Фактический дебют Астафьева в относительно крупной форме, до этого у него выходили лишь рассказы в периодике. Глубоко автобиографическое произведение, в дальнейшем Виктор Петрович будет активно развивать эту тему — писать о собственном детстве и юности, появятся многочисленные рассказы, составляющие нынче книгу «Последний поклон», да и «Царь-рыба» будет написана во много благодаря воспоминаниям автора о родных краях.

1930-е годы, глухая сибирская деревня, подросток Илья Верстаков, живущий с мачехой и сводным братом (отец-охотник редко появляется дома), в результате конфликта уходит из дома и скрывается в заброшенном шалаше. Из безвыходного (и безысходного) положения его выручают сплавщики-заготовители, они берут парня с собой, пообещав отвезти в другую деревню, где живут его дед с бабкой.

Книга, обещающая роад стори в духе соцреализма может отпугнуть читателей своей будничностью и прогнозируемостью, наверное она бы и осталась безвестной повестью, одной из многих, если бы не талант автора. Довольно незатейливая история, выстраданная и пережитая им когда-то, рассказанная искренне, с симпатией к героям и любовью к сибирской природе, как затронула что-то в душах читателей при первой публикации, так и продолжает перебирать невидимые струны по сей день уже по прошествии почти семи десятков лет. Можно назвать её производственной, можно приключенческой, «Перевал» очень поэтичен и психологичен. Неспешное путешествие по реке станет для главного героя ускоренным курсом школы жизни (как бы ни пошло это звучало), а сложные пороги у Ознобихинского перевала — перевалом жизненным — после них он будет уже другим человеком.

Довольно спокойная книга, от которой ничего особенного вначале я не ждал, но которая меня неожиданно захватила и, нет-нет, заставляет вспоминать.

Сатти, главная героиня, прибывает на планету Ака, которая совершила технологический рывок, кардинальным образом трансформировав экономику и общество. Государство, объединяющее под своим управлением всю планету, борется с любыми национальными и культурными различиями, идя по пути агрессивной модернизации, унифицируя всё и вся. После продолжительных мытарств героиня всё же попадает в удалённый культурный центр, в котором хранится древняя библиотека и который, фактически является штаб-квартирой сопротивления государственной глобализации.

Ассоциация на самой поверхности — Тибет, подавляемый и угнетаемый коммунистическим правительством Китая. Ну да, действие происходит в высокогорном районе, в религиозно-культурном центре, священном для местных жителей, ко всему прочему, отсылок к даосской философии хоть отбавляй. Сопротивление исключительно пассивное, в духе непротивления злу — вполне в рамках индуистской традиции. Что хотела сказать автор этой книгой, кроме обличения Китая? Всё то, что говорила уже не раз и не два — противопоставление насилия и пацифизма и конфликт между современной и традиционалистской цивилизациями. Ни по форме, ни по содержанию мы тут не увидим ничего нового.

Роман выглядит путевыми этнографическими заметками, очень обстоятельный, сухой и спокойный. Действия практически нет, при чтении постоянно думаешь — ну вот сейчас что-то произойдёт. Нет, не происходит. Получился философский манифест пожилого усталого человека, с многочисленными (само)повторами, тягучий и наполненный морализаторством (довольно ненавязчивым, правды ради). При всей моей любви к Ле Гуин и Хайнскому циклу — совершенно ненужная книга.

Проштрафившегося полицейского из вполне себе благополучного места переводят работать в депрессивный городок, который больше напоминает огромную свалку, нежели населённый пункт. Полицейские тут под стать месту — решают вопросы по понятиям, а об уставе и должностных инструкциях и не вспоминают. Но даже в такой клоаке бывают дела, которые необходимо расследовать и преступники, которых надо ловить, как это ни странно звучит, так что главному герою ничего не остаётся, как засучить рукава и, преодолевая противодействие коллег, попытаться отыскать неуловимого маньяка.

При чтении не раз и не два так и хочется воскликнуть — как страшно жить в Америке. Такое ощущение, что автор собрал все страшилки о «ржавом поясе», слегка приукрасил и — вуаля, вот он город Виктори, штат Миссури. :) Когда я читал книжку российского автора, написанную под девизом «как страшно жить за МКАДом», то взоржал не раз и не два, ну а тут речь про США, где я не был, но всё равно регулярно хотелось произнести известную фразу Станиславского.

В общем, как бы то ни было, в качестве декораций имеем серый страшный городок, в котором никогда, так сказать, не восходит солнце, где безысходность, беззаконие и беспредел. Есть у нас главный герой, хороший и принципиальный, есть его коллеги, которые горазды ловить рыбку в мутной воде и к законам относящиеся скептически, есть преступление и (наверное) маньяк. На выходе, как несложно догадаться, получается весьма динамичный и кинематографичный, но не очень правдоподобный полицейский триллер. Читать в общем то можно, в напряжении держит, желания выбросить книгу и вымыть руки с мылом не возникает. Но не более того.

Мне нравятся книги братьев Стругацких, я много что у них читал, но, как ни парадоксально, «Понедельник» я впервые прочитал буквально вчера. Ещё в 80-е годы, будучи школьником, я начинал его читать, была у нас книжка, мектеповское издание с иллюстрациями Мигунова — картинки изучил, но дальше чем на несколько страниц не продвинулся, тогдашнему мне хотелось экшена и невероятных приключений. :) Фильм «Чародеи» по мотивам повести и по сценарию Стругацких, смотрел, но тоже, кстати, не с первого раза, сначала то кусок тут, то кусок там... В общем всё как-то не складывалось у меня с «Понедельником», хотя книга то — одна из визитных карточек братьев, так что в итоге взял я, да и прочитал её. :)

Молодой программист, путешествуя где-то по Северам (авторы недвусмысленно намекают на Архангельскую область), случайно знакомится с сотрудниками провинциального НИИ — такими же молодыми ребятами, которые незамедлительно начинают агитировать перейти на работу к ним. Несмотря на провинциальность, НИИ оказывается вполне себе ведущим в своей довольно специфической области, да и сам городок Соловец, где институт расположен — местом весьма интересным, несмотря на удалённость от привычных научных центров. Ну что же делать, остаётся Саше Привалову только один путь — устраиваться сюда на работу.

Почему-то мне казалось, что повесть будет иметь сквозной сюжет, но нет — фактически это три новеллы, три эпизода из жизни главного героя, конечно же непосредственно связанные с НИИ ЧАВО. В общем и целом я, конечно, представлял, о чём будет книга, но ожидания видимо были изрядно завышены. :) По факту — рабочие будни научно-исследовательского института, конечно же сильно разбавленные волшебно-сказочными моментами, но отсылающие, конечно же, к жизни многочисленных научных организаций Союза. Начало 1960-х, Оттепель, всеобщий энтузиазм (а среди ИТР-молодёжи — в особенности), движение к светлому будущему, да, есть ещё лентяи и приспособленцы, но большинство то — работяги (в хорошем смысле этого слова) и энтузиасты. Так что книга о них — энтузиастах науки и своего любимого дела, юмористическая и добрая, с элементом сатиры — в отношении бюрократов и бездельников.

В общем и целом повесть довольно хорошая, читается легко, но — всё это уже давно в прошлом, есть, конечно же, вечно актуальные темы, но вся ниишная специфика, читавшаяся когда-то по-своему свежо и интересно, ушла в прошлое, да и бескорыстные энтузиасты, в массе своей, закончились ещё при Союзе, не говоря уж про нынешнее время. Так что книга, наполненная большим числом намёков и отсылок, современной молодёжи, зачастую, непонятных, воспринимается памятником эпохе, не самой плохой, но уже ушедшей.

Виктор Пелевин может писать о чём угодно, но его книги непременно ультрасовременны — повествование всегда об актуальных российских реалиях, даже если книга вроде как о будущем. Со «Священной книгой оборотня» в этом смысле вообще всё просто — никаких параллелей и иносказаний — действие происходит в Москве первой половины 2000-х и, за исключением фантастичных главных героев, всё как в жизни. Ну может только самую-самую малость гиперболизировано.

Лисы-оборотни, как известно, живут очень долго. Одна из них, с чудным именем А Хули (это совсем не то, о чём вы сейчас подумали), после многих столетий блужданий осела в России. Страна менялась, переживала бурные перемены ХХ века, меняла свои очертания и название, а потом вновь стала Россией и вступила в век ХХI-й. Жизнь в Москве весёлая, чтобы девушке (ну а лиса не мальчик же, в конце концов?) прожить, нужно крутиться, вот она и выбирает древнейшую профессию — так себе, конечно, но всегда востребована. И в один прекрасный (а может и не очень) день начинается цепь случайностей, которая полностью изменит жизнь А Хули. К лучшему ли?

Роман, на удивление, гораздо менее издевательский, чем другие читанные мной книги Пелевина. Да, много сатиры на тогдашнюю российскую действительность, да, много параллелей, не всегда, мягко говоря, лестных для нашего общество, но какая-то книга по-своему вышла лиричная. Так то, Виктор Олегович вполне в своём фирменном стиле — множество постмодернистских литературных отсылок, достаточно словесной игры (чуть не сказал — словоблудия) — при чтении ассоциативный ряд иногда выстраивается сам собой, а иногда узнаёшь что-то новое. :) Перестраивающаяся после 90-х жизнь, бурно растущий достаток и относительная свобода 2000-х сейчас, спустя 20 лет, видятся со страниц книги очень ярко и с ностальгией. :)

Ещё одна сугубо «пелевинская» книга, неплохая, но и не шедевр, читающаяся приятно, иногда заставляющая подумать, иногда — улыбнуться. Не жвачка, но и не блюдо высокой кухни.

Гора Ямантау окутана слухами и легендами как никакая другая на Урале. Тут и название, переводящееся как «злая гора», конечно же и стратегический объект, находящийся в её недрах, о котором в общих чертах знают все, а подробностей — никто. Чтобы на неё попасть, настойчивым и любопытным туристам приходится побегать от егерей заповедника, а со стороны Межгорья, так и вообще отлавливают на подходах. Культовая локация, в общем. :) И вот в это знаковое, «особое» место уральский патриот Алексей Иванов решил привести героев своего нового романа.

В не столь уж далёком будущем, после экологической катастрофы, вырубка и переработка мутировавшего леса становится основой уральской экономики. В Магнитогорске, на месте металлургического комбината (сталь то уже никому толком не нужна) размещено производство бризола — топлива из древесины, весьма востребованного в Китае. Ну а как бывает, где производство, там и несуны, где добыча, там и чёрные копатели. И вот едет по отравленному лесу из Магнитогорска к Ямантау бригада лесорубов, узнали они, что прямо на склонах запретной горы, где-то рядом с бывшим спецобъектом целая роща очень ценных (и востребованных) деревьев. На пути у них вышедшие из-под контроля, смертельно опасные машины, конкуренты, да и лес, который нынче не просто лес, а нечто гораздо более сложное и опасное.

Иванов, большой специалист по мифотворчеству «историческому», обратился (вполне закономерно) к фантастике, тут то руки у него полностью развязаны. :) Но фантастика здесь выступает лишь в качестве декораций, а пишет автор о нас нынешних и вчерашних, а никак уж не завтрашних. Многие центральные типажи вышли как будто бы из его же «Ненастья» — старорежимный полубандит-бизнесмен, новое хваткое поколение, забитая женщина. Что это? Попытка транслировать былой успех и создать новую книгу «под экранизацию»? Или это российские (уральские?) архетипы по мнению автора?

Центральная культурологическая (антропологическая, если говорить словами одного из героев книги) проблема, конфликт, вокруг которого всё крутится, та же, что и в нашей реальности — поляризация российского общества. Начиная с 2014 года все неспеша расползались по двум лагерям, 2022 год эти процессы ускорил и завершил, всё — подавляющее большинство людей приняло одну из точек зрения, никаких полутонов, никаких компромиссов и переговоров — «мы и они». Вот и в романе это «мы и они» доведено до абсурда (или абсолюта — как хотите), это не просто разные точки зрения, это — разная история, разные цивилизации, если хотите, два полюса, которые никогда не сойдутся и не договорятся.

В книге очень много раздражающего. И нарочитое изображение России близкого будущего недоразвитой сырьевой экономикой, и противопоставление «прогрессивного» Запада и «отсталого» Китая, и самоотверженные бессеребренники из Гринписа, и одичание и бескультурье изрядной части населения. Неужели Алексей Иванов видит наше будущее именно таким? А может просто показывает возможный вариант, чтобы мы ужаснулись и подумали? Нет в книге хороших — все в той или иной степени плохие. Но свет в конце туннеля автор как-то разглядел, на мой взгляд.

Что действительно не понравилось, так это куча дыр и нестыковок. Герои совершают поступки, которые в жизни бы они совершить не могли, совершенно не думают об очевидных вещах, а что-то, что напрашивается само собой — не делают. Такое ощущение, что автор писал книгу в спешке, не вычитал её сам и никому вычитать не дал. Почему так, не знаю, спросите кто-нибудь у Иванова при случае. :)

Очень добротный фантастический боевик, с проработанным миром, но с кучей дыр в сюжете, вызывающий местами сильное раздражение вплоть до отторжения, но держащий в напряжении до конца.

Одна из главных (наряду с «Островом сокровищ») пиратских книг для советских школьников. Не знаю, читают ли её сейчас, когда художественной литературы на данную тем стало очень много, на любой возраст и вкус, а когда-то, быть может ввиду общего дефицита приключенческих книг, она была предметом мечтаний читающих подростков, да и взрослых, наверное, тоже.

Доктор Питер Блад был арестован при оказании медицинской помощи мятежнику, осуждён и отправлен в Вест-Индию на заготовки сахарного тростника. Всё шло к тому, чтобы его жизнь продолжалась (возможно не очень долго) в качестве раба на плантациях, но цепь случайностей привела к тому, что он стал пиратским капитаном — известным и удачливым. Его подвиги гремели на все американские колонии, а служить (и обогащаться) под его началом мечтали многие, но был ли он счастлив от такого резкого поворота судьбы?

Я читал эту книгу несколько раз, в детстве, а потом в юности, подумывал перечитать и во взрослом возрасте, но что-то никак не складывалось. Конечно же, это произведение для юного читателя, возможно и не стоит портить впечатление и разрушать радужные воспоминания о том, как я погружался в его волшебный мир когда-то. :) Да, я прекрасно помню сюжетные повороты и понимаю, что многие моменты (включая ключевые для сюжета) весьма наивны и не очень то правдоподобны. Да, эту книгу нельзя назвать исторической, а только лишь — сентиментально-приключенческой. Но романтика южных морей, морские сражения, настоящие мужчины и прекрасные женщины сами собой возникают в моём воображении при одном упоминании фамилии главного героя. :)

Издано в серии «Великие романы» (ни больше, ни меньше), разные премии, рекомендация Фантлаба, обложка красивая опять же — как тут не заинтересоваться и не почитать? Аннотацию сначала не смотрел и, скажем прямо, правильно сделал — суть книги она отражает очень условно, но, с учётом того, что аннотации зачастую пишут маркетологи, саму книгу не читавшие, тут ничего удивительного нет. Но это я уже отвлёкся. :)

Где-то есть очень странный мир — ветер там дует всегда в одном направлении, достигая периодически чудовищной скорости. Да собственно, можно начать даже не так, ветер там — первооснова всего, всё что есть в этом мире, из ветра произошло. Ясно дело, давно уже проводятся различные исследования, ветру посвящённые, а самая главная загадка — откуда он берёт начало. И вот уже столетие за столетием, экспедиция за экспедицией, идут Орды пешком через весь обитаемый (да и не только) мир, с тем, чтобы достичь Верхнего Предела, узнать откуда берётся ветер и ответить на важнейшие вопросы мироздания. Нынешняя Орда — тридцать четвёртая по счёту — 23 человека, лучшие из лучших, специально обученные и подготовленные.

Нам обещают масштабный эпос, но эпоса не будет, а будет травелог, будут несколько эпизодов из путешествия длиною в жизнь, эпизодов довольно кратких на фоне продолжительности экспедиции, но, как несложно догадаться, очень многословно описанных. Нам говорят что эта книга — уникальная смесь научной фантастики и тёмного фэнтези, но это тоже неправда, может это конечно и фантастика, но совершенно не научная, будут тонны псевдонаучных сведений и объяснений мироустройства, но ключевое слово тут — «псевдо». Ещё этот роман характеризуют как очень оригинальный и не похожий на другие, вот тут да, изрядная доля истины есть. :)

Книга очень эстетская. И визуально — разного рода оформительские фишечки, графические обозначения героев, нумерация страниц в обратном порядке (кстати — это жирный намёк читателю). И, скажем так, лингвистически — наполненная словесной игрой, сложными языковыми конструкциями, местами вполне в духе Платонова. Но, к сожалению, сестрой таланта автор не одарён и меру в украшательствах не знает — роман получился очень многословный и чрезмерно раздутый — эстетство ради эстетства. В этой связи хочется отметить работу переводчика — бесконечные каламбуры и лингвистические изыски ею адаптированы для русского читателя очень хорошо, хотя и складывается впечатление, что русский язык для неё не родной — текст в её исполнении очень «правильный», но со странным применением слов и речевых оборотов.

Ну а что же сюжет? Сюжет довольно банальный, однако в реалиях странного мира, рождённого фантазией автора, приобретает некоторую оригинальность. Путешествие, целесообразность которого подвергают сомнению даже сами герои повествования, это, по большому счёту, не экспедиция или поход, а — своего рода религиозный перформанс. Интересные детали мира, щекочущие воображение читателя, автором описаны бегло или не описаны вовсе. С описаниями вообще беда, книга воспринимается не как роман, а как гигантского объёма пьеса с элементами философской притчи — сплошные монологи и диалоги героев. Нельзя не отметить (с грустью) — многие мысли повторяются не раз и не два, причём непременно очень развёрнуто и многословно.

Где-то в районе двухсотой страницы, когда авторские красивости поднадоели, сюжет особо не прощупывался, а герои представлялись исключительно персонажами-функциями, я уже подумывал о том, чтобы бросить чтение. И вот только там, по истечению четверти книги, сквозь шаблонные комиксовые черты начало проступать что-то человеческое, а между цветистыми фразами стали появляться намёки на сюжетное развитие. Идеи автора для меня чуть не затерялись в пустословии — нельзя не признать оригинальность замысла, но чувство меры подкачало.

Дуглас Сполдинг взрослел, взрослел и — повзрослел. :) На самом деле связи с «Вином из одуванчиков» никакой нет — три совершенно самостоятельных романа, объединённых

главными героями и местом действия — Калифорнией. Да, Венеция это не та, где каналы и гондольеры, и вообще Италия, а город в прошлом, а ныне пригород Лос-Анжелеса из штата Калифорния, США, ну и Голливуд там рядышком, конечно же. Однако каналы есть, хоть конечно и поскромнее, но признаки повышенной влажности — туман и дождь имеют место быть. :)

Три книги, как я уже сказал, с одними и теми же действующими лицами, являющиеся (в некотором роде) продолжением друг друга, но рассказывающие об отдельных вполне самодостаточных (и странных) детективных историях. Первый и третий романы — собственно венецианские, а второй — голливудский (недаром другое название трилогии — «голливудская»). И, как можно догадаться, голливудская часть более мейнстримовая, именно детективная и динамичная, Голливуд обязывает. :) Венецианские — сумрачные (но не тоскливые, нет), дождливые, нуарные и загадочные.

Вообще говоря, называть эти истории детективными наверное не вполне корректно, тут и изрядный налёт мистики, и что-то от триллера, и очень лиричные воспоминания автора о своей молодости, ведь книги однозначно очень автобиографичны. Наверное можно сказать что это магический реализм — свои воспоминания (а прошло, так между прочим, на момент публикации 35 и более лет) Бредбери наверняка изрядно идеализирует, слегка фантазирует и (самую чуточку) искажает реальность.

Ещё одна грань таланта мастера, для поклонников «Вина из одуванчиков», подросших вместе с героем книги. Читать, наверное, лучше не сразу все три романа, а прерываясь, чтобы не получилось как с конфетами — слишком много вкусного сразу не очень то и хорошо. :)

Начать, наверное, нужно с того, что название на русский язык не перевели (и даже не пересказали), а просто изменили. В оригинале книжка называется «Feersum Endjinn», что есть искажённое fearsome engine = устрашающий двигатель, ну или может лучше перевести машина, но это не точно. :) Зачем так с ним обошлись переводчики я не знаю, но глаз зацепился, так что не мог не отметить.

Земля отдалённого (а может, кстати, и не очень) будущего вся охвачена информационной сетью, эдаким киберпространством, именуемом криптосфера. Люди фактически существуют не только в реальном, но и виртуальном мире — мёртвые возрождаются некоторое количество раз, не умирая совсем и после окончательного перемещения в цифровое пространство. Четыре параллельные сюжетные линии, большая часть действия происходит в странной гигантской локации, именуемой Замком. Герои параллельно, независимо друг от друга проходят квесты (довольно загадочные), которые, как несложно догадаться, сильно связаны друг с другом.

Странная сюрреалистическая книга, равно могущая быть частью вселенной «Культуры» и, например, одного из сюжетных потоков «Шагов по стеклу». Сюжетные линии довольно резко перескакивают между собой (как в тех же «Шагах» и «Мосте»), зачастую оставляя читателя в некоторой растерянности, ну может быть они сойдутся, а? Чтобы жизнь малиной не казалась, повествование одним из героев ведётся от первого лица с использованием фонетической транскрипции, в русском переводе это выглядит как повествование на олбанском, со всеми вытекающими — читать тяжело, приходится напрягаться и некоторые слова перечитывать по паре раз, в общем то и название уже анонсирует эти словесные извращения.

О чём книга, так сразу и не скажешь, хотя нельзя сказать, что ни о чём. :) О посмертном виртуальном существовании, о всепроникающем, но не сильно заметном государстве, о путях цифровизации, хотя на момент написания романа слов то таких не было. Фантастический сюрреализм, а может сюрреалистическая фантастика? В любом случае, книга странная, вполне в духе тех двух романов автора, что я упоминал выше, даже скорее в духе их наиболее загадочных сюжетных линий. На любителя — как раз для меня. :)

Бывший сотрудник органов внутренних дел, уволенный за некие прегрешения, устраивается на работу в окологосударственную, околоэфэсбэшную структуру с незамысловатым названием «отдел» (в кавычках, с маленькой буквы). Работа понятная, несложная, но довольно непривычная и муторная — сверху дают ориентировку на подозреваемого, нужно приехать, опросить и убить. Вопросы странные, обвинений никаких, государство (если что) не при чём — есть о чём задуматься и впасть в депрессию.

Первый роман Сальникова, написанный и опубликованный ещё до «Петровых в гриппе», но уже вполне в фирменном стиле. Действие происходит в неназванном городе, судя по всему, в том же, где странные события происходят с семейством Петровых. Фантастика ли это? Формально, наверное — да, фактически — нет. Автор пишет об окружающей нас реальности, да, с изрядной гиперболой, да, с фантастическими допущениями, но — всё родное, узнаваемое. Да что уж там, можно сказать, что во всех своих книгах он пишет об одном и том же — о российской провинции.

Ещё один из срезов нашей реальности, очень специфический, в чём-то, быть может, притянутый за уши, но заставляющий поверить, пусть не в фантастическое объяснение происходящего, а в сам процесс, в рутину. Симпатичные, хорошие (наверное), в общем-то, люди, по приказу от неведомых им начальников, не задавая вопросов (но — задумываясь, этого не отнять) просто делают свою работу — убивают других людей. Без решений суда, без каких-либо объяснений зачем и почему, просто — так надо. Холодное сердце и чистые руки — как множество раз было, есть и будет в России.

В романе наша реальность (наверное — хочется в это верить) слегка искажена, но очень узнаваема, герои обаятельные и живые, крутых сюжетных поворотов особо и нет, но читаешь с интересом и охотой, а потом думаешь — а что же это?

Сначала (для меня) был «Властелин колец» — я узнал о существовании такой книги от родственников, чуть позже купил северозападовское издание в одном томе и, прочитав, пришёл в настоящий восторг. Тут уж мне ничего не оставалось, как заняться поиском других книг Толкина, в первую очередь «Хоббита», что и было сделано — я стал обладателем коричневой книжки большого формата издательства «Детская литература» с Евгением Леоновым на иллюстрациях. ;)

Конечно, прочитав «Хоббит» после «Властелина колец» я испытал некоторое разочарование, что уж греха таить. Ожидался эпикЪ, а по факту оказалась детская сказка, как то хотелось совсем не того. :) Ну и Бэггинс вместо Сумникса («Властелин» я читал в переводе Григорьевой и Грушецкого) был непривычен, хотя это так, мелочи. В общем всё хорошо в своё время, вот было бы прочитать его в детстве, теоретическая возможность то была, в СССР «Хоббита» издавали, правда я об этой книжке не слышал.

Шли годы, я попытавшись (не сильно успешно) прочитать «Сильмариллион», смирился с тем, что равноценных в моём понимании продолжений и дополнений у «Властелина колец» нет и не будет, так что в какой-то момент посмотрел на «Хоббита» свежим взглядом — как на самостоятельное произведение, которое никому ничего не должно, которое вполне самодостаточно и, более того, которому мы и обязаны появлением Средиземья в нашей литературной вселенной. С таким подходом книга наконец-то раскрылась и буквально заставила себя полюбить. Хотя, прочитать бы её всё же в детстве... :)

Сказочный роман, помимо яркой приключенческой составляющей, поднимающий важные темы и показывающий эволюцию главного героя — развлекающий и учащий, так сказать, первая ступень — хотя и не только для детей — в познании Средиземья, с которой когда-то всё и началось.

В 2003 году у никому не известного писателя Алексея Иванова вышли сразу два романа и оба стали не просто популярными — культовыми. Книги были очень разными, настолько, что, можно было бы предположить, что написали их разные люди — историческо-фэнтезийная «Сердце пармы» и сурово-реалистичная «Географ глобус пропил». Для меня Иванов на долгое время так и оставался «двуликим Янусом», выпуская романы то в стиле «Пармы», то в стиле «Географа».

Виктор Служкин живёт в Перми, работает учителем географии в школе, а его семейное положение можно охарактеризовать как «очень сложное». Вообще все взаимоотношения Служкина сложны — с учениками, со школьной администрацией, со своими давнишними любовями. Он живёт, не сильно задумываясь о завтрашнем дне (в практическом, а не философском плане), можно сказать — плывёт по течению. Друзья-женщины-алкоголь-ученики — цепочка тянется сквозь будни, перемежаясь воспоминаниями героя о собственный школьных годах.

Чтение «Географа» я долго откладывал, несмотря на то, что книги Иванова мне нравятся — вышло так, что хотя одноимённый фильм я и не смотрел, в какой-то момент времени зачем-то прочитал его краткое содержание (не спрашивайте зачем — так получилось). В итоге, к моменту чтения романа я уже прочитал «Блуда и МУДО» и не мог не провести некоторых аналогий — Моржов из «Блуды» воспринимался мной раздолбаем жизнерадостным, а Служкин тоже раздолбаем, но угрюмо-страдальчески-мечтательным, так что сравнение героев было совсем не в пользу географа. :) Понятно, что книга то не об этом, а о «лишнем человеке» (вечная российская тема), о кризисе среднего возраста помноженном на кризис ценностей в общероссийских масштабах (дело происходит в 1990-х), да много о чём ещё, на самом то деле — автор заложил массу мыслей, пусть каждый их воспринимает по-своему. Но ассоциации как один раз возникли, так ничего с ними поделать уже не могу.

Книга, вообще говоря, хорошая, даже очень — герои живые, узнаваемые и, если так можно выразиться, «достоверные», описания природы (да и города) — великолепные, только вот главного героя я до конца понять не смог.

Тяжело писать что-то о книгах Саймака, если ты о них уже кого-то писал — все они настолько похожи, что кажутся одинаковыми. ;) Шутка, конечно, но, как обычно и бывает — с изрядной долей правды.

С провинциальным журналистом приключается странная история — возвращаясь домой, он обнаруживает медвежий капкан под собственной дверью, который, при попытке его осмотреть, вдруг превращается в шар и убегает. Правды ради, так совпало, что он был в этот момент в некотором подпитии... :) Но, увы, не зелёным змием и белочкой объяснялось это загадочное происшествие — вскоре другие люди, по всей видимости трезвые, стали свидетелями шаров, самостоятельно катящихся в самых неожиданных местах. Дальше — больше, странности продолжились в совершенно иной плоскости, кто-то начал массово скупать недвижимость и выселять людей, в том числе и Паркера, нашего журналиста. Тут уж ничего не осталось ему, как начать расследование и выяснилось, что это ни что иное, как захват Земли инопланетянами, новым прогрессивным способом — путём покупки. Сможет ли он донести правду до людей и остановить вторжение?

В книге есть всё, что мы знаем и любим у Саймака — маленький городок, главный герой, одинокий, но влюблённый, окружающая пасторальность и вера в людей. Тут, конечно с этой самой верой есть некоторая проблема — никто не хочет поверить главгерою, а бабло, которое всегда побеждает зло, в данном случае застилает взор всем, кто его видит. :) В центре романа вроде бы контакт, но он настолько карикатурен, что не остаётся сомнений — совсем не о нём писал в первую очередь автор, как обычно в фокусе его внимания — американская провинция и люди, её населяющие. Начало 1960-х, расцвет общества потребления и — взгляд на него с неожиданной точки зрения.

Как обычно у автора — хорошая добрая (хотя и без откровений) книга о (меж)человеческих отношениях, с небольшим добавлением фантастичного, очень лирично и (неизменно) с верой в людей.

Решил почитать о настоящих глубинных американцах — взгляд упал на обложку книги в магазине, а там рекламная цитата «никто не опишет жизнь маленького городка лучше Ричарда Руссо». Кстати, пока читал, почему-то мысленно не раз и не два назвал Эмапйр Фоллз несколько по иному — Гравити Фоллз. Но это так, к книге, конечно, никакого отношения не имеет. :)

Эмпайр Фоллз переживает не лучшие времена, причём уже довольно давно — фабрики, бывшие основой его благополучия, закрылись, ничего тут не происходит, тлен, тоска и безнадёга. Майлзу Роби слегка за сорок, он управляет небольшим кафе — уже не фастфуд, ещё не ресторан. Когда-то он мечтал о большом мире с большими свершениями, но судьба распорядилась иначе и он вернулся в город своего детства и осел там, судя по всему, навсегда. В личной жизни у него всё сильно так себе, да и никогда, по правде говоря, особо хорошо не было, живёт он, в прямом и переносном смысле, на работе, а единственная отрада — дочь-подросток. Перемен он не ждёт, ничего для этого не делает, да и просто-напросто побаивается, но однажды они вдруг, без всякого приглашения, наступят.

Очень тягучий, неспешный и пространный роман — семейная сага. Мы наблюдаем жизнь главного героя и его друзей-знакомых-ровесников, смотрим что там у подрастающего поколения, бросаем взгляд в прошлое, на родителей и их сложные взаимоотношения. Вообще, складывается ощущение, что все жители Эмпайр Фоллз, как и полагается в маленьком городе, так или иначе связаны друг с другом, причём связи эти зачастую странные и болезненные, если не в дне нынешнем, то в прошлом уж точно. Количество скелетов в шкафах преизрядно, даже странно, что в таком замкнутом социуме возможно хранить что-то в секрете. Действие потихоньку разгоняется, болото начинает бурлить, книга к финалу становится практически остросюжетной.

Книга наполнена штампами и архетипами — есть тут и «хозяин» (в данном случае — хозяйка) города, вершитель судеб, есть и полицейский с сомнительной репутацией, есть и жена, ушедшая от положительного героя к фиг-знает-кому, сам герой тоже узнаваем — весь из себя положительный, непонятый и непризнанный, ну и тэдэ, и тэпэ. Косметические отличия есть, конечно же, куда без них, но в общем и целом — вполне узнаваемо, возможно так оно всё и бывает в американской провинции. :) Ну а сами персонажи романа вроде бы и вполне себе живые, но частенько совершают поступки, на мой взгляд, совершенно необъяснимые.

Наполненная достоевщиной, то тут, то там страдающая нарушением причинно-следственных связей книга о загадочной американской душе. Какие-то моменты до конца понять не получается, видимо для этого надо быть жителем такого же провинциального городка в США, но присуждённая Пулитцеровская премия как бы намекает, что роман в общем и целом близок к реальной жизни. Неплохая книга для неспешного чтения, не выдающаяся, но чем-то цепляющая.

Одно из известнейших произведений Дика, да и всей фантастки, оставшееся, правда, без премий, но повлиявшее на всё, что только можно, да на то, на что, казалось бы, нельзя — тоже повлиявшее. Написан и опубликован роман в конце 1960-х, в благословенное время, когда без расширителей сознания (лайтовых, типа ЛСД) ни один уважающий себя творческий человек не обходился — ну вы поняли, о чём я. :)

В недалёком будущем, буквально через какие-то четверть века после написания книги, многое, по мнению автора, изменилось. Прогресс не стоял на месте, множество новаций, технических и не только, воплотились в повседневную жизнь — для состоятельных людей, разумеется. Умерших особым образом замораживают, в ожидании новых технологических прорывов и последующего воскрешения, но — не только, с этими людьми, существующими где-то на грани, а то и за ней, даже можно пообщаться. Телепатия стала явлением достаточно распространённым, как и люди, противостоящие ей. И вот группа таких антителепатов отправляется на Луну для выполнения важного контракта, но всё идёт наперекосяк, они попадают куда-то, возможно даже и за грань, туда где живут неживые, но это не точно. А точно, что ситуация вышла из-под контроля и что-то с этим надо делать.

Основная мысль — об иллюзорности всего, нас окружающего и размытии границ между «бытием» и «небытием». Где реальность, а где иллюзия? Этот вопрос задаётся (зачастую в неявной форме) многократно на протяжении повествования, но ответов так и не будет. На восприятие героев (а вместе с ними и читателя) постоянно что-то воздействует, пресловутые границы не просто размываются, а фактически перестают существовать и — да, реальность становится не более чем очередным отражением в лабиринте иллюзий. Убик (как говорят умные люди) — метафора Бога, всеведающего и вездесущего, но и (для меня) — символ консьюмеризма.

Эту книгу я начинал читать несколько раз и практически сразу же «ломался» — мешали архаизмы, мешало проецирование книжного мира на современность, где что-то ушло далеко вперёд, а что-то, напротив, так и остаётся фантастикой. В итоге прочитал, но с очень противоречивыми впечатлениями — книга понравилась, но какого-то вау-эффекта не было, быть может ожидания были завышены, быть может пресловутые архаизмы мешали, а может быть просто — не моё. Но, так или иначе, а роман то хороший — квинтэссенция диковского-странного. :)

Известнейший, можно сказать — эталонный приключенческий роман. Перевод практически на все языки мира, многочисленные экранизации, бесчисленные упоминания и отсылки к событиям книги в литературе, фанфики и продолжения. А ведь первая публикация в журнале, да и первый выход отдельной книгой прошли практически незаметно, а сам писатель относился к своему детищу не сказать, чтобы уж сильно серьёзно.

У меня, за давность лет, в голове уже перепуталось, что же было раньше, просмотр экранизации — трёхсерийного советского фильма, или чтение книги (мультик то точно был потом и, кстати, меня несколько разочаровал)? Наверное всё же фильм. Покупка книги — «рамки» в сиреневом переплёте 1988 года издания, у меня очень ярко отложилась в голове. Было дело зимой, рядом с книжным, расположенным не так далеко от нашего дома, почему-то толпился народ, отец сказал подождать его в сторонке, сам нырнул в эту толкучку и вернулся с книгой. Первое моё соприкосновение со свободным рынком. :) Книга была мной прочитана бесчисленное количество раз и каждый раз, как ни странно, с большим удовольствием, хотя уже, казалось бы, помнил её практически наизусть. Уже не так давно (хотя тоже — 10 лет назад), купил красивое нигмовское издание, читал вслух детям.

Ну а что сказать собственно о самом романе? Слова тут, как мне кажется, лишние, читать её надо. :) Так то её читали, наверное, все, а даже те, кто в жизни не прочитал и двух предложений, видели какую-нибудь из экранизаций. В нашей стране наиболее известный и чаще всего публикуемый перевод сделан Николаем Чуковским, сыном того самого Корнея. Перевод адаптированный для юного читателя, не совсем (как говорят) точный, но — поэтичный и очень хороший. Кстати, Н. Чуковский автор весьма достойных повестей для подростков на морскую тематику, но это так, к слову.

Конечно же, было, есть (и, неверное — будет) множество сиквелов и приквелов от авторов из самых разных стран. Я прочитал «Приключения Бена Ганна», изданные ещё в начале 90-х — не помню оттуда вообще ничего. :) Не так давно натолкнулся в интерентах на «исследование» нашего с вами соотечественника на тему «что же на самом деле хотел сказать Стивенсон между строк» с разоблачением двойной жизни практически всех основных героев книги. Прочитал с интересом, но сову, безжалостно натянутую на имитацию земной сферы, было жалко. :)

«Остров сокровищ» — книга на все времена, не просто литературное произведение, а культурный символ, продолжающий будоражить воображение детей и взрослых по всему миру.

Писалась как первая часть из, как минимум, двух. Вторая книга цикла (дилогии, трилогии?) — «Солнечный удар», упоминается в прямом виде в тексте романа ближе к концу, дескать каминг сун. Однако ж прошло без малого 20 лет, а Германа всё нет, так что наверное имеет смысл предположить, что первая часть останется единственной, недоговорённости воспринимать как повод читателю задуматься, а финал считать открытым.

Пилот Марк Байно приходит в себя в странном месте и со странным окружением. Вернее даже не так, некто, очнувшись где-то в недрах летящего звездолёта распятым на кресте, с этого креста слезает и пытается вспомнить кто он, где он и зачем он здесь. Вокруг всё вроде как знакомое, но очень много неправильного, непонятного и необъяснимого. Но вот найден волшебный ноутбук, содержащий записки Марка Байно вчерашнего, которые он адресует себе же сегодняшнему и многое начинает проясняться. Мы возвращаемся назад во времени, когда экспедиция, в которую входил и Марк, начала колонизацию (если это можно так назвать) новой звёздной системы, когда всё сразу пошло не так, а дальше становилось всё чудесатее и непонятней.

Книга начинается практически потоком сознания, не сильно понятным, наполненным незнакомыми терминами и сленговыми словечками, через первый десяток страниц приходится буквально продираться. Но вот вступление заканчивается, текст становится более стройным и последовательным, значения незнакомых понятий постепенно угадываются из контекста и получаем мы производственный НФ роман, герои которого делают романтическую, но вполне себе рутинно-повседневную работу, продвигая рубежи освоенного человечеством космоса вперёд.

Ну, всё понятно, думает в какой-то момент времени читатель, вот как этот мир организован, это твёрдая НФ о первопроходцах, а и чудненько, странновато тут немножко, правда, но — фронтир, простые люди, простые нравы, есть кой-какие загадки, но куда уж без них? Всё так, да не совсем (а может и совсем не). Довольно скоро окажется, что схема мироустройства несколько иная, что вообще практически всё в этом мире не то, чем кажется. Твёрдая НФ трансформируется, минуя стадию социальной фантастики, в технофэнтези, а производственный роман превращается в авантюрно-шпионский (хотя шпионов там и не будет). Автор будет долгое время строить достоверно-объяснимую (пусть и с фантастическими допущениями) вселенную, а потом довольно резко отгрузит кучу «мистического», в начале будет неспешно рассказывать об этапах жизненной эволюции главного героя, а затем вдруг — поскачет галопом. Устал в общем Сергей Жарковский, подумал — доделаю в следующей серии. :)

Книга производит странное впечатление, в начале — читается с трудом, потом — производит впечатление старой доброй твёрдой НФ, ближе к концу — вожжи отпускаются и ничего невозможного нет. :) Возможно продолжение расставило бы всё по местам, но его нет, так что недосказанность и излишняя таинственность заставляют воскликнуть «не верю» и срезать балл. Ну а в общем довольно неплохо. :)

Читал в политиздатовском издании в чёрном переплёте, дилогия там опубликована под одной обложкой, ну и воспринимается как две части одного произведения. Скажу сразу, несмотря на многочисленные плюсы книги, мне она не пришлась по душе — видимо просто не моё. Ну и историю Тесея/Тезея знают все, так что буду краток. :)

Рено взяла мифы о Тезее, тщательно вычистила из них всё волшебное и божественное и, опираясь на современные на тот момент данные об древней Греции, написала книгу — относительно достоверную, но всё же, не будем этого забывать — художественную. С одной стороны, автор постаралась дать более и менее подходящее рациональное объяснение всего сверхъестественного, что содержится в историях о герое, с другой — конечно же надо понимать, что в произведении об античном мире вымысла и «фантастичности» будет много по умолчанию, как ни крути, слишком уж далеко эти события отстоят от нас.

Дилогия достаточно объёмная, много внимания уделено и героям, и социально-политическому устройству, и бытовым подробностям повседневной жизни. Повествование довольно неравномерно — то автор сверхподробно описывает какие-то моменты (не столь уж важные, на мой непросвещённый взгляд), то стремительно, галопом по Европам, проскакивает продолжительные периоды жизни главного героя, бегло перечисляя события, прошедшие за это время.

В общем книга то получилась довольно неплохая (хотя и весьма депрессивная, но тут уж все вопросы к первоисточнику), но, повторюсь, не моя. Во-первых, Тезей (которого, я, кстати, привык называть Тесеем, но это так, к слову) получился живой, но совсем не тот, которого я ожидал увидеть и рисовал в своём воображении, сугубо рациональный подход, отрицающий всё чудесное и необъяснимое, в данном случае, как мне кажется, не вполне корректен — это всё же не историческое лицо, а мифологический герой. Во-вторых, автор чересчур выпячивает гомосексуальные отношения между персонажами книги. Нет, я понимаю, что в те времена это было вполне себе нормой, понимаю, что Рено, сама представитель сексуальных меньшинств, не может по другому, но как-то временами коробит — может быть я ханжа, не знаю. В-третьих, в каких-то моментах книга мне показалась излишне «женской», при том, что главный герой то — вполне себе мужественный муж. Но, в конечном итоге, всё перечисленное — это лишь мои личные тараканы, в общем и целом я не могу не признать неоспоримые достоинства книги, которая, конечно же, многим (если не большинству) понравится.

В 2023 году всё могло бы быть совершенно иначе, считает Мэтт Рафф из 1997 года и показывает нам то будущее, которое у нас (наверное, к счастью), так и не случилось. В прекрасной параллельной вселенной очень многое похоже на наш мир, но есть и весьма существенные отличия. К примеру, там нет BLM, да и чернокожих почти нет — выкосила их странная эпидемия. Зато есть искусственные черно(и не только)кожие — андроиды, практически неотличимые от настоящих людей. Всяческая другая толерантность победила, хотя активисты продолжают бороться за свои (и чужие) права в качестве профилактики. С экологией так себе, собственно как и в нашем мире, да, пожалуй, даже хуже. Ну а Нью-Йорк, как и нас, финансовая столица США, да и остальной планеты всей.

Вот в этом вот мире, который практически наш, но не совсем, живут-поживают разные люди, которым суждено стать героями книжки Раффа. Они принадлежат к разным социальным слоям общества, у них разные интересы и занятия, но в какой-то момент времени они пересекутся друг с другом. Ну а начнётся всё с акулы бизнеса и акулы-акулы. Акула бизнеса будет таинственно убит, а акула-рыба таинственно заведётся в канализации и будет сама убивать. Джоан Файн потеряет работу в канализационной службе из-за рыбы, так что ей ничего не останется, как начать расследование убийства рейдера, готовившего захват бизнеса её бывшего мужа-миллиардера. Ну и много ещё кто будет участвовать, так что будет весело.

Развесёлая и злая фантасмагория в духе Воннегута, Пелевина и разных прочих постмодернистов. Любителям фантастики, скажем так, традиционной, наверное не понравится, тем, кого что-то может оскорбить в лучших чувствах, тоже лучше не читать. Чёрного юмора и откровенного стёба над современными автору (да и по сей день, в большинстве своём, оставшимися актуальными) общественными реалиями в книге просто через край, а вот попытки серьёзно смоделировать варианты не столь далёкого будущего — нет. Это гротеск, литературная игра, доведение до абсурда социальной повестки, под видом фантастики автор издевается над окружающей его современностью, не забывая при этом про динамичный сюжет. Читать только с настроем — поиграть и повеселиться. ;)

Несмотря на то, что при упоминании словосочетания «Дикий Запад» у каждого будут вполне чёткие ассоциации, какие-то мало-мальски достоверные знания на эту тему отсутствуют практически у всех. Да, все мы смотрели вестерны (зачастую, кстати, снятые за пределами США), читали какие-то книги, слышали какие-то имена и географические названия, но очень многое из этого — не более, чем легенды и стереотипные заблуждения. Юрий Стукалин, писатель и историк, решил эти заблуждения немножечко развеять и написал 18 мини-биографий известных дикозападных персонажей.

Во вступлении мы узнаём в общих чертах о времени, о людях, об оружии — о реальном положении дел, которое сильно отличается от кинематографической картинки. Ну а дальше приходит время героев. :) Джесси Джеймс, Билли Кид, Бутч Кэссиди, а также другие деятели американской истории, о которых мы знаем из голливудских фильмов, предстают перед нами зачастую в весьма неожиданном свете — благородный борец с несправедливостью оказывается обычным грабителем, защитник закона — негодяем, а отпетый бандит — жертвой обстоятельств. Автор проделал большую работу, изучил множество источников (библиографический список занимает несколько страниц) и в сжатой форме рассказывает о наиболее известных на Диком Западе людях, рассказывает увлекательно и довольно беспристрастно.

Хорошая книга, восполняющая дефицит достоверной информации на описываемую тему и дающая возможность несколько иначе взглянуть на романтику Фронтира.

Середина 2000-х. Известный московский журналист, работающий в популярной газете, увлёкшись (заказным) расследованием, нарасследовал несколько больше, чем планировалось, чем вызвал недовольство власть имущих. Главный редактор, от греха подальше, решает на время убрать его с глаз долой и отправляет в командировку в провинциальный депрессивный город с романтичным названием Красноленинск. Градообразующее предприятие — некий довольно крупный комбинат, после развала СССР переживает не лучшие времена, ну а вместе с ним прозябает и весь город. Николай, журналист, приезжает, начинает осматриваться и постепенно понимает, что городок с комбинатом, казавшиеся ясными и понятными, далеко не так просты и полны зловещих тайн.

Книга начинается с посвящения «Василию Шульженко — художнику, лучше всех выразившему суть России». Лучше всех, суть России — в голове тихонько начинает звенеть звоночек. Буквально через несколько страниц громкость звонка растёт, постепенно перерастая в сирену. :) Больше половины книги (вот без преувеличения) — либо живописные примеры из серии «как страшно жить в России», либо рассказы о земле обетованной — США. Сначала я подумал, что это такая ирония, автор пытается показать недалёкого рафинированного столичного жителя, но нет — всё исключительно серьёзно, главный герой, судя по всему, его альтер эго. По всем признакам, Нестеренко — это один из тех странных ребят, которые считают, что за МКАДом цивилизованной жизни нет, а лежит враждебная варварская страна, попасть куда для интеллигента — практически верная смерть. :)

Что же мы имеем? Красноленинск — жутко депрессивное место, населённое алкашами, гопниками и разнообразным сбродом, выйти на улицу не то что ночью, а днём — страшно и опасно. Комбинат — бессмысленно забюрократизированное предприятие, непонятно что производящее, неизвестно зачем существующее. Главный герой (ну по мнению автора, ясно дело — рыцарь в белых латах) — карикатурный, агрессивно нетерпимый к чужому мнению человек. Разумеется, считает себя высокоморальным и принципиальным, но при этом любит подтасовать факты, передёрнуть или просто соврать. Всегда заранее знает, что скажут его собеседники, не слушает их, перебивает и читает проповеди.

А вот в Америке во всём торжество закона, а Госдеп на самом деле — это не то, о чём вы думаете, а в Гарлеме все друг другу улыбаются, а в США матерных надписей на стенах нет и т.д., и т.п. Подобные фразы есть практически на каждой странице. Ну а в России (и, в прошлом, в СССР), ясно дело — всё очень плохо. Автор мог бы поиграть в гротеск, но не получилось — всё на серьёзных щах, с суровым выражением лица. Блин, нафига я это читаю, подумал я в какой-то момент и продолжил чтение. :) Сюжет на самом то деле есть, причём довольно интересный, да и пишет автор не сказать, что плохо, если выбросить все пропагандистские речёвки, то получилась бы довольно занятная повесть. Но не смог, верноподданническая агитация (автор на момент публикации романа жил в США) показалась ему важнее здравого смысла.

В 2001 году один мой тогдашний приятель купил свежевыпущенное махаоновское издание романа, начал его читать и вовсю продвигал мне, утверждая, что между главным героем и мной есть сильное и несомненное сходство. Мне ничего не оставалось, кроме как последовать его примеру — купить и прочитать эту книгу. :) Сходство действительно обнаружилось, но не столь уж сильное, а чем дальше, тем менее заметное, хотя, правды ради, в ситуации, описываемые в книге, я не попадал, так что сказать с уверенностью нельзя. Да, возраст у нас был тогда ровно такой же, что и у главного героя. Книга мне тогда весьма понравилась, я даже прочитал после этого «Коллекционера» и «Любовницу французского лейтенанта», но уже без особого удовольствия. Прошли годы и недавно я с удивлением понял, что не помню практически ничего, только (весьма отрывочно) первые главы — очень странно, обычно так выветриваются из моей памяти книги, никак не запомнившиеся и не понравившиеся, а тут то ситуация совсем другая. В общем, решил я её перечитать. :)

Главный герой, представитель английского среднего класса, получивший неплохое образование, не по зову души, а потому что так вышло, работает школьным учителем, мучаясь от скуки, а в свободное время неспешно и размеренно прожигает жизнь. Он чувствует себя утончённой творческой натурой, вращается в полубогемных кругах, имеет определённый успех у женщин, он не обременён какими-либо обязательствами и ответственностью, но чего-то в жизни ему не хватает, серая атмосфера Англии давит на него и вот он подписывает годовой контракт в качестве преподавателя английского языка в закрытом колледже на небольшой греческом острове. Солнце, море, скука, рутинные обязанности — чуда не произошло, как и в Англии, всё не то и всё не так. Но вот однажды, происходит странная встреча и начинается цепь таких же странных и, зачастую, абсолютно необъяснимых событий.

Роман весьма объёмен и неспешен, однако нельзя сказать, что нуден и затянут. Три части чётко разделяют повествование — вступление, основное действие, заключение. Слог у Фаулза очень хороший и лёгкий, незатейливые, в общем-то, будни английского бездельника (скорее по призванию, чем по роду занятий) совершенно незаметно увлекают и затягивают, а потом внезапно — раз, и начинаются чудеса. Размеренная повседневность превращается в красочную игру, читатель вместе с главным героем строит догадки, удивляется и пытается понять, что же будет дальше. Сюжет делает поворот за поворотом, вроде бы и ожидаемые, но не совсем, герой, не успевая отдышаться, как будто бежит в лабиринте, тщетно пытаясь найти выход. Игра, театральная и литературная (кстати, к «Буре» Шекспира будет масса отсылок, так что хороший повод перечитать и её) — декорации, а в них автор исследует моральные дилеммы, пытается нащупать границы эгоизма, да просто добра и зла, наконец. Границы не нащупываются, сущности плавно перетекают из одной в другую, вместо чёрно-белого — много-много оттенков.

Фаулз написал книгу о молодом эгоисте, будучи заметно старше своего героя и годами, и жизненным опытом. Я читал её дважды, как уже упоминал, совпадая с главным героем по возрасту и по прошествии многих лет. Когда-то Николас Эрфе был для меня понятен, затронул какие-то струны в моей душе и, в общем-то, я его действия вполне одобрял (не помню о чём, но понравилось, хе-хе). Читая сейчас, неоднократно хотелось предостеречь или дать совет, но вспоминал себя тогдашнего, вздыхал и думал — чья бы корова мычала. :) Восприятие разное, но опять понравилось (как ни странно).

Небольшая повесть, программная для автора, размышление на тему цивилизационных различий и связанных с ними конфликтов. Опубликована в 1972 году в разгар вьетнамской войны, соответственно наполнена достаточно прозрачными аллюзиями. Название в оригинале звучит поэтично и лаконично, в русском переводе — достаточно тяжеловесная конструкция.

Планета Атши вся покрыта лесами, а само её название можно перевести и как «лес», и как «мир». Населяют эту планету маленькие поросшие мехом существа, живущие в гармонии с природой, являющиеся, тем не менее, как и земляне, потомками хайнских колонистов. Переселенцы с Земли колонизируют Атшу с целью добычи древесины, которой она богата, коренное население, которое они называют пискунами, воспринимается как подневольная рабочая сила, лишённая права голоса, существа второго сорта. Смогут ли (и захотят ли) беззащитные человечки защитить себя?

Достаточно расхожий сюжет — угнетатели, несущие дикарям свет цивилизации, и дикари, не понимающие своего счастья и цивилизовываться не желающие. Стандартный алгоритм действий западного общества — порабощение с дальнейшей либерализацией отношений и ассимиляцией носителей иных культур, встраивание их в собственную социальную модель. Подразумевается, что устоявшаяся общественно-культурная парадигма условной западной цивилизации — единственно возможная и верная, все другие народы могут иметь только косметические отличия.

Ле Гуин пытается представить и проанализировать действия представителей абсолютно непохожей цивилизации, понять, есть ли какие-то варианты разрешения конфликта, кроме взаимного уничтожения или изоляционизма. Размышления выходят, как несложно догадаться, достаточно невесёлые, в общем-то, почитав чужие отзывы на эту повесть, я вижу, что многие придерживаются постулата «свой всегда прав», подтверждая актуальность повести.

Одна из первых повестей Анчарова, являющаяся, во многом, квинтэссенцией его творчества и очень хорошо подходящая для первого знакомства с книгами автора, если понравилось — значит это ваш писатель, если нет, то и читать у него что-то ещё наверное не стоит. :) Сюжетно во многом пересекается с романом «Самшитовый лес», главный герой которого, Сапожников, сильно похож на главного героя «Теории невероятности».

Алексею Аносову стукнуло 40 лет и он понял, что он молод и влюблён. Он работает в НИИ, рождает идеи и изобретает разные машины (с переменным, правда, успехом), дискутирует с коллегами-физиками и ведёт дружескую борьбу с лириками. На дворе 1960-е, время больших надежд и грандиозных свершений, ещё чуть-чуть и светлое будущее наступит, ведь и настоящее уже практически светлое, уж всяко лучше чем война, на которую Алексей и его ровесники-одноклассники ушли молодыми ребятами и которую он нет-нет, да и вспоминает.

Есть в Москве улица Благуша — маленькая и узенькая, больше похожая на дворовый проезд, адрес по этой улице имеет только один дом, да и тот почему-то шестой. А когда-то Благуша — большой московский район, населённый рабочими фабрик и прочим разнообразным людом, среди прочих, к примеру, там жили (да и наверное сейчас продолжают жить) герои книг Анчарова — физики, лирики и неисправимые романтики. Вот и Алексей Аносов там когда-то жил, а теперь возвращается туда за вдохновением, за любовью и за весной. Вообще, Благуша — это, похоже, место силы, где рождаются практически исключительно «правильные» люди, с которыми хоть в разведку, хоть на бал, хоть на строительство счастливого завтра. :)

Очень оптимистичная книга, наполненная ощущением советской оттепели, настоящей (пусть и научной, такой вот парадокс) магией и вечной поэзией жизни. Повесть нисколько не устаревшая и устаревать, несмотря на изрядный возраст, не собирающаяся.

Книгу впервые прочитал в конце 90-х, в вагриусовском издании с минималистически-коллажной обложкой. Фильм посмотрел в середине-конце 2000-х. Недавно поймал себя на мысли, что и то, и другое уже полностью выветрилось из памяти, не вспоминается ничего за исключением сюжетной завязки, дай, думаю, перечитаю.

В недалёком будущем (на момент написания книги) случилась третья мировая войнушка, силы бобра в лице США (разумеется) победили, но тут то ядерная зима, то эпидемии какие-то, то беспорядки, в общем — государство-победитель развалилось и погрузилось в полнейший хаос, народ частично повымирал, а те, кто выжили, с азартом занялись взаимным уничтожением. В этом не сильно гостеприимном мире на шестнадцатый год с начала конца света скитается Гордон Кранц — идеалист, менестрель и затейник, скитается без особой цели, в надежде найти островок цивилизации среди всеобщей разрухи. И совершенно ничего не предвещало, но цепь случайностей привела его к брошенному почтовому фургону в безлюдных местах и, практически насильно, нарядила в форму почтальона США. Назвался груздем — полезай в кузов, пришлось Кранцу стать почтальоном не только внешне.

Книга оставляет после себя очень неоднозначные впечатления. Идея, в общем-то не так уж и плоха, вариант развития событий после ядерной войны и сопутствующих событий имеет право на существование, роль почтальона в этом мире тоже наверное в общих чертах показана достаточно правдоподобно. Но дьявол, как известно — в деталях. Ура-патриотизм временами накатывает такой, что аж скулы сводит. И страна то была самая лучшая на свете, и люди то жили тут великолепные, и хруст французской, ой, т.е. американской, булки вовсю слышится в воспоминаниях главного героя. Да и сам он, честно говоря, откровенно удивляет своими поступками и заставляет сомневаться в способности выживать многие годы во враждебном мире.

По большому счёту — патриотическая книга для американского подростка, рассчитанная на правильное воспитание подрастающего поколения и совершенно не рассчитанная на то, что читатель будет прочитанное осмыслять критически. :) Поступки героев местами упрощены, местами, наоборот, изрядно переусложены, многое притянуто за уши для того, чтобы придерживаться задуманной сюжетной канвы. Как таймкиллер или основа для блокбастера — самое оно, в итоге её экранизировали и получился фильм, который хорошо смотреть под пиво не сильно задумываясь. :) Почитать можно, если не придираться к мелочам, но роман, конечно, очень сильно переоценен.

Есть книги, которые нужно читать в своё время. Вот и «Короли и капуста» О. Генри как раз из них — надо было мне её прочитать в детстве-юности, но не сложилось, когда-то она взяла, да проскочила мимо меня. В библиотеках в середине-конце 80-х её взять было тяжело, ибо все хотели почитать, купить просто так тоже не получилось бы, в какой-то момент она продавалась по макулатурному абонементу, однако вторсырья у нас было конечное количество и тогда выбор был сделан в пользу другого издания, не помню уж какого, в общем не купили мы её, но название запомнилось. А потом то одно, то другое, так что прочитал я её совсем недавно.

В тропической латиноамериканской стране Анчурии, в благодатном прибрежном городке Коралио ловят экс-президента, сбежавшего с любовницей и государственной казной. Президент стреляется, казна теряется, а любовница достаётся в качестве утешительного приза одному из преследователей. Тут бы и сказочке конец, но латиноамериканские страсти просто так улечься не могут, так то нас ждёт ещё некоторое количество эпизодов разной степени абсурдности и комичности, в той или иной степени вызванных упомянутыми выше событиями.

О. Генри, мастер короткого юмористического рассказа, соорудил эту повесть из одноимённого сборника, слегка поменяв и переработав эпизоды, составляющие его. Получилось достаточно связное и цельное произведение, но главы, составляющие его, так и остались вполне самодостаточными историями, сшитыми вместе на скорую руку. Книжка приятная, ироничная, в духе плутовских романов, как я упомянул в начале, наверное в юношестве пошла бы весьма хорошо, в зрелом возрасте производит неоднозначное впечатление, многие герои вместо симпатии вызывают некоторое недоумение, а то и лёгкую брезгливость.

Автор, в общем и целом, знал, о чём пишет — он некоторое время прожил в Гондурасе — вполне характерной для Латинской Америки стране. Определение «банановая республика», придуманное О. Генри и впервые появившееся в этой книге, как нельзя лучше характеризует Гондурас, вплоть до того, что как и в книге, фруктовая компания способствовала смене президента. Между шуточками и приключениями желающий вполне легко увидит, откуда растут ноги у местных диктаторов.

«Короли и капуста» были изданы в 1904 году, в этом же году свет увидел и «Ностромо» Конрада, действие в котором также происходит в вымышленной центральноамериканской стране, а темы, поднимаемые в книгах (в первую очередь свет демократии, благодатно изливающийся на местных жителей) очень схожи. Но, странная вещь, англичанин-империалист (да-да, я знаю, что он поляк, но при этом подданный Британской империи и классик английской литературы) показывает гораздо больше симпатии к местному населению, чем демократ-американец, такой вот парадокс. :)

Малицкого я почему-то читаю только благодаря Фантлабу. :) Из блока «а вот, например», не так чтобы давно, узнал собственно об авторе и эпопее «Пепел богов», которая не без оговорок, но понравилась. Ну а совсем недавно смотрел похожие на «Столовую Гору» Хуснутдинова произведения, увидел знакомую фамилию, дай, думаю, почитаю.

Простой парень Женя Дорожкин снимает квартиру в хрущёвке где-то на Рязанском проспекте, работает логистом в небольшой компании, звёзд с неба не хватает, но всё у него ровно и спокойно, не без мелких неурядиц, но всё же неплохо. Неплохо до определённого момента — в один не сильно удачный день, вернувшись из отпуска, он внезапно оказывается безработным и (практически) безденежным. Поиск работы идёт ни шатко, ни валко, пока однажды он не встречает в метро женщину с нимбом. Самую обыкновенную женщину в самом обыкновенном вагоне метро, среди множества других пассажиров. С нимбом. И тут жизнь Евгения делает крутой поворот, он получает заманчивое предложение из тех, от которых не отказываются, меняет местожительство, род деятельности, да, в общем-то, всё меняет.

Неспешно начинающаяся, кажущаяся простоватой книга постепенно усложняется, ускоряется (хотя не сильно), сюжет обрастает ответвлениями и загадками, в какой-то момент вместо производственного романа получается детектив с обильным налётом мистики. Из враждебной к маленькому человеку (по мнению автора и его героев) Москвы рубежа 2000-х и 2010-х главный герой попадает в сильно модифицированную советскую утопию, однако довольно быстро обнаруживает, что всё имеет свою цену, а у медалей присутствует не только лицевая сторона. Вообще, герой обаятельный, умный, начитанный, с твёрдыми моральными принципами — практически идеальный, при этом производящий впечатление вполне живого человека — очень редкое сочетание, как на мой взгляд. Складывается ощущение, что автор вкладывает в него часть, причём весьма значительную, себя, вполне возможно несколько идеализированного, но всё же. Помимо личных качеств прилагается жизненное кредо, которое Дорожкин в своих мыслях и словах до нас довольно подробно донесёт — по нынешним временам, так вообще без пяти минут экстремизм, разжигание и раскачивание. :)

Одна из тех книг, читая которую, местами думаешь — ведь на его месте мог бы быть и я, а перемещение Дорожкина по хорошо знакомым для меня московским локациям добавляет достоверности. :) Ассоциаций со многими другим книгами масса, но они не выглядят плагиатом или подражанием, более того, автор прозрачно даёт понять, что он сам не только писатель, но и весьма активный читатель, а что сюжетов и типажей конечное количество, тут уж ничего не поделаешь, тем более если эти самые типажи вполне себе традиционные и характерные для нашей страны. Обаятельная городская фэнтези, быть может без каких-то откровений, но захватывающая и очень хорошая книга.

Монолог бойца-снайпера, участника гражданской войны в неназванной стране, в которой довольно прозрачно узнаётся Ливан. Автор длительное время жил на Ближнем Востоке, владеет арабским языком, практически все его книги в той или иной степени связаны с арабским миром, с западным взглядом на него.

Молодой парень рассказывает о своей жизни, в основном — после начала гражданской войны, которая разделила город, в котором он родился и жил, на две части. Сцен боёв не так уж и много, буквально парочка, большая часть повествования — обыкновенная (на взгляд героя) рутина, «работа», как он её называет. Забраться повыше, высмотреть цель, выстрелить, его война, польза, которую он приносит общему делу — в этом. После работы, да и между боями, можно пойти домой, отдохнуть, сводить девушку в кино.

Ненормальная (для большинства людей) жизнь с точки зрения того, кто считает её нормой. Затяжная вялотекущая война между людьми, которые ещё вчера жили бок о бок друг с другом, которые говорят на одном языке, одинаково выглядят, но с какого-то момента времени практически каждый из них стал делить всех на «мы» и «они». Повседневная жизнь, пытающаяся идти своим чередом несмотря на линию фронта, разделившую город, обстрелы и уличные бои. Рано повзрослевшие дети, получившие возможность выплёскивать свою подростковую жестокость.

Тяжёлая болезненная история, рассказанная человеком без возраста. Рассказанная спокойно, без драматизма и без особых переживаний. Очень живая, но очень депрессивная книга. К сожалению, весьма актуальная в нашем мире.

О книге узнал, натыкаясь то тут, то там на дискуссии — «Хоббит» это или нет. Похоже это главный вопрос, который мучает читателей (и тех, кто только планирует прочитать), а прочие особенности книги, да и вообще, интересная она или так себе, особо никого не волнуют. :)

В Холомогорье — идиллическом краю, живут квендели — почти что люди, но не совсем. Чем они от людей отличаются — тайна сия велика есть, но то, что отличаются — это точно. :) Возможно — ростом, а может и ещё чем, но в обще-то не столь уж это и важно. Живут они спокойной размеренной жизнью, по пустякам не переживают, путешествовать не любят, да и вообще не особо любопытны. Холмогорье достаточно компактно, по нему раскиданы квендельские деревушки, соединённые дорожками, а из странно-нехорошего тут только Сумрачный лес, в который никто не ходит, благо он вообще сбоку-припёку, да какие-то непонятные, никому не интересные развалины. Но, как известно, в каждом правиле есть исключения, а в этом народе домоседов есть свой великий путешественник с шилом в филейной части. Бульрих Шаттенбарт — картограф-любитель, зарисовавший все населённые места Холмогорья, в один прекрасный (на самом деле — нет) момент заскучал и решил заглянуть в Сумрачный лес, ну так, буквально одним глазком. И тут такое завертелось...

Да, первая ассоциация после начала чтения — «Хоббит», вольно или нет, это вопрос отдельный, я лично думаю, что автор его зачитала до дыр. :) Тут и Шир в иной ипостаси, и маленький народец жизнерадостных домоседов, и беззаботность их жизни, и пасторальность окружающего мира, в общем хочешь, не хочешь, а Толкин вспоминается. При этом нельзя сказать, что это прямо плагиат или что-то в этом роде, нет, автор создала достаточно оригинальный мирок (ну не могу я написать — «мир»), очень уютный и населённый отличающимися от канонических фэнтезийных персонажей существами. Начиная читать, попадаешь под обаяние неторопливой спокойной истории, но через какое-то время начинают разворачиваться вполне себе драматические события, а неторопливость остаётся, несколько утомляя и не соответствуя происходящему.

Немцы, как мне кажется, очень сумрачный народ — эпиграфом к каждой главе идёт стихотворный отрывок из известных произведений немецких авторов — все о тёмной стороне существования. Атмосфера нагнетается автором весьма успешно, причём не страха, а какой-то тоски и безнадёги. Неторопливость и немецкая (опять же) основательность постепенно переходит в затянутость и в какой-то момент времени понимаешь, что эта книжка — лишь пролог. :)

Роман оставил после себя очень противоречивые впечатления. Во-первых, это, конечно, детско-юношеская книжка, со всеми вытекающими, типа взрослых персонажей, ведущих себя как дети (ну это и в «Хоббите» есть), во-вторых, затянуто преизряднейше, первая книга трилогии оказывается лишь завязкой основной истории. С другой стороны — написано хорошо, мир довольно интересен, хоть и не сильно оригинален, но без надоевших эльфов-драконов. В общем я не в восторге, но узнать, что там дальше, хочется — такой вот парадокс. :)

Произведение, если так можно выразиться, разговорного жанра — популярного в Японии театрального действа, когда рассказчик со сцены зачитывает литературные произведения, как правило миниатюры (в «Пионовом фонаре» есть явные признаки протосериала). Санъютэй Энтё — один из известнейших представителей жанра ракуго, его истории были записаны и изданы в печатном виде, в отличие от множества менее талантливых и удачливых артистов.

Повесть начинается с возникшей на ровном месте уличной перебранки, закончившейся смертью зачинщика. Победитель, сам не зная того, пролив кровь, посеял росток зла, которое будет преследовать его всю жизнь. Окружать его будут мошенники и интриганы, а люди честные будут страдать. Несколько историй перетекут из одной в другую, несколько раз читатель будет думать, что вот он и финал, но сюжет, делая поворот, будет, постепенно ускоряясь, двигаться дальше.

Мистическо-плутовской роман в декорациях Японии 18 века, наполненный мистикой, коварными злодеями и героями, преисполненными чести. Несколько человеческих судеб причудливым образом переплетутся, производя впечатление действия в крайне замкнутом социуме. Жёлтый металл, как водится, будет возбуждать низменные чувства и губить людей, злодеи будут коварны, а люди честные — простаками. Но, по законам жанра, финал вполне предсказуем, хотя каноническая присказка «и жили они долго и счастливо» будет справедлива не для всех. Роялей в кустах будет изрядное количество, как и совершенно случайных совпадений.

Перевод Аркадия Стругацкого хорош с литературной точки зрения, однако оставляет ощущение слишком сильной адаптированности для русского читателя, сложно сказать, не исказился ли дух оригинального произведения. Японская специфика поведенческих моделей и культа служения (конечно, явно идеализированная, но всё же) смотрится несколько диковато и наивно. В начале «хруст французской булки» (не знаю, как это сказать по-японски) раздражал, потом стал привычен, всё же сказка есть сказка, тем более не простая, а назидательная. :)

Сложно оценивать «Фонарь» как самоценное произведение — слишком наивно, прямолинейно и героически, но как литературный памятник, помогающий (наверное) понять загадочную японскую душу, прочитать стоит.

Первый сборник рассказов Лондона, опубликованный отдельной книгой в 1900 году, взгляд из века XX на XIX, так сказать. До этого рассказы, составившие сборник, публиковались в периодике, ну и вот теперь удостоились отдельного издания, положив начало славе автора, а для советских и российских читателей навсегда создав чёткое соответствие «Джек Лондон — американский Север».

Не связанные друг с другом рассказы, объединённые местом и временем действия — золотой лихорадкой на Клондайке. Некоторые герои переходят из рассказа в рассказ, однако сюжетно эпизоды друг с другом не связаны. Найденное на северо-западе Канады золото в конце XIX века заставило многие тысячи людей сняться с места и отправиться за быстрыми деньгами. Кое-кто из них разбогател, но большинство нашли в тех краях суровую природу и тяжёлую работу, а многие и смерть. Джек Лондон, сам побывавший в тех краях, рассказывает истории об обычных людях, счастливчиках и неудачниках, их сложной и простой одновременно жизни, о занятии для настоящих мужчин и чести, о сложным взаимоотношениях коренного населения с пришельцами.

Когда-то, читая произведения автора в детстве и юношестве в макулаторном четырёхтомнике, я воспринимал сюжеты его произведений, как истории о настоящих мужчинах, о честности и, конечно же, о настоящей романтике, тяжёлой и опасной, но, тем не менее, весьма притягательной. Начав перечитывать рассказы Лондона пару лет назад, уже упорядоченно, авторскими сборниками, стал видеть их уже несколько иначе. Да, романтика никуда не делась, понятия автора о чести, вложенные им в своих героев, тоже на месте, но теперь уже начинает бросаться в глаза некоторая идеализированность северного социума, назовём его так. Бремя Белого Человека — тема, характерная для англоязычной литературы тех лет, присутствует здесь в полный рост, заставляя зачастую усмехнуться. Джек Лондон, несомненно симпатизируя индейцам (ну или, как минимум, пытаясь быть объективным), тем не менее показывает белого человека более стойким и душевно, и физически, а индейцев — «братьями нашими меньшими», что не может не вызывать некоторого раздражение. Но такой уж был тогда тренд, так что ничего не поделаешь.

Если абстрагироваться от вышеописанного (ну а идеала то в любом случае не бывает), то рассказы остаются именно тем, чем и были сто с лишним лет назад — настоящей мужской литературой для суровых романтиков. :) Из этих книг выросли и геологи-искатели, и покорители вершин и безлюдных пространств, и Куваев со товарищи. Так что простим Джеку Лондону некоторые перекосы (тем более, что в общем и целом то он показывает и оборотную сторону вышеупомянутого бремени) и в очередной раз почувствуем на себе странное притяжение Белого Безмолвия.

Первоначальный вариант «Улитки на склоне», в отличие от финального текста, относящийся к Миру Полудня. Изначально повесть была написана именно в таком виде, однако что-то авторам не понравилось и главы «на Горе» с Горбовским, были заменены на Управление, в результате на свет появилась «Улитка» и в такой редакции, после мытарств и запретов, была опубликована. Но в начале 1990-х Стругацкие решили напечатать (видимо заработка ради) и изначальный вариант — под названием «Беспокойство». А и хорошо. :)

На странной планете Пандора царит лес, вернее даже — Лес. Земляне устроили свою базу на плоскогорье, поглядывают оттуда вниз, а иногда устраивают вылазки в джунгли — поохотиться, а попутно попытаться что-нибудь слегка исследовать. И вот однажды прилетает на Пандору Горбовский, известный уважаемый человек, занятой наверное, сидит на базе и ничего не делает. Не охотится, в Лесу не бывает, а зачем сидит там, никому непонятно. Общается иногда с руководителем базы на философские темы, вспоминает Атоса-Сидорова, погибшего на Пандоре, фантазирует о вариантах эволюционного развития. А Атос, оказывается, вовсе не погиб, а просто затерялся в бескрайних джунглях, живёт в деревушке вместе с туземцами, о фантазиях Горбовского не знает, но видит много непонятного (и неприятного) своими глазами.

Две части, главы которых чередуются — Лес и Гора. Люди рассуждают и предполагают, природа же располагает — эволюция на Пандоре пошла по очень странному пути, где там место человека, хомо сапиенса обыкновенного, не очень то и понятно, цивилизационный конфликт налицо. Общая суть этого конфликта всё та же, что и в «Улитке» (не могу опять не сравнить, всё же «Беспокойство» мной было прочитано после), но всё более прозрачно и, фактически, устами Горбовского разъясняется в прямом виде.

Более традиционалистская и простая, чем её сестра-близнец, повесть, вполне интересная и умная сама по себе. Однако стоит ли читать и «Улитку на склоне», и «Беспокойство» — большой вопрос, если меня спросить, так наверное нет. :) Ну или читать через большой промежуток времени, когда многое уже подзабылось.

Наиболее известный роман Делилло, после которого, собственно, широкая публика о нём и узнала, как и все остальные книги автора — очень-очень американский.

Джек Глэдни — профессор солидного колледжа, заведующий кафедрой гитлероведения, единственной в своём роде. Когда-то, двадцать лет назад, ему пришла в голову идея посвятить себя преподаванию жизнеописания Адольфа Гитлера, он заручился поддержкой ректора и вот уже много лет эксплуатирует эту тему, став известным по всем США и за их пределами специалистом по данному вопросу. Со своей женой и детьми он живёт в классической двухэтажной Америке, являясь в чём-то символом среднего класса — частный дом в маленьком городке, совместные поездки по торговым центрам, семейные ужины перед телевизором. Скучноватая, казалось бы, жизнь среднего американца в книге оказывается разбавлена происшествиями разного рода драматичности и разной степени сюрреалистичности.

Белый шум, давший название книге, в тексте упоминается в явной форме — это навязчивые мысли о смерти, в неявной (и гораздо чаще) — информационно-рекламный фон, преследующий героев повсюду. Опять же, формально — это роман именно о страхе смерти, об этих самых навязчивых мыслях, о психозах, преследующих Джека и его жену. В более широком смысле — портрет среднего класса (иронично-сатирический, конечно же) в естественной среде обитания. Середина 1980-х — время изобилия в американском обществе, во многом — формирование культа потребления в современном для нас виде. Читая книгу, ловишь себя на мысли, что очень многое, конечно же с поправкой на современные технологии, актуально и сегодня, мир не так-то изменился, более того, потребление контента, являющееся характерной особенностью нынешнего общества, уже в том или ином виде показано в произведении сорокалетней давности.

Кажущаяся поначалу бессюжетной книга, довольно чётко подразделённая на эпизоды разного размера — карикатурный портрет американского общества 1980-х, в котором узнаётся очень много знакомых черт. Слишком много.

Не так давно, в рамках повторного прочтения любимых книг юности, перечитал обе трилогии о Коруме и вновь получил большое удовольствие (ну может не такое яркое, как тридцать лет назад, но всё же). Теперь очередь дошла и до Хокмуна, когда-то, сразу после «Повелителей мечей» приобрёл и прочитал северозападовскую книжку «Рунный посох» в коллективном переводе, сейчас поизучал что и как о других изданиях, в итоге перечитал всё тот же самый перевод, который, как говорят, не сильно точен, но с литературной точки зрения в общем то и вполне неплох.

В отдалённом будущем, после разрушительной войны, численность населения Земли изрядно снизилась, человечество в развитии откатилось куда-то в Средние века, а политическая карта мира претерпела прямо-таки драматические изменения. Кое-какие прогрессивные для привычного нам средневековья технологии, однако, присутствуют, более того, активно практикуется магия (в симбиозе с наукой), да ещё появились (видать как наследие применения ядерного оружия) разнообразные странные существа, от просто непривычных, до инфернальных.

Европу опять терзает большая война — Гранбретания, перешагнув границы своих островов, строит новую империю, эдакий Евросоюз будущего, с поправкой на нравы (отнюдь не вегетарианские) будущего. Но остались ещё люди, способные противостоять кровожадным полчищам — граф Брасс, правитель Камарга, Хокмун, герцог Кёльнский, да их немногочисленные друзья и соратники. Борьба будет сложной и неравной, ждут их головокружительные приключения, кровавые битвы, неожиданные встречи и горькие потери. Смогут ли они изменить «новый европейский порядок»?

Те, кто читал эту книжку в оригинале (я то сам не владею английским в нужной мере), отмечают, что в тексте очень много пародий на стандарты жанра и неприкрытого стёба, однако немногочисленные русские переводы по большей части растеряли эту особенность произведения и больше тяготеют к героической серьёзности. Действительно, когда я читал эту книгу в студенчестве, я и ожидал от неё, и получил лишь феерические яркие приключения, читая сейчас, то тут, то там замечаешь неприкрытую иронию, но лишь эпизодически. В глаза бросается явная стилизация, местами под рыцарские романы, местами под книги а-ля «Принцесса Марса», итог получается красочный, динамичный и слегка (подчёркнуто) туповатый. :) Герои, в массе своей, прямолинейны, играют каждый свою роль и полностью соответствуют шаблонам, этими ролями обусловленными. Мир весьма красив, таинственен и экзотичен, в меру опасен (чтобы можно было показать удаль молодецкую), но при этом довольно привлекателен, так что хочется даже там побывать и одним глазком посмотреть, что и как. :)

Роман состоит из четырёх частей, являющихся продолжением друг друга и отдельно, как законченные произведения, не воспринимающихся. Каждая часть — новый квест, в классическом понимании этого слова — с длинным путешествием, чёткой целью, с препятствиями и загадками по ходу развития сюжета. Конечно же будут геройства, будут моменты когда (опять) всё погибло, и моменты когда (вновь) всё спасено. :) Да, конечно же, книга весьма предсказуема в общем, но в эпизодах периодически бывают весьма интересные повороты. С фантазией у Муркока всё хорошо, написано тоже очень неплохо, но чувство меры автора периодически подводит. :)

Когда-то я был от «Хроник Хокмуна» в восторге (правды ради, это была одна из первых книг жанра фэнтези, прочитанных мной), сейчас всё воспринимается гораздо спокойней, с критическим взглядом на вещи и здоровым скептицизмом. Это совершенно не шедевр, даже если сделать скидку на время написания, если я испытывал при чтении ностальгические чувства, то человек, читающий эту книгу впервые, скорее всего испытает некоторое недоумение и скуку. :) Однако Муркок, даже писавши откровенно проходные коммерческие вещи, совсем уж халтурить не умел, поэтому книжка получилась довольно обаятельная, хотя и «на один раз».

Мне всегда очень нравились «северные» приключенческие книги, Джек Лондон и Оливер Кервуд — чуть ли не самые любимые писатели юношеских лет. Случайно наткнувшись на эту книгу, я, пусть и с некоторой опаской, решил её почитать. :)

Где-то на северных берегах Великих озёр, в небольшом посёлке, происходит неожиданное и необъяснимое на первый взгляд убийство — в своей лачуге найден мёртвый траппер-одиночка. Со всеми он был знаком, но толком ни с кем не дружил, богатства и имущества не нажил, кому была нужна его смерть — совершенно непонятно. Одновременно с этим странным убийством в неизвестном направлении уходит сосед-подросток охотника, приходит в посёлок подозрительный человек злодейского вида. Связаны ли все эти события друг с другом? Представители «Компании Гудзонова залива», фактические владельцы и правители тех мест, начинают расследование, руководствуясь при этом своими соображениями и симпатиями.

Книга написана женщиной, один из центровых персонажей — дама, активно участвующая в событиях и выступающая в качестве (ненадёжного) рассказчика, что конечно же накладывает на роман определённый отпечаток, но женской литературой он (спешу успокоить) от этого не становится. :) Вообще, оказывается писательница никогда не была в Канаде, описывая незнакомые места, она ориентировалась на библиотечные изыскания, так что описания природы оказались более чем скупые, это совершенно не упомянутые мною выше Лондон и Кервуд, ну а действие книги происходит за 150 лет до её публикации, так что приходится доверять (или нет) познаниям автора о канадском обществе середины XIX века.

После прочтения романа остаются противоречивые впечатления. С одной стороны — всё достаточно правдоподобно, герои живые, а сюжет увлекает и держит в напряжении. С другой — чувствуется, что книгу писала наша современница, какие-то моменты вызывают некоторые недоверие своей излишней современностью, ну и толерантность конечно же продвигается в соответствии с текущей повесткой. В принципе, если не придираться к мелочам и сделать скидку на нынешние литературные шаблоны и стандарты, а самое главное — воспринимать роман, как литературное произведение, а не как исторический труд, то имеющиеся недочёты особо не мешают получению удовольствия от чтения. :)

Ещё один нюанс (опять же, сильно распространённый в современной литературе) — книга писалась сразу же в расчёте на экранизацию — чувствуются разделители между эпизодами фильма (ну или сериями сериала). Сюжетных линий довольно много, они достаточно подробно показаны, но не получают дальнейшего развития, у меня было ощущение, что это как раз задел то ли на сериальность, то ли на продолжения, но, как ни странно, это не вызывает отторжения, а воспринимается некой фишкой книги — как будто главные герои выхватывают какие-то моменты из окружающего мира, а как только их пути уходят дальше, то всё, что было до этого, растворяется во мраке прошлого. :)

Резюмируя, можно сказать, что книга конечно не шедевр, перечитывать ей скорее всего не захочется, но читается легко и приятно, вполне подходит для того, чтобы скрасить себе несколько вечеров.

Первый опубликованный в СССР роман автора — в 1968 году, в великолепном переводе Норы Галь, уже через три года после выхода в свет в США. Название было переведено как «Всё живое...», якобы из-за того, что оригинальное название «Всякая плоть — трава» является библейской цитатой. Я, честно говоря, об этом не знал, как, думаю, и подавляющее большинство советских читателей. :)

Маленький американский городок Милвилл внезапно оказывается отрезан от мира, над ним возникает невидимый купол, не пропускающий людей. Одним из первых это обнаруживает местный житель Брэд Картер, собравшийся поехать на рыбалку. Вообще странности в Милвилле начались и до этого, только вот на них практически никто этого не заметил, за исключением всё того же Брэда, да ещё пары людей. Кто же обратил своё внимание на богом забытый сонный городок?

Этот роман (наряду с «Кольцом вокруг Солнца») для меня является квинтэссенцией «саймаковского» стиля, всего того, что я люблю у автора. На самом деле книга не о научных и каких-то ещё чудесах, нет, она — о людях. О простых глубинных американцах, тех что живут где-то далеко за пределами больших городов и которых не покажешь в качестве иллюстрации сбывшейся американской мечты. Ну а фантастика в данном случае нужна только для того, чтобы посмотреть, как же герои будут вести себя в сложной ситуации, что они будут делать, как будут реагировать на странные события, насколько они готовы к контакту с неизвестным?

Очень пасторальная книга, в чём-то трогательная, с верой в простых людей (и с недоверием к властям любых уровней), такая уютная и милая, несмотря на серьёзность поднятых тем. Один из лучших романов автора.

Хорошо быть леваком и бороться с мещанством и буржуазией, являясь высокооплачиваемым работником творческого труда и проводя время на светских (буржуазных) раутах. Вообще говоря, такой персонаж в современном мире весьма распространён, что совсем неудивительно, а вот что меня поражает до глубины души, так это то, что подобные люди, как правило, имеют немалое количество поклонников, воспринимающих их вполне себе серьёзно.

Кен Нотт — преуспевающий шоумен и радиоведущий, он не лезет за словом в карман, он за социальную справедливость и мир во всём мире. Его передачи имеют высокий рейтинг, руководство медиахолдинга его ценит, а женщины любят, в общем всё у него в жизни очень даже неплохо. Однажды на закрытой вечеринке он случайно знакомится с очаровательной женщиной, ну там любовь с первого взгляда и всё такое. Но есть проблема. Эта милая дама — жена очень серьёзного человека, даже может и не просто серьёзного, а опасного.

Про всей моей любви к Бэнксу, я так и не понял, зачем он написал эту книгу. Нет, ну как палп фикшн в дорогу пойдёт, конечно, но от автора то ждёшь чего то больше, чем одноразовое «смертельное убийство», а тут как раз оно. Абсолютно линейный прогнозируемый сюжет, куча штампов, нелогичные поступки, рояли в кустах — тут, в общем то, есть всё. :) Главный герой, судя по всему, задумывался как эдакий эрудированный серцеед, честь и совесть, ну и далее по тексту, как минимум свои политические убеждения Бэнкс вложил в его уста, но получился довольно отталкивающий тип, которому сочувствовать особо и не хочется.

Имеем банальный сюжет (хотя и довольно динамичный), неприятного главного героя и отсутствие каких-либо внятных мыслей. Читать совершенно не обязательно.

Роман впервые был опубликован (правда, в сокращении) в журнале «Полдень, ХХI век», что вполне закономерно — по духу он чем-то очень похож на Стругацких. Помимо этого — довольно прозрачные отсылки к Кафке, более того, «Замок» даже упоминается в явном виде.

Агент контрразведки (в тексте его именуют именно так, но по факту это сотрудник какой-то службы, функционально схожей с ФБР) командируется в небольшой шахтёрский городок с говорящим названием Столовая Гора. Когда-то в недрах этой самой горы добывали золото, в процессе углубившись в земную твердь на два с лишним километра, потом запасы драгметалла истощились и владельцы рудника основали финансовую компанию (опять же, с оригинальным названием — «Столовая Гора»). С тех пор прошло уже сто лет, компания существует и даже (вроде бы) процветает, городок живёт своей тихой провинциальной жизнью, но за этой ширмой (ширмами?) в недрах горы и одноимённой организации происходит что-то не очень заметное и совсем непонятное. Агента, расследующего исчезновение своего предшественника, начинают терзать сомнения и подозрения относительно собственной роли, а чем больше он узнает, тем более запутанной и непонятной становится общая картина.

Общий антураж — неназванная европейская страна, населённая людьми с иностранными именами, но с очень российскими поведенческими шаблонами и менталитетом, незамедлительно отсылает к произведениям братьев Стругацких, да и какие-то трудноуловимые интонации и признаки тоже указывают на тех, в чьём творчестве Хуснутдинов явно черпал вдохновение. :) Однако подражательством или плагиатом роман назвать нельзя, автор, пропустив через себя чужие книги, выдаёт вполне самодостаточное и оригинальное произведение. Трудно однозначно определить жанровую принадлежность «Горы», нуарный детектив, щедро приправленный мистикой, постепенно переходит в фантасмагорическое действие, а вопросов так и будет больше, чем ответов.

Сложно написать что-то ещё, не выдавая сюжетной интриги, поэтому я и не буду. :) Скажу только, что книга мне весьма понравилась, несмотря на то, что её можно покритиковать за некоторые нелогичности и нестыковки, но дело то тут наверное в том, что все эти моменты воспринимаются вполне органично в общей сюрреалистичности и некоторой абсурдности происходящего. Книга для тех, кто любит странности и недоговорённости, ну а тем, кому нужна полная ясность и объяснение что, как и почему, её лучше и не читать. :)

Вообще говоря, книги Балларда никогда не были населены нормальными (с точки зрения соответствия условному западному обществу) героями. Я думаю, что и фантастику то он писал по большей части потому, что мог поместить персонажей своих произведений в странные и дискомфортные условия и представить, а как же они себя там поведут? «Автокатастрофа» — логичный дальнейший шаг в этом направлении — зачем что-то придумывать, когда окружающий мир достаточно безумен, чтобы раздвинуть рамки «нормы»?

В автокатастрофе, пытаясь протаранить лимузин Элизабет Тейлор, гибнет известный в прошлом телеведущий, а нынче человек без определённого рода деятельности (ведь нельзя же назвать деятельностью вуайеризм?). Его знакомый (чуть не написал «друг», но наверное это было бы некорректно) и единомышленник, Дж. Баллард, рассказывает историю их знакомства и совместное времяпровождение. Автомобильные аварии и увечья — это очень возбуждающе, считают эти странные люди, а их жизнь превращается в поиск новых ощущений, в погоню за болезненным удовольствием.

Книга и по объёму, и по сюжетным перипетиям — скорее уж повесть, чем роман. Название — «Crash» — имеет много смыслов, ничуть не обязательно это АВТОкатастрофа (ну или крушение), вполне можно и логично распространить это определение на жизнь героев. Повествование начинается и заканчивается гибелью Роберта Вогана — злого гения рассказчика, всё остальное время посвящено описанию странной эволюции главного героя, погоне за (полу)запретными удовольствиями. Черты между «нормальностью» и «одержимостью», которую пересёк герой, как таковой нет — цепь случайностей постепенно приводит его за грань морали. Сопереживать во время чтения не получается — перед нами история болезни. При этом становится понятно, откуда, в частности, растут ноги у «Бойцовского клуба».

Одна из знаковых книг постмодернизма — болезненное и больное чтение.

Рекламная надпись на обложке обещает нам small town horror в духе Стивена Кинга. Да и оформлена книга неплохо, весьма стильно на мой взгляд. Хотя, можно было бы задать каверзный вопрос — а с каких пор миллионник Ростов-на-Дону считается маленьким городом? Или это по китайским меркам? :)

Осень 1993 года, обычная ростовская школа, обычные ростовские восьмиклассники. Судьба сводит четверых школьников, которым предстоит стать друзьями и пережить головокружительные, местами крайне неприятные и опасные приключения. Борьба с гранитом науки, разборки с гопниками, сложные взаимоотношения с родителями — рядовая жизнь подростков тех лет заиграет новыми красками, когда во время экскурсии новоиспечённые друзья случайно разбудят древнее нечто. И да, краски эти будут преимущественно тёмных тонов.

Автор родился в Ростове в 1979 году, так что пишет он о себе и своих сверстниках. По приметам времени и общей атмосфере вопросов нет никаких, в общем и целом всё так и было — и разгул гопников с бандитами, крупных и не очень, и поляризация общества на фоне событий 1993 года, и интересы подрастающего поколения. Про хоррор стоит сказать сразу — его тут нет. Вообще нет, ни в духе Кинга, ни какого-либо ещё. Древнее зловещее нечто к сюжету пристёгнуто сбоку, исключительно для оправдания роялей в кустах. :) В общем и целом — наверное это всё (за исключением мистической составляющей) могло бы случиться, более буднично и просто, но могло бы, так что наверное этот роман можно отнести к магическому реализму.

Вообще эта книга — о подростках начала 1990-х для подростков нынешних, эдакая повесть-сказка с поправкой на эпоху. Да-да, несмотря на лавины мата, изливающегося из уст героев и намёков на жестокости — это совершенно явная подростковая литература. Автор описывает не тот 1993 год, который объективно случился в Ростове, нет, он пишет о чём-то своём, о том, что его окружало и том, что он додумал сам. Ну знаете же, как бывает, когда ребёнок с богатым воображением придумывает для себя некую альтернативную реальность? Вот и тут, главные герои — дети, но более зрелые и даже несколько идеализированные что ли, взрослые — напротив более инфантильные, чем они могли бы быть, бандиты — туповатые и шаблонные. Не живые люди, а персонажи, такие, как подросток их представил себе.

В общем для кого эта книга с шильдиком 18+ на обложке, не очень то и понятно. Немного проясняет ситуацию авторское послесловие — он хотел «как у Кинга» и сериал. На основу для сериала похоже, на Кинга, повторюсь — нет.

Помню, в 90-е, сразу после публикации единственного русскоязычного издания этой книги, её довольно активно форсили — новое слово в фэнтези, жёстко, круто и всё такое. Я пару раз брал в руки книжку, но так в итоге и не купил, то ли из-за страхолюдной обложки, то ли из-за того, что список желаемого значительно превышал мои тогдашние финансовые возможности. Но в памяти что-то отложилось, недавно наткнулся совершенно случайно на эту книжку, ну, думаю, самое время почитать. :)

В некоторой сказочной стране, именуемой Альбионом, всё очень похоже на наш мир, но в то же время есть масса отличий. К примеру, солнце там не заходит за горизонт, да и вообще, даже не двигается по небосклону. При этом, несмотря на такую странную стабильность в небесах, на земной тверди привычной нам стабильности нет — всё не сильно быстро, но очень регулярно меняется, так, что есть посмотреть вниз с высоты птичьего полёта, будет казаться, что по поверхности постоянно пробегает рябь. А люди, Альбион населяющие, тоже, в массе своей, странные ребята — толком ничего не помнят, вот буквально вчерашние события у них уже выветриваются из головы. И если в царстве слепых одноглазый — король, то тут правят те, у кого память нормальная, привычная нам. Но вот однажды на Альбионе появляется человек, способный пробуждать в угнетённых память, чувство собственного достоинства и всё остальное, отличающее людей от животных.

Замысел и мироустройство достаточно интересны, по крайней мере есть в этом какая-то свежая струя. К сожалению, на этом новации заканчиваются — ждут нас злодейские злодеи, достаточно героические герои, эпические битвы — всё это достаточно ортодоксальное и схематичное. Герои, и положительные, и отрицательные, в массе своей слегка туповаты и инфантильны, люди их окружающие — вообще биомасса без каких-либо отличительных признаков и индивидуальных черт. Мир похож на быстрый набросок к будущей картине — догадаться что и как можно, но полюбоваться и насладиться красотой — нет. Вообще, книга производит впечатление сугубо развлекательной подростковой литературы — минимум мыслей, максимум экшена, кровь и секас в качестве (полу)запретного плода. Дыр в сюжете и разнообразных нестыковок полно, равно как и роялей, серьёзно книга перестаёт восприниматься практически сразу. Возможно автор пытался написать притчу, но получилась сказка.

Один разок прочитать можно, но простовато и скучновато. Я читал, как непрочитанное когда-то, дабы закрыть гештальт, а в принципе, если бы не прочитал, то и не потерял бы ничего. :)

Очень объёмный роман «по мотивам». Экспедиция Джона Франклина в поисках Северо-Западного прохода действительно стартовала в 1845 году, действительно в 1847, после гибели Франклина, руководство принял на себя Фрэнсис Крозье. Всё остальное — тайна покрытая мраком. Поисковые экспедиции начались уже в середине XIX века, ну а корабли (вернее то, что от них осталось) были обнаружены уже после публикации романа Симмонса.

В 1845 году стартовала полярная экспедиция под руководством сэра Джона Франклина на двух кораблях, подготовленных для арктических плаваний — «Эребусе» и «Терроре». Её целью было отыскание Северо-Западного прохода — морского пути через Северный Ледовитый океан, соединяющего Атлантический и Тихий океаны. В результате распространённых в те годы заблуждений, ошибок в планировании экспедиции и неблагоприятных погодных условий корабли были затёрты льдами, так и не растаявшими весной. В добавок ко всем бедам, связанным с изрядно затянувшейся зимовкой, рядом объявился неизвестный науке, очень хитрый и стремительный зверь, решивший разнообразить свой рацион человечинкой. Перед людьми стоит чёткая и ясная, но очень сложная задача — выбраться из этого ледяного ада.

С одной стороны, мы уже знаем что случилось со злосчастной экспедицией, с другой — это художественная литература, так что возможны нюансы. Чтобы сообщить общую диспозицию и загадочность, автор сходу перемещается в 1846 год — тут и монстр уже бродит, и лета не случилось, и прочие радости жизни нарисовались. Уже после этого, когда читатель проникся масштабами бедствия, нам достаточно неспешно начинают рассказывать, скажем так, предысторию. Страниц в книге изрядно, так что всё обстоятельно и не торопясь, с некоторыми нестыковочками, излишним повторяющимся натурализмом, в общем в какой-то момент времени начинаешь несколько томиться, но тут Симмонс как будто бы замечает твою реакцию и начинает ускорять действие и сгущать атмосферу. :)

Повествование захватывает и ты, говоря сам себе, что в общем-то всё понятно, тем не менее ждёшь чего-то эдакого. Ну и эдакое в итоге не подкачало и случилось (не совсем спойлер, но простите уж всё равно), хотя я был при этом и рад кое-за-кого, но одновременно и разочарован. Но это ж художественное произведение (это я уже сам себе напоминаю), да ещё и написанное фантастом. :) Есть, как я уже сказал, и нестыковочки, но в какой-то момент времени они пропадают (а может я их просто перестал замечать), есть моменты, вызывающие сомнения в своей правдивости, но в общем и целом погружаешься в повествование. Есть герои цельные, а есть схематичные, но, за редким исключением, все довольно живые. Какие-то центровые для сюжета эпизоды, несмотря на всю свою драматичность, воспринимаются спокойно (это ж книга), а некоторые, казалось бы, второстепенные — пронзительны и затрагивают какие-то струны в душе.

Хорошая книга. Не нужно ждать от ней документальности, надо иногда закрывать глаза на немногочисленные несуразности и простить некоторую голивудщину, но это же не историческое исследование, верно?

Социальная драма, пытающаяся замаскироваться под фантастику. Прочитал в начале 2000-х после вполне фэнтэзийных произведений авторов (понравившихся) и как-то не особо оценил. Перечитал пару лет назад, благополучно забыв о чём книга, ну и опять не скажу, что в каком-то восторге. Вообще, видимо Дяченко надо читать в молодом возрасте, а потом уже к ним не возвращаться, храня в себе те ощущения, что остались тогда. :)

В некоем мире, очень похожем на наш, живёт девочка Лида. Всё, что её окружает, нам, да и всем жителям постсоветского пространства, хорошо знакомо, все приметы вещественного мира — наши, родные, даже все имена — вполне себе условно-русские. Есть только одно отличие — в этом странном мире раз в 20 лет происходит натуральный Армагеддон, из моря выходят адские чудовища, всё рушится, в общем — кто не спрятался, я не виноват, как бы говорят людям откуда-то свыше. Ну и возможность спрятаться есть — открываются волшебные врата и народ туда бежит и спасается. Ну кто-то, ясное дело, не успевает, кого-то, бывает, затопчут, но это всё дело житейское, все к этому вполне привыкли. Ну в общем живёт там девочка, потом девушка, женщина... Взрослеет, учится, работает, влюбляется и далее по тексту, не буду всю её жизнь рассказывать, чтобы случайно сюжетные фишечки не разболтать. :)

По большому счёту фантастической апокалиптической составляющей мы толком и не видим, а наблюдаем за жизнью главной героини, за её взрослением и становлением, за её морально-этическими эволюциями. Армагеддон — он придуман лишь для того, чтобы показывать людей в стрессово-опасной ситуации, а что и как — фактически остаётся за кадром (хотя было бы довольно интересно раскрыть поподробней). Ну а главная героиня — человек, как человек, весьма эгоистичная, умеющая приспосабливаться и с кучей разнообразнейших тараканов. Нет, ну ясное дело, мы, читатели, сами все в белом, практически святые, так что можно и покривить рот на такого персонажа. ;)

По общественно-социальному устройству — явно попытка поиграть в антиутопию лайт и показать, чтобы было, если б вместо святого Ельцина пришли к власти аццкие коммунисты. :) Но это так, мои домыслы, книга то всё же конца 90-х, когда такие сценарии теоретически были возможными.

Спасибо авторам за неоднозначную героиню, хотя она и рисовалась скорее всего в качестве назидательного примера, но получилось живенько, хотя и несколько гипертрофированно. Мир интересен, но не проработан, постсоветские страшилки детектед. В общем и целом — вполне неплохо, но нельзя сказать, что шедевр.

Фильм не смотрел, более того, даже не знал о чём он (ну не любитель я кино), так что все сюжетные перипетии переживал вместе с героями, не зная о том, что и как будет в финале. Ну и прочитанная книга была не первой у автора, да этого читал «Таинственную реку» и «Общак», соответственно ждал чего-то подобного им, но дождался совсем иного. :)

США, середина 1950-х годов. Два судебных исполнителя прибывают на небольшой остров, на котором расположена психиатрическая клиника для душевнобольных преступников, с целью найти пропавшую пациентку-убийцу. Персонал лечебницы никак не способствует поискам, более того — всячески препятствует, да и сама погода ополчилась против приставов — надвигается серьёзный шторм. Загадки, нестыковки и ложь громоздятся друг на друга, верить никому нельзя, сумеет ли главный герой докопаться до истины?

Книга начинается как нуарный детектив, производя впечатление вполне заурядного произведения, но в процессе постепенно всё больше и больше уходя в сторону триллера, а концовка оказывается совершенно не такая, как ожидаешь. Ну и этот самый финал заставляет совершенно другим взглядом посмотреть на прочитанное и несколько содрогнуться. Сумасшествие показано очень ярко и производит чрезвычайно гнетущее впечатление. Из минусов можно отметить изрядное количество анахронизмов — автор описывает события, происходившие до своего рождения, примешивая к ним некоторую долю того, что в реальности было позже (про взаимоотношения «свободного мира» и «тоталитарного СССР»), но это к сюжету не имеет особого отношения, лишь слегка режет глаз.

Весьма сильная книга, но очень «на любителя» — оставляет после прочтения чувство опустошения и депрессию.

Как-то раз, не столь уж и давно, я закончил читать «Град обречённый» и закрыл книгу — седьмой том собрания сочинений Стругацких, осмысляя свои ощущения от прочтения. Через некоторое время впечатления улеглись и, готовый к дальнейшим читательским свершениям, я книгу вновь открыл. Следом после «Града» (зачем-то) шла «Повесть о дружбе и недружбе».

Андрея Т., отрока четырнадцати лет, 31 декабря поразила ангина, совершеннейшим образом спутав его планы на новогоднюю ночь и каникулы. Родители уехали в дом отдыха, дома скучно и одиноко, а друг, обещавший прийти в гости, что-то не идёт и не идёт. И тут вдруг... Генка (никак-не-приходящий-друг) шлёт сигнал SOS, так что ничего не остаётся, как его срочно спасать.

При чтении я пребывал в некотором смятении — а точно ли это Стругацкие? Может это какой-то издательский брак и в книгу попало чьё-то чужое произведение? Нет, не брак. Да, я понимаю, что это сказка, но есть огромное количество детских книг, читая которые, получаешь удовольствие, пусть они и несколько наивные. Но тут, даже сделав скидку на «детскость», дочитываешь исключительно для галочки, не более того, мучаясь вопросом, для чего же это написано? Самое интересное, что авторы, видимо, задавались тем же вопросом. Борис Стругацкий — «Вполне могли бы мы ее не писать совсем. А если уж написали, — печатать под псевдонимом, чтобы не портила нам творческой статистики. Однако, слово из песни не выкинешь. Был, был у нас этот сбой.» Ну и печатать её никто не хотел, включая детские издания.

Очень наивная, очень советская — безнадёжно устаревшая, неинтересная и прогнозируемая повесть.

Случайно узнал об этой книге, долго собирался, но в итоге всё же прочитал. Лёгким чтением не назовёшь, однако, несмотря на зачастую тяжёлые и болезненные события, автор сохраняет оптимизм и жизнерадостность — такая жизненная позиция не может не вызывать уважения. Книга сильно перекликается с «Последним поклоном» Астафьева, и сюжетно — истории из жизни советской деревни, и композиционно — это сборник рассказов, писавшийся и публиковавшийся автором в течение продолжительного времени, а затем объединённых в три «повести», которые являются частями романа.

Книга рассказывает о детстве и юности деревенского парня Сергея Прокосова, прошедших в военные и послевоенные годы в глухой сибирской степной деревне. Автор вспоминает (ведь главный герой — явно альтер эго Дедова) тяжёлые голодные времена, беды и невзгоды, но не зацикливается на негативной стороне жизни, хотя она и преобладала, а смотрит на окружающее с оптимизмом, находит в повседневности множество радостных моментов. Роман состоит из отдельных эпизодов, слабо связанных друг с другом, но расположенных в хронологическом порядке и объединённых общими героями — родственниками, соседями и знакомыми Сергея.

Вообще говоря, люди, жившие в те времена, ко многому плохому и даже страшному относились просто, а жертвы и лишения воспринимали как нечто, само собой разумеющееся. Вот и автор, рассказывая о безусловно ужасных вещах — уничтожении крестьянства государством и превращении сельских жителей в бесправных рабов, просто констатирует факты, не осуждая и даже не особо подчёркивая явную несправедливость. И книга то как раз об этих людях — поистине железных, ни на что не жалующихся и ко всему привычных, об их тяжёлых буднях и нечастых праздниках, об их стойкости и неистребимом оптимизме.

Классическая деревенская проза, написанная на уровне лучших произведений признанных мастеров, но почему-то так и не получившая широкой известности.

Один из отцов-основателей киберпанка в этой книге (которую тоже вполне можно охарактеризовать с приставкой -панк) обращается к средневековым легендам о жизни Иоганна Георга Фауста, переиначивая их на современный лад. С бессмертным произведением Гёте сравнивать не будем, но прообраз главного героя, ясное дело — один. :)

Сюжет, полагаю, известен любому мало-мальски образованному человеку. Мефистофель делает доктору Фаусту предложение, от которого сложно отказаться — за буквально символическую плату тот получает доступ к знаниям и технологиям, далеко опережающих своё время (по крайней мере то время, что мы изучали в курсе истории). Прогресс стремительно ускоряется, в сжатые сроки человечество получает многое из того, что в нашем мире было открыто через сотни лет, казалось бы — вот она путёвка в Золотой век. Но благими намерениями, как известно, вымощена дорога в одно не очень приятное местечко, из которого, если верить легендам, и происходит Мефистофель.

Суэнвик фантазирует на достаточно избитую, казалось бы, тему — а что, если бы в позднем Средневековье человечество получило бы резкий импульс к развитию? Как поменялась бы история? Ответ автора на эти вопросы вполне логичен, но, боюсь, понравится мало кому — технологии технологиями, а человеческую природу не изменить, считает он. В романе перед нами предстаёт картина, весьма далёкая от утопии, очень мрачная, можно сказать — безысходная. Прогресс зло, мы все умрём. :) Я конечно несколько утрирую, но суть похожая.

Книга о путях (и, главное, скорости) развития — науки и человеческого сознания. О том, что «прогрессорство» (модная нынче в фантастической литературе тема) — совершенно не благо, а нечто противоположное.

Долго собирался прочитать эту книгу, но никак не доходили руки — всё время находилось что-то более желанное для немедленного прочтения, к тому же почему то было ощущение, что роман нудный и наполненный морализаторством. Но вот наконец-то звёзды сложились как надо, «Город за рекой» прочитан, а опасения развеяны. :)

Историк Роберт получает приглашение от префектуры некоего неназываемого города, фактически являющегося отдельной страной. В Город не так то просто попасть (выбраться ещё сложнее), его административное устройство туманно, а принципы государственного функционирования не сильно понятны. По прибытии на место героя сразу начинают преследовать разнообразные странности, окружающая действительность производит сюрреалистическое ощущение, а должность, на которую он приглашён, выглядит декоративной, хотя и весьма престижной по местным меркам. Удастся ли ему разобраться, что вокруг происходит, и, самое главное, зачем он здесь?

Книга с самого начала вызывает стойкие ассоциации с «Замком», но если произведение Кафки абсурдно, сумбурно и написано нервным и неуравновешенным человеком, то «Город», при всей своей странности, очень логичен, случайных деталей, созданных «для атмосферы», тут практически нет, просто понимание этого приходит к читателю далеко не сразу. Второй уровень ассоциаций — разумеется послевоенная Германия, что совершенно неудивительно, ведь опубликована книга в 1947 году, отсюда и окружающая разруха, и некоторые другие приметы проигравшей страны. Но по мере чтения становится понятно, что это гибрид двух Германий — нацистской и постнацистской, попытка осмысления того, что произошло и поиск путей выхода из кризиса.

Сюрреализм? Да, однозначно — очень стильный и интригующий, прямо напрашивающийся на экранизацию (странно, что так и не сняли фильм, кстати говоря). Антиутопия? Нууууу, наверное да, хотя скорее произведение с её элементами. Философская притча? Тоже да — иносказаний и рассуждений о смыслах бытия хоть отбавляй. В общем, назвать можно как угодно, да и любители разных жанров найдут в этой книге что-то своё. И роман, и его автор практически неизвестны в России, что, на мой взгляд, совершенно необъяснимо и неправильно, так что лучше поздно, чем никогда — читать однозначно стоит. :)

Судебный триллер, наполненный толпами корпоративных сутяжников и страшилками о биотехе, маскирующийся под фантастику, сошедший с крайтоновского конвейера бестселлеров. :) При чтении у меня ассоциировался больше с Гришэмом — как раз вот эти вот бесконечные суды и адвокаты.

Роман состоит из множества сюжетных потоков, так или иначе связанных с генной инженерией. Университетская клиника продала биологический материал своего пациента биотех компании и теперь он и его прямые потомки — фактические рабы исследователей. Учёный внедряет человеческие гены обезьяне и — вуаля — перед нами новый представитель прочти что хомо сапиенс. Другой исследователь производит подобные манипуляции с попугаем — и вот опять перед нами непойми кто, но уже не совсем птица. Множество похожих и не очень эпизодов, объединённых биотехнологиями, балансированием на грани закона и судами, судами, судами.

Фантастического, казалось бы, довольно много, причём преподносящегося именно как НФ, с псевдонаучными обоснованиями, упоминанием мнимых работ и исследователей, но, в массе своей — всё это просто вымысел. Основная часть повествования — интриги и суды, скандалы, расследования и разоблачения. Периодически хочется воскликнуть: как же, блин, страшно жить в этих ваших Америках! :) Для жителя США бесконечные корпоративные тяжбы не в диковинку, да и мне всё это известно, но вызывает некоторую обескураженность и надоедает довольно быстро. Вообще есть предположение, что книжка сатирическая, высмеивающая «их нравы», но это не точно.

Читающийся быстро и, в общем то, захватывающий внимание роман, идеальный таймкиллер — отвлечься или занять время в дороге, а потом с чистой совестью забыть. :)

Моё первое знакомство (если, конечно, можно его так назвать) с Александром Прохановым произошло ещё в детстве, в 1980-х годах. В то время ко многим востребованным, дефицитным книгам давали что-то ещё в качестве нагрузки — продавали комплектом с теми изданиями, которые отдельно особой популярностью не пользовались. Вот именно таким образом в нашей библиотеке и появился томик под названием «Избранное» (кстати, коричневого цвета), а я услышал поэтические прозвище автора — «соловей генерального штаба». Читать я эту книгу не стал, было мне это не сильно интересно, но как-то в одном из толстых журналов прочитал тоскливый рассказ про Афганистан за авторством (вроде бы) Проханова. Прочитал от безысходности — было дело на даче, зарядил дождь, а занять себя было решительно нечем.

Шли годы, рос я, развалилась та страна и возникла новая, Проханов периодически мелькал в новостях как ультраправый деятель и редактор газет «День» и «Завтра», да и периодически делал разного рода радикальные заявления. В общем — забыть о себе не давал, равно как и повода что-то из своих произведений почитать. Наступили 2000-е годы и я, совершенно неожиданно для себя самого, приобрёл роман «Дворец». Я уже не помню, что мной тогда двигало, возможно качественно оформленная книжка издательства «Амфора» (весьма любимого мной за знакомство со многими интересными произведениями), а возможно спонтанное желание прочитать что-то художественное про Афганистан. Так или иначе, моё полноценное знакомство с автором всё же состоялось.

Роман посвящён подготовке и собственно самому штурму дворца Амина, ну и, как следствие, началу афганской войны, сейчас уже ставшей историей, а для моего поколения бывшей чем-то вполне осязаемым. Разного рода геополитика, процесс принятия решения о начале кампании, в книге, можно сказать, не отражены, события подаются с точки зрения непосредственных участников штурма. Проханов знал многих ветеранов той войны, знал о произошедших событиях гораздо более среднего человека, казалось бы ничего не должно было помешать написать ему произведение, максимально приближенное к правде. Ну наверное он и написал почти правду, просто о многом умолчал. Например умолчал об участии в операции спецназа КГБ, подчеркнув роль конкурирующей структуры — ГРУ, ведь его друзья и знакомцы служили там. В общем не стоит ждать документальности, хотя и откровенной лжи там (наверное) нет.

О чём этот роман? Ну вроде бы понятно — о вполне конкретном событии. И да, и нет. Книга впервые издана в 1994 году, Прохнов тяжело переживает развал советской империи, крушение идеалов и девальвацию ценностей. В противовес окружающей действительности из под его пера выходит книга на основе реальных событий, но сильно отполированная — о рыцарях без страха и упрёка, настоящих мужчинах, о белой кости. О тех (и для тех), в чьей среде он вращался, среди кого чувствовал себя своим. Получается одновременно жестокая и романтическая книга — ода войне.

Можно по разному относиться к Александру Проханову, одно надо сказать точно — своим идеалам он не изменял, за что однозначно заслуживает уважения, хотя соглашаться с его мировоззрением совершенно не обязательно (я то уж точно не стану). Ждать от «Дворца» историчности не стоит, это написанный хорошим русским языком военный боевик, не более того. Перечитывать вряд ли захочется, но единожды прочитать стоит, ну а мысли, которые возникли после прочтения лично у меня — совершенно не те, которые закладывал автор, как мне кажется.

Читал давным-давно в сборнике КЛФ, практически полностью забыл сюжетные перипетии, решил не так давно перечитать, в этот раз прочитал северо-западовское издание. Сразу можно констатировать, перевод Иванова, который читал ранее — как минимум более-менее неплохой (в точности уже не помню, но тогда какого-то отторжения при чтении не испытывал), а вот перевод Токарева и Дашкевич — просто ужасающий, временами сильно смахивающий на машинный.

В альтернативной земной истории всё пошло не так, как знаем мы, Иисус Христос не был распят во цвете сил, а совершил победу над Римом, так что христианская религия гораздо влиятельнее, чем в нашем мире, хотя и сильно отличается. В дивном параллельном мире социология и психология (наряду с церковью) — важнейшие из наук, и именно их представители правят бал на Земле. Население поделено на две неравные части — пролетариев и профессионалов, последние, в свою очередь, делятся на замкнутые касты по своей специализации, браки заключаются только внутри них и род деятельности человека фактически предопределён с самого рождения. Для ослушавшихся (да и просто оступившихся) есть разнообразные наказания, самое страшное из которых — высылка на негостеприимную планету с говорящим названием Ад (ну или в другом переводе — Тартар). Главные герой, молодой человек, перспективный математик, благодаря своему пытливому уму и неосторожности отправляется именно туда (это могло бы быть спойлером, но нет — автор в первых же предложениях сообщает нам, куда попадёт Халдан).

Книжка начинается вполне себе неплохо, даже многообещающе, несмотря на явные и многочисленные заимствования из «1984», земной мир вполне логичен, хотя и в чём-то упрощённо-карикатурен. Но вот сюжет развивается, количество разного рода нестыковок и наивностей растёт как снежный ком, пока в какой-то момент не превращается в лавину. Вообще, книгу можно условно разделить на две части — земная вполне себе неплоха, хотя и (повторюсь) во многом заимствована у Оруэлла, а вот после попадания главгероя на Тартар автор идёт вразнос и проваливается в адскую клюкву. Натужный показушный юмор, куча роялей в кустах, карикатурные персонажи — это всё и многое другое тут присутствует. :)

Отдельно хочется отметить два момента. Америкоцентричность — ну этим, конечно, грешат очень многие американские авторы, но Папский Престол на территории США — это просто смешно. Второе — тоже очень американская, как мне кажется, тема — хорошие ребята для реализации своей идеи справедливого правильного мира готовы буквально на всё, цель оправдывает средства, так сказать.

В общем и целом — какие-то идеи присутствуют, пусть даже со многим я и не согласен, однако реализация сильно подкачала. Ну а перевод Токарева и Дашкевич, повторюсь, читать вообще не стоит.

Гиляровский много лет проработал репортёром и это наложило отпечаток на главный труд его жизни. В принципе, можно сказать, что если бы не род занятий автора, то и книги бы не было, а если бы и была, то, наверное, совсем другая. Время публикации тоже даёт о себе знать, советской власти были нужны как раз такие рассказы о не столь давнем прошлом — вот босота и общественное дно, а вот буржуи прожигают жизнь.

Вообще говоря, название книги не отражает её сути, больше подошло бы просто «Москвичи», ну или «Московские типы» что ли, ведь Москвы то как раз на удивление немного — акцент на людях. Да, конечно же упоминаются разнообразные московские места и здания, автор рассказывает о них различные истории, но всё это вскользь, чувствуется, что различные колоритные типажи ему ближе и интересней. Основной акцент делается на жизнь городского дна и купеческие гулянки — происшествия и ресторанный гид, хе-хе. Светской хроники нет, видать Гиляровский не был вхож в высший свет, ну а артистической богеме некоторое внимание уделено.

Наиболее запоминающиеся и яркие моменты так или иначе связаны с Хитровкой и её обитателями, а также прочим маргинальным элементом, в этих вопросах автор однозначно знаток. Немного раздражает его явное самолюбование, когда он многократно подчёркивает свою крутость и храбрость в похождениях по трущобам, да, самолюбование обоснованное, он действительно ходил сам и водил экскурсии туда, куда средний человек заходить боялся, но, тем не менее, всё же режущее глаз при чтении.

Книга, конечно же, необходимая к прочтению для любого, интересующегося историей Москвы, но очень уж однобокая. Самый массовый и самый незаметный житель — обычные люди из среднего и рабочего класса, толком не показаны, а город выглядит лишь декорациями для драм и фарсов, разыгрывающихся в эпизодах. Репортажные очерки не сильно меняются — как и раньше, так и сейчас, массовый их потребитель жаждет жареных фактов, мало интересуясь повседневной жизнью. :)

Третий роман Ле Гуин, как и два первых, относится к Хайнскому циклу, так же, как и они — относительно «простой» и лаконичный. Странным образом, наименее читаемый из ранних произведений автора, видимо из-за недостаточной «экзотичности», ведь место действия — Земля.

Жители небольшого поселения находят странного незнакомца, он абсолютно гол, ведёт (и, видимо, ощущает) себя как маленький ребёнок, хотя по виду вполне взрослый мужчина, а в довершение всего обладает глазами странного янтарного цвета. Этому человеку, которого назвали Фальком, предстоит учиться всему тому, чему учат детей, а очень скоро он отправится в путь — искать себя, своё прошлое и — двигаться вперёд. Земля будущего малолюдна, населена практически изолированными друг от друга человеческими общинами, а её правители обитают в Эс Тохе — городе иллюзий, в который и держит свой путь Фальк.

Динамичный приключенческий сюжет и яркие описания мира будущего заставляют читать книгу с интересом, но Ле Гуин не была бы самой собой, если бы не положила в основу романа философские и общечеловеческие темы. Многое в книге базируется на даосской философии, одна из центральных тем (собственно, как и явствует из названия) — иллюзорность и двусмысленность, а путешествие-квест Фалька — это поиски истины. Роман в традициях классической твёрдой НФ с философским подтекстом — притча из мира будущего.

Куба — как много в этом слове для сердца моего слилось. Учились в моём классе кубинцы, дети сотрудников СЭВ. В ларьках Союзпечать и в филателистических отделах — много кубинских марок. Аста семпре команданте. Куба далеко, Куба рядом. Остров Свободы и вечный Фидель. Но книг кубинских авторов я не читал. Вообще никаких никогда. И вот однажды некий блогер, большой сноб и вообще высокомерный человек, обладающий, однако, некоторым вкусом и познаниями в литературе, написал пост о книжке со смешным названием неизвестного мне автора. Кубинского.

1958 год, на Кубе ещё вовсю правит Батиста, но это, как мы сейчас знаем, уже ненадолго, хотя жителям Гаваны и невдомёк. Они продолжают жить своей привычной жизнью, бары, клубы и казино работают, туристы приезжают, всё идёт своим чередом. Несколько знакомых друг с другом молодых людей, ночная жизнь, музыка, алкоголь и женщины. Много-много разговоров, много-много праздных мыслей и — один день, перетекающий в ночь, длинный, практически бесконечный, типичный для той жизни, которая вот-вот закончится и превратится в воспоминания.

Вообще говоря, эту книгу наверное надо читать в первоисточнике — автор, эмигрант, живущий в Европе, в чужой языковой среде, создавал памятку (памятник) по родному языку для самого себя, старался показать разные диалекты кубинского испанского, увязать его с английским, французским. Как пишут всякие умные люди в рецензиях и предисловии, это — книга о языке. Ну как такое читать в переводе? Переводчица очень старалась и, наверное, сделала всё возможное (поребрик, правда, сильно резанул — ну питерские корни, что поделаешь), но испаноязычные каламбуры не переведёшь на русский, можно только пересказать. Однако испанским не владею, так что только так. :)

А роман хорош, даже в переводе, даже несмотря на все оговорки. От латиноамериканского автора ждёшь магического реализма, а Кабрера Инфанте выдаёт чистейший постмодернизм. Огромное количество отсылок к актуальной тогда литературе (большинство более или менее считывается), к фильмам-актёрам-режиссёрам (пришлось на ходу гуглить) и намёков на музыкальных деятелей (тут даже не особо пытался выяснить ху из ху). Очень много каламбуров, словесной игры и жонглирования цитатами — тут поверим переводчику, другого выхода нет. Уже после прочтения выяснилось, что в конце книги — примечания (сносок нет), разъясняющие многие цитаты и рассказывающие о большинстве упоминаемых персон, просмотрел уже потом, но наверное так было и лучше — пришлось подумать и поискать самому (блин, а как же люди раньше то, без интернетов, такое читали?!).

Сюжета ждать не нужно, фактически — зарисовка одного длинного ночедня, всё остальное — преамбула, знакомство с героями, литературная игра. Что-то вызывало недоумение, но потом разъяснилось, что-то додумалось (правильно, нет — вопрос десятый), а что-то так и повисло в воздухе. Чтение шло сначала тяжеловато, местами чуток разгонялось, местами жутко стопорилось, было даже искушение бросить в какой-то момент, но последняя, самая большая, центральная по смыслу глава всё расставила по местам — очень классно.

Небольшая повесть для тех, кому не хватило «Последнего единорога». А может это автору не хватило. У меня например бывает так, проснёшься среди ночи и какая-то мысль не даёт уснуть, вот и Бигл может проснулся от свербления в мозгу и, ничего не поделаешь, пришлось написать о героях из тридцати-с-лишним-летнего прошлого. :)

Где-то на окраинах тридевятого королевства есть деревушка. Хотел написать «забытая всеми», но нет, о ней помнит грифон, воспринимающий её своей кормовой базой, а в столице хотят забыть, да не получается — экспедиции, посланные оного грифона обезвредить, заканчиваются, мягко говоря, не очень радужно, а новые посылать не сильно хочется. И вот однажды, одна решительная девочка, жительница этой деревни, расстроенная тем, что грифон лишил её подруги, отправляется в путь — подать челобитную королю-батюшке, бить челом и всё такое прочее, лишь бы извели зловредную живность.

В литературном мире, как и в нашем, время не стояло на месте, так что хорошо знакомые нам герои тоже несколько видоизменились — постарели и набрались опыта, но, в общем и целом, остались всё теми же. Как и «Единорог», эта повесть — скорее грустноватая притча, чем фэнтези, любителей героического, мечей и магии тут постигнет разочарование. Однако ж Хьюго и Небьюлу в 2006 году ей присудили, видать из ностальгических соображений.

Хорошая добрая сказка не совсем (а может совсем не) для детей, с «Последним единорогом» практически не связанная — вполне себе самостоятельное произведение.

Совершенно не детектив, но действительно печальный, причём даже не печальный, а тоскливый, настолько, что первое издание книги волей-неволей пришлось выпускать в серой обложке, чтобы соответствовать настроению романа, так сказать. А может быть это характеристика главного героя? Милиционер = детектив. Ну тогда да, он, конечно же весьма печален и задумчив.

Милиционер, по инвалидности вышедший на пенсию во вполне ещё бодром возрасте слегка за сорок, ищет в своей жизни новые смыслы и размышляет о мироустройстве и обществе. Жена от него ушла, писательская деятельность, которой он хочет себя посвятить, продвигается с изрядной пробуксовкой, окружающий мир сер и бездуховен — всякая сволочь живёт лучше, чем люди заслуженные. Действие происходит в провинциальном промышленном городке, который и сам-то не что иное, как палитра оттенков этого самого серого.

Творчество Астафьева в принципе не назовёшь особо жизнерадостным, однако тут он несколько перестарался. В той же «Царь-рыбе» тоже люди сложной судьбы и всё с этим связанное, однако в общем — хоть какой-то позитив, хоть какие-то яркие краски. Тут же тлен, тоска и безнадёга, ей богу. Вообще, некое общее ощущение серости и туманности позднесоветской действительности (ну а что, вроде всё и хорошо, а мечтать разучились, декларируемые цели эфемерны, руководство — глубоко пожилые люди, которые исходят с позиции «как бы чего не случилось», застой, одним словом) в этой книге доведено до абсолюта. Я в подобных городках не жил, так что не мне судить, правда или нет, но написано так, что веришь. Ну и — привет, депрессия, да.

Довольно бессюжетный роман о позднесоветской провинции, об отсутствии целей в жизни, о безысходности. Да, какие-то лучики света пробиваются, но в общем грустновато.

Прочитав не так давно «Смерть травы», которая мне довольно неожиданно весьма понравилась, решил почитать что-нибудь ещё, тем более, что давным-давно купил сборник 2002 года из трёх романов автора, который отстаивался всё это время на полке. :)

Ближайшее к моменту написания книги будущее, для нас — неслучившееся прошлое. :) В мире как-то вдруг внезапно похолодало. Вдруг — это буквально за один год. Жили себе не тужили люди в славной Британии, а тут — раз и превратилась она в глубоко заполярную зону. Холод, голод и всё такое прочее. Главный герой ещё вчера был вполне себе преуспевающим телевизионщиком, а сегодня уже никому не нужен — ещё один эмигрант из обмороженной Европы в тёплые африканские края. Так ещё в качестве бонуса — помимо общих проблем, навалились личные семейные. В общем что тут делать, как тут жить — совершенно непонятно.

Весьма стандартный, довольно безликий и не очень логичный роман-катастрофа, временами уходящий в лав стори, временами — в откровенную страшилку. Герои совершают массу нелогичных поступков, африканцы — так уж исключительно нелогичные (такое впечатление, что о жителях Африки автор судит на основании каких-то статеек в жёлтых изданиях). Периодически Кристофер делает вид, что он умеет в толерантность и равноправие, потом вдруг скатывается практически в «превосходство белой расы» (ну да наверное в те годы про равноправие можно было только очень аккуратно). Похолодало тоже как-то странно — в Европе мороз и обледенение, а в Африке всё без изменений — жара, духота и сезоны дождей по расписанию. Разного рода неправдоподобных и непродуманных моментов много, сначала обращаешь на них внимание, потом перестаёшь и воспринимаешь роман как комикс. :)

Совершенно необязательная к прочтению книжка, написанная довольно неплохо, но весьма банальная и непроработанная, ну а может быть просто писавшаяся в спешке под нажимом издателей. :)

В Шотландии, как известно, есть всё — и в материальном плане, и с точки зрения общественных явлений. Бэнкс хочет обо всём, что есть в Шотландии, написать. Так, о чём же я ещё не писал, видимо думает он. Ага, о сектах — и вуаля, роман «Умм» готов. :)

На ферме в шотландской глубинке живёт община набожных и трудолюбивых людей. Руководит и направляет их патриарх семейства (ведь они все — семья в фигуральном, да и не только, смысле) по имени Сальвадор — Основатель и Блюститель. Жизнь на ферме нетороплива, но полна простых радостей и благочестия, что происходит во внешнем мире, никого особо не волнует, ведь там сплошные грехи и разврат. Но вот однажды Сальвадор вынужден отправить свою внучку, Светлейшую Исиду, в самое гнездо порока, город Лондон, с важным поручением. Богоизбранная, тщательно подготовившись и соблюдая необходимые меры предосторожности, отправляется в путь, который будет долгим и тернистым.

В сектах я, к счастью, не состоял, но нарисованная автором картина (по крайней мере в общих чертах) вполне укладывается в общие представления по этой теме. :) Так то, что мы знаем об этом странном явлении? Да считай, что ничего — лишь внешнюю сторону. Бэнкс постарался копнуть глубже и показать внутренние взаимоотношения в этом странном социуме, психологию сектантов, разобраться, что же в душе у этих людей, что ими движет? Получилось, на мой взгляд, вполне достойно, по крайней мере эти странные, с точки зрения большинства людей, персонажи выглядят живыми и при чтении начинаешь их худо-бедно понимать.

Если не брать центральную тему, то в книге всё довольно стандартно для автора — Шотландия, шотландцы, семья с кучей скелетов в шкафу и тэдэ, и тэпэ. Ну, в общем всё то, за что мы Иэна Бэнкса любим и ценим, написанное как всегда бойко и бодро, с юмором, тайнами и лёгким вызовом общественному мнению. :) Так что, можно констатировать — хорошая книга, в чём-то похожая на другие произведения автора, но сюжетно — довольно оригинальная.

Самый известный и титулованный роман автора. В СССР был переведён Александром Корженевским уже «под закрытие» — в 1990 году, по факту это единственный широко известный перевод, который и встречается во всех изданиях, перевод при этом весьма хороший, за исключением одного мааааленького нюанса.

Где-то в глубокой патриархальной американской провинции в старом фермерском доме живёт человек по имени Инек Уоллис. С соседями вроде бы шапочно знаком, но ни с кем толком не общается, семьи и друзей нет, ну да живёт и живёт, никому не мешает. Но всевидящее око Большого брата не дремлет и даже в этой глуши замечает разного рода подозрительные моменты, так что взят излишне тихий фермер на карандаш и помещён под наблюдение. :) И не зря, ведь его дом — не совсем дом, а пересадочная станция для разных подозрительных путешественников из других миров, да и сам Инек, как оказалось, не так уж и прост.

Я упомянул выше о небольшом огрехе перевода. Имя главного героя — Enoch, возможно Инек и правильно с точки зрения транслитерации, но по сути неверно, зваться в русском переводе он должен был Енохом. В США за пределами больших городов люди, как известно, в массе своей довольно набожны и с библейскими сюжетами хорошо знакомы, так что возникающая аналогия (наверное) введена автором совершенно сознательно. Но, ввиду того, что наш читатель в массе своей с Библией знаком «по диагонали» или не знаком вовсе, можно обойтись и без ветхозаветных аллюзий, нельзя сказать, что роман без них многое потеряет. :)

Ну а книга вполне «саймаковская», добрая и гуманистическая. О вечных общечеловеческих проблемах, фантастика то больше для антуража. О том, что большие дела делаются сообща, о терпимости и компромиссах. Эти темы вообще автор очень любит, они у него проходят сквозной нитью через всё творчество. В этом же романе центральная тема — одиночество, не как тяжкий гнёт и проклятье, а как свободный выбор и бремя ответственности, которую не с кем разделить.

Хорошая книга, но для любителей Саймака — провинциальная, неспешная и несколько архаичная. Ну и главный герой, собственно — обстоятельный неторопливый провинциал. :)

Не так давно узнал об этом романе — увидел в магазине издание из серии «Большие книги», глаз зацепился за красивую обложку. Посмотрел аннотацию, полистал, ну думаю, наверное это сибирский «Тихий Дон», никак не меньше. :)

Книга состоит из двух неравных, практически независимых произведений. Первая часть — 1830 год, история переселения поморских старообрядцев в Сибирь. Вторая и третья — обосновавшиеся в районе Минусинска потомки переселенцев встречают Первую мировую и революционные события 1917 года. Авторское предисловие рассказывает нам полуфантастическую историю, намекая, что многое (если не всё) описанное в книге — самая что ни на есть правда, ну имена-фамилии изменены, да и мелкие детали автор додумал.

Первая треть читается очень бодро — таланта автору не занимать, написано всё очень ярко, живописно, с живыми характерами, приметами эпохи и местным колоритом. Да, жёстко и жестоко, местами трагедия, местами — триллер. В принципе, первая часть — очень хорошая самостоятельная повесть, наверное надо было ей и ограничиться. :) Ну а чем ближе к 1917 году, тем автор сильнее сползает в официоз, у него всё становится однозначно и «чёрно-бело». Нет, ну понятно, что писалось и публиковалось во времена Советского Союза, однако ж и тогда было немало книг, показывающих всю неоднозначность революционных событий. В «Хмеле» же всё просто — одна партия, один вождь, все остальные (и эсеры, и меньшевики, и прочие) — за буржуев, против народа и должны быть искоренены. Даже эпитетами автор подыгрывает «своим» — к примеру, правильные герои «страдают», неправильные — «вопят».

Повторюсь — написано то весьма талантливо, много очень сильных моментов, которые захватывают (пусть ненадолго) и заставляют дочитать всё же книгу. Но местами, читая прямую речь «правильных» героев, испытываешь сильнейшее раздражение и желание бросить чтение — это просто цитаты из агитационных брошюр. Окей, конечно же, тогда были убеждённые большевики-идеалисты, но не говорили они так, да и их действия в книге — сплошной рафинад. Ну а их противники все поголовно — сволочь или дураки.

Начиналось очень многообещающе, уже в середине всё (увы!) скатилось в ортодоксальный агитационный соцреализм. «Тихий Дон» не случился, продолжение читать не буду. Ну а тайги то в романе и нет, но это на общем фоне — мелочи. :)

В своё время это был мой второй (а может быть и третий?) подход к творчеству Фармера. Точно помню, сначала прочитал «Плоть» и как-то ну совсем не проникся, а потом, не помню уже как (судя по всему случайно), стал обладателем книги с первыми двумя романами «Мира Реки» в переводе Нахмансона 1991 года издания, ну и перечитывал её не один раз. :) Понятно, что тогда, в начале 1990-х, роман воспринимался очень ярко, практически как откровение, но и гораздо позже, когда я перечитал его несколько лет назад, он не утратил своего очарования, хотя некоторые недочёты мой, ставший за эти годы опытным, глаз теперь уже уловил. :)

Известный путешественник Ричард Бартон, умерший у себя дома от сердечного приступа, обнаруживает себя сначала в некоем странном месте, а чуть позже — на берегу неизвестной реки, в обществе многочисленных обнажённых людей. Чуть позже оказывается, что в бесконечно длинной речной долине, ограниченной горными хребтами, воскресли, пожалуй, все люди, когда-либо умершие на Земле. Что это? Неужели загробный мир? Бартон в своей земной жизни немало путешествовал, так неужели он не сможет найти исток этой таинственной Реки?

Главной герой, да и многие второстепенные — реальные исторические личности. Ричард Бартон был известным путешественником, искал истоки Нила, так что кому же ещё могла выпасть эта роль? Более того, проведя много времени среди арабов, африканских племён и других изолированных от западной цивилизации народов, он был, что называется, специалистом по контакту и опытным переговорщиком, что весьма пригодится ему в новой «литературной» миссии. А как же другие люди? Как они будут пользоваться своими знаниями и умениями? Как распорядиться «вторым шансом»?

Книга очень ярко и сочно (не побоюсь этих эпитетов) написана — мир получился живой и привлекательный, так и хочется на него посмотреть хотя бы одним глазком. :) Как же распорядится этим миром человечество? Смогут ли люди договориться друг с другом и жить (наконец-то) в согласии? Роман поднимает массу вечных вопросов. Хорошая, нестареющая книга, местами быть может слегка наивная, но интересная и неглупая.

Небольшая повесть вполне в фирменном стиле автора — слегка сумбурная и жизнеутверждающая. Рассказчик, он же главный герой, рассуждает о жизни и об искусстве, перемежая свои мысли краткими эпизодами воспоминаний о Великой отечественной войне. Сразу возникает резонный вопрос, а как же военные истории могут быть жизнеутверждающими?! Да, автор рассказывает страшные и грустные вещи, но не делает из них фетиш, не замыкается на них, а смотрит вперёд. Да, регулярно между строк проскальзывает его боль, но это не вековечная неискоренимая тоска, нет, это — то, что пережито и оставлено позади, то, чему не нужно посвящать всю оставшуюся жизнь, а нужно оплакать, извлечь уроки и — двигаться вперёд.

Подход автора очень ярко иллюстрируется одним из эпизодов повести. Его герой, альтер эго, в первый день войны записывается добровольцем и на следующий день должен уйти в армию — воевать, а может быть и погибнуть. Но он не хочет оплакивать сам себя. «Пусть нас оплачут оставшиеся в живых, которые вспомнят наше веселье и нашу ярость!» Он приходит домой и играет фокстрот на рояле. «Я опомнился оттого, что раздались крики со двора. Я выглянул в окно и увидел троих жильцов с красными повязками. Именно этих троих я и ожидал увидеть. Они объяснили мне, сукину сыну, всю бестактность веселой музыки, когда народное горе. Я их хорошо знал, этих троих, – две хмурые бабы, общественницы, и мужчина с эскимосским профилем, я их хорошо знал и до войны, когда они запрещали хоккей во дворе, и после войны, когда они спекулировали пайковой водкой и справками с фиолетовой печатью домоуправления. Я и потом замечал, что больше всего орут насчет такта и народного горя те, кто бестактнее всего приторговывают именно народным горем.»

Очень «шестидесятническое» произведение. Война закончена, пороки и внутренние проблемы советского общества по большей части искоренены и решены, впереди — светлое будущее, живи, твори, развивайся. Умная книга не обязательно должна быть наполнена вселенской тоской, достоевщиной и страданиями.

Заключительный роман из условного «цикла катастроф» — на этом Баллард ставит для себя точку в данной тематике и двигается дальше. Книга менее известна и читаема у нас, чем «Затонувший мир» и «Выжженный мир», ну и ко всему прочему — это ещё не катастрофа, а пролог к ней. :)

В отдалённом районе некой африканской страны образовалась странная аномалия — всё стало покрываться непонятными кристаллами, как будто каким-то неведомым силам стало жарко и они решили Африку заморозить. Что это за кристаллы, какова их природа, что вызывает их образование — вопросов много, ответов нет. Где-то там, в этих диких джунглях, миссия ООН, в которой работают друзья доктора Сандерса, он получает от них письма и едет навстречу загадкам, ну и — судьбе.

Назвать роман научной фантастикой конечно же можно, но это совершенно не фантастика. Это исследование тёмных недр человеческой души — таинственных и непредсказуемых. Да, есть красивый экзотический антураж (очень стильно выписанный, кстати говоря), но это всего лишь декорации для той драмы (а может фарса?), что разыгрывается перед глазами читателя. Человеческое бессознательное, иррациональные поступки и очарование смертоносной красоты — представить себя на месте главного героя не очень то и просто. По атмосфере — фирменный декаданс Балларда, тревожная духота Конрада и Копполы.

Неспешный роман о людях, совершающих алогичные поступки, об усталости и обаянии увядания и смерти.

Прочитал эту книгу не помню уж какой по счёту среди произведений Иванова, но точно после «Географа», «Блуды», да и «Сердца пармы» — уже тогда, когда понял, что это «мой» писатель и хотелось чего-то ещё. Ну и в общем-то — прочитал и прочитал, хорошо, что не в качестве первой книги автора. :)

Студенческое общежитие для большинства его обитателей это отнюдь не то место, где отдыхают от разгрызания гранита науки и готовятся к экзаменам. Тут бухают, трахаются направо и налево и занимаются чем угодно, только не учёбой. Ну это если верить автору. :) Книжка о компашке друзей-любовников-собутыльников, среди которых совершенно случайно затесался тот, кто поступил в институт ради знаний, а не чего-то ещё. О разнообразных пороках, грязи и человекообразных.

Роман? Скорее повесть — и по объёму, и по сюжету. Очень тоскливо, фактически с единственным положительным героем, даже имени которого мы не узнаем, так и будем звать погонялом — Отличник. Куча пустопорожних философствований, по большей части — по пьяной лавочке. Вызывающие жалость, смешанную с брезгливостью, персонажи — больные психически люди, небезуспешно прикидывающиеся «нормальными». В чём посыл? Не очень понятно.

Ученическое для Алексея Иванова произведение, с переизбытком достоевщины (в худшем смысле этого слова) и чернухи. Совсем не обязательное к прочтению, на мой взгляд.

Давно посматривал в сторону книг Нила Стивенсона, но что-то никак не доходили до них руки. Подумывал почитать «Лавину», но тут Фантлаб в рекомендациях стал регулярно подсовывать мне «Криптономикон», так что волей-неволей пришлось читать его. ;)

Действие романа происходит в двух временах — во время Второй мировой и в условной современности на момент выхода книги — во второй половине 1990-х. Несколько сюжетных линий — разные люди с разных сторон баррикад, объединённые лишь тем, что все они так или иначе участвуют в радиоэлектронной борьбе — шифровальщики и дешифровальщики, а также разнообразные военные, действующие в силовых операциях, связанных с противостоянием в эфире. Параллельно — их потомки, друзья и знакомые потомков, строят «информационный рай» — идеальное в восприятии тех лет защищённое хранилище данных в «цифровом оффшоре». Ну а если есть хранилище, то следующий шаг — то, что там можно будет хранить — собственная цифровая валюта.

Книга весьма пространная и неспешная. Прямо очень-очень. Многочисленные герои потихонечку занимаются своими делами, как-то пересекаются друг с другом, по ходу дела возникают какие-то локальные истории, частенько прикольные сами по себе, но не имеющие никакого отношения к общему сюжету. Роман воспринимается как сборник повестей и рассказов — повести нарезаны на несколько глав каждая, тщательно перемешаны друг с другом и разбавлены рассказами. Что-то скучноватое, что-то вполне себе занятное и с юмором, но чувство недоумения не оставляет — для чего же всё это? Где же центральная сюжетная линия, в начале вообще не очень понятно, что-то похожее начинает проступать только ближе к середине. В первой трети периодически возникает желание бросить чтение, чем дальше, тем больше втягиваешься, но ощущения цельности так и не возникает. Да, появляется понимание, для чего же был тот или иной персонаж, но сюжетные ответвления всё так же многочисленны, самодостаточны и повисают в воздухе. Ну а финал конечно удивил — всё очень банально и вперёд выдвигается совершенно вторичное со всех точек зрения событие (пиастры! пиастры!), ну а то, что вызывало интерес, вокруг чего развивалась интрига — задвигается в сторону и замалчивается.

Аморфное повествование, сшитое на скорую руку из нескольких безусловно небезынтересных историй, фактически не получивших логического завершения. Талант у автора однозначно есть, но с его сестрой, которая краткость, он явно не в ладах. Ладно, надо всё же попробовать почитать «Лавину». :)

Впервые я прочитал «Белую гвардию» в начале 1990-х (издательство «Детская литература», 1990). В СССР Булгаков был по-настоящему культовым автором — его книги вроде бы и издавались, но весьма небольшими тиражами, взять в библиотеке их было невозможно, да и немногочисленные счастливые обладатели не спешили давать почитать, небезосновательно полагая, что могут и заиграть. :) Более того, наиболее известные произведения крупной формы — собственно «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита», были весьма нехарактерны для массовой советской литературы и поднимали темы, мягко говоря, специфические для тех лет. В общем, в тот момент, когда книга попала мне в руки, она представлялась некоей ценностью, соответственно ожидания были не то, чтобы высоки, но какие-то не вполне определённые — ожидалось что-то практически сверхъестественное. :) Роман был по-своему свеж и оригинален, события Гражданской войны подавались под новым углом зрения, но для юного читателя чего-то не хватало, разного рода боевики и живенькая фантастика, начавшие тогда активно издаваться, были интересней и желанней.

Прошли десятилетия и вот примерно год назад я прочитал эту книгу вновь и наконец-то оценил её по достоинству. Сыграло несколько факторов: во-первых — конечно же, я стал старше и приобрёл некоторый жизненный опыт, во-вторых — Россия и Украина из некогда частей одного государства превратились в два разных, да ещё и воюющих друг с другом, в-третьих — теперь я читал другое издание, без купюр, с другой концовкой, с уклоном в сторону таинственного и иррационального. И, к слову о концовке, 30 лет назад она воспринималась однозначно — герои приняли новую большевистскую власть и смотрят в будущее хоть и с опаской, но в общем позитивно. При нынешнем прочтении такого ощущения у меня не было.

Киев, зима 1918-19 годов, власть переходит из рук в руки, сначала это немцы за ширмой гетманской республики, затем крестьянская армия Петлюры и в финале — большевики. Сюжет вращается вокруг дома, в котором живёт семья Турбиных — братья Алексей и Николай, сестра Елена, дома, который является островком старого мира в кровавом хаосе и безумии, охватившем всё и всех вокруг. Книга описывает лихорадочные действия и переживания проигравших, «бывших», как будут говорить очень скоро, людей, эпоха которых уже ушла, осталась только честь, а вернее то, что они под честью понимают. Глубокое неприятие происходящих перемен, развала Империи, внезапное обнаружение себя на «вражеской территории», нашествие варварских орд, гибель русского Города и трансформация его в город анти-русский — Турбины не желают меняться или мимикрировать, а поделать ничего не могут.

Роман начинается вполне традиционалистически, формой повествования отсылая к русским летописям, вполне в духе классического реализма. Однако очень скоро он наполнится снами героев, разного рода мистически-необъяснимыми событиями, многочисленными символами — всем тем, за что мы любим Михаила Афанасьевича, ну а трагедия будет регулярно пытаться скатиться в фарс.

Гражданская война была мало того, что страшна, так ещё и очень неоднозначна — её историю переписывали многократно и перепишут ещё не раз, причём в каждом из осколков Российской империи и СССР — по-своему. Булгаков, опираясь на собственные воспоминания, пишет кусочек этой истории от собственного лица, пишет очень эмоционально, предвзято, но искренне — показывая белых офицеров и русскую интеллигенцию живыми людьми, со своими достоинствами и недостатками. А теперь, спустя сто лет, очень многое, описанное в этой книге, вдруг стало вновь актуальным.

Впервые прочитал эту книгу в 1990-е, предварительно наслушавшись/насмотревшись где-то (уже не помню где) восторгов и хвалебных эпитетов. Тогда роман потерялся в массе многочисленных прочитанных мною второсортных произведений, ничем особо не запомнившись, но какого-то отторжения не было, поэтому не так давно решил перечитать. Скажу сразу, перевод (в книге не указан переводчик, вроде бы Тогоева) весьма посредственный, возможно в другом переводе книга заиграла бы какими-то новыми красками.

На планете Геликония очень длинный год, эквивалентный паре тысяч земных лет, соответственно и зима, и лето растягиваются на многие поколения, в течение которых природа и цивилизации планеты претерпевают серьёзные изменения. В холодное время бал правят фагоры — странные гуманоиды, похожие на Минотавра, обладающие совершенно чуждой для людей психологией и мышлением. Люди в это время фактически выживают, причём не без труда, откатываясь в развитии куда-то в сторону варварства, а вот в тёплое время наступает ренессанс человеческой цивилизации, но об этом подробнее будет в других частях трилогии, которые я не читал. :)

Действие «Весны Гелликонии» развивается как раз на границе зимы и лета, можно сказать — ранняя весна. Сложно выделить какого-то главного героя, они меняются на протяжении повествования. Сначала это сын охотника, оставшийся без отца и попавший в подземный город. Потом это правитель (и его противники) поселения надземного. :) Следя за неспешными сюжетными линиями, мы знакомимся с этим странным миром, с его населением, разнообразными племенами. Продумано всё отлично, но описания временами похожи на скучноватый учебник то ли истории, то ли географии. Центральной сюжетного стержня как такового нет, равно как и внятного финала, наверное можно сказать, что главный герой — это странный мир Геликонии.

Роман оставил после себя двоякие ощущения. С одной стороны, замысел (наверное) был хорош, да и профессионализм не пропьёшь, мастерство писателя никуда не делось. С другой — книга получилась бессюжетная и аморфная — просто летопись неведомых земель, не особо захватывающая, хотя местами и небезынтересная. Потерянного времени не жаль, но и другие части трилогии читать особо не хочется.

Как то раз мы с приятелем сидели, пили зелёный чай и разговаривали (в числе прочего) о литературе. Тут я и скажи, что мне нравится Алексей Иванов вообще, а в своей уральско-бытописательной ипостаси — в частности. Ну а в ответ получил рекомендацию прочитать «Петровых в гриппе и вокруг него» неведомого мне тогда писателя Алексея Сальникова. На Иванова, конечно, оказалось совершенно не похоже, что уж тут сказать. :)

Живёт на свете простой уральский парень с простой русской фамилией, работает простым автослесарем. Есть у него (а может — была?) жена с нерусским именем, но интеллигентного рода занятий — библиотекарь. Носит она, что характерно, ту же самую простую фамилию, однако сама очень даже непроста, а наоборот — загадочна и необъяснима. Ещё есть у этой парочки сын, живёт то с папой, то с мамой, а то иногда и все вместе собираются. Как-то зимой, под Новый Год, всех их прихватил грипп, так что события, для них (наверное) нормальные, а для окружающих — не очень, обрели болезненную яркость и некоторую сумбурность.

О чём же эта книга? Сложно сказать. Можно поступить по-простому и ответить — а ни о чём. Можно развести философию, провести разного рода аналогии (с «Улиссом» вот, например), но дело это неблагодарное, засмеют ещё. :) Повествование начинается как поток мысли, болезненной и не очень трезвой (вот тут-то часть читателей и отваливается), потом вроде бы выравнивается, но всё равно — толком ничего не понятно. Где сон, где явь? Это они в температуре бредят или действительно? Ну такие вопросы могу возникнуть, да. :)

Красота, она, как известно, в глазах смотрящего. Кто-то видит алкогольный бред, кто-то вымученную стилизацию, ну а кто-то — наш родимую реальность, слегка абсурдную, умом не понимаемую, как и всё, нас окружающее. :) Слепок провинциальной жизни, в чём-то обыденной, в чём-то странной, магический реализм среди снега и ёлок. Автор в совершенно будничных декорациях показывает болезненные странноватые отношения (что у него кочует из книги в книгу), это могло бы быть тоскливой достоевщиной, но, подсвеченное предвкушением новогодних чудес и подогретое высокой температурой, становится сюрреалистичной сказкой для взрослых.

Я хотел передать эстафету и посоветовал эту книгу ещё одному любителю Иванова (и «Москвы-Петушков», кстати). Не зашло. Вообще. Ну а мне понравилось. Очень. :)

В 1993 году я «подписался» на книжную серию «Хронос», выпускающую переводную фантастику. В те годы я вообще достаточно скептически относился к фантастике отечественной, поэтому был удивлён и несколько расстроен, когда в серии уже в 1996 стали выходить русскоязычные произведения, однако вышедшие книжки приобрёл и прочитал, о чём ни капельки не жалею. :) Среди них был двухтомник Александра Тюрина — «Козырной валет империи» и «Сверхнедочеловек», в который входили все произведения авторского цикла «Космика». Для меня эти книги стали первым знакомством с киберпанком, хотя я и слова то такого тогда не знал. :)

В не столь отдалённом будущем в некоем НИИ — центральном институте киберологических исследований — разработана вычислительная среда «Глобпак», в которой разного рода процессы моделируются в игровой форме, а исследователи имеют персонажей-прототипов в этом виртуальном пространстве. Вдруг что-то выходит из под контроля, система начинает генерировать нештатные события и самостоятельных автономных персонажей, поручение разобраться с этим получает сержант-техник из службы безопасности и с рвением берётся за изыскания в реальном и сказочном пространствах.

Рассказ, а скорее небольшая повесть, написан с весьма специфическим чувством юмора, представляет из себя нарочито-шаблонную сказку на современный лад. Всё сказочное действо происходит в киберпространстве с небольшими отступлениями в пространство реальное. С шутками-прибаутками, со стёбом и издевательским юмором, автор, играясь и между делом, поднимает серьёзные вопросы — искусственный интеллект, бегство от реальности, самообучаемость компьютерных систем. На дворе, на секундочку, середина 1990-х, компьютеры ещё не стали массовым явлением, а что такое интернет не знает толком никто. Я, студент технического ВУЗа и любитель компьютерных игр, был тогда в восторге, который, правды ради, мои сокурсники, прочитавшие с моей подачи этот рассказ, так и не разделили. Прошло почти 30 лет, я прочитал «Дорогу на Буян» вновь и с удивлением увидел новые смыслы, о которых тогда и думать не мог, а сейчас вчерашняя выдумка заиграла новыми красками.

Во многом пророческое произведение, читающееся легко и с улыбкой, но заставляющее задуматься.

Недавно память внезапно подбросила сюжет какой-то книги, читанной в юности — полярная станция, аварийная посадка самолёта, какие-то таинственные преступления. В общем холод, полярная ночь и триллер в изолированном обществе. Думал, вспоминал, решил что это «Ночь без конца», ну и перечитал по такому случаю, благо уже всё забылось.

Рядом с метеостанцией где-то на гренландском леднике, вдали от побережья и каких-либо населённых пунктов, внезапно совершает жёсткую посадку пассажирский самолёт. Весь экипаж кроме стюардессы погибает и уносит с собой великое знание о том, почему же эта посадка была произведена. Вообще, разнообразных странностей много и чем дальше, тем больше их будет. Ну а пока сотрудники станции помогают выжившим эвакуироваться из разбитого самолёта и принимают непростое решение — двигаться в сторону побережья, к цивилизации, ибо продуктов на всех катастрофически не хватает, а помощь вызвать не получится — рация при подозрительных обстоятельствах разбилась. До побережья далеко, пассажиры абсолютно не приспособлены к экстремальным северным условиям, а среди них — таинственный злоумышленник.

Начинается книга весьма бодро и интригующе, но очень скоро внимательный читатель начнёт задавать массу риторических вопросов — буквально после первого же инцидента, который даёт повод подозревать наличие среди пассажиров преступника. Читатель то эти вопросы задаёт, а вот главный герой ограничивается фразами типа «о, если б я тогда знал» и не делает очевидных вещей или наоборот делает, но неочевидные. :) Вообще не только главный, но и все остальные герои похожи на картонных болванчиков, ну или людей-функций, это уж как больше нравится. Триллер стремительно вырождается в боевик, причём боевик довольно сказочный, с героическими героями и злыми злодеями, причём и те, и эти совершают массу ненужных и необъяснимых поступков, ну а нужные — не совершают. В общем бодренько, под девизом «слабоумие и отвага» действие прыжками двигается вперёд — к вполне прогнозируемому финалу. :)

В подростковом возрасте, да ещё и при дефиците нормальных книг — весьма хорошо зашло, сейчас же можно воспринимать лишь как лёгкое чтиво в дорогу — динамичное, но весьма непритязательное. :)

«Не взрослея там играют дети,

И один из них, наверно, я.»

А хотели бы вы быть вечно молодыми (и вечно пьяными)? А вечно-детьми? Приходят иногда в голову такие мысли с возрастом, знаете ли. :) Трава вот эта вот зелёная, небо синее, вода водянистая. Забот никаких опять же...

На некую неизвестную планету, как это ни странно, с кислородосодержащей атмосферой, аварийно садится космический корабль с земными колонистами, изначально направляющимися совершенно в другое место. Где эта планета — науке неизвестно, связи с обитаемым миром нет. Ну да что ж делать, надо обживаться, хоть и не очень то она гостеприимная. Кое-как обустроились, а тут новая беда — в результате непонятной эпидемии всё взрослые поумирали и остались дети незадачливых колонистов в одиночестве, их неизвестный вирус не тронул. Шли годы, складывались в десятилетия, а дети то не взрослеют и не стареют — в каком возрасте были на момент прибытия, в таком по всем признакам и остаются. Вроде как и жизненный опыт появляется, но мышление — всё равно детское.

Книга при чтении вызывает массу ассоциаций, тут и «Повелитель мух», разумеется, и «Посёлок», и Стругацкие в какой-то мере. Каких-то супер оригинальных идей нет, всё это мы уже где-то в том или ином виде встречали. Невзрослеющие дети вызывают некоторое чувство неверия — в одном эпизоде они все такие опытные, в другом — прямо детишки-детишки. Ну и любит Громов «сильную руку», очень любит. И так и эдак показывает — с ней может и не очень, без неё же — вообще катастрофа. Но это у него во всех книгах, что я читал.

Не сильно оригинальная, но достаточно неплохая вариация на тему «дети, как взрослые». Ну а может «взрослые, как дети». ;)

В 1988 году московское издательство «Правда» огромным тиражом в 2 миллиона экземпляров выпустила «макулатурное» издание книги «Предания веков» за авторством Н. М. Карамзина. Так к советскому писателю пришла «История государства Российского» — литературовед Георгий Пантелеймонович Макогоненко подготовил сокращённую её редакцию, дающую, тем не менее, исчерпывающее представление об этом легендарном историческом труде, про который все слышали, но никто кроме узких специалистов прочитать не имел возможности. Приобретена была эта книга и нашей семьёй и мной прочитана.

Про книгу эту сказано и написано очень многое, как-никак — первый труд, систематически описывающий историю Руси-России. Карамзин (по заказу Александра I и им же финансируемый) выступил в роли даже не популяризатора, а первооткрывателя отечественной истории — образованные люди начала XIX века знали про Древний Рим, а про Русь — смутно. Более того, оказалось, что история у России мало того что есть, так ещё и вполне себе захватывающая. :)

Второе открытие книги в последней четверти века XX для многих тоже было некоторым откровением. Подача материала, упор не на абстрактный «народ», а на конкретные персоналии — правителей и знать, глубокая религиозность и автора, и его героев — всё это кардинально отличалось от того, что мы тогда изучали в школе. Было в этом, в отличие от скучно-будничной официальной программы, нечто романтическое и захватывающее. Настроения в обществе и государственная парадигма стремительно менялись и книга пришлась очень кстати. Ну а потом случились 1990-е и всё поменялось уже совершенно радикально.

Сейчас уже нет того дефицита информации, как в конце 80-х, нет и такой жажды печатного слова, как тогда. Появилось множество исторических и научно-популярных книг, многое, что считалось аксиомой ещё недавно, подвергается сомнению. «История государства Российского» издана полностью и уже не раз, откомментирована, отиллюстрирована — читай, не хочу. Большинство не хочет. :) А надо ли её читать сейчас? Как научный труд — скорее нет, как литературно-исторический памятник — скорее да. И как 30 с лишним лет назад, «Предания веков» — отличный способ ознакомиться с трудом жизни Карамзина, за что профессору Макагоненко огромное спасибо.

P.S. Наверное стоило бы выделить «Предания веков» в отдельную книгу, тогда бы я написал свой отзыв туда, но возможности такой нет. «История» Карамзина, конечно же, первична, однако, как я уже написал выше, её сокращённая версия тоже даёт отличное представление и обо всём труде, значительно увеличивая при этом число потенциальных читателей. :)

Скорее не фантастическая повесть, а абсурдистская притча. Каждый человек увидит своё, более того, может рассмотреть и разные смыслы при повторном прочтении, по мере накопления жизненного опыта, да и просто при разном настроении. В общем, книга «о странном».

Однажды жарким летним днём некий научный сотрудник ухватил, что называется, долго не дающуюся математическую проблему за хвост. Буквально вот-вот и последует открытие, важное и (наверное) нужное. Но не тут то было, то телефонными звонками отвлекают, то внезапная гостья нагрянула, а то и милиция пожаловала (совершенно без повода). Никак не удаётся закончить расчёты, в общем. А тут ещё оказывается, по рассказам друзей-товарищей, да и просто знакомых, что ситуация то известная — стоит подойти к какому-нибудь научному открытию, как столько сразу помех, как будто бы сама природа против. Что бы это значило?

Борис Стругацкий в комментариях к повести прямо указывает на то, что при написании авторы имели в виду противодействие государственной системы СССР любым значимым изменениям. Этот посыл наверняка распознавался многими читателями советских лет, однако с тех пор прошло утекло много воды, аллюзии на злобу дня подзабылись и подрастерялись, но книга отнюдь не стала менее интересной. Да, она всё так же о системе, которая стремится к нахождению в устойчивом состоянии и самосохранению. Какая это система, вопрос отдельный, пусть каждый видит то, что хочет и никто, так сказать, не уйдёт обиженным. :) Есть и поставленный авторами вопрос — какую цену готов заплатить человек за свою мечту, «лебединую песню»? Вообще, вопросов много, ответов — нет, читателю предлагается присоединиться и подумать.

Простоватая, казалось бы, история, наполненная философскими размышлениями в слегка абсурдистских декорациях советского быта.

Бывает соцреализм, так почему бы не быть капреализму? «Почтовые открытки», как мне кажется, вполне походят под определение этого жанра. :) Аннотация романа совершенно не отражает его суть, да, действительно, эти самые открытки есть, но это лишь эпизод(ы). Книга представляет из себя, как это модно говорить, семейную сагу, историю двух поколений семьи, а отнюдь не одного скитальца Лояла.

Молодой фермер Лоял Блад во время любовных ласк случайно убивает свою подругу. Как именно это произошло — неизвестно, читателя ставят перед фактом, да это, в общем-то не столь уж и важно. Важно то, что Лоял, любивший фермерство и затративший на изучение и внедрение разного рода новинок немало сил, бросает всё и уезжает в неизвестность, впереди его ждут скитания и регулярная смена рода занятий. А позади — ферма, которая держалась фактически на нём, мать, отец, сестра и брат, сил и задора которых не хватает на то, чтобы вести хозяйство как и прежде. Время идёт, мир меняется, а вместе с ним и патриархальная американская глубинка, меняются люди, их желания и потребности. Мы смотрим очень длинный фильм, в основном на перемотке, но некоторые эпизоды — с нормальной скоростью.

Роман охватывает период с 1944 года до начала 1990-х — времени публикации книги. Вместе с героями довольно быстрыми шагами мы проходим полвека, за которые поменялось очень многое, любуемся на достижения американского общества, на изменения в социуме, в быту и в головах. Достаточно монотонная «летопись», про настоящие глубинные США, которые лежат за границами Нью-Йорка, Вашингтона и прочих больших городов. Книга получила премию Фолкнера, но до Фолкнера ей, конечно, далеко, хотя и пустышкой тоже не назовёшь.

Весьма размеренный роман о загадочной (для нас) американской душе, об американском же образе жизни (и его эволюциях за полвека) и, чуток, об американской мечте.

В не столь уж далёком будущем, всего лишь через 45 лет (с момента публикации книги), в грядущем 2012 году к Альтаиру-5 отправится экспедиция Соединённых Штатов Европы (это такой ЕС, если что). :) Каких-нибудь 20 лет анабиоза и, вуаля, космонавты уже высаживаются на планету с кислородосодержащей атмосферой, вполне себе земно-подобной растительностью и, к несчастью, с гуманоидным, похожим до степени смешения на землян, населением. Почему «к несчастью»? Потому, что незадачливых исследователей быстренько пленили и водворили в застенок, изолировав друг от друга. Космический корабль, не дождавшись возвращения экипажа, через какое-то время самоуничтожился, большинство членов экипажа, узнав эту новость, от отчаяния отправились вслед за ним. Один из землян, Пол Мерлоу — Поул Мер Ло в местной транскрипции — выжил, на радость ли, или на горе, не известно. Выжил, чтобы жить жизнью местных, пытаться их понять и разобраться в их культе и государственном устройстве.

Небольшой роман с достаточно стандартными сюжетными ходами, но весьма качественно проработанный и написанный. Повествование довольно неспешное, однако не дающее скучать, герой, в меру «рыцарь печального облика», в меру — прогрессор. Рояли в кустах будут, куда ж без них, но какие-то не очень режущие глаз. Есть у книги своя философия, достаточно универсально-гуманистическая и жизнеутверждающая. Лёгкий оттенок грусти витает и во время, и после чтения, но это ни в коей мере не чернуха и не безнадёга — герой, несмотря на сложные обстоятельства не сдаётся и не плывёт по течению.

Приятная книга, без откровений, но и без клюквы, не шедевр, но вполне достойная.

Тот странный момент, когда рок-музыканты (припопсованные, конечно, но всё же) со своими эпатажными и, зачастую, дурацкими поступками смотрятся практически нормальными обычными людьми. Не сами по себе, нет, а в сравнении с героями предыдущих книг автора. :)

Дэнни Уэйр живёт в соборе, водит дружбу (скреплённую совместным распитием горячительных напитков) с маргинальными личностями и очень не любит называться своим настоящим именем. Почему не любит? Всё очень просто — ещё не так давно он был басистом и теневым лидером всемирно известной рок-группы. Ну а потом случилось много всякого, Дэнни всё и все осточертели и он удалился в свою уединённую обитель. Хотел даже самоубиться, но передумал, решил вместо этого написать книжку, вот эту самую.

Характерное для Бэнкса бытописание странных шотландцев перемежается воспоминаниями главного героя — о детско-юношеских мечтах, первых шагах на ниве музыки, о славе, наконец. Тяжела и неказиста жизнь шотландского басиста... Ой, извините, само вырвалось. :) В общем не так всё просто у нашего героя, сначала то как раз было хорошо, путь к звёздности (звездатости?) был труден, но в чём-то приятен. Было творчество, были друзья и единомышленники, была первая слава. А потом что-то незаметно сломалось.

Наполненный чёрным (и не только) юмором роман о пути к славе и усталости от жизни. Несмотря на название и всё то, что я написал выше — достаточно жизнеутверждающий. Ну и просто — живой.

Второй опубликованный роман Саймака, с которого началась активная фаза творчества писателя, до этого он печатался в журналах, после — начали выходить отдельные книги.

На Землю неожиданно возвращается Эшер Саттон — космический разведчик, считавшийся пропавшим без вести вот уже 20 лет. Его возвращению предшествует непонятное предупреждение от неизвестного, назвавшегося человеком из будущего. Ну а потом начинается странная чехарда — очень многие хотят с Саттоном пообщаться, как-то его использовать, услать подальше, а некоторые даже убить. Что тому причиной? Его знания, которые он мог получить в чужом мире или что-то ещё?

Полудетективная история, где никто из участников, не говоря уж о читателе, не имеет полной картины происходящего. Вместе с главным героем мы пытаемся понять, что же происходит, с какого-то момента приходят мысли — а как же поступить? Освоение космоса, путешествия во времени, роботы и андроиды — казалось бы этот мир ушёл далеко от нашего, однако человек остаётся человеком, со своими сильными и слабыми сторонами. Ксенофобия и связанная с ней конфронтация — основная тема романа, на момент публикации которого, в начале 1950-х в США с расовой сегрегацией всё было хорошо, как мы знаем. Но Саймак берёт гораздо шире, чем права угнетённого меньшинства, так что и выводы тут не столь очевидны, и для каждого, наверное, свои.

Ранний роман любимого автора, уже вполне в характерном для него стиле, довольно спокойный, с гуманизмом, пасторальностью и верой в человека.

Я не изучал вопрос, но, как мне кажется, Крейг Залер должен очень любить книги Кормака Маккарти. Нет, ну серьёзно, спросите у него кто-нибудь при случае, когда интервью будете брать, что ли. :) При чтении у меня первая ассоциация — так это ж «Кровавый меридиан» в версии «сценарий для кассового фильма», потом уже появились не такие явные, но вполне устойчивые ассоциации с «Пограничной трилогией». Но, с другой стороны, я не знаток американской литературы про мексиканское пограничье, так что, вполне возможно, и Маккарти, и Залер ориентируются на кого-то ещё, а может быть и вообще, есть расхожие сюжетные и поведенческие штампы, специально для написания вестернов, которые используют многие.

Начало ХХ века, штат Нью-Мексико. Некий образованный и импозантный молодой человек собирается жениться, хотя и изрядно стеснён в средствах, так что самое время подзаработать деньжат, а тут как раз работёнка подвернулась то, что надо — не пыльная, но хорошо оплачиваемая. Всего делов — смотаться в Мексику и обратно со странноватыми людьми, которые хотят вернуть двух девушек, похищенных и вывезенных из страны. Делать особо ничего не нужно, функции исключительно представительские и переводческие. Нет, конечно какие-то подозрения у нашего переговорщика возникли ещё, что называется, на берегу, но деньги люди платят вполне реальные и понятные, так что — вперёд.

Залер, голливудский режиссёр и сценарист, знает толк в красивой картинке. Чего хочет средний кинозритель? Драйва, героических героев, злодейских злодеев, ну любви может немножко и интригу какую-нибудь. Всё это в книге, конечно же, есть, но на современный, так сказать, лад — влияние Тарантино и Родригеса налицо — кровь рекой, разнокалиберных негодяев полно, да и (очень) чёрный юмор в некотором количестве присутствует. Команда бойцов целеустремлённо рвётся к цели, не останавливаясь ни перед чем, противники тоже ребята не промах, так что скучать не придётся. Понятия о добре и зле, тем не менее кое-какие в книге присутствуют, в отличие от того же «Кровавого меридиана» и, как и в той же «Пограничной трилогии», США — территория спокойствия и закона, а Мексика — эдакое инфернальное местечко. :)

Почитать книгу стоит, если конечно отмеченные выше моменты не пугают, но ждать чего-то, кроме захватывающего палп-вестерн фикшн не следует. :)

Один из самых известных и титулованных романов Ле Гуин, удостоенный сразу и Хьюго, и Небьюлы — главных премий в фантастике. Я в своё время, практически сразу после издания, приобрёл книгу 1991 года с прикольным лаконичным оформлением, в переводе Полоцка. Прочитал и был разочарован, то ли не дорос тогда ещё, то ли перевод был не очень, ну а может и комбинация обоих факторов. :) Пару-тройку лет назад перечитал роман в переводе Тогоевой, на этот раз всё сложилось. :)

Планету Гетен инопланетники называют Зимой и совершенно не зря — климат тут достаточно прохладный, а для теплолюбивых особей, так прямо таки дискомфортно-холодный. Посланник Лиги Миров прибывает на Гетен, в королевство Кархайд для заключения с местным правителем договора о присоединении к Лиге. Аборигены в массе своей, да и сам король, настроены по отношению к посланнику весьма настороженно, в первую очередь из-за серьёзных физиологических отличий — они такие же гуманоиды, но в течение жизненного цикла чередуют различные состояния организма — бесполое, женское и мужское, а человек, застывший в женской или мужской ипостаси воспринимается ими как извращенец. Дженли Аи, посланник, против своей воли оказывается вовлечён в местные интриги и очень скоро вынужден отправиться в путешествие, которое будет долгим и сложным.

Книгу читать не так уж и просто. Вернее не так, читать её и сложно, и просто одновременно. Несмотря на достаточно неспешное и тягучее изложение, она имеет вполне ясный и логичный сюжет, приключения героев заставляют следить за ними с интересом, а сами герои производят впечатление живых людей. Главная проблема восприятия — в двуполости жителей Гетена, общественное устройство двух государств которого, а также быт, привычки и традиции жителей достаточно подробно описываются. В полной мере представить и прочувствовать происходящее не получается, хоть убей, а это для меня достаточно важный элемент восприятия повествования. Но, по крайней мере посланник — нормальный в физиологическом смысле человек и ему так же сложно, как и мне. :) Понятно, что такой замысел пришёл Ле Гуин для пропаганды идей феминизма и толерантности, однако в этой книге они затрагиваются, но не выпячиваются так сильно, как в её более поздних произведениях.

Тягучая меланхолическая книга о путешествии в сложном недружелюбном мире и о сложных, порой двусмысленных взаимоотношениях. Увидеть в ней можно многое, для каждого, наверное — своё.

У книги, единственного на данный момент русскоязычного издания, очень красивая обложка. Тут и наив в стиле Анри Руссо, что, как мне кажется, закладывалось специально, и невольная отсылка к чешским мультфильмам про крота, которые тоже про лес и экологию. На заднем плане ёлки, на передней — яблоня, опять же повод поискать подтексты. В общем не удержался я, решил прочитать. :)

В штате Массачусетс глухие леса, а людей очень мало, поселенцы где-то рядом с побережьем, индейцы есть, но не сказать, что прямо толпы. В общем самое правильное место для влюблённых, чтобы спрятаться от тех, кто хочет помешать их счастью. Вот и красивая уютная долина, как не построить тут домик? Так то всё и началось несколько сотен лет назад. Домик менял владельцев, перестраивался, частенько стоял пустой, часть леса вырубили, раскинулся рядом сад. Годы шли, деревьев становилось всё меньше, а людей, напротив, всё больше. Но кто же главные герои книги: люди, дом, лес?

Роман как будто бы состоит из череды новелл, связанных местом действия. Вначале граница между ними очень резка, потом, постепенно, они начинают перетекать одна в другую, переплетаться между собой, обрастать множеством связующих ниточек. Разные действующие лица, разные времена — и разный стиль повествования, форма подачи — автор играет со стилизациями. Вместе с людьми, стилями, эпохами меняется дом, изменяется сам лес — неуловимо, потихоньку — для того, чтобы через сотни лет стать совершенно другим. И помимо «людских» эпизодов в книге появляются «лесные», чередования совсем в стиле «Моби Дика». Ну и да, наверное это экологический роман.

Постмодернизм лайт, магический реализм — тут всё смешалось. Довольно неторопливая книга о сложных взаимоотношениях людей друг с другом и с окружающей средой.

Многократно тут и там встречал упоминания об этой книге. Встречал, встречал, потом решил присмотреться, глянул аннотацию, увидел высокие рейтинги. Фильм не смотрел, так что всё мне в новинку. :) Ну, думаю, надо читать, наверное это такая прямо НФ-НФ — производственная, относительно спокойная и очень-очень достоверная, то, чего сейчас практически не делают.

По несчастливому стечению обстоятельств при эвакуации исследовательской миссии с Марса один из её участников там и остаётся. Его коллеги думают что он погиб и, утерев скупую слезу, отправляются в сторону родного дома. Связи нет, опять же ввиду этих самых обстоятельств, еды весьма негусто, зато имеется куча разнообразного стаффа, полезного и не очень. Что же делать? Бороться и искать, найти и не сдаваться — через четыре года на Марс летит следующая миссия, дело за малым — выжить.

Роман начинается как голосовой журнал, который ведёт главный герой, надиктовывая произошедшее за день. Форма подачи специфическая — это не просто дневниковые заметки, а рабочий журнал, так что душевные терзания и психологизмы сведены к минимуму, описаний ландшафтов и природных красот нет, информация фиксируется сугубо практического характера, слегка разбавленная шутками-прибаутками и лёгкой самоиронией. Чуток суховато, местами довольно нудновато, ну да что поделать — жанровые рамки вроде как обязывают. Но ожидающего фантастики реалистично-научной ждёт разочарование — с научностью тут всё не очень хорошо. Если кратко — на Марсе некоторых поворотных для сюжета событий произойти не могло. Казалось бы, можно представить, что это какой-то фэнтезийный Марс и не париться, но тут тоже есть некоторые проблемы — стабильности в физических законах и поведении окружающей среды нет, они несколько видоизменяются в зависимости от сюжетной необходимости. :)

С определённого момента к спасению бедолаги-космонавта, случайно узнав о том, что он жив, подключается НАСА, ну и как говорится, тут такое началось... :) Складывается ощущение, что собраны все штампы, какие только были в жанре — мелодраматизм и голивудщина (в плохом смысле этого слова) начинают перехлёстывать через край, а от пафоса временами сводит скулы. Тут можно было бы написать многое, но не буду спойлерить, отмечу только, что автор очень быстро пересекает черту, за которой фантастика (уже даже не научная) превращается в сказку. В общем, не просто так роман экранизировали. :)

Что же можно сказать в итоге? Весьма непритязательная книга, не лишённая некоторой прелести, особенно в своей марсианской части, но абсолютно, на мой взгляд, не соответствующая своим высоким рейтингам и восторгам, в её адрес расточаемым. Нельзя сказать, что мучительно жаль потерянного времени, но и перечитывать не захочется. Посыл очень правильный, сюжетный замысел хороший, а вот реализация подкачала.

Когда-то, во второй половине 1980-х отец купил книгу в мягкой обложке «Красные ворота», в которой была и эта повесть. Оба произведения написаны автором о себе и о своих сверстниках — он так же, как и его герои, родился в 1920 году и, не доучившись, ушёл на войну.

Старший лейтенант Владимир Канаев демобилизован после тяжёлого ранения и в конце мая 1945 года вернулся домой, в Москву. Он гуляет по родным улицам, высматривает среди прохожих знакомые лица. Постепенно его одноклассники, друзья и приятели возвращаются в мирную жизнь, его ждут встречи, разговоры и воспоминания. Три летних месяца после четырёх лет войны, поиск себя, новых смыслов и целей в жизни, такой когда-то привычной, а теперь неожиданно новой и странной.

Повесть о вчерашних мальчишках, которые стремительно, но очень однобоко повзрослели, в чём-то стали даже не просто взрослыми людьми, а стариками, в чём-то — так мальчишками и оставшиеся. Спокойное, чуть грустноватое и горьковатое повествование о возвращении в знакомую реальность перемежается воспоминаниями героя о войне и о своём отпуске по ранению в 1942 году, когда он последний раз бывал в Москве. О возвращении не столько физическом, сколько — психологическом, о переводе жизни в другой, созидательный режим.

Очень хорошая повесть, явно автобиографическая, искренняя, по-своему жизнеутверждающая, наполненная массой житейских деталей послевоенной Москвы.

Вторая часть условной «Трилогии катастроф» — очередной вариант конца света в исполнении одного из основоположников Новой волны фантастики — жанра, активнее других разрабатывающего апокалиптические темы.

В результате сброса в моря разнообразной дряни и отходов поверхность Мирового океана покрылась плёнкой, препятствующей испарению воды. Водообмен безвозвратно сломался, дожди перестали идти и наступила Великая сушь — вода из всех пресных водоёмов постепенно уходит, растения и животные умирают, ну а люди, проявляя себя во всей красе, как могут борются за своё жалкое существование.

В книге нет ничего героического, нет спасения мира, нет высоких порывов и благородных поступков. Есть массовая деградация и желание продлить свои дни хоть на сколько-то любой ценой. Человек перестал быть царём природы и венцом творения и сам прекрасно понимает это. Действующие лица весьма странны в массе своей, а многие из них — откровенные фрики. Возможно где-то там, за пределами страниц книги какие-то самоотверженные учёные и работают над спасением мира, но ни читателю, ни героям романа этого совершенно не видно. Действия персонажей напоминают броуновское движение — они совершают массу действий разной степени бессмысленности, сталкиваются друг с другом и совместно тянут сюжетную линию куда-то вперёд — в неизвестность.

Тоскливая безысходная книга про отчаявшихся, не вполне нормальных людей, в мире, где само понятие нормы отсутствует.

Получил эту книгу в подарок, в детстве перечитал множество раз. Повзрослев, уже не перечитывал и, наверное, не буду — всё отложилось в памяти очень хорошо, да и не стоит портить яркие впечатления детства своим взрослым скептицизмом. :)

Книга состоит из четырёх повестей и рассказа — о Куке, о Лаперузе (к ней примыкает рассказ о поисках Дюмон-д`Юрвилем пропавших лаперузовских кораблей), о кругосветном плавании Крузенштерна-Лисянского и повесть о вымышленном персонаже — матросе Рутерфорде, попавшем в плен к новозеландским людоедам. Повести в общем и целом отражают исторические факты, где-то чуток приукрашены, где-то слегка домыслены и творчески доработаны. Конечно же не обошлось и без некоторой доли идеологии — империалисты осуждаются, гуманистические наклонности путешественников излишне акцентируются, тяжкая доля местного населения и европейского простого люда регулярно подчёркивается, при этом ничего совсем уж не соответствующего действительности нет.

Повести написаны для детской аудитории, так что многие события несколько упрощены, приключенческая составляющая выдвинута на первый план, а действующие лица ведут себя весьма экспрессивно. Книга вся пропитана морской романтикой, заставляет после прочтения изучить вопрос глубже и почитать что-то более серьёзное на эту тему, ну по крайней мере у меня было так. Хотя, полностью художественная повесть про матроса Рутерфорда мне, помнится, понравилась больше всего. Название же раздражало — водители бывают у автобусов, а никак не у фрегатов, думал тогда я, но это, по большому счёту, единственный серьёзный недостаток книги. :)

Светлое воспоминание из детства, одна из любимых в школьные годы книг.

Кстати, Николай Чуковский — автор классического перевода «Острова сокровищ», который мы все знаем и любим. :)

Повесть написана 60 лет назад, в следующем, 1965 году была опубликована и, как это было со многими произведениями Стругацких, вызвала достаточно оживлённую дискуссию. Кто-то увидел в ней то, что хотел — бездуховный мир Запада, кто-то наоборот этого не увидел, а разглядел поклёп на светлое коммунистическое будущее, ну а сами авторы характеризовали повесть согласно актуальной линии партии, а 1960-х годах говорили одно, а в 90-х уже несколько иное. :)

В неназванную условно-капиталистическую, условно-европейскую страну, в прекрасный город на берегу тёплого моря, прибывает Иван Жилин — агент некой не до конца понятной ООНовской структуры с весьма смутными полномочиями, но с твёрдым намерением разобраться в происходящем — появился какой-то очень странный и сильный наркотик, о котором мало что известно, но жертвами которого уже стали несколько агентов пресловутой структуры. И вот обживается Иван в этом курортном местечке, знакомится с людьми, встречает старых знакомых. Странные дела творятся вокруг, чем больше узнаёшь — тем меньше понимаешь.

Модель будущего, показанная в книге, в общих чертах уже реализована во многих странах — общество потребления со стабильным уровнем благосостояния, политически и социально аморфное, в течение долгого времени ограждённое от разного рода резких перемен. Главный герой (а с ним и советский читатель) попадает в общество с высоким уровнем жизни, с большим количеством свободного времени у населения, с фактически отсутствующей навязчивой идеологией, будь то капитализм, социализм или что-то ещё — почти что рай. Но у людей некая неудовлетворённость жизнью, поиск развлечений и острых ощущений — рейвы, пейнтбол, терроризм, больше похожий на перформансы, ну и наркотик этот таинственный. Читатель (в особенности советский) думает — а что ж тут такого плохого, кроме террористов этих и наркоты, которые вполне себе противозаконны? Вроде как и ничего, наоборот, как завещали нам — каждому по потребности. Так только, духовности и единого порыва не хватает, да и ну их, по правде говоря.

Стругацкие, сами того, скорее всего, не желая, показали то общество, к которому стремится нынешнее большинство — спокойное и ненавязчивое. Ну а что делать — потреблять, заниматься саморазрушением, творить или просто жить и развиваться — это свободный выбор каждого.

Одно из не столь уж и многих произведений, написанных на основе мифологии малого народа, в данном случае — ненцев. Можно сказать — фэнтези, ну а можно назвать притчей, это уж как кому больше нравится.

Мэбэт, человек тайги, живущий где-то на Севере, на границе с бескрайней тундрой, был очень удачлив и, как считали все вокруг — счастлив. Никогда он не голодал, всегда была у него удачная охота, только вот не делал он различий между своими и чужими угодьями, смело бил дичь на соседской территории. Точно так же было ему наплевать на обычаи, писанные и неписанные законы, на мнение окружающих его людей. Жил он только лишь своей волей и своими желаниями, полагался лишь на свою силу и ловкость, ну а то что не любили его... Так люди ж завистливы и злы. Идут годы, стареют и слабеют его ровесники, а Мэбэт всё тот же, но как долго это продлится?

Григоренко проверяет известный постулат экзистенциалистов — «если бога нет, то всё дозволено», поместив своего героя-сверхчеловека в антураж экзотических для рядового читателя ненецких мифов. Текст при этом вполне современный, количество специфических слов и терминов весьма невелико, мифологичность лишь в содержании, но никак не в форме подачи. Несмотря на то, что автор доводит идею индивидуализма до абсурда (или до абсолюта, это уж как хотите), неизбежно упрощая её при этом, поднимаемые вопросы серьёзны и не так уж однозначны.

Небольшое произведение, покоряющее северным колоритом и сложными вопросами, заданными в наивной форме.

Когда-то, прочитав «Марсианские хроники» (в сборнике 1987 года «О скитаньях вечных и о Земле» — в самой первой редакции), сначала не сильно ими впечатлился, однако простые и в чём-то неказистые истории запомнились. Затем в разного рода сборниках и антологиях регулярно натыкался на другие рассказы Брэдбери из марсианского цикла, в одноимённую книгу то собственно и не вошедшие. Шли годы, моё восприятие «Хроник» менялось, уже во взрослом возрасте я наконец-то оценил их по достоинству (про ту, классическую книгу я отзыв уже писал) и появилось у меня странное желание увидеть всё, написанное автором на эту тему под одной обложкой. Бойтесь своих желаний — они иногда сбываются. :) И вот тут то мне и попадается сборник Эксмо «Марсианские хроники. Полное издание».

Что ж, «Марсианские хроники» в очередной раз перечитаны, в современной, так сказать, редакции — с рассказами «Огненные шары» и «Пустыня», ранее мной не читанными. В очередной раз я получил удовольствие, перелистнул страницу, приступил к разделу «Иные марсианские хроники» и, увы, волшебство развеялось. Сами по себе рассказы (по крайней мере большинство) всё так же хороши, но хронология и сквозная концепция развалились — я читаю просто какой-то очередной сборник Брэдбери, не хуже и не лучше остальных. Какие-то рассказы, написанные в тех же 1940-50-х, но опубликованные лишь в 2010 — наброски, варианты развития событий, явно слабоваты и не просто так в своё время убраны автором в стол. В общем, дочитал я книгу, что-то мне понравилось, что-то — не очень, но не более того.

Как мне кажется, читать и перечитывать стоит оригинальный сборник (именуемый романом), среди других произведений тоже есть весьма достойные и их тоже стоит перечитывать, но не подряд, а в тех авторских книгах рассказов, в которые они и были изначально включены.

Кстати, русскоязычное название цикла здесь звучит как «Канонические марсианские хроники», а английское — «The Complete Edition» (Полное издание) и оно более точно, на мой взгляд, ибо канонические то как раз — те самые, а не все вместе. :)

Пожалуй, самая читаемая книга автора, в 1999-2000 годах можно было регулярно наблюдать людей, читающих её в метро, несущих в руке или под мышкой на улице. Предыдущие книги автора были широко известны в достаточно узких кругах, а «Generation «П» вывел популярность Пелевина на новый уровень — его читали люди, далёкие от эстетства, а цитаты-афоризмы можно было услышать в самых неожиданных местах.

Вавилен Татарский, выпускник Литинститута, успевший поработать на весьма символичной для 1990-х должности продавца в ларьке, через своего сокурсника устраивается на работу в рекламное агентство. Он занимается придумыванием слоганов, адаптирует западную рекламу к российским реалиям, разрабатывает PR концепции. Потихоньку, полегоньку он продвигается по службе, обрастает полезными и не очень знакомыми, пока не попадает в святая святых 90-х — на телевидение, где его ждут весьма интересные открытия.

Что это, постмодернизм или поп-арт? После «Чапаева и Пустоты» Пелевин делает плавный поворот и пишет книгу про достаточно типичного человека второй половины 90-х (и для него же). Только что из всех телевизоров Spice Girl рекламировали Пепси — напиток для следующего поколения, GeneratioNext, а вот тут и книга тоже о каком-то generation, о поколении, которое выбрало Пепси, о знакомой окружающей действительности. Но не вот этой серой и будничной, а такой яркой, с социальными лифтами и пусть непростой, но вполне реальной дорожкой во власть и к красивой жизни. И что же, люди стали читать. Кто-то видел внешнее, кто-то толком не понял ничего, кого-то раздражал мат и невычитанность книги, но равнодушным не остался никто.

Критики книгу раскритиковали (извините за каламбур) и сделали вид, что не заметили, люди постарше пожали плечами, ну а целевая аудитория, родившиеся в 1970-х и увидевшие в героях себя, приняли роман на ура. Действительно, все культурные коды тех лет, детали вещественного мира и образа жизни хорошо узнаваемы, читая по прошествии многих лет, испытываешь даже некоторую ностальгию. Эта же особенность, делающая книгу остросовременной тогда, сейчас играет против неё, для молодого поколения читателей далеко не всё ясно с полунамёка, а таких восторгов, как когда-то, книга уже не вызывает. Однако технологии манипулирования сознанием никуда не делись, переселившись (а скорее — клонировавшись) из телевизора в интернет, так что эта саркастически-сатирическая история, обильно приправленная мифологией, про рекламо-пиарщиков, правящих человечеством, всё так же актуальна.

Небольшая повесть, которую можно назвать продолжением «Американских богов», а можно и не называть — роман здесь является не более чем предысторией, знание сюжетных перипетий которой совершенно не обязательно, «Повелитель Горной долины» — вполне самодостаточное произведение.

Главный герой, человек с многочисленными тараканами в голове и скелетами в шкафу, которого не зовут по имени, а просто — Тень, путешествует по Европе. Он никуда не спешит, часто подолгу задерживается где-то, устраивается на работу, осматривает достопримечательности, ни с кем толком не знакомится. Однажды случай приводит его в глухой городок на севере Шотландии, где из развлечений «пьянство или уехать на юг», как сообщают ему местные жители. Но вдруг подворачивается работёнка — странноватая, стремноватая, но весьма неплохо оплачиваемая, как тут не согласиться?

Повесть весьма лаконична, однако Гейман очень неплохо обозначил место действия, антураж и персонажей — сразу же, без какого-то особого втягивания ощущаешь себя в шотландской глухомани, чувствуешь эти суровые места и общаешься со странноватыми людьми. Примеряешь на себя действия героя, думаешь, как бы лучше поступить? В общем у меня погружение было стремительным и полным, можно сказать не читаешь, а участвуешь. :)

Хорошее произведение, без откровений, но с харизмой и обаянием, с мистикой и странностями, но в меру, без перегибов и чрезмерной сказочности.

Повесть о жизни сибирской деревни, написанная автором уже в Петербурге, после переезда туда из Томска. Из биографии Шишкова можно узнать, что как раз в то время он сблизился с Горьким, который ему покровительствовал и помог с публикацией первой книги.

В тайге, на изрядном удалении от городов и оживлённых трактов есть село Назимово, а неподалёку от него (по сибирским меркам), буквально в ста верстах — деревня Кедровка. В Назимове живут довольно богато, с достатком и, даже можно сказать, на широкую ногу, в Кедровке — кое-как перебиваются. Но люди везде остаются людьми, терзают их страсти, толкают к порокам и преступлениям.

Сюжет достаточно условен — вроде как про любовь девушки из Кедровки к ссыльнопоселенцу, но именно что вроде, они — лишь повод для автора заняться бытописанием и даже, в некотором роде, обличением. Произведение написано в исключительно мрачных тонах, депрессивно и безысходно. Народ живёт в блуде и скотстве, человек человеку волк и так далее, вокруг — бескрайняя тайга, безучастная к людям, но и её суровость не сравнится с людским отношением друг к другу.

Автор длительное время прожил в Сибири, однако это были экспедиции и городская жизнь, в сельской местности он подолгу не жил, так что крестьянин для него остался существом тёмным и хтоническим. Конечно же, жизнь тогда была не сахар, люди были простые и грубые, но тут, как мне кажется, он перегнул палку и изрядно сгустил краски — персонажей, вызывающих сочувствие, практически нет. Вполне возможно, переезд в столицу и общение в кругу, где были в чести левые взгляды, сыграло с автором злую шутку и он вольно или невольно влился в актуальную повестку, написав для столичной просвещённой публики книжку об ужасах сибирской деревни.

Сложно сказать, что тут правда, а что гипербола, но в любом случае повесть выглядит публицистикой на злобу дня, имеющей мало художественной ценности для будущих поколений читателей.

Суэнвик в душе однозначно (как минимум был) — хоть и панк, но очень интеллигентный человек, как бы дико это не звучало. Жанр своих книг он ещё в 80-х обозначил как постмодернизм и действительно, в его романах — смешение жанров и, в некотором роде, литературная игра. «Путь Прилива» не исключение — перед нами магический киберпанк, если можно так его обозвать. :)

Некий чиновник, наделённый полномочиями, знаниями и умениями, с чемоданчиком настоящего бюрократа и застёгнутый, так сказать, на все пуговицы, идёт по следу преступника. Преступник, не будь дурак, решил скрыться на весьма специфической планете, которая периодически практически полностью исчезает под водой — очень скоро как раз вот-вот нахлынет. Соответственно вокруг хаос, неразбериха и эвакуация населения. Да и население специфично — от технического прогресса отказалось, а вот от всяческих древних традиций, типа магии, — нет. Так что плывёт наш герой-технократ по Реке навстречу Приливу и всяческой бесовщине, да и преследуемый сдаваться как-то не спешит.

Я не просто так упомянул про интеллигентность автора — разного рода литературных отсылок масса. Начать с того, что антураж обязывает — ну это ж явная дельта Миссисипи — болота, тропическая духота, культы вуду всяческие, южная готика в общем. Ну а потоп? Сами знаете где у нас потоп. :) Развлекаясь и посмеиваясь (но исключительно про себя), Суэнвик рассказывает нам детективную историю, периодически являя бога из машины, ну а что, герой то не так и прост. Играя на контрасте противопоставлений — магия-техника, хаос-порядок, заставляет задумываться, кто кого же, в итоге?

Роман может показаться не до конца логичным, сумбурным и, местами, дырявым, собственно как все произведения крупной формы у автора, но странности (переходящие в психоделию) тут — фирменная фишка, так что не стоит искать нестыковки, лучше всего — просто наслаждаться книгой.

Сейчас я уже и не вспомню, когда и откуда я почерпнул свои начальные познания о Робине из Шервудского леса. Вспоминаются какие-то отдельные рассказы (пересказ легенд?), фильм какой-то, возможно даже многосерийный, с фигурой в плаще и рогами, которой поклонялись (?) бравые разбойнички. Так или иначе, на момент чтения книжки Гершензона, я уже что-то о Робине Гуде знал. И вот, лет эдак в 12, находясь в доме отдыха с родителями, по рекомендации отца взял в библиотеке книгу, где помимо обсуждаемой повести была ещё «Две жизни Госсека», которую я так и не осилил, а вот «Робин» был с большим удовольствием прочитан, ну и значительно позже, уже будучи взрослым, я перечитывал его сам и читал детям.

Нельзя сказать, что эта книга полностью вышла из под пера Гершензона, нет, это пересказ английских баллад, вольный, но достаточно близкий к первоисточнику по общей сюжетной канве. Конечно же, время написания диктовало свои правила и Робин Гуд, и так то весьма романтизированный персонаж, был ещё чуточку приукрашен и объявлен борцом с гнётом эксплуататоров, но нельзя сказать, что это как-то уж сильно бросается в глаза и коробит при чтении. В общем и целом, для последовательного знакомства с основными легендами о разбойниках из Шервуда эта книга подходит как нельзя лучше — написано бойко, хорошим языком и сильных искажений канона нет. После этой книги можно почитать сами баллады в той или иной степени адаптированности, это уж кого на что хватит, а можно и ничего больше не читать — полученных знаний вполне хватит для того, чтобы неизбежные отсылки в литературе к этой романтической фигуре не ставили в тупик.

Для меня — не только светлое воспоминание детства, но и книга, обладающая рядом разнообразных художественных достоинств, а ещё и отличный русскоязычный источник знаний о Робине нашем Гуде. Кстати, если вдруг кто не знал, он не Робин Хороший (Robin Good), а Робин-в-капюшоне (Robin Hood). :)

По прошествии двадцати с лишним лет с удовольствием перечитал «Мягкую посадку», решил почитать что-то ещё за авторством Громова, выбор пал на «Год лемминга» — действие романа происходит в той же (практически нашей) вселенной, да время написания примерно то же.

В счастливом мире ближайшего будущего (т.е. с точки зрения автора — наверное буквально вот сейчас) всё в общем-то неплохо, но случаются периодически разные зловредные эпидемии, для борьбы с которыми создана Санитарная Служба — структура всеведущая и всемогущая. Топ-менеджер этой структуры по фамилии Малахов (нет, не Андрей — Михаил), человек с чистыми руками и холодным сердцем, исправно несёт службу, противостоит вирусам и хранит здоровье и спокойствие народонаселения. В какой-то не самый лучший для всех момент времени мир накрывает невиданная доселе пандемия — массовые самоубийства. Михаил начинает искать причины, до чего-то докапывается и вдруг разверзаются перед ним бездны ада — что же делать и как же быть дальше, совершенно непонятно.

Очень добротно написанная книга, сочетающая в себе массу жанров, тут и роман-катастрофа, и антиутопия, и детектив. Интересно посмотреть, как автор, конечно же с оглядкой на тогдашние реалии, представлял себе будущее из середины 1990-х. Счастливое общество, в котором не так уж и хочется оказаться, «большой брат», усовершенствованный и модернизированный, пекущийся о благе граждан, чиновники, отвечающие за успешность своей деятельности практически головой, дефицит рабочих мест, обратившийся для многих почти что во благо. Что-то воспринимается с улыбкой, что-то — с содроганием. Одно можно сказать точно — сопереживать и думать книга заставляет.

Не самый, быть может, выдающийся роман автора, с не самой оптимистичной атмосферой, наполненный весьма спорными тезисами, заслуживающий, тем не менее, внимания.

Первая и единственная книга авторов, прочитанная мной. Наткнулся на неё случайно, понравилась обложка, исторический бэкграунд и обещанная дикая местность, в которой происходит действие.

В конце 1846 года группа переселенцев, направлявшихся в Калифорнию, застряла в горах Сьерра-Невады и сумела выйти оттуда лишь через несколько месяцев. Практически половина группы умерла от болезней и голода, рассказывалось о фактах людоедства и жутких испытаниях, выпавших на долю этих людей. В наше время для обследования места зимовки переселенцев, в основном ради поиска полумифических сокровищ, один из американских университетов снаряжает археологическую экспедицию. Место оказалось страшным во всех смыслах — вскоре к археологам пришлось присоединиться агенту ФБР и отнюдь не в развлекательных целях.

Трагический случай с зимовкой переселенцев в горах Сьерра-Невады действительно имел место — зимой 1846/1847 годов группа Доннера застряла в горах из-за обильных снегопадов, сделавших перевалы непроходимыми. История была весьма резонансной, прогремела на все США, о ней написаны многочисленные книги, сняты фильмы. Ну собственно на этом факте реальная основа романа заканчивается, всё остальное — художественный вымысел. :)

В книге намешано всего понемножку — чуток истории, из неё прорастает археология, там и бюрократия всякая, ну а в таком интересном месте — триллер конечно же, затем перерастающий и в детектив. Историко-археологическая составляющая для меня была пожалуй наиболее интересна, но, опять же по-моему, её потенциал совершенно не раскрыт. Триллер-детектив — ну очень так себе, наивно, наиграно, можно сказать по детски. В конце, кстати, появляется некто Пендергаст — героический герой (суперсыщик и всё такое) многих книг авторов.

Роман-жвачка — вкус быстро улетучивается, дочитываешь по инерции — убить время и забыть.

В 1987 году московское издательство «Правда» выпустило в «макулатурной серии» феерическим тиражом в 2,5 миллиона экземпляров сборник Рэя Брэдбери «О скитаньях вечных и о Земле», в который входили «Марсианские хроники», «451° по Фаренгейту» и рассказы. Автор, издававшийся в СССР, но весьма небольшими по меркам тех лет тиражами внезапно стал доступен массовому читателю, в нашей семье тоже появилась эта книга радикально алого цвета. «Хроники» были там в самой первой, изначальной редакции, без «Огненных шаров» и «Пустыни». Конечно же, книга была мной тогда прочитана, в общем и целом понравилась, но особого восторга не вызвала, был я весьма молод, в связи с чем хотелось мне чего-то подинамичней и поэнергичней, со стрельбой, погонями, галактическими принцессами там всякими, тем более что времена стремительно менялись и масса подобной литературы внезапно изрыгнулась на книжные лотки. Шли годы, большая часть прочитанных тогда мною фантастических боевиков благополучно забылась, кое-что при попытке перечитать вызывало разочарование и недоумение, а вот «Марсианские хроники» перечитались (причём уже не единожды) с огромным удовольствием.

Цикл слабо связанных друг с другом рассказов, соединённых на живую нитку короткими интермедиями, был опубликован уже практически три четверти века назад, но темы, поднимаемые в нём, в массе своей ничуть не устарели. Марсианские ли это хроники? Формально — да, ведь действие большинства рассказов происходит на Красной планете. Фактически, как, кстати, признавал сам автор, описываемые события могли бы произойти где угодно в провинциальной Америке. Фантастическое — лишь антураж, да его и не так уж и много, книга то в общем-то о людях, которые везде одинаковы, об их месте и взаимоотношениях с миром. Красной линией, практически через все рассказы — боязнь глобальной войны, которая вполне способна уничтожить человеческую цивилизацию.

Когда начинаешь оценивать каждый рассказ в отдельности, то понимаешь, что они конечно хорошие, но ничуть не выдающиеся, особенно это касается коротких связующих рассказиков. Всё вместе — великолепный поэтичный цикл, в этом книга похожа на мозаику — совершенно не нужно оценивать каждый камушек в отдельности. Одно из тех произведений, к которому хочется периодически возвращаться и открывать новые грани и смыслы.

Изрядного объёма роман мастера коротких детских рассказов, судя по всему, для автора — труд всей его жизни. Первая и вторая части были опубликованы в 1929 и 1934 годах, третья часть (вроде бы) была напечатана, но так и не дошла до читателя — времена безвозвратно поменялись, равно как и понятия о том что можно, а что нет.

История нескольких людей из разных слоёв общества, живущих в провинциальном городе до и во время событий 1905 года. В романе нет выраженного главного героя, есть несколько сюжетных линий, сходящихся и расходящихся по ходу повествования. Формальный главный герой, давший название книге — Виктор Вавич — неумный ограниченный человек, постепенно эволюционирующий от малопривлекательного до отвратительного. Несмотря на то, что так или иначе он участвует в судьбах основных участников, а истории его нравственного падения уделяется довольно много внимания, назвать его стержневым персонажем нельзя. Все сюжетные линии вращаются вокруг революционных событий, показать которые с разных точек зрения и есть главная цель книги.

Забастовки, погромы, баррикады — страшные события тех лет предстают перед читателем не в виде героического или, напротив, трагического эпоса. Всё происходящее — плод действий (а иногда и бездействия) многочисленных героев книги, у каждого из которых — своя правда. Никакой «руководящей роли большевиков», никакого «выступления народных масс» — камушки-люди спускают лавину неуправляемого кровавого хаоса. Кто-то из писателей тех лет назвал роман лучшей книгой о событиях 1905 года, что ж, поверим современникам, тем более что и автор в них активно поучаствовал.

Вначале читать довольно тяжело, но постепенно втягиваешься, а повествование понемногу ускоряется, каждая следующая часть всё короче, а динамики в ней, напротив — больше. Тяжёлые противоречивые события породили столь же тяжёлую противоречивую книгу, очень далёкую от приятного развлекательного чтения.

Когда-то я был молодым и... ну не глупым конечно, нет, наверное просто не очень умным. :) Так вот, в те стародавние времена я купил книжку в тонкой обложке под названием «Последний единорог» (издание 1991 года) исключительно по той причине, что на её обороте был текст по типу аннотации, в котором она сравнивалась с «Властелином колец» и «Горменгастом» — Толкина я читал и был в восторге, а Пика нет, но от кого-то слышал, что это круто. Ну в общем не очень понравился мне тогда «Единорог», хотелось геройств, битв и разнообразных спасений мира, а тут с этим как-то не очень. Прошли многие годы, молодость куда-то ушла, ума не прибавилось, но появился кое-какой жизненный опыт и неожиданно перечитанный роман Бигла заиграл новыми красками.

Маг Шмендрик, не сильно опытный и, даже можно сказать слегка криворукий, волею обстоятельств освобождает из бродячего цирка, в котором он пытается демонстрировать свои магические способности, единорога. Самого (хотя точнее сказать — самую) что ни на есть настоящего и к тому же последнего на свете. Со службы приходится сбежать и отправиться в путь в поисках единорожьих родичей и магических знаний, впереди ждут многочисленные испытания, а вот будет ли награда за них — большой вопрос.

Книга широко известна, большинством любителей фэнтези прочитана, но, наверное, считается произведением второго, если не третьего ряда. Тут нет битв и подвигов, сложных интриг и головокружительных поворотов сюжета, герои какие-то несуразные и бестолковые, хотя юмористическим этот роман не назовёшь. Казалось бы чему тут нравится? На самом деле книга очень поэтичная, несмотря на странноватых и простоватых героев яркая и сказочная в хорошем смысле этого слова. Кто-то находит тут философские смыслы, кто-то нет, но ведь красота в глазах смотрящего, не так ли?

Для себя я понял — «Последнего единорога» надо читать в нужный момент, когда бешеный драйв и героические подвиги приедаются, а хочется мягкости и гуманистичности. Достаточно простая, но очень обаятельная притча, в которой кто-то не увидит ничего особенного, кто-то влюбится с первого раза, а кому-то потребуется время, чтобы её как следует рассмотреть.

Первый, пожалуй самый известный, но далеко не самый, на мой взгляд, лучший роман Бэнкса, вызывающий, однако, интерес к творчеству автора и желание продолжить чтение его книг. Что я, в общем то, и сделал. :)

Фрэнк живёт с отцом в доме на острове где-то в Шотландии. До ближайшего города не так чтобы и далеко, так что всегда можно выбраться, потусить с другом, сходить на концерт, пивка попить. Ну а мой дом — моя крепость, тут у Фрэнка охраняемый периметр, жертвенные столбы и много разных странных, но очень нужных объектов. Жизнь идёт своим чередом, но вдруг, оказывается, сумасшедший братец сбежал из психушки и двигается к дому. С недобрыми намерениями, не иначе.

В «Осиную фабрику» Бэнкс вписал очень многое, что потом будет кочевать из книги в книгу, это быто- и природописание провинциальной Шотландии, это и хроники не совсем нормальной семьи, ну и различных загадок и скелетов в шкафах хватает. Вообще, концентрация разного рода безумия в книге достаточно высока, равно как и вещей, с точки зрения среднего человека отталкивающих, которые, правды ради, не цель повествования, а инструмент для создания таинственно-зловещей атмосферы. Возможно это эпатаж со стороны молодого автора, как средство обратить на себя внимание, возможно признак времени — дань постпанк эстетике. В дальнейшем Бэнкс станет известным, более профессиональным и, отчасти, респектабельным, ну а пока можно насладиться (или нет) сырой энергией дистиллированной ненормальности.

Весьма специфическая книга, людям утончённым и ранимым противопоказанная, роман воспитания с элементом триллера в стиле панк.

В некотором роде обращение авторов к истокам — после длительного, более 10 лет, перерыва Олди вернулись к теме мифов, на сей раз якутских. Правды ради, у меня при чтении сначала были стойкие ассоциации с Монголией — местность, имена, «боотуры» и прочее, но влияние монгольской культуры на якутскую довольно велико, так что это вполне объяснимо.

Юрюн живёт в верхнем мире в семье айыы — обычная деревня, обычный дом, отец-бог, брат-богатырь, сестра-шаманка. «А что? Обычное дело» — как говорит сам герой. Но в какой-то момент привычная жизнь вдруг сворачивает с накатанной дорожки и устремляется в неизвестность — пришло время идти в кузню, превращаться в боотура, да вдруг ещё узнал, что есть брат Нюргун, о котором никто ничего не рассказывает, значит надо отправляться на поиски. Все три мира перед Юрюном, много ему предстоит пройти и много открытий сделать.

При чтении сходу погружаешься в незнакомые слова, экзотические особенности быта, странные имена — возможно, зная якутский эпос о Нюргуне Стремительном, втягиваться было бы проще и культурных отсылок считывалось бы больше. Но уж что есть, то есть — чувствуешь себя учёным-этнографом, попавшим в неведомую страну. Мир книги очень лаконичен и ограничен (можно даже сказать — однообразен), количество действующих лиц также весьма конечно, да и битв, сражений и поединков не так уж и много. Зато с философствованиями и размышлениями в романе всё хорошо, хотя они весьма пространные, но совершенно не высосанные из пальца и не натужные. Очень много постмодернистских отсылок в тексте — шуточных и не очень, так что читатель волей-неволей вовлекается в литературную игру, ну да это вообще свойственно книгам Олди.

Семейный эпос в форме эпоса героического, роман, могущий показаться простоватым и излишне камерным, написанный в лучших традициях авторов — всё как мы любим, в общем. :)

Альберт Мифтахутдинов — широко известный в узких кругах писатель, певец северной романтики. В отличие от своего коллеги и хорошего знакомого Олега Куваева особой популярностью в народных массах не пользовался, хотя ничего этому вроде бы и не мешало, ну а в настоящее время издаётся крайне редко и малыми тиражами, так и оставаясь писателем «для своих».

Повесть, написанная от лица участника геологической экспедиции — младшего техника-геолога. На берегу реки Большой Пеледон, где очень красиво, тихо, а цивилизацией и не пахнет, базируется изыскательская партия. Всё лето геологи ходят «в маршруты», собирают образцы, описывают местность. Зимой эти образцы они будут изучать, а так, глядишь, в этих пустынных местах начнётся добыча полезных ископаемых и вырастет город-сад. Но это всё потом, а сейчас — изыскательские будни, тяжёлые, но по-своему романтичные и притягательные.

«Посмотреть со стороны — мы очень странные ребята. Зачем-то лазим по скалам, когда есть прямые дороги, просим по рации прислать сапоги и Шекспира, нет среди нас ни одного болельщика футбола. Все мы не прочь выпить, а в партии не найдешь даже ста граммов для медицинских целей.»

Небольшая, но очень бодрая и обаятельная повесть о просторах, о настоящей мужской работе, о романтиках и о том, что самый длинный маршрут когда-нибудь заканчивается.

Один из самых известных романов Саймака, который почему-то длительное время я никак не мог прочитать, хотя ещё в 90-х купил книжку. Что ж, по прошествии многих лет гештальт закрыт — «Заповедник гоблинов» прочитан.

В отдалённом будущем межзвёздные путешествия стали весьма легки и ненапряжны — входишь в телепортатор, вжик — и ты уже где-то далеко-далеко на тридевятой планете. Рабочий визит Питера Максвелла, профессора кафедры сверхъестественных явлений, на некую далёкую планету обещал стать рутиной — слухи о наличии там дракона были более чем сомнительны и путешествие было скорее для галочки. Но, как говорится, что-то пошло не так. Питера забросило совершенно не туда, куда он собирался попасть — в какой-то абсолютно неведомый мир. По возвращении выяснилось ещё более странное — оказывается он уже вернулся некоторое время назад, да и успел после этого загадочным образом погибнуть. Всё, в общем, идёт наперекосяк, но наш герой сдаваться не намерен и полон решимости распутать запутанное и прояснить неясное.

Я почему-то был уверен, что «Заповедник гоблинов» это фэнтези, ну как «Братство талисмана», к примеру, но нет — оказалось что это вполне себе фантастика, ну может с лёгкой примесью магического. При чтении у меня в голове рисовалась картинка какого-то фантасмагорично-фантастического фильма (а может и полнометражного мультика) в стилистике 80-90-х — вот эти вот все гоблины, неандертальцы, бесплотные духи и разнообразные инопланетяне, всё так знаете ли ярко, сумбурно и не совсем всерьёз. Вообще, несмотря на довольно стандартный для автора набор тем, достаточно серьёзных, сама книга наполнена юмором и дуракавалянием, не сказать что это плохо, но непривычно. :) Что удивило и даже несколько покоробило — совершенно несвойственный для Саймака «поиск врага» — некие инопланетные существа непривычны и чужды человеку, в связи с чем они заранее объявляются врагами — это, как мантру, главный герой многократно повторит.

Не самый лучший роман автора, но широко известный у нас, привлекающий названием и радующий весёлой ярмарочно-маскарадной атмосферой.

Читал эту книгу дважды, в школьные годы она воспринималась исключительно как исторический роман, при недавнем прочтении помимо внешнего, открылся и «второй слой», тот, в который сам автор закладывал сатиру на Третий рейх, а сегодня он воспринимается как собирательный портрет маленьких людей, неожиданно для себя попавших во власть.

Бывший римский сенатор Варрон, удалившись на покой в Малую Азию, тяжело переживает потерю власти и влияния. Благодаря знакомству с горшечником Теренцием, очень похожим на не так давно свергнутого императора Нерона, в его голове возникает план, как вернуть себе утраченные позиции. И вот в провинции Сирия являет себя миру чудесным образом спасшийся император, впереди борьба за признание и власть, странные союзы и многочисленные интриги.

Теренций Максим — реальный исторический персонаж, в I веке н.э. объявивший себя чудесным образом спасшимся императором Нероном. Этот факт взял за основу своего романа Фейхтвангер, остальное — вымысел, притча в историческом антураже. Какова природа власти? Действительно ли «не боги горшки обжигают» (горшечник, да)? Аналогий с Гитлером и его окружением много, но они, конечно, довольно аллегорические и размытые, а вот размышления о посредственностях, наделённых властью, вполне весомы и зримы.

Хороший психологический роман «по мотивам», в котором можно найти и историзм, и интриги, и пищу для размышлений.

Эту книгу я начинал читать несколько раз, но каждый раз не мог продвинуться дальше первых 10-15 страниц. Последняя итерация оказалась удачной, начало романа было благополучно преодолено, да и весь он, пусть и не без усилий над собой, прочитан. Хотя, в общем то, можно было бы этого и не делать. :)

В отдалённом будущем люди, другие гуманоиды, а также и негуманоидные разумные существа живут на разных планетах, летают на космических кораблях, сотрудничают и враждуют друг с другом. И всё бы ничего, но галактику начало охватывать безумие, полностью поглотив матушку Землю, выплеснувшись в космос и грозя другим населённым планетам — людей (и не только) стала охватывать жажда насилия, они (само)организовываются в отряды, наряжаются в стильную чёрную форму и начинают убивать, жечь и насиловать окружающих. Именуются эти персонажи Ночными, а их символ, мироустройство и вообще образ жизни — МРАК (именно так, капслоком). Разумеется, на пути адских орд встают отчаянные самоотверженные люди, им вставляют палки в колёса все, кому не лень, но храбрецы не сдаются и твёрдо намерены спасти мир.

Вполне ортодоксальная космоопера, со злодейскими злодеями и героическими героями, есть и принцы, и всякие верховные правители, и благородные корсары, и прекрасные дамы, и красивая жизнь, и многое другое, что должно быть по законам жанра. Сюжетные ходы также весьма шаблонны и не блещут особой оригинальностью. Отличает эту книгу от других повышенный, я бы даже сказал извращённо-гипертрофированный уровень насилия, причём логически оно ничем не обосновано, абсолютно иррационально, объясняется лишь пресловутым безумием, охватившим изрядную часть людского населения.

В процессе чтения меня начали терзать смутные сомненья, я поискал информацию об авторе и да — звали её Наталия Новоковская, родилась она в 1910 году в Российской империи, эмигрировала вместе с родителями и только после всего этого стала французской писательницей. Аналогии между Ночными, захватившими Землю — дикими кровожадными ордами (кстати, распевающими в одном из эпизодов «мы на горе всем буржуям мировой пожар раздуем») и большевиками напрашиваются сами по себе. Свои эмигрантские боли (во многом фантомные, ведь в 1917 году ей было всего лишь 7 лет) помноженные на гипертрофированные рассказы и слухи из эмигрантской, опять же, среды Хеннеберг переносит в роман. Осуждать мы её, конечно, не будем, но такие прозрачные аналогии мне лично добавляли изрядного скепсиса при чтении.

Весьма неровная книга, содержащая некоторые интересные идеи, которые, однако, тонут в общей атмосфере третьесортного боевика. Ну а описываемые жестокости абсолютно неправдоподобны, я бы даже сказал — нарочито гипертрофированны, не западают в душу и произвести впечатление могут лишь на людей экзальтированных или, быть может, подростков.

Одна из тех книг, которую надо было читать в советском детстве, но я прочитал не так давно, уже взрослым человеком, причём не только «Страну семи трав», но и «Архипелаг исчезающих островов», который предваряет историю, рассказанную в этой книге. При этом «Архипелаг» мне не сильно понравился, очень уж много сильно выпяченного социального конфликта и прочего ура-соцреализма, а вот «Страна» прочиталась с удовольствием, хотя и не без оговорок.

Пионеры-юннаты находят письмо, привязанное к лапе перелётного гуся, неизвестный путешественник таким образом подаёт весточку на Большую землю из таинственной долины — чудесного оазиса среди мёртвых гор хребта Бырранга, где он живёт с неведомым племенем, люди которого называют себя детьми солнца. Герои повести озадачены и заинтригованы, им ничего не остаётся, как пуститься в путь — Таймыр ждёт.

Надо сказать, что упоминание Бырранги меня и сподвигло на чтение книги, эта горная система — до сих пор в некотором роде «белое пятно», понятно, что сейчас есть и спутниковые снимки, и карты, но люди там, можно сказать, не бывали и не бывают. Книжка представляет собой вариацию на тему «Земли Санникова» — компактная долина с чудесным микроклиматом посреди северных пустынь, населённая оторванными от цивилизации туземцами. Тут есть и долгий путь к цели, и борьба с красивой, но безжалостной природой, и даже интриги туземных правителей присутствуют — в общем, можно смело сказать, что книга яркая и динамичная. Не обошлось, правда, без пропагандистских лозунгов и демонстрации осчастливленных советской властью малых народов, но писалась повесть в начале 1950-х, по другому тогда было нельзя.

Хорошая приключенческая книга в первую очередь для подрастающего поколения, ну и для взрослых любителей северной романтики. :)

Второй роман Ле Гуин, также как и первый, входящий в Хайнский цикл. Автор ещё молода, не погрузилась в феминизм и левые идеи, мир, показанный в книге, достаточно прост и логичен, как и люди, его населяющие.

На планете Вереле, делающей полный оборот вокруг своего солнца за 60 земных лет, влачит достаточно жалкое существование забытая земная колония. Потомки колонистов давно уже потеряли связь с цивилизованным миром и вынуждены вести образ жизни технологически отсталого местного населения (да-да, прогрессорство тут не в фаворе). Туземцы и дальнерождённые, как называют жителей земного форпоста, относительно мирно сосуществуют, фактически не обращая друг на друга внимания. Но вот подступает долгая-долгая зима, вместе с ней приходят дикие кочевники и вот уже вынужденным соседям приходится что-то решать и как-то коммуницировать друг с другом перед лицом общего врага.

«Декорации» романа, как я уже отметил выше, просты и правдоподобны. Лаконичный мир красив суровой красотой, хорошо визуализируется при чтении и запоминается. Фабула повествования проста, а поднимаемые вопросы вполне жизненны и актуальны — действие вполне можно было бы перенести в наш мир и в наше время. Лишённая нарочитых усложнений книга, могущая показаться излишне простой, обладающая, однако, притягательной силой и очарованием, с неизменным удовольствием читается как в юном, так и в зрелом возрасте.

Роман произвёл изрядный фурор при публикации первой части, собрал большое количество негатива, вторую часть Куприн опубликовал только через шесть лет, после начала Первой мировой, когда всем было уже не до обсуждения социально-нравственных проблем. В Советском союзе «Яма» исправно издавалась в составе собраний сочинений, но гораздо реже других произведений автора отдельными изданиями, имея при этом лёгкий флёр произведения на грани цензурности.

Книга повествует о буднях публичного дома где-то на периферии Российской империи. Девушки лёгкого поведения, посетители заведения, их судьбы, не очень простые взаимоотношения, мечты и жизненные цели. Прогрессивный (наверное) журналист и студенты, посещающие, чтобы заклеймить и спасти, обычные (и разнообразные) типажи русской провинции, нет-нет, да заходящие на огонёк. Сложно назвать «Яму» романом, сам Куприн именовал её не иначе как повестью, а фактически это собранные воедино рассказы, объединённые общими героями и местом действия — центральной сюжетной линии нет. Нет и какой-либо «клубнички», книга не о телесном низе, а о людях.

Во времена СССР эту книгу я не читал, слышал про неё как про нечто полузапретное, в нашей школьной библиотеке её не было, прочитать довелось уже в середине 2000-х годов. Сменилось государство, поменялась жизнь и моральные ориентиры, то, что раньше считалось ужасным, в новой жизни стало будничным. Нет-нет, я не хочу сказать, что проституция — это благо, но это реальность нашей жизни, равно как и публичные дома, разумеется нелегальные, но тем не менее.

Когда-то, в пресловутые советские времена, роман, наверное, воспринимался как нечто ирреальное, преданья старины, ну или «их нравы» на худой конец, сейчас эти сюжеты — объективная реальность. Тем ценнее книга, показывающая проституток в первую очередь людьми, лишь волею обстоятельств попавших в «весёлый дом». Нельзя назвать «Яму» развлекательным чтением, вряд ли её захочется перечитать, но след в душе она оставляет.

Роман, стоящий у истоков киберпанка, ну может быть самую чуточку в стороне. В один год с «Вакуумными цветами» Суэнвик написал программное эссе «Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя» о взаимоотношениях в писательско-фантастической тусовке, в котором подверг само существование жанра в чистом виде некоторому сомнению. :) Ну как бы то ни было, терминология терминологией, а книга весьма известная, хотя и очень неоднозначно воспринятая.

В будущем Солнечная система заселена довольно плотненько, на Земле существует коллективный разум, на Марсе — коммунисты, астероиды, орбитальные станции и подобные небесные тела также заполнены людьми и правят бал там мегакорпорации, ведущие борьбу друг с другом за власть и ресурсы. Технологии достигли весьма внушительных высот, человеческую личность можно воссоздавать, а сознание — программировать. Главная героиня — как раз такая воссозданная личность, в арендном теле-доноре, приходит в себя где-то, помнит обрывками что-то и на всякий случай решает сбежать. Её ждёт путешествие по различным ипостасям дивного мира будущего, попытки социализироваться, любовь-морковь и прочие приключения.

Книга полна недосказанностей и кажущихся нестыковок, которые есть не что иное, как приглашение читателю подумать, представить варианты развития событий, поучаствовать, так сказать, в творческом процессе. Герои показаны достаточно схематично, но и не они главные в романе — основной фокус на различные цивилизационные модели, по которым живут те или иные части человечества. Универсальной таблетки для счастья нет — на выбор предлагаются различные варианты несвободы, вкупе с пресловутой возможностью программирования сознания — весьма специфическая, мягко говоря, картинка. Ну в общем то — хай тек, лоу лайф, всё как полагается. А главную героиню зовут Ребел, кстати говоря.

Роман заставляет чуть-чуть включить воображение и поразмыслить, показывает возможные модели будущего, а верить или нет, это уж решать каждому самостоятельно.

Плотницкая готика, более известная, как американская (в общем то все знают одноимённую картину Гранта Вуда, даже если не помнят ни художника, ни название) — популярный сто с лишним лет назад в США архитектурный стиль — деревянные дома с некоторой претензией на изящность. Именно в таком доме и происходит действие книги, так что Гэддис, изначально хотевший назвать роман по-другому, видимо плюнул и назвал «как-нибудь». :)

В деревянном домике, на берегу Гудзона, совсем недалеко от славного города Нью-Йорка, живёт семейная пара Бутов (нет-нет, мужа зовут не Виктор). Переживают они не лучшие времена, что собственно и вынудило их переехать из финансовой столицы в это раритетное строение, муж занимается бурной деятельностью с целью вымутить деньжат, жена — в основном сидит дома, что-то делает, общается по телефону. Вялое в начале, действие постепенно разгоняется, приобретает черты триллера, незнакомые, вроде бы, люди оказываются связаны незримыми нитями, а сюжет, как будто вполне прогнозируемый в своей безысходности вначале, совершает довольно замысловатые виражи.

Бывают кинематографичные книги, а «Плотницкая готика» — театрографичная (или правильнее сказать сценографичная?), если так можно выразиться. :) Мало того, что книга похожа на пьесу по структуре повествования, всё её действие разворачивается в одном доме, а количество действующих лиц очень и очень конечно. Да, происходят какие-то драматичные события, но о них мы узнаём от героев. Есть важные для развития сюжета персонажи, которых читатель так и не увидит — о них читают в газете, говорят с ними по телефону, просто обсуждают их. Так что роман, казалось бы, идеальная основа для постановки. Но не совсем так. :)

Гэддис — один из столпов американского постмодернизма, а «Плотницкая готика» — постмодернистская икона 1980-х. С одной стороны, роман небольшой по объёму, как будто бы специально написанный в расчёте на более-менее массового читателя (другие книги автора имеют монструозный объём), с другой — количество символов и отсылок огромно, зачастую они глубоко скрыты и неочевидны, повествование сложно и требует внимательности. Отдельно стоит отметить пунктуацию, сначала кажется, что автор писал вообще без знаков препинания, а потом просто добавил в текст в случайном порядке какое-то их количество «чтобы было», но чем дальше читаешь, тем больше проникаешься странной диковатой логикой, опираясь на которую, расставлены запятые.

Книга тяжело идёт вначале, но довольно быстро втягиваешься, проникаешься атмосферой, странноватыми героями, их довольно бессвязные диалоги начинают обнаруживать в себе смысл и стройность. Но жизнеутверждающей эту книгу не назвать, конечно.

Как и многие другие произведения автора, книга наполнена дистиллированным декадансом, производит весьма угнетающее впечатление, погружая читателя в бездны депрессии. Классика новой волны фантастики, фантастикой при этом являющаяся очень специфической и совсем не научной.

В не столь уж далёком будущем климат Земли претерпел катастрофические изменения — в результате глобального потепления большая часть поверхности планеты покрыта морями, температура воздуха сильно повысилась и не планирует останавливаться на достигнутом, человечество перебирается на полюсы, туда, где ещё можно жить. Главный герой занимается исследованиями флоры и фауны лагуны, расположившейся на месте современного нам Лондона. Научная экспедиция, в которой он состоит, после ряда инцидентов сворачивается и уходит на север, а он, как и пара его коллег, внезапно решает остаться.

В гигантском равнодушно-убийственном парнике, в который превратилась Земля, человеку отводится весьма незначительная роль, с которой он, в принципе, смирился. Цивилизованность и рациональность очень быстро выветриваются из героев, уступая место инстинктам и необъяснимым бессознательным побуждениям. Антропоцентрический мир ушёл в прошлое, цивилизация отступает, на её место приходит и расцветает новая жизнь. С эстетической точки зрения — яркая красивая картинка, иллюстрация на тему «мир после людей».

Песнь фатализму, ода эволюции, триумф бессознательного над разумом.

Второй роман главного официального модерниста Страны Советов, незаслуженно забытый, растворившийся в популярности первого. После широкого признания «Голого года» Борис Пильняк развивает успех, публикуя произведение в схожей стилистике и тематике, при этом продолжая эксперименты с формой — на дворе середина 1920-х, авангардисты во всех сферах искусства на коне, «мы свой, мы новый мир построим».

Книга со сложным и длинным подзаголовком, фактически лишённая сквозного сюжета — набор эпизодов о машинах и волках, о пролетариях и крестьянах, об организованности и беспорядке. Город, индустриально-пролетарский, классово верный, упорядоченный, противостоит хтоническому бунту несознательного крестьянства. Россия новая, завтрашняя, светлая, а против неё Русь, Расея — Стенька Разин, глухие леса и волчьи углы, молодецкая удаль и разбой. «Бей коммунистов — мы за большевиков».

Герои максимально деперсонализированы, как раз в духе времени — единым порывом, смело товарищи в ногу. Повествование как мозаика — разнородные и разностилевые фрагменты складываются в единое целое — сюжетно законченные эпизоды, «статистические», «рекламные», «канцелярские» врезки, многочисленные повторы, взвешивание слов, проба на вкус, белый стих — поэзия перемен. Повествование отсылает к древнерусским летописям — автор пишет хронику нового смутного времени, он и сам ещё не знает, что надо спешить — пока ещё можно так писать, пока можно это напечатать.

Поэма революционного хаоса, поступь нового мира, время больших надежд и самоотверженных подвигов. Книга, отражающая эпоху — ту точку, за которой разрушение плавно перетекает в созидание, эпоху странную, страшную и красивую, для описания которой уже не подходят традиционные стили.

Мягкий постапокалипсис от не сильно известного, но весьма неплохого английского автора. Достаточно избитый сюжетный концепт — запрет религиозных властей на любые проявления технического прогресса, реализованный, однако, достаточно бодро и увлекательно.

Жизнь Кирона, казалось бы, предопределена с самого рождения — кто будет его женой, известно, чем он будет заниматься — понятно. До поры, до времени всё идёт ровно так, как и запланировано — учёба у прославленного художника, простые радости детства, однако непрошенные мысли лезут в голову. «От эксперимента один шаг до ереси», а разного рода экспериментов всё больше и больше. Доведёт ли до добра молодого человека его беспокойный ум?

В будущем в нашем мире, пережившем аж две катастрофических войны и отброшенном в развитии куда-то в сторону Средних Веков, уже забытое, казалось бы, движение луддитов превратилось в религию — господствующую и воинственную, так что на пути прогресса (не просто так, а чтобы не допустить самоуничтожения человечества) встали люди с чистыми руками и холодным сердцем. Заработали священные трибуналы, запылали костры — всё для человека, всё во благо человека. Хотя и остались ещё пытливые ум, но их всё меньше и меньше, в общем не было бы счастья, да несчастье помогло.

Незатейливая, казалось бы, книга, но написанная хорошо, можно даже сказать добротно. :) Каких-то откровений ждать не стоит, но читается с удовольствием.

Самый «южный» (по оценке одного американского литературного журнала) роман самого «южного» писателя США. Родоначальник и главный автор южной готики, один из отцов американского модернизма, человек повлиявший на всю последующую американскую (да и не только) литературу и так далее и тому подобное. Как правило, если говорят о фолкнеровских произведениях крупной формы, то как один из лучших, если не лучший (и уж точно самый известный) роман, отмечают «Шум и ярость», но и «Авессалом, Авессалом!», мало того, что очень хорош, но можно сказать архетипичен и символичен для Фолкнера.

История Томаса Сатпена и его семьи, живших в городке Джефферсон, столице округа Йокнапатофа, что в штате Миссисипи. Главный герой появился, откуда ни возьмись, в Джефферсоне в 1833 году, сразу обратил на себя внимание и стал на многие-многие годы одним из известнейших жителей, которого любили и ненавидели, уважали и презирали, но про которого можно сказать однозначно — он оставил яркий след в памяти и душах знавших его людей.

Ритм повествования хаотичный и рваный, разные люди вспоминают Томаса, его сына, дочь, их сложные взаимоотношения друг с другом и с окружающими. Читатель узнаёт разнообразные факты и эпизоды в разных трактовках, из разных моментов жизни героев. Что-то рассказчики знают доподлинно, что-то додумывают, в чём-то демонизируют героев своего рассказа, в чём-то — идеализируют.

Длинные, местами практически бесконечные предложения, не отличающиеся обилием знаков препинания, запутанные диалоги, переходящие в поток сознания — чтение, особенно поначалу, не будет лёгким. Но как награда за усидчивость — удивительное по глубине погружение в книгу, настоящий дух американских южных штатов — той Америки, которая не совсем то, наверное, и Америка.

Не могу удержаться и не процитировать фразу собеседника одного из героев, пытающегося понять Юг и его жителей, которая, как мне кажется, хорошо характеризует этот странный социум (спойлеров в этом кусочке текста нет):

«Мы не живем среди потерпевших поражение дедов, и освобожденных рабов (а может, я понял все как раз наоборот, и освобождены были твои родичи, а поражение потерпели черномазые?), и пуль, застрявших в обеденном столе, и разного тому подобного, что должно нам вечно напоминать о том, чего никогда нельзя позабыть. Что это такое? Нечто, чем вы живете и дышите, как воздухом? Некая пустота, наполненная призрачным неукротимым гневом, славой и гордостью событиями, что начались и кончились полсотни лет назад? нечто вроде святого долга никогда не прощать генералу Шерману, долга, переходящего по наследству от отца к сыну, от отца к сыну, так что во веки веков, пока дети твоих детей будут производить на свет детей, ты будешь всего только отпрыском бесконечной линии полковников, убитых во время атаки Пиккета при Манассасе?»

Довольно болезненная, наполненная библейскими аллюзиями книга про странных, зачастую нездоровых душевно людей (да, Фолкнер — это такой американский Достоевский), которые были той Америкой, которая практически ушла, но, если судить по любви многих жителей США к флагу Конфедерации, до сих пор цепляется за жизнь.

Однажды детский писатель Эдуард Веркин решил написать взрослую книгу, в результате и вышел в свет «Остров Сахалин», но то, что автор ранее писал для детей и подростков весьма заметно. Да, и конечно же возникает масса ассоциаций — одноимённая книга Чехова, «Дорога» Маккарти и «В стране уходящей натуры» Остера — поднимаемые темы в общем-то не новы, так что куда уж без этого.

На Земле случилась ядерная война, как и можно было бы предположить, победителей не оказалось, а в океане хаоса и безумия неожиданным образом выжила и вполне себе неплохо сохранилась Япония, прихватившая под шумок «северные территории» — Сахалин с Курилами. На Сахалине вновь каторга, теперь японская, а на Курильских островах ведётся добыча полезных ископаемых. Научная сотрудница, этнограф-футуролог, путешествует по Сахалину, изучает обстановку и людей, ведёт путевые заметки. И внезапно оказывается, что этому филиалу ада ещё есть чем удивить путешественников.

Что автору удалось однозначно, так это атмосфера глубочайшего уныния — читая, рискуешь погрузиться в депрессию. Сам концепт постъядерного мира не сказать, что уж сильно оригинален, но геополитические реалии, тем не менее, способны слегка удивить. Пейзажи и окружение вполне себе апокалиптичны, весьма неприятны и слабо пригодны для жизни, но такого гнетущего ужаса, как у того же Маккарти нет. У самурая нет цели, только путь — герои движутся вперёд, безумие, окружающее их, становится всё более концентрированным, а декларируемые цели — всё менее целесообразными. Ксенофобия и расизм цветут буйным цветом, да и с прочими фобиями и сумасшествием всё хорошо. «Детскость» автора накладывает свой отпечаток — некоторые моменты завуалированы, жестокости хватает, но она какая-то сглаженная, будто бы будничная (страшная для взрослого, а для подростка — не очень). Ну и эпилог, без него было бы «по-взрослому», но не удержался автор. :)

В принципе, есть что покритиковать, но не хочется. Книга достаточно оригинальна, наполнена множеством символов, заставляет задуматься и оставляет след в душе. И, несмотря на мрачность, ростки надежды пробиваются.

Джозеф Конрад отличался весьма неспешной, можно сказать — обстоятельной манерой повествования. И если в повестях, к примеру в «Сердце тьмы» (тоже, кстати, входит в условный цикл «Чарльз Марлоу») это воспринимается как некая художественная особенность, то в романах — произведениях больших по объёму, нежели повести, неспешность уже требует от читателя некоторой усидчивости.

Марлоу, находясь в приятной дружеской компании, рассказывает о своём знакомстве с английским моряком Джимом и участии в его судьбе. Джим, исполняя обязанности первого помощника капитана на судне, допустил слабость, в некотором роде фатальную ошибку. Был Джим в среде моряков «одним из нас», а стал изгоем, перебивался разными подработками, не удерживаясь нигде, пока, не без помощи рассказчика, не получил место на фактории на удалённом от цивилизации острове. И началась у него новая жизнь.

Композиционно роман не является просто хронологическим рассказом — часть истории мы узнаём из уст Марлоу, свои дополнения и мнения высказывают его собеседники, ну а финальная часть — это чтение письма. Таким образом, проблема освещается под разными углами, через пару десятков лет этим приёмом будут вовсю пользоваться модернисты. Сюжетно книгу можно отнести к приключенческой литературе с изрядными вкраплениями достоевщины (сам Конрад неоднократно отрицал влияние Достоевского, но большинство исследователей его творчества этому не верят), хотя душевных терзаний гораздо больше, чем, собственно, приключений.

Пафос произведения вполне конрадовский, являющийся центральной темой во многих его книгах — бремя белого человека. С одной стороны, автор был верноподданным Британской империи, с другой — потомком польских борцов с другой империей — Российской, так что с колониализмом у него отношения сложные. Главный герой, показанный эдаким «рыцарем совершившим проступок», из изгоя превращается обратно в рыцаря (ну собственно смотрим на название книги), да не просто рыцаря, а рыцаря-миссионера, мирного крестоносца, если так можно выразиться. Нет, он не насаждает христианство, но чувствует себя/является (нужно подчеркнуть) носителем света цивилизации.

Несмотря на, вроде бы, ясность оценок «что такое хорошо, а что такое плохо», главный герой так и остался для меня в чём-то пресловутым рыцарем из древних хроник — недопонятым и не совсем живым — красивая картинка, идеализированный образ для потомков. «Бремя белого человека» тоже для русскоязычного читателя понятие весьма абстрактное, а гуманитарная цивилизаторская миссия европейских стран по отношению к коренному населению колоний не может не вызвать усмешки. Известнейшая и значимая для мировой литературы книга, несмотря на многочисленные достоинства, практически не оставившая отклика в моей душе.

Странное произведение. При чтении почему-то (хотя это не так уж и удивительно) картинка визуализируется в стиле советских фильмов «про заграницу» — с приглушёнными цветами, с героями-иностранцами, такими похожими на советских людей, без обличения «их нравов», но с каким-то неуловимым осуждением. Ну и вообще, такое ощущение, что это не Стругацкие, ну или какие-то другие Стругацкие, «не мои». Да, у них есть и другие книги про неназванную условную Европу, но в данном случае чего-то не хватает что ли, сложно описать свои ощущения.

Полицейский инспектор Петер Глебски приезжает в отель с романтическим названием «У погибшего альпиниста». Отель небольшой, очень уютный, расположен в гористой местности, а инспектор планирует провести в нём ближайшие две недели и отдохнуть в тишине и спокойствии от своей нервной работы. Поначалу всё говорит о том, что так, как задумано, и будет, однако очень скоро начинают происходить события сначала странные, потом трагически-криминальные, а чем дальше, тем всё более фантастичные. Профессионализм не пропьёшь даже на отдыхе, так что инспектор, в некотором роде, снова в строю, а покой ему только снится.

Повесть начинающаяся достаточно многообещающе, довольно быстро скатывается в детективную историю, причём такую довольно нудную, в чём-то повторяющую распространённые штампы этого жанра, с неспешным расследованием, опросом свидетелей и прочим подобным. Но книга то фантастическая, так что в какой-то момент эта самая фантастичность выходит на сцену, но тоже какая-то излишне традиционная. Нет, конечно есть в книге и свои фишечки, и обаятельные герои, и яркие моменты, даже сложные моральные выборы есть. Но общее ощущение некоторой тривиальности сюжета меня не отпускало, хотя вроде бы прямых аналогий ни с какими произведениями сходу не вспоминается.

Возможно это просто не моя книга, нельзя сказать, что она плохая или глупая, нет, просто что-то не то.

Очень пространный и неспешный роман, позиционирующийся как исторический, но особым историзмом не блещущий. Я бы наверное его охарактеризовал как фэнтези без магии, ну или альтернативную историю что ли? :)

В деревушке Кингсбридж, что в Англии, находится одноимённое аббатство, достаточно старое и уважаемое, но находящееся в глубоком упадке. Несколько людей сойдутся там для того, чтобы вольно или невольно изменить судьбу монастыря, да и самого Кингсбриджа. Вокруг идёт гражданская война, кто-то делит власть, кто-то пытается выжить, кто-то делает свою работу, ну а кто-то и бездельничает. На дворе XII век, прогресс не стоит на месте, в архитектуре романский стиль уступает свои позиции готическому и именно в этом новом прогрессивном стиле будет выстроен собор в Кингсбриджском аббатстве, который многое поменяет вокруг себя.

Как я уже упомянул, исторического в книге немного. Фоном идёт борьба за власть между претендентами на трон, сами претенденты и парочка реально существовавших персонажей появляются в эпизодах. Всё остальное — вымысел. Все основные действующие лица, Кингсбридж, в котором происходит львиная доля событий, сам собор, вокруг строительства которого складывается сюжет. Ну, правды ради у собора есть прообраз, но именно что прообраз, да к тому же ещё и в другой стране — Испании. Можно задаться вопросом, а может быть в книге скрупулёзно воссоздана повседневная жизнь тех лет? Да, повседневная жизнь описана довольно подробно, но это такая фэнтезийная жизнь, разного рода ляпов и несоответствий в книге полным-полно. Ну и самое главное люди — разговаривают и ведут себя они совершенно не так, как по мнению историков вели себя в те времена.

Можно воспринимать книгу как приключенческо-фэнтезийную, не ждать от неё исторической достоверности и не придираться к мелочам. При таком подходе, конечно, жизнь сразу налаживается. :) Читать довольно интересно, есть многочисленные интриги, есть захватывающий сюжет, события в этом условном средневековье подаются с не самой распространённой в литературе точки зрения и это очень хорошо. Но — эпический размер накладывает свой негативный отпечаток. Местами неспешное повествование вполне оправдано, местами — откровенно затянуто. Многочисленные мелодраматические вставки совершенно неправдоподобны и, мягко говоря, раздражают. Логика многих поступков тоже регулярно удручает — некоторые персонажи удивительно непоследовательны, их поведение зачастую совершенно необъяснимо.

Очень странная книга — местами интересная и захватывающая, местами нагоняющая тоску, иногда возникает ощущение, что её писали разные люди, взаимопонимания между которыми не было. По общему уровню — подростковый приключенческий роман, при этом есть масса ярких эпизодов, да и общий замысел весьма неплох. Был бы у автора хороший редактор, получили бы мы отличную книгу. Но это не точно. :)

Один из главных киберпанковских романов, вышедший ещё до появления самого жанра. :) Книга очень сильно отличается от классической киберпанк эстетики а-ля «Нейромант», однако вполне укладывается в традиционное для этого жанра определение «High tech. Low life».

Кобб Андерсон, в прошлом учёный и разработчик роботов, на склоне лет живёт в социальном посёлке, пьянствует и ведёт полурастительное состояние. Его былые научные достижения, весьма неоднозначные для человечества, нынче практически забыты большинством. Большинством, но не всеми — для лунного поселения роботов он легендарная личность, в некотором роде прародитель. Так что нет ничего удивительного, что однажды к Коббу прибывает посланец с Луны с очень заманчивым предложением.

Основная идея книги достаточно проста — сознание, «душа» человека — не более чем софт, программное обеспечение, ну и как и любое другое ПО оно может быть инсталлировано на другое устройство, так что бессмертие — вот оно, тут совсем рядышком. Окружающий мир вполне антиутопичен и депрессивен, собственно это, вкупе с фигурирующим в книге ИИ и дало основание отнести роман к зарождавшемуся тогда жанру — киберпанку. Герои мучимы вредными привычками, человеческое существование относительно сыто, но бесперспективно и не сильно радостно. В общем всё узнаваемо, персонажи маргинальны, общество безрадостно — как мы любим. :)

Центральная идея произведения была весьма оригинальна для своего времени, да и сейчас довольно неплоха, книга написана живо и с юмором, при этом содержит темы, заставляющие задуматься. Не сильно известный у нас роман, могущий показаться простоватым, но однозначно заслуживающий внимания.

С чтением Пелевина у меня что-то вроде качелей — одна книга нравится, следующая — нет. «Жизнь насекомых» — это как раз то самое «нет».

Герои романа живут в двух ипостасях, они и люди, и, одновременно, насекомые. Американский москит, приехавший в Крым попить кровушки, потусить с девчонками, мухи-проститутки, мотыльки, ищущие смысл жизни. Сквозной сюжет, можно сказать, отсутствует, книга состоит из эпизодов-притч. На дворе 1993 год, старая жизнь ушла в прошлое, новая реальность выставила на всеобщее обозрение новых, практически неведомых ранее типажей, все бурно копошатся, кто-то ловит рыбку в мутной воде, кто-то пытается свести концы с концами, кто-то, крутясь на водоворотах, просто плывёт по бурному течению жизни. Повседневность стала сюрреалистичной, полубессмысленной и суетливой, это хорошо видно сейчас, оборачиваясь назад, это увидел и показал автор, но большинство участников тогдашней фантасмагории разумеется воспринимали всё вокруг себя очень серьёзно. Мир насекомых — разнообразных букашек, занятых своими мелкими делами — как проекция мира реального, символ тщеты существования.

Наверное эту книгу надо было читать тогда, в первой половине 90-х, но я прочитал её недавно, буквально пару лет назад. Да, конечно нельзя не оценить остроумие и фантазию автора, его способность отойти чуть в сторонку и нарисовать этот злой и язвительный портрет постсоветской реальности, но получить удовольствие от чтения или пищу для ума мне, увы, не удалось.

Один из первых романов Саймака, а может даже и первый, прочитанный мною — он был опубликован ещё в СССР и в 1990-е годы многократно переиздавался. Тогда, в юные студенческие годы, он казался мне каким-то простеньким, больше нравились боевики с бластерами, звездолётами, принцессами и эпическими сражениями. :) Но прошли годы, большая часть читанной тогда фантастики забылась, а при попытке перечитать, вызывает ужас и недоумение — как же мне это могло нравиться?! Ну а Саймак остался, причём не просто остался, а заиграл, так сказать, новыми красками. :)

Писатель Джей Виккерс живёт себе спокойной неспешной жизнью в сонной и пасторальной американской провинции середины 1970-х годов (да-да, это про будущее относительно момента написания книги), пишет Великий американский роман, водит дружбу с соседями и с некоторым недоумением наблюдает за техническим прогрессом — появившимися в продаже вечными бритвами, зажигалками и лампочками. Всё его в жизни устраивает, но эта самая жизнь совершенно внезапно, без всякого предупреждения (вернее предупреждение то оказывается было, но он на него не обратил внимания), совершает серию стремительных кульбитов, всё встаёт с ног на голову, меняется окружающий мир, меняются соседи (хотя опять же, меняются ли?), меняется Виккерс. Что делать в такой ситуации? Самый лучший выход — искать сказочную страну из детства.

Саймак, как обычно, выступает в роли гуманиста — несложные истины, из разряда вечных, транслируются им устами и поступками героев — спокойно, без лишнего морализаторства, но весьма настойчиво. Ксенофобия и нетерпимость, таящиеся за благополучным доброжелательным фасадом, война, как единственный способ решения сложных проблем — конечно же все ясно и понятно, что это плохо, конечно же всегда есть альтернативы и всегда они лучше, но человечество почему-то продолжает использовать эти испытанные поведенческие сценарии, а несложные истины до сих пор весьма сложны в реализации.

Как это хорошо удаётся автору, книга одновременно спокойная, но динамичная — это я про свои ощущения, может быть неправильно выразился, но другой формулировки у меня нет. :) Герои обаятельные и живые, сюжет не сказать, что головокружительный, но интересный, написано (да и переведено) хорошим литературным языком, даже, можно сказать, поэтичным. В общем книжка хорошая — надо читать и перечитывать. :)

Эта книга могла бы быть названа «Труды и дни Константина Вагинова», но автор поскромничал. :) Предыдущий роман автора — «Козлиная песнь», мало того, что собрал щедрый урожай критики как «несоветская книга про несоветских людей», так ещё и произвёл негативный фурор в сообществе людей искусства — очень многие, если не все его персонажи имеют угадываемых реальных прототипов, которые, в массе своей, оскорбились и огорчились.

Писатель Андрей Свистонов знакомится с самыми различными людьми, собирает газетные вырезки, покупает на развалах странные книги. Но живое, конечно же, интересней неживого, так что знакомцы Свистонова рано или поздно попадают на страницы его произведений и почему то обижаются. Можно было бы сказать, что главный герой — это прообраз беспардонного газетчика, но это не так. Сам Свистонов считает себя творцом, а своей задачей видит борьбу за население другого, литературного мира, который он воспринимает прообразом посмертной жизни. Как Харон, он связывает мир реальный с миром книжным, только вот никто не горит желанием с ним путешествовать.

Очевидно, Константин Вагинов, как и его герой, видел себя демиургом, строил мир — альтернативу надвигающемуся пролетарскому «раю». И в его книгах, в частности «Трудах и днях», и в его жизни литературный мир победил, и Свистонов и Вагинов вросли в него, слились с ним, так что оба, и автор, и его герой, приглашают нас туда. Лёгкая и пустоватая на первый взгляд, книга-игра поднимает достаточно серьёзные вопросы, более того, каждый может найти там что-то своё и по-своему интерпретировать происходящее.

На долгие годы забытый советский модернизм, в чём-то актуальный и сегодня.

Очень романтичный и практически совсем не фантастический рассказ, вполне в духе Янга.

Стареющий мужчина в одиночестве отдыхает за городом (его жене срочно пришлось уехать по рабочим делам) и во время прогулки встречает девушку — красивую, очаровательную, но несколько странную — она утверждает, что попала сюда из будущего. Рассказывать что-то дальше не имеет смысла, рассказ очень короткий, так что лучше уж его прочитать. :)

В принципе, наверное этот отзыв и не стоило бы писать — сказать что-то, не раскрыв детали сюжета, сложно. Простенький, но очень милый и поэтичный рассказ, читающийся очень легко и быстро — Янг мастер подобных произведений. Одна нестыковочка в нём есть, о которой так и хочется написать, однако это как раз и разрушит всю интригу для тех, кто его ещё не читал, так что не буду. :) Вообще, все люди, конечно разные, но как мне кажется, есть такие моменты и вещи, которые не забываются никогда, а герой — волею автора — взял и забыл. ;)

Но, как бы то ни было, даже несмотря на некоторую, на мой взгляд, нестыковку, рассказ очень настроенческий и лиричный — прочитать однозначно стоит.

В некотором роде этот роман — противоположность «Географа», главный герой которого — человек ранимый и по-своему честный, а по характеру — угрюмый страдалец, в то время как Моржов из «Блуды» — жизнерадостный раздолбай-приспособленец, не лишённый, правда, некоторых принципов, при этом действие обеих книг связано с системой образования, что их однозначно роднит.

МУДО — это не то, что приходит в голову, а аббревиатура, означающая «Муниципальное учреждение дополнительного образования» — дом пионеров в прошлом, дом детского творчества нынче. Главный герой работает в этом учреждении, причём отнюдь не денег ради, но в один прекрасный момент всплывает вопрос об оптимизации, что, на чиновничьем языке, как не сложно догадаться, означает закрытие. Сотрудники стараются спасти это самое МУДО, а Моржов, выступая в роли современного Чичикова, обходит знакомых учительниц, изыскивая мёртвые души. Ну а так как человек он весьма весёлый и любвеобильный, то к программе спасения МУДО в книге добавляется изрядная доля блуды. :)

Гоголевского в книге много, есть прямые отсылки, ну а есть просто портрет российской глубинки, разухабисто-фантасмагорический, вполне в духе Николая Васильевича, даром что роман про современность, есть видимо вечные ценности. :) Главный герой путешествует от одной дамы к другой, непринуждённо философствует и занимается словотворчеством (один Титанический Точечный Удар чего стоит). Внешне — классический плутовской роман в современных декорациях, но под яркой обёрткой есть много вопросов, которые задаёт автор — о нашем обществе и месте человека в нём.

Бодрый, достаточно жизнерадостный (что для Иванова странно, прямо скажем) роман, который гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд.

Как это часто со мной бывает, увидев красивую обложку, не удержался, понял, что эту книгу нужно прочитать. :) Ну и в принципе не пожалел.

Кирилл, главный герой, уже давно переехал из небольшого городка в Ленобласти, где он родился и вырос, в Питер, а на свою малую родину заезжает редко, с друзьями-одноклассниками практически не общается. Изредка, вот прямо как в этот раз, приезжает на родительскую дачу, порелаксировать в бане, побыть в одиночестве, отвлечься от городской суеты. Но в этот приезд всё сразу пошло как то не так, нет, не сказать что плохо, просто по-другому, странно как-то. Одно незначительное событие, второе, и вот уже Кирилл отправляется на поиски мифического заброшенного города, про который никто не знает, но в странной книжонке, похожей на жёлтую прессу (тайны-интриги-расследования!), о нём написано, что он тут где-то неподалёку. Куда заведут эти поиски?

Первые пару страниц дались мне тяжело — очень хотелось бросить, чувствовалась какая-то наигранность, но совершенно неожиданно всё наладилось, несмотря на совсем чуточку режущие глаз мелочи (довольно немногочисленные, правды ради), чтение пошло бодро и с удовольствием. Книга, конечно, довольно непритязательна, но есть в ней своё обаяние. В аннотации её сравнивают с Кингом и Мураками, но это неправда, сравнивать её надо с Саймаком — тихая провинция, герой, встретивший старых знакомых через много лет, неожиданные тайны, ну и сюжет без какой-то лютой жести и сверхподвигов. Саймак мне нравится, роман в меру бодрый, в меру странный, так что от чтения я получил удовольствие. Но! Внезапно, без объявления, так сказать, войны, в финале — «конец первой части». Ну блин, предупреждать надо. :)

В общем жду теперь продолжения, а пока весьма неплохо. :)

Пограничный для автора роман, извините уж за каламбур. До этой книги Маккарти — писатель для писателей, объявленный наследником Фолкнера и традиций южной готики, любимец критиков, живущий на гранты, но неизвестный более или менее массовому читателю. «Кровавый меридиан» — жестокий модернистский вестерн, внезапно начинает издаваться и продаваться, ну а после него приходит уже настоящая известность — признание живым классиком, попадание в разнообразные рейтинги, экранизации, большие тиражи и переводы на иностранные языки.

Безымянный парень, которого все зовут Малец, нанимается в отряд баунтихантеров, снимающих скальпы с индейцев за награду. Самый заметный в отряде — судья Холден, человек, который может показаться сумасшедшим, если он конечно человек, а может и нет, что многое объясняло бы. Малец — просто предлог, чтобы начать рассказ, бледная тень, один из многих. Жестокие земли — пустыни у мексиканской границы, жестокие люди, вся книга — гимн жестокости. Отряд идёт вперёд сквозь хаос и смерть, оставляя за собой кровь и трупы, ну а что же впереди?

Модернистская подача, минимум знаков препинания, скупые диалоги, повествование, периодически переходящее в поток сознания. Схематичные люди и живая, безучастная ко всему, по-настоящему дикая природа. Стилистически — много от упомянутого выше Фолкнера, сюжетно чувствуется другой любимый автор Маккарти — Мелвилл со своим «Моби Диком» — многочисленные библейские аллюзии, судья Холден, как и капитан Ахав, маниакально ведущий за собой к призрачно-недостижимой цели, произнося при этом духоподъёмные речи с изрядной примесью сумасшествия.

Болезненная ядовитая книга, притягивающая отрицательным обаянием.

Что мог бы написать Франц Кафка, если бы жил при развитом социализме? Я вот, честно говоря, никогда не задавался подобным вопросом, но, тем не менее, внезапно получил на него ответ, когда прочитал повесть «Лестница» Александра Житинского. :)

Некий молодой человек, живущий жизнью довольно весёлой, но бессмысленной, однажды, после изрядных возлияний, обнаруживает себя в какой-то совершенно незнакомой квартире незнакомого дома. Дело то в общем было бы вполне житейское, если бы не одно но. Покинув квартиру и пытаясь спуститься по лестнице, чтобы выйти из подъезда (ой, извините, из парадной, дело то происходит в Питере), он вдруг обнаруживает, что что-то пошло не так и странный дом его отпускать не хочет.

Очень питерская, на самом деле, книжка, по крайней мере на мой взгляд москвича. :) Читая, я прямо таки ощущал ауру (тогда ещё) Ленинграда, его парадных улиц и красивых, но потрёпанных жизнью домов. Ну и наверное только в этих старинных домах с их огромными коммуналками и чёрными лестницами могло произойти такое странное искривление пространства, а герой мог попасть в такую передрягу. :)

Но не сюром единым, как говорится, наполнена повесть. По большому счёту за интригующими и таинственными событиями, происходящими в начале (да и не только) книжки, притаились вполне будничные сюжеты, которые могли бы происходить и в каких-нибудь совершенно обычных коммунальных квартирах в любой точке нашей необъятной страны. Ну а само по себе странное поведение дома, не отпускающего героя, заставляющего его «бегать по кругу» — метафора, усиливающаяся реалистическую составляющую.

Социальная-бытовая повесть, исследующая вечные темы смыслов жизни, бодро-загадочная вначале, постепенно становящаяся серо-тоскливой, а ближе к концу уже откровенно затянутая. Для СССР весьма оригинальное произведение, сейчас представляющее интерес больше как памятник эпохи.

Авторский сборник про «стародавние времена», вышедший в 1971 году. Две повести написаны специально для него, а «Чрезвычайный посол», написанный пятнадцатью годами ранее также для сборника, где он был опубликован совместно с повестями Пика и Уиндема, видимо добавлен, как тематически близкий (ну и чтобы добро не пропадало). :)

Три небольших повести, заглавная — «Бог-скорпион» — о Древнем Египте, «Клонк-клонк» — о первобытных людях, ну а «Чрезвычайный посол» — о Древнем Риме. Различные сюжеты, причём скорее даже не сюжеты, а зарисовки, объединённые общим посылом — «и вот с этого незначительного эпизода всё то и началось...» О судьбе, о камушках, которые спускают лавину, об иронии госпожи Истории, ну и о людях, об их маленьких судьбоносных поступках. Об историзме говорить смысла нет — это художественные произведения сильно по мотивам, хотя некую ауру времени, как мне кажется, передают, но главное в них — сам рассказ, притча, заставляющая думать, улыбаться и, быть может, невольно представлять себя на месте героев.

Много слов и размышлений, совсем чуть-чуть действия — неспешные истории, написанные лукавым ироничным рассказчиком.

Когда-то, пока до этих краёв не дошла железная дорога и не принесла с собой богомерзкую цивилизацию и прочее падение нравов, трава была зеленее, вода водянистее, да и вообще все краски были какими-то более яркими. Именно об этом благословенном времени повествует эта книга. :)

Джемс Кент, сотрудник Королевской Северо-Западной Конной Полиции, в один не очень удачный день получил пулю от преступника, попал в больницу, где врач выписал ему приговор — несколько дней и Джемс отправится в мир иной. И вот, лёжа в палате новенькой больницы, вдыхая запах хвои и жалея, что не придётся ему больше бродить по северным лесам, Кент решает взять на себя чужое преступление, чтобы спасти от смерти давнего знакомого. Сказано — сделано, признание подписано, человек спасён, но вот незадача — доктор то, оказывается, ошибся, так что вроде как жить ещё да жить, но закон строг и наказание неотвратимо. Что же делать? Ну конечно бороться!

Классическая приключенческая книга в антураже бескрайних северных просторов Канады — суровая, но такая красивая природа, суровые, но честные и романтичные люди. Так то, конечно, можно покритиковать роман за мелкие огрехи и нестыковочки, но делать этого я не буду. :) Пусть и слегка наивная, но захватывающая книга, написанная человеком, влюблённым в Север.

Восприятие анархизма в нашей стране безнадёжно испорчено десятилетиями коммунистической пропаганды, приложившей массу усилий, чтобы дискредитировать вчерашних союзников. Поэтому у нас ассоциации очень простые — пьяные матросы-погромщики под чёрным знаменем с надписью «Анархия — мать порядка», батька Махно (тоже пьяный) на тачанке, ну и вообще, для постсоветского человека между понятиями «анархия» и «хаос» стоит знак равенства. При этом Бакунин и Кропоткин увековечены в разного рода топонимах, как люди вроде как правильные — такая вот странность.

Роман «Обделённые» наверное можно назвать программным для Ле Гуин произведением. К теме анархизма она вернётся ещё не раз, но эта книга наиболее серьёзно раскрывает тему, моделирует возможность возникновения и жизнеспособность анархического общества, его плюсы и минусы, сравнивает анархистов с капиталистами. При чтении не раз и не два возникают ассоциации с ефремовскими «Туманностью Андромеды» и «Часом Быка», даром что Иван Антонович многократно повторял, что общество будущего у него коммунистическое, но по факту — тот же анархизм с распределённым управлением. Подсмотрела ли автор у него что-то или нет, вопрос интересный. :)

В далёкой-далёкой солнечной системе есть две населённые планеты — Анаррес и Уррас, первая бедна, пустынна и является домом для практически утопического анархистского общества, вторая — гнездо дикого капитализма, из которого, кстати, и выслали в своё время революционеров, построивших своё идеальное «государство» на Анарресе. И живёт-поживает на Анарресе Шевек — без преувеличения великий физик, вот только беда в том, что его изобретения не нужны родному миру, да и скудная материальная база особо не позволяет продолжать заниматься наукой, так что ничего ему не остаётся, как отправиться на Уррас, к идеологическому врагу, чтобы хоть как-то донести свои открытия до раскиданного по многочисленным планетам и звёздным системам человечества.

Далеко не первая написанная автором книга из Хайнского цикла, хронологически, однако, встающая в самое начало, вводя в обиход технологии, которые позволят эффективно функционировать Лиге Всех Миров. Есть, кстати, и приквел романа — рассказ «За день до революции», рассказывающий об идеологе анарресского анархизма.

Несмотря на описание некоего идеализированного общества, автор, здраво рассудив, считает, что человеческую природу не переделать, ну уж по крайней мере не в течение пары столетий, так что (в отличие от того же Ефремова) люди у неё получились совсем не идеальными, страсти и страстишки терзают их, да и общество, которое они построили, довольно далеко от рая на земле. Так что же делать? Назад к капитализму? Но ведь и там всё совсем нездорово, как мы видим глазами Шевека на Уррасе. Роман получился довольно грустный, сумрачный, заставляющий задуматься. Нет в мире идеала, а человек далеко не идеален (причём даже в теории) в самую первую очередь.

Хорошая книга. Одна из немногих, серьёзно моделирующих новые формы социального устройства.

Канадский магический реализм — очень реалистичный и лишь самую чуточку магический. Что-то неуловимо-фаулзовское, постоянно при чтении вспоминается «Волхв», хотя ну совсем разное же. Но какие-то совершенно необъяснимые ассоциации регулярно возникают и ничего с этим не поделаешь. :)

История жизни выходца из маленького канадского городка Дептфорда, в форме мемуаров, написанных им самим на склоне лет. Написанных не просто так, а для объяснения некоего события в настоящем (с точки зрения автора воспоминаний), истоки которого, внешне совершенно незначительные, лежат в далёком прошлом. Завязка — в самом начале, развязка, довольно неожиданная — в самом-самом конце. Провинциальное детство, Первая мировая война, учёба в институте, преподавательская работа в колледже — и всё время рядом, практически незримо, странная женщина, почти святая и уж точно не от мира сего. Друзья-соперники, вроде и не друзья, и не соперники, так, попутчики по жизни, но ведь жители Дептофорда всегда помогают друг другу (стараются, по крайней мере), не так ли? Длинная жизнь, по которой, среди повседневной рутины, пунктиром рассыпаны странности.

Довольно неторопливый роман, весьма обстоятельный, быть может слегка старомодный (уж точно — очень традиционный по форме изложения) — затягивает читателя медленно, но с гарантией. :) Внешнее — приметы времени, меняющийся вокруг героя мир скоротечного 20 века, внутреннее — путь в поисках святости и чудес, не своих, чужих — длиною в жизнь. Рваный событийный ритм, много размышлений и не так чтоб уж очень — действия. Книга на любителя, как раз для меня. :)

Когда-то я любил смотреть фильмы типа «Белоснежка и охотник» или «Красная шапочка» 2011 года. Картинка красивая, прямо даже очень красивая, вся из себя современно-модная, сюжет так себе, но да и ладно. Очень хорошо, знаете ли, идут такие киношки под пиво. :) Прошло уже немало лет, пиво я теперь не пью, да и киношки эти мне надоели. Однако и при чтении книг иногда вспоминаются знакомые ощущения. :)

Есть где-то в нашем мире огромный таинственный лес, в самом сердце которого расположен Дом ночи. Не надо искать этот лес в отдалённых уголках земного шара, он вполне может оказаться где-то рядом с нами, можно ходить мимо, а может даже и через него, но ничего при этом не замечать. А потом вдруг звёзды сложатся и — раз! — ты там. Ну а внутри пространство совсем иное, хитрое, искривлённое, да и со временем что-то странное творится.

Жила-была девочка... Вернее не так — только одна девочка начала жить, как случилось несчастье (обернувшееся для неё в конечном итоге может быть даже и счастьем) и попала она в Дом ночи, населённый странными существами. Там её удочерили, пригрели, любят, холят и обучают — приёмные родители — Матушка Ночи и Принц Воронов, да и её крёстный — Охотник (просто охотник). Растёт девочка, бродит по Дому, по Лесу, постигает истины — и вечные, универсальные, и странные, местного разлива.

Что можно сказать? Во-первых, это не роман, вот прямо совсем-совсем нет, это — сборник повестей, которые, в свою очередь, можно тоже разделить на рассказики. Сквозного сюжета нет, эпизоды из жизни девочки Ивы вполне самодостаточны. Во-вторых, это не фэнтези, не мистика и даже не притча, это — сказка. Красивая, современная, но, тем не менее, сказка. Всё довольно просто, местами схематично, кое-где подросток-читатель должен чуток задуматься, но в общем и целом всё ему разъясняется, хотя и доносится мысль — да, есть в жизни некоторые неоднозначности. В-третьих, финал подразумевает бесконечное количество продолжений (но я их читать не буду).

Автор старался, получилось красиво, в меру мистичненько, в меру сюрреалистичненько. Но чуть-чуть тут, чуть-чуть там — что-то недоработано, хотя потенциал у подобного мира, при правильном его использовании, весьма велик, да и автор тоже чем-то разочарован и начинает отправлять героиню в другие локации, хотя казалось бы. В итоге мир недоделан и недоиспользован, куча сюжетных линий подвешена, да и общее ощущение рыхлости не покидает во время чтения. Начальная книга подросткового сериала, не лишённая некоторого изящества, но для взрослого читателя, на мой взгляд, не предназначенная.

Собственная смерть, как перформанс. Может ли быть террористический акт произведением искусства? Пол Остер абсолютно уверен — да, может.

Однажды, много лет назад, начинающий писатель Питер Аарон случайно (ну не совсем, на самом то деле) знакомится с писателем тоже молодым, но уже достаточно известным — Бенджамином Саксом. Идут годы, складываются в десятилетия, их дружба проходит через разного рода испытания, меняется, но всё же остаётся дружбой и искренней привязанностью друг к другу. А потом в США начинают происходить странные теракты — очень непонятные, очень артистичные. А потом... Ну вернее не потом — в начале. Сначала погибает Бенджамин Сакс (ну наверное всё же он, рассказчик в этом почти уверен) и вот именно после этого Питер Аарон решает написать о нём книгу-воспоминание. Немного странную, немного противоречивую, но (наверное) искреннюю. И «Левиафан» — это она.

Пол Остер, решив написать о терроризме, остаётся верен сам себе — приглашает читателя поиграть с ним в разные игры, от «верю — не верю» до литературно-философской викторины. Автор «Нью-Йоркской трилогии» как начал эту игру в своей дебютной книге, так и не может остановиться, стабильность — признак мастерства, так сказать. Поэтому нас ждёт неспешное повествование, полное загадок, далеко не все из которых в итоге будут раскрыты. Проблемы взросления и самоидентификации, творчества и его роли в обществе. Личность, как нестабильная сущность — её эволюции и метаморфозы. Ну и разного рода вечные вопросы, куда уж без них.

В эту книгу Остер вложил многое из своей биографии (по крайней мере — так кажется), Питер Аарон и Бенджамин Сакс — две разные стороны души автора. А разные ли?

Первая книга — «Vita nostra», была довольно неплоха, не без оговорок, но с какими-то, пусть и странноватыми, идеями, с возможностью додумать финал, с атмосферой и обаянием. И вот, через 10 с лишним лет вдруг выходит продолжение — «Работа над ошибками». Конечно, само название уже как бы недвусмысленно намекает на то, что нас ждёт и даже в некотором роде предупреждает. :)

В конце первой книги всё было не так, говорят нам авторы, а может и так, но не совсем, всё вы неправильно поняли. В общем Самохина вновь возвращается в свою тоталитарную секту, ну то есть я хотел сказать — в университет, продолжает учиться — работать над своими ошибками. Окружают нашу героиню всё те же люди, постигает она всё те же таинственные предметы, да и система наказаний-поощрений осталась без изменений. Всё то же и всё там же.

Вот вроде бы, освободилась девушка Саша от своих абьюзеров, вроде бы даже уже повзрослела, перестала быть забитым ребёнком, показала кто она, ушла в свободное плаванье... Но нет. Деньги сами себя на заработают, (видимо) подумали авторы, и вот Самохина вновь зашуганная девочка, вновь она водворена на место, прощена великодушным гуру, вновь постигает таинственные истины. Ничего нового. Вообще.

Книга читается бодро, сюжет динамичненький, хотя и сильно прогнозируемый, чтобы убить время — пойдёт. Но если время убивать не хочется, а хочется провести с толком, то и читать не стоит. Кстати, оказывается есть и третья книга цикла, но это уж без меня. :)

Удивительным образом Михаил Анчаров прошёл мимо меня, узнал я о нём лишь несколько лет назад и то совершенно случайно. Проходя мимо полок книжного отдела (весьма бедненького, кстати) одного гипермаркета, случайно зацепился взглядом за красивую обложку и интригующее название — «Самшитовый лес». Отталкиваясь от картинки на обложке, да и от названия, решил, что книжка про геологов/походников, начал читать, сначала слегка разочаровался, поняв что книга то совсем о другом, а уже странице на десятой втянулся, даже скорее провалился в чтение. Ну а перевернув последнюю страницу этого романа, понял, что у меня появился новый автор из категории любимых. :)

Жил-был на свете человек по фамилии Сапожников, имя у него тоже, конечно, было, но по имени его никто не называл с детства. Был он немножко изобретателем, немножко наладчиком, немножко романтиком и просто человеком, вот из тех, которые с большой буквы и всё такое прочее. Вообще аннотацию, да и просто краткое содержание этой книги написать очень сложно, ну а если написать, то будет скучно и неправда. :)

Сумбурные, несколько хаотические эпизоды из жизни такого архитипичного, идеализированного сотрудника советского НИИ. Из тех времён, когда кругом идеалисты, когда вечные дискуссии физиков с лириками (в которых побеждает дружба), когда ещё чуть-чуть и наступит коммунизм, в котором будут жить сверхчеловеки, ну в общем из легендарных времён, светлых, тех, куда и самому хочется. И всё это с юмором, со светлой грустью и с каким-то запредельным количеством фраз, которые можно сразу записывать в афоризмы. Пока читал роман, думал, что написан он в начале 1960-х, потом посмотрел, нет, оказывается 1979 год, самый застой и крушение идеалов, однако автор смог остаться в светлом времени, смог передать этот заряд тогдашней молодёжи, стал последним культовым советским автором — именно советским, в хорошем смысле этого слова, без официоза, а с искренней надеждой на светлое будущее.

Писать о «Самшитовом лесе» можно много и долго, но всё равно, либо не напишешь ничего толкового, либо просто банально перескажешь, но тоже бестолково. :) Это очень хорошая книга, честная, устремлённая в будущее, в то, которое не случилось и осталось в прошлом, такой вот парадокс. Один из моих любимых авторов и одна из любимых книг.

Автор в предисловии к книге сообщает, что роман «Дед» и повесть «Инцидент» были написаны как дополнительные материалы для раскрутки некоей так и не вышедшей компьютерной игры. Тут бы мне насторожиться... :)

В альтернативном мире Карибский кризис завершился самым неприятнейшим образом — страны Варшавского договора и НАТО обменялись ядерными ударами и затеяли небольшую мировую войну. Кто победил, в сущности уже неважно (в книге утверждается, что СССР), потому как земной шарик лежит в руинах, люди живут в относительно безопасных резервациях, а вокруг обитает разнообразная нечисть, при случае задорно расправляющаяся с зазевавшимся человеком. Помимо официальных, скажем так, населённых пунктов, живущих по законам государства, есть немалое количество поселений разного рода преступного элемента, а по опустевшим землям бродят многочисленные деклассированные персонажи. Один из них — человек по кличке Дед — мощный старик, живущий в одиночестве и добывающий множество интересного стаффа, в один прекрасный момент привлекает к себе внимание местной ОПГ.

Что мы имеем в итоге? А в итоге мы имеем постапокалипсис повышенной сказочности. Банда со своим главарём похожи на князя с дружиною, человек, в одиночку проживший много лет среди опасностей, во врагов не стреляет, а разговаривает с ними, наставляя на путь истинный, да и вообще практически все поступки всех персонажей лишены логики. Государство, которое как бы уцелело (на это автор делает упор ещё в предисловии) не влияет ни на что вообще за пределами одного упоминаемого города.

Не верится практически ни во что, диалоги удручают, хотя, правды ради, некоторые зачатки авторской мысли иногда робко пробиваются сквозь адскую клюкву. Утешает то, что книга весьма компактна, скорее повесть, чем роман. В общем-то классический покетбук в дорогу — прочитать, посмеяться и забыть.

Вторая часть трилогии «Лунатики» — совершенно самостоятельный роман. Из первой части — «Пазенова» — сюда перекочевал злой гений главного героя — Бертранд. Здесь он менее заметен, влияние, оказываемое им на ход событий, практически неощутимо, да и нет никаких отсылок к первой книге трилогии.

Август Эш, конторский служащий из Кёльна 30-ти лет, неожиданно оказывается уволен, привычный ход его жизни нарушается. Несмотря на то, что новую работу удаётся вскоре найти, его образ жизни и сознание довольно быстро и сильно претерпевают изменения, заставляя совершать необъяснимые поступки, пускаться в авантюры, а самое главное — уйти от понятного порядка вещей, окунуться в омут изменений.

Изменения в жизни Эша — лишь отражение изменений в обществе, наступил 20 век, жизнь радикально меняется, появляется профсоюзное движение, символ успеха — Америка, манит к себе всех мало-мальски предприимчивых людей. Главный герой всю жизнь спал, был разбужен внезапным неприятным эпизодом с увольнением, но просыпаться окончательно не стал, погрузившись в летаргический полусон. Странная лихорадочная деятельность, практически лишённая смысла, странные мечты, отсутствие чётких жизненных целей и ориентиров, куда выведет эта дорога?

Часть цикла, написанного автором для своих современников, посвящённого изменениям в немецком обществе за несколько десятков лет. Будучи изъятой из социально-исторического контекста, что-то теряет, однако даже отвлечённое чтение способно доставить удовольствие любителю сюрреалистично-модернистской литературы. Стройного, держащего в напряжении сюжета тут нет, равно как и ярких приключений и страстей, лишь сероватая будничная действительность, увиденная как будто сквозь сон.

Узнал об этом цикле благодаря рубрике Фантлаба «А вот, например». До этого шанс ознакомиться с произведениями автора был минимальным, так как к сериям с яркими обложками отношусь с некоторым (возможно необоснованным) предубеждением, а эти книги издавались лишь единожды и как раз в такой серии. :)

В странноватом мире, хоть и довольно большом, но замкнутом, живёт мальчик с двумя именами — воспитанник бродячих комедиантов. В его прошлом — аристократический род, уничтоженный по приказу священнослужителей, в настоящем — кочевая жизнь и выступления на ярмарках. Один ребяческий опрометчивый поступок — и хрупкое равновесие окружающего мира внезапно нарушается, запускается цепь страшных необратимых событий, мальчик обретает новое, уже третье по счёту, имя и оказывается втянут в бурлящий водоворот приключений, лишь только малую часть которых можно назвать приятными. Что ждёт его в будущем?

Книги цикла приятно удивили проработанным и достаточно оригинальным миром. Да, герои живут в условном средневековье, да, вокруг хватает богов, демонов и прочей нечисти, но выглядит это всё не избито, нет, к примеру, набивших оскомину эльфов с драконами. Мироустройство достаточно логично, насколько может быть сотворённая с помощью магии локация. Страна, в которой происходит действие книг, весьма конечна и излишне, на мой взгляд, симметрична, убедиться в чём можно, взглянув на карту, однако довольно разнообразна как в плане ландшафтов и климата, так и с точки зрения её населения. Вообще окружающий мир получился у автора ярким и красочным, его уж точно никак не назовёшь декорациями.

Книги трилогии в чём то схожи, но герой постепенно эволюционирует, прокачивает свои скиллы (некоторые, правды ради, чрезмерно) и предстаёт перед читателем в разных ипостасях. Первая книга — практически классический роман взросления, где мы разбираемся в мироустройстве, ну а герой разбирается в себе, учится, приобретает и теряет друзей и врагов, превращается, так сказать из мальчика в мужа. Второй роман — приключения охотника за нечистью, обременённые некоторым количеством штампов, но героические весьма в меру. Третий — классический квест в самой загадочной локации описываемого мира, где никакие законы не работают: ни логические, ни физические, ни магические.

Что понравилось? Происходящее достаточно логично, успехи и неуспехи героев объясняются в первую очередь их способностями и подготовкой, ну и мир средневековья, как и положено, жесток — никаких розовых соплей, многие персонажи расстаются с жизнью, как и было бы в реальной ситуации. Не понравилось. Герои очень болтливы, нет, я понимаю, что надо как-то разъяснять читателю происходящее, но в виде длиннейших диалогов и монологов, особенно в экстремальные моменты, это смотрится дико (правды ради, по мере развития сюжета и описания мироустройства эта болтовня сокращается). Все, вот без исключения, используют повторяющиеся слова для усиления речевых оборотов, зачастую по нескольку раз на странице — такое ощущение, что на разные голоса говорит один и тот же человек. Ну и героичность в какой-то момент несколько превышает разумные пределы. :)

В общем и целом — весьма хорошая эпопея, в меру длинная, автор сумел остановиться вовремя. :) Для подростков наверное вообще вау, но и взрослый человек прочтёт с интересом, вот как я, например. :)

Когда-то никому не известный писатель Алексей Сальников написал роман «Петровы в гриппе и вокруг него» (мне его, кстати, посоветовал товарищ, зная мою любовь к Алексею Иванову — на мой взгляд совсем не похоже, но тем не менее книга очень понравилась) и внезапно стал знаменит. Потом был «Отдел», «Опосредованно» и вот — «Оккульттрегер». Читатели всё ждут новых «Петровых» и дисциплинированно читают новые книги. :)

Легенды не врут — среди людей живут черти, херувимы, да и ещё вот не так хорошо известные существа — оккульттрегеры. Кто же это? С виду, да и по поведению в обществе — вроде бы обычные люди, но без них никуда — города остынут и жизнь станет затухать. Живёт себе в провинциальном городе девушка Прасковья — мать одиночка, на вид совсем молоденькая, а на самом деле уже старше двухсот лет. Выполняет свою незаметную работу, общается с нечистью и с коллегами, да и людей не сторонится. Песня «наша служба и опасна, и трудна, и на первый взгляд как будто не видна» — это как раз про неё. Вот кто-то решил убить её подругу-коллегу, кто-то — украсть ребёнка-гомункула. Что из этого выйдет?

У Сальникова несколько книг, но пишет он всё об одном и том же — об уральской провинции, об обычной жизни там, ну и о незримой оборотной стороне этой жизни. Эта самая сторона несколько меняется от романа к роману, но, по большому счёту, общая суть неизменна — серая постсоветская действительность, знакомый российский быт, хорошо узнаваемые люди. Вязкое, практически лишённое сквозного сюжета повествование, герои и жизненные перипетии, с незначительными вариациями кочующие из книги в книгу.

Вроде бы другой и о другом роман, другой концепт и другая «потустороннесть». Но складывается ощущение, что ты это уже читал. Не сказать что плохо, но и не хорошо. Что ж, ждём дальше. :)

Дача, с грядками, плодово-ягодными деревьями и разнообразными сельхозработами — советский фетиш, благополучно переместившийся в наше время. Молодое поколение постепенно отходит от этого странного формата «отдыха», но дачное движение живуче и отправляться на свалку истории не желает. Дарья Бобылёва написала цикл мистических страшилок в декорациях дачного кооператива.

Садовое товарищество «Вьюрки» внезапно оказалось отрезано от цивилизации — дорога исчезла, в реке завелось непойми что, а через поле и лес не пройдёшь. Дачники, потихоньку сходя с ума, не оставляют попыток выбраться на «большую землю», попутно борясь с разнообразной нечистью, атакующей их днём и ночью. Одно хорошо — овощи-фрукты поспевают, от голода не помрёшь.

«Вьюрки» начинаются отдельными слабо связанными друг с другом историями, в которых конечно описывается, что да как случилось, но сами по себе рассказы вполне самостоятельны. Начиная с середины «романа» это уже главы, продолжающие друг друга, но всё так же являющиеся достаточно законченными эпизодами. Ничего сверхъестественно ужасного книга читателю не предлагает, да, разнообразной потусторонней силы и просто необъяснимых явлений пруд пруди, однако сложно назвать это произведение хоррором, по крайней мере мне было не сказать чтоб уж страшно. Однако что у книги не отнять, так это воссозданной дачной атмосферы и характерных типажей — они живые и великолепные, читая, сам с некоторым содроганием (ну не люблю я такое времяпровождение) вспоминал поездки в детстве и юности на садовый участок. :)

Обаятельные герои (не все, некоторые — отталкивающие), наша родная славянская нечисть, переосмысленная на современный лад, знакомый дачный быт — книжка читается легко и с удовольствием. Финал, на мой взгляд, подкачал — возможно он просто слегка скомкан, такое ощущение, что автор задумала продолжение и оставила себе лазейку, но факт остаётся фактом — в последнем эпизоде книга несколько разочаровывает, но, тем не менее, однозначно заслуживает прочтения.

Книга эта прошла в своё время мимо меня, да и фильм тоже, но никогда не поздно наверстать, так сказать, упущенное, вот я и решил ознакомиться с этим нашумевшим некогда произведением. :)

Среди дауншифтеров-путешественников по Юго-Восточной Азии ходит легенда о чудесном необитаемом острове, на котором есть лагуна дивной красоты, где круглый год спокойная и чистая вода, где знающие об этом секретном месте счастливчики подолгу живут, не зная забот и хлопот и наслаждаются природой и спокойствием. Главный герой случайно узнаёт об этом острове в одном из дешёвых азиатских отелей, после непродолжительных поисков попадает туда, знакомится с местным «населением» и, разумеется, остаётся, чтобы познать тропический дзен. Однако рай оказывается не таким уж и беззаботным, да и необитаемость весьма условна.

В романе довольно пространно описывается жизнь дауншифтеров-пляжников, по образу жизни — хиппи 1990-х годов. Полурастительное существование, бегство от реального мира с его проблемами и заботами, назад к природе, так сказать. Идиллия длится недолго, ведь проблемы в жизни существуют не сами по себе, а создаются человеком, вот он и тащит их за собой даже в рай. Действие постепенно ускоряется, сквозь милые лица начинает проступать звериный оскал и вот уже безмятежный уголок накрывает волной жести.

У меня остались очень противоречивые ощущения от прочтения «Пляжа», с одной стороны, автор не даёт скучать читателю, за исключением некоторых моментов в происходящее вполне верится, плавно раскручивающийся сюжет становится всё более остросюжетным, заставляя читать не отрываясь. Однако есть одно «но» — лично я не могу понять героев книги, хочу, но никак не получается. Для чего они живут, какие у них цели в жизни, неужели им не скучно то однообразие, в которое они сами себя заточили? В общем не смог я понять героев, а без этого и полностью вжиться в книгу, увы, не выходит.

Увидел я как-то случайно рекламу этой книги — красивая обложка, сравнение с «Горменгастом», где-то и с Муркоком аналогии проводили. Ну дай, думаю, почитаю, раз такое дело. :)

В странном-странном городе, в мерзких-мерзких трущобах живёт-выживает мальчик Натан Тривз. Живёт он, мягко говоря, не сильно хорошо, ищет в грязи всякий стафф, чтобы продать его и заработать на пропитание, да на лекарства для больного отца. Мать его вынуждена торговать собой, опять же, чтобы хоть как-то просуществовать. Но мальчик не так уж и прост — обладает он необъяснимыми способностями, используя их, правда, лишь для нахождения пресловутой мелочёвки. А над городом возвышается таинственный замок, владелец которого, загадочный маг, принимает к себе для неизвестной работы трущобных детей. Ну как не попытать счастья Натану, всё ж какой-то социальный лифт.

С самого начала книга производит странное впечатление — уже в предисловии автор анонсирует имеющийся в конце глоссарий, дескать будет непонятно, обращайтесь к нему, хотя и без него наверное разберётесь. Во время чтения я в глоссарий лезть не стал, просмотрел его потом, не потому, что что-то было так уж непонятно, а ввиду того, что это весьма объёмный раздел книги. Что тут можно сказать? Не совсем понятно, зачем так подробно описывать понятия и сущности из книги, упоминающиеся и, зачастую, разъясняющиеся в тексте — если обращаться туда во время чтения, то ни о чём не нужно думать и роман становится уж очень примитивным, если, как это сделал я, по прочтению книги, то интереса в этом для читателя никакого. Такое ощущение, что автор замахнулся на мегаэпопею (о чём, кстати, говорят и некие оговорки о будущем персонажей в глоссарии) и этот мини-словарь будет сопровождать читателя и не давать всё позабыть, а может быть Феби просто таким образом накручивал объём текста. :)

Ну а что же можно сказать собственно о книге? Что-то от Мервина Пика конечно есть, но вот именно что «что-то» и это уж точно не атмосфера. При чтении мои ассоциации — в первую очередь позабытый уже второсортный цикл про Санктуарий и что-то, сильно упрощённое, от Диккенса. Мир книжки сюрреалистичен и местами достаточно красив, но погружения не происходит, яркая картинка воображением не рисуется. С грязью и трущобностью автор как-то переборщил, причём нелёгкая, вроде бы, жизнь на дне как-то сглажена что ли, сильно схематична, сопереживания тяжкой доле героев не возникает. Персонажи остаются персонажами, а никак не воспринимаются людьми — с эмоциями и психологией у них беда. Продолжение подразумевается, но читать его как-то и не хочется.

Подростковая книжка о подростке в странном гиперболизированно-фэнтезийном мире, со странными жителями и странным устройством. Но странность вся нарочитая, как подростковый нигилизм. :) Есть в этом романе ростки идей, но они затерялись под живописной грязью трущоб и гипертрофированным эстетством миростроительства.

Роман в характерной манере Бэнкса — шотландского бытописателя. Всё хорошо узнаваемо, присутствуют все фирменные приёмы автора, традиционная ода Шотландии, но, к сожалению, не обошлось без многочисленных самоповторов.

У семейной корпорации Уопулдов фактически есть всего лишь один ценный актив, но зато какой! Настольная игра «Империя» — настоящий хит вот уже на протяжении ста лет, за это время выпущена масса разнообразных вариаций, куча сопутствующего мерча, а последние пару десятков лет она, в соответствии с веяниями времени, выпускается и для всех основных электронных платформ. Многочисленные отпрыски клана задействованы практически на всех ключевых постах, всё у них хорошо, большой простор для удовлетворения карьерных амбиций, да и деньгами они совсем даже не обижены. Главный герой книги — Олбан, тоже довольно долгое время ведёт жизнь молодого яппи, но в какой-то момент времени ему всё надоедает, он бросает блестящую карьеру и устраиваться работать простым лесорубом. И так наверное про него бы и позабыли его успешные родственники, если бы патриарх семьи — бабушка Уин не решила бы отпраздновать свой юбилей, а заодно обсудить с семейством предложение крупной корпорации о покупке их бизнеса. Олбан был извлечён с того дна, на которое он опустился и где великолепно себя чувствовал, и водворён на семейный слёт.

Роман весьма неспешен, наполнен воспоминаниями и рефлексиями главного героя. Он вспоминает детство и юношество, работу топ-менеджером, свою любовь всей жизни, из шкафов памяти выплывают многочисленные скелеты и машут ему костлявыми руками из подёрнутого дымкой прошлого. По море чтения возникает чувство дежавю, переходящее в недоумение — обо всё этом уже автор писал, а какие-то сюжетные ходы использовал даже и не раз. Жизнь шотландского среднего класса, тема инцеста, история семьи, обременённой таинственным прошлым, странные до болезненности семейные и полусемейные отношения, шпильки в адрес тори и прочее, и прочее... Всё это я уже читал, обо всём этом Бэнкс уже рассказывал. Более того, какая-то оригинальная «центровая» сюжетная фишка в «Империи» отсутствует, это семейная история глазами одного из её членов.

Бэнкс написал много хороших книг, да и эта, в общем-то, неплоха, но если вы читали «Воронью дорогу» и «Мост», то никаких новых мыслей вы тут не найдёте, да и сюжет ничем особо не порадует.

Небольшой роман, выпущенный в середине 1960-х годов. Как мне кажется, для лучшего понимания «а что же хотел сказать автор» надо представлять американский культурный контекст тех лет. Набирает обороты движение хиппи, молодёжь увлекается социалистическими идеями, дауншифтерство становится для многих образом жизни, контркультура воспевает отбросы общества.

Астероид Копра, который местные жители ласково называют Говнюхой, несёт две важные функции — во-первых, используется как свалка, а во-вторых, является домом для сотен, а то и тысяч людей. Живут они поживают среди говен и отбросов, извлекают оттуда пищу и разнообразные нужные в хозяйстве вещи, да и прочая жизнь, весьма своеобразная, там зародилась и чувствует себя весьма неплохо. Населению окрестных астероидов, «чистых миров», Копра мозолит глаза, хоть они и сбрасывают на неё свой мусор, но маргинальное общество Говнюхи их раздражает, так что подумали они, подумали и решили с этим что-то делать.

Книга, мягко говоря, сильно на любителя. С одной стороны, идея достаточно интересна, биосфера Копры проработана и описана довольно неплохо, общая сюжетная канва, приключения и прочая любовь-морковь присутствуют, да и написано не без юмора. С другой стороны, жители астероида, их образ жизни и социальная устройство общества вызывают недоумение и отторжение. Люди живут на помойке, но при этом не делают ровным счётом ничего для того, чтобы свою жизнь хоть чуток улучшить, да и более того, занимают активную позицию с тем, чтобы никаких улучшений не допустить. Говнари, короче говоря. Да, некоторые мысли автор в повествование заложил, но это сильно гипертрофированные идеи дауншифтерства, которые возможно и могли бы вызвать некоторую симпатию когда-то, в момент первой публикации книги, но уж точно не сейчас.

Странная книга, издевательски-сатирическая, совершенно не моя.

Есть такие книги, читая которые, не можешь оторваться, а прочитав, находишься под огромным впечатлением. Но чтение при этом отнюдь не бывает лёгким и развлекательным, пропуская через себя события, в которых участвуют герои, их переживания и нравственные эволюции, эмоционально сильно устаёшь и некоторое, порой долгое время, не можешь заставить себя повторить подобный опыт. Одна из таких книг — «Вечная мерзлота» Виктора Ремизова, прочитав её, я длительное время присматривался к другой его книге, той, о которой и идёт сейчас речь, но всё никак не мог решиться, но вот наконец звёзды легли как надо и «Воля вольная» была мной прочитана.

Отдалённый уголок Хабаровского края, небольшой посёлок на берегу Охотского моря, вторая половина 2010-х годов. Охота и рыбный промысел так или иначе кормит практически всех жителей, но, как это часто бывает в нашей стране, практически полностью находятся где-то далеко за рамками закона. Время безвластия и хаоса прошло, старые понятия тоже уходят в прошлое. Сотрудники МВД, поняв, что тут есть на чём заработать, обращают свой взор в сторону никому ещё недавно не нужных промысловиков. Да только вот не все хотят жить в новой системе отношений.

Первая ассоциация, ещё до начала чтения — приморские партизаны — ну а что, места примерно те же, время действия совпадает. Но нет, несмотря на то, что на автора эта история однозначно повлияла, более того, упоминается в книге, речь не о них. Начинаясь лирически-описательно, вполне в духе того же Астафьева, книга по мере продвижения к финалу всё ускоряется, приобретая вначале черты психологического триллера, а потом и боевика. Много природы, много тяжёлого, но романтичного мужского труда. Ну а чем дальше, тем больше размышлений о смыслах жизни, о порядках в нашей стране, о борьбе государства с человеком.

Сначала, сразу по завершении чтения, наступает лёгкое разочарование и непонимание, как же так, зачем автор так не слишком правдоподобно гиперболизировал действия властей? Но постепенно яркие эмоции несколько притихают, прочитанное осмысляется и раскладывается по полочкам, а при этом приходит понимание, что роман глубоко символичен, причём уже не настолько важно, заложен этот символизм автором сознательно, или он просто транслирует своё восприятие окружающей действительности. В декорациях великолепной, практически девственной природы разыгрывается трагифарс — борьба людей за свободу, причём в это понятие каждый вкладывает что-то своё.

Временами кажущиеся не очень правдоподобными события в маленьком изолированном социуме отражают взгляд автора на жизнь в нашей стране. Насколько этот взгляд соответствует действительности, судить каждому самостоятельно.

Ожидания были большие — тёмная фэнтези на основе славянской мифологии, многочисленные восторженные отзывы, свежая, так сказать, струя в отечественной фантастической литературе. По факту можно сказать, что книжка скорее понравилась, чем не понравилась, но не без оговорок.

Альтернативная Русь 17 века. Мир пережил некий страшный катаклизм, человеческое население радикально сократилось, но зато разнообразнейшая нечисть расплодилась сверх всякой меры. Жизнь деревенских жителей, и так то несладкая, как мы знаем из школьного курса истории, превратилась в суровую борьбу за существование с весьма ощутимым элементом хоррора. Один защитник у новгородского крестьянства — вурдалак Рух Бучила — циничный, но добрый, жёсткий, но справедливый.

Цикл самостоятельных рассказов и повестей, связанных главным героем, изобилует матерщиной, чёрным юмором и многочисленной, но не слишком разнообразной нечистью, с которой главный герой из раза к разу вступает в неравную схватку, неизменно при этом изничтожая и посрамляя врага. Произведения ровного, достаточно неплохого уровня, только вот шутки очень скоро начинают повторяться, нежить прёт изо всех щелей как заведённая, но лишь для того, чтобы героический вурдалак с героическим риском для своего вампирического здоровья и чужих жизней её героически уничтожил. Да, атмосферу автор нагнетает весьма умело, да, мрачный альтернативный мир прописан довольно неплохо, истории занятные, но погружения в этот самый мир почему-то не происходит, возможно из-за слишком уж карикатурных персонажей.

Сборник довольно хорош, поначалу читается легко и увлекательно, ближе к концу уже начинает одолевать некоторая скука, ну а читать остальные произведения цикла никакого желания нет. Сугубо развлекательная книжка, позволяющая неплохо провести пару вечеров, но не более того.

Когда я был ребёнком, у нас дома была старая, изрядно зачитанная книжка «Приваловских миллионов» 1951 года издания. Я её периодически открывал, читал пару первых абзацев, перелистывал пожелтевшие страницы и ставил на место. Особого желания её прочитать не возникало, ведь было много гораздо более интересных завязок, чем вот это вот «приехал, барыня, приехал». Зачем я её регулярно доставал из книжного шкафа, уже и сам не знаю. :) Всё это вспомнилось мне, когда недавно решил всё же прочитать эту классику русского социального романа 19 века.

Над свей дебютной книгой Мамин-Сибиряк, уже достаточно известный на тот момент очеркист, работал 10 лет. Менялись названия, видоизменялся сюжет, но неизменным оставалось место действия — вымышленный уездный город горнозаводского Урала, где-то на границе гор и степей. Автор жил и работал на Урале, хорошо знал местный быт и специфику жизни, его произведения малой формы в большом количестве публиковались в периодике, создав ему вполне заслуженную репутацию знатока уральских реалий.

В небольшой уездный город, после многолетнего отсутствия, приезжает из Петербурга местный уроженец Сергей Александрович Привалов — отпрыск знаменитой когда-то здесь фамилии и наследник расположенных неподалёку металлургических заводов. Его появление производит фурор в тихом омуте местного высшего света и вызывает массу разнообразных событий, от незначительных, до судьбоносных для их участников. Привалов, человек тихий и скромный, неожиданно для себя оказывается ввергнут в пучину бурлящей светской жизни, с некоторым удивлением обнаруживает оборотную сторону тихого провинциального городка, ему предстоит находить и терять, отделять агнцев от козлищ, ну а самое главное — искать себя.

Роман, достаточно спокойный и скучноватый поначалу, наполняется страстями и интригами, действие ускоряется, герои раскрывают свои многочисленные и, зачастую, неожиданные качества. Природы и заводов — того, чем богат и славен Урал, в книге оказывается совсем не много, автор делает упор на психологию сложных взаимоотношений в обществе, касается, осторожно и вскользь, социальных проблем, а что делать со своим главным героем, похоже и сам не знает. Старое поколение уходит, унося с собой свои идеалы и образ жизни, новое пока ещё не оформилось во что-то осязаемое, но лёгкий ветерок перемен уже поднимается, а с ним и до 20 века совсем недалеко.

Социально-психологическая книга — энциклопедия жизни уральских предпринимателей конца 19 века, написанная хорошим языком и не потерявшая актуальности во многих моментах до сих пор.

Небольшая повесть, написанная в разгар Перестройки и вызвавшая после публикации многочисленные брожения и бурления в обществе.

Сотрудника одного из московских НИИ забрасывают в ближайшее будущее, буквально на пять лет вперёд, в 1993 год (кстати, мы то уже знаем, что это был один из переломных моментов, а из 1988 года пока этого не видно), вокруг треш, беспредел, голод и холод. Повесть вобрала в себя все основные перестроечные фобии, в чём-то стала провидческой, хотя пессимистического сценария, описанного в книге, при развале СССР не случилось, но кое-что автор предугадал.

Хорошая, динамичная, написанная бодро и интересно книжка. По современным меркам вроде бы и ничего особенного, но для тех лет весьма радикальная.

Заявленный год написания — 1963-й, соответственно действие повести разворачивается именно тогда. Главный герой работает прорабом на стройке, где всё в лучших традициях застоя (хотя до эпохи застоя, собственно, ещё далеко, но традиции были заложены уже тогда) — работы ведутся абы как, дефицит то того, то сего, из серии «а давайте задёрнем занавесочку и представим, что мы едем». При этом, как полагается, лозунги, «пятилетка за три года», вот это вот всё. Ну и в какой-то момент не хочет главный герой так жить, хочет быть честным.

Повесть сатирически-юмористическая, автор высмеивает современные ему пороки общества, но лично мне смеяться-улыбаться не хотелось совсем. Героя, такого несуразного, неустроенного в жизни, было отчаянно жалко. Декорации повествования навевали лютую тоску. Книга — исключительно продукт своего времени, ушло это время, да и хорошо. Написано то неплохо, таланта автору не занимать, но читать — прямой путь к депрессии.

Что надо знать об этой книжке? Во-первых, это сказочка (даже не сказка), во-вторых, это сугубый продукт своего времени (1990-е), в-третьих, это «ученическое» произведение, с короткими предложениями, скупыми описаниями и «недоделанными» персонажами. Ну это я так, вкратце. :)

Питер, 90-е годы, на дворе дикий капитализм и прочее первоначальное накопление оборотных средств. Посреди привычной нам жизни, оказывается, всё ещё существуют ведьмы, колдуны и прочая нечисть, совершенно спокойно живут себе поживают, занимаются своими бесовскими делами, плетут интриги, дружат и враждуют друг с другом. Полумаргинальный молодой человек по имени Эрик ищет себя и смыслы жизни, попутно пьянствует и дружит с мелкоуголовным элементом, как вдруг ему подворачивается хултурка — обнести одинокую бабку. Вот тут то всё и начинается — нечисть магическая встречается с нечистью буднично-человеческой, сталкиваются множество интересов (в основном, конечно, меркантильных), скелеты из шкафов лезут строем.

Книжка очень предсказуемая, наполнена и традиционными сказочными штампами, и советская писательская традиция оставила свой след, ну и новое на тот момент время представлено в карикатурно-газетном стиле. «Новые русские» — сплошь бандиты и хапуги, ограниченные и туповатые, но с раздутым самомнением, простые люди — обделённые, но не сдавшиеся, писатель/журналист — топит свой талант в желтухе, между Москвой и Питером извечное соперничество, и так далее, и тому подобное. Герои инфантильны, весьма схематичны, общаются друг с другом гипертрофированно-театрально, с мелодраматическими оборотами, такое ощущение, что они честно пытаются играть свою роль, но у них не очень хорошо это получается. :) Есть какие-то интересные идеи, но они не раскрываются, упоминаясь на бегу, и растворяются в общей атмосфере китча. Вроде мелькнёт какой-то намёк на создание атмосферы, но тут же исчезает, так и не оформившись. Общее ощущение — какое-то подобие «Мастера и Маргариты» на минималках в питерском антураже.

Сказка для подростков 90-х, нынешнему подрастающему поколению наверное уже и не интересная из-за сильной привязки к временному контексту.

Одна из самых известных (если не самая известная) книг Астафьева, опубликованная во второй половине 1970-х с незначительными сокращениями, она явилась социально-культурным событием и вызвала оживлённую дискуссию в прессе. Являясь глубоко антисоветским произведением, в том смысле, что люди показанные в нём, совершенно не соотносятся с неким «человеком советским», образ которого культивировался в советской прессе и литературе, «Царь-рыба», тем не менее, получила Государственную премию СССР. Один из рассказов цикла — «Норильцы», цензуру не прошёл и был опубликован только в 1990 году под названием «Не хватает сердца».

«Царь-рыбу» иногда называют повестью, иногда романом, сам автор назвал её «повествование в рассказах». Фактически это сборник рассказов, объединённых местом действия и одним из героев — рассказчиком. Произведение глубоко автобиографичное, во многом перекликается с «Последним поклоном», но более цельное — объединённое общей идеей — противоборством и, одновременно, симбиозом природы и человека. В книге ярко выражены религиозные мотивы, тема ответственности человека за все свои действия.

Тринадцать эпизодов, историй из жизни енисейской деревни, в центре — стержень — рассказ, давший название всему циклу — «Царь-рыба», квинтэссенция книги, апофеоз борьбы человека и природы. Шесть рассказов перед ним, шесть после — о тяжёлой работе, о немногочисленных радостях, о сложных межчеловеческих взаимоотношениях. И, конечно же, о природе. Суровой, безучастной к человеческим делам, но при этом щедрой и невыразимо красивой. Описывая родные края, Астафьев, известный мастер художественного языка, превзошёл сам себя, книга местами читается как поэма, яркая, красочная, живая. Ну а люди... Они не хорошие и не плохие, они такие, какие есть, иногда хозяйственные до рвачества, иногда странные и несуразные, не от мира сего. Живые. Настоящие.

Может показаться, что Виктор Петрович хочет что-то очернить, что-то сгустить, показать неприглядную сторону и тэдэ, и тэпэ. Нет. Просто он показывает деревенскую сибирскую жизнь такой, какая она есть. Не нужно искать положительных и отрицательных героев, не нужно никого судить, жизнь гораздо сложнее чёрно-белой картинки. Сам Астафьев не удерживается, судит — настоящее, которое меняет всё вокруг, себя — стареющего и отрывающегося от корней. Иногда слегка брюзжит, иногда вспоминает траву, которая была раньше зеленей. Что ж, простим ему это.

Ода уходящей сибирской деревне, бескрайним просторам и крепости духа. Неоднозначная, местами тяжёлая, но очень лиричная книга.

Дважды в одну реку входить не стоит. «Меж двух времён» выстрелил на все сто, сделав Финнея знаменитым, ни до этого романа, ни после него автор так и не сумел создать что-то подобного уровня. Сложно сказать, что же заставило его через 25 лет, будучи уже весьма пожилым человеком, вернуться к теме своей самой знаменитой книги, может нужда в деньгах, а может и просто ностальгия. Результат, увы, получился более чем скромным.

Саймон Морли живёт себе поживает в 19 веке и всё у него хорошо — жена, сын, неплохая работа. Но вот что-то тянет его обратно, в век двадцатый, взглянуть так сказать одним глазком, как там без него. А там всё страньше и страньше, как сказала бы Алиса. В результате безответственных действий (только вот вопрос, прошлых или будущих) Морли и его коллег, ткань времени начала слоиться, оставляя после себя странные артефакты, указывающие на события, которых в этой реальности вроде как и не было. Ну как в такой ситуации не попробовать что-нибудь слегка подправить?

«Меж двух времён» (опять возвращусь к первоисточнику) был романом достаточно простым, можно даже сказать прямолинейным, но очень лиричным, живым и передавал читателю какое-то своё трудноуловимое обаяние. После первого прочтения мне, как сейчас помню, хотелось продолжения, узнать, ну что же там дальше. Но вот я прочитал и узнал, что там дальше. Получилось как с конфетами — съешь одну и хочется ещё, а вторая уже лишняя — приторный сахарный вкус и никакого удовольствия. :)

Ничего нового в романе автор не сказал, продолжая эксплуатировать старые идеи и сюжетные ходы. Главный герой весьма осмелел и пытается воздействовать на ход истории, отталкиваясь при этом от каких-то совершенно наивных представлений, противореча самому себе и своим декларируемым ценностям и принципам. В качестве декораций вновь Нью-Йорк (и не только), «старое доброе время» и тщетная попытка Финнея возродить магическую атмосферу первой книги. Но получилось лишь затянутое сочинение на заданную тему, которое читаешь по инерции, не веря в происходящее и не понимая мотиваций героев.

Совершенно лишняя, на мой взгляд, книга.

Ода старому Нью-Йорку, исполненная жителем «нового», который для нас нынешних уже тоже далеко в прошлом. :) В начале 90-х приобрёл МИРовскую книжку, свежевыпущенную тогда, как-то спонтанно, просто потому что фантастика. Показалась она мне тогда простенькой, но, тем не менее, оставила о себе очень хорошие воспоминания — чего-то светлого, лиричного. Недавно решил перечитать, совершенно не пожалел.

Главного героя приглашают принять участие в секретном проекте, занимающемся путешествиями во времени, он, вначале подозревая розыгрыш, неожиданно для себя даёт согласие и оказывается в Нью-Йорке 1882 года. Сначала путешествие длится буквально полчаса, потом дольше, ещё дольше, наш герой осваивается в 19 веке и уже довольно спокойно перемещается туда-сюда, обрастая знакомыми в «прошлом» и обязательствами в «нынешнем».

В оригинале книга имела подзаголовок «иллюстрированный роман» и содержала массу фотографий и гравюр Нью-Йорка 19 века. В издании, которое читал я, этих иллюстраций не было, а фразы типа «он сделал фотографию этого места и вот что получилось» (собственно с демонстрацией фотографии) были подчищены из текста. Видел я и издание с иллюстрациями, но, как понимаю, с гораздо меньшим их количеством, нежели в американском оригинале. В общем и целом, конечно же я за красивые книжки с картинками, но в данном случае можно и без них, что-то быть может и ускользает от читателя, но общая идея ничуть не страдает и книга читается с интересом. :)

Как я уже отметил выше, книга довольно спокойная. Нет, есть в ней и динамичные сцены, но они строго дозированы, а общая канва повествования течёт довольно неспешно, с довольно пространными, хотя и ненавязчивыми диалогами и рассуждениями. Автору однозначно гораздо более симпатичен Нью-Йорк прошлого, он пишет о нём с любовью, хотя показывает не только «хруст французской булки», но и минусы, и болячки города и американского общества 19 века. Есть и загадочная, полудетективная сюжетная линия, заставляющая героя рисковать и совершать довольно опрометчивые поступки. Ну и любовь, куда ж без неё. :)

Простой, и сюжетно, и стилистически, роман, тем не менее, обладает несомненной харизмой, несёт заряд труднообъяснимой магии, оставляя после прочтения исключительно позитивное чувство.

Один из главных романов Достоевского, во времена СССР практически не издававшийся как «реакционный», в связи с чем окутанный неким флёром полузапретности. Как и все произведения автора, «Бесы» требуют внимательного усидчивого чтения и, самое главное, некоторого багажа жизненного опыта. Понимание нравственных посылов книги усложняется из-за того, что одна из глав — «У Тихона», изъятая цензурой при первой публикации, в большинстве изданий приводится лишь как приложение, несмотря на то, что автор считал её важной для восприятия, так что весьма рекомендуется читать её после 8-й главы, а не после прочтения книги, тогда не будет ощущения недосказанности и дыры в повествовании, которое сложилось у меня.

Говорить что-либо о произведении такого уровня и такой важности для русской и мировой культуры очень сложно, тем более что сказано уже немало, разного рода исследования и трактовки романа есть в большом количестве и продолжают появляться всё новые. Однако не могу не вставить свои пять копеек. :)

«Бесы» писались на злободневную тему — катализатором к написанию послужило убийство в парке Петровской (ныне Тимирязевской) академии студента Иванова членами подпольной организации «Народная расправа» по главе с Сергеем Нечаевым. Достоевский перенёс действие в неназванный губернский город, сонную жизнь которого встряхнули возвратившиеся из столицы два молодых человека — революционер Пётр Верховенский и роковой красавец и смутьян Николай Ставрогин. Как говорится, и тут такое началось... Книга выходила в течение двух лет в журнале «Русский вестник», являясь для тогдашних читателей аналогом сериала на злобу дня, произвела изрядный резонанс в обществе и собрала великое множество отзывов, от восторженных до разгромных. Достоевский, сам прошедший через революционный кружок, приговор к смертной казни, каторгу, разочаровавшийся в социалистической деятельности и западничестве, написал злой антиреволюционный, антинигилистический и антизападнический памфлет, вышедший, однако, далеко за рамки политического триллера. Достаточно большое количество действующих лиц, наделённых индивидуальностями, различным видением мира и жизненной философией, сталкиваются друг с другом, взаимодействуют и противостоят, показывая духовные искания и брожения в русском обществе второй половины 19 века.

Что бросается в глаза при чтении — в книге нет однозначно положительных, светлых персонажей, всё герои — люди с больной душой, с тараканами в голове и скелетами в шкафу. Город, в которым происходит действие, представляется болотом, но не стоячим, а бурлящим и извергающим ядовитые испарения. И без того не самое простое повествование — тягучее и многословное, усложняется депрессивностью происходящего, больными героями, мучающими себя и окружающих, аурой безысходности. Душная атмосфера провинции служит предвестником грозы, внезапной, короткой и бессмысленной. Бесы — вчерашние и нынешние, разной внешности и окраски устраивают свой шабаш. Старые духовные ценности практически утрачены, новые так и не сформированы, в прошлом и нынешнем тлен, в будущем тьма.

Тяжёлая болезненная книга, наполненная достоевщиной (извините уж за каламбур) до краёв, оказавшая огромное влияние на русскую и европейскую литературу и философию.

Признаюсь, книги Бэнкса мне, в большинстве своём, весьма нравятся, даже достаточно проходные его вещи приятно читать, вроде бы и ничего особенного, но захватывают. Сюрреализм и загадочность в одних произведениях сменяются одой Шотландии в других, но, в общем и целом, авторский почерк вполне узнаваем. «Вспомни о Флебе» опубликован как раз между двух весьма характерных, «бэнксовских» романов — странным кафкианским «Мостом» и реалистичной «Улицей отчаяния».

Отдалённое будущее. Обитаемая часть вселенной по большей части поделена между воинственной расой идириан — строго иерархическим религиозно-клановым обществом, и Культурой — практически утопическим симбиозом между людьми, живущими непринуждённой жизнью гедонистов и сообществом искусственных интеллектов. Главный герой служит идирианам, несмотря на значительные отличия в физиологии и мировоззрении, он считает, что будущее за ними, как за носителями «живой» идеи, в противовес бездуховному машинному обществу Культуры. Хорзе, главному герою, предстоит пройти через множество испытаний, обрести странных союзников, сомневаться и предавать, и всё это — ради важной миссии, ради путешествия с странный чуждый мир, ради своих убеждений.

Начав читать, я испытал недоумение и лёгкое разочарование — такое ощущение, что книгу писал не Иэн Бэнкс, а какой-то совершенно другой автор. Нет, так то всё вполне неплохо, динамично, интересные локации и объекты, насыщенный сюжет, красочный мир... Но, видимо, ожидания были сильно завышены — с одной стороны ждёшь от хорошо знакомого тебе автора его фирменных фишечек, с другой — многочисленные восторженные отзывы, сравнение с «Гиперионом», предвкушение чего-то эдакого. Фактически — достаточно ортодоксальная космоопера, да, с некоторой психологической составляющей, да, с глубинным цивилизационным конфликтом, с размышлениями о путях эволюции, но, тем не менее, при этом довольно прямолинейная книга, эксплуатирующая множество шаблонов. Что автору удалось очень хорошо, так это атмосфера грусти и безнадёжности, которая тянется за главгероем как шлейф.

Вполне мэйнстримовая фантастика, написанная не без изящества, яркая и интересная, нисколько, на мой взгляд, не устаревшая с момента написания, но достаточно стандартная и без особых неожиданностей.

Одно из известнейших произведений фантастики (да и вообще литературы) 20 века, долгое время остававшееся незамеченным широкими читательскими массами. Лишь после публикации «Бойни №5», принесшей Воннегуту популярность и признание, книга была переиздана, стала известна, любима и цитируема.

Рассказчик описывает свою работу над книгой об отце ядреной бомбы, его личности, работе, семье. В поисках материалов для биографии он знакомится с самыми разными, зачастую очень странными, людьми, ездит по США, а потом и вовсе попадает в какую-то маленькую островную республику вместе с детьми своего героя, где становится свидетелем весьма странных событий. В общем вместо задуманной книги рождается совсем-совсем другая история.

Помимо центральной темы — ответственности изобретателя за практическую реализацию своих идей, автор затрагивает массу вопросов, достойных, казалось бы, отдельного произведения. Повествование не сказать, чтобы очень динамичное, движется скачкообразно, можно сказать — пунктиром, тем более что главы короткие, свои мысли и сюжеты автор выдаёт в сжатой форме, заставляя читателя кое-что додумывать самому, участвовать, так сказать, в творческом процессе. Фантастики не сказать, чтобы уж очень много, да, есть некое изобретение, да, есть несуществующая в реальности страна, но на этом пожалуй что и всё, остальное описанное в книге вполне могло бы, да и во многом реально существовало на момент написания.

Философское рассуждение о людях, современниках автора, облечённое в форму сатирического гротеска. Классика мировой литературы (чуть не написал современной, но наверное уже не очень то), роман написанный в фирменной манере Воннегута «несерьёзно о серьёзном», легко читающийся, но заставляющий думать.

Последний роман Саймака, несколько хаотичный, сумбурный, оставляющий ощущение законченного в спешке, а может быть даже и не совсем завершённого.

Давние друзья-приятели, обладающие необъяснимыми и весьма неожиданно проявляющимися сверхспособностями, различными по сути своей, но хорошо друг друга дополняющими, внезапно попадают «в гости» к путешественникам во времени из далёкого земного будущего. Их ждут головокружительные прыжки в пространстве и во времени, знакомство с загадочными инопланетными существами, ну и конечно приключения и опасности.

Роман написан вполне в саймаковском фирменном стиле, всё пасторально, с верой в лучшие качества человечества и других разумных существ. Всё это у Саймака мы знаем и любим, книга в общем-то вполне неплохая, но не хватает какой-то цельности. Фактически автор сложил воедино несколько идей, ни одна из которых не раскрыта полностью, от основного сюжета прорастают боковые ветви, герои зачастую ведут себя странно и необъяснимо, мотивация и, скажем так, правомерность некоторых поступков совершенно неясна. Иномирцы и их взаимоотношения с землянами и друг с другом также периодически вызывают некоторое недоумение.

Сумбурный, перегруженный второстепенными событиями роман, не лишённый при этом некоторой прелести, странности (в хорошем смысле этого слова) и позитива.

Решил ознакомиться для общего развития, ожидая нечто скучное, но неожиданно для себя прочитал с большим удовольствием и интересом. :)

Конец 1920-х годов, поморская деревня на берегу Белого моря. Начинается коллективизация, в деревне организуется артель промысловиков, но далеко не все ещё поняли, что жизнь поменялась окончательно и бесповоротно. Кто-то хочет жить как и раньше, кто-то смотрит в будущее с надеждой, кто-то просто усматривает в переменах возможность для себя лично и делает карьеру. Повесть состоит из нескольких слабо связанных друг с другом эпизодов, показывающих жизнь северной деревни первой четверти ХХ века, о том, как было до революции, как живётся людям в первое послереволюционное десятилетие, ну а о том, что же пытаются построить — пока ещё никто не знает.

Личутин писал и переписывал эту небольшую повесть в течение пяти лет, опубликована была восьмая редакция. Фактически это дебют автора в художественной литературе, до этого он писал только очерки для печати в периодике. В конце книги фраза — «конец первой части», видимо планировалось продолжение, но к судьбам героев «Белой горницы» Личутин так и не вернулся (некоторые знакомые фамилии встретятся в повести «Золотое дно», но это уже совсем другая, самостоятельная история).

Сюжетные линии повести достаточно ортодоксальны для своего времени — жизнь трудовых людей, социальный конфликт и всё такое прочее. Но тут главное, не что написано, а как. Несмотря на повальное забронзовение к 1970-м годам участников коллективизации, несмотря на вполне однозначную трактовку этих событий, в книге всё очень неоднозначно. Герои не делятся на однозначно плохих и хороших, тут всё как в жизни — множество нюансов и оттенков, более того, все они представляются скорее заложниками происходящих событий, чем их творцами.

Повесть, максимально беспристрастная, несколько даже отстранённая, однако написанная с нескрываемой симпатией к северной деревне, с большим знанием дела.

Написанное через пару лет продолжение любимых мною «Повелителей мечей». Конечно, уже нет той яркости впечатлений, что была при прочтении первой книги, мир, в котором происходит действие, стал менее сюрреалистичным, не столь разнообразным и странным. Но, тем не менее, Муркок всё так же умеет захватывать воображение читателя и заставлять верить и сопереживать весьма сказочным, по сути своей, героям.

Прошло без малого сто лет с момента событий, описанных в первых хрониках Корума, его большая и единственная любовь — Ралина, умерла, особого смысла жить и каких-то интересов уже нет, принц ведёт растительное существование, всё больше уходя в воспоминания о прекрасных деньках прошлого. Однако вдруг его магическим образом вызывают люди из будущего, изучив предания прошлого они понимают, что Корум — их последняя надежда в битве против Народа льдов, несущего вечный холод и смерть привычного мира. А значит снова в поход, снова в неравный бой с Хаосом, есть ещё ради чего жить.

Как я уже отметил выше, локации кажутся более простыми, но это ни в коем случае не картонность, а какая-то благородная лаконичность. В книге явно чувствуется влияние кельтской мифологии, хотя героев по большей части окружают не зелёные холмы Ирландии и горы Шотландии, а вполне себе скандинавские снежно-ледяные пустыни. :) Но названия, имена героев (да и их былые подвиги), каменные мегалиты — всё отсылает к ирландско-шотландским мифам.

Общий настрой книги, в отличие, опять же, от тревожного, но позитивного в «Повелителях мечей», крайней депрессивный. Вроде и герои, несмотря на сложности, идут от победы к победе, вроде всё и не так плохо, как могло бы быть, но грусть-тоска витает над принцем, сгущается в воздухе, не даёт нормально жить, хотя казалось бы жизнь заиграла новыми красками. Вообще, можно сказать, что общая атмосфера книги тревожно-мглистая, для поднятия настроения её читать точно не стоит. :)

Очень сильно отличающийся от первых Хроник, сумрачный, морозный, по психологическому настрою не зимний даже, а позднеосенний роман. При этом со своей яркой эстетикой, захватывающий, хотя местами и несколько наивный.

Книга, принесшая автору всемирную известность. Хотя, правды ради, гораздо большую известность получил фильм, по названию которого издатели «переназвали» роман.

Известного журналиста нанимают для расследования исчезновения девушки сорокалетней давности, в качестве оплаты его услуг, помимо всего прочего, ему обещают помочь с урегулированием проблем, возникших в результате публикации материалов об экономических махинациях некоего олигарха. В процессе расследования Микаэль Блумквист, журналист, знакомится со странной девушкой, специалистом по информационным технологиям и промышленному шпионажу, с этого момента поисками истины они занимаются уже совместно.

Достаточно шаблонный, на первый взгляд, детектив-блокбастер обладает рядом особенностей, которые заставляют читать его с интересом и не дают забыть сразу по прочтении. Сюжетных линий несколько, они достаточно разноплановы, но, тем не менее, тесно переплетены и не создают ощущения какой-то каши. Многочисленные детали шведской жизни, как столичной, так и провинциальной, привносят в книгу очарование и являются, на мой взгляд, важной и вполне самоценной частью повествования. Сама книга весьма неспешна, действие временами практически замирает, временами — сильно ускоряется.

Конечно, есть и недочёты. Ну, во-первых, разумеется, куда ж без сказочности — Лисбет Саландер (пресловутая девушка с татуировкой) — настолько гениальный хакер, что по сравнению с ней большинство известных мне литературных и киношных суперайтишников — просто малые дети. Во-вторых, автор, сам общественный активист и борец за права женщин, так, на мой взгляд, сгущает краски, что хочется воскликнуть: «как же страшно жить в Швеции!» :) Но, в общем и целом, к этим моментам привыкаешь, в конце концов, авторская гипербола имеет право на существование.

Резюмируя, можно сказать, что это хорошая неторопливая книга с интересным сюжетом и ярко выраженным национальным колоритом. При этом, продолжения, на мой взгляд, читать совершенно не стоит, неправдоподобность в них уже зашкаливает, многое высосано из пальца, диалоги искусственные. Ларссон, фактически — автор одной книги.

Книга о токсичных взаимоотношениях маньяков и их жертв. Правды ради, маньяки тут весьма специфические, но сути дела это не меняет. Отрицание-торг-принятие — по классической схеме главная героиня попадает в тот сюжет, который приготовили нам авторы.

Шестнадцатилетняя девушка, отдыхая на море с матерью, замечает странного мужчину, который, судя по всему, наблюдает за ней. Мама ничего особенного не замечает, а может просто не хочет замечать, так что девочке приходится искать выход самой. Но, как обычно и бывает в таких историях, выхода особо нет, нужно выполнять не сильно сложные (хотя и очень странные) задания дядечки и всё будет в лучшем виде. Если всё делать правильно, то куратор останется доволен, не будет наказывать и выпишет, так сказать, путёвку в жизнь.

Если не спойлерить, то попытка в двух словах рассказать о романе получается не сильно удачной, по описанию представляется совершено не то, что есть на самом деле. Нет, книга то, в сущности, хорошая. Не совсем фантастика, но и не триллер про маньяков, конечно. Авторы препарируют известный постулат — «цель оправдывает средства». Декорации — некая условная российская провинция, где происходит нечто непознанное и непонятное. Героиня растёт, эволюционирует, набирается знаний, вторая центральная тема — взаимоотношения отцов и детей.

Наверное эту книгу надо читать лет эдак в 17-18-19, тогда она гораздо лучше ложится на мировоззрение читателя и затрагивает в его душе многочисленные «поколенческие» струны. Я прочитал её в гораздо более взрослом состоянии, так что каких то сильных восторгов не испытал. В общем и целом — книга хорошая, держащая в напряжении, доставляющая удовольствие от чтения, продвигающая некие идеи и морали, но отнюдь не выдающаяся.

Впервые напечатанная в «Новом мире» в 1964 году, повесть произвела достаточно сильный резонанс в обществе, фактически явившись первой публикацией в советской печати, не восхвалявшей прелести коллективизации. Официальная критика обвиняла книгу в искажении действительности, ну а для кого-то она явилась «человечной» альтернативой официозу «Поднятой целины» и подобных произведений, став некоторым откровением.

В сибирском селе организуется колхоз, крестьяне вольно или невольно вливаются в него, кто-то смотрит в будущее с надеждой, кто-то — с недоверием, но выбора особого ни у кого нет. Новоиспечённых колхозников постигает беда — амбар с семенным зерном сгорает в результате подозрительного пожара, в поджоге подозревают местного кулака, происходит самосуд и запускается цепь не совсем ожидаемых событий.

Нисколько не подвергая сомнению необходимость коллективного труда и деструктивную сущность кулаков (на дворе всё же расцвет Советского Союза), автор, тем не менее, показывает картину происходящего, довольно сильно отличающуюся от официальной историографии. Да, конечно всё можно списать на перегибы на местах, ведь «лес рубят — щепки летят». Но проблема перестройки образа жизни и мировоззрения крестьян была очень серьёзна и требовала аккуратного к себе отношения, чего торопливые реформаторы не осознали или просто не захотели этим морочиться. Что было в результате, все мы прекрасно знаем — старое разрушили, новое толком не построили, несмотря на победные реляции.

Очень тоскливая книга, скорее историко-культурный документ, чем художественная литература.

Роман-эпопея или дилогия? Конечно, две части (книги?) объединены общим сюжетом, но весьма сильно отличаются друг от друга. «Гиперион», на мой взгляд, вполне самодостаточен (о чём, собственно, написал в отзыве на него), «Падение Гипериона» — очевидное продолжение, без прочтения первой части, наверное не очень то и интересное. Стилистически и настроенчески очень разные книги: очаровывающая и загадочная первая часть, гораздо более (прямо)линейная вторая, расставляющая в финале все точки над и.

Как рассказывает сам Симмонс, «Гиперион» появился из истории с продолжением, которую автор, работавший преподавателям, рассказывал детям, слушателям курса «Пишем хорошо». Отсюда, видимо, столько литературных аллюзий, упоминаний авторов и прямых заимствований. Итог литературной игры — очень стильный роман-загадка, заставляющий вспоминать и угадывать вдохновившие автора первоисточники, а также некоторым образом участвовать в творческом процессе — додумывать и представлять варианты развития сюжета. «Падение Гипериона» написано и опубликовано явно на волне успеха первой книги — гораздо более традиционно и прямолинейно, читателю тут предлагается просто читать. :) То, что получилось в итоге — весьма хорошо, но всё же ожидания после первой книги были несколько иные.

Огромная космическая держава стоит на пороге большой войны — люди, потомки землян, рассеянные по множеству планет, ждут вторжения со стороны странников в открытом космосе, своих бывших соплеменников, под воздействием многолетних космических странствий пошедших по какой-то иной ветви развития. В киберпространстве тоже неспокойно — ИксИны (искусственные интеллекты), обретшие автономность от человека сотни лет назад, никак не могут договориться друг с другом о путях дальнейшего развития. В этом бурлящем мире — планета Гиперион — загадочная, необъяснимая, возможно являющаяся ключом ко многим тайнам мира.

Космоопера с сильным уклоном в киберпанк — очень масштабная, но, тем не менее, исследующая вечные человеческие проблемы — богоискательство, границы морали, борьбу с предопределённостью. Ну и становящаяся актуальной тема взаимоотношений человека и искусственного интеллекта через 30 с лишним лет после написания книги начинает играть новыми красками.

Хорошая книга, захватывающая, умная, хотя и немного разочаровывающая (повторюсь) своей второй частью.

В своё время эта книга прошла мимо меня, несмотря на то, что фантастику я в середине 90-х (когда вышло первое русское издание) читал очень активно. Обложка в стиле «смертельное фантастическое убийство» наводила на мысль, что это очередной одноразовый ширпотреб, интернета тогда считай что и не было, так что изучить вопрос, как мы все привыкли это делать сейчас, возможности не представлялось. Потом мешало то одно, то другое, но наконец-то звёзды сложились и с изрядным опозданием я приобщился к (относительно)современной НФ классике.

Семеро паломников отправляются к известной на всю населённую часть вселенной святыне — зловещей, загадочной, но притягательной. Их путь далёк, мир вокруг неспокоен, они и сами, в общем то, до конца не понимают, зачем они туда отправились. Чтобы разобраться в себе, своих целях (да и их выполнимости), постараться понять своих вынужденных попутчиков, каждый из них рассказывает свою историю, делится своими надеждами и демонстрирует скелетов из шкафа. Чем ближе цель путешествия, чем больше паломники узнают друг о друге, тем меньше понимания, что их ждёт в финале.

Роман, фактически, представляет из себя постмодернистскую литературную игру, тая в себе массу отсылок ко множеству произведений, где-то абсолютно прозрачных, где-то завуалированных. Практически сразу возникает множество ассоциаций: тут тебе и Гамильтон, и Герберт, и Гибсон, не говоря уже о Вильяме нашем Шекспире, структура повествования — ну конечно же Чосер, а надо всеми ими — Китс, поэт, у нас не сильно известный, а в англоязычной литературе уважаемый, но никем не читаемый. Что же это? Недостаток идей и воображения у автора? Такие мысли, конечно, возникают, например когда понимаешь, что концепция киберпространства списана из «Нейроманта», но потом бац — и в тексте упоминается «ковбой Гибсон». Симмонс выступает в роли лукавого рассказчика, слегка хвастается своей начитанностью, приобщает читателя к забытой классике, а самое главное, предлагает ему поучаствовать, домыслить, догадаться. Ну и вспомнить когда-то прочитанное, а непрочитанное — прочитать, что уж там.

Мир «Гипериона» велик, разнообразен и красив, правда зачастую такой специфической, зловещей и болезненной красотой. Сначала многое непонятно, но по мере прочтения историй, составляющих роман, картина мира становится относительно логичной и стройной, хотя загадок остаётся немало. Вообще, забегая вперёд, но не раскрывая интриги, могу сказать, что «Гиперион», несмотря на открытый финал — вполне законченная книга, возможно автору стоило бы на этом остановиться — и это был бы постмодерн в явном виде, и это, на мой взгляд, было бы круто. Но Симмонс пошёл по пути одного из своих героев. :)

Богоискательство и богоборчество, бог-творец и бог сотворённый, предопределённость и свободный выбор — вечные вопросы человечества, наложившись на технический прогресс, предстают в новом, неожиданно актуальном, несмотря на возраст романа, свете.

Прямое продолжение романа «Ночь — мой дом». В принципе, можно конечно читать отдельно, но какие-то моменты могут быть не до конца понятны. Я бы сказал, что среди книг цикла «Настанет день» стоит особняком, а две другие книги составляют дилогию.

Джо Коглин, примерявший на себя в предыдущем романе образ «джентльмена-плантатора», вновь в гангстерской тусовке. Сухой закон отменён, вовсю полыхает Вторая мировая, вчерашняя (да наверное уже даже позавчерашняя) шпана становится всё более респектабельной, но источники заработка и методы конкурентной борьбы остаются прежними. Джо администрирует мафиозный бизнес, занимается «связями с общественностью» и вообще практически полностью перешёл в публичную сферу, но, оказывается, даже такой милый человек кому то мешает, так что пожить скучной (полу)семейной жизнью ему, видать, не судьба.

Очень стандартный гангстерский боевик про условно хорошего бандита — читается бодро, но, как говорится, ни уму, ни сердцу. Книга доверху наполнена устойчивыми архетипами, никаких оригинальных мыслей не несёт, а душевные терзания и поступки главного героя местами вызывают даже некоторое недоумение.

Если твой отец капитан полиции, один из братьев тоже полицейский, а второй работает в прокуратуре, то, в принципе, жизненный путь фактически предопределён — двигаться по карьерной лестнице преступного мира. Если в «семейной саге» первая часть («Настанет день») — социальная драма (не без остросюжетностей, но всё же), то следующую книгу однозначно стоит написать в жанре гангстерского боевика. :)

Ирландский мальчик «из хорошей семьи» с юных лет попадает в плохую компанию и катится дальше по наклонной (вверх или вниз, это уж как посмотреть) — уличная банда, тюрьма, мафия. На американском дворе — ревущие двадцатые, сухой закон и очень много возможностей для способного молодого человека. Но юноша то из хорошей семьи, так что периодически его мучает совесть, хочет он всё делать правильно (ну хоть чуточку) и всё такое прочее.

Книга производит весьма неоднозначное впечатление. С одной стороны — классический гангстерский роман, пусть и наполненный некоторым количеством штампов, но написанный весьма хорошо, захватывающий и не отпускающий до конца. С другой — с психологизмами, душевными терзаниями и облико морале автор явно переборщил. Нет, я конечно понимаю, что гангстеры тоже люди, что и в их среде бывало (иногда) всякое, даже сочувствие другим и нежелание лишний раз проливать кровь, однако желание Лихэйна изобразить «благородного бандита» порождает совершенно неправдоподобные эпизоды и дыры в сюжете. Конечно, если сильно не придираться, то довольно неплохо, повествование держит в напряжении и погружает в атмосферу бутлегерской романтики.

Не самая лучшая книга автора, вполне себе крепкий боевик, за чтением которого можно приятно провести время, но не более того.

Американо-ирландец из Бостона Лихэйн прославился своими триллерами и детективами, но видимо ему этого показалось мало и решил он написать Великий Американский Роман (по крайней мере именно так пишут критики об этой книге). О чём же написать, видимо подумал он, и вот перед нами книга об американо-ирландском семействе Коглинов из Бостона. :)

Первая четверть 20 века, Первая мировая уже отгремела, большевики уже пришли к власти в России, по разрушенной Европе бродит призрак коммунизма (в некотором роде). Ну а в США всё, в общем-то неплохо, только вот пресловутый призрак не даёт спокойно спать власть предержащим. Мир меняется на глазах, возвращающиеся с полей боёв американские солдаты привозят с собой невиданную доселе эпидемию, а эмигранты, устремившиеся за лучшей жизнью в Новый Свет — деструктивные анархистские и большевистские идеи. Капитан полиции и рядовой-патрульный, отец и сын, смотрят на окружающий их мир и службу по-разному, фактически находятся по разную сторону баррикад, но в чём-то очень-очень похожи.

Зарождение и расцвет профсоюзного движения, расовая сегрегация, социальные проблемы и противоречия отцов и детей — в книге намешано так много всего, что она действительно выступает зеркалом эпохи. В подробностях американской истории я не силён, но, как говорят, в общих чертах роман основан на реальных фактах и производит достаточно правдоподобное впечатление. Автор однозначно сочувствует рабочему классу, не ударяясь при этом в декламации и пафос, заставляя переживать за своих героев. Дух времени очень хорошо передан, книга читается с большим интересом. Только вот бейсбола многовато, американцы, что с них взять. :)

А что если бы...? Вопрос, который так или иначе постоянно задаёт себе практически любой человек. Что бы было, если бы я поступил не так, а по-другому? А если бы я знал заранее, то я бы... А ведь тогда всё могло повернуться иначе, только вот... Писатели, как и обычные люди, тоже очень любят этот вопрос и частенько пытаются в своих книгах на него ответить, но, конечно, с гораздо большим размахом.

А что было бы, если бы Непобедимая армада не была побеждена и высадила бы десант в Англии? Кита Робертса, видимо, этот вопрос очень волновал и он представил себе альтернативный мир, в котором испанцы победили, католицизм стал доминирующей и единственно правильной религией, оказывающей огромное влияние на общество и, попутно, изо всех сил сдерживающей научно-технический прогресс.

Книга состоит из шести бытописательных новелл, рассказывающих о том, как живётся в дивном параллельном 20 веке, где Рим — это настоящий центр мира, принимающий все важные решения, где люди живут в несколько модернизированном Средневековье, где любые технические новшества строго контролируются и регламентируются. Каждая новелла неплоха сама по себе, однако картина мира ну совсем уж не хочет складываться в голове, при чтении никак не получается воспринимать происходящее моделью будущего. Шесть эпизодов, шесть жизненных историй — неторопливое описание вневременной провинциальной Англии, интересные бытовые зарисовки, психологизм происходящего, лёгкий налёт мистицизма — хорошие рассказы о странном, слегка искривлённом мире. Но роман в жанре альтернативной истории? Нет.

Когда-то давно я прочитал рассказ о работе (тогда ещё) милиции. Некий оперативник занимался рутинными расследованиями, параллельно рассказывая то ли киношникам, то ли литераторам о тонкостях работы сыщика. Героического и захватывающего в его работе было мало, блокбастер на реальных фактах у консультируемых им творцов не клеился, а дома ждала бытовуха и уныние. В общем тлен, тоска и безнадёга.

Герой романа Джеймса Кэрола уводит нас в другую крайность: он хорошо обеспечен, образован и красив, его привычки элитарны и изысканны, даже «тёмное прошлое» у него интригующее и таинственное. Девушка-полицейская, приданная ему в помощь, также красива и богата, ездит на дорогой машине и работает, похоже, исключительно ради фана. Ну в общем вы поняли. :)

В Лондоне орудует маньяк, похищает женщин и, через некоторое время, оставляет их в каком-нибудь общественном месте, предварительно сделав лоботомию и превратив, там самым, в растение. Английская полиция бьётся с расследованием, но сделать ничего не может, так что самое время призвать на помощь консультанта — суперпрофессионала, в прошлом работавшего на ФБР, а нынче ушедшего на вольные хлеба.

Книжка динамична, остросюжетна, держит в напряжении и читается быстро и легко — идеальный таймкиллер. Некоторую «сказочность» можно воспринимать просто как художественную особенность и, не сильно нагружая мозги, просто приятно провести несколько вечеров. :)

Постапокалипсис в исполнении Пелевина поначалу вызвал у меня стойкие ассоциации с Александром Тюриным. Конечно, у главного отечественного киберпанка всё достаточно серьёзно, здесь же — сплошной стёб и прозрачные аллюзии на актуальные отечественные (и не только) реалии.

После глобальной ядерной катастрофы человечество (по крайней мере на описываемом участке земного шара) поделилось на две неравные социально-этнические группы — «орки», населяющие земную поверхность и влачащие довольно тяжкое существование и «люди» — технари, живущие на огромной парящей над столицей орков станции. Медиа и политтехнологии правят миром, виртуальное даже в реальном мире имеет большое значение, чего не скажешь о человеческих жизнях. Может ли орк перейти в категорию людей? И так ли ценны людские ценности?

Книга доверху наполнена довольно злой сатирой на актуальную на момент её написания парадигму российского успеха — любыми способами заработать денег, вывести их на условный Запад и уехать туда самому. Кстати, несмотря на то, что книга написана до украинского конфликта, санкций и всего остального прочего, последствия этой модели в общих чертах показаны, что не может не вызвать усмешку. Но роман даёт не только и не столько искривлённое изображение российской действительности, хотя этому, конечно, уделяется весьма много внимания. Среди тем, поднятых автором (пусть зачастую и в фирменной издевательской манере) — влияние массмедиа на общество, вопрос проблемы первичности — что важнее, событие или угол, под которым оно освещается? Ну а может событие вообще не важно и оно лишь следствие новостной повестки?

Туговато начавшееся чтение неожиданно увлекло, и сюжетно, и заставляя задуматься о вопросах, затронутых автором. Изображённое Пелевиным более 10 лет назад на злобу дня вновь/всё ещё (нужно подчеркнуть) актуально. Вопросы о природе власти и месте искусственного интеллекта в обществе вообще заиграли новыми красками. Недооценённая критиками в момент публикации, но весьма хорошая, на мой взгляд, книга.

Эти книгу я прочитал совсем недавно, буквально год назад. Нет, слышать то я про неё слышал, но, терзаемый смутными сомненьями, никак не решался прочитать.

В середине 1990-х я проходил производственную практику в одном московском НИИ. Работы там практически не было, денег не платили, но некоторое количество сотрудников предпенсионного возраста исправно отбывало положенные часы для того, чтобы до этой самой пенсии дотянуть. В той лаборатории, где практиковался я, стоял постоянно включенный телевизор, что уж тогда показывали я не помню, большинство передач воспринималось мной фоном, но был один сильнейший раздражитель, нарушавший моё душевное равновесие — сериал «Просто Мария». Дамы постбальзаковского возраста, вынужденным коллегой которых я был, выключить или хотя бы переключиться на другой канал не давали, так что, тщетно пытаясь абстрагироваться от навязчивых голосов, я старался на этот кинопоказ просто не обращать внимания, однако душевное здоровье несколько пошатнулось и слова «латиноамериканский» и «сериал» ещё многие годы вызывали у меня крайне негативные ассоциации.

Прошло несколько лет, жизнь в нашей стране наладилась, можно даже сказать — изменилась самым радикальным образом. Люди перестали заботиться лишь о пропитании и стали думать о духовном. Появился даже довольно устойчивый архетип (по крайней мере я, волею судеб, таких людей встречал частенько) — барышня или молодой человек рассеянно-творческой внешности с книжкой под мышкой. Зачастую к творчеству эти молодые люди имели весьма смутное отношение, а книжки свои так и не осиливали до конца, но узнал я это не сразу, а тогда наблюдал на обложках имена различных высокодуховных авторов, к примеру — Габриэль Гарсиа Маркес, встречавшийся почему-то чуть ли не чаще всех. В общем, знакомство с автором опять у меня не состоялось. :)

После столь долгого вступления осталось констатировать — книгу я в итоге прочитал и она мне понравилась, хотя начинал чтение с изрядной опаской. Это была далеко не первая «семейная сага» прочитанная мной, не самая динамичная и сюжетно-закрученная, да и не самая интеллектуальная, что уж там говорить. Но что-то зацепило меня в этом неспешном тягучем повествовании, в этих повторяющихся из поколения в поколение именах, в этих бесконечных родственниках, путчах и переворотах. Местами повествование было экзотично и заставляло вспоминать прочитанные в детстве приключенческие книги, местами — казалось что всё происходит в родных палестинах. Несколько поколений одной семьи от мифологически-героических деятелей прошлого, до прозаически-серых потомков. Ну и вообще, вся книга — это миф, легенда для потомков, о тех благословенных временах, что были когда-то, об обмельчании и очеловечивании полубогов, населявших некогда описываемые края.

Очень легко читающийся, несмотря на свою неспешность, роман. Поэтичный и задумчивый, лично для меня окрашенный в яркие, но слегка приглушённые, будто бы осенние, краски. Модная и распиаренная книга тоже может быть хорошей. :)

Довольно шаблонный гангстерский роман с незамысловатым названием «Трущобы», послуживший основой последнего фильма Сержио Леоне — «Однажды в Америке» — входящего во все мыслимые и немыслимые рейтинги, лауреата премий и прочая, и прочая. После успеха экранизации книгу также стали издавать с новым названием и она обрела новую жизнь и широкую популярность.

Роман повествует о друзьях из бедного еврейского района Нью-Йорка, об их взрослении, сложных взаимоотношениях с законом и окружающими, об их бурной деятельности на нью-йоркских улицах 1920-х — 30-х годов. Об авторе известно не так уж и много, легенда гласит, что книга автобиографична, что писалась она в тюрьме, что автор скрывался от длинных рук мафии, однако доподлинно это неизвестно, ни подтвердить, ни опровергнуть ничего нельзя. Однозначно можно сказать, что автор действительно был еврейским иммигрантом и действительно жил в те годы в описываемых местах.

Сложно сказать, сколько в романе правды, а сколько вымысла, да, наверное это не столь уж и важно, общая атмосфера тех лет, как говорят, передана верно, а герои получились вполне живые и похожие на реально существовавших бандитов времён «сухого закона». Более того, это — одна из первых широко известных книг на «гангстерскую» тематику, вышедшая задолго до «Крёстного отца» и прочих признанных нынче «канонов жанра». Так что можно констатировать — романтический образ суровых мужчин в плащах и шляпах, сжимающих в руках автоматы Томпсона — во многом заслуга автора этого произведения. Ну а уж сколько там действительно романтики — это вопрос отдельный.

Очень английский роман певца «концов света». Фантастика? Ну наверное да, хотя фантастичного тут гораздо меньше, чем в других книгах Уиндема. Ксенофобия и проблема отцов и детей тщательно перемешаны, приправлены небольшим количеством «чего-то инопланетного» — и вот перед нами одно из известнейших классических произведений НФ. :)

Однажды в тихой пасторальной английской провинции произошло ЧП — одна из деревушек странным образом оказалась отрезана от всего мира на целый день. Жители этот день благополучно проспали, а когда купол исчез и все проснулись, то не сразу, но довольно быстро оказалось, что им кое что (а вернее кое кого) подкинули. И что же теперь с этим всем делать?

Автор благоразумно дистанцируется от конфликта жителей деревеньки и «кукушат», я тут, дескать, мимо проходил и меня самого не зацепило, так что рассказчик — это только рассказчик, да, испытывающий какие-то эмоции, но, тем не менее, избавленный от сомнительного удовольствия делать какой-то выбор и нести за что-то ответственность. Что делать, когда рядом с вами живут вроде бы такие же, чем-то даже родные вам люди, которые, однако, настолько отличаются от вас, что представляются новым биологическим видом? Всегда ли «чужое» чуждо и враждебно? Вопросы вечны как мир и, наверное, никогда (увы) не устареют.

Отдельно хочется сказать о форме подачи — это рассказ местного жителя — очевидца, так что параллельным измерением книги можно считать погружение в английскую провинцию, слегка сонную и незыблемую в своей патриархальности. Всё очень размеренно и неспешно, всё рассудительно и основательно. Бесконечные длинные диалоги местами нагоняют зевоту, но чего не отнять — книга даёт сильный эффект присутствия.

Слегка затянутая, практически лишённая действия, но вечно актуальная социально-психологическая драма под маской фантастики.

Один из трёх главных американских прозаиков «потерянного поколения» (наряду с Хемингуэем и Фитцджеральдом), властитель американских (и не только) умов эпохи «ревущих двадцатых» в романе «Манхэттен» реализует идеи, почерпнутые у Джойса и Эйзенштейна. Несмотря на то, что Дос Пассоса сложно назвать модернистом, этот роман во многом модернистский, где форма преобладает над содержанием.

Огромное количество действующих лиц, время действия — первая четверть 20 века, короткие как вспышки эпизоды, не связанные, казалось бы, друг с другом, отсутствие сквозного сюжета. Люди живут повседневной жизнью, радуются и страдают, работают и отдыхают — никаких приключений и свершений, только обычная каждодневная рутина. Автор хаотично перескакивает с одного персонажа на другого, показывая нам хронику повседневности. Нью-Йорк — символ Америки, который не совсем то и Америка, Манхэттен — как квинтэссенция Нью-Йорка. Как и указано в названии — это портрет города в городе, составленный, как мозаика, из портретов его жителей — людей, одиноких в толпе.

Книга, вошедшая в массу самых разнообразных рейтингов, списков и топов. Роман простой и сложный одновременно, сейчас не столь уж известный и популярный, в своё время он произвёл фурор и породил массу поклонников и последователей (взять хотя бы «334» Диша). Книгу однозначно стоит прочесть, проникнуться духом Вавилона ХХ века.

Когда то, ещё в 90-х, купил этот трёхтомник и начал читать, но что-то не пошло. Причём не пошло практически в самом начале первого тома — хватило меня тогда буквально на пару глав. Книга показалась простоватой, скучноватой и какой-то недостаточно яркой. Но ощущения, что это прямо ерунда, на которую не стоит тратить времени, не сложилось, так что через 25 лет предпринял второй заход. :)

Американские подростки играют в придуманную ими настольную игру. Они нарисовали большую карту, разработали свод правил, описали климат и ландшафты, придумали себе разных персонажей. Игра длится уже весьма долго, история Игроземья пополняется разного рода подвигами, приключениями и экспедициями, но постепенно игроки начинают охладевать к своему детищу. Кому-то из них хочется больше драйва, кому-то — просто покончить с надоевшей игрой. А персонажи (внезапно), это не просто картонные сущности с набором скиллов, нет. Они уже давно живут и мыслят, им надоели бессмысленные подвиги и они хотят просто жить для себя, обычной человеческой жизнью.

Настольные игры в нашей стране не так уж и популярны, по крайней мере в формате достаточно сложных ролевых игр типа D&D, в США же вокруг них выстроена целая индустрия, в них довольно активно играют многие, по крайней мере в среде подростков 1980-х годов из среднего класса (о которых речь в книге) это было весьма популярное развлечение. Воображение в таких играх играло важную роль — представить, создать мир, вообразить окружающие пейзажи, вдохнуть магию в фишки. Даже с переходом RPG на компьютер в начале 90-х визуальная составляющая была весьма скромна и, опять же, хорошее воображение игрока было просто необходимо. Меня привлекла в «Игроземьи» возможность взглянуть на игровой процесс под несколько неожиданным углом.

Что ж, книги, пусть и не сразу, прочитаны. Можно констатировать, что весьма интересная идея получила очень и очень посредственную реализацию. Первая книга читается довольно бодро, внедрение игровых технологий в «реальный» мир достаточно интересно, да и сама фэнтези-составляющая не сказать чтобы очень оригинальна, но уж точно неплоха. Если бы автор смог уложить все свои замыслы в одну книгу, то однозначно было бы весьма хорошо, но получилось то, что получилось — очень затянуто и с многочисленными самоповторами. Да, есть некие интересные фишечки, но, повторённые многократно, они надоедают, есть разного рода постмодернистские штучки, местами изящные, но в массе своей грубоватые и, опять же, повторяющиеся. Лаконичность мира оборачивается хождением туда-сюда, нагромождением мелких нестыковок, однообразием действия. Третья книга, начинающаяся уж совсем уныло, дарит во второй своей половине некоторое количество неожиданностей, но в целом ситуацию это уже не спасает.

Потенциально неплохая книга, павшая жертвой своего объёма. Перевод, посредственный в начале, под конец становится просто ужасным. В общем трилогия, так сказать, фэнз онли — для тех, кто ностальгирует по настолкам или старым компьютерным RPG. :)

Очень профессионально сделанная книга. Именно сделанная, потому что это такая крепкая ремесленная поделка, без неожиданностей, без полутонов, без души, со строго отмеренными дозами эмоциональности («так, ребята, а в этом месте надо пустить слезу»). Нет ощущения, что автор пропустил эту история через себя, пережил её вместе со своими героями, есть бестселлер, писавшийся по канонам жанра, скроенный и сшитый в расчёте на похвалы, премии и экранизацию (ну собственно так и получилось).

Книга рассказывает о девочке из немецкой глубинки, о её сложных взаимоотношениях с окружающими, о её странной любви к книгам, о немцах (и не только) — хороших и плохих. Ну и о войне конечно же — с точки зрения обычных граждан Третьего рейха.

Автор весьма старался. Ужасы войны, преступления нацистов, простой народ, который вынужден платить по чужим (а по чужим ли?) счетам — всё так и было, бесспорно. Да, трагическая история, хочешь — не хочешь, вызывающая сочувствие. Но как-то всё... натянуто что ли? перепродюсированно? А может автор просто переборщил со стилизациями и магическим реализмом? В любом случае, прямо по Станиславскому — не верю и всё тут.

Всё выше написанное — точка зрения взрослого человека. Но книга то для подростков, так что, возможно, и критерии должны быть другими? «Разумное-доброе-вечное» присутствует, что такое хорошо и что такое плохо — разъясняется. В общем как резюме моих сумбурных мыслей — взрослым, по моему мнению, читать этот роман совершенно не стоит. :)

Как и многие другие произведения Янга — очень поэтичный и немного грустный рассказ. На далёкой планете находится гигантская статуя-гора лежащей женщины — общеизвестное чудо Вселенной, входящее во многие путеводители. Однажды главный герой видит её с борта орбитального катера и всё, его жизнь навсегда изменилась. Теперь богиня вдохновляет его на творчество и свершения, дарит ему известность и любовь. Но боги, как известно, ревнивы...

Рассказ красочен, лиричен и насыщен эмоциями и переживаниями, несмотря на неспешность повествования, читается на едином дыхании. Фантастики то, как таковой, в общем и целом практически нет, есть история о недосягаемом символе, о человеке, который готов поставить на карту всё ради призрачной борьбы, о вершинах, которые нас притягивают и которые мы покоряем, о журавлях и синицах. О человеческой жизни.

Очень хороший, грустный и живой рассказ о поиске себя.

Гремучая смесь Кафки, Платонова и Зощенко, роман, писавшийся Ивановым «в стол» и для чтения друзьям-литераторам. Отрывки, кстати, довольно сюрреалистичные сами по себе, публиковались как отдельные рассказы/очерки. Несмотря на то, что вполне очевидный финал присутствует, есть ощущение, что автор планировал ещё какие-то дополнения. Странная, в общем, книга, которую не ожидаешь от признанного совписателя.

Два сослуживца, отправляясь один в командировку, другой в отпуск, заскочили буквально на полчасика в обычный ветхий московский дом, чтобы перед отъездом побеседовать с некоей девушкой. Сначала беседа не состоялась, а потом и их пребывание в этом доме несколько затянулось. Сумбурное хаотическое повествование, громоздкие монологи и диалоги, сама странность нахождения героев в этом неожиданном месте — поначалу всё напоминает «Замок», но советский новояз и социально-коммунальная специфика московской жизни однозначно указывают на место и время действия. :)

Не столь уж закрученный сюжетно (хотя не без диковатых «эпохальных» конструкций), роман довольно сложен стилистически, наполнен хаосом и абсурдизмом, словотворчеством и эстетством. Книга требует внимательного чтения, иначе события, и так то нелогичные, расползаются, ставят читателя в тупик и заставляют отматывать страницы назад. Время живёт по своим, весьма странным законам, то ускоряясь, то растягиваясь, пространство, вроде бы московское, хорошо знакомое и многими описанное, искажено и перекручено. Действие сонно блуждает по лабиринту описаний и диалогов, периодически выстреливая абсурдными, но такими энергичными и обаятельными вспышками активности героев.

Любите ли вы тягучие странные книги? Если да, то «У» вам возможно понравится, но это не точно. :)

Книга почему-то классифицируется как дистопия, иными словами — антиутопия. Почему так, совершенно непонятно, видимо надо было прицепить какой-нибудь ярлычок на роман и маркетологи решили, что так будет перспективней всего. :) По факту — практически бессюжетное повествование вполне в духе новой волны.

Некая корпорация изобрела «машину счастья» — обработав биоматериал человека (мазок со внутренней части щеки), Apricity (пресловутая чудо-машина) практически мгновенно выдаёт рекомендации, следуя которым, испытуемый с вероятностью 99,97% станет счастливее. Нет-нет, никакого принуждения, всё сугубо добровольно, ничуть не обязательно выполнять это странные указания. Однако... 99,97% успеха — это очень много, не находите? Так почему бы и не...?

Книга состоит из эпизодов из жизни общества недалёкого будущего, мало связанных друг с другом — всё, как завещали отцы-основатели нью вейва, да вот тот же Диш, к примеру. Фантастики как таковой, можно сказать и нет, только волшебный девайс. Что такое счастье? Как его достичь? Вопросы, которые стары как мир, ответ на которые современный человек ищет у психолога, у инфлюэнсеров, у разнообразных «пророков», в конце концов. Так чем же хуже «волшебная кнопка»? Быть может это «Deus ex machina» для каждого? :)

Довольно спокойный и простой «социальный» роман без каких-то откровений, но заставляющий задуматься, а всё же, что такое, это самое счастье?

Одна из тех книг, о существовании которой я узнал совершенно случайно. Во время долгой пересадки в весьма удалённом от Москвы населённом пункте, понимая, что до дома ещё лететь и лететь, присмотрел себе книжку. Просто так, практически не выбирая, заинтриговавшись названием и французским автором — дай, думаю, почитаю левацкую литературу. :)

Конец 1950-х годов, французский провинциальный город, рядом с которым расположена американская военная база. История взросления и культурных эволюций молодого парня и его подружки. Война и немецкая оккупация уже подзабылись, но не так чтобы окончательно ушли из памяти, вместо немецких военных жители наблюдают американцев, таких же людей, но живущих лучше, немного других и каких-то ярких что ли, более современных. Жители городка, как это и бывает в подобной ситуации, разделились на два лагеря, кому-то кажется, что рядом с ними живут новые оккупанты, кому-то, как и главным героям — что это носители новой культуры, вносящей свежий глоток воздуха в их затхлый мир.

Роман воспитания на фоне конфликта традиционалистов и космополитически настроенной молодёжи. Фоном — политика и международные события, в главных ролях — молодые люди в поисках смыслов жизни, своего культурного кода, любви и чувственности. Оккупация — мягкая и дружественная, но уже необратимая, даже после вывода иностранных войск с территории Франции, американский образ жизни и американская культура — как жизненный эталон, пример для подражания.

Книга о культурной глобализации, взрослении и хрупкой любви на границе эпох. Взгляд на глобальные события с периферии, интересный, но болезненный роман.

Дебютный роман Ле Гуин, для меня также ставший первым прочитанным из её произведений крупной формы. В начале 90-х читал его в сборнике «Билл, герой галактики», ну и собственно из всего сборника «Планета Роканнона» больше всего понравилась и запомнилась. Да, выходила она и на пару лет раньше в нескольких номерах «Техники-молодёжи» и у меня даже был один из тех номеров, но взять где-то остальные абсолютно не представлялось возможным. С тех пор книга перечитывалась пару раз (последний — совсем недавно) с неизменным удовольствием.

В отдалённом будущем Роканнон, сотрудник одной из структур Лиги Миров, объединяющей множество самых разнообразных населённых планет, остаётся единственным выжившим из экспедиции на странноватую, несколько отсталую в развитии, но очень притягательную планету. Ему предстоит сложное, но захватывающее путешествие с довольно простой целью — спасти мир. :)

Очень поэтичная и красивая книга, классический, по сути, квест, но достаточно спокойный, вдумчивый что ли, несмотря на динамичный сюжет, лишённый приключений ради приключений. Фантастика, но совершенно не научная, скорее технофэнтези с социальными элементами. Обаятельная, влюбляющая в себя книга, лиричная и немного грустная.

Очень тоскливая, наполненная слегка завуалированным морализаторством книга. Поляков, несомненно талантливый писатель, в СССР пребывал в очень осторожной, практически негласной оппозиции. В России середины 2010-х, когда был написан роман, автор опять показывает себя очень-очень осторожным оппозиционером к действующей властной парадигме, попутно разыгрывая становящуюся модным трендом «национально-патриотическую» карту.

Стареющий главный редактор популярного когда-то общественно-политического еженедельника вместе с потерей изданием влияния и прибыльности, понемногу теряет самоуважение и погружается в прошлое, прокручивая его вновь, ища подсказку, что же делать в дне сегодняшнем. Роман о старении и жизненных опорах, об упущенных шансах и полученных выгодах. Эпоха перемен, смены жизненных ориентиров и государств, показана хорошо, равно как и роль в этих переменах «четвёртой власти», ну а вот с любовью как-то не очень, автор, как бывалый газетчик, завлёк заголовком и обманул. ;)

Весьма неплохая, на самом деле, книга, написанная хорошим русским языком, захватывающая и заставляющая переживать, почти правдивая, в общем и целом то — уж точно. Но не хватает чего-то. Может быть искренности, которую автор волей-неволей растерял, ловко манипулируя эмоциями читателя.

Когда-то, давным-давно, приобрёл я эту книжку в переводе Гилинского издательства «Северо-Запад». Моё знакомство с жанром фэнтези на тот момент ограничивалось «Властелином колец», тоже кстати в издании «Северо-Запада», собственно именно это и сподвигло меня на покупку книги неизвестного мне автора за весьма серьёзные для меня на тот момент деньги. Книжка та была мной неоднократно прочитана, подарив мне погружение в волшебный мир, потом кто-то её заиграл, а совсем недавно на одном книжном развале я увидел то самое издание в синей обложке за смешные 50 рублей. Ну как не купить и не перечитать? ;)

Вселенная, как всем известно, состоит из множества миров, существующих в изолированных друг от друга измерениях, которые нет-нет, да и соприкасаются друг с другом. Жил в одном измерении вадаг по имени Корум, занимался творчеством, никуда не спешил и вообще, был в полнейшей гармонии с окружающим миром и с самим собой. Но мир менялся, менялись его обитатели, да и сами боги как-то незаметно взяли, да и поменялись. Помимо своей воли Корум внезапно оказался в центре схватки Закона и Хаоса, многое важное для себя потерял, но многое и приобрёл.

Очень яркий и сюрреалистичный мир, понятные, достаточно «однозначные» герои — роман может показаться несколько «комиксовым» и подростковым, но, на мой взгляд, это не так. Да, он простоват, как бывают «простоватыми» классические европейские мифологические произведения, но при этом очень хорошо написан, окружающий мир весьма красив, а морали повествования не такие уж и «детские». Книга является частью объёмной эпопеи о Вечном герое, однако это ничуть не мешает её самостоятельному восприятию, хотя и присутствуют некоторые упоминания и намёки на персонажей других произведений серии.

С некоторым волнением начинал я перечитывать «Повелителей мече», опасаясь, что одно из любимых произведений юности покажется мне пустышкой, но, к счастью, этого не произошло. Муркок в очередной раз поделился со мной своей магией, а чтение доставило массу удовольствия.

Эпическое и очень кинематографичное произведение. Называть его циклом наверное не совсем корректно, фактически это две части одной книги. За центральной детективной линией скрываются и семейная сага, и психологический триллер, и африканские приключения, и динамичный боевик. Расследование странных убийств во Франции приводит к давно уже сданному в архив африканскому делу о религиозных убийствах, инспектор полиции обнаруживает странные и зловещие страницы в своей семейной истории, высокие чины полицейского и гражданского руководства оказываются замешанными в весьма странные дела...

Книга очень динамична, постоянно что-то происходит в настоящем, всплывают всё новые и новые подробности весьма неоднозначного прошлого, понятные, казалось бы, люди оказываются совсем не теми, кем казались буквально только что. Два мира — цивилизованная Франция и дикое Конго оказываются гораздо ближе друг к другу, чем можно себе представить. Главный герой делает одно открытие за другим, скелеты из шкафов начинают выходить стройными шеренгами, а хорошо известная семейная история вдруг совершенно непостижимым образом видоизменяется. Вообще, главного героя в какой-то момент становится жалко, автор непрерывно отгружает на него всё новые и новые порции жести, довольно разнообразной, но от этого, разумеется, не становящейся чем-то приятным.

Неплохая книга, держащая в напряжении, заставляющая переживать за главгероя, но чересчур уж длинная. Нет, нельзя сказать, что повествование скучное и затянутое, ничуть. Динамичность и насыщенность действия, как это ни странно, в определённый момент времени начинают утомлять, ловишь себя на мысли, что такое количество испытаний и приключений, свалившееся на одного человека, противоречит здравому смыслу и теории вероятности. Очень захватывающий и довольно правдоподобный сюжет во второй части скатывается в голивудщину и сказочность, книга по инерции продолжает читаться весьма бодро, но перелистнув последнюю страницу, испытываешь некоторое облегчение от того, что наконец-то всё закончилось. :)

Книга, благодаря которой сугубо коммерческий писатель, автор многочисленных покетбуков в ярких обложках был отнесён к основным деятелям НФ нью-вейв движения. Действительно, роман в лучшую сторону отличается от основной массы творчества Браннера, хотя конечно же несколько подустарел.

В не столь отдалённом будущем Земля перенаселена, природные ресурсы заметно истощились, а какой-либо парадигмы развития и выхода из кризиса ни у кого нет. Во всех развитых странах действует евгеническое законодательство, рождаемость регулируется, генофонд контролируется, но ничего хорошего всё равно не получается. Крупная корпорация работает над созданием искусственного интеллекта (даёшь киберпанк!), гениальный генетик обещает в скором будущем программируемое безупречное потомство, ну а сейчас — скученность, агрессия, антидепрессанты, культ товарного и визуального потребления.

Роман во многом — сугубо продукт своего времени: антивоенные настроения, движение хиппи и увлечение левыми идеями очень сильно повлияли на автора в момент написания книги. Использование разного рода наркотических веществ практически легально и сугубо полезно для душевного здоровья (ха-ха), с расовой сегрегацией покончено, но белые с чёрными друг друга не сильно любят, главный враг США — Китай (вот тут автор молодец), а с Советским Союзом вроде как если не дружба, то уж точно нейтралитет. Что-то в той или иной форме можно наблюдать в современном нам мире, что-то нет, общей концепт мироустройства совсем другой, но многие детали нашей жизни поразительно схожи с идеями автора.

Одна из тех книг, которые однозначно стоит прочитать, но ни в коем случае нельзя воспринимать как пророческое откровение. :)

П. С. Перевод Комаринец, по крайней мере в альтернативовском издании — очень плохой.

Владимир Зазубрин прежде всего известен по своей повести «Щепка» о работе ЧК, написанной в 1920-е годы, но опубликованной лишь в конце 1980-х на волне «гласности» и вызвавшей определённый резонанс. Однако нельзя сказать, что Зазубрин — автор одной книги, в 20-30-е годы он занимался активной журналистской и литературной деятельностью, его роман «Горы» получил довольно благосклонную критику, хорошо отзывался о нём, в частности, Максим Горький. В 1937 автор был репрессирован, его произведения перестали публиковаться, а в 1990-е годы книги о жизни деревни и колхозном движении были уже никому не интересны и позабыты.

Роман «Горы» сравнивали с «Поднятой целиной», ведь они объединены одной темой — коллективизацией, у Шолохова — на Дону, у Зазубрина — на Алтае. Главный герой в конце 1920-х годов едет в алтайскую деревню работать хлебозаготовителем, вспоминая Гражданскую войну, которую он прошёл в этих краях красным командиром, свою внезапную любовь, друзей и недругов. Война закончилась, настало время мирного труда, но в деревне, в её укладе и социальных отношениях мало что изменилось.

Книга наполнена лирическими воспоминаниями, бытовыми и этнографическими подробностями, показывает сибирского крестьянина — крепкого и рачительного хозяина, его взаимоотношения со старыми и новыми властями. Складывается ощущение, что автор писал роман достаточно долго, эволюционируя вместе с изменениями настроений во власти и обществе. Стилистически — в первой части рассказ ведётся короткими рублеными предложениями, с аллегорическими снами и фантазиями главного героя — вполне в духе советского авангарда, во второй же части текст видоизменяется в сторону классического построения фраз и реалистичности. Само повествование тоже весьма отлично — в начале оно более индивидуалистичное, «человечное», ближе к концу уходит в сторону социального конфликта, герои становятся всё более «однозначными» и, зачастую, неправдоподобными. Чем ближе к финалу, тем чаще главный герой именуется «коммунистом», больше думает об общественном мнении. Проскальзывает неприкрытая лесть Отцу народов и смутная, не до конца оформленная тревога, даже боязнь — отражение атмосферы в советском обществе.

Роман достаточно неровен, очень хорош в начале, во второй половине безнадёжно скатывается в ортодоксальный соцреализм. Что ж, всё это вполне в духе времени, который книга передаёт весьма хорошо.

Ну вот и я прочитал эту, не побоюсь яркого эпитета, культовую эпопею. :) Сразу оговорюсь, речь идёт о пяти «основных» книгах без приквелов и вбоквелов. Сериал не смотрел, да, наверное, и не буду, буду ждать продолжения книги.

Говорить о сюжете, наверное, в общем то и не стоит, там более что сюжетных линий много, они сходятся, расходятся, прерываются и возобновляются. В общем и целом — борьба за власть в некоем царстве-государстве, военное, политическое и всякое другое противостояние между аристократическими домами. Многочисленные герои воюют друг с другом, заключают союзы, нарушают их, убивают, интригуют. В отличие от большинства подобных книг, тут нет однозначно плохих и однозначно хороших, большинство героев стоят друг друга, временами вызывая сочувствие, а временами — отторжение и неприятие у читателя. Но, реальная жизнь в средневековье была именно такой, кровавой и жестокой, так что это, на самом деле, большой плюс — повествование не воспринимается сопливой сказочкой в духе куртуазных рыцарских романов. Ещё одним несомненным плюсом является непредсказуемость автора, он достаточно легко может «убить» героя, который при чтении воспринимался основополагающим и было ощущение, что этот-то персонаж уж точно доберётся до финала. И ещё одна важная особенность — магии и сверхъестественного не так уж и много, по крайней мере такого, что оказывало бы заметное влияние на сюжет.

К первой части я подходил с некоторой опаской, ведь зачастую распиаренные произведения вызывают лишь разочарование. К счастью этого не произошло, «Игра престолов» понравилась, хотя и не настолько, чтобы сразу начать читать следующую часть. Но через несколько месяцев, прочитав «Битву королей» я уже окончательно втянулся и не останавливался, пока не прочитал все книги. Разумеется я знал, что финала не будет, но повествование держало в напряжении и не отпускало, более того, по завершении чтения, я начал сам в голове строить возможные варианты развития сюжета. :)

Ну и что ж, я присоединился к тем толпам людей, которые ждут, когда же Мартин разродится давно обещанным продолжением и окончанием. Повторюсь, сериал не смотрел, но разумеется про него слышал, так что знаю, что в сериале сюжет получил некое завершение. Возможно поэтому то и приходится так долго ждать бумажного продолжения — автор не хочет повторять в книге сценарий, но при этом, наверняка, использовал какие-то свои удачные идеи для сериала и теперь находится в некотором затруднении, что же ему делать со своими героями и как же завершить эпопею... В общем поживём — и возможно увидим. Но это не точно. :)

Резюмируя, могу сказать, что ПЛиО мне весьма понравилась. Не идеал, нет, но так и идеала, наверное, не бывает.

Теневая черта — незримая граница, пересекая которую, человек переходит из юности в зрелость. Больше психологический, чем морской роман, на мой взгляд, одно из лучших, если не лучшее, произведение Конрада, на меня в юности произведшее большое впечатление, уже в зрелом возрасте перечитанное и вновь подарившее яркие эмоции.

Главный герой, молодой помощник капитана, во время плавания в Юго-Восточной Азии, повинуясь внезапному необъяснимому импульсу, берёт расчёт и списывается на берег без каких-либо планов на будущее. Неожиданно ему предлагают место капитана, он соглашается, принимает командование над парусным кораблём и выходит в рейс, который опять же совершенно неожиданно, без видимых предпосылок, превращается для него в достаточно серьёзное предприятие, подталкивая к пересечению пресловутой черты.

Книга, особенно вначале, может показаться излишне неспешной, если не сказать — затянутой. Многочисленные и пространные диалоги героев, неторопливо развивающееся действие, практически полное отсутствие динамичных эпизодов. Более того, если брать внешнюю сторону, это скорее производственный, чем приключенческий роман. Да, экзотическое окружение южных морей, плавание под парусом, различные препятствия и неожиданные неприятные сюрпризы, но при этом всё размеренно и буднично. В общем то «внешнее» не так важно, как «внутреннее», книга о взрослении, о чувстве долга, об ответственности.

Спокойно развивающийся сюжет, делающий неожиданные драматические повороты, многословные беседы и размышления главного героя, казалось бы очевидные, но не такие уж и простые морали — психологический роман в декорациях моряцких будней.

Приключенческо-производственный роман, популярный в СССР, основательно подзабытый, а потом переживший второе рождение после дорогой, красивой, но, правды ради, подрастерявшей оригинальный дух экранизации 2015 года.

Книга повествует о поисках золота на Чукотке, которая впрямую не называется, скрываясь под кодовым словом «Территория». :) Жизнь, рабочие будни и нечастые праздники, рутина и трудовой подвиг геологов показаны очень ярко, со знанием предмета, ведь Куваев сам работал в тех местах и чётко представляет, о чём пишет. Но знаний для увлекательного чтения мало (не дадут соврать стотыщмильёнов производственных тоскливых книг), нужен талант, с которым у автора тоже всё в порядке. Джек Лондон в Советском Союзе был одним из любимых писателей, особенно это касалось его золотоискательских произведений, Олег Куваев может смело назвать себя его наследником. Суровая природа, тяжёлый труд, неунывающие герои — всё на месте.

Что не понравилось? Откровенное (само)любование. Под девизом «знай наших» проскакивают некоторые излишне романтизированные или абсолютно неправдоподобные эпизоды, к примеру «500-600 км на 15-20 дней». При том, что книга увлекает и в происходящее в общем и целом веришь, волей-неволей в памяти периодически выскакивает этот момент, портя общее впечатление. Самое интересное, что рассказы у Куваева гораздо более правдоподобные, но при этом нисколько не уступающие «Территории» в динамике сюжета и увлекательности.

Самое известное, но не самое лучшее произведение автора, собственно он и сам был не сильно доволен романом, считал, что поспешил отдать его в печать. Но если не придираться к мелочам, то книга несомненно стоящая, по-настоящему мужская.

Не вполне характерная для Кервуда книга — мелодрама в исторических декорациях. Несмотря на то, что место действия — Канада, природы, приключений и всего остального, что мы так любим у автора, практически нет.

История любви двух молодых людей, охотника и сеньорской дочки, в североамериканской провинции Новая Франция. На дворе 1754 год, между Англией и Францией начинаются боевые действия за передел колониальных владений. Все готовятся к войне, за пределами укреплённых населённых пунктов неспокойно, индейцы, подстрекаемые обеими сторонами конфликта, вовсю добывают скальпы, а по лесам бродит таинственный Чёрный охотник. Кто завоюет сердце прекрасной девушки, небогатый юноша или знатный вельможа?

Англо-американец Кервуд изо всех сил старается быть непредвзятым в англо-французском конфликте, что у него, в принципе, даже получается. Однозначности и чёткого деления на хороших/плохих, как у того же Фенимора Купера («Последний из могикан» о тех же исторических событиях), нет. Есть конфликт за земли и ресурсы, есть индейцы, которых обе стороны задорно натравливают друг на друга, есть простые люди, на которых сыплются все плюшки, есть вельможи, которые думают прежде всего о своих выгодах. Вообще, исторические события идут больше фоном, равно как и Чёрный охотник, давший название книге. Основное действие — любовь и интриги.

Неплохая, в общем-то, книга на один раз, почитать про любовь-морковь, увидеть знакомые названия (делавары и гуроны), глянуть на известный с детства конфликт несколько под другим углом и, заинтересовавшись, почитать про описываемые события что-нибудь научно-популярное. :)

Странный, довольно простой, но, в общем, очень неплохой, можно сказать «приятный» роман. Вроде бы и вполне себе традиционно-«саймаковский», но в то же время какой-то несколько иной. Преподаватель провинциального американского колледжа по стечению странных обстоятельств неожиданно для себя попадает в параллельный мир, где его ждёт путешествие в стиле «поди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что».

В общих чертах это, конечно, классический квест, с долгим путешествием, со странными объектами, со встречными персонажами, которые готовы поделиться строго дозированной информацией, с необходимостью внимательно обследовать локации, чтобы не упустить мелких деталей. Ко всему прочему, мир довольно сюрреалистичен, оставляет ощущение арт-объекта, ну или декораций для киношно-театральной постановки. Герои путешествуют в этом непонятном пространстве, в атмосфере загадочности и недосказанности, где вопросов гораздо больше, чем ответов. Но увы, Саймак не был бы самим собой, если бы не разложил в финале всё по полочкам и не внёс бы полную ясность, а так хотелось двусмысленности и неопределённости. :)

Книга, наверное, не самая лучшая у автора, но в моей душе она явно затронула какие-то струны. Возможно те самые, которые много-много лет назад заставляли меня играть в компьютерные квесты. ;)

Наиболее известное и читаемое произведение Платонова, в некотором роде квинтэссенция его творчества. Одно из главных произведений советского модернизма, сложное для восприятия, требующее особого к себе отношения при чтении и определённого багажа знаний и жизненного опыта, при этом для чего-то включённое в школьную программу, вызывая тем самым резкое отторжение у молодого поколения читателей.

Искатель истины рабочий Вощев присоединяется к стройке огромного здания для пролетариата. Основа заложена — котлован вовсю копается, однако проект постоянно меняется, не построенное ещё здание растёт в размерах, превращаясь в стройку века, а затем рабочие, так и не начав толком строить, уходят в деревню, чтобы организовать колхоз.

Повесть написана фирменным перегруженным языком, даже простые действия и явления описываются многословными конструкциями, будто бы подчёркивая сложность и значимость происходящего, повествование дополнительно усложняется лозунгами и канцеляритом. Хаос революционных и послереволюционных лет трансформируется в забюрократизированное подобие порядка, где отсутствие чётких планов и концепций развития превращается в метания от одной крайности к другой. Котлован непостроенного здания — символ эпохи, Вавилонская башня нового времени. Жестокий абсурд происходящего в книге — гиперболизированное изображение советского общества, стремительно движущегося от больших надежд к большому террору.

Очень специфическая книга, с одной стороны великолепно подходящая для знакомства с творчеством Андрея Платонова, с другой (как, правда, и почти все его книги) — непростая для восприятия, наполненная огромным количеством символов и метафор, а самое главное — отстранённо-жестокая.

Книга для тех, кому не хватило «Звёздных королей». :) Написана через 20 лет, финал оригинального романа подправлен ради согласования сюжета.

Джон Гордон вновь попадает в будущее, теперь уже в своём физическом теле. Вновь он среди сильных мира сего, вновь пользуется уважением и любовью. Ну и враги опять не дремлют, теперь уже другие, более лучшие, более вражеские. :) Читателя ждут головокружительные приключения, эпические битвы, коварство и любовь, дружба и ненависть.

Сложно войти в одну реку дважды. Если «Звёздные короли» перечитались на ностальгической волне вполне неплохо, то продолжение уже было совершенно лишним — ничего не поделаешь, подростковая литература хороша исключительно в своё время. Много экшена, приключений и подвигов, практически ничего о мироустройстве и людях. Когда-то, 30 лет назад было круто, сейчас — чересчур просто и наивно.

Ну и отдельное наблюдение, раз уж книга начинается с визита к психоаналитику. Интересно, что бы сказал этот самый доктор по поводу принцесс и прочих графов с баронами в книге американского писателя? ;)

Сборник рассказов о мире рок-звёзд от известной рок-журналистки. Концерты, бэкстейдж, личная жизнь, фанаты и сумасбродные поступки — весьма ярко и гиперболизировано.

Рассказы в сборнике практически не связаны друг с другом, хотя некоторые герои пересекаются и кочуют из одного эпизода в другой. Персонажи вроде как вымышлены (кроме Зигги все остальные имена и псевдонимы к реальной рок-музыке отношения не имеют), однако все имеют вполне очевидно считывающихся прототипов. Задорное ворошение грязного белья, поведенческие штампы и стилевые архетипы — читать довольно увлекательно, хотя периодически возникает чувство лёгкой гадливости. Ну так беллетризованная бульварная пресса, что ж тут ещё ожидать?

Почитать, возможно, стоит, проводить параллели с реально существующими деятелями — скорее нет. Жёлтое чтиво. :)

Пугающе длинный поначалу, весьма неспешный роман. Судя по всему — во многом автобиографичный.

Главный герой, искусствовед 45-50 лет, мучаясь в своей венской квартире от бессонницы, вспоминает свои длительные поездки на Ближний Восток, свою научную работу по изучению влияния восточной культуры на западноевропейскую музыку и свою не-до-конца-разделённую любовь всей жизни. В одну ночь спрессовались все наиболее активные годы его жизни, годы, когда несмотря на многие сложности, он был по-настоящему счастлив, хотя и не понимал этого. Память прихотливо, зачастую в хаотическом порядке, выхватывает из прожитых лет яркие моменты, иногда счастливые, иногда не очень, периодически к памяти присоединяется воображение и в дремотном сознании рисуются странные картины. Восток — Запад, музыка — поэзия, любовь — дружба. Очень много эмоциональных переживаний, очень много экскурсов в мир искусствоведения, очень много цитат и отсылок.

Книга довольно странная. Сначала она слегка пугает потоком сознания главного героя, потом привыкаешь и начинаешь получать удовольствие от поэтичности и образности повествования. Ближе к середине начинается перебор фамилий, дат и названий литературных и музыкальных произведений, большинство из которых русскоязычному читателю не очень то и известно. Но когда начинаешь скучать, сюжет, сначала с некоторым скрипом, а потом уже довольно уверенно, хотя и плавно, продолжает движение. Куда? К рассвету. Будет ли рассвет новым днём для героя в метафорическом смысле, да и хочет ли он сам этого — большой вопрос.

В общем и целом книга, несмотря на массу особенностей, читается легко. О чём же она? О западном взгляде на Восток, о влиянии Востока на Запад. О хвалёном мультикультуризме, которого по факту нет в природе. О музыкантах, поэтах, учёных, о чистой науке и государственных интересах. О людях и чувствах, ушедшей молодости и внезапной зрелости. О внутреннем компасе, который у каждого свой.

Спокойный, довольно познавательный роман, не раз и не два заставляющий задуматься.

Классическая космоопера, одна из известнейших книг в своём жанре, вроде как вдохновившая Джорджа Лукаса на съёмки всем известной киносаги, а Ивана Ефремова сподвигнувшая написать «Туманность Андромеды» в качестве «нашего ответа Чемберлену». В СССР была опубликована в 1988 году в нескольких номерах журнала «Техника — молодёжи», сразу став культовой.

Я прочитал роман в переводе Бобырь в начале 90-х в книжке издательства «Молодая Гвардия», купленной, как сейчас помню, за весьма взрослые деньги. Несмотря на посредственное качество печати, несколько расплывчатые чёрно-белые иллюстрации, обладание этой книгой принесло мне массу радостных моментов. Что уж говорить, это была какая-то магия, погружение в динамичный, фантастично-экзотичный сюжет, казавшийся мне тогда, несмотря на солидный возраст книги, свежим и ярким. Книга эта была прочитана моими друзьями, неоднократно перечитана мной и, слегка потрёпанная, но вполне живая, до сих пор стоит где-то в книжном шкафу. :) Потом была компьютерная игра «Master of Orion», играя в которую, я неизменно представлял сюжетные перипетии «Звёздных королей».

Наверное это одна из тех книг, которые нужно оставлять в юности, вспоминая их как светлый образ, забыв сюжет, но помня свои эмоции и впечатления. Я долго не решался её перечитать. Хотел, но не перечитывал, именно из страха, что те давние восторженные ощущения безвозвратно уйдут и останется лишь разочарование. В итоге не удержался и перечитал, теперь уже в другом переводе — Удалина. Кстати, существует два варианта концовки романа, изначальный, с которого делался перевод Бобырь и видоизменённый Гамильтоном через 20 лет, после написания продолжения, для того, чтобы увязать две книги друг с другом. Перевод Удалина сделан с доработанного варианта. В принципе оба примерно равноценны, сильных отличий нет.

Что ж, конечно книга наивна и полна архаизмов, почти все герои довольно картонны и нелогичны, окружающий мир схематичен, роялей в кустах полным-полно. Более того, возникает впечатление, что описывается процесс некой ролевой игры, к которой сами участники относятся довольно серьёзно, равно как и к своим титулам, но в душе они понимают, что сейчас всё закончится и придётся идти делать домашнее задание и заниматься дешифровкой конспектов прогулянных лекций. :) С другой стороны, книга увлекает, некоторым усилием воли стараешься не замечать откровенных ляпов, что, в общем-то пусть не с первого раза, но удаётся.

Очень яркая, фееричная книга для подростков. Если вы её не читали ранее, то наверное и не стоит. Если читали в детстве/юности и она вам полюбилась — подумайте дважды, перечитывать или лучше не стоит. :)

Шотландский бытописательный роман воспитания, ближе к концу которого есть интегрированный в повествование триллер. Бэнкс, сам шотландец, в своих книгах регулярно демонстрирует любовь к родным местам, временами практически соскальзывающую в ура-патриотизм, но, к счастью, всё же удерживающуюся в рамках приличия. :)

История шотландской семьи из среднего класса начиная с середины ХХ века и до 90-х годов. Так или иначе показано большое количество персонажей, но акцент делается на жизнь и взросление представителя младшего поколения — Прентиса Макхоана, от лица которого ведётся повествование. Маленький городок, где все друг друга знают, поместья и домики, природа и люди — автор с нескрываемой симпатией показывает Шотландию. Главный герой растёт, взрослеет, теряет друзей и родственников, узнаёт о своей семье что-то новое и неожиданное.

Кажущаяся в начале классической скучноватой семейной историей, книга тем не менее не даёт скучать. Некоторая «этнографичность» вносит в повествование неуловимое очарование, персонажи, слегка странноватые и одержимые вредными привычками (в первую очередь, конечно, самой шотландской из них — потреблением виски), постоянно находят на свои пятые точки разнообразные приключения. Обаятельные герои, достаточно спокойный, но в то же время динамичный сюжет, ненавязчивый «бэнксовский» юмор — что ещё нужно, чтобы скрасить несколько вечеров?

Дебютный роман Питера Бигла — очень лиричная и задумчивая книга. По духу и атмосфере чем-то неуловимо перекликается с произведениями из гринтаунского цикла Рэя Брэдбери, что, наверное, неудивительно, время написания и место действия — условная провинциальная Америка — совпадают.

Кладбище — это очень тихое, спокойное место, здесь ничто не мешает предаваться размышлениям, воспоминаниям и вести с друзьями неспешную беседу. В принципе, тут даже можно вполне комфортно жить, ведь частенько безутешные родственники возводят милые уютные склепы. Джонатан Ребек так и поступил — сбежав от мира людей, поселился в мире призраков, заодно обнаружив, что жизнь после смерти есть и многие покойники вполне милые люди (если так можно выразиться) и приятные собеседники.

Весьма спокойное, даже несколько сонное повествование тем не менее не вызывает зевоту и желание закрыть книгу и больше к ней не возвращаться. Роман, как я уже отметил выше, очень лиричен, читая его, отдыхаешь душой. Странные сюрреалистичные персонажи вполне понятны и человечны, более того, вызывают симпатию. Главный герой, такой несуразный, как раз из тех, про кого можно сказать «не от мира сего», действительно в мире живых будто бы лишний, а тут очень даже к месту, призраки, влюблённые друг в друга, говорящий ворон-альтруист... С такими героями недолго скатиться в разухабистую китчевую клюкву, но, к счастью, этого не происходит. Многое в этом мире преходяще, но есть и вечные ценности — автор глубоко в этом уверен.

Можно ещё долго говорить об этой книжке, пересказать сюжет и выдать всю интригу, но это совершенно лишнее, её надо просто читать, она — хорошая. :)

Книг о Великой отечественной войне написано огромное количество. Есть книги героические, есть трагические, есть документальные, а есть художественный вымысел. Тема для нашей страны важная, болезненная, до конца до сих пор не раскрытая, так что и художественные произведения, и научные труды продолжают выходить в свет и продлится это ещё очень долго. Но время неумолимо, ветераны ВОВ практически все покинули этот мир, а те, кто всё ещё живы, в силу возраста к военной литературе уже ничего не добавят. «Прокляты и убиты» — одна из последних (если не последняя) книг о великой войне, написанных непосредственным участником тех событий.

Этот роман так и остался незавершённым, Астафьев написал две части — одну об учебке и формировании полка, вторую — об участии этого полка в форсировании Днепра и удержании плацдарма. В принципе, книга имеет вполне завершённый вид, наверняка автор не стал продолжать однозначно болезненную для себя тему, ввиду того, что скорее всего сказал уже всё, что хотел сказать.

С момента публикации и до настоящего времени вокруг книги не утихают споры и баталии. Разумеется, она собрала щедрый урожай обвинений в клевете, сгущении красок и просто вымысле. Разумеется, есть и приверженцы точки зрения «всё так и было и никак не иначе». Вообще, сторонникам чёрно-белого мира и однозначности живётся очень легко, они чётко знают — это правильно, а это нет. А на самом то деле, правда, она наверное, как обычно, где-то посередине...

Виктор Петрович, несмотря на то, что имел бронь, в 1942 году ушёл добровольцем на фронт, проходил подготовку в Новосибирской области, был связистом, в числе прочего участвовал в боях за Букринский плацдарм на Днепре. Да, да, даты, события и география подозрительно похожи на те, что описаны в романе, Астафьев писал о том, что видел сам. Так ли всё было, как описано? Сложно сказать. Разумеется, точки зрения командующего армией, взводом и рядового бойца будут очень отличаться. Простой солдат увидит гораздо больше грязи и крови, чем генерал, но, в отличие от последнего, будет знать гораздо меньше (или не знать ничего) о стратегических задачах и успехе/неуспехе операции. Но воспоминания и того, и другого, несмотря на кажущиеся противоречия, одинаково ценны и не опровергают, а дополняют друг друга. «Прокляты и убиты» — война глазами простого парня, безымянного рядового. С грязью, тоской и безнадёгой. Со злобой и ненавистью к собственному командованию.

Этот роман нельзя назвать развлекательным, его тяжело читать и вряд ли захочется перечитывать, тут мало героического, много злости и обиды, любителям глянцевой картинки и бронзовых героев его лучше вообще не открывать. Но прежде чем обвинять в чём-то автора, просто загляните в его биографию и спросите себя, а имеем ли мы, не видевшие той войны, право судить его?

Добротная и неглупая антиутопия-постапокалипсис. Некоторые моменты вызывают сомнения, однако в общем и целом в показанную картину верится без особого труда. Более того, за время, прошедшее с момента публикации романа, определённые тренды развития общества и человеческих привычек заставляют серьёзно задуматься.

Не очень далёкое будущее, автоматизация производства, а также сбора и обработки информации привели к тому, что все системы жизнеобеспечения общества контролируются роботами, равно как и все решения принимаются в автоматическом режиме. Люди превратились в индивидуалистов, замкнувшихся в своём личном пространстве, потребляющих визуальный контент и антидепрессанты. Читать никто не умеет, да и не хочет, работать, по большому счёту, тоже не нужно (всё делают роботы), но какая-то имитация деятельности происходит. Человеческое общество в отсутствие развития стремительно стагнирует, население неуклонно падает, инфраструктура деградирует.

Книга, несмотря на солидный возраст, читается довольно свежо, проблемы, показанные в ней, отнюдь не кажутся надуманными. Многое (хотя, конечно, в более мягкой форме) мы наблюдаем уже сейчас. «Потребление контента» уже стало занятием всеобщим, бессмысленным и беспощадным, антидепрессанты — нормальное повседневное явление, в развитых экономиках уже появились люди, живущие поколениями на пособие по безработице. Осталось слегка подтянуть технологии и здравствуй, беззаботный мир будущего. :)

Роман-антитеза тоталитарным моделям коллективного общества, показывающий другую крайность — сообщество индивидуалистов.

Автобиографическая повесть с изрядным публицистическим уклоном, написанная Василием Беловым на склоне лет. Изначально была опубликована в «Нашем современнике» именно как публицистика, позднее была издана отдельной книгой, как автобиографическое произведение.

Автор вспоминает свои детские годы в деревне вологодской области, где он родился и жил до юношеских лет. Достаточно хаотично перескакивая между годами, эпизодами жизни, родственниками и знакомыми, их судьбами, Белов показывает типичную северную деревню, её нравы и обычаи, её обездоленных при любой власти, но по-своему счастливых людей. Большинство описываемых людей и событий так или иначе уже фигурировали в повестях и рассказах Василия Ивановича, так что ничего нового читатель не увидит, более того, связного сюжета произведение не имеет — отрывочные воспоминания перемежаются мыслями о детстве, деревне и России.

Лично мне при чтении хотелось больше именно деревни, людей, обычаев, неплохо было бы видеть и последовательное повествование. Но видимо повесть всё же задумывалась автором больше как публицистика, своего рода декларация жизненной позиции, так что ждать фирменной беловской «деревенской прозы» не стоит. Белов-публицист одержал победу над Беловым-писателем и весьма многословно брюзжит о падении нравов, учит «как правильно», сетует о гибели России в результате заговора инородцев. Книжка весьма на любителя, в общем.

Однозначно — один из лучших романов Саймака. Как и очень многие его книги, несмотря на кажущуюся простоту, заставляет думать, видеть аллюзии с реальным миром и делать выводы, зачастую странные, но, не побоюсь этого слова, человечные.

Путешествия человеческого разума по отдалённым мирам уже давно объективная реальность и источник новых идей и технологий. Корпорация Фишхук полностью контролирует эти перемещения, регулирует рынок высокотехнологичных новинок, внедряет разнообразные революционные технологии типа телепортации, фактически — отдельное государство. Основная масса человечества — обычные люди, но есть весьма значительная доля обладателей парапсихических способностей, вызывающая страх и отторжение у большинства населения Земли. Кто правит миром, страх или прогресс?

Одна из центральных тем книги — ксенофобия. Саймак крутит её так и эдак, показывает под разными углами и, быть может чуток слишком навязчиво, предлагает читателю сделать выводы, которые, кстати, при внимательном чтении могут быть весьма неоднозначными. Провинциальная Америка предстаёт страной весьма консервативной, можно даже сказать — мракобесной. Где же выход, быть может в техническом прогрессе? Но и тут не всё так просто...

Хорошая книга, со множеством вечных вопросов, при этом динамичная и захватывающая.

Супер-пупер известная книга, куча премий, экранизация, многочисленные подражатели и всё такое прочее. У нас в России — одна из первых книг в серии «Альтернатива», где публиковалось много хороших, но сильно неформатных книг. Вроде бы, одна из первых (а уж из широко известных, так наверное и первая) книг, где современная провинциальная Америка с современными провинциальными американцами смешана (и тщательно взболтана) с европейско-скандинавскими-какими-то-ещё богами.

Простой американский парень выходит из тюрьмы и случайно встречает странного человека, который предлагает ему хорошо оплачиваемую работу. Человек оказывается совсем даже не человеком, а главный герой попадает в самую гущу противостояния разнообразных языческих богов, которые в своё время понаехали в Америку вместе со своей паствой, да так тут и остались.

Первое. Богов много. Очень много. Правды ради, в сюжетных перипетиях активно участвует всего лишь несколько. Второе. Боги все очень похожи друг на друга. Такие, знаете ли, стопроцентные американцы — реднеки, а зачастую так и вообще те, кого называют «вайт треш». Главный герой ездит по США со своим нанимателем, общается с богами, попадает в разные передряги. Всё очень неторопливо, с обилием «телесного низа», введённого в повествование эпатажа ради, со многими-многими штампами — роман прямо таки наполнен разнообразными архетипами. Фактически, англичанин Гейман создал эдакий слегка искривлённый портрет Америки. :) В общем то и целевая аудитория — житель США, для него есть куча отсылок, намёков, пасхалок и аллюзий, для российского читателя не всегда понятных.

Идея романа по итогу оказалась гораздо лучше реализации, но нельзя сказать, что книга плохая. Подзатянутая, нарочито эпатажная, в каком-то смысле — специальный такой запретный плод для подростков. :) Но, в общем и целом, довольно интересная, ну и не забываем, это — родоначальник жанра, на момент публикации — некая свежая струя. Прочитать стоит, ждать каких-то откровений — нет.

Российский магический реализм — хорошо знакомая нам всем действительность с одной маленькой оговорочкой. Специфика «самой читающей нации в мире», для которой существовало как будто бы две литературные традиции — общедоступная официальная и дефицитная, полузапрещённая, но от этого, как запретный плод, гораздо более желанная.

История девочки, девушки, женщины из небольшого уральского города — Нижнего Тагила — в некотором роде архетипичного индустриального населённого пункта СССР/России. Советское детство, юность в 90-х, зрелость в эпоху современной стабильности. Всё хорошо узнаваемо и понятно, есть лишь один нюанс — в параллельном мире, где происходит действие книги, некоторая часть поэтического творчества производит на человеческий организм весьма интересное, расширяющее сознание действие. И да, такие стишки приравнены к наркотикам со всеми вытекающими.

Книга о жизни в эпоху перемен, про бегство внутрь себя, о своём замкнутом мире, в котором глобальные изменения не столь заметны. О скоротечности человеческой жизни, о проблеме отцов и детей. Вечные вопросы в новой, слегка странноватой упаковке.

Так уж получилось, что эту книгу я прочитал до «Ста лет одиночества» и «Детей полуночи», так что позже, читая Маркеса и Рушди, не мог не провести многочисленные параллели. Да, наверное это наш советский магический реализм, гораздо менее известный и не столь популярный. Хотя магия то не в экзотическом антураже, а в самих людях, которые в этих трёх книгах неуловимо похожи.

История России и Советского Союза через историю отдельно взятой московской семьи, несколько поколений, множество действующих лиц. Хорошо знакомые по другим книгам Анчарова герои — странствующий учёный Сапожников, практически бог Громобоев и прочие — в эпизодах, ну а в главных ролях — рабочая династия Зотовых. Герои книги — люди с пытливым умом, парадоксальным мышлением и активной, но весьма странной жизненной позицией. Революции, войны, всевозможные катаклизмы, происходящие в нашей стране в ХХ веке, отражаются на них, заставляют страдать и радоваться, бороться и пожинать плоды. Казалось бы, такого рода книг — вагон и маленькая тележка, одной больше, одной меньше... Но есть у «Гаруды» одна маааленькая особенность: в отличие от подавляющего большинства отечественных «семейных саг» тут нет достоевщины, нет смакования страданий, даже реализм то и тот — светлый и оптимистичный. Магический, в общем, реализм. :)

Очень хорошая книга, местами парадоксальная, местами немного наивная, философская, но лёгкая, заставляющая думать, но не угнетающая. Написать про роман хочется очень многое, но наверное это совершенно не нужно, нет смысла пересказывать и толковать его идеи, лучше автора это всё равно не сделать.

Очень нелогичная, очень поэтичная и очень грустная повесть. Сказка, притча, всё что угодно, но не фантастика.

Главного героя наняли, чтобы срубить нереально огромное, старое, уже умирающее дерево. Жители близлежащего посёлка, земляне-колонисты, заселившиеся в покинутые аборигенами дома, очень боялись, что дерево упадёт, погребя их под собой. Ну и конечно же, столько ценной древесины на дороге не валяется...

Производственная скучноватая повесть постепенно трансформируется во что-то иное: много символов и ассоциаций, много невесёлых раздумий. Мировое древо, когда-то давшее начало всему живому, уже стало лишним и ненужным. Человек прошёл длинный путь — страх перед природой, гармоничный симбиоз, переделка под свои нужды и уничтожение.

Тягучее, грустное, оставляющее след в душе произведение.

Повесть, как бы дополняющая «Город Эн», история взросления мальчика в селе, где-то в Самарской губернии. Первая мировая война, революция, гражданская война проходят где-то далеко, практически в другом мире, влияя на окружающую жизнь лишь косвенно.

Повествование ведётся от третьего лица, но всё равно как будто с позиции мальчика Шурки — главного героя повести, действие вращается вокруг него, его родных и знакомых. Его мир вполне конечен, даже Самара кажется уже чем-то далёким, практически другим государством. Инфантильно-детское описание происходящих вокруг событий чем-то напоминает древние летописи — хронист так же описывает вещи и события, важные с его точки зрения, абсолютно не обращая внимания на то, что сам определил второстепенным. Главный герой, в смутные времена довольно быстро приобретая житейский опыт, остаётся при этом ребёнком и смотрит на происходящее сквозь призму своего специфического восприятия, фиксируя очень многое услышанное и увиденное, но пропуская через себя далеко не всё.

«Город Эн» и «Шуркина родня» — практически дилогия, дополняющие друг друга хронологически, территориально и социально произведения. Общее — мир в эпоху перемен глазами ребёнка. При этом, «Шуркина родня» — вполне самостоятельно произведение, передающее дух эпохи и однозначно заслуживающее прочтения.

Книга, именуемая издателями политическим триллером, если ориентироваться на аннотации — кажущаяся боевиком. Но, вполне в стиле Бэнкса — не сильно «нормально», местами муторно и болезненно.

Главная героиня — японка, известная во всём мире виолончелистка, ранее никогда не бывала нигде дальше Китая ввиду острой формы аэрофобии. В один прекрасный, а может и не очень, день, настал тот момент, когда она всё же созрела на посещение Европы и отправилась туда хитрым маршрутом на грузовых судах. Но вот незадача, панамский канал оказался перекрыт из-за действий повстанцев, корабль встал на прикол и потянулись дни и недели ожидания. Чем заняться в такой ситуации? Главная героиня занялась рефлексией и, на всякий случай, завела любовника.

Книга выходит далеко за рамки формального сюжета, помимо настоящего есть и прошлое, помимо реальности есть сны — у героини они весьма ярки и сюрреалистичны. Да и с тараканами в голове, и скелетами в шкафу у неё всё весьма неплохо, надо сказать. Спокойная вначале, книга ускоряется по мере развития сюжета, растёт градус безумия и насилия. Есть ли граница, которую обычный человек не сможет переступить?

Неплохая книга, вполне бэнксовская, но излишне уклонившаяся в сторону боевика в финальной части.

Есть фразы, которые у всех на слуху и на языке, но далеко не каждый знает, откуда они попали в наш лексикон. «Поэт в России — больше, чем поэт» — начальная строка «Братской ГЭС», относится именно к таким выражениям-афоризмам.

Вояжи (они же творческие командировки) писателей и журналистов по ударным стройкам появились как рабочий инструмент соцреализма при Сталине, эта традиция прочно укоренилась и использовалась уже после смерти и развенчания Отца народов, вплоть до развала СССР. Евтушенко, разумеется, тоже ездил в такие командировки за вдохновением и тоже выполнял соцзаказ, один из результатов — эпическая (во всех смыслах) поэма «Братская ГЭС».

Казалось бы, книга с таким названием должна занять место рядом с «Цементом» и «Брусками», стать именем нарицательным и сниться в кошмарных снах студентам литинститутов. Но нет. Евтушенко, шестидесятник, по-своему искренний человек, один из главных поэтов своего поколения и властитель умов, сумел написать вполне человеческое произведение, которое, хотя и критиковали, но покупали и читали без принуждения. Почти три десятка «глав», экскурс в историю противоборства народа и власти, добрый Ленин и классовая борьба (куда ж без этого?), монологи простых работяг — строителей ГЭС, противопоставление стройки нового времени со старыми (в явной форме пирамида — ГЭС, в неявной — зэки — комсомольцы), «молитва перед поэмой», прямые упоминания репрессий — всё это с надеждой на будущее, на «социализм с человеческим лицом», на то, что старое ушло и не вернётся.

Отдельно надо сказать о стихотворной форме. Во вступлении, «молитве перед поэмой», Евтушенко обращается к русским поэтам, подчёркивая свою связь с ними, а себя обозначая наследником русской (не только советской!) поэзии. Разные главы написаны в разном стиле, разным ритмом. В основной массе Евгений Александрович подражает Маяковскому, неоднократно обращается к нему в поэме, что в общем-то неудивительно, ведь ясно же кто главный певец индустриализации («Через четыре года здесь будет город-сад» — ещё одна фраза-афоризм). Но не Маяковским одним, как говорится. Чтение поэмы превращается в игру «угадай мелодию», частенько ловишь себя на том, что начинаешь проговаривать строфы, ловя ритм, вспоминая. Тут «горячи бублики, гоните рублики», тут «Бородино», тут — что-то знакомое, но не желающее вспоминаться. :) Но ощущения каши и солянки нет, в какой-то момент возникает чувство, что присутствуешь на поэтическом спектакле с несколькими солистами и разноголосым хором.

Евтушенко называли поэтом-публицистом. Он не совершил ничего революционного и выдающегося именно в поэзии, но как «честь и совесть», зеркало 1960-х, как летописец и стилизатор был очень и очень неплох. «Братская ГЭС» — памятник эпохи, больше исторический и эмоциональный, чем литературный.

У меня Кир Булычёв всегда ассоциировался с Алисой Селезнёвой и прочими подобными рассказами/повестями из детско-юношеских журналов, поэтому желания почитать что-то из его произведений в сознательном возрасте не возникало. Но вот Фантлаб стал мне настойчиво рекомендовать данный роман, я слегка удивился, посмотрел на количество оценок и средний балл, после чего удивился сильнее, ну а когда я узнал, что по первой части этого романа снят великолепный, любимый мной фантастический нуар «Перевал», то другого выхода, кроме как прочитать книгу, у меня уже не оставалось.

На некой безымянной, удалённой от оживлённых космических трасс планете много лет назад потерпел крушение земной космический корабль. Кто-то из экипажа погиб сразу, кто-то ещё помучался, ну а некоторое количество людей выжило, основало посёлок (такой же безымянный, как и планета) и вот уже подрастают дети, на момент крушения бывшие совсем малышами — второе поколение, уже практически аборигены. Планета весьма сюрреалистична и агрессивна, для взрослых она — враждебный мир, но вчерашние, быстро повзрослевшие дети здесь дома. Взрослые стараются изо всех сил, чтобы не потерять незримую связь с родным миром, остаться землянами, но их дети уже воспринимают Землю как миф, некое полуабстрактное понятие. Но, несмотря на все сложности, несмотря на потери и непрерывную борьбу за выживание, колонисты не сдаются и пытаются отправить сигнал SOS.

Книга состоит из двух повестей, довольно самодостаточных (первая — «Перевал», была написана и опубликована гораздо раньше и долгое время написание продолжения не планировалось) и несколько отличающихся друг от друга. Фантастическая, описывающая ландшафты и природу планеты, составляющая весьма интересна, мир, как я уже упомянул, очень и очень сюрреалистичен. Приключения героев держат в напряжении, заставляют сопереживать и при этом не вызывают ощущение сказочности. Роман не только развлекает, но и заставляет задуматься о многом: о границах человечности, о влиянии воспитания и образования на личность, о надежде, об инструкциях, которые иногда всё же надо нарушать.

Очень хорошая книга, я бы даже сказал, для меня — неожиданно хорошая. Только вот с любовными треугольниками автор переборщил. ;)

Если рассматривать мозаику, подойдя к ней вплотную, то видно только отдельные камушки (кстати, красивые сами по себе), отходя от неё, мы начинаем видеть какие-то очертания, которые, по мере удаления, трансформируются в цельную картину. Люди-камушки из романа Иванова, приведённые в хаотическое движение Гражданской войной, перемещаются, цепляются друг за друга, выпадают из композиции, как будто под рукой незримого художника, но вот уже что-то начинает вырисовываться, сначала общие очертания, а потом и вся картина.

1918 год, в России бушует война, города и сёла переходят из рук в руки, простые люди, в массе своей, до конца не понимают происходящего и не знают «за кого они». Кама и Волга — до недавнего времени спокойные торговые магистрали, становятся одним из театров боевых действий, их воды бороздят невиданные доселе корабли — бронепароходы. Кто-то воюет за идею, кто-то жаждет наживы, а кого-то насильно несёт лавина перемен, кидая из стороны в сторону.

В центре повествования — речники — простые и не очень люди, те, кто, в массе своей, не хочет делать историю, а просто пытается выжить. Нет, конечно в книге присутствуют и военачальники, и крупные воротилы, но не о них речь в первую очередь. Мотает вверх-вниз по реке капитана Нерехтина, не красного и не белого, человека, который не только берёт, но и даёт другим. Его пароход «Лёвшино» — ковчег нового времени, отторгающий случайных людей и удерживающий «своих». В книге будут и красные, и белые, и идеалисты, и проходимцы, и погони, и бои, но надо всем этим будет — Река.

Динамичная, захватывающая книга, не отпускающая до самого конца, заставляющая думать и сопереживать. Гражданская война — до сих пор больная тема, «Бронепароходы», разумеется, вызовут неприятие у тех, для кого всё однозначно, независимо от их окраски. Но надо понимать, что подавляющее большинство людей было в роли заложников той непростой ситуации, яркие абстрактные идеи были им чужды, они просто хотели жить и заниматься своим делом.

«Северный» триллер, почему-то заставивший меня вспомнить древний квест «Prisoner of Ice». :) Ну и помимо игрушки, конечно же, масса ассоциаций с полузабытыми (даже и названия уже не вспомню) книжками и фильмами.

На полярной станции, в вырубленном в леднике хранилище для продуктов, полярники находят потайной лаз в пещеру, где много-много мёртвых оленей и какой-то странный человек (тоже мёртвый, что характерно). Ну а станция, она прямо как подводная лодка — деваться с неё некуда.

Довольно предсказуемый рассказ, грешащий многими нестыковочками. В общем и целом довольно неплохо, но атмосферы таинственности и тревоги (а может даже и страха), так необходимой триллеру, автор, увы, создать не смог.

Вроде как хоррор, но совершенно не страшный, не держащий в напряжении и, скажем так, излишне стремительный. Начало многообещающее, однако очень быстро рассказ превращается в тыкву.

Группа походников-экстремалов сквозь брешь в пространстве попадает в неведомый параллельный мир. Местные об этом портале что-то знают, но рассказывать ничего не хотят, просто сами туда не ходят и всё. Что ждёт там любопытных?

Автор отгружает историю очень быстро, практически скороговоркой, язык бедноват, одни и те же обороты используются практически в соседних предложениях. Никакой «атмосферы» нет, ощутить и проникнуться не получается. Есть в рассказе относительно интересная идейка, но и она использована как-то вскользь. На один раз, прочитать и забыть.

Когда-то, в далёкие школьные годы, прочитал рассказ в журнале «Юный техник». В отличие от большинства прочитанного тогда, с годами он не забылся, хотя кто автор, я уже не помнил. Недавно случайно наткнулся на него и прочитал вновь.

Рассказ короткий, сюжет очень простой — человек по имени Мэрчисон Моркс в клубе для джентльменов рассказывает невероятную историю, которая когда-то с ним приключилась. Были у него очень красивые почтовые марки несуществующей страны, которые, как оказалось, обладали некоторым странным свойством, дающим непонятную, но заманчивую возможность. Моркс и его тогдашний друг распорядились этой возможностью каждый по-своему.

Рассказ прочитывается очень быстро, заставляя при этом задуматься: а я, как бы поступил я? Яркая, не побоюсь этого слова, волшебная история.

Весь цикл про Моркса состоит из коротких историй о неизведанном и странном, которые он рассказывает своим собеседникам, так что если читать несколько рассказов, то волшебство теряется и начинает восприниматься как фантазии рассказчика. Ну и чтобы два раза не вставать, словосочетание «разговор о марках в клубе» сейчас, конечно, имеет совершенно иную коннотацию, и сюжет (иносказательно) начинает играть новыми красками. ;)

Одно из известнейших произведений советской фантастики, долгое время не переиздававшееся, после публикации вызвавшее довольно оживлённую дискуссию в обществе, продолжающуюся, как это ни странно, до сих пор. Автора до сих пор хвалят и ругают, в романе видят самые разные аналогии: и с Китаем, и с США, и с Советским Союзом. С учётом количества переизданий и неутихающих обсуждений, можно однозначно сказать, что Ефремов написал книгу, не привязанную к актуальной на момент публикации социальной повестке.

Говорить что-либо о сюжете «Часа Быка» наверное излишне. Действие происходит в том же мире — Великого Кольца, что и «Туманность Андромеды», представляет собой, если так можно выразиться, «антиутопию в утопии». Космический корабль с экипажем со светлой коммунистической Земли прилетает на тёмный тоталитарный Торманс, где сталкивается с олигархическим, «инфернальным» обществом.

Книга очень многословна, так же, как и «Туманность» — это в первую очередь манифест, ода идеальному будущему. Так же, как и в «Туманности», герои «элитарны», больше похожи на роботов, чем на людей, без недостатков, без сомнений и страстей — ожившие греческие статуи, памятники самим себе. Идеальному, «единственно верному» коммунистическому миру с распределённым управлением (хотя тогда уж скорее анархическому, в классическом смысле этого понятия) противопоставляется мрачное, борющееся с последствиями демографического коллапса, строго иерархическое тоталитарное общество. Посыл автора, в общем-то, ясен — показать на контрасте, что лучше, дать цель, куда двигаться. Вопрос в другом, а достижим ли идеал? Да и идеал ли это?

Объёмный роман, наполненным пространными нравоучительными монологами и диалогами, сложный для восприятия (для меня по крайней мере) в силу хорошо проработанной, но очень уж идеально-неправдоподобной модели общества. Ну и как обычно у Ефремова, больше философский, чем фантастический.

Как-то случайно приобрёл эту книжку. До этого в серии «Альтернатива» мне попадалось исключительно то, что я ожидал увидеть, хотя и что-то нравилось больше, что-то меньше, что-то совсем не нравилось. Но с этим романом вышел казус — я получил нечто, совершенно не соответствующее своим ожиданиям.

Аннотация обещала книгу про клубную движуху Лондона, людей искусства и светских львов, а также очень много английского юмора. По факту — сумбурное жизнеописание Томми, творческого человека «в поисках себя», который трахает всё, что движется (независимо от пола), закидывается всем, от чего можно заторчать и... мечтает о ребёнке. Это весь сюжет, ребята. А, забыл сказать, ещё у него есть друзья и подруги — родственные души. И, как личность с тонкой душевной организацией, он терзается и переживает о смыслах жизни.

Нет, клубная жизнь в романе есть, люди искусства тоже (если их конечно так можно назвать), да и какие-то потуги на юмор присутствуют, так что аннотация в общем и целом не совсем обманула. Но чтобы по достоинству оценить эту книгу, скорее всего надо быть «творческой личностью» и регулярно расширять сознание. Так как это всё не про меня, то я, видать, и не понял глубокого смыла и искромётного юмора. Увы.

Достаточно известная в своё время в США книжка, номинированная в 1965 году на премию Хьюго. У нас, как и вообще всё творчество Пенгборна, издавалась мало, но, в общем то, большой потери для российского читателя в этом нет. :)

Постапокалиптический мир, после глобальной ядерной войны (подробности которой, впрочем, в книге не затрагиваются) человечество изрядно сократило свою популяцию и откатилось в средневековье. Действие романа происходит на северо-востоке территории США, на смену которым, как и другим государствам на американском континенте, пришли теократические образования, где церковь давит в зародыше все мало-мальски прогрессивные технологии, дабы не допустить повторения былой катастрофы. Книга написана в форме мемуаров главного героя, представляет собой роман воспитания, описывает приключения и странствия Дэви начиная с юных лет.

Тема в НФ довольно популярная, дающая большой простор для фантазии, позволяющая написать захватывающее и драматическое произведение, что многие писатели и сделали, в отличие от Пэнгборна. :) Роман получился спокойным, безликим и незапоминающимся, несмотря на то, что главный герой вышел очень живым. Уже через весьма непродолжительное время после прочтения понимаешь, что сюжетные перипетии начинают стремительно выветриваться из головы. Книга на один раз, прочитать и постараться не забыть, что читал. ;)

Когда-то, ещё в школе, я прочитал романы «Бродяги Севера» и «В дебрях Севера» в одном из томов «Библиотеки мировой литературы для детей», взятом ненадолго у товарища. Это была любовь с первого взгляда. :) Потом, уже в 90-е, прочитал много чего в собрании сочинений Кервуда издательства «Славянка», но эта книжка почему-то прошла мимо меня. И вот, собравшись с духом, с некоторой опаской (часто перечитывание любимых когда-то писателей приносит лишь разочарование) прочитал...

Преследуемый законом убийца через несколько лет после совершения преступления возвращается в родной городок. Мало того, что он сильно изменился за эти годы, скитаясь по безлюдной тайге, так ещё он очень сильно похож на человека, отряжённого для его поимки, того, кто уже не вернётся, так что теперь он не преступник, а офицер полиции. Получится ли у него начать жизнь с чистого листа? И так ли этот лист чист?

Классический приключенческий роман, воспевающий вечные ценности, смелость и честь. Ода Северу, его бескрайним просторам и суровым пейзажам. Книга вполне в духе своего времени, слегка наивна, многие сюжетные ходы считаваются заранее, но аура романтизма и отваги, всё реже и реже встречающаяся нынче, заставляет многое простить.

Наверное, прежде всего стоит сказать пару слов об авторе — Антонии Фердинанде Оссендовском. Инженер по образованию, он обладал несомненным литературным талантом и богатым воображением, ещё до 1917 года им было опубликовано несколько фантастических произведений. С началом Первой мировой войны активно занялся журналистской, в худшем смысле этого слова, деятельностью — писал заказные статьи, шантажировал крупную промышленную компанию, занимался фальсификацией «доказательств» финансирования большевиков из Германии. История появления «Люди, боги, звери» якобы такова: Оссендовский рассказал несколько историй, вошедших впоследствии в эту книгу, некоему американскому журналисту, тот заинтересовался, воодушевился и всячески способствовал написанию и публикации романа в США — классическая история грамотно спродюсированного «блокбастера».

Книга представляет собой воспоминания автора о его скитаниях в Сибири и Монголии в годы Гражданской войны, а также пересказанные монгольско-буддистские легенды, записанные со слов тамошних священнослужителей. С одной стороны, бесспорно, что Оссендовский бывал в описываемых местах и, в той или иной мере, участвовал в описываемых событиях, с другой, зная бэкграунд автора, да и просто включая логику при чтении, многое вызывает серьёзные сомнения. С первых же глав книга читается как приключенческая повесть для юных читателей — написано хорошо и захватывающе, но к реальной жизни имеет весьма условное отношение. :) Очень много самолюбования, подчёркивается личная храбрость автора, его исключительная значимость в происходящих событиях. Злодеяния красных явно гиперболизируются, антибольшивики в массе своей, напротив — честные и хорошие люди. Что ж, целевая аудитория — американский читатель — наверняка была довольна. :)

Ещё до прочтения романа я читал несколько статей о бароне фон Унгерн-Штернберге, генерал был фигурой достаточно известной, яркой и, я бы сказал, сюрреалистической, воспоминаний о нём осталось достаточное количество, в том числе и от людей из его воинства. И тут сходу возникают разногласия между Оссендовским и прочими корреспондентами, в частности, никто кроме него не упоминает о буддистской набожности Унгерна. Действительно, барон относился к буддизму с уважением, но сам практикующим верующим, по свидетельству людей, знавших его, не был.

Автор постарался — написал бестселлер — головокружительные приключения, русские медведи и монгольские ламы, злодеи и жертвы, яркие личности и мистические загадки. Воспринимать это как мемуары, как мне кажется, совершенно не стоит, выдумка и гипербола бьют через край, однако как оккультно-приключенческая книжка «по мотивам» вполне пойдёт. Ну а если тема заинтересовала, то всегда можно почитать научпоп и про Унгерна, и про Монголию, и про ламаизм, и про многое-многое другое.

Странноватая книга. Как-то так получилось, что она прошла мимо меня, я совершенно ничего не слышал ни о ней, ни о Хокинсе (который, правды ради, так до сих пор и остаётся автором одной книги, если не считать его учебные пособия по Линуксу), а не так давно в обсуждении совершенно другого произведения натолкнулся на упоминание о ней и решил почитать.

Где-то в США, а может и не совсем в США, есть большая-пребольшая библиотека, в которой есть множество книг, интересных и не очень, но уж точно весьма познавательных. Чтобы такой бесценный кладезь информации не стоял без дела, его владелец, странноватый, кстати, человек (а может и не совсем человек), собрал там учеников, ровно дюжину, и стали они ему не просто учениками, а практически родными детьми. Поделил Отец между ними сферы знаний и влияния, учил их и наставлял, был строг, но (наверное) справедлив, хотя его педагогические методы не всем бы пришлись по душе, каким-нибудь органам опеки уж точно нет. Да только кто ж их спрашивать будет? В общем прошло время, выросли ученики, братья-сёстры названные, многое стали знать и уметь, и стало им тесновато в этом мире...

Наверное это тёмное фэнтези в антураже условной современности. Мрачноватый, довольно жестокий и натуралистичный роман начинает действовать на психику читателя с первых же страниц, так что у натур чувствительных не уйдёт много времени на то, чтобы понять что к чему и бросить чтение. :) Ну а если первая глава зашла нормально, то и дальше всё будет хорошо. Действие динамично, герои странные, но живые, мироустройство функционирует довольно логично и стабильно. Разного рода жестокостей предостаточно, но нельзя сказать, что они самоцель, отнюдь нет, просто в странной комьюнити, которую образуют подросшие детишки, так принято, жизнь — боль, так сказать. Но, повторюсь, не это главное в книге, есть весьма стройный сюжет, который с первых страниц начинает энергично раскручиваться, есть экшн, есть юмор (весьма чёрный в массе своей), есть харизматичные, хотя и на своей волне, персонажи.

Хорошая книга. Запоминающаяся.

Довольно стандартный и предсказуемый приключенческий боевичок с лёгкими вкраплениями фантастики. Крайтону очень нравились (мне, кстати, тоже, наверное пора перечитать) «Копи царя Соломона» Г. Р. Хаггарда, причём нравились настолько, что он решил написать что-то подобное, нимало этого не скрывая.

Где-то, в очень диких, удалённых от человека и совсем не исследованных районах Конго исчезает экспедиция, занимавшаяся поисками алмазных месторождений. На поиски пропавшей экспедиции отправляется ещё одна, более лучшая и доукомлпектованная, ведь конкуренты не дремлют, а алмазы сами себя не найдут. :) Дикая природа Африки, таинственный заброшенный город, опасности, свершения, ну и конечно, много-много диких обезьян — всё это ждёт читателя.

Технологическая сторона романа сегодня безнадёжно устарела, перфокарты, распечатки, килобайты памяти, казавшиеся на рубеже 1970-х и 80-х фантастикой, так приметой нового времени и не стали, так что зачастую вызывают лишь улыбку. Зоопсихологическая составляющая, базирующаяся на весьма спорных работах Пенни Паттерсон, поинтереснее, но тоже регулярно хочется сказать всем известную фразу Станиславского. :) Ну а если говорить о чисто приключенческой части сюжета, то тут всё достаточно хорошо, но без каких-либо откровений.

Неплохая динамичная книга, несколько устаревшая, но, тем не менее, ещё способная скрасить несколько ненастных вечеров. :)

Первый роман Александра Грина, задумывавшийся ещё до 1917 года, в процессе написания трансформировавшийся в несколько произведений: в частности собственно в «Блистающий мир» и в «Алые паруса». Многословное, фактически бессюжетное, символическое, а не фантастическое, по словам самого автора, произведение.

Действие книги происходит в той же вымышленной стране, которую сейчас принято называть Гринландией. Друд — человек, непохожий на других, необъяснимым образом умеющий летать. Кого-то он приводит в восторг, кого-то в ужас. Одни видят в нём божественное, другие — порождение тьмы. Для простых людей он символ надежды и нового мира, для власть имущих — предвестник хаоса. Кто же он? Какова его цель? Автор сам толком не говорит об этом, только намекает.

Александр Степанович противопоставляет мир реальный миру грёз (самое интересное, что происходит это в уже придуманном автором мире, куда он скрывается сам от серой действительности революционной разрухи и безнадёги), а прагматиков мечтателям. Насколько мир грёз нереальный? Или же это просто другая реальность? Параллельный нашему, блистающий мир. Грин предлагает многое додумать читателю. Поверить. Ну или не поверить.

Книга, публикация которой стала решающим аргументом в присуждении Генриху Бёллю Нобелевской премии в области литературы. Любовь нобелевского жюри к эпичности, социальным конфликтам и прочему реализму хорошо известна, так что, казалось бы, в общем и целом понятно, чего ждать от этого романа. Именно ожидание тоскливой нудной «социальной эпопеи» долгое время удерживало меня от прочтения этой книги, но, как оказалось, мои опасения были абсолютно необоснованными. :)

Автор, он же рассказчик и один из героев романа, рассказывает историю Лени Пфайфер — практически обычной немецкой девушки, а затем и женщины, в предвоенное, военное и послевоенное время. Информацию для своего повествования он черпает у людей, хорошо знающих героиню, её подруг и друзей, родственников, врагов и нанимателей. По поводу одних и тех же событий высказывается несколько мнений, зачастую полярных, автор своё личное мнение транслирует крайне осторожно, ссылаясь на то, что с Лени он, дескать, практически не знаком. Сюжет раскручивается весьма неспешно, изобилует отступлениями, размышлениями и философствованиями. На самом то деле не Лени — главная героиня, а некий собирательный образ жителей небольшого немецкого города в эпоху нацизма и послевоенной разрухи. Все эти люди очень разные, и по возрасту, и по социальному положению, и по политическим убеждениям.

Чтение книги требует определённой усидчивости, особенно в начале, остросюжетной её не назовёшь. Но терпеливый читатель будет вознаграждён довольно интересной картинкой германской жизни середины ХХ века, показанной максимально непредвзято, насколько это мог сделать писатель из ФРГ, и достаточно далёкой от того, что изображают русско- и англоязычные авторы, пребывающие в большинстве среди опубликованных на эту тему книг.

Когда-то давным-давно приобрёл часть томов собрания сочинений Лема издательства «Текст». В первом томе, наряду с «Эдемом», было «Расследование» в переводе Ларина с интригующей иллюстрацией-фронтисписом.

В некоем округе Великобритании вдруг, ни с того, ни с сего, без объявления, так сказать, войны, начали исчезать мертвецы. Сначала в это никто не верил, но загадочные случаи продолжались, так что пришлось подключаться полиции и это дело расследовать. Стали обследовать места исчезновений, рисовать схемы, искать закономерности. Но задача, с самого начала не казавшаяся простой, оказалась ещё сложнее.

Несвойственное для Лема произведение, лично у меня ассоциирующееся с тоскливой поздней осенью, блёклыми красками и чувством глубокого уныния. Что это? Детектив? Триллер? Фантастика? Ответить на этот вопрос очень сложно, так же, как и героям книги расследовать безнадёжный «висяк». Но есть в романе какое-то странное очарование, эстетика увядания и грусти.

Одна из известнейших книг в мировой литературе, неоднократно издававшаяся в нашей стране, но воспринимавшаяся всего лишь как одна из многих приключенческих книг с антиимпериалистическим посылом. Действительно, в СССР пафос «бремени белого человека» поляка Корженевского, ставшего англичанином Конрадом, до конца так и не оценили, несмотря на популярность книг писателя среди наших читателей.

Как известно, именно эта книга вдохновила Копполу на создание «Апокалипсис сегодня» — фильма, который все знают. Собственно фильм полностью повторяет фабулу повести, перенося действие из Африки в Юго-Восточную Азию, но оставляя при этом главный конфликт повествования, да и многие характерные детали без изменений. К чему я это пишу? К тому, что если вы смотрели кино, то читать книгу будет, скорее всего, не сильно интересно, многое будет понятно наперёд.

Главный герой, нанятый некоей европейской торговой компанией, плывёт на пароходе вверх по большой африканской реке (явно подразумевается Конго), в самое сердце белых пятен на картах, с тем, чтобы забрать руководителя отдалённой фактории, который, похоже, начал заниматься очень странной самодеятельностью. Книга поднимает и исследует традиционные для Конрада темы — о «бремени белого человека», о границах дозволенного, о «свете цивилизации», о мессианстве. О том, что бывает, если долго смотреть в бездну.

Антитеза «Европа-Африка» кем-то воспринимается, как проявление расизма автора, кто-то, напротив, видит пресловутый антиимпериализм. Можно охарактеризовать «Сердце тьмы» как приключенческую повесть, а можно и как психологический триллер. Что видеть в книге, каждый должен решить для себя сам.

Часто говорят, что старики подобны малым детям. Повесть «Росстани» в каком то смысле именно об этом. Пожилой купец, человек из народа, простите уж за избитую фразу, на склоне лет решает переселиться в родную деревню из шумной и суетливой Москвы, передав все дела сыну. Ясное дело, в отчие края попадает он уже известным и уважаемым человеком, живёт в новом доме, к нему приставлен специально обученный человек и прочая, и прочая. Но несмотря на это, несмотря на прожитые в суете и стяжательстве годы, начинает он смотреть вокруг детским взглядом, вспоминая свои юные годы, проживая заново молодость, испытывая простые радости, любуясь родной природой, вспоминая давно забытое, как будто бы заново узнавая нюансы сельского житья-бытья.

Довольно бессюжетная бытописательная повесть, скорее уж длинный рассказ. Очень поэтично, весьма жизнеутверждающе, хотя и с оттенком грусти, с любовью к деревенской жизни и со знанием жизни купеческой.

Классический роман-катастрофа, читающийся свежо и интересно, несмотря на солидный возраст. Почему-то эта книга прошла мимо меня, несмотря на то, что я про неё неоднократно слышал, видел разного рода упоминания, но прочитал лишь недавно.

Неизвестный вирус уничтожает траву и разного рода родственные ей растения, такие как рис, пшеница и многие другие. Сельское хозяйство в упадке, животноводство загибается, еда внезапно становится дефицитом. Эпидемия вируса начинается где-то в Китае (ха-ха, знал бы автор...), а затем распространяется по всему миру. Учёные всех стран трудятся не покладая рук, но успехи их в борьбе с этой напастью весьма скромны. И вот уже обычные современные люди, скинув с себя лёгкий налёт цивилизованности, задорно начинают уничтожать себе подобных и отвоёвывать местечко поближе к кормушке.

Начиная чтение, я опасался, что это будет вполне такая английская книга про английских леди и джентльменов, никогда не теряющих самообладания и стоически переносящих сложности, неумолимо идя к победе, но опасения мои были абсолютно напрасны. Более того, автор, видимо, понимал, что этого от него многие будут ожидать и вложил в уста героев фразы типа «ну мы то англичане, хранители порядка и цивилизации, у нас то не будет, как у этих всяких». Но нет, будет. Именно так же, как у всяких разных диких азиатов. Инстинкт самосохранения немедленно расставляет всё по своим местам, люди быстро понимают, что собственная жизнь весьма ценна.

Роман об «обратной эволюции», о том, как быстро падают моральные преграды, о жажде жить. Довольно жестокая книга, правдивая и заставляющая подумать.

Дебют Пелевина в крупной форме — очень язвительное, даже злое произведение. Автор нещадно проходится по официозным символам СССР, особое внимание уделяя священной корове — космической программе. Разумеется, книга собрала щедрый урожай обвинений в антисоветчине, ненависти к советскому народу, клевете и тэдэ и тэпэ.

Абсурдистский, гротескный роман, описывающий жизненный путь парня со странным именем Омон — лётное училище и участие в полёте на Луну. Уже с имени главного героя (большой привет Владленам и Гертрудам) начинаются постмодернистские отсылки к советскому культурному коду, которые будут сопровождать читателя на протяжении всей книги, выскакивая в самых неожиданных, зачастую не очень явных моментах. Главный же объект интереса автора — исследование культивируемой официальной пропагандой темы жертвенности советских людей, отрицания «я» ради «мы». Так ли это? Пелевин, следуя известной формуле, доводит советский концепт «отказ от частного ради общего» до абсурда и показывает результат читателю. Да, это сильнейшая гипербола, искривлённый мир, но очень многое узнаётся. Пропагандистские штампы, которые воспринимались как иконы, что-то ирреальное, вдруг оживают и заставляют крепко задуматься.

Был ли отдельный вид homo soveticus, или же это самые обычные люди, такие же, как и во всём мире? Свойственна ли была нашим соотечественникам самоотверженность ради далёких не очень понятных целей? Что же, всё-таки, сильнее, «я» или «мы»? Автор не даёт на это ответов сам, он показывает читателю странную картинку, эдакий тест Роршаха, разглядывая который, каждый видит что-то своё. Красота (как и уродство), она, как известно, в глазах смотрящего.

Очень специфическая книга. Злая. Издевательская. Грустная. Смешная. Перечитывать не хочется, но задуматься заставляет.

Другое название романа — «Catface», так что ждите Чеширского Кота, улучшенного и доработанного. ;) Вообще это название, на мой взгляд, подходит лучше «Мастадонии», по крайней мере акцент немного смещается в другую сторону.

Археолог, живущий в тихой американской провинции, обнаруживает на своём придомовом участке портал в далёкое прошлое, а тут как раз к нему приезжает его давняя любовь, в прошлом также археологиня, а нынче бизнес-леди. Тут то всё и завертелось... :)

Читали ли вы Саймака так же много, как и я? Если да, то, опять же, как и я, вы увидите в книге множество саймаковских архетипов: тут и главный герой среднего возраста, в меру обеспеченный, в меру бездельник, тут и его нежданная любовь всей жизни, и деревенский дурачок, которые не такой уж и дурачок, и главный «герой» большинства произведений Саймака — маленький провинциальный городок, где все друг друга знают. Опять же, фирменный гуманизм и любовно, поэтично даже, показанная провинция, где всё пасторально, тихо и спокойно, и ничего не происходит уже много-много лет.

Кое-что, однако, отличает этот роман от других книг автора. Дух предпринимательства, если не сказать больше — наживы. Герои множество сил тратят на то, чтобы максимально монетизировать открывшиеся перед ними возможности, заработать как можно больше денег и заплатить как можно меньше налогов. Парадоксы путешествий во времени? Нет, не слышали. Хотя вроде бы, 1978 год, про эффект бабочки знают все, да и известный рассказ Брэдбери уже давным-давно издан...

Неплохая книжка, чтобы скрасить несколько вечеров. Саймак, даже создавая проходные вещи, откровенно халтурить не умеет, но до лучших своих произведений в данном случае очень и очень сильно не дотягивает.

Вестерн — (полу)Дикий Запад, ковбои и мексиканцы, стрельба и погони, верная дружба и роковая страсть. Всё это есть в «Пограничной трилогии», хотя и несколько не в том виде, что мы привыкли видеть в разного рода «блокбастерах». Трилогия весьма условна, книги вполне могут быть прочитаны в любом порядке или по отдельности без какого-либо ущерба для восприятия. У меня чтение заняло больше года, каждая отдельная книга прочитывалась довольно быстро, но читать сразу следующую не возникало никакого желания, очень уж тоскливо.

Три книги, три истории, очень разные, но в то же время неуловимо похожие. XX век давно вступил в свои права, цивилизация наступает, вовсю ездят автомобили, но для кого-то лошади остаются чем-то большим, чем просто домашний скот. Ковбой — это, наверное, не просто профессия, это состояние души. Бескрайние просторы, рассветы и закаты в горах и предгорьях, простая жизнь и простые мужские ценности. Жизнь в двух странах, одной ногой в США, другой — в Мексике. В двух измерениях — в середине XX века и где-то, где время остановилось. В рациональном мире и в мифологическом пространстве.

Немногословные, довольно меланхоличные герои, всё делающие основательно, без особой спешки. Суровая красота окружающих мест. Приглушённые краски пейзажа, сдержанные эмоции. Патриархальная жизнь, скитания и много тяжёлой работы. Противопоставление цивилизации и порядка США с хаосом и беззаконием Мексики. Пограничье — местность между двух миров, жители которого дома и там, и тут (ну или ни там, ни тут, это уж как на это посмотреть).

Спокойное, размеренное повествование. Остатки Америки времён фронтира и пионеров. Совершенно не развлекательное, тяжёлое чтение, заставляющее подумать. Вестерн, который совсем не вестерн.

Уже после прочтения книги решил почитать про автора, узнал, что он работал художником во многих игровых проектах, в том числе участвовал в создании игр Doom и Heretic. Многое стало понятно. :)

Главный герой с некоей важной миссией отправляется в Преисподнюю, где всё оказывается немного не так, как принято думать. В Чистилище обитает изрядное количество разнообразных существ разной степени волшебности, от демонов до древних богов, они соперничают друг с другом, заключают союзы и плетут интриги. Нижний мир живёт по своим, достаточно логичным правилам, там есть города, реки, горы и долины, там живут, торгуют и даже развлекаются. Герой для исполнения своей миссии будет путешествовать, воевать и разыскивать нужного ему персонажа, а в союзниках и противниках у него будут существа разной степени сюрреалистичности.

Динамичный фэнтези боевичок, многое взявший из комиксов и компьютерных игр. Очень яркий и красочный, довольно прямолинейный и прогнозируемый. Для подростковой аудитории — самое оно, взрослым людям можно читать без особых ожиданий. :)

Бойко написанный, но местами очень тяжело читающийся роман. Фирменные сенчинские пессимизм и безнадёга, алкоголь и незамысловатые, казалось бы, житейские ситуации.

Главный герой — представитель среднего класса, занимается продажами рекламы, хорошо зарабатывает. И всё у него вроде неплохо, и перспективы весьма недурные перед ним открываются, но в один не сильно прекрасный день он узнаёт, что жена ему изменяет. Книга вроде бы и ни о чём, обыкновенный человек, неприятные, но вполне представимые ситуации, понятная, ничем не примечательная жизнь менеджера среднего звена на рубеже нулевых-десятых. Но автор не был бы самим собой, если бы не обрушил на своего героя концентрированную жесть. Понемножку, помаленьку, проблемы катятся, превращаясь в лавину и увлекая героя за собой. «Жизнь внутри катастрофы», как было написано в одной из аннотаций.

Когда ты знаешь места, где живёт и бывает главный герой, представляешь себе его образ жизни, видишь его друзей и подруг настолько хорошо, что они невольно сливаются с твоими знакомыми из твоей жизни, восприятие книги становится особенно ярким. В паре тяжёлых для главгероя мест я даже откладывал книгу, настолько была ярка картинка, настолько я живо всё представлял и понимал, что сам разок-другой был близок к чему-то подобному. Погружение в повествование было очень глубоким, даже несмотря на некоторые не вполне логичные моменты.

Сильная книга, хотя возможно для тех, кому главный герой и его образ жизни чужды, будет неинтересна.

Повесть-антиутопия и повесть о написании повести-антиутопии, объединённые путём чередования глав. Как и многие произведения Стругацких, роман претерпел массу эволюций, публиковался по частям и в разных редакциях.

Известный писатель, человек уже в возрасте, по собственному мироощущению «автор одной книги», живущий в Москве развитого застойного социализма, пишет в стол фантастическую декадентскую повесть, эдакую лебединую песню. Повесть — «Гадкие лебеди» — сумрачна, пессимистична и безнадёжна в плане публикации. Московский писатель Сорокин пишет о писателе из неназванной страны Баневе, создавая своего альтер эго, дорабатывая его и дополняя теми чертами, которые, судя по всему, хотел бы иметь. В жизни Сорокина застой и творческий кризис, и в душе, и в окружающем мире. В жизни Банева кризис и шторм. Оба думают о прошлом, о том что было, и что могло бы быть, о выборах, которые сделаны и которые сделать только предстоит. Сорокин в легко узнаваемой позднесоветской обстановке, скучной и слегка сюрреалистичной, Банев — в дождливом беспросветном мире, пришедшем на смену большим надеждам.

Местами — «производственный» роман из жизни писателя, местами — сатира, местами — мрачная антиутопия. Два героя, две повести, казалось бы такие разные, но всё же связанные невидимыми нитями.

Короткий роман (хотя скорее уж повесть) о вмешательстве государства и газетчиков в частную жизнь людей, применительно к ФРГ 1970-х годов, когда и была опубликована эта книга.

Бойфренд молодой немки-домработницы оказывается левым террористом (явная отсылка к RAF), а её наниматели — люди левых взглядов. Всё это неспроста, решают власти и репортёры и начинают несчастную барышню всячески мурыжить. Бёлль был человеком левых взглядов, подозревался в симпатиях к RAF, так что многое из описанного в книге знает не понаслышке. Книга была злободневна в конкретное время, в конкретной стране и в конкретном политическом контексте, сейчас же читать её весьма скучно. Нет, идеи, которые продвигает автор, хороши и понятны — незачем лезть чиновникам и жёлтым журналюгам в человеческую жизнь, но сама ситуация давным-давно изменилась, да и специфика происходящего чисто немецкая.

Очень унылая и тоскливая история, проникнуться которой совершенно не получается. Роман — продукт своего времени и, как многие злободневные произведения, изрядно устарел. Конечно, определённые аналогии с современностью напрашиваются, но этого совершенно недостаточно, чтобы оценить книгу по достоинству.

Одна из самых известных книг новой волны фантастики, получила в своё время Хьюго как цикл рассказов, хотя позиционируется как роман. Ну да наверное это вполне нормальная странность для этого странного литературного течения. :) В общем-то назвать это произведение научной фантастикой можно сильно с натяжкой, слишком уж многое без каких-либо попыток объяснения и слишком уж много разного рода допущений.

Будни постиндустриальной, да наверное и постчеловеческой, ибо человек уже вовсе не венец творения, цивилизации. Земля пребывает во власти парникового эффекта, зарастая гигантскими растениями. Граница между растениями и животными стирается, на свет появились самые разнообразные монстры, никак не относящиеся к животному миру. Остатки человечества, впав в первобытное состояние, ведёт каждодневную борьбу за выживание, в обозримом будущем обречённую, судя по всему, на провал. Земля, в изображении Олдисса, очень недружелюбна к людям, но, нельзя не признать, весьма красива и интересна, странной такой, чуждой красотой.

Полёт фантазии автора напоминает галлюциногенный сон, с каждой страницей, как сказала бы Алиса, всё страньше и страньше. Связного сюжета считай что и нет, герои всё время сильно заняты — как бы кто не сожрал. Окружающей мир агрессивен и фантасмагоричен. Книга хорошая, скучноватая и странноватая. Нью вейв, что ж вы хотели. :)

Очередное обращение Ле Гуин к идеям пацифизма и анархизма. Если в более раннем романе «Обделённые», входящем в Хайнский цикл, социальное-административное устройство государства, построенного на идеях анархизма, показано более-менее жизнеспособным, то в «Глазе цапли» с этим беда.

На некой планете бок о бок существуют два сообщества, состоящих из потомков ссыльнопоселенцев с Земли: в городе (Столице) разместился разного рода уголовный элемент, с течением времени создавший иерархическое военизированное общество, в селе неподалёку (Шанти) — анархо-пацифисты. Как несложно догадаться, по законам жанра, да и просто логически, постуголовники подчинили себе постхиппи и всячески теми помыкают. Жители Шанти занимаются сельским хозяйством, снабжают продовольствием Столицу, но правом голоса в этом странном «симбиозе» не обладают. Им очень хочется переселиться куда-то подальше от своих агрессивных соседей, но они этого не делают, потому что соседи им не разрешают, они не хотят находиться в положении крепостных крестьян, но пацифистские убеждения не дают им сопротивляться. Грусть, в общем, и замкнутый круг.

Сложно сказать, как надо воспринимать этот роман. Конечно же автор вкладывала в него некие понятные, да и в какой-то мере симпатичные идеи. Но, на минуточку, на момент публикации книги на улице 1978 год, хиппи уже уходят в историю, показав нежизнеспособность своих коммун, левые идеи уже не так уж привлекательны, обнаружив кучу своих болячек и противоречий, да и пацифизм тоже уже не тот, что раньше, новый Махатма Ганди в мире так и не появился. В общем и целом — идеи даже на момент публикации были весьма фантастичны, если не сказать — сказочны.

Вроде бы и неплохая книжка, по крайней мере, если говорить о языке, которым она написана и о визуальной составляющей, однако в модель будущего, которую показывает автор, совершенно не верится.

Основательно подзабытый роман забытого автора. Александр Яковлев родился в небольшом городке на Волге, в послереволюционные годы, работая корреспондентом, не раз возвращался в родные места, бывал в отрезанных от всего мира Гражданской войной уголках Прикамья и Поволжья. Книга как раз о тех местах, которые автор хорошо знает, о степном Поволжье.

Три поколения купцов-старообрядцев, занимающихся выращиванием пшеницы и торговлей зерном. Маленький городок и бескрайние степные просторы, человек, борющийся с пустыней, несущий цивилизацию в привольные малонаселённые края. Прогрессисты в ведении бизнеса и консерваторы в вопросах веры, умеренные оппозиционеры и борцы за свободу вероисповедания, старообрядческие купцы и фабриканты были движущей силой модернизации экономики Российской Империи. На примере отдельно взятой семьи в романе показана эволюция поволжского, да и общероссийского, купечества, их ценности и умонастроения, мечты и планы, взаимоотношения с властями и простыми людьми. Автор не пытается навесить ярлыки, разделить всех на хороших и плохих, герои очень живые и противоречивые, строго говоря, больше всего симпатий к себе вызывают люди, советской историографией и литературой тщательно осуждаемые.

Хорошая книга, достаточно спокойная в плане развития сюжета, однако нисколько не скучная, наполненная подробностями провинциальной и столичной жизни, отлично, на мой взгляд, передающая дух эпохи бурных перемен.

Квинтэссенция творчества Александра Грина, роман, считающийся его вершиной. С большим трудом опубликованный, заклеймённый критикой как «ненужный и непонятный советскому человеку», изъятый из библиотек в рамках борьбы с космополитизмом, он дошёл до массового читателя только в конце 1950-х годов, сразу завоевав, как сейчас сказали бы, культовый статус. Образ женщины, бегущей по волнам, стал любим и узнаваем, используется во многих объектах монументального искусства по всей стране.

Эту книгу читали, наверное, все. Кто-то отзывается о ней с восторгом, кто-то недоумевает, что же такого нашли другие в «обычной сказочке». Её нельзя назвать ни взрослой, ни детской — люди разного возраста неизменно читают её с удовольствием, находя в ней каждый своё: кто-то — красивую сказку, кто-то — притчу, кто-то — приключенческую историю. Что это, магический реализм, фэнтези, или действительно просто сказка? А обязательно ли классифицировать этот роман (да и многие другие хорошие книжки)? В конце концов нет абсолютно никакой разницы, как обозначить «Бегущую по волнам» — ни лучше, ни хуже она от этого не станет. Одно можно сказать точно — магия в ней есть, именно она заставляет читать эту незамысловатую, в сущности, историю.

Живя в серой неустроенной действительности, Грин создал яркий красочный мир, наверное в первую очередь для себя, но мир пережил своего творца и продолжает манить к себе всё новых и новых читателей.

Американская и мировая классика, роман — лауреат Пулитцеровской премии, книга, которую где-то изучают в школах, а где-то изымают из библиотек. Хотя, скорее, изымали, сейчас же наоборот, довольно удобно — наглядная демонстрация «было-стало» и успехов социальной политики США.

Сюжет, в общем-то, прост — в результате совпадения целого ряда неблагоприятных факторов (Великая депрессия, разрушительная засуха, истощение земель, скупка сельхозугодий крупными компаниями) огромное количество мелких фермеров оказывается изгнано из своих домов и в поисках пропитания и хоть какой-то работы движется в Калифорнию. Стейнбек видел происходящее собственными глазами, ездил по путям миграции переселенцев, жил среди них. Людей, конечно же, очень жаль, ситуация в которую они попали — катастрофическая. Но автор не ограничивается описанием злоключений фермеров, он превращает книгу в некий манифест. Развитие сюжета периодически прерывается главами-декламациями, с театральным драматизмом и жутким пафосом Стейнбек обличает, указует, разъясняет — в самых наихудших традициях агитационного соцреализма. Ну собственно и всё, восприятие романа безнадёжно ухудшается.

Произведение, которое образованный человек вроде как должен прочитать. Сильный, в общем то, роман, написанный со знанием дела, но изрядно испорченный пафосными речёвками.

Сборник, с которого началась знаменитая серия. Рассказы вначале публиковались по отдельности, затем были дополнены вступлением, «объединяющими» вставками и изданы под одной обложкой.

В населённый сектор Вселенной из неведомых далей прилетели боевые космические корабли, ведомые искусственным интеллектом. Когда-то они были созданы некоей высокотехнологичной цивилизацией для участия в войнах, однако обрели независимость и теперь движимы лишь одной целью — уничтожать биологическую жизнь.

Несмотря на затасканный, вроде бы, сюжет и все внешние признаки героической космооперы, книга способна приятно удивить. Героическая битва не на жизнь, а на смерть не является самоцелью повествования. Каждый рассказ — самостоятельный эпизод сборника — прежде всего о людях. Живых, со своими слабостями, со своими плюсами и минусами, со стремлением выжить и победить. Каждый рассказ — история маленькой победы человека над машинным разумом, победы тяжёлой и не всегда героической. Каждый рассказ — маленький камушек в большую мозаику картины борьбы человечества за выживание.

Классическая книга, несмотря на свой почтенный возраст, лишённая явных архаизмов, читающаяся с интересом и заставляющая думать.

Известный, неоднократно экранизированный роман. Писать его Шишков начал ещё в 1918 году, а полностью впервые опубликовал в 1933. Вячеслав Яковлевич много попутешествовал по Сибири, видел и слышал как там живут и чем там дышат. К моменту публикации книги ещё многое было можно, ещё не сложился окончательно канонический соцреализм, борцы за лучшую долю ещё не забронзовели, а эксплуататоры не превратились в инфернальных чудовищ, в конце концов живы ещё были люди, видевшие прототипов героев книги и участвовавшие в событиях, подобных описанным — «Угрюм-река» вышла яркой, с живыми людьми, которых сложно подогнать под какой-то стандарт, терзаемыми страстями и делающих большие дела.

Роман представляет собой историю жизни Прохора Громова — купеческого сына, а затем и купца, основавшего промышленную империю в отдалённом уголке Сибири. Человек новой формации — распираемый идеями и терзаемый демонами, Прохор олицетворяет собой новое поколение предпринимателей, на рубеже 19 и 20 веков энергично взявшихся за освоение бескрайних просторов России. Пренебрегающие законом и человеческими жизнями, они рвутся вперёд, не замечая того, что и сами являются лишь одним из проявлений грядущих перемен. Дикая девственная природа, суровые люди, не боящиеся ничего, золотая лихорадка, промышленная революция и эпоха первоначального накопления капитала — история заселения и развития Сибири на рубеже веков на примере отдельно взятого человека и его окружения.

Хорошая книга, яркая, красочная и живая.

Впервые прочитал роман в хроносовском сборнике «До света», собственно из всего сборника наиболее ярко он и запомнился. Забыл и автора, и название, но сама книга периодически напоминала о себе, не так давно нашёл её и решил перечитать.

Вместо одной из универсальных страшилок последних лет — глобального потепления, в мире всё пошло наоборот и внезапно глобально похолодало. С севера надвигается ледник, в городах с трудом контролируемый хаос и раздрай, часть людей стало стремительно тупеть, а в качестве вишенки на торт появился некий получеловеческий вид — адаптанты. Главный герой работает в университете, каким-то чудом ещё не закрывшемся, держит, так сказать, оборону от надвигающегося варварства.

Весьма неплохой постапокалипсис, с яркой картинкой окружающего мира, главгероем с активной жизненной позицией, динамичным сюжетом и рассуждениями о смысле жизни. На улице холод, снег и беспредел (книга то писалась в 90-е, хе-хе). Человечество заняло круговую оборону и держится как может, но так не хочется признавать себя исчезающим видом и попытаться сотрудничать с этими самыми загадочными адаптантами, так не хочется... В общем надо их истреблять и точка.

Автор явно выплеснул в иносказательном виде на страницы свои фобии, порождённые рухнувшим СССР — тут и безвластие, и преступность, и ксенофобия, и отторжение неуправляемой демократии. Но всё это видно исключительно между строк, а книга безусловно хороша сама по себе. Не без роялей и нестыковок, но хороша.

Великолепный образец магического реализма, у меня в голове разместившийся где-то рядом со «Сто лет одиночества» Гарсия Маркеса и «Как птица Гаруда» Анчарова. Конечно эти книги очень разные, но кое-что их, несомненно, объединяет.

Предыстория и история жизни Салема Синая, ровесника независимости Индии и Пакистана. Если человек родился одновременно с новыми государствами, то, очевидно, его связь с ними очень глубока и многогранна. На мировом небосклоне появилась странная конструкция из трёх «небесных тел» — человека и двух стран, вращающихся по странным пересекающимся орбитам. Иногда вообще кажется, что два небесных тела вращаются вокруг светила — Салема. :)

Краткий экскурс в историю Индии ХХ века на примере отдельно взятого человека и его семьи. Какие-то события упоминаются вскользь, какие-то подробно, но всегда от частного к общему, от человека к «его» вселенной. Книга о незначительных событиях, которые совместно и по отдельности вызывают тектонические сдвиги окружающей реальности, о судьбе и предопределённости, о фатализме и бунтарстве. Это не историческая книга, нет-нет, это очень личное — персональный миф о персональной стране (а вернее — странах).

Очень плотный текст, поэтичный, местами несколько перегруженный, но абсолютно не скучный и не тяжеловесный. Роман, описывая в том числе и достаточно тяжёлые и трагические события, не скатывается в достоевщину и беспросветную тоску. Отдельно хочется отметить, что описываемые события известны российскому читателю лишь в общих чертах и книга, выступая в роли путеводителя, приглашает ознакомиться с индийской историей, сделать следующие шаги.

Псевдоисторический роман, больше известный по своей экранизации — фильму «13-й воин». В основе сюжета лежит «Беовульф» и записки арабского путешественника ибн Фадлана.

Арабский вельможа с дипломатическими целями посещает Волжскую Булгарию, Хазарию и Поволжье. Там он встречает викингов и оказывается в их родных местах, где происходят очень странные дела. Начинается книга с пересказа записок ибн Фалдана, которые, в свою очередь, до нашего времени в оригинале не дошли, а содержатся в разных источниках в виде фрагментов, вызывающих определённые сомнения в достоверности. По мере развития сюжета Крайтон начинает упоминать и цитировать разнообразные вымышленные манускрипты и ссылаться на несуществующие исторические труды. Повествование обрастает ссылками и сносками, как настоящее научно-популярное произведение, поначалу пытаешься как-то проверять упоминаемые факты, потом плюёшь на это и воспринимаешь книгу, как постмодернистский исторический труд. :)

Книга написана суховато, всё же стилизация есть стилизация, роман то прикидывается научпопом. В общем и целом весьма интересно и скучать не приходится, только вот с псевдоисторическими сносками некоторый перебор, очень уж их много. События из «Беовульфа» находят довольно оригинальное объяснение, в некотором роде компромисс между мифами и наукой.

Очень неплохая, хоть и несколько специфическая книга.

Эта книжка, издания 1978 года, с иллюстрациями Юрия Копейко, была мною пару раз в детстве прочитана и очень хорошо отложилась в памяти, в том числе благодаря отличным красочным картинкам. Несколько лет назад я её нашёл и перечитал.

Чукотский мальчик Айвам, увлёкшись рыбалкой, уплывает на отколовшейся льдине в море, его находят, но не могут сразу оттуда эвакуировать. Айвам обустраивает себе жизнь с помощью сбрасываемых с самолёта посылок и ждёт помощи.

Хорошая, добрая детская книга, с обязательным элементом идеологии, в меру нравоучительная, в меру интересная. Интересная и захватывающая, разумеется, для детей, взрослому человеку, если он читает её впервые, чтение не доставит каких-то особенных эмоций, ну а ностальгические чувства никто не отменял, конечно. :) В общем, казалось бы, абсолютно ничего особенного, если бы не одно «но». Перечитывая её уже взрослым, я поймал себя на мысли, что примеряю ситуацию, в которую попал герой, на себя. В то, что Айвам достаточно спокойно прошёл через выпавшие ему приключения — верится. Что и как делал бы я в подобных условиях и справился ли бы — большой вопрос. :)

Очень депрессивная, очень тоскливая книга. Фамилия главного героя — Неволин, населённого пункта — Ненастье, разумеется это не просто так.

Три временные линии — афганская война, 90-е и 2000-е. Армия — банда — коммерческая компания. Главный герой везде, вроде бы, при деле, но везде чужой. Он не принимал судьбоносных решений, не нажил богатства, он просто плыл по течению, пока не решил что-то поменять в своей жизни.

Книга о лидерах и жертвах, о больших делах и маленьких людях, о переменах и стабильности. Цепочка «война-адаптация-мир» не работает, есть «война-война-война». В центре книги, и хронологически, и по смыслу — 90-е, весёлые и лихие, время перемен и первоначального накопления капитала, но только всё это без особой романтики, буднично и просто — глазами рядового бойца.

Динамичный сюжет не даёт скучать, но книга буквально пропитана тоской, вот этим самым ненастьем из названия. Сильный роман, но перечитывать его совершенно не тянет.

Роман в первую очередь о контакте цивилизаций, начало рассуждений Лема о его принципиальной возможности и способах взаимопонимания между человечеством и чуждыми ему существами. Апофеоза эти рассуждения достигнут в «Солярисе», пока же всё ещё более-менее понятно и зримо для людей, а инопланетяне обладают вполне «человеческой» системой мышления и логикой.

На неизвестной планете терпит аварию земной космический корабль. Выбравшись на поверхность, его экипаж обнаруживает разного рода странные сооружения, а затем и представителей местной цивилизации, абсолютно инородной и непонятной на первый взгляд. Читать книгу довольно тяжело. С самого начала на читателя обрушивается масса архаизмов, которые ныне не то что на космическом корабле, а и в реальной жизни то не встретишь. Далее, видимо для того, чтобы подчеркнуть чуждость сооружений и предметов, обнаруженных землянами, автор очень подробно их описывает, при этом описания не красочно-художественные, а суховато-научные, от этого воображение начинает давать сбой и представлять окружающий мир становится сложно.

Герои (все, кроме одного) лишены имён и упоминаются по своим специальностям, представляясь эдакими биороботами, людьми-функциями. Вообще, по крайней мере в моём восприятии, реальность книги представляется какой-то серо-будничной, с блёклыми красками, отсутствием ярких ландшафтных и архитектурных доминант, что очень диссонирует с названием, которое земляне дали планете — Эдем. Нельзя сказать, что описываемый мир неинтересен, нет, просто он тускло-сумрачный.

Загадки, загадки, загадки, они громоздятся друг на друга, не складываясь при этом в цельную картину, а производя впечатление абсурдной бессистемной конструкции. Что-то начнёт проясняться, что-то будет объяснено, но общее впечатление уже сложилось и изменить его не получится. Странный, тусклый, больной мир, антиутопия с красивым именем — Эдем.

Сложная для чтения и восприятия, несколько тяжеловесная книга. Интересная, но тягучая и депрессивная.

Третий роман Иэна Бэнкса, отчасти продолжающий развивать идеи «Шагов по стеклу» (три параллельные сюжетные линии, сюрреалистические миры и повседневная реальность), но, на мой взгляд, гораздо более цельный и интересный.

Слегка абсурдный и кафкианский мир Моста, странного государственного образования, пропускающего через себя поезда из неведомого в неведомое, в котором оказывается человек, забывший кто он. Будни и праздники шотландского инженера, человека широких взглядов. Воин-варвар в фэнтезийном мире, ведомый жаждой наживы и волшебной птицей к неведомой цели. Кто из них реален? А может... кто из них реальнее? Кто кому снится? Что будет, если сон придумать? Вопросов много, ответов практически нет.

Роман ведёт за собой, заставляя размышлять, додумывать и гадать, что же будет дальше. Мост завораживает, очаровывает и интригует. Всё же, кто кому снится?

Давным-давно, в прошлой жизни и прошлой стране я получил эту книгу в подарок на день рождения. С тех пор читал-перечитывал несколько раз, каждый раз с неизменным интересом.

Книга состоит из трёх автобиографических повестей. «Солёный ветер» — о первых шагах автора на флоте, службе матросом на иностранных торговых судах. «Штурман дальнего плавания» — о службе штурманом и капитаном в дореволюционной России. «20000 миль под парусами» — о плавании в 1930-х годах на парусном барке «Товарищ» в Латинскую Америку. Конечно же, в этих повестях нашлось место и романтике, но в основном — это хроника моряцких будней, написанная очень интересно, хорошим русским языком. Дмитрий Афанасьевич, сам глубоко влюблённый в море, делится с нами своей любовью и увлечённостью, не идеализируя при этом свою трудную профессию.

Однозначно, одна из лучших книг советской маринистики.

Совершенно ненужное продолжение весьма неплохой, в общем-то, книги. Более того, как отдельное произведение, на мой взгляд, роман совершенно несостоятелен и будет хоть как-то интересен только тем, кому не хватило первой части.

После свой закономерной гибели в финале «Мародёра» главный герой воскресает ради мести и мстя его будет ужасной. :) Книга наполнена мистикой и разнообразными роялями, по факту — просто злая сказка. Такое ощущение, что автору, перечитавшему собственную книгу, стало обидно за страну и решил он дать оккупантам проср... прикурить то есть. Нет, так то я не против мистики, фэнтези и прочих потусторонних сил в книгах, но тут это всё совсем не к месту и не нужно. «Мародёр» был вполне самодостаточен, хотя, конечно, абсолютно безысходен, продолжение ставит всё с ног на голову и достоверность созданного мира со звоном рассыпается на мелкие осколки.

Почитать можно, но скорее так, для галочки.

Вроде как сам Блиш воспринимал «Чёрную пасху» и «День после Светопреставления» двумя частями одного произведения, так что наверное следовало бы прочесть оба романа и после этого делать какие-то выводы, однако я ограничился только «Чёрной пасхой».

Могущественный оружейный барон нанимает чёрного мага для вызова демонов из ада (так, чисто посмотреть как оно выглядит), к ним присоединяется наблюдатель из Ватикана, чтобы проследить, что все магические обряды выполнялись по фэншую и без нарушений. Происходит всё это дело в современном автору мире — в середине 1960-х, со всеми известными нам приметами тех лет, но с одной оговоркой: в этой параллельной вселенной вполне легально существует магия.

Книга наполнена упоминаниями разнообразных существующих и вымышленных трудов в области магии, рассуждениями о магическом ремесле и религиозно-философскими размышлениями. В тот момент, когда дело доходит до процедуры вызова нечистой силы и описания последствий этого действа, повествование становится весьма ярким и динамичным, да и довольно-таки оригинальным, первая же часть романа, где описывается подготовительный этап, затянута и скучновата.

Достаточно оригинальный фэнтези роман о конце света, который, при некотором сокращении, был бы хорошей повестью. :)

Из трёх опубликованных книг о Титусе первые две образуют законченную сюжетно и стилистически дилогию. Третья книга неплоха, но совершенно другая и о другом.

Где-то, у подножия гор, на краю таинственного леса, высится замок Горменгаст. Приходят в этот мир и покидают его Гроаны, владетели замка, педантично исполняющие ритуалы, смысл которых уже давно забыт. Так было, покуда не родился 77-ой в их череде — Титус Гроан и с его рождением началась цепь событий, странных и зловещих, нарушающих веками установленный порядок.

Книги цикла почему-то считаются классикой фэнтези, но навесить ярлычок и классифицировать их крайне сложно, что-то от Диккенса, что-то от готических романов, что-то от Кафки. Очень вязкое, тягучее повествование, странные сюрреалистические герои, странные необъяснимые поступки. Его Величество Ритуал, которому подчинено буквально всё в семье Гроанов (не забываем, что автор англичанин и знает в этом толк). И — замок. Декорация для действий, безмолвный наблюдатель и полноценный участник разыгрывающейся фантасмагории.

Мервин Пик ещё до создания этого цикла уже был достаточно успешным иллюстратором и, такое ощущение, при написании книг прикладывал максимум усилий для того, чтобы его книги можно было хорошо проиллюстрировать — замок, природа, люди — всё детально описано и великолепно визуализируется в голове. :) Особенно, конечно, ярко и зримо показан замок.

Великолепный цикл, требующий, однако, неторопливого вдумчивого чтения.

Очень странная книга. Вроде бы захватывает, читается легко и даже с определённым удовольствием, но оставляет после себя какое-то странное чувство. Ну как будто что-то не очень хорошее сделал, не постыдное, нет, но такое, на грани, после чего в приличном обществе посмотрят косо. :)

Автор рисует похождения своего альтер эго в писательской и околописательской тусовке первой половины 1980-х годов. Сложно сказать, что тут правда, что художественный вымысел, но ознакомление с биографией Полякова указывает на определённое сходство главгероя и автора. Основная часть книги — это смачное описание тогдашней частной жизни литераторов и литературных чиновников. Имена-фамилии вроде как изменены, но многие персонажи угадываются, даже несмотря на прошедшее с тех пор время. Повторюсь, неизвестно, соотносится ли описанное в книге с реальной жизнью и насколько корректны возникающие с реальными людьми параллели, но чувство гадливости регулярно возникает. Причём в первую очередь чувство гадливости к автору, несмотря на то, что себя то он рисует практически полностью в белом.

В общем и целом, надо признать, что книга довольно хорошо написана, но осадочек после себя оставляет специфический.

Повесть, которую сами Стругацкие называли своим наиболее значительным произведением. Вначале был (со слов авторов) творческий кризис, потом родилась повесть «Беспокойство», действие которой происходит в мире Полудня, но что-то смущало и беспокоило (сорри за тавтологию) и вот уже повесть переродилась, фактически превратившись в два произведения. Претерпев изменения сама, «Улитка на склоне» изменила творчество братьев, стала границей между оптимистическим творчеством «до» и тревожным — «после».

Лес, в который не попасть, но если уж попал, то не выбраться. «Управление по делам Леса», которое Лесом толком не занимается. Самодостаточная и самовоспроизводящаяся бюрократия Управления, самодостаточный и подавляющий разум Лес. Сюрреализм, гротеск и кафкианство, отсутствие чёткого сюжета и масса символов, явных и не очень, которые каждый понимает по-своему.

Повесть очень странная, но при этом обаятельная и влюбляющая в себя, заставляющая думать, представлять и удивляться. Но, правды ради, в этот мир попасть не очень то хотелось бы. :)

Последний роман былого властителя умов. Чувствуется, что написан глубоко пожилым, усталым человеком, наполнен пространным морализаторством, очень тоскливый и тягучий.

В горах Тянь-Шаня переживает свою осень снежный барс, а где-то недалеко, среди людей, человек Арсен страдает от одиночества и потери жизненных ориентиров. Главный герой, вполне молодой ещё человек, рассуждает и говорит как брюзгливый старец, который прожил долгую жизнь и устал от неё. Книга полна рассуждений о жизни, о падении нравов, о переменах, которые всегда к худшему, и так далее, и тому подобное. Собственно и книга то по большому счёту именно о падении нравов и о человеческой осени. Во многих эпизодах поступки главного героя абсолютно непонятны, нелогичны, а местами даже абсурдны. Что-то можно списать на отличный от нашего восточный менталитет, ну а что-то объяснить попросту нечем, если только творческим кризисом автора. Несмотря на то, что роман весьма небольшой, идёт он тяжело и долго, с ним прямо-таки приходится бороться.

Совершенно не обязательная к прочтению, на мой взгляд, книга.

До сих пор непревзойдённый базовый русскоязычный источник информации о древнегреческой мифологии. Книга впервые опубликована более ста лет назад и с тех пор прочитана многими поколениями людей.

Книга состоит из двух частей, в первой описываются основные боги общегреческого пантеона и наиболее известные герои, вторая часть — краткий пересказ Илиады, Одиссеи, сказаний об аргонавтах и фиванской войне. Всё изложено весьма кратко и сухо, но тем книжка и хороша — читатель получает всю основную информацию о древнегреческой мифологии в сжатом, концентрированном виде. Разумеется, это лишь первая ступень, при появлении интереса можно двигаться дальше, читая первоисточники и научную литературу. Однако для получения того необходимого минимума знаний, который поможет ориентироваться в отсылках к греческой мифологии в литературе и изобразительном искусстве, труда Николая Альбертовича вполне достаточно.

Книга, которую просто необходимо прочитать в детстве-юношестве.

В детстве одной из любимых книг у меня были «Легенды и мифы древней Греции» Н. А. Куна, да и в общем и целом, древняя Греция влекла к себе своим искусством и эстетикой. Разного рода исторические, псевдоисторические и фантастические книги на эту тему я читал и продолжаю читать, первая любовь — самая сильная, так сказать. :) До «Герой должен быть один» я уже читал две другие книги авторов, так что их фирменный стиль я уже знал и полюбил, да и тема книги была мне интересна, так что издание 1996 года из серии «Далёкая радуга» было приобретено и прочитано, несмотря на страхолюдную обложку.

Олди довольно чётко придерживаются общей канвы мифов о Геракле, но дьявол, как известно, в деталях, и вот тут то авторы дали волю своей фантазии. Герои и боги из пыльных мраморных статуй превращаются в живых людей, со своими способностями и недостатками, пунктиками и вредными привычками. Книга о взрослении, одиночестве и игре с шулерами-богами их колодой. Книга, в которой подвиги совершаются потом, кровью и трудом живыми людьми. Книга, которая заставляет задуматься. Человеческий, скажем так, взгляд на историю Геракла.

Роман в фирменном стиле Олди наполнен множеством постмодернистских фишечек, намёков и пасхалочек, что его ничуть не портит, легко читается, но при этом отнюдь не легковесен.

Дебютный роман Томаса Диша — будни постапокалипсиса. В отличие от подавляющего большинства постап произведений — в своём роде очень честная книга. Там, где другие изображают героическое противостояние, подвиги, самопожертвование и силу духа, Диш без прикрас показывает, что ждёт человечество в случае столкновения с высокоразвитой враждебной цивилизацией. Хотя тут даже о враждебности речь не идёт, пришельцы просто отмахнулись от людей, как мы отмахиваемся от комаров.

Некие инопланетяне облюбовали Землю в качестве места под плантацию, расчистили её, удалили сорняки, вредителей и прочие помехи, после чего засеяли сельхозкультурой. Если бы муравьи, тараканы и прочие насекомые могли бы мыслить (а вдруг они разумные, а?), наверняка они бы тоже очень расстраивались, ведь человек недрогнувшей рукой уничтожает их там, где они ему мешают. Вот и в данном случае, ни о каком контакте цивилизаций речь не идёт, да и сопротивления тоже нет и быть не может. Пришельцы провели дезинсекцию Земли, но, как это бывает, часть людишек-тараканчиков выжило и пытается как-то существовать в столь драматически изменившемся мире.

Очень тоскливая книга, наполненная унынием и безысходностью. Хорошо написанная, оригинальная, но слишком уж для меня депрессивная.

Одно из известнейших произведений одного из столпов Новой волны. Фантастика? Ну формально — да, всё ж некое будущее, общество, живущее по несколько иным законам, нежели современное автору. Фактически вся фантастичность — именно в этих законах, ограничениях и разного рода допущениях. Наверное антиутопия, но уже во многом свершившаяся в современном мире.

Различные эпизоды из жизни разных людей, населяющих праджект, давший роману название. Что видит читатель? Да собственно ничего увлекательного, примерно то же, что он увидит, посетив американское социальное жильё сегодня. Компактно проживающие люди, пока ещё не отбросы общества, но уже забывшие всякие мечты и надежды, живущие одним днём, думающие о пропитании и сиюминутных потребностях. Пороки, болячки, желание забыться, но уже без всякой перспективы выбраться из привычного серого круга. Из социальных лифтов — наняться для участия в боевых действиях где-то там, далеко, в отсталых странах. Со стороны правительства — забота о том, чтобы не переумирали от голода, да и чтобы не слишком плодились. Знакомо?

Книга написана хорошо, но производит очень гнетущее впечатление именно своей правдоподобностью. Сильный, но совершенно не развлекательный буднично-депрессивный роман.

Наверное первый «советский» роман. Ещё не закончилась гражданская война, Советская Россия ещё не до конца обрела свои очертания, а Борис Пильняк пишет книгу об актуальных событиях, положив начало эпосу новых времён. Обширная и, по большей части, положительная критика, в том числе от таких известных фигур своего времени, как Троцкий и Луначарский, переводы на многие иностранные языки и издание во многих странах — Пильняк, как это говорят, после публикации проснулся знаменитым и на многие годы стал советским писателем №1.

Слабо связанные друг с другом эпизоды из жизни вымышленного провинциального города, архетипа средней полосы России. Самые разные люди из разных сословий, разное отношение к происходящим событиям. Поэзия хаоса, страшных и странных, но уже необратимых перемен. Старое ушло в прошлое, новое ещё пока толком не сложилось в виде работающей государственной системы, но уже заявило свои права на этот мир. Модернистская, новаторская для своего времени книга, очень ритмичная, временами больше напоминающая не прозу, а поэму, написанную белым стихом. Довольно скоро так писать будет уже нельзя, персонажи обретут однозначность и чёрно-белость, ну а пока Пильняк — один из творцов новой литературы.

Одна из тех книг, которую обязательно нужно прочитать.

Странноватый эпистолярный роман-антиутопия. Главная героиня пишет своей подруге письмо из неназываемого города, пережившего неназываемую катастрофу, после чего обособившегося от всего мира и живущего по своим странным законам.

Роман весьма небольшой, по объёму — скорее повесть. Тут нет захватывающих дух событий и приключений, ничего из происходящего толком не объясняется. Что случилось? Почему это произошло только здесь? Зачем город отгородился от остального мира? Ответов на эти и другие возникающие вопросы в книге нет и не будет. Автор как бы приглашает читателя поучаствовать в творческом процессе и завершить у себя в голове картину города. Разумеется, в такой ситуации детали сюжета, да и общее восприятие произведения у разных людей будут весьма различны. Что же в этой книге для всех? А для всех фантасмагоричное, очень негостеприимное и некомфортное гетто. Город, переживающий собственную агонию и увлекающий за собой своих жителей. Страна уходящей натуры, из которой постепенно уходят многие вещи и даже сами понятия, бывшие совсем недавно, целую жизнь назад, естественными.

Очень неоднозначная, странная, полная недоговоренностей книга. Очаровывающая и сбивающая с толку одновременно.

Греческое слово «трагедия» дословно переводится как «козлиная песнь», из-за традиционного для древнегреческого театра хора сатиров, исполняемого артистами в козлиных масках. Возникает явный диссонанс, первая ассоциация от такого словосочетания у русскоязычного человека разумеется фарсово-комическая, ну а трагедия, она трагедия и есть.

Бессюжетный, казалось бы, роман имеет все внешние признаки фарса, но при этом в чём-то весьма трагичен. На фоне богемной жизни первого послереволюционного десятилетия читатель видит растворение осколков Серебряного века в новом быте и мещанстве. Книга очень петербургская, хотя город то уже переименовали, но для героев романа он остаётся Петербургом. Ленинград — для тёмных некультурных орд, нэпманов и пролетариев, а для последних хранителей эллинизма он называется так же, как и раньше. Многие герои имеют исторических прототипов, вполне возможно, что и все, но по прошествии ста лет какие-то люди уже забылись и не поддаются идентификации, да это наверное и не столь важно. Персонажи романа пытаются жить привычной богемной жизнью и, хотя видят, что их время уже ушло, продолжают цепляться за прошлое. Уже очень скоро такой образ жизни станет в Советском Союзе практически невозможен, но к тому времени они и сами растворятся, ассимилируются среди варваров-победителей.

Странноватая неспешная книга, очень очаровательная и обаятельная, об уходящем старом мире.

Очень сложно написать что-то интересное для окружающих про настолько известную и, не побоюсь этого слова, даже эпохальную книгу. :) Все любители фантастики о ней знают, читали её и имеют о ней собственное мнение. Даже по прошествии многих лет после первой публикации этот классический роман-катастрофа сохраняет своё очарование и, в чём-то, актуальность. На меня, помимо сюжета и, скажем так, приключенческой составляющей, большое впечатление произвели реалистичность происходящего и живость персонажей, что, к сожалению, бывает не столь уж часто...

Но, раз уж я взялся за отзыв, не могу не отметить пару моментов. Как известно, в классическом переводе Аркадия Стругацкого (под псевдонимом С. Бережков) есть небольшие, но достаточно серьёзные для восприятия книги цензурные купюры. В интернете можно найти перевод этих фрагментов, на мой взгляд их однозначно стоит прочитать. Нельзя сказать, что они что-то меняют, но добавляют довольно значительные штрихи, так что почитайте, если ещё не. Ну и не могу не поделиться своей личной ассоциацией, ведь нас же и сейчас, в некотором роде, окружают «триффиды». Да-да, как и в книге, наши доблестные советские селекционеры выпустили на волю джинна, естественно из самых лучших побуждений и с заботой о народном хозяйстве. Все мы знаем это великолепное растение — борщевик Сосновского. :)

Ну а роман, повторюсь, очень-очень хорош.

История эстонского мальчика, который читал много приключенческих книг. Во многом автобиографична, но, как я понимаю, содержит и немалое количество художественного вымысла. Ознакомление с биографией автора показывает большое сходство между ним и главным героем, хотя в чём-то есть и отличия.

Действие книги начинается в 1944 году в небольшом эстонском городке. Главному герою, как и автору, 13 лет, он мечтает о приключениях, далёких морях и странах, героических подвигах и разнообразных свершениях. Вскоре мечты отправят его в дорогу и он очень долго нигде не будет задерживаться. Работа в Германии, гитлерюгенд, лагерь беженцев, фильтрационный лагерь в СССР, лесные браться, лихая жизнь вора, тюрьмы, лагеря и побеги. Пройдёт очень много лет, прежде чем он вернётся в родной город, который изменится до неузнаваемости, да и страна уже будет совсем другой.

Книга опубликована в Советском Союзе в 1969 году, поэтому надо понимать, что многие моменты явно были сглажены или просто не вошли в повествование. Но даже и в таком виде роман для своих лет весьма смелый, показывающий некоторые стороны советской жизни в довольно неприглядном ключе. Главный герой (наверное как и сам автор) не выказывает никаких националистических симпатий, более того, из книги видно, что ему по большому счёту всё равно, будет ли Эстония независимой, частью Германии, или частью СССР. Он просто хочет жить. Жить как человек. Ровно этим же объясняются и все его эволюции, поэтому же он и «перевоспитался» в итоге, а никак не из-за усилий советской карательной системы.

Автор пережил развал СССР, не пришёлся ко двору ни в Эстонии, ни в России, где он прожил последние годы, а книжки его забылись. Но «Записки Серого Волка» — книга, которую однозначно стоит почитать.

Читал только первые три книги, которые, на мой взгляд, являются вполне законченным циклом, соответственно всё сказанное ниже относится исключительно к ним. Более того, про остальные книги серии узнал буквально только что, собравшись писать отзыв. :)

Два очень разных человека из условной современности, юноша и девушка, по стечению странных обстоятельств попадают в другой мир. Странный, зловещий и, в последнее время, весьма негостеприимный. Средневековый антураж, магия, таинственные чудовища — порождения тьмы. Вроде бы всё довольно стандартно, но не совсем. Чудовища весьма специфичны, не сильно понятны и прогнозируемы, да и не карикатурно-сказочны. Магия имеет некоторые ограничения, причём достаточно серьёзные, рояли в кустах с её помощью не объясняются, да и вообще не так уж и много этих самых роялей. Материальный мир зрим, довольно логичен и наполнен бытовыми деталями, что не так уж часто встретишь в фэнтези. В общем плюсов достаточно. Минусы конечно есть, как же без них, однако каких-то серьёзных недочётов вроде так и не припоминается. Мир красив и интересен, главные герои живые и довольно яркие, сюжет скучать не даёт, что ещё нужно для хорошего времяпровождения? :)

Весьма неплохой цикл, не слишком объёмный, чтобы устать от него. Нет, конечно «Дарвет» нельзя назвать шедевром, однако читается с удовольствием, да и не забывается сразу после прочтения, а оставляет после себя приятные воспоминания.

Внезапно нашёл у себя эту книгу. Я её явно читал, судя по внешнему виду и по смутно знакомому начальному эпизоду. Но не вспомнил вообще ничего, кроме этого самого вступления. То ли я был тогда нетрезв, то ли покупал её в дорогу и читал не сильно вдумчиво, то ли и то, и другое. Ну да ладно, решил перечитать.

Мачо, как известно, не плачут, мачо ноют. Когда-то Стогов написал свой первый и самый знаменитый роман, потом написал менее известные романы, разные типа документальные книги и всё остальное прочее, ну а потом как-то ушёл на вторые, третьи и ещё какие-то роли. Но деньги сами себя не заработают, поэтому надо писать новые книжки. О чём? Да вот об этом же — был суперстар, потом перестал быть суперстар. Всю книгу автор то занимается самолюбованием, то гундит, брюзжит и ноет. «Вот я был на коне, меня везде звали, я всех слал на три буквы, а теперь меня не куда не зовут, о как же так, какая несправедливость.» Стогов описывает свои удачи и достижения, сплетничает о богемных и полубогемных персонажах, иногда даже отгружает что-то поучительное. Из хаотичных воспоминаний и серых будней постепенно выстраивается образ журналиста-тусовщика, чьё время ушло. Периодически проскальзывает даже что-то человеческое, вдруг начинаешь немного сочувствовать автору, но нет — внешний образ мачо для него важнее.

Писать Стогов умеет, манипулировать читателем тоже, журналист со стажем как-никак. Читается книга легко, оставляя после себя вакуум. Теперь я понял, почему не запомнил из неё абсолютно ничего.

Небольшой роман о приключениях жителя орбитальной лунной станции на Земле, пережившей ядерную войну, хаос и истощение ресурсов и уже очень давно не посещавшуюся жителями прилунной колонии. Давным-давно, несколько поколений назад, пёстрое сообщество разнообразных учёных и творческих людей эмигрировало на специально построенный для этого искусственный спутник Луны. Длительное время взаимные контакты между лунянами и землянами практически не поддерживались, однако настали новые времена и вот уже один из лунных жителей прибывает в Техас...

Книга начинается как фарс, наполнена колким юмором, переходящим в откровенный стёб, в связи с чем вначале вызывает некоторое недоумение и сомнения по поводу целесообразности чтения. Однако очень быстро втягиваешься, начинаешь получать от чтения удовольствие и понимаешь, что книга отнюдь не глупа и сквозь кривляние и ёрничание начинают проступать живые персонажи и поднимаются совершенно серьёзные общечеловеческие проблемы. В процессе повествования автор проходится по многим штампам и архетипам, от него достаётся русским и американцам (а уж техасцам в особенности), чернокожим и мексиканцам, учёным и артистам, в общем никто не остался обделённым. :)

Неплохая книга, поначалу обескураживающая излишней багаланностью, но очень быстро затягивающая и не отпускающая до конца. Но, правды ради, перечитывать уже не захочется.

Сначала эта книга просто прошла мимо меня, потом, когда все смотрели сериал, я относился и к нему, и к первоисточнику с некоторым подозрением. Затем пыль улеглась, массовые восторги поутихли, но некоторые из моих знакомых продолжали мне рекомендовать сие творение Мартина. Долго-долго я собирался и вот, в итоге, прочитал.

Хотя я, наверное, последний любитель фэнтези, который до недавнего времени не читал «Игру престолов», а все остальные уже давно прочитали, тем не менее спойлерить не буду, вдруг я на самом деле был предпоследним? :) Итак, некое условное средневековье в некоем условном мире. Короли и рыцари, вассалы и сеньоры, благородство и коварство. Ну и конечно интриги-интриги-интриги... Автор долго запрягает, завязка длинная и неспешная, хотя и разбавленная некоторым количеством событий. Персонажей много. Очень много. Правды ради, они, в массе своей, статисты, но регулярное упоминание разного рода эпизодических действующих лиц заставляет напрягать память. Кстати, в конце книги приведён справочник благородных домов с отпрысками, вассалами, родственниками и прочими, многие из которых в книге даже не упоминаются.

В общем и целом — очень даже хорошо. Но не без минусов. Стиль повествования суховат, да и перевод, на мой взгляд, оставляет желать лучшего. Книга обрывается достаточно резко, сюжетные линии повисают в воздухе. Я понимаю что многотомная эпическая летопись, ту би континуэд и вот это вот всё, но всё же хотелось бы (как это обычно и бывает в «сериалах») хоть какого-то, скажем так, «промежуточного итога», чтобы книга была более-менее законченным произведением, а не первой частью из непойми скольки.

Ну а так что, весьма неплохо, через какое-то время почитаю следующую часть.

Была у меня в детстве (да и сейчас есть) книга 1984 года «Тайна всех тайн» и были у меня с этой книгой весьма сложные отношения. Я её периодически пролистывал, рассматривал иллюстрации Заборихина, даже пару раз начинал читать повесть «Дарима Тон», которая шла в этой книжке первой. Но никак не складывалось, никак. При этом ощущения, что это какая-то полная фигня, не было. И вот недавно я собрался с духом и решил закрыть таки гештальт. :)

На удалённой от людей и цивилизации разведочной скважине дежурит простой парень Фёдор. Делать ему особо ничего не нужно, знай только, снимай показания манометров, да жди, когда прилетит вертолёт. И тут внезапно, из ниоткуда, является ему мимолётное виденье, гений, так сказать, чистой красоты. Идея, в общем то, не сильно оригинальная, но неплохая, казалось бы, вполне можно написать интересую повесть или рассказ... Но нет. Повесть получилась нудной, нравоучительной и с навязчивой советской пропагандой. Возможно, если бы это был рассказ, то он был бы не столь унылым? Но, как говорится, если бы, да кабы...

В общем, всё равно осталось у меня странное чувство, что есть что-то в этой повести, да и иллюстрации в наивном стиле весьма неплохи. Хотя, возможно, это навязчивая мысль из детства. Ну а людям, которые про эту книжку раньше не знали, это знание совершенно не нужно. :)

Наверное лучшее произведение Олега Куваева. Сам он в одном из интервью, уже под конец своей жизни, говорил, что лучшее из написанного им — «Весенняя охота на гусей» и «Азовский вариант».

История жизни на Севере нескольких людей, разной степени странности и несуразности. Длинный северный рубль, бегство, от себя или от окружающих. Неустроенные, ненужные в обычной «материковой» жизни люди, выброшенные государством или сбежавшие сами на край света. Тяжёлый труд, тяжёлый климат, тяжёлые взаимоотношения с окружающими и никакой романтики. Срез той части советской жизни, о которой знали, но которую старались не замечать.

Очень хорошая книга, грустная, но при этом странным образом жизнеутверждающая. О лишних людях, о крушении и возрождении надежд, о внутренней эмиграции.

Классический фантастический роман, малоизвестный в России — робинзонада на другой планете. Четыре незнакомых ранее человека заброшены неизвестно куда, они обустраиваются, решают бытовые и психологические проблемы, борются за своё выживание.

Фантастики в книге, по большому счёту, не так уж и много. Да, чужая планета, да, неизвестные существа, забросившие людей туда, но с таким же успехом герои романа могли оказаться на вполне себе земном острове и задачи, стоящие перед ними, от этого сильно не изменились бы. Книга в первую очередь о том, что надо уметь меняться и подстраиваться под ситуацию, находить компромиссы и пытаться понять других, выйти из защитного кокона, в конце концов. Книга достаточно увлекательна, но при этом в ней нет экшена ради экшена, она заставляет задуматься, понять героев, а в какие-то моменты поставить себя на их место.

Хороший роман, через много лет после написания снова актуальный в наше время одиночек, удалённой работы и проблем с человеческими коммуникациями.

Надолго позабытая, вновь опубликованная в конце 1980-х годов, но так и не занявшая заслуженного места в читательских рейтингах книга. Роман во многом автобиографичен, действие разворачивается в начале 20 века в неназванном прибалтийском городе, прообраз которого — Двинск (латышский Даугавпилс) — город, где провёл детство примерно в те же годы сам Леонид Добычин.

Книга написана наивным языком, представляет собой фиксацию происходящего вокруг главного героя — мальчика, от лица которого ведётся повествование. Его мир наполнен огромным количеством бытовых подробностей, мелких вещей, грандиозные, казалось бы, события, зачастую практически не затрагивают его и упоминаются вскользь. По мере развития сюжета взрослеет и сам рассказчик, его восприятие меняется, а вместе с ним меняются и его оценки происходящего вокруг. В начинающем волноваться и бушевать большом мире маленький персональный мирок мальчика относительно стабилен и спокоен. Кстати, подобное инфантильно-простодушное описание происходящего вокруг использовалось в «Форресте Гампе».

Весьма оригинальная для своего времени книга, заклеймённая за формализм и забытая, в наше время не потерявшая своего очарования и, в чём-то, актуальности.

Хорошая, слегка наивная, но очень поэтичная и добрая повесть. Главный герой, в меру энергичный, в меру романтичный, с активной жизненной позицией и пытливым умом. Путешествие во времени, первобытный мир и неожиданные встречи. Ну и приключения конечно, куда ж без них?

Повесть далеко не так так наивна, как может показаться на первый взгляд. Происходящие события вполне логически увязаны друг с другом, есть конечно разного рода случайные совпадения, но, на мой взгляд, всё в пределах нормы и здравого смысла. Герой производит впечатление адекватного живого человека, а не забронзовевшего супермена.

В общем, вроде бы и ничего особенного, но читаешь с удовольствием, а в какие-то моменты ловишь себя на том, что улыбаешься. :)

Очень нравоучительная и прямолинейная сказка, почему-то считающаяся глубокой философской притчей. Написанная пятьдесят с лишним лет назад, на какие только языки не переводилась и в каких только странах не издавалась (включая и СССР).

Чайка мужского пола (чайк?) Джонатан Ливингстон вследствие ряда произошедших с ним событий обнаруживает, что летать можно не только с сугубо практической целью, но и просто ради удовольствия. Ну а дальше начинается всяческое саморазвитие и несение света истины окружающим.

Нельзя не признать, что книга обладает своеобразным очарованием, я сам прочитал её не без удовольствия. Это достаточно оригинальная сказка. Поэтичная, наполненная метафорами, но всё же всего лишь сказка. Публикация пришлась на эпоху расцвета хиппи, книга оказалась в тему, попала в струю и стала философской и культовой.

В общем прочитать стоит исключительно для общего развития, ждать от повести каких-то откровений не нужно.

Классическая советская утопия, одна из известнейших русскоязычных фантастических книг. Когда-то, когда наша страна называлась по-другому, эта книга была объектом мечтаний всех любителей фантастики, потом, при появлении большого количества самых разнообразных НФ произведений в продаже, интерес к ней поугас. Действительно, этот роман очень сложно назвать развлекательным чтением. Это программное для автора произведение, философско-социальный манифест, тот идеал будущего, к которому, по мнению Ефремова можно и нужно стремиться.

Книга одновременно и проста, и сложна для восприятия. С одной стороны, устройство общества будущего расписано достаточно детально и чётко, с другой стороны — современному человеку очень сложно представить этот мир, поверить в то, что он может быть реальностью. Хотя, надо признать, коммунизм в изображении Ивана Антоновича весьма человечен, в нём отсутствует религиозный культ Ленина и апостолов его — старых большевиков (они в книге даже не упоминаются, что для тех лет нонсенс), а человеческое «я» не подавляется, нет советской парадигмы «человек для государства». Более того, коммунистическое, вроде бы, общество имеет вполне ощутимые элементы анархизма и прямой демократии.

Читая эту книгу, надо понимать, что это не остросюжетный роман, это спокойная, быть может в чём то скучноватая научная фантастика в классическом её понимании — модель мира отдалённого будущего. Ну а хотите ли вы жить в таком мире или нет, это уже вопрос отдельный.

«Ностромо» входит в кучу всяких списков и рейтингов, удостоен разнообразнейших лестных эпитетов. В популярной культуре есть масса отсылок к нему, к примеру, в честь этого романа назван космический корабль из фильма «Чужой». Но это всё у них, там, в англоязычном мире, у нас же эта книга не сильно известна и даже особо не издавалась, несмотря на большое количество изданий других произведений Конрада.

Действие романа разворачивается в вымышленной латиноамериканской стране, некоем эталонном, на взгляд автора, государстве Южной Америки. Политический хаос, диктаторы, революционеры, нищее население, благородные аристократы и отчаянные разбойники — все основные архетипы на месте. Тут же, рядышком, представители западного мира, несущие свет, знание и цивилизацию. Один из сеятелей добра — Чарлз Гулд, владелец серебряных рудников, на которого, в свою очередь, работает Ностромо — бригадир портовых грузчиков.

Первую треть книги автор очень неспешно и обстоятельно вводит читателя в курс дела. Скажу честно, я на этом введении чуть не сломался и не забросил чтение, но всё же смог дотерпеть до начала развития событий. И вот тут то начинает приходить понимание (всё ещё очень медленно, правды ради), что книга то не совсем то, чем казалась сначала, что всё не так уж однозначно и не может быть разделено на чёрное и белое. С главными героями происходят разного рода эволюции, а читатель вдруг понимает, что это не та книга, где за него всё решили и подают мораль на блюдечке, нет, тут ему придётся слегка подумать.

В общем и целом неплохая книга, но уж очень тягучая и растянутая. Однозначно не то произведение, с которого надо начинать знакомство с Конрадом.

Наверное первый постап, прочитанный мною. Начало 90-х, издание «Северо-Запада», первое, ещё без суперобложки. Непонятно, почему книжка вышла в серии «Fantasy», но именно благодаря этому я её купил. :) Не так давно, полный ностальгических воспоминаний, я эту книгу перечитал. И, что бывает не так уж и часто, через 30 лет она прочиталась с удовольствием.

Северная Америка, отдалённое будущее, мир после ядерной войны сильно изменился, как в природно-географическом, так и в социально-государственной плане. Люди живут в эпоху некоего модифицированного средневековья, а хранителем знаний и проводником цивилизации является, как это ни парадоксально, церковь. Главный герой путешествует по этому странноватому миру, выполняя важную миссию.

Окружающий мир прописан весьма ярко, несмотря на многочисленные опасности, подстерегающие героя, ощущения жести и безнадёги нет, хотя, конечно, не так уж всё и радужно. Книга показывает, что даже в столь драматически изменившемся мире есть место человечности и цивилизации, что ищущий всегда найдёт, а люди остаются людьми. Быть может слегка наивный, но яркий и позитивный роман.

Одна из тех книг, о которых все слышали, но практически никто не читал. :)

Конец 19 века, Берлин. Молодой армейский офицер Иоахим фон Пазенов мечется между романтической привязанностью и выгодной партией. Вокруг него мир тоже меняется, к традиционным для немецкой аристократии военной службе и помещичьему образу жизни добавляется (а в чём то даже противопоставляется) коммерция. Книга оправдывает общее название трилогии («Лунатики» или «Сомнамбулы»), многое главный герой делает как будто во сне. Временами появляется чувство нереальности, вот герой что-то придумал, что-то родилось в его сознании, а чуть дальше мысли его материализовались. Грань реальности вообще довольно сильно смазана, иногда сложно сказать, было ли то или иное событие на самом деле, или это плод воображения главного героя. Подобные же сомнения временами вызывает личность друга-соперника Пазенова.

Неспешный роман без особой сюжетной динамики, заставляющий подумать.

Сам Джек Лондон относился к этому циклу весьма прохладно, ввиду того, что написал его, нуждаясь в деньгах, ради гонорара. Действительно, многие сюжеты уже встречались в более ранних рассказах, герои «Смока» стали проще и героичнее. К примеру, глубоко трагический «Тысяча дюжин» трансформировался в «Яичный переполох» — залихватский фарс. Но талант есть талант. Даже в сугубо коммерческом произведении Лондон остаётся самим собой — великолепным рассказчиком и неисправимым романтиком.

Жил да был человек по имени Кристофер Беллью, был он избалованным горожанином, но однажды звёзды легли так, что он попал на Клондайк, стал Смоком Беллью и всё в его жизни поменялось. Очень романтичная, очень жизнерадостная ода Северу, сильным людям и простой жизни. Приключения героев увлекательны, сами герои идеализированы, из любых передряг они выбираются с высоко поднятой головой, а любые опасности им нипочём. В чём-то эти рассказы автобиографичны, ну а где-то Джек Лондон явно создаёт тот образ, который наверняка примерял на себя. :)

При всех своих недостатках, это хорошая книга, пусть несколько наивная и прямолинейная, но совершенно не глупая и не пустая. Ну а если хочется суровой реальности и правды жизни, то можно почитать ранние рассказы Лондона, там этой самой суровой правды предостаточно.

Цикл новелл о закате человеческой цивилизации на примере отдельно взятого города, поданный в виде этакой мифологии будущего. Почему эту книгу называют романом, совершенно непонятно, это слабо связанные друг с другом истории, более того, до выхода «Города» публиковавшиеся по отдельности. Ну да ладно, это так, вопрос терминологии.

Саймак рисует историю будущего, показывает трансформации американского городка на фоне общей эволюции мира и вполне себе революционных перемен. Что характерно, цикл начал писаться в середине 1940-х, одновременно с началом экономического роста в США, одной из характерных особенностей которого стала тотальная автомобилизация американского населения и некоторая деурбанизация — отток населения из городов в пригороды. Видимо это заставило автора задуматься о судьбе городов, а продолжающаяся на тот момент Вторая мировая — о судьбе человечества в целом.

Несмотря на несколько суховатое и отрывочное изложение, «Город» — вполне себе эпическое произведение — будущее человечества с точки зрения автора в форме коротких эпизодов. На страницах книги Саймак размышляет над вечными философско-этическими вопросами и пытается найти на них ответы. Книга не вполне в его стиле, но однозначно заслуживает внимания.

Так получилось, что «1984» я прочитал совсем недавно. До этого читались «Мы» и «О дивный новый мир», составляющие вместе с романом Оруэлла так называемую «большую тройку антиутопий», а также некоторые другие, не столь известные произведения, написанные до «1984». В общем решил я, что пришло время ознакомиться с этим романом. :)

Книга хорошо известна всем и давно уже растащена на цитаты, так что говорить что-то о её сюжете и неологизмах, порождённых ею, бессмысленно. На что неизбежно обращаешь внимание при чтении? Практически все идеи романа, многие значимые детали описываемого общества не являются новыми, все они в том или ином виде уже фигурировали в более ранних произведениях других авторов, у Замятина, Хаксли, Бойе. Оруэлл выступил в качестве талантливого компилятора, собрав наиболее интересные придумки своих предшественников и доработав их. Нельзя не провести параллели с не менее известной и одиозной личностью современности — Стивом Джобсом, который использовал чужие идеи и разработки, доводя их до совершенства и используя в продуктах компании Apple. Опять же, нельзя не вспомнить рекламный ролик Apple 1984 года с отсылками к одноимённому роману, но это, конечно, уже совсем другая история.

Как бы там ни было, Оруэлл написал книгу, близкую к гениальной, ставшую главной антиутопией ХХ века, внёсшую серьёзный вклад в мировую культуру и породившую целый ряд хорошо известных всем устойчивых выражений. Кое-что в сюжете может смутить своим неправдоподобием, равно как может смутить сама фигура автора — «борца с тоталитаризмом», составляющего списки инакомыслящих, но факт остаётся фактом — роман очень сильно повлиял на мировой культурный код и многое из описанного в нём давно уже стало реальностью. А то, что это произведение вышло из под пера противника свободы слова, пишущего доносы на политических оппонентов — очень символично.

Цикл автобиографических рассказов, писавшихся в течение всего периода творчества Астафьева, издававшихся в периодике и разнообразных сборниках. Впервые были изданы под одной обложкой в 1968 году с подзаголовком «повесть в рассказах», затем неоднократно переиздавались с добавлением новых, написанных после «последнего обновления» рассказов.

Очень поэтичные, чаще немного грустные, иногда немного смешные — истории из жизни сибирской деревни. О жизни, о природе, о детстве, о взрослении, о том, что дорого автору и о тех, кому он хочет отдать последний поклон. Искренние, из сокровенных глубин души, рассказы одного из главных «деревенщиков» советской (а затем и российской) литературы.

В чём-то цикл перекликается с «Царь-рыбой», но не такой цельный, да и объём великоват, если читать подряд. Всё же это скорее самостоятельные рассказы, собственно как рассказы они и начинали писаться.

Увидел в книжном магазине, очень понравилась обложка (издание 2018 года), поэтому и прочитал. :) Перед прочтением случайно натыкался на отзывы (в массе своей не сильно хорошие), уже ждал худшего, но, в общем и целом, всё не так плохо. Аннотацию пересказывать не буду, спойлерить тоже, пройдусь по плюсам и минусам.

Плюсы. Атмосфера древнего леса, похода в неизвестность, блужданий показана весьма и весьма неплохо, картинка визуализируется в сознании. Нечто ужасное, незримо присутствующее где-то рядом с героями, атмосфера страха и неизвестности — очень хорошо. Детали похода, проблемы группы с разной физической подготовкой туристов, конфликты, поведение в стрессовых ситуациях, решения, принимаемые под воздействием переутомления — практически на отлично, во всё происходящее верится.

Минус(ы). Возможно все основные минусы из-за плохого перевода, не знаю, оригинал не читал. Во-первых, перевод сам по себе, с художественной точки зрения, сильно так себе. Во-вторых, брутальные мужики «хнычут», массив дерева именуется «древесно-волокнистой плитой» и так далее, и тому подобное. Всё это мелочи, но их очень много и они отвлекают, раздражают и не дают в полной мере погрузиться в повествование, банальная замена неудачных слов на близкие по смыслу радикальным образом исправила бы ситуацию. В-третьих, есть ощущение что две части романа сшиты друг с другом на скорую руку, насколько первая часть хороша, настолько же вторая так себе.

Читается хорошо, героям сопереживаешь, но какого-то «вау-эффекта» нет. Возможно, повторюсь, по большей части в этом виноват перевод.

Начало 90-х годов ознаменовалось для российских любителей фантастики появлением а продаже огромного количества книг, доселе редких и дефицитных. Чего только не встречалось на книжных лотках, но, правды ради, в массе своей это были довольно трешовые зарубежные «блокбастеры» в весьма посредственных, мягко говоря, переводах. Лучом света в тёмном царстве среди этого изобилия была серия «Fantasy» питерского издательства «Северо-Запад». Можно даже сказать, что издание того или иного произведения в этой серии было своеобразным «знаком качества» — раз они издали, значит можно смело брать. :) Посему книжка неизвестной доселе писательницы по имени Мэделайн Симонс была мною без колебаний куплена и с удовольствием прочитана. Жаль лишь, что никаких других произведений этой писательницы так и не издали. Уже гораздо позже, годы спустя, я узнал правду — автором была российская писательница Елена Хаецкая, указанная в качестве переводчика.

Роман представляет собой две повести, сюжетно практически не связанные друг с другом, даже происходящие в разных мирах, а объединённые лишь главными героями. Сначала читателя ждёт средневековье с Робином Гудом, Гаем Гисборном и прочими хорошо известными персонажами. Затем — абсолютно неизведанный, странноватый мир.

Книга написана легким языком, с юмором, добрая, местами грустная, местами романтичная, но неизменно увлекательная и не отпускающая до самого конца. Собственно в конце даже немного жаль, что всё закончилось и хочется продолжения... Да, наверное можно сказать, что это не шедевр, что есть некоторые ляпы и недостатки, но, не знаю почему, роман запал мне в сердце и заставил пару раз себя перечитать, неизменно оставляя приятное впечатление после прочтения. Видать затронул какие-то струны в моей душе.

Вообще говоря, это не роман, это — сборник, составленный из повестей, написанных в разные годы. Разные герои, разные истории, общее — место действия — Москва, а ещё алкоголь. Много алкоголя. Чересчур.

Достаточно обыденные случаи из жизни, сопровождаемые преизряднейшими возлияниями и, как следствие, идиотскими поступками и неприятными ситуациями, в которые попадают герои. Так сказать, сила воли плюс характер, минус здравый смысл и больная печень. Ну так то, что греха таить, многие узнают себя хотя бы в одной из этих новелл.

Довольно неплохие бытописательные истории с узнаваемыми местами и персонажами. Только вот читать довольно тяжко, чувствуешь тянущее похмелье, сухость и неприятный привкус во рту, а временами и мучительную неловкость.

Изрядно уже лет тому назад мы с товарищем второй день плыли на длинной северной лодке по Илычу. По берегам тянулся бесконечный лес. Лес, лес, лес... Плыть было ещё далеко, мы уже переговорили практически обо всём на свете, только о литературе не успели поговорить. Так я и узнал о книжке «Сердце пармы», что в общем то логично — вокруг нас как раз и расстилалась бескрайняя парма.

И вот, спустя некоторое время, я начал читать. Сначала шло тяжело — архаизмы, неизвестные слова и термины, некоторые места приходилось перечитывать. Потом втянулся. К середине был в восторге.

15 век, идёт экспансия русских князей на север. Московское княжество уже заявляет о себе как о главе русских земель. А на окраинах — свой мир, свои правила. Не ушли ещё из этих земель древние боги, держатся за свои владения, за души людей. Не спешат местные народы под сень креста, не хотят поклоняться московскому трону. Даже русские, живущие здесь, в самом сердце диких лесов, неуловимо меняются сами.

Историка-приключенческий роман с довольно вольной интерпретацией исторической составляющей и весьма заметной примесью фэнтези. Жёстко и жестоко, как и полагается в те времена, захватывающе, загадочно и зловеще, можно сказать, что привычный доселе лубок внезапно трансформировался в сюрреалистическую картину. Великолепная книга, одна из моих любимых.

Роман о жизни российского социалистически настроенного студенчества и околобогемного общества до, во время и после событий 1905 года. Несколько героев, разные взгляды на жизнь, общество и будущее России. Первое большое произведение Бориса Зайцева, писателя, дружившего с Андреевым и Буниным, придерживавшегося умеренных левых взглядов, по ощущениям, в одном из героев показавшим себя.

Хорошо написанная, легко читающаяся книга об умонастроениях молодёжи начала XX века, об их мечтах, стремлениях, о жажде перемен. О том, что можно бороться за права народа и отдыхать в усадьбе у дедушки-помещика. О христианском социализме, который наверное мог бы случиться в России. О высоких порывах и прозе жизни. Герои «занимаются революцией», не забывая о личной жизни, духовном развитии, искусстве и образовании, радуются победам, грустят о поражениях. Сложившийся режим уже критикуют все, кому не лень, уже начинаются вялые неохотные реформы... Но уже всё предрешено — скоро начнётся большая война, Россия рассыплется, чтобы возродиться в новом обличьи, ещё более зловещем и страшном, где не будет места прекраснодушным героям книги. Но ни они, ни автор ещё об этом не знают.

Хорошая книга о юношеском радикализме и взрослении. Повторюсь, по ощущениям — очень автобиографичная.

Странноватая, тягучая, лишённая динамики повесть. Сын-ребёнок, папа и крёстный поехали на Соловки, погулять, порыбачить, пожить в палатке. На дворе рубеж 90-х и 2000-х, в скрепы и святость народ ещё массово не ударился, так что всё довольно буднично и практически совсем не возвышенно. Нет, ну вовсе без духовных дум-метаний в таком месте не обойдёшься, как же без этого? Но всё в рамках меры и здравого смысла.

На первый взгляд скучноватая бытописательно-туристическая повесть, прочитал её пару лет назад и вроде бы забыл. Но вдруг вспомнилась, заставила о себе задуматься. Хорошая книга, созерцательно-раздумчивая.

Весьма неплохая антиутопия, имеющая очень мало отношения к фантастике. Да, есть некоторые достаточно своеобразные допущения, да, страна вымышлена, но не более того.

Главный герой — специалист по управлению городскими потоками, прибывает в столицу некоей аномально благополучной латиноамериканской страны для разработки рекомендаций по оптимизации дорожного движения. Выполняя свои обязанности, он общается с разными людьми, наблюдает и думает, думает. А потом постепенно начинает видеть и понимать оборотную сторону утопии.

Не знаю, насколько это было актуально в момент написания романа, но в нынешнем мире весьма многое сбылось — управление людьми с помощью информации, неконтролируемая миграция малообеспеченного населения, сопутствующие урбанизации транспортные и социальные проблемы. И спорт — аттракцион национального масштаба, за которым все следят. Но только не футбол, не хоккей, а шахматы. Неожиданно так, действительно.

Книга стоит того, чтобы её прочитать. В отличие от большинства произведений Браннера это действительно качественный роман, заставляющий задумываться и проводить аналогии с современным миром.

Три сюжетные линии, разной степени реальности и сумасшедшести. Герои, живущие в разных измерениях. Любовные терзания и тягучий сюрреализм.

Эстетский постмодернистский роман с отсылками к известным модернистским произведениям. Читая, постоянно угадываешь разнообразные аллюзии, где-то названия книг, явно вдохновивших автора, произносятся впрямую.

Лишь одна из линий имеет связный сюжет в классическом понимании этого слова, ждать захватывающего динамичного повествования совершенно не стоит. Довольно специфическая библиофильская книжка для любителей пошевелить мозгами, повспоминать и додумать по своему вкусу, как же будут развиваться события и что же это вообще было. Вязкий неторопливый постмодерн.

Короткая повесть с хорошо известными по другим произведениям Анчарова героями. Магический реализм застоя, древние боги в советской глубинке. Диковато звучит, правда? Как уже тут написали, чем-то напоминает сценарий. Ну наверное да, можно было бы снять что-то абсурдистское, в стиле «Города Зеро», но гораздо более оптимистичное. А можно и не снимать, просто почитать, тоже очень хорошо.

У Анчарова своя философия — он ей щедро делится на страницах книг — парадоксальная, но жизнеутверждающая. По духу — шестидесятник, человек смотрящий вперёд и видящий светлое будущее. Без сарказма, без фиги в кармане, несмотря на серую действительность. Он сам — луч света среди этой серости, простите уж за банальность.

Ну а повесть эту надо читать, она того стоит.

Главный российский постмодернистский роман, первая «большая» постсоветская книга, путеводитель по буддизму для начинающих — каких только эпитетов не удостоился «Чапаев и Пустота». Ну и наверное, действительно, это была первая книга в современной России, которая вызвала столько дискуссий в обществе, причём не только в литературной тусовке, но и среди обычных людей.

Герой существует в двух временах — в современном на момент написания книги (середина 1990-х) и в 1918 году — между двумя периодами смутного времени в российской истории проводятся довольно прозрачные аналогии. Более того, до конца нельзя понять, что же реальность, а что иллюзия, порождённая больным воображением. Роман наполнен огромным количеством пасхалок, цитат и отсылок к разнообразным культурным явлениям, собственно сам Чапаев предстаёт перед читателем в первую очередь не как реальный исторический персонаж, а как герой советского мифа, созданного книгой, фильмом и анекдотами. В книге найдётся место и эзотерическим исканиям, и буддистской философии, и актуальным на тот момент событиям — бандитам, разборкам, ларькам и локальным конфликтам, при этом всё очень хорошо увязано друг с другом, ощущения сшитого на живую нитку кадавра нет.

По прошествии почти тридцати лет многие события, персонажи, поп-символы уже неплохо позабылись, да и сам культурный код очень сильно изменился. Для человека, жившего в 90-е в сознательном возрасте, многочисленные подтексты понятны и очевидны, однако для людей, вошедших во взрослую жизнь позднее, многое совершенно неочевидно, наверное уже пора издавать книгу с комментариями. :)

Книга очень хороша, умно написана и, при всей своей эклектичности, не сваливается в китч.

Спокойный, размеренный, местами очень сонный роман. Экшн практически отсутствует, но это отнюдь не вызывает зевоту, читая, отдыхаешь душой, спокойствие и умиротворённость настраивают на задумчивый лад.

Роман воспитания, книга о бегстве в свой внутренний мир, о границах этого мира. Можно воспринимать произведение буквально, можно — как притчу. Уходя — возвращайся, ведь любое путешествие когда-то заканчивается, его финал — возвращение домой. Если, конечно, дом есть.

О книге сложно что-то написать без спойлеров. О ней вообще сложно написать связный отзыв. Но она — хорошая.

По факту это не очерк 1990 года, а письмо в секретариат союза писателей СССР 1960-1970-х годов (информацию о точной дате не нашёл). Письмо было опубликовано в журнале «Знамя» в 1990 году и тогда же, судя по всему, получило название и стало наименоваться очерком.

Это — крик души, рассказ о том, как пожилого уже писателя отправили отбывать 15 суток за мелкое хулиганство. Коммунальные квартиры с отзывчивыми соседями, счастливые люди, живущие в подвале, самый гуманный суд на свете — повседневные реалии «страны, где так вольно дышит человек». Мерзость, грязь и безнадёга.

Домбровский, человек очень сложной судьбы, как это принято говорить в таких случаях, долго и безуспешно боролся с советским «правосудием». Это письмо — один из этапов борьбы. Фактически, этот текст не является литературным произведением, это не очерк, не художественное произведение, даже не мемуары, это именно письмо в бюрократическую инстанцию, жалоба, глас вопиющего в пустыне, если угодно, соответственно интерес представляет исключительно исторический.

Добротный фантастический триллер. Именно добротный, но никак не выдающийся. Остаётся стойкое ощущение, что Крайтон весьма вдумчиво прочитал «Солярис» Лема и творчески переработал его идеи. :)

Странный артефакт, группа исследователей, замкнутое пространство. Вопросы, много-много вопросов без ответов. Череда необъяснимых событий, перерастающих в катастрофу. Океан, равнодушный, так до конца не изученный и враждебный для людей.

В книге в очередной раз поднимается вопрос контакта с инопланетным разумом, как с ним общаться, какой реакции ждать, возможно ли вообще взаимопонимание? Параллельно — поведение людей в стрессовой ситуации, когда в голове начинают бегать тараканы, а из шкафов лезть скелеты. Между делом автор прошёлся по «угнетённым меньшинствам» и «сильным женщинам», хотя эти движения на момент написания книги ещё не приобрели нынешних масштабов, Крайтон, видимо, нанёс упреждающий удар. :)

Хорошая динамичная книга для того, чтобы скрасить несколько вечеров, пусть не шедевр, но через много лет даже захотелось перечитать.

Читал давно, случайно купив книгу в магазине. Причём очень-очень случайно, про автора до того момента ничего не слышал, а к книжкам с такими обложками (издание 2008 г.) обычно отношусь крайне настороженно, небезосновательно опасаясь найти там «Смертельное убийство XXXIV». :)

Постап, он же Большой п....ц. Россия развалена и кое-как поделена между европейцами, китайцами и прочими пиндосами. В бывшем закрытом южноуральском городе (напрямую не назван, но весьма прозрачно угадывается Озёрск) живут-выживают недоистреблённые люди. Ну там человек человеку волк и всё такое. Так то сюжет представляют все, как мне кажется, даже те, кто не читал оное произведение, в своё время слегка нашумевшее, к слову сказать.

По факту это самиздат (появилось сначала в интернете, потом уже было издано), со всеми его болячками и недостатками. Книга не вычитана, сюжет дырявый, периодически «подвисает», обсценной лексики очень много, этими словами тут не ругаются, а разговоры разговаривают. Но всё же, но всё же... Что-то в этой книге есть. Какое-то странное обаяние. Тут нет супергероев, которые обычно бегают по страницам изданий с похожими обложками, тут нет мачо и полуобнажённых красоток, тут нет роковой любви и возвышенных страстей. Тут ничего подобного нет. Положительных героев — тоже нет. Есть маргинальные вечно бухие мужики в ватниках, вооружённые чем придётся. Есть грязь, тоска и безнадёга. Есть много мата, грубостей и насилия. Ну а как вы хотели? Что ждали увидеть посреди хаоса и безвластия?

Достаточно яркая картинка того, что может случиться при полном развале государственных институтов. Почитать стоит, однозначно. Ну а что мата много... Так в подобной ситуации интеллигенты с профессорами остаются в живых только в сказках и книгах про попаданцев.

Первая (и, думаю, последняя) книга автора, которую я прочитал. Кстати, наверное по ней получился бы вполне себе нормальный сериал, возможно она и писалась в расчёте на это. Но это так, лирика и догадки.

Три героини, разные уголки земного шара, российское заполярье и североамериканская пустыня. Шаманические культы, современное искусство и секты. Манипуляция людьми, НЛП и вот это вот всё. Вроде и сюжет ничего, динамично так, не скучно. Но не верится вообще. Как почувствовалась фальшь и наигранность в начале, так и преследовала всю книгу. Честно, не знаю как там у них и что в США, про секты тоже не сильно многое знаю — волею судеб не довелось поучаствовать, но не верится в происходящее и всё тут.

Совершенно не моя книга.

Философско-фантастическое произведение, написанное непосредственно после окончания Второй мировой, по факту выглядит как попытка автора дистанцироваться от нацистов, оправдаться в глазах читателей. Действительно, несмотря на увлечение националистическими идеями в период между войнами, Юнгер в определённый момент стал относиться к НСДАП с некоторым скептицизмом, как и часть других представителей немецкой аристократии, но, как мы знаем, это ни на что не повлияло.

Итак, в книге мы видим некий мир будущего, переживший разрушительную войну, однако относительно неплохо справившийся с её последствиями. Человечество вышло в космос, обладает рядом высоких технологий, но при этом пребывает в некотором подобии феодализма. С государственным устройством вообще беда. Есть некая высшая власть в лице полумифического Регента, который по сути ни во что не вмешивается, есть Проконсул (армейское руководство), есть Ландфогт (исполнительная власть). Границы полномочий размыты, Проконсул и Ландфогт задорно грызут друг друга, периодически переходя к прямым боевым действиям, а Регент этот цирк с конями наблюдает, сохраняя нейтралитет и, видимо, получая эстетическое удовольствие (а возможно, и действуя по известному принципу «разделяй и властвуй»). Сторонники Проконсула — аристократия и интеллигенция (все в белом, разумеется), Лангфогта — быдло и лавочники. Ах да, есть ещё гонимое нацменьшинство, используемое в качестве разменной монеты в политической борьбе. Ничего не напоминает?

Книга наполнена пространными диалогами и морализаторством, нашлось место и фантастическому, причём есть весьма интересные идеи, особенно с учётом времени написания. Прочитать стоит как некий литературный памятник, делая скидку на исторический контекст и личность автора.

Достаточно необычный для Ле Гуин роман. Как уже отмечалось, вполне в стиле Ф. Дика. Что ж, видимо веяние времени. Но тем не менее получилось весьма неплохо.

Где заканчивается сон, а начинается реальность? Материальны ли мысли? Если очень захотеть, то... То что? Книга о судьбе, которую сложно обмануть. О страстях и апатии. О том, что все люди разные и «усреднение» — совсем нехорошо. Если менять неприглядную реальность, она совершенно не обязательно станет лучше, ведь нет предела совершенству и благими намерениями вымощен дорога в одно довольно жаркое место. Да и вообще, если слишком сильно улучшать и тюнинговать мир, то он может и сломаться...

Задумчивый, немного грустный и в меру романтичный роман. Не «легуиновский», но весьма хороший.

Небольшой роман про российскую глубинку начала 2000-х. Депрессивно и безнадёжно, абсолютно в духе Сенчина.

Простая российская семья, волею обстоятельств, вынуждена переехать в деревню. Вроде уехали и недалеко от родного города, но попали в другой мир. Ни работы, ни перспектив, кругом тлен и разруха. Книга о бытие, которое определяет сознание, о незаметных развилках на дороге жизни, о судьбе, которую человек выбирает сам, о мелких камушках малозначительных событий, которые спускают лавину непоправимого.

Беглое ознакомление с биографией автора недвусмысленно говорит о том, что он знает, о чём пишет. Как это ни прискорбно, в книге не чернуха, а печальная правда жизни.

Читая — веришь. Сочувствуешь героям, удивляешься их странным поступкам, даже слегка злишься на них иногда. Для чего читать такие книги? Чтобы оставаться человеком, к чему-то стремиться и хотя бы чуть-чуть пытаться влиять на свою судьбу.

В детстве мне эта книга не попадалась, прочитал впервые не так давно, причём совершенно случайно, перепутал со «Страной Семи Трав» Платова, тоже ранее не читаной. :)

Пока читал, было грустно: почему ж этот роман не попался мне раньше, лет много назад?! Познавательная книга, с приключениями и опасностями, в экзотическом мире. Но только вот мир совсем рядом с нами, а мы его уже и не видим... Книга сюжетно близка «Приключениям Карика и Вали», мною в детстве прочитанной и любимой.

Хорошая книга. Но для детей. Во взрослом возрасте перечитывать, наверное, стоит — из ностальгических соображений, а вот читать впервые — скорее нет.

Первый, во многом автобиографический и, наверное, самый известный роман Варгаса Льосы. После публикации обрёл огромную популярность (в том числе и в СССР), в военном училище, которое окончил автор и которое изображено в романе, был торжественно сожжён на плацу, как клеветнический.

Книга о буднях перуанского военного училища, о жизни подростков из разных социальных слоёв в Лиме. О человеческих границах и границах человечности. О силе и слабости духа. Истории из жизни кадетов и солдат-срочников наверное достаточно универсальны для всего мира — дедовщина, самоутверждение за счёт слабого, превращение мальчиков в мужчин. Мальчики все разные, это показывается в романе эпизодами из их жизни «до», а вот какими они станут мужчинами? Нужно ли такое обучение?

Местами достаточно жестокая, но без откровенной жести и чернухи книга. Что-то могло бы произойти и среди родных берёзок, а что-то нет. Довольно интернациональные морали и в меру экзотичный для российского читателя антураж.

Книга посвящена работе геодезистов на Дальнем Востоке, на горной гряде рядом с Охотским морем, основана на реальных событиях — экспедиции 1940-х годов, в который участвовал автор, сам геодезист. Более того, проводник Улукиткан из книги — реальный человек.

Никаких особо головокружительных событий в книге нет, однако это ничуть не значит, что она скучная. Довольно подробно описана экспедиция геодезистов, её маршрут, цели и задачи. Одна из центральных ролей в книге отдана проводнику — он рассказывает об эвенках, их легендах и обычаях, о зверях и природе края. Природа вообще описана очень красочно, так и хочется побывать в тех краях. Очень хорошо показаны сложности, с которыми сталкивались люди в пути, в отличие от многих других приключенческих книг, разного рода броды, подъёмы и болота открываются читателю во всей своей красе. Эпизод, в котором главный герой заблудился в тумане — это вообще, без преувеличения — триллер.

Хороший производственно-приключенческий роман, довольно спокойный, но весьма познавательный.

Прочитал эту повесть в сборнике «Десятка», там это однозначно самое сильное произведение. Это никакой не реализм, это хоррор с элементом сюра (тут должен быть смайл, но боюсь, что к этому произведению смйлики не подходят вообще).

Главный герой, с целью откосить от службы в армии, ложится в военный госпиталь на обследование. Его соседи по палате и отделению — солдаты срочники, занимающие в армейской иерархии самые разные ступени. Дедовщина, не ограниченная рамками какой-никакой казарменной дисциплины, паноптикум и жесть. Утверждается, что повесть автобиографическая.

Сильное произведение, автор умело нагнетает атмосферу липкого ужаса, по завершению чтения взыхаешь с облегчением.

Земля полнилась слухами, восторженные и просто хорошие отзывы множились и решил я, что время для прочтения данной саги пришло. Пугал размер (это уж лично мои тараканы — люблю книги среднего размера), но я мужественно преодолел свои страхи и приступил к чтению.

Поначалу было очень даже. Некий киберпанковско-постапокалиптичный концепт мира, противостояние непонятных сил друг с другом, недоговорённости, таинственность — всё как я люблю. Обилие непонятных терминов практически не напрягало — тоже, в общем-то, пища для ума, тем более понятно — высокие технологии, отдалённое будущее, можно и поднапрячься. Но чем дальше я продвигался, тем больше меня терзали смутные сомненья, что-то очень тревожило и обещанное блюдо высокой кухни прямо во рту таинственным образом превращалось в обычную жвачку... Границ у технологий, способностей по выживанию, восстановлению и самовоспроизведению у героев книги не оказалось. В любой безвыходной ситуации из кустов извлекался рояль и преподносился как новейшая секретнейшая технологическая фишка. По факту неких ограничений возможностей героев в книгах нет. Вообще. Возможно в суперсовременных фантастических вселенных так и должно быть, но не моё, совсем не моё.

Что можно сказать? В итоге я прочитал всё три книги, так что в общем-то автор написал вполне себе интересное и захватывающее произведение, однако желание перечитать у меня вряд ли возникнет, да и уже через не очень продолжительное время после прочтения сюжетные перипетии начали постепенно испаряться из головы.

Повторюсь — не моё.

Очень хороший классический роман про парадоксы путешествий во времени и эффект бабочки. Написано на эту тему изрядное количество книг, немало прочитано, но далеко не всё запомнилось. «Берег динозавров» прочитал впервые очень давно, решил перечитать и вновь — исключительно позитивные эмоции.

В процессе чтения регулярно ловишь себя на мысли, что запутался в перемещениях героев во времени, однако логика событий сохраняется и книга не кажется сказкой. Сюжет динамичный, главный герой — человек с активной жизненной позицией, причём в меру романтичный. :) Есть о чём подумать, пошевелить, так сказать, мозгами, однако всё, повторюсь, логично.

Хорошая книга.

В своё время книга вызвала бурную дискуссию в периодике, была объявлена антиперестроечной и антисемитской. Белов, один из главных писателей-деревенщиков, решил выступить в несвойственном ему амплуа, написав про городскую жизнь, но не удержался и эту самую жизнь стал обличать.

Книга повествует о творческой интеллигенции — научных сотрудниках, их семьях, образе жизни, стремлениях и чаяньях. Кстати, главного героя зовут Дмитрий Медведев, ха-ха. Но это я отвлёкся. Пафос произведения в обличении падения нравов, потере духовных ориентиров и скреп, дескать весь этот технический прогресс и всяческие НИИ — это сотонизьм, а «крестьянская изба, братец, всегда спасала Россию». И, да, у антагониста главгероя — еврейская фамилия, вполне намеренно.

Роман был, наверное, чем-то неплох (хотя и крайне спорен, мягко говоря) в момент публикации, сейчас же конфликты и духовные искания героев воспринимаются весьма наигранно.

Незавершённый, как и все другие крупные произведения Кафки, роман, опубликованный вопреки его воле. Рукопись содержит массу вычёркиваний и разных вариантов текста. О том, какая, якобы, должна быть концовка романа, известно только со слов Макса Брода — душеприказчика Кафки и посмертного издателя его неоконченных произведений. Каков был изначальный замысел, какие эволюции он претерпел и почему автор в итоге забросил написание романа, мы уже не узнаем никогда.

Первоначально книга писалась от первого лица, в дальнейшем главный герой стал именоваться К., явно именно все свои комплексы, неуверенность в себе, отвращение к работе чиновником Кафка выплеснул на страницы романа. Абсурд происходящего, непоследовательность персонажей в словах и действиях, сомнамбулическое поведение главного героя регулярно наводят на мысль, что ты читаешь конспект чужого сна. Можно многое говорить про символы, заложенные в повествовании, однако первоочередное тут, на мой взгляд — автобиографичность. Кафка, страдающий от болезней, работающий на ненавистной ему работе (и являющийся винтиком бюрократической машины), находящийся в угнетающих его отношениях с отцом, пишет по ночам, возможно в полусне, порождая сюрреалистические тексты.

Книга одного из главных писателей ХХ века, каковым Кафка был назначен уже посмертно, в которой можно увидеть самые разнообразные аллюзии, символы и пророчества. Чтение при этом лёгким не будет, а именно в тот момент, когда читатель уже втянулся, повествование оборвётся.