Это кульминационный рассказ «Марсианских хроник». Немногие выжившие марсиане появляются во всей красе, величии и благородстве и приходят к владельцу сосисочной, ничтожному по сути человеку, думающему только об обогащении.

» — Готовьте своё кормилище, — тихо сказал голос. — И возьмите вот это.

- Что это?

Сэм уставился на врученный ему свиток из тонкого серебряного листа, по поверхности которого извивались змейки иероглифов.»

Обидно, что земляне и марсиане так никогда и не вступили в полноценный диалог, не смогли понять друг друга.

Невозможно передать ощущения, которые вызывает этот рассказ.

Эта история происходит на Марсе, но она запросто может произойти и на Земле в не самом благоприятном из вариантов будущего. Я, конечно, никогда бы не поступил так, как Стендаль, герой этого рассказа, но я полностью на его стороне. Убийство человека — тяжелейший грех. Но можно ли в полной мере назвать людьми тех, кто сжигает книги?

У американского писателя Синклера Льюиса есть роман «Кингсблад — потомок королей» о проблеме расизма в послевоенной Америке. Белые и чёрные американцы бок о бок воевали на фронтах Второй Мировой, но после войны всё вернулось на круги своя. Формально негры были свободны, но фактически постоянно сталкивались с презрением, разделением, чувствовали себя людьми второго сорта. Главный герой романа — голубоглазый и рыжеволосый американский офицер из престижной семьи — узнаёт, что один из его предков был негром. По существовавшим тогда представлениям, это означало, что если об этом станет известно обществу, оно его отвергнет. Он должен будет ходить в церковь для чёрных, прачечные для чёрных, и не сможет получить хорошую работу.

Данный рассказ Брэдбери написан в 50-м году, в то самое время. Теперь он, возможно, не столь актуален, но идея, заложенная в нём, не устареет. Расизм и национализм никуда не делись. Брэдбери показывает, что бывает с такими, как Сэмюэль Тис — они застревают в прошлом, среди брошенного хлама, с пистолетом, из которого уже не в кого стрелять.

Совсем недавно на Марсе существовала удивительная, древняя цивилизация. А теперь только мёртвые города, дома, в каждом из которых — трупы, скелеты. Теперь земные мальчишки играют с костями марсиан. В этих играх нет кощунства, им просто интересно. Но скоро придут Пожарные и выгребут все останки марсиан и потехе придёт конец. «Играйте, мальчишки, не мешкайте: скоро придут Пожарные!»

Один из лучших рассказов «Марсианских хроник».

Философия марсиан заключалась в том, что смысл жизни — просто жить. Через много веков их цивилизация погибнет и города опустеют. Ну и что? Всему приходит конец. Зачем печалиться об этом, если сегодня праздник? Зачем горевать об уходящем времени, если мы до конца не понимаем, что такое время, что такое прошлое и будущее?

Призрак из прошлого и видение из будущего встретились ночью на древнем марсианском шоссе, поговорили и ушли каждый своей дорогой, посчитав, что всё произошедшее — всего лишь сон. Может быть, так оно и есть.

У героя этого рассказа появилась мечта — сделать мир лучше. Он не думал о том, что никто ему в этом не поможет. Он просто шёл вперёд, никогда не оглядываясь, и сажал семена и саженцы деревьев.

Разумное, доброе, вечное — до чего банально это звучит. А вы прочтите этот рассказ и, может быть, вы сможете почувствовать настоящий забытый смысл этих слов.

Земляне ожидали увидеть на Марсе всё что угодно, но только не то, что увидели. А марсиане, с их высокоразвитыми парапсихологическими способностями, очень хорошо поняли землян и не оставили третьей экспедиции никаких шансов. Погибающая цивилизация марсиан была обречена, но в данном случае обречёнными оказались земляне. Автор приготовил нам в этом рассказе действительно страшную концовку.

Вот пример эталонной психологической фантастики. Читаешь и думаешь: А как бы поступил я? Можно ли было поступить по другому? Как далеко можно зайти в борьбе за свою идею?

«Ещё успеется, ещё будет время швырять банки из-под сгущённого молока в гордые марсианские каналы, ещё поползут, лениво закувыркаются по седому пустынному дну марсианских морей шуршашие листы «Нью-Йорк таймс», придёт время банановой кожуре и замасленной бумаге валяться среди изящно очерченных развалин древних марсианских городов. Всё впереди, всё будет.»

Когда впервые читаешь этот рассказ, то до самого конца не можешь оторваться. Читателю передаётся недоумение героев-землян, он пытается понять, что происходит. Почему прилетевших на Марс землян никто не воспринимает всерьёз? Почему до них никому нет никакого дела?

Марсиане не поняли, что происходит, но почувствовали что их мир уже не будет прежним. И не могли признаться себе в том, что они обречены.

Микрорассказ запоминающийся, потому что он открывает «Марсианские хроники», и потому, что по его прочтении нам становится понятно, что Брэдбери не только фантаст, но ещё и поэт. Начинаются «Марсианские хроники», среди зимы начинается лето, начинается лето в душе людей, возлагающих надежды на будущее.

Фантастика дальнего прицела. Далёкое будущее, планета на самом краю существующей Вселенной. Главный герой Хенк собирает сведения о малоизученной расе протозид, о которых мало что известно. Протозиды не вступают в контакт ни с одной из существующих в Межзвёздном Сообществе разумных рас, и практически все расы относятся к ним враждебно, ведь протозиды по непонятной причине взрывают звёзды, при этом погибают сами, и иногда уничтожают населённые разумными существами планеты. Кроме того, Хенк надеется найти сведения о своём брате, разведчике, который пропал где-то в зоне протозид.

Автор в небольшой повести раскрывает масштабное, наполненное психологизмом, действие в мире далёкого будущего. Встают вопросы: Всегда ли мы всё взвешиваем, прежде, чем выносить окончательное мнение о чём-то малоизвестном? Всегда ли можем быть уверены даже в самих себе?

Побольше бы таких произведений.

Что делать с явлением, которое не поддаётся объяснению, вмешивается в жизнь людей, мешает развитию, часто бывает попросту очень опасным? Накрыть колпаком, засыпать и вернуться к нему когда-нибудь потом, когда мы научимся понимать такие явления. Но правильно ли это? Люди будущего, встречаясь на других планетах с жизнью (даже с самой примитивной) не имеют права вмешиваться в её развитие, влиять на её процессы. Но что делать с иным разумом, который не понимает нас, а мы не понимаем его? Отгородиться от него? Да, ведь он опасен и мешает благополучию. Но ведь он может дать нам очень многое...

Герой повести сталкивается с психологическими и социальными проблемами. И проблемы эти весьма неоднозначны и непросты. Кроме того, автор небольшим количеством штрихов создаёт правдоподобно ощутимую картину другой планеты, позволяет нам как бы самим почувствовать ветер, духоту, водяные брызги, шум морских волн и грохот камней...

Цикл «Путеводитель по галактике для путешествующих автостопом» чем-то напоминает произведения Лема, Шекли, Воннегута. Но на самом деле — это абсолютно уникальное творение, непохожее ни на что. Если попытаться пересказать сюжет этих книг, получится полнейший бред. Здесь важен не сам сюжет, а то, что его окружает. Важен сам процесс чтения, а не результат (при том, что Дуглас Адамс ещё и мастер удивительных эпичных концовок — каждый роман, равно как и весь цикл в целом, имеет ошеломляющую концовку). Сюжет абсурден и сюрреалистичен, но важен не столько сюжет, сколько язык повествования, второстепенные сюжетные ответвления, лирические отступления, ироничные философские мысли... Можно считать каждый роман отдельным произведением, можно считать весь цикл единым целым.

«Автостопом по Галактике» — первый роман серии, эталонная книга, с которой неприменно сравнивают все последующие части (по мнению многих, не в пользу последних).

«Ресторан «У конца Вселенной» — на мой взгляд нисколько не уступает первому роману. А поскольку первая часть — единственная, не имеющая чёткого финала, вторая часть начинается ровно там же, где кончается первая. Так что первые две книги могут считаться единым произведением внутри цикла.

«Жизнь, Вселенная и всё остальное» — читается тяжелее предыдущих книг, но зато здесь мы узнаём, как научиться летать.)))

«Всего хорошего, и спасибо за рыбу!» — шедевр. Здесь в отзывах этот роман очень многие называют провальным. На самом деле он просто другой, нежели предыдущие. А если вам не нравится, пойдите почитайте этого вашего Пратчетта )))(ох и понаставят мне за такие слова минусов).

«В основном безвредна» — финальная часть, где всё движется к

Шестую часть, написанную Йоном Колфером, брать во внимание не будем, она — «от лукавого». )))

Есть у цикла и такая особенность — если вам полюбился какой-нибудь персонаж данной эпопеи, будьте готовы к тому, что в следующей книге он может исчезнуть, улететь, погибнуть или же вовсе не появиться. Ведь Адамс мастер непредсказуемых поворотов сюжета.

Я же благодарю Дугласа Адамса за эти великие смешные абсурдные парадоксальные философские книги, которые, хоть и чуть-чуть, но затронули что-то в душе и заставили по новому взглянуть на «жизнь, Вселенную и всё остальное».

Последняя книга серии — «В основном безвредна» — это уже далеко не просто юмористическая фантастика, это написанная в ироничном стиле трагедия. В предыдущих книгах мы видели безбашенных героев, с даосским спокойствием принимающих всё то невообразимое и неописуемое, что встречалось им на пути. Здесь мы видем мятущихся, ищущих, борящихся персонажей.

Форд Префект борется против нового начальства в издательстве «Путеводителя», которое уже никогда не будет прежним. Артур в многомерных вселенных ищет свою Землю. Триллиан в двух параллельных пространствах терзает себя; в одном — за то, что не улетела с Зафодом в космос, в другом — за то, что улетела. Рэндом (совершенно нетипичный персонаж для этого цикла, за что особое спасибо Адамсу) не может понять, кто она в этом многомерном мире и где её место в нём.

Пространство, время, параллельные вселенные — всё это не проблема для звездолётов и телепортационных кабинок, но всё это не имеет особого значения, потому что каждый отдельный человек живёт в своей собственной Вселенной внутри Великой Всеобщей Мешанины.

Если вам скажут, что этот роман — худшая часть цикла, сильно уступающая первому (да и второму) роману цикла «Путеводитель», не верьте, это неправда. Если вы не приемлите ни в каком виде романтические сюжеты, а книги Адамса читали только лишь ради абсурдного юмора (который у Адамса, надо признать, доведён до гениального уровня) и невероятных путешествий в космосе с невообразимыми героями, то вам, может быть, и не понравится.

В этом романе меньше абсурда и сюрреализма

Весьма порадовали такие персонажи, как дальнобойщик Бог Дождя и сумасшедший учёный Медведь Здравоумный, построивший свой дом Психушку шиворот-навыворот. Что удивительно, Медведь Здравоумный — единственный персонаж, которого все считают ненормальным. Но попробуйте в его словах найти хоть какую-то нелогичность...

Ну и финал здесь вполне себе эпичный.

Как и предыдущие романы цикла, «Жизнь, Вселенная и всё остальное» — «умная» книга для людей с чувством юмора, настоящее торжество сюрреализма; читается действительно труднее, чем два предыдущих романа, но для классики это простительно. ) На этот раз герои по просьбе старика Слартибартфаста спасают Галактику. Образы Артура Дента и Триллиан здесь раскрываются более полно, чем раньше. Если до этого они просто «плыли по течению», теряясь порой на фоне более колоритных героев, то здесь они действуют более самостоятельно.

В этом романе Адамс замысловато жонглирует парадоксами квантовой физики, искривлений пространственно-временного континуума, виртуальной реальности... Если в романе «Автостопом по Галактике» автор просто удивляет нас подобными приёмами, то здесь, благодаря им, мы вынуждены с некоторым трудом следить за приключениями героев, опасаясь «взрыва мозга». Если в «Автостопом по Галактике» главная идея в том, что наш мир не таков, каким мы его знаем, то в этом романе главная идея в том, что вполне возможно, «жизнь, Вселенная и всё остальное» (в том числе и смерть) вообще не имеет смысла, и нам не остаётся ничего другого, как только посмеяться над всем этим.

Надолго запомнится описание концерта рок-группы «Зона Бедствия» с участием скончавшегося на год гитариста. (Спецэфекты и мощь звука изменили климат на планете, где проводился концерт.) Не менее удачно и описание встречи героев книги с правителем Вселенной. (Не ожидал, что он будет таким, но, если вдуматься, во Вселенной, описанной Дугласом Адамсом, такой правитель будет смотреться вполне органично). Кроме того, наконец то будет сформулирован вопрос, на который уже дал ответ компьютер, размышлявший над ним семь с половиной миллионов лет.

Известно, что в издании от АСТ представлен урезанный вариант перевода. Успокаиваю (вернее, обманываю) себя лишь тем, что из романа удалены какие-то чисто пародийные вещи, не имеющие большого значения для российского читателя, и не сильно отражающиеся на восприятии романа в целом...

Также хочется обратить внимание на то, что в этой книге много оригинальных филосовских мыслей. Некоторые цитаты достойны того, чтобы их поместить в рамку и повесить на стенку.

«Есть гипотеза, что в миг, когда кто-то постигнет истинное предназначение Вселенной и причины её существования, она немедленно исчезнет, а на её месте возникнет нечто ещё более странное и необъяснимое.

Есть и другая гипотеза, гласящая, что это уже произошло.»

«Поскольку каждая частица материи во Вселенной каким-то образом связана с любой другой, то теоретически возможно воссоздать всё мироздание — светила, планеты, их орбиты, состав, экономику, историю — по какому-либо одному кусочку, например, по куску пирога.»

Этот роман парадоксален. Он основан на таком количестве парадоксальных фантастических допущений, что оставляет далеко позади самое далёкое от науки волшебное фэнтези, оставаясь при этом истинно научно-фантастическим романом; создаваемый автором мир не просто абсурден, это крайняя из всех возможных степеней абсурда, основанного на научных постулатах. Даже самые невероятные совпадения и перепетии сюжета не происходят просто так, а объясняются, например, действиями невероятно сложного космического корабля, использующего невероятностную тягу и поэтому находящемуся одновременно во всех точках Вселенной.

Вы думаете, что смертоносная ракета взорвавшись не может превратиться в падающего кита, пытающегося построить свою картину мира? Теоретически это возможно, просто очень-очень маловероятно.

Конечно, нельзя серьёзно воспринимать описанную Адамсом Вселенную, в конце концов это просто бредовая юмористическая фантастика. А кто сказал, что наша реальность менее абсурдна и парадоксальна? Никто не может быть в этом уверен. Всё-таки мир не таков, каким мы его знаем. Именно такие мысли приходят в голову при прочтении этой книги.

Далёкое будущее. Земляне создали сеть колоний. При этом сама Земля будто бы законсервировалась в своих традициях — в Ирландии по прежнему пьют виски и борятся за независимость ирландские террористы, на Ближнем Востоке по прежнему неспокойно и девушки ходят в хиджабах. Однако, это только внешние атрибуты, на самом деле мир изменился до неузнаваемости. Власть сосредоточена в руках Викторианского ордена, в который входят люди (все они — мужчины), владеющие парапсихологическими способностями.

Земные колонии, напротив, желают идти своим путём. Даже близкие Марс и Венера входят в состав Конфедерации, оставаясь независимыми, а на мирах Переферии закрывают глаза на использование запрещённых технологий врагов Земли — лемурийцев и атлантов.

Лемурийцы — потомки земных колонистов, развившие биотехнологии, модифицирующие свой геном, а потому лишь условно называющиеся людьми. Конфедерацию Земли спасает от поражения в войне с лемурийцами только телепатические способности психиков. Лемурийцы, перекроившие геном, так и не нашли гены, дающие телепатические способности. Почему? Потому что «свет может заполнить только чистый сосуд» (не изменённый генной модификацией), как говорят викторианцы? Или потому что телепатия — это не что иное, как симптом болезни в организме человека, заражённого паразитом?

Планеты, заселённые людьми, очень похожи на Землю. Эволюция там идёт тем же путём. Главный герой Марк Салливан поймёт, что всё это неспроста.

Главный герой проходит путь от скромного школьного учителя с неудовлетворённым чувством гордости до всемогущего чудовища. Вообще, все герои романа непросты. Ни к одному из них не подойдёт определение «положительный» (кроме, может быть, мальчика Нарайи и отчасти Лауры). У кого-то камень за пазухой, у кого-то скелет в шкафу, у кого-то тараканы в голове (да такие, что мало не покажется).

Судьбы героев переплетены связями и интригами, хотя развитие сюжета временами перестаёт вовлекать читателя с головой в описываемое действие (именно поэтому и появляется желание перечитать книгу через какое-то время, уже зная, на какую волну следует настроиться при чтении). Сначала идёт медленное повествование о том, как Марк находится на планете Вайолет с мессионером с таинственного Геода и проводит расследование, пытаясь уличить геодца в убийстве учителя. Дальше ход повествования меняется и появляется сюрреализм и мистика. Но это не столько недостаток, сколько особенность романа, диктуемая глобальностью происходящего.

Многие вопросы так вопросами и остались. Ответы на них должны найтись в следующей книге.

Через взаимоотношения землян с другими цивилизациями автор рассказа мастерски предлагает нам взглянуть на современное общество (современное Андерсону на момент написания рассказа в 1950-м году и современное нам, потому что в этом смысле мало, что изменилось), на то, что происходило с человечеством в прошлом и будет, возможно, происходить в будущем. Речь идёт о взаимодействии разных культур. О том, как самобытная цивилизация теряет себя, сливаясь с более развитой, а развивающаяся автономно закрытая культура может (хотя есть большой риск) преодолеть кризис самостоятельно, сохранить себя и достичь многого. В рассказе есть очень сильный финальный эпизод с плачущим гуманоидом. Браво мастеру Полу Андерсону. Апплодисменты. Рассказ из тех, которые заставляют задуматься.

Это одно из тех произведений, которые определили лично для меня пожизненную любовь к фантастике.

Люди колонизируют планету Роланд, на которой существует разумная негуманоидная цивилизация, развивающаяся по совершенно отличному от нашего пути, с непостижимой психологией, с экстрасенсорными способностями. Они сумели скрыть от людей факт своего существования на планете, они похищают детей, изучают людей, у них есть план покорения колонистов Роланда, которых они справедливо считают для себя угрозой. Главный герой — детектив Шерринфорд, стал первым, кто всерьёз воспринял рассказы суеверных фермеров о якобы живущих на неосвоенных землях планеты мифических Древних существах. В своём деле он намерен идти до конца, ведь он — потомок и последователь самого Шерлока Холмса.

Рассказ, основанный на очень смелом фантастическом допущении и оставляющий после себя больше вопросов, чем ответов.

Автор изображает интересную картину мира будущего, где люди разделены на группы (касты), различающиеся генетически, — Нормы, Стандарты, Специалы, Свободные. Космическими полётами занимаются китяне, самый презираемый класс людей, которых называют «грязные томми». Однако, несмотря на неприязнь к китянам, жизнь без них в Солнечной Системе невозможна. Совершая космические полёты с околосветовыми скоростями, они, из-за разницы в течении времени, возвращаются на Землю, когда на ней проходят десятки лет. За свою жизнь каждый китянин наблюдает смену многих поколений людей, рост и упадок городов и государств, многократные изменения в моде и устройстве общества. Благодаря этому, у китян формируется особенное отношение к самому времени, жизни, обществу и всему остальному. Однажды между китянином (главным героем) и девушкой-аристократкой возникает любовь. Герой может перейти в её класс, стать Свободным, но для этого он должен перестать быть космолётчиком. Что из этого получилось, вы узнаете, когда прочитаете повесть Пола Андерсона «Гетто» ). (Дополнительный балл ставлю за ранний год написания).

Приключенческий роман без каких-либо притензий на большую оригинальность. Приключения героев в амазонской сельве имеют много параллелей с «Затерянным миром» Артура Конан Дойля. Сами персонажи, их характеры и взаимоотношения прописаны хорошо. Главный герой — отнюдь не супермен, но человек достаточно смелый, много умеющий, с чувством юмора. В романе можно найти немало неточностей (вызывают сомнения описываемые повадки змей и кайманов, чрезмерное везение, сопутствующее героям и прочее).

Новеллизация одной из самых интересных серий первого сезона. Что, если инопланетяне, умеющие менять внешний облик, живут среди нас под видом скрытной религиозной секты? Это повесть об инопланетянах, не входящая в так называемую мифологию сериала.

В романе «Глаз Кота» Мастер Желязны превзощёл самого себя в плане сюрреализма, психоделики, абстракций и инфернальности; всего этого «тумана» здесь через чур много. Этот приём автор использует, чтобы изобразить полное символизма сознание первобытного человека, коим, собственно, и является Билли Сингер.

К плюсам книги относится оригинальная задумка — главный герой, индеец навахо, последний представитель своего клана, Звёздный Следопыт, добывающий инопланетных животных для Института межзвёздной жизни. На эту тему, наверное, можно было бы написать цикл из десятка романов. Но данное произведение не об этом, а о том, как главный герой ищет самого себя, борется с самим с собой, обретает самого себя. Он, охотник, сам становится жертвой Кота, самого сильного противника, с которым ему приходилось сталкиваться. Спасаясь от него бегством, Сингер в какой-то момент выходит на свой собственный особый путь, свою тропу, где Кот становится для него всего лишь помехой, а главным врагом героя становится он сам, его второе «Я».

Также мне очень понравилось именно обращение к мифологии североамериканских индейцев, в частности навахо. Всё-таки подобные сюжеты встретишь нечасто. Однако, чтобы прочитать этот роман, нужно предварительно настроиться на нужную волну.

Учёные Земли на дерижабле летят на Марс, где их с почётом встречают просвещённые марсиане. Погостив, смелые учёные возвращаются на Землю. В наше время эта повесть ничего, кроме скуки и редких улыбок не вызывает.

Согласен с одним из предыдущих ораторов — мне тоже кажется, что книга нудная. Начинается как некая боевая фантастика (которую, я, кстати, не очень люблю), а дальше нет даже этого. Есть понятная психологическая составляющая. Из прочитанного объёма запоминаются разве что герои с необъяснимыми способностями, оставляющие те самые чёрные следы,

Комиксы, не считая, конечно, детских, у нас — редкость. А это — хороший научно-фантастический комикс для взрослых любителей фантастики. Рад, что мне довелось его читать, или, вернее, рассматривать. Что касается содержания, то это — мир будущего, не слишком уютный, и приключения героев со сверхспособностями. Но не пугайтесь, здесь нет полубогов в клоунских костюмах.)

Именно с книг этой замечательной серии началось для меня настоящее увлечение фантастикой. Нужно иметь немалый талант, чтобы писать книги, где все персонажи — инопланетяне, а земляне появляются лишь кое-где эпизодически (именно таковы некоторые из книг серии). И при этом читать очень интересно. И конечно, главный принцип героев Уайта — цивилизованность, во всех смыслах этого слова (гуманность, человечность, нравственность, совесть, разум) — хотелось бы почаще встречаться с ним и в книгах и в жизни. Автор не погружается в дебри глубокой философии, психологизма и т. п. (даже отрицательных персонажей практически нет), но это образец великолепной утопии и замечательной научной фантастики.

Один из моих любимых рассказов Желязны. Здесь и сказка, и фэнтези, и хоррор, и драма, и притча. Несмотря на то, что рассказ о смерти, написан он в позитивном ключе; после прочтения возникают светлые чувства. Вот бы его экранизировать.

Всё таки если не знать, кто такой Харт Крейн, то рассказ не вполне понятен. Понятно только, что это мёртвый поэт (возможно, призрак), попавший в будущее. И это самое будущее ему нисколько не нравится.

В рассказе этом есть как оригинальные научно-фантастические идеи, так и затрагиваемые моральные проблемы. Главный герой — Джарри Дарк, в начале рассказа представляется прагматиком. После всего пережитого им на Алайонэле II, в нём начинает преобладать ответственность, самопожертвование; ему приходится сделать нелёгкий выбор. Читайте, не пожалеете. Один из лучших рассказов Желязны.

Миф о волшебнице Цирцеи, которую когда-то повстречал Одиссей, продолжен Желязны в этом рассказе с юмором. Прошло много веков, теперь Цирцея живёт не на острове, а на своей маленькой планете.

Действие повести начинается в заброшенном городе, в полуразрушенном баре, куда попадает главный герой, путешественник, хорошо играющий в шахматы. Там он встречается со сказочным существом, которое, как оказалось, тоже любит играть в шахматы. Но кроме того, это существо имеет цель уничтожить человечество как вид. Это придаёт их игре дополнительную остроту. Невероятный сюжет!

Старик и мальчик, заблудившиеся в пустыне. Казалось, они были обречены, но на их пути встретился необычный оазис, который спас их и впоследствии явил им немало чудес. Эта повесть о том, что Великий Разум вполне может оказаться бессилен против Великого Невежества.

Трилогия написана всё-таки давно, в 50-е годы, а потому может казаться морально устаревшей по сравнению с произведениями более поздних многочисленных фантастов, описывающих галактическую историю человечества. Но если воспринимать «Академию» именно как научное фэнтези, рассказывающее о гипотетической цивилизации, населяющей целую галактику в неком условном мире, то произведение, без сомнения, выдающееся.

В своё время поклонники Пауло Коэльо с интересом встретили новость о том, что писатель решил совершить путешествие через всю Россию на поезде по транссибирской железной дороге. Российские читатели ждали и надеялись, что это путешествие будет описано Коэльо в новом романе. И вот он, этот роман, «Алеф».

По сути, это — путевые заметки автора, в которых он описывает не только российские города, где он оказывается, то, что происходит с ним в путешествии, но и то, что происходит в его внутреннем мире. В пути его ожидают встречи с талантливой молодой скрипачкой Хиляль, переводчиком Яо, сибирским шаманом, русской мафией. Для того, чтобы понять, что происходит в его душе, автору придётся, используя свой мистический опыт, вспомнить прошлые жизни.

Эта книга, о том, о чём и все остальные книги Коэльо — о смысле жизни. Главная же идея здесь — жить следует только настоящим моментом, ведь он вмещает в себя всё что было и будет.

Роман-мозаика; роман-мистификация. Роман был заявлен, как книга — событие года.

Нельзя точно определить принадлежность романа к одному определённому жанру. Но лучше всего подойдёт термин «сюрреализм». Это всё-таки не наш мир, и не совсем альтернативная история. В этом мире присутствует магия. Её немного и она выражена не привычными для этого понятия заклинаниями и чем-то подобным, но она там есть.

Целый район города принадлежит клану слепых плетельщиц, которые плетут свои сети. Сети, которые не подпускают к острову китов и прикосновение к которым вызывает боль как от удара током. Жители подземелья, ворующие детей, не похожи на людей, не способны жить на поверхности. Вивисектор вживляет своим «пациентам» механические органы, делает гориллу разумной. Модистка, делающая пластические операции, не так уж далека от Вивисектора, она способна вживить человеку жабры.

Где находиться Кетополис? Возможно, где-то между широтами Новой Зеландии и берега Антарктиды. Книге явно не хватает карты города и словаря терминов и персонажей.

Разные части книги всё-таки различны по своему уровню, хоть и выдержены в едином стиле. Есть части чёткие и ясные, как классический детектив, а есть более сюрреалистические и туманные. (Мне, например, очень понравилась история авантюристов.) Стиль повествования, кстати сказать, заслуживает отдельного внимания. Книга стильная.

Судьбы героев переплетены. В течении двух дней, когда разварачиваются основные сюжеты романа, они, как шахматные фигуры на доске Кетополиса, образуют сложную запутанную комбинацию. Вот-вот должно что-то произойти. Китобои выходят на Большую Бойню, грядёт катастрофа.

Повесть выглядит как начало, завязка, сложного, интересного романа, который, едва начавшись, обрывается. Не совсем понятно, зачем автор использует такой приём...

«Сезон туманов», как отдельная повесть, смотрится гораздо выигрышней и мощней, чем как часть «Хроник инспектора Ротанова». У меня сохранилось впечатление о книге именно как о повести, журнальном варианте. Книга действительно поражает. Это сочетание твёрдой научной фантастики с какой-то беспросветной, безнадёжной готикой (идея о вампирах расцветает новыми образами). Основных героев немного, но все они прописаны чётко. Главный герой Ротанов — инспектор, привыкший решать проблемы в одиночку и принимать нелёгкие решения. Анна — девушка, одна из немногих верящая в «светлое будущее». Филин — партизан, вся жизнь которого — борьба. Безумный Инженер. Синглиты, с их непостижимой нечеловеческой логикой.

Великие Мастера научной фантастики остались в прошлом? Ничего подобного. Эта книга — доказательство того, что Роберт Ч. Уилсон — современный Мастер жанра. Не стоит говорить о том, что этот роман — образец литературы, выходящей за рамки фантастики (в плане того, что происходящее в фантастических декорациях заслуживает внимания независимо от самих декораций). Не стоит сожалеть о том, что «твёрдая» научная фантастика в наши дни уступает пальму первенства фэнтези. В этом романе практически нет слабых мест. Оригинальные научные идеи возникают одна за другой, складываясь в конце концов в единую систему создаваемого автором мира. Ну и конечно, заслуживает внимания жизнь главных героев, которые, благодаря автору, становятся практически родными для нас людьми. Попросту говоря, книга очень интересная. А что ещё нужно?

Этот рассказ — как глоток свежего воздуха. Ужасающий и отрезвляющий. Незабываемый антураж — полчища демонов, дети-людоеды, главный герой — нечеловек, сохраняющий человечность в окружающем его кошмаре. «...куда ушли те, кто пропал вдали?»

Эта книга на порядок лучше, чем написанная позднее предыстория «Тери». Такое впечатление, будто разные авторы писали.

Здесь есть герой, который становится почти бессмертным, для многих — божеством. Когда читал, невольно сравнивал с героями Р. Желязны (тем же Фрэнком Сандоу). Так вот, в этой книге Вилсон не уступает даже Желязны, оставаясь при этом по своему оригинальным. Динамичная книга для любителей космической фантастики.

Роман написан, как предыстория в серии о Федерации Ла Нага и сильно проигрывает другому роману серии, который я прочёл — «Целитель». Действительно банально, сюжет лишь местами становится динамичным.

Роман с большим количеством научных и технических подробностей, делающих его довольно реалистичным, приключений тоже много. Однако никуда не деться от ощущения архаичности романа.

Второй рассказ цикла интереснее первого, читается легко, возникает ощущение, что ты сам сидишь рядом с главным героем Джарвисом и слушаешь его рассказ. Идеи и сюжетные находки первого рассказа здесь получают дополнительную глубину и развитие. Для тридцатых годов — одно из выдающихся произведений.

В сравнение с другими научно-фантастическими произведениями того времени (даже с сочинениями Эдмонда Гамильтона) эти рассказы выглядят очень даже оригинальными.

В настоящее время повесть кажется несколько наивной, отчасти, возможно, из-за не очень хорошего перевода в издании 2011 года. Но как раритет из истории научной фантастики, всё же эта вещь вызывает интерес.