Все отзывы на произведения Дмитрия Глуховского

Massaraksh, 26 апреля 2018 г. в 07:02

А ведь очень понравилось. Даже считал самым сильным из прочитанного у Глуховского, особенно на фоне откровенной дешевки «М.е.т.р.о.»

И вдруг натыкаюсь на Паоло Бачигалупи «Поп-отряд». Вот только «Будущее» — 2013 год, а «Поп-отряд» — 2006. Разумеется, «совпадение и ничего общего.» Ведь там героя зовут, допустим, Вася, а там, опять же допустим, Хуан. Ни малейшего сходства.

Верю. Вернее верил бы, вот только у Глуховского есть еще и «Метро», а Бачигалупи сериалов такого уровня не писал.

Концовка, кстати, тоже, откровенно заимствована, пусть и у другого автора.

Впрочем, будем честными: книга по прежнему лучшее из читанного у автора. Просто потому, что все остальное совсем плохо.

ХельгиИнгварссон, 21 января 2018 г. в 17:36

«Я – скорбный дух, над бездною парящий,

Со всем, что вечно, ставший наравне.

Оставь надежды, всяк сюда входящий».

//Данте Алигьери.

***

«Я боюсь будущего. Я не хочу жить в таком будущем. Оно нежизнеспособно». Дмитрий Глуховский будто твердит это снова и снова, но иносказательно и в многочисленных вариантах. Действительно, написанная им картина грядущего мира ужасает, как полотна Иеронима Босха. Чем дольше вглядываешься, тем больше замечаешь деталей, тем яснее видишь их значения и взаимосвязи, и тем страшнее и омерзительнее становится.

***Мир без мечты, труда, цели и смысла.

Вертикально организованные мегаполисы-«свечки», нехватка натуральной пищи и рециркуляция отходов, социальное расслоение вплоть до степени «смертный – бессмертный», диктатура и грызня политических партий и корпораций, неумелое вторжение в человеческую ДНК, «человек-винтик», «таблетки счастья», химическое подавление эмоций и инстинктов. Всё это уже было, и много раз. Но чтобы всё вместе и в таком освещении – не припомню. Человечество, застрявшее на количестве без перехода на иной уровень качества. Больше людей, больше благ и лет жизни для них – но какой ценой? Государство не просто позабыло о духовной составляющей своих граждан в погоне за всё усложняющимся обеспечением их базовых материальных потребностей или бросило все силы ради всепоглощающей Идеи или Великой Цели. Нет, оно сознательно и на законодательном уровне отказало в самом праве на существование мечте о выходе в космос, стремлению куда либо вообще, любви, семье и деторождению. Это временная, вынужденная и обусловленная необоримыми причинами мера? Нет, в романе упоминается ещё два не менее значимых государства, которые пошли по другому пути и по-своему преуспели. Был сделан сознательный выбор, он оказался ошибочным, но признавать это, исправлять и менять что-то никто не собирается. «Мы живём хорошо, у нас всё есть». Самодостаточный самодовольный коллапс. Форма, сохраняющая свою структуру не из-за устойчивости её компонентов, а только благодаря полному исчерпанию всех источников и запасов внутренней энергии.

Идея человеческого «муравейника» тоже не нова. Жёстко организованное общество с набором узкоспециализированных каст в большинстве своём стерильных особей. Похоже? И да, и нет. «Улейного» сознания нет. Нет чувства сопричастности чему-то большему. Главное же отличие в том, что нет развития. Здесь инертны и бесплодны все, от «рабочих» до «трутней», и рой отсюда не вылетит никогда. Это не единый живой организм, стремящийся к адаптации, самоулучшению, самовоспроизведению и освоению новых территорий, а, скорее, механизм. Механизм не из тех, что производят или делают хоть что-то помимо поддержания собственного состояния существования, а сложная настольная конструкция со множеством шарниров и противовесов. Движение есть, толку нет. Топтание на месте. Вечный двигатель, замкнутый на самом себе.

В этом обществе будущего забыли о смерти, старости и болезнях, но взамен оно оказалось поражено пандемией разнообразных и вроде бы взаимоисключающих фобий. Боязнь замкнутых и открытых пространств. Боязнь толпы и одиночества. Отторжение лиц даже с первыми признаками старения и детей. Ксенофобия и отвращение к себе подобным. Тотальный, довлеющий страх, ставший небом нового мира и привычным для всех состоянием. Как следствие – наркотики, антидепрессанты, алкоголь, сексуальная раскрепощённость. Горы таблеток, море алкоголя и многокилометровые траходромы с тёплой водичкой, со скруглёнными углами и водяными горками, чтобы слишком часто в них не застревали и не давили в толчее насмерть. Одна беда – ко всему вырабатывается устойчивость. Необходимая доза «успокаивающего» уже способна убить, а тереться с противоположным или даже со своим полом надоело до полной физической дисфункции и атрофии. Куда идти и что делать? Некуда бежать, буквально некуда. Пространство и само небо над головой вытеснены, их уже века как имитируют на мониторах. Заняться нечем: нет ни работы как таковой, ни развлечений, поскольку всё давно автоматизировано, надоело или устарело. Никто не видит результатов своего труда. Бездумное вечное общество, как биомасса мяса крупного рогатого скота в питательном растворе. Немногочисленная прослойка всё ещё осознающих своё существование особей ярится и рвёт на части себе подобных, как кормовая саранча в узких стеклянных колбах. Бессознательное довольство и слепой гнев – вот два полюса нового мира. Первый заменил счастье пассивным обывателям, второй дал иллюзию выхода деятельным и сильным людям. Право выбирать между ними тоже отсутствует, государство всё сделало за тебя и без твоего ведома, ещё в раннем детстве. Ничего не изменить. Ни-че-го. Государственный механизм настолько отлажен, что давит любой бунт в зародыше, ещё на уровне идей и эмоций.

***Герой, любовник, психопат.

Главному герою сложно даже думать о себе по имени. Зато у него есть личный порядковый номер и работа. У него есть жилая ячейка, куб со стороной в два метра. Кровать, шкаф, полка, стул и монитор во всю стену. Он ещё хорошо обеспечен. Жаль, что у него клаустрофобия. Ничего, уже терпимо. Он научился, едва переступив порог, запивать текилой снотворное и отключаться до следующего оперативного вызова. Он представитель силовых структур, он в Фаланге. Надевает маску Аполлона, как все, и делает то, что должно. Он с детства в неоплатном долгу у государства. Он рождён незарегистрированным, изъят у родителей и выращен в детдоме воспитателями в масках гневного Зевса. Общество потратило на него ресурсы, он отрабатывает, изымая детей и отдавая их представительницам парной своей службы в масках Афины. Вся его жизнь в службе. Уйдя с неё, он потеряет абсолютно всё и сразу. Он ненавидит себя, службу, государство, своих родителей, вопреки закону родивших его, людей, заставляющих его служить своим нежеланием сопротивляться скотскому инстинкту размножения. Спрессованный гнев, копящийся годами, как раздражение, лишь заставляет его лучше исполнять свои обязанности. Только развитая химическая промышленность не даёт ему окончательно сойти с ума.

Как водится, героя находит неожиданный покровитель из правящей верхушки – Олимпа – и даёт ему особое задание на грани политики и криминала. Это послужило катализатором для начала многих событий и, главное, пробуждения его личности. Прямо сказать, не самой приятной личности. Читателя проводят по кругам его ада: подробности воспитания, экзаменов, службы. Ни детства, ни дружбы, ни любви. С виду здоровый ампутант, не знающий даже, каково это – быть целым, но болезненно переживающий и ощущающий свои уродство и неполноценность. Он полностью слился бы с общей безликой массой, не будь у него нескольких мучительных и навязчивых воспоминаний: деревянное распятие с Христом и пара коротких фраз матери о религии. Непрекращающийся внутренний монолог о вере и ненависти, раскрученное до предела и уже перегретое динамо. Вот это действительно интересный и новый ход Дмитрия Глуховского: использование религии без морали, мистики, откровений, чудес и фанатизма. Его герой наделён чувством сродни инстинкту, чем-то подсознательным и привитым с детства. Чем-то, что можно выразить словами: «Я не знаю, как должно быть правильно, но то, что сейчас, неправильно». Это даже совестью назвать в полной мере нельзя, но на том он и стоит, тем только и интересен.

Очень жёсткое, намеренно жестокое и эпатажно бесстыдное повествование. Дмитрий Глуховский не использует иносказания, не замолкает при описании многочисленных отвратительных моментов из прошлого и настоящего своего героя. Он будто упивается чернухой. Если за ним в детдоме гонится, чтобы изнасиловать его, старший воспитанник, это чувствуешь. Если он пошёл к проститутке, то уж будьте уверены, что полка будет навешена на все три дырочки. Бьют беременную женщину в живот – это видишь. Герой получает по морде – читатель, имеющий этот опыт, узнаёт свои ощущения. «Любовный» треугольник – их тут висит целых два на одном герое – изображён в том же стиле. Никакой возвышающей любви и никаких нежных чувств. Вместо диалога влюблённых – один его безумный монолог. Мысли, чувства и желания женщин не важны настолько, что отсутствуют в фокусе книги. Им приходится раздеваться, как-то по-особенному отдаваться, изменять, отбиваться, скандалить и орать только для того, чтобы их заметили. В чём ценность и особость женщины, если деторождение под запретом, а заниматься сексом можно с кем угодно? «Заткнись и двигай телом!» Намотать волосы на кулак и по лицу отхлестать, чтобы в крик, чтобы в слёзы, чтобы тушь потекла. Женщина – жертва? Нет, обоюдный эгоизм и взаимное непонимание во всём. У обоих полов только телесное, только низменное. Грубо и изощрённо удовлетворяемая похоть, больше похожая на издевательства. Хирурги будущего всё зашьют. Что это, демонстрация бездумной трансляции порно, теперь уже из мозга в реальность? Может быть. Зависть, ревность, обида, гнев. Желание либо полностью обладать, либо растоптать, унизить и уничтожить. «Я тебя люблю – я тебя убью – я себя убью». Деградация налицо. Вопрос в том, только ли общество будущего деградировало?

***

Я действительно удивлён, встретив антиутопию столь высокого уровня, и рад, что её написал именно российский автор. Рано, рано ещё заколачивать гвозди в крышку гроба современной отечественной литературы. Форма не та? Ну да, согласен, отнюдь не классическим слогом писано. Так ведь и мы с вами уже давно не дамы и господа. Порой, чтобы прийти в себя, просто необходимо получить хорошую полновесную затрещину. Некоторым помогает. Что такое страх будущего? Это боязнь неизвестности, любых перемен, и прежде всего – смерти. Дмитрий Глуховский в этом романе возвёл страх будущего в принцип, сделал его законом существования. Но убежать от будущего невозможно, как нельзя остановить само время. Стремление контролировать абсолютно всё, и даже смерть, лишило общество развития, привело его к ступору, следом погрузило в кому, которая, в свою очередь, грозит перейти в смерть. Парадокс: смерть от желания её избежать. «Хотели как лучше, а получилось как всегда». Смешно, вот только почему-то никто уже не смеётся.

Salafan, 07 февраля 2016 г. в 14:29

Только что закончился роман «Метро 2035». Испытал я от него букет эмоций и впечатлений. Как приятных, так не очень приятных.

В первую очередь произведение мне понравилось тем, что Артем стал куда более черств характером, нежели в «Метро 2033». Тогда он был наивным и глупым, ещё многих вещей не понимал. Здесь же он предстаёт перед нами совсем в ином свете, этакий мечтатель, который хочет, чтобы люди счастливы.

Счастье...никогда человек не будет счастлив, пока живёт в метро. Никогда не будет счастлив, пока не поймёт, что ему не место там.

Впрочем, я отвлёкся. Произведение получилось с лихо закрученным глубоким сюжетом, чем в «Метро 2034». Обрадовало то, что старые герои присутствуют. Только вот я так до сих пор и не понял что же стало с Хантером.

В книге много политики и матов. Насчёт второго, я не вижу в этом ничего страшного или сверхужастного. Ведь мы же материмся изо дня в день, так почему же в книге не может быть бранных слов?

Насчёт политики, ну тут все совсем просто, людей постоянно держат во лжи, пряча от них правду, а порой вообще говоря несусветную чушь. Мне хотелось разорвать в клочья всех тех, кто врал или не хотел принимать ее. Вы поймёте почему, когда прочитаете книгу.

Кто-то как-то сказал, что после «Метро 2035» совершенно не охота знакомится дальше с серией, ни читать. Скажу вам честно, мне наоборот стало чертовски интересно, что же творится в других городах. И накарябать что-то в серию на мятом тетрадном листе какую-нибудь историю. Неужели в других городах так же, как и в Московском Метро?

Итог: роман получился жёстким, иногда даже жестоким. С хорошим, глубоким сюжетом и нагнетающей атмосферой метро.

«Хочешь правду?

Цитаты из «Метро 2035».

« В спину им был — солнечный ветер».

«- Зато у меня сердце горячее. А ты вся в мурашках.

— Давай сюда своё сердце. Хочу согреться».

Bonsai, 21 июля 2015 г. в 18:05

Прочел и лишний раз убедился: современная русскоязычная литература, особенно та, что с «претензией», так и не научилась уважать читателя и сострадать персонажам.

darkina, 05 мая 2013 г. в 08:01

Книга разочаровала. Я вообще с настороженностью отношусь к тому, что «масса» считает бестселлером и суперкнигой. Но все же после долгих колебаний решила, что нельзя полагаться на чужое мнение, надо иметь собственное. А поскольку произведение позиционировалось как философское, отразившее все слои и течения в обществе, то я настроила себя, что ругают книгу те, кто философии не любит, что книга слишком умная, чтобы ее поняли ВСЕ. Я старательно дочитала роман до финала. Не буду говорить о плоских неубедительных характерах, нелогичностях и откровенных ляпах. Об этом и так много сказано. Самое большое разочарование — уже на первой четверти заподозрила, что философией тут и не пахнет, а на половине убедилась, что и знаний особых у автора нет. Когда же дело дошло до религии, попер такой дилетантизм, что оставалось развести руками. Если уж берешься писать о какой-то конкретной секте, то надо хотя бы сходить к ним, а не ограничиваться общением на пороге двери. Замечу, секту, описанную в романе, я тоже считаю тоталитарной и еретической, но на такую тему тем более надо писать, только если очень хорошо ее знаешь, иначе создается впечатление, что обо всем автор пишет так же: ничего толком не зная и не понимая, но считая себя великим гуру. Диалоги на тему «Бога нет!» смешны и нелепы, потому что опять-таки автор не потрудился почитать это самое богословие, чтобы хотя бы узнать аргументы противника и не выставлять себя настолько... незнающим. На фоне кастанедовщины (Кастанеду уважаю, но то, что в романе, другим словом назвать нельзя) подобные диалоги кажутся нелепыми вдвойне. Так что после прочтения я убедилась, что популярность книги стоит на плечах подростков или тех, кому едва за двадцать, т. е. людей, которые знают еще меньше, чем автор, и еще не вкусивших настоящей литературы.

Лукавый, 20 марта 2012 г. в 01:28

Очень слабая, плохо написанная книга со скучным линейным сюжетом, неубедительными персонажами и препаршивыми диалогами. Потенциал у замысла был, но воплощение получилось трудночитаемое, затянутое и откровенно беспомощное. Удивительно, что вокруг столь невнятной книги раздули такую шумиху и даже серию запустили. Типичная графоманская поделка, пожалел, что потратил на нее время.

tess86, 28 декабря 2010 г. в 11:00

Ну, о вторичности сюжета можно и не говорить. Мутанты, подземелья. Странной выглядит экосистема метро, может я не внимательно читала, но для меня загадка откуда в метро свиньи и специальные съедобные разнообразные грибы. Люди что готовились к катастрофе и успели вывести такие виды грибов и рассадить их в метро? Почему тогда нет гидропоники и нормальных овощей?   

Но больше всего меня поразило отсутствие женских персонажей, то есть женщины в романе вроде как есть, но они присутствуют как фон и имя им — женщины. Честно говоря, мне кажется Глуховский их, потом дописал. Все персонажи, которые встречаются в романе, не обладают характерами и их можно описать одной фразой, например «храбрый вояка», «интеллигентный профессор», «свихнувшиеся садисты». Окончание романа выглядит, как внезапная неудавшаяся попытка пофилософствовать.

pkkp, 02 августа 2009 г. в 23:52

Ну что же, услышав об этой книге столь много лестных отзывов, я решил сам взяться за ее чтение. Первое слово, которое приходит на ум: идиотизм, причем полный. Мои ожидания нисколько не совпали с реалиями произведения. На мой взгляд, вообще все в истории, которую придумал Глуховский, вполне может найти всяческое логическое объяснение, но ... нет. Автор пытается добавить долю фантастики в свой роман, и многое осталось непонятно с точки зрения повествования: если короче, то я задавался вопросом зачем было придумывать ту или иную несусветицу?

Вообще, чтобы нормально воспринимать «Метро», не стоит задаваться подобным вопросом. Часто возникало ощущение, что все задумывалось с целью заинтересовать человека, незнакомого с московской подземкой. Всяческие проблемы радиальной Павелецкой остались для меня загадкой: один выход совпадает с выходом из кольцевой, а второй выходит непосредственно в вокзал, который находится на некотором возвышении относительно окружающей среды. В связи с этим факт затопления этой станции при наличии железной двери для меня абсолютно непонятен, а вот если этой двери нет, то вода не попадает. Проблемы Полежаевской вообще поражают: я понимаю, что метрополитен изначально средство защиты от бомбежки и радиации, но станция, не имеющая даже эскалатора вниз и расположенная на глубине метров семи, по моему скромному мнению, не может защитить людей от вредоносного излучения.

Сюжетная составляющая также вызывает немало вопросов: сюжет в принципе построен по стилю некой компьютерной аркады: куча различных уровней, во время прохождения с ним случаются всякие неприятные вещи, и он, преодолев все трудности и получив некий опыт, переходит у следующему уровню. И так раз за разом, по пути он получает некую поддержку в виде бонусов, правда также легко, как он ее получает, он ее и теряет: людям с ним не везет. Причем надо заметить, что люди артема любят и идут с ни до тех пор, пока окончательно не потеряют возможность продолжать путь. Подобные игры порой попадаются, и обычно, учитывая схожесть каждого подобного левела, игра отбрасывается и забывается. Но как поется в саундтреке к известному сериалу: «...но наш герой не сдается...» Преследуя одну цель: донести послания Хантера, он находит себе все новые и новые задачи. А вообще вся задумка угадывается с того самого момента, как Артема впервые называют «избранным». Да и итоговые события в целом тоже были очень уж очевидными, единственное, что автор должен был поработать над деталями, что он сделал опять же не очень профессионально.

Что же касается самого устройства метро, то здесь, вроде бы кажется, что все логично: узловые (кольцевые) станции великолепны для торговли, поэтому ими и заинтересовалась определенная группировка, которая их все и захватила. Самое крупное содружество станций (где их четыре, с огромными переходами) переделывают в некоторое подобие столицы подземного государства. Ну а вот в остальном, конечно, полный бардак, ну и как я уже выразился: «психоз». Красная ветка, борцы за революцию, фашисты, бандитский Китай-город, солнечная Киевская, исчезающие люди и так далее и тому подобное. В общем все выглядит ну уж очень странно. Даже люди, которые встречаются Артему — один Хан чего стоит, ну или упомянутые Троцкисты.

Обустройство метро вызывает кучу вопросов: более всего мне непонятно, откуда у людей столько оружия и патронов, откуда свинья и грибы, и практически полное отсутствие другой вразумительной пищи. Производство одежды на Динамо и близлежащих станциях также слегка удивительно. Много магазинов остались нетронутыми, однако сталкеры почему-то не сильно горят желанием достать нормальное продовольствие.

Так или иначе, что мне действительно понравилось, так это атмосфера: она непередаваема. Как уже отмечалось чтение в темноте лишь способствует общему втягиванию в происходящее. Я отметил кучу всего, что мне не приглянулось, но так или иначе я с непонятным для меня самого упорством раз за разом, день за днем брался за чтение и не мог оторваться. Именно за это я несказанно благодарен Глуховскому, который смог создать именно ту атмосферу, которая смогла скрасить все недостатки данного произведения.

P.S. Отзыв написан, вроде бы все хорошо, вот только я забыл отметить еще кое-что: роман принес мне немало очень веселых мгновений. Один отрывок, пара абзацев, ничего более. Бедный дедушка Ленин, который вдруг стал сатанистом и использовал дьявола, чтобы захватить власть в стране. Спасибо Дмитрий за то, что нашли такой замечательный отрывок!)

mimo_shol, 30 июля 2009 г. в 02:23

Он пугает, а мне не страшно.

Чего шумим, коллеги? Д. Глуховский вдруг написал что-то хорошим языком и теперь — ооо! — классик? Да если б всех, кто правильно по-русски пишет, клали в хитзоны крупных книжных магазинов — прилавки б рухнули.

Подозреваю, что бабло оказалось сильнее языка. И шум вокруг Глуховского — это Сумерки Бабла.

И ничего другого.

Cancertid, 21 апреля 2021 г. в 11:00

В юные годы мне довелось читать автобиографию Ромы Зверя (лидер поп-рок формации «Звери»). Стандартный сюжет про околомузыкального парня из провинции, тд и тп. Но читалось это сильно легче, чем «Текст».

Знаете, почему? Очевидно, автобиография Зверя была написана не им самим, а «отрерайчена» с его диктофонных записей. И, самое главное, в оной рассказывается о вещах, которые «автор» действительно пережил. Да, они зачастую примитивные, наивные, смешные, но... искренние.

В «Тексте» Глуховского искренности, аутентичности ноль. Наряду с вопиющей графоманией автора осилить сей нарратив сродни подвигу. Если во вселенной Метро можно было прикрыться приключенческим налетом, обертка литературного реализма дается автору из рук вон плохо.

В конечном итоге, наименее богомерзким аспектом в «Тексте» остаётся... сюжет. Да, полный штампов и роялей в кустах, но, в целом, читабельный, если автор удосужился бы обойтись без имитаций блатной фени, супер-эмоциональных (нет) диалогов в вацапе и тд.

EvilCritic, 06 октября 2018 г. в 22:21

Ознакомление с данной мрачной вселенной книги «Метро 2033» началось у меня исключительно благодаря созданной одноименной по ней адаптацией игры, что надо сказать вышла в те времена очень достойно для славянского игропрома. Если бы не этот факт, я бы никогда не взялся читать данный эпос, а если бы и взялся, то скорее всего бросил чтение на середине. И то не потому, что там не всё так как было по той же игре, нет, тут скорее меня смутило и напрягло другое, а это большое количество философствований и рефлексии ГГ по поводу и без, на каждом мать его шагу. Иной раз казалось, что метро населяют сплошные выходцы из кружка по интересам, так как почти каждый заводил свою особую песню об устройстве мира и порядка вещей или об жизненных принципах с великим смыслом. Но на этом ужас, как мне показалось, не кончился и вскоре словно по некой выведенной спиралевидной формуле, наш бравый исследователь туннелей стал попадать в злополучный плен с такой завидной регулярность, что становилось просто до неприличия досадно, как автор вообще смог допустить такой зацикленный неестественный ход вещей.

Но на этом бедлам тоже не кончился, так как по рельсам метро покатили сцепленным составом железные чугунные рояли во главе с главным локомотивом — «Deus ex machina», которые то и дело неслись вперёд подовая гудки во имя спасения ГГ, и как только тот засовывал свою голову в очередной капкан, те с визгом неслись на помощь. Тут даже не нужно говорить про избитость данного приема, это везде норма, но меру знать то надо в конце концов. Плюс ко всему напрягает страдающая логика вообще всей задумки, например: воина за станцию, когда людей и так мало, да ещё и ведя жестокую кровопролитную подчас идеологическую войну, радиация, снабжения, те же витамины и многое другое. Далее непонятно становиться как вообще там остались хоть какие то люди в живых, с такой то смертностью от боёв, мутантов и другой нечисти, но вскоре всё отодвигается на второй план, когда во весь этот цирк впутывают ещё и мистику, сродни пришельцев с планеты Нибиру и битвы экстрасенсов. Серьёзно перестаёшь воспринимать всю обстановку уже на середине книги, и единственное что удерживает продолжить — это та самая одноименная игра, где понимаешь, что разработчики пошли правильным путём и не стали впихивать весь бред и банальную философскую рефлексию автора, а сделали свой самобытный проект с метродевами и библиотекой. Чем-то даже напоминает то, как переносили «Ведьмака» с книги, где разработчики так же отсекли всё ненужное и добавили намного лучшего из своего, за что им спасибо.

Поэтому тем кто захочет почитать данный шедевр, то просто посоветую пропускать все моменты словоблудного излияния ГГ и сокращать те части его очередного заточения. Я например представлял игру пока читал, а кое что додумывал вообще сам. Поэтому даю бал сверху за игру.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

tolstyi1010, 10 сентября 2018 г. в 10:31

Невинно осужденный Илья Горюнов, после семилетнего отбытия наказания возвращается в родной город. К нему попадает телефон человека отправившего его на зону.

После прочтения книги осталось двоякое впечатление. С одной стороны интересно узнать, чем же все закончится, а с другой читается сложно, очень много воды, поступки главного героя не логичны, вызывают недоумение и сомнение в его адекватности.

Извините за сумбур, просто накопилось. Ну и как итог. Сама идея как один человек начинает жизнь за другого, всего лишь заполучив его телефон интересна, но реализована она слабо. И по мне причислять Глуховского после написания данной книги к Большим писателям глупо. Достоевский, Толстой, Пушкин писатели с большой буквы, а Глуховский бумагомаратель. Читаемо у него только «Сумерки», да и то концовка подвела.

alex great, 01 ноября 2017 г. в 03:40

Браво. Глуховский продолжает расти и на этот раз на суд читателю попадает обыкновенный студент из подмосковного города Лобни, Илья, волею судьбы оказавшийся на скамье подсудимых и будучи осужденным, попадает в места не столь отдаленные. На самом деле историю Ильи можно уместить в пару предложений, но главное здесь конечно же Текст. Автор исследует человеческие эмоции и взаимодействие между людьми посредством «панацеи « нашего века смартфона. Насколько люди могут довериться своим хранилищам сокровенного и до какой степени не смогут замечать подмену собеседника, даже если этот собеседник твой родственник или близкий человек ? Насколько трагична история бедного студента Ильи, настолько же и насыщенную жизнь ведёт Петр Хазин,молодой майор полиции. Чем дальше я читал Текст, тем все сильней во мне росла уверенность что никакого хэппи энда, здесь не будет. Как же волнительно было читать переписку Ильи с родственниками Пети:поймут ли его, поверят ли и наконец смогут ли некоторые из них простить его. Я хоть и не любитель подобных романов, но здесь что-то взяло за живое, настолько объемными оказались созданные автором образы двух антагонистов и их окружения. В особенности понравились сны Ильи, где он представлял себя с Ниной(девушкой Петра), то собирающимся лететь в Америку с ней, то уже летящим в самолёте в Колумбию на финал сериала Нарки, как и хотел Петр. Настолько сложные взаимоотношения устанавливаются у Гг с родственниками молодого майора, что Илья начинает чувствовать себя обязанным что-то изменить, взамен содеянного. Чесссно слово в некоторых моментах пробирало до глубины души. Ну а концовка... Шикарная. Я все-таки думал Горюнов уйдёт навстречу своей мечте, но всё же осталось у него внутри капля человеческого, не позволившая полностью опуститься на дно и выжечь у себя того самого маленького человечека, которого он так старательно прятал на зоне для матери и своей юной любви. Очень и очень сильное произведение, у меня после него чуть ли не депрессия началась, так хотелось чтобы у Ильи все получилось. Думалось даже, раз Дмитрий раньше промышлял на поприще фантастики, то можно было бы и добавить сюда какой — нибудь фантастический элемент с флэшбеком, например, или какой нибудь петлей времени, отчего я думаю произведение только бы выиграло, но пропал бы тот самый элемент погружения в настоящую реальность.На самом деле Хазина под конец тоже стало жаль, особенно узнав что он часто вспоминал о том самом студентике, которого он упек, да к тому же Хазин начал писать своей девушке ободряющие письма, кот. за него дописал Илья. В общем маст рид. Что-то я сентиментальным каким-то становлюсь, раз меня так эта история растрогала, или же действительно написано на совесть))

garphield, 07 августа 2017 г. в 18:37

Решил написать свой первый отзыв, не цените строго. Я начал читать Глуховского с самого первого его произведения ( первого романа метро 2033), ну и далее по порядку, сильный автор и сильные произведения на мой взгляд. Когда вышел новый роман «Текст» то быстренько заказал его и выкупил. Отложил все непрочитанные книги на потом и сразу бросился читать Глуховского. Обложка и аннотация обещали что — то грандиозное, что то — новое, что-то не избитое. Но с первых страниц я стал понимать что моим ожиданиям не суждено сбыться. Вроде повествование в стиле Глуховского, но что — то было не так. Очень напомнило произведение «Преступление и наказание» только в новом более современном формате, с новыми технологиями (телефонами) и новым миром (настоящее время). Тюремный сленг совсем сбил с толку. Было честно говоря совсем не приятно читать да и главный герой уже испортившийся со временем в тюремной среде, пытается показать себя лучше чем он есть. Фальшь в его действиях, фальшь в действиях обладателя телефона (Петра), да и на мой взгляд целиком в этом произведении.

mindoug, 21 июля 2017 г. в 11:39

Ужасно затянуто. Мало действия, много ничего не значащего (для продвижения по сюжету) описания. Читается невероятно тяжело. Герой постоянно попадает в такие ситуации, из которых выпутывается только благодаря «случайностям». Я уже не буду повторяться о бредовости всего происходящего в целом — просто почитайте другие отзывы о этой книге.

Я не понимаю, откуда берутся тиражи и многочисленные переводы для подобных произведений. Для меня «Метро 2033» остается одной из немногих книг, которую я не смог заставить себя дочитать до конца.

Dobkachleo, 14 июля 2017 г. в 00:16

«Мама»

Рецензия на «Текст» Дмитрия Глуховского

Что такое художественная литература? Это большая комната, все стены которой, а может, и пол с потолком, испещрены маленькими замочными скважинами. И в каждой из них можно одним глазком разглядеть другой мир. Художественная литература — это перепутье параллельных миров. А в центре его — наш. Серый, скучный, отвратительный. Но миры в замочной скважине порой оказываются так похожи на него, что и подмены не заметишь, пока внимательнее не присмотришься. В них люди живее, активнее, чётче. Мысли всеобъемлющи и абсолютны, здесь можно вселиться в тело любого, была бы на то воля автора. О таких вот мирах повествуют реалистические романы.

Дмитрий Глуховский создал несколько вселенных. По крайней мере одна живёт уже давно своей жизнью и пока, тьфу-тьфу-тьфу, помирать не стремится. Но были они все, как на подбор, фантастические, нереальные, хотя куда уж нереальнее — в замочной скважине-то? И вот вышел «Текст». Первый реалистический роман. Не просто криминальная драма. Все видели эти слоганы-метки. Но давайте задумаемся на секунду, сколь реален мир в жанре сугубого реализма? Да нисколько. Дмитрий мог его мять, как хочет, и он придал ему вполне конкретную форму. Которая лучше всего доказывает, что безо всяческих фантастических допущений мир окажется фантастическим. В смысле — выдуманным. Ненастоящим. Миражом в замочной скважине.

И вот в эту замочную скважину, из умиротворяющего 2017-ого, нам дают посмотреть в лихорадочный 2016-ый, ужасный год, каких давно не помню. И что мы там видим? Думаете, то же, что и в настоящем ноябре прошедшего года? Отнюдь. Перед нами распутывается целый клубок историй, вплетённых в линию жизни Ильи Горюнова, нечестно посаженного парня. Могло такое произойти? Да, конечно. И выйти мог, и отомстить, и даже телефон забрать. А вот дальше… Фантастические допущения оборачиваются другой стороной монеты, им на смену допущения моральные приходят. И Дмитрий не щадит героя ни на секунду, бросает его из пекла в полымя, почти в каждой главе подвергает испытаниям, которые пережить не хотелось бы.

Одна из ключевых тем романа — общение молча, буквами. Текстом. Дмитрий устами Ильи называет смартфон зеркалом души. Однако «Текст» доказывает немного иное. Не зеркало, осколок. Крестраж. Всё-таки есть потаённые уголки, куда чужому человеку, несмотря ни на что, трудно забраться. Телефонные разговоры, встречи в реале, подёрнутое дымкой забывчивости прошлое. Хорошо ещё, у Хазина диктофон работал, эта граница всё-таки размывалась, но не до конца.

Название мне изначально не нравилось. Потом я узнал, какой смысл вкладывался, и решил, что вполне может быть. А потом прочитал «Текст» целиком. И всё-таки, как можно из предыдущего абзаца увидеть, мы не текст, смартфон не цифровая душа. Ему идеально подошло бы название «Жизнь взаймы». Ибо так оно и оказывается. Этот ход красиво, без всякой фантастики, используется на полную катушку, позволяя раскрыть не только образ главного героя, но и тех, кто его… не окружает.

А есть ещё одна тема, гораздо трогательнее и глубже онлайн-общения и хитросплетений судьбы. Родители. Мама. У Горюнова только она и была. Была. А у ненавистного им Петра оба родителя на месте были и живы, да только ценил ли он их? Как общался, как относился? А они к нему как? Образы, на самом деле, довольно типичные, но от этого они не становятся фальшивыми или скучными. К ним привыкаешь, принимаешь их, и вот уже вместе с Ильёй по чужой жизни плывёшь, и кажется, будто чужие родители — твои. Электронные письма для меня стали одним из самых трогательных эпизодов в романе. Они какие-то более искренние, что ли, для тех, кто их писал, согласно «Тексту».

В романе, где всё построено на разговорах, хотя и большинство из них не требует от героев разжимать губ, волей-неволей начинаешь приглядываться к стилю прямой речи. «Метро 2035» я в своё время обругал за деградировавшую речь персонажей, словно разом разучившихся говорить сложными предложениями. «Текст» в начале болен той же проказой, но чем быстрее сюжет развивается, тем живее становятся реплики. В них возвращается румянец человеческой жизни, превращает образы из букв — в людей, невидимых глазу, но кажущихся такими реальными!

Из «Метро 2035» в «Текст» проникло ещё кое-что. Но это уже достоинство. Образность! Дмитрий Глуховский всегда отличался смелыми метафорами, яркими сравнениями и необычными олицетворениями. Я бы сказал, были Глуховский-фантаст-учитель и Глуховский-реалист-ученик. И ученик доказал, что достоин хвалы учителя, ведь использовал он те же приёмы. В реалистическом романе они отчётливее выделяются. А главное, не обошлось и без отсылок. К «Рассказам о Родине» есть по крайней мере одна явственная, но также и к «Сумеркам» наведён эфемерный мостик. Чат Бога — ничего не напоминает, а?

Мысль Нины про магический защитный щит чудесна и словно на секунду вырывает «Текст» из пучины реализма в круговерть фантастики. Но — буквально на секунду. На самом деле мысль в каком-то смысле правильная. Её бы всем придерживаться, может, мир стал бы лучше, чище, честнее?

Однако чудеса, увы, либо не случаются, либо заканчиваются. К последней главе я подбирался нехотя, боясь вместе с Ильёй сорваться за линию той злобной иронии, что сыграла шутку с его судьбой, в духе достоевщины. Дмитрий никого не высмеивает и не критикует, он сумел рассказать тяжёлую по сути историю так, что она увлекла читателя, завертела его в танце, а вот отпустила на максимальной скорости. И вот теперь летишь обратно к перепутью миров, не зная, протиснешься ли обратно в замочную скважину, в которую провалился, пока читал, или о дверь размажешься, располневший от запавших в душу героев.

«Текст» получился пронзительным, текст — образным, реплики — полноводными, а персонажи, все до единого, — живыми. Но мучений таких, что выпали на долю Ильи, и врагу не пожелаешь. Но без них, конечно, и роман не был бы таким, каким получился, а теперь я считаю его одной из лучших книг Дмитрия, после его же «Сумерек».

tapok, 13 октября 2015 г. в 07:54

Дмитрий Глуховский – жестокий человек. Сперва он подсадил отечественного читателя на постапокалипсис (тут флешмобнул Тармашев, серия СТАЛКЕР, серия Технотьма и так далее). Более того, Глуховский подсадил людей на Метро 2033, а затем подоспела целая Вселенная (местами – очень даже халтурного толка, но попадалось и кое-что достойное, пусть и вторичное относительно оригинала). И теперь вот автор выдает «Метро 2035».

Начинаешь читать – и словно смотришь «Терминатор: Генезис» (забавный случай в кинематографе, когда пятый фильм игнорит два предыдущих, является и сиквелом, и приквелом, и вбоквелом началу ленты) – всё идет чуть ли не вопреки прошлым произведениям (скорее галочка к Вселенной, нежели к книгам самого Глуховского). Но наиболее «вопреки» приходится на стиль повествования. И тут я проведу новую параллель.

Смотрели «Бёрдмэн»? Так вот «Метро 2035» — это эдакий «Бёрдмэн». Не по смыслу, но скорее по форме. Та же тяжесть повествования, мрачность, доводящая до исступления. Остается только включить любимую подборку Breaking Benjamin, чтобы окончательно впасть в депрессию, зарыться в плед и послать весь мир к черту. Только в «Метро 2035» весь мир посылает к черту Артема.

Вижу, много претензий по мату. Что ж… Это вам не книга про Смурфика или про Лунтика. Не нравится мат – велком читать про мальчика-в-очках и с-палочкой-в-руках. Серьезно. На мой взгляд, мат здесь уместен. И Глуховский пошёл на это, вопреки новому закону (штраф за мат, в т.ч. в типографии).

Так же есть претензии по тому, что нет «Того самого Метро», «мутантов», «сталкеров» и «мистических переходов». Всё это есть в достаточном количестве (кроме мутантов, признаю). Но фишка в «Метро 2035» совсем в другом.

Здесь Метро – живое. Не в том плане, как в теориях о Живой Земле. Метро здесь – дышит, живёт. Оно выпуклое, настоящее. Если станция живет в воде – вот вам объяснение почему всё так, вот вам и взгляд изнутри. И выглядит это действительно логичным. Это не наброски, не штришки, а продуманный контекст. Пожалуй, это лучшее описание концепции Метро. Такое, в какое веришь, что это не бумага и не картон, а что-то сродни жизни.

Заключение. Прекрасный, неоднозначный роман. Оценку ставить трудно. Но есть стойкое желание добавить балл-другой за смелость. Не за ту смелость, которая нужна, чтобы описать современный мир политики, пусть и иносказательно. А за ту смелость, которая нужна, чтобы так сильно отойти от принятой ранее канвы. Вот только финал показался мне смазанным. На мой взгляд, уж лучше бы Глуховский сделал то, что хотел сделать ещё с первой книги. Если кто не понял, я про первую редакцию «Метро 2033». Ставлю 9 баллов.

В качестве завершения – конец куплена и припев песни «Падальщики» 2rbina 2rista, которая мне кажется подходящей роману:

Буду погибать молодым! Буду погибать!

Буду погибать! Буду погибать! Буду-буду...

Буду погибать молодым! Буду погибать!

Буду погибать!

Ниже (Ниже), ниже (ниже), ниже (ниже) падай!

Хавай (Хавай), хавай (хавай), хавай (хавай) падаль!

Больше (Больше), больше (больше) падальщиков стай

Дай (Дай), дай (дай), дай! Не доедай!

PS: уже предчувствую заброс минусами за подобный отзыв. Но я высказался.

gentus75, 18 июля 2015 г. в 22:56

Если русская фантастика будет и дальше развиваться в подобном ключе, наверное перестану ее читать.

Дочитал до трети и бросил. Многое хотелось бы сказать «ласкового» по поводу этого текста, но не буду. Редкостная дрянь, и единственное, что может ее оправдать — это универсальная отмазка всей творческой шелупони «Автор так видит».

Видит, ну и пусть видит. Зачем на людей лить эти говна, извините за мой французский...

видфара, 29 июня 2015 г. в 23:50

Книга хлёсткая как пощёчина.

Беспощадная книга о беспощадной любви.

О людях, которые остаются людьми в нечеловеческих условиях социального муравейника.

О поиске себя среди зеркал и карнавальных масок...

Глуховский смог подняться над собой и выбрался из «Метро» на свежий воздух.

И нет его вины в том, что этот воздух горький...

SevER_7, 21 июня 2015 г. в 15:58

Ох, друзья. Не знаю даже, что и писать в этом отзыве.

Скажу сразу-книга хорошая. Написана она плохо (складывается ощущение, что автор торопился и как можно скорее старался завершить некоторые главы), имеет ярко выраженный политический подтекст (Глуховский стал оппозиционером от беллетристики), но читается то на одном дыхании!

Не могу не посоветовать для ознакомления, все-таки продолжение культовой серии, а кроме того и просто интересная фантастика. Если, конечно, вы готовы пережить сплошной поток мата и парцелляции (а в книге без конца идут строки типа: «Что. Как. Нас. Туда? Бл@! Суки! Я бы... Вас!»).

Это и не литература, и не самое качественное чтиво, но точно не худший способ провести пару вечеров в компании любимых героев прошлых книг (у Артема только словарный запас истощился и с мозгом, видимо от радиации, проблемы).

Короче говоря, читайте и судите сами!

Celia, 29 марта 2015 г. в 14:16

Я начинала читать «Метро 2033» с мыслью — наконец то что то интересненькое попало в мои ручки. Я ожидала увидеть реалистично прописанный мир, но вместо этого получила авторскую фантазию далекую от жизни. Эволюция новой расы за столь короткие сроки? Свиньи в метро и грибы? И электричество, кто как и где его производит? И много чего другого столь же бредового. В целом и общем, если хотите весело провести время (ища очередные ляпы) — то вам точно сюда. Остальных прошу настойчиво поискать что-то другое для чтения.

ChyGyn, 04 октября 2013 г. в 01:24

Для меня самое главное в романах-антиутопиях — это описания созданного людьми мира. Это жанр, в котором декорации и главные действующие лица меняются местами. Ведь без детального, цельного, логически непротиворечивого описания внешнего мира, в котором живут и формируются герои произведения, порой просто невозможно понять поведение тех или иных персонажей. В то же время если автору удалось вдохнуть жизнь в свой выдуманный мир, сделать его не просто декорацией к происходящему, а полноценным героем, влияющим на умы и души всех его обитателей, то в объяснениях отпадает всякая надобность — читатель интуитивно понимает мотивы действий тех или иных героев, у него не возникает чувства «ненастоящности», выдуманности всего происходящего. И знаете что, на мой взгляд Дмитрию Глуховскому удалось создать такой мир.

Это мир бессмертных, и в то же время неживых ,в нашем понимании, людей. Мир, где две самые заветные мечты человечества: вечная молодость и желание завести семью, находятся на разных чашах весов. Мир, где ты должен пожертвовать собой, чтобы дать жизнь кому-то другому. Мир, полный эгоистов, не просто думающих только о себе, но и презирающих тех кто думает еще о ком-то. Даже многие из тех кто все-таки заводит детей до последнего не хотят расставаться со своим бессмертием. Страшный мир... и в то же время очень реальный. В него веришь, потому что все логично. Люди не умирают, люди множатся, а ресурсы не бесконечны. Вот оно, «светлое» будущее человечества.

Созданная Глуховским обстановка хороша, но все же ей не обойтись без живых людей. И здесь автор тоже не подвёл. В романе один из героев говорит: «нельзя поделить мир только на черное и белое». С действующими героями романа дела обстоят точно так же. Здесь нет рыцарей без страха и упрёка, как и нет исчадий ада, вырвавшихся из преисподней на нашу грешную Землю. Все здесь настоящие люди. И у главного героя за плечами есть поступки, которые его совсем не красят, а главному злыдню не чужды человеческие чувства, пусть и в достаточно извращенной форме. Они настоящие, и меня это ужасно радует.

Есть конечно и отрицательные моменты. Например мне не понравились чересчур детальные постельные сцены (коих кстати не так уж и мало). Понятно что это неотъемлемая часть жизни общества, тем более такого, где большая часть населения постоянно молода и абсолютно здорова. Просто я считаю их лишними в романе-антиутопии. Если бы я хотел позабавиться чем-то подобным, то я бы почитал что-нибудь в духе «Одиннадцать минут» или «50 оттенков серого». Здесь же подобные описания абсолютно не к месту.

Ну и да ладно, на мой взгляд роман вышел удачным. Я заношу это произведение в актив Дмитрию Глуховскому.

Alexandre, 28 сентября 2009 г. в 13:22

Так получилось, что прочитал «Метро 2034», совершенно не познакомившись с первой частью.

Впечатление плохое. В книге несколько мало связанных друг с другом слоёв, чувствуется что автор старался угодить всем; чтоб и боевик получился, и чтоб философией попахивало, и фантастика чтоб тоже кое-где проглядывала. В итоге получился малосъедобный винегрет.

Вообще не люблю постапокалиптику, здесь же все описания реально существующих событий и обстановки показывают одно — ни в чём нет никакого смысла и никакой надежды ни на что, только гибель, более или менее ужасная.

Да, сражение ради сражения — это есть, напоминает старинную игру DOOM в которой монстры не кончаются, и драка с ними идёт просто ради драки.

С точки зрения научной — нуль абсолютный, только страшилки, и всё; лучше бы сразу написал бы про кошмарных пришельцев, а не придумывал бы атомной войны — непохоже совсем.

Описания станций, мне, немосквичу, ничего не говорят. Характеры героев шаблонны, видно, что написаны наспех — похоже что действительно в погоне за деньгами.

В общем не понравилось, денег на книгу жалко, впечатление об авторе испорчено совершенно. Хотя, кажется где-то мелькало что-то похожее на литературу — но не запомнилось.

LeMax, 31 марта 2009 г. в 16:11

После прочтения данного опуса дал себе зарок: никогда более Глуховского не читать.

Абсолютно беспомощный в художественном смысле текст, «усиленные» идеями, достойными школьного сочинения 5 класса. «Философский боевик» явно не удался.

Если первое Метро было незатейливым боевичком, в котором динамика повествования помогала «проглотить» коктейль из неновых идей, смешанный автором, то второе Метро безнадёжно провисло сюжетно и абсолютно не затягивает.

Мотивация и поступки героев не выдерживают никакой критики. Картонные герои, населяющие новый «шедевр» автора, похоже не знают что вообще им нужно делать и зачем они оказались на страницах этого романа. Так и бродят, бедные, от одной станции МЕТРО к другой...

Возникает вопрос, который правильно было бы адресовать не к автору, а к издателям.

Зачем торопились?

Зачем, в погоне за длинным рублём, они напечатали такой вялый и сырой роман, фактически запоров интереснейшую франшизу, которая в перспективе могла принести гораздо более ощутимый доход?

ужик, 05 февраля 2021 г. в 11:59

Умеет ли Глуховский пугать? Да, умеет. Достаточно «Сумерки» вспомнить. Но для мистического триллера «Пост» несбалансирован — в нем очень много натаскано из других подобных произведений и провисает середина текста. В качестве доказательства — давайте поразмышляем над «инкубационным периодом» местной «эболы». Два человека, работающие вместе, уничтожили друг друга за пару дней «инфицирования». В то же время другие «зараженные» действуют на удивление слаженно и могут находится в запертом помещении продолжительное время, не уничтожив друг друга. Как так? Ну вот никак, поезд под парами — это ж так романтиШно! «Наш паровоз вперед летит...» и все такое... Это ж не бытовуха — кишки наружу, реки крови.

В описании быта и семейных отношений, как и героев, автор беспомощен.

1. Рессурсы. Пост — приграничное поселение у единственного моста через Волгу — не обеспечивает себя продовольствием и зависит от внешних поставок, но 103 жителя живут в коммунизме: «от каждого по способностям — каждому по потребностям». Даже когда еда заканчивается и начинается голод, никто не попрекает разбитых инсультом стариков куском хлеба. Героиня воротит нос от предложенной работы- с детьми она работать не хочет. По-моему, странно. Нет ограничения в передвижении. Любой человек может свободно отправиться в Москву, которая, как мы знаем, и до постапокаллипсиса — «не резиновая». ))) Аборигены удивленно переспрашивают «– Какой еще паспорт, Егор? Ты с ума сошел? Нет у тебя паспорта никакого!». Ну действительно, постап-мир без барьеров! Правда, есть Московия, царь, казаки и центральная власть. Зачем местным пасспорт? Alle Wege führen nach Moskau! А жители Поста ну просто там живут возле ядовитой речки... Экология нравится! Что им та Москва с форнарями на Садовом?

2. Семья Палкана и Тамары... Тамара у нас истеричка, которая обвиняет мужа в том, что он действует по приказу а не по ее капризам, а значит это предательство « и второго она не потерпит!». Где же гибкость? Неужели, чтобы добиться своего, нужно только лбом стены прошибать и «не разговаривать» с единственным союзником?

3. Главные герои. Это пацан по имени Егор и девушка Марсель. В силу «цеховой солидарности» я больше внимания уделяла Марсельке... А Марселька у нас — это Нина из «Текста», только без татуировки-штрихкода. Ну снова вот эта трепетная женственность, сумасшедшая любовь с одного траха ( и когда успела?), какие-то необоснованные претензии к секс-партнеру и полное перекладывание ответсвенности за беременность на мужчину. Девушке вообще пофиг что у нее будет ребенок, и зачала она его от случайного мужика, бывшего в городке проездом на одну ночь. Отношение как к забытому в гостях шарфу — ну, будешь идти мимо — зайдешь, заберешь. Лежит... Есть не просит... Ну в самом деле, ну что такое лишний рот в этом мире победившего коммунизма в одной отдельно взятой влачащей полуголодное существование коммуне? «А если случайно и двойня прибудет — никто с вас не спросит, никто не осудит», как поется в песне...

Но Глуховский явно старается попробовать себя в разных жанрах и пишет разные книги с претензией на интеллектуальность (это ни в коем случае не упрек. Уважаю за амбициозность). Поэтому мне показалось, что в романе изрядно политической сатиры что ли, на злобу дня. По крайней мере, в некоторых главах есть целые куски, забавно перекликающиеся с днем сегодняшним. ( Ну, или мне пора завязывать с просмотром новостей ))), По крайней мере, антивоенная тематика мне понравилась, хотя ей тоже не хватает четкости, акцентирования.

В целом, на уровне ощущений — местами было нудно, но к финалу стало страшно. Правда, и здесь как-то... перебор с маленькими детками. Ох уж эта пресловутая «слезинка ребенка«! Достала!!!!!

Логически — сырая книга. Недоработанная. С явными недостатками. Ингридиенты насыпали от балды и плохо перемешали, поэтому получилось местами непропечено, местами — обугленно. Автору,м не кажется, не достает хорошего редактора, который прочитал бы рукопись, покачал головой и сказал: «Дима, пусть отлежится пару месяцев. Потом перечитаешь и подправишь»...

Laughing Jack, 29 декабря 2019 г. в 02:46

«Пост» — отличный литературный продукт. Есть мясо и мясной продукт (например, сосиски), а есть литература и литературный продукт. Вся суть в переработке и количестве ценного в составе.

Глуховский работал над формой, максимально подгоняя текст под жанр аудиосериала. Отсутствие описаний и использование настоящего времени делают текст простым и динамичным. История движется вперед и не даёт передышек, зато постоянно обрывается, выдавая невиданную частоту клиффхэнгеров на аудиофайл. Из-за такого напряжения очень легко подсесть и послушать все десять эпизодов залпом. Голос автора такую динамику только поддерживает, поддавая нужных интонаций и ритма, особенно на скорости воспроизведения х1.3.

А что рассказывает нам Глуховский уже не столь важно. Ради эксперимента над формой он, возможно, решил пожертвовать содержанием, и использовал идеи и образы, уже появлявшиеся в его творчестве. К тому же, если в следующих сезонах автор попробует раскрутить сюжет, ему придется ответить на много вопросов о нелогичности мира и событий.

В итоге «Пост» — отличный литературный продукт. Удачный эксперимент над формой, настоящий сериал, созданный для развлечения. Переработка продукта качественная, но литературного мяса в нём точно не сто процентов.

Carex, 05 декабря 2019 г. в 23:08

С большим трудом мне дался этот текст. Несколько раз были порывы бросить чтение. Но вещь висела на душе, как мелодия не дошедшая до тоники. Ну и было всё-таки интересно, чем же всё закончит автор. Я через силу до этой «тоники» добрался. Постоянно подглядывая, много ли ещё осталось.

Ощущение от текста мерзостное. Все равно, что смотреть, как человек в грязном белье копается: вот он достает трусы, выворачивает и рассматривает. Мерзость? Мерзость! С трудом пережил сцену в больнице, и «свидание» в кафе с Ниной. Да и все остальное не на много лучше. Но дело даже не в омерзении, книга и герой имеют право быть такими. Дело в том, что не веришь, что главный герой может поступать именно так. Думаешь: почему главный герой это сделал? тут же ответ — да это не герой так поступает, не Илья мучается, а автор его мучает. Не верится в такие поступки. От этого и ощущение, что все это нереальное, вымученное, надуманное. Автор взял и из человека сделал таракана.

Ещё книга способна надолго портить настроение. Каким-то образом эта грязь заползает внутрь. После чтения хочется помыться.

dmstrelnikov, 10 января 2019 г. в 07:37

Метро 2033 — это роман из плеяды «Бегущего в Лабиринте», «Голодных игр» и «Дивергента» — это подростковый постапокалипсис. У всех этих книг есть общая характеристика: интересный, прописанный мир, который при внимательном, критическом, а главное взрослом рассмотрении совершенно невозможен в тех рамках которые установлены автором: он нелогичен, абсурден, гипертрофирован. Не буду перечислять все несуразности «Метро», можно сказать одно — это не научная фантастика, а фэнтези в сеттинге постапокалиптичной Москвы. Роман стопроцентно рассчитан на подростковую аудиторию, которая тащится от книжных и игровых серий по Фоллауту, Сталкеру и т.п. Собственно, ничего удивительного не произошло, когда по нему выпустили игру, потом вторую, а сейчас готовят выкатить Метро: Исход. Тут есть динамичный экшен, мистика, некоторое количество философии, а главное много квестов и локаций. Книга не выдерживает критики в качестве пособия выживальщика, но вполне способна скрасить несколько вечеров, если вы сразу примите все «условности повествования», обосновывая их — «это фэнтези».

aldarund, 15 ноября 2018 г. в 19:42

Произведение отлично характеризуется словами самого Дмитрия Глуховского

— Мне кажется, это трэш. (с)

Preys_Play, 25 сентября 2018 г. в 10:41

Герой, за которым не пойдут. Герой, который не изменит мир. Герой, который не спасёт человечество.

А всё, почему?

Потому что людям это и не надо... Потому что, как бы они не страдали, им не нужно спасение. Даже не спасение, а выбор действий. Потому что тут, хоть и плохо, пригрето, но если ты заступишь за линию, ты будешь таким же как Артём. Отверженным. Какая ирония на наш современный мир, одновременно великолепна, потому что написана и одновременно печальна, потому что правдива.

И мне его очень жаль и жаль себя, потому что мы вместе с ним постигали эту простую истину. Но я и рада за него, ведь в конце, он послал всех этих рабов системы и уехал искать, ту другую жизнь, которую возможно и никогда не найдёт. Но мечта, это прекрасно...

Ненавижу книги, только потому, что после прочтения, ты больше не можешь вернуть эту историю, эти эмоции, мысли при прочтении. И жадно приходится искать что-то новое, настолько же впечатляющее, чтобы удовлетворить свой уже невосприимчивый, но воспалённый мозг.

baz29, 04 июня 2018 г. в 15:07

В свое время, когда я прочитал метро 2033 я был в востроге. В книге было все интересное для меня: новый необычный сеттинг, приключения, опасности, монстры, мутанты, аномальности, в конце концов интересный сюжет и достойная концовка. После прочтения я загорелся этой вселенной — начал читать других авторов, но это все было не то, или слишком нудно или слишком не интересно, или герои картонные, или нарушались законы мира, созданного Глуховским, ломая саму атмосферу замкнутости, безисходности.

И вот, читая 2035, что же мы видим — герои по улицам гуляют как хотят, даже голыми (если раньше перейти одну станцию по верху — это очень опасное занятие, то теперь это все делается на раз два) переходы между станциями тоже лишены всех опасностей, порой герои просто пользуются телепортами что ли. Поступки персонажей порой вводят просто в ступор. Артем вообще поражает своей наивностью и живучестью. Да и рояли в кустах раздражают.

Обилие мата удивляет. Ни в одной книге я такого не встречал. Противно читать, если честно. Достаточно много литературных приемов, чтобы этого избежать, но автор почему-то решил ими не пользоваться, наверное пытался усилить ощущения неприязни к быдлолюдям в метро.

В целом сюжет ниочем. Конечно спасибо автору за аналогию с реальным миром (кукловоды, марионетки, люди, которым ничего не надо и т.д.), но это все я итак могу посмотреть по телевизору, почитать новости.

Хотелось бы почувствовать тот дух метро 2033, а в итоге имеем какую-то второсортный бульварный детективчик. С середины книги читал что бы дочитать, надеялся на какой-нибудь интересный поворот, но увы...

strannik102, 14 января 2018 г. в 14:43

«Провокация. Скандал. Бомба. Новая литература» — крикливо утверждает аннотация. А вот мне кажется, что книга просто продолжает традиции Михаила Веллера. И потому говорить о «новой литературе» как-то не комильфо — разве что только в аннотации и только чтобы читательские мотыльки примотыляли в этот сборник.

Вообще к Глуховскому-писателю отношусь вполне себе уважительно. Прочитаны и высоко оценены первые две его «Метро«политеновские книги (и даже куплены в личную библиотеку), прочитаны «Сумерки». Теперь вот рассказы. О Родине...

Знаете, какая-то странная у Глуховского Родина. Такая... помоечная и свалочная. И сволочная вдобавок. И написанная не с прописной гордой буквы «Р» — Родина, а со строчной сиротливой «р» — родина, а может быть даже и родинка. Такая неродненькая родинка, что скорее бородавочка, которую хочется поскорее перетянуть туго ниткой, помазать половинкой луковки, пошептать наговорно и засушить к едрене фене, чтобы затем вообще сковырнуть ко всем чертям и бесследно. И хвастаться позже — вот тут, видите, гладкое место, тут раньше родинка была, так я её вывел бесследно.

Есть в интернетах выразительная картинка — две девчушки стоят под одним зонтом под льющим с небес дождём, у одной кислое плачущее личико и с тоской высунутая под дождевые струи ручка, а вторая радостно и улыбисто выглядывает на мир из под козырька зонта. Вроде и место одно и то же (мокрая трава), и погода одинаковая (дождь и ливень), а настроение разное. Себя я отношу к тем людям, которые, скорее, улыбаются под дождём (даже и без зонта). А Глуховский, кажется, увы!, к другим принадлежит. К кисломордым нытикам. Очень хочется надеяться, что это только в этой книге...

Grasssss, 26 декабря 2017 г. в 14:52

Зачем нам монстры? Зачем нам чудовища, когда и в людях описанных Дмитрием Глуховским — всё это есть! Автор молодец! Несмотря на нагромождение сюжета при небольшом объеме текста (по сравнению в 2033 метро), — столько идей раскрыто, столько правды в этом произведении (конечно только с одной стороны медали бытия). Неоднозначное произведение, так как для не раскрепощенного человека может показаться отталкивающим, из за наличия мата, чернухи и прочих непристойностей, но это наоборот делает этому роману дорогу в классические произведения на все времена (возможно до поры до времени, пока новый мировой переворот не уничтожит половину литературного наследия, и не освободит почву для писателей других эпох, чтобы не осуждены были они в плагиате. — Ну не исключено же)! Это как отдельное искусство! А так-же, я искренне благодарен автору за то, что сделал именно такой конец романа! Ничего лучше придумать нельзя было! Читал сразу после 2033 метро, минуя 2034.

Andrew., 05 июля 2017 г. в 15:09

Ужасно. Просто ужасно. Невероятно количество воды, не приводящих ни к чему философствований, само по себе повествование не особо логично. Дочитал до середины и дальше не смог.

Slay, 08 февраля 2016 г. в 23:52

Вот, что мне нравится в Глуховском — так это качество. Качество каждой написанной им книги. После Метро 2033, мы увидели книгу, совершенно непохожую на предшественника, Метро 2034, со своими героями и историями. Идея той книги была новой и необычной, что не может не радовать и удивлять.

Однако эта книга — совсем ничем не удивила. Исчезло мрачное очарование прошлых книг — это да, однако ничего нового в замен автор не предоставил. Опять ГГ отправляется в далекое путешествие и следует почти таким же маршрутом, что и в 2033 году. Характер Артема сильно изменился — теперь он сам сильно похож на Хантера, к чьему образу невольно стремился в первой книге.

В книге, ИМХО, присутствует непозволительно много политики и «социалки». Артем решительно не видит разницы между «Красными» и «Фашистами», да и «Ганза», впоследствии, оказывается в этой недружелюбной компании как соучастник.

В диалогах персонажей, особенно в той главе, где ГГ встречается с Сашей много недосказанности и выглядят они слишком, уж простите «рваными». Возможно — таким образом автор хотел добавить напряжения в ситуацию, однако получилось — не очень. ИМХО.

Ну и последнее, возможно самое важное. В Метро 2035 полностью исчезло ощущение тревоги и опасности, ощущаемые читателем при прочтении первой книги. Тогда, путешествие по тунелям и уж тем более по поверхности, было риском для жизни и крайне опасным мероприятием. В этой книге такого не будет. Герой разгуливает по Москве без хим. защиты и под дождем, словно фон радиации, два года спустя после нашествия черных, спал и подобные прогулки стали возможными.

На протяжении всей истории, Артем ни разу не убил ни одного мутанта. Да что там убил — в Метро 2035 их и не было вовсе, а основную опасность в книге представляли люди. Встретились однажды Артему на поверхности дикие собаки, да и то, облом — собаки оказались сыты.

Подводя итог, я все-же хочу отметить смелую находку автора, относительно «Невидимых наблюдателей». Это довольно неожиданно и многое объясняет. Меня, например, поразило еще с первой книги, наличие стольких, принципиально разных фракций в московской подземке. Теперь стало понятно как такое могло произойти, понятно в чем причина.

В целом, Метро 2035 — интересное завершение мира Метро. Если и будет когда-нибудь продолжение, то (мне кажется) оно будет уступать более ранним книгам. Так мне кажется.

serena14, 30 января 2016 г. в 14:22

Тот случай, когда игра однозначно лучше книги. Даже больше. Сценаристы сделали чудо.

Читать ее можно, конечно — если закрыть глаза на множество деталей и, местами, — на непроходимую тупость персонажей, усложняющих самые простые вещи.

Вся книжка держится на глупостях и каких-то странных фантазиях, пытаясь обьяснить которые автор делает еще хуже. Короткое слово «магия» вместо некоторых обьяснений было-бы гораздо более реальным, а так...

Еще и концовка, слизанная с «Фиаско» С. Лема. Короче, читать можно, но явно не стоит.

psilla, 19 декабря 2015 г. в 01:49

Или мне показалось, или что, но в последней части не было той атмосферы книги, не было загадочных туннелей и таинственности. Одна политика кругом. Ганза, Полис, Красные, Фашисты… запутался не только читатель, но и Артем, скорее всего, тоже. Не поймешь, кто из них плохие, кто хорошие, по-моему, все эти названия составляют нечто среднее. Что Артем бегал от одних к другим, а потом и к третьим, и не мог для себя определить, где же ему лучше остаться.

Был рад появлению Гомера. В процессе чтения второй части успел привязаться к старику. А вот появление еще одного персонажа было просто неожиданным, промолчим кто это. А также поведение этого человека и выбранный образ жизни были странные. Описание борделя можно было сократить, и вроде мата вначале было несколько меньше, к концу прибавилось.

Читать все же было легко, интерес к истории не пропал, не было таких моментов: «Ну когда же последняя страница!?»

Конец с одной стороны предсказуемый, лично для меня. Неожиданностей не было. Да, последняя книга явно проигрывает первым двум, а с «Метро 2033» лучше совсем не сравнивать.

Перечитывать не стану, но и потраченного времени не жалею. Мне понравился мир Вселенной Метро, буду рад познакомится с др.книгами из этого мира.

И если выйдет «Метро 2036», конечно, обязательно прочту))

Vadimus82, 02 августа 2015 г. в 21:52

Подросток написал линейный сюжет и для красоты добавил множество мата.

Сюжет таков — красные виноваты... банально.

ужик, 14 июля 2015 г. в 14:56

После прочтения этой книги мне захотелось сделать 2 вещи — убится веником и пойти пострелять в гулей в подземельях Fallout 3.

Про экономику подземелий тут сказано немало. Мне тоже многое кажется притянутым буквально за уши... И вот вроде автор старался, но такое повествование нескладное... Вот хочется отобрать клавиатуру и переписать!

Жизнь на платформах станций подземки? Сельское хозяйство там же? Сектанты/мутанты/ и добрый дяденька с кодом от ядерной ракеты?

Вот судя по «Будущему» того же автора, писать интересно на избитые темы он может, но «Метро 2033»...

Самая успешная книга? Целая межавторская вселенная? Куча подражателей, соревнующихся за звание автора лучшего романа цикла?

Обнять и плакать...

karthago, 14 марта 2015 г. в 11:34

К сожалению, не разделяю восторгов большинства, прочитавших книгу. На мой взгляд стандартный роман с давно избитой фабулой из жизни людей в подземельях после ядерной катастрофы со всякими вурдалаками, зомбаками и сектантами. Конечно, трудно требовать от автора какого-то совершенно уникального прорыва — всё уже давно писано-переписано, но и даже с учетом этого, роман скучен и сильно затянут.

Думаю, что своей популярностью книга во многом обязана грамотной и массированной «раскрутке» в СМИ, а не таланту автора.

SurmatMG, 24 сентября 2014 г. в 19:09

Человеческое сознание очень сложный и трудно изучаемый инструмент. С рождения и до самой смерти оно формируется за счёт нашего характера, опыта, учёбы и случая. Поэтому одни и те же явления или объекты зачастую находят в сознании разных людей диаметрально противоположные оценки. И хотя объективный мир на свете только один, наши сознания, будто кривые зеркала, искажают поступающую информацию, создавая уникальную для каждого человека картину мира. Во многом об этом, как мне кажется, и была написана первая часть авторской трилогии (из доверенных источников достоверно известно, что роман «Метро 2035» уже находится на стадии написания). «Метро 2033» при всей своей литературной примитивности и схожести с компьютерной игрой, выражало очень здравую идею о существовании самых разных мировоззрений и доктрин, и о том, что среди них нет ни одной, которую можно было бы назвать Универсальной. Каждая «философия» находит свою нишу и целевую аудиторию занимая своё место в экосистеме метро, и взаимодействую (иногда мирно, иногда агрессивно) с другими философскими течениями и их носителями. Этакое наглядное воплощение идеи мема Ричарда Докинза.

«Метро 2034», на мой взгляд, чисто с литературной точки зрения написано на порядок лучше предыдущей части. Да, интриг и квестов стало меньше, но сам язык — лучше, да и потом, книга не обязательно должна быть комиксом или компьютерной игрой, с крутыми виражами. Ситуация аналогична кинематографу: кто-то засыпает на любом менее динамичном фильме , чем «Мстители», а кому-то по нраву долгие, выдержанные и наполненные поисками глубокого смысла работы Тарковского. И не нужно никого ни в чём упрекать, как и насмехаться над зрителями иной категории: темпераменты, опыт, возраст и настроение у всех разные, и если Вам хочется поразмышлять над вопросами Бытия, а Вашему товарищу по нраву женские прелести и перестрелки, то пусть одному достанутся вопросы, а другому прелести и перестрелки — к чему нам лишние споры?

С точки зрения смысла, лично меня, «Метро 2034» подкупило размышлениями о природе человека, о том, что именно делает нас людьми, и что в конечном итоге является границей между человеком и зверем внутри него. Может быть Глуховский и не Жан-Поль Сартр, а с высоты глубинных философских познаний обитателей сайта его рассуждения кажутся пустыми и глупыми, но на меня, как на представителя рабоче-крестьянской молодежи, его суждения произвели огромное впечатление своей искренностью и простотой. Более того, у романа «Метро 2034» есть второй слой, который многие люди, разочарованные несовпадением ожиданий и реальности попросту не заметили, ибо по сути своей это притча о смысле человеческого существования. А главный герой, сказочник будущего Гомер, вознамерившийся создать Эпос, который вдохнет новую Жизнь в задыхающееся в потёмках метро человечество — ничто иное, как ретроспекция самого читателя, который как и всякий живущий на свете человек, должен отыскать свой Смысл Жизни, чтобы не задохнуться в рутине серых будней или, чего доброго, не превратиться в зверя, как это почти случилось с Хантером.

Резюме: не слушайте никого, в том числе и меня, и если в ваших планах на чтение стоит Глуховской — смело его читайте, а если не стоит — уверенно идите дальше своим Путём, на встречу собственному Смыслу.

SgtBoredom, 14 сентября 2014 г. в 19:04

Сюжет многих книг, которые я прочёл, я уже давно позабыл. Я не помню героев, не помню интриг. Я помню эмоции, помню удовольствие, которое получил от чтения. А потом с радостью перечитываю эти книги. Однако Метро 2033 я не забыл. И сейчас объясню почему.

Зубрёжка. Именно так я могу описать процесс чтения этой книги. Более того, пара томов забористого учебника по математике куда более интересное чтиво. Ты читаешь, анализируешь, запоминаешь. А вот эмоций нет. Переживания за героя нет. И знать, что будет дальше тебе совершенно не хочется. Когда эмоции уходят, остаётся сухой анализ. И вопросы всплывают в твоей голове: «Зачем всё это?», «Ага, вот фашисты, вот советы, ничего более банального в голову не пришло, автор?», «У вас двойка по биологии, автор?», «Зачем вы прямым текстом толкаете мне философию, автор?». Ответов, конечно же, не было и быть не могло.

Но когда треть книги проходит к концу, появляется новая характеристика этой книги.

Снотворное. Когда разум устаёт от состязаться с самим собой в остроумных ругательствах в сторону логики книги, приходит сонливость. И тебя посещают уже другие вопросы: «Кто я?», «Что тут происходит?», «Я точно читаю ту книгу, что и час назад?».

Сюжет как трясина, философия к месту и нет, книга ровная, как гладильная доска.

Плохую книгу хочется выбросить от злости и порвать на куски. Хорошую — дочитать до конца и попросить ещё. Но и та и другая вызывают эмоции. Здесь такого нет и в помине. Пусто и скучно.

vim73, 17 июля 2014 г. в 17:03

Если сказать, что автор вырос по сравнению с «Метро» — это не сказать ничего. Честно говоря, я давно навесил на Дмитрия Глуховского ярлык мастера техно-чтива, но тут...

Дмитрий, однозначно, встал на один уровень с Замятиным и Хаксли. Великолепная идея! Очень мастерское погружение читателя в мир самых мрачных эмоций. Подкупает стиль изложения: рубленый, короткие фразы, в которые автор вкладывает очень емкий смысл.

Линия любви к ребенку, любви безусловной, иррациональной столь сильна, что хочется снять шляпу перед автором! Респект! Не опускай планку!

LZ, 05 апреля 2014 г. в 21:51

Прочёл роман неожиданно для себя, так как после «Метро 2033» и особенно «Метро 2034» решил, что автор — графоман и бездарь, искусственно раскрученный богатенькими дяденьками-издателями. Взялся за новый роман исключительно по горячей рекомендации очень уважаемого мною писателя. И не прогадал. Что же, приятно, когда обнаруживаешь, что недооценил человека. В данном конкретном случае заработанное на проектах пошло на пользу. Сразу чувствуется, что автор поработал и над стилистикой, и над композицией. Сумел подняться от дешёвых боевичков для школоты до настоящей Литературы. Респект.

В сущности, единственный минус романа — неимоверно затянут финал. Самый тупой читатель уже всё понял и осознал порочность нарисованной в книге «утопии», но автор заставляет рефлексировать ГГ снова и снова, надеясь выжать из читателя ещё слезинку. Прямо как в бородатом анекдоте — «Вася, ну ещё капельку!» Эффект, естественно, обратный. Ложка дёгтя, допущенная в ключевой точке романа, портит бочку мёда.

Коварный Котэ, 04 февраля 2014 г. в 15:09

Об этой книге уже, наверное, сказали все, что можно. И хорошее, и плохое. Тут уже зависит от того, приемлет ли человек жестокость в книгах или нет.

В каком-то смысле эта книга — исповедь автора. И в то же время это попытка представить будущее, что, по моему мнению, у автора хорошо получилось. Да, это жестокая, тяжелая книга. От некоторых моментов книги выворачивает на изнанку. Но оно того стоит, автор показывает — вот она какая, реальность.

История, о которой вы узнаете из «Будущего», останется в вашей памяти надолго.

Varda, 26 февраля 2012 г. в 16:30

Атмосферно — не спорю. Интригующе — не спорю. Необычно — не спорю. НО! Несмотря на весь свой задаток, роман вышел среднепаршиво (не побоюсь этого слова)

Читается легко, ибо вплоть до концовки практически не имеет глубины... только длину. Жуткую, однородную, однообразную и однотипную длину. О чем читаем? Взяли в руки оружие и пошли-пошли-пошли. Вляпались в неприятности, чудесным «макаром» выбрались и потопали дальше. Итак на протяжении всего текста. Практически гениальная идея была похоронена под тонами невнятных и предсказуемых событий.

Конец чтива оставил после себя кучу вопросов без ответа, и если это была стратегия «додумай сам», то она несколько не уместна, имхо. Допустим, это далеко не самое худшее, что попадало мне в руки, но, честное слово, на этом всеобщем постапокалиптическом буме можно было прокатить что угодно, хоть путешествие Колобка по Припяти, поэтому не стоило полагаться только на идею.

Диагноз: хорошая мысля не доработана

Но если вы просто хотите занять некоторое (недолгое) время перестрелками в антуражном исполнении, то это то что вам нужно! Ненапряжно, совсем нетяжело, и конец неожиданный. А что еще для счастья надо? )

Валыч, 12 сентября 2010 г. в 12:49

Не удержался и тоже решил написать отзыв. Хотя что там отзыв, безусловно, книги подобные «Метро» это культурный срез, образец литературы в эпоху глобальной интернетизации. Интересная идея и невысокое по уровню литературное исполнение — вот основные черты такой литературы. Не пишут тоько ленивые.

Сама идея на фоне «сталкермановских» произведений не нова. Так уж получается, что молодых авторов со страшной силой тянет выплеснуть свой вариант постапокалиптического мира. А Глуховский, судя по его комментариям к фильму «Жизнь после людей», уже считается экспертом.

Книгу прочитал, только из интереса к перу автора. Само произведение можно уместить в одном абзаце: Москва. 2033 год. Мир после ядерного катаклизма. Немногочисленные выжившие заселили метрополитен.

Проблема на мой взгляд в том, что Глуховский попытался объять необъятное, потому что подошел к творчеству как «физик», а не «лирик». Отсюда все недостатки произведения, и его достоинства, которые, конечно же есть.

Vigolfr, 13 октября 2023 г. в 20:29

Поиграл в одноименную компьютерную игру, мне она довольно понравилась и захотелось посмотреть что это за книги то там? Серия прошла мимо меня в свое время (нет я конечно слышал и видел этот жёсткий пиар, но как то не обратил внимания).

Сразу хочу сказать, не ставлю акцент на самой личности писателя, что он за человек оказался и т.п, просто оценю саму книгу.

Если коротко, то это ужас какой то.. Начнём с того писатель наверное видел метро только на картинках и абсолютно плавает в этой теме. Создал так сказать мир, который не может по сути существовать)

Ну и все другое, на чем держится этот мир.. Сразу возникает вопрос, откуда в метро вообще появилось оружие? Пулемёты, автоматы и т.д? Я бы ещё понял если бы были только ружья (ну тоже нет, очень сомневаюсь что в МСК в этот момент когда произошёл трындец, шлялась целая куча охотников которые транспортировали свое оружие). Вот пистолеты более менее понял бы ещё. Мало ли там бандиты, милиционеры забежали в метро.. Но откуда в таком количестве боевое оружие в виде автоматов? Предположим была ещё куча военных которые так же укрылись (ну и ППС с автоматами). Но откуда такое количество военных? Наземной войны не было, ЯО прилетело. Так откуда взялось то такое количество? То что оружие притащили сталкеры с поверхности вообще не выдерживает никакой критики. Где бы они его там взяли? Ну ладно, пусть кучу военных вдруг занесло в метро.. Но это оружие и осталось бы у этих военных и они навели шороху (ни о каких бы «станций государствах речи не шло»).

Местная валюта патроны. Ну ладно, какая то логика тоже есть. Типо хочешь жить, вот лучшая валюта. Ну опять таки возникает вопрос, откуда боеприпасы в таком количестве? Вагонами в метро загнали? При первом же кипише в начале трындеца (я уже опустил момент откуда оружие) патроны бы закончились при внутренней бойне и взять их больше негде. То есть патрон это уже в будущем даже не валюта, а бесценный артефакт который может быть у единиц. А уж с оружием ты вообще бог

Про свиней, грибы и что вообще люди жрут промолчу, тут и так все ясно.

Костры на станциях? Хммм. Так дрова наверное вообще самый ценный ресурс. Наверное были специальные лесорубы сталкеры которые дрова вагонами завозили.. А на поверхности то по книге ядерный ад (хотя конечно в реальности было бы все по другому) . Не страшно интересно такими дровами убежище засирать (про вентиляцию и прочее конечно тоже промолчу)

Ну тоже касается остального всего с поверхности. Сталкеры в общем тащили сверху всякую зараженную дрянь и никого это не смущало. Это ведь другое.

Мутанты всякие на поверхности. Откуда они появились птеродактели и т.п. Из птиц мутировали? А чего так быстро и такие здоровые? А в городе только друг друга жрали? Или исключительно сталкеров ждали покушать. Как бедные все не умерли в этой экосистеме.

И прочее прочее.

В общем выдуманная вселенная нежизнеспособна. Да и черт с ней. Что с сюжетом то, может ради него стоит все простить?

Примерно тоже самое. ГГ по уровню развития подросток, который берет квест и идёт к цели. По пути ему попадаются картонные болванчики с тупыми диалогами. Так сказать вольные стрелки или состоящие в какой то группировке. И по сути все. Вкупе с нежизнеспособной глупой вселенной, это все мягко сказать смотрится очень плохо.

Можно долго продолжать искать здесь косяки, но не вижу смысла. Книгу можно читать, если делать совсем нечего и при этом выключить мозг. То есть почитать можно чтобы, например, тупо убить время когда едешь на работу и лень во что-то вникать интересное. Но это тоже плохой вариант, ибо можно найти массу другой литературы где так же можно выключить мозг, не напрягаться и получить удовольствие.

Оценка пять по моей шкале, это фуфло, но некоторым зайдёт. Во всяком случае явные физиологические позывы не вызывает. Но в любом случае никому не советую это читать

Dobkachleo, 26 сентября 2021 г. в 10:11

«Пусть»

Рецензия на «Пост. Спастись и сохранить» Дмитрия Глуховского

Спустя два года после выхода «Поста» в аудиоформате сначала вышла вторая часть от той же студии Storytel, а ещё через неполные полгода — в бумажном виде. Будучи по-прежнему скорее визуалом, нежели аудиалом, я пропустил авторскую начитку и решил дождаться окончательной редактуры. Ожидание того стоило.

«Пост. Спастись и сохранить», он же — «Пост. Часть II», — начинается в Москве и сразу же задаёт совсем иной, по сравнению с первой частью, тон. В рецензии на первый сезон я подозревал, что с Москвой не всё так гладко, как малюет Сашка Кригов, и сперва мне показалось, что моё предположение оказалось ошибочным. Однако, зная взгляды автора, поверить в то, что сытая Москва, вернувшаяся к имперскому строю, будет верхом благополучия, мог только совсем наивный человек.

Поначалу всё кажется действительно мирным, исторически красивым, добродушным таким. Московской империей проникаешься, прикидываешь, как было бы любопытно пожить в такой версии родного города… пока Дмитрий не начинает то тут, то там вплетать фразочки, намекающие, что не всё так уж спокойно в Московии.

Дело даже не в том, что первый «Пост», в общем-то, разворачивался тоже в пределах новоявленной империи. Не в том, что постапокалиптический жанр оставляет тяжёлый отпечаток на вырисовываемом мире. Раз за разом автор показывает, сколько разных благ современной цивилизации потеряли люди. Этот мир под налётом золота и бархата скрывает мрак неравенства, невежества и неверия. Не первый случай в постапе, когда одни поселения живут в типичных условиях выживания, а другие жируют, но тут данный ход применён, чтобы показать глобальную идею отрицания истины, что приводит ко всем вытекающим.

Отрицание истины и раньше Дмитрий ставил во главу угла. Вспомнить хотя бы «Метро 2035», чей слоган «Хочешь правду?» как нельзя лучше показывает творящиеся в романе события. «Пост-2» не предлагает правду, он буквально кричит — безмолвно — о ней, но встаёт совсем другая дилемма: слушать эту правду или нет?

Страшная правда, которая существует в мире «Поста», идёт рука об руку с глухотой. Только в одном случае эта глухота физическая, а в другом — духовная. Не хочешь слушать — «тёмная тема» накроет тебя, хочешь — попрощайся со слухом. Ох, тут такой простор для размышлений! И с этой задачей роман справляется превосходно. Заложенный смысл раскрыт полно, насколько возможно, и донесён одним из наиболее убедительных приёмов — последовательным нагнетанием жути.

Проводником правды в «Посте. Спастись и сохранить» становится Мишель. Я надеялся на Егора, но Дмитрий, видимо, решил, что двойник Артёма необязательно должен быть того же пола, и проблемы мессии взваливает на хрупкие девичьи плечи. Кто-то в более ранних отзывах писал, мол, характеры персонажей изменились слишком резко. Мне же так не показалось. Да, изменились, но путь каждого персонажа показан вполне чётко, можно проследить, как пофигистка превращается в спасительницу, а романтик — в насильника. Меньше всех меняются, пожалуй, только новые персонажи: Юрка Лисицын и его Катя. Но и они под весом обстоятельств начинают вести себя иначе, в них пробуждаются сомнения.

Вернусь к Мишель. Она здесь играет роль Артёма из «Метро 2035», то есть пытается достучаться до людей, а её вроде как не слушают. Но, в отличие от героя подземки, ей всё же везёт больше. Да, она тоже не становится гениальным оратором, глаголом способным зажечь сердца людей, но и её куцых способностей как будто хватает. По крайней мере, в этом нас пытается убедить Дмитрий, дополняя основной текст эпилогом, который, в противоположность большинству его других произведений, кажется горько-светлым.

Интересно и то, как именно обходится автор с персонажами. Каждому ключевому персонажу он даёт какое-нибудь испытание морального плана. Герои действуют сообразно своим характерам, и каждого это приводит к их собственным последствиям. Здесь недостаточно тянуться к свету или же планомерно спускаться во тьму, нужно ещё быть честным с самим собой, верить самому себе, проявляя лучшие качества по отношению к другим. Сомнение, ошибка или стойкое отрицание ведут в никуда. Быть может, именно такой моральный урок и преподаёт нам Дмитрий Глуховский на примере действующих лиц «Поста».

Rodman47, 25 мая 2020 г. в 00:00

Отличная книга, шикарно проработаны герои и переданы их характеры. Диалоги естественны, жизенные, использование ненормативной лексики лишь еще более оживляет книгу, но никак не режет слух. Постепенное раскрытие сюжета и большой задел на следующие книги.

Вот что мне нравится в авторе, так то что он не держит своих читателей за идиотов разжевывая все и вся, а заставляет задумыватсья и самому доходить до нужного смысла.

Ну и озвучка от автора, это блеск, никто лучше автора никогда не прочитает. Жду с нетерпением продолжения.