Жить захочешь — не так… (ну, вы сами продолжите)

Рубина не умеет писать кое-как. И очередной, совсем свежий роман Дины Ильиничны, в очередной раз подтверждает эту истину.

Книга представляет собой жизнеописание одного человека. Хотел написать — отдельно взятого, но тут же понял, что Гуревич вовсе не является отдельно взятым. Скорее наоборот, он плотно втиснут в ткань бытия с самых детских своих лет и его существование происходит даже не на фоне других людей, но только среди них и во многом в связи с ними.

Первое время книга кажется лёгкой и невесомой, с изящным юмором и улыбкой, может быть даже шутейной. Мы с удовольствием и улыбкой читаем главы о школьном периоде жизни нашего героя, о его студенческих годах и о работе сначала на «скорой», а затем и в психбольнице — книга при этом порой напоминает стилистику блогов. Но вот затем вдруг появляются эпизоды вполне серьёзные и болезненные, чувствительные, и настроение не то, что кардинально меняется, но просто часть нашей читательской улыбки превращается в гримасу душевной боли.

А потом следует переезд в страну обетованную и опять-таки эпизоды совсем неприукрашенной действительности релоканта, переехавшего с семьёй в Израиль не слишком-то к этому подготовленным. При этом Рубина вовсе не старается что-то приукрасить и смягчить, однако и добавить трагизма тоже не стремится.

Чтобы не раскрывать нюансы сюжета, скажем только, что вроде бы перед нами жизнь человека не слишком-то удачливого и приспособленного. Но это только на первый взгляд, потому что с кем Гуревичу точно повезло, так это с женой. Не то, что она вытащила нашего героя на гора, но просто составила ему гармоничную пару для жизни и любви.

В общем, ожидались хорошие впечатления от крепкой основательной литературы, они и получились.

Где родился, там и пригодился

Георгий Мартынов для меня автор, с которого начиналась моя любовь к жанру НФ. Трилогия «Звездоплаватели» в своё время читалась и перечитывалась взахлёб. А потом были «Гианэя» и дилогия «Каллисто», тоже навсегда врезавшиеся в мальчишескую память.

Наш роман тоже относится к жанру НФ. Однако при этом с поджанром определиться чуть сложнее. Ибо книга отчётливо делится на две части, и каждая часть может быть определена отдельно. Так, часть первая, скорее всего, относится к фантастике, условно говоря, футуристической, ибо хотя действие романа начинается в наши дни, но затем продолжается в будущем. Не слишком отдалённым, всего на столетие вперёд.

Для начала мы встречаемся с тайной пришельцев. Ибо на Земле успешно расшифровывают содержание старинной летописи и легенды и затем находят некий таинственный артефакт, вероятнее всего оставленный на Земле пришельцами. Понятно, что учёные стараются раскрыть тайну найденного устройства и более-менее успешно в этом продвигаются.

А затем мы переносимся почти на столетие вперёд. И здесь нас ждут поистине грандиозные для Земли события, ибо наши потомки занялись ни много ни мало терраформированием. Т.е. решили «утеплить» Европу и для этого насверлить дырок вглубь планеты для того, чтобы, в конечном счете, Гольфстрим стал ещё более тёплым. Насколько эта идея была бы полезна — трудно сказать, скорее всего, последствия этого передела мира были бы куда более масштабными, нежели просто изменение климата севера Европы.

Но суть-то в том, что во время выполнения этих работ были обнаружены остатки когда-то затонувшей Атлантиды, а кроме того найдены аналогичные устройства инопланетян. Что позволило, в конце концов, связаться с этой неизвестной обитаемой планетой и в конечном итоге встретиться с нашими космическими галактическими «братьями».

Однако тайна наших артефактов при этом раскрыта не до конца, ибо, как оказалось это не только устройства для передвижения в пространстве, но и «временные капсулы», и что внутри находятся как раз те путешественники, которые попали на Землю 12 тысяч лет назад во времена Атлантиды…

И вот тут мы переходим в книгу вторую. Т.е. перемещаемся во времена атлантов и далее следуем по шкале времени в наши дни и в наше будущее. И здесь наш роман уже приобретает все черты так называемой псевдо истории (помните, у Ефремова «Таис Афинскую»). Т.е. мы вместе с нашими инопланетными друзьями буквально живём в Атлантиде, а затем отправляемся уже вперёд по шкале времени, ибо развитие атлантов не позволяет помочь инопланетным друзьям-гостям починить их сломавшуюся машину пространства-времени.

Но не всё так просто, ибо с помощью этого устройства в Будущее отправляется ещё и один из атлантов, который с этого момента становится центральной фигурой в нашей книге. По пути в будущее следует остановка, вся путешествующая команда попадает в степи придонщины во времена Чингисхана. И теперь мы проживаем новую историю, потому что бывший атлант вживается в сельскую общину русичей.

Но далее, конечно же, в дело вмешиваются монголы, возникает кровавый конфликт со всеми вытекающими последствиями.

Эпилог романа довольно неожиданный и мало оптимистичный. Ибо подтверждает верность одной простой фразы — где родился, там и пригодился.

В общем, для любителей фантастики 60-х книга будет весьма интересна, ибо мастерство автора накрутить приключений неоспоримо.

А девушка созрела…

Вот есть такое понятие, как трюковое кино. Бондиана, невыполнимые миссии и прочие индианыджонсы и бенгуры демонстрируют своему зрителю всяческие трюки, совершаемые героями, персонажами, но в большей части всё-таки каскадёрами.

Не знаю, почему, собственно говоря, мне это сравнение пришло в голову, но эта трилогия вполне соответствует трюкачеству. Возможно потому, что её герои по мере развития сюжета попадают в такие ситуации, которые иначе как трюками не назовёшь. Тут вам и овладение спецприборами, и полёты на воздушных шарах, и поездки на бронированных медведях, и перемещения между мирами и пространствами, и великий квест по стране мёртвых, и встречи с ведьмами, причём как с ведьмами, дружески настроенными к нашим героям, так и с враждебными их кланами, а также контакты ни много ни мало с ангелами.

Но самый главный трюк был заложен ближе к финалу. Причём трюк этот автор тщательно готовил и старательно намекал на него читателю. Я имею в виду ситуацию, связанную с превращением нашей девочки Лиры в девушку с опцией Евы, с основным функционалом, который приписывается праматери всего человечества — быть соблазнённой для того, чтобы изменить всю судьбу рода человеческого. Этот трюк так долго готовился, что когда всё произошло, то кроме разочарования ничего не получилось, ведь и дураку понятно, что если свести на достаточно долгое время вместе парочку юных разнополых созданий и заставить их вместе проживать и переживать некоторые острые эпизоды, то ничего другого кроме взаимной симпатии и произойти не может. И до конца была надежда, то автор понимает это и приготовил читателю сюрприз в виде какого-то другого варианта. Однако Филип Пулман решил, что сойдёт и так и что коварным соблазнителем нашей Евы-Лиры станет никто иной, как Адам-Уилл.

Понятно, что такое решение темы весьма подходило под целевую аудиторию трилогии — подростки младшего подросткового возраста, т.е. периода полового созревания. Конечно, читатели этой возрастной группы наверняка по мере чтения проникались сочувствием и симпатиями и к Лире, и к Уиллу. И конечно никого иного в роли возлюбленного Лиры не представляли — любовь в тринадцать лет, безусловно, штука романтическая. Однако мы люди уже чуть постарше и потому вот эта ранняя половозрелость наших героев для нас слегка сомнительна. Подчёркиваю — не первая любовь и прочие романтические чувства в этом возрасте, а то, что у более взрослых вытекает из взаимной симпатии и что для людей более взрослых является совершенно нормальным проявлением взаимной любви.

К сожалению, некоторые трюки в этой трилогии свою роль не сыграли. Это и поход по городам и весям страны мёртвых (знакомый сюжетец ещё со времён Гомера), и поведение родителей Лиры (то они враги, то друзья, то смертельно опасны, то способны на героическое самопожертвование), и драка Уилла со своим отцом (чего это вдруг вообще стали драться), и вся сюжетная линия с монахом-убийцей — в общем, не буду повторяться, ибо об этом уже писал в отзыве на «Янтарный телескоп».

И постепенно у читателя (у меня) возникло ощущение усталости. От книги. Затянуто и нудновато, в особенности в философических и антиклерикальных местах. Перемудрил автор, запрягая в одну повозку коня и трепетную лань.

Ну и согласно известному правилу, что запоминается последнее, ставим оценку всей трилогии. И поскольку последняя книга трилогии в моём восприятии получила самую низкую оценку, то это «посредственно» переходит и на всю историю.

А ножичек-то жалко… В отличие от так называемого телескопа

Для меня оценка этого романа стала самой низкой во всей трилогии. Вообще получается как-то так: первая книга зашла на четвёрочку (даже при перечитывании). Второй поставил тоже четыре, хотя правильнее было бы выставить тройку с плюсом (или четыре с минусом), а эта тянет на полновесные «посредственно». Причём не на «удовлетворительно», а именно на посредственно.

И немалую роль в таком восприятии книги сыграло вот это путешествие нашей парочки в мир мёртвых — как-то сразу вспомнились Древняя Эллада и всякие там Одиссеи и Орфеи с Эвридиками. Т.е. явное заимствование сюжетного хода, как мне кажется. Конечно, автор затем попытался вытащить эту тему наверх и придать ей философско-эзотерическое обоснование.

Но вот эта философическая линия как-то выбивается из обозначения книги подростково-детской. Впрочем, и то, что с нашей парочкой происходит ближе к концу книги, тоже как-то сомнительно — ладно Лире 12 годочком натикало, но её визави должен бы, по идее, созреть чуть попозже её — в силу известного обстоятельства, что девочки созревают чуть ранее своих ровесников. А тут автор явно буквально подталкивает ребят друг к другу, причём вполне откровенно в телесном смысле…

И вот с этой переменой ролей разными книжными персонажами тоже как-то не слишком убедительно было — то хороший, то плохой, то опять серо-буро-малиновый. С учётом всяких предыдущих реплик и поступков совершённый затем жертвенный подвиг как-то не вяжется.

И некоторые сюжетные линии и отдельные персонажи не совсем сыграли свою роль — взять хоть этого монаха-убийцу или этих красивых опасных птичек, ведь не стрельнули они в романе.

И вот таких моментов набралось слишком много для того, чтобы оценка третьей книги стала более-менее высокой. Так что троечка, посредственно.

Когда на сердце тяжесть и холодно внутри…

Именно такими свойствами обладает для меня творчество Дины Ильиничны Рубиной. Помогать в нелёгкую минуту жизни, отвлекать от каких-то неприятных или просто никчёмных жизненных реалий, подставлять своё плечо, на которое можно опереться, привести пример из жизни, который вдруг может стать поворотным пунктом в твоей судьбе, наконец, просто повести за собой в страну Литературию. При этом я сейчас в большей степени беру творчество Рубиной не крупномасштабное, а имею ввиду вот эти её коротенькие рассказы и небольшие повести. Кто там из великих когда-то точно и ёмко сказал, что краткость — сестра таланта? В случае с Диной Рубинной вот эта её способность в небольшое по объёму произведение заключить мощный посыл, направленный к любому читающему, как раз и является проявлением именно таланта.

А ещё вот эта способность наблюдать и вычленять из простого и обыденного большие и глубокие смыслы и сути. Семейные истории и рассказываемые бабками придумки, собственные поездки по разным местам, собственные внутрисемейные события разной степени важности, наконец, простая собаченция, живущая вместе с тобой свой недолгий собачий век — под прицелом цепких писательских глаз Рубиной оказываются самые порой неожиданные моменты существования. Но когда эти казалось бы совсем незначимые или значимые только лично для тебя моменты оказываются помноженными на изрядный писательский талант, то получаются рассказы, трогающие душу и цепляющие сердце. Потому что возникает резонанс между тобой и автором. А это дорогого стоит.

И треснул мир напополам, дымит разлом… (из одной «дозорной» песни от Uma2rman)

Вторая книга трилогии помимо чисто фэнтезийно-приключенческого содержания приобретает ещё и оттенок научпоповский. Не в стилистике повествования — с этим всё в порядке, мы по-прежнему приключаемся по полной, — а в содержательной части. Я имею в виду идею о множественности миров и о возможности перемещения между этими мирами. При этом миры эти едва ли не зеркально похожи друг на друга и отличаются только некоторыми нюансами.

Вот в один из таких миров и попадает наша Лира после своего ухода из своего родного. И встречается здесь со своим ровесником, Уиллом — мальчуганом, вынужденным скрываться в своём родном мире от преследования полиции. Уилл также как и Лира попал сюда почти случайно, преодолев границу между мирами. И когда наши юные герои встретились в этом странном лишённом взрослых людей городе, то далее уже обстоятельства так и вели их по дороге приключений рядышком друг с другом. При этом судьбы их, в общем-то, схожи — оба они ищут своих отцов и оба имеют необычные артефакты — Лира свой волшебный прибор, а Уилл приобретает чудесный нож, наделённый свойствами прорезать, вспарывать границу между мирами, взрезать ткань пространственно-временного континуума…

Прочитал предыдущую формулировку и задумался с сомнением — ведь этот нож способен только открывать границу между Пространствами Метавселенной, однако со Временем он совладать не в силах, по крайней мере, пока такого свойства у него нет…

Однако в этой книге не забыты и герои предыдущего романа, никуда не делась биологическая мать Лиры, отряд ведьм тоже перемещается между мирами и принимает деятельное участие в судьбе наших юных героев. Да и некий воздухоплаватель, с которым мы знакомились в первом романе, тоже оказывается не на периферии сюжета книги — в общем, события упакованы достаточно плотно и многие новые персонажи действуют здесь наряду с уже знакомыми нам.

А финал вновь оставляет нас на перепутье, вернее, наших героев, мы-то знаем, что встретимся с ними в книге третьей.

Нет, никогда самая несчастливая любовь не приносит зла человеку! Она приносит ему только добро (цитата из романа)

Книга, написанная в конце 50-х — начале 60-х годов, не может не быть отпечатком своего времени. И потому помимо общего советского провинциального антуража мы ещё имеем и специфический советский стиль, сдобренный авторской манерой изложения.

Под общим советским провинциальным антуражем подразумевается небольшой райцентр в не слишком большом удалении от Москвы (скорее всего куда-то в сторону Смоленска). Район небольшой, полностью аграрный — колхозы да совхозы, отсюда и все внешнее в романе. На дворе как раз это же время, т.е. Обухова писала книгу как бы онлайн и нон-стоп — начинаем своё знакомство с главными героями осенью 1956 и далее четыре года жизни.

А главные герои — средних лет (чуть за 30) мужчина, только-только по партнабору отправившийся из столицы в глубинку и назначенный на должность главного редактора районной газеты, и молодая (чуть за 20) девушка, увлечённо работающая в областном радио корреспондентом и активно разъезжающая по районам области. Случайная встреча наших героев (Павла и Тамары, будем знакомы) в одной из поездок и проведённая вместе бессонная ночь (ничего этакого, просто плыли в одной лодке-катерке и доверительно разговаривали обо всём понемногу), как оказалось, перевернула их жизнь.

Однако Лидия Обухова раскручивает эту тонкую линию зарождающейся любви неспешно, и не имея целью ошарашить читателя интимными подробностями. Автору куда важнее показать нам жизнь во всём её спектре, и потому мы вместе с главным героем постоянно находимся в гуще производственной жизни района, встречаемся с директорами колхозов, бригадирами и простыми колхозниками и вникаем в тонкости жизни на селе. Конечно, при этом вскрываются какие-то недостатки и особенности, выявляются свои хитрые нечистоплотные ходы, предпринимаемые для постановки рекордов и подчистки отчётности, раскрываются сущности людей. При этом всё это дело показывается нам то со стороны Павла, то в изложении Тамары, ибо оба они старательно выполняют свою работу и вникают во все тонкости и нюансы.

Конечно тут же возникает линия руководства района и его реагирования но то, что вскрывается работниками прессы и СМИ, причём Обухова подходит к этому со всей правдой жизни, так, что сразу и не скажешь однозначно, что делается правильно, а что не слишком, с чем можно согласиться, а что следует решительно пресечь. Кстати будет сказать, что несмотря на неизбежную совесткость стилистики книги, все вот эти производственные моменты рассказывается вполне интересно. И вообще, когда понимаешь, что книга буквально описывала текущий момент жизни нашей страны, то осознаёшь некоторый оттенок репортажности романа и постановки вопросов и проблем для читателей своего времени. Т.е. книга адресована не куда-то вообще и в неопределённое время, а именно своим современниками, тем, кто, собственно говоря, и описан в книге в качестве героев и персонажей.

Но при этом многое в книге осталось актуальным и для более поздних поколений, в том числе и для нас. Конечно, некоторые лозунговые и морализаторские нюансы теперь вряд ли будут восприниматься напрямую, но всё же если принять некоторую идеализацию и призывность романа, то читается он с интересом.

Ну, а романтическая тема — она вообще вечная. И что там сталось с Павлом, Тамарой, Ларисой (женой Павла) — тут особая стать…

Когда вкусно, тогда вкусно

Честно говоря, думал, что интерес к циклу романов и повестей о Дозорах уже прошёл навсегда. Однако почти случайно нашёлся вариант прослушать аудиозапись вот этой книги, и я понял, что летучее выражение кулинара всея Руси Ивлева легко может быть перефразировано в вариант «Когда хорошо, тогда хорошо». А можно и не перефразировать.

События романа хронологически происходят после действий первого Дозора, но ранее второго, т.е. после Ночного, но перед Дневным. А основным местом действия становится… Ну, тут у нас в центре внимания Киев, немного Одесса, Москва и Питер, причём события в Санкт-Петербурге становятся во главу угла всей книги. Ибо происходящий там беспредел требует вмешательства со стороны всех действующих официальных магических сил и организаций, т.е. Дневного и Ночного Дозоров, да ещё и под присмотром Инквизиции.

И соответственно с имеющейся задачей — приструнить распоясавшихся диких Чёрных — формируется украинский десант Тёмных. Далее вроде бы всё понятно — поездка, трах-тибидах и прочие пассы руками и ногами — вроде бы всё. Но как оказалось, автор припас для читателей неожиданный сюжетный разворот, причём не только сюжетный, но ещё и смысловой. Суть которого здесь разглашать не следует (ведь нас ещё в прологе предупредили: Тьма и Свет считают неуместными комментарии к данному тексту). Однако вот эти нежданчики стали явной изюминкой не только этого романа, но всей идеи всего дозоровского цикла.

Кроме того следует отметить великолепную звукорежиссёрскую работу, качественно подобранную музыку фона, городских и прочих шумов и звуков — атмосфера и погружение в книгу были полными.

Всем привет от Завулона, пресветлого Гесера и прочих Высших! Гармонии всем!

А мы уйдём на Север (шакал Табаки из мультсериала «Маугли»)

Вряд ли эту книгу можно причислить к лику святых сказкам, но вот определить её в разряд фэнтези и подростковой литературы будет безошибочно.

Действие романа происходит в почти что нашем мире, по крайней мере, в мире, географически почти точно совпадающим с нашим привычным. И потому мы оказываемся в одном из детских учебных заведений Британии, где содержится наша юная героиня (именно содержится, ибо помещена она туда помимо собственной воли, хотя это и не неволя).

А затем по мере развития сюжета совершаем вместе с Лирой квест по этому туманному острову, и далее на Север. Причиной этого полного довольно опасных приключений путешествия стало исчезновение её друга и ровесника из числа прислуги, а также разного рода слухи и поверья о существовании некоей касты Жрецов, похищающих детей для каких-то своих неизвестных, но явно вредных для детей целей.

По ходу этого своего путешествия Лира узнаёт правду о своих якобы погибших родителях, и попутно осваивает некий полумагический прибор-приспособление, который позволяет тому, кто им владеет, более успешно устраиваться в этом мире (не будем тут раскрывать суть нашего магического устройства, а потому обойдёмся вот так экивоками).

Конечно же, события романа обостряются, и мы вместе с Лирой пытаемся помочь всем похищенным детям и их даймонам (это что-то типа воплощённых душ, которые имеют облик разных животных и сопровождают жизнь каждого человека в этом мире) и помешать исполнению планов Жрецов и всех тех, кто стремится разрушить источник небесной Пыли (ещё один таинственный артефакт этого романа и всей трилогии).

И раз для выполнения всего того, что задумала Лира, требуется пойти дальше по звёздному мосту, то так тому и быть — мы расстаёмся с Лирой в момент, когда она делает первый шаг в неизвестность. Для неё неизвестность, ну а для нас всё просто — во вторую книгу трилогии…

Примечание: когда-то уже читал этот роман (в 2012 году, однако), но то ли память подкачала, то ли книга не оставила отчётливого следа, но напрочь забыл содержание и потому читал так, как будто всё происходило заново. Но оценка, выставленная книге тогда, совпала с теперешней, вот так :-Р

Жизнь — это то, что происходит с тобой, пока ты оживлённо строишь другие планы (Д. Леннон)

Сначала книга шла туго, преодолевая сопротивление организма. То ли язык оказался слегка вымороченным, то ли герои показались чужедальними, то ли ещё какая-то массивная элементарная частица мимо пролетела… А потом, пройдя примерно треть пути, вдруг понял, что уже расчитался и привык и к языку (то ли автора, то ли переводчика), и к главным героям (коих, слава богу, оказалось не так уж и много), и что пресловутая шапочка из фольги вовсе не нужна. И что главный недостаток у книги — не слишком крупный и чуть бледноватый шрифт, а всё остальное — просто особенности.

Итак, перед нами современная семейная сага. Ну как сага, сага всё-таки предполагает отслеживание нескольких поколений семьи, а тут мы имеем дело только с дедами и отцами, потому что уже последнее поколение, поколение внуков, участвует в сюжете только в качестве придаточных обстоятельств. Так что даже и не сага, а просто роман о современной американской обыкновенной семье — не из новых американцев и не из нуворишей, а так, средний класс.

Старшее поколение уже глубоко на американской пенсии, т.е. им уже в середине восьмого десятка. Со всеми вытекающими из возраста нюансами и проблемами. Тело становится всё более непослушным и самостоятельным в своих телесных проявлениях и отправлениях, заостряются и всё более резко обозначаются психологические особенности личности — в общем, старость не радость.

А тут ещё и с детьми всё не совсем гладко. Один сын не слишком удачливый писатель, другой сын в семейной жизни тоже живёт в условиях постоянной… нет, всё-таки не войны, но давления со стороны супруги, да и у дочери не всё ровно как в личной жизни, так и с финансами.

Личные обстоятельства каждого из детей подробно и со вкусом рассказываются в отдельной главе, так что читатель имеет возможность погрузиться вглубь проблем и переживаний каждого из поколения детей Ламбертов. А там и финансовые проблемы, и ссоры-споры в собственной семье, и сложности с сексуальной самоидентификацией, и всякая прочая жизненная каша. Которая так легко и быстро обозначается мной в этом абзаце и которая на самом деле занимает в книге изрядное количество страниц. Впрочем, страниц нескучных.

Но есть у стариков Ламбертов главная мечта — собрать всю семью со всеми её ответвлениями на рождественский ужин. С учётом возраста стариков и их здоровья — может быть и последний общий ужин.

Но, как нам подсказывает и название романа, жизнь всегда вносит поправки в наши жизненные планы. Удастся ли всем Ламбертам собраться вместе за одним праздничным рождественским столом?

Все мы тут молочные братья, а некоторые даже и сёстры…

Первое моё знакомство с творчеством Юрия Буйды состоялось ещё в до_LL-шные времена, т.е. более полутора десятков лет тому назад. Полученные тогда впечатления от «Прусской невесты» оказались столь мощными, что спустя некоторое время просто перечитал этот сборник, а затем прикупил несколько книг автора и с наслаждением читал их неспешно — о наслаждении свидетельствуют выставленные отличные оценки. И вот теперь после перерыва в долгие семь лет новая встреча.

Встреча-то новая, а вот впечатления старые, привычные, ожидаемые. Именно впечатления — от стиля, от темы и её раскрытия, от диалогов героев книги (из которых, безусловно, выглядывает умное лицо автора), от общей атмосферы романа. Старые — значит знакомо восторженные и радостно-праздничные. Хотя сам сюжет книги далёк от праздничности.

Т.е. нарядность книги состоит не в праздничной атмосфере внутри книги, а в том, каким образом она выполнена, как изготовлена автором. Если можно говорить о писательском ремесле, то в нашем случае мы имеем дело с большим мастером. Для меня уровень Юрия Буйды соразмерен с уровнем Ольги Токарчук (хотя её книги знаю только в переводах, а не в оригинале), Ольги Славниковой…

А помимо вот этой красоты литературного стиля и авторского слога (ей-богу, при чтении пару раз само по себе всплывало определение «нерифмованная поэзия») книга, безусловно, привлекает некоторыми умностями. Причём умностями в данном случае не в уничижительном толковании этого слова, а именно умными, заставляющими задумываться словами персонажей романа. Особенно кульминационно звучит диалог двух главных героев ближе к концу романа.

Вы спросите — так о чём книга-то? Ну, тут много чего намешано. И криминал имеется, и несколько любовных историй, и погружение в недалёкую историю, и социально-политическая философия, и выстрелы гремят…

«Золото Маккенны» по чукотски

Аудиокнига состоит из нескольких произведений (но из одного файла) и, по сути, представляет собой сборник. Сначала Олег Куваев в художественно-путешественной форме рассказывает нам о своей собственной попытке организации «экспедиции» для поисков легендарной серебряной чукотской горы Пильхуэрти Нейка. В присущей автору живой и непосредственной оригинальной манере Куваев рассказывает предысторию вопроса, а затем увлекательно повествует о попытке организовать собственную поисково-разведывательную любительскую группу и о том, что из всего этого вышло — водным и далее пешим ходом по тундре в условиях чукотского лета. В оба конца. Всего вдвоём.

Вторая часть аудиокниги представляет собой переписку автора гипотезы некоего Уварова с различными государственными организациями и органами, точнее мы услышим только лишь письма самого Уварова в эти учреждения или в адрес государственных деятелей. А круг адресатов весьма впечатляет — от управления геологии и разных министерств (включая МВД и МГБ) и ведомств до таких персон, как маршал Буденный, генеральный прокурор, министр МГБ и даже Первый секретарь ЦК Хрущёв. В этих письмах автор настойчиво утверждает, что с 30-х годов знает о существовании этой горы и с тех же лет пытался сообщить в соответствующие инстанции о её местонахождении, однако, по его утверждению, это дело было умышленно заволокичено.

Далее следует последовательное изложение о том, как эти разные инстанции реагировали на такое напористое обращение гражданина Уварова и какие практические меры принимались для проверки сути заявки Уварова об «открытии» им такого богатого месторождения. И в завершение всей этой истории следует финальная справка о самом Уварове и о завершении поисков.

Для любителей творчества Олега Куваева (к коим я себя однозначно отношу) несомненный интерес представляет сама художественно-документальная повесть. Однако и вся остальная документалистика тоже интересна, ибо можно реально посмотреть, из каких источников возникало куваевское творчество, чем оно пополнялось и подкармливалось.

Грустная сказка про несказку… А может, грустная несказка про сказку…

Книга из подборки «Сказочность и волшебство»? Хм_м … А где здесь сказка? И куда делось волшебство? Тогда уж и книга Льва Кассиля «Кондуит и Швамбрания» тоже имеет отношение и к сказке, и к волшебству. Впрочем, у Кассиля книга и в самом деле сказочно-волшебная, но не в смысле жанра, а в плане литературных достоинств, в своё время читалась на одном дыхании, а потом ещё и перечитывалась пару раз.

Но это я так, вовсе не ворчу, а просто вывалилось сомнение наружу собачьим жарким языком. А на самом деле как раз таки здорово было встретиться с этой книгой — вот вам сразу пример конкретной пользы от Долгой прогулки. Пользы и удовольствия. Хотя из кулинарии, диетологии и нутрициологии и известно правило, что всё, что вкусно — вредно, однако в литературе оно не всегда срабатывает.

Как по мне, то эту книгу следует помещать в подборку детских и подростковых книг типа «Приключения Тома Сойера» и «Приключения Гекльбери Финна» (Марк Твен), «Жизнь мальчишки» (Роберт Маккаммон) и «Под знаком Чёрного Лебедя» (Дэвид Митчелл) и им подобных — вот там ей будет комфортно и уютно. Потому что книга эта не про сказку и не про волшебство — хотя сказка в ней есть, сказка, которую сочиняют сами десятилетние герои книги. Но книга про дружбу, про искренние отношения ребят, про то, как тепло их сердец взаимно греет их зябнущие в этом жёстком мире души. И придуманная ими сказка, сказочный мир Терабитии — это способ уйти от жестокостей мира реального, способ сделать свою жизнь ярче и разнообразней, способ занять в придуманном ими мире королевские места и проявить себя рыцарями и победителями.

Вообще игра (как вид деятельности) занимает особенно и весьма важное место в жизни людей. И в особенности детей. Не будем тут писать всю наукообразную кашу сведений об этом, важно просто понимать, что состояние Игры максимально сильно влияет на процесс развития личности ребёнка. И добротная интересная игра увлекает её участника настолько, что порой он путает мир игры и мир реальности. Путает и мечтает поменять их местами — игру и реальность.

А когда происходит трагедия, то Джесси приводит в мир их с Лесли игры, в Терабитию того, кого он любит больше всего — свою младшую сестрёнку. Потому, что королевство не может быть без королевы. Потому что сказка не должна умереть. Потому что в ней, в сказке, нуждаются те, кто пока что остаётся ребёнком — младшие сёстры Джесси. Сам же Джесси, пусть пока ему и десять лет, уже получил первый урок жизни, первый урок потери, первый жестокий урок реальности, прошёл первый этап инициации из мальчика в будущего мужчину…

Зовётся город тот Провинция (строка из стихотворения Ольги Любимовой /Хойти/ Clickosoftsky)

Когда мы что-то говорим о прочитанной книге, то довольно часто для определения своего отношения к ней употребляем разные эпитеты, пользуемся прилагательными, применяем метафоры и прочие образные выражения. Хорошая — плохая, интересная — скучная, тяжёлая — лёгкая — ряд условно парных характеристик можно продолжать едва ли не до бесконечности.

Вот эта наконец-то прочитанная книга имеет такие свойства, как вязкость, консистенцию, плотность. Потому что во время чтения возникали устойчивые ассоциации с плаванием в сгущённом молоке и с передвижением по луже разлитого гудрона или же по болоту. Сама атмосфера городка Чагинска была вязкой и сонно-маетной, удушливо-провинциальной в самых гоголевских смыслах этого выражения. И вот эта атмосфера запущенного, завязшего в своей неподвижности городка была самым важным из всего того, что происходило в книге. (И серый город вдоль озёр заснёт спокойно вновь в который раз).

Хотя и происходит в книге не слишком-то много всего и всякого. Впрочем, события-то имеются, но опять-таки они словно размазываются по оси абсцисс, не взлетая высоко по оси ординат. Т.е. если изображать всё это дело с помощью синусоиды, то она будет изрядно растянутой и невысокой в своих крайних значениях. А ведь вроде могли бы быть задать книге динамику, наполнить её энергетикой — не каждый день теряются дети…

В общем, мне сложно выразить своё отношение к книге. С одной стороны, наверное, нужно прочитать книгу вторую, но вот сейчас пока что не хочется. Пусть будет пауза. В несколько недель, а может быть и месяцев…

Иногда сидят не за что-то, а почему!

Когда ты заключён в тюремную камеру, которую делишь с совершенно случайным и чужим для тебя человеком, то волей-неволей в голову лезут разные мысли. В особенности, когда срок твоего вынужденного сожительства измеряется не днями или неделями, и даже не месяцами, а годами.

Ты годами дышишь одним воздухом со своим сожителем, постоянно слышишь его голос и все прочие издаваемые им (и его телом) звуки и обоняя все источаемые им запахи; ты годами являешься свидетелем всех его жизненных проявлений, включая даже те, которые обычно принято считать самыми интимными.

Но при этом ты осознаёшь, что точно в такой же ситуации находится и он, твой сокамерник — он тоже приговорён. Нет, не к месяцам и годам ограничения личной свободы, а приговорён к тебе такому, какой ты есть. Со всеми уже твоими звуками и запахами, настроениями и привычками…

Конечно, за все эти твои 730 дней и ночей несвободы ты успеваешь передумать самые разные мысли и пережить самые разнообразные чувства. И если сложить всё передуманное и перечувствованное тобой более-менее последовательно и логично, то из этого может получиться совсем неплохая история. История жизни твоей и твоей семьи, история твоего преступления и твоего наказания. История тебя, такого, какой ты был и каков ты есть. Здесь и сейчас.

Прочитайте, книга написана весьма неплохим языком, а кроме того любопытно ведь, за что именно, но правильнее спросить — почему? отсидел главный герой два года, двадцать четыре месяца, семьсот тридцать дней и ночей.

Каждый имеет свой психотип, который «имеет» своего носителя…

Конечно, эту книгу можно воспринимать как развлекательный триллер. Со своей порцией приключений, происшествий, внезапностей и закономерностей, поведенческих и деятельностных моментов. И в этом смысле книга, безусловно, хороша, по крайней мере, в моём понимании и восприятии.

Но всё равно на втором плане в голове крутилась ассоциация с качественным полигоном. Который выстроила Яна Вагнер для наблюдения за поведением людей, оказавшихся в весьма сложной ситуации. Полигон для исследования поведенческих реакций, для изучения групповой психодинамики, психокинетики, психокинематики и всего прочего группового.

Вот есть феномен толпы. И Яна Вагнер в своём романе то и дело включает этот феномен в действие, включает и затем наблюдает за тем, как ведут себя отдельные люди в этот момент и вся эта группа запертых в тоннеле людей. А понаблюдать есть за кем и за чем. Поскольку господин случай собрал в одном месте людей весьма разных и неординарных. Которые в этих обстоятельствах стали проявлять себя, свою глубинную суть максимально выражено и порой даже концентрировано. Появились свои лидеры и авторитеты, свои ведущие и ведомые, своё «болото» и свои «бойцы». И по мере развития ситуации и изменения вводных все эти люди совершают те или иные действия и поступки. За результатами которых мы имеем возможность наблюдать извне тоннеля.

Но! Поневоле во время чтения ловишь себя на том, что то и дело подставляешь себя самого на место то одного, то другого персонажа романа. Подставляешь и думаешь, а как бы я себя повёл в этой ситуации? Какую бы я сыграл роль? Кем бы я себя проявил, героем, а может быть наоборот?

И финал романа, после всего прочитанного о событиях в нашем тоннеле, показался чуть неправдоподобным — в параллельном тоннеле люди, оказавшиеся в точно такой же ситуации, повели себя совсем по-другому. Может быть, всё дело в том, что там не оказалось ни вот этого преступного лидера и провокатора, ни члена «тайного правительства»? Т.е. им там просто «повезло»?

Конец игры (так называется экранизация этого романа)

Весьма качественный детектив. А в исполнении опытных актёров, так и вообще шик-блеск-красота! Все поняли, что это был радиоспектакль?

Итак. Однажды двое молодых парней поспорили о криминалистике и заключили пари, что невозможно совершить преступление, которое останется безнаказанным. А в свидетели обратились к Небу…

Спустя четыре десятка лет уже постаревший комиссар Берлах берёт в свои руки расследование убийства своего коллеги-полицейского. И в подручные получает молодого, но рьяного сотрудника полиции Чанца.

А далее идёт рутина следственных действий: осмотр места происшествия, опросы возможных свидетелей и сбор информации о возможных причастных к этому преступлению.

А далее обе линии сюжета вдруг соединяются в одну, старый спор вновь выходит на первый план, однако и нынешнее убийство тоже не забыто. И тут Дюрренматт предлагает великолепный сюжетный ход, который находит комиссар Берлах для решения и одной, и второй загадки.

Пойду смотреть кино, однако…

А кто твой друг, гуцулочка? — Карпаты. А кто жених, гуцулочка? — Карпаты…

Книга, вполне заслуженно занимающая своё место в череде классических вампирских историй. И композиционно выстроена вполне оригинально: появляется наследник заброшенного в Карпатских горах замка, в процессе развития сюжета обнаруживается переписка и дневники лиц, ранее проживавших в замке, из которых читатель постепенно узнаёт, с чем придётся столкнуться новому хозяину при вселении в него. Конечно же, обнаруживается скептик, ни во что не верящий, но появляются и те, кто уже на этом этапе попадает в плен вампирской магии и начинает видеть то, что другие пока что не видят. Ну и далее классика жанра — по всем сюжетным линиям идёт развитие, множится количество странных и загадочных смертей, вскоре всё это приобретает характер эпидемии…

Автор довольно умело справляется с энергетикой романа, информацию выдаёт порционно, так, что напряжение постепенно нарастает, выходя к финалу в точку кульминации и затем эпилога…

А вот помните у Гоголя в «Страшной мести», там ведь тоже древний мертвец был из Карпатских гор.

Отцы и дети (со спойлерами)

Конечно же, это центральная тема этой пьесы. Конфликт между двумя поколениями, причём конфликт, возникший не на пустом месте, а корнями уходящий на десятилетия вглубь истории семьи Балясниковых. Причина банальна — расставание родителей и неприятие отца собственным сыном. Ситуация из разряда: я тебя ненавижу — я тебя тоже люблю. Казалось бы тупик. Тем более, что отец и сын конкурируют ещё и в профессиональном качестве — оба являются мастерами-кукольниками.

Поскольку это была запись спектакля, адаптированная именно для радиотеатра, то слушания оказалось вполне достаточно для понимания и восприятия всего театрального действа, чему способствовали закадровые комментарии. И теперь очень хочется посмотреть сам спектакль или снятый по пьесе фильм — что получится…

Любите хэппи-энды? Тогда вам сюда…

Повесть, которая по прочтении оставила ощущение, что это была заготовка для романа, или же готовый киносценарий. Просто весь текст произведения состоит из готовых сцен и действий, диалогов героев и их поступков. Автор с места в карьер отправляет события повести, не давая читателю времени устроиться в книге и оглядеться. С одной стороны оно вроде как и правильно, но всё-таки возникло какое-то ощущение спешки, торопливости, что ли.

А потом так и пошло-поехало: взлёт-падение, взлёт-падение — энергетика книги стала совершать гармонические колебательные движения, соответствуя формуле Y = sin X. И потому при чтении можно было понять, что как только у главной героини всё становится благополучно, так непременно в следующей главе что-то произойдёт такое, что отправит всю ситуацию вниз, а после полного краха непременно последует взлёт…

По жанру эта повесть близка к понятию сентиментальный производственный роман с элементами женского романа. Т.е. как мне кажется, у дамской половины читающей публики книга непременно будет иметь успех. Кстати сказать, вполне заслуженный, ибо повесть несомненно хороша, читает легко, увлекательно, и затягивает, затягивает, затягивает… В общем, сам я прочитал книгу в течение одного дня, благо время позволяло не отрываться.

А чужие письма читать нехорошо…

И эта истина непреложна. Но! Разве Антон Павлович Чехов нам чужой? Не может быть чужим человек, так точно умевший заглянуть за кулисы человеческого существа и естества. Заглянуть увидеть, понять эту сущность самому и затем рассказать нам, читателям. Да ещё не просто рассказать — для хохмы там, к примеру, или для курьеза. А рассказать с целью помочь всем нам вместе взятым и каждому из нас в отдельности. Помочь увидеть людей и мир, и самого себя в этом мире и среди людей. Чтобы любой из нас перестал самолюбоваться и самобичеваться, а стал лучше понимать самого себя — это прежде всего — и других людей. Доктор Чехов. Антон Павлович…

Радиоспектакль поставлен по письмам самого Антона Чехова к членам его семьи — братьям-сёстрам, и их ответам Чехову. А также по переписке с друзьями и подругами, с теми, к кому он испытывал самые искренние чувства, и которые отвечали ему взаимностью — и тут конечно его переписка с Ликой, а затем и с Ольгой Книппер.

Поскольку роли исполняли заслуженные и народные артисты, то погружение в этот мир чеховский чувств и мыслей происходит полное. При этом то, что ты не видишь актёров, а только слышишь их голоса, играет только на пользу — ничто не отвлекает от слов и интонаций. В общем, это великолепное представление, всячески рекомендую…

…И старческой любви позорней сварливый старческий задор (Ф. Тютчев)

Старая как сама жизнь история: весеннее обострение у стареющего самца человеческой породы. Птички зачирикали, нашли себе пары и стали вить гнёзда, ну и стареющий ловелас строит глазки молоденькой сотруднице и надевает галстук-бабочку — верную примету для опытной супруги. А поскольку более чем два десятка лет супружеского стажа чего-то да стоят, то, конечно же, Ольга Фёдоровна принимает меры. Решительные, но тщательно выверенные.

Поскольку мы имеем дело с комедией, то в процессе разрешения всех коллизий нашей любовно-романтической и вместе с тем такой житейской истории, её герои попадают в самые разные ситуации. Ловкие и неловкие тоже. А поскольку в радиопостановке были заняты народные и заслуженные, а также просто известные и популярные актёры, то читатель/слушатель этого драматического комедийного представления получает массу удовольствий. Когда ещё не побаловать себя, как не в преддверии наступающих Новогодних и Рождественских праздников!

Давай поиглаем…

А вот сейчас я по настоящему сожалею, что не читал не только предыдущую книгу Шимуна Врочека, но и вообще весь межавторский цикл «Метро 2033», или, по крайней мере, его питерскую часть. Потому что есть устойчивое ощущение, что мои впечатления от книги Врочека неполны, и что они были бы ещё насыщенней. Хотя куда там насыщать-то ещё! И так ослепительно феерично!

Для меня в этом романе соединились все возможные положительные стороны и аспекты постапокалипсической книги. Яркие харизматичные герои, начиная от великолепного Убера и заканчивая любым другим персонажем. При этом нельзя сказать, что именно Убер и только он один является стержневым героем всего романа. Потому что и другие персонажи привлекательные не в меньшей степени. И поступки и поведение, а также происшествия с другими героями затрагивают читательское сердце и волнуют читательскую душу не в меньшей степени.

Другим «героем» книги стал посткатастрофный Питер. Питерская подземка, питерский «верх», питерский воздух, погода-природа, питерское небо и питерские знакомые любому и каждому человеку объекты и строения. Одни названия которых греют душу любому даже не питерцу. И вот эта питерскость самой атмосферы нашего романа не может не сказываться на читателе.

А ещё одним компонентом книги стали населяющие теперь Питер мутанты и прочие страшилища. Образ вот этой Леди, который сопровождает нашу книгу едва ли не с самого её начала, летающие ящеры и драконы, эрмитажный экскурсовод, оживший смертельно опасный сад — вся эта новая питерская фауна и флора весьма впечатляет. Но кроме этого Врочек сумел ещё и объяснить суть некоторых из этих монстров, т.е. не просто изобразить их внешний облик, а раскрыть суть.

Наконец, Шимун Врочек сумел не только пробудить интерес к предыдущей книге (а я теперь непременно прочитаю как минимум питерскую часть цикла), но и поселить надежду и ожидание, что побег состоится и Убер появится в туннелях питерского метро в следующей книге…

Вот эта половина таблетки — от головы, а другая — от живота…

Хотя эту книгу жанрово относят к детективам, однако на самом деле так однозначно она не определяется. Потому что здесь и социально-политическая составляющая налицо, и личная драма героев…

Вообще ещё Римский клуб учёных в своё время простраивал сценарии вероятного катастрофического и апокалипсического Будущего. Сам я эти исследования не читал, однако в своё время познакомился с их выкладками посредством книги Иосиф Шкловский — Вселенная. Жизнь. Разум . Так вот, перенаселение планеты как раз и называется одним из факторов риска. И понятно, что единственным нормальным вариантом стало бы ограничение рождаемости, контроль за этим делом (не за процессом, а за результатом процесса, так сказать). И также понятно, что пока что человечество не имеет возможности контролировать рождаемость в масштабах всей планеты. Отсюда рождаются разного рода теории и идеи ограничения процесса воспроизводства людей втихаря, втёмную, без огласки и без согласия.

И, конечно же, эти идеи находят отражение в литературе — преимущественно фантастической, ну и вот в детективной. В нашей книге рассматривается вариант распространения в самых проблемных регионах Земли, т.е. в странах с самым высоким уровнем рождаемости, некоей вакцины, одним из эффектов применения которой стало бы уменьшение вероятности забеременеть вплоть до полного подавления этой функции.

Герои нашей книги выходят на след фармацевтических компаний, которые и разрабатывают такую вакцину. И мало того, что разрабатывают — они её уже внедряют…

В качестве параллельных тем мы имеем личную семейную драму героев, связанную с разрушением нормальных отношений в собственной бывшей семье и в частности со своими взрослыми теперь уже детьми. Тут же и любовно-романтическая история, ну и всё такое прочее, беллетристическое.

В общем, не шедевр, но в целом неплохо.

________________________

В качестве бонуса к отзыву: а ведь если взять книги Стругацких о Полдне XXII века, то там проблемы перенаселения планеты Земля нет вообще. Т.е. получается, что к тому времени эту тему каким-то образом земляне «закрыли». И тут мы уже можем погадать о способах и методах. И на всякий случай вспомним те же башни ПБЗ («Обитаемый остров»). Т.е. закинь на орбиту Земли спутники-излучатели, которые будут снижать либидо, вот уже и рождаемость начнёт снижаться… Но это я так, в порядке бреда :)

А где вальяжная ленца и ироничная снисходительность?..

Ожидания не соответствуют полученному результату. В чём причина? Всё очень просто — та тонкая ирония и тот филигранный юмор, которые мы привыкли получать от Александра Анатольевича в его киношно-экранных и драматургических образах, в аудиоварианте превратились… да ни во что они не превратились. А просто размазались тонким слоем по стеклу. И даже то, что аудиокнига звучит в исполнении самого автора, на этот раз скорее помешало. Как-то не очень удачно интонации расставлены, что ли.

При этом нельзя сказать, что было именно скучно и неинтересно. И нескучно, и более-менее интересно. Просто с ожиданиями не совпало…

А так мы получили от автора несколько эпизодов из его жизни, а также несколько эпизодов из жизни других известных людей — современников Ширвиндта. Приметы времени, так сказать. Вернее — времён.

Думаю, что продолжу свидание с Ширвиндом с помощью его же «Опережая некролог».

Царица грозная, Чума теперь идет на нас сама (А.С. Пушкин «Маленькие трагедии»)

Первое знакомство с автором состоялось случайным образом полтора года тому обратно. И уж не знаю точно, необычная фамилия сама по себе запомнилась, или всё-таки впечатления от прочитанной книги, но, то и дело вспоминал и фамилию, и первую книгу цикла. Но всё откладывал на сладенькое, на вкусненькое, на потом. А когда ещё не лакомиться, как не в преддверии Нового года…

На этот раз Ярослав со всей своей компанией отправляется исполнять обещание, данное им ещё в первой книге. Т.е. за мощами св. Леопольда в город, где ещё свирепствует Чума. Ну и понятно, что для этой миссии нужна крепкая сплочённая команда, т.е. помимо себя самого и пары своих соратников, нужен военный отряд наёмников.

В основном роман состоит из описания приключений сэра Фолькофа (ибо он теперь рыцарь со всеми рыцарскими причиндалами — гербом, штандартом и прочим) и его команды. Где-где — в городе, конечно, в Ференбурге. Не скажу, что уж очень там всё было бесшабашно, однако есть вот в этом авторском стиле какая-то изюминка. Когда действие раскручивается вроде бы неспешно и без больших неожиданностей, однако всё равно затягивает читателя этой своей неумолимой неспешностью и какой-то непоколебимой уверенностью в том, что это не может не понравиться.

Понятно, что соблюдён весь средневековый антураж, латы-доспехи, мечи-арбалеты, кони-пушки-ядра-картечь, подземные ходы и арсеналы, лязг оружия и вопли убиваемых. А вдобавок к этому и не без мистики — неупокоенные мертвецы разной степени порченности орудуют в городе Ференбурге, управляемые некоей неведомой силой…

И понятно, что раз мы имеем дело с циклом, то всё не может просто так взять и благополучно закончиться. И потому нашему благородному бывшему солдату Ярославу Волкову предстоит новый приключенческий квест. Уже в книге третьей. Что же, придёт и её очередь.

Театр у микрофона

В аудиокнигу входят радиоспектакли по мотивам рассказов: «Человек, который никогда не лгал», «Смерть в Макбете», «Что значит имя» и ещё нескольких. Все их объединяет детективная составляющая. И практически в каждом из рассказов важным оказывается внимательность к деталям и мелочам. Поскольку раскрывать загадки сюжетов было бы моветоном, то лучше всего прочитать (или прослушать в аудио), тем более, что игра актёров великолепна, а работа звукорежиссёра безупречна.

Для справки: в спектакле роли исполняют следующие актёры: Людмила Долгорукова, Евгений Весник, Лариса Гребенщикова, Лев Любецкий, Виктор Зазулин, Александр Быков, Вячеслав Дугин, Аркадий Песелев, Виктор Петров.

Автор инсценировки — Александр Сашин. Режиссёр — Виктор Чебоксаров. Запись 1993 г.

Преступления и наказания

К этой книге пробирался тёмными окольными тропами со школьной ещё поры. Т.е. что-то порядка полувека. Думается, что просто необходимо было созреть для максимального её понимания и приятия. И убеждён, в особенности сейчас, что роман вряд ли годится для изучения его в рамках школьной программы по литературе. Хотя… С другой стороны, откуда тогда появятся сведения о книге, чтобы после полувекового ожидания она наконец попала в моё читательское меню уже с полным пониманием того, что меня ожидает…

Сразу скажу, что теперь оцениваю этот роман на полновесные пять баллов (по пятибалльной системе). Хотя в средней школе считал его скучным, затянутым, малоинтересным. Впрочем, об этом можно было отдельно не писать, ведь оценка видна и так.

А ведь в книге Достоевский показал нам историю падения и затем возрождения не только Родиона Раскольникова. А Сонечка Мармеладова — пример высшей жертвенности — тут вам и падение и тут же и возвышенное. А Мармеладов, который пьянствует, ставя на грань существования жизни своих детей, всё понимает, но не может противостоять этой пагубе — запойному алкоголизму. А история Свидригайлова, за которым числится не одно преступление, и который, в конце концов, приговаривает сам себя. Пытаясь при этом сначала хоть как-то смягчить степень своей виновности и искупить свою вину заботой о младших Мармеладовых и о похоронах Катерины Ивановны.

А ещё мы имеем в книге и некие философские рассуждения, ставшие целыми философско-социальными идеями. Ведь есть же здравое зерно в мыслях Раскольникова о разделении общества на волков и агнцев. Да и мысли Свидригайлова тоже вполне интересны и живучи, как бы к ним не относились.

Конечно, написанный в 60-х года XIX века роман стилистически соответствует своему времени. Да ещё особенный достоевский стиль сюда примешивается, делая роман настоящим тяжеловесом в нескольких смыслах этого слова. Однако если подойти к чтению этой книги осознанно, не имея целью развлечь себя, то книга вдруг разворачивается перед тобой во всём своём мрачном великолепии.

Добавлю только, что сам слушал книгу в аудиоварианте, при этом искусстве чтеца добавляло художественности и украшало процесс восприятия.

Сказка про то, как цапля и журавль жениться хотели

Это был первый опыт чтения (прослушивания в аудио) книги такого жанра. Сразу могу сказать, что книге ужасно повезло с начиткой. Точнее, с чтицей. Потому что тембр и интонации девушки, читавшей этот роман, очень точно подходили под его содержание. Настолько точно, что иногда казалось, что девушка не книгу читает, а рассказывает о своём переживаемом и пережитом. Зачёт, короче говоря.

Конечно, книга наполнена ванилью. Буквально состоит из неё в некоторых главах и эпизодах. Но… ведь жанр мы знаем заранее (напомню, это «Книги для подростков» и «Отечественные любовные романы»), так что всё в полном соответствии с жанрами. И с целевой возрастной аудиторией. Т.е. для меня книга вот такой и показалась, чрезмерно слащавой (в некоторых эпизодах) и иногда по-современному гламурной. Но тут вина не книги, а моя, ведь это я решил полюбопытствовать и попытаться прочесть (прослушать).

Что касается содержания. Книга построена как рассказ главной героини, который ведётся от первого лица. Молодая девушка Дарья рассказывает нам историю своих чувств и отношений с соседским пареньком. Истоки которых относят нас к детсадовскому возрасту героев. И потому мы довольно долго качаемся на вот этих качелях довольно странной, но вполне объяснимой дружбы между ребятами. Своеобразная дружба, когда друзья непрерывно подначивают и подкалывают друг друга, строят каверзы разного рода и прочее — вместе тесно, а врозь скучно.

Но когда парочка повзрослела до старшей школы, то конечно внимание их друг к другу стало приобретать вполне естественный несколько другой интерес. И тут мы уже качаемся на тех же самых качелях дружбы/вражды, но уже в чуть более взрослом варианте. Сначала подростковом, а затем и юношеско-девическом.

А ближе к выпускному классу неизбежно происходит открытие чувств, сначала для себя самого, а затем… — в общем, происходит всё то, что необходимо для появления второй части роман. Первая часть которого закончилась на самом остром месте. Не оставив для читателя другой возможности, кроме как идти дальше в часть вторую.

Но это только для читателя, входящего в целевую аудиторию этой книги. Я же продолжать не буду. Не потому, что это плохо. А потому, что это — точно не моё. Хотя о самом опыте не сожалею.

Ребёнок — это работа без выходных и отпусков на всю свою родительскую жизнь...

По-настоящему хорошая «плохая» книга. Лёгкая и трудная одновременно. Поясняю: книга с точки зрения восприятия написана легко и непринуждённо. К литературной составляющей не придерёшься при всём желании (т.е. даже если есть такое желание, но это не про меня). Однако трудности с восприятием книги начинаются, когда мы переходим в область эмоций и чувств, которые вызывает и будоражит этот роман. Потому что чувства эти и эмоции никак нельзя отнести в разряд приятных. Да и на холодном глазу прочитать эту книгу вряд ли получится. Так что если вы захотите прочитать книгу с целью развлечься, то, скорее всего, это у вас не получится.

Книга о том, как недостаток внимания и любви в семье порождает неосознанный протест в ребёнке. Протест и подсознательное стремление компенсировать их отсутствие и переменить ситуацию. Даже таким вот способом, какой избрала главная героиня романа восьмилетняя Крисси (Кристина). Причём, как мы обнаруживаем по мере прочтения книги, таким «неумением» быть матерью страдала не только мать Крисси, но и её бабушка и, кажется, прабабушка. Т.е. речь идёт о социально-психологическом дефекте в стиле «домино», т.е. когда одна поставленная на попа фигурка падает и при падении вызывает падение всего длинного ряда доминошек. Вот и здесь, недолюбленная собственной матерью бабушка не научилась этому искусству материнства и передала это своё неумение дальше собственной дочери, а та, в свою очередь став матерью физиологической, не стала настоящей матерью фактической. В результате получилась Крисси.

Конечно, она страдает явной патологией развития. И конечно требовалось особое внимание и особое к ней отношение со стороны взрослых. Но прежде всего со стороны матери.

Книга замечательно выстроена логически и композиционно. Мы то находимся рядом с восьмилетней Крисси и погружаемся в её голодный и холодный мир. То, в следующей главе уже проживаем чувства и эмоции Джулии, которой стала и в которую превратилась став взрослой Крисси — Кристина. И там и там мы постепенно проходим все фазы узнавания не только внешних действий, но и проживаем чувства и эмоции нашей героини.

Думаю, что книга однозначно заслуживает прочтения практически всеми взрослыми людьми в любом их возрасте. Потому что после прочтения заставляет тебя, читателя, взглянуть на твои собственные поступки и действия чуть иначе. А значит, и измениться…

По местам стоять, с якоря сниматься!

О существовании этого автора-мариниста я узнал от его коллеги и моего любимчика Виктора Викторовича Конецкого. В каком-то из своих очерков ВикВик то ли просто упомянул имя Клименченко, то ли опубликовал часть своей переписки с ним

— не помню. Да это и не важно. Важно то, что имя этого автора подспудно жило в моей памяти лет этак с тридцать, а то и больше.

И вот года полтора-два назад на полке буккроссинга в руки попала эта книга. В руки, затем в пакет, затем на полку с книжными хотелками. Выстоялась там, и вот настал черёд.

Хотя главным героем книги является не сам Клименченко, а персонаж Игорь Микешин, однако на самом деле все события книги не вымышлены и не придуманы автором, ибо практически всё, описанное в этом большом романе пережито самим Клименченко.

Книга состоит из трёх частей. И в первой части мы отправляемся в начало 20-х годов и знакомимся с питерским мальчишкой школьных лет. Который вместе с компанией своих сверстников и соседей мечтает стать моряком, а пока что живёт жизнью «моряка» речного, невского. Имеет купленную вскладчину хлипкую лодчонку, затем попадает в яхт-клуб, где обучается азам и премудростям плавания под парусами. Далее судьба отправляет нашего подрастающего паренька в морской техникум, испытывает его на прочность и твёрдость характера. Не обходится и без ошибок, однако, в конце концов, Игорь Микешин всё-таки получает диплом штурмана и отправляется в настоящие рейсы.

Вторая часть романа рассказывает нам о судьбе Микешина уже в статусе моряка. И поскольку мы имеем дело уже с взрослым, пусть и очень молодым человеком, то отсюда повествование уже ведётся не от первого лица, как это было в первой части, а от третьего. И тут мы вместе со штурманом Микешиным проходим уже не учебную морскую практику, а практику реальной флотской жизни. Взаимоотношения с матросами и офицерами экипажа, с капитанами разных судов, непростые ситуации в штормовом море и в портах разгрузки — практика жизни наполнена непростыми ситуациями и их решениями. А последняя глава этой части рассказывает нам о последних днях и часах мирного времени и о начале войны. Которая застала судно в германском порту.

Вся третья часть романа — это рассказ о судьбе интернированных фашистами экипажей нескольких советских судов. Которые с первых часов войны оказались заложниками ситуации и превратились в формально интернированных, а реально практически водворённых в специальный лагерь людей. И хотя формально они не являлись пленными, однако условия содержания в этом лагере мало чем отличались от условий шталага. И вот буквально о каждом дне, неделе, месяце и годе мы читаем в третьей части романа. От первого и до последнего дня войны…

Для любителей и ценителей такого рода литературы книга, безусловно, будет интересна. И кстати будет вспомнить, что именно Юрий Клименченко написал любимую в подростковом возрасте книгу «Золотые нашивки».

Отзыв в стиле «НЕ»

На самом деле для меня выбранная случайным образом для чтения рождественско-новогодняя книга вовсе НЕ является шедевром. Да и к юмористической литературе она имеет отношение самое отдалённое. Это уже второе НЕ. К тому же, исходя из первых двух постулатов, эта книга вовсе НЕ стала лучшим средством поднять настроение. Правда, и опустить моё настроение ниже плинтуса у романа тоже НЕ получилось. Т.е. книга из разряда «никакая». Обычная литературная жвачка. Выраженно американская.

Наверное, всё дело в моём «испорченном» вкусе. Вот никогда НЕ любил всякие там «Байки из склепа» и «Ходячих мертвецов», и прочие типа юмористические ужастики. Впрочем, никогда ни один из подобных фильмов полностью НЕ смотрел, обычно хватало нескольких эпизодов. И дело НЕ в страхе перед страхом, и НЕ в ужасе перед нагнетаемыми подобными фильмами ужасами. Просто это чисто вкусовые моменты. Для меня всё это дело — просто низкопробное кино. Ну, и, соответственно, книги подобного рода тоже считаю ширпотребом.

Хотя в нашей книге есть одно рациональное зерно. Которое можно кратко сформулировать так: бойтесь своих желаний, они могут исполниться. Мальчуган, нечаянно увидевший момент убиения Санта Клауса и возжелавший, чтобы он (Санта) ожил, вовсе НЕ желал, чтобы из своих гробов на городском кладбище восстали все почившие в бозе мертвецы городка. Однако посланный на Землю для спасения Рождества ангел понял его молитву слишком прямолинейно, отсюда и все происшествия, умертвия и прочие приключения. И хорошо, что у этого ангела хватило власти, чтобы отмотать всё назад и запустить «плёнку» заново в другом варианте.

До этого уже читал одну книгу Кристофера Мура (это тоже в рамках ДП, про Шмяка), думаю, что двух его книг мне хватит для знакомства с этим автором. Больше НЕ буду.

Неприличный анекдот в тему:

Один чувак попросил у Всевышнего член такой длины, чтобы он доставал до земли. На следующий день ноги ему отрезало трамваем…

Неравнодушие сердца и души

Приятно удивлён. Правда, книга, пролежавшая в моих хотелках более года и оказавшаяся там волей случая, внезапно оказалась не только вполне во вкусе, но и чуть сверх того. Т.е. сверх ожиданий.

И тут нужно отдать должное автору. Который с самых первых строк сумел запустить интерес к сюжету, начав свой рассказ с будней операционной детского отделения больницы. Старая истина — страдания ребёнков (в т.ч. и ребёнков животных) всегда отзовутся состраданием или, как минимум, сочувствием практически в любом нормальном человеке. И потому это чувство появилось сразу и затем сопровождало чтение на всём протяжении книжного сюжета.

Конечно, сюжет отчасти книжный. Но на самом деле вот такие «книжные» сюжеты исправно пополняют копилку сводок всякого рода вполне реальных происшествий.

И у Михаила Турбина получилось рассказать суть весьма впечатляющим образом. При этом сохраняя интригу и позволяя читателю самому придумывать версии и варианты того, о чём он узнаёт ещё при ознакомлении с аннотацией.

На самом деле в этом небольшом романе мы имеем дело с несколькими сюжетами. Вполне драматичными и даже трагичными. История сбитого машиной на лесной дороге мальчугана. История жизни нашего главного героя. История жизни его любимой супруги. История попытки любви молодой медицинской сестры реанимационного отделения и история многодетной семьи пока ещё не старого служителя местной церкви… Все эти истории существуют в романе не сами по себе, а тесно переплетены и взаимосвязаны друг с дружкой, хотя на первый взгляд кажутся отдельными. И в конце концов все они образуют органичное и глубокое повествование.

Вы не найдёте в этой книге пожалуй только одного. Развлечения. Развлечения ради развлечения. А вот повод помыслить и почувствовать будет. Как там у великих — «я мыслю, значит, я существую»?

Повторение пройденного

Этот роман Фёдора Михайловича Достоевского был прочитан 12 лет тому назад. И вызвал в моём уме определённые брожения, а в душе реакции и чувства. Но по прошествии более чем десяти лет захотелось перепроверить свои ощущения. Тем более, что наконец-то прослушал откладываемый на «потом» со школьных ещё времён — т.е. на полвека, получается — «Преступление и наказание» (рецензия пока в проекте) и это спровоцировало новую волну интереса к автору.

Однако на этот раз решил не повторять чтение романа, а прослушать радиоспектакль по книге — что поделать, люблю радиопостановки, с режиссёрскими ходами и звукооператорскими решениями, с игрой актёров — мир театра завораживает…

Это был радиоспектакль Санкт-Петербургского академического Малого драматического театра (Театр Европы), (запись на радио 2006 г.), что означает новые актёрские имена и новый, не столичный, подход. Понятно, что в силу ограниченности по времени многие сюжетные линии исключены, а количество действующих лиц ограничено основными персонажами (всего семь человек). Зато выпуклей обозначены человеческие отношения и конфликты. Конфликты людей и характеров, конфликты идей и мнений, конфликты душевные и умственные. Чем, как раз, и отличается Фёдор Михайлович, и в чём он силён.

В общем, это было не лишним, и потраченного времени не жаль.

Реликварий — место для хранения реликтов и реликвий

Если вы случайно взяли в руки эту книгу, не прочитав предварительно роман этих же авторов «Реликт», то лучше положите книгу на место. Потому что роман «Реликварий» является прямым и непосредственным продолжением книги первой. И многое из того, о чём вы здесь будете читать, может показаться непонятным. Да и просто, так интереснее, когда знакомишься с главными героями в самом начале.

Итак, опять стартом всему послужило обнаружение в одном из каналов двух человеческих трупов. Впрочем, без сомнения человеческим был только один, а вот с идентификацией второго возникла загвоздка. Ибо морфологические изменения скелета позволяли усомниться в человечности этих останков.

Конечно же, началось расследование, появляется уже знакомый нам лейтенант полиции д’Агоста, а затем по мере раскручивания спирали расследования в дело вступают тоже наши старые знакомые — сотрудница Музея естественной истории Марго и её научный руководитель и коллега доктор Фрок, ну и спецагент ФБР Пендергаст. А там и наш проныра-журналист криминальной хроники подтягивается.

Понятное дело, что Пендергаст влезает в самую кашу, т.е. буквально проникает в недра Нью-Йорка и пытается внедриться в сообщество подземных жителей города. И наши учёные-антропологи вовсю спорят о происхождении человекоподобного существа, появляются новые факты и детали — события начинают набирать скорость.

Многие сцены книги наполнены не слишком приятными подробностями и описаниями, впрочем, не выходящими за рамки приличий (если в ужастиках есть приличия?)

В общем, мы имеем дело с неплохим и временами (и местами) захватывающим полумистическим-полунаучным триллером. В котором герои геройствуют что называется по полной. Спасая весь мир, человечество и биосферу планеты Земля от…

Этот роман в советское время не издавался. Хотя непонятно, отчего и почему. Ибо никакого «криминала» в нём я не нашёл, и Потёмкин изображается не блистательной личностью, и царский/императорский двор не воспевается, и никакой хулы на революционеров и прочих здесь не встретишь. Видимо считалось, что книга попросту будет не интересна советскому читателю.

Но тут я бы поспорил. Ибо, например, мне, как рядовому читателю с советскими корнями (стволом и кроной) читать вот эти «воспоминания» главного героя о своей молодости было вполне интересно. Ведь роман построен в лучших традициях именно романа. Т.е. сюда включена личная романтическая и драматическая история отношений с молодой девушкой, разрыв с которой и послужил триггером для отправки нашего героя в армию. Поскольку в это время шла очередная турецкая война (на дворе 90-е годы XVIII столетия), то наш герой отправляется в армию не просто так, а именно чтобы послужить Отечеству. И попадает в отряд генерала Михайлы Кутузова, а затем и вовсе переходит к Суворову Александру Васильевичу. И отличается при штурме Измаила.

Концовка романтической истории Данилевским, конечно же, тоже предусмотрена. Ну, а что касается стиля, то написано легко и живо, без длиннот, читается без затруднений и с интересом. Думаю, что продолжу знакомство с автором.

Авантюристка и самозванка, или?..

История княжны Таракановой описывалась разными авторами. Возможно, самым известным вариантом стали главы об этой исторической персоне в романе Пикуля «Фаворит», а так есть книги у Мельникова-Печерского, у наших современников Елены Арсеньевой и Игоря Муромова, и этот список далеко не полный.

Писатель Данилевский подаёт нам эту историю весьма оригинально. Первая половина книги выстроена как рукопись, найденная в бутылке — причём это в буквальном значении этого выражения. И автором этой рукописи является офицер российского флота, волей-неволей вовлечённый в историю этой авантюристки (по крайней мере, так считают большинство историков-исследователей) и ставший, судя по его рассказу, одним из тех, кому доверяла княжна Елизавета, и кто невольно послужил орудием её обмана. Обмана, совершённого графом Алексеем Орловым (да-да, тем самым Алеханом, который был в числе прочих братьев Орловых одним из приближённых императрицы Екатерины II). Рассказ нашего моряка заканчивается пленением Елизаветы.

Вторая часть романа повествует о печальной судьбе этой пленницы, о её поведении в казематах Петропавловской крепости, о предпринимаемых следствием мерах по установлению её личности — в общем, вот это вот всё, что было известно на тот момент.

Ну, а в заключение книги мы узнаём о судьбе автора найденной в море рукописи — согласитесь, было бы нечестно закончить роман, не рассказав о судьбе одного из главных его героев.

Надо сказать, что в книге Данилевского нет твёрдого указания на то, что Елизавета Тараканова была именно авантюристкой и самозванкой, складывается впечатление, что автор книги допускает, что она добросовестно заблуждалась в своём происхождении. Кто знает?..

Муха на рогах вола?

Середина XVIII века. Российская империя. Скончалась императрица Елизавета и к власти пришёл Пётр III. И в его тени существует его супруга. Екатерина. А в казематах Шлиссельбурга вот уже два десятка лет томится ещё один претендент на российский престол — Иоанн III Антонович.

Но наш роман начинается не с этого. А с истории молодого малоросса по фамилии Мирович. Который является представителем довольно знатного и отмеченного в истории государства рода. Однако в силу монаршей опалы род захирел и изрядно обеднел, так что наш молодой человек попадает в воинскую службу только благодаря протекции могущественного земляка. И идёт по воинской карьере не вскачь, а мелкими шажками. Хотя при этом наш герой честолюбив и авантюристичен.

Где тут же в действие романа попадает другой известный человек, Михайло Ломоносов, с которым сдруживается Василий Мирович. А также возникают имена Державина и Новикова — тоже фигуры вполне известные и исторические. И, конечно же, не может не появиться в действии романа молодая красавица Поликсена (Полинька), в которую влюбляется наш герой. И тут же появляются главы о царственном узнике, об Иоанне.

Вот это смешение судеб этих персонажей неслучайно, ибо, в конце концов, все их жизненные линии пересекутся в одной точке. Ибо Поликсена впечатляется судьбой Иоанна и всячески ему сочувствует. Причём сочувствие своё и сострадание стремится сделать деятельным и пытается заразить этими чувствами Мировича. И тот заражается мыслями об освобождении Иоанна и возведении его на российский престол. Но при этом непременно чтобы его участие в этом было отмечено людьми и историей, и чтобы его род был возвышен и обласкан монаршей милостью. Вообще Мирович фигура весьма своеобразная, и если сначала испытываешь к его судьбе сочувствие, то постепенно это сочувствие сходит на нет и появляются уже совсем другие чувства к этому неоднозначному персонажу.

Ну, раз все эти события совпадают с временем дворцового переворота, отречения Петра и захвата власти Екатериной, то конечно эта история находит в книге своё отражение — несколько глав весьма детально и подробно описывают нам вот это восстание екатерининцев и посрамление голштинцев. И конечно же Екатерина тоже озабочивается судьбой Иоанна, ибо понимает, что появление его в правовом и информационном поле могло бы сильно пошатнуть её позиции. И потому рождается её указание об убиении Иоанна в случае любой попытки его освобождения.

Таким образом тетива натянута, стрела вложена в руки стрелка и остаётся только сделать роковой выстрел. И Мирович, подстрекаемый Поликсеной и собственными горячечными амбициями, идёт на эту авантюру, пытаясь освободить Иоанна из застенков и привести его к власти.

Финал этой истории печален и закономерен. Мировича казнят. Причём, по версии Данилевского, ему просто отрубают голову, хотя по другим источникам его всё-таки четвертуют.

Роман написан вполне в духе своего времени (т.е. последней трети XIX века). Однако можно отметить своеобразный стиль Данилевского. И такую особенность, когда какое-либо описываемое им действо рассказывается с дотошной подробностью, а потом вдруг всё заканчивается буквально одним предложением. Т.е. возникает ощущение обрыва повествования, ткань художественного полотна рвётся на части, появляются лакуны и разрывы. Правда, при этом сами эпизоды вроде бы получаются рассказаны, но не дописаны литературно.

Однако общие впечатления и от романа, и от авторского стиля Данилевского вполне хорошие. Для любителей истории весьма неплохое чтение.

Ник Фандорин во всей своей красе

На этот раз исторических приключений практически нет. Зато имеется литературная мистификация. Мистификация-игра. Акунин играет на поле детектива. А в качестве литературной основы берёт одно из самых известных произведений Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». И часть книжного действа разворачивается в нашем пространстве-времени, сиречь в Москве и буквально в наши дни. А другая часть событий повторяет строки и главы романа ФМД. Повторяет, но только лишь отчасти. Потому что по версии Акунина в руки Фандорина попадают главы первой версии этой книги. В которой главным злодеем назначается совсем другой персонаж этого романа, однако при этом событийный ряд отчасти совпадает с оригинальной версией.

И вся фабула нашего детективно-приключенческого романа строится на поиске разбросанных по Москве глав этой неизвестной рукописи маститого русского писателя. Поскольку тут изрядно замешана злая воля, причём не одного персонажа, а нескольких, то понятное дело, что поиски эти требуют от Николаса Фандорина изрядного проявления его лучших качеств: нестандартного мышления, а также смелости и … пожалуй, удачливости.

Поскольку издатель по каким-то соображениям изготовил эту книгу в двух томиках, то придётся и свой отзыв на неё делить надвое. Или напополам. Как получится, в общем.

Рукописи, как известно, не горят. Правда, иногда теряются… и находятся

На самом деле вот это разделение этой книги на два тома весьма условное. Хотя для чего это сделано, в общем-то, понятно. Поскольку если издать книгу форматом пакетбук в одном томе, то она явно перестанет быть карманной в силу толщины.

Итак, том второй — это просто продолжение нашей криминальной (в квадрате) истории о поисках неизвестной рукописи Ф.М.Достоевского. А заодно и знакомство с содержанием этого неизданного и незаконченного автором варианта «Преступления и наказания».

Помимо вот этих двух поистине криминальных и кровавых сюжетов в книге есть ещё и драма мужа, который подозревает свою жену в супружеской измене: да-да, наша Алтын (не наша, конечно, а Фандорина) увлеклась другим мужчиной и проводит с ним уйму времени под предлогом… под благовидным предлогом.

И в конечном итоге, и в рукописи Достоевского некоторые персонажи предстают перед нами совсем в другом свете, и в нашей современности многие герои играют разные и порой неочевидные роли, да и в драматической истории отношений мужчин и женщин тоже всё становится совсем не таким, каким представлялось на первый взгляд.

В общем, это было весьма интересно. Тем более, что к литературному слогу Акунина никаких вопросов нет.

А для меня интерес был двойным ещё и потому, что вот уже целый месяц слушаю подлинный вариант того самого «Преступления и наказания» — целый месяц, ибо в процессе этого процесса происходили и происходят всякие казусы. Но это уже совсем другая история.

Воевать не числом, а умением (А.В. Суворов, генералиссимус)

Очередная попаданческая история. Хотя, может быть, и не очередная. Ибо запев, на мой взгляд, слегка отличается от стандартных попаданческих сюжетов. На сей раз наш герой не просто проваливается в лето 1941 года и начинает там вовсю геройствовать и изменять ход истории. А по неизвестным ему причинам получает возможность/дар ходить туда-сюда-обратно по собственной воле. Чем и пользуется. Ибо совесть не позволяет бросить тех, с кем он успел подружиться там, в военном лихолетье.

В результате у бывшего военного в отставке получается занять позицию авторитетного лидера в тех местах, куда его отправила судьба, и, пусть на небольшом кусочке оккупированной территории, обеспечить людям более-менее безопасное и даже благополучное в материальном смысле существование. Но не просто приспособиться к условиям оккупации, а по мере сил и возможностей проводить и акции противодействия немецким властям, спасая людей от расстрела и нарушая пути коммуникации в немецком тылу.

Не обошлось и без любовно романтических страничек, причём и тут была интрига отношений и влечений, и даже не одна, так что и с этим всё в порядке в нашей книге. Ну и финал тоже вполне оригинален.

Око за око и зуб за зуб

Ну что тут можно комментировать! Шикарная и мощная книга как результат тщательной и смелой (да-да, в том числе и смелой) работы журналиста. Осмелившегося посягнуть на святая святых израильских спецслужб и раскрыть для всего мира всю их подноготную. Неприглядную и кровавую.

При этом начало всего журналистского расследования относит нас во времена, когда ещё и государства Израиль не существовало. Но уже тогда было противостояние сионистской идеи всему тому, что угрожало еврейскому народу самим существованием, и именно тогда, в военные годы родились те люди, которые затем станут основными фигурантами книги.

И затем по главам мы вместе с Роненом Бергманом проходим весь путь существования израильских спецслужб. Начиная от их создания и затем буквально по годам и спецоперациям. При этом для меня, например, открытием стало то, что Моссад вовсе не единственная разведывательно-контрразведывательная антитеррористическая служба, а на самом деле их было создано три. Три службы и у каждой своя специфика. Но в конечном итоге всё сводится к одной цели — обеспечение безопасности граждан Израиля. Какими методами?

А вот именно о методах и идёт речь в этой книге. Потому что просто знать поимённо список врагов Израиля оказалось мало. Ведь террористическая активность была с самого начала и градус её постепенно повышался. И этой активности нужно было противостоять. Причём желательно не бить по хвостам актам террора, а упреждать эти акты.

И так родилась идея превентивного убийства. Сначала это были и в самом деле точечные убийства, направленные на устранение самых активных и самых опасных террористов. Однако по мере развития и распространения палестинского сопротивления и превращения его в организованные операции расширяется и набор методов устранения боевиков и руководителей. Тут и снайперские засады, и отравления, и заминированные почтовые отправления, и минирование автомобилей или маршрутов передвижения того, кто был выбран в качестве цели. А затем в ход пошла и техника: ракетно-бомбовые удары и использование беспилотников — в общем, весь арсенал современных вооружений.

Однако не следует считать, что все проводимые точечные спецоперации израильских спецслужб были успешны и безошибочны. А это значит, что весьма часто при их проведении гибли не только те, на кого охотились израильтяне, но и другие люди. Т.е. члены семей, включая детей разного возраста, соседи или просто те, кто в момент проведения спецоперации находился рядом. Причём число таких случайных жертв порой на порядок превышало число тех, на кого проводилась охота.

И самым гадким было то, что по мере развития противостояния Израиль всё больше скатывался к тому, чтобы сознательно игнорировать вот этот попутный вред. Находя для этого как идеологические и философские уловки, так и юридические обоснования. А некоторые высказывания израильских «ястребов» и вовсе способны повергнуть читателя в шок: «Пять тысяч палестинцев, утопленных в море — это экологическая катастрофа. А пять миллионов утопленных палестинцев — это решение проблемы». Или вот это: «Как узнать, кто террорист? Если у него в руках нет воздушных шариков со свадьбы, значит это террорист». И так далее.

И по мере чтения книги твои читательские симпатии то и дело дрейфуют от сочувствия израильтянам до негодования, а затем обратно к сочувствию. Конечно, обе стороны хороши — ведь искать методы снижения террористической активности и устранения террористических угроз конечно нужно. Тем более, что методы палестинских террористов далеко не гуманны и их акции зачастую направлены не только на израильских военных, но и просто на гражданское население. Но аналогичные действия, осуществляемые уже государством и от имени государства — это всё-таки совсем другой уровень ответственности.

На самом деле читал и понимал, что в книге нет ответа на вопрос — как разрешить это арабско-еврейское противостояние? Конечно, в идеале правильным было бы создать единое еврейско-палестинское государство, где оба народа существовали бы на равных правах. Но это хорошо как идея и в качестве лозунга, а как осуществить это на деле — одному богу известно. Да и ему пока не в силах помочь людям решить эту вековую проблему…

Ставлю книге высокую оценку. Которая конечно же относится к журналистскому труду. Но вовсе не к методам работы израильских спецслужб.

Мы есть то, что мы едим (вроде бы Гиппократ)

На этот цикл наткнулся случайно месяца полтора тому назад. Причём сразу на номер семнадцатый. Понравилось. И подумалось, а почему бы и нет. И пошёл я в номера…

Книга, безусловно, хороша. Причём хороша одновременно в нескольких жанрах.

Конечно, это детектив. С убийствами и полицейским расследованием оных.

Но это ещё и триллер. Добротный и основательный. Ибо волнует умы и тревожит сердца и души читателей. В особенности впечатлительных.

А вдобавок к предыдущим жанровым определениям в книге есть ещё и страницы и главы приключенческого романа — всё-таки южноамериканская сельва и местные индейцы с их таинственными культурными и религиозными верованиями задают определённый тон.

В том числе и мистический.

Но тут авторы расстарались и подтянули ещё и приличный научпоп в формате гипотетических вариаций на тему антропологии и морфологии, генетики и прочих околонаучных вариаций. Заложив к концу книги тему следующей, а может и следующих.

Что ж, приглашение принято.

И снова радиотеатр

Отечественный радиоспектакль по довольно раннему рассказу Агаты нашей_всё Кристи. Ну, и поскольку мы имеем дело с мастером детектива, то, конечно же, главным и основным здесь является криминальная интрига и изящество авторской задумки. Поскольку интрига в детективах — самое главное, то конечно раскрывать нюансы поступков героев и героинь пьесы мы не будем. Скажу только, что мои собственные подозрения, что автор ведёт дело именно к такой развязке, появились примерно во второй половине повествования, однако эта догадка не умалила восхищения мастерством сочинителя. И, конечно же, изящным и изощрённым женским умом, самообладанием и готовностью к самопожертвованию. Как вы понимаете, это уже не только об Агате Кристи...

Мы строили-строили, и наконец, построили. Ура! (Чебурашка)

Эта книга как двуликий Янус. Те, кто хотел прочитать историю американского серийного убийцы Г.Г. Холмса, имели возможность проследить его «творческий» путь. Другие — и именно к ним отношу себя я — впитывали историю зарождения идеи, этапы детализации проекта и затем строительства и работы Всемирной Колумбовой выставки в Чикаго. И те и другие события совпали во времени и в пространстве, и именно этим воспользовался автор, чтобы убить одним выстрелом (книгой) сразу двух зайцев. Что, безусловно, пошло книге только на пользу.

При этом, в отличие от выставочных глав, история Холмса не изобилует кровавыми деталями и криминальными подробностями. Видимо потому, что его преступная деятельность так и осталась раскрытой не до конца, и многое зафиксировано на уровне догадок, гипотез и недоказанных фактов. И тут автор был вынужден руководствоваться разными источниками информации, включая и книгу самого Холмса, которая наполнена неточностями и противоречиями, заставляя думать о том, что в ней правда, а что искусная ложь. Впрочем, об этом и сам Эрик Ларсон пишет в послесловии к этому документальному роману. При этом вот в таком причудливом определении жанра книги — документальный роман — я противоречия не вижу, ибо книга имеет все черты именно романа. В дополнении к признакам литературы документальной.

Что же касается истории создания и проведения Всемирной выставки, то книга стала серьёзным дополнительным фактическим материалом к тому, что есть об этом в Сети. Читатель довольно глубоко знакомится с героями этого яркого события в истории Америки — архитекторами, которые задумали и затем исполнили величественное задуманное. И затем шаг за шагом (глава за главой) проходит весь тернистый путь, вникая во все случайные и неслучайные препоны и нестыковки, споры и ссоры, авралы и штурмовщину — от самых первых шагов до момента торжественного открытия выставки. И, конечно же, затем и главы, демонстрирующие работу выставки. Однако и тут мы не просто читаем похвальбу в стиле «ай, да мы!», но напротив, узнаём многие фактические детали о работе выставки, о строительстве и пуске громадного колеса обозрения, ставшего изюминкой выставки, узнаём статистику посещаемости и происходящую из этого статистику доходов/расходов.

В общем, любители триллера получат триллер, а любознательный читатель удовлетворит своё любопытство другими деталями.

Из песни слов не выкинешь, историю — не перепишешь...

Радиоспектакль театра сатиры. В ролях: Мишулин и Пельтцер, Долинский и Папанов, Колычев и Ткачук, Васильева и Архипова, и другие звёздные актёры — цвет отечественного театра.

На дворе весна 1919 года. Одесса, с её неповторимым колоритом. Германская война закончена, однако в стране смута революции. «Бей белых, пока не покраснеют! Бей красных, пока не побелеют!» — вот основные лозунги того времени. А помимо этих двух противостоящих и противоборствующих сил есть ведь ещё и другие силы, бандиты и анархисты всех мастей. А помимо противодействующих друг другу сил есть и те, кто просто выжидает, чья возьмёт, и по мере возможностей пользуется всякого рода выгодными себе случаями.

Обиженная предательством России бывшая союзническая Антанта вводит в страну свой воинский контингент. Революционная Россия ей не нужна. Да и страшно, вдруг всё у этих большевиков получится, и тогда разгорится пламя мировой революции!..

Таков антураж этого спектакля. В Одессе французские войска, в городе одни радуются и ждут «порядка», который будет наведён французскими штыками, но есть и другие, которые тайно борются с интервенцией, распространяют листовки и прокламации, а то и вовсе хотели бы взорвать французский военный штаб.

И конечно вся история замешана на любви и предательстве, на героизме и отваге, на духовной силе и на душевных слабостях. А в основе реальная история, между прочим…

Во многой мудрости много печали; и кто умножает познания, умножает скорбь (Екклесиаст)

В общем-то, неплохой приключенческо-исторический роман. В духе Акунина (насколько я успел прочувствовать этот дух в книгах этого жанра).

Как уже успел предупредить автор аннотации, события чередуются поглавно: то мы отслеживаем приключения Ника Фандорина в нашем времени, то оказываемся в конце века XVIII и азартно следим за приключениями… нет, не одного из Фандориных того времени, а за шестилетним (а не семилетним, как пишет аннотатор) вундеркиндом Митей (Митридатом). В нашей современности бывший сэр Николас попадает в изрядный переплёт и вынужден буквально спасать свою жизнь, а также жизни членов своей семьи — жены и двух детей. А в екатерининские времена Митя то попадает во дворец и становится любимцем императрицы, то влипает в вязь заговора, имеющего целью устранение императрицы, при этом одни заговорщики ставят на Наследника (Петра), другие на Внука (Александра).

И там и тут события несутся галопом и чехардой, и тут и там нашим героям приходится преодолевать трудности, бороться с опасностями и выкручиваться со страшной силой. И конечно не обошлось без интриги в обеих временных локациях, да и лямурные моменты в романе тоже имеются.

Ну, что ж, теперь можно и дальше пойти, что там у нас с наследством ФМД?

А мы уйдём на север, а мы уйдём на север… (кричал шакал Табаки в м/с «Маугли»)

Так получилось, что книга вторая была прочитана раньше, чем первая. Этак годика на четыре. Ну и с тех пор первая повесть о Ветлугине была помещена в хотелки. А тут вдруг раз — и в библиотеке есть в бумаге. Взял, конечно.

События этой повести относятся к двум временным локациям. Начало всему положено в годы предреволюционные, гимназические, когда в одной из гимназий небольшого тверского городка появляется новый учитель географии Ветлугин. Который сумел с такой страстью преподавать свой предмет, что стал любимцем гимназистов (и единственным педагогом, не имеющим клички). И потом вдруг пара наших главных героев обнаружила, что Ветлугин имеет страсть к географическим открытиям. Однако не чисто романтическую, а вполне научную, точнее научно-аналитическую. И предсказывает существование в Восточно-Сибирском море неоткрытой земли, острова, а может и архипелага.

А затем мы плавно и вместе с тем рывком перемещаемся уже в середину 30-х. Наши герои уже студенты, однако мечта Ветлугина об открытии новой земли заразила и их. И потому они продвигают идею высокоширотной экспедиции для исследования большого «белого пятна» в Восточно-Сибирском море и для открытия земли, предсказанной Ветлугиным.

Поскольку книга приключенческая, то конечно в ней имеются и описания этой экспедиции, и борьба с антагонистами и врагами идеи Ветлугина, и небольшая лирическая нотка подпущена. Но помимо чисто приключенческой составляющей есть в повести ещё и научно-популярная линии — мы чуть больше узнаём об акватории Северного Ледовитого океана и морей, омывающих север Евразии, немного знакомимся с открывателями и исследователями русского Севера и Северо-Востока, а также получаем сведения о гипотезах природы исчезнувших «земель» этого региона.

В общем, для любителей такого рода литературы вполне неплохо.

Ах, война, что ж ты сделала, подлая… (Б.Окуджава)

Книг о Второй Мировой войне написано множество. Причём авторами самых разных национальностей, возрастов, вероисповеданий и убеждений. Но сути можно говорить, что все эти книги являются главами, страницами одной большой международной книги. И вот этот роман стал ещё одной страницей, ещё одной главой этой огромной книги.

Хотя на самом деле назвать эту книгу военной будет не совсем верным решением. Потому что в ней нет военных действий как таковых. Сам сюжет романа имеет не одну временную локацию, и даже не две, а целых три. При этом основное действие книги происходит в 1947 году в США. А события предвоенные и затем охватывающие период Второй Мировой войны являются воспоминаниями и рассказами их участников. Прежде всего, молодой польки Софи. По мере развития сюжета эти события понемногу изменяются, дрейфуют, ибо с каждым разом, с каждым новым рассказом открываются всё новые и новые эпизоды и их обновлённые версии и варианты. При этом до самого конца мы не всегда уверены, что всё обстоит именно так, как в этот раз рассказывает Софи. Ибо чуть позже обнаруживается, что в предыдущем рассказе она о чём-то умолчала, а что-то и вовсе исказила с точностью до наоборот.

О чём же рассказывает Софи своему молодому визави Стинго (Язвинке)? Дело в том, что в военные годы она была арестована германскими спецслужбами и затем помещена в концентрационный лагерь Аушвиц (Освенцим). И рассказ Софи раскрывает нам все подробности и детали как жизни Софи до её ареста, так затем нюансы её задержания и отправки в лагерь, процедуры фильтрации (направо — в газовые камеры, налево — в лагерь), а затем пребывания в бараке и выживания в этих условиях. При этом часть времени пребывания в Освенциме Софи провела в качестве стенографистки-машинистки и некоторое время работала напрямую с комендантом лагеря Хёссом. И потому мы имеем возможность довольно близко познакомиться со взглядами и убеждениями этого нациста.

Рассказ Софи постепенно наполнятся всё новыми и всё более ужасающими деталями и подробностями и конечно читать все эти моменты эмоционально тяжело. Отчасти «спасает» ситуацию то, что до этой книги ваш покорный слуга прочитал книг этого направления довольно много, и потому его (моя) психика была в известной степени подготовлена к такого рода деталям и подробностям.

Что касается периода 1947 года, то здесь мы в основном имеем дело с другим главным героем, Стинго, который одновременно является рассказчиком (и будущим творцом этой книги, т.е. это альтер-эго автора). Проживая в одном доме с Софи и другими жильцами, наш герой влюбляется в красавицу Софи и потому становится чуть ли не третьим в её сожительстве с Натаном. При этом нужно отметить, что и особенности личности этого молодчика, и характер его отношений с Софи имеют такую экспрессию, что составляют отдельную линию напряжённости в сюжете.

Конечно, помимо вот этих двух основных тем в романе затронуты и расизм в его американском виде, и взаимоотношения между жителями американского Севера и Юга, и тема употребления наркотиков и прочих психоактивных веществ, но основной всё-таки остаётся тема Освенцима и судьбы Софи.

Если говорить о литературном стиле, то здесь я бы без всяких натяжек вспомнил несравненного отечественного автора Фёдора Михайловича Достоевского. И прежде всего я имею ввиду дотошность автора в изложении мельчайших деталей как внешнего мира, так и внутренних движений — тут и душа Софи, и нашего молодого рассказчика, и, отчасти, даже Рудольфа Хёсса и некоторых других персонажей романа. Вот это следование стилю Достоевского делает наш роман отчасти тяжеловесным, но зато любители психологизма могут вволю насладиться этими духовно-душевными раскопками. К тому же герои нашего романа и психотипически весьма схожи с героями романов ФМД — и там и тут мы имеем дело с людьми с травмированной, искалеченной, разорванной в клочья психикой — по крайней мере, таковы и Натан, и Софи.

Книга, безусловно, впечатляет. И будет полезна для чтения читателями современными, молодыми и до этого с темой мало знакомыми. Что же до меня, то всё-таки лучшим зарубежным романом о Второй Мировой войне считаю «Благоволительниц» Джонатана Литтелла, а не менее острыми и беспощадными некоторые книги Светланы Алексиевич, «Радугу» Ванды Василевской, «Прокляты и убиты» Астафьева…

Буду ли смотреть фильм, снятый по этой книге? Скорее всего, не буду, хотя с должным пиететом отношусь к Мэрил Стрип. Просто потому, что ничего нового для себя уже не почерпну. Что же касается многочисленных сексуально-эротических оттенков и подробностей, то меня они не шокировали (плавали, знаем!). Ну, вот такое американское в этом просматривается, что ж ними делать-то!..

Мегрэ в отпуске

Совсем небольшой радиоспектакль. Ибо и сама литературная основа является повестью коротенькой. Поскольку здесь комиссар Мегрэ выступает (впервые в жизни) в качестве свидетеля, то уже одно это делает фабулу необычной. Впрочем, как говорит сам Мегрэ, свидетель из него никакой, ибо, как оказывается, быть свидетелем совсем непросто. Т.е. если ты читаешь газету, то с трудом потом можешь вспоминать о том, кто и в какое время выходил или проходил мимо.

Зато с таким опытом сыскной работы Мегрэ конечно умеет понимать связь разных казалось бы незначительных фактов. И потому конечно комиссар полиции (не Мегрэ, а тот, который расследует убийство) успешно его раскрывает… не без подсказки Мегрэ.

Радиопостановка помимо сюжета хороша ещё и тем, что в ней задействованы такие мастодонты отечественного театра, как Евгений Весник (в роли Мегрэ) и Вячеслав Шалевич (в роли комиссара полиции), а от автора читает Аристарх Ливанов.

Из пушки на Луну? Нет, верхом на комете

Сказавши А, нужно говорить и Б. Это я к тому, что после прочтения романа Жюля Верна «Ченслер» сразу загрузил в плеер и «Гектора Сервадака» (об их связке писал в рецензии на «Ченслер»).

И если «Ченслер» пробудил в пацанской душе морскую романтику, то «Гектор Сервадак» стал отправной точкой для стойкого и длительного любительского увлечения космологией, астрономией, астрофизикой и космической фантастикой. Ведь этот роман предоставляет великолепную возможность для читателя совершить вместе с героями книги путешествие по Солнечной системе на комете. Причём сначала мы летим внутрь системы, направляясь к Солнцу и проникая глубже орбиты Венеры, а затем уже, пройдя перигелий, направляемся к внешним планетам — Марсу, поясу астероидов, и наконец богатырю Юпитеру.

При этом Жюль Верн, верный себе, плотно насыщает текст романа научными астрономическими сведениями о самых разных аспектах этой науки — о кометах, планетах и их спутниках, доводя читателя до границ Солнечной системы, т.е. до Нептуна, а также давая представление о строении Вселенной целиком.

Конечно, сведения эти были современны только для времени написания романа и в наши дни во многом устарели. Однако важно то, что вся эта великолепным образом поданная космография пробуждает в молодом читателе интерес к внешнему окружающему миру и позволяет понять масштабы рассматриваемых явлений и осознать место человека во Вселенной (тут без некоторой доли пафоса никак не обойтись).

Но ещё это и просто увлекательная динамичная приключенческая литература. Доставляющая простое читательское удовольствие.