Сильное произведение. Здесь мы впервые видим Элрика, как уже сформировавшегося антигероя. Приквелы, написанные годы спустя после этой книги, плавно подводили нас к этому моменту и предсказанное свершилось. Повесть кратка, но насыщенна и оставляет после себя много вопросов: появится ли у героя власть над своим мечом, куда заведет Элрика его путь хаоса и как изменится сам воитель находясь на этом пути?

Почему меня никто не предупредил о кроссовере? Ознакомился бы для начала с сагами о трех других воителях, для полного понимания... Хотя, как я понял в Хрониках Хоукмана есть расширенная версия приключения корабля, окутанного туманом. А вообще идея неплоха, разве что подача немного сумбурна. Остальные две части все-таки ровнее. А вообще, в целом произведение немного уступает «Элику...», но тем не менее держится на достаточно неплохом уровне. Посмотрим чем меня порадует самая первая книга о императоре Мелнибонэ — Грезящий город :)

Долго думал, как же начать чтение Саги об Элрике и в конце концов, не мудрствуя лукаво, решил начать с начала. Фэнтези я по разным причинам не читал довольно-таки длительное время и совру, если скажу, что роман захватил меня с первых страниц. Но необычный герой и усиливающееся чувство ностальгии сделали свое черное дело и книга своего читателя увлекла. Что особенно понравилось, так это то, как технично сделан автором переход от Элрика-мечтателя к обреченному Элрику: создается некий эффект отчуждения, так как ближе к середине произведения Муркок перестает иллюстрировать мысли героя, ограничиваясь лишь описанием действий. Также и мир саги смотрится пока что не слишком банально, мелнибонский юмор мне по душе, герои отторжения не вызывают — будем продолжать знакомство!

Поначалу произведение показалось мне чрезвычайно кинематографичным, но со временем я понял, что это скорее побочный эффект насыщенности текста разного рода чувствами и переживаниями героя, которые создают в сознании читателя множество ярких образов и сцен, перенос которых на экран вряд ли получился бы столь удачным. Роман действительно довольно необычный, нестандартный, Муркок, оказывается, не так прост, как может показаться при знакомстве с его более «примитивным» творчеством.

Крайне приятный для чтения и наполненный множеством интересных мыслей роман. Очень достойное завершение трилогии, которое оставляет после себя сильное послевкусие. Плюс, признаюсь, мне всегда импонировала в литературе тема бессмертия и связанных с ним философских и этических проблем. В данном конкретном случае автор оставил большинство из них неразрешенными, дав возможность каждому из читателей решить для себя, что лучше: чувственная, но бренная жизнь или же вечность в качестве безучастного наблюдателя.

В этом рассказе (главе) начинается, как мне кажется, главная линия всех последующих произведений — встреча с девушкой и зарождение любви. Все последующие авторы уже не отходили от нее, а каждый стремился добавить свой штришок в облик героини. А в итоге необычно, увлекательно, а порой даже трогательно.

Вторая трилогия о Хокмуне серьёзнее и сильнее, чем первая. Само собой, фирменное зубоскальство и муркоковский сюр здесь присутствуют в немалых количествах, однако сцепка с мегациклом о Вечном Воителе, любимой забавой Майкла, здесь не в пример сильнее. Хокмун, сближаясь с остальными героями цикла, Элриком, Эрикезе и Корумом (посредством безумия, естесственно), становится восприимчив к их (читай: собственной) памяти. Следуя по заранее вымощенной дорожке (а как же?), он прибывает с компанией собственных копий в Танелорн, где и завершается (на этом этапе) история Вечного Воителя.

Если серьёзно — романтичный и красивый цикл. Потеря любимой, душевные метания Хокмуна, его падение, взлёт — до самых вершин возможностей Человека. Через страдание — на пути к Полубогу. Хокмун заслужил свою участь — он единственный из четвёрки выполнил свою задачу без изьяна (Эрикезе уничтожил человечество, Корум всю жизнь одерживал бессмысленные и ненужные победы, а Элрик и вовсе встал на службу Хаосу). На этом его история заканчивается, так же как и первый виток творчества господина Муркока. Следующие его вещи будут несколько иными...

Да, это очень романтичная книга, имеющая самые неожиданные истоки. А исток его — несколько комиксовый роман об Элрике «Плывущий по морям судьбы», который был издан годом позже, но явно отдельными эпизодами написанный раннее «Поисков...». Но если в элриковском цикле эпизод встречи четырёх воплощений Воителя смотрится как сказка, то в хокмуновском вписывается в более обширную канву событий, знаменующую один из вариантов окончания Мегацикла. Четыре Героя, которые, по сути представляют собой воплощение одной души, побеждают алчных колдунов из иной вселенной. Это оченно банальный сюжет, но сделанный предельно красиво. Возможно, я ошибаюсь, скорее всего, дело в переводе, но этот момент в «Поисках Танелорна» выписан красивее и ярче. Ну и дальнейшие события — уничтожение Рунного Посоха и Чёрного Меча, разрушение Космического Равновесия — логичное завершение четырёх основных циклов о Вечном Воителе. Конечно, произведений об этом герое будет только множится, но, можно сказать, этим романом Муркок подвёл первые итоги своего творчества.

Да, это красивый роман. Романтичный. Корабль, окружённый туманами, разрушенный и прекрасный Танелорн, встречи старых друзей... Философия проста, но она и не должна быть в этом сложной — она о роли Человека во Вселенной, о его месте в ней. Наверное, это единственное полностью серьёзное произведение во всём семикнижье о Хокмуне. Оно и завершает серию о нём.

Если говорить честно, линия Илианы меня не слишком впечатляет — обычное героическое фэнтези, с примесью некоторой иронии над канонами жанра, посвященная борьбе с очередным Тёмным Властелином, заканчивающаяся, само собой, блестящей победой сил Закона. Не это главное. Главное в том, что здесь главным героем является совсем не тот Хокмун, которого мы знаем по «Истории Рунного Посоха». Любимый герой Муркока — безумец Элрик, и он сознательно приближает бывшего слугу Рунного Посоха именно к этой грани, к грани разума. Видно, что такой Хокмун нравится Майклу больше, чем обычный герой цикла о войне с Тёмной Империей — запустивший себя, погружённый в странные мысли человек становится вдруг восприимчив к памяти о своих предыдущих воплощениях — под именами Элрика, Корума, Эрикезе и Урлика. Так Хокмун и понял свою истинную суть — и даже принял её, в безумной надежде найти свою Исольду.

И не ошибся — нашёл. Но та ли это Исольда? Из какого она мира, кем является на самом деле? Ведь Хокмун изменил своим вмешательством историю... В Мультивселенной Муркока вероятно всё.

Роман «Замок Брасс» — достаточно интересный образчик творчества Муркока. Как правильно сказал коллега glupec, это образчик «пессимистической фэнтези». Но всё таки, в отличие от него, я ставлю этот роман на сравнительно высокую планку. Конечно, здесь хватает логических неувязок (почему Хокмун, так беспокоящийся о своём добром имени, не известил своих родных о том, что отплывает в Азию, где проведёт неизвестно сколько времени?). Да, роман опять чрезмерно переполнен динамикой, но тем не менее — это драма, причём драма во многом неожиданная. Хокмун смог повернуть время вспять, и спасти от верной гибели своего друга — графа Брасса, пусть даже и невольно. Но какой ценой? Ценой смерти своей любимой.

Мысль материальна. Хокмун не раз мечтал о том, чтобы его тесть и друг был рядом с ним — и вот он здесь. Но какой ценой? Ничто в этом мире не проходит бесследно, за всё надо платить. И Хокмун заплатил — сполна, и грядущее безумие пробудит в нём, человеке достаточно простом и рациональном, воспоминания о прошлых жизнях, и Вечном Воителе.

Интересная вещь — тетралогия о Хокмуне. Само собой, после прочтения второй трилогии романы о войне с какой-то там Тёмной империей не смотрятся, но тем не менее что-то в них есть — должно быть, дело в писательском таланте, хлещущей через край безумной полунаркоманской фантазии, наконец, в пародировании и отсылках на английскую современность, в которой жил писатель.

Само собой, отчасти цикл — пародийный, сомнений нет. Дориан Хокмун вполне себе живой персонаж, так Муркок изобразил в своём изображении верного слугу Рунного Посоха — безжалостного, жестокого, но благородного и честного человека, превыше всего ценящего людей, находящихся вокруг него. Идеальный рыцарь — граф Брасс, его дочь Исольда — идеаьная возлюбленная, сама мспособная взять в руки меч, верный друг — карлик Оладан, и даже «перевоспитавшийся» офицер армии Тёмной Империи д'Аверк — всё по законам жанра. Наверное, самое трудное при чтении — отличить вполне серьёзные моменты странствий Хокмуна и К. от пародийных, поскольку, как мне кажется, здесь густо намешано и того, и другого. Хотя всему циклу свойственна некоторая театральность, стоит признать, но порой герои вдруг сбрасывают с себя свои маски, и показывают истинное лицо.

Жаль мир. Он ярок, великолепен, но — слабо прописан. Как-то отрывочно, не очень ярко. А жаль — очень вышла бы мощная картина. Но Муркок не стал заморачиваться — по моему, он делал так во всех своих книгах. Совсем иное дело — аллюзии на Англию тех лет, когда писался роман. И дело здесь не в лейбористах, находящихся у власти. Муркок ударил по английским патриотам, своими романами показывая, как мало они отличаются от «чернорубашечников», и насколько велика вероятность превращения Англии в Тёмную Империю. Да, в этом плане цикл удался.

Итог: любопытно, хоть и не шедевр. Муркок — товарищ тонкий, даже в своих простых романах он мог сказать много интересного.

Вот уж где эпичность и надрыв — весь он здесь, в «Рунном посохе». Вещь сильнее двух предыдущих — хотя бы потому, что это — финал всей первой тетралогии, и здесь происходят основные сражения с Тёмной Империей. Барон Мелиадус поднимает свой меч на Короля-Императора Хаона, звери грызутся, и армия Хокмуна в самый подходящий момент наносит свой удар в самое сердце.

Эффектных сцен хватает. Город Днарк, бой часов, штурм дворца императора, битва у Лондры... Прекрасно, просто прекрасно. Сюжетная динамика стала выше, но, стоит сказать, слишком. Роман завершается чрезвычайно быстро, можно сказать, почти сразу. Персонажи д'Аверка, Оладана, графа Брасса, даже Исольды, ушли на второй план, главными героями остаются всё те же заклятые враги — барон Мелиадус и Хокмун. Как и во всяком классическом фэнтези, чтобы решить исход борьбы, они должны встретится друг с другом.

В самом деле, роман — довольно интересная штука. Он показывает механизм развала империи — от внутренней грызни до нападения извне. Недаром королева Флана задумывается,что правит цивилизацией на грани распада — возможно, это тоже является веяниями Тойнби, к которому оказывали пристрастие многие фантасты тех лет. В следующем романе Муркок и вовсе напишет очень сильную по крамольности фразу: «Страна, за долгие века привыкшая жить за счёт грабежа других народов, теперь была вынуждена возрождать своё сельское хозяйство, чтобы хоть как-то прокормить свой народ». Чрезвычайно смелое высказывание, особенно если вспомнить, что это было за время.

Да, всё-таки Муркок хорошо себя показал в этом творении. Стилист и фантазёр он знатный, я уже говорил, да и пишет с душой. Элрик, конечно, его любимое детище, но и Хокмун — не бастард. Неплохое завершение чисто героического цикла, второй уже будет совсем о другом...

Начало романа было многообещающим: красивые пейзажи дикого Камарга с танцующими фламинго, красивая сцена у последнего города, ироничный диалог героев с драматургом Эльвереццо Тоузе, в которые вплетены намёки на схожесть Гранбретании и Германии времён Гитлера. Хороши описания Лондры, более подробные, нежели раньше, хозяин Дворца Времени Тарагорм — тоже личность колоритная. Дальше же следует почти чистое героическое фэнтези, где Хокмун и Д'Аверк творят невероятные чудеса боевой подготовки, смелости и отваги. МОжно, конечно, поискать глубокий смысл в поражении лордов-пиратов Старвеля, которые жили на заслугах своих предков, но, есть ли он там? Не знаю... Хотя роман по прежнему читается легко, и очень быстро. Майкл, как всегда, постарался.

Второй роман цикла всё-таки не вызывает такого интереса, как первый. Есть несколько удачнейших моментов, не без этого, но, в общем, эффекта новизны уже нет. Город Сориандум — неплохо. Безумный Бог Стальников, со своим Алым (!) Амулетом — явный пинок в сторону антисоветских пропагандистов, выставляющих нашего противоречивого лидера в похожем свете. В остальном же — вполне обычное героическое фэнтези, где главные герои непобедимы, несгибаемы и сильны. Пожалуй, самая удачная находка — бывший гранбретанский офицер Хьюлам д'Аверк, которому пришлось претерпеть немало внутренних изменений (которые Муркок почему-то, то ли по неопытности, то ли по нежеланию, оставил за кадром), чтобы присоединится к компании Хокмуна по спасению мира от экспансии (читай: «насильственной колонизации») Туманного Острова.

Да, Муркок остался ровен... Та же ровность ждёт нас и в следующей части «Хроник Хокмуна». Хотя... Выразительность образов — всё равно очень сильная черта Майкла

По моему, «Чёрный камень» был третьей книгой в жанре фэнтези, которую я прочитал в своей жизни — после ВК и «Башни гоблинов». Могу сказать без зазрения совести — в 12 лет она дико понравилась, и относится плохо к этому раннему творению Муркока у меня просто не получается. Само собой, вторая трилогия о Хокмуне на порядок мощнее, и по смыслу, и по содержанию, но и начальные романы эпопеи тоже не лишены своей изюминки и интереса.

Во первых, антураж. Металлические орнитоптеры, обменивающиеся огненными залпами с всадниками, восседающими на огромных фламинго, над болотами известнейшего французского заповедника — это сильно. Лондра (бывший Лондон), город с чудовищно причудливой архитектурой, дворец Императора, достойный воображения Сальвадора Дали, маски, которые носят все жители этой странной цивилизации под названием «Гранбретания». Особый колорит создают странные существа-мутанты — реликт некогда произошедшей ядерной войны, уничтожившей наш мир и породивший мир Хокмуна. Ну и главный герой — воин, сравнительно простой, обычный человек, не желающий, чтобы Гранбретания не захватила мир. Да, любопытный получился роман — эдакая социально-политическая сатира в оболочке героики. Элрик — это ярко выраженный антигерой, Хокмун же — более традиционен, но всё таки его картонным не назовёшь, как ни крути — обычный человек, со своими страстями и эмоциями. Вторая часть романа — собственно путешествие в Персию — выглядит не так сильно, как первая, но она носит скорее полупародийный характер.

Вообще, роман — завязка большой драмы, это ощущается уже после первой главы. не скажу, чтобы Муркок во всех местах удачно воплотил этот замысел, но и без этого «Чёрный камень» — неслабый роман, он вполне достоин прочтения.

Отлично описано превращение обычного человека, который терпит неудачу за неудачей, в пророка. Не в того, кто собирает армию и сокрушает города, а в того, кто рассказывает притчи. Хорошая проза, главы древней Палестины особенно удались.

Перевод очень неряшливый, тем не менее, атмосферу книги переводчику передать удалось, как мне кажется

Скупо описанный интересный мир. Несмотря на очень лаконичное описание, у Муркока получилось описать его выпукло, он не предстает картонным задником в пьесе. Неплохо показан главный герой — он может отправиться в одиночку в смертельно опасное путешествие или с ледяным спокойствиеи командовать кораблем, но теряет душевное равновесие из-за женщины.

Финал открытый, жаль только, что Муркок не вернулся больше к этому миру

Прекрасный образец того, как из абсолютно идиотского сюжета (одинокий герой спасает красавицу из лап нелюдей) Мастер может сделать увлекательную и неглупую историю. Конечно, автор этот — Муркок, и обилие цитат из Ли Брэкетт вынуждает к соответствующему восприятию. Перед нами стилизация под космическую оперу, но стилизация, в которой есть немного здорового цинизма и постмодернистских игр. На фоне прочего в антологии вещь Муркока — действительно ВЕЩЬ!

Майкл Муркок обладает удивительным даром — быть другим. Казалось бы, вполне банальное героическое фэнтези. Но... что-то мешает оценить его именно так. Есть в Муркоке этакая дьяволинка, не позволяющая сравнивать его с другими авторами. Отсюда и поляризация отзывов от «обожаю» до «ненавижу». А ведь и это тоже признак самобытного дара, не прогибающегося под читателя, непытающегося угодить всем и от того пресного и бесформенного. Муркок не описывает миры, он их создает и живет в них. Выражаясь языком нашего сайта, он настоящий миротворец. Так что рекомендовать его сложно — может быть, прочитав эту книгу вы заболеете Муркоком а может, плюнете в сторону автора и того умника, который вам его насоветовал.

Какое-то двойственное впечатление оставил у меня этот рассказ. Вроде бы и сюжет так сказать оригинальный и мир проработан и герои по-своему интересны, но вот только все эти превращения... Что называется наводят тоску. Как мне кажется пора бы автору придумать что-то новое, более изысканное. А вот этот рассказ как мне показалось не идет в ногу со времнем. Он из прошлого. Хочется чего-то нового, драйва, жизни, загадочности.

Читал школьником. Было очень увлекательно. До слез сопереживал главным героям. Сейчас не уверен, что получил бы такие эмоции от прочтения данной книги. Но за безмятежное детство и положительные эмоции -10.

Эстеты не желают писать посредственно и стремятся к лучшему, анархист и антиэстет Муркок не желает писать посредственно и предпочитает делать это плохо. Первое четверокнижие о Хокмуне было ужасным: автор ходил по грани между трэшем и троллингом, и его перекашивало то в одну, то в другую сторону. Вторая трилогия написана чуть лучше, но на территорию хорошей литературы не отбрасывает даже тени. Специально? Подозреваю, что да. Не факт, что если бы Муркок писал бы лучше, он бы, например, лучше продавался. Если бы Муркок писал лучше – он бы страшно потерял в харизме.

В принципе, ориентиры для второй части «Рунного посоха» остались все те же: бульварная героика 30-ых годов, рыцарские романы, совратившие когда-то Дон Кихота, комиксы. Добавилась эзотерика, опять-таки бульварная и особенно ощутимая в завершающей части «В поисках Танелорна». Стоит отдать должное Муркоку: эзотерика все же получилась, как говорится, «с разоблачением» (в конце саги вроде как проводится мысль, что всякие знаки, символы и пророчества гроша ломаного не стоят). Скудный внутренний мир героев перекочевал из куртуазной героики, а бульварная проза подарила «Рунному посоху» апокалиптические настроения и проблемы регулярного спасения мира. Из комиксов – помимо супергероического пафоса – еще позаимствована традиция собирать героев во всяческие лиги, альянсы и «икс-против-игрека» битвы. Воплощения Вечного Воителя – Корум, Эрекозе, Элрик и Хокмун – в последней части все-таки собираются вместе, дабы пойти и оторвать выступающее эго очередному злодею (точнее, двум сразу, но какая, по сути, разница?). Конечно же приключения и декорации шиты белыми нитками, но в конце концов мы же не требуем от Деда Мороза на распродаже в супермаркете первоклассной актерской игры?

Я отказываюсь верить, что за этими глупыми, неоригинальными сюжетными поворотами и образами стоит какой-то мега-замысел. Куда больше это похоже на обычную поденную работу, чтиво для британского рабочего класса. В наш рабочий класс пихаются мечты об империях и историческом реванше. Муркок впихивал мечты о сильных людях, мире без мессианства и обществе без зашоренных парламентов и судов. На доступном языке и доступными средствами. Мультивселенная? Это мы со своей колокольни думаем, что романы писались для выстраивания Мультивселенной, а Муркок, наверное, думал, что Мультивселенная поможет ему сострогать очередной романчик. А нам что, жалко?

Среди творческих людей немало перфекционистов, выпускающих по роману в пятилетку. Они, как правило, срывают аплодисменты эстетов и бывают обласканы прессой. Есть и те, кто клепает полусырой материал и заваливает рынок палпом. Притом не все поголовно бесталанны, попадаются и те, кто со временем, сохраняя работоспособность, матереет. Майкл Муркок – безусловно, святой покровитель последних. «Святой» — потому что никогда не скрывал своей приверженности рабоче-крестьянским взглядам на творчество. «Покровитель» — потому что при этом Муркок никогда не выпадал из элиты фантастов, был любим коллегами и фанами. На литературных достоинствах «Хроник Рунного посоха» это никак, увы, не отражается.

Про Замок Брасс Муркок пишет откровенно, нарочито плохо, либо просто не старается. Практически у любого нынешнего МТА больше фишек в запасе, чем в «Рунном посохе». Собственно, автор и предстает самым что ни на есть МТАшником с буквой посредине под вопросом. Это тем более удивительно, что Муркок отхватил Небулу всего за год до РП и, бывало, писал действительно впечатляющие вещи. Звездная болезнь? Халтура? Или стилизация? Можно допустить, что Хроники Дориана Хокмуна написаны под вдохновлявшие Дон Кихота рыцарские романы XVI века с поправкой на антипатриотизм и антиимпериализм автора. Но чем дальше читаешь, тем меньше верится в наличие иронии у Муркока. Либо же шутка катастрофически затянута. Новые трупы и приключения нанизываются на меч Хокмуна как шашлык на шампур. Что ни прямая речь, то горы пафоса. Что ни персонаж, то картонка, даже не гофрированная.

Аллюзий и пластов так мало, что их разбор уместится даже в рецензии. Цикл написан в конце 60-ых, когда в Великобритании косо смотрели на объединяющуюся Европу и пытались противопоставить что угодно, но своё: Содружество, монархию, парламентскую систему. Экспансивная Гранбретания «Хроник Хокмуна» — фактически, антипод реальной Британии 60-ых с экономными и осторожными лейбористами у власти. Короче, если Муркок задумывал карикатуру на родину, она получилась какой-то странной, потому что критиковалось не то, что было на самом деле. А еще мы имеем странные представления автора о географии (например, размерах Черного Моря, рельефе Анатолийского полуострова и пр.) и жирно-чернушные (иначе не назовешь) деяния злодеев (уж их-то можно было сделать похаризматичнее на фоне простого как три рубля ГГ). Иначе как сквозь фейспалм это читать невозможно. В «Мече зари» и «Рунном посохе» появляются признаки пародии и даже самопародии, но и они не отвечают на вопрос, с какой целью цикл был написан, и почему положенные в его основу идеи потребовали полтысячи страниц, а не одной повести.

Плохие персонажи, непродуманный мир (стандартная ошибка: все персонажи говорят на одном языке вне зависимости от национальной принадлежности), убогий сюжет (приключение –> приключение -> финальное крошилово -> артефакт). Короче, чистой воды трэш-фэнтези. Графоманская халтура, в которую вложено минимум мыслей и не вложено ни грамма души и стараний.

Мне книга «Повелители мечей» понравилась(остальные пока не прочел) читать не особо любил, но чувствую в фантастику меня потянуло:smile: Читается на одном дыхании.. Вообще начал читать книжку перед сном (чтобы уснуть), но меня так затянуло, что я не заметил как на часах было уже 6 утра! Главный герой Корум уж очень часто падал в обмороки..хотя...от таких испытаний я наверно из этих обмороков и не выходил бы:lol: оценка 10

Рассказ являлся первым прочитанным мной в жанре фэнтэзи и оставил очень хорошие и яркие воспоминания чего только стоит военная машина Гранбритании и то как мир начинает рушится под властью чёрного легиона Я считаю этот рассказ один из лучших претендентов на прочтение подросткам Особенно первая часть

Есть такая фэнтезятина, которую можно читать не позднее определенного возраста. По-моему, 15 лет — категорически верхняя планка для всех ее видов. А потом если берешь, долго удивляешься, что же люди в ней находят и почему вспоминают *это* с такой симпатией. Хороший пример — «Нарния», в 10 лет шла отлично, в 20 — не то чтобы ужас-ужас, но просто никак.

Муркок со своей «Сагой об Элрике», судя по первому роману, относится туда же. Я фатально упустила время прочитать его, лет на 10 как минимум. Теперь у меня ощущение, что я читала опус подростка, очень такой старательный, в котором как можно больше напихано всяких фантастических предметов, топонимов, богов и героев, которые, разумеется, Пишутся Все С Большой Буквы. Вообще, по обилию ББ (больших букв) можно сразу установить, сколько лет должно быть потенциальному читателю при первом прочтении :lol: Про Муркока я бы сказала, что лет 12. Увы, чем дальше в лес, тем больше начинаешь хотеть от текста — психологизма, например, чтобы у героев были определенные характеры и в их поступках была определенная логика. Или — в случае фэнтези особенно — прописанности фэнтезийного мира. В «Элрике» ничего этого нету от слова вообще, только разнообразные приключения Очень крутого героя (который, разумеется, всячески отличается от прочей массовки, как внешне, так и внутренне, хотя по его действиям этого не сильно заметно, но раз автор говорит...) Вначале героя подло предает его лучший враг, потом он отвоевывает свой трон обратно и через некоторое время окончательно расправляется с лучшим врагом с помощью Древних Богов и Очень Сильного Колдунства. На самом деле это не так плохо, как я говорю. Допускаю, что для своего уровня, целей и аудиториии даже и очень хорошо, но если смотреть с точки зрения вечности, то чудовищно наивно и более чем поверхностно. Для того, чтобы получить удовольствие от романа, надо обладать хорошим воображением маленького ребенка — в нем практически нет описаний, которые не были бы эпитетами, зато эпитетов, за которыми ничего не стоит — навалом. В общем, «старательный автор» фэнтези, что тут скажешь.

Отдельно мне, конечно, подгадил перевод. Упаси вас бог читать Муркока в переводе А. Иванова. Это реально чудовищно! На этом переводе можно учить студентов, как НЕ НАДО делать. Кажется, все возможные переводческие ошибки, которые было можно, он собрал — из-за этого и без того не слишком сложный текст приобретает ощутимый оттенок дебильности. Типа «он был одет в темные одежды темных тонов» и тд. Так поневоле и ждешь, что кто-нибудь из героев, характеризуя зловреные действия антагониста, воскликнет: «Эта очень сильное колдунство!» Хотя безоговорочно на первом месте перлов у меня волшебная фраза «Муха улыбнулась ему». Тут воображение решительно меня подводит. Ну, представьте себе муху, фасеточные глаза, хоботочек. КАК?! можно улыбаться хоботком? Или это была муха с человеческим лицом, как шведский социализм? В общем, считаю, что переводчик должен либо отсыпать всем читателям своих грибов, либо пойти и честно упопиться в сортире после такого. Вполне вероятно, что в другом переводе текст выглядел бы гораздо лучше, но в моем случае к и без того слабому тексту прилагается отвратный перевод, так что впечатление в целом отрицательное.

В том «Замок Брасс»-2 включено любопытное эссе некоего литературоведа, укрывшегося за псевдонимом В. Реликтов: «Мастер муляжного цеха». Здесь со знанием дела разоблачается «кухня» создания произведений мастера «Новой Волны» — т. н. «фэнтезийных» циклов.

«Тяп-ляп — романы» четырёх основных циклов «фэнтези», выполненные Муркоком, иной раз созданы для эпатажа публики, а иной раз — ради забавной литературной игры, где имена героев произведений несут подспудный смысл, понятный только при внимательном прочтении знающими контекст творчества мэтра «Новой Волны», — включая и его увлечение рок-культурой.

С освоением творческих методов Муркока приходит и понимание того, почему на русском до сих пор не издано ни одного сколь-нибудь полного С/С автора. Российские издатели тяготеют к полиграфической монументальности (пухлые тома в твёрдых обложках), в то время как многие произведения фантаста создавались для дешёвых массовых изданий (карманный формат с броской «психоделической» мягкой обложкой).

Муркок давно отошёл от «фэнтезийных» циклов своей молодости, что и естественно: для классика авангардистской фантастики характерна частая смена направлений и интересов. Между тем, издатели на русском языке наштамповали псевдомонументальные тома «Героической фэнтези», — в различных сериях, оставив без внимания блестяще ироничные и саркастические романы, быть может, и лишённые поверхностной притягательности интриги «фэнтези». Например, — «Хроники Пьята-Пятницкого». Похоже, жанр «истинного Муркока» — вовсе не «Эпос Меча и Посоха», но — весьма актуальные и злободневные произведения на темы альтернативной истории (распространяя её на весь временной диапазон). Есть «альтернативка» и в «Хрониках замка Брасс», но здесь она сдобрена изрядной долей канонических штампов «героической фэнтези».

Прочитал в рекомендованном одним из комментаторов порядке — «Элрик из Мелнибонэ», сборник «Похититель душ» (+ повесть «Поющая цитадель») и «Буреносец». «Буреносец» впечатлил — наиболее трагичная и темная книга из этого списка. Муркок будто прощался с героями навсегда, потому много места уделил их переживаниям и экзистенциальным диалогам. Улыбнул лишь монолог Элрика про Логику. А ведь и вправду — кто, как не последний Император Мелнибонэ, должен понимать, что логики недоставало не только Земле, но и ему самому. Дважды не убить Йиркана, когда представилась такая возможность, — это ж надо быть действительно более интуитивным, чем логичным существом... :frown:

Впервые прочитал в 1994 году. Запомнился необычный мир, угроза из Британии, островок сопротивления где-то на юге Франции. В отличие от антуража, сам сюжет не запомнился. Через 17 лет перечитал. Да, мир своеобразный. Кланы, маски, камень в голову. Угадай, где и что в реальной Европе. А сюжет... Потенциальный жених, оказавшийся плохим и ставший главным врагом, и засланник империи, оказавшийся хорошим и ставший главным героем. Далее, банальная борьба маленького, но гордого народа, против огромной зловещей империи. Для своего времени, может и находка, но, на мой взгляд, шикарные декорации и костюмы затмили все остальное.

Добрый день, друзья, с вами программа «Скандалы, интриги и расследования». Сегодня мы расскажем вам, почему данный рассказ Майкла Муркока был назван читателями халтуркой, чушью, вещью не пойми о чем вообще и всеми подобными малоприятными эпитетами.

Дело в том, что в «Пиратском фэнтези» отсутствует логическое окончание сей виньетки. Концовка, которая раскрыла бы и смысл рассказа, и его принадлежность к очень, очень, очень известному циклу. Дело в том, что в следующих нескольких абзацах капитан Корнелиус отправляется на встречу с таинственным путешественником во времени и пространстве, известному всей Галактике под именем Доктор.

Короче, на самом деле «Железнолицый» — пролог романа Майкла Муркока «The Coming of the Terraphiles», над которым автор, видимо, работал в тот момент, когда в дверь начал настойчиво стучать Вандермеер. Ну вот Майкл, недолго думая, и снабдил того парочкой первых страничек рукописи, лишь бы Джефф поскорее отвязался и не мешал работать над романом. Ну или Муркок просто написал эту виньетку, а потом включил ее в текст романа. В любом случае, браво, мастер, любому отрывку найдет применение.

P.S. А еще переводчик перевел twelfth как вторая...

Это как добротная шпионская кинопародия с Роуэном Аткинсоном. Только за вычетом Роуэна Аткинсона. Тем и хороша. Истинная комедия ситуаций.

Начать с того, что Муркока я люблю… И этот цикл я начал читать с увлечением и интересом. И мне нравилось! Интересный странный мир, интересная интрига. И первые два романа запомнились и понравились. Некоторые вещи были в диковинку. Да, были и вопросы, но они тонули в насыщенных действиями произведениях. Но остальные два романа меня попросту подрубили… Всё стало превращаться, по-моему, в шаблонное чтиво. Герой стал суперменом, судьба мира была в его руках, и само мироздание на его стороне, совершенно уж фантастическими событиями управляя ходом его действий. И пошло-поехало… Разочаровался жутко. Картонно. Пафосно. Безжизненно. Даже пересказывать не хочется, КАК и чем именно мне всё это не понравилось. Просто не люблю я такие вещи. Одно хорошо – читаются быстро. В голове, правда, после ничего не оставалось. Жаль, очень жаль, что так всё закончилось… Скатилось в низкопробное чтиво. Я огорчён и зол.

Вот не того я ожидал… Мне понравились первые две книги, но две последующие. О «Рунном Посохе» и сказать как-то нечего… Предсказуемо, шаблонно. Нет, есть пара моментов любопытных, как, например, упоминание того, будто Рунный Посох привезли на Землю древние космические корабли – ну это, пожалуй, и всё… А так – предсказуемо до жути. И тысячи раз упоминание судьбы. Вот скажите мне: герой напичкан магическими штучками (Алый Амулет, Легион Зари и даже сам Рунный Посох) перед ним армия великая, но разбитая гражданской войной (да к тому же дураку ясно, что Рунный Посох за Хокмуна) и кто победит? Плюс набившие оскомину слуги Рунного Посоха, которые идут на помощь чуть не на каждом углу. И чем ближе к развязке, тем, кажется, что автору хотелось поскорее всё это закончит. И как-то вышло, по-моему, всё бледно и посредственно. Решающая битва описана слабо. Друзей Хокмун теряет – и всё так незаметно. И злодеи встают на путь истинный… в самый нужный момент… Разочарован. И принцесса, которая бьётся рядом с мужчинами – нет, всё «попсятина». Не того я ожидал… Я думал, будет развязка так развязка – насыщенная, драматичная… А тут будто бы у автора весь интерес к делу пропал. И получилось шаблонное чтиво. Да, читается быстро и легко – но чтиво. Ни уму, ни сердцу. Такое моё мнение.

Долгая, полная приключений дорога домой… Второй роман цикла о Дориане Хокмуне. Его я тоже давным-давно читал. И, как и первый роман, он вызвал у меня смешанные чувства. Начало (и чуть ли не до середины второй части), по-моему, выдалось даже интересней, чем в первом романе. Да, все ещё есть персонажи, которые появляются будто специально. Есть эта предопределенность. Но было куда как интересней, по-моему. Интересней своими поворотами, придумками. Этот разрушенный город, железный зверь, корабль полный безумцев. Безумный Бог, по-моему, выдался даже не таким уж штампованным… Да было непонятно, почему Хокмун так отнёсся к ДАверку, (учитывая его ненависть к армии Гранбритании), он даже доверяет ему когда «предаёт» Рыцарь в Черном и Золотом. Хотя ДАверк, конечно, персонаж любопытный, без него было бы скучнее. С Рыцарем тоже не понятно, как можно было подумать о предательстве после того, что он делал? Да и так долго упираться в случае с Амулетом? Так и хочется сказать: Хокмун, ты балбес. Нет, ну правда…

Но всё очень динамично, легко читается – запоем. Хуже идёт, по-моему, после главы «Звери Безумного Бога». Всё-таки, когда автор показывает именно Путешествие, разбавленное лишь несколькими эпизодами-действиями, у него это выходит не очень-то хорошо, по-моему. Момент с пленением – тоже интересный поворот. Хотя сразу чувствовалось, что, в конце концов, выйдет – уж очень, кажется, сам автор влюбился в ДАверка, чтобы делать его злодеем. А после и до самого конца, ИМХО, качество упало как-то уж совсем низко. Полез какой-то пафос. Штампованные слова. Злодейские злодеи. Геройские герои. Пафосные речи. И уж как-то резко вскочил граф Брасс. И спасение – как всегда вовремя… Хотя окончание заинтриговало. Что будет дальше? Что там, в этом новом мире?

Интересный цикл о людях, обладающих практически безграничными возможностями, и столь же безгранично стремящихся к развлечениям, имеющих все и не ценящих ничего, кроме острых ощущений, настоящей цены которым они, впрочем, тоже не знают. Замечательная вселенная Края времени, множество интересных персонажей, путешествия во времени... А одним из основных движителей сюжета, как и в саге об Эрекозе, служит стремление главного героя воссоединиться с любимой женщиной. Хотя в итоге оказывается, что здесь скорее более значительную роль играют «хитрости» Джеггеда... Различия в мировоззрении могли сказаться на итоге весьма печальным образом...Но этого не происходит, хотя несколько раз по ходу цикла мне казалось, что логичнее завершить его более мрачно (например, таки гибель мира или неудача в воссоединении, или разрыв Амелии и Джерека и т.д.)...однако Муркок предпочитает другой конец... Ну что ж... И так тоже хорошо.

Любопытный цикл. По крайней мере для улучшения понимания концепций Вечного воителя и Мультивселенной неплохо было бы его прочитать. Есть в нем ряд интересных моментов. Среди всех «именных» циклов о Воителях (т.е. сюда еще относятся циклы о Хоукмуне, Коруме и Элрике) это единственный цикл, в котором история излагается от первого лица, т.е. мы видим ситуацию непосредственно с точки зрения главного героя, а не слегка отстраненно, как в других эпопеях. Мне не очень нравится «попаданчество» главного героя, но здесь это достаточно оправданно и уместно. Интересно и то, что данный персонаж, на первый взгляд этакий «герой-предатель», уже по ходу действий выбирает сторону, достойную того, чтобы за нее сражаться. Для Хоукмуна и Корума эта сторона предопределена, а Элрик по сути сам является одной из сторон, и только к концу цикла, вовлеченный в противостояние с носителями Хаоса, оказывается на стороне Порядка. Интересно, что с каждым новым «заданием» главный герой все легче вживается в новую инкарнацию, и при этом может сознательно сделать выбор насчет сохранения прежних индивидуальностей, хотя при этом и прочие индивидуальности (вернее, их отголоски) в нем тоже присутствуют. Также интересно то, что желание покоя в воссоединении с Эрмижад в нем затмевает даже необходимость быть Вечным Воителем, и даже усиливает его нежелание быть им. Хотя нежелание быть Вечным Воителем не особенно-то ново, — тот же Корум, к примеру, погибает из-за этого. При всем при этом Джон Дейкер — Эрекозе лучше других Воителей осознает свою судьбу и старается вырваться из круговорота инкарнаций. Среди трех романов самый удачный и цельный, как мне кажется, — «Феникс в обсидиане». «Вечного Воителя» немного портит финал (в стиле «мы нашли супероружие и всех убили»), а «Орден Тьмы» — переизбыток морализаторства, затянутость и отсылки к нацистской Германии (я, конечно, понимаю, что это поздний Муркок и все такое, но все же здесь это мне не особенно понравилось).

Неплохой роман. Хотя у него не бог весть какой сюжет, но тем не менее атмосфера во многом искупает его недостатки. Правда, несколько ухудшают впечатление от романа отсылки к гитлеровской Германии (они как бы разрушают целостность восприятия миров Колеса), переизбыток морализаторства, причем оно здесь дает здоровый крен в сторону чисто дуалистической концепции противостояния добра и зла, что смотрится слишком уж идеалистически, в отличие от, скажем, произведений циклов об Элрике и Коруме, где все же философия борьбы Хаоса и Порядка носит другой характер — характер борьбы категорий вне добра и зла. Иногда и «страсти по Эрмижад» немного утомляют. Да и затянут роман весьма изрядно. Зато у книги, как по мне, довольно хороший финал. А если еще рассматривать каждый из «именных» героических циклов Муркока (т.е. циклы об Элрике, Коруме, Эрекозе, Хоукмуне) отдельно, то по сравнению с другими циклами тут он вообще получается самым, что ли, оптимистическим.

В каком-то смысле разочаровало. После «Драгоценности в черепе» и «Амулета Безумного Бога» выглядит слабым. Вернее каким-то даже разболтанным. Такое ощущение, будто автор начал было отходить от той манеры, в которой были написаны первые два романа, а потом вдруг скатился в полную штампованность. В первой части он начал вдаваться в психологию героев, даже второстепенных, типа той же Фланы, описывать тревогу графа Брасса – динамичности это убавляет… Да к тому же зачем? Те же мысли Фланы, тревога Брасса, какое они имеют отношение к делу? Вот и выходит, по-моему, что появляется много лишнего, имеющего малое отношение к сюжету. Да, здорово меня интриговали эти послы Коммуназии – я даже слегка разочаровался, узнав, что это

Но вот психология эта… Что-то не имеющее к делу автор прорисовывает, а мотивы, например, ДАверка, мне например не совсем понятны (слишком уж он резко стал «хорошим») – как-то «попсово» выходит.

Далее – во второй части – всё будто возвращается в прежнее русло, становится так же динамично и увлекательно как в первых двух книгах. Эта игра в психологию исчезает. Мир Амарека привлекает – интересно мне было. Но… Вот чего я ненавижу: герои стали совершенно неубиваемы. Вдвоем против сотни? Легко! – вот не верю я в это. Не бывает такого! И как-то не совсем интересно становится. Совершенно уж героические герой – силачи без страха и упрёка; за друга, которого почти не знаешь – в самое пекло. Да ещё и помощь приходит в самый нужный момент – тот же Рыцарь в Чёрном и Золотом, ещё и артефакт добывает. Упорное ощущение, что такое уже было – в «Амулете Безумного Бога». В общем, ощущение будто писалось между делом, по какому-то шаблону. Супергерой – предназначение – собирание артефактов. И упрямость Хокмуна поражает – после всего что было, сомневаться в том, что им управляет судьба (Рунный Пояс) – это надо умудриться.

Да, читается легко, быстро. Но… Большое жирное «НО»…

Роман неплох в целом. Даже нелюбимое мною попаданчество главного героя неплохо вписалось в происходящее в романе. Хотя временами немного раздражают некоторые наивно-пафосные моменты. Вроде бы есть и рассуждения, и отличные описания мира, любовь, предательство, смерть... Но главное, что для меня испортило очарование старой героики, несомненно присутствующее в романе — это финал, в котором Эрекозе сотоварищи (прижатые к стенке элдрены) просто (ну хорошо, пусть с неким душевынм сопротивлением) вынимают супероружие, оказывающее частично стрелковым оружием времен Джона Дейкера, частично каким-то лучевым оружием, и просто убивают их всех (людей то есть)...

Все тот же кельтский стиль, но значительно больше действия, чем, скажем, в том же «Быке и копье». По сравнению с довольно вялым «Дубом и бараном» этот роман читается куда с большим интересом. Как мне кажется, получилась гораздо более насыщенная событиями книга. Любопытно было наблюдать, как отчужденность Корума и одновременно враждебность окружающего мира по отношению к нему нарастают к концу романа. И пусть финал закономерен, но мне все же грустно... Корум в финале книги пытается избежать своего предназначения, он, с одной стороны, в чем-то осознает реальное положение дел, но то ли находится во власти иллюзий, то ли слишком сильно жаждет покоя и любви... хотя должен понимать, что как Вечный Воитель он не может этого себе позволить, что это не его судьба. Он не хочет отказаться от своих иллюзий... и платит за это своей жизнью. То, что Медбх его фактически предает, как по мне, неудивительно. С самого начала второй трилогии цикла то тут, то там были разбросаны намеки на то, что с ее отношением к Коруму не все так гладко... Впрочем, в этом мире холода, который добрался до людских сердец, чего еще ждать от этих мабденов... И все же, если учитывать концепцию Мультивселенной, описанную Муркоком в его книгах, то как знать... Может быть, где-то кто-то из ближайших братьев-героев-инкарнаций Корума в похожей ситуации примет другое решение... И найдет свой конец при других обстоятельствах. Кто знает...

В старом мире, в мире, где враги побеждены, Корум не может найти себе места. И тогда судьба сама (ну почти что сама:) предлагает ему новый. Мир холода, который вот-вот накроет немногие оставшиеся очаги тепла, который вот-вот может быть захвачен уродливыми фой миоре, которые сами — на грани вымирания из-за неизвестных болезней. Вообще, в этой трилогии теме умирания, приближения к концу, и даже иногда прямого стремления к нему, уделено немало внимания. Мир, вернее то, каким он стал через тысячу лет после событий первой трилогии, на мой взгляд, очень хорошо описан, по крайней мере я проникся. И вместе с тем чувствуется, что люди, населяющие его, гораздо более прагматичны — в нем есть место сделке, но практически нет места старинным понятиям о чести, более привычным Коруму. Пусть мороз и не уничтожил человечество, но все же он добрался до сердец этих людей... Сюжет, как всегда, прямолинеен, тем не менее от книги веет ароматом старых легенд, а именно кельтско-ирландских сказаний, если можно так выразиться. Хотя должен сказать, что Муркок заимствовал кельтские элементы очень уж прямолинейно. В этом смысле я ожидал большего. Повествование получилось по-хорошему мифологичным (чего стоит хотя бы эпизод с черным быком Кринанасса, который, раненый копьем Брийонак, носится по земле, орошая и оживляя ее своей кровью, а потом бросается в море). Очень хорошо, что Муркок не стал делать копье Брийонак «долгоиграющим», как это было с теми же глазом Ринна и рукой Кулла (или тем более с Буревестником из цикла об Элрике). Все же ощущается, что Корум — это человек (вернее, вадхаг:) из плоти и крови, хоть некоторые и считают его полубогом. Очень хорошей была идея насчет оружия, которое становится волшебным лишь в «снах» (и землях) мабденов, или применительно к фой миоре, а там, где оно было сделано, никакими особо выдающимися способностями не обладает. Было, конечно, и несколько наивно-пафосных моментов, но общего впечатления от книги это почти не портит. Грустно только, что победа, которую одерживает Корум — всего лишь начало конца... Ибо скоро жизнь его, как и было напророчено, подойдет к печальному финалу из-за арфы, «брата» и красоты...

Эта трилогия лучше первой татралогии по одной простой причине: Хоукмун наконец выбрался за пределы собственного мира. В остальном я не вижу в ней особых отличий от предыдущей тетралогии. Но читать необходимо, потому что это важнейший элемент истории Вечного Воителя.

Книга конечно не шедевр Муркока, но все таки довольно не плоха. Я остаюсь при мнении, что Муркок зря пишет героику, у него лучше получается философское фэнтези. В общем роман не испытывает недостатка в боях, в меру трагичности и в меру хэпиенда. Но читать обязательно, потому что это очень важный элемент саги.

Мне кажется это довольно посредственный роман, но его стоит почитать. Хотя бы ради того, что это продожение первой книги трилогии))) Вывод: так себе книжка, но читать обязательно.

Довольно не интересное произведение, какое то сумбурное и....глупое. Вся история вытянута за хвост. В общем не понравилось совсем, только из уважения к Муркоку ставлю 5.

Хорошее начало цикла. Замечательная атмосфера мира, где старым расам нет более места, где хозяйничают полускоты-мабдены, а те из них, которые считаются высококультурными, все равно не могут быть никем иным, как порождениями Повелителей мечей, и сопротивляться им не в силах... Впрочем, оказывается, что колесо истории уже поворачивалось таким образом не один раз, и старые расы оказываются не нужны миру не впервые... Роман, безусловно, прямолинеен, но в нем есть своеобразное очарование старомодной фэнтези. Очень понравилось то, что герой романа вадхаг Корум — по сути инвалид, но тем не менее именно сильные чувства делают его, всегда бывшего существом рациональным, способным противостоять напастям и выживать в иррациональном для него мире. Несколько подпортили впечатление не совсем уместные ближе к концу романа наивность и пафос, но это, пожалуй, единственное отрицательное впечатление. Идея с рукой Кулла и глазом Ринна тоже неплоха, причем рука ведет себя последовательнее, чем тот же Буревестник в цикле об Элрике. Занятно и то, что Ариох по сути скучает и развлекается, в том числе с тем же Шулом. На мой взгляд, этот цикл из всех циклов о Вечных Воителях (я не беру в учет более поздние сериалы Муркока — типа Края Времени и Семьи фон Бек и пр., или наоборот, ранние вещи типа цикла о Зилоре или Марсе, ибо там тема Вечного Воителя, как мне кажется, скорее приклеена к циклу, чем пронизывает его; учитываю только циклы об Элрике, Эрекозе, Хоукмуне и Коруме) — наиболее удачный. Здесь, по-моему, получился наилучший баланс описаний мира, раскрытия персонажей, некоторых литературных кунштюков и собственно экшена. Правда, собственно для меня сейчас читать было не так интересно, поскольку я читаю трилогию о Повелителях Мечей уже в третий раз...:-))).

Самый слабый роман тетралогии. Такое ощущение, что автору показалось что Хоукмун до этого был недостаточно силен и Муркок сделал из него вообще что что невеоятно непобедимое,

Невероятно интересная задумка! Очень интересный и своебразный мир. Но воплотить эту задумку во что то стоящее не получилось....к сожалению.

Каждая новая книга начилась с чего то интересного, но к середине превращалась не понятно во что.

В общем можно конечно почитать, но так....не обязательно.

Честно сказать несколько слабовато. В этом романе особенно сильно стала набирать обороты стандартная героика. И это конечно же удручает.

А в остальном читается довольно легко, а главное быстро. Для общего развития или «убийства времени» почитать вполне можно))

Конечно сюжет оставляет желать лучшего....проработка гораздо хуже, чем в первой книге.

Но почему то мне больше нравится именно этот роман, нежели Черный камень. Не могу объяснить почему....в общем для общего развития почитать можно, но не ждите ничего особенного)