«Алиса в Стране Чудес» — еще одна любимая книга детства. Как и «Волшебник из страны Оз», «Алиса...» позволяет нам переместиться в очень необычный и странный, но такой очаровательный мир, что многие люди, прочитавшие данную книгу в детстве, не прочь вернуться к ней в более сознательном возрасте. Эта история сложна для перевода, сложна для переноса на большие и не очень экраны, и, тем не менее, существует более десятка переводов на русский язык и около 40 экранизаций на любой вкус. Про аллюзии и отсылки в других книгах/фильмах я просто промолчу, так как их общее количество не поддается подсчету.

Останавливаться подробно на сюжете не вижу смысла, все-таки книга слишком известная. Вкратце напомню, что Алиса видит спешащего куда-то Белого Кролика, держащего в лапке карманные часы, после чего девочка следует за столь необычным существом и собственно попадает в Страну Чудес, где все настолько необычно и не поддается обычной логике, что даже в собственном росте нельзя быть уверенным. Однако, конечно же, особый колорит любой страны составляют ее жители, и тут автор разгулялся вовсю. Итак, мы встретим:

•Белого Кролика (суетливого, боязливого и куда-то опаздывающего),

•Гусеницу (которая курит кальян и придерживается твердых философских взглядов на жизнь),

•Чеширского Кота (который не в своем уме, обожает улыбаться и появляться перед собеседниками не в полном комплекте своего тела (кстати, именно этот персонаж стал наиболее популярным из всех героев сказки)),

•Безумного Шляпника (тоже не в своем уме, однако выражается это не в пристрастии к улыбкам, а в патологическом увлечении чаепитиями, а также довольно экстравагантном поведении с дамами),

•Мартовского Зайца (психически неуравновешен, на почве чего постоянно говорит то, что думает, а временами все отрицает),

•Королеву Червей (главный маньяк страны, любимое хобби которой — приказать отрубить голову всему, что движется, даже если перед ней одна только голова и есть),

•еще несколько десятков неординарных персонажей, которые играют менее важную роль в сюжете, однако тоже довольно яркие. И да, конечно же, я не упомянул саму Алису, т.к.: во-первых, она не жительница Страны Чудес, а лишь гостья, и, во-вторых, по прошествии стольких лет с момента последнего прочтении книги главная героиня запомнилась мне почти исключительно своим неуемным любопытством и страстью следовать любым советам по части чего бы съесть или выпить.

Не могу не упомянуть в своем отзыве и многочисленные интерпретации текста. Их наличие не удивительно, так как люди обожают объяснять или пытаться объяснить все что можно и нельзя. В «Алисе...», например, некоторые мыслители обнаружили связь изменения размеров главной героини с теориями расширения Вселенной, а море слез, в которое попадает Алиса, является, по их мнению, отсылкой к мировому праокеану, в котором зародилась жизнь. Кроме того, существует множество аналитических статей, рассматривающих сказку в контексте времени ее написания, и дополнительных смыслов находится довольно много. Но сколько бы умные люди ни работали над этой историей, ценность ее такова, что каждый читатель поймет ее по-своему, благо жанр абсурда это позволяет.

В итоге хотелось бы отметить еще и замечательный юмор произведения, обилие философских размышлений и историй. Это одна из тех книг, которую я собираюсь дать прочесть своему ребенку в будущем.

Идею параллельных вселенных фантасты разрабатывают, расширяют и углубляют настолько давно и упорно, что кажется, будто написано уже все, что только можно. Забавно, что данную концепцию использовали не только в научной фантастике, но и в фэнтези (помните яркий момент в «Великой охоте» Роберта Джордана, когда Ранд видит сотни и тысячи своих возможных жизней?). Стоит признать, что идея альтернативных реальностей не устарела и, скорее всего, не устареет, пока люди не освоят ее на практике. Пол Мелкоу уже писал о параллельных вселенных в рассказе «Десять сигм», да и сами «Стены вселенной» изначально были повестью, которая почти без изменений легла в основу первой части романа.

Началось все с того, что в один прекрасный день Джон Рейберн встретил своего двойника из параллельного мира Джона Первичного и узнал много нового о строении вселенной, а точнее — мультивселенной, в которой они живут. А продолжилось тем, что Джоны поменялись местами и Рейберн вынужденно отправился исследовать иные реальности без возможности вернуться домой и с ворохом проблем. Мелкоу в своем романе с упоением исследует «эффект бабочки», причем рассматриваются не только изменения внешних обстоятельств, но и изменения характера и внутреннего мира самого героя, а также его альтернативных воплощений. К сожалению, довольно быстро автор увлекается и посреди книги нас ждет что-то типа семинара по налаживанию бизнеса и несколько лекций на отвлеченные темы. Книга не блещет динамикой, однако сюжет и скорость чтения тормозятся лишь в середине, начало и конец проглатываются махом, и в целом после чтения остается приятное послевкусие. Если на русском языке выйдет продолжение романа, то я обязательно его прочту.

Рекомендую книгу всем любителям поразмышлять на тему сослагательного наклонения в истории.

Много я миров повидал за свою жизнь и сегодня хочу поведать об одном очень любопытном мире, которому не повезло с воплощением. Но начну издалека. Вы, наверное, слышали о ролевой системе «Dungeons & Dragons» («Подземелья и драконы»). Будучи, по сути своей, фэнтезийной ролевой игрой, данная система разрослась в несколько сеттингов (наиболее популярные из которых — Forgotten Realms и Dragonlance). Можно сказать, что данные сеттинги — это семейство миров, с некоторыми общими особенностями, но и своими уникальностями. И Ravenloft, мир, о котором я решил сегодня рассказать, также относится к Dungeons & Dragons.

Итак, Ravenloft — это несколько участков земли (называемые доменами), существование которых поддерживается загадочными мистическими сущностями, зовущимися Темными Силами. Каждым доменом управляет так называемый «темный лорд» — человек или монстр, совершивший настолько ужасные преступления, что им заинтересовались Темные Силы. Темные лорды могут передвигаться только в пределах своего домена, который является и собственностью лорда, и его тюрьмой. Бонусом к заключению идут страдания: Темные Силы играют с лордами, демонстрируя им объект вожделения, ради которого те пошли на преступление, но всячески препятствуя получению желаемого. Все лорды навеяны классической готической литературой: здесь есть свой граф Дракула (граф Страд), свой Виктор Франкенштейн (Виктор Морденхейм) и т.д. Согласитесь, общая концепция для игры довольно неплоха.

Перейдем же наконец к «виновнику торжества». В России Ravenloft мало известен, в отличие от своих собратьев. Нет в нем темных эльфов, о которых можно писать по 30 книг, нет в нем демисезонных драконов. Книжный цикл состоит всего лишь из 20 с лишним книг, почти все из которых выпущены под конец ХХ века. В нашей стране было издано всего 7 или 8 романов, и один из них — «Карнавал ужаса». А теперь, помните, что я писал в начале отзыва про концепцию с Темными лордами и т.д.? Забудьте, в книге этого нет. По сути, перед нами вполне самостоятельный роман, для чтения которого вообще не обязательно забивать себе голову информацией о мире, в котором происходит действие. А жаль.

Нам показаны город Л'Мораи и Карнавал, уже несколько столетий стоящий рядом. О других городах ничего неизвестно, так что, возможно, на данном домене располагаются только эти два объекта и земли между ними (ну и немного вокруг), однако это лишь мое предположение. На Карнавале выступают уроды и туда регулярно ходят люди за зрелищами. Но однажды привычный ход вещей прерывается, когда слепая жонглерша Мария обнаруживает труп карлика-шпагоглотателя. А потом еще несколько трупов. Мария с друзьями берется за расследование, даже не предполагая, куда ее это приведет. Стоит отметить, что сами идеи цирка уродов и способа пополнения этого цирка выписаны очень неплохо. Общая картина сюжета тоже вызывает интерес, но вот детали исполнения, персонажи, диалоги... Автор явно не любит мир, о котором пишет, иначе откуда берутся сюжетные линии, ведущие в никуда? О кошмарных провисаниях сюжета я вообще промолчу. В книге много нелепостей, а количество удачных идей примерно равно количеству неудачных.

Так что читать книгу стоит тем, кому интересна тема цирка уродов да не жаль потратить время на довольно среднюю по исполнению книгу. Кстати, если решились книгу прочесть — предупреждаю сразу, многие вопросы останутся без ответов, а финал, хоть и впечатляющ, но оставляет неприятный осадок недосказанности.

Еще одна жемчужина в серии «Сны разума». Вновь тема контакта, однако не холодно-враждебного, как в «Ложной слепоте», и не отстраненно-пугающего, как в «Спине». Кроме того, нам дадут возможность взглянуть сквозь века, но не в очень далекое будущее, как в «Городе в конце времен», а в гораздо менее далекое прошлое, всего-то на 6 с лишним веков назад. Приготовьтесь, скоро вы шагнете в «Эльфейхайм: город-призрак».

В романе две сюжетных (и временных) линии повествования, которые довольно неравнозначны. Нас знакомят с двумя учеными Томом и Шерон (грубо говоря, историком и физиком, на деле тут все тоньше и глубже), которые пытаются разгадать загадку города-призрака Эйфельхайма, который исчез в 14-м веке. Это первая линия, и ей уделено не так много внимания. А вот вторая... Мы видим сам Эйфельхайм (который, впрочем, назывался иначе) глазами священнослужителя Дитриха, видим, как рядом с городом терпит крушение корабль пришельцев, как происходит контакт человека с инопланетянами, видим, как к городку подбираются зима, чума и местные последствия геополитического конфликта. Но что же случилось в городе? Это нам, а также Тому и Шерон и предстоит выяснить.

Роман словно бы объединяет в себе конфликтующие понятия. В нем понятие Бога сталкивается с наличием пришельцев, однако они не разбиваются друг о друга, не опровергают друг друга, а наоборот, дополняют. Ученый-физик и ученый-историк объединяют свои усилия для разгадки тайны Эйфельхайма и будут сполна вознаграждены за свое взаимодействие. О многом говорит и то, что эти ученые – мужчина и женщина. (Возможно, я и не прав, но я не припомню много произведений, где герои разного пола с различающимися убеждениями равноправны и являются самостоятельными личностями... Ну, «Секретные материалы» вспоминаются и еще что-то по мелочи.) Но самое главное, что объединил Майкл Флинн, и это лежит на самой поверхности, – исторический роман и твердую научную фантастику. И в этом кроется главный, нет, не недостаток, а момент, о который спотыкается неподготовленный читатель: роман сложен. Сами по себе два жанра «Эйфельхайма» уже не являются легкими для восприятия, а вместе, да еще и приправленные научной лексикой... В общем, читатель быстро приходит к мысли, что с ходу такую книгу не одолеть и что тут «надо думать». То есть никаких «снов разума», надо проснуться и хорошо соображать, чтоб диалог с автором получился полноценным, и все идеи, столь бережно вложенные Флинном книгу, не убежали от читателя, словно песок сквозь пальцы.

Роман очень хорош. Для тех, кто может и хочет думать, а также тех, кому интересна идея гармонии в литературном произведении.

«Талисман» для меня – это пример неудачного опыта чтения Кинга и первого знакомства со Страубом. Книга пришла как нежданный подарок, но была заброшена в шкаф на долгие годы. Что тут сказать? Я был неопытен и после хардкора «Оно» и «Кладбища домашних животных» ждал чего-то подобного от человека, позиционируемого как «Король ужасов». Взялся перечитать книгу я лишь недавно, после многокилометровых забегов до Темной башни, после более глубокого знакомства с сэем Стивеном (с товарищем Страубом углубить знакомство так и не удалось). И да, после повторного прочтения моя оценка «Талисмана» стала чуть выше, но все же роман не стал для меня чем-то особенным.

Это история о юном Джеке Сойере, который ради спасения своей матери отправился в параллельный мир Долины. Джека ждут новые друзья, новые (и старые) враги, а также приключения. Много приключений. Неплохо звучит, да? Что-то подобное мы правда уже видели мельком в «Стрелке» и «Ветре сквозь замочную скважину». Сам главный герой до ужаса типичен для Кинга: 12-летний отважный мальчуган (привет всем героям «Оно») с немного необычными способностями (заодно привет и мальчику из «Сияния»). По интернету ходит версия, что «Талисман» – это облегченная версия «Темной башни», и я, пожалуй, согласен с этим суждением.

В России роман издается под большой фамилией Кинга и, откровенно говоря, я не смог прочувствовать индивидуальность Страуба. Как бы описать свои ощущения получше? Читая «Благие знамения», я хорошо чувствовал и написанное Пратчеттом, и созданное Гейманом. Здесь же я в основном видел нормальный стиль Кинга, с многочисленными описаниями бытовухи, психологизмом и т.д., и слегка странноватый стиль, в котором тоже мерещилось влияние Кинга. Обложка со страшной рожей настраивала на ужасы, которых в романе в общем-то и нет.

Объективно, роман неплох: это хорошо видно по его оценкам на фантлабе. Скорее всего, это я неподходящий читатель. В книге есть отличные приключения, сильные драматические моменты, живые и интересные герои, и если вы любитель всего этого, то я советую попробовать прочесть книгу. Это в любом случае будет лучше, чем составлять мнение о ней по отзывам, все-таки Кинг и Страуб не зря едят свой хлеб.

Почти ровно год назад я решил окончательно попрощаться с миром Темной башни. Перечитал все книги, написал отзыв на цикл и... все? Как бы не так, некоторое время спустя я не выдержал и перечитал «Стрелка», думая, что теперь точно ставлю точку. Как бы не так, вот вышел «Ветер сквозь замочную скважину», и я думаю, что понимаю Стивена Кинга. Понимаю, как же тяжело прощаться с героями, занимающими определенное место в твоей жизни. Понимаю, каково это – желать еще одной встречи с персонажами и радоваться, когда эта встреча случается. Срединный мир не желает отпускать меня, и, раз такое дело, я надеюсь прочитать еще несколько интересных историй о приключениях стрелка (чем больше, тем лучше, лишь бы планка качества не падала). Ну что ж, переходим непосредственно к книге.

История, рассказанная Кингом, своими слоями напоминает лук. Сначала мы видим ка-тет Роланда, направляющийся от Изумрудного города к Калье Брин Стерджис, затем герои вынужденно останавливаются, и Роланд начинает предаваться воспоминаниям о своей юности. Когда-то давно молодой стрелок вместе со своим товарищем расследовал дело оборотня, устраивающего резню в отдаленном захолустье. Дело было не простым и довольно кровавым. И во время этих давних событий юный Роланд рассказывает сказку из своего детства, которая называется «Ветер сквозь замочную скважину». Вот такая история в истории в истории. Конечно же, сюжетные линии в этой книге далеко не равнозначны. Можно сказать, что поход Роланда к Темной башне здесь просто обертка, которая необходима для привлечения внимания и краткого введения в курс дела. История охоты на оборотня — отличная смесь триллера и ужаса, которая хороша и сама по себе, да больно быстро и просто заканчивается. Однако отдаю дань уважения Кингу в его решении не затягивать с развязкой, т.к. пожелай он иное – нас ждал был длительный квест на 700 с лишним страниц (хотя, опять же, я даже не знаю, плохо ли это). Ну а вся суть книги в ее начинке, в сказке о храбром мальчике Тиме, на что нам и указывает название книги. Однако я не могу сказать, что эта сказка мне понравилась больше всего остального. Она интересная, читать ее было приятно, но для меня Срединный мир слишком сильно связан с Роландом, а без стрелка — сильно теряет в своем очаровании. Вкусовщина, но все же...

Впечатления от книги в основном положительные. Мне было приятно встретить старых знакомых, было приятно познакомиться с новыми героями, т.к. они у Кинга выписаны очень живо и ярко (впрочем, как и всегда). Нам не открылось каких-то новых важных тайн мира, просто добавилось немного дополнительных штрихов к портретам Роланда, его отца и матери. И, как это уже стало традицией, «Ветер сквозь замочную скважину» отличается от всех прочих книг цикла. Роман близок к «Стрелку» и «Колдуну и кристаллу», однако в нем нет жестокости и жесткости первого и совершенно отсутствует романтика второго. Книга довольно необычна, и ее можно посоветовать не только фанатам цикла (те и без всяких советов прочитают), но и любителям немного нестандартного фэнтези.

И я говорю тебе спасибо, сэй Кинг. Спасибо, что не смотря ни на что, ты не только не оставляешь свой мир, но и не снижаешь заданной тобой планки, продолжая при этом экспериментировать. Долгих дней и приятных ночей.

Забавно, но суть сюжета «Города драконов», так же, как и в предыдущем томе можно написать одним предложением: «драконы с хранителями перебираются через реку, чтобы попасть в древний город Кельсингру». Все, больше в романе не происходит практически ничего. Есть побочные сюжетные линии, рассказывающие чуть-чуть об интригах, о дальнейшей судьбе кое-кого из персонажей «Саги о живых кораблях», продвинется линия влюбленных хранителей почтовых птиц... Но этого мало, лично мне мало.

Да, я помню, что глубоким сюжетом Хобб никогда не могла похвастаться, что самое главное в ее книгах — мир и персонажи. Но здесь отношения персонажей переходят все грани добра и зла, превращаясь в женский роман с претензией на сказочность (ну там любовь на фоне дракончиков, все такое). Озабочены в романе вообще все. Суровый капитан, уже которую книгу любящий богатую дамочку, суровые драконы прям страдают от желания полюбить какую-нибудь дракониху, менее суровые хранители — вечно между собой решают, кого же любят они. Я устал от этого еще в прошлой книге, но теперь, когда бесконечные любовные метания идут сплошным потоком, терпение просто лопнуло. На скорость (а точнее – на торможение) развития сюжета еще и повлияло увеличение количества основных персонажей, через которых мы наблюдаем происходящее. В итоге получается, что история стала шире и глубже, но слишком однобокой, с сильнейшим креном в сторону амурных отношений всего и вся. Ну хоть на Кельсингру вблизи посмотрели.

Ставлю 7 только из надежды на финал. На деле поставил бы 6 или даже ниже.

Человек пробудился. Он очнулся в новой жизни, жизни, которую видел во Сне и о которой мечтал. Но реальность не оправдала его надежд, и человек окунулся в кошмар. Вокруг коридоры, трюмы и отсеки космического корабля, и корабль этот болен. Человеку помогает девочка, различные существа, которых сложно назвать людьми. За человеком охотятся опасные твари. Человека называют Учителем, но он не понимает происходящего с ним кошмара. Учителя знают ответы, однако он знает лишь вопросы. Путь человека будет труден, он увидит многое, встретит многих и поймет многое. Но сперва, надо идти вперед.

«Корпус-3» — винегрет идей и концепций, большая часть которых уже встречалась в том или ином виде. Первая половина книги вообще напоминает больше компьютерную игру. Судите сами: мы видим окружающий мир глазами безликого, почти бесчувственного и отчасти безэмоционального персонажа (любой шутер); много внимания уделено маленькой девочке (Bioshok); множество коридоров, атмосфера опасности с долей хоррора, обилие трупов (Dead space или Half life); врагов главный герой ударить толком не может, приходится прятаться и убегать (Penumbra) и т.д. Ну а так как Грег Бир — мастер визуализации, то все блуждания главного героя доверху наполнены яркими, временами сюрреалистичными картинами и читается все это дело легко и с интересом. Вторая часть книги сходства с компьютерными играми уже не имеет, перед нами добротная научная фантастика (правда имеется сходство с другими книгами на ту же тему, вспомнить хотя бы тех же «Пасынков вселенной» Р. Хайнлайна) со всеми ее плюсами (идеи космического ковчега, его внутреннего и внешнего строения, несколько интересных научных концепций, добротная интрига и интересный финал, а также ряд моральных вопросов, связанных с научным прогрессом и ролью человечества в этом мире) и минусами (картонные персонажи, временами провисающий сюжет и т.д.).

В итоге перед нами интересная, пусть и местами вторичная книга. Написано ярко и качественно, однако местные идеи, сюжет и персонажи придутся по душе далеко не всем.

«Вариант единорога» – простая история о сложной проблеме. Вот уже единороги поняли, что сук человечества почти допилен и скоро упадет, а значит место для целого нового вида вот-вот освободится (кстати, интересная идея: если один вид существ исчезает, ему на смену приходит другой вид, правда, более сказочный). И вот отправился единорог Тлингель на разведку, посмотреть на слабые звенья в цепи существования людей, и встретил он в заброшенном баре давно покинутого городка обычного человека Мартина, который любил пиво и шахматы. Так уж случилось, Тлингель разделял пристрастия человека, между ними завязался разговор, а затем заключился пакт: единорог и человек играют партию в шахматы, на кону которой находится судьба человечества.

Признаться, я шахматы не особо люблю. Я люблю шашки: они быстрее, в них тактика играет большее значение, да и много думать не требуется. Хотя когда-то давно у меня по обеим играм были юношеские разряды, то есть что-то я в шахматах все же понимаю. Поэтому рассказ я сначала прочитал, а затем нашел свою старую шахматную доску и заново просмотрел рассказ, попутно разыгрывая эту партию на доске (пива не пил, а то вдруг эффект присутствия станет настолько сильным, что увижу перед собой единорога и судьба человечества будет зависеть уже от меня... люди же обречены будут).

Рассказ – приятная и очень гармоничная история. В ней абсолютно нет экшна, однако временами чувствуется напряжение, она затрагивает острые и сложные проблемы, однако предоставляет простые и очень человеколюбивые решения. Перед нами как раз тот случай, когда в рассказе царит очень теплая и дружелюбная атмосфера, которой многим не хватает в наше время.

Рекомендую «Вариант единорога» всем любителем пива, шахмат, ну или просто восхитительных историй.

По способу подачи материала «Счет по головам» Дэвида Марусека напомнил мне «Игру престолов» Джорджа Мартина: героев, от лица которых ведется повествование, несколько, каждый из них имеет свой взгляд на мир и сталкивается с собственными проблемами, не все герои встретятся или даже узнают друг о друге. Плюс ко всему, мир проработан очень тщательно, видно, что автор очень старался выписать его как можно ярче и лучше. Основное отличие состоит в том, что для Мартина внутренний мир и взросление/развитие персонажа все же важнее (оттого и ругают «Пир стервятников» и «Танец с драконами»: действия мало, в основном герои думают и решают внутренние проблемы). Для Марусека же, по моему мнению, важнее сам мир и идеи (персонажи тоже важны, но чуть меньше, они развиваются, ведут себя как живые люди, но на них не делается основной акцент). В этом плане «Счет по головам» напоминает «Заводную» Паоло Бачигалупи.

Итак, перед нами мир 2092 года. Вместо того чтобы допиливать свой сук и устраивать апокалипсис, человечество пошло по пути науки, и в результате мы видим целую россыпь интересных идей: жить можно сколь угодно долго, были бы деньги; клонирование стало нормой жизни; семья потеряла биологическую составляющую, став только социальным явлением (пусть и не все это понимают); развитые нанотехнологии; особый тоталитарный режим, основанный на исследованиях генов; интересные биозащиты городов и т.д. И несмотря на тоталитаризм, убийства, интриги, в этом мире есть любовь, человеческие ценности и гуманизм. Сказать, о чем конкретно роман, очень сложно, слишком уж много в нем всего, да и глубже он, чем кажется. Поэтому ограничусь двумя предупреждениями:

1) Киберпанк – одна из ветвей развития научной фантастики, так что книга не является киберпанком в полном смысле этого слова, в ней есть примеси и других жанров.

2) Книга – первая часть цикла, который еще даже не закончен. Роман, конечно, более-менее завершен, однако многие вопросы явно оставлены на продолжения.

Сознательно не даю конкретного описания романа, потому что понимаю, что ответить на вопрос «О чем же произведение?» я просто не смогу. Не смогу сделать это внятно, вот и получается всякий сумбур в отзыве. Однако если вам нравится научная фантастика, нравится читать о новых, качественно прописанных мирах, нравится серия «Сны разума», в конце концов, то эту книгу точно стоит прочитать. Хотя бы ради знакомства.

Неожиданно именно этот отзыв стал для меня особенно тяжелым. Я просто не знал (да и сейчас, печатая эти буквы, не знаю), что именно и как можно сказать по поводу «Жизни мальчишки». Мыслей много, но, появляясь на экране монитора, они как будто блекнут, уменьшаются и становятся слишком мелкими. Ладно, попробую рассказать обо всем по порядку, а там уже как пойдет.

«Жизнь мальчишки» – роман из той когорты произведений о детстве, в которых авторы смогли поймать дух времени и детства, в которых содержится концентрированный вкус тех неповторимых ощущений ребенка. В свое время это отлично удалось Р. Брэдбери в «Вине из одуванчиков» и «Надвигается беда», затем что-то похожее, но со своими привкусами, приготовили Д. Симмонс («Лето ночи») и С. Кинг («Оно», «Сердца в Атлантиде» и «Тело»), и это далеко не все примеры, так что роман Маккаммона пришел вслед за более известными и популярными предшественниками и смог занять достойное место среди них.

Итак, сюжет. Он тут не занимает центрального места, однако какой же отзыв обходится без пары слов о нем? Перед нами один год из жизни Кори Мэкинсона. Первое же, что случается с Кори – он становится свидетелем аварии: неизвестная машина срывается в «бездонное» озеро Саксон. Отец мальчика, попытавшийся спасти пассажиров из воды, обнаружил, что авария была подстроена для того, чтобы избавиться от изуродованного трупа и скрыть следы преступления. Так начинается детективная линия, которая пройдет через весь роман и которая вместе с тем не является важной, она лишь фон. Так что можете даже и не искать в книге чего-то особенно «триллерного», однако временами кровь точно будет застывать в жилах. Особенность главного героя в том, как он воспринимает окружающий мир. Обладая живым умом и ярким воображением, Кори не только видит происходящее вокруг, но и способен описать это так, будто самая мелкая деталь повседневности важна, словно все, что мы видим, имеет смысл уже потому, что этот момент больше не повторится. Никогда. И это мне особенно близко, т.к. еще учась в университете я все время рассказывал друзьям обо всем, что стоило быть рассказанным. Потом надо мной правда подшучивали, что сначала кажется, будто я очень интересно живу, но затем, послушав меня пару недель, понимаешь, что я зачем-то рассказываю то, что происходит с каждым. Ну кому придет в голову пересказывать поездку на автобусе? Или поход по магазинам? Мне приходило. И неизменно, всегда, в каждом своем дне я находил что-то необычное, интересное или просто забавное (и слава Богу, что мне не довелось расследовать дело об убийстве или увидеть живого трицератопса, хотя...). Также и Кори: он рассказывает о вещах, важных для него, однако рассказывает так, что читатель вспоминает о своем детстве и о своих тогдашних сокровищах и увлечениях.

Отдельно необходимо упомянуть о персонажах. Маккаммон сохранил тот баланс, который позволяет видеть события глазами ребенка, при этом анализируя их глазами взрослого. И потому друзья не возводятся в абсолют, враги не «плохие, и точка», а взрослые неидеальны и знают далеко не всё. Взрослый мир врывается в жизнь главного героя не в один миг, однако уже в свои 12 Кори способен на очень взрослые и мужественные поступки. Кстати, совсем забыл сказать, по большей части книга все-таки приключенческая. Сверхъестественного тут немного, детектива тоже, а вот столкновения с математикой, хулиганами, даже динозавром, озерным чудовищем и обезьяной присутствуют, и в немалом количестве. Про атмосферу провинциальной Америки 60-х годов я просто промолчу, т.к. она пропитывает всю книгу, так же как детство любого мальчишки пропитывает дух времени этого детства.

По времени написания «Жизнь мальчишки» располагается где-то между «Участью Эшеров» и «Голосом ночной птицы» этого же автора, и, читая о приключениях Кори Мэкинсона, я не мог отделаться от ощущения своеобразного родства книги с этими романами. От «Участи Эшеров» пришло обилие событий (пусть сюжетная линия здесь лишь одна, книга разделена на 4 части по временам года, которые в свою очередь делятся на главы, каждая из которых посвящена конкретному событию и вполне может восприниматься как рассказ), ну а «Голос...», конечно же, не более чем силуэт, просто несколько идей и образов найдут свое место в приключениях Мэтью Корбетта. Кроме того, стоит отметить большое количество аллюзий и реверансов (невооруженным взглядом видны намеки на творчество А. Конан Дойля, Кинга и др.), Маккаммон даже намекает на себя самого, введя в действие слегка сумасшедшего писателя (к слову, на сам роман намеки так же присутствуют).

Роман рекомендую прочесть всем любителям умной и качественной иностранной прозы. Единственное, что испортило мне удовольствие от чтения — это перевод. Но, как говорится: «на безрыбье и рак рыба», так что, за неимением под рукой альтернативы, вполне сгодится и этот.

P.S. Песня, которая так понравилась Кори и которую так невзлюбил местный проповедник, называется «I Get Around», группа The Beach Boys. Наверняка вы ее уже слышали, но песня неплоха и заслуживает повторного прослушивания.

Книги по простоте понимания и восприятия бывают разные. От самого простого уровня, где все авторские усилия идут на создания образов и ощущений (в тех редких случаях, когда надо пошевелить мозгом, все обычно разжевывается в максимально простую кашицу и скармливается читателю ложечкой), до самого высокого уровня, где писатель создает идею и рассказывает о ней на привычном для себя языке, а читательское недопонимание значения не имеет (хочется понять — напрягай мозг, словари, энциклопедии, а для некоторых книг неплохо бы и научную степень иметь в своем багаже). К ярчайшему примеру этого высокого уровня я отношу прежде всего «Радугу тяготения» Т. Пинчона. И поверьте, «Город в конце времен» далеко не так мозголомен и сложен для восприятия. По сути, читать его была легче, чем «Ложную слепоту», хотя последнюю тоже нельзя отнести к чему-то запредельно сложному. Я не говорю, что роман Г. Бира прост. Нет, просто для понимания необходимы желание, усилия и время.

Представьте гигантское полотно. Фантастическую картину-мозайку, демонстрирующую нам одновременно и конец времен, и причины этого конца, и все другие вероятностные возможности для преодоления/отмены/принятия конца. Сложно правда? Зато воображение потрясено, разум восхищен. А теперь попробуйте приглядеться к мелким деталям, абстрагируясь от цельного восприятия картины. Людей много, но все они как то плохо прорисованы, различных идей и сценок тоже много, прорисованы бедно, двумя-тремя штрихами, да и непонятны некоторые из них, хоть под лупой разглядывай. А теперь представьте, что весь масштаб вы не видите и вам нужно его понять и осмыслить, изучая эту громадную картину по сантиметру, желательно, запоминая все, что видели. Вот примерно так роман Г. Бира и читается.

Перед нами две временных линии, которые связаны между собой снами и разделены триллионами лет. В близком будущем, в Сиэтле живут Джек и Джинни, способны прокручивать интересные фишки с параллельными реальностями в духе героев «Хроник Амбера» Желязны. Есть в этом времени еще и Дэриел, но его способности немного иные. Бонусом ко всему, Джек и Джинни во снах видят очень далекое будущее и город Кальпу, город в конце времен, который изо всех сил сопротивляется надвигающемуся Хаосу. В Кальпе живут Джебрасси и Тиабда, которые тоже видят сны о городе в ином времени. О Сиэтле близкого нам будущего. У героев конечно же есть свои цели и задачи, которые, однако, служат не более чем поводом. Поводом для преподнесения читателю все новых и новых витков фантазии. В Кальпе фантазия богаче, увиденное там надолго откладывается в памяти. Сиэттл больше напоминает мистико-комиксовый триллер, который был бы интересен, если бы не картонные герои. Ну а про использованные элементы различных мифологий и сплав их с квантовой физикой я лучше промолчу. Не хочу портить будущим читателям удовольствия от копания в различных справочниках.

Книгу сложно кому-то порекомендовать и я скажу так: попробуйте прочитать первые страниц 30-50. Если вам понравилась атмосфера, читайте дальше, если нет — лучше не стоит себя мучить.

Тему насилия блестяще раскрыл в своих произведениях Стивен Кинг, причем не раз и со всех возможных сторон, рассматривая все аспекты, от причин и последствий до борьбы и реабилитации. Но Кингу же, конечно, интереснее всего было делать упор на глубокий психологизм, а также, временами, на социальную составляющую. Марго Лэнеган не такая. Начнем с того, что до «Лакомых кусочков» я читал ее сборник рассказов «Черный сок», и он показался мне, мягко говоря, странным. Затем, в отзывах я увидел, что творчество Лэнеган называют «женской фантастикой». Это навело меня на мысль, что женщины действительно какой-то иной вид существ со своей схемой мышления, хотя до этого я уже читал довольно много книг авторов женского пола, но, видать, они писали «неженскую» фантастику. Впрочем, я отвлекся.

Итак, «Лакомые кусочки». Жила-была девушка Лига, и было у нее все плохо. А когда все стало настолько плохо, что она решилась на самоубийство, то вмешались сверхъестественные силы и перенесли ее волшебные края. (Под понятием «плохо» я подразумеваю насилие: девушку насиловал долгое время ее отец, затем ее изнасиловали еще пятеро парней из города, после чего она в волшебную страну и переместилась. Довольно неприятное начало, не так ли?) Вообще, лично у меня, такое начало вызывало лишь отторжение: слишком мрачными красками все изображено. У Лиги жизнь настолько беспросветная, что единственным выходом становится бегство в другой мир, но сбежать от проблем нельзя, они все равно нагонят, и обычный мир еще ворвется в жизнь нашей героини. Стиль повествования какой-то рваный, действие идет скачками, а персонажи... Скажем так, персонажей можно разделить на две категории:

1) отвратные и злые (почти все мужчины романа);

2) вроде как положительные, но абсолютно не вызывающие симпатии (почти все женщины, включая Лигу).

Есть, конечно, и там, и там исключения, но в целом проработанность действующих лиц тут хромает. Атмосфера и миры выписаны лучше, даже выше среднего уровня. Другое дело, что вряд ли у меня появится желание в эти миры вернуться. Ощущение, что главная ее идея – жизнь хрупкой и бесправной женщины в мире отвратительных и гнусных тиранов-мужчин. Если я прав, и это действительно так, то уж лучше я почитаю «мужскую» фантастику, где осмысленности больше. (Да, конечно, роман – переделка сказки братьев Гримм, которые обожали в свое творчество вкладывать садизм, а уж к персонажам относились как к жертвам, но автора ведь никто не заставлял писать именно так. Вон Н. Гейман и А. Сапковский тоже писали свои взгляды на сказочные истории, и получалось у них на голову или две выше.) Еще более непонятно наличие данной книги в серии «Сны разума». Кроме как недоразумением, объяснить я это не могу.

США, штат Нью-Мексико. 2010 год. Обнаружено появление аномальной зоны, поглотившей несколько малонаселенных городов. Военные оцепляют территорию и называют ее Пустошью. Пустошь окружает уцелевший город, добраться до которого можно только одним способом: на большой скорости и не останавливаясь. Само собой, появились люди, занимающиеся преодолением Пустоши – райдеры. Именно к такому человеку, райдеру по имени Майкл, обращается Анна, желая выяснить, что же случилось с ее сестрой. Однако Майкл допускает серьезную ошибку, замедляется, и теперь главным героям предстоит узнать изнанку Пустоши, столкнуться с загадочными существами и раскрыть жуткую тайну...

Впечатления в целом положительные, по крайней мере книгу я дочитал и отторжения она у меня не вызывала. Чувствуется, что автор – умный человек, знакомый с творчеством Кинга и Стругацких и попытавшийся использовать лучшие ходы и приемы этих писателей, не забывший, впрочем, внести в роман много своего. Не знаю, вследствие чего, но интерес к повествованию катился по наклонной: в самом начале все отлично и интригующе, в самом конце как-то никак. Получилось, что А.Тепляков, скорее всего, от недостатка опыта взял на себя слишком много и в итоге не смог справиться и разобраться с материалом. Чем дальше, тем больше замечаешь несостыковок и логических неувязок. Персонажи живые, хоть и ведут себя не всегда адекватно, но живости своей не теряют (со многими ведь случаются ситуации, когда импульсивно что-то сделали, а затем задавались вопросом «для чего?»). Все плюсы книги от персонажей перечеркиваются отсутствием простора для действий. Действия, кстати, здесь вообще мало, но для триллера в самый раз. Однако, постойте, перед нами же не триллер, а фантастика, вон даже временами боевик проглядывает. Увы, баланса между жанрами не соблюдено.

О прочтении не жалею, но вряд ли когда-нибудь решу перечитать книгу.

«1984» уже отгремел, «Старший брат» пугает иначе. Пришло время «Младшего брата» заявить о себе. И если даже в обычных семьях между братьями всегда идет конфронтация, чего ждать от, в каком-то смысле, литературного ответа Кори Доктороу Джорджу Оруэллу?

Перед нами недалекое будущее и 17-летний паренек Маркус, которому не повезло, но он не опускает руки.

«1984» – роман жесткий, даже жестокий. Люди в нём не важны. «Младший брат» – более мягкий и, пожалуй, более подростковый. Но прежде всего он более демократичный: персонажи здесь важны и прописаны более ярко и живо. После «1984» я ощущал какое-то опустошение и грусть. Роман Доктороу же вдохновляет и дает надежду.

Особыми интригами книга не блещет, да и каких-то откровений ждать не стоит, тем не менее она написана хорошим и приятным языком, и прочитать ее я рекомендую. Все-таки качественная современная фантастика не такой уж частый гость на прилавках наших книжных магазинов.

«Маска Локи» – как раз тот тип приключенческого романа, который не особо обременяет мозг своими фантастическими элементами да хитросплетениями сюжета, и в то же время читать его интересно ровно настолько, чтоб не отложить книгу до лучших времен. Интриги в романе почти нет, точнее она есть, но ставится перед читателем еще в аннотации и на первых страницах книги, после чего особо и не меняется. Для рассказа такое положение дел неплохо, а вот для романа... Впрочем, замечание не критичное и относится к разряду «вкусовщины».

Перед нами две основных сюжетных линии: современная и историческая. Плюс временами в современной встречаются эпизоды из временного отрезка между двумя основными линиями. Для начала нас знакомят с тамплиерами и их Хранителем Камня Томасом Амнетом. Это главный герой, его следует запомнить, так как в современной линии он также фигурирует. Также нас знакомят с гашишинами и их основателем, а заодно и бессмертным антагонистом книги – Хасаном ас-Сабахом, которого тоже стоит запомнить, причем по той же причине. Далее действие перетекает из состояния «добротный исторический роман» в «средненький фантастический боевик» и обратно, и в этом главная беда книги — интерес то угасает, то возникает по синусоиде. Приключений здесь много, описаны они вполне себе хорошим языком, но не цепляют, чего-то не хватает.

Роман рекомендуется для ознакомления, т.к. приятных моментов все же достаточно, да и историческая часть описана почти без искажений, однако вряд ли вам когда-нибудь захочется к нему вернуться.

И вот наконец-то перед нами завершение трилогии, начатой «Спином». Первый роман – отличная НФ, второй – скорее детектив и уже не отличный, ну а третий... Даже не знаю, триллер, смешанный с боевиком? Перед нами две линии романа: одна берет начала спустя несколько десятилетий после «Спина», вторая – спустя 10000 лет после «Оси». И обе они – примерно на уровне той же самой «Оси», то есть ни воображение не цепляют, ни чувства.

Для начала нам напоминают, что с Землей еще не покончено, и знакомят с Оррином Матером, которого поместили в социальный приют для людей с умственными отклонениями. Оррин ведет записи приключений человека из далекого будущего Турка Файндли. Дело в том, что Турк вместе с Айзеком оказались на плавучем континенте в далеком будущем, в обществе людей, ожидающих гипотетиков и поклоняющихся им.

Герои шаблонны, но не слишком, действие несколько скомкано, зато развивается быстро и читается легко. А что касается вопросов и главной интриги всей трилогии, то все ответы нам даются, однако настолько неуместно, что остаешься в недоумении: зачем нужны были романы-продолжения?

В итоге «Ось» и «Вихрь» стоят где-то на одном уровне и сильно проигрывают в сравнении со «Спином». Однако за последнюю главу я накину «Вихрю» еще один балл, т.к. хотя бы там нам дают ответы на вопросы, поставленные в первой части трилогии.

«Ось» принято ругать, причем небезосновательно. Представьте: вы прочитали книгу, которая вам очень понравилась, которая заинтриговала, и вы ждете продолжения. Продолжение выходит, но... Это словно и не продолжение, а роман, действие которого развивается в той же вселенной, не более. Другие персонажи, другая планета, другие фантастические элементы. В результате ожидания не оправдались, и роман оценивается негативно. Между тем, произведение само по себе достаточно неплохое, пусть и не завораживает, однако и провалом не является. Крепкая фантастика, чуть выше среднего уровня.

Сюжет развивается спустя 30 лет после завершения «Спина». Люди радостно колонизируют новую планету, активно выкачивая из нее полезные ископаемые. Главных героев несколько. Лиза, которая пытается найти своего отца и отвечает за детективную линию. Лизе помогает Турк Файндли, бывший моряк, а ныне пилот. Еще есть мальчик Айзек, который искусственно создан для общения с загадочными пришельцами. Ну а далее нас ждет довольно неспешное повествование с данными персонажами, которое лишь под конец хорошенько раскрутится и выстрелит интересным финалом, но до него еще надо продраться через сотню-другую страниц.

На фоне «Спина» книга смотрится очень бледно, так что буду надеяться на «Вихрь»: авось, во всем происходящем в «Оси» был смысл, который я не увидел и который будет важен в дальнейшем.

Серия «Сны разума» началась с двух романов: «Спина» Роберта Чарльза Уилсона и «Ложной слепоты» Питера Уоттса. С последней я уже ознакомился и мнение свое в отзыве высказал, что ж, пришло время высказаться и насчет первого, тем более что я его как раз прочитал.

Строго говоря, у романа всего два плюса, но зато очень больших.

Первый – фантастическое допущение, которое вынесено в название. Спин – некий экран, или щит, или мембрана, которая окутала Землю, закрыла звезды и луну (солнце по-прежнему видно, но как-то странно) и изменила ход времени на планете относительно всей остальной вселенной. Теперь земная секунда равна 3,17 годам во внешнем мире, а значит скорая гибель человечества – это уже дело нескольких десятков лет, из-за быстрого развития Солнца. Помнится, будучи студентом и изучая КСЕ, я задумывался, что возможно часть видимых нами звезд уже не существует, что мы видим свет, который погас, но из-за больших расстояний мы не способны это уловить в ближайшее время. Как же, наверное, жутко людям под Спином осознавать, что большая часть известного звездного неба давно уже имеет мало общего с тем, что было раньше. Хотя кого это, кроме астрономов, волнует?

Второй плюс – персонажи. Немного шаблонные, но живые и привлекательные, на их взаимодействии и чувствах строится весь роман, и читать о них было действительно приятно. Это не «Ложная слепота», с ее холодной отчужденностью и колкостью, и не «Свидание с Рамой» Артура Кларка, с ее обезличенностью и упором на непонятную инопланетную штуковину, нет, здесь на первом месте и люди, и сам Спин. Главный герой, Тайлер Дюпре, является врачом, и именно через него мы будем наблюдать эту историю на протяжении нескольких десятков лет его жизни. У Тайлера есть друзья – близнецы Джейсон и Диана Лоутоны, и первый из них будет отвечать за научный подход к Спину, а вторая – за религиозный. Ну и, конечно же, роман не построишь только на том, что появился большой колпак, и люди сидят на травке и смотрят в небо. Естественно, будут предприниматься действия, будут подниматься вопросы (не все из которых найдут ответы), будут неожиданные открытия, многое еще ждет впереди главных героев.

Роман хорош, не без недостатков, не без логических несостыковок и натянутых моментов, но действительно хорош и точно стоит прочтения уже по той причине, что обо всех обсуждаемых вещах неплохо иметь свое мнение, чтобы ругать или хвалить аргументировано.

Опасное это местечко, штат Мэн. Каких только тварей тут не водится: крысы-мутанты («Ночная смена»), инопланетное жуткое нечто («Оно»), жуткое нечто из параллельных миров («Солнечный пес»), Вендиго («Кладбище домашних животных»), вампиры («Жребий»), даже подозрительные исполнители желаний тут весело проводят время («Нужные вещи»). И томминокеры сюда заглянули, однако это было очень давно, и я вернусь к ним чуть позже.

В 1988-м году жительница Хэвена Бобби Андерсон обнаружила на своей земле инопланетный корабль. НЛО испускает неясного рода волны, так что Бобби быстро съезжает с катушек и начинает фанатично копать, между делом изобретая фантастические гаджеты. Примерно в это же время в гости к этой дамочке приезжает ее бывший Джим Гарденер. Заметив, что некогда возлюбленная, а ныне просто подруга, ведет себя неадекватно (похудела раза в два, забывает кушать и мыться, изобретает всякое и к тому же имеет теперь пагубное пристрастие к выкапыванию корабля пришельцев), решает помочь ей с копанием. Тем временем, чем больше корабль показывается из земли, тем больше людей начинают ощущать у себя крышеснос и гениальность изобретателей. Ну а так как автор сего романа Стивен Кинг, то далее нас ждут убийства, страдания, социальные драмы и проблемы с алкоголем.

Сам Кинг говорил, что писал «Томминокеров» во время употребления наркотических веществ, и это чувствуется. Читать тяжело, герои не вызывают симпатии, в количестве деталей и житейских мелочей просто тонешь. Прибавьте к этому еще и посредственный перевод. Но не все так грустно, если посмотреть с другой стороны, то эффект присутствия у романа имеется, да и многие сильные стороны из «Оно» и «Противостояния» здесь также есть.

Если говорить о самих Томминокерах, то они смотрятся блекловато, особенно на фоне остального бестиария Кинга. Они просто не пугают. Хотя их происхождение можно объяснить логически и даже привязать к «Кладбищу домашних животных» – есть интересные размышления на эту тему Александра Немировского, историка, преподавателя МГУ, специалиста по Древнему Востоку, которые доступны в сети (Если коротко,

В целом перед нами довольно типичный роман для творчества Стивена Кинга 80-х годов. Фанатам читать следует, остальным лучше подождать нового перевода (авось, когда-нибудь выйдет) или же почитать похожие «Оно» и «Нужные вещи».

В какой-то момент ты понимаешь, что не один. Нас много. Больше, чем ты можешь осознать, и каждый из нас – это ты, но в параллельной вселенной. Таких вселенных бесконечное множество, они отстают друг от друга или опережают друг друга на несколько миллисекунд или часов, но это не важно. Потому что ты единственный, кто осознает себя одновременно везде. Мы единственные. Нас так много, что мы не испытываем чувства вины или утраты с той остротой, что обычные люди. Даже смерть одного из нас не принесет ничего, кроме мимолетного укола боли, где-то в бесконечном множестве сердец. Мы не боимся смерти, ведь если один умрет – остальные будут предупреждены. Единственное, что серьезно уменьшает нашу численность – выбор. Мы не можем видеть будущее, но можем видеть миллионы вариантов настоящего миллионами глаз. Это должно породить миллионы мнений, но, на самом деле, мнений бывает не больше десятка, и часть из нас навсегда уходит от общего количества. Мы не Бог, не всесильны, но легко избегаем ошибок простых людей, просто жертвуя кем-нибудь из нас. Мы не понимаем, что каждое уменьшение количества – шаг к ужасному, одинокому существованию. Пока не понимаем…

Странный этот сборник — «Черный сок». Есть в нем что-то родственное с «Вихрями мраморной арки» К. Уиллис, однако от прочих книг серии «Сны разума» данный сборник очень далек. Большинство рассказов сказочны, эмоциональны, да и попросту странные. «Визгль» — не самый странный из рассказов, но один из действительно стоящих, пусть, как и прочие, он выглядит куском истории, вырванным из чего-то большего.

Это психологическая и социальная драма о девочке, родители которой пали жертвами отвратительных монстров визглей, о ее жизни после этой трагедии. Не принимаемая обществом, не вызывающая доверия, она старается выжить, старается предупредить окружающих о надвигающейся угрозе, но напрасно.

Сказочная атмосфера плавно перетекает в подобие ужастика, однако это все на фоне. Главное в рассказе — именно социальные подтексты, ради которых рассказ и стоит прочитать.

«Стрелок» – лучший рассказ сборника «Туннель к центру Земли» К. Уилсона. После череды странных историй о психологических проблемах подростков, странных историй о семейных отношениях, просто странных историй этот напряженный психологический триллер смотрится несколько неуместно и в то же время очень сильно.

Завязка сюжета такова: в цирке выступает Максимилиан-пуля, человек, который каждое выступление пускает себе пулю в лоб, падает замертво (что логично), его труп уносят, а на следующее выступление все повторяется вновь (что не логично, т.к. постоянно умирать на сцене не является признаком здравого ума). Главный герой ведет свою девушку на это представление, девушку увиденное расстраивает до невозможности, и главный герой ради своей любимой решает исследовать суть феномена Максимилиана-пули.

Рассказ подкупает своей атмосферой, напряжением, герою здесь действительно сочувствуешь. Жаль, что в остальных произведениях сборника автор такого эффекта добиться не смог.

В творчестве Тэда Чана на первое место выходят идеи, а все остальное: сюжет, персонажи, стиль –отходит на второй план. Все рассказы сборника «История твоей жизни» – это как раз идеи, которые автор рассматривает с разных сторон, приходит к определенным выводам, однако навязывать эти выводы читателю не собирается.

«Тебе нравится, что ты видишь?» – идея об уравниловке красивых и некрасивых людей. Что было бы, если бы люди воспринимали окружающих только по их внутреннему миру? Так ли сильно влияет красота на социальные успехи? Представим на минутку, что восприятие красоты можно отключить. Что тогда? Конечно же, люди раскалываются на два лагеря: те, кто за естественность и виденье мира таким, каков он есть, и те, кто за отключение красоты. Но банальным противостоянием дело не ограничивается, Тэд Чан рассматривает еще десяток мнений, начиная от «оскорбления чувств уродов» и заканчивая проблемами рекламы в мире без красоты. Примечательно, что все движение за уравниловку началось в университете, т.к. случаи получения зачета симпатичной студенткой только благодаря глубокому декольте уже вошли в анекдоты, да я и сам во время своего студенчества видел живые примеры не раз и не два.

Рассказ больше похож на размышления, в нем нет яркой сюжетной линии, только фоновые, необходимые для донесения идей и многих, если не всех, подводных камней. Все это написано с изрядной долей иронией и читается легко. Рекомендуется для неспешного чтения.

Дебют. Неоднозначное слово, не так ли? С одной стороны, оно словно советует быть снисходительней, не ждать от автора слишком много. С другой же стороны, если проба пера вышла удачной, дальнейшему творчеству автора будет уделено довольно много внимания. «Пандемоний» Дэрила Грегори очень напоминает «В финале Джон умрет» Дэвида Вонга и «Коробку в форме сердца» Джо Хилла, причем в большей степени именно роман Вонга. Сыроватый язык, немного угловатые персонажи, большое внимание уделено отражению в книге массовой культуры. Но при этом есть идея, нет не так – Идея, интересная, необычная, а самое главное – своя.

Привыкнув видеть в «Снах разума» НФ («Поднебесная» – исключение), я был несколько удивлен «Пандемонием». Роман скорее тяготеет к мистике. Однако, если учесть, что психология – тоже наука (да и демонологию можно сюда приписать), то книга отлично вписывается в рамки научной фантастики, т.к. бесед о психологии тут много (а если точнее, то о идеях Карла Юнга (а если еще точнее, то об архетипах и коллективном бессознательном)). Фантастическое допущение заключается в следующем: одержимость – это не просто жутковатое словечко, а реальность. Зачастую пугающая, но реальность. Каждое мгновение демон может вселиться в любого человека, и тот начнет вести себя, мягко говоря, странно. Причем у демонов есть своя специализация: Капитан появляется на поле боя и помогает уничтожить противника, Джонни Дымная Труба катается на поездах и ремонтирует их, Ангелочек осуществляет эвтаназию для смертельно больных людей, Дудочник – разновидность трикстера и т.д. Демонов довольно много, их можно попробовать изгнать, но пресечь их появление почти невозможно, и люди стали относиться к данному явлению как к стихийному бедствию. Более того, демонов стали изучать, посвящать им конвенты. Появились даже фанаты демонов, жаждущие стать одержимыми.

Главный герой жил тихой и мирной жизнью, как вдруг, когда ему было 5 лет, его тело навестил Хеллион (вариация Денниса-Мучителя), да похоже, так и остался внутри и даже спустя 20 лет по-прежнему дает о себе знать, причем все настойчивее... А это значит, что пришло время разобраться в происходящем, найти ответы и лекарство. Хотя болезнь ли охватывает мир?..

Роман хорош, особенно для дебюта. Кроме основной линии, нам показывают еще и своеобразные интерлюдии, в которых демонстрируются наиболее яркие случаи одержимости различными демонами. Данные вставки очень напоминают сходные главы из «Американских богов» Нила Геймана, да и в целом у романов больше общего, чем кажется на первый взгляд. Примечательно громадное количество аллюзий на книжную фантастику XX века, от Стивена Кинга до Филиппа Дика и А. Ван Вогта.

Радует меня серия «Сны разума»: пятая книга уже прочитана, а общая оценка серии все также между 8 и 9.

Роман рекомендую всем тем, кто ценит интересные дебюты и знает, что, кто бы что ни говорил, в финале Джон не умрет, однако от внезапных поворотов сюжета никто не застрахован.

Если сравнивать тему зомби с лесом, то Макс Брукс определенно пошел по своей, мало кем хоженой до него, тропинке. Увы, но сейчас зомби-контента так много, что он не пугает. Все эти сериалы и фильмы, построенные вокруг группки выживших и их приключений – всего этого мы видели уже так много, что авторы для привлечения внимания зрителей идут двумя путями. Первый – увеличение количества неожиданных поворотов. В основном это выражается в убийствах полюбившихся персонажей да сексе между рандомными героями. Таким путем идут, например, «Ходячие мертвецы». Второй путь – предложить что-то абсолютно новое, даже экспериментальное. В данном случае все зависит от фантазии автора, можно сделать ужастик от лица ожившего трупа, можно ввести что-то новое в способности зомби, а можно посмотреть туда, куда всегда бросали один кроткий взгляд и все. Именно туда и обратил все свое внимание Макс Брукс.

Перед нами история мира после зомби-апокалипсиса. И это именно история мира, в ней нет скитаний одной группы выживших в поисках лучшей участи и т.д. Вся история представляет собой что-то около 50-ти интервью с различными людьми и демонстрирует вообще все возможные аспекты проблемы. Как меняется геополитическая ситуация во время восстания живых мертвецов? Как выжить? Как будут действовать правительства? А СМИ? Все люди реагируют по-разному, как насчет психологических отклонений во время конца света? А что будет с инвалидами? Возможен ли стокгольмский синдром в данных условиях? Как же быть дальше, уже после зомби-апокалипсиса? И это далеко не все вопросы, на которые отвечает книга. По строению больше напоминающий сборник рассказов, роман по размаху, пестроте и разнообразию легко переплюнул любую антологию по данной тематике. Мертвецов здесь почти нет, дело ведь вовсе не в них, главная идеи книги – показать, что будет с социальной системой после любого длительного глобального бедствия. Здесь больше социальной драмы, восприятие которой усиливается, благодаря форме подачи информации: каждая глава представляет собой интервью с человеком и двух одинаковых интервью вы не найдете.

Итак, конец света наступил, трупы вышли проветриться из-под земли, попутно начали вести себя гастрономически некорректно по отношению к еще живым, и последние вроде как дали отпор. В начале этой котовасии явно замешан Китай, где был найден «пациент 0», на сообщение о котором отреагировали спустя час после звонка доктора. Причем отреагировали вертолетом с военными и карантином целой деревни. Затем действие развивается по всей планете, нам показаны страны Азии, Ближнего Востока, Америка, Канада и даже Россия с Украиной. Хотя Россия показана, конечно, чересчур гротескно (даже децимацию нам приписали), однако этот гротеск применен в общем-то к каждой стране. Самое ценное в книге – она пугает. Давайте вспомним, что нас пугает в фильмах подобного рода, кроме натуралистичности и выскакиваний из-за угла. Начало. Конечно же, самое начало любого фильма про оживших мертвецов, т.к. именно в начало включают яркую сцену, которая напугает и в тоже время прикует к экрану. В «Мировой войне Z» каждая глава – такое вот начало. Это и одновременно самостоятельный рассказ, и пролог к будущим событиям, и отдельная зарисовка частички сюжета романа. Без минусов, конечно, не обошлось, здесь и, упомянутые уже, слишком клишированные представления о национальном поведении, и много вопросов без ответов, местами логика хромает, да и устаешь за 400 страниц читать сплошные интервью. Тем не менее, в своей категории роман очень даже неплох и приятных впечатлений оставляет все же больше, нежели негативных. А учитывая высокий уровень исполнения, книгу прочитать точно стоит.

Экранизацию я не смотрел, да и, возможно, не посмотрю. Все же киномертвецами я уже пресытился, да и ждал я это киновоплощение только оттого, что не успел в свое время купить первое издание книги и сейчас надеялся на переиздание к выпуску фильма. Надежды оправдались, правда с убогим названием «Война миров Z» и кинообложкой, ладно хоть без Брэда Питта, за что издателям спасибо. Название же, видимо, реверанс в сторону Г. Уэллса, только вот не понятно зачем, учитывая, что везде по тексту идет «Мировая война», а не «Война миров». Не считая этого и разбросанных по книге опечаток, да минусов, покупкой я доволен. Роман дал мне именно то, чего я всегда искал в фильмах про зомби: аналитический взгляд на вопрос, что же будет с человечеством после подобной катастрофы.

Помните Нэнси Дрю? Милую девушку, которой всегда 18, в голове ума палата, а в организме большой запас оптимизма, десятков различных навыков, интуиция, спортивное телосложение и т.д. Так вот, Эмили Пеймелл, главная героиня «Призрака Потерянного озера», – это Нэнси Дрю, написанная Дарьей Донцовой. Фигурально выражаясь, конечно. Эмили умна, но в меру, и ум свой прикладывает ко всему второстепенному. Вообще, главное достоинство девушки – ее безграничная удача. И далее я вам ее продемонстрирую.

Эмили устраивается работать на лето гувернанткой в американское захолустье. По приезде происходит нелепая ошибка, и героиня попадает в дом к весьма странной семейке, члены которой не просто со своими тараканами, а еще и с многоножками, пауками и скорпионами в головах. Однако, по воле случая, Эмили остается со всеми ими и принимает участие в грядущих драматических событиях. По поводу навыка удачи:

А еще в книге намешаны намеки на призраков, индейцев, медведей, викингов, загадочных убийц...

Следить за происходящим неинтересно, интриги нет, все персонажи скучные и блеклые. Перевод оставляет желать лучшего. Хотя, возможно, что и сам первоисточник плох. Ну вот, например: «Она взяла печенье и, откусив кусочек невероятно белыми зубами, продолжала с набитым ртом» (ну не вяжется у меня слова «кусочек» и «набитый рот». Что там за кусочек был?) Или вот еще:

В целом читать книгу можно, но не обязательно, ничего особо важного и интересного вы в ней, скорее всего, не найдете.

XXII век. Человечество активно осваивает космос, не забывая и о собственной защите. Люди изучают, ищут и отслеживают все объекты, которые могут представлять угрозу. Однажды, в поле зрения Космического патруля попадает странный цилиндрический объект, летящий из глубин галактики к Солнцу. Не похожий на астероид, объект вел себя слишком уж странно и целеустремленно, вследствие чего было принято решение о более тщательном исследовании. Ну а так как к тому времени имена из греческой и римской мифологии были уже исчерпаны, объект назвали Рамой, в честь аватара Вишну, бога индийского пантеона. На разведывательную миссию был отправлен корабль «Индевор» под командованием Билла Нортона.

Такова сюжетная завязка романа, который 40 лет назад получил множество наград, в том числе Небьюла, Хьюго, Локус, премию Британской ассоциации научной фантастики и Мемориальную Премию Джона Кэмпбелла. «Свидание с Рамой» — один из самых известных романов о Контакте вообще и чуть ли не самый известный роман А. Кларка в частности. Идея произведения оказалась настолько привлекательной, что на той же почве создали еще 5 романов вбоквельно-сиквельной направленности.

При всем при этом, мне книга показалась довольно блеклой. Возможно всему виной «Ложная слепота», прочитанная недавно, а возможно сама концепция, когда Контакт и инопланетян ставят во главу угла, а персонажи выглядят блеклыми тенями, сюжет же более всего напоминает лекцию по истории (интересно, но интерес этот отрешенный и яркий чувств не вызывает). «Ложная слепота» была колючей, довольно злобной по атмосфере и в то же время очень яркой, чем и цепляла, «Свидание с Рамой» же ничем таким похвастаться не может. Не скажу, что читать мне было неприятно, наоборот, опыт довольно любопытный и приятные моменты в романе есть, однако особо удивить меня книга не смогла, поэтому ставлю 7, но особо крепкую, близкую к 8.

Рекомендуется всем почитателям твердой НФ в чистом виде.

Добрый путник, войди

В славный град Анк-Морпорк —

Ты своим не поверишь глазам!

Ждёт тебя впереди

Приключений вагон!

Ты готов? Так не стой, как баран!

О, дивная ночь,

Удивительный град!

Здесь Коэн и месть,

И юмор, и честь,

И СМЕРТЬ ТОЖЕ ЕСТЬ.

О, Плоский мир,

О, сказочный край!

Здесь Ринсвинд упал,

Вскочил, побежал

В опасную даль!

Хоть лукав и жесток,

Но хорош Анк-Морпорк,

Прихвати свой Сундук, и вперёд!

Пусть драконий полет

От забот унесёт

В Анк-Морпорк, куда Пратчетт зовёт!

Данный отзыв не является серьезным, не является отзывом, не является в страшных снах.

P.S. Все полученные баллы (как положительные, так и отрицательные) будут засчитаны как голоса в пользу патриция Витинари на грядущих выборах.

P.P.S. СМЕРТЬ ОДОБРЯЕТ.

P.P.P.S. Валшебник тоже.

P.P.P.P.S. КАКОЙ ИМЕННО ВАЛШЕБНИК? ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ЛЮБОПЫТСТВО.

P.P.P.P.P.S. Эээ, этот, какеготам... впрочем, не важно...

P.P.P.P.P.P.S. РИНСВИНД, НИКУДА НЕ УХОДИ, Я СКОРО ПРИДУ.

P.P.P.P.P.P.P.S. Очерточерточерт, я опять скоро умру *топот убегающих ног*

Тяжела жизнь отверженного из ирландских кланов, а жизнь изгнанника Турлофа, который не забывает об отвернувшихся от него родичах, и в тяжелый час стремится помочь, еще тяжелее. На клан Турлофа напали северные разбойники и похитили дочь вождя Мойру. Большинство воинов клана участвует в междуусобицах, а горстка смельчаков, отправленных в погоню идет по ложному следу, вот и стремится главный герой настичь пиратов самостоятельно ради спасения девушки и, если удастся, мести. В пути он натыкается на загадочную статую Черного Человека, защищая которую, в битве полегли семеро низкорослых, незащищенных кольчугой людей. С собой на тот свет эти семь храбрецов забрали 15 разбойников, превосходящих их по комплекции, вооружению и обмундированию. Что же это за статуя и как она поможет Турлофу? А быть может это Турлоф теперь помогает загадочному идолу?

Несмотря на логические несостыковки (например, в одной из сцен пирату глубоко порезало щеку, а чуть дальше ему кровь заливала глаза, что очень странно и чрезвычайно интригующе, даже для читателей, мало сведущих в анатомии), рассказ — прекрасный образчик приключенческого жанра с интересной идеей и главным героем, который изо всех сил старается казаться плохим, совершая добрые поступки.

Есть книги, к которым хочется возвращаться, которые словно бы отдельные комнаты в твоей квартире, всегда готовые к посещению, нужен лишь ключ. Простой ключ, который называется «настроение». У Стругацких долгое время такой книгой для меня была «Понедельник начинается в субботу». Теперь рядом с ней будет стоять «Отель «У погибшего Альпиниста».

История, которая начинается как классический детектив, а к концу превращается в научную фантастику. Даже настроения в ней меняются: от безмятежности к ироничному подтруниванию, от напряженного расследования к неоднозначному финалу. Итак, инспектор Глебски приезжает в отель «У погибшего Альпиниста», чтобы отдохнуть от четырех лет непрерывной службы и укрепить здоровье. Вскоре, правда, мирному отдыху приходит конец, т.к. сход лавины блокирует всех постояльцев в отеле на неопределенный срок. Но на этом несчастья не кончаются, и в ту же ночь происходит необъяснимое убийство в запертой изнутри комнате. Покой инспектору даже и не снится теперь, а видится где-то в далеких мечтах. Да, сюжет очень в духе Агаты Кристи, вот только Глебски не Эркюль Пуаро и вообще специалист он по экономическим преступлениям, а не убийствам. История привлекательна еще и тем, что поначалу, читая ее, отдыхаешь душой: все эти ироничные ситуации и детали, шутки про кружку Мозеса, пол чада и прочее. Концовка же преподносит целый букет моральных проблем, о которых задумывается инспектор, а значит и мы тоже.

Нельзя не упомянуть и о персонажах повести. В детективах, где дело происходит в замкнутом пространстве, во главу угла ставятся именно персонажи, а значит они должны быть яркими и запоминающимися. Агата Кристи поступала просто: экспериментировала с вариациями национальностей, профессий и т.д. Братья Стругацкие пошли дальше: каждый персонаж здесь личность, которая выделяется не только внешностью и характером, но и привычками, а также образом жизни. Мы познакомимся с унылым шалуном и блистательным, но немного сумасшедшим физиком Симонэ, старым фокусником и слегка мистификатором дю Барнстокром, племянницей... нет, племянником... или все-таки племянницей? Ладно, не важно, с чадом покойного брата фокусника, которое обладает страстью к мотоциклам, легкому хамству и сигареткам. Увидим богатея Мозеса, способного отхлебнуть из своей кружки раз 200, ни разу не долив в нее, с его женой, которая является воплощенной мечтой всех мужчин, да много еще с кем. И поверьте, каждый персонаж запоминается и с каждым из них приятно иметь дело (за небольшим исключением).

Главный недостаток книги, который меня больше всего покоробил, – ее аннотация, раскрывающая главный финт ушами всей повести. Возможно, если бы я ожидал от книги только детектива, читать было бы интереснее (возможно, конечно, что и нет, но теперь-то не узнаешь). Несмотря на это (а еще – на тягу книги к оборотничеству), свое удовольствие я от книги получил, причем немалое.

Рекомендую всем любителям детективов, неспешного повествования, творчества А. и Б. Стругацких, а также

Вот и подошли к концу приключения Энрика по прозвищу Маленький дьявол. Продолжения нет и не предвидится, хотя можно было писать еще много (Мефодий Буслаев и Ричард Длинные Руки тому примеры). Третья книга не подводит финальную черту, она более цельная и в то же время более плоская. На этот раз мы видим, по сути дела, одно большое приключение, которое длится около 40 дней. Главный герой со своими друзьями отправляется в военный лагерь, где приобретет то главное и единственное, что нельзя получить через учебники и интернет – опыт. Энрик возмужал и окончательно повзрослел, понял, что, несмотря на всю свою крутость, он не всегда может спасти и уберечь своих близких.

Книга заканчивается выходом на новый уровень, но без продолжения все смотрится слишком уж разрозненно и затянуто. Если объединить всю серию в один роман, добавить герою пару лет, а затем написать продолжение по типу «10 лет спустя», цены бы такой истории не было. Однако мы имеем окончательно сформировавшийся подростковый фантастический боевик, сильно уступающий первому роману.

Прошло совсем немного времени, и «Маленький дьявол» стал «Самураем». Паренек стал старше, взрослее (хотя и в первой книге демонстрировал не по годам развитые мышление и характер), и учится он теперь не дома по школьной программе, а в университете. Изменилось ли повествование? Чуть-чуть. Стало меньше побуждающих к учебе факторов и больше приключений вперемешку с повседневными сценами. Сюжет по прежнему фрагментарен, приключение-свидание-приключение-свидание+друзья+немногоучебы-ещеприключение-ещесвидание и т.д. Нам подается немного новой информации о мире, где живет Энрик, о местной географической политике. Какой-либо сквозной идеи не видно, главный герой просто живет, пускай его жизнь и похожа на смесь мультсериала про Бэтмана и любого сериала о жизни подростков. Читается все также легко, временами радует юмор, временами просто удачная фраза. Из минусов еще хотел бы отметить следующее: во втором романе меньше внимания уделено Контакту главного героя с животными, хотя эта способность интересовала меня больше его навыков пилота/воина/студента.

Можно сказать, что перед нами апгрейд первой части с добавленными локациями и противниками. По инерции еще ставлю восьмерку, но если и третья часть не предложит ничего нового, ограничусь разочарованной семеркой.

«Маленький дьявол» – история Энрика, мальчишки, с просто таки маниакальной жаждой учиться и познавать новое. В этом и заключается основной посыл книги: в век информации важнее всего знания, причем не важно, знания это из области астрономии, истории, географии или боевых искусств. Все, что может пригодиться, все, что можно превратить в оружие, все, что интересно, должно быть изучено. Книга рассчитана на подростков, и это хорошо прослеживается: написанная ярким и живым языком, очень динамичная по сути, она быстро перетекает от боевика к повседневности, дальше к детективу, затем к амурным делам главного героя и вновь к приключениям. Но главное достоинство романа – он вдохновляет. Помнится, когда я, прочитал «Имя ветра» Патрика Ротфусса, я заразился от главного героя тягой к учебе, его уверенностью и верой в собственные силы (кстати, именно концепцией «история крутого героя, все знающего, все умеющего, а чего не знающего и не умеющего, тому быстро обучаемого» романы очень схожи). Читая «Маленького дьявола», буквально ощущаешь, как просыпается жажда знаний.

Сюжет, ориентированный на подростков, взрослого читателя не впечатлит (роман существенно уступает и уже упоминавшемуся «Имени ветра», и родственным «Играм Эндера»). Повествование ведется от первого лица, так что весь мир мы видим через восприятие 12-летнего гениального мальчика, в результате чего по-настоящему живым видится только он, а все окружающие распределяются по степени картонности примерно так: чем меньше главный герой персонажа видит, тем тот более картонный. Юмор, кстати, здесь очень качественный, я улыбался не раз и не два при чтении, а это что-то да значит.

Не знаю, как там дела с продолжениями этой книги, но если все на том же уровне и выше, то я бы дал эти книги почитать своим детям, причем примерно тогда же, когда подсунул бы им цикл о Гарри Поттере, все-таки не так уж часто современные книги имеют педагогическую подоплеку.

К Дину Кунцу у меня отношение довольно скептическое: из всех его романов, прочитанных мной, ни один не оставил полностью положительного впечатления, в основном они мне полностью не нравятся, либо нравятся, но не полностью. Спросите, отчего же я его читаю? Видимо, всему виной первые впечатления с привкусом страха, родом из 90-х. Однако, как говорится, «из замкнутого круга легко выйти, если знаешь, что ходишь по кругу». Вот и решил я поставить в этом деле точку, прочитать выбранный наугад роман, и если он мне не понравится, то закончить на этом знакомство с творчеством автора. Жребий пал на «Ангелов-хранителей».

Нам представляют Тревиса Корнелла, который в день 36-летия едет в места своего детства, чтобы окунуться в воспоминания лучших дней своей жизни и, быть может, найти смысл жизни. К его удивлению, смысл удается найти довольно быстро. Тревис встречает двух, если можно так выразиться, генномодифицированных существ, одно из которых дружелюбное (думаю, все, знакомые с творчеством Кунца, не удивятся, узнав, что это золотистый ретривер), а второе – злобное чудовище-убийца, известное как Аутсайдер. Затем Тревис вместе с эшелоном таких же картонных персонажей, как и он сам, будет пытаться спасти собаку от смерти, а Аутсайдер и еще несколько картонных заготовок будут главному герою противостоять.

Как вы уже поняли, первый минус книги – ее персонажи. Они оставляют равнодушными, возможно, было бы лучше, если бы автор не пожалел лобзика на их изготовление. Сразу за первым минусом идет второй – роман, аки томная барышня, которая заблудилась в своем гардеробе и не знает, что надеть, блуждает среди жанров и не знает, кем же ему стать. Пока читаешь эти блуждания, отмечаешь третий минус – отсутствие интриги. А теперь, внимание, вопрос: что может заставить человека читать роман с неинтересными ему персонажами, судьба которых одновременно ясна и безразлична? Наверное, мазохизм. В общем, эксперимент я свой завершил.

Увы, но Дин Кунц — не мой автор. Возможно, в далеком будущем все изменится, так как я верю, что из каждой книги можно что-то почерпнуть, но на данный момент чтение романов данного автора я прекращаю.

Давным-давно, когда сумерки были всего лишь отрезком времени, когда вампиры пусть и приобрели определенный гламурный лоск, благодаря интервью одного из своих собратьев, но все же оставались в массе своей хладнокровными убийцами и врагами человечества, когда в кино Блэйд правил бал, вышла книга Д. Емца «Юный граф Дракула». Сейчас она известна как «Мальчик-вамп» и, в общем-то, я оба названия считаю не слишком удачными, но от первого хотя бы не отдает душком легкой вульгарности. Книга не стала чем-то особенным в творчестве автора, с определенной точки зрения это даже шаг назад, но все же она вышла, я ее прочел и сейчас пишу на нее отзыв.

Знакомьтесь, главные герои: восьмиклассники Филипп Хитров и Петр Мокренко. Спустя минут десять после начала книги первого из них укусит скелет графа Дракулы, который является экспонатом для школьного кабинета биологии. Необъяснимым образом очень скоро Филипп начнет обращаться в вампира и пугать окружающих своими клыками. Однако наш новоявленный кровопийца остро не желает использовать людей вместо бутылок Пепси, в результате чего начинает борьбу с собой, со скелетом и прислужниками скелета. А поможет ему в этой борьбе, конечно же, его друг Петр, а также новообретенная девушка Наташа. В целом, зачин еще ничего, пусть и с сильно искалеченной логикой (которая под конец из-за бесконечной «счастливой случайности» просто впадает в коматозное состояние), однако деревянность и поверхностность персонажей и общая, временами чрезмерная, предсказуемость и линейность повествования, заковывают книгу в рамки сугубо школьного чтива. Если читать ее именно в подростковом возрасте, скорее всего, она придется по душе, но вот имея значительный читательский опыт...

Рекомендовать книгу не буду никому, скажу лишь, что у Д. Емца есть много достойных книг и без этой, к примеру, соседка по серии «Страшилки» «Ягге и магия вуду» (которая в моей библиотеке значится под псевдонимом «Гроб на колесиках»).

Давным-давно, в совсем не далекой галактике, зарождалась известнейшая серия «Звездные войны». Особую популярность и любовь фанатов заслужила, конечно же, оригинальная кинотрилогия, однако самое первое появление Хана, Леи и Люка отмечено именно здесь, на страницах этой книги, примерно за полгода до премьеры одноименного фильма. Целью выпуска романа было немного подготовить аудиторию, так что ничего кардинально отличного от зрелища на больших экранах здесь нет. Книга отлично дополняет кино и сейчас ее стоит купить лишь самым преданным фанатам, желающим знать о любимой вселенной все, даже самые мелкие подробности, все остальные же со спокойной совестью могут пройти мимо.

Стоит ли останавливаться на сюжете? Думаю, нет, по крайней мере, не на этом сайте. А вот об особенностях повествования упомянуть точно стоит. Роман написан легким языком, с изрядной долей юмора. Он, как и фильм, выполняет сугубо развлекательную функцию, и вряд ли вы почерпнете что-то, кроме очевидных нравственных ценностей и идей. И я не хочу сказать, что книга плоха, просто сейчас ее время уже ушло и лично мое восприятие романа искажено ностальгией и трепетным отношением к своим детским впечатлениям.

Если вы так и не решили, читать ли книгу, то ответьте мысленно на следующие вопросы:

Вы всегда хотели узнать, о чем бибикает R2D2, но стеснялись спросить?

Вам бы хотелось прочувствовать эпичность некоторых сцен получше, но даже 3D эффект не в силах помочь?

Вы всегда задавались вопросами о сущности эффекта штурмовика и насколько хорош Хан Соло в психических атаках?

Если хотя бы на один вопрос вы ответили положительно — прочитайте книгу, и да пребудет с вами Сила.

«Мистер Слотер» – история с подвохом. При не самом удачном начале и посредственной обложке, к 300-й странице роман превращается в нечто захватывающее, от чего просто не оторваться, но обо всем по порядку. Когда мы берем в руки книгу, на что смотрим в первую очередь? Конечно же, на обложку и аннотацию. И, в случае «Мистера Слотера», перед нами предстает томный эльф, свечи, меч со змеей и туманная местность. Само собой, ничего из этого в романе нет, хотя, может, тут скрыт глубокий символизм, а я все понимаю буквально? Возможно, но мне жаль, что отказались от идеи с шахматной доской, на предыдущих книгах это смотрелось довольно стильно. Аннотация же, как и во втором романе серии, раскрывает сюжет всей первой половины книги. А зная, что Роберт Маккаммон продолжает писать романы о Мэтью Корбетте, вполне можно воспринимать аннотацию как краткий пересказ всего сюжета. Я уже начинаю скучать по аннотациям к Стивену Кингу, они хотя бы несли с собой интригу и имели к сюжету довольно слабое отношение.

История стартует сразу после «Королевы бедлама». Мэтью Корбетт и его старший партнер Хадсон Грейтхауз берут на себя дело по доставке опаснейшего маньяка мистера Слотера из психушки в Нью-Йорк. Однако дело оборачивается непредвиденными и крайне опасными злоключениями. Поначалу все это выглядит как раздутое дополнение ко второму роману цикла, которое по сути не особо самостоятельно, однако чем дальше в лес, тем громче крики, и вот уже перед нами предстает нечто иное. А именно: шикарный приключенческий триллер с убийствами, громадной удачей главного героя, четкой моралью и нравственной идеей, а также довольно неожиданным эпилогом. Каждый роман серии хорош по своему: «Голос ночной птицы» цепляет своими самостоятельностью, самобытностью, мистицизмом и оригинальностью, «Королева бедлама» демонстрирует напряженный детективный триллер и симпатичных персонажей, «Мистер Слотер» же наполнен приключениями просто подзавязку, да и развитие героев вполне логичное.

Что ж, жду четвертого романа и надеюсь, что он будет таким же особенным, как и все предыдущие.

Написанный с изрядной долей юмора, рассказ «Шутки старых дядюшек» поднимает тему спрятанного наследства. Зарытые клады, тайные сокровища, все это всегда было приправлено определенной долей романтизма. Однако вся романтика умирает, когда бедные наследники нуждаются в деньгах и в поисках ценного перерыли уже весь сад, причем безрезультатно... Тут то и приходит на помощь известная в определенных кругах мисс Марпл.

Рассказ производит довольно приятное впечатление, хотя из 3 действующих лиц вызывает симпатию лишь сама мисс Марпл (еще конечно умершие дядюшки-шутники, но с ними мы лично не знакомимся), в то время как внучатые племянники жаждут лишь денег, хамоваты и не особо приятные личности. Рассказ занимает менее 10 страниц, так что не удивительно, что герои изображены очень схематично.

Кстати, не часто такое встречаю, но в этом рассказе вообще не возможно угадать где же наследство. Все расследование ведется в голове мисс Марпл, а нам туда доступа, увы, нет.

Неожиданный финал в рассказе — один из излюбленных приемов большинства писателей. Слишком прямолинейная проза не особо запоминается, а вот если в самом конце происходит нечто из ряда вон выходящее...

Перед нами классический любовный треугольник, участники которого решили поставить все точки над i не выходя из комнаты. Конечно же, один из мужчин должен погибнуть, вот только который? И что за загадочная фигура все это время скрывается в тенях и наблюдает за случившейся драмой?

Рассказ-перевертыш, не лишенный своеобразного чувства юмора. Лаконичный и очень легко читаемый.

Легенда о Синей Бороде известна и довольно популярна до сих пор. Секрет такого долголетия прост: каждый из нас в душе боится узнать о любимом человеке что-то плохое, что-то опасное, нечто настолько пугающее, что отношения уже никогда не будут прежними, если вообще будут. Скелеты в шкафу есть у всех, вот и Аликс Мартин нашла таковых у своего мужа. И как же теперь поступить бедной женщине, осознающей себя в смертельно опасной ситуации? Можно ли переиграть хитроумного убийцу на его поле? И если можно, то как?

Рассказ неплох, пусть персонажи вышли слишком уж поверхностными. С другой стороны, для всех желающих психологически достоверных портретов героев есть повесть С. Кинга «Счастливый брак». В целом же, история не лишена своего очарования и, в какой то степени, иронии.

Будучи знакомым с творчеством Агаты Кристи, я весь рассказ ждал подвоха, был бдителен, доволен собой, что обо всем догадался, как вдруг, последнее предложение все перевернуло с ног на голову. Рассказ действительно хорош, пусть и простоват на первый взгляд. Вроде как стандартная история человека, которого ошибочно обвиняют в убийстве и только адвокат может вернуть этому человеку честное имя. Вот только с показаниями жены обвиняемого все сложно, ведь кто поверит бесконечно любящей женщине, свидетельствующей в пользу своего мужа?

Рассказ как хороший фокус: внимание читателя все время отвлекается от главного, хотя, по сути, все очень просто, и спрятанная вещь всегда была на виду.

Как я уже писал, «Голос ночной птицы» прозвучал достаточно громко, однако это был вполне законченный роман, без намека на продолжение, хотя и с определенными заделами на будущее, оставленными на всякий случай. И случай представился: спустя пять лет нам предложили познакомиться с «Королевой Бедлама». Теперь это строго исторический детектив пополам с триллером, без ноток мистики и примесей ужаса. На обложке нашего издания красуется Уильям Тернер из «Пиратов Карибского моря» и, неожиданно для меня, такой образ для главного героя оказался удачным.

1702 год. Мэтью Корбетт работает в Нью-Йорке все также в должности клерка магистрата. Все свободное время молодой человек посвящает поискам способа подвести Эбена Осли под петлю. Одержимый этим желанием, он словно впадает в стагнацию, замыкается на одном, не видя иных перспектив. Вывести Мэтью из этого состояния помогут его новые знакомые из агентства «Герральд», а также череда загадочных и кровавых убийств.

Знакомство с «Королевой бедлама» проходило тяжело, первые страниц 80 вообще казалось, что вся эта затея неудачная и лучше книгу закрыть и забыть. И дело тут не в смене антуража и твердости убеждений романа о своей жанровой принадлежности. Дело в самом главном герое: после финала первой книги начало второй смотрится как-то блекло и воспринимается как шаг назад в развитии характера Мэтью. Затем упущенное быстро наверстывается или просто привыкаешь к изменениям в персонаже, в любом случае дело идет на лад, и читать становится все более интересно. Роман стал короче, хотя описаний действующих лиц и местности стало больше (по крайней мере, в глаза бросается сильнее). Интрига стала острее, хотя за Мэтью не волнуешься вообще, т.к. дарованная ему Маккаммоном сверхъестественная удача продолжает работать на полную катушку. И это, кстати, не плохо, автор любит своего героя, читателя тоже, так зачем же заставлять и того, и другого страдать?

Все, что я отмечал в отзыве на первый роман про персонажей, манеру повествования и атмосферу, перекочевало и во второй, так что повторяться не буду. Единственное, хочу отметить, что все эти пункты расширены и своего рода открытием для меня стал Мак-Кеггерс (как же это должно быть ужасно: иметь талант к чему-либо, жизненное призвание, а заодно и семейный бизнес, и при этом ненавидеть свою работу, бояться ее...). В целом же перед нами блестяще сделанный исторический детектив, который не пытается сказать новое слово в жанре, но за которым довольно приятно провести время.

Рецепт приготовления качественного детектива давно известен: необычное место действия, интересные и разнообразные персонажи, харизматичный главный герой и, конечно же, загадочное и странное преступление. Все это, приправленное писательским мастерством, и дает увлекательное чтиво. И если о последнем даже можно и не заикаться (то, что Агата Кристи писать умела, думаю, ни у кого не вызывает сомнений), то обо всем остальном стоит упомянуть подробнее.

• Место действия. Замкнутые пространства, когда преступник один из действующих лиц и на его вычислении строится сюжет, уже стали штампом, однако это один из моих любимых приемов в детективном жанре. В «Убийстве в «Восточном экспрессе» все действие происходит в вагоне поезда, застрявшего в пути из-за снегов. Это, конечно, не так очаровывает, как старинные поместья и замки, однако атмосфера создается очень даже неплохая.

• Персонажи. Как сделать полтора десятка различных персонажей, не углубляясь при этом в их характеры, истории жизни и т.д.? В романе «Десять негритят» упор был сделан на профессиях героев, здесь же основной упор – на национальностях. Мы видим итальянца, русскую, шведку, американца, англичанина, француза... Даже сам Пуаро выделяется – он бельгиец.

• Главный герой. Пуаро уже прочно стоит около Шерлока Холмса и Ниро Вульфа, и слышали о нем многие (не в последнюю очередь благодаря его воплощению на телеэкранах). Награжденный острым умом, он не обладает угрожающей внешностью и даже является в какой-то степени забавным и комичным (взять хоть шутки, касающиеся его усов: и устройство для завивки их он с собой носит, и суп ест очень аккуратно, чтоб не намочить их).

• Преступление. Один из пассажиров убит в своей постели, ему нанесли многочисленные колотые ранения. При этом купе заперто изнутри, окно открыто, а ранения нанесены весьма странным образом. Тут меня постигло небольшое разочарование: в развязке подтвердилась версия, которую я предположил почти сразу и в шутку. Однако интрига нисколько не была испорчена.

Один из лучших представителей жанра классического детектива. Очень атмосферный, интригующий и очень добрый и гуманный, чего, как мне кажется, не хватает современным представителям жанра.

«Замок Ругна» — третий и последний для меня роман о Ксанфе. И это не оттого, что книги цикла тяжело достать, просто читать дальше не хочется. «Замок...» вышел спустя год после «Источника магии», в нем сместились акценты с Бинка на его сына Дора, действие перенеслось на 800 лет назад. Трент отправляет Дора в прошлое в замок Ругна для тренировки его навыков, благо тренироваться есть на ком, да и россыпь дополнительных миссий присутствует. Приключений все также много, юмора гораздо меньше, интересных персонажей — кот наплакал. Главному герою всего 12 лет, так что о любовных линиях можно забыть.

В итоге могу сказать, что следовало остановиться на первой части и не портить замечательное послевкусие, оставшееся после неё.

Прошел год после финала событий первого романа о Ксанфе. Бинк живет с Хамелеошей, которая уже на 9-м месяце беременности, бывший злой волшебник Трент, став королем, ведет себя соответственно своим полномочиям и ответственности, жизнь на магическом полуострове течет своим чередом. В общем, на благодатнейшей почве «Заклинания для Хамелеона» обязано было вырасти продолжение. Увы, но вышло, мягко говоря, не очень. Персонажи резко изменились в характере и стали гораздо менее привлекательными личностями. И если Хамелеошину истеричность и склочность еще с натяжкой оправдывает беременность, то поглупевший Бинк смотрится совсем печально. Конечно же, в романе есть завязка приключений, не бытовуху же читать. Если вкратце, то суть дела в следующем: магия начинает вести себя странно, Трент дает задание Бинку отыскать источник магии Ксанфа, предоставляет ему команду поддержки, наш отряд навещает Хамфри за советом, а потом приключается много приключений. Юмор есть, но глаз особо не радует.

Основная беда книги — она написана и издана спустя год после первого романа, из-за чего все сделано как-то впопыхах, словно автор писал через силу, просто потому что у него контракт выпускать каждый год по роману про Ксанф, а иначе случится что-то страшное. Совсем провалом произведение назвать нельзя, все-таки, если не смотреть на первую часть, можно сказать, что получился фэнтези-квест вполне себе крепкого среднего уровня. Вот только разочарование от завышенных ожиданий впечатления сильно омрачают.

Легенда гласит, что было Их трое. Трое создателей миров во второй половине двадцатого столетия от Рождества Христова начали творить свои вселенные на потеху люду простому. Сильнейшего среди этих троих знают под именем сэр Терри Праттчет и, как демиург потрудился он на славу: рукописи его и по сей день известны во многих странах за пределами Ксанфа, однако о движущихся картинках по мотивам его мира, да развлечениях настольных известно лишь просвещенным боярам и дворянам, ибо дороги они и малозначительны (автор сего письма лично видал сундук развлечений за 2000 целковых). Оставшихся двух великих создателей величают Роберт Асприн и Пирс Энтони. Не так они могущественны как сэр Терри, однако почитают их тоже не слабо. Особливо необходимо отметить демиурга Энтони, открывшего дверь в миры, населенные чудью, богомерзкими тварями, добрыми молодцами, а также красными девицами и большим, просто таки огромным легионом забавностей. И лучшим из миров по праву считается Ксанф.

Так уж получилось, но отношения с «тремя столпами» юмористического фэнтези у меня не очень ладятся: прочитав залпом 7 книг Пратчетта, я заработал себе легкую непереносимость творчества этого автора и с тех пор романы его читаю строго по одному за раз. Асприн мне очень понравился своими первыми романами из МИФического цикла и очень разочаровал романами последними. Энтони же… Ну можно сказать, что я до последнего времени с ним и не был знаком, если не считать НФ-романы из цикла «Атон», которые мне очень нравятся, но юмористическим фэнтези не являются. Цикл романов о Ксанфе меня вообще по началу пугал своим объемом: на данный момент выпущено более 30 романов, что слишком уж много (а еще не следует забывать тенденцию большинства авторов многотомных циклов снижать по ходу написания каждого четвертого продолжения планку качества). Однако издательство ЭКСМО решило для меня эту проблему, издав 3 первых романа в одном томе, а на остальных поставив крест. Пока прочитано лишь «Заклинание для хамелеона», я не могу утверждать, каково оно в сравнении с продолжениями, однако конкретно про роман сказать хочу.

Ксанф – полуостров, на котором существует магия, единственный в своем роде. Люди, звери, чудовища, даже растения здесь обладают какими-либо магическими талантами. Среди местного населения существует обычай: в 25 лет каждый житель Ксанфа должен пройти обряд инициации, который заключается в демонстрации своей магии, в противном случае человек становится изгнанником и его отправляют в Обыкновению. Бинк стоит на пороге своего 25-летия, и перспектива изгнания висит над ним дамокловым мечом. Чтоб разрешить ситуацию он решает отправиться к доброму волшебнику Хамфри для определения, есть ли все-таки у него магический талант или же нет. Первое что бросилось в глаза при чтении – аннотация. Дело в том, что она описывает события, происходящие спустя добрую половину романа, а это не очень хорошо. Помимо этого очень примечательны фантазия автора и его многочисленные аллюзии на политику, социальное устройство и многие реалии нашего мира. Юмор присутствует, но в основном на втором плане: Энтони сообщает о забавных вещах с серьезным лицом, но чаще выходит скорее не смешно, а сказочно. «Прикольные кактусы», которые могут уколоть смотрятся абсолютно нормально, т.к. мы видим столько всего нафантазированного, что все игры с названиями воспринимаем как нечто, само собой разумеющееся. Многочисленные пикантные ситуации не царапают глаз и смотрятся даже уместно. Главный герой, кстати, тоже удался на славу. Очень человечный, очень настоящий, он, в тоже время, словно бы воплощает некий идеал молодого человека: сильный, рассудительный, преданный своей стране и своей девушке, всегда пытающийся поступать по справедливости и все равно допускающий ошибки, зачастую поступающий неблагоразумно и даже глупо.

В целом можно сказать, что перед нами добротное фэнтези, в котором юмор — не самоцель, а часть местного магического мира. Это очень добрая история, время которой возможно и ушло (судя по полкам с мрачными романами жанра Dark Fantasy, которые в настоящее время очень в ходу), однако лично мне было очень приятно ее читать. А позитивных эмоций много не бывает.

Иначе как странной повесть «Добровольное заключение» не назовешь. Смотрите сами: талантливый писатель, интересное мистическое допущение, гнетущая атмосфера, однако при всем при этом это история ради истории, она не несет в себе что-то кардинально новое, да и в плане морали довольно сомнительна.

Главный герой, Нолан Лернер, рассказывает один очень странный случай из своей юности, а заодно и историю своей жизни в целом. У Нолана был младший брат Моррис, страдающий аутизмом, он мастерски строил крепости из стаканчиков, причудливые картины из домино, замки и лабиринты из коробок... Был у Нолана также один приятель, с которым и произошел тот самый странный и трагичный случай. Примечательно, что абсолютное большинство представленных героев очень страдает от одиночества. Родители, дети, все ищут понимания, сочувствия, но как будто не в то время и не у того человека. Главные герои ищут выход, ищут место, где им было бы лучше, и лишь один из них это место находит. Хотя находит ли? Этого мы никогда не узнаем. Повесть не дает ответов на многие вопросы, и это обусловлено авторским выбором, да и сам жанр мистики способствует наличию загадок.

В итоге мы имеем довольно мрачное произведение, отлично написанное, но несколько поверхностное, которое читатель и рад бы понять получше, да автор не оставляет ему такой возможности.

У Стивена Кинга есть рассказ «Кот из ада», а Гейман, можно сказать, написал рассказ «Цена», который вполне можно назвать «Кот из рая».

Тему разумности и сверхъестественности кошек Гейман открыл еще в «Песочном человеке», а затем возвращался к ней в «Цене» и «Американских богах» (а так как я прочитал еще не все его произведения, то вполне вероятно, что коты фигурируют не на последних ролях и где-то еще). Перед нами отчасти автобиографическая история писателя, который очень любит кошек, настолько любит, что бездомные животные словно бы отметили его дом как пристанище для всех нуждающихся в помощи. И вот однажды, в ответ на доброту или по иным причинам, к писателю приходит ангел-хранитель в кошачьей шкуре.

Рассказ очень трогательный и для меня — один из лучших у Геймана. Каждый раз, когда замечаю, что мой кот внезапно замирает и не мигая внимательно смотрит на пустое пространство перед собой, я вспоминаю этот рассказ. Может, у кошек действительно есть чутье чего-то потустороннего? Может, когда кот скребется в закрытую дверь полчаса с упорством, граничащим с маниакальным синдромом, а после того как дверь открыли, пару секунд смотрит в комнату и, развернувшись, уходит — он на самом деле проверяет, все ли в порядке с любимым хозяином?

В общем, всем любителям кошек рассказ обязателен к прочтению.

Книгу я приобрел что называется «до кучи». Можно сказать, что случайно. До этого о Дрездене и его архивах слышал краем уха и только. Ну а раз пришлось начать знакомство с циклом сразу с 12 его части, то я не претендую своим отзывом на глубокий анализ сюжета, либо понимание всего и вся. Напишу просто то, что я вынес конкретно из «Перемен». Впереди много цитат, так что читайте на свой страх и риск.

• У Батчера достаточно своеобразный стиль повествования: ироничный, яркий, образный и вместе с тем какой-то гипертрофированный. Поясню: ощущения от книги такие, словно мне пересказывают один из эпизодов сериала, по ходу объясняя все и вся. Эффекта присутствия — ноль. Даже в критических ситуациях главный герой умудряется что-то мысленно пояснять и рассказывать. Да и сам он не создает впечатления мага-детектива, закаленного в боях. Первые страниц 20 книги основные его состояния — «ураган в груди» и «еле сдерживаемый гнев». Затем мы читаем следующее: «Но я справился с адреналиновой бурей и успокоил дыхание. Я такой, я умею.». Отлично, Дрезден мастер самоконтроля. Читаем далее на той же странице:

«Буря у меня в груди разыгралась с новой силой, и когда они у меня на глазах исчезли в дверях дома — моего дома, черт побери! — как тараканы, нашедшие лаз туда, где им быть не положено, злоба поднялась из груди к самым глазам, так что отражения уличных фонарей в окнах сделались красными.

Я позволил вампирам войти в дом.

А потом собрал всю свою злость, всю боль, заточив их как нематериальные мечи, и скользнул за ними.»

После этого ожидаешь, что опытный боевой маг будет сражаться как-то более... профессионально, что ли... Вместо этого мы видим следующее:

«Я тоже завизжал в ответ — от злости — и ринулся вперед.»

«Я пересмотрел немало киноужастиков и знал принятые в них правила выживания...»

«Он все-таки успел нырнуть за угол, и я, завопив от ярости, с размаху пнул башмаком со стальными набойками голову одного из убитых вампиров и ругаясь как сапожник, ринулся за ним.»

Я честно не понимаю, зачем он ведет себя так эмоционально и импульсивно, несмотря на то, что еще через десяток страниц нам объясняют, что магия работает от эмоций и, если дать им волю, вокруг и «косметический ремонт не поможет». Что-то слабо верится. Да и все «ироничные» мысли, типа «Я испепелил ее взглядом, но покорно дотащился до кухни.» или «Я допил последний глоток апельсинового сока, постарался убедить себя в его пользе и кивнул.», увы, не вызвали у меня ни тени улыбки.

Ну и чтоб не отходить от темы, попробуйте догадаться о ситуации по цитате:

«Когда я закончил свой рассказ, Молли опустилась на колени у дивана, на котором я сидел; голубые глаза ее раскрылись широко-широко.

— Ого, Гарри.

— Угу, — кивнул я.

— Ого.»

В сторону пошлые мысли, это Молли проявляет сочувствие. Каюсь, вырвал цитату из контекста, однако эти «ого» и «угу» удручают.

• Перейдем к сюжету. Главный герой узнает что у него есть дочь. Ее похитили. Мама дочки к ночи приедет в гости просить помощи. Он берет собаку, едет в бар и заказывает чего-то крепкого, чем вызывает у бармена ну очень странную реакцию: «Мак приподнял брови и удивленно уставился на меня. Знай вы этого парня так, как я, вы бы поняли, что для него подобный жест — все равно что для другого отчаянный вопль.». После этого, когда Дрезден заказал повторно свое пойло, я ожидал, что брови бармена поднимутся на затылок, что будет означать для всех его друзей, что Мак бьется в глубокой истерике. Вместо этого он неожиданно нахмурился, а мы отклонились от темы. Дрезден пьет два стакана чего-то, после чего случается это:

«Мак сложил руки на стойке перед собой.

— Тебе нужно вести себя очень осторожно, Гарри, — произнес он неожиданно звучным баритоном.

Я потрясенно уставился на него. Он… Он изъяснялся длинными фразами!

— Такого испытания, как это, у тебя, Гарри, еще не было, — продолжал Мак. — Тебе предстоит понять, кто ты на самом деле. Тебе предстоит решить, какие принципы ты готов отстаивать до самой смерти, какие черты преступать. — Он забрал у меня пустой стакан. — Ты направляешься неведомо куда, Гарри, а там легко заблудиться.»

Фраза настолько же пафосна, насколько бессодержательна и применительна даже к выпускнику школы. Далее главный герой едет домой, убирается, встречает свою женщину, с трудом избегает яростных нападок на нее, с еще большим трудом избегает сексуальных сцен, после чего они бодренько едут в штаб квартиру вампиров, начистить оным рожи. Там экшн сцены, краткие выводы, расставания и новые встречи, затем еще немного рассуждений, в общем, это только первые страниц 50. Далее будет еще много бесед, еще больше экшн сцен и порядочное количество «я собрал последние силы и...». Кстати все женщины здесь привлекательны (как впрочем во всех американских сериалах).

В итоге можно сказать, что роман этот легкий для восприятия, быстро прочитываемый, насыщенный событиями, но уж слишком поверхностный. Избалованный более серьезной литературой, я был разочарован. Возможно, он пришелся не под настроение, возможно, следовало читать с первой книги (хотя части между собой не особо связаны и все необходимое Дрезден рассказывает по ходу дела), но результат таков, каков он есть. Да, большая часть описанного выше основывается на первых главах, затем сюжет закручивается и на всякие странности внимания не обращаешь. Но первое впечатление самое сильное, а роману остро не хватает психологизма. Если бы, кроме отлично прописанной приключенческой составляющей в персонажах была бы еще глубина, все было бы просто замечательно, а так, покуда мой отзыв не стал совсем бесконечным, я ставлю заслуженные 7 баллов и умолкаю.