Рассказ читал на Чертовой Дюжине. Не узнать автора было нельзя. Помню, тогда еще подумалось, что задумку подсказал пару месяцев ранее конкурса вышедший фильм «Грань Будущего», где так же и про то же. Рассказ на уровне, но не сказал бы, что уклон в сторону хоррора его особенно красит.

Удивительный рассказ, одной из главных особенностей которого я бы отметил следующее: в нем с первой же страницы понимаешь все. Не надо ждать объяснялок, флешбеков и прочего — ты уже в рассказе и можешь почувствовать каждую строчку. Но более всего меня поразила в рассказе догадка о том, кто потопил пароход. Бывают такие сюжетные повороты, от которых дыбом волосы встают, потому что читатель ну совсем не ожидает такой развязки. Это случай как раз такой.

Ну, даже не знаю. Претит мне такой подход. Это ж придумать такой мир, где тысячи актеров, а то и просто статистов, вынуждены не просто играть в реалити-шоу, а взаправду убивать (а заодно грабить, насиловать и проч.). И делают они это, словно действительно просто играют, а все ненатурально, не кровь, а кетчуп. Но там ведь действительно кровь и смерть! Блин, у Достоевского Раскольников одну старушку замочил, потом целый роман каялся, а тут бах-бах уноси готовенького.. Кто эти люди? Я готов поверить в закон джунглей и дикого Запада, я наслышан о нравах уркаганов на зоне, но ведь тут как будто бы нормальные люди, статисты, актеры, люди, можно сказать, искусства.. Автор, зачем ты с ними так? Зачем ты так с человечеством, которое якобы в миллиард голов смотрит на все это и плотоядно голосует? Жуть... При этот-то в рассказе никакой жути нет, там любовь наклевывается, детишки появляются, рейтинги скрупулезно подсчитывают.. На фоне такого вопиющей антиутопии и кровавого антигуманизма следить за однообразными похождениями некоего Дж. Деппа и его смазливой полунапарницы что-то даже не хочется, уж, автор, простите..

Подумалось, что из этого рассказа можно было сделать даже жуткий хоррор при необходимости. Только подумайте: нечто с другого мира, невыразимое, священное и непреложное надвигается. И имя ему — Вериль.

Вышла же полусерьезная вещица в духе Шекли, который в свое время завещал «Не политурьте!». И ведь терпели, не политурили.

Отличный, динамичный рассказ с гладкими переходами к рассказу основной истории. Сама игра в города вышла интересная, показана умело.

Вызвало сомнение, что бои без правил, о которых идет речь в одной из стадий, могут длиться «без малого полтора часа». Это невероятно много даже для тренированных спортсменов, и такая дикая выносливость никак не объясняется.

Лихо. Обычно я таким парням не симпатизирую. А здесь заразился его любопытством – до чего дойдёт эта стерва. Оказался таким же лохом. В квадрате – мне ещё глубины не хватило. В почти анекдоте.

Идея понравилась, но такое исполнение уже видел – в Мэверике.

Неплохо написанный фанфик по «Миру дикого запада», где у гостей забрали чит-коды. Лично мне ни старый фильм не нравился, ни новый сериал, да и вообще к вестернам и тематики фронтира я никаких теплых чувств не питаю. Ровно как и к идеям всех этих сверхралестичных шоу, приелась мне как-то эта тема уже в фантастике. А еще сюда и Джека Воробья засунули... В общем фанфик — он и есть фанфик. Прочитать, умильнуться/скривиться в зависимости от своих предпочтений, а затем забыть.

Классный рассказ, наверное, лучший, что я читал у автора. Да, необязательно изводить читателя интригами или завлекать красивостями. Не обязательно строить сложный сюжет и устраивать четырехкратные перевороты в концовке. Можно и вот так, по-простому, по-диккеновски — раз и все. Легко, душевно и со вкусом.

Начав читать рассказ, я подумал, что меня ожидает вестерн. Ковбои, старатели, шерифы, индейцы — все дела. Но, читая дальше, понял, что это не просто вестерн. Ведь действие разворачивается в будущем, а не в прошлом.

И в этом будущем — цитаты: 1) «обанкротились кинокомпании»; 2) «загнулся кинематограф»; 3) «Телевизионные сериалы продержались чуть дольше, потом также сошли на нет»; 3) «На какое-то время их место заняли виртуальные реальности, затем спрос и на них упал».

В общем, индустрия развлечений почти что умерла. Но не совсем. Появилась компания «Live History», которая создала своего рода реалити-шоу, совмещавшее исторические события и тотализатор. Шоу делилось на эпизоды, в которых участвовали персонажи — живые люди — цитата: «ежедневно рискующие жизнью в обмен на деньги и славу сорвиголовы и авантюристы».

Одним из таких является и главный герой — Джон Депп (Знакомое, какое-то имя. Был вроде один актер с похожим именем, сыгравший в «Кошмаре на улице Вязов»). Деппа прозвали — Джонни Простофилей (А может Воробьем? Нет. Ну нет, так нет). К нему в напарницы набивается девушка Дана.

Театральное реалити-шоу — это конечно попытка соригинальничать, но вроде уже есть такой сериал на Западе, где люди в качестве необученных актёров, которым достаются обязанности прожить роль по-настоящему: в реальных условиях, но не забывая, что они нанятые актёры. Но это только приманка автора данного рассказа, а весь сок сюжета — это просто вестерн.

По сюжету известно, что нельзя просто так выстрелить в человека, ведь можно сесть в тюрьму, но в том же эпизоде женщина втыкает нож в мужика и она убегает с главным персонажем рассказа. И это всё якобы фиксируется на камеры. И что мешало герою самому пристрелить негодяя, спасая женщину? Автор погряз в собственной задумке так, что кривых швов повествования не замечает. Да и вестерн-то похуже «Горбатой горы».

Ордос, Атрейдес, Харконнен на новый лад. Лор у рассказа хороший и рассказан ровно настолько, насколько было надо.

Интересный вышел рассказ, которому, однако, не достает объема. Будь рассказ больше, удалось бы полнее раскрыть вражду и возможность воссоединения трех рас. А так это получилось слишком спонтанно и скоро. За несколько страниц персонажи передружились, позабыв вековую вражду и вековое отвращение.

Интересный рассказ, сразу напомнивший титанические по объему книженции Робина Хобба о живых кораблях.

Довольно долго не врубался в суть происходящего, пока автор не стал подливать спасительных объяснялок. Финал ожидаемый, две истории не могли не соединиться.

Показалось, что можно было бы добавить любовь не только к кораблю, но и к самому морю. Побольше бы красочных описаний, где читатель смог бы вдохнуть дурманящий морской воздух и проникнуться самой сутью жизни обитателя тысячи островов.

Стругацкая тема по-прежнему не сходит с модальных значений. И наверное долго ещё будет волновать как почитателей (т.е. читателей) АБС, так и пишущую братию (и сестрию). И слава богу! Ибо есть в многажды прочитанном творческом братском багаже те оттенки и нюансы, которые всегда будут волновать, цеплять за живое, ставить новые вопросы и не давать ответа на уже заданные и многажды продискутированные.

Предложенный составителями И. Минаковым, М. Гелприным и Л. Деминой сборник, по моему разумению, можно отнести к очень удачной попытке продолжить и развить, а также просто развернуть другими боками стругацкие темы и смыслы. При этом авторы вошедших в сборник произведений (рассказов и повестей) по разному подошли к раскрытию темы «Мир Стругацких» — кто-то просто попытался продолжить события того или иного произведения АБС, кто-то рискнул показать уже известные нам события с другого ракурса и глазами другого очевидца-участника; нашлись смельчаки, выступившие с критическими творческими разборами ряда стругацких идей и смыслов, и есть также творцы новых смыслов, прямо происходящих из стругацкого творчества. И на самом деле неважно, кто какой путь выбрал, важно то, что ни разу во время чтения не было скучно или — упаси боже! — грустно и печально. И даже критические моменты, встречающиеся в паре рассказов, всё равно дышат любовью и уважением к советским мэтрам мировой фантастики.

Конечно, какие-то произведения сборника понравились более всего и обязательно будут перечитаны (хотя понимаю, что выборочно перечитывать всё равно не буду, а просто однажды сниму с домашней стругацкой полки новенькую книгу и открою на первой странице, с тем, чтобы последовательно и методично перелистнуть её страницы со скоростью своего чтения, дойдя до послесловия и содержания). И конечно есть менее понравившиеся рассказы — их всего пара, и при том, что они всё равно достойно заполняют своё место в этой книге. Называть и те и другие наверное всё-таки не буду — у каждого читателя свои пристрастия и антипатии, чего уж ими делиться, вы и сами для себя свои такие же найдёте в этом сборнике.

Интересный рассказ, но как-то слишком быстро он закончился. Четыре искателя приключений на планете Тхукан ищут волшебный золотой фонтан, который дарует удачу. Напоминает смесь «Пикника» Стругацких, «И послышался голос «Рассела и дух старательских рассказов Джека Лондона. Хорошо, но мало.

Эпоха и реалии в рассказе выбраны неожиданные, интересные, но и ... сложные. Дабы их показать не требуется большого мастерства, а вот чтобы читателя туда внести за шкирку и заставить понюхать пару, послушать дребезжание механизмусов и вообще проникнуться тем миром, надо обладать Уменьем. С большой буквы.

Обладает ли таким уменьем автор? Безусловно. Удалось ли его применить? Тут каждый решит сам, а я выскажусь ниже.

Показалось, что рассказу не помешало бы потолстеть тысяч эдак на 10 символов. Добавить бы туда деталей, так нужных атмосфере, подкинуть бы побольше очарования тайны, размышления над запутанным делом, подсыпать бы мыслей о Шарлотте, развить красивую классическую тему сложных межродовых отношений. Вот тогда получилось бы густое варево, питательное и ароматное. Тогда бы я наелся.

Чеховское ружье было узнано сразу, но оттого не потеряло эффекта.

Концовка совершенно гелприновская, легко узнаваемая. Вообще, рассказы автора почти все как один круглы и матовы. Они все катятся, в отличие от рассказов других современных писателей у которых два выйдут хорошо, а третий получится больше похож на треснутую трапецию.

Неожиданно страшный триллер от Майка Гелприна. Ехал вчера в метро, читал распечатку рассказа и аж жуть меня взяла, когда этот узбек по лестнице спускался. Мне как раз уже выходить надо, а я никак оторваться не могу. Очень интересная и занятная история.

На книгах, которые открывают новую книжную серию, лежит особая ответственность. Понравится книга читателю и есть большая вероятность, что он купить следующий томик этой серии и посоветует друзья. А если она не завоюет читательского интереса, то возможно даже новые интересные книги не смогут повернуть любителя чтения к серии лицом.

Данный сборник рассказов является первой книгой серии. Уже его названием, «Зеркало для героев», авторы крепко привязывают свою книгу к серии «Зеркало» и в дальнейшем четко выдерживают ее (серии) главную идею — показать мужской и женский взгляд на схожие проблемы.

Кстати интересно, что авторы имели ввиду дав сборнику такое название: просто дань уважение серии и ее тематике, а может они имели в виду высказывания различных авторов, примером которых может служить афоризм Г. Лихтенберга «Книга — это зеркало. И если в него смотрится обезьяна, то из него не может выглянуть лик апостола». И если верен второй вариант, то очень приятно, что авторы считают своих читателей героями.

Еще до начала чтения сборника мне бросились в глаза две его особенности, которые сразу подогрели градус интереса к нему. В-первых его авторский состав. Это не «сборная солянка» различных авторов и не сборник авторских рассказов, а книга двух авторов — мужчины и женщины, рассказы которых чередуются друг с другом. Скажу честно, в ходе чтения книги, я часто ловил себя на том, что сравнивал рассказы и пытался в них найти гендерные признаки автора.

Во-вторых — это внутренняя структура сборника. Авторами он был разделен на 13 разделов, каждому из которых соответствовал свой знак зодиака (есть даже незодиакальное созвездие Змееносец) и слоган, который четко соответствует представленным в разделе рассказам. Наверно в этом случае правильно было бы читать рассказы согласно календарному расписанию, изложенному в содержании, но рассказы интересные, а я не обладаю большим терпением, поэтому для прочтения книги мне потребовалось значительно меньшее, чем 1 год, время. Итак, воспользуемся книгой как календарем и начнем его листать.

Календарный книжный год авторы открывают знаком зодиака «Овен» и начинают отчет от весеннего дня равноденствия. Слоган этого раздела — Я САМ. Авторы представляют на суд читателя две мистические истории, которые читаются, что называется на одном дыхании. Но если в рассказе с детективным уклоном «Механизм проклятия» над главным героем довлеет семейное проклятие, то героиня О. Рэйн (рассказ «Письмо из Сингапура») в нависшей над ней бедой может винить как свою непростую судьбу так и саму себя. Однако герои САМИ (пусть и с некоторой помощью) решают свои проблемы и с честью выходят из сложной ситуации.

Продолжаем листать календарь вместе со страницами книги и наступает Телец. Я ИМЕЮ. Под этот знак авторы подготовили для читателей две философские истории. В мире, придуманном М. Гелприном («Скучать по птице») просторы местного океана бороздят корабли-птицы, живущие в симбиозе с человеческой командой. Рассказ О. Рэйн («...и видеть сны быть может») который вначале воспринимается как фэнтези-история по поиску себя (мне она чем-то напомнило прозу Р. Желязны), по ходу чтения превращается в научную фантастику о катастрофе звездолета. По ходу повествования у героев рассказов наступает момент, когда они ИМЕЮТ выбор своей дальнейшей судьбы и они его делают, пусть он в некоторой степени кажется нелогичным.

На смену Тельцу приходит пора Близнецов, Я ДУМАЮ. В них героям как для динамического постапокалиптического рассказа «Земля, вода и небо» М. Гелприна так и для философского, «медленного» рассказа «Путь Деркето» О. Рэйн приходится много осознать и ОБДУМАТЬ прежде чем найти верное решение спасшее их народы, мир.

«Я страницу переверну» и наступаетт пора знака зодиака Рак, Я ЧУВСТВУЮ. И здесь авторы написали два похожих рассказа про ожившие предметы. Но при этом, если в рассказе М Гелприна («Существо особенное») садовый гном оживает, так как является творением мастера, то у О. Рэйн предыстория печальна — в машину вселяется душа убитой в ней актрисы. Однако главное то, что их герои произведений живут, ЧУВСТВУЮТ, думают, и рассказывают нам про все, что их окружает, выступая в роли своеобразных зеркал.

Продолжаю листать страницы и наступает время Льва, Я ХОЧУ. Я ХОЧУ и человек участвует в смертельной игре на телевидении (М. Гелприна « Города на букву Н»), Я ХОЧУ и человеку ломают судьбу, сажая ему в душу «червяка» (О. Рэйн « Ловцы»). Две истории и две судьбы, которые вызывают ассоциацию не с радостным солнечным летом, а с печальной и дождливой осенью.

На смену Льву приходит Дева, Я АНАЛИЗИРУЮ. Этот знак зодиака дарит читателю мужскую космическую эмоциональную историю о любви, верности и наказании за предательство («Вериль») и женский мистический рассказ об особняке, его «фамильном» духе-хранителе, чувстве вины и ...предательстве («Вечером во ржи»). Истории, АНАЛИЗИРУЯ которые каждый может сделать свой вывод, но для героев рассказа он, я думаю, очевиден — нет предательству.

Почти полкниги прочитано и наступает время Весов, Я УВАЖАЮ. Авторы представляют на суд читателей еще две мистические истории. В них главные герои вызывают УВАЖЕНИЕ своей верностью достоинству и чести солдата (М. Гелприна «На посту») и любви (О. Рэйн « Время года — лето»). Даже смерть не может им помешать выполнить свой долг и обещание.

Страница за страницей, а за Весами Скорпион. Я ВОЖДЕЛЕЮ. Во главе рассказов этого раздела стоят желания и мечты. Это ЖЕЛАНИЕ военных машин с мозгами погибших людей быть как люди: жить, любить, иметь семью. Они были созданы для войны и остались ненужными в период мира (М. Гелприн «Почти как у людей»). Это МЕЧТА стать счастливым даже в посмертном своем виртуальном существовании и вернуться в мир живых (детектив-киберпанк О. Рейн «Последняя попытка стать счастливым»). И самое главное, что в конце их желания и мечты сбываются, хотя начало и настраивает совсем на другую концовку.

Не забыт авторами и Змееносец. Я МЕНЯЮСЬ. И так как этот знак не относится к зодиакальным, то и рассказ выпадает из общей канвы всего сборника — он совместный. Скажу сразу эта мистическая история взросления и ИЗМЕНЕНИЯ главной героини в морском антураже меня «зацепила» меньше самостоятельных работ авторов. И я так не смог определить к каким рассказам его отнести: мужским или женским (я больше склоняюсь к мысли, что главная идея принадлежит О. Рэйн).

На смену Скорпиону (или, если хотите, Змееносцу) приходит Стрелец. Я ВИЖУ. Еще два рассказа которые не оставят равнодушным и заставят презирать и сопереживать. В них герои ВИДЯТ свою дальнейшую судьбу, свое «предназначение». И все равно, ты девушка с непростой судьбой, но которая получила в подарок возможность регенерации (О. Рейн «Полет пеликана») или медсестра времен второй мировой войны, которая попала во временную петлю и для которой война не будет никогда закончена (М. Гелприн «Теперь так будет всегда»), но у тебя есть твой путь которому ты не изменишь.

Стрелец уходит и освобождает место для Козерога. Я ИСПОЛЬЗУЮ. И сразу неожиданное неженское темное фэнтези О. Рейн («Просветление»). Рассказ в котором жесткость, порой даже жестокость идет бок о бок с милосердием, состраданием и любовью. И здесь же рассказ о мире где правят птицы, а люди у них в качестве зверюшек, но все начинает меняться когда там терпит крушение земной звездолет (М. Гелприн «Свиноводы»). Две истории, где герои ИСПОЛЬЗУЮТ друг друга, но, как мне кажется, не смотря на развитие событий, концовка рассказов позволяет смотреть в будущее с оптимизмом.

Козерог прощается с читателем и уступает место Водолею. «Я ЗНАЮ»: говорит Водолей. МЫ ЗНАЕМ свою судьбу, но хотим ее изменить: отвечают ему внеземная принцесса, ставшая прародительницей египетской цивилизации и ее мифологии (О. Рейн «Доска для игры в сенет») и приносящий несчастья бессмертный пилигрим, который ищет город, где он может обрести покой (М. Гелприн «Пилигримы»).

Книга подходит к концу и наступает раздел Рыб. Я ВЕРЮ. И, как это не банально, читая завершающие сборник две истории вместе с их героями ВЕРИТСЯ, что все будет хорошо. Одушевленный портрет предка охранит семью от беды (М. Гелприн «Дурная примета»), а охотница на нелюдей в людском обличье сможет сделать мир хоть немного лучше (О. Рейн « Солнце мое, взгляни на меня).

Перевернута последняя страница, прочитаны все двадцать пять рассказов и сразу хочется отметить, что своеобразный эксперимент гендерного сборника оказался удачным. Мужские и женские рассказы хорошо дополняли и оттеняли друг друга. Женские рассказы отличала большая эмоциональность и описательность, а некоторые рассказы замедленное развитие сюжета (иногда ощущал себя плывущим по спокойной реке). Одновременно с этим мужские рассказы были более лаконичным, динамичными.

В сборнике представлены рассказы на разнообразную тематику: есть мистические истории про проклятие и приведения, киберпанк и космическая фантастика, философская фантастика и представители магического реализма, социальная фантастика и постапокалиптика. Это является его плюсом. так как показывает всю многогранность авторов, которые «играют на разных полях«и одновременно, с этим, и его своеобразным недостатком. Трудно найти человека, которому нравится вся фантастика. У каждого есть нелюбимые жанры, чтение которых может снизить общую оценку прочитанного.

Но в целом хочется сказать, что сборник получился отменным, в нем представлены рассказы, которые оставляют после себя впечатления приятного «послечтения». В нем нет стопроцентно мрачных рассказов. В каждом можно найти, что-то позитивное и хорошее и только за это авторам хочется сказать спасибо. А учитывая то, что все истории интересные и хорошо написаны, то спасибо вдвойне.

Так что новую серию открывает достойная книга и надеюсь, что последующие книги в этой серии окажутся такими же интересными и достойными читательского внимания.

У любого изобретения есть обратная сторона. Когда изобрели компьютер, предполагали, что он поможет в расчетах там, в науке и т п. Но примитивные компьютерные игры сЭволюционировали в целую Индустрию. Компы стали покупать специально для игрушек. У многих уже реальная игровая зависимость.

Тут в рассказе похожая ситуация. Врач лечит психов повернутых на новом развлечении «Вирте». Люди входят в виртуальный образ, забываются в нём и никак не могут выйти. История очень занятная, пролетела на одном дыхании, но концовочку я таки угадал) Сцена с Сильвером — блеск!

Отличная история с живыми персонажами. Начинается как приключения морских контрабандистов, трёх колоритных перцев конца 19 века, но потом начинается интрига, таинственный груз, и ты ждёшь, что там такое? Может монстр какой, а может оружие, но всё оказывается ещё хитрее. Даже некоторая мораль под конец нарисовалась. Мне понравилось. Щас, кстати, стал шерстить архивы журнала «Русский пионер», так там почти 70 нечитанных мною рассказов Гелприна <потирает руки> Рекомендую всем любителям короткой формы.

Согласно издательской аннотации данный сборник задуман как каскад отражений мужского и женского начал в зеркале мира. Два автора — мужчина и женщина — сгруппировали свои рассказы таким образом, чтобы можно было увидеть стихии Инь и Ян в разнообразных тематически схожих литературных интерпретациях и, может быть, лучше понять друг друга.

Если отвлечься от конкретики сюжетов и попытаться сравнить основной смысловой посыл рассказов, становится понятно, что отражения мужского и женского начал в зеркале мира авторы действительно создали. Причем отражения эти наглядно демонстрируют различие и общность наших стихий.

Принципиальное различие видно уже из первой пары рассказов, герои которых стали жертвами проклятья. Барт д’Орво, придуманный автором-мужчиной, подходит к проблеме сугубо прагматически: стремится раскрыть механизм действия проклятья и нейтрализовать его. Придуманная женщиной Присцилла Брукс принимает проклятье, осмысливает свои действия и мотивы, которые привели к такому состоянию, и выходит из под его гнета, изменившись внутренне.

На внешнее воздействие «мужской» персонаж реагирует контрвоздействием — защищается и нападает. В результате агрессия нейтрализуется, герой и мир вокруг него восстанавливают свой изначальный статус. «Женский» же персонаж поддается воздействию, изменяется под его влиянием и в итоге поднимается на какую-то новую ступень духовного опыта, не принимая при этом активных защитных мер. В результате получается качественно изменившаяся героиня и прекращение агрессии извне.

«Мужское» и «женское» начала отразились с одинаковым результатом (проклятье нейтрализовано), но принципиально разными способами. С одной стороны, действие равно противодействию. С другой, внутренняя подстройка под воздействие и его рассеивание. «Мужское» начало защищает равновесие мира, «женское» гармонизирует его.

Во второй паре рассказов показана реакция героев на утрату. «Мужской» персонаж Уно находит физическую замену потерянному. Созданная женщиной Сонаи пытается компенсировать утраченное призрачной возможностью повторения за счет концентрации собственной памяти и чувств. Снова мужчина взаимодействует с миром вовне, материальным действием. Женщина же пытается возродить утраченное на основе внутренних ресурсов своей психики и души.

Проявленный в первой паре рассказов принцип отражений в той или иной мере присутствует в большинстве парных рассказов сборника.

Так, придуманный мужчиной Садовый гном видит смысл своего существования в том, чтобы дарить счастье людям, Вик ставит на кон свою жизнь в играх вундеркиндов ради семьи, Олесь погибает, не в силах принять ограничения, налагаемые эмоционально-духовным конструктом.

С «женской» стороны сопредельных пар одушевленный автомобиль сосредоточен прежде всего на посмертном развитии поселившейся в нем души девушки Лены, осмыслении ею упущенного при жизни опыта, Максим промышляет сбором концентрированных человеческих страданий, которые в его мире являются лекарством, замученный садистом два столетия назад мальчик становится душой старинного замка и, наблюдая за людьми, развивает в себе способность любить, понимать, врачевать душевные раны.

Придуманные авторами герои наглядно показывают главное отличие «мужского» и «женского» отражений: «мужское» начало отражается в мире, «женское» — отражает мир в себе. Но при этом оба начала стремятся к общей цели: убрать агрессию, вернуть утраченное, видеть кого-то счастливым, любить.

Особняком стоит третья пара рассказов и единственный соавторский рассказ сборника.

В третьей паре развивается тема чувственной страсти, инстинкта продолжения рода. Сапсан («мужской» персонаж) поддается чувственному влечению к женщине из стана врага. Дерке («женский» персонаж) ощущает потребность продолжения рода, которая оказывается сильнее инстинкта самосохранения. Для «мужского» начала доминантой оказывается чувственность, для «женского» — потребность рождения. В результате появляется шанс прекращения войны, сохранения гибнущего мира. Смерти противостоит не жизнь, а страсть, эту жизнь питающая. Внутри связки «чувственное желание — желание рождения» «женское» начало отражается в мире по «мужскому» стереотипу — активным действием, актом рождения новой жизни. Это особенный тип отражения — не уравновешивающий «мужской», не гармонизирующий «женский», но отражающий в зеркале мира чувственное природное начало живого существа, основу и гаранта жизни в любых мирах.

Единственный в сборнике соавторский рассказ продолжает тему примата жизни, приземляя ее. «Главное в любой ситуации – выжить... Любой ценой, девочка. Таков мой тебе Главный завет. Кто умер, того нет больше.» Так говорит отец дочери. Родитель — ребенку. Прошлое — будущему. А в настоящем снова проявляется проклятье и жуткие крысы в придачу.

Совместное отражение «мужского» и «женского» начал выглядит весьма своеобразно: он и она очаровательно улыбаются друг другу, а за спиной маячит проклятье и крысы. Но есть и обнадеживающий момент. Когда соединенье двух начал зайдет в тупик, каждое из них начнет спасать себя, согласно Главного завета, а это значит, что «мужское» начало вступит в бой с проклятьем, а «женское» попытается переосмыслить свои поступки и мотивы. И всё начнется сначала, как положено после катарсиса.

Отразиться в зеркале мира авторы сумели ярко, эмоционально, временами провокационно, а вместе даже и с юмором (это я про крыс в одном зеркале с высокой страстью третьей пары). Последовательность рассказов не очень удачна, и знаки Зодиака вызывают недоумение. Но это не принципиальные моменты. Пониманию общей концепции они не мешают. Удивительно также, что многие рассказы созданы не для этого сборника, но органично вписались в его концепт. Отражения получились не постановочными.

Любопытный сборник. Уже тем, что авторов представлено всего два (ну, пусть два с четвертью ― один рассказ написан сразу втроём). Чаще бывают либо «сольные» сборники, либо «солянки» — от каждого автора по одному-несколько произведений. Здесь же половина рассказов от Майка Гелприна, половина от Ольги Рэйн. И один в соавторстве с Александром Габриэлем.

Интересна сама концепция сборника. Все рассказы поделены на двенадцать главок ― знаков зодиака. Плюс тринадцатый ― Змееносец, представленный одним рассказом, тем самым, «тройного авторства». И на каждый знак, после небольшого астрологического вступления, по два рассказа, по два взгляда ― мужской и женский. Занимательно: прочитав такую пару, невольно возвращаешься к началу, перечитываешь вступление, сравниваешь, ищешь соответствия и разницу. Также невольно особое внимание уделяешь своему знаку (и мне моё «скорпионье вожделение» одинаково понравилось, в отличие от большинства других пар, где чаще находился явный лидер). Правда, от чересполосицы иногда возникает путаница, кто именно написал тот или иной рассказ, но это сущие пустяки.

Но хватит о форме, перейдём к содержанию. Двадцать пять рассказов. На любой вкус ― ну, за исключением того, что глобальный жанр всё же фантастика. Есть и лёгкая мистика с духами и привидениями, есть и боевые роботы, палящие из лазеров, есть и загадочные инопланетяне, решающие свои малопонятные (но такие близкие нам) инопланетные проблемы, есть и переложение старой доброй мифологии на новый лад. Не буду разбирать все, отмечу лишь те, которым поставил 10 баллов: «Существо особенное» (прелестная сказка о садовом гномике, вполне можно читать детям) и «На посту» (почти реалистическая история о двух британских солдатах, выживших в чудовищной бомбардировке) Майка Гелприна и «Доска для игры в сенет» Ольги Рэйн о неких потомках потерпевшего крушение звездолёта.

Я не особый любитель рассказов. В малой форме всё же редко удаётся глубоко раскрыть персонаж или ситуацию. А я люблю «покопаться» (один из любимейших писателей ― Достоевский, всё понятно). Остаётся что? — сюжет, а им меня давно сложно удовлетворить. Все эти шаблонные герои (можно номера расставлять) без лица, точнее, с одним на всех лицом, все эти предсказуемо неожиданные концовки... Но! Ведь есть ещё язык. А он у авторов сборника весьма хорош. Почти в каждом рассказе найдётся абзац или даже одна всего фраза, но цепляющая по-настоящему. Удивило, что более жёсткие, кровавые рассказы чаще встречаются за авторством женской половины. Порадовала любовь мужской половины к Британской империи ― в те времена и в тех местах происходят события целого ряда рассказов, будто Киплинга читаешь! Также возникло ощущение, что часть рассказов принадлежат, как принято говорить, «к одной Вселенной» — пусть нет общих героев или событий, но какими-то полунамёками, какими-то обрывками авторы, может и не совсем осознанно, говорят: «А вот это и это происходило в одном мире, в разное время и в другом месте, но рядом, и эти люди вполне могут знать историю друг друга». А такая вещь для меня несомненный плюс!

В-общем, итоговая оценка ― 9 из 10. Несмотря на то, что жанр рассказов мне не близок. Несмотря на то, что есть и откровенно слабые работы (не буду называть, это моё субъективное мнение, которое, пожалуй, и обосновать-то тяжеловато будет). Несмотря на то, что впервые встретил этих авторов и вообще к современной российской фантастике отношусь с небольшой опаской. Так вот ― несмотря на всё это, или наоборот, именно благодаря всему этому ― 9 из 10. Потому что многое понравилось. Потому что непривычно. Интересно. Получил удовольствие и, несомненно, кое-что впоследствии перечитаю, а уж это вообще высшая похвала для писателя.

Красивая история, неоднозначная по смыслу.

Идут по Земле пилигримы, шлейфом за ними несчастья тянутся. Нужны ли миру такие странники? Уменьшится ли число несчастий с их исчезновением? На эти вопросы ответа не существует. Агасфер отвечает на него для себя, но это лишь попытка оправдать свое пугающее существование, если его нужно оправдывать в принципе.

До самого финала рассказ держал в напряжении трагедийной поэтикой сюжета. Финал обескуражил. Есть дочь и пусть мир летит в тар-тарары... Конечно, такое тоже имеет право быть и даже вполне могло быть в подобной ситуации, ведь Агасфер не захотел узнать свой последний город. Видимо, жизнь не такая уж плохая штука, даже со шлейфом разрушителя.

Автор предложил весьма интересную трактовку аналоговых образов древних легенд. И родительское чувство раскрыл весьма интересно: собственный ребенок важнее миллионов других детей, которые неизбежно погибнут по причине совместного пребывания отца и дочери.

Ситуация вне этических оценок. Просто констатация одной из жестоких сторон родительства. Вечный жид и видящая будущее — страшненькая парочка.

Традиционный для фантастики сюжет о внезапной встрече двух внешне непохожих разумных видов и их пути к взаимопониманию через угнетение, ненависть, кровь. Незрелый разум не в силах преодолеть стереотипы и увидеть равного себе в том, кто похож на домашнее животное. Одни не видят конкурента, другие не могут заставить себя услышать иначе, как через войну. Так устанавливается взаимопонимание. И не суть, кто участвует в противостоянии: люди с разным цветом кожи или пингвины и свиньи.

Финал несколько разочаровывает. Птериксам и свинам не суждено пройти путь друг к другу самостоятельно. Их подтащат и заставят принять недавнего врага межзвездные миротворцы, которые — о, чудо! — принадлежат к тем же видам, но уже побратимы, а не противники. Более развитый разум всё расставит по местам и образумит братьев меньших.

Рассказ напоминает о «Любимце» Булычева, «Планете обезьян» Буля и даже «Алисе» Кэррола, где звучит тема мошек и кошек, едящих друг друга. От многих авторов взято понемногу и перенесено в иной биологический антураж.

Жуть какая. У меня аж комок в горле от последнего абзаца. Хотя рассказ написан в духе Брэдбери, про колонистов, про их тяжелую рутину и тоску по родным городам, концовочка все равно фирменная, Гелприновская:) Прям как кувалдой по башке.

Вот это вступление прямо сразу испортило настрой перед книжкой. «Отец русского хоррора» и т.п. Прямо сама скромность...

Ничего так, хорошая миниатюрка. Главное, финал удался, не вполне ожидаемый. Отвыкли мы уже от ожиданий полного и окончательного апокалипсиса, полезно вспомнить.

«Сорок первый» в «Дне сурка» + два маньяка. Получается две коллизии. нормальный парень против двух маньяков в замкнутом общем бессмертии. И советский народ против фашистов. Обе темы сложные и очень емкие. И, соединенные вместе в одном рассказе, они просто помешали друг другу.

Появление Лизы закрыло тему сосуществования трех парней и несколько искусственно отделило Георга от двух сотоварищей. Искусственно, потому что делал-то он всё тоже самое, что и эти двое. Только при этом внутри себя осознавал скотство своего поведения. Но всё равно делал и дальше делать продолжал бы, потому что цикл существования начнется снова и, значит, вс1 можно и всёравно.

С другой стороны, тема садизма снижает социальную направленность поступка Лизы. Она в кого стреляла? В фашистов или всё-таки в жестоких дикарей, угрожающих ее жизни? Когда в форму германского рейха одеты маньяки-садисты-каннибалы, их ликвидация идеологической нагрузки уже не несет.

Если же в фокусе внимания должно было оказаться поведение людей в стрессовой ситуации при полной безнаказанности и безнадежности, то военный антураж эффект смазал. Слишком гротескное распределение ролей упрощает ситуацию.

На мой взгляд, ни одну из двух заявленных коллизионных линий в полной мере раскрыть не удалось. Нравственный конфликт затерялся в неоднозначности. ИМХО, разумеется.

Главный герой рассказа обладает странной и страшной не способностью, но более наказанием и проклятием для себя и других. Оно роднит его немного с героем рассказа “Ноль” Балларда, но мораль и нравственность Прохора не позволяет полностью скатиться в анти.

Язык автора сочен, ярок и приятен, поэтому даже не самые человечные и добрые поступки вызывают сочувствие всегда улыбающемуся странному до конца непонятому герою. История как срез большой Истории и не совсем можно понять – то ли Улыбка действительно осознал, разлюбил людей, перерос и стал другим, то ли окружающее его общество со временем обозлилось.

Недобрый жёсткий глубокий философский и противоречивый, как улыбка эгоистичного человека, рассказ.

Я люблю сборники рассказов. Это словно ты держишь в руках портал сразу в 15-20 миров. Но получится ли телепортация или просто почитаешь текст, это зависит от мастерства автора. В «Зеркале для героя» у меня такой фокус получился в 22 рассказах из 25, что есть совсем не плохо, а даже хорошо. Примерно за 2 месяца я не спеша поглотил весь сборник. Наиболее впечатлившие меня рассказы это:

Города на Букву Н — триллер в духе Бегущего человека

Теперь так будет всегда — мега-жесткий триллер про временную петлю и фашистов в лесу.

Существо особенное — добрая, но поучительная притча. Сразу после прочтения сидел как под кайфом.

Доска для игры в Сенет — сказ о том откуда взялись Сфинксы-Анубисы. Очень крутая вещь! Особенно эпизод с падением в вольер к зубастому бегемоту — огонь вообще!

Этим рассказам я вручаю Хъюгу-Локус-Небьюлу и Букер. Хороши сабаки!

«И видеть сны быть может» я прочитал два раза, ибо слог и сюжет красивы как незнамо что (я не писатель, красиво говорить не умею:)

Другие рассказы тоже очень хороши. Если честно я не въехал только в «Ловцы» и «Последняя попытка стать счастливым». Еще пара рассказов показались предсказуемыми. Но в целом осталось очень светлое впечатление. Твердая «девятка».

Еще «Земля вода и небо» оставил в моей голове много красивых картинок.

Короче сборник прочитать стоит безусловно.

Сразу переоценил. Дело в том, что начал читать сборник «Зеркало для героя», начинающийся этим рассказом, спустя всего несколько часов после сборника рассказов Стивена Кинга. И как свежим воздухом повеяло — другое время, другие люди... Проглотил за один присест. Очень порадовала довольно удачная стилизация «под старину», будто По читаешь, или Конан Дойля. Но потом... Много раз описанная история, набившие оскомину герои с ножом за голенищем. И, конечно, хэппи-энд. Но всё же высокая оценка — за язык.

Восхитительно!

Уже очень давно я не читал такого свежего глотка воздуха! Буду голосовать за этот сборник как открытие года.

Однако, по-порядку.

Честно надо сказать, что сборник рассказов неравномерный. Есть более-менее крепкие, но проходные — ничего особенного. А есть такие, что по эмоциональному накалу — как пробуждающийся вулкан.

Второе — мне было непонятно, по какому принципу были распределены рассказы по знакам зодиака, и, кажется, ни по какому. Соответствия рассказов с характерами знаков я не увидел.

Все рассказы можно разделить на три неравные группы: фантастические, англофильские и местные, бытовые. Мне лично более всего понравились фантастические, затем — некоторые из тех, что про нас. Англофильские же воспринял как симулякры: ИМХО, авторам не удалось передать дух доброй старой Англии. Отмечу так же и то, что при желании, если придираться, можно ткнуть авторов в заимствование большинства сюжетов. Но написано очень мастерски, очень волнует душу.

Перечислю те, которые наиболее понравились: «Скучать по Птице» (3 место), «...и видеть сны, быть может», «Русалочка» (2 место), «Облако в серебре», «Вериль», «Полёт пеликана» (1-е место), «Теперь так будет всегда» и «Солнце моё, взгляни на меня». Вот в жизни ни с тельцами, ни со стрельцами особой любви нет, а в сборнике оба рассказа на каждый из этих знаков — одни из любимых. Итого — 5:3 в пользу Ольги Рэйн.

Понравились, но не задели «Земля, вода и небо» и «Вечером во ржи».

За те, которые взволновали, хочется поставить 10. За прочие — от 4 до 7, так что 9 — хороший результат )))

Понравилось начало и середина, и конечно сам мир. (Хотя я и не представляю, как можно было запустить подобное социальное колесо), а вот концовка разочаровала сильно. Такое впечатление, что полит корректный автор вдруг спохватился — герои же восстание поднимают, пусть и ради выживания, но всё равно нехорошо. И начал спешно перекраивать характеры героям, и вводить спорные ситуации. Мол, честных нет, если будет возможность подняться наверх, то свои убеждения предадут все. А кто не предасть (вариант Курта), то ему же хуже и будет.

К тому же четыре человека принимающих жизненно важные решения из-за женщин, на один роман это перебор.

P.S. Не понятно почему Джерри был так потрясён узнав, что Бланка агент Ловкача. Ведь он подозревал её в этом с самого начала.

Предромантическая история в хоррорном антураже или хоррор с элементами подкрадывающейся мелодрамы.

Думается мне, Элизабет и Оливер встретились не просто так, хотя это только мое предположение. Ужастик славный получился, финальный эпизод особенно хорош. Крысиный Король придет за тобой, бойся, герой! Ведь Элизабет призвала крыс растерзать всех, кто был на борту «Неподкупного», то есть и Оливера тоже. Так что где-то дальше романтическая линия должна будет вступить в конфликт с линией сбывающегося проклятья. Элизабет придется искать способ защитить Оливера от опасности, которую она сама же на него навлекла. Но всё это за кадром, то есть за текстом.

Рассказ читается как фрагмент довольно страшной истории о людях и крысах. Как хоррор он даже завершен не без изящества. А как история любви начаться не успел, хотя именно ее я усматривала в каждой строке и ожидала на каждой странице. Стилизация под девятнадцатый век очень удачная. Сюжет обрывочный, а вот наполнение текста приметами времени и географии плотное и достоверное.

В целом, понравилось, только в первый момент возникло легкое недоумение: о чем это было? Но потом подумалось о крысе, скользнувшей в трюм следующего корабля, о проклятом Оливере на этом корабле, о матери Элизабет, погибшей от яда змеи, не причинившей вреда девочке... И как-то героиня по новому открылась. Если жизнь в ней мила любому животному, водоплавающему и гаду, то она неплохо экипирована для выполнения главного завета отца. С таким эскортом, как Крысиный Король, даже очень неплохо.

Читая такие истории, как будто заглядываешь за край пропасти. Пропасти, которая создается талантом и безответственностью человеческой. Дети часто мучают котят и отрывают крылышки стрекозам. Они не понимают боли живых, недостаточно развитый интеллект осознает только свою собственную жизнь и боль. Люди смоделированного Автором будущего ведут себя примерно так же. Разве можно повредить мёртвому? Ведь самое страшное с ним уже случилось. Создания с элементами мертвых тел не воспринимаются людьми и выпадают из поля не только закона, но и нравственности, сострадания, ответственности. Всё точно так же, как у ребенка со стрекозой. Недостаточно развитый интеллект не в состоянии понять суть того, что создает и творит.

Где грань между жизнью и смертью? Древний мудрец говорил: «Мыслю — следовательно, существую». Что значит — маслю? Компьютер тоже способен решать задачи, требующие логического мышления. Он мыслит? Древний мудрец не знал о таких механизмах. Если бы знал, наверное, уточнил бы свою мысль. Существует тот, кто осознает себя, чувствует и помнит. И не суть важно, сколько в нем органики. Наверное, люди из мира рассказа понимали это, семи пядей во лбу тут не требуется. Но ведь это так удобно: воевать силами как бы мёртвых бойцов, а потом сделать вид, что не понимаешь, какие это бойцы, чей мозг приводит в действие механический агрегат разрушения, чья память заключена в нелепом сплавном корпусе. Удобно притворится ребенком и уничтожить живое существо, изобразив непонимание его сути.

Война — страшная вещь сама по себе. Но талант человеческий, лишенный нравственных ограничений, еще более страшен. Ведь в мире рассказа было совершено гениальное открытие: отработана технология сохранения и пересадки живого мозга без утраты памяти, навыков, знаний. Его можно было использовать для спасения людей, а использовали для их убийства.

Меня больше всего задела даже не война киборгов и последующее предательство людьми своих живых погибших товарищей, а то, что осталось за текстом: ученые маньяки, укрывшиеся в лаборатории за кулисой власти, которые создали эту чудовищную цивилизацию с живой военной техникой. Умный взрослый дал жестокому ребенку ножницы, чтобы понаблюдать, что же еще он сможет сделать с кошкой или стрекозой. Вот только вместо стрекоз в руках мучителя оказались умирающие люди, которым пообещали жизнь после смерти, а на самом деле заставили умереть дважды.

Те же, кто не умер во второй раз — они живут, не существуют, а именно живут. Их внутренний мир ничем не отличается от мира обыкновенного органического человека. Ограничены только возможности сплавных корпусов.

Гелприн и Рэйн это какой просто праздник души! Я все еще не уверна, что буду браться за другие книги серии, но этот сборник просто потрясный, от корки до корки, за ночь прочла. Всем читать!

Сюжет рассказа линеен. Но в нем переплелись три плана: военно-реалистический, психиатрический и мистический. Переплелись неразрывно, можно сказать сплавились, как сплавились разум и чувства героев с войной и смертью.

История забытого гарнизона — чистый реализм. Островной госпиталь с устаревшим военным оснащением разбомбили в начале войны, и гарнизон списали со счетов, списали в мертвые всех, даже живых. А живые остались на боевом посту, не в силах принять, что забыты, не в силах забыть своих мертвецов. Равновесие их психики нарушилось. Медики назвали это шизофрением в неизлечимой форме.

По сути же сознание майора Пеллингтона и сержанта Чиверса всего лишь отразило реальность. Люди вычеркнули их из списка живых, они приблизились к миру мертвых — но не тому, который в будущем ожидает каждого, особенно солдата, а миру мертвых прошлого, своих похороненных и не похороненных товарищей и любимых. Люди забыли о них, закружившись в водовороте послевоенной мирной жизни. А они остались на войне — на той войне, которая уже закончилась. То есть сделали еще один шаг в прошлое, укоренились в нем. Ведь их вычеркнули из настоящего, а человеку надо где-то быть.

С точки зрения здравомыслящего военного медика они, конечно же, психически больные. Но психика человека — вещь загадочная. Природу чувства объясняют сочетанием химических веществ в теле, природу мысли никто до сих пор не объяснил, равно как и предназначение ее на Земле. Если мысль человека сместилась в прошлое и зафиксировалась там, а сам он продолжает движение в общем временном потоке, не становится ли он проводником прошлого в настоящее?

Мне кажется там, на острове, произошло именно это. По приказу к орудию встали не призраки, а настоящие бойцы, из момента, когда они еще не были убиты. Ведь майор Пеллингтон мысленно находился именно там, в том моменте, когда все еще живы.

И люди получили жестокий урок: прошлое не проходит бесследно. Оно в любой момент может прорваться через такой вот портал, созданный мыслью человеческой. И загремят орудия разрушенных батарей, приведенные в действие давно погибшими расчетами. Ко дну же пойдет самый обычный теплоход из дня сегодняшнего, который оказался на линии мысли и огня.

На мой взгляд, это рассказ не столько о забытом гарнизоне, сколько от ответственности людей за то, что они творят, ибо «ничто на Земле не проходит бесследно», и по следу этому идут те, кого мы оставили в прошлом и забыли.

Есть такая расхожая теория, что счастье можно обрести только со своей половинкой, если посчастливиться встретить именно ее/его. Половинки — как две части, некогда бывшие целым. Встретил, обрел некоторую часть себя самого. Не встретил, так и остаешься один.

В рассказе сделана попытка развить эту умозрительную теорию в некий объективный факт. Две пары половинок обрели друг друга. С одной стороны, вроде бы хорошо, взаимопонимание есть. С другой, хорошо совсем не очень, потому что как наручниками скованы и умереть в один день обречены. Но что-то не так с этими парами.

Если Олесь и Лайла вполне себе понятные половинки, которые становятся все более похожими, то у Шандора и Аоллы всё несколько иначе. Шандор непостоянен, увлекающаяся страстная натура. Если вериль — это обретение двумя общности, то Аолла должна была бы перенять часть особенностей характера Шандора, а он, в свою очередь, стать чуть спокойнее, восприняв флегматичный нрав своей лигирянки. И с чего бы им умирать тогда? Ведь желание новизны отношений и даже свободы друг от друга тоже распространяется на двоих. иначе никакой это не вериль. В один день умирают те, кто не может жить друг без друга. А Шандор-то как раз хотел освободиться от временной подруги. Значит, и она должна была этого хотеть. По закону вериля.

Сюжет психологически недостоверен. Раскрыть идею половинок в действии у Автора не получилось. Но читать было интересно — что такое вериль, стало понятно довольно быстро, и хотелось узнать, куда это всё приведен на практике. Привело не туда, куда шли. Обидно...

Потребность в зрелищах обратно пропорциональна обеспеченности хлебом. Выращивать хлеб сложно. А вот по части зрелищ фантазия человеческая неистощима. Тем более, выдумывать ничего нового не требуется: античный мир всё сделал за будущие поколения.

А в результате гибнут лучшие: те, кто мог бы продвинуть вперед науку, найти способы решить проблему нехватки жизненных ресурсов, улучшить жизнь людей на планете. Но для этого надо дать им возможность работать, то есть лишить себя волнительного развлечения. И перекрыть каналы суперприбылей причастных к игре. Всё понятно, прозрачно, знакомо до тошноты... А лучшие гибнут, просто так, на потеху толпы. И уже не могут жить вне игрового поля, потому что вне игры придется осознать ее суть и свою роль в ней. Интеллектуальный потенциал человечества потерян.

Жуткий мир. От него хочется оказаться как можно дальше. Потому что просвета не видно. Никакого. А значит, не так уж важно, кто умрет первым.

Рассказ хорош, наверное. Он увлекает, волнует, читается влет. Вот только остается вопрос: и что? Ведь выхода нет, в том мире, который создал Автор. Остается предупредительный знак перед дорогой под откос. Надеюсь, мы его заметим...)

На первый взгляд рассказ этот кажется совсем простым. Но только на первый. Потому что по сути в нем раскрывается природа и значение таланта человеческого. Мастер Филип Грибель проходит в рассказе эпизодом. Но именно он создал для мира чудесного садового гнома, каким-то непостижимым образом сделал его одушевленным и жаждущим дарить счастье. Видимо, очень хотел Мастер подарить людям радость своим творчеством, и мир откликнулся, частица его большой души угнездилась в творении и осталась в мире после него.

Поколения семьи Ходжесов сменяли друг друга, получали свою толику счастья, а в истории остался Мастер — тот, кто принес в мир чудо, хотя и прошел лишь по краешку сюжета. Талант дается человеку с тем, чтобы жизнь стала чуточку лучше. Если талантливый человек это осознает, его творчество остается в памяти человеческой, как и он сам. И не только остается, но служит эстафетной палочкой любви. Получив лучшее от своего создателя, гном передает это другому человеку, получает ответный дар детской любви, бережно хранит его и вновь передает другому, чтобы не прерывалась цепочка судеб, соприкоснувшихся со счастьем любви и детства.

Но счастье нельзя просто так дать, даже волшебному гному это не под силу. Чтобы появился сад, мальчик Кристофер должен был его посадить. Чтобы появился дом, повзрослевший Кристофер должен был его построить. Чтобы гном принес человеку счастье любви, этому человеку должны подарить такого гнома с любовью и желанием счастья. Мастер начинает эстафету, но поддерживают ее люди. Никакое даже самое лучшее творение самого великого художника не сможет сохранить душу, если рядом не будет любящих и любимых людей.

Всё начинается с любви. Таланту же дано запечатлеть ее в своем творении и сделать мир чуточку лучше. Ведь именно в этом цель и смысл творения)

Новая серия «Зеркало», стартовавшая не так давно, презентует читателям интересную концепцию сборника с «двумя голосами»: мужским и женским. Рассказы следуют друг за другом, а один раз историю расскажет дуэт. В стартовой книге фантастические, страшные, сказочные, а иногда лиричные истории нам рассказывают Ольга Рейн и Майк Гелприн. Такие истории, что заслушаешься, испугаешься, взгрустнёшь, улыбнешься, а иногда удивишься богатству авторской фантазии.

Читателя ждут далёкие планеты, колонизировали которые отнюдь не люди (Майк Гелприн «Свиноводы»), и «нехороший дом» в английской глубинке, (Ольга Рэйн «Вечером во ржи»). Придётся разгадать и что значит это странное слово «Вериль» (Майк Гелприн), упокоить настоящего призрака (Ольга Рейн «Письмо из Сингапура»), так же вспомнить все города на букву Н. А, если это удастся, то можно будет узнать о жизни абсолютно невероятной героини, которая без остатка жертвует собой ради жизни детей (Ольга Рэйн «Полёт пеликана»). Чего здесь точно не будет так это скуки, в эти авторских мирах она неведома, ведь здесь даже садовый гном и старая фотография не так просты, как кажется. Так что любителям странных, невероятных миров, а также нашего мира, в котором тоже есть место чуду и необычному — чтение сборника «Зеркало для героев» строго рекомендуется.

P.S

Серия «Зеркало» стартовала в мае 2017 года. На данный момент свет увидело пять книг, и к выходу готовятся еще несколько.

Первый том — «Зеркало для героев» — представляет собой сборник рассказов Ольги Рэйн и Майка Гелприна на тему знаков зодиака. На каждый знак написано два рассказа, один — мужчиной, второй — женщиной. И это действительно интересная концепция, так как в творчестве О. Рэйн и М. Гелприн кардинально отличаются друг от друга: для первой характерны особый лиризм и драма с уклоном в мистику, а второй чаще обращается к приключенческому жанру, не забывая о социальных и философских подтекстах.

Главное достоинство «Зеркала для героев» — его разнообразие. Читатель попадает сначала в приключенческий стимпанк-детектив («Механизм проклятья»), затем в мистическую драму («Письмо из Сингапура»), после чего опять в приключения, но уже в ином мире («Скучать по птице»). В дальнейшем читателя еще ждет много интересного: от научной фантастики («… и видеть сны, быть может») до хоррора («Главный завет»), от фэнтези («Просветление») до романтики («Вериль»). Разве что реализм обойден стороной, хотя его элементы встречаются («На посту», “Дурная примета”). Дополнительным плюсом является то, что все рассказы не зацикливаются на одном жанре и почти мифологическое фэнтези к финалу может обернуться научной фантастикой («... и видеть сны, быть может»), а, казалось бы, типичный киберпанк на поверку оказывается детективом («Последняя попытка стать счастливым»). Лидирует в этом плане рассказ «Главный завет», который содержит в себе элементы и хоррора, и мистики, и морских приключений, и поэзии, и, вполне вероятно, чего-то еще, ускользающего при первом прочтении. Маленькой ложкой дегтя для читателя может стать разве что схожесть некоторых рассказов, которая наблюдается у обоих авторов. У М. Гелприна «Существо особенное» и «Дурная примета» написаны примерно по одной схеме: какой-то предмет наблюдает за историей нескольких поколений одной семьи (в первом случае это садовый гном, во втором — фотография). У О. Рэйн схожими получились «Вечером во ржи» и «Время года — лето», в каждом из которых три драмы разворачиваются в разное время, но все три оказываются связанными с одним местом, одним неупокоенным мертвецом и одной тайной, уходящей корнями в прошлое.

Если говорить в целом о рассказах сборника, то Ольга Рэйн больше тяготеет к мистическим драмам, с призраками и проклятьями. В ее произведениях часто происходит семейное насилие, а еще они более интровертированы и лучше раскрывают внутренний мир и переживания героев. Майк Гелприн в свою очередь больше внимания уделяет фантастике и приключениям, его рассказы более экстравертированы, в них больше схваток и ярких впечатлений. Это все не плохо и лишний раз подчеркивает различия между прозой этих двух авторов, хотя рассказы данного сборника подобраны максимально подходящими для обоих полов и прекрасно дополняют друг друга.

Если говорить про частности, то больше всего хочется выделить три рассказа:

• «Города на букву «Н»» М. Гелприна. Антиутопия про смертельное многоборье. Напоминает «Долгую прогулку» С. Кинга, но если Кингу удалось крайне напряженно описать процесс ходьбы, то Гелприн добавил остроты в простую словесную игру «Города». Читается рассказ на одном дыхании, кульминационный момент очень изящный.

• «Полёт пеликана» О. Рэйн. Мистическая драма о бессмертной девушке в частности и тяжелой женской доле в целом. Имеется неплохой срез эпохи начала двадцатого века, все женские переживания переданы очень достоверно.

• «Теперь так будет всегда» М. Гелприна. Суровый триллер с петлей времени и множеством неприятных подробностей. Трое солдат вермахта застряли в специфическом временном пузыре и вынуждены раз за разом переживать один и тот же день, который в остальном мире длится три месяца. Каждый цикл наполнен насилием, как физическим, так и сексуальным, каннибализмом, убийствами и прочими отвратительными вещами. Рассказ впечатляет своей концовкой и никого не оставит равнодушным.

Издана книга хорошо и качественно, опечатки и какие-либо дефекты отсутствуют. Иллюстрация на обложке соответствует содержимому

P.S. Привязка к знакам зодиака по большому счету номинальная и особой роли не играет. Можно, конечно, провести параллели между описанием знака и действиями, либо характеристиками персонажей соответствующих рассказов, но не всегда эти параллели очевидны с первого взгляда.

Хороший рассказ. История прОклятого человека, который навлекает беду и несчастья на всё что его окружает.

Самая интересная мысль, которую озвучила Кассандра, что неприятности и трудности необходимы человечеству, чтоб постоянно преодолевать и бороться. Иначе мы, мол, превратимся в ленивых инертных медуз. Мысль то вроде правильная и логичная, трудности и впрямь закаляют, но всё равно хочется, чтоб их было поменьше. И чтоб такие Пилигримы обходили стороной мой район.

Всё, что не убивает, делает нас сильнее.

Изречение это иногда кажется спорным. Но в сюжете рассказа проявляется в полной мере. Была война, ядерная, по-видимому. Однако, остатки человечества уцелели: разобщенные, мутировавшие, забывшие свою историю, но живые. И в какой-то момент эволюция вида двинулась вперед: страсть оказалась сильнее войны. Живое тянется к жизни. Это очень хорошо видно на примере любого героя данного рассказа.

Простая, предсказуемая, но ничуть не проигрывающая от этого история о непреходящих ценностях вида человеческого, его возможностях в разрушении и созидании.

Рассказ сильнейшим образом активизирует вашу фантазию. Всю дорогу я пытался представить этих птеродактилей в костюмах. Потом кто-то обмолвился, что они похожи на пингвинов. Я тогда взял карандаш и пытался нарисовать этих пингви-дактилей (жаль нельзя к отзыву иллюстрации приложить). Про свиней тоже загадка. Когда прозвучало, что у свиней бывают кулачные бои, я подумал может там вообще не свиньи, а люди, просто эти птериксы их как свиней кошмарят. Но потом сказали что у них пятачки и я стал их представлять как Бибопа из черепашек ниндзя.

Потом непонятно как эти птериксы общались, учитывая что у них клюв. Допустим они как-то крякали и щёлкали по птичьи, но почему потом свиньи стали крякать и щёлкать я не понял. Или они все на эсперанто изъяснялись? Загадка...

Концовку если честно ожидал другую.

Но вообще полет фантазии конечно на высоте в рассказе. Много осталось вопросов, но всё равно понравилось:)

Прекрасный лиричный рассказ с капелькой иронии. По силе эмоционального отклика после прочтения — просто замечательная вещь. А ведь по своей форме рассказ очень прост: пара-тройка штрихов и вот вам очередной отпрыск семейства Ходжесов, жизнь которого изменится благодаря настоящей семейной реликвии — садовому гному. Как? Лучше прочтите — пусть каждый сам насладится этой чудесной историей, а я пойду пока и перечитаю её.

Нарисовав яркий, необычный и в целом неприятный мир, Автор показывает героя в ситуации выбора: отказаться от возможности изменить образ жизни и сохранить четыре жизни, которые ты считал семьей, или изменить образ жизни, зная, что выбор твой будет оплачен четырьмя жизнями тех, кого ты считал семьей.

ИМХО, на самом деле выбора здесь нет. Две Стрелы изменили образ жизни и убили двоих своих товарищей и разумного морского зверя. Две Птицы изменили образ жизни с тем же результатом. Уно сумел выжить лишь потому, что по воле морской случайности пересекся с Драконом, погибавшим без одного из своих братьев-людей. Эти двое смогли принять и спасти друг друга. Стрелы и Птицы предали тех, кого обязались считать семьей.

Каждый из них когда-то в прошлом пришел к морскому зверю добровольно, зная, что это пожизненная связь и соглашаясь с этим. Затем увидели южные земли, где не нужно работать в поте лица, потому что земля, леса и море дают достаточно пищи, а теплый климат не требует зимних одежд и отапливаемого жилья, и жизнь эта показалась им куда лучше той, что в их родных северных землях, где блага материальные ценятся высоко, потому что тяжело достаются.

Тут имело место своего рода искушение, и испытание искушением слабые духом не прошли. Но при этом именно слабые духом остались живыми и благополучными и родили следующее поколение детей, а сильные и верные обещаниям погибли. В мире стало меньше тех, кто способен быть верен слову, кому можно без оглядки доверить прикрывать спину, за кем можно идти в темноте наобум.

Идею эту Автор подал красиво и тонко, завуалировав категориями любви и свободы. И я даже чуть не попалась на обман. Ведь в самом деле, человек имеет право на любовь, честью, воспитание детей на своих глазах, и на более легкую лучшую жизнь тоже имеет право. Лапша незаметно развешивалась по моим ушам. Но тут Стрела-1 разразился чудным монологом:

И всё встало на свои места. Четыре смерти — слишком высокая цена за то, что видится личной свободой. Заложенный в ситуации нравственный конфликт перестал быть личной дилеммой, обретая безжалостно четкую определенность, как на весах Афины Паллады.

Но одна маленькая деталь смазала впечатление. Деталь эта вот здесь «мужья их матерей, а не пришлые незнакомцы на ночь.» В языке мореходов не может быть слов, эквивалентных понятиям «муж» или «жена». Стрела-1 должен был бы построить фразу иначе. Так, как есть, она звучит чужеродно и фальшиво. Хотя сама речь в целом просто замечательная. Убеленный сединами человек вот так убежденно отстаивает право на лучшую жизнь ценой предательства и смерти тех, кого когда-то сам согласился назвать братьями.

Рассказ сильный. И конфликт эмоционально захватывает. Впечатление смазывает сам мир, он такой странный, совсем чужой. От него невольно дистанцируешься, что мешает сопереживанию.

Замечательная смесь готического детектива и приключений плаща и кинжала. Не зная автора, можно было бы предположить, что эта вещь создана кем-то из классиков приключенческого жанра, настолько плотно и детализировано представлено время действия. Так писали Александр Дюма, Вальтер Скотт, Майн Рид. И герой шагнул к нам как будто оттуда, из мира приключенцев девятнадцатого века: отважный и бесшабашный, чуждый корысти и расчета, преданный друзьям и способный очертя голову влюбиться с первого взгляда.

Родовой замок производит двойственное впечатление: с одной стороны — страшновато. Именно в таких замках водятся привидения. С другой, комично. Скелет и механизмусы по соседству производят впечатление легкой пародии. А заодно придают нотку здоровой иронии темам кладбищенских страстей и мелодрамы с рыжеволосой соседкой.

Развитие каждой из сюжетных линий, в принципе, предсказуемо. Но это ничуть не снижает интереса. Видимо, секрет в яркости картинки. Рассказ словно просится на экран. Он весь — живое действие. И очень удачный финальный аккорд. Смысл его до читателя доходит чуть раньше, чем до героя. Финал поддерживает пародийную тему, но строго в пропорции: чтобы была улыбка, но без насмешки. История приобретает оттенок плутовства, внезапно открывающийся в заглавии.

По-моему, очень хорошая вещь. Из тех, что запоминаются и с удовольствием перечитываются.

Я снова пребываю в культурном шоке. Жести Майк конечно насыпал от души.

Сама концепция напоминает сразу и День Сурка, и «Под куполом» Кинга и фильмы Василя Быкова. Будешь так на лыжах кататься и попадёшь в такую временную аномалию к чокнутым людоедам. Очень грамотно выстрелили ружья, которые висели в начале рассказа. Да и вообще очень складно все получилось. Правда осталось несколько вопросов:

Тем не менее по яркости картинки и по оригинальности сюжета, это пока сильнейшее впечатление сборника «Зеркало».

Спецом для конкурса рецензий:

А теперь на общих основаниях :)

Затея с самого начала была необычайно интересной и вызывала опасения: справятся ли с нею авторы, составитель, издатели? Надо же было придумать такой концепт: сборник двух равноправных авторов, причём сборник рассказов, да ещё и расположенных по знакам Зодиака!

Всё удалось, можно выдохнуть. И блестяще удалось. Именно поэтому ставлю «Зеркалу для героев» десять баллов, хотя отдельные рассказы оценила в интервале от шести до десяти и, казалось бы, средняя арифметическая должна быть ниже... Но это не арифметика, господа и товарищи читатели. Это магия. Магия слова двух великолепных рассказчиков, несущих нам добро, веру в человека и человечество, но не боящихся быть жестокими с теми, кто зачарованно им внимает.

Действительно, среди произведений сборника много шокирующих и болезненных рассказов, много физически неприятных деталей и психологически тяжёлых ситуаций. Но каждый ход авторов оправдан, подчинён замыслу пронять, достучаться до ума и сердца, поразить, заставить задуматься.

В сюжетах хватает мистики и элементов хоррора, но больше всего — той фантастики, которая когда-то называлась социальной, а теперь всё чаще именуется гуманитарной. Сборник ещё раз подтверждает истину (которая до некоторых почему-то никак не доходит): фантастика — это ещё один способ рассказать людям о них самих.

Хотя вот лично мне в рассказах «Зеркала...» не хватило НФ, надеялась увидеть её побольше.

Книга отлично издана, её приятно читать: в белейшей бумаге с ровным до шелковистости обрезом и прекрасными иллюстрациями.

Всяческих успехов людям, отважно продвигающим рассказы! Спасибо за книгу!

Подробности — в отзывах на все рассказы сборника. Чем могла, как говорится :)

Вряд ли можно сказать что-то новое о рассказе, и без того щедро осыпанном отзывами, повторы неизбежны, даже и расстраиваться по этому поводу не буду. Я читала «Дурную примету» пару лет назад, когда она была написана для ФЛР, и оценку поставила тогда же. Помню, что колебалась между восьмёркой и девяткой: слишком прямолинейной показалась трактовка темы конкурса. Но теперь-то я могу не принимать её во внимание, правда?

При теперешнем перечитывании рассказ понравился больше. Он напевен, сочетая в себе стилистику притчи и причитания, проникнут тонким (специфическим и грустным) юмором, он на самом деле добр. Лучшая его часть — персонажи. Каждый хорош и легко возникает перед внутренним взором, но на первом месте — «конечно, Вася, ну кто ж его не знает...» И это надо было умудриться: обладая таким именем, назвать дочек Това и Двойра. Васильевны :)

Майк Гелприн — мастер рассказа, говорила уже и повторю. История четырёх поколений семьи — на десяти страницах. Дине Рубиной, при всей моей любви к ней, на это и пятисот не хватает... «извините за слова» :)