Рассказ о самом важном в человеческой жизни: накопленной за годы внутренней и внешней самодостаточности. Когда тебе нужны уже только мелочи, рюшечки для дополнительного украшения действительности, но ты полностью доволен тем, как прожил свою жизнь и что за эту жизнь накопил. И лишнего тебе ничего не надо. И сожалений никаких нет. И от понравившихся рюшечек ты тоже вполне можешь отказаться, как от чего-то не настолько значимого, как то, что у тебя уже есть.

Великолепная ламповая история, от которой просто-таки веет какой-то теплой положительнстью. Протагонист — милая старушка, которая точно не окажется каким-нибудь Плюшкиным или злым старым лепреконом, чахнущим над златом. Недаром автор четко фиксирует, что она прекрасно понимает, что прикупила не просто красивую чашку, а именно Грааль: это дает возможность показать, что даже такая невероятная вещь никак не способна глобально поменять ее устоявшуюся, полностью устраивающую ее жизнь. Именно поэтому она отказывается от омоложения и даже бессмертия, когда это все само плывет к ней в руки. В процессе чтения было, конечно, предположение, что речь пойдет о том, что миссис Уитекер будет дорого именно внимание и теплое отношение со стороны, но товарищ Гейман не пошел таким простым путем, за что ему отдельное спасибо.

«Антагонист» так же вышел шикарный. Такого галантного и добрейшей души человека любой бы пожелал в качестве своего соперника за обладание главной мировой христианской реликвией. И здесь так же Гейман не подвел: была вероятность, что сэр Галахад, доведенный миссис Уитекер до белого коления своими немотивированными отказами (даже кажущимися подчас идиотскими), порвет-таки со своим внутренним совершенством и раскромсает бабушку мечом на множество других мелких бабушек. Однако все вышло тоньше и пришло к такому же мягкоигрушечному сказочно-атмосферному концу, где все остались при своих. А, точнее, все и были при своих — своих лучших качествах и красивом и почтительном отношении к Жизни.

Один из лучших рассказов Геймана.

Речь, конечно же, не о животных, а о том, что сильные всегда будут «жрать» (использовать) слабых и безответных. А если слабые каким-то магическим образом исчезнут — будут назначены новые слабые, потому что надо же что-то есть, на ком-то экспериментировать (ведь сколько жизней будет спасено!), чувствовать над кем-то законное моральное превосходство. Вроде бы, товарищ Гейман пошел утрированным шокирующим путем для того, чтобы все было ясней ясного. Но вспомним старый культовый американский фильм, где в будущем из-за нехватки пищи на государственном уровне людей склоняли к самоубийствам, а затем варили из трупов переработанную пищевую субстанцию для населения. Или постоянно то и дело, из года в год вбрасываемую концепцию про перенаселение планеты, и что неплохо было бы «прикрутить» рождаемость или назначить «лишних» людей, которые только небо зря коптят. На этом фоне история с младенчиками не выглядит такой уж брутальной, если вдуматься.

Как мы знаем, историю пишут победители. И если однажды победителями станут сторонники поедания детишек разного уровня молчаливости ввиду возраста и скромного развития — уж они-то как следует обоснуют, почему это правильно и сто пудов гуманно. Особенно, если исчезнут (уйдут) животные. А я бы на их месте уже бы давно и далеко исчез от таких милых соседей.

P.S.: Вот это как раз то, что вполне можно назвать полноценным микро-рассказом. И при том — отличным.

Избейте меня нунчаками из недоваренных сосисок — при всей моей любви к товарищу Гейману ну не могу я принять такое ни как полноценный мини-рассказ, ни даже как зарисовку на тему. И то и другое — это такие же выдержанные формы, где есть своя скромная, но все же структура, ведущая куда-то. А тут — все ведет в никуда (и в никугде). Это просто вброшенная идея, которую автор даже не подумал хоть как-то развить. Возможно, останься все это надписью на открытке, дело не пахло бы так скверно. Но «рассказ» стал частью не одного сборника, как полноценное произведение, а оно — это НЕ ОНО.

Кто-то скажет, что тут всё отдается на откуп фантазии читателя. И уже не раз сказал. Но нельзя отдавать на откуп читателю всё. Было бы вообще мило, если бы под названием просто был рисунок злобного Санты с мешком подарков за спиной, у которого изо рта вылезал бы «баббл»: «Я все это делаю в качестве наказания». И не нужно было бы ста слов. Дальше, дорогие ценители творчества маэстро и комиксов в целом, додумывайте сами.

Зная, сколько прекрасных мини-рассказов существует на свете (например, у того же Джона Коннолли есть просто топовые примеры подобного творчества), с болью в желудочно-кишечном тракте отношу сие творение к не самым лучшим экспериментам Геймана. Иду, так сказать, против течения с гордо поднятым нахальством!

Казалось бы: чтобы до конца оценить смысл и посыл этого рассказа, нужно плотно ознакомиться с творчеством Лавкрафта и быть, как минимум, его большим поклонником. Однако с моей стороны будет пусть и немного наглым посоветовать пойти более легким для нервов путем и просто почитать дополнительные статьи Дональда Тайсона к межавторскому сборнику продолжателей мэтра «Боги Лавкрафта» — и вы будете в курсе, кто, где и зачем. По крайней мере, по большей части. Особенно активным можно осилить сборник и целиком, что даст вам еще больше информации, особенно учитывая, что там многое повеселей — к сожалению, далеко не всё — творчества родоначальника, гениального на уровне концепций и мифотворчества, но довольно занудного непосредственно в реализации произведений. (После этой фразы напрягся, ожидая града тухлых помидоров от фанатов, однако, поскольку их не последовало, будем считать, что я чертовски прав).

Забавный перевертыш, где Ктулху — такой в доску свой парень. Просто свой в доску он тем, с кем ему приходится общаться и сосуществовать. Всяким Азатотам, Ньярлатотепам и иже с ними Йог-Сототам. Непонятно вообще зачем он затеял это интервью с едой и теми, кто должен ему поклоняться априори, желая отдать свою жизнь просто за то, что Великий Ктулху вообще соизволил снизойти на эту тухленькую планету. Но будем считать это прихотью божества, чьи поступки не нам, жалким смертным, пытаться понять. Такой вот быстренький экскурс в историю становления, развития, появления в поле зрения Землян и планах на будущее. Явно светлое, но только не для интервьюера и его собратьев по несчастью оказаться в ореале обитания и питания милого и забавного старины Ктулху.

И, конечно, было бы просто глупо, если бы после этого никто не покормил шоггота — тем более, что эта штука уже вовсю начала пережевывать мою ногу!

Зависимость человека, возведенная в абсолют. Человек совершенно обыкновенный, не склонный к насилию, ведущий обыденный образ жизни. Но у каждого есть маленькая страстишка, способная привести к большим последствиям, если найдется тот, кто правильно распорядится этой «тайной» людинской кнопочкой. Гейман специально взял нелепую фишку со скидками применительно к торговле убийствами и довел ее до «бесплатного сыра в мышеловке».

Что не отнимешь у автора — это его умение «навесить» сказочную атмосферу. Понятно, что в реальности по ходу сюжета мы бы все больше и больше удивлялись нелепости происходящих событий. Но в преломлении сказки, свободного переложения рыбака, старухи и рыбки в виде добрейшего мистера Кембла, атмосфера все больше погружается в плотный туман серьезной несерьезности, где задумываешься не над тем, что только откровенный дебил будет искать в газетах объявление наемных киллеров, а над тем, как далеко зайдет любовь к опту и снижению цены у главного героя. Особенно порадовало то, что финал не оставил протагониста живым и здоровым у разбитого корыта, а вся Земля накрылась медным тазом. Это сделало бы историю очень и очень поучительной. Но вот только никто не выжил, чтобы поучиться.

«Американских богов» по праву можно отнести к классике современного мифологического фэнтези. Нил Гейман в своем романе смог умело сплести мифологию разных стран с современной реальностью.

Америка – это место, куда пришло множество различных народов. И каждый из них принес вместе с собой свои верования. Ирландцы – лепреконов, норвежцы – Одина, славяне – Чернобога, африканские рабы – Ананси. Список можно продолжать ещё очень долго. С тех самых пор эти божественные сущности поселились на американской земле. Однако современность породила новых богов – телевидение, интернет, маркетинг, медиа. Старые же боги начали забываться, ведь гораздо легче поклоняться тому, что видишь каждый день. А боги без паствы уходят в небытие. Вот и приходится старичкам выживать как могут: водить такси, забивать коров на скотобойне, соблазнять туристов в гостиницах и делать оружие. Их былое могущество постепенно сходит на нет. Теперь же перед ними стоит смертельная угроза забвения, и Старые Боги должны объединиться и единым фронтом выступить против ненавистных Новых Богов. Всеотец Один задался целью собрать эти силы воедино, а у этого хитреца найдется парочка козырей в рукаве. В Соединённых Штатах назревает Последняя Битва между новыми божествами, зародившимися уже здесь, и старыми богами-иммигрантами. Суть конфликта проста – веры и поклонения на всех не хватает.

Исход этой битвы будет зависеть от нашего главного героя — здоровяка по имени Тень. Несмотря на простоватую внешность, он не обделён умом, сообразителен и смел. Его биография очень интересна. Тень совсем недавно вышел из тюрьмы по надуманному обвинению. Теперь опять ему не светит пожить спокойно. Один выбрал его в качестве спутника, что сопряжено с определенными рисками. Тень вместе с Всеотцом будет колесить по Америке и встречаться с разными богами, побуждая их примкнуть в Последней Битве. Ему предстоит сыграть в шашки с Чернобогом на собственную жизнь, поработать в похоронном бюро Тота и Анубиса, побывать на оружейном заводе Бога Войны, подраться и выпить с лепреконами. В этих странствиях его будет оберегать его мертвая жена. А угроз на этом пути будет немало, ведь Новые Боги будут всеми силами стараться помешать сплочению старичков-иммигрантов.

Что удалось Нилу Гейману на славу, так это атмосфера. Вместе с Тенью мы побываем в разных городках Америки, увидим их быт, смешанный с магическим реализмом. Будет в романе много загадок и интриг. Само повествование получилось многоуровневым, и читателю будет непросто за внешней простотой квеста увидеть все скрытые смыслы.

Правда не обошлось и без ложки дегтя. На протяжении всего романа напряжение все нарастало – приближалась Последняя Битва. Да только вот сама она вылилась в просто пшик. А ведь я ожидал чего-то по-настоящему масштабного. Но, как говорится, наши ожидания — это наши проблемы. В романе довольно логично объяснен такой финал, но я все же был несколько разочарован.

Итог: Несмотря на обозначенные минусы, роман мне по большей части понравился. В нем огромное количество отсылок и многомерных метафор. Символизма тоже хоть отбавляй. Чего только стоит, например, самопожертвование Тени, повторившего подвиг Одина. Считаю, что роман однозначно стоит того, чтобы с ним ознакомиться.

«Коралина» Нил Гейман, 192 страницы

Коралина переезжает с родителями в новый дом и находит дверь, которую лучше бы не находила. А там, словно в Зазеркалье, ее ждёт Другая Мама, Другой Папа и вроде как лучший вариант ее жизни.

Такая неплохая сказка для детей. Но если «История с кладбищем» местами была юморной и даже взрослой, то тут просто сказка из серии «Не ходите дети в Африку гулять». Возможно это своеобразный реттелинг на «Алису в Стране Чудес», вроде бы и детский, но местами жуткий.

И больше всего жаль было саму Коралину, которую вроде как и любят родители, но не особо уделяют ей внимания и совсем не слышат ее желания. Не будь такой семейной трещины в их отношениях, возможно и не полезла бы она в коридор за запертой дверью. Так что в данной истории урок не только детям, но и взрослым.

Остаётся теперь посмотреть экранизацию, ну и на следующий сентябрь взять очередную книгу Нила Геймана)

Книга меня полностью поглотила с самой первой страницы. Завораживающе-пугающее повествование, захватывающий и непредсказуемый сюжет. Мне чем-то напомнило Маркеса, но более жесткого. Безусловно, это очень самобытное произведение, крайне рекомендую прочитать.

Давно хотела прочитать роман, сразу после просмотра сериала. Могу сказать так, не считая несущественных деталей и легких изменений, сериал от амазон практически слово в слово переносит книжный оригинал. Здесь так же присутствует юмор и задористость Пратчетта. В литературной версии за счет языка передается внутренний мир персонажей и их идея лучше, чем на экране. И если вы смотрели сериал несколько раз, то в книге не найдете ничего нового, фактически ту же самую историю с более глубоким описанием мотиваций героев.

Рассказ Нила Геймана «Как ты думаешь, что я чувствую?» повествует о классическом любовном треугольнике: у мужчины есть жена и дети, но также есть молодая любовница. Спустя долгие годы обещаний, что он бросит жену и будет с ней, он наконец решается на этот шаг. Однако в тот момент, когда он принимает это решение, девушка уходит от него. Позже выясняется, что она его действительно любила, но не хотела разрушать его семью.

Спустя годы они снова встречаются, и старая любовь вспыхивает заново. Рассказ затрагивает тему юношеской любви, которая остаётся в памяти и сердце на всю жизнь, несмотря на создание новой семьи и новых отношений. Это вызывает вопросы о том, насколько сильно такие воспоминания могут греть душу и почему некоторые люди продолжают хранить их в себе годами.

С художественной точки зрения, этот рассказ не показался мне чем-то уникальным или особенным. Он мог бы быть написан любым автором, который когда-то был влюблён и снова встретил свою юношескую любовь. Хотя это интересный очерк из жизни, в нём не нашлось ничего, что выделяло бы его как произведение Нила Геймана. В целом, мне не сильно понравился этот рассказ, так как в нём не было ничего действительно выдающегося или ценного.

Рассказ под названием «Сказка Октября» оказался своеобразным эссе на тему того, что могло бы произойти, если бы лампу с джином нашёл человек, которому ничего не нужно и нечего пожелать. Это интересное предположение — что случится, если джин столкнётся с человеком, у которого нет ни одной мечты или желания, которые он хотел бы воплотить в жизнь?

Рассказ размышляет над тем, как такой человек будет относиться к джину и как это повлияет на самого джина. Первоначально мне показалось, что такая ситуация могла бы стать настоящим кошмаром для джина. Ведь если человек не будет загадывать три желания и не отпустит его, джин останется в своеобразном рабстве, лишённый возможности вернуться в свою лампу и освободиться.

Однако рассказ неожиданно разворачивается в позитивную сторону.

В итоге, «Сказка Октября» — это легкое и позитивное чтение, которое предлагает неожиданный взгляд на привычные сказочные сюжеты, где желания всегда играют центральную роль. Однако, несмотря на приятную атмосферу, этот рассказ не отличается особой глубиной и скорее воспринимается как небольшая притча.

Небольшая повесть, которую можно назвать продолжением «Американских богов», а можно и не называть — роман здесь является не более чем предысторией, знание сюжетных перипетий которой совершенно не обязательно, «Повелитель Горной долины» — вполне самодостаточное произведение.

Главный герой, человек с многочисленными тараканами в голове и скелетами в шкафу, которого не зовут по имени, а просто — Тень, путешествует по Европе. Он никуда не спешит, часто подолгу задерживается где-то, устраивается на работу, осматривает достопримечательности, ни с кем толком не знакомится. Однажды случай приводит его в глухой городок на севере Шотландии, где из развлечений «пьянство или уехать на юг», как сообщают ему местные жители. Но вдруг подворачивается работёнка — странноватая, стремноватая, но весьма неплохо оплачиваемая, как тут не согласиться?

Повесть весьма лаконична, однако Гейман очень неплохо обозначил место действия, антураж и персонажей — сразу же, без какого-то особого втягивания ощущаешь себя в шотландской глухомани, чувствуешь эти суровые места и общаешься со странноватыми людьми. Примеряешь на себя действия героя, думаешь, как бы лучше поступить? В общем у меня погружение было стремительным и полным, можно сказать не читаешь, а участвуешь. :)

Хорошее произведение, без откровений, но с харизмой и обаянием, с мистикой и странностями, но в меру, без перегибов и чрезмерной сказочности.

Возможно, я не до конца понял, что происходило в этой истории, но она оставила у меня сильное впечатление. Рассказ поднимает интересную тему — понятие зомби в разных культурах. В западной поп-культуре зомби — это ходячие мертвецы, которые убивают людей и распространяют свою инфекцию. Однако в других культурах зомби могут быть совершенно иными. В гималайской культуре это что-то магическое и ритуальное, а в гаитянской зомби — это состояние транса и полное подчинение человека чужой воле.

Главный персонаж рассказа, похоже, сам является своего рода зомби — он лишён цели существования, и его восприятие реальности вызывает сомнения. Он встречает профессора, который собирается сделать доклад о зомби, и пытается ему помочь, но в итоге упускает свой шанс. Тем не менее, он берёт бумажник профессора, заселяется в отель под его именем и участвует в научной конференции. Во время и после этого с ним начинают происходить необъяснимые события, заставляющие сомневаться в реальности происходящего.

Интересным и забавным моментом в рассказе для меня стала сцена, где главный герой ведёт презентацию, не имея понятия, о чём он говорит. Это можно воспринимать как советы по тому, как вести презентацию, когда ты не уверен в теме. Например, если не знаешь, как ответить на вопрос, скажи, что ответ детально раскрывается в твоём более полном докладе. Или утверждай, что пытаешься докопаться до истины, а не ограничиваться привычными терминами. Хотя эта сцена не является основной темой рассказа, она мне особенно запомнилась и добавила немного юмора в эту загадочную историю.

Так совпало, что прочла после «Жизни мальчишки» и «Вина из одуванчиков», и если выбирать из 3 книг, то Геймановская мне ближе всех. Возможно, из-за его фирменного стиля, в котором смешиваются эпохи, народы и культуры, а может из-за наличия фантдопа, который превращает отдельные события в связную историю. Последнего мне не хватило ни у Брэдбери, ни у Маккамона.

Любопытен момент с эдаким перевертышем: обычно такие дети учатся в магических академия, а здесь герой попадает в обычную школу. Пожалуй, про это я бы почитала побольше, вместо главы про дэнс-макабр. Нет, она прикольная и атмосфера, но как-то выбивается из всей книги. Хотя и там есть прикольные моменты, типа того как герой просит Всадницу покататься на её коне, и она обещает, что это когда-нибудь будет.

Ещё хотелось бы побольше про Джеком, про опекуна, про оборотней, про все, что осталось за границами романа. Тут можно, конечно, читателям самим нафантазировать, а может нужно иметь более широкую эрудицию, но в самой книге мало показано, как устроен этот мир, его лор.

Нил Гейман человек ироничный до сарказма. А тут... рассказ, который сердце рвет безнадежной отвагой и жертвенностью.

Чуть ли не лучшая вещь Геймана, хотя и выпадающая из его фирменного стиля. Может быть, стоит сказать, что в ней Гейман прыгнул выше самого себя и своего дара?

Само великолепие.

Рассказ с увлекательной предысторией персонажей и постепенным раскрытием сюжета. Автор сознательно старается рассказать как можно меньше деталей вначале, постепенно погружая читателя в историю и раскрывая всё больше и больше нюансов, которые углубляют сюжет и добавляют интриги.

По сюжету, карлик или просто человек невысокого роста стремится попасть в пещеру, в которой хранится золото. Но это золото проклято — несмотря на то что тот, кто его украдёт, останется жив и здоров, оно вредит его ментальному состоянию и влияет на чувства и восприятие. Чтобы добраться до этой пещеры, карлику нужен помощник и проводник, так как он не смог бы сделать это в одиночку. Они отправляются в путь вместе и по дороге обсуждают разные события из своей жизни, как меняется человек после посещения этой пещеры.

Этот рассказ был не столько о золоте и приключениях, сколько о

Чтобы не расстроиться от этой книги, необходимо учесть два момента. Первый — название и аннотация книги не раскрывает сути содержимого. На обратной стороне книги написано, что если вам понравились «Американские боги», то обязательно понравятся и «Скандинавские боги». И если брать вслепую с надеждой на продолжение «Американских богов», то придется сильно расстроиться, из-за того, что между книг нет ничего общего. В оригинале вообще эта книга называется «Norse Mythology», и вот это как раз и отражает суть содержимого.

Второй момент — в этой книге Гейман просто пересказывает скандинавские мифы. Еще раз — просто своими словами еще раз пишет о том, что было написано кем-то ранее.

Если принять оба эти факта и смириться с ними, тогда книга будет представлять собой что-то интересное. По крайней мере у меня было именно так — я начитался плохих отзывов, подумал, проанализировал, сделал выводы и купил книгу. В предисловии Гейман описывает, как он познакомился с Одином, Тором и прочими скандинавскими богами, и это — тадааам — комиксы. Я так понимаю, пересказывает он те мифы, которые ему особенно интересны или просто запомнились. Как человек, который не читал ни «Старшую», ни «Младшую Эдду», скажу, что «Скандинавские боги» весьма увлекательно написаны. Как будто читаешь взрослое произведение, адаптированное для юных читателей. Чем же это плохо? Возможно для кого-то эта книга будет толчком, чтобы более глубоко погрузиться в изучение скандинавского эпоса. А кто-то может наоборот сэкономить время, ограничившись кратким пересказом. Конечно, может быть было бы интереснее, если бы Нил Гейман придумал какой-нибудь фанфик на основе скандинавского эпоса, возможно именно этого от него и ждали, но у писателя, видимо, не было настроения на что-то масштабное, вроде «Американских богов».

Конечно, тем людям, которые с Эддой на «ты», эта книга не даст абсолютно ничего (одно сплошное расстройство). Но таким людям, как я, которые не знают, почему у молота Тора короткая ручка или почему у Одина один глаз, «Скандинавские боги» окажутся весьма познавательными и полезными. Для любителей сказок и ярких героев — отличная книга. Отдельно выделю юмор и прекрасную обложку со «звездным» молотом Тора. 8/10.

Люди сидят в баре и рассказывают байки. Один из них рассказывает, как в детстве с друзьями боялись зайти в определённый дом.

Рассказ – стандартный ужастик про страшный дом. Но структура повествования интересна: история рассказывается внутри истории. Это добавляет реализма, создавая ощущение, что ты подслушал разговор, а не просто читал книгу.

12 месяцев собрались вместе и начали рассказывать истории.

История воспринимается как хорошая сказка, несмотря на жуткий сюжет. Написана она так, что не вызывает страха, а скорее умиротворяет.

Для меня в этой книге оказалось слишком много нелогичности и грязи.

Почему в мире нижнего все живут как бомжи? Кругом грязь, они в ней купаются и наслаждаются, ходят в рванье, почему?! Тебя никто не замечает в верхнем, пойди, да укради, как минимум и помойся. Бред.

Вообще в этой книге, настолько всё картонное и наивное, как будто написано для умственно отсталых лондонцев. Исходя из восторженных рецензий ожидал тонкий английский юмор, а получил отталкивающую безыдейную сказку для взрослых, но никак не «городское темное фентези».

Обычная для Геймана смесь реализма, стихов (в современном стиле, без рифмы и размера, я их не понимаю) и фантастики разной степени фантастичности и ужасности. В целом сборник не производит какого-то выдающегося впечатления, есть несколько неплохих рассказов, но не более

Несмотря на то, что фэнтези не является моим любимым жанром, я все-таки не смог пройти мимо книги, речь о которой пойдет далее. И естественно, на то было несколько причин. Первая — это, конечно, синопсис. Не сказать, чтобы он был каким-то дико оригинальным, но тем не менее четкая интрига в нем прослеживалась. А вторым побудительным к чтению моментом стало не просто большое, а воистину огромное количество различных литературных наград, которых удостоилось данное произведение. Причем, туда затесалась и «Премия Брэма Стокера» (к слову, абсолютно непонятно почему). Ну а толкую я, собственно, о романе Нила Геймана «Американские боги».

Сюжет книги стартует с того, как отмотавший три года в тюрьме парень по имени Тень выходит на свободу и знакомится с таинственным человеком, который просит называть его «мистер Среда» и предлагает бывшему заключенному работу в качестве своего личного телохранителя. Поскольку за несколько дней до этого жена Тени погибла в автокатастрофе и дома его никто не ждет, он соглашается на столь неожиданное предложение, не подозревая какие испытания свалятся на его голову в дальнейшем. А главным же среди них станет столкновение древних и современных богов, которых в Америке накопилось великое множество.

Итак, что же можно сказать о романе? Начну с того, что идея о противостоянии почти забытых божеств с новыми идолами двадцать первого века сама по себе выглядит довольно интересно. Однако мне показалось, что Гейману она быстро наскучила и поэтому он не раскрыл ее в полной мере. В пользу этого говорят следующие факты:

1) В книге присутствует целая тьма сверхъестественных персонажей, но отличить их друг от друга весьма сложно, потому как автору было лень прописывать их характеры. Видимо, Нил посчитал, что его аудитория по умолчанию знает всех богов, а значит способна и сама додумать их образы;

2) Вся вторая часть романа (порядка двухсот страниц) посвящена тому, как Тень проводит время в маленьком городке Лейксайд, где каждую зиму бесследно исчезают дети. И в общем-то эта сюжетная линия вышла любопытной, вот только к основной истории она имеет крайне отдаленное отношение. То есть, Гейман настолько увлекся освещением провинциальной жизни, что напрочь забыл о том, что на горизонте маячит эпичная битва титанов;

3) Ну и сама битва — это какое-то недоразумение. Автор так долго готовил нас к некоему масштабному событию, а в итоге оставил его начало где-то за кадром, а потом и вовсе свел всё к проникновенной речи Тени на поле боя, после которой противники опустили оружие и разошлись по домам. Казалось бы, и зачем нужен был весь этот сыр-бор? Чтобы тупо поиздеваться над читателями?

В общем, «Американские боги» — очень странная книга. Видно, что Нил старался создать монументальный по своей задумке текст, но совсем забыл, что на одной идее далеко не уедешь. Нужно еще поработать и над героями, и над событийным наполнением, и над атмосферой. Да много над чем. А то получается, что берешь в руки чуть ли не шедевр мировой литературы, а погружаешься в черновик среднего по качеству сериала.

И напоследок, отмечу, что я так и не уловил, почему Геймана именуют главным сказочником современности. Допускаю, что в других произведениях Нил проявил себя в подобном качестве, но в «Американских богах» с фантастическими элементами вышел явный недобор. Что удивительно, ведь тема романа позволяла разгуляться на полную катушку. Но похоже и здесь автору не хотелось слишком сильно напрягаться.

Хотя, взглянув сейчас на свои претензии, я задумался о том, что вероятно Гейман — просто не мой писатель и я зря полез в его творчество. Что ж, может и так. Правда, шестое чувство подсказывает мне, что даже если бы я был поклонником фэнтези, несуразное детище Нила все равно вряд ли бы меня порадовало.

Если кто-то в толерантной Америке приглашает незнакомца отобедать за свой счет — это вовсе не гомосексуальное свидание, а просто разговор по душам, где, возможно, вам поведают такое, от чего вы либо позвоните в психушку, либо обретете новое знание и понимание Мира. Вот так вот, ни с того, ни с сего.

Зачем было привязывать Умирающую Землю к нашей матушке-планете и современности? Только ради оригинальности? Понятно, почему этот рассказ идет последним, ибо тут Гейман окончательно укокошивает вэнсовскую Вселенную, приобразовывая ее во что-то другое, полностью свое и... никому не нужное, ибо понятно, что дальше этой короткой истории дело никуда не пойдет. Трудно воспринимать такие вещи, особенно на фоне неприкращающихся признаний в любви автору оригиналов. Если вторая половина «ПУС» хорошо подготовила морально к тому, что, в конце концов, мы придем к рассказам, вообще не имеющим отношения (имеющим чисто формально) к исконной Умирающей Земле, то формировать фактически свою мультивселенную на пустом месте — и занятие тоже пустое.

Конечно, на фоне вечно, неумолимо угасающего света солнца стремиться к истокам зарождения бытия, где будет истинный чистый свет, самый яркий и самый настоящий — идея красивая. Считайте меня законсервированным консерватором консервов, но такие вещи можно делать на своем огороде, в своих вселенных, не надо топтаться сапогами в уже сформированном, многими любимом как раз за то, что он такой и никакой другой, мире, если тебе нечего добавить именно, как поклоннику Вэнса, а не как исключительно Нилу Гейману. Тем более, что кроме этой красивой идеи на пару предложений рассказ не может предложить ни особой стилевой привлекательности, ни заманушности изысканного сюжета.

Про изданный перевод на русский язык.

Если честно, я не понимаю, в чём смысл перевода английского алфавита в стихах с картинками на 26 букв в русский — в стихах с картинками на 33 буквы?

Это будет уже совсем другое произведение и ассоциации по картинкам на английские слова не будут в большей части уже на нужную букву.

Не говоря уж о том, что каким-то образом 26 картинок нужно растянуть на 33 буквы.

Добротное произведение, поначалу прикидывающееся сказкой для девочек про любовь, на поверку оказывающееся довольно глубоким рассказом о поиске себя в мире, об искаженности первых впечатлений о новом человеке, о возможности наличия тайных мотивов в действиях людей и о многом другом.

С данным произведением познакомилась не в виде комикса, а текста. Поэтому не могу оценить графику. Это первое и наверное единственное произведение Геймана, которое я прочитаю. Не мой автор. После прочтение и обсуждения с другими прочитавшими осталось довольно двоякое впечатление, которое все-таки сформировалось через некоторое время во мнение. Написано хорошо, но временами вызывает чувства гадливости. При обсуждении поднимался вопрос про любовь, но я увидела только одно проявление любви — это любовь матери к своему ребенку. Более того, маленькая девочка — единственная, кто имеет обычное имя. Ее мама герой назвал именем феи из сказки про мальчика, который не хотел взрослеть. Имени ее подруги вообще не названо, хотя главный герой с ней общался. Да и в городе Ангелов я не увидела проявлений любви. Бог представлен как социопат, который с ангелами обращается как маленький ребенок с игрушками. Ангелы ведут себя как функции. А потом я поняла, что мне не дает покоя в этой книге. Я будто читаю дневник маньяка о своих первых жертвах, поэтому и воспоминания как лоскутное одеяло, и какая-то картонная история любви, и перекладывание ответственности, и постоянные разговоры о несправедливости наказания виновных, и рассуждения о Предназначении, и в целом Ангелы во главе с Богом-социопатом

Это фанфик таков какой должен быть фанфик. Что было бы с Шеролок Холмсом, если бы королевой Англии был гигантский слизень?

Также хотел написать о своих впечатлениях от умения автора в сюжет и атмосферу, но... Рассказ достаточно короткий, написан самим Гейманом, так что причин не прочитать самостоятельно совершенно не вижу.

Известнейший, как оказалось, перевертыш, о звездности которого во время прочтения я ничего не знал. И это оказалось к лучшему, ибо я никак не связал этот рассказ с Ктулхиниадой, не почувствовал Лавкрафтовских мотивов и прочей преднавязанной движухи. Для меня были просто инопланетяне, давно покорившие Землю и вставшие во главе правления стран, были люди, свыкшиеся с иноземным игом настолько, насколько могут свыкнуться родившиеся подряд в неволе несколько поколений, и было сопротивление, забавно удивившее в конце тем, что это оказались Холмс и Ватсон. Никаких лавкрафтовских обреченности или неизбежности перед вселенским злом я здесь не «считал» и оттого воспринял атмосферу более живой и где-то даже наполненной иронией, т.к. узнавания других отсылок вполне работают.

Для короткого рассказа мир получился насыщенным, полным интересных деталей и мелочей, Мориарти и Моран в качестве расследователей (кстати, такое уже встречалось в разных рассказах, не новость — например, в том же сборнике «НРШХ» имеется «Сыщик, но не тот» Брэдли) на темной стороне силы вышли вполне забавными, само преступление — приятно гротескным и жутким. Особенно с учетом того, что — нам рассазали — творил сам убиенный монстриЛЛЛа. Особых плясок и массы наград вокруг произведения понять сложно, но на хорошее добротное парапанк-фэнтези с элементами НФ «Этюд...» вполне тянет.

Это третий сборник произведений малой формы Геймана, который я прочитал. Честно говоря, о первых двух сборниках мало что помню, но кое-какие действительно интересные вещи там попадались. Очень часто про сборники Геймана пишут, что в них собрано все, что долгое время пылилось в шуфлядке автора, а потом вдруг кто-то решил на этом заработать. Мне кажется, что людям, которые так считают, давно пора держаться подальше от книг Геймана, ибо зачем себя мучить-то?=)

Книга «Дым и зеркала» прекрасно попала под мое текущее настроение, поэтому впечатления от нее сугубо положительные. Хотя и не могу сказать, что все прочитанные рассказы меня порадовали. В частности, самыми скучными оказались стихотворения, которые, на мой взгляд, переведены безобразно. Либо же все-таки стихи лучше читать в оригинале, чтобы ощутить поэтические нотки, а не набор слов без рифм и певучести.

Также хватает рассказов про секс и половые органы. Удивляться тут нечему, Гейман раньше работал журналистом в 18+ изданиях, поэтому тут все оправдано.

Из интересного — Гейман удачно провернул трюк, засунув рассказ в предисловие. Так что пропускать его ни в коем случае нельзя. Хорош рассказ про тролля и мальчика, который пообещал троллю прийти сюда позже, когда повзрослеет, чтобы тролль его съел. «Пруд с декоративными рыбками» — увлекательный рассказ про поездку в Голливуд, старого слугу и карпа в пруду, которого целовала самая красивая актриса немого кино. В «Мы можем дать скидку на опт» идет рассказ о человеческой кровожадности и жажды к скидкам. «Мышь» — изумительный рассказ, когда не хочешь никого убивать, потому что добрый, а доброта может привести к совершенно иным последствиям. «Младенчики» — было бы здорово, если бы все люди мира задумались, зачем они мучают животных в лабораториях, вешают их шкуры на свои тела, едят просто ради интереса... «Снег, зеркало, яблоко» — жуткий рассказ про кровожадную девочку и мачеху, которая пожалела, что не убила падчерицу сразу.

Несколько неплохих рассказов посвящены творчеству Лафкрафта, особенно моему любимому Иннсмуту.

Книга прочиталась с удовольствием за пару вечеров и оставила после себя приятные впечатления. Не смотря на то, что по среднему арифметическому книге нужно поставить 7, я все же дам ей 8 баллов из 10 за хорошее настроение, которое подарил мне этот сборник.

Единственное, что читал у Геймана. Скорее понравилось, чем нет, пусть я и вышел уже давно из возраста ЦА.

Вообще повесть специфическая, на любителя. В основе всего лежит вариация на тему Маугли. С кладбищем и всякой мистической чертовщиной вместо джунглей. И крайне удачная вариация, надо признать. Вроде и сходство видно невооружённым глазом, и ощущения вторичности не возникает.

Для мистической составляющей надёргано с миру по сосенке: тут тебе и призраки; и вампиры с оборотнями; и тайные общества, которые хотят странного... кстати, ЕМНИП, в книге толком и не рассказывается чего именно. Да оно и не важно... и некие зачатки городского фэнтези. При этом ощущения винегрета, сборной солянки, не возникает. Все составляющие Гейман сумел увязать в связное и целостное повествование. Использовал строго к месту. Узнаваемо, но без впадения в штампы.

Не думаю, что понравится прям каждому, но взять на заметку однозначно стоит.

29.01.2024. Никогде (Задверье). Нил Гейман. 1996 год.

«- Ричард, это реальность. Смирись. Ничего другого не существует. Давай, до понедельника.»

Ричард Мэхью уже три года ведет в Лондоне жизнь обычного клерка – дом, работа, поездки туда и обратно, да вылазки со своей невестой Джессикой каждые выходные в картинные галереи. И его это полностью устраивает. Но все меняется, когда по дороге на ужин с боссом Джессики, Ричард обнаруживает на тротуаре истекающую кровью девушку.

И вновь на пути моего литературного путешествия повстречалось произведение Нила Геймана, и вновь оно оставляет после себя немного противоречивые впечатления. Как обычно книга читается легко и автору хорошо удается погрузить читателя в свою атмосферу. Фэнтези-путешествие за волшебным артефактом, по параллельному миру Нижнего Лондона, встречи с различными персонажами, навеянными легендами, мифами и сказками, борьба с чем-то похожим на древнее зло – звучит очень хорошо, если бы не одно «но». Все это слишком схематично и предстает в виде наброска. Нижний Лондон описан бегло и поверхностно, не хватает каких-либо объяснений и описаний мироустройства. Герои же похожи на маски из комедии дель арте, они строго отыгрывают определенную роль, практически не имея развития и глубины. Стоит еще добавить, уж слишком похожи произведения Геймана друг на друга, хоть включай их в один цикл.

По итогам 6 из 10 баллов.

Идея этого романа замечательная, реализация посредственная. Слишком заметно, что писалось в манере соверемнных сериалов, где каждая серия (глава) должна кончаться парадоксально и шокирующе, оставляя больше загадок, чем разгадок, и тем самым мотивируя читателя (зрителя) хвататься за следующую серию (главу). Во всех случаях подобной манеры повествования уже где-то к середине автор понимает, что запутался в многочисленных загадках и парадоксах (исключение — Чарльз Диккенс и Александр Дюма-отец, у них-то этот трюк срабатывал, они не путались в собственных интригах) и начинает лихорадочно распутывать их, превращая таинственность в банальность. Финал в таких случаях ошарашивает своей глупостью. Если же автор решает ничего не распутывать и громоздит «тайны и приключения» до самой последней страницы (до конча сериала), то на выходе мы имеем «Красный Вигвам», то есть опять-таки разочаровывающий хлопок мыльного пузыря — финал оказывается «открытым», ничего не объясняющим. Впрочем, в таких случаях фанаты текста (сериала) начинают уже сами, за автора, додумывать смысл прочитанного (увиденного).

В случае романа «Американские боги» финал получился настолько убогим и плоским после пышной, великолепной, завораживающей, многообещающей первой половины книги, что многие читатели не желают замечать, что Нил Гейман их просто надул, поленившись выдумать более-менее убедительную развязку. Отдельное спасибо Нилу Гейману за «непрямую рекламу» в тексте — регулярное упоминание марок потребляемых героями товаров и продуктов.

Вот я даже не знаю, можно ли найти эту книгу целенаправленно. Мне кажется, Гейман написал специально что-то незаметное и спрятал книгу в темных каталогах книжных магазинов. Или может быть я сужу по себе... «История создания книги «Автостопом по Галактике» попалась мне совершенно случайно. Я прочитал весь цикл «Автостопа» Дугласа Адамса и захотел скупить все остальное, что написал этот замечательный автор. И вдруг на глаза попадается «Автостоп», но почему написанный Нилом Гейманом. Странно, правда? Гейман решил переписать нетленку что ли? А нет, как оказалось, в молодые годы Гейман работал обычным журналистом, и как-то раз по заданию редакции он познакомился с Дугласом Адамсом, брал у него интервью, собирал разные вырезки. А теперь вот решил весь собранный материал издать отдельной книгой, чтобы мы узнали, с чег8о написал автор и как развивал уникальную вселенную «Автостопа».

Что собой представляет книга? Поэтапная биография и самого Дугласа Адамса и его популярного цикла. Немного детства, немного первых неудачных опытов найти свое профессиональное место. Удивительно, но оказалось, что я ничего об авторе не знаю (хотя почему-то был уверен, что знаю много). Адамс дружил с Джоном Клизом и даже писал несколько сценариев для позднего Монти Пайтона. Как это прошло мимо меня? Многие, в том числе и я, были уверены в том, что сначала была книга, а только потом пошли радиопостановки и фильмы. А вот и совсем нет! Сначала как раз было радиопостановка. которая произвела настоящий фуррор среди слушателей и любителей фантастики. И только потом, когда Дугласу предложили написать книгу умные люди, он начал над ней работу. И как же тяжело ему далось письменное творчество! Все переписывалось сто раз, сроки постоянно срывались... И в это трудно поверить, потому что так все складно написано у Адамса, как будто с ним все время пребывала самая лучшая муза из всех существующих.

Что хорошего в книге — подробная информация о том, как занимался Дуглас Адамс занимался творчеством. С кем встречался, чем вдохновлялся, какие были проблемы. Я действительно не знал, что для Англии это был культовый автор, похороны которого даже транслировали онлайн на BBC.

Что не очень хорошего — мне не хватало в книге интересных, необычных историй из жизни автора. В книге огромное количество упоминаний совершенно неизвестных имен, которые в какое-то время приложили свои усилия к популяризации «Автостопом по галактике». Кто озвучивал, кто играл, кто заменял, кто был секретарем, кто-то просто мимо проходил. но сделал важное замечание. Местами очень сухо.

Очень познавательная книга. если вам нравится то, что делал Дуглас Адамс. От Геймана тут ничего нету (это если вдруг кто клюнет именно на автора книги, а не на то, про кого она написана). Чисто для фанатов. И спасибо за проделанную работу (чуть было не написал «рыбу»), Нил.

Поэтичный, по-восточному неспешный рассказ-мечта из серии «так не бывает, но это так интересно, что должно быть правдой». Очень достоверными у Геймана получаются совершенно фантастические вещи.

Вроде бы взято несоединимое: европейский детектив-рационалист и медитативный, отрешенный мир полунищего пожилого китайца, почти полностью сливающегося со средой. А соединяется еще как органично.

Могу добавить, что перевод В. Вебера намного лучше, чем перевод Осипова: он и лишен некоторых неточностей (при сравнении с оригиналом) и обладает едва уловимой эпической напевностью, на которую так ладно нанизывается сюжет.

Супер-пупер известная книга, куча премий, экранизация, многочисленные подражатели и всё такое прочее. У нас в России — одна из первых книг в серии «Альтернатива», где публиковалось много хороших, но сильно неформатных книг. Вроде бы, одна из первых (а уж из широко известных, так наверное и первая) книг, где современная провинциальная Америка с современными провинциальными американцами смешана (и тщательно взболтана) с европейско-скандинавскими-какими-то-ещё богами.

Простой американский парень выходит из тюрьмы и случайно встречает странного человека, который предлагает ему хорошо оплачиваемую работу. Человек оказывается совсем даже не человеком, а главный герой попадает в самую гущу противостояния разнообразных языческих богов, которые в своё время понаехали в Америку вместе со своей паствой, да так тут и остались.

Первое. Богов много. Очень много. Правды ради, в сюжетных перипетиях активно участвует всего лишь несколько. Второе. Боги все очень похожи друг на друга. Такие, знаете ли, стопроцентные американцы — реднеки, а зачастую так и вообще те, кого называют «вайт треш». Главный герой ездит по США со своим нанимателем, общается с богами, попадает в разные передряги. Всё очень неторопливо, с обилием «телесного низа», введённого в повествование эпатажа ради, со многими-многими штампами — роман прямо таки наполнен разнообразными архетипами. Фактически, англичанин Гейман создал эдакий слегка искривлённый портрет Америки. :) В общем то и целевая аудитория — житель США, для него есть куча отсылок, намёков, пасхалок и аллюзий, для российского читателя не всегда понятных.

Идея романа по итогу оказалась гораздо лучше реализации, но нельзя сказать, что книга плохая. Подзатянутая, нарочито эпатажная, в каком-то смысле — специальный такой запретный плод для подростков. :) Но, в общем и целом, довольно интересная, ну и не забываем, это — родоначальник жанра, на момент публикации — некая свежая струя. Прочитать стоит, ждать каких-то откровений — нет.

Нда,

Этот рассказ — что-то нереальное. Новые и старые смыслы переплетены удачно и со вкусом. Давно не получал настолько положительных эмоций. 10/10

«Океан» — это завораживающе красивая история, написанная с лирическим мастерством. Книга начинается с того, что 47-летний неназванный главный герой возвращается домой на похороны и в поисках уединения обнаруживает, что оказался на ферме в конце дороги, где, когда ему было семь лет, он встретил необычную девочку. Он не вспоминал о Летти десятилетиями. Но когда он находит пруд, то внезапно воспоминания начинают всплывать на поверхность. И это прошлое странное и пугающее!

В лучших традициях Нил Геймен использует мифологию и исследует темы затерянных миров. Очень символично, что Летти называет пруд на скотном дворе «океаном», поскольку, он перенес ее мать и бабушку через бескрайние просторы времени, пространства и волшебства. «Океан в конце дороги» — детская книга, но за ней скрываются взрослые темы. Беспомощности ребенка перед жестокостью взрослых. Особенно мне запомнилась сцена, в которой отец пытается утопить нашего героя.

Это было быстрое и увлекательное чтение! Главный герой ненадежен, мы не можем доверять его суждениям, и он сломленный. Он мальчик без друзей, чей мир становится лучше благодаря книгам. Я надеялась на более счастливый финал, но так даже лучше... финал более прозаический и реалистичный. Это история о том, каким несправедливым, хаотичным и пугающим может быть детство!..

«Что нас ждет, море хранит молчанье

Жажда жить сушит сердца до дна

Только жизнь здесь ничего не стоит

Жизнь других, но не твоя!»

(М. Пушкина «Штиль», исп. «Ария»)

По-настоящему страшная история.

Сказки могут будоражить, иногда заставляют нас оглянуться назад в тёмной комнате, но это практически всегда приятный, щекочущий нервы страх, потому что пугающим эффектом страха наделена волшебная, мистическая сторона сказки. В этом рассказе всё наоборот. Ужас случившегося реален. Такое не только могло произойти, такое происходило и не раз. Возможно, и сейчас происходит. Вопрос выживания и черта, за которую человек может переступить, стараясь выжить, всегда сложен.

ОЧЕНЬ НЕПРИЯТНОЕ. и отталкивающее чтение, а когда мужик целовал невинного мальчика меня аж затошнило

Если брать в целом, то книга не понравилась. Несомненно, есть положительные моменты, интересные места и образы, опытные приемы.

Послевкусие этой книги очень смазанное и непонятное: это сказка? Сказка для взрослых? Переплетение детской наивности с непонятными уклонами в 18+ в виде сношения и утопления в ванне? Каков смысл? Чему учит эта сказка? Конечно, ответы подбираются, но с трудом.

С «Историей с кладбищем» даже и сравнивать нельзя. Я бы не рекомендовал эту книгу.

Конечно, «Гейман — голова, многократный всевсяческий лауреат, а «Никогде» (известно еще и как «Задверье») — роман всех времен и народов». Реклама свою роль сыграла блестяще. А вот дальше получилось как-то так: вот все говорят, что роман великолепен, а я читал — и не впечатлился.

Почему? Да много нюансов.

Сама идея повествования о жизни выпавшего из жизни интересна, но вот практическое воплощение не впечатлило — внутренней логики не хватило.

Персонажи плоские, цельных характеров не наблюдалось. Например, маркиз Карабас — плут, мошенник. А почему? Да просто Гейман так его охарактеризовал.

ГГ, Генри Мэйхью, довольно аморфный молодой человек, мямля, как назвала его приятельница (кстати, роман ей при этом понравился).

Не понятно, за какие грехи ангел Ислингтон уничтожил Атлантиду и подвергся суровому наказанию. Библия об этом умалчивает.

Откуда взялись крыситы? Нет, оно понятно, подземный Лондон, канализации — и крысы должны быть. Но для чего они, крыситы эти — крысам служить?

Два злодея — они просто чистое незамутненное зло, без каких либо других черточек, хоть бы какой оттенок темно-темно-темно-серого был — так ведь нет.

Только Ламию из Бархатных можно отметить, есть в ней что-то живое — I feel her sucking kiss, почти Sweet X-Rated Nothings.

Но читается роман легко, если ничего не отвлекает.

В общем, прочитал — неплохо, не читал — тоже хорошо.

И чуток чистого Геймана:

Уже (ещё) будучи где-то в Промежутке , я поняла что хочу написать отзыв о этой книге.

Да. Это Супер!

Можете называть это детским, наивным, игровым, ненаучным.

Но это именно то, что может развеять серые будни июля. Когда за окном голубое- голубое небо с лениво летящими пушистыми облачками, из окна виден бегущий вверх по склону парк переростающий в лес, и мысленным взором я вижу стоящие вдалеке сиренево- аметистовые пирамиды из энергии, которые я установила для защиты.

( уже 5 лет я учусь на мастера Рейки и энерготерапевта)

Ночной взрыв в квартале забылся и испуганный белый голубь, который залетел ко мне на балкон, отдохнул и улетел. Осколки от шахида утром замел дворник, они падали с громким шелестом, как серебряный дождь на диско...

Вот теперь стоит вернуться в Интермир.

Пропутешествовать его бегущими далями, перепрыгивая через ленты Мебиуса и обходя давящихся своими заклинаниями ведьм.

Мой мир говорит этой истории : СУПЕР!

Читалась она здорово, старое-доброе любимое фэнтези. Авторы создали прекрасных персонажей: эпизоды с участием главных героев читались взапой, я ловила себя на мысли, что это можно читать бесконечно. Чтобы вы понимали: авторы могли просто описывать распорядок дня Кроули и Азирафаеля, и только это уже было бы интересным. Однако, есть и фрагменты с другими персонажами, которые хочется пропустить и вернуться к сюжетам с ангелом и демоном. История не идеальная, в частности, финал содержит ряд решений, которые мне не понравились, но я не хочу здесь ругать её. Если у кого-то есть желание обсудить, я с удовольствием его поддержу.

Отдельно хочется сказать об экранизации. Существует британский сериал, и на моей памяти это лучшая экранизация какой-либо книги. Создатели с Amazon не только не испортили историю, но и избавились от некоторых недостатков, а также положительно дополнили сюжетные линии. Тузик считает, что со мной сыграл злую шутку «синдром утёнка», потому что сериал я видела до прочтения. Может быть, это и так, но ранее я не встречала ситуаций, в которых фильм был бы сделан лучше, чем книга. К тому же, Майкл Шин и Дэвид Теннант настолько наполнили и без того прекрасных героев своей харизмой, что у меня просто больше нет слов...🎥🎬📼📺🎞

В общем, всем любителям фэнтези и сатиры на библейские темы смело можно ознакомиться с любой формой этого произведения👍🏼

Ни капли не жалею о приобретении далеко не дешёвого тома на русском языке (шикарные иллюстрации того стоят), но всё же не понимаю такого всеобщего восхищения. Гейман же здесь просто проявил себя как талантливый компилятор и пересказчик — он же даже сам прямо признаётся в послесловии, что сам практически ничего не придумал, даже тексты исходных легенд для него искали помощники. Да, Гейман прекрасно пересказал сразу несколько легенд, но всё же основная заслуга высокой оценки — это японский фольклор с его сюжетами и прекрасные иллюстрации, которые удачно дополняют текст.

Сама же история диво как хороша! Сразу и про любовь, и про месть, и про судьбу, и про зависть... Обожал такие небольшие истории в «Песочном человеке».

Истинно британская сказка.

Джон Рональд Руэл Толкиен, Клайв Льюис, Диана Уинн Джонс... Нил Гейман. Они знали, что Волшебная страна рядом. Знал это и старик Шекспир, да что там, каждый, кто стоял на пороге человеческого мира и Леса, знал это. Неистребимая мечта, пугающая мечта, завораживающая мечта... Мечта с оттенком тихого шуршания волн — как верно заметил некто, английское «Ocean» с его тихим и протяжным «шшшшшшш....» как ничто иное передаёт гулкое и безразмерно печальное звучание этого романа.

Его глубина строится вовсе не на философии, или писательской мудрости — наоборот, Гейман погружает нас в тяжёлую бездну культуры, того неявного и, казалось бы, спящего до поры до времени наследия человечества, нависающего над нашим обыденным сознанием, того, что называют «мифом», пучком ускользающих, но ощутимых архетипов. Озеро-океан, будто бы осколок предвечного перво-океана, Владычица Озера, она же Королева Волшебной Страны, и её спутницы, монета-обол во рту, как пропуск в Иное, сущность, исполняющая мелкие и эгоистичные человеческие желания. Читатель как будто оказывается на краю давно знакомого, но очень страшного и пугающего мира, к которому тянет всё его естество.

Почему читатель сразу верит автору, и не сомневается, что он пишет нам чистую правду — какая-то особенно яркая обыденность происходящего, его зримость и материальность. На ферме Хэмпстоков две луны? Ну что вы, когда мы видим второй диск над Океаном, мы уже верим, что так и должно быть, нас не удивляет ничего, потому что этот мир, мир таинственного и странного, всегда живёт рядом с нами, хоть он и не для нас. Мальчик мало что понимал в этой космогонии, ещё меньше осознавал постаревший и поглупевший взрослый на берегу пруда, он просто его чувствовал — и каждый раз, вспоминая, предпочитал забывать вновь. Так проще, верно?

Это не совсем роман о детстве. Недаром Лэтти Хэмпсток говорит, что по настоящему взрослых нет на свете, все в душе остаются незрелыми и половинчатыми, разница лишь в том, есть ли в тебе сердце. Взрослые — те же самые дети, постаревшие, заскорузлые, злые, эгоистичные, слабые и одинокие дети, живущие в тусклом бытии и не видящие дальше своего носа.

Одинокий книжный мальчик, живущий в мире фантазий, может впустить в своё сердце Страну Никогда-Никогда, коснуться её самым краешком своего сознания, ощутить её притягательную чуждость. Возможно, он изначально чужд и обычному миру, живя в трафаретной, типичной среднеанглийской семье, без друзей и подруг, справедливо считая, что книги, то есть фантазии, надёжнее людей. Обычный человек, существующий ради накопления эфемерного эрзаца жизни, не в состоянии посмотреть в глаза, за которыми плещется Океан. Но семилетний мальчик — свободен ли он от обычного человеческого зла?

Дух из Цитадели вряд ли врала. Она давала людям то, что они втайне хотят. Она не может творить сама, в ней же нет частички Божественного, как в человеке. Она даёт людям деньги, самую эфемерную ценность, удовлетворяет жажду превосходства, воплощает собой похоть, и самые ужасные пороки, в виде желания уничтожения даже самых близких людей (утопление, помните?). Человек зол, человек порочен, человек слаб...

Почему я верю писателю, и верю, что «The Ocean at the End of the Lane» — не просто фантазии одинокого и несчастного ребёнка? Потому что он в итоге отвергает страну своей мечты, отказывается от памяти о ней, пусть даже и не осознанно. Груз слишком тяжёл для него, и мальчика, и взрослого, Волшебная страна пускает в себя не каждого

Но тогда почему Лэтти Хэмпсток сделала то, что сделала, просто во имя мальчика, имени которого мы даже не узнаем? Потому что сердце и душа его принесли себя в жертву ради спасения сущего, несмотря на свою глубокую эгоистичность, по своему собственному признанию. Стоило ли оно того? «Ты начал отращивать новое сердце...», сказала Владычица постаревшему и искалеченному ребёнку, и моё собственное отчётливо шепчет мне — да. Стоило.

Но, в конечном счёте, всё сводится к одному, к берегу, которым заканчиваются все дороги. Первоокеан, над которым носился Дух Божий, в котором плавает яйцо, рождающее Творца-Брахму, которое помешивали копьём Идзанаги и Идзанами, творя Землю. Он вмещает в себя всё, все образы, все смыслы, все миры, он даёт жизнь, и принимает её в себя. Но как одинок человек на его берегу...

Мир куда глубже, чем кажется.

Мужчина средних лет возвращается в дом своего детства, чтобы присутствовать на похоронах. Хотя дома, в котором он жил давно уже нет. Его тянет на ферму в конце дороги, где он встретил замечательную девочку, когда ему было семь лет. Ее звали Лэтти. Там же он познакомился с ее заботливыми мамой и бабушкой. Он не думал о ней уже несколько десятилетий, и все же, когда он пришел и сел у пруда (который как она утверждала был на самом деле океаном) за старым фермерским домом, то забытое прошлое вдруг нахлынуло на него. И это прошлое как оказалось слишком разное и странное, местами даже пугающее и в чем-то слишком опасное, чтобы случится с кем то, не говоря уже о ребенке.

Мне очень понравился этот роман. Детство — это действительно волшебная и таинственная вещь с которой мы связанны. И это порой вызывает невыразительное чувство, когда смотришь на него глазами взрослого человека.

Эта книга о том, как жить, наблюдать, в тоже время боятся, создавать и хранить образ воспоминаний, которые неизбежно станут размыты со временем. Повествование очень красивое и легкое. Я, когда читал то обнаружил, что довольно часто испытывал какие-то ностальгические чувства.

В чем Нил Гейман прав, так в том, что иной раз не живые и благополучные родители могут сделать из ребенка человека, а именно что общение с покойниками...

Мы и сами с этими покойниками регулярно общаемся, поскольку половина наших любимых авторов уже в мире ином, а прочие тоже рано или поздно отчалят туда на ладье Харона, оставив после себя книги на полках библиотек...

А еще хочется похвалить Геймана за то, что ему удалось не быть пошлым. Понятно, что книжка по сути своей детская, но Гейман тот еще мастер напустить пошлости в сказочные сюжеты. А тут вот смог, сдержался, устоял перед соблазном...

Поэтому путешествие в мир склепов и надгробий стоит считать удачным, забавным и умеренно щекочущим нервы. Даже душеполезным, поскольку книжка как-то исподволь примиряет с мыслью о том, что Харон и для нас забронировал билеты на один из рейсов...

Единственно, что Гейман так и не смог внятно объяснить сущность таинственной организации зловещих Джеков, а потом завалил концовку, позволив главному герою победить их с легкостью мальчугана, побивающего крапиву палкой...

Как-то мне зашло. Очень уж все просто. Не понравился соперник — сразу убить его, дали скидку — найти второго, сотого, тысячного. Да, я понимаю любовь многих к скидкам и гротескность, преувеличение, но все же для меня главгерой не ожил,он всего лишь функция.

А вот финал с теми, кто всегда ждёт, кого надо лишь попросить очень понравился. Жутковатенько.

Книга определенно доставила мне удовольствие, но я не могу назвать ее идеальной. У меня временами возникало, что авторы будто жульничают, внезапно доставая для героев какие-то читы и приделывая им способности, о которых прежде никто не слышал. Хотелось, чтоб это было как-то более изящно, чтоб сначала нам анонсировали способность, а потом она «играла» в сюжете. А так интересно, герои колоритные. Юмор приятный, написано остроумно, если такое любите, до должно понравиться.