Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

3 место. У рассказа Локус, номинация на Хьюго и странная экранизация с отличным панк-саундтреком, Эль Фаннинг и Николь Кидман.

Не понравилось. Неудивительно, что из этой зарисовки вышло невнятное кино. Подростки, лондонские «Славик и Димон», противоположный пол, гормоны, отсылки к поп-культуре. «Нереальная», «космическая» вечеринка.

Истории туристок — действительно любопытные и изобретательные.

Простой финал.

Гейман вовсю руководствуется принципом: работай на репутацию, потом репутация будет работать на тебя.

Благодаря его популярности многие его даже слабые вещи получают награды и экранизации.

4(ТАК СЕБЕ)

Достаточно простой рассказ, но в необычном исполнении. Как разовый эксперимент — считаю затею удачной. Рассказ создает впечатление секретного отчета какой-то таинственной правительственной организации, вместе с тем написанный языком семнадцатилетней девушки-подростка, что добавляет некоторого юмора ситуации.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

Сначала про место № 13. Рассказу Резника «Путешествия с моими кошками» не повезло с местом в топе «Локуса», а русскому читателю — с доступностью рассказа. Прочитать рассказ можно только или в белорусской малотиражке или в свежем фэнзине «Umlaut».

12 место.

«Октябрь в председательском кресле» Геймана. Что за название?! Тот случай, когда переводить надо по смыслу, а не буквально.

Сварливые и неприятные Двенадцать Месяцев собираются на лесной поляне и травят жутенькие байки.

Октябрь рассказывает историю мальчишки по имени Дональд, по прозвищу Коротышка.

Затюканный старшими близнецами, Коротышка решает сбежать из дому. Мечтает, как его будут искать, как он будет самостоятельно жить. Ночь застаёт его у заброшенного города, где он и знакомится с привидением-ровесником. Всю ночь мальчишки ведут себя как мальчишки — лазают по деревьям и болтают, делясь наболевшим. Утром перед Коротышкой встаёт непростой выбор — остаться с новым другом или возвращаться к живым, в опостылевшую семью...

Финал жутковатый.

Сам рассказ очень средненький, такой себе черновик «Истории с кладбищем».

Как у рачительного хозяина, у Геймана всё идёт в дело — спустя тринадцать лет после этого рассказа он пишет целый цикл «Календарь сказок», где действуют Месяца года.

Похоже, я нащупал беспроигрышный вариант попадания рассказа в западные номинационные списки — главным героем должен быть мальчишка. Трогательный и беззащитный. Мнящий себя взрослым, но наивный и ранимый. Всё по заветам Крапивина и Лукьяненко.

В прочитанном наполовину списке рассказов «Локуса» этим рецептом уже воспользовались Элизабет Бир, Джеффри Форд, Нил Гейман, Кен Лю. Уверен, в верхней половине списка попадётся ещё парочка рассказов про детей.

5(СРЕДНЕ)

Отличный атмосферный сборник. Всё в духе основного цикла о Песочном человеке. То есть пронзительно, трогательно, необычно, порой странно. Семь эпизодов, семь Вечных, семь художников.

Отдельный плюс за вступительное слово Геймана (он помимо всего прочего пишет отличные статьи) и за финальные примечания с краткой историей создания каждой истории и с разбором встречающихся в них отсылок.

Финальный портрет. Судьба. Это даже не история- это короткая зарисовка без сюжета. И все же...

Это красивый образный портрет. И хорошая финальная точка сборника.

«Он держит книгу. В этой книге — Вселенная».

Эта история в некотором смысле продолжает историю Сумасшествия. Хронологически.

Одни не совсем обычные археологические раскопки. Женщина, которой снятся кошмары и которой нечем занять свою жизнь. И парочка незнакомцев, особенно один из них, к которому ее тянет с непонятной силой. Немного раскопок, долгих вечеров и необычных разговоров. Что-то вроде курортного романа, только без самого романа. Финал в этом смысле довольно традиционен.

Рисунок яркий, стиль классический.

Несколько историй, несколько зарисовок о сумасшествии. Рисунок необычный, с постоянно меняющимся стилем. По форме подачи истории поначалу похоже на портреты Страдания. Только здесь все же есть общий сюжет, вполне конкретный и определенный, пускай и с необычными участниками. Что даже логично — вглубь сумасшествия смогут попасть только настоящие сумасшедшие.

Хронологически события происходят после основного цикла о Песочном человеке. Так что есть парочка знакомых персонажей и Сон с белыми волосами.

Современный, абстрактный рисунок, который мало кто назовёт красивым. И пятнадцать маленьких историй-ситуаций, каждая о страдании. Всё уныло и безрадостно.

Фишка в том, что всё так и должно быть. Это же портреты Страдания. Её мало кто любит, и она приносит только боль.

Мне не нравится этот выпуск, но именно этого и добивались.

И это сильно.

Самая хронологически ранняя история о Сне. О временах, когда звезды и измерения были молоды и блистали на приемах. Когда Смерть была мрачной, Счастье ещё не стало Сумасшествием, а Сон и Страсть дружили. Это история одной жестокой шутки (послужившей началом столь многому), короткой, но жаркой страсти между звездой и смертной, а также одной оборвавшейся влюбленности.

А ещё это сказка, рассказанная Солнцем маленькой Земле. И это очень мило.

История о страсти. Чувственная, с соответствующими героями и иллюстрациями. История о женщине, которая любила и была любима. А ещё она была достаточно сильной и мудрой, чтобы играть на страстях других мужчин. История немного грустная, но страсти в ней действительно много. И героиня в итоге ни о чем не пожалела.

Страсть — один/одна из самых неоднозначных из Вечных. Эта неоднозначность отчасти накладывает отпечаток на историю. Но получилось хорошо.

Прекрасное сочетание фирменной щемящей атмосферы, легкой грусти, легкой иронии, веселья и смерти. Рисунок яркий, красивый — словно для контраста. Хотя о чем это я, Смерть из этой истории трудно не любить. «Она ведь тебя любит».

Первый рассказ из сборника «Вечные ночи». Рада возвращению в мир Песочного человека. И уже предвкушаю следующие шесть историй.

Королева ножей и король косноязычия

Я по-прежнему считаю Геймана одним из самых переоценённых авторов современности. Да, «Американские боги» прекрасны, да, первые тома «Сэндмена» читать любопытно. Но и всё. Вся малая проза, и большая часть других романов Геймана ужасно переоценены.

Вот и «Королева ножей». На фоне остальных, очень достойных по уровню произведений в «Новой книге ужасов», эта коряво написанная поэма в прозе ужасна. Автор вроде хочет нам что-то сказать, подмигивает, корчит рожи, выделяет рандомные куски текста курсивом, но у него ничего не получается.

Я не верю, что виноват перевод. Тогда надо обвинять всех переводчиков всего Геймана, что на выходе получаются пресные истории, где непонятно, чего бояться и чем восхищаться.

Зарисовка оставила после себя чувство раздражения из-за потраченного времени.

1/10

Довольно оригинальная идея, пусть и недооформленная (автор честно сознаётся, что не знал, к чему приведёт история). Текст загадочного происхождения, самопереписывающийся со временем и рассказывающий «альтернативную историю» человеческой жизни. Рассказ неплох уже тем, что позволяет додумывать ответы на заданные и незаданные вопросы. Как именно действует «подарок»? какие главные проблемы затрагиваются? как поступили бы, оказавшись на месте героев? отзывы на произведение было не менее интересно почитать.

Если фантазировать – я бы, скорее всего, посоветовал заполучившим подобный артефакт, подозреваемый в могущественном влиянии на судьбу, поэкспериментировать, начав с того, чтоб попытаться модифицировать письмо, дописав в него или убрав какие-то детали, для начала нейтральные... Хотя, то, что конверт сначала убрали с глаз, а потом Белинда пошла на «радикальные» меры, психологически тоже понятно.

Ещё потенциально любопытный момент – когда листок бумаги показал мужу похожее, но чуть-чуть отличающееся от того, что перед этим жене. Но всё-таки в рассказе это было обусловлено тем, что промежуток времени уже прошёл. А вот если бы разные люди читали бы немного различную хронику, то тут тоже можно было бы интересно обыграть, впрочем, это потянуло бы на отдельную историю...

Бывает у меня такое настроение, когда хочется почитать что-нибудь легкое и веселое. Это когда предыдущие книги оказались мрачноватыми, или по другим каким-то причинам на душе поселился Его Величество Сплин… Вот случилось такое со мной однажды утром. Нырнул я в свою папочку «Юмор» и сбросил на читалку тройку книг из этого раздела.

Первой открыл книжку Геймана. Ибо имя автора у меня прочно ассоциируется с интересными книгами. Ну что сказать? – «Простите мне, ошибся я, ребята». Нет, книга не такая уж плохая. Она действительно – смешная, и, действительно – хорошая. Но есть нюанс (один учитель программирования говорит «ньюанс»): она – детская. О чем, справедливости ради, издатель предупреждает во первых строках обложки. Да вот беда – в электронной книжке, как правило, обложка пролистывается мной не глядя.

Короче, — книжка – хорошая. Вот только к моему сегодняшнему состоянию подошла как к корове седло. Что корова делает в подобной жизненной ситуации? Правильно – сбрасывает седло вместе с наездником. Вот и я сбросил эту книгу, не дочитав.

Итак, о книге. Автор, силой своей фантазии, приоткрывает завесу над жизнью одной обычной семьи. Мама, папа, сын и дочь – младшие школьники. Начинается все с того, мама уезжает в командировку. Похоже, что все хозяйство этой семьи держится на этой железной женщине, — на маме. Остальные члены семьи – беспомощны и инфантильны. Обо всем позаботилась мама – наготовила еды на все время своего отсутствия. Поделила на порции, упаковала по контейнерам, пронумеровала каждый контейнер, загрузила ими в холодильник.

Одного не сделала золотая мама. Молока не купила. Оп-па… Первый же безмамный прием пищи (он же – завтрак) без молока невозможен никак. Папаша, получивший ультиматум от деток, отказывающихся есть мюсли с соком, и собрав в кулак всю свою недюжинную волю, отправляется в соседний ларек.

Возвращается после длительного отсутствия. К счастью – с молоком, и развлекает детей байками о невероятных приключениях, постигших его во время отсутствия. Написано – легко и весело. Чем-то напоминает капитана Врунгеля для очень младшего школьного возраста. Но мне – абсолютно не зашло.

Прекрасный рассказ, при чтение пробежали муражки. Прекрасный представитель мистика. Концовка просто отличная!

Когда я встречаюсь в баре/пабе со своими друзьями, которые читают книги, мы практически всегда выходим на тему творчества Геймана и начинаем спорить — гений он или переоцененный автор. Я придерживаюсь точки зрения, что это хороший писатель, которого мне интересно читать (и я в спорах всегда в меньшинстве). Мне интересна любая книга Геймана, потому что в каждой я нахожу что-то интересное. А уж найти что-то приятное в сборнике рассказов и того проще.

Хотя по большей части «Хрупкие вещи» — это типичный сборник рассказов. Не только Геймана, а вообще. Как обычно, в нем есть пара классных рассказов, пара очень хороших, множество нормальных (средних) рассказиков и до кучи рассказов очень так себе. Хорошо все это тем, что они, плохие или хорошие, не напрягают, так как быстро заканчиваются.

Мне очень понравились два рассказа — «Симпатичные ребята в фаворе» (реальная история из жизни автора про то, как он учился играть не контрабасе, понравится всем, кто когда-то тоже учился на чем-то играть) и «В конце» (коротенький рассказ про Библейский сюжет, рассказанный наоборот, получилось очень смешно).

«Повелитель Горной долины» понравится тем, кто читал «Американских богов» (это новая история про главного героя, поставил 9 баллов).

Еще могу ответить:

«Горькие зёрна» — про антрополога-зомби, «Другие люди» — про мучения в аду, «Едоки и кормильцы» — страшный рассказ про жуткую бабку, «Голиаф» — Гейман поиграл в «Матрицу», «Как общаться с девушками на вечеринках» — забавный рассказ про то, что случается, если попасть не на ту вечеринку.

Остальное все на оценку 7 и ниже.

Не знаю, к счастью или нет, но многие рассказы забываются на следующий день. Это плохо потому, что рассказ не зацепил, видимо. А хорошо потому, что потом сборник можно смело перечитать еще раз=) Несколько рассказов я читал раньше, но забыл, о чем они. С удовольствием перечитал.

Еще один момент — некоторые рассказы без пояснения автора не понятны.

Про сборник могу сказать следующее — фанатам Геймана точно понравится, хэйтерам точно не понравится (много черновиков и непонятных рассказов). Все остальные тоже что-то найдут для себя интересное.

Типичный сборник рассказов Геймана. 7,5 баллов. Из 10, безусловно

Хорошая повесть, в чем то напоминает анекдот про долгожителя, чей лозунг: «все фигня кроме пчел», очень подходит к этому произведению. Шерлок Холмс в исполнении Нила Геймана решает загадку, которую уже однажды решил его визави Уотсон, правда в исполнении Ильи Варшавского — то есть, собирает данные о борьбе со смертью. Написано очень профессионально и увлекательно, и не только для пчеловодов. Основная локация — уединенная ферма в стране жёлтого дракона, среди хитрых узкоглазых людей, также изображённая весьма грамотно. В общем и целом — одна из лучших вещей одного из лучших англоязычных авторов.

Кто знает английский, рекомендую слушать в виде аудиокниги в исполнении самого Геймана. Начитка отлично дополняет саму книгу. Грустная мифологическая сказка.

О том, что месть — это мороженое, в отзывах к данному рассказу не писал только ленивый. И я, не будь исключением, напишу также. Но попробую разобраться, чем же так притягательно выжидать годы и десятилетия, прежде чем нанести ответный удар.

По сюжету два совершенно разных человека поднимаются к пещере с несметными сокровищами дабы обогатиться. Вот только один человек уже побывал там и, наученный горьким опытом, не стремится заходить в пещеру за золотом. Ибо за все приходится платить, и цена — душа человека. А точнее, его способность видеть краски мира, ощущать яркие эмоции и ТД.

В ходе рассказа, перед нами раскрываются характеры персонажей, их прошлое и взгляды на жизнь.

Особенно разительно отличаются их взгляды на поиски истины.

«Правда — это место. Для меня она похожа на город: есть, может быть, сотня дорог, тысяча тропинок, и все они рано или поздно приведут тебя в одно место. Неважно, откуда ты вышел. Если ты идешь к правде, то доберешься до нее, какой бы путь ты ни выбрал» — мысль мужчины-карлика,

А также мнение мужчины, в прошлом разбойника и вора:

«Правда — это пещера в Черных горах. Туда ведет только один путь, один единственный, и путь этот труден и коварен, а если ты выберешь неверную тропу, то погибнешь, в одиночестве, на склоне горы.»

Возможно, именно в этом различии, и кроется ответ на мой вопрос вначале. Поскольку в соответствии с размышлениями персонажей об истине и сложилась их судьба.

Итог, рассказ мне очень понравился, рекомендую его к прочтению.

Любопытная история, которую главному герою рассказал весьма любопытный субъект. История безусловно об убийстве (-ах), с мистикой, любовью в самом мрачном понимании этого слова, а также загадками (мистериями). Рассказ весьма занимательный, по своей сути — антихристианский и кощунственный, Нил Гейман умеет красиво изобразить гнусные вещи. Поэтому сразу отмечу, что «чувства верующих» при прочтении задеты будут обязательно. С другой стороны, и сам рассказ имеет категорию +18, так что настоящий верующий человек эту книгу в руки не возьмёт.

У меня лично это произведение оставило двойственное впечатление. Написано великолепно — профессионально, многоуровневая интрига, кровь и ненависть в «городе ангелов», но ощущение после прочтения неприятное.

В том, что Гейман умеет писать заковыристые и маскулинные сказки для взрослых, я уже убедился на примере бодрых «Американских богов». А теперь подтвердились догадки о том, что и в более мягком жанре он не менее хорош. Примером служит прекрасно сочиненная «История с кладбищем», вольная вариация «Книги джунглей», в которой мальчик Никто Оуэнс растет на кладбище, познает мир через истории дружелюбных привидений и готовится к встрече с заклятым врагом.

Книга захватывающая, добрая и, что важно, неглупая. Гейман аккуратно обозначил не только утешительные плюсы, но и неоспоримые минусы существования после смерти. Несколько лет назад я на кой-то прочитал отвратительно тупую ванильную книжку «Двойная жизнь Чарли Сент-Клауда», где легкий на руку автор даже не удосужился объяснить, что вообще мешает нам тут же добровольно отдать концы и полететь в чудесный мир с вечно веселыми родными духами. А то, Карл, что этого мира не существует, и будь уж любезен донести это до недалекой категории читателей, будь то девочки-подростки или дети.

Но вернемся к хорошей литературе. От прочтения «Истории с кладбищем» остается приятное и меланхоличное послевкусие, а язык Геймана (и бесподобный перевод Екатерины Мартинкевич) — ну прям бальзам на разум и душу. Получилась замечательная сказка для всех возрастов, которая наверняка и намного переживет своего автора.

Интересная вариация на тему... да десятки тем тут использованы. И тема куклы Барби, принцессы, живущей в своем выдуманном мире со своими кукольными друзьями. И тема половой идентичности, с лесбиянками, трансгендером, сексуальной безграмотностью. И оммажи к известнейшим сказкам современности, от Властелина колец до Нарнии. И так далее...

Что наиболее удивило в этом томе — это элементы хоррора. Вот прям откровенные такие, пожирание младенцев, кишки наружу и язык красным слизняком. Не то чтобы меня это отвратило или испугало, но я не припомню таких анатомическо-мерзких подробностей у Геймана ранее.

Что расстроило — предисловие. Ну камон, в тем весь сюжет практически разложили по составляющим, проспойлерили пару поворотов, и потом такие — идите, читайте...

Хорошая, интересная сказка. Много отсылок и приемчиков из других произведений. Но очень обаятельно написано.

Данный том, несмотря на шикарность Песочного человека (по умолчанию) немного меня расстроил. Расстроил, что мало! Четыре короткие истории — очень мало. Примечаний с дополнительными материалами аж на треть книги.

В первом томе Сэндмэн искал свои утерянные вещи. Во втором возвращал потеряшек, разбредшихся за годы его заточения. В третьем томе же не всегда понятно, в какой момент времени происходит действие, но все четыре истории связаны темой творчества.

Каллиопа, муза эпической поэзии и красноречия, плененная современным писателем. История ее заточения, история восхождения ее тюремщика, история освобождения замученной музы с помощью нашего героя, на этот раз под именем Онейроса Придающего форму. Здесь четко понятно, что Морфей уже пережил свое заточение, отсюда и понимание ситуации Каллиопы.

Сон тысячи кошек. Эта рассказ собственного сна из уст красивой сиамки, история для других кошачьих, в которой Морфей появляется в обличье кота Баюна, усыпляющего своими речами. Кто же еще, если не Баюн?

Сон в летнюю ночь — самое противоречивый на мой взгляд выпуск. Переосмысление знаменитой пьесы Шекспира, представление для волшебных созданий, о которых и поставлена сама пьеса. Сам Гейман в авторской заметке к сценарию пишет, что это был эксперимент из разряда «пан или пропал». Авторы были готовы и к успеху, и к полному провалу. Судя по награждениям, литературно-комиксовый мир понял и принял, я же нахожусь в сомнениях.

Обличье — история о метаморфе, не принявшей себя как есть. Это одна из забытых (цитата) персонажей вселенной DC, Элементаль. Здесь нету Песочного человека, зато есть его очаровательная сестричка — незабвенная Смерть. Финал выпуска, несмотря на свою логичность, оказался для меня неожиданным.

Ну и треть книги — примечания, отсылки, расшифровки аллюзий и сноски. Почитать, конечно, интересно, но...

Герой возвращается в родной город, где ему в раннем детстве пришлось столкнуться с добром, злом, ужасом, самопожертвованием и многим другим, о чем мы забываем, когда становимся взрослыми.

Как-то пропустил я эту книгу. Вот, наверстал с огромным удовольствием. Чем-то напомнило «Коралину», которую и читал, и видел. Сел и пока не дочитал -- не оторвался. Гейман верен себе: наивность детства и мощь мифологии переплетаются у него так же органично, как смешная отвага и циничный страх.

Мало кто может уместить океан сперва в пруду, а там и в ведре. Старина Нил умеет.

Это одна из тех книг, которую следует читать в подростковом возрасте, когда воспринимаешь происходящее в книге не задавая себе лишних вопросов. Мой внутренний ребёнок в восторге, а мой внутренний взрослый скептически хмыкает.

«Ребенку» понравился необычная ситуация и мир мертвых. Особенно завораживает и пугает путешествие через «упырью дверь». И безусловно интересно наблюдать взаимодействие Никта с внешним миром, как он взрослеет, как меняются его интересы.

По поводу того, что в некоторых отзывах спрашивают зачем учить Никта сверхъестественным умениям, если повзрослев, он станет обычным человеком.

А по моему это очень символично... У детей более открытым разум, они более иррациональны чем взрослые, они верят в чудеса, и у них открытая душа... А взрослые рациональны и отягощены грузом знаний, им трудно поверить и принять необычное. Поэтому повзрослев Никт и теряет свои способности. Момент этой утраты символичен, он характеризует конец детства...

А вот здесь вступает мой внутренний взрослый». И начинается приземленный разбор полетов. Насколько НИкт приспособлен к реальной жизни? Знает ли он что делать, куда идти? Понимает ли он что надо выбирать будущее дело, учиться работать? И вообще насколько легко ему придется во взрослой жизни? Насколько его смогли подготовить к реалиям мертвые хотя в плане самообслуживания и социально-бытовых навыков? И что-то мне подсказывает, что Никту будет очень нелегко за порогом кладбища, и его путь будет труден и тернист. А если ему удастся с честью пройти через все жизненные неурядицы и не сломаться, то значит у Никта действительно сильный характер.

А напоследок хочется сказать герою «Ты повзрослел Никто Оуэнс! И тебя впереди ждет долгая и неповторимая жизнь! Но твой путь не будет выстлан розами. Теперь ты сам по себе и тебе придется самому прокладывать свой жизненный путь!»

Какой-то у меня очень приземленный взгляд на книгу, но очень хочется подольше оставаться в душе ребенком и просто получать удовольсвие от подобных книг, а не смотреть на них критическим взглядом взрослого.

Не устаю петь оды Гейману, причем тому Гейману, который комиксы сочиняет. Этот человек был рожден для историй, более сложных, чем простой текст или ограниченный рисунок! Это именно тот автор, который делает полноценные графические романы!

Песочный человек — не просто книга картинок или история короля снов. Нет, это множество визуализированных историй, в которых Морфей — лишь один из сонма героев. Рисунок без текста здесь не существует, а текст без рисунка не передаст и малой толики излагаемой истории. Читая книгу буквально чувствуешь, как картинка движется, изменяется, рассказывает невербальными путями происходящее.

Каждый том Песочного человека представляет собой либо сборник рассказов либо одну завершенную историю. Четвертый, «Пора туманов», — это как раз последний вариант. Данный формат позволяет взять любую из книг и читать вне контекста, узнавая лишь часть огромной мозаики из множества Миров и происходящих в них, но, конечно, логичнее читать в авторской последовательности. Тем более течение времени непоколебимо, и таки некоторое воздействие ощущается и тут.

По сюжету Вечные собираются на семейный совет. Морфей, один из Вечных, тоже является на это собрание, где до него разными путями доносят мысль о его ошибке в прошлом, которую он решает исправить. Для читающих по порядку это не станет удивлением — Наду мы уже видели в прошлых книгах, и внимательные читатели вспомнят этот кусочек пазла. Часто хочется написать вместо «читатели» другое слово — «зрители», ибо выше я уже отметила самостоятельную жизнь комикса, движущийся рисунок. Но не будем отвлекаться. Сюжет приводит к тому, что преотличнейше знакомо фанатам комикса и сериала «Люцифер». Названному стало скучно у себя в царстве, и он благополучно сваливает в туман, отдав ключи Сэндмену. Отсюда и начинается основная история, включенная в четвертый том.

Про сюжет говорить дальше, наверное, не имеет смысла, просто пересказывать скучно и спойлерно, это надо смотреть. Но я хочу очень много сказать о манере рассказчика, искусно сплетенной с рисунком, о том, как много нюансов и чувств передано в красках и их отсутствии, как важна композиция кадра и стиль рисовки...

Очень большие сожаления берут, когда читатель понимает, что части аллюзий и отсылок понять не может в силу своей недостаточной начитанности, но сам факт этого понимания уже дает надежду на дальнейшее расширение горизонтов. А для тех, кто не хочет упустить ни-че-го, в конце издания приведен довольно большой список отсылок и комментариев, идущие с первой же страницы произведения. Я не буду излагать их все здесь, как заслугу собственного внимания, а больше постараюсь обратить внимание на рисунок. При определенном опыте чтения комиксов и графических романов (и сериалов по ним), начинаешь больше внимания уделять краскам, цветокоррекции, пейзажным кадрам, заднему фону, отражениям и видам. Причем в рамках не только одного-двух разворотов, но и в масштабе целой книги. В начале каждой главы изображен злополучный ключ — то четко очерченный, то частично затемненный, по мере уменьшения своей важности для повествования ключ начинает размываться и словно заноситься песком...

Здесь мы знакомимся с полным (почти) составом семьи Вечных, о которых раньше лишь слышали. Личное знакомство удалось свести лишь со Сном и Смертью, к ним теперь присоединяются Судьба, Страсть, Страдание и Сумасшествие. Блудный брат на собрание не является, избрав добровольное изгнание. В следующий книгах мы должны будем узнать, что прогульщик — Сокрушение, но я не выдержала и залезла в энциклопедии и обзоры чуть ранее, извините. Гейман дает на каждого из присутствующих краткую справку, включая наличие тени и запах существ, но мне хотелось бы остановится чуть подробнее на Сумасшествии.

По Гейману, у всех Вечных сфера ответственности соответствует его имени, но не только ему одному — противоположная сфера тоже включена. Смерть ответственна не только за переход между в царство Мертвых, но и за появление новой жизни. Страдание так же дает Надежду. А Сумасшествие раньше называлось Счастьем. Еще до того, как мы узнаем о втором имени младшей из Вечных, это было показано в моменте их пришествия. Судьба, призывая родных на сбор, обходит картины с портретами, и там мы видим на зеленом солнечном лугу девушку в белом платье и шляпке, с цветами в руках. ... А появляется коротко стриженная разноглазая девушка в драной сетке. Символично, не правда ли? Каждый может строить свои предположения относительно такой метаморфозы, но мое личное мнение, что Счастье и Сумасшествие — такие же две стороны одной медали. Что подтверждает нам Гейман далее, в её речах — «А еще была девочка, сказала, что я красивая... <...> И я с ней что-то сделала. И теперь она всегда будет счастлива».

Но пойдем дальше. Хочу отметить изменения внешности некоторых героев, в зависимости от того, что именно происходит в сюжете и что они говорят. Чувства, эмоции, черты лица. Люцифер, размышляя о своих планах, выглядит сущим ангелом (которым и является, все помнят, да?), а на следующих фреймах его лицо всё более затемняется и вот — мы видим Владыку Ада во всей красе. Мимические изменения Морфея вообще не поддаются описанию.

Долго можно анализировать и стиль баллонов (баблов, пузырей, и еще как-то их называют) для речи. Если обратить внимание, станет очевидно, что речь большинства из основных ключевых персонажей имеет свой шрифт. Если Морфей, как и Смерть Терри Пратчетта, всегда имеет свой стиль — белый текст на черном фоне извилистого пузыря, то для остальных это не столь характерно. Речь ангелов передана курсивом а-ля от руки, мягкий округлый текст для Люцифера, жирно и неровно очерченные баблы для Хаоса, строгий шрифт с засечками на букве Т для Порядка, печатные неровные буквы с цветной каемкой пузыря у Мэтью-ворона, нарочито египетский мотив у Баст и так далее. Хотя Сумасшествие и тут особо выделилось, цветная и яркая.

А еще специальный стиль рисовки! Японский посол, изображенный двумерно, в стиле своей культуры, белокурые послы страны фей, совершенно непривычный массовой культуре (привет, Марвел!) отталкивающий образ Локи. Однако, помимо самого кадра, посмотрим и между ними. Вы заметили, что весь разговор Люцифера и Каина происходил на белом фоне? А неизменная геймановская вставка с параллельной историей, не имеющей отношения к сюжету, но иллюстрирующая какую-то её деталь, вся на черном фоне.

Я могу еще долго обсуждать нюансы этой потрясающей истории, но уже хочется как-то подытожить. Хотя итог лишь один — я в восторге! Напоследок посмотрите на спящих официантов бала у князя снов. Вы это чувствуете? Девушка же просыпается и исчезает из мира снов прямо на наших глазах!..

Совершенно не мой жанр, да и Пратчета я недолюбливаю с его Плоским миром, а Геймана больше ценю как автора комиксов, и тем удивительно, как мне очень нравится эта книга. Я крайне редко перечитываю книги и если это делаю, то однозначно ставлю произведению десятку.

Сплошная пародия и сатира, которая дарит мне улыбку. Ну очень приятный юмор, актуальный и на сегодняшний день, бодрый сюжет и харизматичные герои. Я искренне рад, что недавно выпущенный сериал подогрел интерес к этой замечательной книге. Возможно многие смогут открыть для себя двух отличных творцов миров.

Не смогла осилить данного автора (это было первое и последнее произведение, за которое я у него взялась) из-за инфантилизма повествования/возможно, и самого автора. При этом произведение не причислишь к детской литературе, ибо качественную детскую литературу читать можно и порой нужно, оно вызывает чувство диссонанса — как будто тебе 30, а с тобой ведут диалог как с 10-летним.

Неуютно и отталкивающе.

Книга — полуфабрикат. Болванка, которую предстоит обработать читателю. Только после чтения получится конечный продукт, который или понравится или нет. Любая книга живет только в симбиозе со своим читателем. Ее сила именно в ее визуальной неполноценности. Читатель вынужден самостоятельно визуализировать мир книги и смотреть на него глазами главного героя. Гейман описывает это словами «книга порождает эмпатию». В результате такого действия читатель возвращается в реальный мир уже немного иным. Но самое главное — у него появляется опыт сопереживания другому существу. Читатель перестанет быть самовлюбленным одиночкой и сможет взаимодействовать с коллективом.

Никак не могу воспринимать Геймана, как поэта. То ли переводчикам не удается передать красоту и нежность его стихотворений, то ли он сам пишет их нескладно. Все равно не узнаю, пока не прочту оригинал. Тем не менее, это его детище является чем-то вроде «Оставь надежду всяк сюда входящий» на входе в Авалон.

По началу прочитав рассказ я осталась в большом смятении. В нем одновременно сосредоточены мерзость и нечто глубокое. «Ну да, опять переписана история Белоснежки, ну да, присутствует большая доля спермотоксикоза, ну и что?» — подумала я. Затем прочла несколько рецензий, которые подтвердили мои сомнения на счет гениальности истории. Спустя месяц ко мне в руки попалось эссе Геймана в сборнике «Вид с дешевых мест», в котором писатель рассказывает о подробностях появления рассказа. После чего я мгновенно заказала иллюстрированную версию и перечитала ее. Это рассказ совсем без озабоченности и стремлении повергнуть читателя в шок. Это рассказ с другой стороны. А ведь все истории пишутся победителями. Давайте взглянем на сказку со стороны королевы-мачехи. Неужто обычная зависть побудила ее к такой жестокости? И каким отбитым должен быть принц, чтобы наткнувшись на труп в лесу (хоть и в хрустальном гробу) возникло желание целовать его? Стоит чаще смотреть на вещи с другой стороны (как учили нас еще в советском фильме «Королевство кривых зеркал»). Многое совсем не то, каким мы его видим.

Тут мы сталкиваемся с типичным писательским «А что если?», что тут мне показалось немного неуместным, но весьма интересным. Гейман очень грубо смешал два стиля: тот, который должен подражать Лавкрафту и свой собственный, что сделало повествование сумбурным и непонятным. Сюжет в памяти не отпечатался, по сему планирую перечитать рассказ уже после более близкого знакомства с Лавкрафтом. Возможно мнение изменится.

Когда-нибудь я-таки доберусь до Ктулху и шогготов, но пока довольствуюсь тем, что есть. И этот рассказ в духе Лавкрафта поражает воображение. А что если Инсмут существует, но на карте его нет? А что, если есть некий путеводитель, в котором одни лишь выдумки? А что, если турист забредет в такое место, а его угостят шогготским и станут обсуждать непонятный ему культ? Обо всем этом можно узнать в рассказе Геймана и получить неслыханное удовольствие от стиля повествования.

Рассказ, словно вырван из контекста. Он не имеет связного начала и конца. Просто эпизод из жизни маленькой девочки, выросшей в отрыве от общества в окружении птиц. Рассказ о жестокости людей и о расплате. Гейман экспериментировал со стилями и написал историю в дань уважения Джону Обри. Его можно было бы сделать более объемным, от чего история бы засияла.

Это удивительное стихотворение производит впечатление своей камерностью и атмосферой. О чем оно? О мечте человека, прожившего долгую жизнь или о нежелании вызвать печаль близких своей смертью? Я так и не смогла определиться. Но бабушка мальчика

Рецепт у нас такой.

Взять один из своих ночных кошмаров.

Мелко нарезать на кусочки.

Тщательно перемешать.

В отдельной посуде смешать порно, онанизм, стрип. клубы и сперму.

Просеять полученную смесь, и медленно размешать с нарезанным кошмаром.

Погасите 0,5 чайной ложки детектива женщиной с обвисшим брюхом с медом.

Подавать под видом поэмы.

Это страшная история об игрушке, которую дети прятали на самое дно ящика, как говорится, с глаз долой. И на то у них была весомая причина.

Порой я и сама задумывалась о том, а что было бы если людям кто-то сказал в детстве КЕМ они станут, когда вырастят, и не капли бы не солгал? Поверили бы они ему и приложили все усилия во избежание ТАКОГО будущего или все же спрятали этого человека куда подальше?

Маленький и страшный рассказ, полный глубокого смысла.

Это рассказ, который с первого раза мне не был отчетливо ясен и оставлял много вопросов, но прочитав во второй раз уже более вдумчиво, посыл всплыл на поверхность и начал поблескивать в свете книжной лампы выставляя на показ всю свою чешуйку — серебристую и золотистую. Это красивый рассказ о любви к создаваемому вокруг себя годами быту и уюту, коллекционированию дешевых, но значимых сувениров и довольствовании имеющимся «богатством». Что это? Какая прекрасная лампа! Немного грязная, но ее можно почистить, и она прекрасно впишется в общий интерьер. Наверно стоит поставить ее на каминную полку. Не стоит говорить, что это та самая лампа, а джин сидящий внутри женщине совершенно не нужен, ведь у нее и так все есть. Таким образом женщина покупает металлическую чашку и ставит её на каминную полку. В двери к ней стучится рыцарь, который поклялся исполнить свой долг и вернуть «Святой Грааль». Он предлагает ей и философский камень, и мешок с золотом, и волшебное яблоко, исцеляющее любые болезни за металлическую чашку. Но та остается непреклонна, ведь чаша так хорошо смотрится рядом с фарфоровой собачкой и черно-белой фотографией умершего мужа. Чем закончилась эта история? Думаю, ради этого стоит прочесть.

Интересный роман.

Отвратительный главный герой, слюнтяй и зануда, которого с трудом тащат за руку по всему сюжету и которого пинками заставляют хоть как-то себя проявить. Все его самостоятельные действия и решения — последствия собственной непрерывной истерики («Этого не может быть», «Это происходит не со мной» ...)

И одновременно с этим шикарнейшие отрицательные персонажи. Реально страшные и реально мерзкие.

Очень многие граждане ознакомились с этим произведением, благодаря мультфильму. Например, у меня ребенок отказался читать книжку, мотивируя, «что мультик смотрел».

Однако для взрослых людей и сознательных детей я рекомендую эту книгу, и не только из-за текста, но и из-за великолепных иллюстраций Криса Риддела.

Сюжет, хотя он известен — девочка Коралина может утратить похищенных неким подлым существом своих маму и папу, причем это существо имеет наглость обманывать девочку, изображая ее маму, да и о папе позаботившись.

Но храбрая девочка, даже очутившись в каком то пугающем карикатурно искаженном пространстве не сдается, и предыдущие жертвы ведьмы вызывают у нее не трусливую покорность судьбе, а яростное желание не только спастись самой, но и помочь, чем ещё возможно, тем, кто этого не сумел.

В общем автор — Нил Гейман — проявил себя великолепным сказочником, рекомендую.

Маленький шедевр от Нила Геймана и Энди Куберта, где марвеловские герои и злодеи в результате темпоральной аномалии пришли в мир на четыре столетия раньше — во второй половине XVI века. И вот, в год Господа Нашего одна тысяча шестьсот второй...

Сэр Николас Фьюри руководит тайным сыском королевы Елизаветы и расследует заговор против короны, нити которого ведут к правителю далекой Латверии, графу Отто фон Думу.

Философ Карлос Хавьер основывает в Англии пристанище для «ведьминого племени» (witchbreed). А в Испании верховный инквизитор Энрике безжалостно уничтожает «богопротивных чудовищ», скрывая, однако, свои истинные мотивы от Святого Престола.

Слепой ирландский наемник по прозвищу «Дьявол» получает задание найти таинственный артефакт тамплиеров, пропавший по дороге из Иерусалима в Лондон.

Из колонии Роанок в Новом Свете прибывает дочь губернатора Вирджиния и ее телохранитель — «белый индеец» Роджаз (Я только в самом конце врубился, кто это такой. Позор на мои седины!)

Между тем, по всему миру прокатываются природные катаклизмы и странные знамения, возвещающие по мнению многих близкий Конец Света.

Также было прочитано продолжение — «1602: New World», о дальнейших событиях на Роаноке. Там уже не Гейман в авторах, да и масштаб действия помельче, но тоже неплохо получилось. Действующие лица — частично те же, частично новые: помощник печатника Питер Паркуа, хитрожопый купец мистер Осборн, бывший агент шотландского короля Баннер, а также испанский рыцарь, именуемый Железным Лордом.

Приключения весьма хороши, когда они в меру.

Что же, пора уже перестать кактус в виде творчества Геймана. Я это обещаю себе каждый раз, а в итоге, даю надежду той или иной книге на слуху.

Звездная пыль — позиционируется, как сказка для взрослых. На самом деле, могли бы и штампик поставить 18+, ведь в первой же главе откровенная сцена, что создателям порнофильмов надо позаимствовать сюжет.

Книгу взяла исключительно из-за того, что хотелось нормально посмотреть экранизацию, а не скучать спустя 20 минут. В итоге после прочитанного поняла, что и смотреть нечего. Есть у нас юноша Тристан, плод любви простого смертного и девушки с волшебной ярмарки. Повзрослев Тристан влюбляется в самую красивую девушку и пытается добиться ее расположения. Та, дабы избавиться от навязчивого ухаживания, отправляет парня искать только что упавшую звезду. Звезда же оказывается молодой девушкой сдерзким характером.

Короче никакой искорки не проскочило. Ну не дано мне понять, что читатели находят в творчестве Геймана. Не подумайте, что хочу оскорбить/обидеть фанатов, просто я не могу разглядеть волшебства.

Кто сильнее в волшебном мире, тигр или паук (не особенно ядовитый)? Сильнее тот, кто умнее и храбрее, ответ очевиден, причем местное божество паук -ананси совсем не похож на обладающего приписываемыми его восьминогому роду холодной проницательностью и бессердечностью. Проницательность конечно имеется, но не мертвая холодная, а живая-творческая, и насчёт бессердечности тоже не правда — дети у Ананси получились вполне отзывчивые.

Вот об этих детях — двух на редкость не похожих друг на друга сыновьях и пойдет в основном речь в этой книге, относящейся к вселенной «Американских богов». В общем и целом в обычный мир вмешивается разного рода магия, в результате получается этакий магический реализм, то есть, в котором можно вполне реально помереть от магического воздействия.

Но это — лишь один из вариантов.

Изображение применения магии в современном мире у Геймана в очередной раз получилось, получился и юмор, и даже в определенной степени стёб.

Рекомендую, отличный и интересный развлекательный роман.

Отличный перформанс от известного сказочника Нила Геймана при соучастии художника Криса Рэндалла.

Перефраз киплинговской «Книги джунглей», на «Книгу мертвых», ребенок, воспитанный мертвецами, поскольку его маму убили существа гораздо худшие, чем безобидные покойники.

И в остальном сюжет очень и очень пересекается и даже с аллюзиями на город бандерлогов (нет, это не Львов), но со всеми положенными шутками юмора, подростковыми конфликтами и влюбленностями, решающей схваткой с коллективным Шерханом и конечно полным аналогом разного рода хищников из дикого леса, только в этом случае создания гораздо страшней и опасней.

Рекомендую. Вещь отличная, атмосферная и завершенная.

Роман, который на заре своих карьер сочинили два светила британской фэнтези – отец Плоского мира Терри Пратчетт и многократно премированный романист и сценарист Нил Гейман, звучит слишком заманчиво, чтобы позволять себе скепсис. Но стоит. Потому что при всей бездне обаяния, этот роман, скорее, интересная неудача.

Замысел, должно быть, был в том, чтобы высмеять представление о последней битве, в которой силы добра победят силы зла, промеж шуток проведя мысль, что любое поверье о неком предопределённом конце человечества оскорбительно для идеи свободы воли, и что, может быть, человек, определяющий свою судьбу свободно от манипуляций как ангелов, так и демонов, – не пугающая, а вдохновляющая перспектива.

Но недостаток собранности, воли прополоть множество идей, проросших на благодатной почве апокалиптического юмора, мешают вырастить из замысла гармоничный роман. Некоторые репризы тянутся до бесконечности (соблазн понятен, но сколько, в самом деле, можно перечислять британские реалии, за которые берут на себя ответственность Небеса и Преисподняя). Другие спокойно можно было бы вообще не начинать (Ньют более или менее бесполезен, а надуманность его с Анафемой любовной линии заставляет вспомнить «Трансформеров» Бэя).

Помещённые в современность образы четырёх всадников Апокалипсиса неминуемо увлекают авторов пройтись по актуальным недугам общества. Злободневность – вещь ненадёжная: тридцать лет спустя фастфуды чаще подвергают критике за ужасные условия для персонала, а не отсутствие в блюдах меню неких питательных веществ. Но главное, авторы опять же слишком распыляются – даже не растерявшие актуальности проблемы атакуют топорно и поверхностно, и те явно не получают своего.

В центральных сюжетных линиях, заслуживающих выделенного под них объёма, тоже не обходится без проколов. История Антихриста должна бы стать сердцем романа, но посиделки его банды быстро скатываются в милую бессодержательную болтовню. Друзья Адама получают яркие, но плоские характеры и слишком пассивную по сравнению с главарём роль, что плохо подготавливает к кульминации, в которой им приходится убедить Адама не перезагружать Землю. Кульминация страдает.

Безусловно, в непрополотости авторской фантазии есть и плюсы: книга однозначно хранилище остроумных идей(книга точных предсказаний ведьмы Агнессы, судьба Мора, плачевное состояние армии Ведьмоловов, даже шутка про Фредди Меркьюри, которая вызвала только недоумение, во всяком случае запоминается), пусть даже сюжетные линии, в которых о них рассказывается, часто не оправдывают надежд. И не смотря на мельтешение побочных сюжетных линий, посыл книги прочитывается и убеждает. И всё равно, по окончанию чтения ощущение двоякое: вроде как и невероятно удачный пассаж в самом конце трогает, а вроде как и легче от того, что наконец-то закончилось.

Небольшой полуроман, душевный, с грамотно поданной идеей врастания в наш мир чего то огромного и безбрежного, а также дружбы обычного мальчика и совсем не обычной девочки.

Единственный на мой взгляд недостаток этого произведения — это его урезанный объем, очень не хватает для развития композиции ещё пары — тройки историй — приключений в тихом пруду с не очень тихими и спокойными существами.

Плюс всякие полунамеки о сущности всякого рода нечеловеческих сущностей не раскрыты, явно автору сложно работать с крупной формой.

Тем не менее загадка, риски для жизни и здоровья, благородная дружба и самопожертвование присутствуют в полной мере.

Рекомендую.

Жили-были два демона, но так как они раньше были ангелами, да ещё и разных чинов, да и такими, которые, затеяв дружбу, не хотели быть одинаковыми, один из них притворился злым. Потому что демоны, выбравшиеся на землю, всегда должны делать вид, что хорошие. Хороший взял человеческое обличие педантичного владельца букинистического магазина, а плохой — змеевидного сноба.

У Пратчетта с Гейманом притворяющиеся хорошими и есть хорошие, а притворяющиеся плохими — плохие. Оба писателя привыкли писать не книги, а кино. И написали историю, основанную на другом кино — о мальчике Демиане, чей отец дьявол, а мать — шакалиха. Это история про антихриста, конец света и борьбу ангелов с демонами. Нормальному человеку читать написанное невозможно: нормальные люди знают, что антихрист — самый обычный человек, к тому же еврей, что перед концом света будет вознесение, что ангелы и демоны не просто духовные существа, но и не ведут разговоры о непостижимости Божественного замысла, не критикуют непонятные человеку события библейской истории и вообще по-людски не мыслят и не поступают, и что последняя битва произойдёт не ради победы добра над злом. Здесь об этом скажет только американский евангелический телепроповедник, которому «ангел» скажет, что все не так, а никто не поверит, потому что станут отрицать содержание его проповедей из-за того, что они преследуют коммерческие цели. Вымышленному же ангелу верить можно — он же до скрипа белый и хороший.

Единственное увлекательное в этой книге лишь одно — ностальгическое настроение по эпохе конца 80-х. Люди все ещё боятся ядерной угрозы, ворчат в адрес автоответчиков, изображают из себя киношных чрезвычайно крутых парней на мотоциклах, люди все ещё верят в ту магию, которая связана с природой, биополями и аурами, а кассеты в бардачке все ещё превращаются в альбомы Фредди Меркьюри... Здесь пока нет ЗОЖа в фитнес-виде, а есть чрезвычайно сильно диетящиеся модельки и тема о здоровом питании самом по себе. И очень много времени уделяется экологии — этой любимой для маргиналов темы для человеконенавистничества.

Нужно отметить, что и всадники апокалипсиса присутствуют. Только, в угоду экологии, мор заменён на загрязнение, а потому для адекватного нормального человека становится ясно, как конец света смещается в сторону проблем природной среды, а не человечества. Смерть вообще взята из циклов Пратчетта о Плоском Мире. Нужно ли упоминать, что при всех этих перетасовках ни о каком нормальном конце света речи идти и не может? К слову, в нормальном виде антихрист будет распознан, когда получит власть над всем миром и проправит в этом положении чуть более трёх лет, а не по достижении 11-летнего возраста. Так что при всем присутствии взрослых персонажей в книге Армагеддон окажется ну слишком уж детским, разочаровывающе пустым и основанным на фантазиях детей о добре, выглядящем как поддержание природной зоны пригорода Лондона в состоянии пасторального рая. Кстати, антихриста здесь назовут Адамом.

В отличие от Демиана имя показалось мне весьма удачным, потому что антихрист должен стать ещё одним Христом, называемым вторым адамом, исправившим ошибку первого. Великие ожидания обернулись пшиком, и местный Адам повторяет не только ошибки первого, но и ошибки любых людей. Христа в книге нет — упоминается только Бог, причём весьма всуе и из уст того самого «доброго» ангела. Как это бывает с человеческими властями, тех, кто не хочет раскрывать свой замысел, заменяют прес-атташе, уполномочеными заявлять, что не располагают всей информацией. Бога поменяет его голос — он же пресс-секретарь — Метатрон. Так-то ничего Божественного в книге нет. Ведьма Анафема живет по точнейшим предсказаниям своей прабабушки, вопреки разглагольствованиям оккультных сущностей о непостижимости божественного замысла.ю а падшие и отуземившиеся ангелы считают злом только самые примитивные вещи вроде злобы, похоти и взяточничества. Естественно, что первая пятерка заповедей нарушается априори, и эта картинка принята за хорошую, гораздо хуже примитивных страстей только то, что портит атмосферу, водоемы и угрожает животным.

В конце концов все сводится к тому, что ангелы и демоны могут повоевать против человечества за то, что они испортили планету. В общем, звучит по-демонически, ведь Сатана начал с того, как позавидовал, что человеку дана власть над Землей. После грехопадения же рая уже не было, и бороться за планету стало бессмысленно — борьба пошла за низвержение человека в адову бездну, просто из ненависти к человечеству, а вовсе не от любви к природе. Так что падшие ангелы в принципе не способны на симпатию к людям (и природе вместе с ними) — она у них может быть только притворной. И в этой книге, ангел с демоном только притворяются, очень по-честному. Все правильно — смысл в том, чтобы запутать читателя. Поэтому и должно быть смешно.

Даже если абстрагироваться от канонической, а не киношной, истории антихриста, и принять условия фэнтезийной игры «благих знамений», содержание все равно разочаровывает. Детские диалоги только сначала кажутся забавными. Позже становится ясно, что Адам все знает и понимает, а поэтому не понятно, почему ему так интересно валять дурака. Образы фантастических существ по описанию интереснее происходящих с ними событий. Эпизоды вообще сильно дробятся и временами требуют снисхождения к своей куцей композиции. Из-за ставки на описание центральных героев мало детализации. Ясно, что это пародия, и все должно быть анекдотически просто... В результате оказалось, что эта простота мельтешением побочных персонажей, у каждого из которых есть имя и эпизод из жизни, пыталась закрыть огромную дыру финальной сцены. Цельность замысла разрушилась, а флёр из экологических посылов, существования добра и зла на равных, и, что даже хуже первых двух, отсутствие Бога в людях — остались.

Есть смысл читать только в ностальгических настроениях по эпохе магнитной ленты и катастроф на АЭС.

Не смог дочитать, скучно и затянуто.

Уже после появления Среды начинаешь задаваться вопросами, на которые не получаешь ответ: почему боги переселились в Америку? Если их силы зависят от количества людей, которые в них верят, то не логичнее ли делать всё возможное, чтобы заявлять о себе миру и защищать тех, кто своей верой питает вас? Почему Среде понадобился именно Тень, а не какое-нибудь сверхъестественное существо, и для чего он вообще понадобился?

Вопросы накладываются друг на друга, а ответы не получаешь, потому что Тени пофиг вообще на всё что происходит. У мужика живут несколько девушек с именем Заря, но разными фамилиями (Полуночная, Утренняя...) — ему пофиг. Среда явно использует телепорт из самолёта — тоже пофиг.

Книга становится чем-то отстраненным в руках, и беглое пролистывание страниц до конца доказало мне, что бросить книгу в этом случае не ошибка.

Очень легкая и добрая сказка о дружбе, верности и человечности.