Все отзывы на произведения Ника Перумова

cianid, 05 июля 2009 г. в 07:25

(Устало) Ну что тут скажешь? Книга выпила из меня все силы и всю веру в хорошую литературу примерно на 300 странице. Дальше я мог читать не более 20 страниц в день, повинуясь личному демону мазохизма.

Это не просто ужас, а ужас истинно перумовского масштаба — безмерный, неодолимый, нескончаемый.

Мне кажется, Ник, Вам следовало бы все слова в книге написать с Большой Буквы, так было бы проще, ибо у Вас ПРОСТО НЕТ, категорически НЕТ ординарных Сущностей, Качеств и Деяний. Все они непостижимо Велики и Фатальны для того, кто с ними столкнётся.

1. Итак, что же у нас с Большой Буквы (кроме топонимов и личных имён):

Мир, Творец

Боги (обычно это свойственно обозначению высшей сущности в монотеист.религиях)

Маги (субБоги), Поколение, Древние, Замок Древних, Замковый Ворон

Драконы Времени, Мировой Змей, Братья Орлангур (он же — Великий (и Золотой) Дракон, Дух Познания, Третий Столп(Сила)) и Демогоргон (он же — Соборный Дух Земли) — они равны Творцу, или нет(?)), Лунный Зверь.

Сферы Гармонии, Медленная Вода и её магия

Храм, Диск Ямерта, Голубой Меч(ь), Древний Бог, Хозяин Горы

Алчущие Звёзды, Дети Демогоргона, Лишённые Тел, Страж Обетованного, Желтые Скорпионы, разрывающие реальность

Упорядоченное (Малоупорядоченное, Недоупорядоченное, Непорядочное...сбился), Великий Хаос и его Владыки

Реальность, Межреальность (Нереальность, Гиперреальность, реально), Астрал

В общем, ещё дюжины три сущностей, которые г-н Перумов втюхал в один роман размером в два тома «Властелина».

2. Использованы практически все слова русского языка (даже устаревшие — окоём, заплот, справа...) , но в связи с его (русс.языка) очевидной бедностью, затесались и иноязычные метаморфы, которые автор решил придумать, чтобы не сочли неинтеллектуальным писателем.

Есть подозрение, что автор хотел застолбить сразу все плодородные участки на бескрайних просторах Воображения, чтобы никто не мог сказать потом — « А вот этого у Перумова не было». Нынче все — жалкие подражатели Ника.

3. Это самый душерасщепляющий момент у Н.Перумова — Могущество.

С каждой страницей, автору — истинному творцу Мира — открываются всё новые слои могущества его существ. Он, по-моему, сам офигевает немножко. Но, как вселенская Компенсата, в руках героя появляется Могущественнейшее Могущество. Блин, а ведь всего сто пятьдесят страниц...Что-то нужно написать еще.

Тогда злые супостаты посылают на героя Наимогущественнейшее Могущество. Это уже не баран чихнул! Герой расстроен, он не уверен, что сможет отыскать базуку нужного калибра.

Но! Есть ДРЕВНИЕ ТАЙНЫ, а всё древнее, как известно, куда как совершеннее и мощнее современного. Недюжинным Сверх-Над-Гипермышлением герою открывается Наимогущественнейшее Наимогущество и враг плачет... но не сдаётся и посылает следующую бездну скорби на голову упрямого героя.

Поскольку не существует надёжной и адекватной меры следующих уровней перумовского могущества и нет уверенности, что им есть предел, будем по-земному возводить их в степень. Могущество в квадрате, Могущество в кубе...

В общем, все эти перумовские подпорки Могущества привели к тому, что я возжелал истинной смерти ГлавГеров на двухсотой странице. Чтобы их не было больше НИ-КОГ-ДА, во всех известных Перумову вселенных.

Я захотел материализоваться в Хьёрварде в виде совершенно неодолимой, чёрной, кровожадной, всесокрушающей, архидемонической силы и смести там нахрен всё, включая Творца этого совершенно невыносимого мира. Я был даже согласен саннигилировать вместе с этим миром, исполнив священный долг камикадзе.

К 400-ой странице я с бесконечной тоской осознал свое невежество в части Магии. Знай я заклятие развоплощения, я бы тут же послал его Перумову, чтобы его лишившиеся материальной основы пальцы никогда больше не сокрушили девственность бумажного листа, не потревожили слой пыли на клаве его компа.

4. Язык героев, как и автора, выспренний, до звона. Употребление междометия торжественности «о» ( «о великий кто-то там», «о познавший Тьму») следует совершенно запретить, под страхом смертной казни. О боги, явите свой гнев тем, кто говорит — «О боги!«!

5. По поводу восхищений авторским языком:

«я вновь застыл, поражённый и потрясенный» (продолжение: «заключенным среди этих нелепых оглобель отчаянием)» (вот это да!), «визгливо вскаркнув» (как это?), « волны приняли в себя сотни и тысячи крепких мужских тел» (так каков порядок численности, всё-таки? Если тысячи, то сотни уж наверняка), «изящные построения Охранных Заклятий; и утончённые построения Высшей Магии» (совсем неизящные и неутончённые построения предложений), «он стоял перед чем-то вроде алтаря или жертвенника»(хмм), «по молчаливому негласному соглашению», «дрожа и содрогаясь, Диск стал...» (ого! хорошо если бы он дрожал, содрогался и вздрагивал ещё, а если бы и вибрировал, ко всему прочему, то ваще...). И т.д. и т.п.

Я бы мог пропустить эти шероховатости (и не такие чудесы словесности наблюдал), если бы не предыдущие пункты. Когда в книге и так много бреда и несостыковок эти попытки вытянуть роман «красочными» метафорами, «сочным» языком просто бесят. Ей-богу, какая-то литературная халтура.

Можно еще много писать, но предела этому не будет, как нет его у Перумова. Бог литературы решил повременить с явлением в наш мир, похоже.

Оценка 1 — «Подлежит тотальной ликвидации во всём мире. Как оспа».

Кот в сапогах, 24 декабря 2011 г. в 00:25

Строго говоря, это не литература вовсе. Военный фанфик с массовкой, как на картинах Глазунова, где каждый изображённый оставляет желать лучшего, а вся идейная суть книги помещается в коротеньком стихотворении Пушкина «Клеветникам России».

Для чего это писалось?

Альтернативная история? Очень и очень странная. Мир без Рюриковичей и Романовых, без Петра первого и Екатерины, но каким-то загадочным образом почти в точных границах реальной Российской империи (соответствующего времени), с практически тем же количеством населения и уровнем культуры и технического развития.

Стоило ли огород городить исключительно ради переноса столицы, нескольких экзотических слов и пары намёков на мистику?

Ей-ей, создаётся ощущение, что альтернативка понадобилась исключительно, как защита от придирок любителей истории.

Патриотическая литература? Так и тут всё очень вторично и скудно. Лучше перечитать у Достоевского «Дневник писателя», чем выискивать среди страниц «Млавы красной» обрезки осетрины второй свежести.

Эпос о войне и мире? Да нет, мир тут сугубо вторичен войне. Ни герои, ни масштаб событий и близко к эпосу не стояли.

Военный роман? Ну... немного похоже. Сами боевые действия и правда описаны живо и не скучно. Тут и только тут, мастерство авторов чувствуется.

Но... война без сопереживания героям? Пара центральных вояк ещё имеет некоторые отличия, а остальная военная массовка появляется и исчезает, гибнет или геройствует — все на одно лицо — безлики и взаимозаменяемы.

Язык книги, обильно приправленный архаизмами, тоже никак не может сравниться со слогом русских классиков, стилизовать которых авторы явно тщатся. И когда, в нанадцатый раз, из уст самых разных героев слышишь осточертевшее «немец-перец-колбаса», невольно закрадывается страшное и нелепое подозрение, что ты близок к разгадке и, как в «Дне выборов» — выкинуть это слово никак нельзя — ради него всё и писалось.

И, боюсь, что в этой шутке, только доля шутки.

Shai-Hulud, 05 октября 2010 г. в 11:12

ну вот типичный момент

этакая массированная графоманская атака — миллиарды эльфов, хоббитов, харадримов и чтобы кровищи по колена и Много-Много Важных Слов, и конечно же СУРОВЫЙ ПАФОС в комплекте картонные, нет даже не картонные, ТЕТРИСОВЫЕ (требую копирайта на это определение ;0) герои, философия уровня «не всё так просто, ВАЖЕН БАЛАНС БОБРА С ОСЛОМ», и изуродованные декорации Мастера (через окно в кабинет профессора залез заслуженный комбайнер николай петрович в промасленной кожанке и деловито потирая мозолистые руки, навел таки в буржуйском гнезде Порядок).

как ЭТО можно оценить по другому решительно непонятно.

p.s.

Есть такая забавная легенда, которую очень любят перумисты, потому что она греет их самолюбие, мол упёртые дураки-толкиенисты не любят «Кольцо Тьмы» в силу своей ортодоксальности и косности (или как вариант в духе подростковых комплексов — все толкинисты в глубине души хотели продолжить «Властелина Колец» и поэтому обозлились на Перумова, типа эх обскакал шельма!), а молодой златкудрый гений из советского НИИ Ник Перумов ворвался на литературный олимп и усталой полубожественной рукой исправил многие недочеты (внёс так сказать свежую струю) такого простодушного и глуповатого англичанина (как-то у него всё просто есть однозначное Зло, и Добро, а мы тут добавим красок, тут новых Сил (многа-многа ярких и разных), рас, локаций и бам-барам!!! трах-тибидох!!! ух всё закрутим в супер войнушку (тот его так!!! а этот увернулся и каааак вдарит!!!) и прочие детсадовские сопли.

Эта легенда конечно же полнейшая чушь, толкиенистам как и всем остальным было бы по крайней мере любопытно (в порядке эксперимента) взглянуть на вариант Средиземья предложенный Мастером уровня Ханлайна или Герберта Френка, ну ведь правда было бы здорово?))) только представьте как бы изобразил Саурона Шекли :0)))

ну так вот, главная проблема «Кольца Тьмы» просто в том, что его написал Перумов.

а у Перумова главная проблема только одна — он ПЛОХОЙ писатель.

ард, 17 декабря 2011 г. в 18:56

Зверски скучный роман. Просто зверски. Через первую половину пришлось буквально продираться, сопротивляясь желанию закрыть книгу и засунуть ее куда-нибудь подальше. Примерно с середины стали попадаться интересные эпизоды. Но и они, увы, очень короткие, утопленные в море «глубокомысленных» разговоров и пехотных маршей. Утешиться занимательными историческими деталями или портретами выдающихся деятелей, тоже не получится, ибо перед нами АИ к реальности имеющее отношение самое относительное.

Не понравились описания сражений. Примерно над такими смеялся в свое время Толстой: «Первая колонна марширует… вторая колонна марширует… третья колонна марширует…» Что самое характерное – все эти колонны таки приходят именно туда куда назначено диспозицией. В фэнтези такое — обычное дело, романе претендующем на реалистичность — смешно.

Так и не нашел героев которым можно сопереживать. Все какие-то блеклые невыразительные. Ни за кого не хочется волноваться. Собственно даже не смог понять кто является главным героем. Орлов? – аватар чудесно избегшего виселицы Пестеля. Тауберт? – шеф жандармов сочетающий в себе черты Бенкендорфа и героя Камши кардинала Дорака. Или может быть полковник Росский? – из одной фамилии которого видна его положительность.

Очень сложно сказать. Больше всего времени уделено Росскому, но и его судьбой трудно увлечься. Он, конечно, выделяется из массы прочих говорящих роботов, но, честно говоря, не сильно.

Сюжет особой занимательностью не блещет. Собственно и сюжета как такового нет. Колонны маршируют, шаблонные трусливые генералы трусят, шаблонные храбрые полковники им противостоят, солдаты совершают шаблонные чудеса героизма. На заднем плане маячит какая-то очень смутная интрига, которая могла бы придать всему этому хоть какую-то осмысленность, но видимо авторы решили сберечь ее для второго тома.

Концовки как таковой тоже нет. Очень похоже перед нами одна большая книга, разделенная на две части.

Итого, сухом остатке мы имеем довольно пространное описание вымышленной пограничной войны между двумя вымышленными государствами. Читать или нет, пусть каждый решает сам. Но, как и сказано в аннотации, это действительно не «Князь Серебряный», не «Россия молодая», не «Живые и мертвые» и даже не «Битва железных канцлеров».

Нутрия, 28 декабря 2011 г. в 20:09

Очень слабо. Для двух таких маститых признанных профессионалов, не побоюсь этого слова, мастеров — провально слабо.

Во-первых: это не заявленная АИ. Мне не удалось в этом произведении обнаружить ни малейших привычных признаков жанра альтернативной истории, а именно: добросовестного обоснования, с анализом причин, развилок исторических реалий. «Кронидовых столпов», «потрясателя Эуроп», «василеосских величеств» и прочих коверканий известных и привычных символов, право, недостаточно, чтобы произведение можно было хоть условно признать альтернативной веткой развития русской истории. Ну, право слово, изобразить «условную параллельную Россию в условно том же европейском мире» — это не АИ ни разу, поскольку ни малейшей попытки серьезного обоснования матчасть не выдерживает. Но это само по себе еще не является признаком провала. Ну, ошиблись авторы с позиционированием романа, с кем ни бывает. Не в несостоявшейся альтистории дело.

Мне этот жанр показался близким скорее к политическому памфлету. Но если свифтовским Гулливером, который насквозь пропитан политикой и сведением счетов с противниками, зачитываются поколения, то здесь Свифт и не ночевал.

Тупая прямолинейная агитка — это ближе к истине. И вот это и печально.

Когда Камша писала альтернативную историю Ричарда III — это было свежо и искренне. Дописать не сумела, но то, что написано — написано очень достойно. Этерна скатилась к унылому морализаторству примерно на уровне СВС, если не раньше.

А «Млава» — с этого самого морализаторства и началась. Картонные персонажи, унылые описания сражений. в которых понять, кто на ком стоял, можно только с третьей попытки. Перумов, полагаю, привнес в совместное произведение безудержный пафос и совершенно нечитаемые абзацы...

А еще это просто скучно читать.

Жаль. Очень жаль.

Егор Антонюк, 13 сентября 2011 г. в 18:25

Достаточно печальная вещь. Если можно выразиться точнее — безблагодатная. Такое утверждение может показаться голословным, потому, аргументирую:

1. Сюжет.

Перумов совершенно определенно страдает литературной мегаломанией(манией величия). Он не может просто написать книгу. Он пишет сверх-эпическое повествование, где сражение идет сразу между 30 богами и их прислужниками. Тайны Мадридского двора. Нечего и говорить, что интриги тут и в помине никакой нет, а мотивации действующих сил напоминают рояли в кустах. Все необычные явления можно смело объяснить вмешательством еще одного игрока — самого-самого сильного и крутого из всех.

Меня данный подход к образованию действующей линии напряг, если не утомил. И в самом деле, если Фесс и представляет из себя сколько-нибудь самостоятельного героя, то все остальные просто пешки безграничной фантазии автора, выписывающие вокруг некроманта сложные пируэты, очевидно направленные на то, чтобы еще больше сбить с пути и запутать « Разрушителя», гоняющегося за миражами в течении всего цикла(простите за длинное предложение:)

Действительно, мотивации героев если и прослеживаются, то весьма слабо. Потому и возникает ощущение, что всяческие Архимаги Игнациусы, Клары Хюммель и прочие Императоры — никакие не герои, а марионетки, которые жонглируют на поводу у Бог весть каких сил(сил необузданного самомнения Автора).

Сам же Автор задает куда больше вопросов, чем дает ответов что приводит к логическим казусам. Господин Перумов стремится заполнить лакуны в своем изложении сообщениями на своем сайте, которые звучат весьма неубедительно(он утверждает, что суть Дальних ему не ясна, поскольку в его фабуле это слишком загадочные силы, измерить которые невозможносмешно, да и только).

Сюжет закольцован в самом себе и топчется на месте. Все тот же Этлау гоняется за некромантом, все те же катакомбы, мертвецы и жертвоприношения. Все те же гнусные копания во внутренностях мыслей героев, которые сознательно направленны на затягивание всего сюжета. Все те же прозрачные появления Хедина и Ракота, которые обмениваются кучкой многозначительных фраз, задавая еще больше загадок. Плоско, скучно, выхолощено. Безрадостно.

2. Язык.

Что и сказать, Николай Данилович не является магистром русской словесности. Он не столь беспощадно убог, как в некоторых других творениях отечественного лит.прома, но все же не внушает большого энтузиазма. Обилие скользких и неприятных словечек, вроде, «буркалы», «ответствовал» и тому подобное. Причем эти слова кочуют из одного произведения в другое, как и шаблонные речевые обороты, как и налет грязи и крови. Одним словом, язык не вытягивает этот цикл никоим образом.

3. Идейное наполнение.

Произведение очень безыдейно, более того, оно является эссенцией всего фэнтези, со всеми его клише и шаблонами. Присутствует несколько хороших моментов — вроде гибели ректора Анэто, но основная масса текста — это трэш, угар и содомия. Трупы, кровь, грязь, нудная жвачка из мыслей, дюжина каверзных фраз Хедина, Дальние, Ямерт, трупы, жвачка, грязь, кровь... и так до бесконечности.

Что имеем в итоге — безнадежный, тоскливый и затянутый цикл, лишенный минимальной атмосферной привлекательности. Чиать скрепя сердце можно, перечитывать — упаси Бог.

Как говорят на Либрусеке — нечитаемо

AnCraMF, 09 сентября 2008 г. в 14:22

Ну и графоманство! Это — мое первое знакомство с Перумовым. Ожидания, в принципе, оправдались.

Старые слова — укрывище, пуще, алкал,догляд, буде, зрак. Кому это нужно? Оправдано только одно — волшба. Кое-как вписывается в стиль повествования. Остальные «народные» выражения режут слух.

Насыщеннсоть эпитетами, как и у многих других русских писателей-фантастов — неоправдана. Вворачивает, лишь бы ввернуть, без цели.

Некоторые сцены проняли, хотя главную роль сыграло мое разбуженое воображение.

Непонятный ход — ничем не оправданные нападки на девушку дану, которая ничем, кроме формы ушей не отличается от людей. Причина войны дану с людьми — не названа. Не верю в эти нападки. Никакая резня и кровная вражда к такому не приводит, если нет «разницы взглядов» на общественные нормы. А их нет.

Не верю, что циркачи злы. Заклинатель змей — может быть, хотя это стереотип из мультиков. На самом деле те, кто работают с животными, редко злобны. Акробаты? Тоже злые? Дисциплина накладывает на характер отпечаток, да еще какой.

Старый клоун-алкоголик «втихаря вдруг очень ловко и быстро сунул кулаком под ребра тощему акробату, и тот разом подавился бранью» Что? Ну, может потому акробат и злой, что тощий.. Но построение фразы.. И так каждый абзац уже после первой, вполне приличной, главы.

Характерная походка адептов? Не солдат, не моделей, — магов? Откуда ей взятся.. надеюсь прояснить. [до конца книги не прояснилось]

В одном месте ночь настигает героев два раза:

«Фургон настигала ночь. Настигала, настигла и перегнала.» Блок текста... и о чем же еще написать под конец?

«Ночь пала на одинокий фургон, точно филин на добычу.»

Сдедующий кусок, фактически следующая строка:

«А далеко на юге, в Мельине, ночь уже давно властвовала безраздельно. Наступил краткий час ее ежедневного торжества.» Ежедневное торжество ночи... ну это же не перевод, какая ночь днем-то.

«Известная доля правды, не мог не признать Император, в сем присутствовала. Но именно лишь известная. « Так и хочется добавить: «неизвестная же, увы, отсутствовала».

«Странно, заметил тогда правитель, зачем тратить силы на облавы и схватки, рисковать адептами, если при помощи тех же заклинаний можно отыскать все до единого входы в катакомбы, отыскать и замуровать, тем самым раз и навсегда покончив с Нечистью?

Волшебница тогда лишь строго посмотрела на своего недавнего воспитанника (надо сказать, что с тех времен она совершенно не изменилась).

— Как известно повелителю мира, Нечисть не плодится в подземельях Мельина. Этого не происходит благодаря неустанной заботе магов Радуги. Нечисть, как, бесспорно, известно повелителю мира, лишь просачивается в город. По мере отпущенных нам сил мы противостоим ей, охраняя мирный сон обывателей. Нет никакой нужды в иных мерах, нежели чем предпринимающиеся сегодня.

И — все. Не поспоришь.»

м-да, не поспоришь. Потому что ничего, блин, не понятно в ее выкладках.

«- За мной, — негромко скомандовал Император эскорту.»

Видимо, туповат эскорт. Ну, понятие «эскорт» уже кое-что подразумевает. Они, хм, сопровождают императора на прогулке. Ладно, тут, видимо, завтыкали на девок. Поверьте, по книге сопровождение именно подразумевалось.

Описание давней схватки людей с дану, эти матери и дети, кинутые в лицо.. Ну ладно, нелепо. Суицидно. Почти без оружия, из воды — на возвышеность, против луков и против метких стрелков. Но, что бы вы думали? Дану не умеют вести бой оружием дальнего поражения, и счет примерно 0:1 в пользу людей.

Описание тренировочной схватки императора на Арене... это комедия. Люди, мастера, гуру и сенсеи меча и топора. Вдвоем. Против человека, который просто середнячок. Бред (так оно и оказалось, но начало-то преподносится, как реальные события).

«..подошел к высокому стрельчатому окну. Вольные неслышно придвинулись ближе, адепты заволновались, забормотали что-то про «стрелу снаружи». Император только усмехнулся — его стража, все как один, умеет взять стрелу из воздуха перед самым лицом. Не обращая на магов внимания, наклонился, опираясь о подоконник, выглянул наружу...»

Итак, Вольные должны сесть на подоконник, чтобы спасти его от стрелы. Ведь иначе они просто не дотянутся.

«лошадки преспокойно дождутся их возвращения. Если, конечно, дождутся.» Ну да. А если не дождутся, то, видимо, не дождутся. Ему побуквенно платят?

Каким-то магическим образом неприродные дупла в деревьях не годятся для того, чтобы скрыться от дождя (а ведь у героев был топор). Почти все животные вымирают, но потом, после 3-х месяцев дождей магическим образом за оставшиеся (9?) все снова тут-как-тут. WTF?

(сказано, что от дождя страдает все, к чему касалась человеческая рука. Но данка могла и подровосечить)

«Двое Вольных, что остались с ним, мгновенно уловив его напряжение, шагнули вперед, загораживая повелителя собственными телами.

[...]

Незаметным жестом приказал Вольным расступиться.»

нужно полагать, они его закрыли спинами к опасности или носили зеркала, или незаметным жестом являлось похлопывание по плечам.

«Чистый лист, еще совсем недавно девственный, словно разум только что родившегося младенца, ныне обращен в хранилище мудрости.»

Давайте уж либо чистый, либо «недавно чистый, но уже нет».

Конечно, прикапываюсь. Так уж я читаю фэнтези.

Итог: убогий язык, вторичный слабый сюжет, картонные персонажи.

2 из 10

Конни, 19 марта 2013 г. в 10:11

Я не являюсь поклонницей   Н. Перумова и В.Камши. но оба — известные российские писатели, поэтому решила, что прочесть их совместное творение нужно, не все же вкусненьким баловаться. Ничего особо выдающегося, признаться, не ожидала, но сюрпризы последовали. Во первых, читать было откровенно скучно. Авторская установка на то, что Российская империя лучше всех и превыше всего, кругом враги, страшитеся поганые Эуропы,   может найти своих почитателей, но мне имперская идеология не близка. Описывая Российскую империю, авторы изображают лишь элиту, высший свет, императоров, великих и просто князей, прочее титулованное   дворянство, храбрых дворян — офицеров и на заднем плане — силуэты бравых солдатиков. Простонародье внимания авторов   не удостаивается, даже о существовании крепостного права стыдливо умалчивается. Такую откровенную апологию Николаю I «Палкину», самозваному «повелителю Эуроп» встречаю в литературе впервые, чем собственно книга и запомнилась.

Батальные сцены затянуты, излишне подробны и даже не хочется вникать в детали, зная, что авторским произволом победа будет дарована «нашим», а мерзкие, коварные, подлые враги будут втоптаны в грязь. Неприятно поразил выбрык в сторону М. Лермонтова, то, что задумывалось Перумовым и Камшей как острая сатира, в итоге заставляет вспомнить известную крыловскую басню о Слоне и Моське.

В сюжет введена юная героиня, великая княжна Зюка (Зинаида), которая вроде бы на фоне ограниченных родственников должна блистать аки звездочка, особенно, когда язвит в адрес врагов империи. Но дева получилась совершенно картонная, эгоистичная и самовлюбленная. Стиль изложения тяжеловесный, игра с Анассеополями и прочими псевдо-византийскими терминами сначала позабавила, но затем обилие Эуроп, Капказов и других искореженных «без толку, без смысла» названий стало раздражать.

В общем, пришла к выводу о том, что во избежание напыщенного пафоса и вязкой фальши этой псевдо-альтернативной истории, лучше читать о реальных подвигах русских солдат 19 века, благо есть историческая литература, военные мемуары и классика. Долой эрзац-продукты, небрежно раскрашенный лубок.

yozheGGG, 14 января 2013 г. в 01:55

Культовость Ника Перумова обусловлена, в первую очередь, исключительно удачным временем начала его... кхм... литературной деятельности. Середина девяностых — отечественного фэнтези фактически не существует. Да и западным не балуют. И тут его книги, с нагромождением сущностей, магией, эпичностью. «Синдром утенка» сработал замечательно. На безрыбье и рак — рыба, толпа непуганых подростков благополучно «схавала», автор стал культовым, да по инерции мышления таковым и считается по сей день. По сути же — средней паршивости графоман.

Рискну предположить, что перед «Гибелью Богов» Перумушка плотно засел за замечательную игрушку «Master of Magic». Отстраиваемся, развиваемся, и начинаем вести разборки с соседями-магами. Если кто знаком с игрой — хотелось бы узнать ваше мнение.

Здравый смысл, логика, стиль и более или менее цельные персонажи отсутствуют напрочь. Вообще, вся книга напоминает пересказ одним малолетним школьником другому сюжета какого-нибудь боевика: «Тут так дыдышь, а потом бдыжь! А тут этот такой крутой весь встает, и так Быдыдышь!» Кусты Упорядоченного завалены роялями: главные герои не умрут никогда, пусть даже свалятся в жерло вулкана — обязательно чья-нибудь магия, заклинание или амулет, «приберегаемое на самый крайний случай», вмешательство богов, чертей или потусторонних сил, или неожиданная тупость врага дадут им лазейку. Боги тут даже не боги а так, мелкие гопники в трениках — вместо того чтобы щелчком прихлопнуть зарвавшегося бунтаря, тупо «наблюдают», потому что это им «интересно».

Главные герои просто непроходимо круты — вы вдумайтесь: ОДИН МЯТЕЖНИК бросает вызов ВСЕМУ МИРУ (т.е. своим коллегам, как минимум РАВНЫМ по силе, но превосходящим его числом), главе своего ордена, явно не ярмарочному фокуснику, и БОГАМ — ВСЕМОГУЩИМ (или, принимая концепцию автора, с очень широкими возможностями) сущностям, и ВЫИГРЫВАЕТ!

Весь успех главгероев построен только и исключительно на везении и Сущностях С Большой Буквы. Развитие сюжета выражается в накапливании артефактов, и очередных бессмысленных «мясокомбинатах». Отовсюду постоянно как черти из табакерки вылазят Силы, Стороны, Столпы и Духи один круче другого. Логики и мотивации, при этом, нет нигде, ни в чем, ни у кого. Мир мертв — все вращается вокруг главных героев. НИКТО не выращивает пшеницу, не ловит рыбку, не торгует и не живет. Все просто замерли, дожидаясь момента когда авторская «камера» наведет на них объектив. Даже главные герои устраивают свой мелкий заговор, судя по всему, от вселенской скуки: автор так и не удосужится показать нам, чем конкретно плох существующий «режим».

Злодеи существуют только для того, чтобы грозно хохотать, грозить скорой погибелью, и периодически поплевывать мелкими фокусами, чтобы главгерои могли лишний раз продемонстрировать свою крутость, и насобирать «очков опыта». Автор вводит целую орду никому не нужных и непонятных сил, которые являются настолько непонятными и таинственными, что попросту бездействуют.

Остается только дивиться тому, как молоды и глупы мы были...

valkov, 28 января 2009 г. в 22:25

Это, конечно, не такой оксюморон полный, как «Гибель богов», но все равно слабенько, и никакие ухищрения поклонников не помогут, как ни крути.

Высосано из пальца, притянуто, наиграно «фэнтезийно» и ни о чем. Вот так можно охарактеризовать, если одним предложением. Но я, пожалуй немножко пографоманю, с позволения автора препарируемого шыдэфра.

Во 1х, язык. Создалось впечатление, что уложив смысл сцены в одно предожение(максимум абзац), Перумов просто не знал, чем же забить оставшиеся страницы главы. В результате и смысл, и идеи(весьма немногочисленные) теряются, размазываются тонким слоем под ломтем текста. Как следствие: обилие тавтологий, стилистических нестыковок, режущих глаз. Текст как овсянка: жуёшь, жуешь её, ни вкуса, ни консистенции. Плюс псевдославянские обороты, вообще непонятно зачем. АМДМ — явно не славянское фэнтези. Как говорил мой зав.каф.:«впихнул невпихуемое».

Сюжет. Достаточно вторичен, но явного отторжения не вызывает.

Само повествование ни о чем. Ни смысла, ни глубины не увидел. Банальное движение вперед, битвы и стычки, попеременно с раздумьями героев о ситуации(о глубине и философичности, опять же, речи не идет), как началось все, так и кончилось. Читать было скучно, да и в общем- то незачем. Средненькая фэнтези, которая очень хочет казаться, что она вся такая фэнтезийная: эльфо-гномо-маги, нежить и прочие

Роман не вызвал никаких эмоций вообще, ни отрицательных, ни положительных, ибо сер. Прочитал, задал себе вопрос: «и что из этого?», через полчаса забыл. Посему усредненный балл, пятёрки хватит с головой.

ando8, 26 сентября 2014 г. в 10:32

Бесконечная нескончаемая болтовня.

Герои только и делают, что говорят, говорят, говорят, причем часто совершенно не по делу.

Иногда прерываются, ненадолго, и сразу же продолжают.

Даже когда герой по сюжету один, он не прекращает гонять монологи в своей голове, а уж когда на горизонте появляется потенциальный собеседник, сразу же со всех ног бежит к нему, чтобы начать вожделенный диалог.

...ох, неведомый случайный путник, как остер, всеведущ, пронзителен, всепроникающ твой взор, как ловки, внушительны и сильны твои длани, комкающие передо мной этот несомненно волшебный плат, как быстры, неутомимы, далекошагающи и прыгающи твои ноженьки, какой сверкающий, красивый, прекрасный, великолепный, острый твой меч. Острый, как бритва. Ох, какие в Асгарде были бритвы, они могли резать воздух, воду и землю, заходящее солнце отражалось на их блестящих, светящихся в лучах, огненных гранях. Ах этот огонь, повелителем которого был Локи. Как много прекрасных дев соблазнил Локи....

Интерлюдия.

Хедин: Ох, Ракот поступает неправильно, но я ему верю, в беду не попадет. Кстати, ты пила чай?

Сигрдинн: Какой чай? Не тот ли, что собирали благодетельные альвы на склонах горы Замка Всех Древних? Чай, который давал мощь и печаль, который мог принести радость и жажду битвы... А может тот чай, который выращивали хитрецы гномы на рисовых полях того самого маленького мира, по которому мы гуляли, когда были молоды. Ах, это еще лучший чай, он..............

Хедин: Нет, тот чай, который мы с Ракотом собирали и сушили в перерывах между боями с Неназываемым, тот чай, который приносит тоску по неизведанному, который незаменим перед посещением источника Мимира.

Сигрлинн: Нет, я пила иной чай, который........................

Конец интерлюдии.

Сдается мне, имеет место преступный сговор. Хедин, Сигрлинн и Отец Дружин составили хитрый план. Они хотят бесконечными нескончаемыми продолжительнейшими важнейшими судьбоноснейшими диалогами увеличить объем книги. План удался.

RashKo, 26 октября 2016 г. в 05:30

Ох, и разгулялся нынче на просторах фантастики нашенской и ненашенской жанр, условно обозначенный как «стимпанк». Почему условно? В основном потому, что сейчас этот ярлык норовят налепить на всё. Изначальная, гибсоно-стерлинговская чистота и заложенные каноны жанра (поначалу задумывавшегося как занятный эксперимент — попытка совместить ужасные антиутопические реалии мрачного киберпанковского будущего с не менее ужасными реалиями подлинного викторианского прошлого «доброй старой Англии» под общей эгидой веры в технологический прогресс и пугающую рассудочную мощь «мыслящих машин») давно уже погребены под колоссальным нагромождением непойми чего. Из первичного рецепта выдернули несколько основных ингредиентов (паромобили/дирижабли/револьверы/шляпы-цилиндры и т.п.), швырнули в котёл — и следом валят в этот котёл кто чего горазд. Магию, орков и эльфов, огромных паровых человекоподобных роботов, чудеса электричества, биотехнологии, богов и демонов... И всё — «стимпанк, стимпанк, стимпанк!..» А бурлящее в котле варево стремительно меняет цвет и запах, и сам уже не знаешь, чего ждать, попробовав его в любую секунду — то ли райской амброзии, то ли пронесёт как из трубы.

Представьте, что вы приходите в самые разные рестораны, открываете меню — и там абсолютно ВСЕ блюда, в которых есть свекла, названы «Борщ».

В чём же причина? Надо полагать, в пресловутой эстетике стимпанка. Спору нет, всё это — величественные дирижабли в небесах, локомотивы, плащи и шляпы-цилиндры — выглядит очень стильно. Вот этот стиль и пытаются придать своему произведению многочисленные авторы. (Хуже то, что многочисленные возникающие проблемы например технического характера они ничтоже сумняшеся решают введением всяческих магий и гоблинов, не задумываясь, нужно ли это произведению). К тому же следует отдать должное — среди таких поделий немало и хороших, годных вещей. Плохих, конечно, как всегда больше — но тут уж увы.

В общем, как жанр паровоз-стимпанк ещё пропыхтит немало, таща за собой прицепом целый состав «стимпопа» (этого вот эрзац-стимпанка), вереницу вагонов, груженных волшебными элфами в цилиндрахЪ и гнумами в очках-гоглах. Потому что — МОДНО.

...Так что удивительно было бы, если б за стимпанк не взялся Ник Перумов.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Как обнаружил я, взяв книжку с прилавка в книжном и прочтя аннотацию, цикл про Молли Блэкуотер задуман Перумовым не просто как подростковый фэнтези-стимпанк. Это, извольте знать, ПАТРИОТИЧЕСКИЙ (по мнению, судя по всему, большинства фанатов) подростковый фэнтези-стимпанк! в котором паровая «Бриатаннская империя» ведёт войну с колдовскими «варварами-ROOSKIEZ», которые... В принципе мне этого хватило чтобы книжку закрыть и положить обратно: и спокойно дождаться халявной интернет-версии.

О, нет, я вовсе не антипатриот. Совсем наоборот: я люблю своё российское отечество, желаю ему разрешения всех текущих внутренних и внешних проблем и счастливого будущего, и никуда не хочу из него уезжать. И вот именно поэтому ко всяческого рода «патриотическим» вещам отношусь крайне настороженно. Потому что «обучение молодёжи патриотизму» у нас сейчас, увы, переживает серьёзный «кризис жанра» и нередко скатывается до профанации.

Теперь же учить молодёжь родину любить взялся Ник Перумов.

Когда писать про великий и непобедимый русский народ берётся человек, благополучно съехавший в Америку и предпочитающий «болеть душой» за Россиюшку на уютном безопасном расстоянии — это не то чтобы плохо, но к такой книжке подходишь с двойным вниманием. Ибо интересно, не позабыл ли он там на чужбине родные реалии, и про какую собственно Россиюшку он писать намерен — про настоящую или про свои «фантомные боли» по небывалому. У Набокова, например, получилась прекрасная «Ада», сочетающая любовь автора как к России так и к США. У Перумова же... Открываем книжку?

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Как выясняется, мир Молли Блэкуотер — не совсем наш. Возник он в результате некоего «Катаклизма», «перемешавшего времена и земли» — так, что Британские острова викторианской эпохи сделались полуостровом и присоединены теперь непосредственно к «суровым заснеженным (а то как же иначе) землям варваров».

«Бриатанния» — не то королевство, не то империя: в первой книжке автор единожды упомянув империю потом отделывается только и исключительно «Королевством». (Во второй книжке таки выясняется что всё же империя, правда какие ещё земли-колонии-сателлиты есть под властью этой империи — не раскрывается). И она как и полагается вся такая стимпанковая-престимпанковая: на пару работает абсолютно всё. Не только поезда-автомобили-заводы-пароходы — но и паровые печатные машинки, и паровые чертёжные доски (эм, што?). У власти как и положено «Её величество», опирающееся на «пэров», графов и прочих буржуев.

И разумеется всё по канонам стимпопа, где в викторианоподобном паровом обществе есть лишь три профессии — либо аристократ, либо рабочий на заводах, либо безумный учёный. Всюду угольная гарь, вонь, чадЪ, мракЪ, дымЪ и полный трындецЪ экологии. При этом не совсем понятно, чем вызвано столь широкое распространение паровых приблуд. Как будто просто тем, чтоб было как можно больше дымящихся железяк. Вспомнить Гибсона и Стерлинга: в их «Разностной машине» повсюду, буквально повсюду были всякие рекламные плакаты и лозунги, мелкие прибамбасы, погоня за модой — так, что этот мир казался живым, ярким и нестерпимо вонючим! так, что читатель сразу понимал — текущее загрязнение всего вызвано постоянным производством чего-то для ненасытного молоха общества потребления. А у Перумова — «Экскаваторы добывающие металл ради постройки новых экскаваторов». «Стим» (и проистекающий из него «-панк») тут не средство, и даже не цель, а декорация — шаблонная и потому малоинтересная любому кто прочитал из жанра хоть что-то кроме этой книжки.

Ещё в этом мире есть магия. Которая плохая ибо ненаучна и неконтролируема (а ещё от неё человеки взрываются), и потому за её носителями охотится Имперская <инквизиция> служба безопасности под названием Особый Департамент, которые смотрят на людей в особую камеру типа фотоаппарата и видят, колдун он или нет — и всех у кого есть магия «закрывают». Идея «борьбы прогресса против магии», разумеется, настолько невероятно и невыносимо оригинальна, что... в общем, было-было-было.

Так как для постоянного кормления экскаваторостроительных экскаваторов нужны дрова и уголь, Королевство ведёт экспансию на север, где сплошная тайга и где обитают варвары под названием «rooskiez». С варварами типа нельзя договориться потому что они используют магию, а потому их всех необходимо EXTERMINATE. Правда отчего-то получается слабовато. Пленных варваров гонят в Королевство, где они в оранжевых жилетках под присмотром «констеблей» (конечно же) подметают улицы и чинят фонари.

Дальше — rooskiez. Северные варвары, прошу любить и жаловать. Владеют магией, живут в <лесу молятся колесу> бревенчатых деревне-городах, носят вышиванки и вешают под потолочные балки связки сушёных трав. Честные-гордые-благородные, сражаются с Королевством за свои земли, «чужой земли не хотим ни пяди — но и своей вершка не отдадим»... и всё прочее, необходимое чтобы сыграть на самолюбии русскоязычной ЦА и поднять продажи книжки.

Знаете, что мне мешало проникнуться? То, что при чтении про «rooskiez» я не раз изумлённо поднимал бровь с одной мыслью — «эм, а это вообще КТО?»

В общем, не русские а какая-то сборная солянка из разделённых целыми веками стереотипов о народе, слепленных в один ком и ляпнутых на тарелку читателю — нате жрите, пожалуйста. И как-то без любви, без теплоты подан этот харч: без всяких приятных деталек быта, которые бы сделали описываемый народ симпатичным в глазах читателя. Просто надо было сделать антагониста паровой Бриатаннии (прописанной, невзирая на свою нелогичность, несравненно ЛУЧШЕ и тщательней) — окей, сделали.

Откуда взялось пышноцветье «типа rooskih» имён — гадать даже не приходится, учитывая любовь Перумова к этому всему современному сляпанному на коленке «родноверию», фанатики которого упоённо лепят себе типа «родные» имена — опять-таки все эти Ратибор, Мечеслав, Вышеполк, Яйцеслав, Велемуд... и прочий пыр-дыр-дыр. С полным игнорированием того факта, что такими кудрявыми именами только знать имела право зваться — а простой народ носил славные имена Дурак, Пузо, Чёрт, Кочерга, Упырь и так далее...

Перумов в очередной раз написал не про настоящих русских, а про какую-то свою фантазию, густо замешанную на кондовых представлениях о родноверии. Этакий сон Веры Павловны. Вопрос в другом: если книжка ориентирована на патриотические чувства — будет ли читатель ассоциировать себя с этими вот фальшивыми русскими? Может я слишком циничен, но у меня при прочтении ни малейшего душевного сопереживания этим непонятным, невесть откуда вынырнувшим квазирусским не возникло, хотя вроде должно было. А ведь книжка ориентирована на детей, и что же они подумают, пытаясь сопоставить этот сон Веры Павловны с тем, чему их учит история?

Непродуманность и небрежность — худшее, что можно себе позволить в литературе для подрастающего поколения. Которой вроде бы следует наставлять, учить и прививать любовь и уважение. К своей стране и к своему народу. Настоящему, а не каким-то даже на стереотипную «клюкву» не тянущим варварам, как будто специально рассчитанным скорее на зарубежных малолетних читателей и последующий перевод книжки на английский, чтобы ещё и на Западе баблишка подрубить...

Ну, про что ещё не сказал? Про персонажей. Исправим. Есть главгероиня — девочка с косичками, у которой папа доктор а мама викторианская пустоголовая кукла, но при этом девочка — пацан в юбке и технарь по складу мышления, рубящая в любой механике (непонятно откуда) и чертящая чертежи.

Это про персонажей всё. Другие внимания не заслуживают.

Это правомочно — но боже моё, сколько же уже литературы написано на эту тему ДО Перумова, и сколько же будет написано ПОСЛЕ!

В итоге... Сугубое кратковременное развлечение. Не обременяющее мозг, достаточно «дырявое» и нелогичное чтобы диагностировать недостаточную проработанность, ценное преимущественно антуражем и ни в коем случае не годное для воспитания каких-либо реальных патриотических чувств.

Хау.

Felis, 12 декабря 2010 г. в 19:52

Отзыв содержит спойлеры.

«Череп на рукаве» — фантастический боевик. Интрига высосана из пальца — будущие потомки русских, угнетаемые Империей, во главе которой стоит немецкий кайзер, ведут борьбу за свободу и независимость своих планет. Причём основной упор делается на внутренний раскол из-за разногласий в методах борьбы. На протяжении первой книги идея (как основной замысел) не проявилась, что плачевно, потому что желания знакомиться с продолжением цикла не возникает.

Чтение вызвало отторжение с самого начала, как только я стала свидетелем ссоры главного героя и его подружки. Вообще первые 30 страниц дались с трудом. Покоробили ругательства, сказалась нелюбовь к боевикам, использование вкраплений реальной истории показалось неуклюжим, раздражали архаизмы (вроде записки(!), полученной героем от отца) и занудные перечисления полков, дивизий, генералов и т.п. Но для затравочки был предложен вопрос, что сподвигло героя пойти в имперскую армию, отказаться от родных, стать предателем в их глазах. Ведь он хорошо знал историю, был очень образован, в оригинеле читал Шиллера и Гёте. Он не только не приемлет политику Империи, даже маршевые песни ему петь противно! Вот эту наживку я и заглотила. Но была полностью разочарована всем, что происходило в дальнейшем.

Дуэльный кодекс чести, вплоть до боёв на рапирах(!); религиозность героя (кстати лишь внешняя, а не истинная), фамильные кресты, молитвы, «Господь Вседержитель»; военная техника и вооружение, которые производят такое впечатление, будто они не только остались на современном уровне развития, а даже скатились к какому-то белее раннему; полуофициальные интербригады, которые ведут подпольную деятельность; коричневая слизь, с вылупляющимися из неё насекомыми и головоногими; пресловутые Чужие; подброшенные неизвестно кем биоморфы, (просто сваленные в яму!), и также подброшенные генераторы антигравитации. Можно и дальше продолжать этот список. Всё перечисленное составляет такую адскую смесь, которую невозможно переварить ни в каком виде. Схема повествования предельно примитивна: учебная муштра — тревога — летим неизвестно куда, по дороге строим предположения — бой — счастливое возвращение на базу — и по новой. По возвращении явно перебарщиваем с радостью встречающих. В словах учительницы истории также явно перебарщиваем с пафосом: «новый предмет — история правды». Герой выдвигает свою теорию ведения биологической войны (вполне стройную), но только вот зачем нам её повторили 4 раза на протяжении книги? Самый заметный ляп — в начале Фатеев говорит, что не был на сходках интербригад, потому что с такой анкетой путь в десантники ему был заказан. А на Сильвании вспоминает, что знал многих ребят из интербригад, ещё когда Далька таскала его с собой на их мероприятия.

Загадки сыплются как из рога изобилия, слои наслаиваются, и в итоге мы получаем такое нагромождение, что возникают большие сомнения, как сможет автор всё это разрулить. В конце взрывается бомба — мы узнаём о происхождении Руслана. (Кстати, имя Руслан заимствовано из тюркских языков, от слова «арслан» — лев. Не обольщайтесь, оно не исконно русское, несмотря на созвучность со словом Русь.) Все объяснения немного притянуты за уши, начиная от сложности биологических экспериментов, заканчивая тем, что удалось избежать утечки информации. Одновременно нам преподносят и самую «глубокую» мысль в произведении: «есть цена, которую нельзя платить даже за свободу». Мысль вне всяких сомнений правильная, только вот пока ей здесь место не находится. По крайней мере в окружении пафосных сцен, перемежающихся со сценами отвратительными, она теряется.

После мучительных изысканий нашла один положительный момент в произведении. Оно может заставить задуматься подрастающее поколение о том, насколько хорошо они знают историю Великой Отечественной войны, какую правду они знают? Имперские новости в книге дают наглядный пример разницы между действительностью и тем, как события преподносят общественности. Но бедные дети! Если им предлагают расти и воспитываться на такой дешёвке! Я считаю, эту книгу можно смело пропустить, есть другие более достойные.

Konst, 23 мая 2013 г. в 21:43

Я не являюсь поклонником творчества ни одного, ни другого автора. Камша разочаровала превратив перспективный фэнтезийный цикл в бесконечную санта-барбарщину. Перумов еще давно, что называется, попросту «не пошел». Поэтому «Млава Красная» привлекла не именами на обложке, а своей тематикой — альтернативная история России 19 века.

Но уже в скором времени выяснилось, что мое понимание того, что такое «альтернативная история» существенно расходится с позицией Перумова и Камши. В моем представлении «альтернативность» подразумевает некий принципиально иной ход исторических событий. Скажем, применительно к 19 веку это может быть победа Франции в Наполеоновских войнах и установление некоего монархического варианта Евросоюза во главе с императором Наполеоном I Бонапартом. Или, если говорить о России, это может быть успех восстания декабристов, с последующим установлением военной диктатуры, или, наоборот, превращением Российской империи во «флагмана мировой демократии».

Однако авторы решили пойти по пути наименьшего сопротивления, ограничившись, по сути, переименованием названий (Кавказ в Капказ, Истамбул в Ыстамбул) и переносом мест исторических событий (Крымской войны в Ливонию). В итоге, в «МК» мы имеем не альтернативную, а, если угодно, «отфотошопленную» историю. Не взирая на топографические, династические и прочие отличия, перед нами все та же известная по книгам и учебникам Российская империя 19 века.

Другая серьезная претензия к книге — высокопарность диалогов, из-за которой персонажи выглядят не столько живыми людьми, сколько картонными болванчиками, разыгрывающими не слишком искусную пьесу. В этом плане стилизация под язык «Войны и мира» Л.Н. Толстого авторам категорически не удалась.

Более того, в разных ситуациях, разные герои разговаривают в абсолютно одинаковой манере. Что государь-василевс на официальном приеме с иностранными послами, что он же за закрытыми дверями с ближайшими друзьями детства, что военные в горячке боя и т.д. и т.п. — решительно все, не взирая на конкретные обстоятельства, разговаривают на, назовем его, «высокосветском русском». И если начинающему автору, при условии последующей работы над ошибками, подобное в чем-то простительно, то в отношении уже состоявшихся писателей вызывает серьезные нарекания.

Итог. При удачном варианте творческого сотрудничества, стороны сглаживают недостатки и подчеркивают достоинства друг друга. В нашем случае, похоже, недостатки каждого в совместной работе стали только заметнее. В актив романа можно занести, пожалуй, батальные сцены. Они получили напряженными и динамичными. А так, еще раз как и в случае с «Отблесками Этерны» приходится посетовать на то, что хороший замысел не обрел достойного воплощения.

Aleks_MacLeod, 07 декабря 2011 г. в 18:35

«Млаву красную» даже не хочется называть альтернативной историей — настолько достоверно выглядят описываемые события. Несмотря на ряд существенных отличий от нашей реальности, к которым, к слову, довольно быстро привыкаешь, книга читается как самый настоящий военно-исторический роман, по эмоциональному воздействию более похожий на произведения русских классиков позапрошлого века, чем на творчество наших современников.

Возможно, весь секрет такого влияния на читателей кроется в том, что авторам удалось представить героев своего романа живыми людьми, каждый из которых обладает своими достоинствами и недостатками, мечтами и вкусами, неидеален и способен на ошибки, которые не всегда готов признать. Перумов и Камша не стремятся идеализировать ни правящую верхушку, ни представителей дворянства, ни цвет русского офицерства. Среди действующих лиц хватает как благородных офицеров, мудрых государственных деятелей и достойных дипломатов, так и трусливых генералов, подлых царедворцев, завистливых дворян, сгорающих от ревности жен, да и просто напыщенных и самоуверенных дураков.

Многие персонажи способны похвастаться собственным мнением на происходящее, и они не стесняются спорить друг с другом и указывать на слабые места в аргументах оппонента. Поскольку авторы не спешат склоняться к той или иной точке зрения, эта задача ложится на плечи читателя. И справиться с ней очень трудно, поскольку в той или иной степени прав каждый, но нет никого, кто был бы безоговорочно прав во всем. А так как пристрастия героев зачастую определяются их прошлым, Перумов и Камша с самого начала делают небольшой экскурс во времена их юности, поместив действие пролога за двадцать лет до начала событий романа.

Описываемый соавторами мир отличается от нашего лишь отдельными деталями, из совокупности которых, тем не менее, вырастает совсем другая эпоха. Самым серьезным различием является то, что Россией правят не Романовы, а династия Алдасьевых-Серебряных. Соответственно, не было Петра Первого и ускоренной европеизации России. Новая столица построена не в устье Невы, а у ее истоков, на берегах древней Ладоги. Да и за благо России борются совсем другие лица, в некоторых, впрочем, легко угадываются реально существовавшие прототипы.

Однако, чем бы ни отличался мир от нашего, проблемы перед действующими лицами «Млавы» встают все те же. Былые союзники по наполеоновским войнам если и не вступают в открытую конфронтацию, так по-тихому вставляют палки в колеса, местные дураки помогают им чем могут, да и василевс, при всех его сильных сторонах, прав не всегда, но перечить ему никто не может. В тексте время от времени встречаются высказывания, которые в наше время могут назвать неполиткорректными, и может вызвать недовольство ряда читателей. Тем не менее, стоит учитывать, что для описываемых времен такое поведение, такие высказывания героев — вещь сама собой разумеющаяся. Но самое главное, «Млава красная» пробуждает задремавшую было в последнее время гордость за свою страну, за свою Родину и за это ее альтернативное воплощение.

И при всем при этом, «Млава красная» в первую очередь — это роман о людях, таких разных, и в то же время единых в своей любви к семье, товарищам, Родине. Это книга о солдатах, в первую очередь расплачивающихся за ошибки командования, и о начальниках, переживающих свои неудачи. О великих княжнах, не имеющих права голоса в вопросах своего замужества. О начальнике тайной канцелярии, которого должность обязывает казаться сатрапом и душителем свобод. О гвардейском полковнике и командире стрелкового батальона. О военном министре, не любящем своего василевса, но делающем свою работу ради России. О немецком после, который не может забыть гусарского прошлого. И о многих других, таких разных и таких живых, настоящих, реальных, родных.

Пожалуй, единственным серьезным недостатком «Млавы» является то, что это всего лишь первая часть запланированной дилогии, вторая часть которой выйдет еще неизвестно когда. А продолжение-то хочется прочитать уже сейчас.

Резюме: Описываемых в романе событий никогда не происходило, но они выглядят настолько достоверными, а участвующие в них люди — настолько реальными, что хочется верить, что все могло бы быть, что все было именно так, и выходили в 1849 году русские войска на Ливонские рубежи, и вынуждены были обагрить красным воды пограничной Млавы ради защиты чести и достоинства Державы Российской, дабы никто не посмел посягать на ее целостность отныне и вовеки веков. Аминь.

Black ermine, 17 августа 2016 г. в 09:45

Писать рецензию на «Кольцо Тьмы» — занятие довольно опасное. Эпопея вызвала настолько контрастную реакцию, что уж кому-то своей рецензией точно не угодишь, вычислят тебя по ip и наваляют в темном переулке. Это тем более вероятно, что сам автор «Кольца» в свое время подвергся нападению разъяренных толкиенистов. Правда, говорят, отбился своими силами, но все же...

В первую очередь нужно признать медицинский факт: «Кольцо тьмы» — книга успешная. Нравится вам она или нет, но ее прочитали миллионы, она принесла автору всероссийскую, а местами и международную славу, она пережила несколько переизданий, ее любят и ее ненавидят, чего с посредственными романами не происходит.

Теперь, когда мы приняли эту очевидную истину, можно перейти к главному вопросу — что стало причиной успеха. Как мне представляется, таких причин две. И обе они кроются, как несложно догадаться, в использовании вселенной Толкиена. Забегая вперед скажу, что это очень символично. И любовь, и ненависть к «Кольцу тьмы» проистекают из одного источника. Диалектика, товарищи.

Во-первых, Перумов устроил своим читателям великолепную экскурсию по самым интересным местам Средиземья. Могильники и глубинные ярусы Мории. Далекий Восток и загадочный Юг. Истерлинги и Харадримы. Темные эльфы (кстати, вполне каноничные — см. Сильмариллион) и майар. Любому читателю Толкиена было бы интересно узнать — а что же там? Чья рука тянулась к усыпленным Хоббитам в могильниках? Что скрывается в глубинах Казад-Дума? Уже одно это обеспечило бы Перумову полк верных читателей.

Во-вторых и в-главных, Перумову удалось осветить любимый множеством читателей мир с той стороны, которую его создатель несколько обошел вниманием. Точнее, не столько обошел, сколько выбрал формат, не предполагающий ее освещения. «Властелин колец» это эпос. Эпос не разменивается на описание быта и повседневности. У Толкиена мощь характеров героев и огромный масштаб событий затмевают обыденную жизнь. И, повторю, для того формата, в котором написан «Властелин колец» это совершенно нормально и естественно.

Что же сделал Перумов? Он рассказал нам какой породы пони держат хоббиты, какое дерево гномы используют для топорищ, какова штатная организация арнорской конной сотни, почему в Аннуминасе нельзя носить длинное оружие и какую роль в строительстве дома выполняет у гномов «знаток канонов». Все эти мелочи, незначительные по отдельности, создают ту атмосферу реалистичности, которой в эпосе нет и не может быть по определению. Читая Толкиена мы можем принять тяжелое решение заодно с Арагорном, поддержать за плечо Фродо и вершить судьбы мира с Гэндальфом. А за книгой Перумова можно ощутить тяжесть доспехов и камушек в сапоге, поторговаться за доски в Аннуминасе, вдохнуть запах моря на пристани и посмотреть как состязаются герои на празднике рода Харуз.

Проще говоря, Толкиен дал нам Средиземье эпичесоке, а Перумов — Средиземье повседневное. Это, конечно, малый дар по сравнению с тем, что преподнес нам профессор, но и ценен он по-своему.

Ненавистники Перумова, со своей стороны, акцентируют те же самые два пункта. Только раскрытие тайн Средиземья в их глазах выглядит как препарирование, а описание повседневности — как пошлая бытовуха, на корню убивающая высокую духовность. И нельзя не признать, что с какой-то точки зрения они правы.

Лично я считаю, что самое правильное отношение к «толкиеновскому» творчеству Перумова — как к фанфику. Раскрученному, успешному и зажившему собственной жизнью, но фанфику. А фанфик не претендует на лавры оригинального произведения. Он призван его расширить и углубить. Если развитие идей изначального автора вас интересует настолько, что вы готовы терпеть эпигонов, то читать «Кольцо тьмы» можно и нужно.

Если же вы не признаете саму идею фанфика и написание продолжений другим автором для вас сродни тому, как если бы Перумов самочинно въехал в дом Толкиена, то за чтение «Кольца» лучше не браться вовсе.

kkk72, 10 января 2012 г. в 22:06

Честно говоря, мне не так просто объяснить, почему я взялся за эту книгу. В творчестве Перумова, славящегося затянутыми приключениями героев, многословными описаниями магических поединков и зверским уничтожением собственных миров, я разочаровался еще в начале «Летописей Разлома». Схожие проблемы есть и у Камши, чья «Этерна» начиналась как живительный родник исторического фэнтези, а закончилась мутным болотом в бесконечном разливе словес. И все же любопытство победило, тем более что «Млава красная» написана совсем в другом ключе, чем большинство произведений авторов. Результат превзошел все мои ожидания. Авторам удалось создать очень достойное и неординарное произведение, которое, наверняка, вызовет жаркие споры среди любителей фантастики.

Впрочем, «Млава красная» не столько фантастика, сколько отлично написаный исторический роман. Действие произведения происходит в середине XIX века, в котором Российское государство очень похожее на реальное, но все же заметно отличающееся от него, оказывается втянуто в конфликт с Пруссией из-за Ливонии.

Первое, что бросается в глаза, это прекрасное знание авторами исторических реалий и очень интересный вариант альтернативной истории, так похожей на нашу, но, вместе с тем вполне оригинальной. Любителю истории доставит немало удовольствия поиск исторических параллелей с реальностью и оригинальных находок авторов. Самое главное, что получившийся вариант вполне реалистичен, хотя Россия и получилась немного идеализированной.

Второй несомненный плюс — отличные батальные сцены, написанные со знанием дела и завидным мастерством. Битва при Зульбурге или сражения на берегах Млавы просто заставляют почувствовать себя участником событий и не уступают лучшим образцам военной прозы. При этом этом реалистичность событий и жесткость описаний все-таки не скатываются в излишний натурализм. Любители военной истории получат истинное удовольствие, наблюдая за тактическими маневрами и стратегическими решениями враждующих сторон.

Неплохо в романе описаны и действия дипломатов, и всевозможные интриги. Хотя порой намеки авторов на дальнейшее развитие событий слишком откровенны. Например, очевидно, что во второй части произойдет

Не всегда уместным кажется присутствие мистики в романе. Так и чувствуется рука Камши с ее призрачной лошадью из Этерны.

Достаточно разнообразны образы действующих лиц романа. В рядах российских войск находится место героям и трусам, суровым фронтовикам и паркетным генералам, бессребренникам и казнокрадам. В общем, на войне как на войне. Впрочем, образы главных героев порой несколько прилизаны и идеализированы. Не всегда хватает им некой изюминки в характере. Порой все-таки так и веет соцреализмом в описании воинов без страха и упрека и бескорыстных политиков.

От души прошелся автор и по тыловым бездельникам, никчемным литераторам и продажным великим князьям. Кое-где очевидны отсылки авторов к современным реалиям.

Несмотря на то, что действие романа происходит полторы сотни лет тому назад, он крайне злободневен. Именно сейчас, в дни надвигающейся очередной смуты, авторы не стесняются воспевать сильную Россию, подлинных храбрецов и настоящих патриотов. Безусловно, позиция авторов вызовет немало споров среди читателей, но лично мне она близка.

Стоит отметить, что «Млава красная» не является самостоятельным произведением. В ней нет даже промежуточного финала и действие эпопеи обрывается буквально на самом интересном месте, как сказал бы попугай Кеша. Посмотрим, как авторы закончат этот роман. Надеюсь, им удастся удержать и высокий накал событий и реалистичность описаний и не переусердствовать с морализаторством. Однако пока по необычности замысла, тщательности проработки альтернативной истории, мастерству исполнения, наконец, мощному идейному посылу «Млава красная» на голову превосходит подавляющее большинство современных фантастических произведений.

P.S. Этот роман подходит не всякому читателю. Его не стоит читать, во-первых, рьяным фантам фэнтези Перумова. Они не найдут там привычных магов и некромантов и очень расстроятся по этому поводу. Во-вторых, его не стоит читать тем поклонникам и поклонницам Камши, кто в первую очередь балдеет от душки Роке Алвы. Полковник Росский, конечно тоже хорошо, но главное в романе отнюдь не это. В-третьих, его не стоит читать тем, кто считает хорошей военно-исторической фантастикой байки о том, как очередной студент-недоучка учить товарища Сталина громить немцев. Здесь все гораздо серьезней. В-четвертых, десятой дорогой стоит обойти эту книгу убежденных либералов. Они будут крайне возмущены позицией авторов.

Тем же, кто хочет прочесть умную, неординарную, честную книгу — весьма рекомендую этот роман

devi that crys, 08 июня 2009 г. в 18:50

Дорогие мои, родные мои, хорошие! Таки дочитали мы этот жуткий цикл и что? Скажите мне, ну хоть кто-нибудь из вас рискнет совершить этот подвиг еще раз? Снова затонуть в море аллюзий, цитат, откровенного плагиата, загубленных на корню вроде бы неплохих сюжетных линий, океане бессмысленного экшена, плоских персоанжей и лишь малой толики того, ради чего весь цикл о Фессе был нами прочитан. Если честно, эстетическое желание читать пропало томе эдак на восьмом, а дальше уже как любой сериал — дочитываешь потому что интересно, чем закончится, но удовольствия от этого никакого.

Конечно, наш диссидент получил кучу наград, был обласкан ан всех возможных конвентах, продается огромными тиражами — но последние тома цикла это уже не литература вообще. Мне кажется, что не одна я чувствую, что все можно было давно свернуть, и чтателям от этого было бы не хуже, чем от прочтения всей этой лабуды, написанной исключительно ради денег.

«Конец игры» — вариант совершенно шаблонного фентези, заканчивающегося мегабитвой из которой ГГ выходит либо победителем, либо счастливо умирает на руках у всех. Эдакий хэппи-энд по-фентезийному. В эту концовку же Перумов вплел всех, кого мог, из всех циклов и ответвлений. Получилась каша, в которой совершенно нет смысла. Еще поражает язык. «прибрежный пляж, грубый варвар» — родные мои, в первых томах такого не наблюдалось!

Вобщем, ужасная книга, недостойная всех тех наград, что ей присудили. Будем надеятся, что Перумов когда-нибудь выплывет из подобного циклу о Фессе мыла, и напишет что-нибудь короткое, но стоящее.

fox_mulder, 03 августа 2008 г. в 13:37

Чтение этого цикла для меня вылилось в настоящую борьбу с автором, его преданными поклонниками и собственными эстетическими представлениями. За 10 лет сотни ( нет, даже наверное тысячи!) раз зеленые томики со свистом улетали в противоположный конец комнаты, а Ваш покорный слуга тысячи ( а может и больше!) раз зарекался, что никогда более, про самый распоследний раз и т.д. Но проходило время, и подобно героям популярного фильма, терзаемых сомнениями : «Что есть матрица?», я вновь брался за него, с целью ответа на подобный вопрос «Кто, на самом деле есть господин Перумов?»

Первая книга цикла — АМДМ, была очень хороша собой и могла похвастаться закрученным сюжетом, неординарными персонажами и невиданным для русского фэнтези на то время, эпическим размахом. Проблема в том, что этот роман получился у Перумова очень самодостаточным, за пару страниц до финала все точки были расставлены над соответствующими палочками, и в принципе продолжать особенно было нечего. Подозреваю, что именно в этот момент над удовлетворенным от проделанной работы молодым автором, закружили зловещие тени с мефистолиевскими профилями и солидными издательскими контрактами, которые уговаривали не торопиться с финалом и подумать об их совместной выгоде.

В результате, вполне закономерная точка превратилась в корявую запятую, а то, что должно было стать полноценным законченным романом, в итоге обернулось началом длинного и скучного цикла, который от книги к книге навязал в зубах почище леденцовой массы и ухитрился испортить все впечатление от эффектного начала! И случилось потом у Мага Фесса совершенно ненужное «Рождение», которое вялотекущим образом перетекло в «Странствия», после которого он почему-то, впал в «Одиночество», неожиданно закончившееся масштабной «Войной». Объемы цикла разрастались, подобно раковой опухоли, сюжетные линии троились, четверились, а ближе к финалу — чуть ли не десятирились... Однако, всем последующим романам было ой-как далеко до уровня первенца! На всех последующих томах лежит печать откровенной авторской небрежности: сюжетные линии вдруг обрываются и не получают продолжения, многие персонажи страдают однотипностью и даже клишированностью, а бОльшую часть места в каждом из романов автор отводит под бесконечные, бесчисленные и столь же однообразные магические поединки, благодаря которым романы (О, чудо!) сверхъестественно расползаются вширь, до двух томов каждый!Сами герои ведут себя в полном соответствии с психическим диагнозом раздвоения личности — за морями. океанами совершенно противоречащих друг другу поступков, совершенно невозможно разглядеть, сколь-нибудь вменяемые характеры,Складывается впечатление, что сам автор не знает, какие фортеля выкинут его персонажи уже в следующей главе, иногда кажется, что книги писались стихийно, без какого-нибудь предварительного плана и с единственной целью, худо-бедно заязать сюжет в узелок к последней странице и получить долгожданную временную отсрочку до следующего тома!! Стоит ли после этого удивляться тому, что и вместо грандиозного финала, в итоге получился обычный курьез?

Но самое главное: наполняя новые тома все новыми и новыми персонажами, сущностями и ипостасями, ( причем, каждые из последующих должны быть намного круче предыдущих), автор не в силах добавить, что-либо новое к тому, что уже однажды сказал в АМДМ. Все остальное- просто измельчение той же воды в ступе, повторное разжевывание уже однажды использованной жвачки. Единственный практический результат подобных действий — полное уничтожение, некогда большого интереса к творчеству этого автора ,причем надеюсь, что после прочтения квелого финала этой вампуки — уже окончательное!

Velary, 01 сентября 2016 г. в 12:22

Уфф! Наконец я добила этот кирпич! Больше никогда!

Это моя третья попытка понять, почему Перумов так популярен, — и третье полнейшее разочарование. Если б не флешмоб, я бы его, наверное, бросила. Серьёзно, продираться сквозь эту нудятину...

Вроде бы эпическое полотно. Вроде бы огромный вменяемо прописанный мир. Вроде бы невероятные приключения. Но почему, почему так скучно?! Каждое событие описано так подробно, что аж скулы сводит. События нескольких дней размазаны на несколько сотен страниц. За героев не переживаешь, они стандартны и невыразительны.

В одной из рецензий ёмко и по делу сказано:

— бесконечные боевые/магические сцены «ради самого процесса» наводят тоску;

— сюжет – даже не простейший, а одноклеточный;

— персонажи – неуязвимые танки, не вызывающие ни малейшего сострадания; их побудительные мотивы остаются неясными вообще;

— отсутствие хоть какой-то минимальной разумности у действующих лиц. Герои ведут себя, как малые дети или персонажи дешёвого водевиля.

И кто-нибудь, пожалуйста, не давайте ему придумывать имена собственные. У него это не получается. Совсем.

Алорн, 04 апреля 2017 г. в 21:55

Ник Перумов стремительно ворвался на фантастический небосклон литературы. Его трилогия о «Кольце Тьмы» ещё долго будет вызывать споры среди любителей фэнтези. Первые считают, что трилогия шедевр и гораздо лучше оригинала, вторые, более адекватные, называют «Кольцо Тьмы» издевательством над фэнтези, как жанром. Но Перумову-то что? Известность и, в некоторой степени, славу он получил. На волне успеха он продолжил свою писательскую деятельность. В чем же причина успеха? Все просто, фэнтези в России тогда не писали, вот и все любители сего жанра ринулись в книжные магазины за перумовским творением. К сожалению, Перумов стал основоположником русского фэнтези. Думаю, теперь понятно, почему в нашей фэнтези, да и в фантастики в целом, так все плохо. За редким исключением.

В 1998 году вышла первая книга Ника Перумова из цикла «Летописи разлома», повествующая об истории Кэра Лаэды, мага-недоучки из Долины магов, — Алмазный меч, Деревянный меч. Её смело можно отнести к раннему творчеству Перумова. Ничего нового автор этим произведением в жанр не привнес, все та же скука и безнадега, что и в прошлых его произведениях.

Подробнее рассмотрим сюжет «Мечей». Если абстрагироваться от самого повествования, то выходит обычное коридорное фэнтези. Герои продвигаются от одной цели к другой, между целями они выносят орды врагов или одного суперкрутого. Шаблонно, скучно. Но если добавить сюда повествование, то действо уже происходит повеселее. Начинается все с бродячего цирка господ Онфима и Онфима. Автор нам показывают историю девушки Дану (это никакая-то уникальная раса, а всё те же эльфы, только под другим соусом) по имени Агата. Самая скучная история и одна из самых слабых, по проработке, героинь. Совсем не интересно читать о рабыне Дану, которая ведет себя как обычная средневековая принцесска, начитавшаяся приключенческих романов.

Затем нам подается сюжетная линия Императора, владыки Империи хумансов (это так нелюди называют местных людей). История правителя является самой интересной, но и самой бредовой. Здесь присутствует некоторая интрига, Император уверен, что его маги, образующую Радугу (семь орденов магии), готовят против него заговор с целью убить и захватить трон. По началу, кажется, что все так и есть, но автору удалось внести в сюжет некоторую ауру загадочности.

История Фесса, он же Кэр Лаэда, самая абсурдная. Он воин Серой лиги, местного ордена ассасинов и шпионов. Мало того, что у парня странные понятия морали, так он ещё и вооружен глефой. Всем известна склонность Перумова к героям супермэнам, но тут он переборщил. Глефа — это вид копья, только вместо наконечника у него меч. Представьте себе ночного убийцу, ползущего по башне и вооруженного полтора метровой глефой.

Фесс все пытается не запятнать свою честь и помочь миру Мельина не исчезнуть. Даже в голову ничего запоминающиеся из истории главного героя не приходит, бегает, рубит всех налево и направо, попадает в плен, опять рубит всех, потом получает тяжелое ранение, очухивается и опять, опять и опять. Как это читать?

Ещё автор нас побалует сюжетными ходами Вольной (местные джедаи, которые могут ловить стрелы руками и вытворять прочие ведьмачьи штучки), которая вовсе не Вольная, по имени Тави. Девушке и её другу начальство дало задание сопроводить гнома Сидри в его экспедиции к Алмазному мечу. Их миссия потерпела неудачу, Тави потеряла друга и пытается найти предателя, подставившего их. Она каким-то чудом разделывается одна чуть ли не с сотней магов самого могущественного магического ордена Арка. Радугу все боятся, а какая-то девчонка пол ордена уничтожила. Перумов объясняет это тем, что её в основном преследовали маги низших ступеней. Суперменство в Перумове не истребить.

Раз уж миру Мельину грозит уничтожение, когда сойдутся в схватке два меча (из-за которых, собственно, весь сыр-бор), то обязательно нужно его спасать боевым магам Долины магов, простите за тавтологию. Клара Хюммель самый известный представитель гильдии боевых магов и по совместительству лучшая подруга тёти Фесса. Она пытается вернуть паренька домой и по пути спасти мир. Конечно же, ничего у неё не получается.

В общем, сюжет, довольно банален и невообразимо скучен. Он явно рассчитан на подростков, незнакомых с произведениями зарубежных авторов. Судя по тиражу, таких много.

Весь авторский стиль можно описать названием этой части рецензии. Если сюжет невообразимо скучен, то благодаря стилю прочитать хотя бы одну главу за один присест просто нереально, да ещё книга состоит из двух частей, которые насчитывают почти тысячу страниц! Видимо Перумову платят за количество знаков в книге. Весь сюжет книги можно уместить в страниц двести, не больше, но приходится постоянно читать о жизни абсолютно ненужных персонажей, которые появляются нам только в паре предложений.

Также стоит упомянуть повторения. Редактор, если он вообще был, скорей всего заснул ещё при прочтении первой главы, ибо столько повторов пропустить сложно. По ним можно четко понять, что Перумов обожает изнасилования, арбалетчиков, слово зазряшний, хирды и краснеет, когда матерятся. Арбалетчики упоминается в каждой сцене с Императором, изнасилования почти при каждом упоминании битв, хирд в предложениях с гномами, а про мат отдельная история. Клара Хюммель от него краснеет, хотя ей уже 300 лет. Когда Фесс говорит командору Арбелю, магу высшей ступени ордена Арк, код тайного послания, который зашифрован в ругательных словах, Арбель краснеет. Что вообще за ерудна? Люди вырезают врагов тысячами, живут на свете по триста лет и краснеют от мата?

Описания битв введут в ступор любого. Что такое жестокость Перумов понимает, но когда мать бросает своего ребёнка прямо на летящую в неё стрелу, а затем сама с голыми руками бросается на лучника Дану — это перебор. При осаде башни магов Фиолетового ордена, автор чересчур нагружает читателя тонкостями осадного дела. Понимаю, показать знания надо, но не в одном эпизоде за всю книгу. Хотя при описании больших сражений складывается впечатление, что автор не в курсе, что существует такая штука, как стратегия. Знаете, как Император объясняет свой план своим солдатам? Цитирую: «Значит, поступим так...». И всё. Причем это ни какой-нибудь там военный секрет, который, в последствие, удивит читателя. Для чего это вообще писать надо было?

Сражения один на один или один против всех, тоже описаны на низком уровне, а слово «крутнулся» просто выводит из себя. Но уверен, детишки и дети чуть постарше, то есть подростки, будут в восторге. Хотя Перумов позиционирует себя как автор взрослого фэнтези. Магия, то же вызывает кучу вопросов, на которые автор тут же отвечает. Введена никому не нужная магическая наука, которая проскальзывает в диалогах между Тави и ей новым наставником, опять же, для чего это надо? Ещё автор часто вставляет англоязычные слова: фаерболы, майндкастинг. Это ещё куда не шло, но он иногда пишет их именно на английском. Зачем хвастаться знанием английского? Зачем упоминать о Земле, называя Долину магов Wizards valley? Непонятно.

А вставки из якобы языков Дану и гномов просто добивают читателя. Во-первых, они написаны от балды, во-вторых ещё и дан их перевод. Языки напрочь искусственны и кроме желания их пропустить ничего другого не вызывают.

Перумов писал как профессионал, но профессионалом он является в микробиологии, отсюда и такой искусственный во всех отношениях стиль. Пройти через занудное описание мира, через отвратные диалоги, перегруженные повторами предложения сможет только графоман.

Не могу не вынести в отдельный пункт диалоги. Если бы у нас была отрицательная оценочная шкала, то можно было смело ставить — 10. Но у нас её нет. Большинство наших авторов не в курсе, что пояснять каждую фразу в диалоге моветон. Перумов в каждом диалоге обязательно описывает, как именно сказал фразу герой, с какой интонацией и что делая. Литература должна заставлять человека задуматься, а тут, извините, каждый пук описан. Это просто раздражает, так писать нельзя.

Сами фразы в диалогах сводятся к двум видам: фразы мальчиков и девочек. Все женские персонажи, за исключением Клары Хюммель, которая матёрая бой-баба и ей не до болтовни, обязательно будут тянуть слова и плакать. И ещё языки показывать. Мужские персонажи обещают всех победить или рассуждают о чем-то высоком (это только они так думают, что о высоком, но некоторым понравится (кивок в сторону подростков)).

Диалоги самая слабая часть и без того слабой книги.

Описания мира у Перумова, пожалуй, получилось не так плохо, как остальное. Дану, гномы и эльфы считали себя полноправными хозяевами северного континента, так как они первые тут поселились (позже выяснится, что всё не так просто), но тут приплыли люди и почти всех перебили. Смысловых ошибок и тут полно. При описании битвы на береге Черепов (туда в первый раз и приплыли люди) люди бросились с голыми руками на лучников Дану, но уже в следующей битве у людишек появились латники. Что же эти латники делали на береге Черепов, почему впереди них бежали женщины с детьми? Ответа прост, авторский беспредел.

В основном, все события происходят в Мельинской Империи. Империя представляет из себя непонятную смесь из королевств феодальной эпохи и Римской империи. Армия Мельина делится на легионы, опять же всё для мальчиков, любящих войнушку. Перумов зачем-то дал всем легатам и центурионам римские имена, хотя все остальные носят вполне себе обычные в фэнтези имена.

Расы для фэнтези традиционные, Дану (эльфы это, эльфы), гномы, люди, эльфы и остальные. Можно выделить Вольных, похожих на людей гуманоидов с красноватой кожей и с другими глазами. С ними Перумов тоже напромахивался. Непонятно почему все принимают Тави за Вольную, хотя она человек? Ответ магия не принимается, потому как это не серьёзно. В моменте когда Император смотрит на улицу облокотившись на подоконник, Перумов считает, что Имератору нечего боятся так как они могут поймать стрелу, летящую в окно. И как они это сделают? Через Императора? Или когда стрела уже будет в нём? Также автор утверждает, что стрелы могут ловить только Вольные, но в книге и воины Серой лиги запросто их ловят или разрубают.

С магией творится что-то странное, ограничений у нее почти никаких, в отличии от других её проявлений в других фэнтези вселенных. Зато довольно интересно устройство Радуги и идея с плащами. Плащи в Мельине служат показателем положения в обществе, только высшие маги могут носить одноцветные плащи, даже Император носит двухцветный. Возникают только два вопроса, каких цветов плащ у магов низших ступеней, так как цвет основной у ордена только один и сколько тогда цветов на плаще должно быть у простого крестьянина?

В целом мир получился живой, описан чуть ли не досконально, но с большим количеством неточностей. Автор явно не перечитывал своё произведение.

Персонажей мы уже перечислили, теперь перейдём к их подробному описанию.

Фесс, главный герой всего цикла, обладающий магическими способностями воин Серой лиги. Он сбежал из Долины магов, чтобы стать обычным исполнителем. Внешность героя автор не описывает, но понятно, что это парень лет 25. Его поступки просто шокирует и его моральные установки извращены. Он рассказывает нам, как ради выполнения задания убивает двух маленьких девочек, а вот украсть коня ему совесть не позволяет. Про глефу было сказано выше, убийца с глефой абсурд. Фесс к тому же любит дать стрекоча от врага, хотя может запросто уложить десяток магов. В итоге, получилась кукла, не наделенная человеческими качествами.

За Фессом вечно бегает Клара Хюммель. Почему-то любая её фраза вызывает у автора этой статьи жгучее желание её убить. Для трёхсот лет, Клара очень глупа и пытается строить из себя Лару Крофт. Вполне возможно, что образ писался с немецкой версии знаменитой расхитительницы гробниц. Её любимая привычка, сверху донизу обвешаться оружием и с важным видом осматривать окрестности. Персонаж более живой, чем Фесс, но поверить в такого, даже если действо происходит в фантастическом мире, довольно сложно.

Агата, она же Сеамни Окта... как-то там. Рабыня Дану с замашками Гитлера. Её смысл жизнь заключается в обладании Деревянным мечом и истреблении подлых хумансов. В конце она пересматривает свою позицию по отношению к людям, что выглядит неправдоподобно. Получилась маленькая остроухая девочка неспособная адекватно воспринимать окружающую действительность. Не верю.

Его величество Император, владыка Мельина, самый интересный персонаж. Его мотивы ясны и понятны, ведёт себя как обычный человек, чего он должен не делать. Человек то он хороший, но правитель из него никудышный. Вечно лезет вперёд солдат, начал гражданскую войну, никого кроме себя не слушает, посторонним людям даёт титул герцога, перед подготовкой самой важной битвы в истории человечества спит с данкой. Правда, с такими воспитателями как у Императора, мог выйти кто-нибудь и похуже.

И в заключении расскажем про самого ненормального персонажа. Тави, боевой маг Вольных, самая абсурдная героиня из тех, что когда-либо были написаны Перумовым. Что стоит только её пререкания с гномом во время опасного задания. Темно, страшно, где-то сидят враги, а они спорят о какой-то ерунде и показывают друг другу языки. Сама она любит говорить, что не сможет справиться с магами радуги, но выносит их пачками. А как она обожает тянуть слова и ныть, просто диву даешься. Её даже не убить охота, как Хюммель, а просто выделить и удалить. Сюжет всё равно не измениться.

Персонажи получились на редкость глупыми, если кого-нибудь из них убрать, в плане сюжет мы все равно ничего не потеряем. Лучше бы Перумов написал просто хроники мира, а не псевдороман.

***

«Алмазный меч, Деревянный меч» — это яркий пример того как писать фэнтези не надо. Он может понравиться только подросткам, не наигравшимся в солдатики. Для остальных же это просто огромная куча смысловых ошибок, скучный сюжет и хорошее топливо для вашей печки. Сожгите перед прочтением!

Орион, 03 декабря 2011 г. в 03:10

Надо бы вступиться за любимую книжку детства, а то словесных оплеух она получает много и не вполне заслуженно. Впечатление такое, что на самые удачные книги Перумова по инерции переносится негатив от слабых его работ. И формально вроде бы по делу: в «Мечах» присутствуют все те же приемы, за которые обычно Ника ругают. Вся та же голливудщина, все те же рояли в кустах и боги из машин. Как часть цикла «Летописи Разлома» двухтомник несет в себе все тот же набор порочных генов.

Но.

Будучи родоначальником серии, он остается лишь латентным носителем этих бракованных хромосом. Если рассматривать роман сам по себе, забыв и о кольцах, и о хрониках, и о деградирующих чем дальше тем хуже сиквелах, то окажется, что он вовсе не плох. Безусловно, когда одни и те же клише повторяются годами, когда путь героя через десяток книг выстлан тысячами трупов и сплошь состоит из триумфов воли и последних героических сверхусилий — это не есть гут. В то же время в отдельно взятом романе о гибели старого мира все это абсолютно уместно.

Это что касается незаслуженно приписываемых минусов. Но из простого отсутствия грубых ошибок шедевров не получается. Чем хороши эти две книги, спросите вы?

Персонажи? Персонажи яркие, живые и, что всегда интересно, стоят по разные стороны баррикад. Не до конца реалистичные, быть может, но ведь никто и не ждет от мультиков реализма, от них ждут красочности. Сюжет? Он достаточно прост, но не дает заскучать за счет формы подачи: пересекающихся линий разных героев. Мир? В детализации Перумову далеко до Толкиена или Мартина, он рисует свои миры скорее крупными импрессионистскими мазками, но и этого «Мечам» вполне достаточно.

Но это все не главное. Главным для классической фентези всегда была и всегда будет складывающаяся из сотен маленьких ярких деталек атмосфера. Уютная, зовущая окунуться с головой, как говориться «теплая и ламповая». Рождающая то самое щемящее чувство в груди, в погоне за которым шьют костюмы и плетут кольчуги, едут в леса — или читают запоем, выгадывая время у сна и еды. И именно на этом поле Николаю отпущено столько таланта, что можно закрыть глаза на любые огрехи.

Благодаря этому таланту мир Мельина, наряду со Средиземьем, — то самое прекрасное далеко, которое даже сжигаемое войнами, оплетенное паутиной интриг и утопающее в крови все равно всегда будет бесконечно чище и невыразимо красивее серой действительности.

Ради этого — читайте!

DESHIVA, 06 апреля 2015 г. в 12:31

Толочь приятно воду в ступе —

Да это просто благодать!

Поймет любой здесь, даже глупый, —

Перумов тоже хочет жрать.

amour_july, 24 июня 2014 г. в 00:48

Считаю эту книгу надругательством над прекрасным призведением, созданным Профессором. Как будто волшебное чарующее Средиземье втаптывают в грязь. Честно. Сюжет натянутый, герои достаточно унылы, как будто автор, загоревшись идеей написать ...эмм.. фанфик (уж извините, господа почитатели сего произведения) на любимую книгу, долго вымучивал-вытягивал из себя сюжет, притом с некоторыми нападками на Толкина. Читать неприятно. Да к тому же есть проколы из-за незнания Перумовым оригинала. Позарилась на Перумова после прочтения «Властелина Колец» и «Хоббита», а так же изучения доп. материалов по Средиземью (так захватил меня этот шедевр). Надеялась на встречу с любимым сказочным миром, а на деле оказалась посаженной в ведро с помоями)) ощущения такие. Так что не тратьте ни денег ни времени на сей опус.

Stan8, 15 февраля 2012 г. в 17:42

Жанр «Млавы красной» это не эпик и не фэнтези. Все его типологические черты вторичны и явно заимствованы. Перед нами эдакая «Война и мир» для люмпенов: людей не желающих ничего знать о других людях, истории, даже своей стране и ее армии. А желающих только, чтобы им приятно возбудили патриотизм и гордость за русские войска.

Серьезно говорить об этой нудной тягомотине нет ни сил, ни желания: роман попросту ни о чём, в нем не действуют живые герои, а ходят, сражаются и разговаривают картонные куклы, чьи действия тошнотворно предсказуемы от первой до последней строчки.

Пожалуй, единственным «полезным» назначением «Млавы красной» могло бы стать бесплатное распределением по военкоматам и воинским частям: красочная агитка о величии Российской имперской армии впишется в казарменно-портяночную реальность как еще один абсурд нашей богатой абсурдами жизни.

iRbos, 18 апреля 2010 г. в 21:22

После «Адаманта Хенны» за следующий опус Товарища Перумова я брался с изрядной долей скептицизма, тем более что далее на очереди стояла Великая и Ужасная «Гибель Богов», разрекламированная многими фанатами автора и прочими простыми смертными, если ни как лучшая Книга на свете, то по крайней мере как лучшая книга автора. Мягко выражаясь, я не согласен ни с одним из этих утверждений.

С этой книгой у меня состоялась прямо таки противостояние какое-то. Уж чем только она меня не била, а я все продолжал ее читать, повинуясь простому демону жадности, грызущему меня за потраченные деньги. Первый удар был нанесен авторским стилем. Если пытаться найти сравнение, то на ум приходит резчик по дереву и дровосек, в котором Ник со своим высокопарным слогом выступает в роли последнего (хотя нормальный писатель должен по идее быть сродни первому) и старательно закидывает читателя поленьями корявых абзацев и предложений. Через текст приходилось продираться с огромными физическими усилиями, во время которых мысль нет-нет и ускользала от повествования отправляясь блуждать по мирам намного более интересным нежели описанный в книге, что приводит к неизбежному перечитыванию. Разумеется удовольствие от такого чтения получить можно только, если в тексте присутствует еще хоть что-то.

Но и тут меня поджидал еще один предательский удар в спину. Персонажей настолько неживых и нереалистичных надо еще очень постараться найти, однако автор с блеском справляется с этой задачей. Практически бессмертные Боги и Маги больше похожи на подростков в период полового созревания, настроения меняются как погода, поведение соответствует настроению, в результате разборки на сверхчеловеческом уровне больше похожи на возню в песочнице из-за красивой игрушки. А вот практически простому смертному — сильномогучему тану Хагену — завидуют скопом всем комиксные супер герои и Терминатор в придачу. Подобно заправскому киборгу с супер-пупер бесконечной батарейкой и безграничным запасом удачи Хаген прет как танку и всегда выходит победителем, но обязательно в последний момент, а от смерти его обязательно отделяют считанные миллиметры. Вообщем, как говорил Станиславский: «Не верю!», ни в таких смертных, ни в бессмертных. На этом фоне в положительную сторону выделятся, некоторые второстепенные персонажи, такие как Фроди, Гудмунд и Орк, которым автор уделил до обидного мало «экранного времени».

Далее хуком с права пробил сюжет, вернее его отсутствие. Сложилось четкое впечатление, что историю Перумов придумывал «на ходу», перемежая Важные Сюжетные Ходы (часть которых испуганно шарахается при слове Логика) очередными Грандиозными Битвами. Как уже говорили, автор реально офигивает от своей фантазии. И повинуясь этой фантазии колбасит как флаг на ветру не только героев, но и все мироздание в придачу. И видать к концу так запутался Ник в своем же собственном сюжетном нагромождение, что вместо аккуратного распутывания сюжетного клубка он просто с молодецким гиканьем разрубил его нафиг, чтоб не в обиде остались любители легкой драмы и хеппи-эндов одновременно. Жаль, что урок Адаманта его ничему не научил.

Однако, самым серьезным разочарованием стали для меня Грандиозные Битвы так любимые фанатами в творчестве автора. Не в первый уже раз Перумова читаю, посему знаю, может ведь описать сражение красиво, захватывающе, но в Гибели Богов масштабные сражения в том числе и магические, являются зачастую самыми скучными эпизодами. А для книги, в которой они занимают чуть ли не больше половины авторского текста, это фактически приговор.

Давненько мне в руки не попадалась настолько неудачная книга. Нет, признать зачатки идей и масштабный подход к повествованию мне все же придется, но они оказываются просто погребены под многочисленными недостатками книги, усыпляющими интерес к 100 странице, а дальше продолжается лишь проявление собственного упертого характера подбадриваемого демоном жадности, которого я чувствуется придушу голыми руками, ведь куплены все Хроники Хьёрварда целиком.

Dragn, 22 июня 2009 г. в 11:22

Когда в 2006 году Николай Данилович Перумов завершил свою огромную и популярную эпопею «Хранитель Мечей», он не стал почивать на лаврах. В 2007 году вышла первая книга трилогии «Семь Зверей Райлега» — «Тёрн». От Ника ожидали еще одну эпопею, но получили приключенческое фэнтези. Книга скроена по стандартным лекалам: путешествие из пункта А в пункт Б, группа под предводительством Тёрна и конечно главная цель всего путешествия (квест). Самым интересным в романе оказалось не приключение, а именно Тёрн, таинственный дхусс, который утверждает, что он не дхусс. Тёрн — настоящий паладин, который отвечает на любое зло добром. Это особенно интересно, ведь Фесс исповедовал принцип «меньшего зла». Перумов наверно решил поспорить с собой. Таким образом, вся трилогия строится по принципу: первая книга — тезис, вторая — антитезис и в заключение — синтез. С содержанием тезиса — Тёрном — мы уже познакомились, пора перейти к антитезису — Алиедоре.

В жизни юной доньи Алиедоры Вентри все складывалось благополучно. Беззаботное детство в отцовском замке, воспитание под присмотром сенора Деррано. Все было чудесно и в 16 лет она становится женой младшего сына своего воспитателя. Но кто же знал, что муженек обыкновенный средневековый психопат и обожает издеваться над женщинами. В первую же брачную ночь он решил хорошенько отхлестать новоявленную жену. Огрев суженого кочергой, Алиедора убегает в родное отцовское гнездо. В пути молодую донью ждут всяческие неприятности. Лицом к лицу она сталкивается с неожиданными ужасами. И вот несчастная красавица дома и в слезах бросается отцу на грудь. Гнев старца не знает границ. Между двумя Домами разгорается нешуточная вражда на радость правителей соседних королевств Долье и Меодоры. Короли-соседи уже давно изнывали от бессильного злобного ожидания и вот, наконец, такой благородный повод для кровавой бесконечной войны. Правитель королевства Долье побеждает и восседает заодно и на трон Меодоры. Но нового короля ждет схватка с двойным противником: с юга движутся войска Некрополиса, а в северных портах на берег сошли толпы варваров. И в этом урагане войны Алиедора пытается спастись, восстановить справедливость и отомстить за все. Ее ждут страшные испытания, боль и ужас.

В процессе работы Перумов не раз говорил, что этот роман мрачнее всех, написанных им ранее. Это действительно так. Настоящая темная героика. Путешествие Алиедоры по охваченных войной королевствах, жестокость, царящая вокруг, мрачная безысходная атмосфера. Все детали работают на дарк. Новый роман разительно отличается от первой книги. Неоспоримое достоинство Перумова , что мрачность он создает избегая ужасающих жестоких сцен и деталей. Хотя предаться вдохновению и нарисовать всевозможных зверств поводов предостаточно. Что уж говорить, если изнасиловать Алиедору попытались не единожды.

Алиедора — антитезис Тёрна. Нежная девочка, переживая испытания, лишения и прочие ужасы, совершенно меняется. Под градом тяжких обстоятельств она выбирает ужасный путь — злобы и мести. Она отказывается от себя и погружается в пустоту беспредельного эгоизма.

Алиедора удалась Нику в полной мере. Медленно читатель следит за тем, как исчезает добрая девушка, нежно любившая своих братьев и сестер, нянюшку и отца. В конце героиня, почти лишившаяся человеческого облика, вызывает отвращение. Это совершенно другой подход, чем у Терна, который забыв себя, самоотверженно был готов помочь всем и вся. Алиедора тоже готова проявить самоотверженность, но только для того, что бы стать сильнее, могущественней. Ее справедливое стремление отомстить жениху превращается в желание отомстить многим, а вскоре превращается в одержимость отомстить всем. Мощная и не банальная героиня вышла у Перумова. За что ему спасибо.

Достойны и другие герои. Больше других мы узнаем старшего сына семейства Доррано — Дигвила. Вначале он предстает неприятным типом, который готов врать и прикрывать своего непутевого братца, но в ходе войны с Некрополисом становится другим человеком. Он готов поставить на карту многое, чтобы спасти своих подданных и армию, он осознает мерзость прошлых поступков, что отделяет его от той пропасти, из которой уже не выбраться. Трусливый маг Мехтли, первый обнаруживший необычность Алиедоры. Вождь варваров Кор Дарбле, страшный и жестокий, верующий в Белого Дракона и его ужасающие законы. Мастер Смерти Латариус, который очень гордится своей новой находкой и готовый ее использовать. Но все равно — все внимание читателя достанется Алиедоре. По секрету скажу, что мы также встретим и старых знакомых по кервану во главе с Тёрном, но встреча будет совсем короткой.

Новыми красками заиграл и мир Семи Зверей. Он был достаточно интересен Гнилью и Навсинаем с ее големами. Но в «Алиедоре» юг раскрывается по полной. Навсинай, а главное их големы, предстали во всей красе. Долье и Меодор — два королевства со своими традициями, обидами и внутренними интригами. Северные варвары, которые отмечены Гнилью, считаю себя особенными, и те, кто сможет пережить их испытания, становятся измененными и равными им. Варвары так же ужасны в бою. Но самый главный сюрприз — это иерархия, цели, внутренний мир Некрополиса. Их странное отношение к Смерти, процесс превращения простых девушек в Гончих и многое другое. Перумов показывает столицу и веси государства некромантов не такими уж злодеями, а стороной, которая отстаивает свои интересы и пытается поддержать баланс (на свой лад, разумеется). В Некрополисе есть мануфактуры, и каждый, кто хорошо работает, всегда будет получать одежду и еду. Все очень организовано. Это совсем другие некроманты, чем в Эвиале.

Ну и конечно Перумов бы был не Перумов, если бы обошелся без эпических сражений и магических схваток. Как всегда — к этому претензий быть не может. Красиво, эпично и интересно. Особенно хочется отметить сражение с навсинайскими големами. Запоминающаяся картинка.

И неожиданно, все это выписано хорошим языком. Стало принято ругать Перумовское косноязычие. Не могу утверждать, что оно преодолено, но очень заметно, что он стал писать лучше, красивее и его манера писать в этом романе воспринимается более всеохватывающей, без тех привычных для Перумова нагромождений грубостей и неблагозвучностей.

И в заключение о сюжете. Он интересен и позволяет по новому взглянуть на мир Семи Зверей. Изобилием неожиданных ходов читателя не балуют, но интриг и интересных моментов предостаточно. Особенно удалась концовка, Все как всегда завершается на самом аппетитном месте. Хочется заказать еще блюдо. Но жаль, придется подождать.

Итог: Перумов удивил: пошел по непротоптанной им тропинке темного фэнтези и справился замечательно. Атмосфера дарка, хоть и не дотягивает до вершин жанра, но очень неплоха. Интереснейшая главная героиня с внутренним мрачным миром. Интересные подробности мироустройства. Захватывающие бои и магия. Значительно лучший показатель качества текста и как всегда чисто Перумовская интрига. Две грани одного мира складываются в интереснейшую картинку, за которой хочется наблюдать. Тезис и антитезис сформулированы. Осталось из них создать синтез. Для него я уже место на полочке освободил. Что и вам советую.

Sergo2, 11 декабря 2015 г. в 10:40

Решил я на днях подчистить свою библиотеку. По юности лет был одержим страстью к коллекционированию книг — и натаскал себе в шкафы вместе с редчайшими шедеврами кучу ненужного хлама. Ревизию решил провести следующим образом: открываю книгу в любом месте, начинаю читать. Если понимаю, что чушь — в коробку! А потом на Петровку — хоть какую-то копеечку у букинистов за это все выручить. Дошли руки до собрания сочинений Николая Даниловича... Ох, как же страстно я его читал и покупал в школьные годы... «Алмазный и деревянный меч» — в коробку (не читаемо). «Хранителя мечей» — туда же, всю многокилограммовую халтуру... Думаю: а ведь на фантлабе у меня там небось высокие оценки стоят, стыдно... Ладно, пусть стоят. Поставлены под детским впечатлением, пусть остаются... Дошел до «Черной Крови». Открыл, начал читать. Очнулся сегодня, проглотив залпом всю книгу.

Книга — диво как хороша. Потому что она написана так, как Перумов обычно не пишет. Ведь можно же писать о судьбах не Миров, а людей (да-да, с маленькой буквы). Оно и интересней, и сопереживание есть. Ведь можно же вершить не Великую Магию, Повергающую Армии, а шаманское колдовство... Но это колдовство, уничтожающее две-три диатримы, заставляет трепетать и уважать Ромара больше, чем Сильномогучего Хедина. Потому что мы видим, как это колдовство отбирает у колдуна жизнь, с каким трудом оно ему дается. Ведь можно описывать битвы не Эпичным Слогом, где враги и друзья гибнут сотнями, а вот так — ювелирно, вкусно, когда смерть каждого защитника — трагедия, гибель каждого чужинца — ликование. Можно же создавать не плоские картонные подделки под героев, а по настоящему живых и противоречивых персонажей. Можно же двумя-тремя абзацами ненавязчиво объяснить законы этого мира, его философию и мифологию — да так, что потом это не вызывает противоречий. Можно вкусно и мастерски описывать быт людей — чтобы читатель почувствовал вкус рыбы, которую они выловили, тепло домового очага, разожженного с помощью кремня... Можно!

Только кажется мне, что во всем этом заслуга Логинова, а не Перумова. Потому что Логинов написал после этого «Черный смерчь», где все вышеперечисленное присутствует, а Перумов вернулся к «Хранителю мечей», скатываясь с каждой книгой в дальнейшую бездну инфантилизма, гигантизма и графоманства. Может быть, ему и дальше стоило бы писать в соавторстве, чтобы его «не граненый алмаз таланта» всегда обтачивался рукой настоящего мастера.

Так или иначе, это одна из немногих книг детства, которой, перечитав её, я не дрогнувшей рукой оставляю заслуженную оценку.

Бурцмали, 13 ноября 2011 г. в 15:09

Я закрыл книгу, поставил ее на полку и подумал: «Что бы еще взять почитать?» Обычно, когда проглатываешь что-то горькое или кислое, надо тут же заесть или запить это чем-то действительно вкусным и приятным, дабы не портить себе настроение на весь оставшийся день. И я нашел это «чем-то» — замечательный томик Пратчетта «Страта». Сразу заулыбался, повеселел... В общем, исправил ситуацию.

Потом обождал немного и задумался над прочитанным.

Триквел сиквела второго вбоквела, вот что это было. Коровье пережёвывание макулатуры со вполне знакомым сочетанием букв и предложений. И эти бесконечные битвы, и эти великомученники ради идеи, и эти таинственные Большие Братья мира сего, и эти алчные сосуды знаний, думающие (официально) о всеобщем благе (то бишь о собственной заднице), и эти, в-рот-мне-ноги, некроманты с зомби... Все это было (сейчас зарыдаю!), кажется, в каждом предыдущем прочитанном мною томе Перумова. Разве что в Кольце Тьмы не было, но читал давно, не упомню уже... Сколько можно уже? Автор не слышит критики, откуда бы она не доносилась? По-моему, в отношении Ника в последние годы не слышно ничего, кроме стенаний и мольбы о хоть каком-то разнообразии. Оголтелых фанатов я в расчет не беру, они возведут на постамент любое творение кумира, но обычных-то, обычных читателей хотя бы пожалейте, мистер Перумов! Иначе как заговором это и назвать трудно: массовое скармливание штампованной литературы читателю, который воротит нос, но другого не держим-с.

Если первая книга цикла оставляла хотя бы какие-то надежды на что-то новое, вкусное или по крайней мере питательное, то вторая безжалостно растоптала все эти еле тлеющие в глубине души нежные чувства и осторожные ожидания. Мне повезло, и я в то время, как взялся за Алиедору, проходил в институте тему о вводных конструкция в предложении, обособленных предложениях, причастных/деепричастных оборотах. Так вот, я выбрал эту книгу в качестве замечательного образчика сплошной и кромешной графомани! «Словно», «как-будто», «как бы», «словно», «словно», «как-будто»... У Перумова текст критически перегружен лишними конструкциями, да что там: тщательный анализ текста буквально кричит о том, что автор всеми силами соплями по паркету размазывал объем книги, набирал «вес», «толщину», так сказать. Сколько лишних оборотов, которых легко можно было бы избежать, договорившись на менее объемных, но более красочных (вот он, лексикон) выражениях и описаниях! А эти повторы: «беги, Алиедора Венти, беги Доньята чего-то-там-со-всякими-титулами-которые-никому-не-нужн ы-кроме-автора, беги, покуда есть сил, беги, и пусть ветер шумит в ушах (ага, читателей, которые развесили их в надежде хоть в этот раз услышать что-то интересное) и т.д. и т.п. Это не усиление текста, не акцент — это, простите, натуральная борзость. Автор банально начхал на чьи-то там мнения и критику. Как был самым продаваемым автором, так им и остался, можно позволить себе снисходительное глумление над критиками, а можно вообще позволить себе ее не замечать, что, собственно, автор и сделал.

Дальше — больше. Имя зверя. Я как только услышал название, грешным делом подумал, что Ник (раззудись плечо!) на посошок залихвацки ухнет семитомник, по одному на каждое Имя Зверя, но я ошибся: обошелся всего лишь двумя томами, так сказать, расшаркался там, где все уже давно успели разуться, усесться в приемной и налить себе чай.

Писатель, конечно, исходил из того, что обсосать в сотый раз свои сюжетные ходы — дело наживное, тем более, что именно они сделали его столь знаменитым и читаемым, но вот незадача — как уместиться в тесные рамки двухтомника? Автор совершил революцию над собой, сумев этого добиться, за что ему аплодисменты и троекратное ура. Я счастлив, что выйду на пенсию раньше того, как прочитал окончание «Семи Зверей Райлега», и успею прочитать какие-нибудь занюханные «Черные холмы» Симмонса или на худой конец «Ночную стражу» Пратчетта. Спасибо, Автор!

А что же сам двухтомник? Вновь Черный Пла... эээ... вновь Терн спешит на помощь умирающему миру — бескорыстный и смертельно добрый Герой, сопровождаемый эдакой Букой Алиедорой, которая (вот новость-то!) последней среди писателя и читателей узнает, что

На протяжении двух книг автор пытается подарить нашему бренному миру Великий Эпос о спасении людей с мира-Листа (с философским исходом, разумеется, другого не могём), любви, которая «все перетрёт», и величии силы духа с кристально чистыми помыслами наперевес, перед которыми пасуют даже Боги... Но беда в том, что диалог с читателем происходит примерно как с заикающимся рассказчиком: пока Перумов пытается витиевато выразить очередную мысль или обрисовать сюжетный поворот, читатель про себя думает «да-да, герой собрался с духом, его все послушаются и, естественно, выйдет по-его усмотрению... А дальше-то что?»

Это не может не раздражать, особенно, когда под большим пальцем правой руки остается еще катастрофически много старниц текста. Перумов постепенно изживает со свету сам себя. Конечно, ранние его работы (написанные — без шуток — Мастерски), сделали ему огромный задел на будущее, и запас прочности у его литературных позиций еще далеко не исчерпан, но та катастрофическая деградация текста и собственно историй все яснее прорисовывают будущее писателя — превращение его в настоящего «тиражного» писателя: не в плане количества тиражей, а в плане «попсовости» и общей «безвкусности». Возможно, я говорю чересчур горячо и обидно (для поклонников писателя — в первую очередь), но подобные чувства возникали у меня практически после каждой прочитанной мною книги Перумова, начиная со второго или третьего тома «Войны Мага». Наболело, и я не могу больше молчать, охота высказаться.

В итоге, что мы имеем? Посредственную литературу в целом, ощущение от которой могут получится у разных людей разными. У тех, кто попал под обаяние его ранних книг, — хорошее, поскольку такие люди еще не успели «наесться» его книгами до самого «не хочу», а у тех, кто уже довольно опытен и искушен в творчестве писателя — зубовный скрежет, возможно с тошнотворными позывами. Не поймите меня неправильно — Перумов писатель замечательный. Только не хочется говорить, что «был», хочется верить, что он просто чересчур затянул с халтурой, и вот-вот выдаст на-гора что-то стоящее и интересное, но сколько лет-то уже ждем? Все никак не дождемся...

Отсюда и оценка. Чем больнее ударим мы, читатели, тем (надеюсь) скорее последует реакция на критику. Пора бы уже автору за ум браться и выходить из десятилетнего отпуска. Ждем-с.

ХельгиИнгварссон, 05 апреля 2021 г. в 07:27

***Liber de Libris Magnus

-Нет писателя без ника, нет фэнтези без Перумова!

После того как Эвиал соединился с Мельином, Фесс очнулся. Только уже не Фессом из цикла «Хранитель Мечей» цикла «Летописи Разлома» цикла «Миры Упорядоченного» цикла «Слово Николая Данииловича». Наверное, он слишком долго спал. У изменённого мира появилась своя собственная тысячелетняя история, в истинности которой никто из аборигенов не сомневается. Ручки-ножки у героя постепенно раздвигались, а вот с головой совсем беда. Душно было спать там, на Дне Миров. Да и весь этот новый мир какой-то спёртый. Это кома, чистилище или персональный ад? Читателей, писателя или персонажей?

-Нет литературы без фэнтези, и лишь Перумов пишет его!

Вокруг всё то же, что и всегда в перумовском аниме-сериале, только проще, легче и само собой получается. Разупокоенные невесть кем неупокоенные упокаиваются направо и налево пачками, инквизиция бдит благосклонным отеческим оком, благодарный народ кормит, поит и в постель опытную бабёнку подкладывает, а прижимистый голова скрипит зубами, но платит по контракту исправно. Снаряжение без потерь переносится из предыдущего сезона сериала, хотя и с небольшим запозданием, но краше прежнего!

-Зачем сюжет верным читателям, уже однажды облагодетельствованным? Глухие, немые, слепые, мы без сомнений идём за Истиной во славу Перумова!

Вот честно, не узнаю я Фесса. Подростковый накал страстей и борьба одного против всех с возрастом ушли, но вместо взрослого мужика перед нами словно маньяк после отсидки и химической лоботомии. Директива 1: достать посох и глефу. Директива 2: дракон-дочка-нельзя-нельзя! Директива 3: тянуть лямку. Перегрев систем персонажа только при исполнении директивы за номером 2. Директивы 1 и 3 выполняются на автомате. В той же «Войне ангелов» клон Фесса почему-то был поживее. Наверное, вменяемость бога напрямую зависит от количества его аватар.

-Мудрый увидит зёрна истины в притче, расчистит, вспашет и засеет поле, терпеливый дождётся всходов, трудолюбивый пожнёт колосья, обмолотит и смелет в муку, умелый замесит тесто, испечёт хлеба, и тогда все голодные насытятся. Только глупец иссечёт ножом чрево курицы, чтобы поскорее достать яйцо понимания!

Есть Этлау, который не Этлау. Есть Сугутор, который не Сугутор. Есть Прадд, который не Прадд. Есть много тех, кто как тот, но другой, и всё же тот самый, но изменившийся. Есть квест в реальности, которая похожа на сон, и есть квест во сне, который неотличим от реальности. Есть мир основной, и есть мир изнаночный. Сплошные «есть», которых на самом деле нет. Жуёшь, глотаешь – а жрать почему-то всё так же хочется!

-Верующим в Перумова и жертвующим во Имя Его уготована награда в Книге и после Книги! Восхвалим же щедрость Его!

Свинья, загонявшая до потери пульса демона, которого вызвал варлок, которого едва завалили Фесс со товарищи. Рыцарь, благословляющий эту хавронью высоким слогом. Престарелый маг, помогающий личу уничтожить мир ради пузырька средства, временно восстанавливающего потенцию, дабы вкусить едва расцветших прелестей своей ученицы. Пополнение некробестиария (видимо, готовится к выходу отдельное подарочное издание). Дополнение в одну восьмую тома – отбракованная первоначальная версия начала истории, посвящённая кривляньям созревшей малолетки, которую нельзя по разным причинам (ждём отдельного многотомного издания черновиков, писем и мемуаров любимого автора, отдельно – серии 18+ с картинками, а также хентай).

-Неужели кто-то посмеет отвергать Продолжения, если прочёл Книги, и это было хорошо? Позор тем при жизни, а в День Окончания Цикла воскрешены те будут и насмерть забиты пропущенными Томами!

До сих пор покупаю и прочитываю каждую вышедшую книгу «Миров Упорядоченного». Нет, я не последний самурай, уже не пользуюсь телефоном Nokia 1100 и не пишу писем очинённым гусиным пером. Я не скандирую на форумах «Про-о-оду-у! Про-о-оду-у!» или «Доста-а-ал! Говно-о-о!» Я желаю знать, чем кончится основная история. Очень хочется, поскольку читаю её со школы, а через год мне стукнет сорок. Вместо этого сериал продолжает ветвиться и накидывать побочные сказки, воскрешать погибших и раскрывать давнопрошедшую личную жизнь старых героев и недавно появившихся персонажей. Последний шик – разбодяжить рассказ на четыре-пять сотен страниц и подшить в тот же переплёт отрывки черновика, от сцен которого уже было принято решение отказаться.

-Вы не цените то, что Явлено сейчас, хотя это подтверждает Истину того, что вы уже имеете? Как же вы могли хвалить то, что ругаете сейчас, и называться читателями Его?

Из сезона «Гибель богов – 2» уже было известно о падении и возвышении Ялини, трагической любви Клары Хюммель к Аветусу Стайну, Хагене в Долине Магов, Восстании Безумных Богов, двойной игре Игнациуса Коппера, пробуждении Фесса и Аэсоннэ и даже о том, что Иммельсторном завладеет Клара Хюммель. Это если не перечислять всего (не вижу в этом смысла). Что принципиально нового, интересного и сюжетно важного даётся в «Сказках Упорядоченного» и «Когда мир изменился»? Ни-че-го. Быть может, это самостоятельно ценные романы, которые позволяют пережить ещё одно Приключение с любимыми героями? Никак нет. Тогда для чего нужны все эти многотомные тома побочных ответвлений? Не могу знать! Стиль и темп повествования перестали зависеть от размера и сюжета произведения, всё стало одинаковым. Складывается впечатление, что автор всерьёз пишет Книгу Книг – единым стилем. Потому ждите, праведные: Продолжение следует!

-Нет писателя без ника, нет фэнтези без Перумова! Нет литературы без фэнтези, и лишь Перумов пишет его! Верующим в Перумова и жертвующим во Имя Его уготована награда в Книге и после Книги! Восхвалим же щедрость Его!..

Халвомёт, 19 декабря 2012 г. в 18:39

Если в двух словах — ничего особенного.

Два мэтра отечественной фантастики, чьи фамилии так призывно сияли с обложки книги и обеспечивали ей стабильный интерес и продажи, умудрились написать настолько обычное, банальное и предсказуемое произведение, что просто диву даёшься — не закралась ли тут ошибка? Не читаешь ли ты часом дебютное произведение какого-нибудь начинающего автора в какой-нибудь бесконечной фэнтези-серии? Ан нет, на обложке четко указано — мэтры.

Действие замешано на привычном фэнтези. Тут вам и драконы, и гномы, и эльфы, и нежить, и иные миры, и короли, и маги — Стихийные и Тотемные, и вечная вражда между ними. И попаданец из нашего мира: типичный обыватель, которому ВНЕЗАПНО выпала участь стать Избранным и Спасти Мир. Где-то я это уже читал...

Сюжет развивается линейно, герой и его спутники продвигаются из точки А в точку Б, от одной миссии к другой, соответственно от экшн-сцены до экшн-сцены. В конце, разумеется, финальный босс. В перерывах показывается, как маги плетут интриги и расставляют сети, строят отношения, вспоминают о прошлом и терзаются душевными проблемами. Хотя главный герой никакими проблемами не терзается. Он вообще такой типичный лукьяненковский герой: мужичок среднего возраста, со средней профессией и средним мировоззрением. Для широкой публики, так сказать. Меня на протяжении всей книги удивляло то, что ему все по барабану. Ни мыслей о собственном предназначении, ни сомнений о верности пути, ни воспоминаний, ни угрызений совести, ни осознания своих ошибок — у него ничего нет! Он пустой и плоский, бредет куда скажут и делает что велят. В нужные моменты у него автоматически включается супер-герой-режим, который превращает вялого трусоватого мужичка в машину для убийства и Самого Сильного Мага В Мире (далее — ССМ). Даже делать ничего не надо, Голос Предков (или как его там) чуть ли не сам заклятия швыряет. Это даже не смешно, это очень грустно.

А чтоб наш ССМ уж точно не вспотел, сделали ему умную, сильную, находчивую, красивую и смелую спутницу. Которая решала почти все проблемы и которую наш доблестный Избранный всю книгу усиленно старался не трахнуть — девочка все-таки. Я могу допустить, что усредненный мужчина в этой ситуации именно так бы и думал, но зачем автор все время заостряет на этом внимание — непонятно. Вообще, всевозможных сексуальных намеков в книге много, но ни одной приличной эротической сцены нет . «Ах, как она хороша, вот бы с ней...!» — это все, что вы периодически будете читать. Уныние.

Конец спойлерить не буду, но если вы ждете, что в книге вам все объяснят, расскажут и покажут, да еще и логически завершат — не ждите, меньше разочарований будет. Продолжения у этой книги все равно нет, да и не особо хочется, если честно.

Это произведение я бы не стал никому советовать, даже заядлым любителям классического фэнтези. Продукт вторичный, никаких новых мыслей, ощущений и переживаний в себе не несет. При желании можно скоротать вечерок, но даже для этого найдутся более качественные книги, чем эта.

Демитрий, 29 июля 2012 г. в 12:31

Н-да, понесла ж меня нелёгкая на очередной перумовский «шедевр». И это после того, как я домучил «Войну мага: Конец игры» и поставил ей честно заработанную 1. После того, как я зарёкся прикасаться ко всем книгам сего «писаки». Ну ладно, что сделано, то сделано.

Тем не менее, стоит признаться, что полностью АМДМ я так и не прочитал. С меня хватило лишь первой части. А выдержать и такое для эстетического ума сродни подвигу. Поэтому, требую себе награды.

Что ж, хватит болтать лишнее, теперь по делу. Первое, на что хочется обратить внимание — это язык. Столько штампов, прямо пруд пруди, и какие-то странные эпитеты и сравнения. Ладно, автор не Гомер, посему многого не требую, но всё-таки. Ну и ещё эти старославянские обороты, например, «опаса ради». Зачем? Здесь они явно не к месту. Особенно рядом с иноязычными словами типа «фаербол» это выглядит, как минимум, нелепо.

Ещё автор придумал специальные наречия для гномов и эльфов, никак решил дать фору Толкину. Но, увы и ах, этой попытке суждено было закончиться плачевно. Многие выражения вышеуказанных рас реально читать без смеха невозможно. Поправка: их вообще невозможно читать.

Теперь сюжет. Ну-с, вроде бы что-то такое имеется. Путешествие по местной Мории даже немного заинтриговало, хоть там и ничего непонятно. Про похождения Фесса и про интриги при императорском дворе, честное слово, забыл. Эти линии настолько абсурдны и неестественны, что даже в голове не удерживаются.

Далее на очереди персонажи. Не знаю, сдаётся, в компьютерных играх герои поживее, чем здесь. Их диалоги настолько тупы, что похлеще голливудских блокбастеров выйдет.

Итог: ни разу не литература, но и развлекательным чтивом не пахнет, ибо после прочтения первой же главы тянет отойти ко сну грядущему. Высокий рейтинг данного произведения да и других романов Перумова на фантлабе для меня лично загадка века.

cianid, 17 июня 2009 г. в 20:33

Книга оставила амбивалентное ощущение. И хотя это было прочтено уже давно, кое-что я ещё припоминаю.

С одной стороны, книга не вызывает рвотных позывов; язык, в целом, нетяжёлый; действие почти не прерывается.

«Междудельное» очерчивание истории Северного мира и некоторых существ-монстров, без нудотных «Исая родил Якова, но не того, который тот, а другого» тоже в числе плюсов.

С другой стороны:

-сюжет укладывается в три формулы: джихадистская месть по разным мотивам (Император, гномы, Дану), надмировая Игра (козлоногие и истинные маги — тоже ещё тот холивар) и судьбы «сбоку»(Фесс), поневоле втянутые в игру.

— язык: местами несколько выспренен — автор явно стремился к самобытности в эру неискушенного фентезнёй читателя. Несколько пижонски Перумов разбавляет текст малоуместными, на мой вкус, славянизмами. Более необходимого — повторений и пафоса.

Совершенно непонятно — отчего Император пишется с заглавной, равно, как и народ Дану? Очевидно, автор сам трепетал от приветствия «Повиновение Империи!», сочтя это хорошей «зацепухой» для мозгов посттоталитарных существ, для каковых он и писал. Мне это приветствие что-то не пошло, даже с запивкой.

Поначалу мне жутко не понравилось написание слов на оригинальных (правда, отчего-то латинизированных, хоть и с диакритикой) языках Древних рас, которые читатель не способен прочесть, произнести. Автор и не скрывает, что «хумансовой» (опять выпендрёж) артикуляции сие совершенно недоступно. Зачем было заставлять типографию набирать сложный знак, если он всё равно не связан ни с каким известным нам произношением и не даёт возможности понять ни красоту, ни сложность языка Юных эльфов Дану? Потом я свыкся.

Но это всё ерунда, придирки, мелкие неудовольствия, которые можно было бы покрыть на тучной ниве сюжета и прослеживаемой иерархии существ. Но, увы, не случилось.

Соотношения сил:

У Перумова не вышло, на мой взгляд, изящно решить проблему Могущества и его ограничений (чуть не ляпнул: сдержек и противовесов). По крайней мере, в этой книге. Других не читал, бо не хотелось.

С третьей стороны, если посмотреть на «минусы» нештампово, то с какой стати всё должно укладываться в какую-то иерархию? Автор не обязан создавать удобства для обыденного мировосприятия. Он художник, он так видит. И, безо всякой иронии, я здесь на его стороне.

То, что мне не понравилось — исключительно моего ума дело, буквально. Я захотел его мир увидеть другим, но не я его творец.

По совокупности заслуг и преступлений ставлю 6, с этого балла по моей шкале начинается литература.

Gelel, 24 декабря 2015 г. в 21:42

Только закончил читать Бэккера «Воин Доброй Удачи», как решил со скуки прочесть «Хедин враг мой». Ощущения, как будто пересел из мерседеса в стаааарый-старый рассыпающийся кашляющий плесневелый запорожец.

У меня и предыдущие книги «Гибели богов 2» шли со скрипом. Но это точно всё. Последняя. Бросил на середине. Это просто невыносимо.

Мыльная опера. Хедин непрерывно философствует, скулит, индульгирует. Причём это всё на таком примитивном, детском уровне. После глубокого драматического, без ковычек и натяжек, психологизма Бэккера, читать перумовскую какую то детско-наивную жвачку очень тяжело.

«Хедин осознавал что он небыл настоящим богом, в этот миг он осознал это особенно остро, мог ли настоящий бог испытывать сомнения или не мог... о, его Си, она оставила его, у него в душе клокотали совсем не божественные, такие человеческие чувства, мог ли бог не принадлежать сам себе?? он сжал свой кулак до боли. Он снова и снова задавал себе этот вопрос. Отсутствуе Сигрилинн вызывало сосущую пустоту внутри него, но он должен быть сильным, во имя упорядоченного, потому что должен, потому что долг и бла бла бла бла бла бла и он снова задавал себе вопрос имеет ли он право стоять здесь, почему упорядоченное выбрало его дшыриадщнгыиаыдвоар».

И на следующей странице опять. То же самое. И на третьей тоже самое. И на четвёртой. Я не преувеличиваю. Закончив индульгировать с этим, дальше начинается энное количество страниц школьных философствований на тему — он, хедин, неправильно воспитывал своих учеников, «хотел как лучше, но невольно сковал их свободу воли, приучил во всём опираться на него, насколько правильно он себя вёл?, это сыграет против его последователей», и снова пару страниц размышлений достоен ли он именоваться богом..

Впечатление такое «да сколькож можно то, господи, ну давай ближе к телу». Одно и тоже прогоняется по кругу, по нескольку раз. Древний бог индульгирует и занимается самокопаниями на уровне и с лексикой подростка пубертатного возраста. Жвачка. Текст ради текста. Автору не хватает ни глубины, ни мастерства.

Silent Knight, 06 декабря 2014 г. в 18:53

Перумов — писатель спорный. В кругах просвещённых любителей фэнтези его принято ругать — мол, и сюжеты у него на роялях построены, и персонажи скучные, и пафос зашкаливает. С другой стороны, среди подростков или ролевиков, подчас отнюдь не глупых, его произведения всегда были популярны. Да и иной взрослый читатель нет-нет, да и отложит в сторону книжечку высоколобого Кея, Бэккера или Сапковского, чтобы ознакомиться с очередным творением Капитана. Книги Перумова — как старенькие игры, с которых начинали многие матёрые геймеры, или группы «КиШ» и «Ария», через которые пришли в тяжёлую музыку 85% русских, украинских и белорусских фанатов рока. Вроде бы давно прошли подростковые годы, позади остались сотни игровых уровней, тысячи аккордов и мириады страниц текста, что уже может удивить? Ан нет, всё равно от припева «Мёртвого анархиста», скринов третьих «Героев» или слова «Упорядоченное» замирает сердце, вспоминаешь времена, когда солнце светило ярче, воздух был чище, а самыми большими проблемами казались тройка в четверти по алгебре и то, что самая красивая девочка в классе не обращает на тебя внимания...

Да и согласитесь, будь книги Перумова такими убогими, как о них говорят хейтеры, дискутировали бы о них столько времени? Посмотрите сами: та же «Гибель богов» окончена в 1993 году, двадцать лет прошло, а в форумных спорах о творчестве Николая Даниловича до сих пор копья ломаются. Не черезчур ли для пустышки? В каком-то смысле, возможно, прав юзер yozheGGG: синдром утёнка, он такой. Однако только ли в нём дело? Давайте разбираться.

Во-первых, как было справедливо подмечено, с фэнтези в начале 90-х в СНГ было не густо. Т.е. у Ника Даниловича практически не было конкурентов — но не было и учителей. Перумов, фактически, изобретал велосипед, разрабатывая свою масштабную Мультивселенную — Упорядоченное — чуть ли не с нуля, используя как материал лишь германо-скандинавскую и, в меньшей мере, кельтскую мифологию, а также книги Толкина. Получилось, надо признать, вполне достойно — интересные существа (Алчущие Звёзды, Ночные Всадницы, Драконы Времени, загадочные Дальние — последние, правда напоминают Некронов из вселенной Warhammer 40000, но вряд ли автор в начале девяностых мог с ней ознакомиться), целый ряд магических систем, да и сама картина Великой Сферы Миров, что ни говори, впечатляет.

Во-вторых, следует отметить невероятную романтичность «ГБ» — романтичность суровых германских саг, воспевающих жестокость, силу и отвагу, и романтичность Мильтона, Байрона, Лермонтова с их одами великим мятежникам. Особенно эта мильтоновская демоничность сквозит в образе Ракота — бунтовщика от природы, отчаянного, несломленного. К сожалению, тут у автора подкачал талант — Перумов не Байрон, и всё величие романтического бунта оказалось погребено под шелухой спецэффектов.

Спецэффекты — это одновременно плюс и минус «Гибели богов». С одной стороны, буйство магических энергий, этот яркий и смертоносный калейдоскоп магической войны, безусловно, завораживает. С другой, оно быстро начинает утомлять, особенно вот эта схема: «Они атаковали меня заклинанием А, котрое считалось неотразимым. Я вспомнил заклинание B, которое берёг специально на этот случай. Затем я был атакован заклинанием C, против которого я приберёг магию D» — и так на протяжении сотен страниц.

Неуязвимость главных героев и огромное количество роялей, безусловно, раздражает, однако здесь снова следует вспомнить, что автор «изобретал велосипед». Не имея перед глазами достаточного числа примеров из числа современного его фэнтези, он опирался на германские саги и прочую эпическую мифологию — а для неё такое как раз характерно. Не становится же «Илиада» хуже оттого, что единственным уязвимым местом Ахилла была пятка?

Подводя итог, скажу, что «Гибель богов» — произведение небездарное и, к тому же, знаковое для русскоязычной фэнтези. Автор замахнулся на очень многое — и не справился на 100%, это верно. Однако стоит ли судить его за это так уж строго? Тем более, что в современном фэнтези есть вещи намного, намного более убогие и бездарные...

P.S. Юзеру yozheGGG: Перумов не мог писать «ГБ» под впечатлением от «Master of Magic». Эта, безусловно, замечательная игра вышла только в 1994 году, а над «Гибелью богов» Данилыч работал с сентября 1991 по апрель 1993 года.

lukitch, 14 сентября 2011 г. в 03:01

Уф, свершилось!

Где-то к середине эпопеи, по мере того, как цикл раздувался, ветвились побочные квесты, возникали новые персонажи, начал ловить себя на мысли: оно мне надо?

Любопытство, однако, побеждало. Сюжет плотно начинал повествовать о том, что редакция платит автору за количество знаков, персонажи в приступах старческого маразма начинали разговаривать на языке а-ля «Арина Родионовна», повествование окончательно выродилось в «поди туда, не знаю зачем», но любопытство было еще живо, когда наконец вышла в свет заключительная часть сего грандиозного проекта.

Тут в бой вступила моя личная Жаба, тылы прикрывали мои же Моральные Принципы. Жаба кричала, что денег откровенно жалко, а принципы ей вторили в том смысле, что нефиг кормить человека, который уже и так насосался читательской кровушки. Любопытство-таки умудрилось уйти от большой крови, выторговав себе некоторое послабление: при подписании мирного договора было решено вынести вердикт о покупке книги уже после ее прочтения.

Вот так и стоит эта эпопея, занимая половину полки, без заключительного тома.

Нет, конец, конечно, вполне закономерный. Если бесконечно надувать мыльный пузырь, то кроме небольшого «мокро» ничего не получится. Половину книги автор описывает Финальное Мочилово в стиле анимэшных мультиков, кромсая своих героев в мелкий фарш. Он сгреб со стола все сюжетные линии, героев. артефакты в одну большую кастрюлю, взболтал всё миксером и засунул в духовку. Блюдо получилось невзрачным на вид и слабосъедобным. Сохранилось одно- масштаб!!!

Жалко, что очень многообещающе начинавшийся сериал выродился в подобный бардак. Без достойного завершения он стройными рядами отправляется псу под хвост. Пойду-ка я полку освобождать. Вынесу на лавочку к подъезду, выбрасывать книги- рука не поднимается: сколько деревьев напрасно полегло!

ХельгиИнгварссон, 15 октября 2017 г. в 08:35

Вечер пятницы.

Ура, наконец-то свежачок от мэтра Перумова! Звучит-то как волшебно: «Сказки Упорядоченного», «Охотники», «Пророчества Разрушения». Не название – песня! Можно отдохнуть от почившего на лаврах основного сериала, побаловать себя фэнтезийным боевичком. Новые герои, законченный в две-три книги сюжет, бодрая фабула – что ещё для счастья надо? Быстрей домой, скорей в кровать, жену бай-бай, а сам читать!

Ночь с пятницы на субботу.

Тэ-экс, что тут у нас в аннотации? Маги, ещё и подраться не дураки. Спасибо ханси Фессу! Вампиров гоняют? Есть за что. А они, бедненькие, дружить хотят? Ничего, переживём! Эта гламурная нежить даже Хедина-Милостивца в конце концов достала. Козлоногие лезут со своими пророчествами? В том и интерес! Занимайте места в ложе, сейчас кто-то будет получать по рогам и наглой морде!

Спустя час.

Мама дорогая, куда я попал?.. Кота мне на воротник…

Суббота, шестой час утра, на кухне с безбожно разбуженной женой.

Понимаешь, я покупал книгу Перумова. Ну, я же тебе рассказывал: Ни-и-ик, Пе-ру-мов! Эльфы, драконы, кольца, хоббиты! Истинные маги, древние боги, новые боги, следующие боги, которые были маги! Помнишь? Один мир тресь, кучу миров хрясь, потом пришёл Спаситель. Какой Спаситель? Да вроде Христа, только со стрелой вместо креста. При чём тут Христос? Э-э-э, не важно, я не про это, я про другое! Покупал Перумова, а вляпался в «Сумерки»! С самого начала! Пойми, в «Сумерки»! Вляпался! А потом Геральт с Йеннифер разборки устроили! На полкниги! Да, и подрались тоже. Ты вот скажи, зачем мне надо знать, сколько раз и с кем эта заматеревшая... Всё, всё, не выражаюсь! Тут по-другому не скажешь! Сколько раз, с кем и как именно эта амбициозная аспиранточка спала ради диплома, очередного научного звания, продвижения в должности, каждого артефакта! Наконец, чтобы «защитить» своего «неблагодарного» и морально устаревшего возлюбленного?! Для чего мне её лучшая подруга-нимфоманка?! Мне?.. Нимфоманка?!. Кхм, мне тебя хватает, это я так, фигурально… Это всё в книге! Зачем я это читаю? Не знаю. Это же Перумов!

Я хотел, чтобы боевые маги спасали мир… Да, как в Сейлор Мун, только круче, не перебивай! А тут живого вампира половину главы вскрывают! С называнием всех над- и подчелюстных желёз и их выделений на латыни! Гной в тазик выпускают! «Артериум анималис» пинцетом в разрезе ловят, а те разве только не шипят в ответ! А потом этот жирный вивисектор идёт пить пиво, жрать колбасу и снимать проституток! Почему проституток? Потому что старшая дочь трактирщика, редкая мастерица, вышла замуж и уехала, а младшая ещё не достаточно подросла. Да, ему сам трактирщик сказал. Да, он знал про дочь. Да, вивисектор толстый, как летающий Харконнен, но ещё может получать удовлетворение орально! Да, всё прямо так и написано! Нет, я ничего не выдумываю! Вот, сама погляди! Зачем я это читал? Не знаю, это же Перумов…

Тут даже охотники на вампиров не охотники, а трапперы! Кто такие трапперы? Это трусливые капканщики! Никакого по мечу в руку и «грудь на грудь»! Шахматы какие-то! Да, с походовым описанием всей партии! Да, детально описано, как они каждую верёвочку натягивают и каждую пружинку взводят. Да, вампиры всё это время терпеливо стоят в сторонке, ждут и ничего не замечают... А потом вообще толерастия началась! Что такое толерастия? Это терпимость к … Нет, я не выражаюсь! Это нормальное мужское слово! Хорошо, не буду дома.

Ты пойми, я книгу брал! Книгу, цельное произведение, а не сборник рассказов! Ну да, тут написано «роман», а на деле это три-четыре рассказа специально обученные обезьяны ножницами порезали и склеили как попало! Почему двухтомник? Могут и третий выпустить, и четвёртый. А-а, почему не один том? Не знаю, если всю эту лишнюю… Всё, всё, не ругаюсь! Если всю эту воду слить, то и двухсот страниц не наберётся. Нет, это не параллельные сюжетные линии! Здесь даже сюжета нет! Нет, раньше было не то же самое! Нет, я не горячусь! Что это, уже соседи в дверь стучат? Ладно, выйду, извинюсь. Заодно вынести мусор? Я вроде с вечера вынес. А-а, ты про книгу… Я же деньги заплатил… Пятьсот рублей отдал… Говоришь, здоровье дороже? Гм. Может, в библиотеку отдать? Что? Не надо детям психику портить? Действительно, не надо. Ладно, уговорила, выкину.

Родион Хомяков, 05 августа 2016 г. в 17:51

Около 8 лет не читал Перумова и с прежних времен у меня осталось только негативное впечатление от его корявых многотомных поделок в жанре «эпическое месиво». Я посмеивался над очередной попыткой гальванизировать труп Упорядоченного в новых «Хрониках Хьерварда» и даже не предполагал, что когда-нибудь снова возьму в руки творение Капитана Уртханга. Тем не менее, по чистой случайности, этот момент настал.

Действие романа начинается в стимпанковом-престимпанковом мире, в городе Стимпанковске, где есть очень много steam-а и не меньше punk-а. Унылые фабричные ландшафты, трубы извергающие дым, паровая почта — буквальное следование канону жанра, без малейшей даже попытки чем то его расцветить или обогатить. Если одежда — то уж непременно кожаный шлем и «консервные очки», если уж «угольная пыль», то в каждом абзаце. Где мы могли это видеть? О, да практически везде.

Речь в романе идет об Империи, но несмотря на постоянные отсылки к Британии викторианской эры, режим государства скорее напоминает некую разновидность оруэловского технофашизма, с патрулями Минилюба, опустившимися пролами, обитающими за ржавыми опорами монорельса и условной элитой «внешней партии», находящейся под постоянным контролем. Империя рвется на Север, за ледяные вершины гор, на дикие заснеженные просторы, которые я для инструментального удобства буду называть Сайбирия. Населяют Сайбирию, разумеется, русские, и я не стану для кокетства писать это слово транслитом.

Итак, с одной стороны барикад — суровая тоталитарная империя, живущая исключительно бронепоездами и канонерками. К слову говоря, мне вообще непонятна природа всего этого парового расточительства. В реальном мире, промышленная революция призвана была обеспечивать возросшее потребление, но в Норд-Йорке, похоже, жители довольствуются самым малым, а все ресурсы брошены на алтарь индустриализации. Не думаю, что профиль позднесоветского моногорода, где все трудятся на заводе, а воздух отравлен выхлопами близлежащего ГОКа — это что-то имеющее минимальное отношение к Британии. Впрочем, возможно, что Норд-Йорк — это отсылка вовсе к Нью-Йорку, а к Норильску.

Империя пытается колонизировать соседние территории с неизвестной для нас целью(ценные ресурсы — это, надо полагать, урановая руда ,не ради леса же заваривать такую кашу) ,но избирает для этого наиболее бессмысленный и затратный путь. Вопрос: как покорить необозримые таежные просторы, если у вас даже нету КАРТ МЕСТНОСТИ. Провести предварительную разведку? Наладить контакты с местными племенами? Посылать мобильные отряды, хотя бы на тех же многократно упомянутых локомобилях? Нет, правильный ответ: построить железную дорогу и пустить по ней бронепоезд.

На мой взгляд, местным русским не хватило стратегического видения ситуации. Зачем бросаться в суицидальные атаки на рельсы, если можно, скажем, пройти в двух километрах от ветки, а вернувшись к ней ночью, медленно и с расстановкой растащить шпалы на дрова. При этом, все, что может противопоставить грозная империя — три бронепоезда. ТРИ. И, подчеркиваю, действие даже не происходит в тысячах километров, весь замес творится в половине дня пути от Норд-Йорка.

Конечно, в реальной Британии пресса бы подняла вопрос о целесообразности подобных операций, а парламентские дебаты и окончательно поставили бы на них крест. Но местного Лорда Пальмерстона, очевидно, сослали в ГУЛАГ за недозволенную магию, а будущий Дэвид Ливингстон так и не смог отправиться в экспедицию к русским по причине крайней занятости в цеху по производству заклепок для клапанов. Не удивительно, что при подобном ведении дел этот механический цирк на колесиках бездарно сливает самым натуральным ополченцам Козьмы Минина с пищалями(ну, и небольшим довеском исконной словѣнской магии).

Можно бесконечно поражаться глупостям и несообразностям этого слепленного на коленке мира, потому, что сказать о сюжете и о персонажах как раз почти нечего. У нас есть Девочка с котом — ничем не примечательная копия Лиры Белаквы из трилогии Пуллмана «Темные начала». У нас есть ее пропавший приятель. У нас есть пленный русский. Больше у нас нету ничего — ни Лорда Азриеля, ни миссис Колтер, даже медведи здесь не настоящие(и панцирей не носят, и водку не пьют).

Единственное,что может предложить нам автор — это тупая, как обух идея противостояния алчного англосаксонского империализма и суровых, но гордых и исполненных достоинства «русских» туземцев. Мотивация? А, к черту ее: англичане просто злые и как завещал классик, «нет такого преступления, на которое капиталист бы не пошел ради 300% прибыли». Ну, а русские, конечно, круты — круче и индейцев и шотландцев вместе взятых. И хлеб у них ароматный, не то, что в Империи. И колбаса докторская по 2.20.

Короче говоря: пустота, кромешная темнота и тщета. А ведь у этого еще должно быть продолжение. А ведь это еще и называется «литературой для подростков».

zver1508, 06 августа 2013 г. в 09:47

Обычное средневеково-ролевое фэнтези, только почему-то в средиземской географии. Как говорят про не очень хороший фильм — один раз посмотреть можно. Меня вот постоянно раздражали нелогичные поступки и мотивы героев. В частности, когда на них в очередной раз ВНЕЗАПНО напали, и Фолко опять таки ВНЕЗАПНО бросил врагу в глаза горсть песка, которую (внимание!) «по какому-то наитию положил в карман во время последней стоянки». Вот вы часто по наитию набираете себе полные трусы песка?

Elric8., 14 февраля 2012 г. в 20:48

Итак, рискуя навлечь на себя гору негодующих возгласов и прочего в том же духе, всё-таки рискну написать достаточно критический отзыв на книгу.

Начну с достоинств, роман написан хорошим русским языком, какой редко встретишь, увы, в современной отечественной фантастике. И это главное достоинство данной книги.

Честно сказать эпика не привлекает меня, особенно романы без ярко выраженного главного героя. Однако в данном случае всё, сначала, вроде бы уместно – баталия под Зульбургом, показанная с разных сторон – не хватает только французской – весьма в стиле Веры Ивановны захватывает и не отпускает до конца. Вот только далее следует длинный предлинный ворох «преуготовлений к войне» — и снова несколько точек зрения на грядущий конфликт, на этот раз, включая и «супротивную», сиречь, прусскую. Периодически они сменяются бытописанием здешней правящей фамилии, в которой, как водится, есть и «принцесса на выданье», и «беспутный папенька», и «строгая маменька», и «любимый братик». Все эти образы столь стандартны, что даже имена как-то в голове не откладываются поначалу. Порадовал только «дядюшка-агломан», яростно ненавидящий Рассею, изо всей череды плоских шаблонных фигур он выделятся хотя бы этим, правда, снова не выходя за рамки стандартов.

Там же, местами откровенно раздражающий не то внутренний юмор писательских кругов, не то некое мнение о писателях описанной эпохи. Читать это местами даже не скучно, а просто неприятно. Особенно про некоего прототипа Константина Станюкевича.

Далее снова следует война, в которой полководцы отчаянно прибегают к новым тактическим приёмам, чтобы читатель не скучал, наверное. Ибо война в книгах временами может и наскучить, даже если описана она мастерски. Отважные русские герои раз за разом отбивают нападения злобных пруссаков, к тому же не признающих никаких законов войны, убивающих парламентёров, сшивая свои поступки «белыми нитками».

К самой войне, если честно, у меня, как у большого любителя военной гиштории есть ряд претензий, даже если исходить из канонов вымышленного мира. Книга полна штампов, авторы явно местами не удосуживались основательно погрузиться в тему военного дела, ограничившись вершками. Самым вопиющим является то, что гренадеры в авторском 1849 году всё ещё применяют ручные гранаты, более того, их зачет-то таскают с собой и стрелки подполковника Сажнева. А ведь от них, из-за почти полной непригодности в условиях современного на тот момент боя, отказались ещё в веке осьмнадцатом. Как раз из-за улучшения огнестрельных качеств тех же мушкетов. Странно даже, что докопавшиеся до первых револьверов и американских штуцеров, не почитались со столь простым историческим фактом.

Герои, которые так удавались Вере Ивановне, и вовсе не радовали в крайних романах Николая Даниловича, в этом романе откровенно плоские и неинтересные. Подполковник Сажнев – этакий royal rifleman Sharp, только с русским уклоном, ин е обременённый воистину дикенсианским детством, как герой Корнуэлла. Вообще, это относится ко всем героям книги. Они лишены прошлого, за исключением привычного и набившего оскомину к середине книги «детство, отрочество, юность, Буанопартовы войны, Зелёная линия». Всё, что я сказал относительно семья царя-василевса, относится и к остальным. Гвардионский полковник, Глупый командир, смеющийся Морально-устаревшим командиром, Ловкий начальник штаба, Вражеский генерал, Василевс, Удивительно симпатичный сатрап… И так далее, и тому подобное. Все они, не смотря даже на ряд очевидных недостатков, вроде лихости и вольнодумства военного министра Орлова, настолько иконописны, что хоть сейчас в Красный угол. Это касается «хороших» персонажей. «Плохие» же являют себя, как обычно, во всей красе – мерзости, предательства, корысти, подлости. Они готовы на всё, чтобы «хорошим» жилось как можно хуже.

Однако всё, сказанное мною выше, затмевается одним фактом. А именно тем, что вся альтернативность романа весьма половинчата. Полностью перекроенная, включая имена и часть фактов, история России, смотрится удивительно на фоне почти не тронутой истории остального мира. Алдасьевы-Серебряные на фоне французских Бурбонов и британских Тюдоров выглядят по меньшей мере странно. И во весь рост встаёт вопрос – зачем?

Частично менять имена, почти не трогая остальную историю страны? Перемещать и переименовывать столицы одной страны, не трогая остальные государства? Прилагать столько усилий, при этом оставляя альтернативность мира далеко не полной?

Ни на один из этих вопросов книга ответа не даёт, что весьма печально.

P.S. Что же касается мистики, то она мне лично показалось некой смесью из привычных по творчеству Веры Ивановны суеверий, столь фееричных в «Отблесках Этерны», и чего-то смутно отдающего творчеством Валентинова. Особенно все эти периодически проявляющиеся люди с шинелях и упыри, водящие хороводы вокруг Сажнева. В тех же «Отблесках» подобная мистика была куда уместней и интриговала намного больше, здесь же – маленькая рюшечка, которая хороша, но не более того.

Не хватает все безумных престидижитаторов и магов всех мастей, что наводняли Европу с описанные века. От графа Калиостро, который жил, правда, несколько раньше, до прославленного Александром Сергеевичем в «Пиковой даме» его современника – графа Сен-Жермена. Подражателей у них во все века хватало.

Mezeh, 22 августа 2010 г. в 22:33

Прежде всего КТ это не «свободное продолжение Толкиена», что по признанию самого Перумова было лишь рекламным трюком. Нет, это не что иное, как попытка «исправления».

Какие основные недостатки ВК? Ну прежде всего он черно-белый — основа книги это борьба добра и зла, причем не только внешняя, но и внутренняя, происходящая в душах основных героев. Перумов решил раскрасить карину. Но как? Предельно просто — «найдя» плохие черты у положительных героев Толкиена, порой прямо передергивая автора, как например Арагорн оказывается сделал плохо, воспользовавшись помощью мертвых, хотя в ВК это был единственный способ избавить их от проклятья и даровать им покой, и «положительные» черты у тех, кому полагалось быть воплощением зла. По ходу дела Перумов заодно и избавил своих героев от внутренних конфликтов, душевных мук и сомнений. Итог — цветной картинки не получилось — вышла смазанная серая картина, в которой добро и зло болеe неотличимы друг от друга.

Далее, суть мира Средиземья — война добра и зла. Все не имеюще к этому отношение у Толкиена присуствует лишь в набросках, экономика, торговля, ремесла только обозначены. Перумов решил исправить Толкиена и здесь. «Блеснув эудицией» он делает мир не сказочным а псевдосредневековым, вводя и описывая кучу элементов реального мира. Но реальный мир должен жить по реальным законам, мало сделать города Средиземья аналогами средневековых городов, сказав «а» надо говорить и «б», «нововведения» надо было как то связать друг с другом, но этого нет, реальные элементы так и остаются кусками разбросанной мозаики, а потому сказочный мир Толкиена куда более живой и правдоподобный, чем «реалистичный» мир Перумова.

Следующий «недостаток» — неполнота толкиеновского средиземья. Упомянуты Восток и Юг, но их нет даже на карте. Понятно почему — они просто не нужны, а в ВК нет лишнего. Перумов и тут решил его «исправить» и расширил карту, населил ее кучей разных существ и народов заодно наплодив дополнительные сущности (типа Орлангура) и т.д. Короче поставил кучу декораций и понавесил на стены кучу красивых ружей, только вот ждать, когда они начнут стрелять не стоит — не дождетесь. Если в ВК лишнего нет, то КТ можно без малейшего ущерба для сюжета сократить на несколько сот страниц.

И наконец последнее, в мире Толкиена движущей силой сюжета была борьба со злом. В Перумовском мире основой конфликт становится искусственный и надуманым — месть Ольмера за несправедливость к его предку... Ну ладно для личной вендетты это еще как то подходит, но для глобального конфликта надо что то побольше. И с помощью чего же Ольмеру удается почти завоевать Средиземье и создать армию из жутко разношерстной кампании? Оказывется хватило банального «бей жидов, спасай Россию», ах простите — «бей эльфов — спасай Средиземье».

Рязумеется есть и куча других недостатков, герои Перумова двумерны, проблемы решают преимущественно методом «нет человека — нет проблемы», исторические аналогии хромают, описание сражений и боевых тактик неправдоподобны и так далее... Или иными словами нет глубины и проработки произведения. Но не будем забывать, что в чем в чем, а в скорости написания книг Перумов превосходит Толкиена многократно.

Но есть и достоинства — массы экшена и «красивых декораций» внешне напоминающих Средиземье оказалось достаточно, чтобы обеспечить коммерческий успех и сделать Перумову имя. «Исправляя» Толкиена он неплохо обогатил себя, но вот литературу к сожалению не особо...

Sawwin, 04 апреля 2008 г. в 12:41

Общее мнение фанатов Ника Перумова: «Гибель богов» -- лучшая вещь Капитана. Не стану возражать, вплету своё «мяу» в общий хор. Книга действительно выделяется свежестью восприятия, впоследствии значительно утерянной, и мощным драйвом. Читаешь и ждёшь, -- а что там дальше? Разумеется, правы и те, кто говорит о недостаточном литературном мастерстве, о длиннотах и повторах. Потому и у меня оценка не десять, а только восемь. Тем не менее, талантливость автора несомненна, достаточно вспомнить сцену на холме, когда Бранн Сухая Рука предлагает Хагену стереть одну из двух теней, которые вдруг объявились у героя. Перед нами замечательный, совершенно законченный рассказ, каких очень немного не только в отечественной, но и мировой фэнтези.

Но лично для меня главным была идея, мимо которой почему-то проходят все, как сторонники, так и противники Перумова. В романе ясно и недвусмысленно показана внечеловечность богов и великих магов. Мерлин со своими сторонниками изначально считаются светлой стороной, однако, стремясь уничтожить Ракота, Мерлин создаёт луч, пронзающий миллиарды миров и сжигающий всё на своём пути. Сделано это прежде того, как Ракот произносит своё страшное заклинание, отворившее двери Неупорядоченному. Это поступок достойный рыцаря света? Ракот, в свою очередь, с лёгкостью обрекает на гибель все миры Упорядоченного. Могут сказать: Мерлин первым начал! Ну, прежде всего, Мерлин начал не первым, а, во-вторых, у нас, что, мальчишки на школьном дворе дерутся, а потом оправдываются перед учителем? Нет уж, мальчишеские объяснения отбросим. Просто-напросто у богов и высших магов нет никаких представлений о морали, люди их интересуют не больше, чем муравьи. Недаром в «Земле без радости» новое поколение магов развлекается тем, что напускает на род людской Орду. А люди, как и полагается рабам божьим, занимаются тем, что восхваляют того, кто сумел на несколько эпох стать королём на горе. Ракот немедленно становится Милостивецом, Хедин тоже получает какой-то титул, хотя никакой милости люди от этой пары не дождутся, как не видели её от Молодых богов, а до этого -- от старых.

Опять же, могут сказать, что Хедин с Ракотом остановили наступление Неупорядоченного и спасли кое-кого из обречённых ими же на смерть. Да не людей они спасали, а себя, свои драгоценные шкуры! Раз уж влез король на гору, надо позаботиться, чтобы гора не обратилась в могильную яму.

Читатель, ищущий голых приключений, проходит мимо интереснейших идей и выводов Ника Перумова, не замечая их. Большинство вдумчивых читателей попросту не открывают подобнын книги, а немногие, взявшие пролистать роман, не ищут там мысли и потому не находят её. В результате имидж перумовских книг начинает работать против автора. Очень жаль, ведь «Гибель богов» много умней, чем кажется невнимательному читателю.

alexssk, 29 июня 2020 г. в 15:56

Книга прочитана и надо бы сдержанно выразить свои ощущения...

Нам, вроде как, почти клятвенно, пообещали эту книгу сделать окончанием подзатянувшейся истории Гибель Богов 2, целых семь «прекрасных» книг уже ранее были изданы и нас почти не обманули, почти... автора и издателя озарила очередная гениальная идея, разделить финальную книгу на несколько томов, предположительно на два. Данная книга обладает скудным обьемом в 445 страниц, при этом, как упомянул уважаемый izubr_ 10 процентов текста это сокращенный пересказ семи предыдущих книг, люблю авторов с самоиронией, если им самостоятельно удается уместить кучу собственных книг в брошюру на 40 страниц, без потери ценного содержания, то, что, извините, составляло остальные 3000 страниц...

Предыдущие книги были не просто переполнены водой, они могли, как минимум, использоваться для орошения пустынь, заполнения пересохших озер и даже вызова цунами при попадании в океан. Я настойчиво требую спасти планету от рекордного подьема уровня мирового океана и все 7 предыдущих томом выпускать только в форме обьединенной брошюры на 40 листов. Душа бога. Том 1, большей частью продолжает эту традицию, две трети текста это продолжение историй второстепенных героев, причем практически всем досталось по главе, Хедину и Ракоту досталось по полторы-две, если вы думаете, что повествование начало совершать рывок, то я вас растрою, рывком это не назвать, местами даже есть шаги назад, зачем то автору понадобилось в свой многолюдный шалман вернуть, ранее погибших, персонажей, зачем, почему, у нас и без этого персонажей выше крыши и мягко говоря, не все их них вообще достойны повествования... Наверно, если закинуть в суп всё содержимое холодильника, включая просрочку, он станет эпичнее... По факту в данной книге не случились ключевые события, опять превозмогания и стояние на месте, да больше экшена, но в данном томе, как в издевку экшен совершенно безрезультатный, книга заканчивается на единственном интригующем экшен моменте. Автор все также растягивает текст, как банальным, чрезмерным описанием всякой чепухи (лес был мрачный, а деревья были жуткие, а корни были еще какие то), так и очередными рззмышлениями и рефлексией персонажей, серия назвается Гибель богов, но действия с богами все также мало.

У Перумова был талант, еще больше у него было фантазии и амбиций, но продукт получающийся в итоге не соответствует заявленному качеству, качество прыгает от абзаца к абзацу, если вы не утонете в воде, то полюбому будете периодически резаться о своеобразный слог автора. Некоторые диалоги буквально больно читать, романтические линии или диалоги людей в отношениях почти всегда плохи, полно мутных внутренних монологов, благодаря им успешно растягивается текст, но самая жесть это странные устаревшие словечки, которыми говорят некоторые персонажи, на автомате это прочитывается противным сельским говорком: Куды прёсся!Куды грят тябе?!... порвали же, грят тебе!... Идём-ка, молодица... эвон ручей, эвон мостик, тролля из под моста — долой! На осину... Мост тама. Так общаются не только простые селяне (именно таким диким косноязычием общаются жители подобия Скандинавии под пером Перумова), но и некоторые чудовища, например минотавры... Спасибо автору, никогда не задумывался, как могут говорить минотавры, теперь ясно, что они общаются, как сказочные крепостные 18 века... Можно подумать кто то в этой вселенной общается наоборот высокохудожественным слогом, нет, к чему эти инициативы. Еще благодаря автору я полез в словарь узнавать, что такое Шинок и шинкарь... и я уж не знаю было ли автором, так задумано или это такой «кривой перевод в эл. книге» но почему борщ написан по английски, да еще и упоминается в главе, чаще, чем некоторые важные для мира персонажи, места или события... Такие вещи как то сбивают с толку.

По итогу книга не чувствуется отдельным томом, это обрезок полноценного романа, ниодна ветка ничем не закончилась, ряд персонажей сделали свой очередной шаг, ряд персонажей нет, пока в Упорядоченном происходят локальные бури в стаканах. Персонажи все готовятся, готовятся, готовятся к финальной мясорубке, но пока все никак... К целому сонму существ, сил и сущностей срочно прибавили еще новых и это практически в нескольких шагах от конца истории. Возможно это заготовки на спинофы, слабо вериться, что автор когда нибудь полностью закончит с Упорядоченным, этого и не требуется, что требуется так это реанимация для этого мира. Я окончательно запутался в метафизических слоях Упорядоченного, многословные описания этого, дело только ухудшают, твердь Упорядоченного, хаос, пустота, пространства для душ мертвых, дно мира, прочая ересь все сливается в кашу.

Долгое время я не мог определить стилистику Миров Упорядоченного, наконец то осенило! Это фэнтези Варьете на серьезных щах. Смешение жанров, заимствований из религий, культур, философских течений, элементарно других авторов, куча безумно разнообразных персонажей (правда 95% из них картонки), повествование скачет от псевдометафизических внутренних описаний сути всего сущего до идиотских шутеек от второстепенных персонажей, всеобщая потешная идиотия, но с серьёзным лицом, тут вам и монстры и уроды и марионетки, фокусы, магия, целый зоопарк существ и сущностей, огромный цирк на всё Упорядоченное. Не божественные персонажи постоянно утирают то пот, то слезы, полотенец не хватает, еще бы их оживили какой нибудь предысторией хоть на страницу, а не просто сделали ходячими клише. Главный массовик затейник во всем этом вселенском шапито, с замашкой на серьезность, конечно же сам Автор, как не хочется ему опускать занавес, в интервью произносятся фразочки о нежелающих окончания истории фанатах... но уже пора, пора в лучших традициях автора закончить все это по перумовски сумбурным, скомканным, вымученным окончанием. Неужели нельзя было закончить в этом томе хоть с одной великой угрозой или персонажем, которых тут хоть отбавляй, это было бы разумно. Нет пишем очередной проходняк, бесконечно тянем все, даже унылые, линии. Снова чего то ждем. К моему ужасу в данной манере можно написать не то что одну, а 101 книгу. Перумову всегда можно было простить некую простоту, как писателя, иногда книги выстреливали своим драйвом и эпичностью, но не находятся оправдания этой позорной зажеванной воде на бумаге. Вы покупаете книгу без ценного содержания, ни одна история не закончена хоть чем то вменяемым, это как буквенное описание любой одной из серий Рабыни Изауры на 400 страниц, у вас нет ни начала ни конца, вы просто приобрели пустой по содержанию проходняк. Издание можно похвалить за обложку, у всей серии они довольно красивые, содержимое, однако, огорчает. Рекомендую издателю переходить к мягким обложкам и продажам с лотка у платформ электричек. Будет чем на дачах топить печи или выравнивать ножки столов и кроватей. 2 года писать книженку на 445 страниц сомнительного содержания, Браво, Бис, Пли!

Barrell, 21 октября 2014 г. в 14:22

Совет начинающим читать с нуля (есть ли такие?) этот цикл (ГБ-2): не начинать ни в коем случае. Потому что в таком темпе повествования автор до конца своих дней (долгих лет Вам, Николай Данилович) не сможет приблизиться даже к кульминации. Простой подсчёт: третий том за три года. Да ещё обдумывание идеи длилось лет десять. Да ещё пару параллельных проектов. Да ещё основная работа. Нет, не успеет закончить. Согласно тенденции, каждый новый том ГБ-2 о каком-либо герое предыдущих повествований. Так вот, если не реанимировать Фесса и Игнациуса, то этих героев наберётся томов на двадцать, а учитывая новозаявленных, то ещё плюс пять-шесть томов. Не успеет...

  Кто назвал это романом-эпопеей? Это сага. Бесконечная история. Для романа оценка не больше 4. Для саги — 9-10. Но сагу рассказывают (поют) у костра (камина, постели больного ребёнка), а роман печатают на бумаге и продают, как литературно-художественное произведение. Три книги прошло, а НИЧЕГО НЕ ПРОИСХОДИТ! Вообще! Воспоминания и рефлексии, смутные угрозы и тревоги, банальная философия и занимательная теология. Но это всё уже было в предыдущем десятке книг. Взаимоотношения героев, их характеры, поведение и поступки остались на уровне АМДМ. Бесконечные, из тома в том, вопросы, которые и задавать-то уже надоело, при условии, что ответы не предвидятся: кто такой Спаситель, кто такие Дальние, кто такой Неназываемый, а где Пэрри и тд и тп... Если в ГБ-1 эти вопросы интриговали, бодрили, гнали вслед за мыслью автора, то сейчас хочется спросить: а кого это интересует? От такой тоски и занудства даже Мимир развернулся и ушёл в неизвестном направлении. Скрафтили мечи (1 ржавая мотыга + 1 боль валькирии + 1 ревность альва). На это событие ушло едва ли не треть объёма повествования. (При этом, треть книги ехали крафтить, а оставшуюся треть тестили обнову) И что? Да с таким вниманием к этим девайсам они сами по себе должны рубить по одному Ямерту в день. Но разве книга об этом? Кстати, а о чём книга?

  Во истину, это — Гибель. Во истину, это — Пепел.

PS. Продолжение всё равно куплю, потому что Перумов — это как Родина. Её не выбирают.

Econom, 16 января 2014 г. в 02:30

Знаете, народ, иногда приходилось читать плохие книги — например, скучно было, а читать больше и нечего. Но довольно редко после прочтения фантастических книг у меня появлялось чувство омерзения, сравнимого, например, с тем, что я испытывал при просматривании мемуаров немецких солдат — а-ля, какие они рыцарственные, а то, что примерно 3/5 убитых в ВОВ советских граждан — мирные жители, они, типа, не при чем. Тут — как раз именно такой случай. Омерзение — именно такое чувство я испытал при прочтении этой книжонки. Так попытаться испоганить своими грязными ручонками, так попробовать вывернуть все наизнанку и извратить Толкина... После этого творения данный писатель вообще перестал для меня существовать, хотя первые две книги прочитал в свое время с интересом. Не являюсь фанатом Толкина, но категорически против, когда писатель лезет в чужую Вселенную и извращает и выворачивает наизнанку мысли её создателя. Создавай свою Вселенную, и пичкай её сколько угодно «глубокими» мыслями в стиле, так любимом отечественными фантастами после распада СССР: «третьими силами», «Богом из машины», «нет черного и белого» и.пр.

U.K., 10 сентября 2013 г. в 21:28

Как говорил когда-то Гендальф Маслютику: «Сейчас все масло из тебя вытоплю, один лютик останется».

С возрастом из Перумова «вытопился» мастер закурченных сюжетов и масштабных полотен, остался только велеричивый словоблуд, который просто невероятно утомляет. Хорошо, что ему, как Дюма., не платят построчно!

drenay, 11 марта 2013 г. в 23:44

Есть только две вещи в творчестве Ника Перумова за которые мне не жалко поставить 9-10 баллов автору. Первая вещь- это «Гибель Богов» из цикла «Хроники Хьерварда», вторая вещь- это цикл-дилогия «Империя превыше всего». Так любимый всеми цикл «Хранитель мечей» я оценил в 8 баллов, слишком Перумов там заигрался и затянул, затянутость я уверен на 99% обусловливалась финансовыми мотивами, как говорят «куй железо не отходя от кассы» пока цикл на пике популярности можно и деньжат срубить.

За «Империю превыше всего» я готов перед Ником снять шляпу, во-первых отличные идеи он воплотил в этом цикле (вдвойне приятно что написал он дилогию в не «родном» для себя жанре, чем проявил разнопланновость), во-вторых прекрасный слог и отличные персонажи, ну и в третьих что самое главное, это то что Ник смог вовремя остановиться.

Спасибо Ник, за прекрасную ДИЛОГИЮ!

Рекомендация:высокая!

Aleks_MacLeod, 08 ноября 2012 г. в 11:55

По сути, вся книга — всего лишь жутко растянутое введение, которое при должной сноровке легко сокращается до пары глав, а то и до настоящего пролога в несколько десятков страниц. В «Памяти» автор не только не разыгрывает дебют шахматной партии, он даже не расставляет на доске фигурки, а всего лишь открывает коробку и рассматривает, чем же они там занимаются в перерывах между играми. Действие в книге отсутствует в принципе. Хедин и Сигрлинн на протяжении всего тома только и делают, что разговаривают, разговаривают и разговаривают. В постоянных диалогах нет ничего плохого, если бы они не строились вокруг одних и тех же тем и повторялись из слова в слово в каждой следующей беседе. Всю их сюжетную линию можно было бы сжать до размеров одной главы, да и та, по сути, в повествовании не нужна, так как ни к чему не приводит и не влияет на других персонажей. Приключения чародейки Клары Хюммель и ее развеселой семейки смотрятся поинтереснее, но все равно обрываются, так и не придя к какому-либо логическому концу, даже промежуточному. Изначально создавалось ощущение, что эта интрига с вампиром — локальный конфликт, вокруг которого будут разворачиваться события первого тома, однако Перумов в рамках «Памяти» не решил и его.

В «Памяти» Перумов никак не мог найти золотую середину между пространными описаниями и многословными диалогами и регулярно бросался из одной крайности в другую. Хуже того, лирические отступления и возвышенные беседы зачастую не несут иной смысловой нагрузки, кроме как цели несколько раз напомнить читателям краткое содержание предыдущих серий. Бросается в глаза и совершенно неестественное поведение героев книги. Практически все они позиционируют себя как очень сильные маги (драконы, вампиры, боги), отличаются большим опытом и имеют за спиной богатый послужной список, однако при этом постоянно натыкаются на кого-нибудь покруче, получают по ушам, да и вообще творят на редкость нелогичные поступки. Странный местный чародей подарил загадочный артефакт? Поставим на видное место. В округе пробудилась нежить, и стало неспокойно? Пойдем гулять в лес, авось пронесет. Пропал страж источника магии? Пойдем к другому источнику, пускай другие ищут причины пропажи.

Не совсем понятно, кто из главных действующих лиц должен вызывать читательскую симпатию. Вампир с первых же страниц начинает жутко раздражать своим непомерно раздутым самомнением, невероятной самоуверенностью и другими достойными любого эгоиста качествами. Женские персонажи получились крайне двойственными и непонятными. Создается впечатление, что каждая из задействованных в книге дам способна только на сладкие речи и томные взгляды, а любое самостоятельное действие без крепкой мужской руки (драконьей или волчьей лапы) не возможно в принципе. Единственное исключение — поведение Сигрлинн возле Кипящего котла, зато во всем остальном ее приторно-сладкие лубочные беседы с Хедином вызывают разве что зубовный скрежет.

Великий бог Хедин, Познавший Тьму, — это отдельный разговор, поскольку по Памяти пламени создается впечатление, что он мало того, что ничего не делает, но и подобно Джону Сноу ничего не знает и не ведает, что творится в подвластных ему мирах. Любое свое бездействие Хедин оправдывает боязнью нарушить Равновесие, как будто бы не знает, что подобная политика может привести разве что к тому, что появится кто-то еще, достаточно сильный и могущественный, чтобы пошатнуть это самое равновесие и кого можно было бы остановить, решись кто-нибудь раньше на решительные действия. О том, к чему приводит политика мирного сдерживания агрессора Хедин вполне мог бы спросить у Уинстона Черчилля, благо что теперь, учитывая стартующий в скором будущем межавторский проект по мирам Упорядоченного, Земля в эти самые миры входит.

С другой стороны, чего еще ожидать от бога, который свято верит, что существование богов возможно в отрыве от людей, веру в этих самых богов поддерживающих? Кому вообще нужны боги, в которых никто не верит и о которых никто не знает по причине того, что эти самые якобы могущественные сущности сидят себе у себя дома и НИЧЕГО не делают? Спросите Тора, Одина или Перуна из «Хроник Железного друида» или любого бога из «Плоского мира» Терри Пратчетта (благо эта вселенная пока в Упорядоченное не входит), и они вам быстро ответят к чему приведет такое отношение к пастве. Впрочем, сам Хедин тоже стал что-то подозревать, но о его опасениях мы опять же узнаем уже из следующих книг цикла. Наверное.

Бросается в глаза удивительная небрежность автора в обращении со словами, построениями предложений и диалогов. Перумов считается одним из самых известных российских авторов и даже имеет в определенных кругах звание Мастера, однако по «Памяти пламени» невозможно понять, за что. Деревянный язык, перенасыщенный древнерусскими словечками, уместными в тексте о Киевской Руси, но бросающимися в глаза в книге о мире, представляющем собой огромный плавильный котел, где в рамках одной семьи детей могут звать Аэсонне, Чаргос и ЗОСЯ. ЗОСЯ! Давайте оставим за кадром рассуждения о том, как женщина, пусть даже сильный маг, может вообще родить от дракона других драконов, не полукровок, раз уж они вообще способны на создание потомства. Ну и вообще, мать драконов – это лютый боян, матерь драконов может быть всего одна и ее зовут Дейенерис Бурерожденная, а вовсе не Клара Хюммель, пускай даже последняя наплодила целый выводок и напоминает об этом факте на каждой странице.

Резюме: Причина разбиения одного тома «Гибели богов» на две части, вышедшие с интервалом в один месяц, абсолютно понятна и банальна, хотя совершенно бесполезна и вредна. «Память пламени» — абсолютно несамостоятельное произведение, в котором не разрешается ни один локальный конфликт и даже не дается намеков на появление магистрального сюжета. По-хорошему, текст нужно было бы серьезно редактировать, сокращать, ужимать, сливать воды и объединять две-три книги в одну. В таком же виде «Гибель богов-2» можно рекомендовать только давним поклонникам Перумова, привыкшим к его авторскому стилю и манере письма. Всем остальным обходить десятой дорогой.

AnCraMF, 15 октября 2008 г. в 14:57

Хотелось мне когда-то заценить автора. Взял историю про алмазный меч — не моё. Но по одной книге судить не правильно, взял что-то «совершенно другое». Вроде бы Перумов к фантастике только в «Черепе» обращался. Вобщем.. не моё снова.

Оказалось — обычный боевичок. Сценарий: как я попал в армию, как я проходил муштру, как я стал опытным бойцом, что затеял враг. Военные действия, перерывы между боями, снова военные действия. . И всё это ой как скучно описано! Со всякими, очень нелюбимыми мною, старословянскими вкраплениями. Даже у немцев и англичан. Это некрасиво! Предлагаю автору открыть словарь.

По тексту куча нелепых абзацев, предложений и диалогов. Приводить не имеет смысла, это проистекает из стиля автора, и если он вам нравится — то и нелепостей вы не заметите.

Из непонятого:

«Шифровка 3: По сведениям заслуживающих доверия источников, _бла-бла-бла_.

Повторяю: _бла-бла-бла_.»

Вот непонятно, шифровки фиксируются письменно или другим образом, но что это за «повторяю», в таком случае?

«Наутро парни нехотя вылезали из нагревшихся за ночь спальных мешков»

до этого они спали в боевых костюмах. У них многовато типов брони, как мне кажется. Причем меняют её как перчатки. Серьезно, куча типов, и вся «боевая». С разными пластинами, фильтрами, масками, примочками и ранцами. Не верю.

«Всё, что ему надо сделать, — закрепить там вот это устройство. Болты,

как видишь, самозабуривающиеся. Неделю делали в мастерских.»

мило, первая свежая идея в романе.

«ребята уже помогали ему облачиться в запасную броню»

подозрительно наличие запасного оборудования в развед-вылазке малым составом. Учитывая вес брони. Учитывая то, что передвигались скрытно и на гору.

«- Тогда валяйте, — сказал я, поспешно падая в траву. И вовремя — меня, похоже,

всё это время держали на мушке. «

сцена, содержащая эту фразу — бред. Две группы вооруженных людей постреляли друг-в-друга,

командир встал, пообщался, отказался сдаваться, потом снова постреляли. Потом говорит: « — Хорошо, мы сдаёмся.» Элегантным продолжением было бы: «через 2 минуты, — Хрен с вами, пробасил командир, — воюем дальше! — через две минуты, — Затупил я чё-то, сдаемся, конечно.»

«Внутри меня ждали всё те же лица. Кривошеев, Дариана и ещё двое, мне незнакомых.»»

Частенько Ник поражает своим идиотским построением фраз.

Все англичане, имперцы и немцы — все супер-хорошо говорят на русском. Куча пословиц и словесных оборотов. Обьясним интеграцией и тем, что общался ГГ с очень умными людьми.

Атаки тварей — непонятны. Они малы, быстры и неуязвимы, а спустя пол часа уже отступают, и при этом взвод ГГ тоже отступает. Это новая тактика с обеих сторон.

Всё так однотипно — кучи _говна_ лезут, лезут, и так 10 страниц. Потом ГГ говорит с кем-то, потом снова.

Обьяснений, как органика зарулила сталь, летящую на огромной скорости — никаких. Силовые поля в органике?

Если бы мне сразу сказали, что это новеллизация «Звездного десанта» — читать бы не стал.

Очень ненатуральные диалоги. Персонажи никакие.

2 из 10

Barrell, 20 февраля 2018 г. в 16:07

Том 2

...Когда на вопрос ребёнка «А про что ты сейчас читаешь?» я минут пятнадцать пытался пересказать второй том «Хедина...», сын резюмировал: не хватает русского Ктулху с блинами и водкой.

Николая Даниловича надо спасать. Его держат в плену и под пытками заставляют писАть. При этом стены его камеры украшают американские комиксы, а по телевизору круглосуточно крутят «Бэтмен против Супермена». Иначе это произведение не объяснить и не понять. Кто издевается над нами: автор или издатель? Перумова покупает «в бумаге» только тот, кто его читал в начале 90-х. Какой тинэйджер выложит полтысячи рублей за это?!

Обсуждать практически нечего. Все персонажи (кроме колдунского кота) говорят одним и тем же языком (вервия, друже, гноме, инкунабулы), вытворяют одну и ту же дурь и категорически не хотят умирать. Ну ни кто ни как не сдохнет! Даже тот, кто уже книг десять назад как сдох. И поэтому никакого сопереживания к персонажам. Принцип сюжета: на хрен с винтом есть анус с закоулками, а на анус с закоулками есть хрен с левой резьбой. И так до бесконечности. Поперёк повествования с пугающей периодичностью возникает очередной чёртик из табакерки, бог из машины или вуйко з полоныны. И ничего не происходит! Все продолжают тупить, истерить, капризничать и тыкать пальцем в неведомую каку.

И уж стыдно автору, как профессиональному учёному, не догадаться, что случится, когда две разнополярные, но равновеликие величины столкнутся. «Божественная искра» с «Божественной пустотой». Да короткое замыкание получится, взрыв, гаплык вселенский. Хотя о чём это я? В книге здравого смысла нет. Зато есть сноски и цитаты размером с пару абзацев из предыдущих книг. Как-то это некрасиво... Полная чушь. А когда узрел магическую мега-формулу на пол-страницы с логарифмами и интегралами... Предел шизофрении.

Книгу НЕ ЧИТАТЬ.

Дождаться выхода следующего тома и «в сети» прочитать «Синопсис».