Анджей Сапковский «Свет вечный»

Завершающая книга. Увы, но часть линий оборвалась, часть ружей не выстрелило. С другой стороны, такой несколько смазанный конец имеет что-то такое, из-за чего хочется всплакнуть. В жизни не бывает хеппи эндов. Даже у магов и алхимиков.

Третий и заключительный роман из цикла «Сага о Рейневане. Лауреат многих польских премий. И номинант также. Увлекательно, интригующе, мощно, не оторваться !!!

Для знатоков религии 15-го века, течений в христианстве -католицизма и зарождающегося протестантизма. Перечень же религиозных сект просто зашкаливает. Автор очень критически -иронически изображает церковников всех рангов и течений. Автор сумел создать картину жизни того времени методом применения латинских высказываний, отрывков из Библии, стишков и песен- чувствуешь ту эпоху. Я бы сказал — мужицкий роман. Чувствуешь колорит эпохи. Но это всё-таки приключенческий роман — а как такого жанра произведение, то требует много роялей в кустах. Просто шквал везений главному герою. Хотя автор и вводит мистику в способности героя. Может быть и так. Сам роман -подтверждение таланта автора. Вырисовывается в этом романе и позиции автора — какие бы войны ни были, справедливые или несправедливые, они несут смерть людям с обеих сторон, уничтожения жилья, культуры. Со всех сторон описывает войска и гуситов и католиков- везде ничего хорошего, одни ужасы войны. Конечно, такого финала я не ожидал от такой эпопеи- мрачно, кончается гибелью многих главных персонажей. Но кусочек солнца автор все-таки решил даровать читателям. Вот таким исходом романы и запомнятся -нелогичным для литературы, но логичным для жизни того времени.

Вот я и дочитал трилогию пана. Дочитал, дожал, домучил. Я надеялся, что будет не как с ведьмаком, но получилось почти так, и не надо говорить, что автор в самом начале книги предупреждает, что такая черная история не может кончится не черно. Я не против гибели важных героев, но видимо Сапковский не умеет или не хочет иначе. Классическая схема пана проста. Есть главный герой «А», его друзья, «B»,«C» и «D». Все книги серии он бережет всех так, что иной раз только чудом господним спасает от смерти или инвалидности. А в последней парой небрежных мазков решает их судьбы. Причем делает это без фантазии, как будто от усталости. Герой «B» чудом выживал все книги, а затем в последней шел по дороге, споткнулся и упал глазом на острый камень. Герой «C» также спасался то сам, то автором, а в последней книге оказался без друзей против кучи врагов и погиб. Героя «D» поймал самый главный злодей и убил. А герой «A» искалеченный, побитый как собака выживает и мстит или не мстит. После такого отношения читать становится не интересно. Автор царь и бог, кого хочет вознесет, кого хочет низложит. И ничто ему не помешает. Талант автора как раз в том, чтобы сделать смерть героев логичной, понятной и не вызывающей вопросов. Все эти примеры не из книги, но по духу очень похожи.

Про усталость я написал не зря, автор даже сам пишет в конце от лица лирического героя, что устал. Но раз устал — сделай перерыв и закончи с новыми силами качественно, а не так как выходит. Должно быть уважение к себе, к читателю. А по итогам у автора герои подставляют близких, проигнорировав то, что опасная жизнь одного делает опасной жизнь других, зачастую не настолько способных защищаться опасностям, и может так сложится, что лучше им друг друга было бы не знать. По итогам герои невыразительно уходят, гибнут из-за того, что не могут выдержать зрелище, которое видели уже сотни раз и ничего с этим не делали, отказываются от мести, затем передумывают, а в конце, как любит писать пан, вместо подвига знатно пускают ветра на всю корчму. А злодеи, злодеи гибнут сами, часто за кадром или от рук непонятных новых недоперсонажей, или не гибнут вообще. И вот уже пошел глоссарий автора, а ты сидишь и не понимаешь зачем ты заставлял себя дочитывать. Ведь ты был не против смертей и мрачных концовок, но концовок красивых. А тут такую получил только Гейнче и Горн, такоже известный как Рот, а еще один шпик, появившийся незадолго до конца, а затем в самом конце. Рейнмар известный как Рейневан, Павел известный как Шарлей, Странник известный как Самсон, Ютта известная как Николетта или Катажина получили шумные ветра. А финальный микротвист не вызывает добрую улыбку старика, покачивающегося в кресле с трубкой на крыльце залитого солнцем дома, как наверняка задумывал Сапковский. Он вызывает пустой взгляд уставшего ветерана в раздолбанных латах, очнувшегося утром на поле битвы, прошедшей ночью. Он смотрит на птиц, доедающих остатки людей там где нет одежды и доспехов, мертвых лошадей со стеклянными глазами, сломанные копья и дырявые знамена, на мародеров, которые ищут то, что не забрали предыдущие. Смотрит и жалеет, что опять поверил, что в этот раз будет иначе.

Если у Сапковского не остались бы лишь рассказы из непрочитанного, то я бы не стал читать следующую серию. Рассказы, я впрочем, читать тоже не стану.

Не буду писать много, ограничусь моим самым любимым эпизодом.

«Недооцениваете силы, которые за нами стоят. Мощь, которой мы обладаем. А это, уверяю вас, большие силы. Самые большие, какие только знает природа. И такие, каких природа не знает.

Он вытянул ладони, растопырил пальцы. Возле каждого ногтя вдруг появился тонкий синий язычок пламени, мгновенно растущий и меняющий свой цвет на красный, потом белый. От легкого мановения пальцев пламя с большой мощностью вспыхнуло и окружило руки Стенолаза клубящейся массой огня. Стенолаз перелил огонь с ладони в ладонь, сделал какой-то жест. Огонь лизнул край украшенного резьбой стола, мигающей завесой вознесся, танцуя, почти касаясь резных балок потолка.

Служащий даже не дрогнул. Даже глазом не моргнул.

– Огонь возмездия, – медленно сказал Стенолаз. – Огонь на крыше усадьбы. Огонь на складе товаров. Огонь костра. Огонь ада. Огонь черной магии. Самая могущественная сила, которая существует.

Он убрал ладони, встряхнул пальцами. Огонь исчез. Бесследно. Даже без запаха. Не оставив нигде даже знака своего недавнего присутствия.

Служащий компании Фуггеров медленно потянулся к секретеру, что-то оттуда вытащил, когда он убрал руку, на крышке стола осталась золотая монета.

– Это florino d’oro, – медленно проговорил служащий компании Фуггеров. – Флорин, который еще называют гульденом. Диаметр около дюйма, вес около четверти лота, двадцать четыре карата чистого благородного металла, на аверсе флорентийская лилия, на реверсе святой Иоанн Креститель. Закройте глаза, господин Грелленорт, и представьте себе таких флоринов больше. Не сто, не тысячу и не сто тысяч. Тысячу тысяч. Millione, как говорят флорентийцы. Годовой оборот компании. Представьте себе это, милостивый сударь, постарайтесь увидеть это силой воображения, глазами души. И тогда вы увидете и познаете, что такое настоящее могущество. Истинную силу. Самую могущественную, которая существует, всемогущую и непобедимую. Мое почтение, господин Грелленорт. Вы знаете дорогу к выходу, не так ли?»

В одном абзаце так показать закат мира магии, сказки и чудес перед наступающим безжалостным миром денег — надо уметь.

И точно так же, как с «Ведьмаком» — эта история просто-таки не могла закончиться по-другому. Любой другой финал был бы фальшивым и вызывал чувство отторжения. Да, тяжко, грустно, печально, и трагично. Как оно обычно и бывает в жизни.

К третьей части Рейневан, пожалуй, наконец-то взрослеет. Поведение наименее инфантильно, обычно уже сам выпутывается из сложных ситуаций, способен к принятию собственных, взрослых решений. Все сюжетные линии здесь завершаются, оборванных историй не остаётся. И да, геополитики и рассуждений по поводу истории и смысла всего здесь больше, чем в любой другой книге Сапковского. Герой ломается, срастается, снова ломается и... А что там будет дальше, пусть читатель домысливает уже сам.

Книга называется «Свет вечный». К сожалению, как раз света было мало. Где же тут теряется вечность, осталось не ясным. «И стада забыли как блещет свет, и опять бредут не туда». И сам Рейневан теряется в этой «плотоядной жути». «Да и вообще, зачем я нужен Богу, в такую тьму, в такую тьму?».

С Юттой Сапковский покончил совсем уж не логично.

Раз уж она лучшая наездница, чтобы ее догнать, нужен был наездник, еще более умелый. И, заметим, более легкий, а куда уж там легче. Все всадники, кроме Дуцы, были тяжелее, (мужики ведь) а Дуца, как мы знаем, конем управляла небрежно и излишне рискованно (слишком круто брала). На все скаку несясь по бездорожью, она должна была бы упасть и сломать себе шею. Ну или хотя бы выбыть из погони.

Тем не менее, почему-то не знают усталости у Сапковского только кони преследователей. Может магия? Но тайна сия покрыта мраком.

Разочарован финалом. 7 баллов.

Говоря о романе А. Сапковского «Свет Вечный», завершающего «Трилогию о Рейневане» невозможно удержаться от автоцитирования. Почти два года назад я писал о романе «Божьи воины» следующее: «Создается такое впечатление, что автор не знает, что ему с Рейневаном делать — отсюда однообразные приключения и безконечная «бродилка» по силезским дорогам. Не удаются автору длинные и сложные сцены — все коллизии разрешаются исключительно внешним действием (бегство, драка, чудесное спасение)». Увы, все вышесказанное можно отнести и к новому роману польского автора. Продолжается безконечный квест Рейневана по дорогам Силезиии, Чехии, Саксонии. Вновь перед нами, как в калейдоскопе, мелькают сцены монументальных сражений, мелких вооруженных стычек, политических заговоров, тайных убийств, пыток, казней, массовой резни... Вновь Рейневан, с достойным удивления упорством, продолжает попадать в многочисленные неприятные переделки. И снова Рейневану, аки сказочному Колобку, удается обмануть и Медведя, и Волка , и даже саму Лису — то с помощью старых друзей Шарлея и Самсона, то при содействии загадочной девушки, оставляющей после себя запах розмарина.... Схема, обкатанная А. Сапковском в первых двух книгах цикла, продолжает исправно функционировать. Однообразный алгоритм развития сюжета в сочетании с застывшими, внутренне статичными героями, производит удручающее и гнетущее впечатление. Читать роман столь же скучно, как брести по затопленной весенней грязью силезской дороге. Из «Света вечного», к глубочайшему сожалению, ушли внутренняя энергия, напор и драйв, ощутимо присутствовавшие в 1-й, отчасти, во 2-й книгах цикла.

Временами Сапковский пытается «осовременить» роман, заставляя своих героев рассуждать на темы, волнующие наших современников, жителей ХХI века: например, «объединенная Европа под руководством Германии» или «цели и задачи международного терроризма». Но подобная «актуализация текста» выглядит откровенно искуственной и наивной. Кстати, один действительно крайне интересный вопрос, — «почему Чехия и чешский народ после Таборитских войн на долгие века исчезают севропейской политической сцены», — Сапковский, к сожалению, обходит стороной. В «Свете...» Сапковский продолжает настойчиво проговаривать крайне важные для него мысли: о революции, пожирающей саму себя, о войне за свободу, обернувшейся на деле кровавой и безсмысленной резней. Но... Скажем откровенно, все, что автор «Трилогии о Рейневане» мог и хотел сказать на подобные темы, уже было высказано им в первых двух книгах.

Что получается у Сапковского действительно хорошо — так это всевозможные массовые сцены, написанные зрелищно и ярко, с каким-то упоением и любованием. Сапковский умеет сделать яркую картинку, добиться почти что стереоскопического эффекта слова, сопроводив его звуком «долби-стерео»: атака конной лавы, штрум городских стен, сопровождаемый отчаянным криком «Г-ы-ы-р на них!», хруст разрубленных костей, крики насилуемых женщин... Но за любовь к внешнему антуражу приходиться расплачиваться пустотой внутренней жизни и схематичностью своих персонажей.

Обидное завершение сериала, начинавшегося весьма обнадеживающе.

Анджей Сапковский, один из лучших писателей-фантастов Европы, в, уже далеком, 2006 году закончил свою новую серию — Сагу о Рейневане. До России последняя книга серии дошла только в 2009, а до автора этих строк и того позже. Причина такой задержки — поиск российскими издателями нового переводчика. В итоге переводчика нашли, но Сапковский был переводом не доволен, что ещё больше отдалило срок выхода книги в России. Но, не смотря на различные невзгоды, книга в России всё-таки вышла. Перевод в итоговом варианте не сильно отличался от перевода предыдущих двух книг.

«Свет вечный», да и вся серия, отличается от многих фэнтези произведений современности тем, что события разворачиваются в реальном мире, мире Гуситских войн и главный герой не уберзольдат из будущего, а человек, родившийся и живущий в этом мире. Если говорить проще, то жанр произведения — историческое фэнтези, которое в наше время особой популярностью не пользуется. И, конечно же, надо отдать должное Сапковскому, он проделал колоссальную работу. Столько исторических фактов и мест можно встретить разве что в учебнике по истории. Пан Анджей собирал материал для работы над серией в течении года. Если у вас ненароком завалялась карта восточной Европы времён Гуситских Войн, то у вас есть прекрасная возможность проследить маршрут Рейневана и компании. Исторические факты, личности, места — всё, что относилось к тем временам, отраженно автором в книге.

Очень тяжело далась эта серия Пану Анджею, чего он и не скрывает от своих читателей. Такому трудолюбию набраться бы и многим нашим авторам.

Ну а что же сама книга, спросите вы. Отвечу. В двух словах: достойное завершение достойной саги. Если использовать чуть больше слов, то Сапковский удивил, в хорошем смысле этого слова.

Сюжет от читателей никуда не убегает, и если вы читали предыдущие две книги, то вы сразу окунётесь в атмосферу позднего средневековья, ну а если не читали... прочитайте две первые книги и только после этого беритесь за «Свет вечный». Всё-таки это серия, где каждый последующий роман, продолжает предыдущий.

Наш знакомый Рейневан всё также ищет свою возлюбленную Ютту, пытается вновь угодить гуситам и не попасться селезцам. Всё, как и раньше. Сюжетная линия Рейневана по началу никак не удивляет, но поверьте, Сапковский не был бы Сапковским, если бы не сделал нам (читателям) сюрприз ближе к концу произведения. Завершающая часть книги почти целиком посвящена Рейнмару и читается на одном дыхании.

Что же друзья нашего алхимика? Шарлей и Самсон, наконец, нашли своё маленько счастье, и осели в домике со своими половинками, но им вновь не даёт покоя Рейневан. В итоге Шарлей и Самсон вновь в Гуситской Армии. Шарлей так и остаётся самым хитрым из троих друзей и ухитряется сначала получить повышение, а затем и сорвать куш. Самсон же находит, наконец, избавление. В общем, сюжетные линии друзей Рейнмара фон Беляу, написаны и заканчиваются в духе прошлых произведений Сапковского, фанатов его творчества это точно не разочарует.

Также Сапковский предлагает взглянуть нам на мир глазами негодяя, а именно Стенолаза. Он всё также превращается в ворона и якобы на побегушках у Епископа. Стенолаз отличается от предыдущего злодея автора (Вильгефорц). Он более безумен и ничто человеческое, как ни странно, ему не чуждо. Заканчивает же он совсем как Джон Кеннеди. В целом, зло у Сапковского получилось в этот раз более «человеческим», но более чёрным, чем раньше.

Как своеобразный бонус, мы получаем от Сапковского небольшую историю Ютты. Без неё бы роман многое потерял. Автору удалось заставить проникнуться меня (не знаю как вас конечно) сочувствием к бедной девушке, от того и линия Рейневана выглядит более цельной, живой, но такой жестокой.

Если подводить итог, то в сюжетном плане книга на высоком уровне. Поначалу да, казалось, что где то я уже это читал, но завершающие главы выше всяких похвал.

В книге о войне должны быть бои. Много боев. И они есть. Конечно, ничего такого эпического по написанию, как битва при Больших Жопках нет, но всю книгу герои попадают в стычки с врагом. При описании боев использовано названия просто невероятного количества оружия, о котором многие из нас и не слышали, опять видна огромная работа автора с материалом. Само описание боев вызывает, чуть ли не прилив адреналина, любителям «кровищи» точно понравится. Стычек один на один здесь нет, но от этого книга даже выигрывает. Описание зверств войны тоже выше всяких похвал.

Что касается стиля, то если вы не читали Сапковского до этого, то вам будет тяжело. Нет написано всё хорошо. Диалоги, монологи — все проработано на пять с плюсом. Проблема в другом. В серии и в романе огромное количество латинских выражений или предложений написанных на латинском. Мало кто из читателей владеет этим языком. Чешские и польские вставки понять ещё можно, но с латиницей явный перебор.

Книга, безусловно, оригинальна. Такой занимательной истории на фоне раздираемой войной Европы вы вряд ли читали. И атмосфера чувствуется буквально с первой строчки. Но есть один минус. Это не наша война, это война поляков и чехов. Может ещё и немцев, но никак не русских. Да, вроде бьются братья славяне, но это не то. В нашей истории Восстание Гусситов не оставила почти никакого следа, поэтому проникнуться событиями полностью не удастся.

«Свет вечный» — это показатель того, как трудолюбие, любовь к своему народу и талант помогают создать отличный роман, который никого не оставит равнодушным, хоть ты поляк, хоть англичанин. «Свет вечный» — это то, к чему должны стремиться большинство наших писателей-фантастов.

В последней части цикла, как я и опасался, Сапковский попадает в ловушку своей гигантомании. Всё ещё оставаясь сильным прозаиком, автор устаёт поддерживать высокий драйв историко-приключенческого фэнтази, выкидывая читателя в слезливо-трагическую мелодраму. Собственно, автор и сам сознаёт, что «сошёл с трассы», вставляя предупреждение о смене жанра в пролог, и извинения по этому поводу в эпилог. Собственно, и у этого жанра есть предостаточно поклонников, вот только я не вхожу в их число.

Так или иначе, сюжет здесь прост и линеен. Финал оформлен хорошо и безжалостно, завершая основную интригу условно хорошим концом.

Сценизм так же «страдает» от смены жанра. Не смотря на высокий драйв событий, приобретает колорит женского романа. Исторических экскурсов почти нет. Жестокость войны, трагедия, мелодрама. Фэнтазийная линия незначительно сохраняется.

Образы героев остаются цельными, сохраняют колорит, отражают развитие (хоть и не в лучшую сторону, будто устают от объёмного цикла вместе с автором и читателем).

В целом роман прочёлся не просто, доставил меньше удовольствия, чем предыдущие.

Третья часть «Саги о Рейневане» по качеству ничуть не хуже первых двух романов трилогии о счастливо избегающем крупных неприятностей медике-магике Рейневане из Белявы. В последней части «Саги» главгерой заматерел настолько, что бросает вызов силам явно превосходящим его достаточно скромные возможности. В результате-терпит полное фиаско и собирается в монастырь. Критикуемый многими перевод романа мне показался достаточно профессиональным, подробнейшие описания исторических событий того неспокойного времени также никуда не делись. Финал представляется мне неожиданным и скомканным. Развитие красивой истории любви Рейневана и Ютты грубо прервано автором, прервано жестоко и, на мой взгляд, нелогично. Короче-финал меня не впечатлил, а жаль — историко-приключенческая трилогия у пана Сапковского обещала быть достаточно захватывающей. Перечитывать не буду точно.

С удовольствием читала первые две части. Даже несмотря на слишком подробные описания сражений, битв и оружия. И вдруг раз...

На мой взгляд окончание не очень логичное, оно оставляет в недоумении. И возникает вопрос: а зачем вообще автор рассказывал эту историю. Конечно всегда можно притянуть вывод: жизнь она такая. Всякое случается. Ах, как натуралистично.

Но нет.

И дело не в отсутствии хэппи энда. А в какой-то небрежности. Такое ощущение, что автору надоели герои, и он такой: «нужно эту бодягу заканчивать. Вот вам!»

В общем финал все перечеркивает.

Самая противоречивая.

Самая неоднозначная.

Самая неожиданная.

Так бы я, наверное, сказала, попроси меня кто-нибудь кратко охарактиризовать последнюю книгу трилогии Саги о Рейневане.

Да, именно так я бы сказала, и, думаю, озвучила бы не только свое мнение.

Сложно сказать что-то конкретное. Просто шок и, главное, не до конца понятно от чего: вроде бы не в первый раз сталкиваешься с творчеством Сапковского, и слог давно знаком и любим, и 2 уже прочитанных книги сформировали у тебя определенное мнение о Саге, героях, событиях и некоторые, по-твоему, оправданные чаяния на концовку.

Но, что-то настораживает тебя с первых же строк: и, вроде, знаком уже со всеми героями, но, как будто, появилось в них что-то новое, то, что ты сейчас только осознал, заметил и теперь силишься оформить это новое ощущение в слова; и юмор, уже ставший практически родным и свойственным тебе самому в какой-то степени, тоже изменился: более жестокий и все более мрачный, не заставляющий хохотать в голос, а растянуть губы в саркастической ухмылке и, в очередной раз, подивиться, что людские нравы за века не только не меняются, но и падают все ниже; да и слог, вроде, не изменился, а читать стало сложнее, мучительнее. И начав книгу — чувствуешь тревогу.

Это чувство, возможно, возразите вы, вполне оправданно:: хотя бы за счет неожиданного окончания «Божьих воинов». Но нет, не такую тревогe ты ощущаешь начиная новый том (кроме того, пока ждал его выхода уже успел, как бы, предсказать развитие сюжета и, даже, happy еnd, где жили Рейневан и Ютта долго и счастливо), что-то тяготит, просвечивая между строк.

Безусловно, интерес составляет драматический аспект повествования (трагедии, переживания, скитания, принятые решения и их последствия) — в основном на него и сделал Сапковский упор в «Свете», желая заставить читателей еще больше сопереживать, волноваться, поддерживать или осуждать Рейнмара (заставить испытать какие угодно колебания души, лишь бы не остался к его судьбе хоть кто-то равнодушный), предлагая примерить на себя шкуру мага и решить: «а что бы я сделал, столкнись Я с такой ситуацией?» Естественно, что век не тот, обстоятельства совершенно не применимые к нашему времени, да и идеалы поменялись: одни отмерли, как мамонты — такие же древние, другие же мимикрировали и трансформировались в новых условиях, НО, все мы люди с умом и фантазией:), а значит с легкостью можем и мага на себя спроектировать, и еретика, и юношу, насильно разлученного с возлюбленной (еще и не такое можем), и друга верного и преданного....

Стиль же слегка изменился: обрывочное, рваное повествование иногда (а может часто?) оставляет некоторые детали недосказанными, недоописанными, недопережитыми. Скажу честно: сначала напрягает, но, когда понимаешь, что это очередной своеобразный маркетинговый ход, и ты уже попался на приманку и уже с увлечением собираешь мозаику по кусочку выстраивая сюжет или, если угодно, стал частью роскошного и богатого красками витража, изображающего карую-нибудь библейскую сцену или самы разгар ожесточенной биты.

Единственно, что, пожалуй, осталось действительно неизменным — это желание поставить АС памятник. Нет, не за то, что он прекрасный фантаст, писатель, литератор и просто хороший человек, нет (это и так очевидно). А за тот титанический труд с архивами, летописями, работой со свидетельствами и сочинениями авторов того времени.:pray:

Сложилось ощущение, что Сапковский прыгнул выше собственной головы. Герои стали еще более продуманными, характеры еще более глубокими и многогранными , события еще более насыщенными, а переживания еще более яркими.

Каждый из героев раскрывается, как будто, по-новому, сияет новыми гранями, впуская свет (возможно, вечный) в свои души, позволяя разглядеть скрытые до этого уголки.

Уже знакомые нам взаимоотношения переходят на новый уровень.

Пожалуй, до самого победного (или не очень) конца единственной загадкой так и остается Шарлей. Лишь изредка удается заглянуть под непробиваемую маску дельца, воина и напускного эгоизма.

Образ Самсона, чего-то большего, заключенного в оболочке деревенского кретина, раскрывается, в основном, благодаря Маркетке (именно благодаря ей мы узнаем на какую глубину чувств и переживаний способен Самсон), но и взаимоотношения с друзьями тоже модифицируются, становятся чем-то большим, чем просто дружба.

Сапковский так и не открывает нам сущности Самсона до конца. И здесь тоже присутствует пресловутое право выбора и самостоятельного решения (очень по-АС'овски): дай волю воображению и интуиции и реши сам для себя кем же он был для них, а кем для тебя, откуда пришел и куда направляется он дальше.

Но самым богатым, в предыдущих книгах пока неограненным, а в заключительной части все более принимающий собственную форму (ни на кого не оглядываясь, но поддаваясь давлению, избавляясь от лишнего) по истине алмазом становится Рейнмар.

Его образ, характер, переживания и действия, решения и выводы, любовь и ненависть, страдания и счастье, на мой взгляд, заслуживают отдельной статьи. Здесь же я хочу лишь немного затронуть Рейневана как героя.

Сюжетные линии, повороты, кульминации, переломы: за всем, что связано с Белявой следишь с неподдельным любопытством.

Да и сюжетных линий, связанных с ним, более, чем достаточно, но выделить одну, самую важную, практически невозможно, и занятие это совершенно неблагодарное:

-- Рейневан — Ютта — безумная любовь, счастье, страсть, боль, горе, потеря, обретение, снова счастье и разу за ним потеря. И все снова повторяется, все идет по кругу. И остаться равнодушным нет никакой возможности. И, как бы неожиданно, снова идея ВЫБОРА.

-- Рейневан — Эленча — еще один любовный мотивчик Саги. Пережившая горе, не слишком красивая, но от того заслуживающая не меньше счастья и любви, чем другие, зато безумно преданная и верная в любви, добрая и самоотверженная. И снова проглядывает ВЫБОР: для него весьма смутный, для нее же очень даже явный (озвучивать, думаю, не стоит — очевиден).

-- Рейневан — табориты и сиротки — снова ВЫБОР, снова отношения, снова эгоизм и желание извлечение выгоды... Кем? Из кого? Вот и выбор.

-- Рейневан — Гейнче/Божичко/ инквизиция в целом — метания между верой, убеждениями, правдой и полуправдой, ложью и недосказанностью, собственными принципами и, вынуждающими поступиться всем, обстоятельствами, в очередной раз сделать ВЫБОР.

-- Рейневан — дело Чаши — путь убеждений и истинной веры к фанатизму и обратно, завершающийся, возможно, разочарованием и отказом от идеалов, а, возможно, чем-то новым. (и не забываем о нужде сделать ВЫБОР)

-- Рейневан — Шарлей — Самсон — дружба — наивысшее богатство. На примере этой тройки это богатство хорошо видно, местами даже слишком. Но каждый избирает свой путь, свои идеалы, ценности, приоритеты и, не смотря на то, что они вместе, у каждого из них своя жизнь.

-- Рейневан — мораль/вера/совесть/любовь — о том, что бы сравнить Беляву из «Башни шутов» и Беляву из «Света» не может быть и речи... Это две абсолютно разных личности, с разными ценностями, понятиями о любви и верности, героизме и дружбе, о жизни как таковой.

Можно выделить еще пару десятков сложных и полноценных сюжетных линий, взаимоотношений героев и злодеев, и все будет реалистично, интересно, захватывающе, не менее проработано и глубоко, чем то, что связано с ГГ. И злодеи проработаны тщательно и точно, они тоже играют гранями своего характера и делают свои собственные выборы.

О чем я еще думала, когда читала Сагу? (естественно, кроме того, что внимательно следила за развитием сюжета). О том, что изучение периода Реформации и Крестовых походов, борьбы за веру и правду, понимание учения Гуса было бы гораздо интереснее и увлекательнее по этой трилогии, нежели по занудным книгам по всемирной истории за 7 класс.

Увы, но это неудача. По крайней мере для уровня автора «Ведьмака» и «Башни шутов». Читается довольно медленно и порою — небывалое дело — даже скучно.

В чем причина? Увы, Сапковский увяз в самоповторах. Не побоюсь даже сравнения с главной эпопеей Перумова, где счет пленений и «спасений из-под эшафота» шел чуть ли не на десятки. Я просто сбился со счета: сколько раз Рейневана ловили, сколько раз он сбегал с помощью друзей\таинственной незнакомки\бога-из-машины, сколько раз гуситы вырезали очередной город, сколько раз Рейневан встречался с друзьями и снова расставался. Ну нельзя же так. По сути вся сюжетная линия никуда не годится: Рейневан бессистемно мечется по Силезии и прилегающим землям, а сюжет усердно следует за ним подобно собаке за хвостом ею виляющим.

Дальше — больше. Наличие в одном романе сверхудачливых героев и претензии на «все как в жизни» выглядит несколько неестественно. Католики и гуситы безжалостно проливают кровь друг друга, статисты гибнут пачками, а наших героев знай спасает очередное сверхудачное случайное совпадение. И из-за этого даже наличие определенных трагичных ноток в конце смотрится надуманно: словно автор ближе к концу резко изменил правила игры для выжимания слезы.

По поводу идей, скрытых смыслов и прочих умных мыслей ситуация аналогична с сюжетом: настойчиво разжевывается все то, что уже было предложено в первых томах. Ключевые сентенции типа «Война — всегда зло и смерть, за красивыми словами всегда прячутся расчетливые дельцы, а восторженные идеалисты неизбежно становятся марионетками» наглядно были показаны уже в последних главах первой части, посвященных рейду Амброжа.

Что остается? Остается фирменный стиль Сапковского и море исторических подробностей. Это позволяет читать книгу с определенным удовольствием, но прежнего очарования уже нет. Лихой задор и яркие персонажи «Башни шутов» исчезли, остались лишь поскучневшие (ибо уже досконально изученные) главные герои и море плохо запоминаемых статистов на вторых ролях. Исторический плутовской роман же превратился в странный гибрид: не драма, не эпос и не приключение, а что-то среднее и потому не столь яркое.

Напишу один отзыв на весь цикл. Думаю, большинство почитало этот цикл после серии книг о Ведьмаке, все-таки известность и популярность данного произведения в нашей стране очень велика. Я являюсь преданным поклонником историй о Геральте и конечно мне захотелось попробовать почитать другие произведения автора.

Итак... В целом понравилось. Я впервые читал произведение, в котором описаны исторические события и где присутствует колдовство. Эта смесь очень притягивает и смотрится одновременно и естественно и невероятно. Думаю, это главное достоинство цикла.

Очень понравились персонажи в книге — снимаю шляпу перед автором. Чего стоит только главный герой Рейневанн. Половину первой книги мне ужасно хотелось его придушить или утопить где-нибудь — тупость и упрямство ГГ просто бесили. Но постепенно парень начал развиваться, и к концу произведения я очень ему симпатизировал и сопереживал. Вообще в произведении есть кого вспомнить: могучий Самсон, фантастически везучий и ушлый Шарлей (иногда кажется, что он бессмертен), кровожадный Грилленорт, милая Ютта и так далее. В общем, есть ради кого и ради чего читать.

Теперь о минусах... Книга стартует с места в карьер, все очень динамично и увлекательно. Но если поначалу постоянные передряги главных героев и их попадания в плен увлекают, то постепенно “немеренная” везучесть набивает оскомину. В те времена, когда людей убивали “за просто так” на любом перекрестке, поразительная везучесть персонажа начинает надоедать (как говориться “Не верю”). Такое ощущение, что Сапковского немного заклинило, и он не знал, что еще можно придумать с Рейневанном, как только в очередной раз сдать его кому-нибудь в плен.

Короче книга не блещет разнообразием — из плена в битву и обратно. Хотя отдельное спасибо автору за эпизод в Narretarum (психушка) — здорово написано.

В общем, всем советую почитать и составить свое мнение.

Если говорить об оценке, то первые две книги где-то между 8-9, а вот 3-ей я поставил 7.

Последняя книга о Рейневане выполнена в духе предыдущих. Как всегда — начало трудно, сумбурное. Хорошо хоть, что в этот раз Сапковский решил обойтись почти без географии и имен. Зато автор не смог без путанных пространственно-временных перебросов читателя то туда, то сюда.

Рейнмар из Белявы всё продолжает умнеть на глазах. И, опять же, тупеть. Он по-прежнему попадает из одной передряги в другую, теряет и находит друзей, встречает старых знакомых, лечит нужных и ненужных людей. Ещё иногда он вспоминает про любовь. И вот тогда у него окончательно сносит башню.

Интересно было читать куски глав, повествующих о различных ядах (особенно о Перферро). Не менее любопытно было пробегать глазами строки о наркотических средствах — травах, грибах. Пан Анджей очень ловко вплетает проблемы и аспекты современности в рубеж 1420-1430-ых годов.

Наконец-то Сапковский раскрывает завесу тайны всадников Грелленорта. Пожалуй, это очень вкусная изюминка романа. Но и она проработана не на все 100%.

Итог: трилогия завершена. Роман получился грустным, но сильным. Жаль фон Беляу, тяжелая у парня судьба. Видимо, это его кредо — всегда быть за проигравшую сторону. Он, наконец, это осознаёт и принимает. Возможно, он познал счастье... Но вот что точно — Рейнмар поумнел. Жизнь его много научила, предварительно избив до смерти множество раз.