Когда создается вещь, равно пригодная для взрослых и для детей — автору всегда приходится балансировать на острие ножа.

Шаг вправо — и получится очередная чуть слащавая, чуть страшноватая, но для взрослых совершенно неинтересная история с явно обозначеной моралью.

Шаг влево — и от слишком сложных интриг, слишком глубокого «культурного багажа» уже заскучают дети. Экзистенциальные проблемы взрослых им редко итересны :smile:

Приходится прятать тонкую усмешку в невиннейших ситуациях, работать с эзоповым языком, углублять подтекст — и все чтобы оставалось легким, чтобы не перегружать основную линию развития событий.

В «Задверье» Гейман сместился на полшага вправо от того сочетания, которое мне кажется совершенным для такого рода историй. То, что в «Звездной пыли» блистало двумя смыслами, здесь второй смысл обретает куда как реже. Герои уже не кажутся целостными личностями, портреты которых даны буквально парой штрихов, а, увы, именно персонажами из детской сказки. Возможно, на экране «второй слой» и оживает, взрослый зритель рассмотрит интересные для себя вещи...

Кроме того, фильмы последующих лет, которые уже посмотрели взрослые, порой «давят» на сюжет. Скажем, «Константин, повелитель тьмы» — дает заведомое недоверие к ангелу. Рынок подземного Лондона — очень уж коррелируется с «троллевым рынком» из второго «Хэллбоя».

Однако при явной, порой нарочитой «детскости» и некоторой «зеркальной» вторичности — в тексте присутствует крепкий сюжет, есть практически детективная интрига. Автор может быть и не стал делать фигурки на доске слишком сложными, но партию отыграл красиво, по всем канонам.

Вещь, которая больше других похожа на «Задверье» — «История с кладбищем».

Если вам хочется на несколько часов оставить в стороне свою «взрослость», если вы желаете легкой наивности — это то, что вам требуется. Чтение будет приятным.

Очаровательная... пародия?.. Нет. Не стеб. Не китч, это настоящий, добротный кэмп — только намеренный (даже и примера второго такого не знаю: кэмп — это когда так плохо, что уже гениально плохо. И поэтому драгоценно).

У Геймана это относительная редкость, Пратчетт чуть ли не единственный «великий маэстро» этого жанра: он так надует читателя, что тот, даже твердо зная о надувательстве, словит кайф.

Не зря, кстати, Пратчетт непременно по крохотной роли в своих фильмах непременно играет.

Не уследил: Гейман этим тоже балуется? Если да, то наверняка с блеском.

... Вот и вышла книга. С переводом — ну, пропало кое-что очень дорогое сердцу, но можно пережить. А в принципе правильно, наверное, бытующее мнение, что ни Пратчетта, ни Геймана лучше не надо читать вовсе, а иначе — нужно читать их целиком. Но я из этих, из последних — и очень этим доволен.

Отличная вещь. поделюсь своими мыслями.

Наш герой, убийца, который встречает свою судьбу. с точностью повторяется история, которую рассказывает ангел.

сам рассказ ангела, это своего рода «взгляд в глаза» перед карой небесной. точно так же он посмотрел в глаза Сараквеля.

-«белое пламя вырвалось из моего рта». тут тоже самое что и было раньше. он показал истину перед смертью.

есть еще небольшое предположение, что молодой человек не виноват в убийстве. убил он, несомненно, но вот почему он это сделал. у меня такое чувство что спустя тысячи лет все еще продолжается битва Рагуэля и Люцифера... хотя может я и ошибаюсь)

Мастерски смешанный коктейль. Сказочные расы и приземленный быт горцев. Жадность в борьбе с трусостью.

Некоторые люди, демонстрируют подлость и низость, а нелюди – человечность и преданность. Кто-то считает, что вся жизнь: происхождение, воля, приключения, любовь, семья, потери, жажда мести — дорога к истине. А кто-то видит только золото, поживу, и старается запрятать истину в самый темный уголок своего мира и никогда не вспоминать.

Рассказ был бы совсем хорош , если бы не концовка. А так какая то незаконченность и размытость.

Это не юмор, это стёб, глум и немножко троллинг.

Ангел и демон сыграли свои роли на твердые 100%, все эти спекуляции на тему добра и зла хоть и не новые, но очень милые. Всадники апокалипсиса в компании с Загрязнением — тоже здорово и симпатично.

При этом целые куски просто утомительно читать. Анафема, Ньют — ещё куда ни шло, но дети там совсем скучные.

Вообще вещь очень добрая и легкая, главное не ждать от неё слишком много.

Простенький рассказ, написанный с одной целью — выразить мысль автора о том, что литература весьма ограничено передает эмоциональную составляющую происходящих событий, отчего и слушатель (или читатель) истории не может пережить и прочувствовать то неповторимое ощущение волшебства, которое и превратило незначительно событие для героя в страшную сказку. Магия — тонкая субстанция, отпечаток которой очень сложно перенести на бумагу, даже если этим занимается гений.

У Геймана очень хороший стиль, легкий, прозрачный, по нему скорее плывешь, попадаешь в описанный им мир, а не чи-та-ешь.

Свое знакомство с творчеством Геймана я начал с некоторых его рассказов, оставивших приятное впечатление и желание почитать что-нибудь еще «из Нила». Так получилось, что «Задверье» — первая толстая книга за авторством этого чУдного или чуднОго англичанина, с которой я ознакомился. Прочитав ее, я еше раз убедился в том, что Нил Гейман — мастер гротеска, фантасмагории и эпатажа. Своим любимым приемом — поставить все с ног на голову, он в «Задверье» воспользовался в полном объеме. И к чему это в итоге привело? Фантазия автора родила удивительный мир и удивительных героев, живущих в нем по своим удивительным законам и правилам. Хотя конструкция самого романа не очень оригинальна и нова (главный герой, отправляющийся в компании сподвижников спасать мир и искать в нем себя), тем не менее писатель смог увлечь и заворожить происходящим, а в некоторых местах и немножко напугать (ну совсем чуть-чуть). Мне показалось, по прочтении романа, что его страшная сказка для взрослых — переложение и переосмысление сюжета книг об Алисе Льюиса Кэррола, что нисколько не умаляет художественной ценности самого «Задверья». Все без исключения герои книги — яркие, совершенно не плоские, заставляющие сопереживать им, задумываться над мотивацией их поступков, да и просто с удовольствием наблюдать за их приключениями. Рекомендую для прочтения «Задверье» всем взрослым, которые любят сказки и верят, что Иван-дурак способен на героический поступок и добро обязательно победит зло.

Очень геймановский рассказ — невероятно лиричный, с примесью небольшой сверхъестественной тьмы.

И самое главное — о любви. Практически все лучшие рассказы Геймана — о любви. Этот — сразу о нескольких.

О любви людей к домашним питомцам, любви беззаветной, не требующей ничего взамен. О такой любви, когда любые деньги тратятся на содержание животных, на их лечение, на их кормление.

О любви питомцев к хозяевам — о любви ответной, которая становится все сильнее, чем больше их любят. Такое бывает и в жизни, даже некрасивые люди, знающие, что они любят и любимы, порой расцветают, и затмевают собой любую искусственную красоту.

О любви Бога (или судьбы, или провидения) к людям, творящим добро. Судьба хранит их, защищает от сил тьмы, присылает на помощь ангелов-хранителей. Ведь даже в наш век цинизма, не стоит забывать о необходимости творить добро.

Прекрасный рассказ, именно за такие вещи, Гейман мною любим.

Ох, до чего же мне нравится фэнтези «с намёком». Которое подбрасывает читателю намёки — что же это за персонаж из мировой мифологии и религии?

Здесь это есть. Но и не только. Здесь — фирменные признаки таланта Геймана. Помимо парочки откровенных сцен, тут и мрачноватый символизм-мистицизм, с которым автор, как обычно, играет. И отличное знание религий народов мира. Список всех упомянутых мифических персонажей весьма объемен, при этом автор ухитрился не превратить повествование во фрагментарную мешанину. Плюс самостоятельные истории людей, которые сами создали богов. И хитрые аферы. И кровь этих самых богов. И даже, как мне кажется, очень нетипичный вопрос для нашего времени — что это за новые боги? как они к нам пришли? Может, мы сами случайно создали то, чего не понимаем?

Насчёт чернушности... нет, не увидел. Положение богов действительно печально. Их забывают — и они умирают. Вот вроде бы чисто развлекательный проект, однако поди ж ты — имеет нехилую подоплёку, обоснование и осведомлённость, которого так часто не хватает современным борзописцам. И поэтому, даже не ставя сильных нравственных вопросов, роман ухитряется понравиться на твёрдые 7 баллов. Видимо, пока мы его читаем, то сами проводим какой-то подсознательный анализ божеств и задаёмся вопросами о массовом сознании.

Книгу однозначно стоит читать, если вы любитель городского фэнтези, легенд, мистики и добротных историй. Нет, не в смысле — добрых историй. На самом деле весьма и весьма достойная работа.

Дальше спойлеры по поводу некоторых действующих лиц.

Чем дальше читаю, тем больше разочаровываюсь в Геймане. Очень слабый роман. Даже не роман, а кучка детских сказок на тему Киплинга. Читалось скучно, было абсолютно неинтересно. Как всегда удивляет количество наград...

Ну что тут сказать? Наверное это одно из лучших фантастических стихотворений последних лет. А главное, насколько же оно жизненное, вероятно каждый читатель, независимо от пола сможет поставить себя на место главного героя. Кстати, к вопросу пола: читал стихотворение в оригинале и так и не смог точно определить, кто же главный герой? парень или девушка? Но антураж конечно впечатляет...:smile:

Да, Гейман это Гейман. Почему -то именно у него я чувствую особенный английский колорит. Некоторые пишут, что за сплошным действием мало смысла, и много штампов.

Не знаю... Я просто получал удовольствие:)

Очень хорошая и добрая книга. Рекомендую взрослым детям и... И признаться, я думаю ее бы очень хорошо было читать по немногу со своими детьми, чтобы обсуждать с ними достаточно не простые темы жизни и смерти, отношений с родителями и другими людьми, эпоху подросткового бунтарства (когда кажется никто тебя не любит), да и многое другое... Мне кажется книга дает отличный материал для подобного рода задушевных бесед, которые иногда сложно начать. Ну и помимо всего написанного мною ранее очень тронул сюжет и оригинальность яркость картин, которое рисовало мне мое воображение движимое воображением автора.

Книга Геймана «Никогде» сказка для взрослых с чёрным юмором. Помимо гротеска в романе есть всё: и детективные интриги, и фантастическая атмосфера, и любовная тоненькая-тоненькая линия. А так же великолепно прорисованные персонажи, как положительные так и отрицательные. Гейман потрясающе описал как и сам Лондон (правда только частично: Лондонский метрополитен) так и под-Лондон, однажды оказавшись там, вы захотите остаться там на всегда, поскольку именно он изменит вас и будет казаться вам более правильным и реальным.

Единственное, что смазывает общее впечатление оказалась

Великолепная история, правда немного специфическая, как впрочем и большая часть творчества Геймана

Примо: Геман плохо писать не моджет. Секундо: тема (нет, не сисек :gy:) Американских богов получает дальнейшее раскрытие.

А так же отличная зарисовка на тему: ты есть тот, кем себя сам представляешь. Не более и не менее.

Юмор хорош (правда, после Ди Филиппо кажется слегка пресноватым :lol:)

Шикарный рассказ. Один из лучших, прочитанных мною у автора. Многослойный и многогранный, его можно перечитывать и каждый раз открывать для себя что-то новое. Рассказ о по сути никчемном человеке, который потратил свою жизнь впустую. А еще о настолько сильном желании выжить, что ради этой жизни герою не жалко принести в жертву невинного и (что самое ужасное) еще пять минут назад любимого человека. О банальном эгоизме, помноженном на трусость. О том, что равнодушие страшнее злобы. И о единственно правильном поступке, который герой в конце концов совершил.

А тролль в этом рассказе всего лишь индикатор человеческой души, которому не нужен человек без порока. Даже если порок этот не виден самому человеку.

Очень хороший добрый роман-сказка (не смотрите на название). Это роман не для подростков, а для взрослых, которые не до конца повзрослели. Наверное, он не дотягивает по своей глубине до «Жизни мальчишки» Маккамона, но слог автора более простой и непринужденный. Читаешь легко и с интересом. Может, переживания героев немного поверхностны: слишком они быстро обижаются, слишком быстро прощают, слишком мало огорчаются от разлуки, слишком быстро привыкают к новому, но, как я понимаю, Гейман не великий романист и все это можно списать на определенную самостоятельность каждой главы этого произведения.

Сама идея достаточно необычна и меня к тому же очень впечатлили характеристики героев по надписям на их надгробии!:smile:

Вообщем, очень хорошая книга, которую можно перечитывать для поднятия настроения.

Довольно интересно произведение, прочтение которого произошло после рекомендации фантлаба и совету одной из покупательниц (когда я еще работал в книжном магазине). Собственно там и удалось мне познакомиться с Гейманом.

Сюжет довольно прост и каноничен. Иногда кажется, что подобное уже читал где-то или видел в каком-то очень знакомом фильме. Множество образов кажется знакомыми из далекого детства. В целом данное произведение для меня и показалось каким-то собирательным образом «легких» мистических ужастиков. Надо поблагодарить автора за то, что он сумел обернуть все это в очень приятную форму и преподать читателю в видел простого и незамысловатого повествования.

Понравился Сайлес, его загадочность и потенциальная глубина придают какое-то необъяснимое обаяние.

В целом довольно неплохое произведение, которое стоит прочесть, но которое никак не претендует на звание шедевра или просто отличного романа.

Небольшая зарисовка из мира Американских богов. О том, что родственники уже на второй день гощения могут вызывать раздражение. О том, что даже в наше время можно за тридевять земель встретить девушку из твоего города и сделать ей предложение. О том, что рутина засасывает, а вот когда жизнь прижжет тебе хвост, вот тогда ты открываешь в себе невиданные доселе знания и умения. О том, что роль сына бога нелегка и непроста. Ну и просто хорошая веселая книга.

Восемь самостоятельных рисованных историй, которые объединены общей сюжетной линией и главным героем, что не мешает им быть совершенно не похожими друг на друга. Бросается в глаза внешняя схожесть Морфея и Геймана (как знать, возможно не только внешняя). Очень здорово все нарисовано, но краски не затмевают фирменный стиль автора (сдается мне, рассказы у него выходят особенно хорошо). Хоррор таки преобладает, но намешано много всего (пару глав иначе как притчами не назовешь). Местами весело, местами грустно (в хорошем смысле этого слова). Будьте готовы встретить представителей Лиги Справедливости, они же Бэтмен и Ко., но это скорее как дань жанру. Комикс оставил впечатление очень неглупой книги — совсем не то, что я от него ожидал. Буду читать далее.

P.S. Нельзя не отметить отличное качество издания. Приятно держать в руках.

Вторая глава действием не поразила, зато наконец-то показан заглавный герой, и он и впрямь интригует. Также присутствует юмор, великолепная парочка Каин и Авель (у их дуэта потенциал не меньше, чем у господ Крупа и Вандемара) и совершенно феерические мойры-норны-ведьмы.

Первая глава впечатления не произвела. Завязка довольна банальна, рисовка не впечатляет совершенно. Сам Песочный человек, конечно, вызывает интерес, но его фигура осталась совершенно скрытой в этой части. Может это и создаёт дополнительную интригу на будущее, но эту главу оставляет пустоватой.

Книга о том как бы снял Бертон сказку о Маугли Киплинга.

Мне даже показалось что это некий сценарий специально приготовленный для данного режиссера на тему упомянутого автора. Читается влет. Перед нами так и возникают картинки напоминающие мультфильм «Труп невесты».

Роман взросления, начала жизни в царстве мертвых. Что может быть оригинальнее ?

Книга мрачная, но не пугающая, и как ни странно на эту тему светлая и добрая, написанная как для взрослых так и для детей.

При всем моем уважении к Терри Пратчетту, книга показалась средней. В основном потому, что создалось впечатление, будто оба автора разделили понравившихся второстепенных персонажей и всю дорогу соперничали, у кого получится лучше. А о главном — Адаме — забыли в ходе соревнования. В итоге Адам оказался где-то на последнем плане, бледненьким и невыразительным, зато все остальные — очень яркие и колоритные. Хотя, возможно, так и было задумано, и на первом месте так и должны были оказаться ангел Азирафель и демон Кроули.

Но это придирка — книга, несмотря на недостатки, захватывает и доставляет удовольствие. Однако, Прачтетт без соавтора все ж таки лучше.

Второй том десятитомника, что же он нам готовит? Прежде всего более четкую сюжетную линию. Конечно и в «Прелюдиях» она была, но за исключением пары глав томик можно было читать в любом порядке. Здесь же все немного по-другому, более строго. Песочный человек задвинут на второй план, теперь все внимание приковано к совсем обычной (на первый взгляд) девушке — Розе Уокер. Единственное, что выделяет Розу из толпы сверстников — ярко выкрашенные волосы; единственное, что нужно Розе — найти своего младшего брата, которого она уже давно не видела. По ходу расследования она повстречает гиков самых разнообразных мастей, случайно попадет на первый в мире конвент серийных убийц и встретится с самим Морфеем. Вообще странное дело, придумав вполне интересную и захватывающую сюжетную линию, Гейман как бы ненароком в середину томика втыкает главу, которая затмевает всю эту беготню. Нил рассказывает нам историю, протяженностью сотни лет, которая стала буквально народным мифом. Эту главу (я думаю вы догадались какую) хочется одновременно читать как можно дольше, чтобы не упустить ни малейшей детали, и в тоже время лихорадочно перелистывать страницы, стремясь узнать чем же все кончится. А потом глава заканчивается, и продолжается все та же основная история. Неплохая в принципе, но хотелось бы немного интереснее. Главное отличие «Кукольного домика» от «Прелюдий» (а именно более стройный сюжет) является и главным недостатком. Все истории стали более ровными и только одна из них на общем фоне выделяется своим сюжетом и стилем. Хорошо это или плохо? Лично мне не хватило хотя бы еще одной такой истории, которая бы приостановила бы немного сюжет и рассказала о ранних похождениях Морфея. А так конечно «Кукольный домик» оставляет после себя только самые лучшие эмоции. С нами все тот же Морфей, только отошедший на время на второй план, с нами все тот же Гейман, который любит и умеет сочинять так, что от книги за уши не оттащить. Ну и как приятный бонус все тоже великолепное качество издания с комментариями буквально каждой строки.

Когда я покупал эту книгу, я думал, что она станет моей любимой. По сколько задумка про богов,живущий среди нас мне очень близка. Но нет.

Сюжет, действительно, классный и мне было интересно читать. Меня убило огромное количество чернухи в книге, там где можно было обойтись без нее. Так же мне не понравилось то, что почти все древние боги — бомжи, шлюхи и.т.д. Это всё вызывало у меня какое-то чувство безысходности. Ну и меня не впечатлил Тень, вот действительно тень, как и говорила Лора (которая кстати больше всего понравилась мне из всех героев). Теперь не много про конец. Мне показалось, что сильно всю уж закручено, тем более, что это было вполне ожидаемо. Короче, это не лучший вариант неожиданного конца:biggrin:.Но все эти минусы не закроют занимательный сюжет, необычную задумку, «интересную» философию книги и возможно некую познавательность.

Это был просто великолепнейший эпизод! неожиданно, эксцентрично, на 100% чисто в духе настоящего Доктора кто! Потрясающий и будоражащий воображение эпизод.

А ещё ТАРДИС!!! Ах, эта игривая старушка! Особенно порадовала шутка про новое применение и виды поцелуев)

И как всегда в духе последних серий немного сказочный конец=)

поставил бы 10ку!

:super:

Крайне неровно, что, впрочем, свойственно Гейману... При совершенно шедевральных «Американских богах», «Повелителе горной долины» и «Картографе», крайне средние и серенькие «Дети Ананси» и прочие рассказы... Безусловно, надо обладать экстраординарным талантом, чтобы даже такоую «кровавую мясорубку», как битва с Гренделем, изобразить настолько тонко, что можно чепчики вверх подкинуть, а совершенно брэдберевский «Картограф» — это же магия слова в чистом виде...

В общем и целом, гораздо выше среднего, но «Дети Ананси» — не более, чем спекуляция...

Книга глубже чем кажется на первый взгляд. Я бы даже сказал, что «Американские боги» — умная книга. Эдакая попытка автора, с помощью фэнтези, разобраться что из себя представляет современная Америка и как так получилось. Не всем понравиться «сленг» и излишне реалистичные сцены романа. Но, черт возьми, оно того стоит! Отдельно стоит упомянуть блестящее чувство юмора Геймана и необычный сюжет (не без душевности).

Что-бы лучше прочувствовать американский колорит (благо, отсылок к реально существующим и существовавшим людям, архитектурным и культурным памятникам, песням и т.д. и т.п. — предостаточно) произведения, рекомендую воспользоваться Интернетом. И «Google» вам в помощь :-).

Прочла не без интереса, хотя, наверное, не будь автор столь известен, до конца не добралась бы. От книги осталось ощущение равномерно теплого блюда: ни волнующе-горячих моментов, ни отталкивающе-холодных. Больше всего, пожалуй, запомнились вставки из серии «Прибытие в Америку», в особенности те, что касались кельтских и африканских богов. Герои тоже «теплые» — вроде и живые, а сопереживать им не получается.

Некоторые недоумения вызвали следующие моменты.

Просто прекрасно. Еще один роман для пятнадцатилеток о том, как из неудачника сварганить крутого парня. Голливудчина сквозит буквально в каждой фразе. Нет, эпизодически фирменный тонкий юмор и психологизм всё-таки проскальзывает — талант не пропьешь, да, но в общем и целом, всё настолько предсказуемо и «напролом», что аж зубы сводит. Полагаю, подростки и задержавшиеся в этом возрасте, вдохновленные опытом главного героя, просто в восторге.

Не считая комиксов, это первая прочитанная мною книга Нила Геймана.

Основное впечатление – давно я не читал такой хорошей и доброй сказки. Пусть не смутит жуткое начало – на фоне современных фантастики и фэнтези это мелочи. Хотя это и неудивительно – ведь «История с кладбищем» в первую очередь адресована детям.

Концепция романа понятна из авторского предисловия – готическая версия «Книги джунглей» (в оригинале, на английском, книга так и называлась – «Книга Кладбища», The Graveyard Book). История о мальчике, воспитанном призраками и теми, кого люди без разбору привыкли называть «нечистой силой». Почему бы и нет? По крайней мере, привидения и вампиры лучше понимают людей, чем дикие звери.

Да и вообще замысел книги только поначалу кажется слишком смелым. Ведь пугающее и сверхъестественное всегда манит детей. Взрослые люди по большей части или не верят в потусторонние силы, или относятся к ним с опасением и избегают возможного контакта. Дети же всегда относятся к подобным вещам с интересом – с одной стороны, это помогает им самоутвердиться, почувствовать себя более храбрыми, а с другой – у них еще нет четкой культурной установки, что по ту сторону бытия – только зло и чудовища. Ведь в сказках часто те, кто страшен с виду – не так уж злы и опасны.

«История с кладбищем» — книга жутковатая и веселая, грустная и хулиганская; легкая, но между строк скрыты сложнейшие философские вопросы. Кажется, Толкиен говорил о том какой должна быть книга – чтобы ее было интересно читать взрослому, и не стыдно было дать почитать ребенку. «История с кладбищем» отвечает этим критериям на 100%.

Эта одна из тех книг, что ярко передает детское восприятие мира, когда реальность и фантазии сплетаются до неразличимости. Ту самую сверкающую разноцветную вечность, где все по-настоящему, где за смертью следует новая жизнь и нет окончательной гибели, где все впервые и навсегда, откуда ничто не уходит; где раскрываются двери в иные миры, где злые упыри и добрые оборотни, говорящие нетопыри и все видящие кошки, бессильная злоба людей и вечная любовь призраков; где ничто не уйдет безвозвратно и единственная надпись на могильном камне открывает дорогу в глубину времени, потому что этот вечный и юный мир ничего не забывает; и ты в этом мире Никто – его созерцатель, его творец, несуществующий и несущественный, поскольку этого мира нет без тебя, он только сейчас и только с тобой – и от большинства он уходит с годами, никуда не исчезая и оставаясь сам в себе. Лишь немногие могут оставить на всю жизнь нечто большее, чем воспоминания об этом мире – и только такой человек мог написать эту книгу.

Достоинства произведения:

очень оригинальная и смелая концепция;

продуманная композиция, являющейся отсылкой к литературной традиции (от «Книги джунглей» до «Вина из одуванчиков»);

интересный мир;

потрясающая атмосфера;

яркие, запоминающиеся персонажи;

увлекательный сюжет.

Недостатки:

очень малый объем – с такой книгой жалко быстро расставаться.

Итог: одна из самых лучших книг, прочитанных мною в этом году. Заслуженные 10 баллов. Любителям сказок о привидениях и желающим подружиться с вампирами и оборотнями – рекомендую однозначно.

Несмотря на ширину задумки, автору не удалось меня увлечь. Мне показалось, что я читаю стандартный американский детектив (я имею ввиду хороший детектив) с привкусом фэнтези, частично вестерна и хоррора. Что лично мне хотелось бы, так это большего раскрытия характеров,как главного героя, так и основных богов. Хотелось больше историй пришествия богов в Америку. С другой стороны можно было бы меньше американского быта, как по мне, так завязшие в быту боги упали ниже некуда (хотя, возможно, именно так автор и хотел показать пропасть, в которую они упали). Поэтому за книгу 7 за саму идею 10, а сумме поставил 8.

Я люблю прозу Геймана. Он прекрасный литератор, ироничный творец героев и, даже, богов. Тролли, вампиры, священные рыцари, и даже американские студенты у него получаются как живые, словно на полотне у великого художника. Но его так называемая поэзия — просто кошмарна. Я очень-очень редко пишу отрицательные отзывы (практически никогда), но тут у меня опускаются руки. Ну, да, идея есть, ну, практически пророческая, ну, предостережение. Но зачем я должен платить за кошмарное воплощение??? Немного напоминает советскую подписку, когда вместе м журналом «Наука и жизнь» приходилось подписываться на ворох ненужной макулатуры. Для меня этот вирш и идет таким своеобразным довеском к отличным рассказам.

Иногда мне кажется, что Геман халтурит и просто публикует свои наброски очередного рассказа. Может быть так оно и есть. Поживем — увидим.

Антураж Лавкрафта и ирония Геймана. Что получится? Читайте рассказ! Рассказ очень Гейманоский, хотя и от Лаврафта пришло немало. Ирония, которую все отмечают, направлена в первую очередь на невежественного американского туриста, которому, вероятно, уже присытилась беззаботная жизнь и он решил прогуляться по побережью старой доброй Британии. А вот тут начинается Лавкрафт и забрасывает героя в столь любимые ему городок (пускай сейчас это будет Инсмут), до верхушки полный Старыми Богами, их храмами, сквамозными приспешниками. Ну и «Особым шогготским», конечно, которое так приятно распивать с новыми друзьями — Сетом и Уилфом. Хоть иногда они и похожи на лягушек. Или на верблюдов. Концовка весьма Лавкрафтовская и ожидаемая.

P.S. Уничтожение мира — это, конечно, дело. Но коротая время до того, как проснется Ктулху, можно и пару видеокассет взять посмотреть в местном видеопрокате, ну, в том, что рядом с Безымянным Храмом Запретных Богов.

Хмммм....Не сказал бы, что книжка в моем личном хит параде заняла хотя бы место в 10. Но...в принципе, книга интересна, даже неплоха, но на меня не произвела такого впечатления оригинальности, как тут многие расписывали (кстати, купил ее только исходя из положительных отзывов на сайте). Может причиной тому прочитанный несколько лет назад роман Пратчета «Мелкие Боги». Конечно, произведения разные, но некоторые параллели все таки есть (и там и там бога/богов забыли, и там и там они хотят «себя» вернуть. На это сходства заканчиваются:smile:).

Вообще, стиль повествования Геймана, такой не спешащий, местами заунывный, очень похож на осенний пасмурный день-вроде ничего особенного, но что-то в нем все таки есть. Неплохо прописаны персонажы, правда главный герой несколько смазан, что впрочем отвечает задумки автора-недаром его зовут Тень.

Желающим прочесть неторопливую, атмосферную и интересную историю рекомендую.

«Нас просто нужно попросить» — девиз фирмы «Душитель и палач», выполняющей весьма специфические заказы.

И менеджеры по продажам у фирмы работают отменно.

Шикарный черный юмор и жестокий взгляд на совершенно обезумевших покупателей, при слове «Скидка» теряющих остатки разума

Что будет если столкнуть зло лавкрафтианское с классическим образцом ужасов, да еще вписать в антураж мерзостного городка Инсмут?

Если сделать это талантливо, то получится этот рассказ.

У Геймана получилась замечательная история, в которой смешаны мотивы классического «Человека-волка», произведений Лавкрафта и видений конца света.

Интересная смесь

Занятный рассказ, сразу же припомнился рассказ Лейбера «Девушка с голодными глазами».

Только здесь нет ужасов, просто повествование о жизни мужчины, и поисках идеальной женщины.

Грустное и ностальгическое произведение

Замечательное литературное хулиганство на тему Лавкрафта и мифов Ктулху. Перекликается с фильмом «Дагон».

Ироничная зарисовка об обыденности зла (даже вселенско-чрезмерного) и бесполезности некоторых путеводителей.

Издевательство не столько над Лавкрафтом, сколько над фанатичными любителями его наследия.

Потрясающий рассказ, простой по форме, но глубокий по содержанию.

автор вроде бы рассказывает о старой игрушке, но всего на одной странице он расскажет о гибели некогда счастливой семьи и их патриархальных ценностей.

Маленький рассказ, но очень пугающий, если над ним задуматься, а автор намеренно оставляет пространство для полета фантазии

Великолепный, хоть и простой рассказ. Просто потрясающая ода домашним любимцам, которые живут рядом с нами, и стараются помочь, чем могут.

Многие не задумываются, что от домашних животных человек получает тепло, ласку, а в данном случае и защиту от зла.

Просто великолепный рассказ о хороших людях и потрясающем черном коте

В магазинчике товаров со вторых рук ты можешь приобрести что-то, что изменит твою жизнь.

Мисс Уитекер, например, нашла под побитой молью шубой Святой Грааль. А вскоре за ним явился сэр Галахад.

Забавный и философский рассказ.

Очень тепло описана жизнь старой леди в захолустном городке

Очень-очень хорошая книга! Очень понравилось, что книга честная. В ней нет глупой деликатности, когда вещи не называются своими именами, но и нет похабщины или негатива. На протяжении всей книги интересно следить за развитием сюжета и судьбой главного героя. До конца не было понятно чем все закончится, кто же на самом деле Тень, и кто стоит за спиной новых богов? Оживет ли жена Тени или нет? Особая благодарность автору за интересные экскурсы в историю богов приехавших на Американский континент. Меня затронула идея людских «островов» и нечеловеческие условия жизни рабов из Африки.

Кроме того, люблю книги где главным героем является безусловно положительный персонаж. Тень отнюдь не супермен, но человек добрый, честный и благородный.

История о том, что любой человек вырастает из своей колыбели, и каждому надо однажды покинуть даже самый безопасный дом и отправиться в большой мир. История взросления мальчика, который потерял свою семью среди живых и нашел ее среди мертвых.

Для меня этот рассказ весьма неоднозначный по ощущениям. С одной стороны интересная идея, которая раскрывается целиком и полностью только в конце; какие-то свои ассоциации... С другой — нарочито простой язык повествования, который в этот раз не понравился (наверное, просто не в настроение пришелся).

Автор с точностью до мельчайших подробностей раскрывает человеческую сущность: обида, злоба, зависть, месть... желание изменить что-то и извиниться, когда уже поздно. Свои и чужие ошибки можно исправить, но не такой ценой.

Грустная, немного наивная, немного детская история... с совсем не детским окончанием. Образ Морфея становится более целостным и менее идеализированным. Все то непотребство, которое он творил в первых частях, вполне можно было отнести к возмездию (что вписывалось в стандартное клише — хороший парень мстит плохим). Сейчас же нам впервые показывается истинный Вечный — гордый, эгоистичный и мстительный.

Любовь зла, полюбишь и Песочного человека... А царицу жалко...

«Сэндмен» — такая длинная-длинная мифологическая семейная опера о семи силах, которые порождены Вселенной и человеческим сознанием и будут существовать до конца света. Семь Бесконечных (в переводе — Вечных): Судьба (Destiny), Смерть (Death), Сон (Dream), Сокрушение (Destruction), Страсть (Desire), Страдание (Despair) и Сумасшествие (Delirium) — бывшее Счастье (Delight; уменьшительное в обоих случаях «Del», но это по-русски не передать). Что ни скажи, будет спойлером, поэтому большинство аннотаций — даже составленных теми, кто книгу читал, — охватывают разве только первые страниц тридцать-сорок.

В 1916 году Морфей, Песочный Человек, Повелитель Снов, был пленен амбициозным магом (который, вообще-то, хотел пленить саму Смерть, но промазал) и выбрался из ловушки только через семьдесят лет. Он вернулся в свое царство и принялся его восстанавливать, попутно собирая утраченные атрибуты власти.

Так вот, роман (а «Сэндмен» именно роман) — не о том.

Каждый том — отдельная, более-менее законченная повесть, вплетающаяся в единое целое (примечательно при этом, что действительно важные события до поры до времени остаются на периферии — потому-то и пересказывать содержание отдельных томов бессмысленно). Основные события происходят с 1988 по 1994 год, но вставные истории идут в восхитительно нелинейном порядке — вот эти «боковые» рассказы и становятся, опять же до поры до времени, лучшим в «Сэндмене».

Кошка отправилась к Повелителю Снов за истиной и получила ту, которую не ждала: некогда кошки владели землей, но однажды люди — немногие, может быть, лишь тысяча — увидели во снах, что мир может быть иным, и мир стал таким от начала времен; однако, если хотя бы тысяча кошек увидит во сне иную реальность...

Гарун-аль-Рашид отдает сказочный Багдад Морфею — если тот сможет сделать город бессмертным и неуничтожимым; и Багдад действительно бессмертен — в сказках «Тысячи и одной ночи».

Сон и Страдание побились об заклад, кто из них сильнее, — и вот, отчаявшийся старик провозглашает себя Императором Соединенных Штатов (история подлинная).

Божественный Август втайне готовит падение своей империи.

Могильных дел мастера по традиции после упокоения очередного клиента рассказывают профессиональные байки.

И тайна парламента грачей.

И сон города, в котором оказывается обычный клерк — и не может выбраться.

А еще — две судьбы пунктиром проходят перед нами со второго тома «Сэндмена» и до последнего. Солдат удачи Хоб Гэдлинг, в 1389 году заявивший во всеуслышанье, что умирают только дураки, а он не собирается; Сон и Смерть, как раз навестившие Англию, переглянулись — и с тех пор Морфей встречается с Хобом раз в сто лет в одном и том же лондонском трактире/ресторане/пабе. И бездарный драмодел Уилл Шекеспир, который душу готов был продать за такой гений, как у Криса Марло; в 1589 году (в том самом трактире) Морфей предложил ему иной договор: Шакспер станет гением, а в уплату напишет для Повелителя Снов две пьесы: конечно же, «Сон» и «Бурю».

Даже по этим заметкам видно, как далеко Гейман отошел от начальной возни со старыми комиксами (хотя и не отказался от нее вовсе, но сделал более тонкой). Неудивительно: «Сэндмен» — помимо прочего, история роста Геймана-писателя.

Ясно также, чем «Песочный человек» отличается от тех же «Хранителей»: Мур выходит на социальную и психологическую проблематику через самосознание жанра, а Гейман — через самосознание нарратива. «Dreams» для него — и сны, и грезы, и надежды, и, в первую очередь, повествования. Сны придают миру форму; реально то, что воображено и поведано, пусть даже только себе самому; Морфей — не только Владыка Грез, но и Князь Историй; а в его библиотеке есть все книги на свете, включая вашу («Как это, вы не писатель? — спрашивает библиотекарь Люсьен случайно забредшего в замок сновидца. — Вот же ваша книга под заглавием «Роман, О Котором Я Так Часто Мечтаю В Автобусе, — Романтический Бестселлер, Благодаря Которому Я Смогу Больше Никогда Не Работать»).

Но если бы Гейман остановился на этом, «Сэндмен» был бы не лучше и не хуже других его книг — свидетельством мастерства и фантазии, но не более того (с обычным геймановским равнодушным любопытством к крови и сексу).

И вот тут, к моему изумлению, Гейман совершил то, чего раньше не умел, а после не отваживался.

Путник, остановившийся в трактире на Конце Света (Конце Всех Светов, если быть точным), видит сквозь окно предвестие будущего — грандиозную погребальную процессию. И плачет сама Смерть, которую обычно мы видим в облике бодрой 17-летней готки.

Это — финал восьмого тома; впереди еще два.

Гейман написал трагедию. Классическую трагедию, елизаветинскую — трагедию мести и судьбы, о необходимости изменений и сознании их невозможности; укрепив ее в тучной почве мифа и в Четвертом Борхесовском Сюжете — о самоубийстве бога.

Первый и последний раз Гейман неравнодушен к своим героям. Он любит их, своих перворожденных, и проживает с ними их человеческие и нечеловеческие жизни, и вкладывает в них (особенно в Сэндмена и Шекспира) частицы себя.

Первый и последний раз. (Никогда не любил «Американских богов», а теперь — и тем более: холодный и рассчитанный самоплагиат; прежняя игра, но упрощенная и на другом поле.)

Графически «Сэндмен» не особо примечателен, особенно если сравнивать работу большинства художников с сюрреалистическими обложками Дэйва Маккина. Впрочем, тут срабатывает и еще один фактор — технический. Рисунки Майкла Зулли в 13-м выпуске «Сэндмена», прошедшие прорисовку, закраску и цветоделение, кажутся не вполне комиксовыми и не вполне «настоящими»; между тем, когда в последнем томе «Сэндмена» Гейман продавил использование оригинальных рисунков Зулли, — перед читателем возникла нормальная книжная графика, притом что манера художника осталась вполне узнаваемой.

Девятый и десятый тома романа не только по содержанию, но и по художественному решению резко отличаются от предыдущих. Экспрессионистская, почти «мультяшная» манера Марка Хемпела на удивление подходит к трагическому содержанию «Милостивых». Гиперреализм «Бдения» Майкла Зулли, чернильные рисунки Джона Мата в «китайском» эпилоге и викторианская стилизация Чарльза Весса в эпилоге «шекспировском».

«Бдение», последний том «Сэндмена», — настоящая, классическая эвкатастрофа. Мы видим, каким благом обернулась жертва Морфея, и, вместе со всеми героями — и всеми спящими по всему миру, — приходим на великие поминки. Повелитель Снов отсылает всех в мир яви... всех, «за одним исключением», как он говорит своему ворону-советчику. И последним просыпается... конечно же, читатель. Сон закончился, остались эпилоги, остался Шекспир: он тяжело заплатил за свой гений, он заканчивает «Бурю» и ломает свой посох; остался Морфей, уверенный (тогда, в начале XVII века), что, в отличие от Просперо, он никогда не сможет покинуть свой остров и у него никогда не будет своей истории. Морфей ошибся: он перестал быть островом, и Нил Гейман рассказал его историю от начала до конца.

Пора просыпаться навстречу трудам нового дня.

Очень жаль, что новые труды Нила Геймана не достигли — и, верно, уже никогда не достигнут — того, что он сделал полтора десятка лет назад, когда пробовал, и ошибался, и творил из вещества того же, что и сны.

Пожалуй, моя любимая история во втором томе.

Рассказ в лучших традициях Нила. Гейман здесь такой Гейман!... :smile:

Есть и юмор, и печаль, и тоска, и непробиваемая надежда. Надежда, что все это — не зря, и что однажды, пусть даже через несколько сотен лет, Морфей это признает.

Настоящая городская легенда, в которую хочется верить.