Этот рассказ являет собой яркий пример текста из разряда тех произведений, где смыслов несколько, их приходится искать на всём протяжении произведения, а когда находишь, то понимаешь, что внутри находится ещё один. И не всякий читатель этот «второй» смысл способен разглядеть. Отсюда и отзывы в стиле «зачем, для кого, непонятно».

Автор, беря за основу своего художественного полотна дихотомию писатель/учёный, в антураже реального исторического периода, периода Великой Отечественной войны, а конкретно времени блокады Ленинграда, пытается рассуждать о многих вещах. Они, если к ним внимательно приглядеться, покажутся читателю весьма необычными.

Позиция автора по отношению к ним неочевидна. Он её тщательно маскирует, используя для этого слова/диалоги своих персонажей.

Один из них, умирающий от голода профессор Розенблюм говорит:« И мы приходим к парадоксу: как честные учёные мы должны признаться, что не знаем — имеем дело с мошенниками или с открытием». Он приводит изумительный пример с кротами, таскающими железные ножи в погребение бронзового века.

Подобные рассуждения о исследовании учёными сомнительных тем и о ответственности этих самых учёных составляют, на мой непросвещённый взгляд, самую сильную сторону березинского рассказа. Автор, браво! Читал с огромным удовольствием.

Антитеза «учёные» VS «лжеучёные», поданная в в русле теории Плоской Земли, описана просто здорово.

Прочитайте, надеюсь, что получите настоящее удовольствие, особенно от финала.

Финал меня просто «убил«! Очень хорошо.

...весь мир как-то зыбок и зависит от того, как о нём расскажешь.

Владимир Березин -- СНТ

Идея романа или сборника о фантастических событиях, разворачивающихся внутри или вокруг садовых товариществ, разлита в воздухе, особенно летнем. Приятно ж почитать что-нибудь необременительное о пришельцах из других пространств и веков, высаживающихся (обыкновенно летом) в восторг и идиотизм дачной жизни. Поэтому «СНТ» я ждал — не как конкретный том, а как закрытие гештальта, что ли. Необременительного чтения, правда, не вышло (Березин — не того калибра пушка, чтобы по фантастическим воробьям стрелять), но удовольствие от прозы знатное и послевкусие долгое. Настоящая литература, качественный микс фантастики, фантасмагории и прочих грядок магических реализмов, заставивший вспомнить сборник «Синий фонарь» шедшего вверх молодого автора и странные рассказы Кржижановского. (Не верь аннотации, этой незачётной попытки маскировать серьезную книжку под попсу!) Не все истории глянулись, одни показались простецкими, другие, наоборот, для более харизматичных читателей, некоторые к СНТ так же близки, как сова к глобусу, но в целом впечатление очень даже. Спасибо.

Итак, глянувшиеся рассказы:

Владимир Сергеевич — прекрасный литератор, образован, в ладу и с чутьем и с юмором. Он вполне проникся Шклoвским и старается, чтобы каждое отдельное предложение было кратким и емким, с мускулами. Это непросто, без воды писать. Его эссе, всякие байки, пародии исключительно приятно читать, а рОманы совсем нет.

В этой книжке автор побрел в сторону ближней Азии, наворотил всякую муть в павичевском стиле. Мода на него давно прошла, окахалось, что в такой манере согут писать хоть Ирвинг, хоть Петрович с Крусановым (« Бим- Бом»). Три страницы читаешь на ах ( как образно, ярко, метафорично), а потом как халвы переел и начинается зевота. Вот и в этой книжке кроме авторских технических навыков все остальное ни уму ни сердцу.

Вся оснастка у Березина есть, может когда и напишет самостоятельеый, с эмоциями и сюжетом хороший роман. Пора уж, сильно не мальчик.

Русский офицер, шпион и тетраморф в одном лице прибывает на земли Палестины и Сирии для создания карт местности. Казалось бы, обычный сюжет, которых сотни, но не так уж и много вы видели слонов в своей жизни. Здесь слонов предостаточно и живых и мертвых. Здесь не замерзнешь и в шубе на рыбьем меху, но околеешь в шубе на заячьем.

Если двигаться посолонь, время течет то взад, то вперед, явь становится сном, сон бредом, а бред обыденным состоянием.

Рожденные в безветренный день будут глухими.

Рожденные в пасмурный будет слепым.

Рожденный в безмолвии зарычит Львом, засвистит Орлом, пронесется Быком и бросит под ноги редкий металл – Уран.

«Ореховый лес» Владимир Березин и Фазиль Искандер. Божечки мои, как это хорошо. История о локальном чегемском эдеме, не то заколдованном месте, не то райском саде, в котором находят спасение отчаявшиеся, но не находят выхода вошедшие туда. Очень-очень Искандер, правда, и какой Березин все-таки классный.

Автор попытался спародировать (наверное) теорию заговора, что власти скрывают настоящее положение дел. Только тут они скрывают, что земля шариковая, говоря всем, что плоская (при всё при том, запускают спутники).

Однако...

99% посвящено Второй мировой войне.

Как отвратительно живётся не нужным на войне учёным в СССР... как неугодных убивают...

А за границей-то! А за границей! Загнивающие капиталисты верят в шариковую планету! И учёные у них даже во время войны это исследовали!

Короче, очередной вопль укушенного либерала.

Как я обожаю такую литературу!

Ненавязчивая перепевка знаменитой песни Чижа про «Вечную молодость»; изящная альтернативная история, где точкой бифуркации выбрано принятие князем Владимиром папской веры; непротиворечивое развитие мира совсем по другому сценарию. И тут же — ксендз Казимир Козлевич, любящий чинить свой автомобиль и учитель словесности Быковский, бывший протестант.

Вообще, в восторге от работы автора со словом. Программа «Панда», сидящая, до поры в своём ящичке и так далее.

Антиутопия о запрещённой и стёртой из истории коррилице (именно через о); о ежедневных правках реальности; о бесследно пропадающих людях, задающих неудобные вопросы.

В своё время покупал, после восторженных рецензий, и «Путь и шествие», и «Птица Карлсон», но что-то не зашло, не дорос на тот момент. Может ещё разок попробовать?

Рассказ шедевральный.

10(ШЕДЕВР)

Альтернативная история, антиутопия, Россия, живущая с уверенностью, что князь Владимир выбрал католическую веру и что весь свой исторический путь русский народ прошёл вместе с Западом и Римом. Ну а для тех, кто в этом не уверен или задаёт слишком много вопросов, есть инквизиция.

В некотором роде это страшилка про цензуру и мир победившей лжи. Страшилка в декорациях Гимназии (именно так, с большой буквы) и с участием персонажей-подростков.

Всё повествование строится на том, чтобы читатель подспудно возмущался происходящему, опровергал озвученные факты и вообще тихо ненавидел показанный мир.

В принципе, автор затронул интересную тему «переписывания» истории и зыбкости понятия «историческая правда». Но сделал это довольно манипулятивным образом.

Если принять во внимание те книги из серии, которые я уже прочитал, роман Березина кажется немного странным и выбивающимся из общего тренда.

Здесь мало экшена, много внимания уделяется воспоминаниям и событиям, имеющим место быть за пределами Зоны.

Зона здесь — серая и унылая. Сталкеры — сплошь наполовину или совсем опустившиеся люди или бандиты. А львиная доля повествования — бытие ученых на Зоне и за пределами Зоны (эксперименты, расчеты, охота за артефактами и монстрами и т.д.).

И сплошная (полудетективная) сюжетная линия про собственно группу Тревиля, где каждый имеет прозвище из бессмертного романа Дюма, особого интереса не добавляет.

Скучновато, но написано вполне неплохим языком.

Даже не знаю как написать отзыв к рассказу такого типа, но молчать не могу. В этом рассказе сплелись всевозможные клише, также в нем присутствуют отсылки к классике, но такое чувство что взяты они специально для их же унижения, речь и про Фауста, и про Понтия Пилата, еще и Сталин был втянут в данный недорассказ...

Повествование ведется так небрежно и с таким наплеванием на читателя что хочется плюнуть в ответ. Еще зачем-то в конце рассказа автор и вовсе скатился до до совсем вульгарных слов, вопрос -зачем? Ну, и наконец, развязка и финал достойный всего рассказа

Одно из самых унылых произведений по миру Сталкера. Но, надо отдать книге должное в том, что меня заинтересовали эти всякие теории струн и читал я после этой книги уже совершенно другую литературу.

Оригинальная фантазия автора на тему биологических экспериментов, вплетенная в канву отечественной истории. Главное действующее лицо — оперативник Фетин, знакомый читателю по рассказу «Белая куропатка», приезжает в только что освобожденный Советской Армией Кёнигсберг, чтобы найти украденное фашистами наследие великого Павлова. Это наследие весьма необычно — не научный труд, даже не новая технология. Речь идет о живом существе. Но это вовсе не обычное животное типа «собаки Павлова» — оно гораздо круче! Потому что ведет себя совсем как человек. Что ж, надо отдать должное автору: сюжет весьма неплох. Почему ж я поставил «семерку»? В первую очередь, за негативное отношение к отечественной истории. Мрачный и неразговорчивый оперативник, антигуманный эксперимент классика российской физиологии, разрушенный дотла город (ясно, кем разрушенный). Никакого позитивизма — сплошная «чернуха«! У читателя не возникнет чувства гордости за нашу науку и армию. Получается какая-то антиреклама на Россию. Не совсем убедительно выглядит и сама история с «котом Павлова». Зачем его украли немцы? Чтобы бросить на произвол судьбы в обреченном городе? Вряд ли педантичные немцы так бы поступили. Широко известно, что они перед самых крахом своей империи переправили в Южную Америку целую кучу ученых ( в т.ч. известного садиста Менгеле). А почему же тогда оставили «красным» такую важную улику? Я имею в виду не столько кота, сколько профессора Коппелиуса. Нужно хорошо разбираться в психологии этой нации, чтобы понять, что они бы так точно не поступили. В общем, всё в рассказе хорошо, только вот правдоподобия маловато. Как научного, так и исторического.

-----------------

РЕЗЮМЕ: история об одном тайном эксперименте великого физиолога Павлова. Не думаю, что он стал бы его делать: затея совершенно бессмысленная, хотя и интересная.

Честно сказать, мне импонирует желание автора писать философско-психологические опусы на вполне обычные темы. Тем более, что за словом в карман он явно не лезет да и явно перечитывает написанное, чтобы улучшить свой слог для большей доходчивости. Единственное, чего ему пока не хватает, — так это полета фантазии. А без этого великим фантастом никак не стать — только хорошим писателем. В данном рассказе он попытался изложить на понятном детям языке, какой вред наносят этому миру военные. Конечно, не всё там будет понятно подросткам (например, какая деталь Ракеты упала в реку), но в целом стиль изложения довольно неплох. Правда, роль парнишки практически сведена к нулю — он только два слова сказал, а к финалу и вовсе уснул. Так что получается, что историю военного полигона отец рассказывал только для читателя. Вряд ли подросток разберется, о каких гномиках в ней шла речь. И каким образом сыну удалось испортить погоду на всей Земле. Но антивоенная направленность произведения очевидна, и за это я решил несильно наказывать его автора.

----------------------

РЕЗЮМЕ: история, поясняющая, почему нельзя давать в руки детям никакого оружия. Даже игрушечного.

Когда я читал этот рассказ, никак не мог понять, принадлежит ли его сюжет нашей истории или какой-то иной параллельной реальности. Вроде бы, никакие китайцы нам покорять Сибирь не помогали! Так же не было приписанных автором зверств от лица Советской власти, хотя отдельные перегибы, конечно, были (см. статью Сталина «Головокружение от успехов»). В 90-е и «нулевые» было просто хорошим тоном ругать СССР и его великие достижения — вот автор и купился на всеобщую истерию. Интересно, гордится он сегодня своим трудом, после всех российских «достижений» в области науки, техники и образования? Но, если отбросить в сторону политическую подоплеку рассказа, стоит признать добротность и поучительность всей истории. Ее философская ценность состоит в том, что ошибки совершают абсолютно все, а вот исправляют их только единицы. Герой рассказа как раз и принадлежит к числу последних. Он всю жизнь пытается искупить свой грех, хотя верит не в Иисуса Христа, а в Белую Куропатку и Двуликого Оленя. В итоге он всё же находит себе новую веру, и кое-кто даже принимает его за нового Мессию. Перефразируя слова известного в 19-м веке российского деятеля Фридриха Гааза, можно так сформулировать основную идею рассказа Березина: спешите делать добро, не интересуясь его настоящей ценой.

------------------

РЕЗЮМЕ: почти христианская притча о грехе, искреннем раскаянии и настоящей вере. Рекомендуется старшему поколению, особенно — учителям и политикам. Первым — чтобы учили детей на опыте взрослых, а вторым — чтобы сами учились жить честно и по совести.

Последняя из мини-историй писателя представляет собой повествование с неожиданной концовкой. Врове всё в сюжете идет тихо и гладко — и тут на тебе! То, чего никто особенно и не ждал. Именно это и впечатляет, так как сам сюжет весьма тривиален и незамысловат. Важно, КАК его преподнести читателю. В похожем стиле работали такие известные писатели, как Говард Лавкрафт, Амброаз Бирс и Эдгар По. На протяжении всего повествования события почти не развиваются, усыпляя внимание читателя, и лишь ближе к финалу несутся буквально галопом, словно наверстывая упущенное. Известный психологический прием, называемый шоковой атакой. Срабатывает наверняка почти на каждом и хорошо запоминается. Многие современные «писаки» этой формой изложения часто злоупотребляют, чтобы заработать кучу «лайков» буквально на ровном месте. Но я не поддаюсь на такие примитивные уловки и зрю в корень. А в корне у нас пусто: сюжет дохленький, морали нет, чего-то интересного или оригинального — тоже. Чего ж тогда восторгаться? Извольте, сударь, шесть баллов за вашу халтуру!

------------

РЕЗЮМЕ: «Царь-рыба» на новый лад. Люди ходят на рыбалку, чтобы употребить свой улов в пищу. И никто из них не помышляет о том, каково это — попасться на удочку...

Третий по счету «непонятный» рассказ Березина касается темы Великой Отечественной войны. Якобы два фанатика компьютерных игр попадают в прошлое (наверное, за свои грехи) и вынуждены уже по-настоящему бороться за собственную жизнь — не в виртуальности, а в альтернативной реальности. Сложно сказать, что автор имел в виду, когда придумывал сюжет. Мой вариант прост и не копает слишком глубоко в суть: это своего рода расплата за излишнее увлечение компьютерными баталиями. Своего рода проклятие. Потому что воевать на стороне своего смертного врага, хоть и «понарошку», — великое святотатство. Я вот лично никогда не выбирал фашистов себе в союзники — единственный немецкий танк в известной сетевой игре World of tanks мне банально подарили на день рождения. Меня успокаивало лишь то, что в реальности этого танка никогда не существовало (речь идет о тяжелом танке Löwe), а значит, он никогда не стрелял по нашим солдатам. А вот Минин с Ляпуновым, похоже, всё время только и воевали за наших врагов. За это и были обречены автором на гибель от их руки.

-------------------

РЕЗЮМЕ: современный вариант сказки про детей-партизан. Только вот с моралью у этих юных воинов явно не всё в порядке. Игроманы всех стран и народов, мотайте на ус! Пока вы еще живы...

Вторая из мини-притч авторского цикла повествует о героях, бросивших вызов дракону. Впрочем, по данному поводу у меня к Владимиру Березину целая куча вопросов. Совершенно ясно, что никакого дракона и в помине нет

Не ищите логики в повествовании — ее просто нет. Это такой стиль: изложить путаную историю, не имеющую никаких объяснений. Чем непонятнее, тем лучше. Такая философия меня не очень устраивает, потому и оценил сие творение «дьявольским числом».

-----------

РЕЗЮМЕ: техногенный вариант сказки про сердце дракона, полный туманных намеков и таинственных ассоциаций. Не пытайтесь ничего понять: автор не вкладывал в сюжет никакого смысла. Его девиз: главное — не идея, а форма.

Данный рассказ принадлежит к циклу коротких историй на самые разные темы. Их объединяет особый язык — я бы назвал его поэтически-запутанным: слова в нем образуют какие-то витиеватые сочетания, не излагая авторские мысли напрямую, а, скорее, намекая на них. А в конце эпизода читателя ждет авторское откровение, записанное либо в форме парадоксальной мысли, либо в форме философской двусмысленности. Такая вот игра слов на ниве фантастического реализма...

Первый рассказ затрагивает тему загадочной смерти Сергея Есенина. Действительно, в его самоубийство в 1925 году практически никто не поверил. Во-первых, поэт не был таким уж конченым алкоголиком, чтобы повеситься от безысходности. Во-вторых, повеситься без посторонней помощи он не мог никак — слишком высоко располагалась та труба, под которой его нашли. И в-третьих, причной смерти была не асфиксия, а обширное кровоизлияние в мозг, вызванное травмой черепа. Как сказал бы известный сыщик Шерлок Холмс, улик более чем достаточно, чтобы не поверить в официальную версию. Наверное, поэтому поэта так быстро похоронили. Слишком быстро. Автор излагает свою версию, навеянную известным фильмом Рассела Малкахи «Горец». Якобы Есенин принадлежал клану бессмертных, дававших миру блестящих поэтов. В качестве дополнения он приводит еще одну фамилию — Роберт Бёрнс. Знаменитый шотландец, оказывается, был знаком с Есениным. Впрочем, на момент знакомства в берлинском кабаке их обоих звали по-другому. Но разве это имеет какое-то значение? Поэт поэта узнает по слогу и по походке...

Даже не знаю, как отнестись к подобной «гипотезе». С одной стороны, это явное святотатство: танцы на костях во все времена считались дурным тоном. С другой стороны, ничего плохого про великого поэта вроде не сказано. Но какой-то осадок в душе всё же остается.

-------------

РЕЗЮМЕ: фантастически-сказочная версия гибели Сергея Есенина, изложенная весьма рискованно, на грани фола. Совсем не детское чтение и даже не взрослое. Вампирам и оборотням должно понравиться.

Мрачноватое релятивистское городское фэнтези о многовековой вражде Знахаря и Колдуна, которые не добро и не зло.

Реалии девяностых, бандиты и работяги.

Забавно, как автор подвёл базу под дефолт 1998 года – оказывается, Колдун виноват.

Хорошо написано и легко читается.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Покупая книгу, давшую начало межавторскому циклу МЕТРО, ожидаешь от неё хотя бы сопоставимый уровень с оригинальной трилогией Глуховского (при этом, не завышая его достоинства, считаю Метро 2033 довольно качественной атмосферной боевой фантастикой).

Как корабль назовёшь, так он и поплывёт, и господин Глуховский, давая добро на издание романа, должен был понимать, что на дальнейшие продажи может повлиять качество первой книги.

Собственно, по книге. Читаешь будто не вдумчиво написанный роман, а краткий пересказ по верхам сюжета. По идее это должно добавлять динамики в текст — нет, не добавляет, разве что желание потратить своё время на что-нибудь другое появляется. Лишь в некоторых моментах на автора нисходит озарение и стремление продолжить чтение у меня.

Березин рушит все законы мира Глуховского, атмосфера оригинального Метро намеренно проигнорирована. ГГ всё так легко даётся, ему удалось перелететь на ржавом, простоявшем 20 лет в ангаре, самолёте, будучи неопытным пилотом, из Москвы в Питер. Также он смог со своими спутниками без потерь преодолеть Питерское метро с севера на юг несколько раз. Так можно долго продолжать, перечисляя похожие моменты. И это после Метро 2033, где каждый туннель, каждый переход таит в себе опасность.

Также на страницах романа любопытный читатель может встретить бесконечные философствования, стереотипных персонажей (несколько штук), нелогичность поступков ГГ (например,

Имя ГГ мы узнаём ближе к концу романа, как мне кажется, личность его и не важна, скорее, он выступает в качестве рупора авторских мыслей и переживаний.

Основная сюжетная линия — поиск сыном своего отца, предположительно находящегося в Петербурге. Зато я понял откуда Тод Ховард слямзил идею поиска родного человека в мире постапокалипсиса. Но дабы не палиться, поменял местами ищущего и искомого, у него отец ищет сына. Но нас-то ведь так просто не проведешь? А? А?

Сюжет. Он автору и не нужен — его цель высказать свои идеи, поиграть с читателем в угадайку многочисленных отсылок, разбросанных по роману, Метро — декорация для этого. Отсюда и столько логических сценарных ляпов, картонность героев и ощущение халтуры.

Итог: довольно средненький роман, которым открыли серию и испортили впечатление о ней же. Подойдет любителям фантастики, страдающим бессонницей.

Неоднозначное выходит впечатление. С одной стороны текст читается хорошо, со вкусом даже, но сюжет.... И к серии Сталкер этот роман имеет очень косвенное отношение. Да, основные события происходят в Зоне и рядом с ней, среди главных героев несколько сталкеров и ученые, но это все не всерьез. Процентов на сорок роман состоит из ностальгии, рефлексий ученых старше среднего возраста, рассуждений о судьбах науки и функциях ее, есть политикоориентированные фрагменты. Незамысловатый как бы детективный сюжет настолько нелогичен. что даже спойлерить не хочется. Картонный шаблон и штампованный жэппи энд в стиле Собаки баскервилей А. К. Дойла. История с научной идеей, одержимыми учеными, легендарными сталкерами, убийством и саморазоблачением суперзлодея, как мне кажется, всего лишь шкафчик для раскладывания авторский отступлений, которых неприлично много. Из общих наблюдений:

1. Мушкетерская тематика выражается исключительно в том, что всем значимым героям даны клички из Трех мушкетеров. Сюжетной роли оно не играет и является просто вкусовой добавкой.

2. В тексте многовато аллюзий на все на свете тексты (Стругацкие и др.), а пару-тройку рассказов Хэмингуэя (Убийцы, Недолгое счастье Фпеннсиса Макомбера, Старик и море) изложены почти целиком — зачем неясно.

3. В начале каждой главы эпиграфы из «Семнадцати мгновений весны» Ю. Семенова.

4. В целом это совершенно бессюжетная проза в стиле того же Хэмингуэя и наших шестидесятников с большим количеством аллюзий, мощным подтекстом и т.д.

Мне эта «Группа» в целом понравилось, но это скорее случайность — пришлась под настроение. Сам по себе роман выглядит опоздавшим, потому что такие произведения (про ученых, судьбы науки и т.д.) были очень популярны в 1980-х.

Как это не звучит в современном мире, но это правильный, идейно- верно ориентированный рассказ. Сколько еще останков как наших, так и немецких солдат лежит не захороненых? А простых граждан разных стран? У нас в Волгограде до сих пор при строительстве новых объектов находят останки. Даже при строительстве нового стадиона откапали засыпаны блиндаж с погибшими солдатами. И понятно что боль в сердце от этой войны не утихнет у нас никогда. И понятно что они сами к нам пришли. Но война действительно закончится только тогда, когда будет похоронен даже их последний солдат. Да и после смерти уже нет врагов, смерть всех уравняла и помирила.

Единственно что вызывает недоумение что делает этот рассказ в антологии «Когти неба»? Он для других сборников.

Дмитрий Глуховский показал, как надо писать хорошую, увлекательную фантастику, «Метро 2033» стала, без преувеличений, культовый книгой. Тут же Глуховский показал нам, как не стоит писать фантастику, «Метро 2034» оказалось провалом года. Из Глуховского вышел бы отличный учитель, но он решил пойти по пути бизнесмена. Поняв, что его «метро» пользуется бешеной популярностью, Глуховский решил создать «вселенную» на базе своих книг, но так как времени на написание такого количества книг у него просто нет, то он привлёк в свой проект множество отечественных писателей (опытных и новичков) и при помощи издательства «АСТ» Глуховский всё-таки запустил свой новый грандиозный проект «Вселенная МЕТРО 2033». Планы просто наполеоновские. Что из этого выйдет, мы узнаем только в будущем (как оказалось, ничего хорошего — прим. авт. спустя 7 лет). А сейчас же речь пойдёт о первой книге серии — «Путевые знаки».

Владимиру Березину было доверено открывать серию. «А кто это?» — спросите вы. Глуховский утверждает, что он один из самых интересных современных российских фантастов. Фантастики в его библиографии я не обнаружил (может не заметил конечно, но вряд ли). Это уже минус. В биографии Березина говорится, что он критик. Очень надеюсь, что он откритикует своё произведение и сделает правильные выводы.

Обычно как бывает, выпускается какой-то фильм, игра, книга по какой-либо лицензии и критики часто говорят, ничего особенного, но фанатам пойдет. В случае с «Путевыми знаками» все наоборот. Фанатам книг Глуховского лучше это не читать, а вот людям не знакомым с творчеством упомянутого мной уже тысячу раз Глуховского может книга и понравится.

Начнём с сюжета. Его нет. Главный герой (Саша) вроде пытается найти отца, а вроде и не пытается. В начале книги ещё закручивается какая-то интрига, но быстро исчезает. В принципе, вы можете начать читать произведение с любой главы и всё сразу поймёте. Абсолютно не цепляет, конфликта в книге нет, а конфликт это основополагающая часть сюжета. Санёк, как зомби, сгонял в Питер и обратно, и всё. Зато присутствует сумасшествие в огромных количествах. Такое ощущение складывается, что в некоторые моменты написания книги Березин уходил покурить, а на его место садился Пикассо и описывал всё то, что у него творится в голове, но об этом мы поговорим позже. Собственно, книга-то по вселенной «Метро 2033», а метро тут и не «пахнет». Нового о станциях мы ничего почти не узнаем, об описании питерского метро лучше вообще не вспоминать. Метро здесь нет. Зато есть S.T.A.L.K.E.R. Оно вам надо?

Как легко заметить я не написал про сюжет ничего вразумительного. И это, к сожаления, не моя вина. Абсолютно никакая история.

Сюжет не удался, так может стиль написания не подкачал? Да, он не подкачал. Но, к сожалению, серия ориентирована на молодежь, а (да простит меня Ленин) не на пережитки советского общества. Книга написана неплохо, но от неё прямо веет коммунизмом, я принадлежу (как и большинство читателей серии) уже к постсоветскому поколению, и читать книгу от которой «пахнет» красной империей мне тяжело. Всё-таки надо ориентироваться на основную массу читателей. Также очень слабы диалоги, главный герой вообще говорит только по праздникам, да и то максимум одно предложение.

Может каким-то чудом книгу вытащит оригинальность? Нет, не вытащит. Оригинальность «Путевых знаков» граничит с сумасшествием. Чего стоят только свиньи пытающиеся захватить мир и обладающие коллективным разумом. Ладно, если это шутка, но ведь всё это подаётся автором абсолютно серьёзно! Сразу видна неопытность автора в написании фантастики. Псевдоповар, собаки Павлова, Разноцветный Питер, Бог Сталин, буддисты, шатающиеся по городу (даже эльфы есть) — этому всему не место в серьёзном мире Глуховского.

По оригинальности Знаки далеко ушли от «Метро 2033», так далеко, что вообще не похожи на книги Глуховского. Причём даже антуражем. Ну не «Метро» это!

В «Метро 2033» была потрясающая атмосфера, читаешь и чувствуешь, как погружаешься в самобытный мир постядерного метро. В «Путевых знаках» атмосферы нет. Все ощущение одиночества человечества улетучилось. По поверхности туда-сюда шастают бандиты, буддисты, поселок эльфов вот даже есть. По логике Земля на поверхности почти мертва, а тут жизнь так и хлещет, Автор, поиграйте в FallOut! Вот это постапакалипсис, может не оригинально, но зато без буддистов. В «Метро» на поверхность. выходили только опытные сталкеры и отчаявшиеся люди, а у Березина в Питере (в самом городе) люди уже живут. Чувства безысходности нет, слишком аляповатый мир.

Проработка персонажей тоже стремится к нулю. Главный герой туп как пробка, почти не говорит, всё время хочет над всем поржать, мир познаёт только по книжкам. Получилась бездушная кукла. Остальные герои однотипны. Как будто стадо клонов. Изъясняются все одинаково, мысли примерно одинаковые. Без колоритных героев мир скушен и пуст.

Говорят, первый блин комом. Так это и не блин даже. Если остальные книги серии будут такими же, то Глуховский утонет в море тухлых помидоров. Ни чем не примечательная книга, выпадающая из мира «Метро 2033».

Читая отзывы я подумал о том, что люди не совсем и не всегда понимают о чём они читают. Владимир Березин написал произведение о мире Метро так, как он видел его. Он художник — он так видит. Как вообще можно обсуждать фантастику с точки зрения реального мира? А то по мнению отозвавшихся ниже получается что «Кондуктор» это нормально, а то что в городе 20 лет омываемом дождями не слишком высокий фон — так это не нормально. Гораздо важнее видеть в книге моменты не боевика, но философию. Березин с очень интересной стороны показал постапокалиптический мир

Ведь что такое постапокалипсис? Это новый мир. Новые правила старой игры. И какими будут эти правила решать только счастливчикам, получившим второй шанс, ибо других уже просто нет.

После прочтения дилогии Глуховского (еще до выхода 2035), мне захотелось прочесть еще что-то по этому миру, и как раз в то время только начала выходить эта серия. Логично, я начал читать с первой книги и...остался крайне не доволен. Я понимаю, что книга первая и выбрать другую на выпуск «книги №1 в серии» было почти никак, но это....скучно и нудно. Что я мог ожидать от автора «Группы Тревиля», которая была сложна во всем и поэтому плоха, но так начинать серию было бы глупо, но получилось как всегда. Основа сюжета проста: сынок из Москвы ищет отца в Питере. самое главное в книге должно было быть раскрытие Питера как новой локации нового мира, а получилось...никак. Питер не чувствуется, все блекло и серо, как и сами персонажи. Зато атмосфера реально мрачная, что плюс. Минус — это скучно читать. Питер, как я писал, не чувствуется ( В «Питере» Врочека это получилось лучше всех) и все теряется из-за блеклости происходящего. Зато финал ну очень предсказуемый (что делает поездку абсолютно бессмысленной.) Жаль, что начало было таким, хотя на большее от Березина я и не ожидал.

P.s : я даже рад, что на фоне огромного количества книг этой серии, «знаки» теряются на их фоне. Если вы фанат серии — читайте, остальным проходите мимо.

Рассказ ужасный, как это принято сейчас говорить — беспощадный.

Не до конца понятно, что хотел сказать автор, каково устройство этого мира, но видимо, таковы законы фэнтези как жанра.

С точки зрения истории рассказ, конечно, хорош — зарисовка страшной Войны. С точки зрения этики тоже цепляет — Война глазами детей.

Но целостной законченной картинки нет.

Чуть экзотичная «пояснялка» известной русской народной сентенции: не зная броду, не суйся в воду, Лодочник!

Так себе, средненько.

Скромненько, как вьетнамские сушеные бананы...

Оу, а я оказывается тут первый — имею в виду отзывы к рассказу.

Но я ничего не понял. То есть понятно, что на танке за драконом — это интересно и необычно, хотя и явно перекликается с «Драконом» Брэдбери. Однако ж, о чём это вообще? Откуда и кто — вопрос отдельный, но ключевой всё же — что это и зачем?

Написано, опять же, хорошо, но всё же кроме формы хотелось бы ещё и содержания.

Какой интересный рассказ! Вечный поэт, что скитается по земле, легко перепрыгивая из тела в тело.

В тексте много аллюзий и намёков — к своему стыду признаюсь, что не все смог идентифицировать точно, по некоторым лишь предполагаю, что правильно расшифровал.

Авторские литературные предпочтения импонируют, лично мне близки. Трактовки характеров любимых писателей и поэтов также понравились.

Рассказ — жесть, что тут ещё скажешь. Не триллер, конечно, и не ужастик, но жутковато.

Что ещё добавишь? Любое неосторожное слово может привести к раскрытию интриги, а в этом рассказе — это главная составляющая.

Рекомендую всем любителям сюрреализма и неожиданных двухходовок в конце.

У самого Глуховского-то хорош только первый роман, в основном относительной новизной темы. А всяческие продолжения и ответвления,по-моему, чистая спекуляция, часто литературно слабая. В том числе и данный роман.

Вот и настоящее городское фэнтези.Очень тяжелый рассказ.Рассказ который заставляет задуматься.Город-это все таки что?Живой организм.Или механический разум.Или и то и другое вместе.И что мы для города значим.Да ни чего.Мы для него пища,строительный материал.Страшно.Но мы сами создали этого монстра.И мы ни когда от него не избавимся.Мы сами слишком зависим от него.А город ждет...

Честно признаюсь, если бы не книжный вызов, я бы ни в жисть не стала это читать. Я прочитала в свое время первую книгу Глуховского и считаю, что этого вполне достаточно. Но по вызову полагалось найти «книгу с плохими отзывами», а поскольку «Оттенки серого» уже прочитало почти все сообщество, пришлось искать что-то другое.

Что тут скажешь, глас народа — глас божий. Это не просто плохая книга, а вопиюще плохая. Причем, если так можно выразиться, с обеих сторон: и со стороны автора, и со стороны читателя. Ну, со стороны читателя все понятно: полное отсутствие сюжета, нелогичность, очень плохой язык, неуместные абсолютно цитаты, совершенно дурацкие персонажи, в общем, это все уже сказали без меня. Но и со стороны автора очень чувствуется, как он мучился над этим текстом. Знаете, бывает такие графоманы, которые пишут феерическую хню, но их при этом ужасно прет. Ну, получают люди удовольствие, кто им запретит, читать-то никто не заставляет. Мне вот кажется, что Глуховского на его первой книге из этой серии точно перло. И получилось в итоге хоть и чушь, конечно, но зато очень задорная.

А тут автор заведомо взялся не за свое дело, и каждую страницу и каждое предложение совершал над собой акт насилия буквально. Не хотел он написать приличный роман, а хотел побыстрее догнать текст до нужного объема и отделаться от него, видимо. Иначе хотя бы потрудился перечитывать за собой и вычистил бесконечные повторы однокоренные слов в одном предложении. Причем даже видно, сколько он писал за один прием, потому что, очевидно, сквозной сюжет продумывать и перечитывать ранее написанное автору было ну сильно лень, и он каждый раз придумывал новые «приключения», абсолютно не вяжущиеся с предыдущим сюжетом, не имеющие никакого смысла и цели, кроме как заполнить объем. Поэтому текст бьется на небольшие отрывочки, формата как в «Что я видел» Бориса Житкова, только рассчитанные не на 4-летних, а на клинических идиотов.

В общем вырисовывается довольно неприятная картина: складывается впечатление, что автор решил, что подобную хню он, как человек образованный и не хуже других прочих напишет левой задней ногой — ну и пацан сказал, пацан сделал. При этом не то что никаких особых усилий, а даже естественного минимума прикладывать к тексту не стал — типа, уровень первоисточника таков, что «и так сойдет». Очень чувствуется это презрение к первоисточнику — и, честно говоря, не думала, что я буду защищать книгу Глуховского, но она, как ни странно, на порядок лучше. Даже со всем своим безумием и пафосом она не создает ощущения, что автор испытывает к своему тексту, героям, читателям и всему миру искреннее отвращение — а текст Березина вызывает именно эти чувства.

Не, я могу, конечно, понять, человеку, считающему себя интеллигентом, были очень нужны деньги, но вынужден был вписаться в этот откровенно пошлый на его взгляд проект, всю дорогу испытывая к нему отвращение и презрение, и нарисовал левой задней ногой какую-то чушь, лишь бы поскорей отвязаться, а чтобы продемонстрировать «разницу уровней», напихал туда цитат из Оруэлла и эпиграфа к «Бесам», осознавая, что целевая аудитория П.Р.О.Е.К.Т.А их ни за что не опознает. Хотя нет, не могу. Стыдно, батенька! И читать это людям, конечно, нельзя. Все участники, и автор, и читатели, зря потеряли некоторое время жизни только.

«Путевые знаки» разочаровали. Книга так и осталась недочитана, хотя я продержался до 200 страницы. Но не осилил. Низкое качество списываю на то, что это первая книга серии, и выбирать главному редактору особо не приходилось, но уж как-то... Уж очень низкосортное чтиво. Картонные герои, однообразная речь, словно автор пытается бравировать своими знаниями через каждого героя, что уже перебор... Самый низкий балл из всего, что я читал во Вселенной.

Рассказ совсем-совсем малюсенький. Я даже не успела толком вникнуть и разбежаться в своих фантазиях, как уже конец.

Далекое/недалекое будущее. Все в мире улучшено, роботизировано, модернизировано. Все, вплоть до тела человека. И это, представьте себе, включая мозг. И вот уже нет человека, одни «биомехи» вокруг. Вроде бы удобно и практично, никаких неожиданностей, болезней и старения, впереди долгая спокойная жизнь. Но остались все же люди, вернее один из них, которые рискнули оставить себе хотя бы один человеческий орган. Да, тот самый, который в названии. И эта самая обычная человеческая нога из костей, жил, сосудов, тканей и кожи, каким-то образом сохранила индивидуальную память, память о человечестве, и транслирует обрывки ее в снах героя...

Рассказ своей атмосферой немного пугает и настораживает. И конечно же наталкивает на один извечный вопрос — «что же такое человек?». Где же находится и как функционирует та суть, которая выделяет человека из всего животного мира — душа, сознание, эго? И продолжает ли она существовать после физической замены всех органов на механические?...

Путевые знаки была первой (и единственной) книгой из межавторского цикла Метро 2033, которую мне довелось прочесть.

Увы, надежды, возложенные на этот роман, разлетелись в труху, после его прочтения. Мир, придуманный Глуховским, оказался разбитна мелкие осколки писателем Березеным. Исчезла всякая напряжённость, ежеминутная опасность, таящаяся везде и повсюду. Это у Глуховского наверх могли подниматься закалённые бойцы, вооружённые пулемётами. Теперь, усилиями этого писателя, на поверхность может выйти любой, у кого в кармане завалялся водяной пистолетик. Хотите полетать на самолёте? Нет ничего проще найти один такой и взлететь по полосе, пережившей последствия ядерного удара и двадцатилетнего запустения. Покататься на паровозике? В ближайшем депо вас ждёт один такой. Автор заинтересовал вас невиданным чудищем? Забудьте. Кроме сказок о нём вы ничего больше не узнаете. И постоянно, с долбёжкой упоротого дятла автор стремиться обратить наше внимание на повторяющуюся из раза в раз фразу «Путевые знаки». Путевые знаки вас будут преследовать везде, где бы вы ни находились. Даже

В общем, чтобы не портить себе впечатление от постапокалиптического мира Глуховского, лучше не обращать внимания на этот том, и прочитать что-нибудь действительно стоящее, Сталкера Стругацких, например.

Первая книга из серии «Вселенная Метро 2033». Если начало еще нейтральное, то начиная с середины читать становится просто совсем скучно. Сюжет скачет, герои не прописаны, потуги на философию, отсутствие какого-либо напряжения сюжета. Такое ощущение, что начиная с середины книги автору ее надоело продумывать, и писал он только чтобы завершить книгу.

Что за прелесть эти солдатские байки! Великие события совершаются вокруг украденных сапог бравого прапорщика. А под конец ещё одна строчка с меланхолическим добавлением: «Это, видимо, к данной истории не относится». Как же, не относится, так мы и поверили.

Совершенно случайно для себя удалось прочесть эту книгу. А ведь кто сейчас, в конце 2014 года, не скучает по старой доброй книжной серии «S.T.A.L.K.E.R.»? Думаю, скучают все те многие, которые были знакомы с ней во время ее существования. И я, не так давно, увидел комментарии от неких школьников о том, что эта книга была худшая в серии, по их мнению. Пробрал интерес, и сразу захотелось найти и попробовать убедится в их правоте или неправоте. Убедиться в правоте у меня не получилось, но за то я понял, почему они так посчитали.

Сторону юных критиков можно понять, ведь «Группа Тревиля» написана для аудитории постарше. И людям, которые мало узнали о жизни, которая скрывается под оберткой реклам телеэкранов и более видных интернет ресурсов, книга покажется совсем не понятной. А ведь роман «Группа Тревиля» возможно единственный в старой серии, читая который читатель должен постоянно размышлять. Размышлять приходится не над сюжетом, а над своей жизнью, над тем как все в нашей жизни было, чего мы достигли, какие ошибки были допущены и о многом, о том о чем, беря в руки книгу «S.T.A.L.K.E.R.» никогда бы, казалось, не подумал.

Мне кажется, если опустить все же некоторые найденные пятна в романе, то роман может стать лучшим среди серии «S.T.A.L.K.E.R.» со своей стороны. Я прочитал немалое количество книг серии и выделил для себя три вида романов. Первый это развлекательный, яркий представитель Василий Орехов. Второй это жестко-жизненный, яркий представитель Роман Куликов. И вот теперь нашел третий вид – рассудительно-философский. Книга мне определенно запомнилась именно авторской лирикой, да в романе есть сюжет, главные герои со своими проблемами, но почему- то говоря о романе, все это хочется оставить где-то позади.

Читая роман, я много думал и вспоминал о моментах из своей жизни, можно сказать, что он меня тронул за что-то внутри. Посоветовать его я, конечно же, могу всем, но мне кажется многие, просто его не оценят по достоинству. Поэтому решать читать или нет вам, но говорить, что роман не удался или вышел самым плохим из проекта, я бы не когда не стал.

От Березина ожидал большего. Понятно, что Шкловский с его путанной, яркой биографией, афоризмами — конфетка такая, что испортить трудно. ННе менее верно сообщение автора, что биографии Шкловский заслуживает давно. Не могу не согласиться и с этим:«Сейчас возникла целая индустрия биографического жанра, компилирующая цитаты из первичных мемуаров, — дело житейское». На мой взляд, книга Березина — вполне в рамках этой индустрии: цитат из мемуаров и художественной литературы(Булгакова, Каверина и проч.) в ней по объъему больше половины от текста. Автор пошел по пути несложному, пойдя, вслед за героем, по линии коротких абзацев, рубленых фраз и проч. С другой стороны особенности стиля Шкловского так часто пародировались (а образцы пародии приведены в книге), что для меня ценность именно такого стиля неочевидна — как неочевидна и тяга набоковедов к изложению своих мыслей ветвистым «набоковским» стилем. Биография получилась рубленой, основная ценность сводится к обстоятельному подбору именно что цитат ( встреченных процентов на восемьдесят ранее), а собственно авторских развернутых оценок как бы две: — не судите поспешно, все правы и все ошибаются, современники сплетничают и поди разберись; синкретический человек, авантюрист, путаный, но масштаб личности и яркость таковы, что сильно впечатляют ( ну как примерно Данилккин о Проханове). То есть оригинально авторского — чуть и это, мне думается, не сознательный уход Березина от авторского начала в сторону развития самостоятельных оценок читателя. Насколько могу судить и по книгам и по ЖЖ, Березин вполне себе амбициозный автор («Простите, если кого обидел», отнюдь нне от скромности, а художественный жест) — в книге он не то, чтобы заворожен персонажем, но определенно сдержан в оценках и излишне саморетуширован. то осозннанный выббор — один из вариантов создания биографии, имеющий давнюю и преобладающую традицию. Но почему-то именно в отношении к импровизатору и провокатору, артисту Шкловскому он кажется наименее адекватным. В общем, на мой вкус, Пастернаку и Окуджаве с биографом в сеерии ЖЗЛ повезло поболее.

Мне понравилось. Рассказик небольшой, однако автор умудрился поместить в него две абсолютно разные части — два разных взгляда на мир. Сама по себе идея произведения оригинальна, да и наброски на мир весьма интересны.

И да, очень похоже что это были первые штрихи к большой книге, и если это так, то я бы попросил автора написать эту книгу, мне кажется что получилось бы стоящее произведение.

Кот с пересаженным сердцем, похожий на человека. Ну что за бред... Вообще не понял, к чему это автор такой странноватистый рассказ написал.

Неплохая, хотя не очень понятная и, полагаю, не слишком поучительная сказка. Гномы — оружейники, вишь ты... Вот к чему бы это?

Взгляд на историю советской России с точки зрения полудикого чукчи. Казалось бы, ничего особенного в рассказе и нет. Но — понравилось. Хотя если начать анализировать — чем, непонятно. Хороший рассказ.

Сильный рассказ, весомый.

Война стала бессмысленной в новом мире при новых хозяевах. Ибо как можно бороться с неизведанными и непобедимыми, ужасными богами. На смерть шли только те, кто не терпел компромиссов, и были счастливы, сделав этот шаг, не потеряв себя.

Боги возвратили право на суеверие, право на имения и крепостных для тех, кто выбрал жизнь и нарушил присягу.

Как выйти победителем и сохранить себя в новой реальности? Лишь отсутствие подобострастия, непреклонность и брошенный вызов судьбе ломают, казалось бы, нерушимый уклад нового мира. Только у Сильного могут быть идеи и ценности, перед таким и отступает Миф.

Рассказ о том, как живется людям, когда старый мир рухнул, а новый еще не отстроился на руинах. О том, что желания богов, и желания людей — две большие разницы. И еще о том, что необходимо оставаться человеком, даже если вокруг царит тотальное мракобесие.

В рассказе имеется идея, чего многим другим рассказам в сборнике не хватает.

В минус идёт некая тускловатость повествования. Ну и глобальные противоречия сеттингу.

Замечательная пародия на патриотически пафосные тексты, но, по-моему, несколько строк в рассказе написаны всерьез. «Ты можешь выучить язык в тюрьме или в Арктике, в развалинах Оксфорда или в родовом замке, но ... рано или поздно тебя возведут в гражданство под памятником Кириллу и Мефодию».

Мальчик Назонов, живущий в румынской глуши — явно намек на Овидия.

«Империя держит легионы на Волге и Днепре» — выходит, после Эпидемии держава сжалась до Москвы и окрестностей, но, раз гражданство ее так престижно, значит, остальной мир в еще худшем положении.

И сейчас есть на свете страны, где гражданство дается после экзамена по языку, где судьба зависит от диктанта.

Рассказ очень красиво написан.

Для меня, книга получилась не очень (не в обиду для автора). Да, она интересная, своеобразная, со своей жировой прослойкой, но слишком много того, что мне не понравилось. Фантастика фантастикой, но люблю, когда происходящие действия реальны в созданной оболочке. А так, много не совсем реального и указано в данной теме.

Непонятный рассказ.

И что?

Будущее то — оно вряд ли будет таким как кто-либо представляет... В любом варианте. На то оно и будущее.

первый вопрос после прочтения — что курил автор? А он точно что-то курил, вы это поймете когда прочитаете.

Цикл вселенная меро 2033 мне нравится, читаю от случая к случаю, поэтому есть с чем сравнить. Заметьте «Путевые знаки» вышли первыми после глуховского метро, наверное, если бы они мне попались первыми с циклом бы не знакомилась. Итак затянувшись ..... автор погружает нас в мир искореженного Волшебника изумрудного города.

Ассоциация пришла в связи с тем,что и там и там колоритные персонажи встречаются на пути. В Путевых знаках замес покрепче — встретите поклонников большого кактуса, собственно самого большого кактуса, ньюбуддистов с их верой в то, что Будда где-то на Ясной поляне, фанатов божественного Сталина и первого строителя метро, проедете большие площади нерадиоктивного и практически неодушевленного всякими тварюшками пространства на действующем паровозе, и на закуску повстречаете эльфоф, которые мутировали из толкинистов, живущих колонией со старо-славянским уклоном.

В итоге все будет хорошо, все всех найдут.

Собственно к тому, что написал god54 практически нечего добавить. Но в то же самое время я согласен и с отзывом george1109 (в том, что касается примитивизма). Да и язык откровенно не понравился. А финал — это вообще отдельная тема. Почти 20 страниц скучного, хотя и точного изложения, а потом в полстраницы умещается и величайшее открытие (пусть и случайно) и сама картина будущего, открывшегося писателю.

Поэтому, увы, но рассказ считаю откровенно слабым.

Кто-то будет без ума от этого рассказа, от его атмосферности, недомолвок, даже нестыковок. Кто-то — недоуменно пожмет плечами. Отдельное наслаждение (или наоборот) получат поклонники бессмертного «Белого солнца пустыни». Я же особый респект автору выражаю за фразу «…контрабандист в английском френче и чалме, смесь Запада и Востока, страшный сон Киплинга, порождение неустойчивых границ Юга Империи. Империи, что перестала существовать, рассыпавшись в снежную пыль на севере и разлетевшись тонким песком здесь, на юге».

Вполне неплохой рассказ. Человечество борется со всеми веществами, несущими возбуждение и изменение психоэмоционального состояния человека, а значит вызывающих привыкание и зависимость, в просторечии именуемую наркоманией. Я уверен, что скоро все напитки включая чай и кофе попадут в этот разряд. В литературном плане написано интересно, динамично, увлекательный сюжет, характерные герои, а сама идея просто загляденье.

Я бы не сказал, что это мистика или фэнтези. В советское время это была бы классическая фантастика о сверхвозможностях человека, которые он использует для благого дела борьбы за мир. А вот в остальном автор намешал столько, что порой просто хочется бросить чтение: и блокада Лениграда, и Корея, и легенды восточные, и кровь и грязь... Все это лишь усложняет чтение и отвлекает от него. Хотя написано в уже узнаваемой манере автора, в целом читабельно.

И снова автор ставит читателя перед выбором: что есть добро и зло? И сумеешь ли ты читатель выбрать правильную сторону в стрессовой ситуации? Не будут ли добрые поступки дорогой в ад? Главный герой свой выбор сделал, а теперь тебе читатель делать свой выбор, а не прикрываться словами о сюжете, простоте ситуации, необходимости спасать детей... Детская преступность растет, тюрьмы переполнены детьми, их жестокость не знает границ... а мы должны заняться душеспасительными беседами о слезинке ребенка, который держит в кармане нож...

Автор поставил вопрос, глубокий философский вопрос: в чем смысл борьбы добра и зла? Но, как мне кажется, побоялся на него ответить. В самом конце начала прослеживаться позиция, но тут же скомкалась, мол сам думай, на то тебе и голова дана. В остальном довольно хороший стиль письма, красивые слова увязанные друг с другом из которых рельефно строится картина происходящего, живые диалоги, характерные герои. Читается легко.

К сожалению идейно-сюжетная часть рассказа не получилась. А может так и задумывалось. Главное в произведение — действие и его описание. Написано профессионально, читается легко, благо слова связаны друг с другом и создают кинематографическую картинку. А речь героев передана так словно слышишь живые и реальные слова, именно так и говорят люди. Но вот в остальном — это словно глава из большого романа, ни начала, ни конца, ни смысла. А жаль, повесть могла бы получиться, что-то в стиле современного городского фэнтези.

Как мне кажется, автор решил в довольно увлекательной и необычной форме литературного произведения доказать тезис: новое никогда не будет принято, оно либо умрет само, либо вымрут его противники. К сожалению, такова сущность всей современной науки. Кто признает твои результаты? Ученые, которые заняли высокие посты, доказывая, что этого просто не может быть. А тут ты со своей теорией. Да, тебя просто распнут аргументами, диссертациями, томами научных тезисов и весом наград за научные заслуги. А в остальном вполне приличный и увлекательный рассказ.

Вот так взять и нас, именно нас, мордой и в нашу же действительность. Ибо автор прав, или кто это сказал: Хам пришел. Ибо наше время — время хамов, и никак мы из этого революционного порыва не вырвемся. Государством управляет кухарка, армией гражданские, наукой — чиновники, а по улицам влюбляются свободной любовью и однополые и разнополые... Все о чем мечтали революционеры Парижа и Санкт Петербурга свершилось. И написано неплохо и читается с интересом.

Что вообще в этой книге произошло?!!! Внезапно, ни с того, ни с сего, взяли и собрались в путь. Причем не куда-нибудь, а в северную столицу. Причем ладно бы пешком или на машине, но на САМОЛЕТЕ?!!!! Если у Глуховского на поверхность страшно нос высунуть, то тут создается впечатление, что мир не полон опасными формами жизни, радиацией и прочими радостями, а представляет из себя детский сад ясельной группы. Не смог дочитать даже до половины.

До примитивизма простенький опус о часовом путешествии из 1909 года в наши дни, когда декадентствующий писатель попадает на питерский праздник Алых парусов. (Впрочем, он выбран исключительно для узнавания в четырехстрочном описании). Идея автора ясна и не вызывает вопросов или отторжения. Но ее воплощение, структура и язык рассказа… бр-р-р.

Книжка очень опечалила. Совершенно другого от нее ожидала. Больше экшна, эмоций, какой-либо информации в конце концов. Много к чему нет обоснуя, во что-то совсем не верится. Ожидала хоть какое-нибудь движение к концу, но нет.

5 только за старания автора и проделанную работу.

Как литературная игра интересно. Приятно чувствовать себя умным. «Пепел всего класса стучит в моё сердце» и много других подобных цитат из разных произведений. Автор много читал. За это 8. За роман 2. Давно не читал такой халтуры. Невозможно перечислить все несуразности.

Только уважение к создателям этого ресурса не дает мне написать: «какая хрень, прости Господи«!

Я не понимаю, как этот рассказ можно было опубликовать в серьезном сборнике наряду с произведениями Дивова, Лукьяненко, Бенедиктова и пр. Просто не понимаю. Уродливый текст с перекошенной композицией, сомнительной идеей, неубедительным героем и совершенно тупой ситуацией в центре. Нет слов.

Дживса и Вустера зовут на самом деле Малыш и Карлсон? И Дона Кихота с Санчо Пансо зовут так же? Ничего удивительного. Их ещё много как зовут! Фантазия Березина ограничена только количеством романов в классической литературе. В каждой очередной маленькой истории известный всем сюжет шведской писательницы переплетается с любой другой. А часто — и с двумя. Что бы находить их все требуется немалая начитанность. Мне её вот порой не хватало. Посыпаю голову пеплом. =)

Написано с изящностью, с точным попаданием в стилистику того или иного произведения. Классно, необычно, замечательно... но всё равно это — литературная игра. Стоит ли читать? Если вы хорошо знаете классические сюжеты начиная с Сервантеса и заканчивая братьями Вайнерами, то вряд ли пожалеете о потраченном на эту книгу времени. =)

В общем книга неплохая,хотя можно было написать ее и лучше,все таки первая книга в серии.

Начало хорошее,идет детальное описание,но потом начинается полная хрень,самолет можно сказать в идеальном состояние,пролетел 700 км и этот путь умещается в одну страницу,с поездами та же фигня,все в идеальном состояние,все почти без поломок,но в общем книга неплохая,но если ты только начинаешь читать серию,то начинай с книг «К свету» или «Странник».

В общем то все,только одного не понимаю,почему никто не ставит больше 5?!

Про хороших людей и хорошие поступки писать трудно. Жизнь – штука непростая, и почему-то именно жестокость, предательства, преступная глупость и т.п. создают у нас ощущение реалистичности. Рассказ, вызывающий добрые чувства, и по-человечески симпатичный герой, при этом живой, цельный и существующий в настоящем мире – это, знаете ли, такая редкость по нынешним временам, что каждый раз автора хочется поблагодарить отдельно. Характеры и поступки людей психологически достоверны, а технические или исторические нестыковки (если они и есть) лично мне мало интересны. Оценка 9.

Первую книгу в цикле «Метро» ждали все. Как его поклонники, мечтающие о новых приключениях в полюбившемся мире, так и противники, чтобы найти уйму недостатков и самодовольно сказать, что они предупреждали. И им был дан превосходный повод позлорадствовать. Количество негативных отзывов явно свидетельствовало, что дело не в читателях. Или не только в них.

Вялый, невыразительный язык книги не просто не привлекает, наоборот отталкивает. Монстры Питера, срисованные с аналогичных существ Москвы, невразумительные блуждания по станциям и, наконец, шедевральное путешествие на поезде. Порой мне казалось, что автор при написании этого фрагмента употреблял что-то сильнодействующее. Графоману с самиздата я бы простил столь фееричные потоки бреда, но писателю, претендующему на большее, — нет.

Итог: никому не советую даже пробовать читать эту книгу, если не хотите испортить себе настроение.

Первое слово, что приходит в голову после прочтения этого рассказа – «эксперимент». Рассказ очень странный – в нем соединена своеобразная сказовая форма, берущая начало в русском фольклоре и традиции латиноамериканского магического реализма. Получается этакий Маркес в гостях у Гоголя.

Вместе с этой необычностью, к сожалению, чувствуется и какая-то искуственность, небрежность. Поначалу вроде бы речь идет о стандартной фэнтезийной борьбе бобра с ослом, и форма повествования на это намекает – и вдруг добро-бобро оборачивается чем-то другим, непонятным и потусторонним, когда в финале Знахарь высказывает свои взгляды на жизнь, близкие к буддийским. И вот уже нет привычной дихотомии, а есть столкновение двух страшных и непонятных, но очень могущественных сил, а город – просто попался на пути, как муравейник под ноги дерущимся мальчишкам. Жутко и в то же время как-то бессмысленно.

На фоне этого победа пожарного над бесовским шабашем выглядит как-то карикатурно и примитивно, хотя, конечно, здесь можно увидеть отсылку и к «Мастеру и Маргарите» (место и действие) и к «Страшной мести» (стиль и язык). Да и весь рассказ такой, составлен из красивостей и нелепостей, крайне удачных находок и откровенных банальностей – в общем, мое впечатление – явно недоработан.

Достоинства произведения:

необычный, причудливый стиль;

мистическая атмосфера.

Недостатки:

какая-то небрежность, недоработанность; рассказ «сырой»;

размытый и в то же время какой-то простоватый сюжет.

Итог: интересный рассказ, заставляет вспомнить и прозу Серебряного Века, и латиноамериканцев, а в первую очередь – Николая Васильевича Гоголя. Но в то же время есть ощущение, что произведение нуждается в доработке.

Немного об авторе. Владимир Берёзин – русский писатель-прозаик, критик и эссеист. Родился в Москве. Дебютировал в журнале «Новый мир». В 1997 в журнале «Знамя» вышел его роман «Свидетель». И именно его роман открыл серию «Вселенная «Метро 2033».

Роман совершенно не похож на оригинал Дмитрия Глуховского. Если в оригинале на поверхности очень опасно, мутанты живут буквально повсюду и Артём с трудом проходит несколько улиц, то здесь главные герои попадают из Москвы в Санкт-Петербург. Правда они делают это на самолёте, но к нему они добираются без проблем. И в самом Питере на поверхности они не встречают такую нечисть, какая была в оригинале. В Питере они встречают Кондуктора, который очень похож на контролёра из S.T.A.L.K.E.R.’а. Павловских собак и псевдоплоть, но псевдоплоть это не мутированная свинья, а некие шары, которые могут принимать другие формы.

В книге мало описаний. Здесь мало информации, как на счёт жизни москвичей, так и питерцев. Есть несколько запоминающихся моментов. Например, встреча с Одноглазым, который оказался людоедом. Присутствует юмор, не в смысле анекдоты, а фразы или предложения от которых улыбаешься. Есть и грустные ситуации.

Главный герой – Александр. Живёт в Москве, на станции «Сокол». Его отец, лётчик, не задолго до катастрофы отправился в Питер. И Саша хочет отыскать его.

Владимир Павлович – друг Саши. Они всегда хорошо общались и именно его, решил взять с собой Александр. Любит выпить.

Математик. Искал пилота, чтобы полететь в Петербург и нашёл Александра. Человек умный, расчётливый, довольно хладнокровный, злой.

Мирзо. Адъютант и телохранитель Математика. Таджик по национальности. Ничем особо не примечателен, разве что преданностью Математику.

В книге встречаются и другие второстепенные персонажи. Например, поэт Семецкий. Который, конечно же, погиб.

Книга легко читается. Язык простой. Чувствуется рука профессионала.

Моя оценка 6/10.

Поклонникам позднего Юрия Коваля обязательно следует прочитать эту книгу. Первая часть — вялые рассуждения интеллегентов об ущербности романтизации атсайдерства совка, совковском же культе питания и запретности сладкого, комсомоле и проч. Все верно, не очень оргинально и представляет собой несколько смягченного Веллера периода его расцвета( всякие там «Кухня и кулуары»). Можно было бы и без Рабле обойтись. «В поисках Золотого Сруна» — очевидная и незамаскированнаявариация на тему «Суер-Выера» со скитаниям по островам, пьянками, ядреностями и стилистикой оригинала. На мой вкус, сопоставимо по качеству с «Суер-Выер». Другое дело, что к прозе подобного рода и построению приема комичного быстро привыкаешь и приедается тоже очень быстро. Я вот и «Суер-Выер» с вострогом начал, да с трудом дочитывал, ну вот и повесть Березина также. Третья часть — свободные вариациии про странствия к даче и пьянку, в принципе, тоже много от эстетики позднего Коваля. В Березине при этом нет ни грану лиричности Венички или Коваля, проявленной в «Лодке«или «Недопеске». Неглупая, смешная фарсовая проза, стилизаторство в чистом виде. Аналогии с Сорокиным для бедных тоже пришли в голову. Читается очень легко.

Добавление от 28.10.2011: а все же перечитал( в очереди), и полагаю нужным акцентировать — очень смешная книжка, почти вровень с «Эфиопом». Любителям филологического раскрепощенного юмора будет интересно. Опять-таки, на мой вкус превосходит уровнем юмористические вещи и Успенского и Лукина.

Сама по себе идея наказания преступника очень даже интересна, а отсюда и первая часть рассказа представляет собой довольно увлекательное, напряженное и динамичное событие. А вот вторая часть создает ощущение, что кто-то умышленно выбросил огромный кусок произведения и оставил только концовку. Мол пусть читатель помучается или сам пофантазирует. Меня лично это не привлекает.

Рассказ представляет собой некую смесь фэнтези, мистики, фантастики с мрачной реальностью заката коммунистической идеи. С литературной точки зрения — завязка сюжета есть и написано неплохо, в духе американской фантастики 70-80-х годов, потом есть игра на бильярде и обрыв... Сиди и думай. Вопросов больше, чем понимания описанных событий.

Книга совсем не понравилась, прочитал за 3 дня, надеясь что: «Ну может на следующей страничке что-нибудь интересное», но... нет. Все скучно и совершенно не состыковывается с Глуховским. У Глуховского была мистика, опасность подстерегала везде, особенно на поверхности, а здесь... ничего! Ходят в одних респираторах, без защиты от радиации, никаких мутантов, а которые есть- смешны! По мне, так отдельной от проекта книгой, может кому-нибудь и понравилось, мне- не понравилось СОВСЕМ!

Интересная интерпретация представлений о Земле, смешанная с увлечением оккультными знаниями в Третьем рейхе.

Читать было интересно. Теория, по меньшей мере, необычная.

Книга такая-то странная. Такое чувство, что автор до конца не определился про что он хочет написать. То ли про московское метро, то ли про питерское, то ли про жителей поверхности. В итоге все очень поверхностно, лишено деталей и атмосферы, которая была присуща Метро 2033.

Описания станций Питерского метро поражают: Станция «такая-то» тчк живут военные врачи тчк Станция «такая-то» тчк поклоняются растениям и т. д.

Вторая часть романа не имеет никакого отношения к Метро. Путешествие обратно в Москву по поверхности запомнилось, особенно Одноглазый. Но все равно это не то, чего ожидаешь от Вселенной Метро 2033. Хотя такому сумбурному описанию жизни на поверхности по пути следования тепловоза можно найти оправдание. Автор хотел наиболее полно охватить постъядерные пустоши, показать что люди могут жить и там.

Путешествие обратно в Москву понравилось больше, чем Питерское метро. Да и концовка хорошая.

Отличная миниатюра, напоминающая истории, которые рассказывали в пионерском лагере у костра и во дворе в темной беседке.

Про мертвый слет истории не слышал, но про черную связку, погибшего альпиниста, медведя-людоеда рассказывали часто.

Автор сумел напомнить моменты из детства, за что ему спасибо.

Начало — было хорошее, хотя и немного странное, потому что непонятно как можно было пойти в разрез с оригиналом и нарушить основные правила...

Середина — ужасно, потому что вводит много ненужного а нужное не говорит, и скорее всего он сам запутался что он хочет сделать ибо много глупых ляпов, особенно с направлением движения (даже человек незнающий питера может их найти), блин ну скажите как можно писать книгу о метро где 70% станций которые описываются еще даже не открыты, а как народу то читать это все...(

Конец — неплохой, даже очень неплохой конец, но считаю бредом, что они до питера пару часов летели а в москву возвращались несколько месяцев по поверхности...

УЖАС!!!

Эта книга позиционируется как произведение, написанное по авторской вселенной созданной Дмитрием Глуховским, автором культовой постапокалиптической дилогии «Метро 2033-34». История, рассказанная автором повествует о путешествии из Москвы в Петербург некой группы, которая выполняет там все свои дела и возвращается назад в Белокаменную, естественно не полным составом. Вот, в принципе, и всё, что можно рассказать о сюжете. Насколько я понимаю, книги, написанные по авторским вселенным, появляются в нескольких случаях:

1. После смерти автора, когда он уже физически не может ничего написать сам, а фанаты требуют.

2. Когда автор по каким-то причинам не хочет возвращаться к придуманному им миру и созданным им героям, а бабла срубить хочется.

3. В результате творчества фанатов, так называемые фанфики.

Перед нами явно текст, четко попадающий во вторую категорию, потому-что я, как ни пытался, так и не смог отыскать других причин для появления этой «истории» на бумаге, кроме как желания самого автора и издательства подзаработать на раскрученном имени. Вы помните по романам Глуховского ту гнетущую атмосферу медленного умирания, ту весьма тонкую смесь экшена и мистики, философии и фантастики, те завораживающие описания и то постоянное чувство, когда смерть своим зловонным дыханием шевелит вам волосы на затылке? Помните? Забудьте!!! Ничего этого, а так же и многого другого, что было в той базовой дилогии, в произведении Владимира Березина НЕТ! А что ж тогда есть? А есть язык, который живо напомнил мне язык школьных сочинений моего восьмилетнего сына; есть герои, словно бы вырезанные из тонкой туалетной бумаги — такие же правдоподобные; есть совершенно бестолковая мотивация для похода в Питер, хотя и для всего остального, происходящего в книге мотивация не лучше; есть набор абсолютно дебильных имен и не менее дебильных образов; даже мутанты есть — один зовется Кондуктором, другой Поваром; да, совсем забыл, есть толпа буддистов, идущих в Тверь на Ясную Поляну к могиле Будды; есть даже община постъядерных толкинистов, вот только смысла во всём этом — НЕТ. Больно читать, как господин сочинитель глумится над весьма популярной авторской вселенной. Видимо эта популярность кажется ему маловатой и он пытается увеличить её всеми доступными ему методами: типа намеков на широко известное в узких кругах «Превед, медвед!» или вдруг появляющимся на страницах Семецким. После выхода в свет мегапопулярного межавторского цикла S.T.A.L.K.E.R. эту фамилию запомнили все, литературный прикол, связанный с ней уже набил оскомину — сколько ж можно убивать бедного Семецкого! Уж лучше бы он для поднятия популярности отправил отряд, состоящий из Хемуля, Эдварда, Беллы и Гарри Поттера в Чернобыль к Монолиту воевать с марсианами за Кольцо Всевластия. Было бы хоть сразу понятно, что перед читателем стеб. Автор так умудрился испоганить текст, что, местами, я хотел просто нафиг удалить этот идиотизм из компьютера и навсегда забыть о том, что я это читал. И это при том, что я вообще всегда дочитываю книгу, за которую берусь. Насколько надо любить деньги и неуважать читателей, чтобы подписать в печать данную книгу? Как господа издатели собираются продавать остальные книги цикла? Ведь прочитав ЭТО, люди будут с криками ужаса убегать из книжных магазинов при виде книг из той же серии. Кто вообще научил господина Березина писать в детстве? Зачем? Мы вот теперь расхлебываем последствия этого необдуманного поступка. Он даже финал подобающий придумать не смог: такое завершение книги — это же апофеоз дурновкусия! Откуда взялся папа? Где он сидел все эти годы, если тут же объявился? Опять этот бред!!!

Итог: если вам полюбился мрачный постапокалиптический мир «Метро» и вы решили ещё раз окунуться в него с этой книгой, десять раз подумайте прежде чем начать читать её. Так, как автор обошелся с первоисточником, даже Бог с черепахой не потупил. Ни за что и никогда не читайте ЭТО. Книги с этим романом нужно снабжать перфорациями на каждой странице и дыркой в уголке, чтоб можно было повесить её в нужнике на гвоздик. Другой участи подобное графоманство не заслуживает. Если оценивать эту книгу по десятибальной шкале, то оценка будет где-то в районе «-1». Не читайте!!!

Изумительная книга. Для меня — открытие прошлого года (автор) и лучшая книга 2010. Для наилучшего понимания желательна (лучше — неслабая:wink:) начитанность, так как автор в своих литературных пародиях может легко перейти от Шекспира к Стивенсону или Набокову, потом перескочить на Вудхауза, Джерома и смешать Кафку с Брэмом Стокером, приправив цитатами из Штирлица и «Места встречи». Самый большой кайф в том, что каждый отдельный рассказ не является отдельной пародией на какого-то одного автора — напротив, все вышеперечисленные источники вдохновения могут быть смешаны в одном флаконе. Литературным гурманам и обжорам кайф гарантирован.

Если вы любите читать классику и у вас есть чувство юмора, то искренне советую — бегом в магазин!!!

В качестве бонуса к «Карлсону» прилагается «Конвент» — небольшой сборник забавных литературных шаржей на ведущих российских (и одного польского — угадайте, какого:wink:) фантастов.

Стилистически работа сильная, но заговор Дедов Морозов воспринимается как-то странно. Для серьезного сюжета — слабо, а для юмористического — не смешно. А образы героев автору удаются замечательно!

Каким-то невнятным получился рассказ. Отдельные эпизоды прописаны хорошо, и герои живые, но в целом как-то не производит впечатления.

Этот тот случай, когда неопределенность финала, да, собственно, и сюжета, создает особую прелесть произведения. Написано очень атмосферно, читается замечательно, а герои выглядят совершенно реальными. Очень понравилось.

Компания едет в глухую деревню на охоту, благо – на дворе майские праздники. Обычная охота превращается в очень необычное мероприятие из-за исключительных способностей их местного знакомого.

Хорошо написанный рассказ, необычный взгляд на тему «черных археологов» и наследия Великой отечественной войны.

Мрачный рассказ о человеческом одиночестве. Сюжет понятен, но смысл написания ускользает. Уже столько написали на тему постапокалиптики, что именно этот почти не фантастический сюжет ничего нового не дает. Не нравятся мне рассказы, которые написаны ради того, чтобы окончательно испортить настроение.

Сильно напомнило истории из анталогий « Сибирская жуть». Но там, честно говоря, многие истории пострашнее будут.

Довольно невнятный рассказ. Одно оригинально- бильярд. Раньше с мистикой карты были связаны. Бильярд — это конечно, развитие идеи.

По ходу прочтения (где-то ближе к эльфам) зародилась у меня крамольная мысль. А что если роман изначально был создан не для проекта Дмитрия Глуховского, а как вполне самостоятельная вещь? И уже потом, для большего тиража, в него были внесены некоторые косметические изменения. Писатели же тоже люди.

Слишком уж самобытен Березин. Следование «проекту» с заданным миром, как ни крути требует соблюдения некоторых правил. Прежде всего полного совпадения мира «проекта» с миром, описанным в романе. Здесь же различия слишком ярки — куда менее суровая, чем в оригинале жизнь на поверхности — помнится по Глуховскому люди могли выживать ну только в очень далекой глубинке, никак не в Подмосковье (там даже снять противогаз было чревато). Да и знакомая по 33-му метру «живность» показаться не соизволила. Нравы и быт жителей метро, пусть и в деталях, но отличается от описанного Глуховским.

Действие романа развивается неторопливо, с большими паузами на описание быта жителей московского и питерского метро, размышления героя, сны полные «глубокого смысла». Казалось бы следует ожидать ярких, развивающихся персонажей, интересных поворотов сюжета и высокого уровня психологизма. Ан нет. Ничего этого не завезли — персонажи во главе с главным героем тусклые, сюжет прост и незатейлив. Мысли, выдвигаемые автором, подчас бывают любопытны, но в целом положения не спасают.

Подведу итог. Вряд ли «Путевые знаки» понравятся поклонникам мира Глуховского. Желающие прочесть крепкий боевик с мутантами и стрелялкой в духе «сталкера» так же будут огорчены. Но если вы не гонитесь за динамичным экшеном и готовы к плавному повествованию с многочисленными «лирическими отступлениями», кто знает, может роману и найдется чем вас удивить и порадовать.

Смысла в этой истории я не увидела. Абсолютно естественно человеку не поверить в данную ситуацию. Без вариантов. Или кто-то с ходу помог бы убить ребенка?!

Почему эта пара не сделала-таки свое дело — абсолютно непонятно. Зачем что-то доказывать случайному свидетелю, если уж дело настолько серьезно?

А собака так себе и ждала, видимо, окончания разговора, спокойно ожидая. Да и кого б она испугала...

Судя по разительному отличию внешнего мира в данном романе с оригинальным глуховским миром, действие могло бы происходить через десятки лет — опасностей наверху поубавилось, можно ходить практически пешком. Ан нет. Скорее это какой-то иной взгляд на вселенную, весь антураж больше служит фоном для переживаний персонажа. Но полностью вжиться в его мир не получилось. В результате, для погружения в психологию чего-то не хватает, для лихих приключений слишком мало экшна, хоррор почти отсутствует, и атмосфера не сложилась.

«очень» интересная книга...при всем моем уважении к В.Березину,читать просто скучно и неинтересно: тема страха не раскрыта совсем. в Метро 2033,помнится, Хантер выходил на поверхность с пулеметом и в защитном костюме-здесь же герои чуть ли не в чем мать родила бегают.тема монстров не раскрыта.совсем не раскрыта. что мы имеем? какой-то Повар,собачки,кондуктор,Одноглазый и псевдочайки...все! а в Неве никто не живет? а в Заливе? а Блокадники? а где в конце концов радиация?! а солнце? Эльфы-так это вообще угар! Зима!Крестьянин торжествует!...эльфы ходят в баньку и потребляют «борщ под водочку»...дальше-больше-гг купается в реке,туман съедает человека.совсем съедает. затем лысого электрика никто не узнает,кроме,...делайте ваши ставки господа...КРЫСЫ!!!!:beer: Потом Главного-Героя находит отец и все жили долго и щасливо.:super: хеппи-энд. Моя оценка 4 из 10

Книга не понравилась, все слишком монотонно...необычные события описываются как должное, ничего берущего за душу не было, даже страшно не было. Осталось впечатление..просто тихая речка..течет и течет...такая же жизнь и в книге. Но очень повеселил один момент: в Метро Глуховского наверху очень страшно..все в скафандрах, всем страшно...а тут....3 дня на заводе собирать самолет? да пжалста =) никаких тебе монстров и прочих тварей. Оч расстроилась, что герои лицом к лицу не встретились с Кондуктором (или контролером..не помню уже). Много интересных модификаций монстров....и все отдаленные описания..никакого столкновения. А собачек Павлова жалко =(

Рассказ интересный. Не могу решить нравится или нет. Философски-диалектический. Фантастики и мистики тут почти нет. Или скажем так в первом приближении нету. Если задуматься, то можно продумать интересное именно фантастическое продолжение.

Если просто, то это маленький ужастик на тему слезы ребенка. Несмотря на концовку остается уверенность что главный герой поступил правильно

Не отпускает впечатление, что это просто черная ирония или дружеская пародия, где показан измененный мир Глуховского. Вселенная «Метро 2033» кажется абсолютно другой, конечно где-то она укладывается в установленных материнской книгой рамках, но все же по ощущениям речь идет о разных мирах.

Включенные в книгу сны главного героя меня странным образом вывели через ассоциативной ряд к снам Веры Павловны. В размышления героя постоянно прослеживается тот же вопрос, что и у Николая Гавриловича Чернышевского «Что делать?» и на этом весь смысл заканчивается. При этом особую роль играют эпиграфы к главам романа, конечно определяющие концептуальные моменты, но не гармонирующие с приключениями героев в мире постапокалипсиса. Кроме того, возникает ощущение, что автор пытается нам по ходу развития сюжета не к месту подсунуть нам интересные ему разнообразные факты. В романе нашлось место и для зоны, стаи собак, черного пса, псевдоплоти, кондуктора (контролера). Напоминает что-то, да?

Масса нестыковок, отсутствие логики в построенном мире, невнятные сюжетные ходы оттягивают и отвлекают от основного действия. При этом если не обращать на это внимание, то книга вполне читаема, динамична и местами интересна.

Таким образом, мне кажется, что если не воспринимать, в данном случае неудачный, симбиоз приключений и демагогии, а остановится исключительно на приключенческих событиях, книгу можно считать относительно удачной и интересной.

Рассказ из цикла «В темной-темной комнате...». Читаешь, вроде бы должен быть ужастик, вот только совсем не страшно. Можно верить или не верить в жизнь после смерти, вот только поверить в любовь живого человека к давно умершей, оживающей только по ночам девушке, я не могу. :glasses:

Рассказ поверхностный, во многих местах недописаный, после прочтения остается ощущение какой-то пустоты. Дочитал до конца, но так и не понял смысла. Как именно сместится равновесие на Земле? Какие силы противостояли друг другу в борьбе за единорога? Откуда взялись в Москве единороги в таком количестве? Такое ощущение, что автор узнал о подготовке антологии городского фэнтези и решил написать о единорогах. Вполне вероятно, что если бы он участвовал в какой-то другой антологии, то и содержание бы изменилось незначительно, только герои искали бы например чудесную летучую мышь, спасающую мир от нашествия вампиров, или представителей внеземной цивилизации, от жизни которых зависит будет Земля распылена в космосе или нет. Так что назвать данный рассказ запоминающимся или охарактеризовать его как новое слово в литературе я не могу. Из достоинств можно отметить легкий язык. :glasses:

Странный рассказ, непонятно как оказавшийся в данной анталогии. Это и не городское фэнтези, и не фантастика в чистом виде, а скорее мистическая зарисовка. К счастью объем у данного произведения очень небольшой, поэтому не успеваешь заскучать или бросить чтение на середине. Смысла этого рассказа я так и не понял. :glasses:

Замечательная история.

Ожидалось было (недаром же была прямая ссылка на «Замок») нечто кафкианское, — но нет, сюжет оказался точен и понятен, и изящно написан: одновременно и «по-русски» и не без «западного элемента».

И действительно, вполне подходящее дополнение к этому сборнику!

Милый и забавный ужастик из цикла городских страшилок. Есть ли любовь после смерти. А каково жить с мертвой...

Это конечно куда как скорей мистика, чем городское фэнтези. Ну и очень хорошо «пахнет» от рассказа концом прошлого века. Правильные такие герои.

Давненько я, как читатель, не стоял перед столь неоднозначным выбором: читать или не читать.

Итак, читательская задача. Дано:

1. В свое время я полистал книгу Глуховского «Метро 2033», пришел к выводу, что это — достаточно стандартный боевик и решил не тратить на нее свое время. С тех пор свое мнение я не изменил и читать Глуховского не собираюсь.

2. Владимир Березин (не путайте с однофамильцем Федором) — один из самых необычных отечественных фантастов. Его странные, наполненные аллюзиями, необычными образами, не слишком богатые действием, но написанные в необычном стиле, рассказы очень специфичны, но мне многие из них нравится.

3. Я не люблю «проекты», считаю их литературой второго сорта, а в ряде случаев откровенной халтурой и «заколачиванием бабок», и в явном большинстве случаев просто их игнорирую.

4. В проекте «Метро 2033» помимо Березина, выйдет книга еще одного автора, находящегося в зоне моего пристального внимания — Шимуна Врочека.

5. Первые оценки и отзывы на Фантлабе на книгу Березина негативны. Правда, среди прочитавших книгу нет ни одного моего единомышленника.

6. Роман Березина вызвал живую дискуссию среди писателей и читателей фантастики. Мнения резко разделились.

7. Объем книги — всего 260 страниц, издана она в мягкой обложке, а цена на нее весьма высока.

8. В одном из харьковских магазинов с достаточно честными ценами обнаружилась распродажа с 20% скидками.

Так что в этот раз я оказался в положении игрока в покер. У меня на руках четверка (мое отношение к проекту в целом) и джокер (непредсказуемый талант Березина). И все же после долгих раздумий вступаю в игру, сделав ставочку в 200 рублей.

А теперь посмотрим, что же мне в итоге пришло.

Первая карта — тройка. Да-да, тот читатель, который хотел прочесть крепкий динамичный боевичок, несомненно будет жестоко разочарован и обманут. В этом качестве роман Березина совершенно не смотрится. Множество размышлений главного героя, отсутствие динамичного сюжета, всего несколько перестрелок за весь роман. И пусть вас не обманут валяющиеся тут и там скелеты, слоняющиеся без дела причудливые монстры, постоянные упомнинания радиационного фона и даже людоед (одна штука). Для Березина это всего лишь антураж, причем не боевика, а чего-то совсем другого.

Вторая карта — двойка. Хотя книгу Глуховского я лишь бегло пролистал, этого достаточно, чтобы понять: мир Березина совершенно не совпадает с миром Глуховского. Пусть Березин и пытался давать подробные ссылки на роман Глуховского, упоминал происходящие в нем события и описывал порядки, царящие на разных станциях московского метро, очевидно, что в мире после ядерной катастрофы совершенно невозможны ни полеты на случайно сохранившемся самолете, ни прогулки по Питеру, ни разномастные колонии успешно выживших под открытым небом. Сам дух, атмосфера «Путевых знаков» совершенно другие. Так что подражателя крепенькому боевичку из Березина не вышло.

Третья карта — король. А что же получилось у автора? Не могу не процитировать Борхеса:

Историй всего четыре. Одна, самая старая — об укрепленном городе, который штурмуют и обороняют герои.

Вторая, связанная с первой, — о возвращении. Об Улиссе, после десяти лет скитаний по грозным морям и остановок на зачарованных островах приплывшем к родной Итаке, и о северных богах, вслед за уничтожением земли видящих, как она, зеленея и лучась, вновь восстает из моря, и находящих в траве шахматные фигуры, которыми сражались накануне.

Третья история — о поиске. Можно считать ее вариантом предыдущей. Это Ясон, плывущий за золотым руном, и тридцать персидских птиц, пересекающих горы и моря, чтобы увидеть лик своего бога — Симурга, который есть каждая из них и все они разом. В прошлом любое начинание завершалось удачей. Один герой похищал в итоге золотые яблоки, другому в итоге удавалось захватить Грааль. Теперь поиски обречены на провал. Капитан Ахав попадает в кита, но кит его все-таки уничтожает; героев Джеймса и Кафки может ждать только поражение. Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам. Мы не способны верить в рай и еще меньше — в ад.

Последняя история — о самоубийстве бога. Атис во Фригии калечит и убивает себя; Один жертвует собой Одину, самому себе, девять дней вися на дереве, пригвожденный копьем; Христа распинают римские легионеры.

Историй всего четыре. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их — в том или ином виде.

Вот именно второй и третий сюжеты сильнее всего ощущаются в этой странной, наполненной образами и символами книги. Главный герой романа и впрямь напоминает то ли рыцаря, взыскующего некий таинственный, ему самому непонятный Грааль, то ли Одиссея, стремящегося все же добраться до родного островка сквозь все тяготы и опасности пути. Его путь наполнен не столько приключениями тела, сколько приключениями духа, становлением и изменением его личности. различные события и сны выступают в роли неких мистических символов, «путевых знаков», по которым герой определяет правильность своих действий и поступков, свое приближение или удаление от цели. В этот странный поход отправляются четверо, и у каждого из них своя цель, но кто из них сможет вернуться назад? Весь роман построен на туманных намеках, на необычных образах, на странных аллюзиях. Не уверен, что мне удалось в полной мере понять все намеки автора и разгадать все его загадки, вникнуть в скрытый смысл всех эпизодов.

Четвертая карта — валет. Знаете, как приятно читать книги человека, который в детстве любил и читал то же, что и ты? Как интересно выискивать в тексте намеки, шутки, аллюзии на самые разные книги, фильмы, песни и даже анекдоты? Как же я веселился, обнаружив таинственное божество Ежик с пашен, живущее в болотах:lol: Как стучал себя по лбу, пытаясь вспомнить, откуда мне так знакомо выражение «поросячий слюнтяй». Как я не смог сдержать улыбку при виде фразы: «эльфы были на свободе и с таким счастьем». Будда и Толкиен, Сталин и мушкетеры, Одиссей и собаки Павлова — все это замешано в такой странный клубок, что копаться в нем было немалым удовольствием. Одни названия глав и эпиграфы могут дать богатый материал для размышления.

Пятая карта — дама. Достаточно жесткий по сюжету роман периодически оказывается на удивление лиричен. Уже первое же развернутое отступление — воспоминание героя о своем отце и о их совместном полете — просто-таки зацепило. Несмотря на все испытания, в душе героя всегда находится достаточно места для любви. Любви к женщине, с которой его разлучила судьба, и любви к отцу, которого он не видел долгие годы. В некоторые эпизоды автор действительно вложил частичку своей души, и это не может оставить равнодушным.

Итоговый расклад получился очень странным. Джокер, король, дама, валет, четверка, тройка и двойка. Эх, вместо одной бы слабой карты туза или десятку — и был бы ройал-флэш, сильнейшая комбинация в игре. А так приходится ограничиться парой королей. Неплохо, но могло быть гораздо лучше.

Роман Березина получился чудовищно неровным. Очень сильные эпизоды чередуются в нем со страницами совершенно пустого текста. Я рад, что автор не стал слепо копировать текст и Вселенную Глуховского, а создал совершенно самостоятельное и очень незаурядное произведение. Но та дань первоисточнику, которую пришлось отдать Березину для того, чтобы его роман все же как-то соответствовал серии, явно ослабило «Путевые знаки». К тому же у книги есть все шансы остаться незамеченной своей целевой аудиторией и быть раскритикованной любителями фантастического боевика.

Из всего прочитанного мной за последнее время роман Березина ближе всего ко второй части «Малой Глуше» Галиной — безумное путешествие по стране мертвых в поисках смысла жизни. Если вы любите подобную нестандартную литературу — обратите внимание на этот роман. Тем же, кто ценит динамичное действие и насыщенный приключениями сюжет, лучше прочесть что-то другое.

Владимир Березин — очень оригинальный автор. К его специфической манере письма надо привыкнуть. Рассказы Березина всегда построены на неочевидных ассоциациях, на парадоксах, на попытках соединить несовместимое. Вот и этот рассказ совмещает странную оккультную идею, которая была популярна в Третьем Рейхе и известную нам с детства сказку. Отрывочный стиль изложения на первый раз производит странное впечатление, но я уже прочел немало рассказов Березина и, видимо, привык к ней. Автор очень удачно передает дух сталинской эпохи, сочетавшей страх и свободу. Особенно сильное впечатление на меня произвел эпизод с беседами двух академиков в блокадном Ленинграде.

Не могу рекомендовать Березина всем читателям. но все же попробуйте почитать его рассказы

Книга привлекла в первую очередь очень интересным миром. В оригинале Дмитрий Глуховский описал очень интересный и опасный мир, где даже поход к соседней станции может стоить жизни. Что уж говорить о поверхности, по которой очень опасно ходить даже группой, не говоря уже об одиночестве. Много различных людей, с разными взглядами на мир, с разным отношением к всему что есть. В общем — отличная книга.

Поэтому радость что новое произведение должно продолжить эту тему была омрачена...

В книге за основу сюжета взята банальная, но всегда интересная тема, сын ищет отца. Но вот незадача — отца то надо искать в Петербургском метро. И тут в дело должен вступить вопрос со снаряжением, борьбой с радиацией, борьба с мутантами. Должно быть четкое планирование пути. Ведь наверху — опасный мир, населённый мутантами и заражённый радиацией. А герои просто вылезли на поверхность, пошли к самолету, сели и полетели в Питер. Просто так сели и улетели. Ни мутантов, ни опасностей, ни радиации, ни каких-либо других проблем. Дальше больше! В Питере, по ощущениям после книги, вообще непонятно как живут люди. Мир на поверхности кажется вполне живым и ничуть не опасным. Персонажи оказываются абсолютно непонятными созданиями. А те кого они встречают на пути — так вообще всунуты до кучи.

В общем в этой маленькой книге слишком много всего ненужного и нереального в условиях, поставленных Глуховским. Моя оценка 5 из 10. Не больше!

После прочтения этой книги сразу хочется зайти в Интернет, чтобы выяснить, кто этот Владимир Березин, по заверениям на обложке «Путевых знаков», «один из самых интересных современных фантастов». Не без удивления читаю, что г-н Березин — не только писатель, но и критик, эссеист, лауреат различных премий, а еще математик и экономист... У нового его романа «Путевые знаки» громадный по нынешним меркам тираж в 70 тысяч экземпляров, но у меня сложилось впечатление, что только благодаря раскрученному бренду «Метро 2033». Нет, начало было вполне обнадеживающим. Автор не стал слепо копировать книги Дмитрия Глуховского, аннотация обещала читателю путешествие в питерское метро — уже интересно. Петербург сам по себе город мистический, а уж в декорациях постапокалипсиса... Однако от главы к главе разочарование было все больше.

Чем хороша дилогия Глуховского, мир которой пытается развивать Березин? По-моему, самое удачное там — атмосфера и неповторимый мир после Катастрофы. Каждая станция московской подземки, разрушенный Новый Арбат или отравленная Москва-река описаны так, что чувствуешь себя рядом с героями. Опасности и мощнейшая радиация повсюду. И что важно — недосказанность. О жизни за пределами мегаполиса герои только догадываются. Герои же Владимира Березина преспокойно ночуют на поверхности, купаются в реках, рассекают на велосипедах и поездах. Автор пытается развивать мысль о том, что рано или поздно жизнь вернется на поверхность и как-то надо будет обустраиваться в новом мире, но слишком уж далеко он уходит от мира, описанного Глуховским, не предложив взамен ни острого сюжета (действие движется вяло), ни ярких персонажей.

Практически все герои «Знаков» изъясняются одинаково — независимо от возраста, профессии и национальности — очень правильным литературным языком, иногда по-театральному большими монологами. Монстры и мутанты время от времени появляются, но какие-то совсем не интересные. Скажем, так называемый питерский Кондуктор — бледная копия Дементоров из книг о Гарри Поттере. А когда герои по пути из Питера в Москву забредают в дом одноглазого людоеда (привет Гомеру и циклопу Полифему из поэмы «Одиссея» — соответствующий эпизод пересказан Березиным один в один), за автора как-то совсем неудобно. Как говорила чеховская героиня: «Они хотят свою образованность показать...»

Прочитал за 2 дня, но не потому что очень интересная книга, а скорее от предновогодней рабочей скуки. Герой описан странно, вроде говорит и думает много, а как личность, его понять трудно. Почти то же самое и с остальными героями, появляющихся лишь для того чтобы сказать пару слов главному герою.

Самое интересное, что хоть книга и относиться к миру «Метро 2033», но мир в ней другой. Если в предыдущих книгах на улицу люди выходили преимущественно ночью, и одетые в разного роду защиту, то здесь все подругому. Особенно это проявляется по приезду в Питер, где судя по скудному описанию автор дает понять, что все персонажи там вообще ходят без защиты, только в респираторах. Еще больше удивляет вторая половина книги, складывается ощущение, что автор писал его в торопях.

Так же, как то уныло описан и животный мир. Монстров мало, и все они как то не блещут оригинальностью.

ИМХО: На мой взгляд книга не плохая, просто написана в торопях. Побольше бы деталей...

З.Ы

Владимир Березин — признанный мастер короткого рассказа. Его небольшие, но очень плотные тексты обычно до краев насыщены иронией и аллюзиями. Вот и эта история — своеобразный парафраз «Медного всадника». Только спускается с постамента и ортправляется в погоню за неосторожным героем памятник Дзержинскому на Лубянке. В итоге получилась настоящая фантасмагория. Еще бы чуть более удачную концовку — и рассказ был бы очень хорош.

Честно говоря и я не считаю рассказ удачным. Я читал совсем не фантастическую книгу про то, как в наше Заполярье прорвался немецкий рейдер — называлось имя «Генрих Геринг». Как ледокольный пароход, кажется «Адмирал Ушаков», дал бой могучему немцу, сообщил о его появлении по радио и погиб; как эту радиограмму приняли на находившемся неподалёку эсминце — а это уже не просто пароход, а настоящий боевой корабль, хотя весовые категории несопоставимы; как этот эсминец, используя превосходство в скорости и маневренности, подошел к фашистскому кораблю и в ходе скоротечного боя торпедировал его, хотя сам получил кошмарные повреждения...

И тут я читаю вот что-то такое... Уж, извините, никакого хорошего впечатления просто не могло появиться.

Очень фантастический сюжет и совсем нелогичная идея, чтобы добрые Деды Морозы заморозили мир. Деды Морозы они должны быть по своей природе добрые, так нас учили в детстве. Теперь что же все представления менять...

Опять рассказ содержит некие намёки на другие литературные произведения, хотя сама логика изложения имеет много нестыковок и неточностей, хотя читается довольно легко.

Этот рассказ словно кусочек чего-то большего, так как совсем непонятно чем он начинается и чем заканчивается. Весь вопрос в машине времени, но зачем она нужна опять неизвестно, тем более зачем её куда-то увозить, если проще уйти в прошлое или будущее... или вообще...

Нравятся мне странные рассказы Березина. Иной раз они совершенно сюрреалистичны, но при этом есть в них нечто цепляющее, запоминающееся. К тому же автор обладает незаурядным чувством юмора. Хотя эта история как раз достаточно серьезна. Пересказать ее сюжет — дело непростое, скорее запоминается настроение, типично русская удаль, способная выручить героя из любой передряги, да совершенно сумасшедший образ гармониста. Эта история действительно довольно удачно вписалась в сборник Колодана/Шаинян, завершив его столь же нетривиально.

Всетаки когда у человека есть талант ,то спрятать его невозможно как не пытайся.

В.Березин безусловно талантливый писатель и это четко видно даже в такой чуше как данный рассказ.

А так как талантливая чушь это уже не чушь ,то и оценка соответствующая.

Очень красивая «страшная страшная сказка».

И от предчувствия ожидаемого финала становится еще страшней.

Каждый раз ,после прочтения такого типа произведений ,так хочется чтобы все эти ужасы остались только на бумаге.

ЗЫ

А Владимир Березин стал для меня прятным открытием.

Превращение человека в голема, это конечно интересно. Но постоянный леймотив, в виде предсказания цыганки о смерти от рук татарина, не очень — то и нужен. Можно было больше о големе написать.

Великолепный текст. Боюсь, не смогу объяснить, чем он «берёт». Для меня это пока запредельная магия. Но очень, очень, очень.

Удивительно, но совершенно предсказуемый сюжет изложен так сильно и ярко. Такое ощущение, что писалось на спор.

И опять великолепно написанный рассказ со странным, едва ли не фантасмагоричным сюжетом. Не спрашивайте о чём это, но это стоит прочесть.

Хороший язык, хорошо прописанные детали, но весь рассказ абсолютно ожидаем, и не говорит ничего нового, по сравнению со множеством аналогичных постапокалиптических рассказов. С первых строк ясно, о чём идёт речь, автор ничем не порадовал, не удивил, не ужаснул. Боюсь, рассказ забудется также легко, как был прочитан.

Вообще не зацепило, не заинтересовало, не увлекло. Зачем, для кого — непонятно.

Рассказ мне не понравился. Собственно, кроме уже упомянутых «аллюзий» на некоторые известные произведения, я не увидел в нем ничего интересного.

Слишком много нестыковок, недоговоренностей для такого маленького объема текста. «Разрыв» сюжета выглядит абсолютно неестественным. Персонажи получились (здесь не соглашусь с kkk72) какими-то блеклыми, невыразительными.

На мой взгляд, эту историю можно было обыграть гораздо удачнее.

:rev: Наверно, так и должен выглядеть настоящий герой. Он просто делал, что требовалось, не думая о героизме и наградах, просто правильно выполнял свои обязанности.

В этом рассказе Березина сюжет более фантастичен и даже показался мне несколько надуманным.

И еще одна очень интересная история о свойствах времени. Только теперь действие происходит в годы второй мировой войны. Снова рассказ наполнен аллюзиями на известные произведения — от «Двух капитанов» до « Реквиема каравану PQ-17». Заодно автор встроил в сюжет и реальную историю о прорыве немецкого рейдера в Карское море. В итоге получился увлекательный и умный рассказ. Не могу не отметить особое тщание, с которым автор выписал своих персонажей.

До чего же классный рассказ! В этой истории автор делает недвусмысленные намеки на знаменитый фильм «Белое солнце пустыни». Я опасался увидеть очередную несмешную пародию, но Березин сумел создать собственную сильную и неожиданную историю. В рассказе причудливо перемешались имена и реалии из фильма и из жизни актеров. Точно также гражданская война причудливо связала в узел судьбы совершенно разных людей: красноармейца Ухова, контрабандиста Абдулхана, начальника таможни Васнецова. У каждого из них своя правда, свои цели. И все они в этой кровавой каше только теряют то, что им дорого. Да так, что у каждого из них остается только одна, совершенно безумная надежда. Рассказ зацепил. Очень советую прочесть.