Желязны проделал достаточно трудную работу — свел известных персонажей разных времен, ипостастей в одном месте. Однако было интересно наблюдать за этими героями — тонко (местами — иронично) обрисовываемыми автором. Он вертит всемирно известными именами так, как ему хочется, вовлекая в эту игру читателя.

Однако главные действующие лица в книге — даже не хорошо известные герои Игры, а вроде как второстепенные персонажи — помощники-звери. И за зверями наблюдать было гораздо интереснее. Говорящие имена вызывали улыбку, характер каждого зверька прописан более-менее подробно, по крайней мере, воображение может воссоздать каждого из них. Кстати, хозяева зверей получились менее живыми, автор рисует их небрежными, большими мазками, указывая лишь на основные приметы, по которым читатель легко определит, о ком идет речь. Возможно, потому, что у Желязны под большим вопросом остается — кто кому помогает на самом деле=)

Название романа — также достаточно символичное. Одиночество — это то, что преследует всех без исключения персонажей. У них нет привязанностей, доверия, есть лишь Долг. Некая аллюзия на нашу с вами жизнь: мы все — Игроки в одной большой Игре, кто-то из нас принимает сторону добра, кто-то — зла, и на протяжении жизни мы идем по одной из этих дорог. В одиночестве, если трезво взглянуть на вещи.

К середине второго пятикнижия старина Роджер сам понял, что малость «намудрил». В своем отзыве на «Пятикнижие Корвина» — http://fantlab.ru/work7057#response123482 — я уже писал, что недолюбливаю «Хроники» (там интересно придуман мир, все эти Отражения, Лабиринт, карты, смесь крутого боевика а ля Маклин с классической говардовской героикой... и т.д. — но потом все банально свелось к обычному квесту по «мироспасанию», а также к пафосной и романтической Последней Битве. Начало «Хроник Мерлина» тоже... кхе-кхе... оптимизма не внушало, т.к. Колесо-Призрак подозрительно смахивало на очередной Дьявольский Артефакт, и становилось скучно-предсказуемо).

Самому Желязны это, скорей всего, тоже надоело. Он махнул рукой на все (видимо, решив «а, хуже не будет!») -- и ударился в бесцеремонный, местами откровенно дурашливый стеб. Мысль, которая владела им при написании 6-й книги цикла, ИМХО, сводится к: «Пусть будет как угодно, лишь бы НЕ ТАК».

Вы помните сложную и запутанную генеалогию королевской семьи, которую Корвин рассказывает нам в «Знаке Единорога»? Так вот, теперь — забудьте. Р. Ж. взял, да и «пересочинил» все заново (мы никогда не узнаем, откуда взялись новые две жены Оберона — Рилга и Харла, про которых в 1-м пятикнижии не было ни слова упомянуто. Мы никогда не узнаем, стыкуются ли эти две родословные принцев Амбера между собой — или перед нами просто reboot? Ясно, что ничего не ясно. Автор издевательски ухмыляется из-за кулис...)

Вы помните краткие, но емкие описания Вечного Города в 1-м пятикнижии? Оказывается, Амбер ну совершенно не такой — он вообще больше похож не на средневековый город, а на «старую добрую Англию» Льюиса Кэрролла и Эдварда Лира. Тут тебе и джентльмены в цилиндрах, чинно прохаживающиеся под фонарями, и ма-аленькие дракончики у них на поводке...

Вы думали, что Люк (а.к.а Ринальдо) — враг Мерлина? Р. Ж. опять начинает запутанную игру под наз. «Он не то, чем кажется». Но если с Эриком, Брандом, Кейном и пр. это все работало (так сложно, и вместе с тем интересно было разбираться, кто же тут у нас злодей, особенно учитывая, что все члены этой семейки весьма «любят» друг друга)... то с Люком — такое ощущение, что автор попросту «пудрит» тебе мозги. Наверно, и сам не знает, что в финале будет...

Вы думали — вам все известно о магии Амбера и Владений? Так вот получите: какие-то 100% новые, не упоминавшиеся ранее свойства Карт (с другой стороны, тут есть логика: Мерлин — хаотид, а у них там, вполне вероятно, Карты действуют по-другому. Корвин — если помните — не знал обо ВСЕХ их возможностях).

Одним словом... Стоит ли всю эту абракадабру читать? ИМХО, да. По той же самой причине, по какой иногда стоит смотреть не только мрачного и брутального нолановского «Бэтмена», переключаясь — чтоб развеяться и отдохнуть — на ехидного няшку Дауни-младшего.

«Гимнастика для мозгов»?.. Да; есть она и тут. Экшен? Есть. Проработка мира? «Страж Четырех», королевство Кашфа и пр. — все с этим в порядке.

Но если честно... здоровая доля сарказма в книге — куда как полезнее ;))

«Князь света» воистину одно из самых неоднозначных произведений в мировой фантастике, как впрочем и все творчество Роджера Желязны. Все творчество автора, это его хождение по грани, смелые эксперименты, эпичность действия, динамичный сюжет, вкупе с неглупыми мыслями и собственной точкой зрения на философские вопросы и не только. Я так творчеству маэстро Желязны, поражаюсь каждый раз с новой силой. Неуёмная фантазия помноженная на оригинальность фантастического бытия со смысловой нагрузкой, делают каждое его произведение, уникальным и как минимум достойным внимания. Но пожалуй нашлась книга, которая поразила меня больше остальных прочитанных на сей момент произведений, конечно же «Князь Света».

Роман невероятен, и пожалуй во многом благодаря авторскому замыслу и его преподнесению. История начинается, много-много лет вперед, в будущем, после нашего существования. Мы видим глазами, причудливый мир созданный автором, который словно на нас смотрит и существует рядом с нами, именно в нем развернется история Сэма, он же Будда, он Бич Демонов и Князь Света. Вся суть романа лежит в его основе религиозного видения, это скорее история революции смена порядков, новая вера сокрушающая старое бытие, которое другие привыкли видеть. Желязны, через все свои идеи, мысли и сюжет, несет простую и невероятно терпкую тему изменения мира и его порядков как должное.

Но за вихрем основного посула перед читателем возникает невероятнейший и по началу даже малопонятный фон и время действия. Перед нами во всей красе предстает пантеон индийских богов, и азиатский фон действия. Книга очень и очень похожа на фэнтези, но с огромным «но», в ней есть множество отсылок что люди давно заселили неизвестную планету, и стали пребывать там как боги, да еще множество мелких деталей указывающих на фантастичность происходящего, вроде технологий и иных приспособлений жизни. Это скорее даже не фэнтези, а фантастика под личиной фэнтези, плотно держащая покров по мановению руки автора. Но книгу это несколько не портит, лишь удивляет как качественно автор управился со сложной задачей. Приятный, харизматичный авторский язык и стиль лишь разбавляют чтение книги. Весь колорит произведения, кроется в деталях.

«Князь Света» необычное и очень самобытное произведение. Это и мифологическая фантастика, и философский роман, и немного фэнтези и религиозная притча под соусом из терпкого боевика и ориентального искусства. Это произведение словно вбирает в себя все лучшее от автора, отображает его творчество, его суть, показывает ни с одной точки зрения.

К сожалению в наше время таких книг мало, мощных и невероятно красочных и идейных. Желязны сумел переплюнуть многих, и занять своим произведением место в сердцах многих. Эту историю, я однажды перечитаю, восхищусь, удивлюсь и не перестану радоваться прекрасному роману который мировой классик фантастики подарил всему миру.

Итог: не меркнувший Шедевр, на века.

В детстве мне очень нравилось играть с героями фильмов/мультфильмов, придумывать новые приключения любимых персонажей. Тогда я не видел ничего страшного в том, чтобы поместить в одну команду существ из разных миров и авторских вселенных. Понятие «авторское право» было для меня просто незнакомым словосочетанием. Сейчас я уже знаю, что объединить персонажей разных авторов зачастую очень сложно, и хотя существует такое явление, как «кроссовер», дело оно не особо спасает, т.к. обычно связывает двух-трех героев и все. В детстве все было проще. Читая «Ночь в тоскливом октябре», я пришел к мысли, что Роджер Желязны написал этот роман ради исполнения мечты детства/юношества. Только представьте, группа известных и колоритных персонажей, взаимодействие которых занимало многие умы уже не одно поколение. Правда, дальше идей, вроде «Шерлок Холмс против Джека Потрошителя» и «Граф Дракула встречает Человека-Волка», дело заходило редко (хотя удачно тоже бывало, яркий пример тому – «Эра Дракулы» Кима Ньюмана). И вот перед нами произведение, в котором встретились лицом к лицу

Сюжетообразующим элементом этой истории является Игра. Скорее даже, я бы сказал, три различные Игры: Игра, в которую играют персонажи, Игра, в которую играет автор сам с собой, и Игра, в которую играет автор с читателями. Последняя была для меня испорчена сносками, которые расшифровывали, кто кем является на самом деле (в самом романе все ограничивается лишь намеками, пусть и крайне прозрачными). Игра автора с самим собой, думаю, и так понятна: Желязны просто интересно, как бы между собой взаимодействовали различные известные личности, и он сталкивает их друг с другом. А правила Игры персонажей являются главной интригой книги, и озвучивать их я не буду. Мы видим происходящее глазами пса Нюха, который является очень необычным псом. Начиная с того, что он служит своему хозяину уже сотню лет и заканчивая тем, что он очень умный, умнее некоторых людей. Ах да, а еще его хозяин – Джек. Какой именно Джек, точно неизвестно, но у него есть острый ножичек с древними письменами на лезвии и временами он гуляет по ночным улицам Лондона.

Интересно строение романа: в нем 31 глава, по одной на каждую ночь октября. Соответственно все повествование идет неторопливо и размерено. Интрига увеличивается постепенно, и это большой плюс. Вообще, главный и единственный минус произведения, с которым я столкнулся, начиная читать, – это тот факт, что от романа сложно оторваться. Его читаешь и читаешь, интерес все не утихает и в итоге весь день проходит внутри этой истории. Этот минус немного сглаживается небольшим объемом книги, но с неохотой закрывать книгу после очередной главы только из-за голодного бурчания желудка мне не очень нравится.

В целом же рекомендую роман всем любителям интересных литературных игр.

Начало книги ничуть не похоже на начало пятикнижия Корвина. Если Корвин даже без памяти оказался неким суперменом, сумевшим в мгновение ока разобраться в ситуации и затем принимать правильные, идеально обоснованные и логичные шаги, то Мерлин — ни рыба, ни мясо. Эти ленивые безвольные скитания из одного угла улицы в другой, когда на любой крыше может поджидать снайпер с винтовкой или отравленными стрелами; эта воистину потрясающая недогадливость, когда в письме Джулии главный герой не увидел ничего кроме «Ой, как я по ней соскучился»; неспособность видеть и анализировать... Если в пятикнижии Корвина герои замечали даже те мелочи и связи, которые было сложно заметить читателю, то здесь все наоборот. Все это читалось в состоянии перманентного фейспалма.

И еще одно — пятикнижие Корвина было настоящим сказочным фэнтези. Прекрасный, сказочный художественный мир. Здесь же автор пытается подвести этот сказочный мир под современную шарлатанскую ересь под названием «оккультные науки», тем самым придавая этой ереси некую силу в реальном мире, на нашей Земле. У меня, как у адепта науки и поклонника твердой НФ, это вызывает приступ тошноты.

Пока что не могу заставить себя читать дальше.

Удовольствие от чтения было испорчено просто чудовищным переводом. Насколько понимаю, это была версия Ольшевского, т.к. моя книга называлась «Двор Хаоса». Такого корявого языка я давно не встречала. Местами это просто бессвязный набор слов. Просто несколько примеров, навскидку, всего лишь из одной книги:

"— Что это за проклятая штука? — спросил Рэндом. — Что тут держит?

Что тут держит — у меня было предчувствие.»

«Ему бы позволили достичь своей цели, а потом уничтожили. Ему бы наследовал член королевской семьи Эмбера...»

«Это, кажется, кружным путем делать дела, но я согласен, что нам не следует действовать без подтверждения.»

«Бесполезно, — сказала она. — Они не функционируют между здесь и там.»

«Она большую часть времени сохраняла глазной контакт, и наши пальцы встречались как то всякий раз, когда что то проходило.»

Так что переводчику и редакторам — минус 10. Роджеру Желязны — 10. Тем, кто еще не читал, совет — выбирайте вариант «Владения Хаоса», а не «Двор Хаоса».

Довольно интересная фантастика. Очень радует, что мир такой глобальный и проработанный. Невольно сам окунаешься в эту вселенную и начинаешь рассуждать обо всем. А что если наш мир, всего лишь тень? Это не просто фантастика, это нечто большее :)

Оценка субъективная, то есть отражает мое личное впечатление, а не разбор по элементам, ошибкам, недостаткам и тп. Они, безусловно, есть. Да, Желязны сам не покорял горы. Поэтому альпинист, конечно, найдет много несоответствий. Я не альпинист и, когда читала, ничего не заметила. Тем более, что гора эта по сюжету на другой планете и там вполне могут оказаться другие условия, ежели на Земле.

Вообще гора — это иносказательный образ. Во всяком случае, мне так показалось. Это символ. В этом произведении вообще много символов, есть над чем подумать.

Давным-давно жил один король. Он правил маленьким королевством, окруженным со всех сторон горами. Из-за гор в королевство не забредали путешественники, а находящиеся поблизости королевства и не подозревали о своем соседе. Подданные короля тоже не покидали родных земель, т.к. были уверены в том, что вокруг живут одни только драконы и выходить за пределы королевства опасно. Однако никто никогда не видел живого дракона, просто местный картограф, всегда описывал незнакомые ему местности словами «Здесь водятся драконы». И вот король пожелал привезти ко двору представителя драконьего семейства на день рождения принцессы. Исполнять желание короля выпало четвертому советнику Уильяму...

Довольно забавная ироничная сказка. Написана приятным языком, концовка вызывает улыбку. Третий рассказ о драконах, что я прочитал у Желязны и все три написаны с юмором и достаточно нетривиальным подходом к теме.

Рекомендую рассказ всем. «Здесь водятся драконы» можно включить в компанию к рассказам Шекли и поместить в аптечку первой помощи при хандре и унынии.

Мне нравится идея временной петли, когда человек или группа лиц застревают в определенном промежутке времени и вынуждены переживать его снова и снова. Неудивительно, что «День сурка» — один из моих любимых фильмов. А вот в литературе подобные фантастические допущения мне попадаются не так уж часто, так что не удивительно, что рассказ «Очень хороший год» Р. Желязны я прочитал с удовольствием.

Это история о мужчине, который решил проживать один тот же год неопределенно долго. 365 дней выдались настолько хорошими и интересными, что главный герой решил с ними никогда не расставаться. Идея хорошая, а наличие возлюбленной главного героя придает этой истории еще больший романтизм. И героя можно понять: у каждого из нас были такие выходные, отпуска или просто вечера, которые хотелось бы пережить еще не раз. Вот только в случае с рассказом я никак не могу отделаться от мысли, что оставшись в одном отрезке времени чуть ли не навсегда, персонаж законсервировал себя. Он не увидит новых произведений искусства, будь то кино или литература, не узнает судьбу своих друзей, знакомых и просто интересных личностей. Оставшись внутри одного года он, конечно, сможет побывать там, где не был, прочитать все, что мечтал прочесть и вообще наверстать все упущенное, но рано или поздно это все закончится. И простая остановка без движения вперед обернется откатом назад.

Рекомендую рассказ всем любителям хроноопер. История небольшая, но предоставляющая много почвы для размышлений.

Рассказ начинается отличной и интересной идеей, заканчивается концентрированной грустью и безнадежностью, а в середине содержащий некоторые нестыковки, которые не позволяют оценить произведение на высший балл.

Миллиардер-ученый, познавший время как никто другой пытается спасти свою жену от смертельной болезни. Смерть неминуемо придет к ней самое большее через год, и ее муж создает комнату, сдерживающую время. Пока во внешнем мире проходит год, внутри этой комнаты пролетает всего неделя (а затем и вовсе 3 дня). Ученый стареет, борется за свою любовь, стоит между своей возлюбленной смертью, ищет лекарство. Его жена остается молодой и прекрасной, она любит мужа как никого больше. Но через некоторое время ей становится скучно...

И вот тут начались проблемы. Причем не только у персонажей, но и у самого рассказа. Мне сложно понять, как девушке стало скучно, учитывая, что она видится со своим возлюбленным пару раз в три дня. Вполне нормально остальное время тратить на сон, книги и т.д. Но видимо девушка капризная, что и подводит нас к печальной развязке. В истории плохо прописаны принципы синхронизации комнаты и остального мира. По сути дела, весь рассказ написан ради идеи и трагизма.

Но вещь действительно трогательная, так что заслуженные 9 баллов.

Тот случай, когда рассказ стоит читать не единожды. Сперва я его читал на автомате, не особо ожидая подвоха в конце. Но в какой-то момент мозг начал реагировать на странности, а концовка оставила в задумчивости. Так что тут же перечитал уже внимательно и в очередной раз восхитился таланту Роджера Желязны. В маленький рассказик втиснуть историю о жертвоприношении и поклонении жестоким богам, а затем перевернуть ее с ног на голову, да так, чтоб вдумчивый читатель получил настоящее удовольствие от происходящего — это очень здорово.

Тот случай, когда рассказ рекомендуется вообще всем любителям интеллектуального юмора.

«Стальная леди» — рассказ-шутка. Не стоит воспринимать его всерьез, это простая история о мужчине в матриархальном обществе, который пожелал доказать, что он ничем не хуже женщин-воинов. Мы видели громадное количество историй, когда женщина показывает всем окружающим, что она чего-то стоит, так почему бы не взглянуть на рассказ-перевертыш? Единственный минус — история слишком короткая, в ней штришками обозначены проблемы и финал. Можно было бы расширить и углубить произведение.

А так — непритязательный рассказ, способный скрасить 5 минут времени, и к которому вряд ли когда-нибудь вернешься.

Прочла уже «Девять принцев Амбера», сейчас читаю «Ружья Авалона». Уж простите меня фанаты, но уже сейчас сложилось впечатление абсолютной пустышки, как и о том же «Властелине колец», например(сейчас в меня наверное точно тапки полетят).

Сначала было недоумение – что это такое? Недоумение сменилось любопытством, загадочная Игра заинтересовала, а если интерес к книге по мере чтения усиливается, а не затухает, то это хороший знак. Да еще и возникло желание перечитать сначала, чтобы прояснить некоторые моменты.

Тема вечная и банальная – борьба Добра и Зла, но в каком оригинальном исполнении! Главные герои здесь животные, спутники и помощники Игроков. Они разумны, очень умны, они договариваются, обмениваются информацией, дружат между собой, хотя собака и кошка, к тому же принадлежащие враждебным лагерям, вроде бы друзьями быть не могут.

Еще одна фишка – люди-Игроки – это персонажи книг писателей, которым Желязны посвятил роман. Это такие ставшие архетипами фигуры как Великий Детектив, Граф-вампир, Экспериментальный человек Доброго Доктора. И не Джек Потрошитель ли является компаньоном главного персонажа, пса Нюха? Персонажи как карты в колоде тасуются непредсказуемым образом, до конца неясно, кто станет козырем, а кто – неожиданно выскочившим джокером, который перевернет весь тщательно выверенный расклад.

Несмотря на ярко выраженную готичность персонажей, книга не производит впечатления ужастика, даже эпизод ночью на кладбище с раскапыванием могил не страшен, а комичен. Стиль повествования мне напомнил классический английский деревенский детектив. Пес Нюх бегает, вынюхивает, высчитывает, собирает информацию, отслеживает перемещения возможных Игроков, общается с другими животными-компаньонами. Вот этот главный герой, который является рассказчиком, особенно интересен. Пес, обладающий огромной эрудицией, интеллектом, ироничностью, участвующий в Игре уже не в первый раз. Он очень симпатичен (и не очень-то он и собака).

Очень достойная книга и как посвящение классикам готической и детективной литературы, так и сама по себе.

P.S. Больше понравился перевод Н.Ибрагимовой, озаглавленный «Ночь в тоскливом октябре.

Роджер Желязны для меня в мировой литературе занимает немалое место с некоторых пор. Его проза великолепна, конечно у мастеров тоже бывают промахи, но в в общем я еще не встречал у Желязны произведений ниже среднего уровня. Тут наверное надо уточнить что ниже желязновского среднего уровня, так как судить на фоне некоторых других произведений творчество этого автора и других из когорты ему подобных как-то даже грешно. Так вот, к делу, этот роман пожалуй только второй прочитанный мною у автора, до этого я у него прочел с полсотни рассказов и повестей, которые были очень высокого уровня и до среднего. Перед этим я прочел у него «Джека-из-тени», что же путешествие по очередной авторской вселенной удалось — на ура.

«Долина проклятий» это полная постапокалиптика, причем старого розлива: сумрачная, холодная, полная драйва и хардкора того времени, которые создают неповторимую атмосферу этого небольшого романа. Мир Желязны, суров, малопрозаичен, безжалостен и бы сказал что он сер. Серый — в тон всему действию, отчего становится неуютно и так и хочется потянуться к пушке на боку. Сейчас говорить о глубине мира «Долины Проклятий» можно очень поверхностно, скупо, размышлять о разрухе Америки, но по сравнению со современным постапокалипсисом и его сталкеровщиной, этот мир может вызвать улыбку и приятную душевную тягу. Это скорее декорации «Безумного Макса», чем идейные надумки Стругацких или их сотни клонов.

Он — Черт Таннер, ублюдок высшего сорта, который должен совершить переход на автомобиле самого дьявола через уже упомянутую Долину Проклятий, от Лос-Анджелеса до Бостона. При этом нужно еще и выжить. Приключенческая составляющая проработана на ура, тут и резкие диалоги героев, и опасности и хорошо выписанный экшен, застывшего мирка Желязны. Автор не меняется на огромный талмуд на тему, а скорее решает вписаться так чтобы сказать, то что он хочет и оставить привкус от работы для читателя.

Роман удался, он прочный, крепко скроенный для души. История Черта Таннера это скорее судьба, нежели авторская воля. Что приятно вдвойне, что на такие романы еще можно натолкнуться, которые держат у страниц до конца и рисуют смачные картинки в голове. Книга скорее о людях, о том как человек решил изменить судьбу в единый миг, стать другим и помочь, и что из этого вышло.

Итог: шикарная хардкорная постапокалиптика от мастера старой школы фантастов. К прочтению — рекомендую.

Прочитал первое пятикнижие еще лет в 13-14. Будучи студентом, купил все десять книг. В день покупки сел почитать первую главу -в итоге оторвался только после того, как прочитал первую книгу. Один из лучших образцов фантастики.

Он больше, чем врач — техника сделала его демиургом. Теперь невроз не может мимикрировать и скрываться в глубине подсознания. Инструмент, позволяющий переступить грань не только врачебной этики, но и любой другой. Странно было бы предполагать, что такое мощное орудие не повлияет на того, кто им обладает: трудно избавиться от иллюзии всемогущества. Можешь ли ты дать глаза человеку, от рождения слепому? Возможно, но эмпатическая связь штука обоюдоострая. Кто знает, не поменяются ли врач и пациент местами, если пациент тоже медик и если паутина обратных связей сворачивается в роковой узел, разрубить который — значит впасть в безумие...

Антология, посвященная Риску и Удаче, Случаю и Судьбе, Воле Судьбы и Возможностям, Фортуне, Игре...

Мой интерес, этой антологией, был вызван конечно же именем составителя, Р. Желязны. Правда в самом томе, от изд-ва Эксмо, в серии «Стальная крыса», факт того, что это антология, и Желязны выступил в качестве его составителя, особо не выделяли. И имена всех авторов указаны скромненько в самом низу страницы, в виде сноски, на английском языке. В книге есть один момент, с которым я не смог разобраться. В паре рассказов есть авторские послесловия, так кому из авторов они принадлежат? То ли Желязны, то ли титульным авторам?

По своему наполнению получилось довольно средненько, как и в большинстве сборников, которые мне довелось читать. Большинство рассказов звезд с неба не хватают, есть один провальный, для меня, рассказ. Есть несколько удачных работ, и одна жемчужина. Скажу несколько слов о каждом рассказе, постараюсь сделать это коротко).

1. Н. Бонд — Прямая связь с раем

Мистический рассказ, эксплуатирующий тему ПТСР'а («Вьетнамский синдром») и намекающий на личностное расстройство ГГ. Чуть Больше психологизма, драматизма, чуть меньше прямолинейной мистики и моя оценка была бы выше.

7/10

2. Л. Сегрифф — Игра в кости

Первый рассказ в сборнике, посвященный мелкому шулеру/аферисту. Итак ГГ обладает телекинетическими способностями, и использует их себе во благо, поигрывая в кости в казино. В один из вечеров, он знакомится с очаровательной девушкой и забывает об осторожности...

Рассказ прямолинеен, но в меру динамичен. Хоть читать его было и не скучно, сильно сомневаюсь, что он надолго останется в моей памяти. 6/10

3. Дж. Бреденберг — Осторожно: слияние

Рассказ захвативший мое внимание своим динамизмом. Рассказ о смертельной гонке, со временем и борьбой с системой. Хоть сюжет и прост, но от чтения получил удовольствие.

7/10

4. Дж. Линдсколд — Линия Кенгуру

Рассказ, практически, лишенный элемента фантастики. Вернее все фантастическое проявляется ближе к финалу. К слову, антология оказалась богата на подобного вида рассказы.

Итак, казино в котором, не объяснимым образом, происходит хищение денег. ГлавГероиня — начальница службы безопасности проводит расследование... Сюжет хоть и банален, но очаровал меня.

8/10

5. У. Спенсер — Дочь Хранителя Шансов

Очень специфичный рассказ. Автор выдвинул идею, что есть некий мир, Мир Чисел, Шансов, Возможностей, населил его обитателями и позволил проникать в него простым смертным азартным игрокам. Плюс скрестил с любовной драмой. Драмой человека потерявшего любимых людей, и поставившего все, на шанс вернуть их обратно.

7/10

6. Б. Молзберг, К. Коджа — Стреноженный

На мой взгляд, самый слабый рассказ в антологии.

Некое будущее, люди могут, в виртуальном пространстве, сливаться своим сознанием с телом «виртуального скакуна». Естественное, миллионы наблюдают за результатами этих «виртуальных скачек». Но, как я понял, в «жокеи» идут люди с различными трудностями по жизни. Ведь эти скачки затягивают сознание пользователя и вызывают некий эффект «привыкания и зависимости».

По сути, весь рассказ и идет, как исповедь зависимого человека. Текст идет сплошным потоком воспоминаний, мыслей этого зависимого. Читать было очень тяжело, а главное я не понял к чему и зачем авторы написали свой рассказ?

2/10

7. Д. Смит — Последний выбывший

Легкая эротическая фантазия фаната игры в гольф. Рискну предположить что фантазия обуревала лично автора.

Итак, новый главный игрок, одного частного гольф-клуба, впервые попал на турнир, проводимый группой эксцентричных, состоятельных людей. Суть турнира в прохождении лунок, на выбывание. В качестве приза, за каждую пройденную лунку, специально нанятая девица, устраивает стрип-шоу с продолжением. В финале, победителю устраивают приват-танец. Вся эротика не пошла, и это плюс. Ах, ну да, где же фантастика? В чем смысл? В финале, автор, с помощью введенного фантастического элемента, довольно спорного, и на мой взгляд нелепого, подводит читателя к мысли, что в человеке, прежде всего главное не внешний вид, а внутренне лицо.

5/10

8. П. Деллинджер — Игра в кости со Вселенной

На фоне предыдущих двух рассказов, данный «фанфик» выглядит в лучшем виде.

Будущее, НАСА, для финансирования своих исследований и полетов, ищет новые источники финансирования. Оным оказывается лотерея, где победитель получает возможность совершить полет в космосе. ГГ, библиотекарь, страстно любящий фантастику 20-го века, по имени Лаки Стар, выиграл эту заветную путевку. Но не простую, а плановый полет по подрыву астероида, летящему к Земле (привет фильму Армагеддон). Но, высадившись на оный космический булыжник, гг, благо имея богатую информационную базу в виде лучших фантастических произведений, замечает кое что интересное. В последствии изменившее жизнь для всех обитателей Земли.

Рассказ, повторюсь после предыдущих вещей, читался легко. Написан иронично, конечно можно сказать шаблонно. Но как по мне, это сделано намеренно, для большего вовлечения читателя в процесс узнавания знакомых вещей.

7/10

9. Д. Вебб — Большая игра

Еще один космический мошенник в роли ГГ. На этот раз, житель планеты Новый Марс. Последователь новой религии, где поклоняются Богу-Игроку. И не брезгуют «разводить лохов», в лице туристов-землян, во Имя Его. Этот рассказ как раз об одной, очередной, афере по «разводу туристов». Соль рассказа, конечно же всплывает в само конце.

Написано легко и иронично, читать приятно, но за душу не трогает.

6/10

10. Дж. Де Ченси — Десятина

И снова, герой аферист, имеющий экстраординарные способности, и пускающий свою силу для Игры. Но это не телепатия, не телекинез, не прорицание...

Очень любопытная вариация на знакомую тему, хоть повороты сюжета и предсказуемые и финал ожидаем, но сама «концепция» рассказа мне понравилась. Если честно, то и сама «сила» героя знакома по творчеству одного из участников этой антологии))...

7/10

11. Т. Стратман — Батаанская игра

1943 год. Американские войска сражаются на Филиппинах с Японией. Части американской армии, окружены и сдались в плен. Это рассказ-воспоминание одного военнопленного. Воспоминание о том, как он встретил человека изменившего всю его жизнь. Человека, который раскрыл ему тайну, хранимую столетиями. Тайну обладателей особого набора генов, дающих необычайную силу и делающих таких людей выдающимися, и порой легендарными, личностями.

Занятный историко-комиксовый боевик.

7/10

12. Дж. Хаусман — Тигр, о тигр, ты мурлычешь

Атмосферная, затягивающая история таланта, взлета и падения, возможно сумасшествия, писателя создающего пьесу, на спор с самим собой, позже взявшую «Пулитцеровскую премию». История перемежается воспоминаниями о прошлом, видениями настоящего. Читается на одном дыхании. На мой взгляд одна из лучших вещей в сборнике.

К сожалению не нашел какой либо информации о том, является ли все выдумкой автора, или имеет под собой некие реальные факты.

8/10

13. К. Хабер — Партия с генералом

Добротная, мистическая история про «Проклятое место», вернее человека. Действие происходит в южноамериканской стране, в которой живет бывший нацистский генерал. Генерал, а именно так его все зовут, особо не скрывается. И вокруг его имения и имени крутятся всевозможные слухи об исчезнувших или похищенных людях. Исчезают только те, кто пришел к Генералу провести игру. Вот и главной героини, муж-игрок, решил рискнуть. Любящая жена спешит вызволить из лап «монстра» горе-мужа...

Читать было интересно, написано крепко, сюжет держит в напряжении. Единственное тема не моя, потому

7/10

14. Н. Хоффман — Крылья бабочки

История одиночества и обретения любви, скромным и замкнутым героем в послевьетнамский период времени. В рассказе нет, динамичных сцен, нет драйва. Но есть мысли и чувства. История красивая и трогательная, что смутило, так это отсутствие объяснения возникновения девушки-загадки, покорившей ГГ.

7/10

15. Р. Желязны — Синий Конь и Танцующие Горы

Читать данный рассказ в отрыве от цикла «Амберских рассказов» строго не рекомендуется, так же как и тем кто не знаком с самим циклом про Амбер. Иначе будет не понятно кто, что, куда, как и зачем?

В антологию, я так думаю, включен только из-за сцены игры двух божественных сил, подсмотренной Корвином.

Оценка выставлена и оставлена после прочтения Амберских рассказов.

8/10

16. М. Стэкпол — Предупреждение

В данном рассказе, мне понравилось, скорее не сюжет, а мир. Альтернативный мир будущего, Америка участвовала в войне в Тибете. Спаситель Далай Ламы, Последняя Надежда Белого Человека, наш ГГ. Он решает проблемы людей, если захочет. За свои услуги он ничего не берет. Но люди в благодарность могут оказать ему встречную услугу. И вот к такому человеку обращается звезда НБА, ему угрожают представители Всемирного Арийского Сопротивления...

Так вот, в рассказе постоянно всплывают всякие интересные детали окружающего мира, его истории, что я бы с удовольствием прочитал что-то из расширенной версии этой вселенной.

7/10

17. Г. Уилсон — Казино «Мираго»

Простенькая история, об очередном игроке-аферисте, на этот раз без особых возможностей. Но по воле судьбы попавшего в загадочное казино «Мираго», в котором ставки высоки, но и победа дает все что может пожелать человек.

Легкий налет мистики, невысокий темп повествования. Герой, которому не особо переживаешь. Финал угадываемый. Но читалось легко.

6/10

18. У. Сандерс — Удача Элвиса Медвежьей Лапы

Вот она, жемчужина антологии.

Мир постапокалиптического будущего. Мир где в ходе войны между Белыми и Черными людьми, было применено страшное оружие целиком уничтожившее Черных и практически выкосившая Белых. И остались на территории бывшей Юсэй, только племена индейцев. И произошло это давно, но чтобы подобное впредь не повторялось племена проводят Игры между собой ( по типу олимпийских, с большой программой).

История с Элвисом Медвежьи Лапы произошла когда наш рассказчик, был 12-ти летним подростком. Тогда он не особо предавал значения происходящему, потому в воспоминании этой истории ему помогает дух умершего деда-шамана.

Написан рассказ легко, иронично, с легким юмором на тему, «вот раньше трава была зеленее, небо синее, а деревья были большими». Финал остроумный и неожиданный. Я получил огромное удовльствие.

9/10

19. Р. Лупофф — Фактор рулета «Тутси»

История падения Игрока, история его становления на путь Азарта и Удачи, история его Спасения. История предупреждение.

Особо меня не впечатлила и не завлекла. Герой переживаний не вызвал, так же как и повороты авторской фантазии восторгов. Слабое завершение антологии, особенно после шикарного рассказа от Сандерса.

6/10

По окончанию прочтения произведения, возникла мысль, что стоило бы автору назвать повесть иначе, к примеру «Спасение Бостона», ведь Долина была уже позади, когда Таннер попал в гости к фермеру, а «изюминка» была еще впереди... да, Долина важный эпизод, но в конце весь фокус внимания сместился на погоню, которая очень напомнила сюжеты фильмов о безумном Максе, и о Долине автор вспомнил только в разговоре с копами... улыбнула скульптура байкера на харлее от благодарных граждан)))

Еще один мой любимый роман. Еще один любимый писатель.

Это печальный писатель, писатель осени и зимних ночей. Писатель завывающей вьюги и шуршащей бурой листвы под ногами. Ночные призраки, вампиры, мантикоры, оборотни и отражения, демоны дня и демоны ночи, Боги света и Создания Тьмы… Бесконечность Вселенной и замкнутое пространство одинокой человеческой души. В своих лучших произведениях (а их очень много, этих лучших! — и «Ночь» одно из них) он не уступает, а, может быть, и превосходит Брэдбери. Его проза как струящийся песок, как текучая вода, как поток извергающейся лавы… Как стихи. Так кто же он, поэт, притворяющийся прозаиком, или всё же прозаик, достигший вершин поэзии?

К сожалению, данная серия не особо мне понравилась. Не скажу, что совсем пустая трата времени. Но она не особо хороша и как развлекательная. А в плане философии вообще никакая. Конечно, может на лет 5-7 раньше мне было бы приятно читать эту серию. Но сейчас уже подобное фентези приелось. Герои пресные, второстепенные герои не проработаны вообще. И сюжет затянут слишком сильно. Надоедает цикл. А последние книги не порадовали и подавно. Такое ощущение, что автор торопился подвести итог и бросить надоевший цикл. Ну, как говорится, на вкус и цвет все фломастеры разные, но тем, кто с фентези еще толком не знаком, цикл может понравиться.

Очень неоднозначная повесть. Красивая в своей лаконичности.Но с другой стороны, эти 23 страницы текста были безумно сложными для меня, и как только я начала что то понимать, наступила развязка. Из тех редких книг, сквозь которые я продиралась, но не жалею, что дочитала до конца

В первый раз я прочитал «Князя Света» в ранней-преранней юности, и мне показалось, что он открыл для для меня Самую Главную Истину. Через много лет я понимаю, что он просто задавал вопросы — но такие, которых мне больше не задавал никто.

Хочу предупредить сразу: не стоит использовать «Князь Света» как увлекательный справочник по индийской мифологии. Индуистские боги там весьма далеки от своих прототипов, потому что роман не про это. Он про людей, задающих себе вопросы.

Имеет ли право человек «назначить себя богом» по отношению к другому человеку? Кто при этом кому должен — и что?

Можно ли создать религию (идеологию, миссию), не веря в нее самому? И может ли человек, искренне поверивший такому обманщику, сам стать просветленным адептом?

Что есть «я», если я могу менять тела как одежды?

Что есть мои родители в таком мире: люди, чьи гены несет мое очередное тело? Или кто-то совсем иной — но тогда кто и почему?

Что важнее — намерение или действие? Добро или красота — в мире, где и то и другое определяешь ты сам?

На самом деле, «Князь Света» задает куда больше вопросов. Настолько больше, что потянул бы на хороший учебник по философии. Если бы существовали учебники по философии, где вопросы задаются в напряженном контексте войн, интриг, усмирения демонов и разборок между богами.

Роман отличный, рекомендую.

Первое пятикнижие — абсолютный шедевр. Увлекательный, самобытный, остросюжетный. Прочитав первую страницу, уже не можешь остановиться, а дальше следует столько всего, что отличное времяпровождение гарантировано. Я прочитал «Хроники Амбера» в 15 лет и это навсегда приобщило меня к чтению. Столько крутых и неожиданных поворотов сюжета! Такого рода книги стали для меня идеальным образцом моей любимой литературы. Но. Всё-таки. Перумова я люблю больше. Просто потому, что стал предпочитать в будущем чистое фэнтези.

Рассказ выстроен настолько ловко, что лишь к концу читатель отдаёт себе отчёт, что он так и не узнал и не узнает, что же всё-таки произошло и совершил ли только что у него на глазах герой величайший подвиг или же величайшую глупость. Стойкость, проявленная при этом персонажем, действительно впечатляет. Однако восхищению несколько препятствует тот факт, что герой работал на военно-промышленный комплекс, производя запрещённое оружие (и получая за это хорошую мзду, «он не имел проблем с деньгами»), и таким образом, что бы ни случилось на Земле за время его отсутствия, определённо был в числе тех, кто это что-то и подготовил. Получается, персонаж рассказа собственными руками выстроил себе тот ад, в котором он оказался, и не только себе, но и своей жене с дочками и миллионам других женщин и детей. На этом фоне как-то уже и не слишком важно, что там за черти являлись ему в этом аду: инопланетные археологи ли, представители противника, разумные псы, мутанты, люди, нелюди или просто черти с рогами...

Сходу оговорюсь, что читать рассказ начал сразу после «спящего», дабы убедиться, что нелепейшая концовка предыдущего не имеет более логичного и оправданного продолжения. Но нет, весь смысл предшественника, как я, уже прочитав данный рассказ, для себя понял, таки был задуман автором лишь для того, чтоб выпустить в церкви в процессе венчания вампира... (с детства наверно эта идея автору покоя не давала). Данный же рассказ соотносится с предыдущим слабо, оба произведения независимы и читаются совершенно самостоятельно, единственно что их объединяет кроме главного героя, это нелепый ничем не оправданный финал. Здесь точно также герой носился туда-сюда все произведение, претерпевал приключения и я даже хотел оценить его выше предыдущего, если автор доведет все до логического завершения, но... Все должно когда нибудь кончаться, и вволю поиздевавшись над чувствами читателя от сцен гниющего зловонного трупа растаскиваемого по частям собаками и оперативно превращающегося в жидкую жижу, автор решил: хватит!

В целом — очень даже в стиле предыдущей концовки — без каких либо объяснений (что за труп, зачем и кому он настолько понадобился...).

История не понравилась абсолютно, возможно я конечно не любитель комиксов.. (хотя мне почему-то кажется, что некоторые комиксы мне могли бы и понравится, склоняюсь все таки больше к качеству реализации и уровню проработки мира). При этом, начало было очень даже ничего, атмосфера нагнеталась, несмотря на осознание полной невозможности и нереальности (казалось что это некий дурной сон, тем более, что повесть и начинается описанием проблем со сном, и парни вот-вот должны проснуться), фантасмагорический ужас всего происходящего был описан очень живо и реалистично и я с нетерпением ждал раскрытия, в чем же смысл и какое объяснение всего происходящего. Кройд неумолимо засыпает, что же нас ждет, это один из упомянутых сначала его кошмаров?

На этом месте все оригинальное и интересное закончилось. Дальше пошел сплошной комикс, который просто поражает своей нелепицей: все дальше живет и происходит как ни в чем не бывало, никто не удивлен, никаких новостей, реакции правительства, общественности... Коммунальные службы просто не успели еще весь мусор и разбитые машины убрать с улиц.., даже не упоминается постигла ли эта беда лишь данный город, всю страну, либо весь мир. Сам Кройд тоже не чувствует ни удивления ни страха, ни психологического дискомфорта (просто жуткий контраст с реалистичными картинами первой части), просто едва проснувшись посреди ночи, повторюсь, ничему не удивляясь, 14-летний парень, 5 минут как монстр, идет в город выломать пару складов. Родня Кройда реагирует тоже — верх лаконичности: о проснулся? — Иди покушай.

Надо, правда, сказать, что читал я его как отдельное произведение и понятия не имел ни про какой мир Диких карт, так и оценивать его буду как отдельное произведение, потому как отношение произведения к некому циклу, конечно, некоторые нюансы расставляет на места, но знакомиться с остальным циклом ради их прояснения, я, после «Спящего», пока не планирую:).

Удивляться как 14-летний подросток без вопросов стал зарабатывать себе на существование, я уже не буду (мальчику, конечно не хотелось причинять охраннику боль, тем более убивать его, но...). Упомяну лишь концовку, настолько нелепую, что я даже решил, что она должна иметь продолжение в следующей части желязновского «Джокера» и прочитал и ее. После чего убедился, что части самостоятельны и концовка первой части своего продолжения в последующей не имеет. Более того, после нее остается стойкое впечатление, что именно из-за нее и городили весь огород — это же надо столько всего исписать только ради того,

Я в шоке, иного объяснения зачем тянуть за уши мутанта в процессе преобразования на церемонию, когда все кажется стоит против этого и мешает этому, я не нахожу. Но такой примитивизм меня добил и разочаровал окончательно.

Будучи школьником, прочитал «Девять принцев Амбера» и «Ружья Авалона». Романы привели меня в восторг. Корвин со шпагой, миры, карты, чудесные ружья, которые стреляют там, где обычное пороховое оружие бессильно! До сих пор помню, надо же. Казалось, что ничего лучше уже не найти.

Потом узнал, что есть продолжение. Собственно, сюжетом оно и подразумевалось) Но в те годы интернета не было, а в книжных магазинах с фантастикой была изрядная напряженка.

Всю серию в виде двухтомника приобрел уже с сильно изменившимся со времен юности мировоззрением. Засел читать.

От былых восхищенных охов и ахов не осталось и следа. Причем даже когда закрыл последнюю страницу второй книги, в памяти не отложилось ничего. Все «плюшки» Амбера, которые помню, родом из детства.

Ну такая тягомотина, друзья. Все интриги как на ладони. Корвин то всесильный, аки бог, то его правая пятка подсказывает ему, что силушка ушла, и он ничего не может сделать. Персонажи второго плана не то, что нелогичны. Они просто не личности. Марионетки, которые вскидываются периодически, чтобы продвинуть затормозивший сюжет, а потом снова впадают в спячку. И уж если персонаж злодей, то извините — зло он должен творить даже в ущерб себе.

В общем, зарекаюсь читать то, что нравилось в юности, так и знайте

А вы замечали, что события некоторых романов, написанных ещё представителями старой школы в середине прошлого века, происходят в столь отдалённом будущем, что они и сейчас ещё, когда на дворе век 21-ый, не произошли? Часто эти романы повествуют не о Земле, но Земля так или иначе в них упоминается, правда, не в слишком радужных тонах.

«Остров мёртвых» настолько отдаёт ксенофантастикой, что не будь главный герой землянином, он бы ею и являлся. Этот небольшой, но многогранный роман написан в лучших традициях фантастической литературы, в которой рука об руку с приключениями идёт философия. Он затрагивает не только традиционные вопросы, поднимаемые в художественных произведениях, как-то: любовь, страх, жажда наживы, холодный расчёт и сожаление, – но и такие интересные явления, как бессмертие, мироформирование (создание новых миров), толерантность в отношении других рас и принятие чужой веры как своей. Потрясающий симбиоз всех этих понятий – этот вот роман.

Однако даже если вы не являетесь поклонником философии (и морализаторства как следствия), то вы всё равно найдёте роман интересным – ведь в нём вы сможете пойти по пятам героя-мироформиста, героя-дельца, бессмертного землянина, приключения которого захватят ваше воображение. Здесь вы встретите спецслужбы, таинственные исчезновения, людей из прошлого и новых, совершенно неожиданных врагов, а также подивитесь выдумке автора, изменившего Землю до неузнаваемости и населившего космос миллионом разумных рас.

В центре повествования – бывший землянин Фрэнк Сандау. Герой, у которого много имён. Человек, похоронивший своё прошлое под грузом нескончаемых лет. Бессмертный, который сам построил свой остров мёртвых, поселив на нём самые тёмные воспоминания. Я говорила, что это приключенческая литература? Так вот, в данном случае слово «приключенческая» не имеет ничего общего со словом «развлекательная». Будьте готовы поломать голову над тем, прав или не прав этот неоднозначный герой, ибо нет каких гарантий, что автор нарисовал его положительным. Я лично не смогла найти достаточно причин для причисления Фрэнка Сандау к числу героев-любимчиков.

+10

Гнев сподвиг меня приступить к написанию этого отзыва.

Испытываю жгучее желание, если не устранить (не получилось бы никак), то хотя бы обличить несправедливость — подлог.

Обо всём по порядку: Хорошо знаком с творчеством Дика. У него есть роман «Обман Инкорпорейтед», фактически свёрстанный из черновиков, что придаёт ему естественные неровности. Перед прочтением «Господа Гнева» я ожидал чего-то подобного, но верил, что Желязны ответственно подойдёт к дописанию.

Как соавторство роман рассматривать абсолютно невозможно, настолько разнятся первая и вторая его половины. Дело не столько в фактических ляпах: количество лет после войны, метод управления Тибора манипуляторами и тп. Хотя и тут меня поражает «меняющаяся» задача калеки

Теперь о главном, что портит произведение: к концу восьмой, началу девятой главы чётко ощущается подмена персонажей, смена автора. В момент всё становится настолько легковеснее, что сквозь беготню с бегунами, грызню багсов с ящерами, можно ощутить падение. Нарисованный вначале мир сворачивается в комикс. Происходящее у ПАМЗа, человекообразный червь, сойка... «Господи Иисусе» — в какой-то момент произносит нехристианин Тибор... «Ага» — соглашаюсь я, переживая мешанину свойственную межавторским циклам, а-ля буриме «Правдивые истории от Змея Горыныча».

Нет, далее «бег» прекращается. Но герои так и не «оживут». Будут артистичные реплики в зал, цитаты уже не тех философов, немного немецкого, религиозные речи. Так паломничество превращается в квест. Я совершенно не пытаюсь принизить вклад Желязны, его концовка своеобразна и не глупа. Дик, потеряв интерес к теме, легко мог бы всё скомкать в финале.

Как итог: два отдельных произведения смотрелись бы на порядок лучше. Очень жаль, что в прямом смысле живые персонажи, становятся живыми в переносном значении.

Для Желязны, в отличие от некоторых других писателей-фантастов, толкущих воду в одной и той же ступе, как представляется не существовало проблем с поиском новых сюжетов. Поскольку все самое интересное — очень просто. «Стальная пиявка» — подтверждение тому. Создав вампирскую интригу в роботехнике, Желязны умудрился еще и придать рассказу сильное соцыиальное звучание.

Да, пожалуй, это поэзия (песнь). Хорошая и яркая. Хорошая ещё и потому что короткая. Спасибо, Роджер.

(написано 7.01.14)

Только что дочитала. Как и всегда после хорошей книги: состояние опустошенности.Что теперь делать? Я привыкла к Снаффу и Дымке, Ползецу и Шороху, Трескуну и Иглу….Что теперь делать…?

Если по книге: наверное, это произведение не стоит брать тем, кто не знает, кто такой

Произведение затягивает: читатель не сторонний наблюдатель, он—непосредственный участник всех происходящих событий.

С удовольствием буду перечитывать еще много-много раз...и, думаю, каждый раз буду получать такое же удовольствие, как и сейчас.

«Чем дольше я жил, тем труднее становилось определить, что именно есть зло и несправедливость.»

Эти слова героя рассказа могут быть эпиграфом ко всему творчеству Роджера Желязны. Во всех своих книгах он исследует прежде всего природу добра и зла, света и тьмы, порядка и хаоса, многогранность их проявлений в мире и судьбах, взаимное проникновение и переход одного в другое. Желязны — один из самых «диалектичных» или «дуалистичных» фантастов 20 века.

Из глубины веков пришла к нам легенда о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. Наверное, это одна из первых попыток человечества воплотить в художественном вымысле идеи равенства, пусть пока только для рыцарей. Король Артур и его рыцари стали воплощением благородства, отваги и справедливости для многих поколений читателей.

Роджер Желязны в своем рассказе максимально акцентирует философскую составляющую этой легенды. Заставив Ланселота Озерного десять столетий скитаться по свету, Желязны через него показывает нам общий корень добра и зла, которые иногда трудно отличить друг от друга. Прожив долгую, очень долгую жизнь рыцарь Ланселот осознал, что высшим благом в мире является равновесие, ибо нарушение его грозит гибелью этому самому миру.

Волшебница Моргана дождалась Ланселота в далеком будущем, чтобы рассказать ему правду (или одну из правд) о Святом Граале, который был имитирован Великим Мерлином по просьбе короля Артура, чтобы удержать Камелот от распада. Видимое не всегда является тем, чем кажется. Но это не важно, если оно способствует достижению той цели, ради которой создано. Святой Грааль стал легендой Камелота. И эта легенда работала — удерживала рыцарей в рамках принципов Круглого стола и придавала смысл их жизни. По прошествии времени сам Камелот стал легендой. И эта легенда тоже работает, сохраняя в веках идеалы равенства и справедливости.

Последний защитник Камелота оказался на высоте. Он не поддался соблазну ринуться восстанавливать справедливость, как в старые добрые времена. Он не разрушил Камелот, встав на защиту равновесия и легенды.

Прекрасная вещь. Одна из лучших у Рождера Желязны.

Читал этот роман, наверное, во всех существующих переводах. Первый раз — вообще еще в самиздате, в начале 80-х. Последний раз — вчера, в переводе Тогоевой. Переводы книги явно улучшаются раз от раза, хотя Карты так и остаются игральными (а не Таро) и всякие другие мелкие огрехи. Надеюсь, когда-нибудь будут и новые, лучшие переводы этой замечательной книги. Но несмотря ни на что — этот роман один из моих самых любимых, один из лучших, когда-либо мной читанных. И от перечитываний впечатление от книги не слабеет!

Говоря об этом романе, разумеется. нельзя не отметить атмосферу, декорации. Мифы и религии Индии во всей красе. Это завораживает и подталкивает узнать больше об этой действительно интересной культуре.

Но возвращаясь к самому роману. В нём, безусловно, много идей, много пластов, как и подобает серьезному произведению, и узнав историю Сэма, я долго не мог осмыслить роман, понять, что мне хотел скажать Желязны, ведь герои преследовали каждый собственные цели, подчас противоречивые и неоднозначные. И чего хотел Сэм, и почему он этого хотел? Почему он поступал так и не иначе?

Но потом я понял, что всё гораздо проще. Это роман о том, что человека делает человеком возможность выбирать и следовать своему выбору. А бога делает богом то, что он дает человеку возможность выбора. А что есть истина — наука, религия, магия — это уже выбирать человеку. И за это и боролся Сэм, а не за что-то конкретное. Недаром он выбрал буддизм — религию без особых догматов.

И ещё хочу добавить такую мысль. В сцене последней битвы говорилось, что Сэм был везде. Я думаю, что это потому что он Князь Света. Света в сердце человека, который он зажег, бросив вызов Небесам и который уже не потушить никаким черным силам.

Ну, первый раз пытался читать тоже показалось скучно. Попробовал лет через 5 — уже совсем другие ощущения.

Я живу в месте, которое не имеет древней человеческой истории. Точно известно, когда люди пришли сюда, что они делали или говорили. Все задокументировано: когда и что произошло, кто в этом участвовал и какие были последствия. Никаких легенд, и если очень нужен местный фольклор, то приходится его просто выдумывать.

И от того все время хочется узнать, каково это жить в месте, пропитанном историей, которая уходит так глубоко во время, что и сказать невозможно, когда все началось. Каково это, когда каждая скала, бухта, пещера и даже камень на дороге — имеют, что рассказать путнику?

И может прошлое в таких местах никуда и не исчезало, а боги и герои из старых легенд продолжают существовать в каких-то других планах реальности, которые накладываются на наш рациональный мир, иногда просачиваясь в него легендами и мифами.

Вот по этой дороге шел в Афины будущий великий царь Тесей, и где-то здесь он повстречал Прокруста. А из этой бухты Язон отправился с командой героев на «Арго» в свое плавание за золотым руном. А может быть эти истории где-то происходят прямо сейчас, или только будут происходить, а до нас докатились лишь волны вероятностей от этих судьбоносных событий, причудливо исказившись по пути. И эти отголоски были пойманы восприимчивыми, настроенными на песни Вселенной, умами поэтов и воплощены в знакомые нам истории о богах, героях и юности человечества.

Мне бы хотелось думать так в отношении этого небольшого романа, действие которого происходит в далеком от нас будущем/или, может, это мы для них будущее?/. Люди покинули Землю, отравленную ядами отходов и радиацией и покрытую шрамами от войн, и устремились к новым мирам. Но для высокоразвитых рас Галактики, Человечество — лишь малообразованные дикари, дешевая рабочая сила, нищие гастарбайтеры, изгадившие свой дом и теперь бродящие по свету в поисках лучшей доли.

На Земле осталась лишь кучка людей, вернувшихся назад на тысячелетия: общины, живущие охотой, рыбалкой и примитивным сельским хозяйством в окружении древних памятников — свидетелей былого расцвета, в которых бродят банды мутантов. Опасное место, устрашающее, воплощающее все древние страхи и легенды. Как будто история сделала полный круг, вернувшись вновь к той же точке, с которой все начиналось: вновь гнев Посейдона разрушительным цунами прокатывается по Средиземноморью, вырвался на волю Фессалийский зверь, бродят в тенистых рощах сатиры, прислушиваясь к сладостным звукам свирели, на которой играет вечный Дух Земли, бог Пан — покровитель пастухов и охотников, горных дебрей и незатейливой музыки.

Чудесный пейзаж для истории бессмертного — безумного влюбленного в каждый камень, в каждое дерево или травинку Земли, посвятившего бесконечность ее возрождению и возвращению людей на старую родину, прошедшему путь от слепой ярости и ненависти до понимания и терпения. Всего лишь один эпизод долгой жизни, путешествие в странной компании — просвещенного инопланетянина и кучки землян, каждый из которых — настоящая загадка, опасная, как все в этом странном мире, вернувшемся в первозданную дикость.

Это путешествие произвело на меня странное впечатление. Великолепие пейзажей и дыхание древней истории, переплетение реальности с почти забытыми событиями и давно умершими героями. Чтобы получить от этого настоящее удовольствие следует вспомнить сначала знакомые с детства приключения Тесея, Язона, Геракла и героев Трои. И держать их постоянно в уме, чтобы понять скрытый смысл событий, слов и деталей. Помнить все время: и когда играет свирель, и когда на поляну врывается Фессалийский зверь и главный герой вспоминает о Геракле, и когда он смотрит на лазурную бухту, рассказывая о Язоне и аргонавтах так, как будто сам провожал их в эпический поход.

Но оставив форму. Давайте, о содержании. О том, что же скрыто за всеми воплощенными в реальность легендами Древнего мира. Думаю, это не примитивный призыв назад к природе и своим «корням», как может показаться сначала. С плохими героями, желающими развязать очередную войну и террор, и хорошими, пытающимися решить проблемы мирным путем. Я прочитала это, как попытку примирения между современностью и историей, протянуть непрерывную нить от прошлого к будущему, чтобы не пришлось людям убивать бога Пана ради достижения своих целей.

И в заключении, о том, как читалось. Не скажу, что строки проглатывались незаметно, напротив, приходилось сосредоточенно следить за действием и особенно словами, размышляя над скрытым за ними смыслом. Из-за этого приключенческие вставки иногда более раздражали, чем радовали, поскольку разбивали вдребезги ощущение внутреннего напряжения.

Рассказ – история о человеке, жизнь которого пошла вспять, стала возвращаться назад. Вместо вдоха выдох, действие наоборот, чтение снизу вверх, слева направо и т.д. Главный герой, считая это безумием и галлюцинациями, заведен в тупик и не знает, как к этому относиться: то ли попытаться сопротивляться этому сумасшествию, то ли с головой погрузиться в видения. При чем это именно тот случай, когда сначала думаешь: «Да, не повезло мужику», а в процессе чтения начинаешь думать: «Да, подфартило мужику».

Тематика достаточно оригинальна для меня. Жизнь, которая идет вспять, словно заклинившая медленная перемотка на старенькой видеокассете, которую не отключить ни нажатием кнопок пульта, ни даже классическим постукиванием по крышке проигрывателя. Именно таким своеобразным повествованием, где сюжет идет из конца в начало, мне, в свое время, понравился фильм «Помни» Кристофера Нолана. Подача оригинальна, а сюжет, если вдуматься, не такой уж оригинальный, так как не сомневаюсь, что каждый в своей жизни однажды задумывался, что хотел бы отмотать жизнь назад, чтобы поступить как-то по-другому. И я не говорю о тех моментах, когда человек оказывался на распутье, из трех вариантов выбрав один, а потом думал, что лучше бы выбрал другой, не подозревая, что он еще хуже. Я имею в виду моменты, когда человек хочет перемотать время назад и в той или иной ситуации поступить по-другому: удержаться, отговорить, промолчать, сохранить отношения с другим человеком, даже признать свою вину, пусть оно идет наперекор безграничной человеческой гордыне. Потому что время всё расставит на свои места, но прошлого уже не вернуть.

И пусть для некоторых слово «прости», порой, означает безумие, то для Желязны истина как раз заключается в безумии. Вот в чем штука. И рассказ своей моралью еще раз заставит задуматься над тем, а все ли мы делаем правильно? И если с кем-то из близких, не безразличных людей, довелось поругаться, то может причина и в тебе, потому что не сделал то, что должен был сделать, но не поступил так из-за своей гордыни, излишних эмоций или безрассудности?

Рассказ хорош, глубок, как и многие прочитанные до этого у автора. Однако при этом не покидает ощущение, что для меня рассказы Желязны – словно история, рассказанная в вакууме или каком-то стерильном помещении.

Прочитал, понравилось, смысл глубок. Однако рассказ нисколько не дернул моих эмоций. Все повествование словно вычищено, вымыто с чистящим порошком. Там нет ничего лишнего, а то, что есть преподается интересно, но как-то сухо. Язык рассказа меня не цепляет, прежде всего психологической составляющей, напряженностью. Дает что-то после, а не во время.

Этот замечательный микрорассказ сильно отдаёт горечью, по крайней мере для меня. Мир чаще несправедлив, чем наоборот. Это известно давно и люди в основном как-то притерпелись к этому. Но такие вот рассказы способны всколыхнуть устоявшиеся спокойствие и сдержанность. Ну почему, почему так часто случается, что возмездие настигает лишь книжного злодея, а не его прототипа из реальной жизни? Желязны написал это произведение в 1963 году, когда чудовище Йозеф Менгеле уже восемнадцать лет успешно избегал правосудия. Впереди у него оставалось ещё почти столько же прожитых лет... Никакого трибунала, ни шумных процессов, всего лишь инсульт и смерть в воде.

Ещё в голове сразу всплыл отличный фильм «V — значит вендетта» и подумалось о том, что братья Вачовские когда-то да читали этот рассказ. Просматривается явная параллель: зверские эксперименты рано или поздно способны породить нечто такое, отчего экспериментаторам не поздоровится.

Роберт Желязны великолепен — бездна смысла и чувств при внешней лаконичности. Блестяще!

Когда Адам пахал, а Ева пряла.... ох, погодите-ка это из другой истории, хотя и очень похожей. На самом деле, я уверен, что лишь новичок в фантастике может быть незнаком с этой вещью, так что для них и предупреждаю, что далее по тексту спойлеры не под катом.

Итак, когда Фрост уже десять тысяч лет провёл на Северном полюсе, занимаясь тысячью дел одновременно и берёг половину давно опустевшей планеты; когда Бета делала тоже самое на полюсе Южном; когда некто или нечто под именем или названием Дивком оспаривал право распоряжаться всем у небожителя Солкома, тогда случилось странное: машина стала человеком. Хотя это лишь повесть, события её происходят на временном отрезке, превышающем множество сложенных вместе человеческих жизней. Нет смысла пересказывать весь сюжет, так что я сразу перейду к финалу.

Он восхищает меня. Есть событийная концовка, но нет окончательного ответа: как такое вообще возможно? Зато есть куча других вопросов. Человек породил машину, затем машина породила человека — круг замкнулся и в нём не осталось места для творца? Может творец сам машина или человек? Или у нас здесь имеется уникальный случай, один на миллиард вселенных? Ну если вспомнить с чего всё началось — со вспышки на солнце, неудачно совпавшей во времени с конструированием Фроста, то может так оно и есть. Опять же, это что, очередной авторский намёк? На то что жизнь — это уникальное явление во вселенной, порождённое случаем, статистической флуктуацией, фактически же — чудом? Или на то, что создав нас, Творец получил не совсем то (или вовсе не то), что задумывал? И так далее, далее, аж голова кругом идёт.

Возвращаясь к тому, как Фросту всё-таки удалось осуществить задуманное, я не нахожу однозначного ответа. Перенос компьютерного разума в биологическую оболочку навряд ли мог дать такой эффект. Следовательно, трансформация произошла раньше. Но сам Фрост так не считал, иначе бы остановился, достигнув желаемого. Но это если рассуждать с позиций логики. А ведь Солком говорил, что хотя логика и создана человеком, она лишь орудие и не описывает своего создателя. Может быть, когда Фрост однажды перестал мыслить исключительно логически, тогда и началось его превращение в человека? Он уже стал человеком, но ещё не ощутил себя им, для этого ему понадобилось тело, чисто внешний атрибут человечности. А может, ответ следует искать в других работах Желязны? «Человек — есть сумма всех его свершений, надежд на будущее и сожалений о прошлом» («Момент бури»). Было ли о чём сожалеть Фросту? Наверное нет. Зато все его надежды были подчинены желанию стать человеком. И с того момента, как эта мысль стала доминантой в его разуме, все его действия были направлены на достижение этой цели. Стало быть, в соответствии с приведённой формулой Фрост и стал человеком, а точный момент времени определить невозможно? Но справедлива ли эта формула для того, что изначально не было человеком? Одни вопросы, которые цепляются друг за друга и порождают целый сонм новых.

Этот рассказ для меня один из самых любимых не только у Роджера Желязны, но и в фантастике вообще. Есть о чём подумать, есть оригинальная идея, есть от чего получить эстетическое удовольствие — чудесный авторский стиль, загадка и лишь намёки на ответы, традиционный для этого автора подход к описанию окружающего мира — обманчиво небрежный, как-бы мимоходом, но удивительно достоверный и волнующий воображение. Выше всяких похвал! Браво!

Трио рассказов неразрывно связаны в моём сознании. «Отель «Танатос» Андре Моруа. «Седьмая жертва» Роберта Шекли. «Мёртвое и живое» Роджера Желязны. 1937, 1953, 1974 года. Сюжетно эти произведения родные братья. С большой долей вероятности можно предположить, что Шекли читал рассказ Моруа и почти наверняка, что Желязны читал рассказы обоих. Моруа был первопроходцем. Шекли поднажал на психологическую линию и перевёл основу сюжета на социальные рельсы. Следующему желающему надлежало очень постараться, чтобы перекроить и перелицевать эту историю почти до неузнаваемости и сказать что-то новое.

Он смог. Совершив при этом своего рода литературный подвиг, Роджер преобразовал тёмную, жестокую, давящую историю в повествование настолько лиричное, насколько это вообще возможно, когда речь идёт о смерти. Читая Моруа, я ощутил шок. Читая Шекли — гнев. Читая Желязны — глубокую печаль. А имя существу было Борк и родилось оно в ядре умирающего солнца...

Книга понравилась! Не скажу, что легкое чтение. Но это и интересно. Мифологические образы, мир реальный и мир виртуальный так переплетены, что уже и не понятно , какой из них наиболее настоящий. Есть и линия любви, и линия долга, и линия выбора и ответственности за этот выбор. Сын , который волей судьбы, оплачивает долги отца. И вместе с тем спасение Мира. Но мне этот роман показался слегка затянутым. Читать советую всем любителям фантастики, и в частности любителям творчества Желязны.

На первый взгляд в этом произведении нет абсолютно ничего земного, человеческого. Созданная автором вселенная — это хтонический мир темных могучих созданий, чья история уходит корнями во тьму вечности, а все деяния символичны и судьбоносны. На их плечах покоится мир. Именно такими предстают читателю герои романа при первом появлении. Но ключик к пониманию этих образов автор дает в самом начале романа, обыгрывая декартовский постулат Dubito ergo cogito, cogito ergo sum (Я сомневаюсь, значит мыслю, я мыслю, значит существую). И именно это на мой взгляд позволяет увидеть за всей грозностью образов обычные человеческие черты. Взаимоотношения этих титанов, их копящиеся веками обиды, пристрастия, увлечения, мелкие пакости друг другу настолько понятны, просты и даже обыденны, что вызывают улыбку — все это мы встречаем в своей жизни каждый день. Только не в таких грандиозных масштабах. И вместо трепета приходит сопереживание. Они как будто становятся ближе и понятней, человечней.

При этом герои романа не становятся полностью «людьми», как персонажи «Князя Света». Они сохраняют определенную толику трансцендентности и нереальности. То есть мифическая сторона романа остается доминирующей. Она заставляет смотреть глубже и искать между строк тайных знаний и скрытого смысла.

И для меня именно это сочетание обыденного и нездешнего, представленное в идеально выверенных пропорциях, и есть главная причина любви к «Созданиям...».

Я хочу написать не о книге а о том как (по моему мнению она появилась).

Представте себе кузнеца всю жизнь делающего оружие, доспехи, общепризнаного мастера своего дела. И вдруг ему захотелось сделать не что то большое убойное а маленькое изящное. Причем даже не окружающим что то доказать а себе -- могу. И сотворил изящное колечко. Ювелирная работа, тончайшие кружева, удивительный ни на что не похожий орнамент. Но и устал больше чем от полного оружейного комплекта. Могу но не мое.

Представте мастера двуручного меча который вдруг всем продемонстрировал великолепное умение владеть рапирой. Это конечно не его оружие --но могет да еще как.

Возмножно так же создавалась ночь в одиноком октябре. Сильно отличается от всего написанного Желязным. Как буд то бы другой писатель.

Очень не масштабные события да и событий почти нет, нет в общем то особой интриги нет сложного захватывющего разворачивающегося сюжета.

Это не футбольный матч финала чемпионата мира когда Все побоку, это маленькая нефритовая статуэтка......от которой невозможно взгляд оторвать.

Давно я не читал произведения c такой доброй теплой озорной почти не видимой иронией.

Любой писатель когда пишет так или иначе ориентируется на читателя (этакий внутренний цензор) но в иногда (когда молод и еще не знает что хочет читатель) или когда уже он общепризнаный мэтр вдруг пишет ...как ему хочется.

И если талантлив — то и получается замечательно.

С этой серией у меня связана удивительная история (события 15-20 летней давности)

Что бы понять ее суть (Для тех кто еще не читал эту серию) -если человек прочитал первую строчку --то практически не возможно не дочитать первый абзац. Если прочитал первый абзац — Не дочитать страничку потом главу потом первую книгу потом все НЕВОЗМОЖНО.

Наверняка есть книги более гениальные, более сильные, более интересные, в которых средний накал событий степень привлекательности выше НО! До сих пор не знаю ни одного произведения которое с первой строчки до конца каждую страницу так держит.

А история простая.

Моя бывшая супруга совершенно равнодушна к такой литературе и представьте мое изумление когда я обнаружил ее одетой для выхода на улицу сидящей в кресле с этой книгой. Причем на меня почти не реагировали. Три дня я был не кормлен не разговариван и не любим (и я не сердился). Потом она отнесла эту книгу брату (он любитель). А дальше как выяснилась эта книга попала его матери (кроме библии и жития святых ни что не читает) в руки. Как она сама призналась лежала не на месте решила переложить и зачем то прочитала первую строчку. Это надо было видеть как брат жены первый раз в жизни себе яичницу жарил.

Так что если решились читаnь — не спешите.

Купите продукты, наварите еды. Уберитесь в квартире. Отправьте детей к бабушкам и дедушкам сплавьте вторую половину возьмите больничный отключите телефон и вперед!

С это книгой связана и другая история. Посоветовал одному уважаемому мною человеку — и был в шоке когда узнал что не понравилось. Через несколько дней будучи у него дома стал смотреть и читать — и ничего не пойму. Что то не то. Забрал домой. Сравнил. Разные переводы. Причем вроде бы все более мене одинаково, но одна супер другая ни рыба ни мясо. Интересно читать обе, но одна захватывает и воспринимается если не шедевр то как минимум исключительно интересная достойная оригинальная книга а другой перевод — просто неплохая , не глупая местами даже очень интересная книга но не более.

Вот так я много лет назад получил урок -что есть перевод.

Очень может быть когда на сайте один человек ставит какой нибудь зарубежной книге 10 а другой 5 баллов это не разные вкусы а разные переводы!

Может поэтому туточки встречаются не высокие оценки — возможно людям просто не повезло.

Извините, спойлер:

Итог: скучно, спорно, малоинтересно, особенно для писателя которого многие считают одним из столпов фантастики, особо пронимают «похотливые улыбки на лицах скелетов лишенных плоти» — уже битый час никак не могу представить себе эту картину, наверно от скудости фантазии... :):):)

Эти знаменитые произведения Роберта Желязны очень меня огорчают. Потому что считаю этого автора столпом страны фантазии, отцом-основателем, патриархом и прочая, прочая... А между тем первая половина цикла, занимающего центральное место в его творчестве, не то что бы не пришлась по сердцу, но не заставила прозвенеть внутренний звоночек — «это шедевр». И ведь если анализировать, то не будешь спорить, что миры и вселенная Амбера интересны, многогранны (куда уж больше?) и в достаточной степени оригинальны. И Корвин вызывает симпатию с первых же страниц. И динамики ого-го. И психология, мотивация и поступки многочисленных персонажей выглядят более чем достоверными. И интриги сколько угодно. Чего же тебе ещё надо, спросят меня поклонники этого цикла?

А не хватает мне чувства сродства, хотя бы косвенной принадлежности к миру Амбера. Не вжился я в него за все пять книг. Вся пенталогия — один сплошной иллюзион, словно Гарри Гудини даёт бесконечное представление. Разум пытается как-то зацепится за факты, как-то понять логику происходящего, представить себе возможные варианты развития событий, но... у меня не получается. Чтение этих книг стало для меня бесконечным бегом за белым кроликом, подглядыванием в бессчётные открывающиеся двери и проходы в необозримые отражения Амбера и попыткой понять беспрестанно меняющийся расклад карт в той странной игре, что так полюбилась детям Оберона. Разум пасует, всё только дым и зеркала. Это не вина Желязны да и вообще не вина. Скорее это то, что принято обозначать как «не моё». Прихожу к выводу, что большинству в этих книгах нравится то, что не нравится мне. Обидно.

Отдельно и под спойлером о вещи, не относящейся к циклу напрямую:

Повесть интересная, динамичная, захватывающая, стала основой экранизации и наследования, и все такое, но... Мне не импонирует герой, его психологосоциальное превращение после того, как он чуть-чуть «думал», не реально и не убедительно, сцена большой любви на большое дороге после тотального расстрела.. ну.. даже не знаю как охарактеризовать, но смотрится она там не органично, и по сути должна переводить произведение в более старшую возрастную группу, а не «любой» как отмечают почему-то в классификаторе; для меня она больше минус чем достоинство повести. А сам расстрел банд? Просто полный идиотизм: их расстреливают как цыплят, а они лезут как мухи на.. огонек. Пока Таннер ехал последнюю треть пути на него напали 3 (три) банды, на его бронированный и вооруженный до зубов автомобиль, при этом навстречу ему то и дело попадались грузовики курсировавшие с товарами от Бостона к уцелевшим селам-колониям (??). А сельское хозяйство, волы, которыми его тянули из болота, как они выживают при такой погоде? А здания как выдерживают подобную погоду? — Включаем телевизор и смотрим, что делают с постройками дождь и ветер, а теперь добавим к этому каменный град из валунов? Тут вообще не могу себе представить как они на машинах то по дорогах ездили — вся дорога должна же быть завалена камнями (первая сцена полицейской погони за Таннером), не говоря уже о мотоциклах...

Чума в Бостоне так и остается в Бостоне, она не трогает мотоциклетных боевиков и не распространяется на прилёглые территории. А как осуществлялась связь между Лос-Анжелесом и Бостоном? Я так понимаю, что сам приезд гонца из Бостона должен был быть большим сюрпризом, а тут без тени удивления откуда ни возьмись готовые грузовики с вакциной. Ну как-то так — картинка, идея красивая, а вот содержание прихрамывает прикрываясь красивой оберткой.

А еще вызвало некоторые ассоциации с Шекли, у которого тоже есть дуэт — «попробуй сходу разбери где что»(где роман где повесть): повесть «Четыре стихии» выросшая (с ухудшением качества) в роман «Алхимический марьяж Элистера Кромптона».