Не лучшее произведение великого мастера. Напоминает проходную вещь, которая написана для дополнения сборника например.

Достаточно интересно, но, на мой взгляд, это предназначено для подростков.

Множество миров, двойники, опасные приключения.

Для другого бы писателя было бы совсем неплохо, для Желязны все же слабовато

«Доннерджек» — последнее, но, тем не менее, очень привлекательное произведение Роджера Желязны.

Роджер никогда не ограничивался рамками и решил попробовать себя в написании киберпанка, однако полностью киберпанком роман назвать нельзя, потому что в нём присутствует множество других фантастических элементов, а виртуальная реальность является лишь одним из условий. Произведение получилось объёмным и многогранным.

«Доннерджек» интересен в первую очередь тем, что представляет своеобразный итог всего творчества Желязны. В нём содержатся различные приёмы, которые автор использовал на разных этапах творческого пути.

Я думаю, что хорошо продуманный сюжет, яркие образы и мифологическая сторона романа не оставят полностью равнодушными как преданных фанатов писателя, так и любителей фантастической литературы.

В рассказе реализована заезженная идея про всесильных существ, влияющих на судьбу человечества. Впрочем, конечно, не стоит отказывать Желязны в таланте — он пошёл гораздо дальше, чем многие его собратья по перу. Не одна, а сразу две противобортвующие стихии сошлись в азартной игре, в которой ход за ходом меняют что-то в многовековой человеческой истории. И главное всё это описано со свойственной автору лёгкостью, без разжёвывания каких-либо научных подробностей процесса, зато с вдохновенностью. Тем не менее, сколько бы изменений инопланетяне не делали, всё равно получается всего лишь ещё одна альтернативноисторическая вселенная, имя которым в фантастике Легион, так что поразить меня в полной мере рассказ не смог.

Должно быть автор хотел показать шаткость нашей истории и по этому закончил рассказ на том, как

Хороший рассказ на мотивы древнегреческой мифологии. Во-первых, удалась стилизация — простые лишённые художественности фразы сразу навевают мысли о сказках и древних преданиях. Во-вторых, шутка в конце рассказа пришлась на удивление к месту. Вот только насчёт того, несчастье на себя навлекли разбойники или же наоборот можно поспорить.

Довольно забавный рассказ, выросший, должно быть, из недосказанностей, касающихся судьбы женщин после Рагнарока, в мифологии скандинавов. Многие вскользь отмеченные персонажи легко угадываются без штудирования учебников по мифам народов мира — и это радует. Понравилось красочные описания в начале рассказа, вроде «дочери меняли любимых мамулек на зажигалку и пригоршню карандашных стружек» и «стало совсем темно, но кровь, которая лилась ливнем, давала немного красноватого света» — очень атмосферно, по моему, и с чувством. Всё это, а также небольшой объём заглаживают отсутствие в рассказе какого-либо идейного посыла.

Ах да, и ещё: почему «Огонь и лёд»?:insane:

Замечательная новелла(по моему, все признаки данного жанра — лаконизм, напряжённость событий и неожиданная концовка — налицо), показывающая, что у Желязны всё в порядке не только с фантазией, но и с чувством юмора, что лично мне раньше было не вполне ясно.

Цикл очень хороший. Как от лица Корвина, так и от лица Мерлина. Но Пятикнижие Мерлина меньше нравится, потому что сам Мерлин мне не очень нравится,в частности тем, что он упертый какой-то. Говорят ему-не делай,а он делает, говорят-не ходи, а он идет. Но вобщем-то не самый плохой герой. :gigi:

Но кое-что мне странным показалось. Например, по второй части у меня создалось впечатление, что по Теням ходить и карты рисовать и общаться через них может каждый дурак, тогда как по первой части такого не было(у меня вобще сложилось впечатление,что карты рисовать только Дворкин может). И еще, в первой части магии вроде как и не было, а во второй колдуют все кому не лень.

Забавным показался факт , что Кейна вроде как два раза убили.Один раз правда не по-настоящему,но все равно. Не любил автор этого брата, видно.:lol:

Сюжет захватывает не особо,но написано хорошо,как и все у Желязны. Что сильно понравилось,так это рассуждения героя о смерти и жизни.Поистине слова жизнелюбивого человека.

Роман глубок и поверхностен одновременно. Можно проследовать за героями в их буднях и боях, отметить авторский подход к индуизму, при желании — перечитать.

А возможно — и это как раз мой случай — увидеть, почувтсвовать нечто глубинное, философское, а иногда — интимное. Небо населено Богами, в их силах помочь или помешать жителям одного из миров развиваться, а иногда и существовать. Один идёт с мечом, другой со словом, иные «дают» — «отбирают» изобретения. В мире случаются войны, города разрушаются, гибнут люди, Боги, демоны, результаты трудов и научных изысканий.

Но потом всё повторяется: существует мир людей, а под ним и над ним, и даже рядом с ним Боги, демоны, удивительные животные и птицы.

Много всего можно открыть в «Боге Света». Были бы интерес и желание.

прочитала сею книгу после значительного перерыва в общении с произведениями этого автора. разочарована не была. полностью погрузилась в чтиво, да так глубоко, что «паровозом» прочитала еще один роман Желязны. ну очень не хотелось выходить из состояния погружения в книжный мир. что понравилось? даже не знаю. идея не нова (ну, было там у китайцев что-то про бабочку, которой сниться, что она монах или это был монах, которому снилось, что он бабочка...). поначалу, действительно, было сложновато воспринимать сюжетные повороты и изгибы, в которых есть нелогичности и несостыковки. зато потом втянулась и получила удовольствие. много спорных моментов, неплохая задумка, присутствие фирменного авторского юмора и, главное, атмосфера — вот, пожалуй, ради чего стоит потратить несколько часов (ну, у меня это заняло часа три в общей сложности) на знакомство с данным произведением.

На нескольких страницах автор нарисовал очень безрадостную картину далекого будущего, где человек уже перестал быть человеком.

На мой взгляд, чем-то напоминает «451 по Фаренгейту».

интересная постановка вопросов: Что отличает совершенный машинный разум от человеческого? и Что же нужно для полного счастья?

Интересная повесть, смесь Чандлера и Спиллейна в фантастическом антураже.

Мрачно, жестко, временами жестоко.

Герой запоминающийся, хотя и неприятный.

Со всем циклом не знаком, поэтому совсем уж объективно оценить это произведение трудно. На мой взгляд, довольно занимательный фантастический черный детектив

Красивая и немного грустная история. Дилвиш предстаёт не только хорошим бойцом, но и умным человеком, который разобравшись в причинах поведения слуг богини и поговорив с ней самой, нашёл более простой выход, устраивающий всех. Увы, такие люди, как жрец Таек, встречались и будут встречаться всегда. И их страх за своё место, за блага и почести, получаемые от этого местничества, заставляют их совершать страшные поступки. Именно такие «старшие жрецы» смотрят на нас каждый день с экранов и принимают судьбоносные решения в тех областях, о которых не имеют понятия (как Фурсенко и Голикова в образовании и здравоохранении). В данном рассказе всё закончилось трагической гибелью богини, а в нашей стране (по всей видимости) закончится развалом образования и медицины. Жаль, что богиня не приходит за «нашими старшими жрецами» !

В форуме Фантлаба, посвящённом юмору, я как-то встретил фразу, очень точно передающую взаимоотношение полов: «Слабый пол сильнее сильного в силу слабости сильного пола к слабому» ! А памятуя о том, что в каждой шутке есть доля шутки, я, всякий раз встречая в произведениях или по жизни такие истории, как этот рассказ из цикла о Дилвише Проклятом, поневоле вспоминаю эту поговорку.

Вне зависимости от: цвета волос (блондинки, брюнетки, шатенки) , расовой принадлежности (негритянки, европейки, мулатки и т.д.) , древности и чистоты крови (эльфы, люди, гномы, орки, полукровки и пр.) , религиозных взглядов и гастрономических пристрастий (как в данном случае) , всех их объединяет то, что они- ЖЕНЩИНЫ. И отсюда главная ошибка всех мужчин — желание «save and protect» (сохранить и защитить) слабого, в данном случае женщину. И глядя на мужа Мериты, вспоминается ещё одна фраза, которую услышал очень давно: «Женщина — слабое, беззащитное существо, от которого практически невозможно спастись» ! Именно так и произошло с любящим мужем вампирши.

Рассказ немного в стороне от самого цикла (этакая трагическая интермедия или пауза) , но тем не менее написан хорошо и из общего позитива от чтения цикла он не выбивается.

Первую книгу этого цикла я проглотила просто залпом ! Интрига, завязка, родственные связи и переплетения миров.... Дальше всё пошло по ниспадающей , от книги к книге... В целом первое пятикнижие очень удачное , по сравнению со вторым, но тоже не дотягивает до высшей оценки. Прочитать советую обязательно, всем любителям творчества Р.Желязны , да и просто любителям это жанра.

Хороший приключенческий роман, напоминающий произведения Фенимора Купера и Джека Лондона.

История двух героев, которые выжили в невероятных условиях.

Красивые описания природы, запредельное напряжение в борьбе за выживание.

Главное здесь — динамичность сюжета, раскрытие окружающего и внутреннего мира главного героя затрагивается вскользь, внимание на этом не заостряется, в смысле, «а что будет дальше, вы, мальчики и девочки, узнаете в следующей серии». Тем не менее, нравится философский подтекст истории — куда ж без него у Желязны? Борба с самим собой, и всё, что с этим связано... Да пребудет с вами сила.

Мифы и легенды в фантастическом антураже — что может быть интереснее, тем более, что вышло это великолепие из-под пера Роджера Желязны? Наша жизнь без противостояния — яркого и бескомпромиссного — становится пресной и серой. И ты сам не знаешь, кто из вас первым шагнет за грань, и кто сможет вернуться... А послевкусием остаетяс легкая грусть.

Каждый видит в этом рассказе что-то свое: для кого-то это хоррор, для кого-то — детектив, а для третьих, так вообще психологическая драма... Полагаю, это и есть лучшее признание автора настоящим Мастером. Восхитительный сплав различных жанров современной литературы и прекрасный образец фантастики в ее психологической ипостаси.

Динамичная и красочная зарисовка из жизни «козырного туза». И пусть этот мир придумал не Роджер Желязны, его тетралогия о Кройде Кренсоне вполне себе органично вписывается в чужой мир. «Концерт...», пожалуй, понравился даже больше остальных трех рассказов.

Над безбрежной пустыней цвета крови, светит тусклое, холодное и далекое солнце. А ночью на черном небосклоне выдвигаются две луны, носящие название Страх и Ужас.

И на этом мрачном фоне Желязный удачно поместил древнюю и вымирающую расу, которая добровольно приняла свою гибель, исповедуя философию безысходности и предопределенности. Но даже на этом фоне найдется место для любви...

Никогда не думал что в прозе может быть столько поэзий. Образы, сравнения и аллегории в повести настолько классичные и оригинальные одновременно, что даже жалеешь, что Желязный остался известен только как писатель-фантаст. Нужен большой талант, для того, чтобы вокруг привычной библейской философии построить романтический сюжет в стиле Ремарка или Хемингуя. И в тоже время заставить задуматься над смыслом существования, ведь «... всё суета, всё — суета и томление духа, и нет от них пользы под солнцем…»

Читал в юности, перечитывать буду вряд ли (разве что на английском), но когда случайно вижу это название в интернете, или в магазине, почему-то улыбаюсь, и поднимается настроение. Люблю эту книгу и все тут. Игра разума, ничего более, но какая игра!

Ну и как обычно, ностальгия по СССР исключительно из-за тогдашнего качества переводов и редактуры. А сейчас зачастую подстрочник запускают в тираж. Большинство переведенных произведений читать очень тяжело.

Одна из любимейших постапокалиптических повестей из всех, когда-либо читанных. Не такой уж положительный герой, которого просто заставили на время быть добрым, прорывается сквозь заслоны негодяев и бандитов, дабы выполнить МИССИЮ... Казалось бы, всё предельно грубо и просто, но ведь здесь никаких наворотов и финтифлюшек и не надо — они смотрелись бы как на корове седло... Так что, еще раз апплодируем Мастеру.

Десятка, потому что это именно «ВАУ». Признаюсь перечитывал её уже будучи постарше — не то, что в отрочестве или юности, но от этого оценку занижать даже не подумаю — всему своё время. Тем более, что это было прочтение, которому номер то тяжело присвоить, а если б в первый раз.....

Весьма оригинальное продолжение «Алисы» Кэррола. На самом деле, ведь многие из нас, особенно в детстве и юношестве, терзались сомнениями, что же происходит с любимыми героями ПОСЛЕ окончания истории? Неужели они тихо-мирно стареют, мечи покрываются ржавчиной и паутиной, а у Чеширского Кота выпадают зубы?

Мастер показал, что есть еще порох в пороховницах — сумасшествие и символизм на каждом шаге приключений Алисы сотоварищи...

Тут где то сказано что не надо в этой книге что то искать, это проссто хорошая книга. Не согласен, у Желязны есть что и поискать, и всегда что нибудь найдется)

В этой книге множество событий резко наваливаются нам на голову, но преодолевать их крайне интересно! Прекрасное продолжение, хоть и поравилось мне меньше Девяти принцев. Читать обязательно)

Если пятикнижие Корвина лучшее в цикле, то первая книга лучшая в пятикнижии! Перечитывал раз 10. Хоть это и фэнтези, но все же не совсем. Тут нет никаких эльфов и прочего хлама, тут влавствует реализм и он чертовски привлекателен. Прекрасно, любимая книга в жанре фэнтези, была бы возможность, поставил бы 100))):super:

Первое и лучшее пятикнижее хроник!) Корвин начинает восхищать с первых страниц) Невообразимо яркий и интересный персонаж. В целом прекрасный сюжет, огромная вселенная в которой почему то сложно запутаться. Мир открывается постепенно и понятно. Конечно же множество загадок, но в том и интерес! В общем твердая и нерушимая 10!:super:

Лучший цикл по моему мнению....не только Желязны, но и вообще....невообразимо сложный сюжет, интересные герои. Вся соль в том, что нет ни о одного положительного персонажа....в мире Амбера можно жить, это факт. Перечитывал весь цикл раз пять. Столько всего есть сказать, но просто не хватает слов. Твёрдая 10.

Непонять мне что тут захватывающего, худший цикл из всех что я читал. Дважды добросовестно садился и читал, читал, меня хватило только процентов на 60 цикла, очень тягостно, за героев не переживаешь, Мир вообще какой-то мутный. Короче потерял кучу времени. Возможно причина в авторе, я брался еще за пару его вещей, та же история. Ну в общем если нравится, читайте конечно, но только не делайте моей ошибки — не читайте по принципу:«Ну это же Хроники Амбера! надо прочитать», Не надо! если вы чувствуете что не идет.

В любом жанре есть свои Отцы Основатели, заложившие первый камень в фундамент и даровавшие потомкам набор штампов и условностей, охраняющийся с трепетом, как первый экземпляр Конституции. Для фэнтези Отцом является, конечно же, Профессор и его нетленная летопись Средиземья, не дающая покоя никому уже больше полстолетия — как читателям, так и орде писателей, ступающих в паломничество по следам мудрого предка, в безуспешном поиске истины. Но не Толкином единым живо фэнтези. Еще одной значимой фигурой является Роджер Желязны, внесший «Хрониками Амбера» в фэнтези-фэндом нехилый разлад, заставив потесниться самого Профессора.

Желязны заново открыл жанр, добавил больше реализма (имеется в виду привязанность к нашему миру) и ушел от бестиария Толкина. Сделав упор не на скрупулезную проработку и детализацию мира, а на приключения и интриги, порвав с прошлыми условностями, он открыл дорогу той фэнтези, которую пишут сейчас. Как это ни прискорбно, на фоне современных романов, «Амбер» теряет всю оригинальность. Подарив миру свой десятитомник, дав жанру второе дыхание, Желязны потерял индивидуальность, подвергнувшись варварскому разграблению последователей.

Первое, что сразу бросается в глаза при чтении «Девяти принцев Амбера», это крайне скудный язык. Описания схематичны и поверхностны. Это касается всего, начиная от характеристик персонажей (этот в хороших отношения с Корвином , он будет добрым, этот – в плохих, значит злой), заканчивая описанием батальных сцен (что может быть важнее в хорошем эпике?), которые, стыдно сказать, свелись к перечислению количества убитых/оставшихся в живых воинов. Никуда не годится.

Главный герой романа (и первого пятикнижья «Хроник») принц Корвин, один из девяти претендентов на трон королевства Амбер, представляющего собой единственную настоящую реальность, отбрасывающую «отражения», одно из них — наш мир. Корвин однозначен, в нем нет тех противоречий, присущих живым людям. Этот образ настолько же плоский, как и волшебная карта с его изображением. Неуязвимость Корвина превышает границы разумного, один только эпизод с ослеплением смешон и глуп одновременно. Корвин обычный персонаж литературы своего времени, герой, которого бережет бог-писатель. Что тогда говорить о второстепенных ролях – сплошь бездушные изображения, в которые не вдохнули жизнь.

Борьба за власть предусматривает закулисные интриги, заговоры, предательства, проще говоря, это всегда интересно. Желязны обошел стороной и эту тему. Интриги плетутся слабо и неумело, никаких «игр престолов», никаких коварных сложных планов, продуманных на несколько шагов вперед. Корвин просто решает захватить Амбер и бездумно рвется в бой. Одно радует, финал у этой авантюры вполне ожидаемый и естественный. Единственный, наверное, проблеск достоверности за весь роман.

Тем не менее, «Хроники Амбера» уже классика. Многие читали цикл в нежном детстве, еще не искушенные литературой, только открывая для себя фантастику этими книгами. Поэтому и высокие оценки, и общий положительный тон отзывов. Объективно, Желязны не выдержал проверку временем. Толкина так и не смогли превзойти в рамках созданного им жанра, а Желязны все больше уступает современным авторам, использующим его наследие. Абсолютно по всем фронтам, он терпит ужаснейшие потери. Его обошли в плане реализма, проработки персонажей, мира, интриг, баталий, сюжета, главной идеи… Но забвения «Хроникам» бояться не стоит – не знать классику дурной тон. Все-таки если бы не «Хроники», кто знает, какой сейчас была бы фэнтези. Первопроходцы не должны быть забыты. «Каждой книге – свое время», только и всего.

Каждый год на древней трассе Ле Мана разыгрывается одна и та же мистерия: драма с человеком в главной роли — Создатель приносит себя в жертву Машине, на благо всем существам. Вот только человечества на Земле уже не осталось, и самые совершенные механизмы, роботы, вынуждены из года в год самостоятельно справлять обряды в честь Великой Машины, замещая собой Человека, чтобы не прервалась связь традиций.

Рассказ немного неровный по манере изложения, требовательный к читателю, иллюстрирует примечательную мысль про механистичный подход к внешним религиозным обрядам с постепенной необратимой заменой внутренней, сакральной сути. Здесь автор идет еще дальше — случайность возводится в элемент традиции, ужасной трагедии приписывают совершенно другой смысл и вводят в часть новой культуры.

К сожалению есть существенный недостаток, свойственный ранним рассказам Желязны — писатель разворачивает перед читателем набор отрывочных образов, забывая снизойти до объяснений.

За год до написания рассказа, в 1961 произошла одна из самых ужасных аварий в Формуле 1 — погиб упоминаемый по тексту Вольфганг фон Трипс, а его вылетевшей машиной убило почти полтора десятка зрителей. Именно этот момент воспроизводит главный герой рассказа. Возможно при другом стечении обстоятельств Вольфганг остался бы жив и выиграл чемпионат. К сожалению аварии в автоспорте вещь далеко не редкая, менее чем через десять лет спустя Йохен Риндт выиграл чемпионат 1970 посмертно. Наверное, многие поклонники формулы 1 при чтении вместо аварии фон Типса будут невольно представлять другие трагедии. Мне вспомнилась череда ужасных аварий и смертей в сезоне 1994.

Немного похоже на рассказ Роджера «Кладбище слонов». В том плане, что герой одинок, и это мало кому понять. Но второй раз сыграть на теме одиночества не получилось со мной. Все таки в «Кладбище слонов» на эту тему было сказанно сильнее. Если честно, то не сильно понял рассказ, хотя и читал медленно вдумчиво, дабы в малом объеме текста не пропустить зерно главной мысли. Но так как очень люблю дождь, то было приятно читать рассказ вкупе с интересным языком автора. И конечно, же понравилось данное определение что есть человек. Сам рассказ мне не показался ярким, не зацепил, просто описание бури, с интересными порой отступлениями.

Странный рассказ. Вроде бы написан проще некуда (хотя не без «вкусных» деталей) и в «антисоветском» духе. Но вот если подумать над той самой «пафосной» концовкой, и учесть, чем именно был болен Бабаков… То начинаешь понимать, что фраза барона

относится отнюдь не только к социалистическому содружеству, уже успешно развалившемуся и не слишком, сейчас, актуальному.

Констатация факта смерти старого (несправедливого, но изящного) мира и приговор комиссарам (от лат. commissārius «уполномоченный») мира нового, рационального.

ps. И напоследок, о выборе фамилий. С чего коллеги-лаборанты взяли, что действие происходит на территории России? Совершенно ясно, что замок барона-вампира находится где-то в Европе (восточной). Для «абстрактной Восточной Европы» выбор фамилий вполне удовлетворителен.

Рассказ, конечно, можно читать и вне аллюзий и контекстов — это, как и многое у Желязны (в особенности — раннего) отличная поэзия в прозе. Основной смысл лежит на поверхности, и, хотя в свои 40 лет я с ним уже не согласен, лет 20 назад мне подобный эмоциональный максимализм был близок.

Но «закадровых» нюансов хватает. Нашёл в сети, делюсь… Основной ключ — имя «пророка». Харт Крейн был поэтом, самое знаменитое стихотворение которого посвящено Бруклинскому мосту (см., например http://www.uspoetry.ru/poem/19). Он, в 1932 году, покончил жизнь самоубийством, сбросившись с борта парохода («Человек внимательно посмотрел на кирпично-красное лицо собеседника, на его густые волосы, в которых запутались ленточки водорослей … У вас нет сердцебиения!»)

Соответственно, «Алтарь и арфа, слившиеся страстно», «Молитва парии и крик любовной боли» — цитаты из этого самого посвящения «Бруклинскому мосту» (хотя в русских переводах рассказа и стихотворения текст не вполне совпадает, а английского текста рассказа у меня нет, возможно цитата тут и не точная).

Надеюсь приведённые мной сведения (и отличные стихи Крейна) помогут вам усилить эмоциональное воздействие рассказа Желязны.

Зачем люди приносят жертвы к алтарю бога (любого из…), идеи, искусства или иного show, которое must go on (нужное подчеркнуть|вписать|попытаться себе представить)? Будет ли кому продолжить наши священные традиции в мире «после нас»? Кому это нужно?

…нет ответа. Есть лишь очередное безумно красивое стихотворение в прозе от раннего Роджера, на этот раз под музыку стирающихся об асфальт шин и ревущих моторов…

Честно сказать, с первого раза я ничего не понял. Тут нужно вдумчивое чтение. Смысл я постиг с третьей попытки.

Совмещение магии и технологии в одном мире, а тичнее в одной книге для творчества Желязного было весьма характерно. «Джек из Тени» или в другом варианте перевода «Валет Теней» одна из таких книг. Здесь магия и технология в самом делел совмещены в одном мире, а точнее на одной планете, всегда повернутой к солнцу одной стороной. И магия существует лишь на ночной стороне. Главный герой однако черпает свои силы из теней, а они есть везде, так что он один из немногих может чувствовать себя неплохо и там и там. Ну и кроме этого он весьма успешно сочетает в себе как хорошее, так и плохое, но из главных персонажей Желязного в различных книгах Джек пожалуй наиболее отрицательный. Получился он неплохо и читать книгу интересно, однако лишь главный персонаж многомерен, прочие же выступают при нем только статистами.

И стоит заметить, что Желязный сильно теряет в переводе. В этой книге проблемы нaчинаются уже в названии, которое в оригинале имеет многозначный смысл, который увы перевести (одной фразой) невозможно.

Необычайно сильная вещь, пусть мрачная, но волшебная, технологичная, но магическая. Одна из тех книг, после которых я увлекся фантастикой.

Мощь образов в этой книге, не побоюсь этих слов, «заставляла» меня перечитывать ее в общей сложности не менее трех раз. Размах сюжета поистине космический, с превосходно вплетенными египетскими нотами. Весьма впечатлило, особенно очень искусное сплетение технократии и мифологии. Язык, которым написан роман, просто отличный. Именно после этого романа мне в свое время полюбился Желязны. Не так уж много писателей его поколения умели так писать.

В одном из интервью у Желязны спросили, что он делает, когда «непруха». Мастер ответил: «Начинаю самоплагиатить». Всем бы так в периоды «непрухи». Весьма достойная повесть, без изысков и прочих фентифлюшек, но неповторимый авторский стиль узнаваем — это вам не Бетанкур какой-нибудь.

Да, полезная книжка... для кого-то. А действиетльно, для кого Путеводитель по Амберу был написан? Для фэнов? Так они и так «Хроники...» наизусть знают. Для других читателей? А он им зачем? Непонятно.

«Путеводитель по замку Амбер» — тонкая, около 150 страниц книжица, в которой содержатся общие сведения по миру Янтаря. Планы комнат в замке, окрестные земли, обычаи, верования людей, живущих в Амбере. Что нового?

1). Карта (географическая) окрестностей замка.

2). Карты (портреты) принцев и их ближайших родственников.

Вот, собственно, и всё. Остальное всё известно по оригинальным романам Желязны, и никакой особой ценности не представляет. И вообще, такое чувство, что Желязны не принимал особого участия в проекте, просто потом подписавшись своей фамилией. В общем-то никакой ценности не представляет, лишняя трата денег.

Наконец-то мастеру захотелось поиграть в Конана. Однако квест у него получился таким, что варвару этот Гордиев узел распутать вряд ли было бы под силу. В итоге получился самый необычный рассказ о Дилвише, где главный герой противостоит мозгодробильной игре двух магов-близнецов. А поскольку цикл о Дилвише продолжился, главный герой ни разу не умер :smile:

Слабо. Даже учитывая соавторство, для Желязны это слабый роман, тем более твёрдая фантастика без единого проблеска сверхъестественного — не его стихия.

Во-первых, очень разрозненный сюжет, без основной сюжетной линии, самой длинной линии по объёму не хватит даже на приличный рассказ. Поэтому зацепиться за что-то одно интересное нельзя, а в целом сюжет без каких-либо откровений, да и эпичность происходящего авторы нагнали неубедительно — подумаешь, вспышка на Солнце после долгого перерыва, с парой волн излучения и заряженных частиц, вырубивших часть электроники на Земле и её орбите. По сравнению, например, с «Бегством Земли» Карсака, происходящее в романе напоминает описание производственных будней землян конца XXI века, не более того. Единственный вывод, который мне удалось сделать по прочтению романа — жадные капиталисты плохо подходят для освоения космос, ибо экономят на всех дополнительных системах безопасности и предупреждения.

Во-вторых, что следует из первого пункта — нет запоминающихся, интересных героев, их вообще много, но внимание каждому уделено слишком мало. Некоторые гибнут, некоторые спасаются в катастрофе — единственное, по сути, различие между всеми. Нет никакой отчаянной борьбы за выживание, никаких особых взаимоотношений.

Понравились лишь отдельные моменты и зарисовки, например, описание специфической жизни на поверхности Солнца, да и некоторые научпоповские отрывки, жаль они короткие. Посему не рекомендовал бы эту книгу даже последним фанам Желязны, разве что если кому-то захочется прочесть затянутую скучную книгу с множеством технических подробностей и с одним обычным природным явлением, которое внезапно стало катастрофой для человечества лишь благодаря всеобщему пофигизму и короткой памяти.

Хроники Амбера очень интересные и захватывающие с первых страниц книги. Всем кто не читал, советую, читается с превеликим удовольствием) Больше всех понравилась серия про Корвена, жалко было с ним рсстоватся... но Мерлин тоже интересный герой, потом к нему привыкаешь, хотя Корвена не заменит не что.В общем заслуженная 10 :smile::smile::smile:

Великолепная вещь, очень хорошо написанная, с выдержанным стилем. Интерпретация известных уже персонажей — на высоте. Жаль, что Желязны в таком духе ничего больше не написал и никогда не напишет...:(((

Подобно Генриху Шлиману, юный Галлинджер с раннего детства имел талант к изучению языков и глубоко религиозного отца-священника, поощрявшего увлечения сына, но по-настоящему далекого от этих увлечений и своего отпрыска. В отличие от судьбы реального прототипа, герой повести сталкивается не с финансовым кризисом, поставившим крест на дальнейшем образовании, а кризисом личностным — смертью отца. Однако история Шлимана в чем-то повторяется — герой бросает учебу, но не ради работы, как единственного возможного средства к существованию, он, наоборот, разменивает стены колледжа на богемную жизнь, благодаря полученному от отца наследству. Галлинджер увлекается поэзией, экзотическим Востоком, продолжает свои лингвистические изыскания в составе благотворительной миссии в Индии, успевает разочароваться в буддизме и получить Пулитцеровскую премию за сборник стихов — некий собирательный образ душевных метаний, поиска смысла жизни, противопоставление таинств и мистических учений Востока бездуховному миру Запада: все то, что происходило в умах и душах современников этого произведения, американцах 1960-х годов. Жизнь подбрасывает Галлинджеру сложную, почти неразрешимую задачу — возвратившаяся с Марса экспедиция, приносит с собой осколок иной культуры, чуждой всему земному — марсианский язык. Талантливого лингвиста увлекает эта проблема, он почти играючи изучает новый язык и пишет по результатам блестящую книгу, а затем попадает в одну из последующих исследовательских экспедиций. Там, на Марсе, он сталкивается лицом к лицу с носителями языка. Именно с этого момента начинается повесть.

Произведение отчасти является своеобразным парафразом «Марсианских хроник» Брэдбери от «новой волны»: поднимается проблема контакта, психологических и культурных различий цивилизаций, возможности диалога между ними. В фантастике в середине 20-го века тематика противостояния с чужими инопланетными расами постепенно смещается от прямого конфликта изобретений и технологий к более тонкому — столкновению культур, социальных условностей, различию в фундаментальных понятиях. Образ протагониста характерен для «новой волны» — это чужак среди своих, бунтарь, не ученный — поэт, не теоретик — экспериментатор, не «простой американский парень», а личность скорее сравнимая по импульсивности натуры с Байроном. Образность стиля Желязны как никогда подходит к герою, от чьего лица ведется повествование. Мы словно погружаемся в мир поэтических метафор, начинаем смотреть на окружающие нас предметы и существ сквозь призму гигантского литературного наследия, постоянно находя в реальности чужой планеты отсылки к художественным образам своей цивилизации, аллюзии на памятники иной для Марса культуры.

Сквозь повесть проходит мотив противопоставления живого эмоционального начала и косности, консерватизма, предопределенности традиций. Насаждаемая отцом Галлинджера религиозность в духе Ветхого Завета вступает в конфликт с увлеченностью сына античной литературой и ее чувственными образами. Ортодоксальность марсианских священных текстов контрастирует с живой и трепетной природой местного танца. Земная роза, хрупкая и недолговечная, как антоним всей сущности марсианской культуры и самой природе планеты, как принесенный в дар живой аналог-заменитель техногенного артефакта иной цивилизации. Мрачная покорность своей судьбе наталкивается на протест исследователя — представьте, что Шампольон не просто изучает наследие Древнего Египта двухтысячелетней давности, а лично присутствует при деградации и разрушении чудесной цивилизации, строит догадки как эту трагедию можно предотвратить и даже получает свидетельство возможности такого решения — что же сможет сделать единственный оптимист-варвар в этом готовящемся к смерти мире?

У повести замечательная концовка, ставящая любопытные акценты в истории. Одно из самых интересных и сильных произведений Желязны в малой форме, вещь знаковая для него самого и «новой волны» в целом.

К сожалению, не могу разделить всеобщего восторга от данной, с позволения сказать, зарисовки. Не углядел в ней особой идеи, да и содержание хромает на обе ноги. Не совсем понимаю, какое место она вообще занимает в данном цикле — ведь никакой видимой пользы от данного произведения нет. Оно просто ставит перед нами ещё одну загадку: что это за зверь такой, и зачем он, собственно, тут нужен?

В кои-то веки автор решил своими силами обрисовать благовидную сюжетную линию, причём вполне своеобразную. Загадки градом осыпаются на Дилвиша и наблюдающего за его похождениями читателя. Опять же не обошлось без определённой доли интриги, что не может не радовать. Приключения героя и его верного коня держат в напряжении до самого конца. А это крайне приятная тенденция, которая возникает лишь в последних рассказах цикла. Конечно, если учитывать поражающую воображение убогость и художественную бедность первых двух рассказов.

Опять же мы наблюдаем некоторые отклонения от связующей нити повествования. Как уже верно подметил прошлый рецензент, перед нами всё та же типовая и не блещущая особой оригинальностью история, обыгранная в декорациях рождённого пером Желязны мира. Автор опутывает шаблон яркими и цветными нитями собственного стиля, силясь блеснуть оригинальностью и подойти к классическому сюжету с иной стороны. Что ж, вышло вполне сносно.