из этой группы девочек-одноклассниц, то мы последовательно читаем повествование каждой из четырёх оставшихся в живых девочек. И каждая из них излагает нам не только детали своего поведения и своих поступков в тот самый день, но и пропускает всё происшедшее сквозь свою неокрепшую девчоночью душу. А поскольку всех их соединяет не только это нераскрытое убийство, но ещё и тот груз обременения собственной виной в происшедшем, который возложила на них мать убитой подружки, то каждый рассказ имеет форму обращение к ней, к этой женщине. Которая своими резкими словами обрекла девочек на жизнь в этом кошмаре собственной вины. И которая косвенно виновна в том преступлении, которая в конечном итоге совершает каждая их выросших уже девочек.

Вы спросите, а раскрыта ли тайна первого убийства? Ну, там ведь есть ещё и рассказ матери убитой девочки...

А знаете что — читайте-ка вы сами. Книга вполне заслуживает нашего внимания. Крепко написано. Причём и как детективная тоже, потому что криминальный сюжет закручен не менее изящно, нежели сюжет психологический.

Как же Сибирь без Камчатки?..

Да, всё-таки вторая половина XVI и затем практически весь XVII век имели для формирования государства Российского значение огромное. Я сейчас не в политическом смысле говорю, а имею ввиду чисто географические и территориальные аспекты. И если в предыдущей прочитанной книге этого (путешественно-исторического) направления я читал о судьбе атамана Дежнёва, то эта книга буквально отправляет нас в следующую страницу истории. Т.е. здесь мы читаем о путешествиях на восток державы и о Камчатке и Курилах, в конечном счёте.

Однако наша книга уже в гораздо большей степени, нежели роман о Дежнёве, является художественной. Здесь нам рассказывается о семье Отласов (в нашем современном прочтении — Атласовых), якутских казаков. Отец семейства как раз был современником Дежнёва и их пути не единожды пересекались на новых российских землях. А сейчас мы встречаемся уже со следующим поколением открывателей и покорителей земель сибирских — перед нами встают дети Отласа, а также их ровесники, в том числе и сын Семёна Дежнёва.

Поскольку мы читаем книгу художественно-историческую, то автор максимально подробно описывает нам быт русских людей того времени (вторая половина XVII века). И читатель имеет полную возможность полностью погрузиться вглубь столетий и стать буквально участников всех этих событий. Т.е. расти вместе с тремя братьями Отласами, поступать на службу, переживать чувства и заводить семьи, родить детей и идти по служебной лестнице, совершать походы по землям Сибири и по территориям новых малоисследованных краёв, вступать в отношения с народами, их населяющими, приводить их под присягу русскому царю — в общем, жить полноценной жизнью служивого казака того времени.

Книга написана очень красочно и сочно, персонажи и герои выписаны во всех их неоднозначных подробностях и деталях, по-настоящему проникаешься судьбами не только главных героев романа, но и других персонажей тоже. В общем, для любителей и ценителей подобного рода литературы книга будет настоящим подарком.

Не относитесь к жизни слишком серьёзно, всё равно вам из неё живым не выбраться (кто-то умный красиво сказал)

Этот двухтомник воспоминаний и размышлений А.А. Ширвиндта зашёл куда лучше и теплее, нежели его предыдущая прочитано-прослушанная мной книга. Возможно отчасти дело ещё и в том, что здесь книгу читал не сам автор, как это было в предыдущем случае, а профессиональный чтец, и это исполнение мне понравилось больше.

Итак, два условных томика, в аудио это просто были два файла с отдельными названиями каждого из них. В первой половине книги Ширвиндт в большей степени рассказывает о себе самом, но не в том привычно биографическом ключе, как это принято и распространено, а чуть с иным творческим подходом и заходом. Большей частью эти его автобиографические рассказки напоминали короткие содержательные репризы и эпизоды из жизни, поданные в известной долей юмора и не без некоторой сатиры. Причем этот сатирический и слегка ёрнический иронический аспект многажды относился и к себе самому.

Ну, а вторая часть книги полностью соответствовала её названию, Ибо здесь Ширвиндт рассказывает нам о тех людях, с которыми его сводила вместе длинная творческая жизнь. Опять же, короткие эти слова автора об этих людях, конечно же, имеют и юмористическую, и немного сатирическую, почти всегда весёлую с лёгкой грустинкой интонацию. А список всех тех, кто стал своеобразными героями этой книги весьма значителен во всех смыслах слова значительность. Ибо тут мы можем встретить как государственных деятелей типа Примакова, так и людей из актёрского цеха — этих гораздо больше, нежели политиков, а также просто творческих людей разного толка — писателей и поэтов, фотохудожников и скульпторов, театральных и кинодеятелей самых разных профессий... И тут интерес мы получаем двойной — мы имеем возможность услышать слова этих людей о самом Ширвиндте, и тут же не сходя с места услышать как бы ответные слова Ширвиндта в их адрес, своеобразное авторское алаверды.

А кроме того мы получаем от автора заряд настроения и букет бодрости. Не на один день и не на короткое время, а на длинный отпущенный тебе жизненный срок. Потому что отношение к жизни в возрасте 85+ дорогого стоит.

Кашу Маслоу не испортишь!

Как бы кто ни относился к известной и знаменитой пирамиде потребностей Маслоу, однако и в самом деле многие моменты она объясняет и предугадывает. И если следовать по этой своеобразной лесенке вверх, то сразу после физиологических потребностей, без удовлетворения которых невозможно само существование любого индивида, идут потребности в безопасности, т.е. как раз те, которые нам интересны в контексте нашей книги. Потому что именно здесь и прячется то чувство, которое является одним из главных героев романа — чувство страха.

С одной стороны, писать отзыв на эту книгу должно казаться задачей чрезвычайно простой. Прежде всего, потому, что многое изложено в предисловии к книге и в послесловии к ней же. Ведь там изложены все самые точные и важные слова и мысли рецензентов, а также самого автора. И трудно выйти за границы того, что уже написали более умные и дельные, а повторять и излагать своими словами чужие мысли ой как не хочется. И в этом как раз и состоит сложность написания более-менее внятного отзыва.

Но всё-таки кое-что придётся повторить. Если мы прочитаем биографию Дагермана, то увидим, что факты его собственной жизни как раз и вошли в качестве основы в сюжет романа. Потому что он сам в 1944 году был призван в ряды вооружённых шведских сил и тащил служебную солдатскую лямку столько, сколько было положен в героической шведской армии. Причём служил как раз в качестве писаря, т.е. Стиг списал судьбу одного из негероических героев романа с самого себя.

А теперь вернёмся к описываемым временам. На дворе 1944 год. Более 5 лет гремит и полыхает европейская, она же мировая война. Причём соседние страны — Финляндия и Норвегия — втянуты в неё обе, одна воюет с союзниками на стороне фашистской Германии, другая оккупирована немцами со всеми вытекающими из этого последствиями. И понятно, что все эти годы существовала вероятность втягивания Швеции в эту войну. В том или ином качестве, формате и объёме участия. И потому чувство опасности и страха конечно неизбежно испытывали, наверное, все жители нейтральной Швеции. Можно даже сказать, что чувство всеобщего страха вышло за границы индивидуальностей каждого страшащегося человека и стало иррационально-функциональным общим Чувством, существующим уже самостоятельно вне всяких биологических и физиологических носителей в виде людей. Экстрасенсы такие моменты явственно ощущают, да и ваш покорный слуга пару раз вот это ощущение всеобщего колпака страха и ужаса, или просто неблагополучия и проклятия переживал (хотя никакого отношения к практической экстрасенсорике не имею). Уж коли Арес разгулялся, так и Фобос и Деймос резвятся вовсю.

И, наверное, автор книги 22-летний парень Стиг Дагерман тоже так или иначе ощущал вот этот общий нависший над всей Швецией, но скорее над всей Европой липкий страх. Ощущал сам и сумел выразить ощущение этого всеобщего страха в своём романе.

Если говорить о сюжете и сюжетах, то первая новелла по стилистике показалась мне близкой к приключениям Швейка и Чонкина. Нарочитая безалаберность и всеобщий пофигизм в поступках и поведении её героев сродни рас_3.14_zдяйству Швейка и Чонкина и прочих героев книг Ярослава Гашека и Владимира Войновича. Хотя если убрать всю фанаберию и пафос из реальной жизни и вспомнить самих себя 20-летних обалдуев, то согласишься, что мысли и соответственно поступки твои и твоих сверстников во многом тоже направлялись простыми желаниями — выпить-кутнуть и закрутить роман с какой-нибудь согласной на подвиги девчулей. Вполне естественные желания для молодых людей этого возраста (по Маслоу это уже третий уровень потребностей). Т.е. тут в романе натяжек и преувеличений практически нет.

Но при этом чувство страха стоит в нашей пирамиде ниже, т.е. если по Маслоу, то мотивация выживания важнее мотивации третьего уровня. Отсюда и вот это постоянно повторяемое в книге ощущение страха, и всё время повторяющиеся эпизоды, которые это чувство нагнетают и подкармливают, подпитывают и подкрепляют. Отсюда и появление в сюжете ядовитой змеи — а мы знаем, что для человека как представителя биологического вида чувство страха перед змеями является чувством видовым и врождённым. Тут же и довольно распространённая арахнофобия (по некоторым данным 6% населения), и другие «милые» фобии. Змея в сюжете нужна, чтобы как бы объяснить вот этот всеобщий иррациональный страх, как бы материализовать его, визуализировать, сделать понятным и конкретным.

Однако и в других новеллах нашей книги вот это ощущение страха то и дело выскакивает на поверхность если не бытия, то в умы и мысли героев книги, простых солдат — их прежде всего, ведь именно им, если что, предстоит встать лицом к лицу с военной опасностью — и тех, кто попадает в поле нашего зрения. И, кстати сказать, некоторые поступки героев книги именно этими страхами можно объяснить, потому что они могут подсознательно рассуждать — «живём один раз» и потому «гори оно всё огнём». Витальные страхи — они такие, с ними трудно спорить.

Конечно, в книге есть и другие смысловые аспекты, например приметы времени и быта, описания природы и погоды и всякие прочие разности, но в контексте основного смысла все они являются скорее фоном, выполняют функцию задника в этом театре жизни.

Раз-два-три, на убийцу посмотри

Конечно же, романы и повести (и рассказы) Агаты Кристи читаны, и некоторые не по разу. Однако, как оказалось, был прав в своих предположениях — этот роман не читал. Что ж, копилка под именем Агата Кристи должна пополняться несмотря на проходящие годы и десятилетия её существования.

Перед нами, в общем-то, классический полугерметический детектив. Относительность его герметичности состоит в том, что всё-таки нельзя полностью отбрасывать версию, что убийцей красотки может быть не только тот, кто в этот момент проживает в островной гостинице-пансионате. Но всё равно, круг основных подозреваемых в основном ограничен гостями и персоналом. Т.е. пальцев на руках достаточно, чтобы их всех перечислить. И поскольку с книгами Агаты Кристи знаком давно, то по мере чтения старался следить за фактами и фактиками, которые разбрасывала автор книги в тексте — хотелось, всё-таки попробовать опередить Эркюля Пуаро и самому разгадать тайну смерти роковой красотки.

Как обычно, по мере чтения локус нашего внимания переходит от одного героя книги к другому, то один, то другой кажутся более подозрительными, и даже иногда возникают мысли о виновности того персонажа, кого и заподозрить-то сложно в силу полного его алиби. Однако, зная Агату Кристи, мысли всё-таки возникают. Но всё равно разгадать сам механизм преступления без Эркюля Пуаро не удаётся. Что ж, на то она и мастер детективного жанра, чтобы уметь спрятать концы в воду (для читателя) так, чтобы разгадать детективную загадку и изобличить истинного убийцу мог только Эркюль Пуаро (ну, а в других романах ещё и мисс Марпл).

Метрополис и другие города и посёлки

Тут ведь вот какая фишка. Если бы перед чтением книги Березина не было двух великолепных томиков Шимуна Врочека про питерское метро, то, скорее всего оценка этой книге была бы выше той, которую я ей ставлю сейчас. Потому что, в принципе, вполне атмосферная приключенческая история. С вкраплениями философского мудрствования и умного рассужденчества. Правда, в ней самого метро практически нет, ни питерского, ни московского. Так, кусочки тут и там набросанные.

Чего мне в этой книге не хватило. Опять же не могу уйти от сравнивания с Врочеком. И здесь, прежде всего не хватило красок героям книги. Они у Березина более блёклые, то ли, более малокровные, менее харизматичные. Т.е. если у Врочека картина маслом, то здесь этюд, набросок. Если у Врочека цветная карта-пятисотка, то тут карта-схема меньшего масштаба, выполненная в стиле карт контурных. Да и сами события книги более схематичны, что ли. Суховато получилось здесь, в отличие от «Метро» Врочека.

Из искры возгорится пламя

Одна из самых известных книг Бориса Васильева. Не про войну, но всё-таки подпадающая под определение «военная литература». Потому что вот это ощущение неизбежной завтрашней войны буквально торчит из книги. Наверное из-за того, что это ощущение буквально заложено в названии произведения. Но и из-за всего содержания книги тоже.

Хотя вообще события книги происходят в 1940 году, а главными её героями стали учащиеся 9 класса обычной общеобразовательной школы. Т.е. нашим героям по 16 лет. Кто-то скажет — всего 16, но тот, кто прочитает книгу, с полной уверенностью поправит — уже 16! Ведь книга как раз об этом. О становлении характера, о вырастании, выпочковывании из подростковой скорлупы — личности.

И вроде как сначала читаешь о неизбежном взрослении ребят и девчат, о созревании их тел и о тех сомнениях и даже мучениях, которыми это взросление сопровождается. Но затем жизнь ставит их в ситуацию, когда важным становится не взросление тела, вернее не только взросление и созревание тела, а уже взросление души. Становление характера.

Книга автором написана таким образом, что в принципе Борис Васильев сам всё и вся в ней объясняет, расставляет все знаки препинания и все смысловые акценты. Потому что военные и послевоенные судьбы ребят из 9 «б», рассказаны во всех их простых подробностях.

Пролетарский декаданс, или Камень – ножницы – бумага

Как мне показалось, эта книга может быть неплохой иллюстрацией того, что автор не полностью определился со своими политическими убеждениями и предпочтениями. Известно, что Фёдор Сологуб воодушевлённо принял революцию Февральскую, однако Октябрьскую революцию не принял категорически. Наш роман автор принялся писать ещё в 1911 году, т.е. в постреволюционные уже годы (имеется ввиду революция 1905-1907 гг.), и писал его долгие и насыщенные яркими событиями семь лет. Вот, видимо, эта двойственность и сказалась на сюжете.

А что у нас с сюжетом? С одной стороны, книга весьма близка к тому, о чём писал Александр Островский в своих драматических произведениях. Любвеобильный барин-фабрикант, положивший глаз на хорошенькую работницу одного из своих заводов и возжелавший «подкупить» девушку для утехи своего сластолюбия и сладострастия. «Дам девушке денежку, она и моя» — примерно так думает Горелов. Кстати сказать, видимо уже имея опыт такого рода успешной атаки на девичью невинность.

Но тут же проявляется линия революционная, социально-демократическая — девушка Вера имеет левые взгляды и убеждения и для успеха рабочего дела решает сделать вид, что согласна на предложение Горелова стать его наложницей в обмен на всё его имущество. Типа «я тебе тело, а ты нам (рабочим) — своё дело». Всё согласно лозунгу «Землю — крестьянам, фабрики и заводы — рабочим!» (про мир и власть, которые надлежит отдать народам и Советам, пока речь не идёт).

Однако всё не так просто (тут проклюнувшийся было «Максим Горький» отдыхает), ибо книга вновь делает поворот в сторону романистики на потеху читающей публики: интрига пополнятся новыми сюжетными ходами и новыми персонажами, подключается вероятный любовник супруги фабриканта, а также другая смазливая работница и хитромудрый фабричный инженер, а чуть позже жених нашей героини, и всё действие начинает приобретать черты обыкновенного романтического с элементами эротики (сразу добавим, что эротики тех времён, а как по нынешним временам, так книга не более, чем на 16+ тянет, но никак не на 18+) любовного романа. С вполне драматическим развитием сюжета и даже с трагической точкой в самом конце. Любовные треугольники — они такие.

Т.е., в процессе творчества вроде бы автору хотелось отразить текущий момент, написать что-то с элементами злобы дня, но вся эта злоба дня так быстро и решительно менялась, что получился то ли сентиментально-драматический роман, то ли СД-ковская агитка, но на самом деле ни то, ни другое. Хотя романистики явно больше. Так что если хотите окунуться в затхлую и душную атмосферу времён, когда любовь ещё можно было купить (сейчас это конечно невозможно), то можете полюбопытствовать. Кстати сказать, возможно вот эта двойственность романа может стать как раз его положительной особенностью, ибо часть читательской аудитории, тяготеющей к чтению так называемых «дамских романов», может утолить свою тягу, прочитав это творение Ф.Сологуба.

Если как следует покопаться в тайнах старых шкафов

На этот раз английский детектив. Но с признаками детектива скандинавского. Повествование раскручивается неспешно, события происходит медленно и я бы сказал вяло, даже детектив Вера Стэнхоуп появляется на страницах книги едва ли не ближе к трети романа.

Однако вот эта вялость вовсе не относится к интересности книги, просто картинка мира меняется чуть-чуть и слегка. Да разве может она меняться быстро в небольшой прибрежной рыбацкой деревне! Так что вот такой вот сельский детектив.

Однако сами события, из-за чего всё разгорелось вновь, довольно яркие и кричащие. Насильственная смерть пятнадцатилетней школьницы, случившаяся 10 лет назад, а теперь самоубийство той, которая была обвинена в убийстве и отбывала свой срок за тюремными стенами. А между тем в деле появляется новый свидетель, показания которого обеспечивали «убийцу» крепким алиби. И значит, надо поднимать уже закрытое дело из архива и проводить расследование заново?

И в дело вступает детектив Вера Стэнхоуп. Если судить по описанию внешности, да и по манере вести расследование, то это такой женский вариант Эркюля Пуаро и комиссара Мегрэ. В годах, грузная и малопривлекательная внешне, Вера, тем не менее, умеет разворошить старых свидетелей и раскопать то, что в тихом омуте деревни сокрыто таинственными покровами.

При этом книга выстроена таким образом, что по ходу чтения мы играем со списком вероятных подозреваемых, то и дело меняя их местами. И когда нам кажется, что мы уже точно всё угадали, то в самых последних абзацах всё поворачивается совсем другой стороной. Зачётно!

Губительная любовь и разрушительная месть

Новый для меня автор и соответственно новый для меня цикл. Да и литература новая — ирландская. Ибо не припомню ничего конкретного от авторов ирландского происхождения. Впрочем, не слишком сильно за этим слежу и не слишком обращаю внимание на этот нюанс.

Вообще я к детективам отношусь так себе, середина наполовину. В своё время обчитался классиков жанра и даже имел дома небольшую библиотечку книг этого жанра (которая несколько лет назад обрела вторую жизнь в книжном шкафу одного из отделений Новгородского ОКОД, там они, надеюсь на это, нужнее).

Однако вот эта книга меня в хорошем смысле удивила. И порадовала. Потому что автор сумела показать работу детективов несколько с иного ракурса. Да и вообще перевернула саму криминальную историю с ног на голову.

Казалось бы, вполне обыденное убийство. Скорее всего, на романтической почве, ибо в доме ничего не пропало. В общем, это первое, что приходит в голову. И наша пара в составе темнокожей женщины-детектива с оригинальным именем Антуанетта и её напарника Стивена со знанием дела включается в расследование. Производит все необходимые следственные действия и выполняет всю ту кучу рутинных мероприятий по выявлению круга лиц, могущих стать подозреваемыми в этом деле.

И вот тут важно следить за ходом рассуждений Антуанетты, за всеми её мыслями и чувствами — да-да, и за чувствами тоже, ибо по ходу расследования начинают выявляться такого рода обстоятельства, которые не могут оставить Антуанетту профессионально холодной и равнодушной. Слишком много к тому же наводит её и на некоторые обстоятельства собственной жизни. Да и круг подозреваемых внезапно обогащается именами из отдела убийств, в котором служит Антуанетта.

В конце концов, наступает неизбежный финал, однако и тут автор сумела найти довольно неожиданные ходы, показывающие нам действия и поступки разных героев и персонажей книги совсем в другом ракурсе.

В общем, всю эту историю конечно лучше всего неспешно читать глазами, или же слушать в формате аудио, ибо начитка выполнена качественно.

PS Прослушавшая эту книгу супруга тоже её похвалила и немедля взялась за прослушивание книги предыдущей.

Мир стал другим, а люди…люди всё те же

В третьей книге цикла мы переносимся от событий 2012 года вперёд на три десятка лет. И хотя радиоактивное заражение местности снизилось в разы, однако последствия перенесённой ядерной атаки катастрофические. Сохранившееся население России сгруппировалось в анклавы и что-то типа княжеств. Причём формы и поводу такой концентрации самые разные — от религиозных и монастырских до криминальных.

Но для нас книга начинается со знакомства с уже отчасти знакомым нам человеком. Правда на момент первого знакомства человек был совсем несмышлёнышем, ведь речь идёт о сыне главного героя первых двух томиков Илье. Спустя тридцать лет парень превратился в изрядного специалиста по выживанию в нынешних условиях, стал одним из ведущих, известных и популярных Следопытов. Да-да, именно с большой буквы, ибо это группа вполне официальная и активная, занимающая место и выполняющая функции одновременно и минобороны, и внешней разведки, и частично МИДа, но к тому же ещё и занимающаяся снабжением — тут и мародёрка и всё прочее, что способствует выживанию анклава и его жителей.

С самого начала наш парень попадает в изрядный переплёт, ибо становится объектом «охоты» на него группы представителей прибалтийских наёмников, выполняющих на территории Тверского анклава некое спецзадание. И тут нас ждут приключения в стиле Андрея Круза — силовые и огневые контакты, выслеживание и скрадывание, в общем, кто кого в полном смысле этой фразы. Но мы же помним, что Илья не просто следопыт-одиночка, а что он часть организации, а значит … а значит, дальше сюжет повествования начнёт раскручиваться уже в более широком и глубоком смысле. Ибо нас ждёт глубокий рейд группы следопытов в сторону Москвы и Подмосковья с вполне определённой уже практически политической целью.

Для любителей и ценителей подобного рода литературы книга вполне походящая, ибо не просто расписывает ходилки-бродилки и стрелялки-догонялки, но ещё и пытается осветить некие варианты возможного будущего в случае наступления того, с чего всё начиналось. А поскольку сама история на этом не закончилась и мы расстались с нашими героями в самом разгаре процесса выполнения задачи, то значит надо идти в книгу следующую, четвёртую. Значит, у автора получилось заплести интригу так, что прерывать или совсем бросать чтение цикла не хочется.

Когда промедление смерти подобно!

Книга вторая, по сути, является прямым продолжением книги первой. Т.е. если в первом томике описан один день (первый после взаимной атомной бомбардировки) нашего главного героя и его друзей (всё-таки в большей степени самого капитана пограничной службы в запасе Василия), то здесь мы продолжаем буквально с того же места, где расстались с нашим героем. Т.е. происходит эвакуация и сбор выживших людей и организация хоть каких-то более-менее приемлемым и пригодных для выживания людей укрытий — ведь переменится ветер и придут радиоактивные дожди, пыль и всякая прочая радиоактивная дрянь и пакость.

А кроме того никто не отменял необходимость выполнения хоть какой-то разведки окрестностей — областной столицы города Тверь и столицы всея Руси Москвы. Для чего мы имеем тесный и вполне рабочий контакт с местными военными, причём не хухры-мухры стройбатом каким-нибудь, а вертолётчиками и прочими настоящими служивыми людьми.

Так что в этом томике мы пытаемся как-то обустроиться в этом новом мире, приспособиться самим и спасти при этом и организовать жизнь нескольких тысяч человек. Ну и понятно дело, что уже имеются разного рода бандитствующие беспредельного толка личности и группы, с которыми тоже нужно разбираться сразу и решительно, пока они не обросли мясом и навыками.

Как и первая книга эта читается легко, с азартом.

Если всё-таки это случится

Всё немного не так, что обещает и к чему готовит нас аннотация. По крайней мере, как уберечься от ядерного удара и вырваться из разрушенной мегатонными боеприпасами Москвы мы из этой книги не узнаем. Ибо есть только старый ГОшный совет — лечь ногами к взрыву (а юмористы добавляют — предварительно завернувшись в белую простыню).

Наши герои уцелели только потому, что в момент массированного комбинированного удара по России они находились от ближайшего взрыва довольно далеко. И потому ни один из поражающих факторов, действующих в момент самого взрыва, в их отношении не сработал.

А вот дальше уже сыграло свою роль то, что наш главный герой офицер запаса, причём не штабист-теоретик, а вполне себе практик военного дела — пограничник с опытом службы в южных регионах СССР-России в самую горячую пору. И потому его действия сразу после получения информации о начавшейся (и почти сразу закончившейся) ядерной войне трудно как недооценить, так и переоценить. Сориентироваться в обстановке, выделить самые главные обстоятельства и немедленно начать выполнять все самые неотложные меры. Для чего? Для спасения жизней. Своей, членов своей семьи и своих друзей, ну и попутно для спасения жизней всех тех, кому он в тот момент мог помочь. Ведь предстояло играть вдолгую — никто не отменял заражение местности продуктами атомного взрыва, разрушение всей системы государственной и административной власти и управления, энергетических проблем, ну и всего прочего.

В общем, наш герой с прозаическим именем Василий вполне со своей функцией справляется. И в нашей книге умудряется придать хоть какую-то осмысленность действиям многих людей. Ну и конечно важно было войти в тесный контакт с сохранившимися воинскими частями, с этим тоже не поспоришь. Сила оружия и способность взвешенно принимать адекватные решения и активно действовать от военных не отнимешь.

В общем, мне книга понравилась. Потому что даже на Андрея Круза не слишком похожа, хотя не без этого. С интересом сразу же приступаю к чтению книги второй.

Вот и встретились два одиночества (из песни)

У японской литературы имеется одна заметная особенность — весьма часто в ней проскакивает линия самоубийства (привет, Мураками). По крайней мере, я как-то эту японскую фишку заметил и для себя отметил. Хотя возможно, что просто мало читал японской литературы.

Эта книга в этом отношении порадовала. И хотя жизнь главных героев этого романа совсем не жизнеутверждающая, однако никакого морте и некро в ней не ожидается. Даже наоборот, по мере чтения так и ждёшь сближения одинокой девушки в возрасте и её куда более пожилого бывшего учителя. Т.е. всё-таки топишь за что-то романтическое.

Хотя книга написана таким стилем, что трудно ожидать романтики. Тут скорее городской японский реализм в полном его расцвете. Саке и опять саке, и снова саке. В кафе и ещё где-то, и допьяна, и молчание вдвоём (одиночество вдвоём?) и разговоры под очередную бутылочку опять же саке… Как-то вроде всё безрадостно и почти безнадежно. Но… но автор сумел вывернуть сюжет из этой безнадёги и просто свести нашу парочку одиночек вместе. Пусть это их МЫ длилось всего несколько коротких лет, но всё равно, каждое Я, слившись с другим Я, превратилось в МЫ. И даже когда учитель ушёл туда, куда уходят пожилые люди (всё-таки без морте и некро не обошлось), всё равно в жизни Цукико осталось вот это ощущение его присутствия в её жизни. Даже после его смерти.

Повторение — мать…

Тот самый случай, когда перечитывание принесло совсем другие впечатления. Оказывается, эту книгу читал 13 лет назад, написал нулевой (по содержанию) отзыв, выставил на холодном глазу равнодушную четвёрку и немедленно забыл и о книге, и о цикле. Причём настолько прочно забыл, что когда совсем недавно прочёл книгу вторую, то высказал сожаление, что не читал первый томик от Врочека и искренне обрадовался возможности прочесть наконец книгу первую в бумаге (спасибо, Хойти) и… И обнаружил вдруг, что оказывается иду повторно…

А дальше и того смешнее — казалось бы хоть что-то в памяти от уже прочитанного однажды сюжета должно было сохраниться. Но нет, всё было как будто впервые и вновь. Ни единого проблеска. Но это, как мне кажется, и к лучшему, ибо ничто не мешало полностью погрузиться в атмосферу питерского постъядерного метро и пройти весь этот нелёгкий и опасный путь вместе с главным героем книги сталкером и диггером Иваном, встретиться и познакомиться с тем самым скином Убером (который станет во втором томике фигурой номер раз) и совершить вместе с этими парнями то, что совершили они.

При этом толи я изменился и дорос до этой книги, толи просто нашёлся с ней резонанс, но на этот раз читал книгу с откровенным удовольствием и местами восхищением от особенностей авторского слога.

И впечатления получились такого качества, что отчётливо понимаю, что непременно попробую продолжить чтение книг цикла. Тем более, что вот уже более 12 лет лежит в хотелках книга Владимира Березина «Путевые знаки».

Мир не добрый. Мир не злой. Он просто есть…

Первые несколько коротеньких главок книга мне казалась этаким дагестанским вариантом Денискиных рассказов — типа приключения маленького мальчика. Однако первое же упоминание об убийстве мамы нашего главного маленького героя развеяло это настроение. И вместо забавных приключений на первый план вышла большая трагедия осиротевшего ребёнка. Смерть мамы, потеря отца, жизнь в семье, где в роли мамы пусть и хорошая, заботливая и даже нежная женщина, но она всё равно остаётся типа мамой, а её сын — типа братом.

И в школе у пацанёнка тоже не ладятся отношения со сверстниками и старшеклассниками — постоянные обиды и унижения с их стороны не могут в ответ вызвать ничего другого, кроме страстного желания стать суперкрутым и расправиться с каждым обидчиком. А ещё лучше — со всем этим жестоким и несправедливым миром.

Конечно же, для мальчишки такого возраста нормально появление некоего виртуального супердруга, который помогает пацану в трудных ситуациях, даёт ему возможность не слететь совсем с катушек, а параллельно с этим ещё и формулирует для него некие жизненные правила супергероя.

И история поисков своего потерявшегося где-то во взрослом мире отца, конечно же, становится для мальчишки идеей фикс. Потому что, какой другой мужчина может заменить парнишке заботливого и крутого отца!

Однако наш герой всё-таки не совсем одинок и у него имеются верные и надёжные друзья. Которые помогают парню и в поисках этого полупридуманного им отца, и просто в этой жизни. Помогают не быть одиноким. И в конечном счёте принимать мир таким, какой он есть на самом деле.

Мир не добрый. Мир не злой. Он просто есть…

Жить захочешь — не так… (ну, вы сами продолжите)

Рубина не умеет писать кое-как. И очередной, совсем свежий роман Дины Ильиничны, в очередной раз подтверждает эту истину.

Книга представляет собой жизнеописание одного человека. Хотел написать — отдельно взятого, но тут же понял, что Гуревич вовсе не является отдельно взятым. Скорее наоборот, он плотно втиснут в ткань бытия с самых детских своих лет и его существование происходит даже не на фоне других людей, но только среди них и во многом в связи с ними.

Первое время книга кажется лёгкой и невесомой, с изящным юмором и улыбкой, может быть даже шутейной. Мы с удовольствием и улыбкой читаем главы о школьном периоде жизни нашего героя, о его студенческих годах и о работе сначала на «скорой», а затем и в психбольнице — книга при этом порой напоминает стилистику блогов. Но вот затем вдруг появляются эпизоды вполне серьёзные и болезненные, чувствительные, и настроение не то, что кардинально меняется, но просто часть нашей читательской улыбки превращается в гримасу душевной боли.

А потом следует переезд в страну обетованную и опять-таки эпизоды совсем неприукрашенной действительности релоканта, переехавшего с семьёй в Израиль не слишком-то к этому подготовленным. При этом Рубина вовсе не старается что-то приукрасить и смягчить, однако и добавить трагизма тоже не стремится.

Чтобы не раскрывать нюансы сюжета, скажем только, что вроде бы перед нами жизнь человека не слишком-то удачливого и приспособленного. Но это только на первый взгляд, потому что с кем Гуревичу точно повезло, так это с женой. Не то, что она вытащила нашего героя на гора, но просто составила ему гармоничную пару для жизни и любви.

В общем, ожидались хорошие впечатления от крепкой основательной литературы, они и получились.

Где родился, там и пригодился

Георгий Мартынов для меня автор, с которого начиналась моя любовь к жанру НФ. Трилогия «Звездоплаватели» в своё время читалась и перечитывалась взахлёб. А потом были «Гианэя» и дилогия «Каллисто», тоже навсегда врезавшиеся в мальчишескую память.

Наш роман тоже относится к жанру НФ. Однако при этом с поджанром определиться чуть сложнее. Ибо книга отчётливо делится на две части, и каждая часть может быть определена отдельно. Так, часть первая, скорее всего, относится к фантастике, условно говоря, футуристической, ибо хотя действие романа начинается в наши дни, но затем продолжается в будущем. Не слишком отдалённым, всего на столетие вперёд.

Для начала мы встречаемся с тайной пришельцев. Ибо на Земле успешно расшифровывают содержание старинной летописи и легенды и затем находят некий таинственный артефакт, вероятнее всего оставленный на Земле пришельцами. Понятно, что учёные стараются раскрыть тайну найденного устройства и более-менее успешно в этом продвигаются.

А затем мы переносимся почти на столетие вперёд. И здесь нас ждут поистине грандиозные для Земли события, ибо наши потомки занялись ни много ни мало терраформированием. Т.е. решили «утеплить» Европу и для этого насверлить дырок вглубь планеты для того, чтобы, в конечном счете, Гольфстрим стал ещё более тёплым. Насколько эта идея была бы полезна — трудно сказать, скорее всего, последствия этого передела мира были бы куда более масштабными, нежели просто изменение климата севера Европы.

Но суть-то в том, что во время выполнения этих работ были обнаружены остатки когда-то затонувшей Атлантиды, а кроме того найдены аналогичные устройства инопланетян. Что позволило, в конце концов, связаться с этой неизвестной обитаемой планетой и в конечном итоге встретиться с нашими космическими галактическими «братьями».

Однако тайна наших артефактов при этом раскрыта не до конца, ибо, как оказалось это не только устройства для передвижения в пространстве, но и «временные капсулы», и что внутри находятся как раз те путешественники, которые попали на Землю 12 тысяч лет назад во времена Атлантиды…

И вот тут мы переходим в книгу вторую. Т.е. перемещаемся во времена атлантов и далее следуем по шкале времени в наши дни и в наше будущее. И здесь наш роман уже приобретает все черты так называемой псевдо истории (помните, у Ефремова «Таис Афинскую»). Т.е. мы вместе с нашими инопланетными друзьями буквально живём в Атлантиде, а затем отправляемся уже вперёд по шкале времени, ибо развитие атлантов не позволяет помочь инопланетным друзьям-гостям починить их сломавшуюся машину пространства-времени.

Но не всё так просто, ибо с помощью этого устройства в Будущее отправляется ещё и один из атлантов, который с этого момента становится центральной фигурой в нашей книге. По пути в будущее следует остановка, вся путешествующая команда попадает в степи придонщины во времена Чингисхана. И теперь мы проживаем новую историю, потому что бывший атлант вживается в сельскую общину русичей.

Но далее, конечно же, в дело вмешиваются монголы, возникает кровавый конфликт со всеми вытекающими последствиями.

Эпилог романа довольно неожиданный и мало оптимистичный. Ибо подтверждает верность одной простой фразы — где родился, там и пригодился.

В общем, для любителей фантастики 60-х книга будет весьма интересна, ибо мастерство автора накрутить приключений неоспоримо.

А девушка созрела…

Вот есть такое понятие, как трюковое кино. Бондиана, невыполнимые миссии и прочие индианыджонсы и бенгуры демонстрируют своему зрителю всяческие трюки, совершаемые героями, персонажами, но в большей части всё-таки каскадёрами.

Не знаю, почему, собственно говоря, мне это сравнение пришло в голову, но эта трилогия вполне соответствует трюкачеству. Возможно потому, что её герои по мере развития сюжета попадают в такие ситуации, которые иначе как трюками не назовёшь. Тут вам и овладение спецприборами, и полёты на воздушных шарах, и поездки на бронированных медведях, и перемещения между мирами и пространствами, и великий квест по стране мёртвых, и встречи с ведьмами, причём как с ведьмами, дружески настроенными к нашим героям, так и с враждебными их кланами, а также контакты ни много ни мало с ангелами.

Но самый главный трюк был заложен ближе к финалу. Причём трюк этот автор тщательно готовил и старательно намекал на него читателю. Я имею в виду ситуацию, связанную с превращением нашей девочки Лиры в девушку с опцией Евы, с основным функционалом, который приписывается праматери всего человечества — быть соблазнённой для того, чтобы изменить всю судьбу рода человеческого. Этот трюк так долго готовился, что когда всё произошло, то кроме разочарования ничего не получилось, ведь и дураку понятно, что если свести на достаточно долгое время вместе парочку юных разнополых созданий и заставить их вместе проживать и переживать некоторые острые эпизоды, то ничего другого кроме взаимной симпатии и произойти не может. И до конца была надежда, то автор понимает это и приготовил читателю сюрприз в виде какого-то другого варианта. Однако Филип Пулман решил, что сойдёт и так и что коварным соблазнителем нашей Евы-Лиры станет никто иной, как Адам-Уилл.

Понятно, что такое решение темы весьма подходило под целевую аудиторию трилогии — подростки младшего подросткового возраста, т.е. периода полового созревания. Конечно, читатели этой возрастной группы наверняка по мере чтения проникались сочувствием и симпатиями и к Лире, и к Уиллу. И конечно никого иного в роли возлюбленного Лиры не представляли — любовь в тринадцать лет, безусловно, штука романтическая. Однако мы люди уже чуть постарше и потому вот эта ранняя половозрелость наших героев для нас слегка сомнительна. Подчёркиваю — не первая любовь и прочие романтические чувства в этом возрасте, а то, что у более взрослых вытекает из взаимной симпатии и что для людей более взрослых является совершенно нормальным проявлением взаимной любви.

К сожалению, некоторые трюки в этой трилогии свою роль не сыграли. Это и поход по городам и весям страны мёртвых (знакомый сюжетец ещё со времён Гомера), и поведение родителей Лиры (то они враги, то друзья, то смертельно опасны, то способны на героическое самопожертвование), и драка Уилла со своим отцом (чего это вдруг вообще стали драться), и вся сюжетная линия с монахом-убийцей — в общем, не буду повторяться, ибо об этом уже писал в отзыве на «Янтарный телескоп».

И постепенно у читателя (у меня) возникло ощущение усталости. От книги. Затянуто и нудновато, в особенности в философических и антиклерикальных местах. Перемудрил автор, запрягая в одну повозку коня и трепетную лань.

Ну и согласно известному правилу, что запоминается последнее, ставим оценку всей трилогии. И поскольку последняя книга трилогии в моём восприятии получила самую низкую оценку, то это «посредственно» переходит и на всю историю.

А ножичек-то жалко… В отличие от так называемого телескопа

Для меня оценка этого романа стала самой низкой во всей трилогии. Вообще получается как-то так: первая книга зашла на четвёрочку (даже при перечитывании). Второй поставил тоже четыре, хотя правильнее было бы выставить тройку с плюсом (или четыре с минусом), а эта тянет на полновесные «посредственно». Причём не на «удовлетворительно», а именно на посредственно.

И немалую роль в таком восприятии книги сыграло вот это путешествие нашей парочки в мир мёртвых — как-то сразу вспомнились Древняя Эллада и всякие там Одиссеи и Орфеи с Эвридиками. Т.е. явное заимствование сюжетного хода, как мне кажется. Конечно, автор затем попытался вытащить эту тему наверх и придать ей философско-эзотерическое обоснование.

Но вот эта философическая линия как-то выбивается из обозначения книги подростково-детской. Впрочем, и то, что с нашей парочкой происходит ближе к концу книги, тоже как-то сомнительно — ладно Лире 12 годочком натикало, но её визави должен бы, по идее, созреть чуть попозже её — в силу известного обстоятельства, что девочки созревают чуть ранее своих ровесников. А тут автор явно буквально подталкивает ребят друг к другу, причём вполне откровенно в телесном смысле…

И вот с этой переменой ролей разными книжными персонажами тоже как-то не слишком убедительно было — то хороший, то плохой, то опять серо-буро-малиновый. С учётом всяких предыдущих реплик и поступков совершённый затем жертвенный подвиг как-то не вяжется.

И некоторые сюжетные линии и отдельные персонажи не совсем сыграли свою роль — взять хоть этого монаха-убийцу или этих красивых опасных птичек, ведь не стрельнули они в романе.

И вот таких моментов набралось слишком много для того, чтобы оценка третьей книги стала более-менее высокой. Так что троечка, посредственно.

Когда на сердце тяжесть и холодно внутри…

Именно такими свойствами обладает для меня творчество Дины Ильиничны Рубиной. Помогать в нелёгкую минуту жизни, отвлекать от каких-то неприятных или просто никчёмных жизненных реалий, подставлять своё плечо, на которое можно опереться, привести пример из жизни, который вдруг может стать поворотным пунктом в твоей судьбе, наконец, просто повести за собой в страну Литературию. При этом я сейчас в большей степени беру творчество Рубиной не крупномасштабное, а имею ввиду вот эти её коротенькие рассказы и небольшие повести. Кто там из великих когда-то точно и ёмко сказал, что краткость — сестра таланта? В случае с Диной Рубинной вот эта её способность в небольшое по объёму произведение заключить мощный посыл, направленный к любому читающему, как раз и является проявлением именно таланта.

А ещё вот эта способность наблюдать и вычленять из простого и обыденного большие и глубокие смыслы и сути. Семейные истории и рассказываемые бабками придумки, собственные поездки по разным местам, собственные внутрисемейные события разной степени важности, наконец, простая собаченция, живущая вместе с тобой свой недолгий собачий век — под прицелом цепких писательских глаз Рубиной оказываются самые порой неожиданные моменты существования. Но когда эти казалось бы совсем незначимые или значимые только лично для тебя моменты оказываются помноженными на изрядный писательский талант, то получаются рассказы, трогающие душу и цепляющие сердце. Потому что возникает резонанс между тобой и автором. А это дорогого стоит.

И треснул мир напополам, дымит разлом… (из одной «дозорной» песни от Uma2rman)

Вторая книга трилогии помимо чисто фэнтезийно-приключенческого содержания приобретает ещё и оттенок научпоповский. Не в стилистике повествования — с этим всё в порядке, мы по-прежнему приключаемся по полной, — а в содержательной части. Я имею в виду идею о множественности миров и о возможности перемещения между этими мирами. При этом миры эти едва ли не зеркально похожи друг на друга и отличаются только некоторыми нюансами.

Вот в один из таких миров и попадает наша Лира после своего ухода из своего родного. И встречается здесь со своим ровесником, Уиллом — мальчуганом, вынужденным скрываться в своём родном мире от преследования полиции. Уилл также как и Лира попал сюда почти случайно, преодолев границу между мирами. И когда наши юные герои встретились в этом странном лишённом взрослых людей городе, то далее уже обстоятельства так и вели их по дороге приключений рядышком друг с другом. При этом судьбы их, в общем-то, схожи — оба они ищут своих отцов и оба имеют необычные артефакты — Лира свой волшебный прибор, а Уилл приобретает чудесный нож, наделённый свойствами прорезать, вспарывать границу между мирами, взрезать ткань пространственно-временного континуума…

Прочитал предыдущую формулировку и задумался с сомнением — ведь этот нож способен только открывать границу между Пространствами Метавселенной, однако со Временем он совладать не в силах, по крайней мере, пока такого свойства у него нет…

Однако в этой книге не забыты и герои предыдущего романа, никуда не делась биологическая мать Лиры, отряд ведьм тоже перемещается между мирами и принимает деятельное участие в судьбе наших юных героев. Да и некий воздухоплаватель, с которым мы знакомились в первом романе, тоже оказывается не на периферии сюжета книги — в общем, события упакованы достаточно плотно и многие новые персонажи действуют здесь наряду с уже знакомыми нам.

А финал вновь оставляет нас на перепутье, вернее, наших героев, мы-то знаем, что встретимся с ними в книге третьей.

Нет, никогда самая несчастливая любовь не приносит зла человеку! Она приносит ему только добро (цитата из романа)

Книга, написанная в конце 50-х — начале 60-х годов, не может не быть отпечатком своего времени. И потому помимо общего советского провинциального антуража мы ещё имеем и специфический советский стиль, сдобренный авторской манерой изложения.

Под общим советским провинциальным антуражем подразумевается небольшой райцентр в не слишком большом удалении от Москвы (скорее всего куда-то в сторону Смоленска). Район небольшой, полностью аграрный — колхозы да совхозы, отсюда и все внешнее в романе. На дворе как раз это же время, т.е. Обухова писала книгу как бы онлайн и нон-стоп — начинаем своё знакомство с главными героями осенью 1956 и далее четыре года жизни.

А главные герои — средних лет (чуть за 30) мужчина, только-только по партнабору отправившийся из столицы в глубинку и назначенный на должность главного редактора районной газеты, и молодая (чуть за 20) девушка, увлечённо работающая в областном радио корреспондентом и активно разъезжающая по районам области. Случайная встреча наших героев (Павла и Тамары, будем знакомы) в одной из поездок и проведённая вместе бессонная ночь (ничего этакого, просто плыли в одной лодке-катерке и доверительно разговаривали обо всём понемногу), как оказалось, перевернула их жизнь.

Однако Лидия Обухова раскручивает эту тонкую линию зарождающейся любви неспешно, и не имея целью ошарашить читателя интимными подробностями. Автору куда важнее показать нам жизнь во всём её спектре, и потому мы вместе с главным героем постоянно находимся в гуще производственной жизни района, встречаемся с директорами колхозов, бригадирами и простыми колхозниками и вникаем в тонкости жизни на селе. Конечно, при этом вскрываются какие-то недостатки и особенности, выявляются свои хитрые нечистоплотные ходы, предпринимаемые для постановки рекордов и подчистки отчётности, раскрываются сущности людей. При этом всё это дело показывается нам то со стороны Павла, то в изложении Тамары, ибо оба они старательно выполняют свою работу и вникают во все тонкости и нюансы.

Конечно тут же возникает линия руководства района и его реагирования но то, что вскрывается работниками прессы и СМИ, причём Обухова подходит к этому со всей правдой жизни, так, что сразу и не скажешь однозначно, что делается правильно, а что не слишком, с чем можно согласиться, а что следует решительно пресечь. Кстати будет сказать, что несмотря на неизбежную совесткость стилистики книги, все вот эти производственные моменты рассказывается вполне интересно. И вообще, когда понимаешь, что книга буквально описывала текущий момент жизни нашей страны, то осознаёшь некоторый оттенок репортажности романа и постановки вопросов и проблем для читателей своего времени. Т.е. книга адресована не куда-то вообще и в неопределённое время, а именно своим современниками, тем, кто, собственно говоря, и описан в книге в качестве героев и персонажей.

Но при этом многое в книге осталось актуальным и для более поздних поколений, в том числе и для нас. Конечно, некоторые лозунговые и морализаторские нюансы теперь вряд ли будут восприниматься напрямую, но всё же если принять некоторую идеализацию и призывность романа, то читается он с интересом.

Ну, а романтическая тема — она вообще вечная. И что там сталось с Павлом, Тамарой, Ларисой (женой Павла) — тут особая стать…

Когда вкусно, тогда вкусно

Честно говоря, думал, что интерес к циклу романов и повестей о Дозорах уже прошёл навсегда. Однако почти случайно нашёлся вариант прослушать аудиозапись вот этой книги, и я понял, что летучее выражение кулинара всея Руси Ивлева легко может быть перефразировано в вариант «Когда хорошо, тогда хорошо». А можно и не перефразировать.

События романа хронологически происходят после действий первого Дозора, но ранее второго, т.е. после Ночного, но перед Дневным. А основным местом действия становится… Ну, тут у нас в центре внимания Киев, немного Одесса, Москва и Питер, причём события в Санкт-Петербурге становятся во главу угла всей книги. Ибо происходящий там беспредел требует вмешательства со стороны всех действующих официальных магических сил и организаций, т.е. Дневного и Ночного Дозоров, да ещё и под присмотром Инквизиции.

И соответственно с имеющейся задачей — приструнить распоясавшихся диких Чёрных — формируется украинский десант Тёмных. Далее вроде бы всё понятно — поездка, трах-тибидах и прочие пассы руками и ногами — вроде бы всё. Но как оказалось, автор припас для читателей неожиданный сюжетный разворот, причём не только сюжетный, но ещё и смысловой. Суть которого здесь разглашать не следует (ведь нас ещё в прологе предупредили: Тьма и Свет считают неуместными комментарии к данному тексту). Однако вот эти нежданчики стали явной изюминкой не только этого романа, но всей идеи всего дозоровского цикла.

Кроме того следует отметить великолепную звукорежиссёрскую работу, качественно подобранную музыку фона, городских и прочих шумов и звуков — атмосфера и погружение в книгу были полными.

Всем привет от Завулона, пресветлого Гесера и прочих Высших! Гармонии всем!

А мы уйдём на Север (шакал Табаки из мультсериала «Маугли»)

Вряд ли эту книгу можно причислить к лику святых сказкам, но вот определить её в разряд фэнтези и подростковой литературы будет безошибочно.

Действие романа происходит в почти что нашем мире, по крайней мере, в мире, географически почти точно совпадающим с нашим привычным. И потому мы оказываемся в одном из детских учебных заведений Британии, где содержится наша юная героиня (именно содержится, ибо помещена она туда помимо собственной воли, хотя это и не неволя).

А затем по мере развития сюжета совершаем вместе с Лирой квест по этому туманному острову, и далее на Север. Причиной этого полного довольно опасных приключений путешествия стало исчезновение её друга и ровесника из числа прислуги, а также разного рода слухи и поверья о существовании некоей касты Жрецов, похищающих детей для каких-то своих неизвестных, но явно вредных для детей целей.

По ходу этого своего путешествия Лира узнаёт правду о своих якобы погибших родителях, и попутно осваивает некий полумагический прибор-приспособление, который позволяет тому, кто им владеет, более успешно устраиваться в этом мире (не будем тут раскрывать суть нашего магического устройства, а потому обойдёмся вот так экивоками).

Конечно же, события романа обостряются, и мы вместе с Лирой пытаемся помочь всем похищенным детям и их даймонам (это что-то типа воплощённых душ, которые имеют облик разных животных и сопровождают жизнь каждого человека в этом мире) и помешать исполнению планов Жрецов и всех тех, кто стремится разрушить источник небесной Пыли (ещё один таинственный артефакт этого романа и всей трилогии).

И раз для выполнения всего того, что задумала Лира, требуется пойти дальше по звёздному мосту, то так тому и быть — мы расстаёмся с Лирой в момент, когда она делает первый шаг в неизвестность. Для неё неизвестность, ну а для нас всё просто — во вторую книгу трилогии…

Примечание: когда-то уже читал этот роман (в 2012 году, однако), но то ли память подкачала, то ли книга не оставила отчётливого следа, но напрочь забыл содержание и потому читал так, как будто всё происходило заново. Но оценка, выставленная книге тогда, совпала с теперешней, вот так :-Р

Жизнь — это то, что происходит с тобой, пока ты оживлённо строишь другие планы (Д. Леннон)

Сначала книга шла туго, преодолевая сопротивление организма. То ли язык оказался слегка вымороченным, то ли герои показались чужедальними, то ли ещё какая-то массивная элементарная частица мимо пролетела… А потом, пройдя примерно треть пути, вдруг понял, что уже расчитался и привык и к языку (то ли автора, то ли переводчика), и к главным героям (коих, слава богу, оказалось не так уж и много), и что пресловутая шапочка из фольги вовсе не нужна. И что главный недостаток у книги — не слишком крупный и чуть бледноватый шрифт, а всё остальное — просто особенности.

Итак, перед нами современная семейная сага. Ну как сага, сага всё-таки предполагает отслеживание нескольких поколений семьи, а тут мы имеем дело только с дедами и отцами, потому что уже последнее поколение, поколение внуков, участвует в сюжете только в качестве придаточных обстоятельств. Так что даже и не сага, а просто роман о современной американской обыкновенной семье — не из новых американцев и не из нуворишей, а так, средний класс.

Старшее поколение уже глубоко на американской пенсии, т.е. им уже в середине восьмого десятка. Со всеми вытекающими из возраста нюансами и проблемами. Тело становится всё более непослушным и самостоятельным в своих телесных проявлениях и отправлениях, заостряются и всё более резко обозначаются психологические особенности личности — в общем, старость не радость.

А тут ещё и с детьми всё не совсем гладко. Один сын не слишком удачливый писатель, другой сын в семейной жизни тоже живёт в условиях постоянной… нет, всё-таки не войны, но давления со стороны супруги, да и у дочери не всё ровно как в личной жизни, так и с финансами.

Личные обстоятельства каждого из детей подробно и со вкусом рассказываются в отдельной главе, так что читатель имеет возможность погрузиться вглубь проблем и переживаний каждого из поколения детей Ламбертов. А там и финансовые проблемы, и ссоры-споры в собственной семье, и сложности с сексуальной самоидентификацией, и всякая прочая жизненная каша. Которая так легко и быстро обозначается мной в этом абзаце и которая на самом деле занимает в книге изрядное количество страниц. Впрочем, страниц нескучных.

Но есть у стариков Ламбертов главная мечта — собрать всю семью со всеми её ответвлениями на рождественский ужин. С учётом возраста стариков и их здоровья — может быть и последний общий ужин.

Но, как нам подсказывает и название романа, жизнь всегда вносит поправки в наши жизненные планы. Удастся ли всем Ламбертам собраться вместе за одним праздничным рождественским столом?

Все мы тут молочные братья, а некоторые даже и сёстры…

Первое моё знакомство с творчеством Юрия Буйды состоялось ещё в до_LL-шные времена, т.е. более полутора десятков лет тому назад. Полученные тогда впечатления от «Прусской невесты» оказались столь мощными, что спустя некоторое время просто перечитал этот сборник, а затем прикупил несколько книг автора и с наслаждением читал их неспешно — о наслаждении свидетельствуют выставленные отличные оценки. И вот теперь после перерыва в долгие семь лет новая встреча.

Встреча-то новая, а вот впечатления старые, привычные, ожидаемые. Именно впечатления — от стиля, от темы и её раскрытия, от диалогов героев книги (из которых, безусловно, выглядывает умное лицо автора), от общей атмосферы романа. Старые — значит знакомо восторженные и радостно-праздничные. Хотя сам сюжет книги далёк от праздничности.

Т.е. нарядность книги состоит не в праздничной атмосфере внутри книги, а в том, каким образом она выполнена, как изготовлена автором. Если можно говорить о писательском ремесле, то в нашем случае мы имеем дело с большим мастером. Для меня уровень Юрия Буйды соразмерен с уровнем Ольги Токарчук (хотя её книги знаю только в переводах, а не в оригинале), Ольги Славниковой…

А помимо вот этой красоты литературного стиля и авторского слога (ей-богу, при чтении пару раз само по себе всплывало определение «нерифмованная поэзия») книга, безусловно, привлекает некоторыми умностями. Причём умностями в данном случае не в уничижительном толковании этого слова, а именно умными, заставляющими задумываться словами персонажей романа. Особенно кульминационно звучит диалог двух главных героев ближе к концу романа.

Вы спросите — так о чём книга-то? Ну, тут много чего намешано. И криминал имеется, и несколько любовных историй, и погружение в недалёкую историю, и социально-политическая философия, и выстрелы гремят…

«Золото Маккенны» по чукотски

Аудиокнига состоит из нескольких произведений (но из одного файла) и, по сути, представляет собой сборник. Сначала Олег Куваев в художественно-путешественной форме рассказывает нам о своей собственной попытке организации «экспедиции» для поисков легендарной серебряной чукотской горы Пильхуэрти Нейка. В присущей автору живой и непосредственной оригинальной манере Куваев рассказывает предысторию вопроса, а затем увлекательно повествует о попытке организовать собственную поисково-разведывательную любительскую группу и о том, что из всего этого вышло — водным и далее пешим ходом по тундре в условиях чукотского лета. В оба конца. Всего вдвоём.

Вторая часть аудиокниги представляет собой переписку автора гипотезы некоего Уварова с различными государственными организациями и органами, точнее мы услышим только лишь письма самого Уварова в эти учреждения или в адрес государственных деятелей. А круг адресатов весьма впечатляет — от управления геологии и разных министерств (включая МВД и МГБ) и ведомств до таких персон, как маршал Буденный, генеральный прокурор, министр МГБ и даже Первый секретарь ЦК Хрущёв. В этих письмах автор настойчиво утверждает, что с 30-х годов знает о существовании этой горы и с тех же лет пытался сообщить в соответствующие инстанции о её местонахождении, однако, по его утверждению, это дело было умышленно заволокичено.

Далее следует последовательное изложение о том, как эти разные инстанции реагировали на такое напористое обращение гражданина Уварова и какие практические меры принимались для проверки сути заявки Уварова об «открытии» им такого богатого месторождения. И в завершение всей этой истории следует финальная справка о самом Уварове и о завершении поисков.

Для любителей творчества Олега Куваева (к коим я себя однозначно отношу) несомненный интерес представляет сама художественно-документальная повесть. Однако и вся остальная документалистика тоже интересна, ибо можно реально посмотреть, из каких источников возникало куваевское творчество, чем оно пополнялось и подкармливалось.

Грустная сказка про несказку… А может, грустная несказка про сказку…

Книга из подборки «Сказочность и волшебство»? Хм_м … А где здесь сказка? И куда делось волшебство? Тогда уж и книга Льва Кассиля «Кондуит и Швамбрания» тоже имеет отношение и к сказке, и к волшебству. Впрочем, у Кассиля книга и в самом деле сказочно-волшебная, но не в смысле жанра, а в плане литературных достоинств, в своё время читалась на одном дыхании, а потом ещё и перечитывалась пару раз.

Но это я так, вовсе не ворчу, а просто вывалилось сомнение наружу собачьим жарким языком. А на самом деле как раз таки здорово было встретиться с этой книгой — вот вам сразу пример конкретной пользы от Долгой прогулки. Пользы и удовольствия. Хотя из кулинарии, диетологии и нутрициологии и известно правило, что всё, что вкусно — вредно, однако в литературе оно не всегда срабатывает.

Как по мне, то эту книгу следует помещать в подборку детских и подростковых книг типа «Приключения Тома Сойера» и «Приключения Гекльбери Финна» (Марк Твен), «Жизнь мальчишки» (Роберт Маккаммон) и «Под знаком Чёрного Лебедя» (Дэвид Митчелл) и им подобных — вот там ей будет комфортно и уютно. Потому что книга эта не про сказку и не про волшебство — хотя сказка в ней есть, сказка, которую сочиняют сами десятилетние герои книги. Но книга про дружбу, про искренние отношения ребят, про то, как тепло их сердец взаимно греет их зябнущие в этом жёстком мире души. И придуманная ими сказка, сказочный мир Терабитии — это способ уйти от жестокостей мира реального, способ сделать свою жизнь ярче и разнообразней, способ занять в придуманном ими мире королевские места и проявить себя рыцарями и победителями.

Вообще игра (как вид деятельности) занимает особенно и весьма важное место в жизни людей. И в особенности детей. Не будем тут писать всю наукообразную кашу сведений об этом, важно просто понимать, что состояние Игры максимально сильно влияет на процесс развития личности ребёнка. И добротная интересная игра увлекает её участника настолько, что порой он путает мир игры и мир реальности. Путает и мечтает поменять их местами — игру и реальность.

А когда происходит трагедия, то Джесси приводит в мир их с Лесли игры, в Терабитию того, кого он любит больше всего — свою младшую сестрёнку. Потому, что королевство не может быть без королевы. Потому что сказка не должна умереть. Потому что в ней, в сказке, нуждаются те, кто пока что остаётся ребёнком — младшие сёстры Джесси. Сам же Джесси, пусть пока ему и десять лет, уже получил первый урок жизни, первый урок потери, первый жестокий урок реальности, прошёл первый этап инициации из мальчика в будущего мужчину…

Зовётся город тот Провинция (строка из стихотворения Ольги Любимовой /Хойти/ Clickosoftsky)

Когда мы что-то говорим о прочитанной книге, то довольно часто для определения своего отношения к ней употребляем разные эпитеты, пользуемся прилагательными, применяем метафоры и прочие образные выражения. Хорошая — плохая, интересная — скучная, тяжёлая — лёгкая — ряд условно парных характеристик можно продолжать едва ли не до бесконечности.

Вот эта наконец-то прочитанная книга имеет такие свойства, как вязкость, консистенцию, плотность. Потому что во время чтения возникали устойчивые ассоциации с плаванием в сгущённом молоке и с передвижением по луже разлитого гудрона или же по болоту. Сама атмосфера городка Чагинска была вязкой и сонно-маетной, удушливо-провинциальной в самых гоголевских смыслах этого выражения. И вот эта атмосфера запущенного, завязшего в своей неподвижности городка была самым важным из всего того, что происходило в книге. (И серый город вдоль озёр заснёт спокойно вновь в который раз).

Хотя и происходит в книге не слишком-то много всего и всякого. Впрочем, события-то имеются, но опять-таки они словно размазываются по оси абсцисс, не взлетая высоко по оси ординат. Т.е. если изображать всё это дело с помощью синусоиды, то она будет изрядно растянутой и невысокой в своих крайних значениях. А ведь вроде могли бы быть задать книге динамику, наполнить её энергетикой — не каждый день теряются дети…

В общем, мне сложно выразить своё отношение к книге. С одной стороны, наверное, нужно прочитать книгу вторую, но вот сейчас пока что не хочется. Пусть будет пауза. В несколько недель, а может быть и месяцев…

Иногда сидят не за что-то, а почему!

Когда ты заключён в тюремную камеру, которую делишь с совершенно случайным и чужим для тебя человеком, то волей-неволей в голову лезут разные мысли. В особенности, когда срок твоего вынужденного сожительства измеряется не днями или неделями, и даже не месяцами, а годами.

Ты годами дышишь одним воздухом со своим сожителем, постоянно слышишь его голос и все прочие издаваемые им (и его телом) звуки и обоняя все источаемые им запахи; ты годами являешься свидетелем всех его жизненных проявлений, включая даже те, которые обычно принято считать самыми интимными.

Но при этом ты осознаёшь, что точно в такой же ситуации находится и он, твой сокамерник — он тоже приговорён. Нет, не к месяцам и годам ограничения личной свободы, а приговорён к тебе такому, какой ты есть. Со всеми уже твоими звуками и запахами, настроениями и привычками…

Конечно, за все эти твои 730 дней и ночей несвободы ты успеваешь передумать самые разные мысли и пережить самые разнообразные чувства. И если сложить всё передуманное и перечувствованное тобой более-менее последовательно и логично, то из этого может получиться совсем неплохая история. История жизни твоей и твоей семьи, история твоего преступления и твоего наказания. История тебя, такого, какой ты был и каков ты есть. Здесь и сейчас.

Прочитайте, книга написана весьма неплохим языком, а кроме того любопытно ведь, за что именно, но правильнее спросить — почему? отсидел главный герой два года, двадцать четыре месяца, семьсот тридцать дней и ночей.

Каждый имеет свой психотип, который «имеет» своего носителя…

Конечно, эту книгу можно воспринимать как развлекательный триллер. Со своей порцией приключений, происшествий, внезапностей и закономерностей, поведенческих и деятельностных моментов. И в этом смысле книга, безусловно, хороша, по крайней мере, в моём понимании и восприятии.

Но всё равно на втором плане в голове крутилась ассоциация с качественным полигоном. Который выстроила Яна Вагнер для наблюдения за поведением людей, оказавшихся в весьма сложной ситуации. Полигон для исследования поведенческих реакций, для изучения групповой психодинамики, психокинетики, психокинематики и всего прочего группового.

Вот есть феномен толпы. И Яна Вагнер в своём романе то и дело включает этот феномен в действие, включает и затем наблюдает за тем, как ведут себя отдельные люди в этот момент и вся эта группа запертых в тоннеле людей. А понаблюдать есть за кем и за чем. Поскольку господин случай собрал в одном месте людей весьма разных и неординарных. Которые в этих обстоятельствах стали проявлять себя, свою глубинную суть максимально выражено и порой даже концентрировано. Появились свои лидеры и авторитеты, свои ведущие и ведомые, своё «болото» и свои «бойцы». И по мере развития ситуации и изменения вводных все эти люди совершают те или иные действия и поступки. За результатами которых мы имеем возможность наблюдать извне тоннеля.

Но! Поневоле во время чтения ловишь себя на том, что то и дело подставляешь себя самого на место то одного, то другого персонажа романа. Подставляешь и думаешь, а как бы я себя повёл в этой ситуации? Какую бы я сыграл роль? Кем бы я себя проявил, героем, а может быть наоборот?

И финал романа, после всего прочитанного о событиях в нашем тоннеле, показался чуть неправдоподобным — в параллельном тоннеле люди, оказавшиеся в точно такой же ситуации, повели себя совсем по-другому. Может быть, всё дело в том, что там не оказалось ни вот этого преступного лидера и провокатора, ни члена «тайного правительства»? Т.е. им там просто «повезло»?

Конец игры (так называется экранизация этого романа)

Весьма качественный детектив. А в исполнении опытных актёров, так и вообще шик-блеск-красота! Все поняли, что это был радиоспектакль?

Итак. Однажды двое молодых парней поспорили о криминалистике и заключили пари, что невозможно совершить преступление, которое останется безнаказанным. А в свидетели обратились к Небу…

Спустя четыре десятка лет уже постаревший комиссар Берлах берёт в свои руки расследование убийства своего коллеги-полицейского. И в подручные получает молодого, но рьяного сотрудника полиции Чанца.

А далее идёт рутина следственных действий: осмотр места происшествия, опросы возможных свидетелей и сбор информации о возможных причастных к этому преступлению.

А далее обе линии сюжета вдруг соединяются в одну, старый спор вновь выходит на первый план, однако и нынешнее убийство тоже не забыто. И тут Дюрренматт предлагает великолепный сюжетный ход, который находит комиссар Берлах для решения и одной, и второй загадки.

Пойду смотреть кино, однако…

А кто твой друг, гуцулочка? — Карпаты. А кто жених, гуцулочка? — Карпаты…

Книга, вполне заслуженно занимающая своё место в череде классических вампирских историй. И композиционно выстроена вполне оригинально: появляется наследник заброшенного в Карпатских горах замка, в процессе развития сюжета обнаруживается переписка и дневники лиц, ранее проживавших в замке, из которых читатель постепенно узнаёт, с чем придётся столкнуться новому хозяину при вселении в него. Конечно же, обнаруживается скептик, ни во что не верящий, но появляются и те, кто уже на этом этапе попадает в плен вампирской магии и начинает видеть то, что другие пока что не видят. Ну и далее классика жанра — по всем сюжетным линиям идёт развитие, множится количество странных и загадочных смертей, вскоре всё это приобретает характер эпидемии…

Автор довольно умело справляется с энергетикой романа, информацию выдаёт порционно, так, что напряжение постепенно нарастает, выходя к финалу в точку кульминации и затем эпилога…

А вот помните у Гоголя в «Страшной мести», там ведь тоже древний мертвец был из Карпатских гор.

Отцы и дети (со спойлерами)

Конечно же, это центральная тема этой пьесы. Конфликт между двумя поколениями, причём конфликт, возникший не на пустом месте, а корнями уходящий на десятилетия вглубь истории семьи Балясниковых. Причина банальна — расставание родителей и неприятие отца собственным сыном. Ситуация из разряда: я тебя ненавижу — я тебя тоже люблю. Казалось бы тупик. Тем более, что отец и сын конкурируют ещё и в профессиональном качестве — оба являются мастерами-кукольниками.

Поскольку это была запись спектакля, адаптированная именно для радиотеатра, то слушания оказалось вполне достаточно для понимания и восприятия всего театрального действа, чему способствовали закадровые комментарии. И теперь очень хочется посмотреть сам спектакль или снятый по пьесе фильм — что получится…

Любите хэппи-энды? Тогда вам сюда…

Повесть, которая по прочтении оставила ощущение, что это была заготовка для романа, или же готовый киносценарий. Просто весь текст произведения состоит из готовых сцен и действий, диалогов героев и их поступков. Автор с места в карьер отправляет события повести, не давая читателю времени устроиться в книге и оглядеться. С одной стороны оно вроде как и правильно, но всё-таки возникло какое-то ощущение спешки, торопливости, что ли.

А потом так и пошло-поехало: взлёт-падение, взлёт-падение — энергетика книги стала совершать гармонические колебательные движения, соответствуя формуле Y = sin X. И потому при чтении можно было понять, что как только у главной героини всё становится благополучно, так непременно в следующей главе что-то произойдёт такое, что отправит всю ситуацию вниз, а после полного краха непременно последует взлёт…

По жанру эта повесть близка к понятию сентиментальный производственный роман с элементами женского романа. Т.е. как мне кажется, у дамской половины читающей публики книга непременно будет иметь успех. Кстати сказать, вполне заслуженный, ибо повесть несомненно хороша, читает легко, увлекательно, и затягивает, затягивает, затягивает… В общем, сам я прочитал книгу в течение одного дня, благо время позволяло не отрываться.

А чужие письма читать нехорошо…

И эта истина непреложна. Но! Разве Антон Павлович Чехов нам чужой? Не может быть чужим человек, так точно умевший заглянуть за кулисы человеческого существа и естества. Заглянуть увидеть, понять эту сущность самому и затем рассказать нам, читателям. Да ещё не просто рассказать — для хохмы там, к примеру, или для курьеза. А рассказать с целью помочь всем нам вместе взятым и каждому из нас в отдельности. Помочь увидеть людей и мир, и самого себя в этом мире и среди людей. Чтобы любой из нас перестал самолюбоваться и самобичеваться, а стал лучше понимать самого себя — это прежде всего — и других людей. Доктор Чехов. Антон Павлович…

Радиоспектакль поставлен по письмам самого Антона Чехова к членам его семьи — братьям-сёстрам, и их ответам Чехову. А также по переписке с друзьями и подругами, с теми, к кому он испытывал самые искренние чувства, и которые отвечали ему взаимностью — и тут конечно его переписка с Ликой, а затем и с Ольгой Книппер.

Поскольку роли исполняли заслуженные и народные артисты, то погружение в этот мир чеховский чувств и мыслей происходит полное. При этом то, что ты не видишь актёров, а только слышишь их голоса, играет только на пользу — ничто не отвлекает от слов и интонаций. В общем, это великолепное представление, всячески рекомендую…

…И старческой любви позорней сварливый старческий задор (Ф. Тютчев)

Старая как сама жизнь история: весеннее обострение у стареющего самца человеческой породы. Птички зачирикали, нашли себе пары и стали вить гнёзда, ну и стареющий ловелас строит глазки молоденькой сотруднице и надевает галстук-бабочку — верную примету для опытной супруги. А поскольку более чем два десятка лет супружеского стажа чего-то да стоят, то, конечно же, Ольга Фёдоровна принимает меры. Решительные, но тщательно выверенные.

Поскольку мы имеем дело с комедией, то в процессе разрешения всех коллизий нашей любовно-романтической и вместе с тем такой житейской истории, её герои попадают в самые разные ситуации. Ловкие и неловкие тоже. А поскольку в радиопостановке были заняты народные и заслуженные, а также просто известные и популярные актёры, то читатель/слушатель этого драматического комедийного представления получает массу удовольствий. Когда ещё не побаловать себя, как не в преддверии наступающих Новогодних и Рождественских праздников!

Давай поиглаем…

А вот сейчас я по настоящему сожалею, что не читал не только предыдущую книгу Шимуна Врочека, но и вообще весь межавторский цикл «Метро 2033», или, по крайней мере, его питерскую часть. Потому что есть устойчивое ощущение, что мои впечатления от книги Врочека неполны, и что они были бы ещё насыщенней. Хотя куда там насыщать-то ещё! И так ослепительно феерично!

Для меня в этом романе соединились все возможные положительные стороны и аспекты постапокалипсической книги. Яркие харизматичные герои, начиная от великолепного Убера и заканчивая любым другим персонажем. При этом нельзя сказать, что именно Убер и только он один является стержневым героем всего романа. Потому что и другие персонажи привлекательные не в меньшей степени. И поступки и поведение, а также происшествия с другими героями затрагивают читательское сердце и волнуют читательскую душу не в меньшей степени.

Другим «героем» книги стал посткатастрофный Питер. Питерская подземка, питерский «верх», питерский воздух, погода-природа, питерское небо и питерские знакомые любому и каждому человеку объекты и строения. Одни названия которых греют душу любому даже не питерцу. И вот эта питерскость самой атмосферы нашего романа не может не сказываться на читателе.

А ещё одним компонентом книги стали населяющие теперь Питер мутанты и прочие страшилища. Образ вот этой Леди, который сопровождает нашу книгу едва ли не с самого её начала, летающие ящеры и драконы, эрмитажный экскурсовод, оживший смертельно опасный сад — вся эта новая питерская фауна и флора весьма впечатляет. Но кроме этого Врочек сумел ещё и объяснить суть некоторых из этих монстров, т.е. не просто изобразить их внешний облик, а раскрыть суть.

Наконец, Шимун Врочек сумел не только пробудить интерес к предыдущей книге (а я теперь непременно прочитаю как минимум питерскую часть цикла), но и поселить надежду и ожидание, что побег состоится и Убер появится в туннелях питерского метро в следующей книге…

Вот эта половина таблетки — от головы, а другая — от живота…

Хотя эту книгу жанрово относят к детективам, однако на самом деле так однозначно она не определяется. Потому что здесь и социально-политическая составляющая налицо, и личная драма героев…

Вообще ещё Римский клуб учёных в своё время простраивал сценарии вероятного катастрофического и апокалипсического Будущего. Сам я эти исследования не читал, однако в своё время познакомился с их выкладками посредством книги Иосиф Шкловский — Вселенная. Жизнь. Разум . Так вот, перенаселение планеты как раз и называется одним из факторов риска. И понятно, что единственным нормальным вариантом стало бы ограничение рождаемости, контроль за этим делом (не за процессом, а за результатом процесса, так сказать). И также понятно, что пока что человечество не имеет возможности контролировать рождаемость в масштабах всей планеты. Отсюда рождаются разного рода теории и идеи ограничения процесса воспроизводства людей втихаря, втёмную, без огласки и без согласия.

И, конечно же, эти идеи находят отражение в литературе — преимущественно фантастической, ну и вот в детективной. В нашей книге рассматривается вариант распространения в самых проблемных регионах Земли, т.е. в странах с самым высоким уровнем рождаемости, некоей вакцины, одним из эффектов применения которой стало бы уменьшение вероятности забеременеть вплоть до полного подавления этой функции.

Герои нашей книги выходят на след фармацевтических компаний, которые и разрабатывают такую вакцину. И мало того, что разрабатывают — они её уже внедряют…

В качестве параллельных тем мы имеем личную семейную драму героев, связанную с разрушением нормальных отношений в собственной бывшей семье и в частности со своими взрослыми теперь уже детьми. Тут же и любовно-романтическая история, ну и всё такое прочее, беллетристическое.

В общем, не шедевр, но в целом неплохо.

________________________

В качестве бонуса к отзыву: а ведь если взять книги Стругацких о Полдне XXII века, то там проблемы перенаселения планеты Земля нет вообще. Т.е. получается, что к тому времени эту тему каким-то образом земляне «закрыли». И тут мы уже можем погадать о способах и методах. И на всякий случай вспомним те же башни ПБЗ («Обитаемый остров»). Т.е. закинь на орбиту Земли спутники-излучатели, которые будут снижать либидо, вот уже и рождаемость начнёт снижаться… Но это я так, в порядке бреда :)

А где вальяжная ленца и ироничная снисходительность?..

Ожидания не соответствуют полученному результату. В чём причина? Всё очень просто — та тонкая ирония и тот филигранный юмор, которые мы привыкли получать от Александра Анатольевича в его киношно-экранных и драматургических образах, в аудиоварианте превратились… да ни во что они не превратились. А просто размазались тонким слоем по стеклу. И даже то, что аудиокнига звучит в исполнении самого автора, на этот раз скорее помешало. Как-то не очень удачно интонации расставлены, что ли.

При этом нельзя сказать, что было именно скучно и неинтересно. И нескучно, и более-менее интересно. Просто с ожиданиями не совпало…

А так мы получили от автора несколько эпизодов из его жизни, а также несколько эпизодов из жизни других известных людей — современников Ширвиндта. Приметы времени, так сказать. Вернее — времён.

Думаю, что продолжу свидание с Ширвиндом с помощью его же «Опережая некролог».

Царица грозная, Чума теперь идет на нас сама (А.С. Пушкин «Маленькие трагедии»)

Первое знакомство с автором состоялось случайным образом полтора года тому обратно. И уж не знаю точно, необычная фамилия сама по себе запомнилась, или всё-таки впечатления от прочитанной книги, но, то и дело вспоминал и фамилию, и первую книгу цикла. Но всё откладывал на сладенькое, на вкусненькое, на потом. А когда ещё не лакомиться, как не в преддверии Нового года…

На этот раз Ярослав со всей своей компанией отправляется исполнять обещание, данное им ещё в первой книге. Т.е. за мощами св. Леопольда в город, где ещё свирепствует Чума. Ну и понятно, что для этой миссии нужна крепкая сплочённая команда, т.е. помимо себя самого и пары своих соратников, нужен военный отряд наёмников.

В основном роман состоит из описания приключений сэра Фолькофа (ибо он теперь рыцарь со всеми рыцарскими причиндалами — гербом, штандартом и прочим) и его команды. Где-где — в городе, конечно, в Ференбурге. Не скажу, что уж очень там всё было бесшабашно, однако есть вот в этом авторском стиле какая-то изюминка. Когда действие раскручивается вроде бы неспешно и без больших неожиданностей, однако всё равно затягивает читателя этой своей неумолимой неспешностью и какой-то непоколебимой уверенностью в том, что это не может не понравиться.

Понятно, что соблюдён весь средневековый антураж, латы-доспехи, мечи-арбалеты, кони-пушки-ядра-картечь, подземные ходы и арсеналы, лязг оружия и вопли убиваемых. А вдобавок к этому и не без мистики — неупокоенные мертвецы разной степени порченности орудуют в городе Ференбурге, управляемые некоей неведомой силой…

И понятно, что раз мы имеем дело с циклом, то всё не может просто так взять и благополучно закончиться. И потому нашему благородному бывшему солдату Ярославу Волкову предстоит новый приключенческий квест. Уже в книге третьей. Что же, придёт и её очередь.

Театр у микрофона

В аудиокнигу входят радиоспектакли по мотивам рассказов: «Человек, который никогда не лгал», «Смерть в Макбете», «Что значит имя» и ещё нескольких. Все их объединяет детективная составляющая. И практически в каждом из рассказов важным оказывается внимательность к деталям и мелочам. Поскольку раскрывать загадки сюжетов было бы моветоном, то лучше всего прочитать (или прослушать в аудио), тем более, что игра актёров великолепна, а работа звукорежиссёра безупречна.

Для справки: в спектакле роли исполняют следующие актёры: Людмила Долгорукова, Евгений Весник, Лариса Гребенщикова, Лев Любецкий, Виктор Зазулин, Александр Быков, Вячеслав Дугин, Аркадий Песелев, Виктор Петров.

Автор инсценировки — Александр Сашин. Режиссёр — Виктор Чебоксаров. Запись 1993 г.

Преступления и наказания

К этой книге пробирался тёмными окольными тропами со школьной ещё поры. Т.е. что-то порядка полувека. Думается, что просто необходимо было созреть для максимального её понимания и приятия. И убеждён, в особенности сейчас, что роман вряд ли годится для изучения его в рамках школьной программы по литературе. Хотя… С другой стороны, откуда тогда появятся сведения о книге, чтобы после полувекового ожидания она наконец попала в моё читательское меню уже с полным пониманием того, что меня ожидает…

Сразу скажу, что теперь оцениваю этот роман на полновесные пять баллов (по пятибалльной системе). Хотя в средней школе считал его скучным, затянутым, малоинтересным. Впрочем, об этом можно было отдельно не писать, ведь оценка видна и так.

А ведь в книге Достоевский показал нам историю падения и затем возрождения не только Родиона Раскольникова. А Сонечка Мармеладова — пример высшей жертвенности — тут вам и падение и тут же и возвышенное. А Мармеладов, который пьянствует, ставя на грань существования жизни своих детей, всё понимает, но не может противостоять этой пагубе — запойному алкоголизму. А история Свидригайлова, за которым числится не одно преступление, и который, в конце концов, приговаривает сам себя. Пытаясь при этом сначала хоть как-то смягчить степень своей виновности и искупить свою вину заботой о младших Мармеладовых и о похоронах Катерины Ивановны.

А ещё мы имеем в книге и некие философские рассуждения, ставшие целыми философско-социальными идеями. Ведь есть же здравое зерно в мыслях Раскольникова о разделении общества на волков и агнцев. Да и мысли Свидригайлова тоже вполне интересны и живучи, как бы к ним не относились.

Конечно, написанный в 60-х года XIX века роман стилистически соответствует своему времени. Да ещё особенный достоевский стиль сюда примешивается, делая роман настоящим тяжеловесом в нескольких смыслах этого слова. Однако если подойти к чтению этой книги осознанно, не имея целью развлечь себя, то книга вдруг разворачивается перед тобой во всём своём мрачном великолепии.

Добавлю только, что сам слушал книгу в аудиоварианте, при этом искусстве чтеца добавляло художественности и украшало процесс восприятия.

Сказка про то, как цапля и журавль жениться хотели

Это был первый опыт чтения (прослушивания в аудио) книги такого жанра. Сразу могу сказать, что книге ужасно повезло с начиткой. Точнее, с чтицей. Потому что тембр и интонации девушки, читавшей этот роман, очень точно подходили под его содержание. Настолько точно, что иногда казалось, что девушка не книгу читает, а рассказывает о своём переживаемом и пережитом. Зачёт, короче говоря.

Конечно, книга наполнена ванилью. Буквально состоит из неё в некоторых главах и эпизодах. Но… ведь жанр мы знаем заранее (напомню, это «Книги для подростков» и «Отечественные любовные романы»), так что всё в полном соответствии с жанрами. И с целевой возрастной аудиторией. Т.е. для меня книга вот такой и показалась, чрезмерно слащавой (в некоторых эпизодах) и иногда по-современному гламурной. Но тут вина не книги, а моя, ведь это я решил полюбопытствовать и попытаться прочесть (прослушать).

Что касается содержания. Книга построена как рассказ главной героини, который ведётся от первого лица. Молодая девушка Дарья рассказывает нам историю своих чувств и отношений с соседским пареньком. Истоки которых относят нас к детсадовскому возрасту героев. И потому мы довольно долго качаемся на вот этих качелях довольно странной, но вполне объяснимой дружбы между ребятами. Своеобразная дружба, когда друзья непрерывно подначивают и подкалывают друг друга, строят каверзы разного рода и прочее — вместе тесно, а врозь скучно.

Но когда парочка повзрослела до старшей школы, то конечно внимание их друг к другу стало приобретать вполне естественный несколько другой интерес. И тут мы уже качаемся на тех же самых качелях дружбы/вражды, но уже в чуть более взрослом варианте. Сначала подростковом, а затем и юношеско-девическом.

А ближе к выпускному классу неизбежно происходит открытие чувств, сначала для себя самого, а затем… — в общем, происходит всё то, что необходимо для появления второй части роман. Первая часть которого закончилась на самом остром месте. Не оставив для читателя другой возможности, кроме как идти дальше в часть вторую.

Но это только для читателя, входящего в целевую аудиторию этой книги. Я же продолжать не буду. Не потому, что это плохо. А потому, что это — точно не моё. Хотя о самом опыте не сожалею.

Ребёнок — это работа без выходных и отпусков на всю свою родительскую жизнь...

По-настоящему хорошая «плохая» книга. Лёгкая и трудная одновременно. Поясняю: книга с точки зрения восприятия написана легко и непринуждённо. К литературной составляющей не придерёшься при всём желании (т.е. даже если есть такое желание, но это не про меня). Однако трудности с восприятием книги начинаются, когда мы переходим в область эмоций и чувств, которые вызывает и будоражит этот роман. Потому что чувства эти и эмоции никак нельзя отнести в разряд приятных. Да и на холодном глазу прочитать эту книгу вряд ли получится. Так что если вы захотите прочитать книгу с целью развлечься, то, скорее всего, это у вас не получится.

Книга о том, как недостаток внимания и любви в семье порождает неосознанный протест в ребёнке. Протест и подсознательное стремление компенсировать их отсутствие и переменить ситуацию. Даже таким вот способом, какой избрала главная героиня романа восьмилетняя Крисси (Кристина). Причём, как мы обнаруживаем по мере прочтения книги, таким «неумением» быть матерью страдала не только мать Крисси, но и её бабушка и, кажется, прабабушка. Т.е. речь идёт о социально-психологическом дефекте в стиле «домино», т.е. когда одна поставленная на попа фигурка падает и при падении вызывает падение всего длинного ряда доминошек. Вот и здесь, недолюбленная собственной матерью бабушка не научилась этому искусству материнства и передала это своё неумение дальше собственной дочери, а та, в свою очередь став матерью физиологической, не стала настоящей матерью фактической. В результате получилась Крисси.

Конечно, она страдает явной патологией развития. И конечно требовалось особое внимание и особое к ней отношение со стороны взрослых. Но прежде всего со стороны матери.

Книга замечательно выстроена логически и композиционно. Мы то находимся рядом с восьмилетней Крисси и погружаемся в её голодный и холодный мир. То, в следующей главе уже проживаем чувства и эмоции Джулии, которой стала и в которую превратилась став взрослой Крисси — Кристина. И там и там мы постепенно проходим все фазы узнавания не только внешних действий, но и проживаем чувства и эмоции нашей героини.

Думаю, что книга однозначно заслуживает прочтения практически всеми взрослыми людьми в любом их возрасте. Потому что после прочтения заставляет тебя, читателя, взглянуть на твои собственные поступки и действия чуть иначе. А значит, и измениться…