Я поставил данному произведению – 7 баллов.

Это общая оценка «Разведки», «Персея» и «Времени». По отдельности их рассматривает не имеет смысла, общий сюжет и ход повествования иначе теряется.

Удивительное произведение отечественного автора, такое же необычное, как и заурядное в ряду фантастики советского периода.

Автор рассказывает нам историю будущего, я даже сказал бы утопию, а может даже и сказку, о том, как человечество объединилось и начала покорять звезды. Снегов берет свое размахом, масштабностью, эпичностью повествования, но начисто упускает детали, даже не пытаясь что-то подробнее объяснить и рассказать.

Сквозь весь текст проходит идея служения великой идее, коммунизму будущего, «планете солнца», если можно так выразиться, хотя нет не одного упоминания, какой же общественный строй победил на Земле, но это и не нужно. Любой читатель без труда расшифрует посыл автора. Наивный взгляд на вещи, игнорирующий всю историю человечества, но нужно отметить, что часть описанного автором можно назвать предсказанием. Некоторые вещи и явления в его времени иначе как фантастикой и назвать было нельзя, а современный читатель легко узнает в произведении знакомые и понятные ему предметы и термины. Стоит подумать еще об одной из идей автора, которую он вводит в «Людей». Это УМ (большие и малые) – управляющие машины, полезные инструменты, обслуживающие человечество, но где проходит та грань, между помощью и управлением, и не движется ли современное общество в обратную, от нарисованной Снеговым картины мира, сторону использующую современные комплексы обработки Big Data со все большим и большим размахом, и уж никак не на помощь человечеству.

Писать конкретно что-то по сюжету врядли необходимо, это классика. Хорошие – плохие парни, множество локаций и технологий. Все это есть в произведении, а также есть большая мечта.

«Люди как боги» — это мечта, не реализованная, но от этого не менее яркая и прекрасная. Некоторая наивность только добавляет очарования данному произведению. Советую всем любителям фантастики к прочтению.

Очень сложная книга. Книга о поистине фантастическом существе — добром диктаторе построившем добрый мир. Сам автор понимает насолько это фантастично и именно происхождение Диктатора это главное фантастическое допущение этой книги. Больше особо там не фантастики, мир схематичен но только для того что бы можно было показать основную идею автора и это хорошо укладывается во внутреннею логику книги. Персонажи могут показаться картонными но на самом деле они скорее прямолинейные, авторский пересказ показывает их соответствие не соответствие занимаемым должностям и выполняемым функциям что опять же укладывается во внутреннею логику.

Прекрасная книга, читать вообще все и составлять собственное мнение. Именно такие книги заставляют думать самостоятельно.

Рассказ о том, что быть сволочью по отношению к другим людям не только дурно с точки зрения этики, но еще и просто невыгодно, ибо в трудную минуту люди, которыми ты помыкал, не захотят оказать тебе помощи. Тема банальная, но раскрыта впечатляюще и весьма жёстко, что не удивительно, учитывая сюжет рассказа.

Времена, когда люди оказывались в лагерях по так называемой 58-ой статье, являют одну из самых страшных страниц истории России. Данный рассказ приоткрывает еще одну сторону лагерной жизни того времени, причем такую, что не измыслишь, если не пережил или от пережившего человека не узнал. Конвоиры, спасенные заключенными. Оружие охраны в руках зэка. И это не имеет значения, бежать некуда, дай бог выжить бы всем вместе.

Есть места, где выжить можно только вместе. И в местах этих особенно ярко выявляются глубинные струнки характеров человеческих — мерзавец оказывается не только на виду, но в контрах с самой природой. А людям достаточно просто остаться в стороне, как положено заключенным от конвоя.

Эта книга — типичная НФ советского периода. Герои книги — супер гениальные ученые-фанатики, лишенные тщеславия, творящие на благо народа, в общем типичные советские ученые. В плане научной составляющей фантастики книга автора не выдерживает критики. Хоть Снегов (настоящее имя — Сергей Александрович Козерюк, позже по паспорту — Сергей Иосифович Штейн) и заканчивал физический факультет, а позже работал инженером ни в одном рассказе и повести нет научного (псевдонаучного) обоснования работы приборов. Более того, некоторые фразы нелепы до смеха:

Так что это — не НФ, а больше гуманитарная или философская фантастика. И с этой точки зрения книга выглядит более выигрышно. Все произведения в данной книге объединены главными героями — учеными-физиками братьями Роем и Генрихом Васильевыми.

Посол без верительных грамот — единственная повесть в сборнике. Произошла катастрофа при приземлении космического корабля на Марс, во время которой Генрих во сне решает какие-то сложные математические уравнения, над которыми все ученые были бессильны, и затем впадает в кому. Также были обнаружены два трупа одного человека. Завязка захватывающая. Концовка, как и положено счастливая, и как обычно у Снегова скомканная, хотя читается интересно.

Из рассказов хотелось бы ометить Стрела, летящая во тьме. Это пожалуй единственный действительно детективный рассказ из сборника. Астронавт вышел на поверхность планеты почему-то один. Потом кричит, что его убивает член экипажа и астронавт умирает. При этом все члены экипажа были на станции все вместе. Как такое может быть? (Получилось как загадка в данетках). Интригующе, развязка немного предсказуема, но все равно по-моему это лучший рассказ сборника.

Умершие живут — По теории Снегова во Вселенной продолжают существовать мысли давно умерших людей. И братья создали прибор, который может эти мысли улавливать. Таким образов они улавливают мысли Пьера Ферма, и добывают доказательство его Великой теоремы.

К проблеме среднего — На планете Леония странный общественный строй. Своих правителей они выбирают не из самых сильных или умных, а из самых средних граждан, то есть самой посредственности. Это ведет к деградации. При этом они не признают никаких новшеств и вмешательства в свои дела. При таком положении дел население скоро полностью деградирует и вымрет. Братья находят довольно оригинальное решение проблемы.

Сверхцентр бессмертия — Два ученых изобрели бессмертие. Но один вид бессмертия возможен только если человек находится практически в «тепличных условиях», ему нужна определенная температура, освещенность, мешают шумы, но зато можно до бесконечности развивать свой интеллект. Второй вид бессмертия — человек может выживать в любых условиях, умеет даже регенерировать, но все эти физические преимущества даются ценой умственной деградации.

Остальные рассказы мне понравились намного меньше.

В общем книжка получилась добрая, наивная, и совсем не научная. Как наши любимые советские фильмы типа «Гостья из будущего», Лиловый шар, Отроки во Вселенной. Но видимо такой и должна была быть фантастика того времени, иначе из-за цензуры мы бы вообще фантастики бы не читали.

Настоящий творец всегда опережает свое время. В некоторых изданиях роман потому и назван «предупреждением», что автор сумел заглянуть далеко (на четверть века, минимум — как сейчас становится понятно) вперед и, очевидно, ужаснуться там увиденному.

Никогда не относил себя к поклонникам Сергея Снегова, хотя «Люди как боги» прочел в нежном пубертатном возрасте. Сейчас, конечно же, та книга воспринимается очень наивной, но в детстве поражала своим масштабом и вниманием к деталям.

В «Диктаторе» масштаба тоже хватает, но это скорее масштаб человеческих поступков и отношений, нежели пространства и времени. В отличие от «ЛкБ» Снегов мало уделяет внимания описанию околотехнических деталей, сосредоточившись больше на действии. Язык повествования немного скуповат и даже суховат, и это, на мой взгляд, сделано намеренно для придания атмосферности.

Верно определив человеческие пороки, Снегов, на мой взгляд, несколько переоценил человеческую же добродетель. Любой хороший поступок можно извратить, назвав черное белым и наоборот, чему мы с вами сейчас являемся прямыми свидетелями в нашу т.н. «информационную эпоху». Поступок с гуманитарной помощью врагу красив, но эффекта вряд ли бы добился. С другой стороны, все описанное происходит не на Земле, а где-то в параллельной реальности — возможно, тамошние люди не столь подвержены пропаганде.

Последняя часть романа, согласен, сильно подкачала. Она по-прежнему литературно сильна, но автор, как мне кажется, несколько увлекся всесилием своего героя. Такое бывает, когда персонажи начинают жить своей жизнью и фактически диктовать (_дикт_овать!) своему создателю, как они хотят поступить. Возможно, Снегов вовсе не собирался изначально тащить его на суд, кто знает? Но также очевидно, что величине личности Гамова будет тесно в рамках мирного, пусть даже и всемирного, управления, а следовательно, от него нужно было избавиться.

Линия с перемещением в параллельный мир откровенно лишняя, на мой взгляд. Она фактически разрушила вселенную «Диктатора» и усилила картонность происходившего до этого. Если до последней части я сопереживал героям, то в финале сам себя спросил с недоумением «почему?»

Итог: монументальное произведение, пророческое и пронзительное, с четким авторским стилем и глубокой моралью. Не хватило, вероятно, крепкой редакторской руки, которая могла бы удержать полет авторской в заданных рамках, но мы помним, в какие времена все это писалось и издавалось.

Если совсем кратко: стОящая вещь.

Возможно мое мнение будет отлично от большинства прочитавших, но я ожидал от романа большего! Где проработанные детали? Где взаимоотношения космических рас? Неужели взаимоотношения ограничиваются только воюем-не воюем? Понятны идеи всеобщего товарищества, но слишком уж много их на каждую главу, плюс обилие лозунгов, допустим это советская фантастика, да... Но Стругацкие же справлялись? У Ефремова был проработанный до мелочей мир, пусть и с большим количеством лозунгов и призывов, здесь же я этого не увидел, мир так и остался лишь наброском на листе, так и не превратившись в цельную картину, большинство героев показаны исключительно с хорошей стороны и представляются некими идеалами.. Хотя ситуация отчасти выправляется в третьей части, многие хвалят, сцены боев в космосе.. ну уж не знаю, боев как таковых не описано вовсе скорее погони. С другой стороны роман является именно космической оперой, космооперой до мозга костей и положительной оценки заслуживает стремление написать действительно НФ ноо подкачало исполнение, на мой взгляд конечно. Роман стоит читать только если вы действительно фанат НФ и космоопер.

Иных уж нет, а те далече.

Действие романа начинается спустя много лет после событий первых двух частей трилогии. В мире будущего многое изменилось, главные герои постарели, а кого-то уже и нет в живых. Люди все так же выступают в роли всемогущих богов, но это всемогущество, как выясняется, не является абсолютным. Богам приходится сходить с Олимпа и заниматься рутиной в поисках правильного решения.

В мире настоящего прошло не так много времени (по времени написания третий роман отстоит от первого на 11 лет), но изменений и того больше: период политической оттепели в СССР окончательно сменился периодом застоя. Локомотив, стремительно и неотвратимо несущийся в светлое будущее, на всем ходу неожиданно натыкается на препятствие. Появляются сомнения в правильности выбранного пути, неуверенность в завтрашней дне. И этот переход явственно отразился в романе.

От былой легкости первого романа не осталось и следа. Повествование окончательно принимает драматическую направленность. Главный герой постоянно рефлексирует, мечется, страдает. Сюжет держит в постоянном напряжении, совершая сложные кульбиты. Тяжелые философские размышления буквально гнут читателя к земле. Серьезная, в общем книга. Самая сложная из трилогии — достойное завершение, придающее некую трехмерность всему произведению.

10 баллов.

Самая слабая на мой взгляд часть трилогии. Легкость повествования первого романа, вроде бы присутствующая в самом начале, к концу исчезает практически полностью. Груз технических, философских и мировых проблем нарастает, наваливаясь на читателя, вытесняя простые человеческие отношения куда-то на периферию. Декорации перестают быть просто фоном, выходят на первое место, совершенно подавляя главных героев. Мелодрама уверенно превращается в трагедию. Человек будущего, такой близкий в первом романе, становится богом — богом карающим, не дающим себе труда хоть как-то объяснить мотивы своих поступков. Увлеченность экшеном, вполне терпимая в первом романе, достигает критического предела. В общем, роман все время балансирует на грани, за которой начинается кондовая классическая советская фантастика. Ситуацию спасает только наличие первого романа, общность сюжета и главных героев.

8 баллов.

Лучший, на мой взгляд, роман из всей трилогии. Цельный, логически завершенный. Даже если бы остальных частей не было, его одного было бы вполне достаточно.

Оставляет впечатление какой-то необыкновенной легкости, воздушности. Нет перегруженности техническими деталями, излишней философией, чем обычно так грешит советская фантастика. Хотя оригинальные научные идеи присутствуют. Герои яркие, а главное — совсем живые, близкие. С простыми человеческими чувствами и поступками. Могучие боги будущего предстают обычными людьми.

Во второй главе присутствует чрезмерное, на мой взгляд, увлечение экшеном, но, учитывая жанр, общее впечатление это не портит.

Боги как люди.

Человек будущего, достигший божественного могущества, сходит с небес на грешную землю и предстает перед нами во всей своей человечности: со слабостями, недостатками, чувствами, переживаниями. Все остальное — лишь фон, яркая масштабная декорация. Реальные, живые люди, а не пафосные созидатели светлого будущего: дружат, ссорятся, любят. Уникальное явление в советской фантастике. Настолько не похожее на классические образцы, что возникает недоумение, как такой неформат вообще могли напечатать в эпоху строительства коммунизма. Для нас сегодняшних — немного наивное, но зато какое-то по особому светлое, душевное произведение.

10 баллов.

Случайно наткнулся в сети на «Люди как боги». Сразу вспомнились школьные годы. Первая космоопера СССР: галактический масштаб, аннигиляция планет, рак времени — впечатление книга на меня оказала сильнейшее.

В 6 или 7 классе на уроке литературы нужно было прочесть любое стихотворение по своему выбору, и, конечно же, я выбрал «Собаку» Бунина :)

И вот, перечитал спустя почти 18 лет. Читается по прежнему легко. Наивный утопизм выглядит еще более наивным. И записывать книгу в научно-фантастические тоже больше не хочется, фантастику — да, научную — нет. Но речь совсем не об этом.

Очень ярко видна ограниченность человеческого мышления. Как не старался автор дать волю фантазии — все его фантазии остались настолько в четких рамках, что даже страшно.

Каким будет социальный строй через 500 лет? Конечно же коммунизм. Возьмем героев воспетых советской литературой, сделаем их еще идеальнее и примитивнее — и вот он — человек будущего. Возьмем все то, чем заняты люди сейчас и просто уберем, что бы не отвлекали от того, о чем сейчас мечтают. И вот — производством теперь заняты автоматы. А люди покоряют космос. Полет фантазии? Да нет же, банальность.

Какими будут компьютеры? Конечно же, невероятно умными (Хотя всего лишь десятки терафлопс), контролирующими жизнь на всей планете. На всю планету их всего три: «Большая Государственная, Большая Академическая и Справочная машины» и они занимают громадные площади. Автор писал в 60-70 годы. В те годы еще не было понимания о том, какими должны быть и будут компьютеры. Идея персонального компьютера в каждом доме показалась бы в те годы просто глупостью. Зачем? Очевидно же, что будущее за суперкомпьютерами. Ну разве что в помощь инженерам можно создать ЭВМ «МИР».

Привычные нам средства взаимодействия тоже не нашли бы понимания. Какие экраны, какие такие графические интерфейсы? Инженеру нужен удобный способ ввода формул. А результаты лучше получать сразу на привычной бумаге.

Вот и получаем, в итоге: связь с суперкомпьютерами у Снегова стала мысленной. Но есть стереоэкраны… так… посмотреть запись, к примеру. Телевидение же в те годы было, да и стереоэкраны изобрели еще в 40х. Вот и вся фантазия.

Мысленные связи уже есть, но для общения между людьми нужно активировать специальное устройство. И влияния на общество эта революционная вещь почему-то не оказала. Трудно было в 70 годы осознать всю глобальность последствий всеобщей связи.

Для общих совещаний люди перелетают на один корабль. Глупая затея с точки зрения тех, кому привычен скайп, да?

Переводчик-дешифратор выглядит как чемоданчик (что само по себе странно) и его носят в руках, хотя даже в детских игрушках есть антигравитаторы. Задумайтесь, фантазии хватило, что бы придумать антигравитатор, который настолько компактен и прост, что встраивается в детские игрушки и родитель ребенка может самостоятельно его починить (что ГГ однажды и делается), но дальше этого мысль автора не идет. Зачем людям транспорт, почему не летают за счет какой-нибудь одежды с встроенным антигравитатором?

Рубка корабля это некий зал (как банально), где есть кресла (про антигравитаторы молчим), а все остальное это один большой экран (ну да, хрен с ней с мыслесвязью. Возьмем наш телевизор и представим, что через 500 лет он просто станет очень большим и очень крутым). Есть превосходные автоматы и супер умная корабельная ЭВМ, но вахты несут люди, занимаясь визуальными наблюдениям (что они могут там увидеть?).

Генетика и медицина достигла необычных высот. Драконы, пегасы! Но люди остались людьми? Как насчет продлить жизнь в 10 раз? Сделать сильнее, умнее, быстрее?

Люди в полевых условиях могут пересадить мозг, но по прежнему приняты естественные роды — почему?

Описаны гороскопы самочувствия и охранительницы, но ни разу не затронута проблема перенаселенности.

Все инопланетяне подозрительно похожи на людей или другие земные виды. Все они имеют невероятно схожие принципы мышления. Даже сверхрасса рамиров и та показана чересчур человечной, действующей в рамках человеческой логики. И все рассуждения про муравьев и подопытных кроликов только подтверждают это.

Многочисленные издевательства над законами физики можно было бы легко перенести, если бы не все так же ограниченность фантазии.

Есть возможность уменьшать предметы, включая живых существ, и при этом не замечать закон квадрата-куба? Отлично! Но что в итоге, только комфортные звездолеты?

Книга, впрочем, все равно хорошая. Так уж, наболело :)

Прочитать «Диктатора» мог сразу же после выхода, в 1996 году. Что оттолкнуло от книги – не помню. Думаю, сделай это тогда, был бы если не в восторге, то в радостном состоянии точно. Сегодня же… Социальная фантастика эпохи заката СССР. (Написана книга в конце 1980-х). Как вот ее оценить?..

Плюсов предыдущие лаборанты выискали в романе изрядно. Почти со всеми согласен. Поэтому остановимся на минусах. (Хотя и им коллеги так же отдали должное))).

Система Гамова, на которой собственно и зиждутся инаковость, спорность и привлекательность романа, НЕОСУЩЕСТВИМА, ибо химерична. Стабильно сочетать решения, принимаемые на основе регулярных референдумов (считаем, что их итоги прозрачны и верны), и решения, выносимые единолично, невозможно. Никогда, ни при каком строе. Как нельзя быть в политике тираном и шутом одновременно, и при этом пользоваться всеобщей любовью.

Во многое в романе откровенно НЕ ВЕРЮ. Вот в ненависть Семипалова к Сербину – верю, в многочисленные психологические отношения тет-а-тет – верю. Как верю и в психологию почти каждого персонажа. А в психологию масс по Снегову – нет. В стремление народа отдать часть пайки за жизнь диктатора – не верю. В картонный (политически и отчасти экономически) мир – нет. В утопию, мило делящую ложе с антиутопией – тем более.

Кстати, утопическая составляющая, как по мне, вообще крайне СЛАБА. Те же референдумы, призванные по Снегову дать массам счастье. «Что пересилит – логика разума, или стихия чувств?» — спрашивает автор устами героя, размышляя о будущих итогах одного из них. Новейшая история России четко показывает: и при первом варианте (референдум о сохранении СССР), и при втором (выборы президента-1996) проигрывают именно массы.

Мир, в целом, создает впечатление ИГРУШЕЧНОГО. Не в смысле детского, а в смысле не полномасштабного, малоформатного. Как географически, так и политически.

К примеру, все боевые действия, у меня сложилось стойкое впечатление, проходят на пространстве, не превышающим Бенилюкс. Кортезия, которую многие любят сравнивать с США, в таком случае, не более чем Англия.

А как, скажите, в государствах, вроде бы, с многовековой историей могут на раз-два рушиться устоявшиеся системы управления и бюрократии? Попробуйте, прикиньте на существующий мир? А? Где такое возможно? Разве что в Басконии, решившей отделиться от Испании. За счет опять же малого размера и числа жителей. Да и то, те же устоявшиеся системы Испании не дадут.

«Великая забастовка сковала Кортезию». Ха! Возможна ли была во второй половине XX века (а именно так следует перекладывать происходящее на земную историю) всеобщая забастовка в любой мало-мальски развитой стране? Из-за одного убитого человека? Нет. К химерам социальной и исторической плюсуем химеру управленческую – бессилие излишне демократизированных властей.

Ну, и не могу пройти мимо помянутого многими недобрым словом ФИНАЛА. Суд (процесс) – чистой воды квазисофистический бред с потугами на философию. Без этой болтовни можно, и – нужно, было обойтись. Не тот случай, когда повторение – мать учения.

Итог – 7. Несмотря на все минусы, ни капельки не жалею потраченного времени. Рекомендую всем, но предупреждаю, что даже до середины выстоят не многие. Все-таки, «Диктатор» больше литературный памятник эпохе, чем «книга на все времена».

P. S. И уже чисто «вкусовое». Очень не понравилась мне постоянно нагнетаемое искусственное напряжение. «Кто знал, что это будет начало страшных событий…», «если бы мы знали тогда, к чему это приведет...». Ждал, минимум, армагеддца. Тяжеловодяного. Фиг…

P. P. S. Подвиг на прочтение не понятый до конца отзыв Sstresser. За что коллеге – спасибо.

Для меня, конечно это — роман-открытие, трилогия-открытие.

Выдающийся пример сочетания НФ и космооперы. В трилогии отсылок к научному элементу побольше, чем во всех трудах некоторых «научных» фантастов «новой волны». Пример: в описании боевых действий Снегов использует не Ньютоно-Декартовскую модель, основанную на евклидовой геометрии, а нечто очень близкое к геометрии Римана-Лобачевского (искривление пространства, движение по вогнуто-выгнутым дугам, пересечение параллельных прямых). И дерутся его космолёты не лазерами (бластерами, плазмой), как в космооперах, а фокусированными полями и сгустками энергии. Где же тут опера?

Теперь о названии. Почему «Люди как Боги»? Бог сотворил вселенную ex nihile — из ничего, а в самом начале романа мы знакомимся с фигурой легендарного учёного Андрея Танева, современника Эйнштеина и советского зэка, который придумал, как трансформировать вещество в пространство и наоборот, совершая, тем самым, преобразование «ничто» в «нечто».

Подсказка: разве могли такое пропустить чинуши от литературы в СССР? Потому и пиарили убого-фертильную «Туманность Андромеды».

Ещё пару слов о начале. Для многих писателей, это проблема. Снегов начинает с признаний мизантропа, но делает это с такой лёгкой иронией, что читатель проникается симпатией к этому Эли. «Взвейтесь-развейтесь», «вперёд к победе коммунизма», «молодёжь на стройку» и прочие лозунги, дававшие советской фантастике (как многим романам Ефремова) пропуск в жизнь, отсутсвуют.

В отличие от распиаренной «Туманности Андромеды» Ефремова, в которой, кроме диковатого танца, не показан ни один из искусств далёкого будущего, здесь есть всё. Особенно захватило описание музыки. Действительно, фантастика!

Очень богатый и красивый мир, несравнимо более красочный, нежели убоги Ефремовские псевдофантазии.

А как с лёгкой иронией, но достоверно показаны опыты генетиков, которые уже не знают, чтобы такого сделать и выводят драконов и пегасов!

Язык и текст. Текст, действительно, сложен, но не потому, что Снегов плохо владеет слогом, а потому, простите, что мы настолько привыкли к поверхностному, часто полужаргонному стилю современных писателей, плюс беллетристическому стилю западных, что уровень советского литературного языка кажется тяжёлым.

Теперь об эмоциях

Сказанное, кстати, относится и к собственным словам Снегова, что трилогия — «мягкая пародия» на космооперы и библейские тексты. Нет там никакое пародии! Всё более, чем серьёзно! Вероятнее всего Снегов сказал эти слова, чтобы отвести от себя часть критики.

Теперь о минусах.

К сожалению, обществом правит Бог-Машина (точнее — триумвират машин). Триумвират машин, конечно, даже близко не имеет мысли, чтобы взбунтоваться против человечества и ему навредить, но увы, грустно видеть, как Большой Совет (что-то среднее между демократией и меритократией) подчиняется приказам этой благороднейшей из матриц.

Под конец трилогии они там полезли совершенно не в своё дело, и по факту противостояние, описанное во второй части, просто повторилось. Сидели бы у себя, в спиральном рукаве галактики.

Технически Снегов слишком уж часто прибегает к аргументу сожаления, который не всегда ему удаётся. Герои сначала сообщают о том, что они очень сожалеют, что упороли, а потом в тексте не происходит ничего на самом деле катастрофического.

Ну и конец немного запутанный, такой — вещь в себе.

И всё же, несмотря на свои минусы, Снегов оказывается на голову выше всех тех советских фантастов, которые писали о покорении космоса.

В целом — понравилось. Ставлю «9». Теперь — по порядку.

Сначала о фантастике. Её в романе немного.

1. Указано, что мир романа — петля в боковушке времени, тогда как наш мир — главный.

2. Названия городов/стран. Одноязычие (разных языков нет)

3. Техника, построенная не на двигателе внутреннего сгорания, как у нас, а на двигателе сверхкомпрессирования, сверхсжижения воды. Автор в детали не вдаётся, но тут они и не к чему.

4. Развязка романа — то, как на самом деле поступил диктатор. Подсказка: такого быть просто не может.

Плюсы романа.

1. Понятно описан мир — без ненужных деталей, но общая картина ясно вырисовывается.

2. Проработаны характеры персонажей. В принципе ясна мотивация того, от лица которого ведётся повествование, и его восприятие «партегеноссен».

3. Повествование логично, одно цепляется за другое, книгу тяжело отложить даже при начале новой части. Сюжет развивается, цепляя одно за другое, диалоги постоянно поднимают всё новые и новые вопросы и проблемы, героям не дают отдохнуть.

4. Хорошо описана мировая война. Если хотите прочитать про масштабную мировую войну — это для вас.

Минусы.

1. Главный минус — концовка, она же — последняя часть. Видимо, автор не понимает, что широкий жест диктатора Гамова по помилованию тех, кого суд приговорил к смерти и о смерти которых публично сообщили по телеку («стерео») — это плевок и в направлении суда, и в тех, кто погиб на войне. Если ты — диктатор, заявил, что хочешь искоренить войны и за это казнишь несколько групп лиц, то зачем же некоторых из них прощать? Если ты уже объявил, что их казнишь, то казни, чёрт возьми!

Последняя часть откровенно подкачала. Видно, что автор сам испугался пойти до конца, изменил самому себе.

2. В нашем мире роман смотрится несколько наивным. Впрочем, можно сказать, что это просто очень добрый роман. (да-да, про диктатуру — и добрый, почти нежный). Так же несколько наивно ведут себя персонажи романа, особенно тот — второй диктатор, от имени которого ведётся повествование.

И ещё пару общих соображений.

Отлично показана жизнь и мировоззрение среднего человека, который, волею судеб, оказался на вершине пирамиды власти. Семипалов (от лица которого ведётся повествование) весь отдаётся работе, стараясь оправдать доверие общества.

Реалистична и любовная линия. Обычно под «любовной линией» подразумеваются ухаживания, размолвки, стремление одного к другому, в общем — юношеский пафос. Здесь же показано, как быт портит отношения между мужчиной и женщиной, а власть полностью убивает их. Любовь здесь — игра на понижение, но такова цена власти, ибо именно во власти Семипалов раскрывается как личность.

Снегов отлично поддел бывшие «братские союзные республики», на содержание которых тратились огромные средства и которые только ослабляли государство. Так, во флорах угадывается Закавказье. Досталось и про викингов — какие они мужественные, все из себя, а армии у них — пшик, да и продовольствием сами себя обеспечить не могут.

Очень нежный мир, зацикленный на чести и том, как красиво выглядеть. Подумаешь, какое унижение — утопить в гавне или на показ выставить, как человек справляет большую и малую нужду. У нас от такого войска не отводят и на мировую не идут.

Вывод. Роман не фантастический. Он — про идеальную диктатуру. Понятно, что издатель (в моём случае — АзбукаФантастика) не может себе позволить написать честно, и пишет «роман-предупреждение», но фактически роман про идеальную, просвещённую диктатуру. Не могу причислить себя к поклонникам единоличной власти, но проникся симпатиями к тем двум диктаторам (в конце книги понимаешь, что один из них — блефовал, а второй фактически был диктатором, не подозревая об этом), которые представлены в романе. Пронизывает грусть, ибо единоличный диктатор — очень одинокий человек.

Вот и еще один пробел заполнен. Не читал тогда, в Советском Союзе. Даже не сталкивался с этим автором и его космооперой. И посмотрев, сколько отзывов (да и серия новая от Азбуки началась именно с этой книги), понял, пробел надо устранить.

Мое мнение — да, читать надо было тогда, в 70-80гг 20века. Хотя даже на сегодняшний день, цикл смотрится вполне себе неплохо. Есть, правда, некоторые «странности», которые ничем иным, как «советским прошлым» не объяснить, хотя их немного, и они не бросаются в глаза. Главным образом, они относятся к инопланетным расам («загнивающему капитализму»), хотя описания и поступки главных героев иногда вполне можно отнести к тезису — «правильным путем идете, товарищи».

Но повторюсь, этого в книге мало, и не режет глаз, и это хорошо. Зато описания технических побед советских людей (пардон, землян) очень любопытны. Тут Снегов, на мой взгляд, опередил всех авторов НФ, притом не только советских или авторов стран Варшавского договора, но даже и капиталистов. Полеты его космических крейсеров совсем не похожи на то, как «советские корабли бороздят пространство великого океана». У него действительно разрушают и свертывают пространство, уничтожают планеты и продираются сквозь ветви «перпендикулярного» времени. Тогда еще у нас было неизвестно определение жанра «боевик», а ведь баталии в космическом и планетарном антураже определенно к нему относятся.

Еще небольшой минус — местами слегка «коряво» читается, язык иногда тяжеловесен, но все познается в сравнении. И еще одна поразительная вещь — после Снегова пожалуй больше никто из авторов социалистического лагеря не взялся за написание космоопер (или я их не знаю). Так что вполне занимательное и даже полезное чтение, несмотря на то, что почти полвека прошло с момента написания автором первого романа трилогии. И очень жаль, что в том не включены подробные допы о том, как издавалась такая литература, не забываем — в СССР цензура была серьезным институтом.

P.S. А ведь еще «Диктатор» напечатан, надо и с ним ознакомится. Но это позже.

Лишний раз убедился в том, как сильно я не люблю диктаторов и тиранов. Не люблю. Никаких.

Ни заставлявшего устраивать костры из книг и торжественные факельные шествия. Ни сажавшего себе на колени девочку в красном галстуке и с хитрым прищуром смотрящего на хоровод детей вокруг себя. 

Ни того, кто после себя оставляет многомиллионные счета в банках. Ни того, после которого остается сберкнижка с неиспользованной зарплатой.

Ни любившего увешать себе грудь орденами и жившего во дворце. Ни прожившего на даче под Москвой и проходившего всю жизнь в одних сапогах и простом френче без знаков различия.

Ни того, могилой которого стал безвестный уголочек бескрайней азиатской степи,тщетно разыскиваемый археологами всех мастей сотни лет. Ни того, после смерти которого тысячи людей выстраиваются в километровые очереди, чтобы посмотреть на останки того, кто был для них ВСЕМ.

Не люблю даже не за тысячи и миллионы мертвецов, остающихся после них, а за то какую власть они имеют над душами людей даже после своей физической смерти и как эти души уродуют.

Не верю я в эту отеческую улыбку сквозь рыжие усы.

Не верю я в этот мудрый взгляд глаз, видящих за пеленой предстоящих событий нечто сокрытое от глаз простых смертных.

Не верю я в эти покаянные муки ПОСЛЕ.

И все разговоры, что де не для себя они старались, а для нас сирых, убогих и неразумных...Это все, извините, от лукавого...Потому что методы, которыми они всего добивались — это когда белое объявляется черным и наоборот. В книге эти методы объявляются «парадоксами» и сопровождаются прилагательным «неклассические». Неклассические методы в политике...неклассические методы в войне...неклассические методы в человеческих отношениях...Может хватит уже?! Итак уже вся история моей страны за последние сто лет — один сплошной неклассический метод всего...

В общем, не верю я ни таким методам, ни главному герою этого многостраничного опуса Гамову, эмоционально возбуждающемуся при виде слез детей и казнящему солдат противоборствующей страны посредством сбрасывания этих самых солдат на головы их сограждан...родителей...жен...детей...

Последней каплей для меня стало описание женщин, выстраивающихся в очереди, чтобы сдать свое молоко потому, что оно необходимо для спасения детей страны, воюющей со страной Гамова.

Также абсолютно не убедили философские измышления автора относительно природы войн и причин их возникновения. Автор полностью опустил такие факторы как экономика, геополитика, зоны влияния и т.д. Тем более, не понятно из-за чего ведется война в мире, где один менталитет, один язык, одно информационное пространство в конце концов...В мире Гамова война идет просто потому, что есть «враги», есть «друзья»...Неубедительно как-то...Причем, похоже, и для автора тоже.Сам он это все придумал, сам с этим пытается спорить...

Издание, которое читал я, порадовало одним: в аннотации написано, что это «книга-предупреждение».

Все правильно — именно предупреждение!

Потому что по прежнему « Зомби играет на трубе — мы танцуем свои танцы!» (цитата из песни гр. «Крематорий»).

Нашел!!!! Фантастика моего детства! Нашел!! Спасибо создателям сайта!

в детстве у меня была только книга вторжение в персей. очень нравилась. перечитывал много раз. уже в мужеском возрасте случайно узнал, что это — трилогия. прочитал первую, понравилась не меньше второй. а третья книга — вообще шедевр. теперь иногда перечитываю первую и, чаще, третью книги. наверное, второй начитался в детстве...

Боги, раздающие добро наотмашь.

Настоящая советская научная фантастика, весьма характерная и в то же время парадоксально революционная для своей эпохи. В целом книга, с поправкой на время написания, очень хороша, а посему и прочитана мной с удовольствием! Очаровательно наивная, утопичная космоопера о воплощении мечтаний человечества читается на одном дыхании (жаль что я не познакомилась с ней будучи подростком, ведь тогда эффект был бы более ощутимым). Бесспорно, замысел произведения прекрасен, фантазия автора безгранична, цель поставлена высокая, размах грандиозен, исполнение великолепно. Сюжетная линия интересна, диалоги яркие и мощные, исследовательская и прогрессорские линии хороши, да и атрибутов экшна достаточно, кумиры в наличии и видно к чему нужно стремиться, и все правильно, но…

Но, я наверное маловер, поскольку считаю что естество человеческое переделать невозможно и столь гармоничное развитие человечества недостижимо и тэ дэ и тэ пэ, посему всеобщая правильность, коей наполнена книга, показалась мне приторной… Да и вообще, слово «правильно» в данном произведении является синонимом абсолютно всех действий, совершаемых человечеством будущего.

Уровень оптимизма в трилогии зашкаливает, и все героям по плечу, ведь они как боги, вот только боги с завязанными глазами – всемогущие, абсолютно свободные в действиях, полностью уверенные в своей правоте и правильности поступков, этакие ухари-молодцы, бьющие с плеча. Меня все время не оставляло ощущение, что герои не всегда поступают так уж и верно, зачастую перекраивая своим вмешательством естественный ход развития жизни во вселенной, самоуверенно искажая возможное уникальное самобытное будущее отдельных миров, цивилизаций (чего только стоят проводимые ими освободительные войны и «очищения»). Да, персонажи гуманны, нравственны, возвышенны и безупречны, но ведь в жизни абсолютно нравственного социума быть не может (ах да, опять забыла, это же фантастика, да еще и утопия), и вроде бы ответственность за содеянное герои ощущают, вот только безграничной любовью ко всему и всем, этих всё и всех очень легко задушить и замучить, — тут уже добро с кулаками выходит на новый уровень игры под названием «бездумная жестокость». Да и кто сказал, что если врага хорошенько стукнуть по кумполу и выдрать ему когти, то он в мгновение ока станет розовым и пушистым, а не затаится в ожидании, чтобы сделать очередную глобальную гадость?..

Для меня в этой книге всё, что есть фантастического отошло на второй план. А вперёд вышла Личность. И даже не становление этой Личности, как диктатора – Гамов всегда им был, просто для него пришло время проявить всю мощь своей сути. Он всё делал не так, как привыкли люди: дрался так, как никто не дерётся, воевал так, как никто не воюет, карал так, как никто не карает, делал всё то, чего никто не делает на войне, в политике, в жизни. Всё, что описывает Автор в этой книге могло свершится только с такой Личностью, как Гамов, которая больше его окружения, больше его страны, больше всего мира. Его нельзя заменить. Его звание – диктатор – означает всю полноту власти, которую он взял на себя.

Но помимо власти была ещё и громадная ответственность за все действия. Особенно, когда не поддерживают, особенно, когда не понимают. Гамов видел в своей сложной игре с судьбой на много ходов дальше любого своего противника, дальше своего окружения. Он заранее рассчитывал победные ходы в ситуациях, которых ещё нет, которые кажутся почти неосуществимыми, о которых почти невозможно и помыслить – и хорошо, что об этом никто не догадывался, благодаря этому он одерживал верх. В нём жила огромная жертвенность и прежде всего самим собой, потому что он, принимая на себя власть, делая первый шаг на пути к диктатуре, отдавая самый первый приказ, уже тогда знал, как будет отвечать за каждый свой шаг и каждое действие, когда добъётся поставленной цели – только поэтому он так и действовал. И от него не дождёшься благородства – он воевал так, чтобы вызвать отвращение к войне, превращал героизм солдат во ,,вредную профессию'' – только такое отвращение, по его убеждению, будет истинно благородным.

Но всё задуманное у Гамова получилось только потому, что у него было достойное окружение. Он отлично разбирался в людях, видел их насквозь и по полной использовал все их полезные качества и возможности для дела. И в действительности то вся эта история и рассказана верным его сторонником, его учеником и правой рукой. Гамова не заменишь, но и его окружение так же невозможно заменить. Каждый на своём месте, а в целом они — стальное единство. Единство, которое изменило всё, внесло новые ценности, ввело новые правила, изменило суть мира. И в этом новом мире Гамову нет места. Он должен был остаться символом.

Вся книга написана довольно сухим и жёстким языком. Многие страницы здесь занимают речи, мощные диалоги, в которых достаточно пафоса. Но они так заразительны, что увлекают. В них чувствуется энергия, особый настрой и безоговорочная уверенность. Автор очень здорово описывает внешность персонажей и подаёт её со своеобразным любованием. Это один из замечательных приёмов характеристики своих героев, у которых внешность подчёркивает натуру, или же наоборот противопоставляется их характеру.

Книга очень интересная. С ней можно соглашаться или нет, спорить, опровергать… Но определённо она не оставит читателя равнодушным, заставляя мысленно и вслух вновь и вновь возвращаться к вопросам войны против войны, к теме ,,добра, у которого тень — это зло''.

Сюжет простой и вроде бы предсказуемый, но что-то в ней есть, что заставляет снова возвращаться к этой истории, и не забывать. Очень сильные характеры персонажей — четырёх друзей.

На мой взгляд, самое масштабное научно- фантастическое произведение про космос, написанное в нашей стране. Только вдуматься, созданный пол столетия назад цикл до сих пор поражает масштабом происходящих в нем событий и замыслом автора книги. В наше время есть немало интересных произведений, но к сожалению большинство из них больше похожи на сказки (хоть и космические), где вечно удачливые герои идут по жизни сметая все преграды на пути одной левой. Здесь герои больше похожи на людей, да и на настоящих героев с большой буквы, получают удары судьбы, поднимаются и продолжают борьбу... При всем при этом книгу читать захватывающе интересно. Всем любителям космической фантастики к прочтению обязательно.

Если бы эта книга попалась мне в руки лет в 13-14, она стала бы моей настольной книгой, потеснив книги братьев Стругацких и роман Г. Гуревича «Мы из Солнечной системы». К сожалению, прочитал я ее только сейчас, что нисколько не умаляет ее достоинств. Принято сравнивать роман С. Снегова с западными «космическими операми» и причислять к ним же, а самого автора называть первопроходцем данного жанра в СССР. Не соглашусь. Роман «Люди как боги» это утопия. Это роман-мечта, что видно даже из самого названия. Конечно, эта утопия сильно разнится с утопиями братьев и того же Гуревича, но в мире, придуманном С. Снеговым тоже хочется жить и работать. Удивительно, что в романе ни разу не сказано, какой именно общественный строй избрало будущее человечество, тем более, что первая книга романа была написана, если я не ошибаюсь, в 1967 году, а тогда за этим строго следили. Впрочем, если прочитать хотя бы краткую биографию автора, станет понятным, почему автор нигде не упомянул руководящей роли коммунистической партии много веков спустя. Кстати, отчасти поэтому роман и не устарел и не кажется сегодня наивным, как ранние произведения тех же АБС. А полет фантазии автора способен поразить даже сегодняшнего искушенного читателя. Причем, фантазии, во многом подкрепленной научно. Ну и, конечно же, вера в Человека Разумного, что было характерно для лучших книг советской фантастики периода ее расцвета.

Невероятно доброе, непостижимо человечное! Это сага о великой любви, о мелочности предательства и бескрайности Вселенной. И конечно — о людях. Ничего подобного нет в западной фантастике с её угрозами, антиутопиями и апокалипсами, где человек подобно крысе вынужден бежать, скрываться и пресмыкаться перед тотальным Злом, контролирующим каждый его шаг.

Когда читаешь, ощущаешь себя мальчишкой, чьи мечты о космосе, о звёздах, о её покорителях, претворились в реальность. Небо голубее, трава зеленее, как может быть только во сне. Но автор легко подымает вас над обыденностью и несёт по просторам мечты, которая реальнее серых будней за окном.

Очень близко по духу «Туманности Андромеды», но легче. Здесь больше воздуха и нет той тяжёлой академичности Ивана Ефремова. Люди Сергея Снегова ближе и понятнее, а их доброта и щедрость тех, кто выиграл Вторую Мировую войну. Персонажи списаны с ровесников автора, живущих в середине шестидесятых прошлого века — СССР на вершине славы, как победителя: в войне, в космосе, в поступи строителей социализма по планете.

Особенно интересно, что Снегов лично был знаком с Львом Гумилёвым и астрофизиком Николаем Козыревым. Да-да, с тем самым Гумилёвым и тем самы Козыревым, и не где-нибудь, а в заключении, где провёл десять лет! И после этого ни желчи, не ненависти, ни проклятий. Отнюдь, такая щедрая доброта романа, такая безбашенная романтика... Чего стоит вот это: «Завтра, с 10 до 14 часов, выпадет сорок семь миллиметров осадков, потом будет солнце и тишь»– сколько раз я слышал подобные объявления. Но что-то ни разу мне не попадалась такая сводка: «Этой осенью яркость листьев на кленах превысит среднегодовую на 18 процентов, а дали будут прозрачней на 24 процента, журавлиное же курлыканье прозвучит особенно призывно»...

И конечно, какая «космическая опера» без зловредов? Самое забавное, что именно так их здесь и называют: зловреды, разрушители. Здесь даже есть своя «звезда смерти». Ох, неспроста она появилась у Лукаса. Так же как имя главного злодея Дарта Вейдера — в противовес Ефремовскому Дар Ветру...

Люди как боги — один из лучших примеров того, о чём мечтали ваши отцы и деды.

Люди как боги — читать всю трилогию в непременном порядке.

Значение Бога для конкретного человека зависит от того, чего этому человеку хочется больше всего. /Эрих Фромм/

Похоже, мы по-прежнему, как и наши предки у первых костров, боимся таинственного окружающего мира, темноты и таящихся в ней чудовищ и нам больше всего хочется безопасности и независимости, иначе откуда бы родилось такое однобокое, но исключительно популярное, представление о божественности, как о неограниченной силе и власти, которые дают возможность, а главное право перекраивать мир под собственные понятия добра и справедливости.

А поскольку мы все же только люди, со своими слабостями и эмоциями, то и и понятия о том, что положено делать «богам» у нас исключительно противоречивые. Мы хотим всеобщей справедливости и «каждому по потребностям» /особенно, если речь идет о наших потребностях/, но забываем, что нет единой справедливости для всех и упускаем самую суть — «от каждого по способностям». Мы желаем, чтобы все жили дружно и проповедуем равенство, но при этом делим мир на разделяющих наши взгляды «своих» и имеющих отличия «чужих» и искренне считаем, что «свои» по-любому «равнее», чем «Чужие». Мы жаждем мира, но готовимся к войне и не склонны к дипломатии и переговорам, по-прежнему предпочитая сначала снести голову, а потом уж спрашивать что, да как и почему.

Наша «божественная» мечта — неограниченная сила, власть над миром, неисчерпаемые ресурсы и полная безнаказанность, а не разумность, ответственность, альтернативы и взвешенность каждого действия. Наши сердца по-прежнему отданы молодым богам Детства Человечества — пылким, безрассудным, ревнивым к чужой славе, скоропалительным на решения и не жалеющих о последствиях. Богам революции, а не эволюции.

Такие Люди как боги в этом романе-эпопее. Смелые и решительные до безрассудства, устрашающе могучие и безусловно уверенные в своей правоте, праве вмешиваться, вершить и перекраивать судьбы миров, цивилизаций и отдельных разумных и неразумных существ. Без страха, без сомнений, без угрызений совести. Юные боги простого и понятного черно-белого мира, где грань между Светом и Тьмой четкая и однозначная.

Казалось, они достигают всего: власти над материей, пространством и самим временем, они перекраивают миры и целые народы под свои понятия о добре и зле, не слишком озабочены последствиями своих действий и откровенно наслаждаются достигнутым. Тогда почему же их ...жалко? Жалко такого решительного и честного адмирала Эли, которому приходится едва ли не кричать молчаливому Космосу о незыблемом праве Живого на «божественную» власть. Или жалко Мери, очередную богиню-мать, принесшую в жертву своего единственного сына ради несгибаемых принципов. Жалко Ирину, заплутавшую во времени из-за раскаяния, отчаяния и странной любви к чуждому и непонятному. Жалко всех, кто жертвует и страдает, так и не обратившись к главной своей силе — разуму и несущему им пониманию и познанию. Почему вместо желания торжествовать, праздновать победу, прославлять свершения и произносить пафосные речи о преодолении невзгод и высоком предназначении Человека, такое щемящее чувство потери и сожаления?

Может потому, что отважные Боги комсомольского задора и вечного максимализма так и не повзрослели ни в романе, ни в реальности, несмотря на потери, неудачи и поражения, не поняли, что есть вопросы, на которые нет однозначного ответа и есть проблемы, для которых нет простого и удовлетворительного решения. А ведь это взросление едва не произошло — ведь были уже в 70-е «Гадкие лебеди» и «За миллиард лет до конца света», а в 80-е — «Отягощенные злом» и «Град обреченный». Но потом- 90-е, нулевые и наши времена — и опять Кольцо обратного времени.

Я сознательно ничего не пишу о сюжете, героях или форме изложения. Об этом уже написали сотни, если не тысячи страниц. И все это не очень то и важно. А важно, что роман по-прежнему актуален, поскольку заставляет думать, обращаться к прошлому и настоящему, сравнивать, анализировать и делать выводы. И, к сожалению, останется таковым еще очень и очень долго.

А завершить хочется Киплингом. Не о богах, о людях, которыми быть труднее всего:

Уже тысячу лет нам покоя нет —

Море жадное нас зовет;

Мы нашему морю в дань отдаем

Всех лучших своих сынов.

И в зыбучей волне, и на вязком дне

Рвут акулы свой страшный корм.

Господь, если кровь их — плата за риск,

То мы уплатили долг.

Некоторые бытовые, социальные или исторические роли много предпочтительней других. К примеру, быть Повелителем/Богом, вершащим судьбы, много приятнее, чем тем, бесправным, чью судьбу, собственно, вершат «небожители». Кстати, рецензентом/критиком тоже много приятней быть, чем тем бедолагой, действия и мотивы которого прилюдно разбираются жестокими «судьями». А уж исследователем/экспериментатором, который ставит некий опыт с только ему понятными целями, по-любому быть приятнее, чем подопытным «белым кроликом», над которым ставят бездушный эксперимент.

Кстати, почему всегда «белый кролик»? Не потому ли, что он мягкий, пушистый и с виду безобидный, вызывающий жалость и желание защитить его от жестоких и бездушных мучителей? Почему не мышь или крыса? Те вообще миллионами отдают жизни ради всеобщего процветания, но никто не льет слезы по павшей на полях прогресса этой безвестной армии голых хвостов.

Но вернемся к нашей теме. Мнящие себя могучими Богами люди, встретили, наконец, тех, кто много их божественней. Буквально по народной мудрости: Не говори, что крут, всегда найдется круче.

После успешного завоевания/освобождения Персея — сами выбирайте близкое вам по духу — люди нацелились на новое небывалое свершение — поиски таинственных рамиров, которые что-то там миллионы лет творят в Галактическом ядре. Опять все тот же прямолинейный подход. Мы пойдем туда, куда нас не звали, применим свои понятия справедливости и морали там, где нас не просили, понесем наш свет тем, кто этот свет по своей природной сущности не может его воспринимать. И здесь люди, привыкшие, пусть и к нелегким, но постоянным победам, к непрерывному поступательному движению по пути совершенствования божественного могущества, терпят одно поражение за другим.

Если первый роман состоял практически только из победоносных свершений, когда молодое божественное человечество/общество/просто сметало на своем пути любые препятствия, во втором все-таки появилось допущение, что могут быть некие трудности, которые могут потребовать единичных людских и материальных жертв, то третий состоит целиком из провалов, поражений, горечи и потерь. И признания, что в мире есть другие мнения и пути развития, другие важные дела, взгляды на жизнь и устремления, кроме тех, которое человечество считает единственно правильным.

В этом романе очень много горести и потерь, признания своих ошибок, споров с собой и самобичевания. Главный герой уже не тот, кто принимал безапелляционные решения, не сомневался в своей непогрешимости и данном «цивилизованности» праве карать и миловать по своему усмотрению и исходя из своих морально-этических представлений.

Но вот беда, сомнения в своей непогрешимости возникают не от духовного роста или пересмотра под влиянием фактов и реального положения вещей этических постулатов играющих в богов смертных, а лишь когда привычный принцип «пришел-увидел-победил» перестает действовать, натолкнувшись на большую силу и мощь, когда люди оказываются на месте тех, чьими судьбами еще недавно распоряжались, становятся не экспериментаторами, а очередными «белыми кроликами».

И эта непривычная роль порождает странные и пугающие изменения в морали. Чего только стоит решение цивилизованных и высокоморальных существ — КАЗНИТЬ — любого своего товарища, заподозренного в связях «с неизвестным врагом». Опять без сомнений, протестов, мук, жалости. В пору повторить за неоднозначным героем — демиургом Эллоном: «Но вас — боюсь! Боюсь не силы вашей, а ваших заблуждений. Убедительности ошибок, доказательности просчетов, заразительности непонимания!».

И тем пугающе звучит заключительный манифест восставших «белых кроликов» против равнодушия неизвестных богов. Вроде бы и правильные слова — о ценности жизни, сознания, личности, разнообразия, неодинаковости. Но это в самом конце: «Придется, придется вам с этим посчитаться!» Сразу же настораживает: а не пусты ли красивые слова о равенстве, братстве и взаимопонимании после всех рассуждений о врагах, шпионах и особом предназначении?

Есть еще одна примечательная и очень актуальная деталь, которая почти потерялась в финале. О наших неразрывных связях с прошлым и ответственности за будущее, которые всегда надо учитывать, затевая очередной эксперимент или предлагая себя/любимая наша забава/ в качестве «белого кролика». Хотя мне кажется возмутительным любое положение вещей, где «нам отводят жалкую роль муравьев, истребляемых из-за равнодушия к ним» или отводят роль подопытных кроликов, «которых будут хладнокровно ввергать в тяжелейшие условия и великодушно следить, удастся ли нам справиться с испытанием!»

Сейчас, в наши лживые политкорректные времена, это бы назвали красиво и пафосно: Операция по принуждению к Миру.

Ну, вот скажите, чем описанный поход землян в скопление Персей в поисках врага и его наказания сильно отличается от современности? Земляне случайно узнают, что где-то действуют некие разрушители, которые обижают таких симпатичных внешне галактов. Потом вроде бы натыкаются на последствия злодейских действий, на целую планету с убитыми жителями и подвергаются нападению, теряя одного члена экипажа. Потом отправляются по следу злодеев, проникают в логово потенциального врага, вроде бы подвергаются нападению, избегают плена, взрывая планету и несколько десятков чужих звездолетов. И на основании этого делают вывод, что агрессора необходимо уничтожить, пока он не навредил землянам.

Взглянем на ситуацию пристальней. Не проводились никакие научные исследования, не изучались исторические или археологические материалы. В качестве доказательств приняты лишь сновидения крылатых ангелов, которых сами земляне считают чуть разумнее своих искусственных драконов и пегасов, да пара смутных предупреждений об опасности от неизвестно кого. Не рассматриваются никакие альтернативы, гипотезы, не подвергаются сомнению радикальные суждения. Даже простой вопрос- а что послужило причиной Галактической войны- никому не приходит в голову. Может человечество сознательно обманывают или бессознательно вводят в заблуждения, очерняя одних и превознося других?

Агрессивные действия? Какие? Первый случай вообще можно списать на трагическую случайность, внезапность встречи и недопонимание. А уж дальше- чистая агрессия землян, которые вторгаются без приглашения в чужие границы и применяют- без мук совести или сомнений — ОРУЖИЕ МАССОВОГО УНИЧТОЖЕНИЯ, уничтожая неизвестных живых существ в огромном количестве, тогда как их потери исчисляются единицей.

И из этого всего делается вывод, что инопланетяне представляют угрозу Человечеству, хотя, с моей точки зрения, все как раз наоборот. Юные боги решают, что меч действенней дипломатии, и отправляются в очередной Крестовый поход, вооружившись до зубов и прихватит опять же ОРУЖИЕ МАССОВОГО УНИЧТОЖЕНИЯ. Чтобы принудить агрессора к миру, разумеется. И ничего, что агрессор обижает/или нет/ кого-то там неизвестного, не собирается вторгаться на территорию землян и, вообще, о нем и его планах мало, что известно.

Нет, Люди как Боги решают карать, а не миловать. Упорно стучатся в дверь, когда хозяева не открывают и всячески дают понять, что не желают видеть незваных гостей. А потом, потеряв терпение, просто вламываются силой в чужой дом и начинают в нем все переворачивать. А потом обижаются, что хозяева скрутили хулиганов, не дают им есть-пить и обращаются с ними без должного уважения.

Я ничего не забыла? Вообще, весь этот роман не оставляло чувство двойственности. Вроде бы, надо «болеть за наших». когда они крушат страшных злыдней в пух и прах, принуждают силой к Миру и чужой Мир перекраивают по своему усмотрению. А с другой...О результатах такого подхода к проблемам можете прочитать в любой сегодняшней газете.

Не думаю. что сам автор не видел здесь противоречия. Назвал же он роман, как оно и есть на самом деле- «Вторжение в Персей», а не, скажем, «Освобождение Персея». в те времена еще называли вещи своими именами, не навешивая бантиков политкорректности.

Но главное в романе, что автор четко и однозначно определил цену, которую приходится платить за такие действия. Единственной жертвой войны со стороны людей становится ребенок. У войны всегда такая цена. Даже для богов.

Иногда было жутко читать. Эпизод, когда маленький Астр кричит «я теперь жизнетворец», применив, собственно говоря, биологическое оружие. Или рассуждения об избранности и гегемонии человечества/духовной, но кому от этого легче?/Прямо-таки жутко, насколько перекликается с некоторыми сегодняшними заявлениями. Как вам такое: «Знаешь, в чем главная сила людей? В технической мощи? В уровне материального благополучия? Нет, сынок, этим не покорить других. Завоевательная сила людей в том, что они даже к нечеловекам относятся по-человечески...Люди и покорители, и завоеватели, но в ином смысле, чем наши противники. Мы покоряем души, завоевываем сердца- такова миссия человечества во Вселенной». Жуть.

Все-таки в чУдные/чуднЫе времена нам, тем, кто постарше, довелось пожить. Мы мечтали о равенстве и братстве, но при этом предпочитали называть вещи своими именами, и, если нам что-то было неприятно, не прятали свою неприязнь за фальшивой недоговоренностью притворной толерантности. Мы считали мир самой большой ценностью, всем сердцем поддерживая традиционный праздничный тост — «Все приложиться, лишь бы войны не было», но при этом с полной ответственностью разбирали-собирали автомат на уроках военки, вполне разделяя постулат «Хочешь мира — готовься к войне». Мы искренне и восторженно мечтали стать космонавтами и покорять галактические трассы, ради открытия нового и неизведанного, а никак не ради повышения стоимости акций и новых сырьевых ресурсов.

С моей точки зрения, «Галактическая разведка» несет на себе отблеск этих чУдных/чуднЫх лет и все их противоречия. Прекрасное далеко — со всеми его чудесами технологий — перемещениями быстрее света, неограниченными энергетическими ресурсами, конструированием живых организмов, умными машинами, приглядывающими за своими живыми подопечными, многочисленными и разнообразными инопланетянами — оказалось очень даже жестоко.

Возьмем, хотя бы, тот факт в романе, что люди не воюют уже пятьсот лет, забыли уже, кроме дотошных историков, как и почему берутся за оружие. Вроде бы, все общество должно состоять из стойких пацифистов, дипломатов и сверхтолерантных индивидуумов. Но, нет же: малейшая опасность — и они уже готовы стрелять в живых существ. Без мук совести, моральных метаний и всяких там поствоенных синдромов. Никто из них не мучается бессонницей от того, что отправил в небытие целую планету с мыслящими существами, не рвет на себе волосы из-за ненайденного мирного пути и не устраивает многочасовые конференции на тему морально-этического выбора.

Роман, действительно, противоречивый. О, да, люди оказались почти равными богам по могуществу. Они могут творить нечто из ничего, преобразуя пространство в материю, и создавая из материи новые пространства, они могут создавать и двигать планеты и зажигать солнца. Но боги эти не добрые, если им в голову приходит даже просто обсуждать вопрос о своем господстве над другими расами в Галактике или об истреблении целого древнего инопланетного народа, не особо утруждая себя детальным изучением проблемы. Это молодые боги первых веков человечества — буйные, любопытные, агрессивные, непредсказуемые и противоречивые. Боги раздутого до размеров Космоса юношеского максимализма.

И Олимп у этих юных богов под стать им самим: место безудержной фантазии, когда рождаются на свет плоды абсолютно бесполезных экспериментов в виде огнедышащих драконов и вздорных пегасов, и тоталитарного контроля, когда каждый шаг едва ли не просчитан умными управляющими машинами с колыбели.

Наверное, это и понравилось в романе более всего: попытка соединить несоединимое — сладостные грезы о прекрасном коммунистическом «далеко», равные божественным технологические возможности и реальные, никуда не девшиеся за века мира и процветания, свойства человеческой натуры. И от результатов этой попытки иногда становится «жестоко» до дрожи. И пусть многое очень схематично, много смысловых «лакун» и недосказанности, оборванных сюжетных линий, а герои порой действуют странно с любой точки зрения, но вот эта дрожь неравнодушия дорогого стоит.

Первый роман трилогии немного напоминает роман Л. Н. Толстого «Война и мир». Я понимал, что значительная часть текста будет посвящена описанию светлого будущего и созданного человечеством рая на земле, но не ожидал, что описание это займёт приблизительно треть книги. Хотя, книга написана очень хорошим литературным языком, читать «земные» страницы страницы было немного скучно. Да, и искусственно выведенные драконы с пегасами мусолили глаза. Впрочем, космическая часть с лихвой всё компенсировала. Тут есть всё — дальние путешествия. встреча с иной формой жизни, неизвестный и сильный враг, космические баталии...

Говорят, что Сергей Снегов писал эту книгу как пародию на космическую оперу. Возможно, что герои с поведением подростков специально создавались в пику штампам этого жанра, но мне подобное поведение людей будущего представляется естественным и логичным. Они выросли в мире где о войнах, болезнях и голоде, остались лишь смутные воспоминания. На земле 27 века нет преступности, безопасность обеспечивают сверхмощные компьютеры. естественно, что выросший в тепличных условиях человек будет таким как герои Снегова.

Не могу не отметить отличное чувство юмора автора — Одна сцена с людьми и чертями омгого стоит.

Надеюсь продолжение не разочарует.

Сергей Снегов всю жизнь был одним из моих любимых писателей за одно лишь произведение — трилогию «Люди как боги». Помню как в библиотеке Короленко я взял эту толстенную книгу и прочел ее залпом за один день! И вот только через два с хвостиком десятилетия у меня дошли руки прочитать еще одно его эпохальное творение — фантастический роман «Диктатор» (написанный еще в 1987 году).

«Диктатор» поражает масштабностью, фантастичностью, пронзительностью и потрясающей силой философской составляющей. Это антиутопия и утопия в одном лице. Действие происходит в мире, параллельном нашему и лишь отдаленно похожим на него. Планета раздроблена на множество крупных и мелких государств, говорящих на одном языке, но враждующих друг с другом. Идут жестокие войны (с захватывающим детальным описанием сражений, с импульсаторами, резонаторами, сгущенной водой, позволяющей управлять циклонами, обрушивать на противников ураганы и тонны воды). В одном из враждующих государств, насквозь прогнившем и коррумпированном, безнадежно проигрывающим в войне, преданном союзниками и своим бездарными руководством, группа друзей устраивает военный переворот и захватывает власть. Далее они абсолютно нелогичными фантастическими политическими ходами пытаются не только исправить положение в стране и внести перелом в войну, но и победить само понятие войны, сделать ее невозможной и неприемлемой для всех государств, устроить мир и согласие во всем мире.

Сюжет развивается очень интересно, много интересных персонажей, интриг, политической борьбы, словесных дуэлей с превосходной аргументацией с обеих сторон, много красивых женщин, умных и благородных мужчин, находчивых противников. Но главное в книге — ее антивоенная философия страшнейшей силы. Мы все привыкли к тому, что война — это плохо, и считаем это само собой разумеющимся, но после прочтения этой книги Вы поймете, что были не противниками, а скорее адвокатами и пособниками войн. Меня (неглупого человека) прочитанное в книге буквально потрясло и поменяло мое отношение к войнам с привычно-осуждающе-смирившегося на активное неприятие. Рассказы о военной доблести, чести и успехах воюющих за правое дело больше не вызовут у меня положительных эмоций.

Я здесь не смогу ничего пересказать в этом коротком отзыве, причем не потому, что автор практически непрерывно говорит об этом на протяжении 880 (!) страниц. Просто я и близко не смогу так все ясно и убедительно донести до читателя, как это делает Снегов устами героев романа. Чего стоит только рассказ о маленькой девочке, погибшей от взрыва бомбы, и протягивающей перед смертью ручки к кому-то, кто мог бы ее спасти, о том, какая вселенная погибла вместе с ней... :( Нет я не смогу это здесь передать, нужно это читать в первоисточнике.

Автор написал этот сумасшедшей силы роман (я бы поставил его по философской глубине гораздо выше, чем например, «Война и мир» Толстого) всего за два года. И конечно же в нем есть недостатки, есть немного наивные места, есть места, вызывающие снисходительную улыбку. Много романтики (не зря Снегова называют классиком советской космической оперы), много театральности с этим его фирменным «если бы мы знали тогда, к чему это приведет, мы не были бы так беспечны в ...». :) Очень много текста и разговоров, не каждый осилит такой объем чтения. Но я бы даже ввел эту книгу, как обязательную в школах. Учитывая то, что сейчас происходит в мире и у нас в нашей родной стране. Вначале романа так просто не верится, что автор не списал весь этот сюрреализм современной политики с действительности, а придумал почти тридцать лет назад.

Довелось мне прочитать «Люди как боги» Снегова еще в СССР. Где-то году в 1980. В то время о публикации масштабных проектов «западной» фантастики не могло быть и речи. Более-менее знакомы с ней были только немногочисленные знатоки иностранных языков, имевшие выход на «Запад» и возможностью привозить оттуда книги. Я, естественно, к их числу не относился, читал только то, что издавалось у нас в стране и ни о каких «космооперах» слыхом не слыхивал. И вот я читаю «Люди как боги» и буквально офигеваю (прошу простить за не слишком литературное определение, но оно уместно здесь наилучшим образом). Ничего подобного, за исключением может быть Ефремова с его «Великим Кольцом», я никогда до той поры не читал. Помню хорошо, какое мощное воздействие на меня произвела эта трилогия...Недавно перечитал ее снова. На фоне произведений корифеев жанра эпопея Снегова уже не выглядит таким откровением, как когда-то. И все-же потрясение испытанное мною в юности помню до сих пор. Отличная книга!

Железную стену, разделяющую два мира фантастики, бесцеремонно сломали. Сергей Снегов решил объединить традиции советской фантастической утопии и западного фантбоевика. И сделал это отлично. Хватает и красивых описаний будущего, и яростных баталий в дальнем космосе.

Будущее Снегова ярко и четко очерчено. Мир грандиозный; есть нечто захватывающее в картине человечества, играющего планетами, как ребенок — кубиками. Здесь грозы — по расписанию, за вашей безопасностью неусыпно следит кибернетическая Охранительница, а отсутствие на космическом корабле моря воспринимается как лишение и романтика дальних странствий :)

И баталии грандиозны. Банальными бластерами здесь не отделаешься; воюющие стороны походя аннигилируют целые планеты, закручивают пространство в улитку и уходят в перпендикулярное время. Мне понравилась еще и забавная идея ввести в космические бои драконов, пегасов и ангелов. Ангел Труб — вообще один из самых симпатичных персонажей.

Вот язык местами ходульный, но его спасают пассажи на грани стеба, вроде: «Будь покоен, о твоей верности священным принципам зла оповестят все органы Охраны Злодейства и Насаждения Вероломства…» Автор пишет плакатно, но при этом тут же подсмеивается над «шершавым языком плаката» — выходит недурно. Повествование льется легко и плавно, так что огрехов не замечаешь, жадно глотая страницу за страницей.

Далекое коммунистическое будущее. В лаборатории, экспериментирующей с принципиально новыми видами энергии, происходит катастрофа. Расследование поручают его коллеге и бывшему другу (они поссорились примерно за год до катастрофы).

Перед зрителями проходит картина встречи студентов, которые из абстрактных идей профессора-реформатора сумели извлечь практическую пользу и создали модель принципиально нового источника энергии.

Автор создал достаточно интересные образы четверки и их недруга-администратора.

Профессионально сделанная повесть, не дотягивающая до лучших произведений (к которым я отношу «Люди как боги»), но достаточно интересная.

Начал читать с большим упоением! Еще под впечатлениями от «Люди как боги». Сюжет захватывал, книгу прямо из рук выпускать не хотелось... но вот последние страниц 100-120 ОЧЕНЬ разочаровали((( При таком сюжете и таком его динамическом развитии ТАК ИСПОГАНИТЬ концовку. Все впечатление, сложившееся вначале и складывающееся в процессе — в помойку. Не ставлю очень низкую оценку только из уважения к автору и моему любимому его произведению «Люди как боги».

Немного наивная, но добротная фантастическая трилогия. Возможно, это первая советская космическая опера. Написана простым, понятным языком. И сегодня читается легко, с удовольствием — а это значит, что произведение, созданное в 60-е годы, прошло проверку временем.

Ну вот и первый рассказ Снегова, который мне по-настоящему понравился. Может, когда захочет. Очень сильная история. Подспудно понимаешь, что раз рассказ написан и рассказчик выжил, то всё хорошо закончится, но настолько достоверно автор описал события, что не-нет да и мелькала мысль, что прикончат дурака.

Отличный рассказ. И грамотно вывернул на «слово — дело».

К сожалению, цикл рассказов не имеет общей направленности. Часть рассказов планировалась (видимо) как серьёзные, глубокие, философские, но из-за чудовищного исполнения стали просто скомканными невнятными опусами. Часть рассказов изначально имела иронично-юмористический характер, озорной, (то профессор, который все свои приборы строил в виде забавных развлечений, то ещё что-то подобное: бритва, муз.аппарат) и они удались лучше, на мой взгляд («Машина Счастья», «Бритва в холодильнике» , «Арифметика любви» и др.), но и среди них ужасное исполнение не раз губило рассказ. Так, например, был практически унижен рассказ «Принуждение к гениальности», который вместо весёлого, забавного детектива с попытками проникнуть в обитель учёных-затворников посредством занудного объяснения и неправильной расстановкой мест накала эмоций превратился в унылую тягомотину с трэшевым финалом «айда все к нам». Ровно так же был загублен смешной рассказ «Сверхцентр бессмертия» — финальная сцена совершенно убога.

Вообще, финал — слабое место почти каждого рассказа цикла. Иногда казалось, что у меня просто страницы перепутаны, что конец одного рассказа лучше бы стыковался с началом совсем другого рассказа.

Ну, жалеть я особо не буду. Искромётных юмористов у нас полно, а научно-фантастическая составляющая рассказов Снегова, за малым исключением, это просто ахинея и бред несусветный.

Идея хороша. Индивидуальная музыка. То, что отвечает твоему настроению, именно те звуки, которые в точности совпадают с твоим внутренним состоянием.

Но исполнение всё убило. Настолько карикатурно, что скорее похоже на стёб, чем на серьёзный рассказ. Впрочем, автор иронии и не скрывает. В финале аппаратуру из концертного зала решено переместить в дома граждан, точнее, в спальни, для, так сказать, индивидуального пользования. :)

Один из немногих рассказов цикла, который заинтересовал меня. Действительно, так ли важно, из какого сора рождаются великие открытия? И из каких побуждений делаются научные достижения?

Объяснения автора, конечно, донельзя прямолинейны, но сама тема занятна. Жаль только, что герой этой истории какой-то карикатурный дурачок, узнав, что кто-то мечтает о медальке или премии, начал презирать учёных и открыто это демонстрировать. С чего бы такой идеализм?

Исполнение, может, и так себе, но мысль мне понравилась: этакая ноосфера, постоянно расширяющаяся во вселенной. Порождённый мыслями человечества шар. Неплохо. хотя бы без хроновывертов.

Простенький рассказ, но читался без отвращения.

Прёт Снегова от этих хронофиговин. Что не возьмёшь почитать — кругом вывернутое время: под углом, перпендикулярное, дырчатое, в пупырошках и в крапинку. Такая околесица, такая белиберда. Боже мой! Антивзрыв ещё. Это чтоб совсем меня добить. Хроновывертов мало, давай мозг мне полностью антивзорвать.

Да, и вторая навязчивая идея у автора — то, что биологические объекты ведут себя в этом искажённом времени по-другому, чем гранит, камень, что-то твёрдое и долговечное. Почему? Оказывается, у биообъектов другая иерархическая структура. Это полный антивзрыв.

В рассказе произошёл взрыв сгущённой воды, отчего рассказ превратился в повесть. Столько воды, ну столько воды, это просто что-то невероятное. Весь рассказ разбит на 8 пунктов, что соответствует 10-15 страницам в других рассказах автора. Здесь же 90 страниц!

Хроноэксперименты с психодиполем — это какой-то овеществлённый бред психиатра. Читать эту ахинею можно только полностью отключив мозг (разделы физика, биология, математика, логика).

Ну хорошо, воду вылили, научную часть забыли. Что в остатке? Как вернуть девушку в нормальный ритм жизни и при этом не погибнуть ещё кому-нибудь? Ничего интересного, способ придумали.

Единственный сильный момент в рассказе — это самопожертвование Павла. Не бесспорное, но настоящее мужское решение.

Прочитал на одном дыхании. Конечно, надо сделать скидку на советскую наивность и идеализм. Главные герои непогрешимы и отчаянные искатели приключений, хоть и со своими тараканами в голове. При этом не совсем ясно, почему именно они представляют человеческую цивилизацию в попытках сначала соединить пролетариев космических стран, а потом — в экспансии добра и разума в созвездие Персея и даже дальше. Эли, который изначально входил в сотню тысяч таких же как он, кандидатов представлять Землю на конференции на Оре, и который был не лучше и не хуже их, в итоге превратился в адмирала, вершителя судеб своих товарищей и, если присмотреться, цивилизации прогресса и созидания. Невероятный симбиоз умных машин (большая, малая), к решению которых прислушивается вся земля и гениев людей и не совсем людей. Такое, наверное, невозможно представить сейчас, учитывая сколько нас кормят сюжетами о восстании машин и постапокалиптическими картинами.

Отрицательные персонажи (зловреды) эдакие нацисты со странной и главное абсолютно ненужной при такой манере существования, философией. Золотая планета, гравитационные улитки, суперМОЗГ,оказавшиеся какими-то игрушечными галакты, ангелы, кузнечики, драконы и пегасы — от обилия наполнения мира захватывает дух.

Вызывает сомнение гиперпрогресс технологии землян, у тех же зловредов и галактов было на миллионы лет больше времени и до многих вещей они так и не дошли. Не говоря уже о рамирах, играющихся с коллапсирующми звездами, когда за короткое время на корабле землян создали устройство, сводящее на нет их грандиозные потуги. Но, это все условности и в далекие 70-е такое принималось на ура. да и сейчас тоже читается вполне современно, никаких тебе перфокарт и магнитных лент.

Прочитал роман сразу же после трилогии «Люди как боги», «Хрононавигаторов» и нескольких повестей, при том же, прочитать ее сразу не смог — элементарно не хватило времени, из-за чего пошел, и даже непролистанную, нетронутую еще книгу отнес обратно в библиотеку. Осознание ошибки пришло лишь после прочтения, хотя и то не сразу.

«Диктатор» — это, наверное, лучший, на том же уровне, что и «Люди как боги», произведение Снегова. Роман, где автор изложил нам не очередной мир в перпендикулярном времени и путешествия из него на альтернативную (нашу Землю), нет, — фантастики тут совсем немного, буквально несколько элементов, штрихов, создающие мир произведения, который даже с техникой на основе сжатой (или сжиженной, уже не помню) воды, метеовойнами и единым языком мало чем отличается от нашего. Правда, этой Земле повезло больше — здесь появился Гамов, полковник Алексей Гамов.

Завязка романа вполне обыденна для нашего мира — власти двух сильных держав не поделили геополитические зоны влияния, из-за чего сначала между малыми, а потом и этими самыми державами и разразилась война. Уверен, что если бы у власти в одном из этих государств управляли наши марксисты-ленинисты, те тут же сказали, что это «очередная империалистическая война», и тут бы они были правы целиком и полностью — побранятся сверхдержавы, поиграются, разрушат несколько сотен городов и миллионы человеческих судеб, да и успокоятся — кто-то из них, правда, под конец, выплатит контрибуции аля репарации, но с этим у все. Да вот кое-что пошло не так — в игру вступает Гамов, сначала, как призывник, вместе со своими товарищами, будущими членами его правительства, на фронт, где проявляет себя не просто как хороший боец, но и гениальный тактик, который постепенно, по просьбе самого боевого генерала, замещает его. Более того, в целях пропаганды, чтобы дать забыть народу о трудностях войны и общими трудностями на фронте, государственные СМИ широко освещают победы Гамова, который в итоге становится настоящим всеобщим героем. Из-за этого его отряд собираются передислоцировать, предлагая Гамову звание генерала, от которого он отказывается — для всех он все равно бы остался Полковником Гамовым.

Передислокация оказывается неудачной для правительства — в результате умело спланированного переворота, в власти и приходят Гамов и его люди (сразу же хочется добавить, что сам Гамов не был зачинателем этой идеи и ее реализатором). Придя к управлению страны, довольно сильно напоминающей Советский Союз нашего мира (в «перпендикулярной Земле» заметны аналогии и на Англию/США — основных противников и разжигателей идущей войны, Германии, и даже на ислам), Гамов «принимает титул, полностью соответствующий действительности — Диктатор», и, создавая Министерства Милосердия и Террора, полностью изменяет ситуацию в государстве — бандитизм, нерациональность экономической системы, и то и другое встречавшееся еще до войны — все было изменено в положительную сторону, пусть иногда и крайне радикальными методами...

Далее следовало невоенное ведение войны, которое заключалось и в помощи противникам, их населения, от эпидемий, спасения местных жителей, нестандартный подход к войне, который закончился, как это ни странно, победой... После которой Гамов решает судить себя и свою команду.

Как же так, спросите вы? Казалось бы, успешная карьера, которая должна была бы продолжаться и далее — стать Диктатором целой Земли — согласитесь, не плохо, — но, в итоге, все закончилось именно так. Но для чего?

Объединив мир (нет, никаких федераций под его лидерством или вхождения всех остальных держав — в его государство не было), закончив войну, примирив соперников, Гамов заявляет, что он так же, как и лидеры других государств-участниц, являлся ответственным за эту войну, и он, Алексей Гамов, Диктатор, Полковник Гамов, расплатится перед судом в полной мере за совершенные им преступления. Так Гамов хочет раз и навсегда, после своих невоенных методов войны, изжить сами эти войны...

Можно, конечно, провести линии с христианским Ахтихристом, либо с гениальным полководцем, либо с какими-то фюрерскими амбициями, но:

«Диктатор» — действительно роман-утопия, роман-фантазия, роман-мечта на тему идеального лидера — вождя, правителя, который не только бы честно руководил своей Родиной, был ответственным за все происходящее в ней при его правлении, но и задумывался о всем остальном мире, обо всем Человечестве и его будущем. Такого лидера, Диктатора, не хватает и нам, на нашей Земле.

П.С. А может этот помощник Гамова, попавший в нашу Реальность, и есть тот самый Диктатор, который изменит и нас к лучшему?..

Во многом клон самого известного романа автора «Люди как боги», только значительно короче, но, несмотря на это, куда слабее. Вместо галактических просторов – одна планета, вместо звёздного флота – один корабль, четыре человека и один кибер, вместо галактов – дилоны, вместо разрушителей – рангуны. Довольно занудный стиль и легко предсказуемый финал. Научные идеи возможно и оригинальны, но это не спасает. А все рассуждения о вреде бессмертия, как в этой книге, так и в книгах ряда других фантастов, слишком напоминают эзоповское «зелен виноград».

Пинегин — мощный старик, заслуженный деятель, но он устарел, закоснел в своей славе, не видит нового и волочит своё ретро в светлое будущее. Ему противостоят: а) молодой инженер (уволен за строптивость); б) секретарь горкома (младший друг и соратник); в) старый рабочий (начинал вместе с Пинегиным). Далее мощный старик болеет, обдумывает житьё, видит корни, вскрывает нарывы, прозревает суть — и возрождается, словно Феникс. Он всё понял, осознал, отбрасывает свой вариант и готов модернизировать комбинат в союзе с: а) молодым инженером; б) секретарём горкома; в) старым рабочим. Короче, общий бал.

Кондовый производственный роман. В эти три карты (метод новой кладки, отсталый зам, растущий пред и в коммунизм идущий дед) играли советские прозаики десятилетиями. С них начинал и Сергей Снегов. Вся эта Атлантида, с цементом, инженером Арефьевым, изотопами для Алтунина, Петром Черновым в роли бессменного секретаря обкома рухнула вместе с Советским Союзом, и никто слезы не прольёт, доброго слова не скажет. А Снегов молодец, намного раньше классиков соцреализма увидел, что карты в этой колоде краплёные. И ушёл в фантастику.

Это произведение- плод своего времени. Был в СССР период, когда очень не хватало приключенческой фантастики, тех самых космическмх опер. И Снегов решил заполнить эту нишу — так появился этот роман. Я знаю, что роман был очень популярен тогда. Сегодня же читать его очень трудно. Слишком наивно — какой то детский язык- «зловреды» например. При этом сам Снегов, устами одного из своих героев, констатирует детскость этого слова — но почему то использует его. В книге вообще очень много странных, даже нелепых моментов. Например момент со змеедевушкой с Веги, и их, с героем влюбленность. Что это вообще такое было? И зачем это надо, если никакой значительной роли, этот сюжет в романе далее не играет?

Согласно Википедии — Снегов, считал, что писал этот роман как пародию — ну я никакой пародии ни на что в нем не увидел. Да собственно и юмора для пародии в нем тоже маловато. Может Снегов как то уж очень по своему понимал термин пародия?

Далее- в романе очень много как научных, так и логических ляпов. Например, способ сверхсветового перемещения. Корабли уничтожают вокруг себя пространство, преобразуя его в след материи за собой, и так, якобы, могут лететь быстрее света. Как такое может быть? Вчитайтесь внимательнее- это НЕ стартрековский варп привод, искажающий пространство вокруг звездолета, это не нуль-пространство — корабль именно уничтожает (аннигилирует ) пространство вокруг себя. Вопрос- где существует тогда корабль? Ведь пространственно-временного континуума вокруг него попросту нет! Нет ни протяженности, ни времени. Это противоречит и физике и логике — хотя Снегова подают нам как физика и как философа.

Философия «разрушителей»- до крайности нелепа и противоречива. И абсолютно не жизнеспособна. Опять же- Снегов сам понимает это, и признает ( хоть не до конца ) и заставляет своего героя сказать об этом Великому разрушителю. Но ответить как общество, где главной идей является идея «примитивизации» , могло не то, что достичь ( как они этого достигли, автор как раз показал) но самое главное — удерживать столь высокий уровень технического развития, Снегов не может и не хочет.

Так что, и с физической и с философской ( и с логической )точки зрения роман представляет собой просто кучу ляпов.

Но есть в нем и плюсы. В том числе, с точки зрения научных идей — та самая реакция Танева- абсолютно диалектическая и красивая идея, о том, как пространство переходит в вещество и наоборот, и как из одного можно творить другое. Идея то хорошая и масштабная, да вот только её реализация в романе подкачала.

Другой плюс романа — кстати, проистекающий из этой идеи, о реакции Танева- это его общий масштаб. Одни станции искривления пространства чего стоят. И самая масштабная сцена, на мой взгляд,- эта сцена битвы корабля землян, попавшего в такое поле искривления, с разрушителями, которая заканчивается аннигиляцией планет разрушителей. Это лучшая сцена романа, а вот дальше автор уже ничем особо не радует.

Т.о. у автора были хорошие идеи, но он не сумел их реализовать, подкачав и с техническими описаниями ( напр. способ сверхсветового перемещения ) и напортачив с философией — каждый, кто прослушал хотя бы курс основ философии и логики, вряд ли сможет всерьез воспринимать выкладки Снегова. Вряд ли роман пользовался бы и половиной своей популярности, если бы в те годы не было цензурных барьеров, которые закрывали путь большей части фантастики с запада, и не давали как следует развиваться фантастике внутри страны. А так, в отсутствии конкуренции он и стал культовым,хотя даже ему пришлось преодолевать цензурные препоны. В итоге- по 5-ти бальной системе- 5 за идеи, которые были у автора, 2 с плюсом ( плюс только за описание той битвы ) за то, как он их реализовал.

Это лучшее что я читал из русской фантастики! Впервые прочитал в 10 классе (за уши от книги не оттянуть было). А потом перечитывал с таким же упоением! Читайте, друзья!!!!

Как найти хорошую книгу, когда поиск по жанрам и рекомендации системы все реже и реже приносят ожидаемый результат? В моем случае это произошло совершенно необычным образом. Сидя на балконе с сигарой в зубах, я разглядывал, с помощью приложения в телефоне, звездное скопление Плеяды (о названии узнал с из того же «гугл скай мап») и мне стало любопытно получить больше информации. В википедии помимо всего прочего обнаружилось, что существует роман о путешествии в Плеяды. И вот через короткий промежуток времени я вместе с героями Снегова уже в виртуально-фантастическом вояже на расстоянии 500 световых лет от Земли(великая сила фантастики!). На все ушло не более часа (а еще говорят, что скорость света нельзя привысить:-)).

Теперь к роману. Ну во первых хочется отметить следующее — да ведь это же КОСМООПЕРА! СОВЕТСКАЯ!! да какая качественная! Не знал, что в те времена сей жанр в нашей стране имел место быть, а ведь я давно живу и советских фантастов во главе со Стругацкими и Булычевым очень уважаю и местами даже люблю. Не стоит, на мой взгляд, судить автора за недостаточную «твердость» научной составляющей произведения и чрезмерную коммунистичность описанного общества будущего, хоть и далекого. А лучше обратить внимание на легкость повествования, на интересные образы инопланетных рас, на захватывающий сюжет. А так же на наличие философии ( тут я имею ввиду спор об общечеловеческих ценностях, поднимаемый в романе).

Мои рекомендации к прочтению весьма высокие. И я непременно продолжу знакомство с циклом.

Эпичная серия, что то в ней меня захватило. Невероятно далекое будущее, потрясающие достижения человечества, прекрасные люди во всем себя обеспечивающие и не в чем не нуждающиеся кроме утоления жажды открытий и приключений.

Местами очень сказочно, наивно и размыто но все же дочитал. Рекомендую.

Приятного чтения.