Выбираем лучшую космооперу. Сам голосую за Симмонса, хотя пока с жанром знаком лишь поверхностно. Внимание! Список составлен с участием лаборантов, согласно мнению большинства, а также на основе соответствующих материалов, например — статьи Клюта в SFE. Особо любопытствующим рекомендую почитать оживленную дискуссию о принадлежности некоторых произведений к жанру на первых 9-10 страницах темы, а также предисловие к антологии "Космическая опера".
Ошибочная версия. Широко известно, что термин "space opera" предложил в начале сороковых американский "фэн №1" и неплохой писатель Уилсон "Боб" Такер. Джек Вэнс уже обыгрывал устоявшееся название жанра.
Возможно и так. Только в те сороковые годы под космической оперой понималось своего рода фэнтези в космосе, то есть, приключения в ущерб научности. "Гиперион" все таки фундаментальная в идейном смысле вещь, тогда относить ее к такой "опере" неправильно.
Только в те сороковые годы под космической оперой понималось своего рода фэнтези в космосе, то есть, приключения в ущерб научности. "Гиперион" все таки фундаментальная в идейном смысле вещь, тогда относить ее к такой "опере" неправильно.
Только в те сороковые годы под космической оперой понималось своего рода фэнтези в космосе, то есть, приключения в ущерб научности. "Гиперион" все таки фундаментальная в идейном смысле вещь, тогда относить ее к такой "опере" неправильно.
Космическая опера в своём развитии прошла по крайней мере три этапа: от лёгких приключений в космосе (а-ля Эдмонд Гамильтон и Док Смит со товарищи) через эксперименты шестидесятых и увлечение гуманитарными науками (Сэмюэл Дилэни, М. Джон Харрисон, Баррингтон Бейли, отчасти Джек Вэнс и ранний Дэвид Брин) к "новой космической опере", одним из знаковых произведений которой стал "Гиперион". Но в плане влияния на жанр ему как минимум не уступают "Культура" и "Пламя над бездной", из книг того времени.
к "новой космической опере", одним из знаковых произведений которой стал "Гиперион". Но в плане влияния на жанр ему как минимум не уступают "Культура" и "Пламя над бездной", из книг того времени.
Интересно как называются книги написанные под влиянием Гипериона, Культуры и Пламени? Я не встречал ни одной, хотя специально искал почитать космооперу. Из иностранных про космос заметны только Пирс Браун, Энди Вейер и Руоккио. Другие книги есть, но у них оценок по 200 на амазоне, но и они не похожи на Гиперион и ко.
илья.к, а как же, например, "Пространство Откровения" Рейнольдса и "Пришествие ночи" Гамильтона? Хотя они тоже относятся к тому же временному периоду "новой космической оперы".
Интересно как называются книги написанные под влиянием Гипериона, Культуры и Пламени?
Вся "новая космическая опера" так или иначе. Включая упомянутых здесь Питера Гамильтона и Аластера Рейнольдса. В "Мире фантастики" пару лет назад была толковая статья об этом литературном направлении, попробую поискать. А пока можем воспользоваться поиском по жанру: "твёрдая" НФ + космическая опера, при условии "только зарубежное" и "не раньше 1990 года".
PS. В меньшей степени — Чарльз Стросс "Оранжерея" или Ханну Райаниеми "Квантовый вор", но они тяготеют к "твёрдой" НФ. Чуть ли не единственная попытка отечественного автора сыграть на этом поле — роман Роберта Ибатуллина "Роза и Червь".
Любопытно, когда написал коммент через пару минут вспомнил, что смотрел сериал про какую-то заразу в ближнем космосе, оказалось это Пробуждение Левиафана. Казалось бы штука популярная раз кино по ней снимают, но только вот ни мне сходу не вспомнилось, ни потом никто не добавил как образец "новой космической оперы".
потом никто не добавил как образец "новой космической оперы"
Принадлежность "Expanse" именно к "новой" космической опере дискусионна. Основное место действия — Солнечная система. Многим читателям в книгах не хватило научной/технологической составляющей.
Многим читателям в книгах не хватило научной/технологической составляющей.
Да ладно! Я смотрел только сериал, вот в нём атрибутов научной/технологической составляющей больше чем нужно. Я пишу атрибутов, потому что в фантастике всё равно ничего кроме описания выдуманных технологий не бывает.
Чуть ли не единственная попытка отечественного автора сыграть на этом поле — роман Роберта Ибатуллина "Роза и Червь".
Кстати, раз попытка единственная, а подражать западным авторам любимое занятие наших, то не говорит ли это о незначительности влияния так называемой "новой космической оперы"?
илья.к, а как же, например, "Пространство Откровения" Рейнольдса и "Пришествие ночи" Гамильтона? Хотя они тоже относятся к тому же временному периоду "новой космической оперы".
Читал только Пришествие. Схожесть с Гиперионом и Пламенем там лишь если цепляться за формализм, то есть во всех этих книгах есть несколько повов, от которых по очереди идёт рассказ. Про время после 1990 могу сказать, что всё мной прочитанное про космос примерно от этой даты. Например цикл космооперы "Сумерки Империи" Саймона Грина (1992 — 2005), в котором не ни малейшего следа влияния Гипериона. И это типичный цикл западной космооперы.
Кстати, раз попытка единственная, а подражать западным авторам любимое занятие наших, то не говорит ли это о незначительности влияния так называемой "новой космической оперы"?
Нет, это означает только, что наши в подражании отстают лет на пятьдесят. А если серьёзнее, то "твёрдая" НФ или даже "твёрдо-мягкая" (как карандаш) космическая опера требуют специальных знаний и основательности в проработке вымышленного мира, на которую большинство наших фантастов не способны. А те, кто способен, предпочитают гуманитарную фантастику в традициях АБС.
Читал только Пришествие. Схожесть с Гиперионом и Пламенем там лишь если цепляться за формализм
Общее там — проработка мира на уровне технической составляющей, совершенно нетипичная для "обычной" космооперы, зато характерная для НФ. "Сумерки Империи" Грина отношения к "новой космической опере" очевидно не имеют.
"Сумерки Империи" Грина отношения к "новой космической опере" очевидно не имеют.
Так и я о том же. По времени написания должно быть влияние, а его нет. Отсюда сомнение есть ли это влияние вообще или это отдельные авторы в силу личных особенностей характера любят углубляться в детали "технической составляющей" и "проработки мира". Ведь пример Грина не единичный, цикл про Барраяр Буджолд такой же, большая часть после 1990, но никакого влияния.
А те, кто способен, предпочитают гуманитарную фантастику в традициях АБС.
Что-то в этом есть от такого: "те, кто способен водить машину, предпочитают ездить на лодках или велосипедах" :)
цитата Славич
"твёрдая" НФ или даже "твёрдомягкая" (как карандаш) космическая опера требуют специальных знаний и основательности в проработке вымышленного мира, на которую большинство наших фантастов не способны.
По личному опыту читателя хорошие книги от плохих отличаются не проработанностью мира, а важнее личность самого автора. То есть у всех авторов полно дыр и нестыковок. Но характер автора сказывается на всех персонажах книги и если такой характер импонирует читателю, то книга покажется хорошей, читателя не будет тянуть заострять внимание на косяках автора. Проще говоря у автора с хорошим открытым характером книги будут читать и прощать косяки. И сколько бы не прорабатывал свою книгу автор-мудак с унылым говнистым характером широкой популярности ей не видать.
Лучшая космоопера
цитировать
А если серьёзнее, то "твёрдая" НФ или даже "твёрдо-мягкая" (как карандаш) космическая опера требуют специальных знаний и основательности в проработке вымышленного мира, на которую большинство наших фантастов не способны. А те, кто способен, предпочитают гуманитарную фантастику в традициях АБС.