Очень удачный классический полицейский детектив. Куча подозреваемых, и на всех есть различные намеки и наводки. Написано настолько умело, что до самого конца догадаться, кто там убийца, практически невозможно. Между тем оригинальное название («Смертельные пески» в переводе), да и ход событий заставляет подозревать

Принято считать, что золотой век англо-американской фантастики начался к концу 30-х гг. прошлого века. Оно, конечно, так — но сочинения многих авторов, тогда считавшихся звездами первой величины — Ван Вогта, Гамильтона, Уильямсона, Э. Смита, Ли Брэккет, Лейбера — сейчас выглядят явно устаревшими и читаются редко. Причин этому, вероятно, несколько, но здесь не место их рассматривать. Джеймс Блиш, увы, по-видимому, попал в ту же группу.

Сама по себе идея летающих городов очень интересна (хотя и восходит к Свифту). Наверное, многие согласятся, что неплохо было бы улететь куда-нибудь на Альфу Центавра, сидя на любимом диване. Правда, не вполне понятно, зачем вообще улетать с Земли — однако напомню, что еще лет 8-10 назад сто тысяч человек записались в очередь для полета на Марс в один конец. Так же не очень понятно, неужели землянам не хватило своей Галактики в 200 миллионов звезд, что их понесло в Магеллановы Облака (кстати, не самое приятное место ввиду бешеных темпов звездообразования). Впрочем, тогда многие фантасты этим увлекались — можно вспомнить Ван Вогта.

В целом сразу и не скажешь, почему именно данная повесть выглядит очень уж несовременной — по-видимому, постепенно накапливается много странно выглядящих деталей. Хотя бы рассуждения о невероятной ценности германия как полупроводника: во-первых, в природе его не так уж и мало, во-вторых, как полупроводник он давно вытеснен кремнием. Сейчас германий если и используется, то в таких областях, о которых во времена Блиша и не подозревали. Да и вообще рассуждения о структуре общества через тысячи (вроде бы) лет, о забитых и невежественных крепостных, о межгалактической полиции, которая тут же прилетает по вызову за десятки килопарсек как за угол квартала, выглядят просто смешно.

Перевод, прочитанный мною в данном сборнике, весьма коряв, что не добавляет энтузиазма. Один тольку «тунгстен» (обычно именуемый вольфрамом :) чего стоит...

Я знал Йозефа Несвадбу как хорошего фантаста и не подозревал, что он пробовал себя и в детективном жанре. Впрочем, это одно из довольно ранних его произведений.

Оно вряд ли может выдержать сравнение с детективами, написанными мастерами жанра, причем без разницы в какой стране. Слишком много персонажей, версий, подозреваемых, неправдоподобных ситуаций, да еще кончается, в сущности, ничем — да и начинается тоже.

Зато начало (записки, неожиданно обнаруженные в подвале Дворца Пионеров) вызывает прямые ассоциации с другой историей, которая в реальности произошла в Чехии в XIX веке, а именно с «Краледворской рукописью». Желающие могут узнать в интернете, что это такое. Я нисколько не сомневаюсь, что она частично послужила Несвадбе источником вдохновения. Тем более, что один из персонажей повести, не самая приятная личность, носит фамилию Ганка, — а ведь именно так звали «открывателя» Краледворской рукописи.

Основная же ценность данного произведения в анализе умонастроений, царивших в чешском провинциальном обществе того времени и межнациональных взаимоотношений чехов и немцев. Тема, нам малоизвестная, но важная, как показали последующие события, для истории. В частности, именно постепенная «славянизация» Австрии — во многом преувеличенная и надуманная — привела к росту австро-германского национализма, который в конечном счете столь печально проявил себя после Первой мировой войны... Впрочем, на эту тему наверняка написано много исследований, а облекать одно из них в форму детектива означало, несомненно, пожертвовать детективом как таковым.

Этот детектив я читал, наверное, лет 40-45 назад и забыл практически целиком; сейчас он случайно снова мне подвернулся. Отзыва он, в общем-то, и не заслуживал, но я решился таки его написать. Дело не в том, что повесть эта относится к социалистическим временам и несет все признаки таковых — это сейчас даже может быть интересно и в каком-то смысле познавательно. Дело в том, что это никуда не годный детектив. Очень много действующих лиц, введенных непонятно для чего — все равно часть из них постепенно испарятся из повествования; жертва — по профессии художник, что никак не связано с сюжетом — с тем же успехом это мог быть, скажем, спортсмен-горнолыжник; мотив и обстоятельства преступления выясняются только на последних 20 страницах — и опять же ниоткуда не следуют. К концу повести убитый оказывается полным идиотом, так что, как говорится — «сам себе злобный буратино». Если б не некоторые интересные моменты из жизни Румынии после войны, я бы оценку еще меньше поставил. Одним словом, пособие « как не следует сочинять детективные романы».

Филип Дик был несомненно гением, хотя и сумасшедшим гением. Что видно уже из этого рассказа (оказывается, его первого напечатанного). Я не буду обсуждать его содержание и то, содержит ли он пропаганду вегетарианства или нет. В конце концов, тут уже многое высказали по этому поводу. Думаю, что все же Дик хотел обратить внимание на другие аспекты человеческой природы, в частности — на взаимоуважение и терпимость по отношению друг к другу, даже если этот другой — кабанчик. А что, в «Короле Льве» один из лучших друзей Симбы — тоже кабан, причем куда менее воспитанный и интеллигентный, чем вуб. И все его очень любят.

Дело, получается, не в свинье, а в людской морали. Которая, честно скажем, часто исчезает в критических обстоятельствах. Но не всегда, и не у всех.

Что касается свиньи, то она, видимо, очень хороший символ для постановки вопроса. Лет так 60 назад по телевизору показывали мультфильм «Музыкальный поросенок», снятый, видимо, в какой-то восточноевропейской стране, но не помню в какой. Так вот, там тоже фигурировал самый настоящий поросенок, обладавший умением петь оперным голосом замечательные арии. Но у всех, кому он пел, возникало , увы, неодолимое желание поскорее сожрать этого уникального представителя свиного рода. И действительно, какое право этот свинтус имеет петь и на что-то там претендовать, понимаешь?

В общем, вы меня поняли. Филип Дик просто был первым (наверное). Поросенка, кстати, в конце концов съели...

Из трех переведенных на русский романов данного цикла этот, пожалуй, самый удачный и интересный. Во-первых, он аккуратнее написан. Действие (не считая, само собой, эпилога) охватывает всего пару веков, и лишь в последней части переносится в шекспировские времена. Это позволяет следить за развитием событий, не удерживая в памяти слишком большое число персонажей. Во-вторых, в романе нет никакой мистики, хотя бы и воображаемой. Необычную надпись на мече трудно счесть проклятием, тем более что она таковым и не предполагалась, а, как выясняется из повествования, многие из ужасных историй, связанных с мечом, были лишь россказнями. Вся цепь событий, описанная в романе, была вызвана лишь глупостью и жадностью конкретных людей, а меч был, в общем-то, ни при чем.

Наибольшее сходство эта книга имеет, как ни странно это на первый взгляд, с «Маугли» — а именно, с историей королевского анка. Просто здесь все происходит не сразу, а на протяжении веков, но результат оказывается тем же самым. Прочитайте и убедитесь сами.

Я вообще-то не крупный поклонник Вэнса, более того, я его почти и не читал. На «Последний замок» я наткнулся в одной англоязычной антологии, там его и прочитал; уже потом обнаружил, что это произведение неоднократно переводили. Но по-английски оно читается здорово, просто прекрасно, и язык не очень сложен. Все выдуманные слова и термины постепенно поясняются, в том числе в подтекстовых сносках, написанных с изрядной долей иронии (и вроде бы, ЕМНИП, в будущем). Вообще вся повесть достаточно иронична, точнее — просто убийственно серьезна, настолько, что вскоре понимаешь — автор просто подшучивает и иронизирует.

Тема повести — еще одна Умирающая Земля, столь типичная для Вэнса (сборник в честь Вэнса «Песни Умирающей Земли» я тоже читал), охваченная декадентством и ленью. Впрочем, автор явно призывает не воспринимать все это слишком серьезно, а столь «обаранившемуся» человечеству туда и дорога; к тому же своеобразный «хэппи-энд» таки присутствует (примечания вроде бы тоже на это намекают).

Несомненно, Вэнс вдохновлялся подобными же случаями из реальной истории, увы, имевшими место: взять хотя бы деградацию Западной Римской Империи или почти полное малодушие жителей Константинополя, не вставших на защиту города, предпочтя, чтобы их перерезали в собственных домах как баранов (опять бараны!..)

Повесть написана с совершенством, которое подвигает меня таки почитать другие книги Вэнса.

PS. Я не родом с планеты Этамин :) . Более того, такой планеты вообще нет (пока что, во всяком случае). Этамин, он же Эльтанин — это звезда Гамма Дракона, неплохо освоенная фантастами. Но мне было приятно прочесть о ней :)

Этот роман, очевидно, представляет собой первую часть цикла. Подозреваю, что авторы особенно старались над ним, тщательно выписывая подробности и придумывая перипетии сюжета. В смысле погружения в средневековую историю и культуру он хорош; но растянут без меры и моментами довольно скучен. В бесконечном перечислении монашеских орденов и их интриг легко запутаться и подготовленному читателю. Кроме того, вся история о проклятом куске Истинного Креста в нынешние рационалистические времена выглядит несколько надуманной: как вообще столь священная вещь может нести проклятие и приносить смерть? Но и без этой мистики на стоящий детектив вся эта конструкция не тянет. Справедливо сказано в предыдущем отзыве, что все плохо кончившие участники событий были в основном не самыми лучшими людьми, мягко сказать; туда им и дорога. Самая интересная часть романа, на мой взгляд — про шекспировские времена. Читать стоит, пожалуй, только энтузиастам.

Наконец нашлось время прочитать эту книгу (и другие произведения Бержье, переведенные на русский). До того я читал очень много лет назад только его же книгу «Промышленный шпионаж» (где тоже заметное место посвящено алхимии и прочей эзотерике), изданную еще в СССР и наделавшую тогда немало шума. Как же, о таких вещах ведь до этого не писали и, во всяком случае, не издавали. Вот теперь добрался до краеугольного произведения, о котором раньше в основном слышал только ругательные отзывы. Попробуем отнестись объективно.

Во-первых, книга изрядно устарела за больше чем полвека — хотя и не во всем. Во-вторых, не совсем понятно, о чем она, собственно говоря, трактует. В-третьих, соавторство явно не пошло ей на пользу. Книги, написанные самим Бержье, интереснее и более цельные, о чем бы он не писал.

Разбирать ее детально сейчас нет никакого смысла. Но чтение занятное. Книга делится на три основных блока. Первый посвящен алхимии, второй — мистической составляющей третьего рейха, в третьем в основном рассказывается о различных экстрасенсорных проявлениях и их возможном объяснении (пожалуй, этот кусок наиболее устарел, хотя ряд любопытных фактов содержит). Интересно, что в подкрепление своих идей авторы прибегают к прямому цитированию известных НФ-рассказов (да и ужастиков). Но и данная книга послужила основой для других произведений научпопа (даже в советские времена) и фантастики, как тут уже справедливо заметили. Отмечу например, что в великолепной трилогии В.Неффа про Петра Куканя из Кукани философский камень описан точно так же, как у Бержье.

Лично мне было интересно ознакомиться со всякими историями касательно общества Ананербе, увлеченности Гитлера «теорией мирового льда» (про это я знал и раньше, но тут изложено довольно подробно) и подобными же фактами. Кроме того, узнал несколько интересных имен — например, о Фулканелли я вообще до того не слышал, да и про Форта очень любопытно.

К сожалению, электронный текст, который я читал (издание 1994 г.), не только отвратительно отредактирован и отформатирован, но и содержит ряд заметных и бросающихся в глаза ошибок. Когда появились эти ошибки — в оригинале или при переводе — не имею представления, но они вынуждают сомневаться в тех местах, которые читатель, не будучи знатоком, должен принимать на веру. Особенно много такого как раз в третьей части: перепутали Фрэнсиса Бэкона и Роджера Бэкона, глава о расшифровке древних текстов явно описывает рукописи Мертвого Моря, но в книге говорится о Черном Море (??) и так далее.

В общем, имея склонность, очень стоит прочитать — и это не только литературный памятник.

Превосходная книга. Не вдаваясь в детали, интересные только самим историкам и глубоким знатокам, Азимов в легкой, общедоступной форме излагает раннюю историю Британии — о которой сейчас неспециалист толком мало что знает. Особенно хорошо изложены история Англии в период римского завоевания и сразу после него, а также ранняя история Шотландии. Для непосвященного читателя неожиданным будет факт, что римская Британия была одной из самых цивилизованных провинций Римской Империи, что христианство там было очень распространено еще до Константина Великого, — и столь же удивительным узнать, что после ухода римлян Британия почти сразу вернулась к язычеству.

В общем, о малоизвестных временах истории этого самого значительного на Земле острова, который оставил очень неоднозначный след в памяти всего человечества — и продолжает делать это до сих пор — Азимов рассказал очень хорошо. Жаль, что он не продолжил ее изложение.

Конечно, это один из самых известных рассказов Азимова. Разумеется, физические теории и факты, в нем описанные, служат лишь фоном для представления нам моральной дилеммы. Разумеется, в научной среде зависть и соперничество существуют так же, как и везде, и никуда от этого не деться. В этом смысле к рассказу упреков предъявить нельзя.

Но из стольких, написавших отзывы, только mr_logika заметил и правильно указал, что автор немного облегчил себе задачу, искусно подтасовав важнейшие понятия физики. Разумеется, он сделал это специально, ибо уж в таких вопросах добрый доктор Азимов разбирался прекрасно.

Существуют два понятия — вес и масса. В обыденной жизни их часто путают, но это вещи фундаментальные. Что именно обнуляла установка Блума? Сам он полагал, что вес. Если же объяснение Присса правильно, и светящийся цилиндр в самом деле образован движением частиц воздуха со световой скоростью — обнуляется масса. Дело даже не в шаре. Можно ли, даже в фантастике, допустить, что каким-то образом можно заставить тело потерять массу — одно из фундаментальнейших свойств материи? Ведь даже фотоны и нейтрино имеют массу — нулевая у них только масса ПОКОЯ.

Вообще говоря, рассказ дает пищу для серьезной физической дискуссии. Приобретет ли тут же любое тело без массы световую скорость? Куда полетит тело, на которое перестанет действовать сила притяжения (в предположении, что прав Блум)? Сразу так и не дашь ответа.

Но, разумеется, рассказ не об этом, а о людях. Тем и хорош. Сравните с рассказом Альтова «Порт каменных бурь», который написан неплохо, но «научные» следствия из него никуда не годятся.

Не особенно интересно, если честно сказать. Во-первых, сочинено явно под влиянием «Имени розы». Во-вторых, скучновато. Отчетливо виден разный уровень мастерства соавторов. Возможно, именно поэтому истории похожи одна на другую. В конце все объясняется поступками каких-то сумасшедших и одержимых. Это тоже не добавляет энтузиазма к чтению. Разводимая в каждом фрагменте мистика к концу куда-то, как правило, испаряется. Некой сверхзадачи или морали, каковая попадается и в обычных детективах, тут тоже не найти.

Положительным является, пожалуй, достаточно глубокое погружение в средневековую культуру и жизнь, что, конечно, придает познавательности.

В целом, еще один хороший пример того, что получается, когда одну книгу пишут несколько человек без тщательной проработки сюжета и детали. Одним словом — буриме — оно и есть буриме.

Довольно интересное произведение в жанре полицейского триллера. Удерживает интригу в напряжении практически до конца. И даже зная, что Дивер любит вставлять в сюжет твисты, трудно предугадать, как именно это произойдет. Кроме того, весьма серьезно проработаны психологические портреты основных (и даже не основных) персонажей.

По ходу действия читатель узнает много любопытного о том, как проводятся переговоры с террористами и работают спецслужбы. Однако самое необычное — автор подробно рассматривает проблему глухих и слабослышащих, историю возникновения языков общения глухих, восприятия ими мира и многое другое. Это настолько необычно и интересно, что большой роман совершенно не кажется занудным.

Достаточно длинно изложенная история, которая хорошо сгодилась бы для фильма или даже сериала. Помимо собственно погонь, в ней много говорится об американских спецслужбах и их конфликтах между собой, о структуре управления и власти и о многом другом. Читать можно. Если бы не затянутость, я бы балл накинул. В конце обычные для Дивера твисты — хотя использованы они не совсем обычно. А заканчивается так, что тут же вспоминаешь фильм «Правдивая ложь».

Что интересно — весьма активно и со знанием дела обсуждается математическая теория игр в применении к данной сфере деятельности. Детективы, базирующиеся на математической статистике, мне попадались, но такого я еще не встречал.

Очень типичный детективный триллер. За перипетиями сюжета следишь до самого конца, тем более что постепенно начинаются типичные для Дивера сюжетные твисты. Первая часть с приключениями в лесу, пожалуй, действительно затянута (четыре пятых всего объема книги).

Некоторым недостатком является при чтении сознание того, что

Рассказ занятный. Не более того. С рецензией Dobkachleo я, в целом, вполне согласен. Но мне неохота была расшифровывать, что там произошло на самом деле. В итоге мы имеем, к сожалению, смесь дневника юной дуры с фантастикой в смысле артефактов с битых тарелок (летающих) и сдвигов во времени. Такая литература называется, ЕМНИП, «дата-фикшн». Увы, в данном случае мало нового, ибо источники, откуда взято все это, очевидны с самого начала. Это, конечно, «контрамоция» из ПНС, и книги, написанные вокруг сериала «Твин-Пикс», прежде всего «Тайная история Твин-Пикс» Марка Фроста. Не имея, увы, ни времени, ни особого желания ознакомиться с бесчисленными другими произведениями уважаемой Александры Давыдовой, все же полагаю, что если бы данный рассказ был переработан и развит в большую повесть, его стоило бы, возможно, прочесть и вникнуть в суть.

Но, впрочем, написано живо и не без таланта.

Мне, в общем, не понравилось. От Дивова можно было ждать большего.

В конечном счете, это просто рассказ на производственную (причем ограниченную в масштабе) тематику, живо напоминающий сочинения 50-60 гг. Немцова, Охотникова и прочих подобных авторов. А уж главные герои выглядят как явно сознательная реинкарнация небезызвестных Багрецова и Бабкина, над которыми еще АБС поиздевались.

Зачем вообще люди при таких возможностях живут в этом Дятлово? А почему, коли машины все еще заправляют бензином, у них там нет на случай аварии резервной дизельной электростанции или хотя бы домашних движков?

Для придания антуража в рассказе то и дело появляются хорошо известные фразы (и намеки на них) из НФ (и не только НФ) классики. Пусть это будут оммажи, не будем цепляться.

Что мне понравилось, так это попытка юных конструкторов собрать опять же достаточно нашумевший, но уже вроде опровергнутый EM-драйв, действительно напоминающий ведро.

Вот мы подошли к последнему из философско-фантастических романов Хойла. Далее он писал фантастические романы только вместе с сыном и в основном они были скорее научно-познавательными, так что предназначались явно не для серьезной аудитории. Чем это было вызвано, судить не берусь (хотя мнение имею). От предыдущих книг этот роман заметно отличается. В нем, по идее, не один, а два главных героя. Один — композитор и пианист, другой — ученый, как в прочих книгах. И хорошо заметно, что роман написан не профессиональным литератором. Ни один серьезный автор, будь он гранд-мастером вроде Азимова, или просто писателем в жанре НФ, никогда бы начал книгу таким образом. Потому что первые несколько глав нисколько не захватывают, а скорее отбивают желание читать роман дальше.

Итак. Дело происходит в 1966 г. Некто Ричард, уже получивший признание композитор в возрасте «слегка за тридцать», возвращается в Лондон после фестиваля современной музыки в Кельне, где его последнее сочинение было принято довольно неоднозначно. В аэропорту он неожиданно встречает своего одноклассника Джона Синклера, талантливого математика и физика, уже ставшего членом Королевского Общества (т.е. Академии наук), с которым он не виделся с момента окончания учебы в Оксфорде. Слово за слово — и вот они, чтобы развеяться, вдвоем отправляются в путешествие по шотландским горам на машине с автодомиком. Путешествие это описано довольно подробно, его, вероятно, можно проследить по карте — но вряд ли это может быть интересно кому-то, кроме отъявленных туристов и травел-блогеров. Всему этому посвящены почти тридцать первых страниц книги — и мы все еще не понимаем, причем тут НФ и когда начнется что-либо интересное.

И вот наконец... Впрочем, возникает вопрос, стоит ли излагать сюжет. С учетом того, что книга на русском была издана лишь недавно, микроскопическим тиражом для коллекционеров, ее вряд ли прочтут много человек. Хотя на английском... Так что лучше пояснить, о чем в ней идет речь, но скрыть это под спойлером.

Почему столь странная история, несколько напоминающая «Машину времени» Уэллса, пользуется таким признанием? Даже на данном сайте она оценена крайне высоко. Думаю, ответ кроется вот в чем. На протяжении всей книги то и дело появляются очень серьезные обсуждения о природе времени, о его возможной дискретности и квантовании, о текущей и грядущей истории, о правильности пути, по которому идет человечество, о войне и мире, о бездумной трате ресурсов — да еще много о чем. Вдумчивому читателю на всех этих местах хочется сделать паузу и самому как следует все обмозговать. А ведь еще есть немало рассуждений о музыке, о ее исполнении и сочинении, о важности музыки как предельно абстрактного искусства, о ее роли в жизни людей. В общем, это очень серьезная книга. У меня сложилось впечатление, что Хойл сказал в ней все, что хотел, и поэтому в беллетристике перешел на научно-художественный жанр.

Однако столь причудливый сюжет не лишен недостатков. То ли автор их проглядел, то ли решил не вдаваться в подробности, оставив размышления над ними читателю. Ведь это первый НФ-роман, основанный на квантовой теории Мультивселенной, придуманной Хью Эвереттом. Кто вообще рискнул бы взяться за такое?

В общем, это одна из самых необычных книг в жанре НФ. Ни Азимов, ни Кларк, ни тем более Хайнлайн такое бы не написали. Может и к лучшему. Прочесть ее стоит. Только тем, кто любит думать. И, желательно, любит классическую музыку. Тогда вы поймете в ней почти все. Кроме того, что осталось непонятным и самому автору.

Наверное, один из первых детективов-триллеров, посвященный ИТ и основанный на их применении. К сожалению, устарело безнадежно.

Вначале читается с интересом, даже захватывающе. Потом превращается в нечто, смешивающее своего рода пособие «Интернет для чайников» и книгу «История компьютеризации человечества и США в частности». На протяжении немалой длины романа в основном описывается, как взламывают те или иные компьютеры и базы данных. Главный злодей романа — великий хакер, окончательно поехавший крышей и спутавший жизнь с компьютерной игрой «Убей их всех!» И ладно бы, но он еще хорошо стреляет, бегает, принимает любые образы, изготовляет любые документы и мгновенно разбирается во всех информационных системах, начиная от управления больницей и кончая полицейскими и военными базами данных. Что касается его компьютерного творчества, то оно явно проходит по разделу «НФ». Я вовсе не специалист в ИТ, но сильно сомневаюсь, что можно поджечь компьютер при помощи вируса, выключив его вентилятор (а что, они управляются программно?) и заставив винт постоянно обращаться к несуществующему сектору.

Но и как детектив, роман не очень, ибо изобилует классическими штампами и твистами, которых так и ждешь. Конец по уровню событий явно научно-фантастический.

Читать стоит, пожалуй, только тем, кто еще помнит начало компьютерной эпохи — это пробудит у них приятные воспоминания.

Весьма недурно закрученная история. Не очень правдоподобная, но где вы видели правдоподобные детективы и боевики? Держит в напряжении до самого финала. Очень неплохо подошла бы для экранизации, даже странно, что за двадцать пять лет никто не соблазнился сделать полнометражный фильм. Но сериал 15 лет назад таки сняли.

Полагаю, начать данный отзыв следует с напоминания, что «Дар (Прорыв) Андромеды» представляет собой романизацию второго сезона сериала «А for Andromeda». Оттуда исходят все достоинства — и недостатки. И поэтому стоит разобрать сериал как таковой. Как удалось выяснить, от первого сезона все-таки кое-что уцелело. А именно эпизод 6 (из семи в целом) и финал эпизода 7 — и всего первого сезона, а еще — крохотные, по 1-1.5 мин кусочки других серий. Кроме того, сохранилось немало фотографий отдельных кадров. Все это было собрано, смонтировано в единую последовательность, для лучшего понимания снабжено субтитрами и в таком виде начало распространяться, в том числе и в сети. Какое впечатление сложилось от просмотра?

Если учесть, когда это было снято, да еще на телевидении, т.е. при минимальном финансировании — то на удивление неплохо. Зловещий суперкомпьютер в виде помигивающих огнями панелей и шкафов с магнитными лентами (почему-то особенно любимых киношниками), в общем, соответствует ожиданиям — с поправкой на те времена. Радиотелескоп вблизи особенно и не показывают, ракеты-перехватчики — тоже. Все остальное — кабинеты, лаборатории, скалы, островки, плещущееся море — несколько уныло и не очень впечатляет (кино-то черно-белое). Зато актеры неплохо соответствуют своим ролям, хотя, как это часто бывало в «серьезных» НФ-фильмах того времени, играть им особенно было и нечего — только вести умные разговоры, смысл которых они сами вряд ли понимали. В таком разрезе Флеминг и Дауни хорошо получились — классические сумасшедшие ученые. Андромеда — в меру симпатичная, в меру — не от мира сего, чуть-чуть неуклюжая. Если все так и задумывалось, Джули Кристи блестяще справилась с ролью. Кстати, финальный эпизод сериала с книжным вариантом несколько расходится; по-видимому, тогда второй сезон не предполагался.

Но его таки сняли, причем довольно скоро (6 серий). Этот сезон сохранился полностью. Актрису в роли Андромеды, правда, пришлось заменить; новая оказалась тоже хороша, совсем уж кукольная. Флеминг и Дауни остались теми же, на вид еще более чокнутыми. К сожалению, этим достоинства второго сезона почти исчерпываются. Следуя входящей в моду как раз тогда «бондиане», авторы превратили его из философско-фантастического фильма в шпионскую историю. Агенты, перестрелки, роковые женщины-вамп, отшельники на островах, сыворотка правды, всемогущий картель Интел (какая сила предсказания! — подумать только, до создания реального Интела оставалось еще лет пять), экзотические страны, государственные перевороты... Тайна инопланетного послания и зловещий суперкомпьютер почти до конца сериала уходят на второй план. И при этом, увы, невразумительно и скучновато, до боевика не дотягивает. Но плохо даже не это. Денег на второй сезон выделили, видимо, совсем уж скупо. Так что даже по сравнению с первым сезоном все выглядит как постановка в школьном театре. Актеры второго плана играют плохо, драки карикатурные, режиссура и монтаж никуда не годятся даже по мерке 60-х годов. В общем, зря сняли. Впрочем, мы ведь должны, по идее, разобрать книгу по второму сезону, а не само кино. Что ж, обратимся к книге.

Она написана довольно умело, иногда расходясь с сюжетом сериала, но в основном остается близка к нему. История с чудесным спасением Андромеды и объяснение, каким образом Флеминга не арестовали, а в конечном итоге они вдвоем с девушкой оказались в условной стране Азаран, в книге выглядят чуть правдоподобнее. (Судя по нелепой карте, вероятно специально так сделанной, и неоднократно демонстрируемой в сериале, Азаран расположен где-то на месте Ирака.) Кроме того, в книге больше места уделено философским аспектам контакта с чужим разумом и ответственности ученых. Так, но о какой книге я говорю? Разумеется, об английском оригинале.

К сожалению, то, что доступно массовому читателю на русском, — очень плохо. Перевод Грузберга, вероятно, полный, издан, увы, только для коллекционеров; к переводу Гуровой у меня, собственно, претензий нет, он неплох, но цензура... Зачем вообще в 1968 г. решили его издать в таком виде? Я понимаю, перевод первой части появилась в эпоху «оттепели», а второй — аккурат к началу расцвета брежневизма, но все-таки? Лучше бы не печатали. Зачем изуродовали книгу так, что ее и понять стало трудно?

Начать с того, что отрезана непонятно почему практически половина книги (соответствующая первым 3 сериям). Может, она не так и интересна, не фантастична (хотя приключений в ней хватает), но для понимания происходящего все же важна. Так что текст начинается с середины седьмой главы. Но это бы и ладно, если б не цензура... Из перевода вырезаны все упоминания о боге, пророчествах, откровениях, вообще о религии. Например, краткий диалог Флеминга с азаранским компьютерщиком. «Моя жена — христианка.» «Но ведь вы — мусульманин?» — спрашивает Флеминг. «Я — прежде всего ученый» — отвечает тот. Согласитесь, ответ достойный, и чего тут не понравилось советским цензорам?.. Ближе к концу, из разговоров Флеминга и Андромеды, вырезаны все философские рассуждения об эволюции жизни в Галактике, об ответственности ученых, о том, что человечество было спасено почти случайно. Исчез даже мальчик-негр, верный слуга президента Азарана. Перевод получился совершенно выхолощенным, а книга поэтому — скучной (она и вообще-то не блещет увлекательностью, несмотря на авантюрные повороты сюжета). Еще более любопытно, что в переводе остался лишь обрывок седьмой главы, а между тем в ее первой части был описан ключевой момент, без которого понимание последующих событий вообще становится почти невозможным. Тот момент, когда Андромеда показывает явившейся к ней главе местного отделения Интела мадемуазель Гамбуль истинный план от инопланетного компьютера: что именно было задумано в далекой-далекой галактике и как оно будет воплощено в действительность. Кстати, в фильме этот эпизод гораздо более впечатляет, чем в книге. Что же именно было показано, читателю, разумеется, не объясняют, но Флеминг, встретивший совершенно преобразившуюся Гамбуль, уходившую от компьютера, выразился об этом так: «компьютер ухитрился показать ей что-то ужасающее, в виде мгновенной вспышки откровения, которое, говорят, снисходит на святых и пророков». В следующей главе он повторяет этот рассказ, и молодая жена араба-компьютерщика замечает: «Это было подобно видению святого Павла?» Нет нужды сказать, что из печатного текста перевода все это вымарано. У читателя был еще шанс узнать обо всем этом подробнее, когда в самом конце книги Андромеда предлагает Флемингу посмотреть, что она показала Гамбуль. К сожалению, она показывает ему только «огромные продолговатые предметы... по-видимому, глубоко ушедшие в рыхлую поверхность равнины» и поясняет, что это и есть обитатели таинственной планеты в туманности Андромеды — то, чем они стали. В сериале, надо сказать, этот момент снят просто ужасно; вместо внушающих страх инопланетных существ мы видим вкопанные в землю и снабженные сверху проволочными антеннами швеллеры — каковые, видимо, и были использованы для съемки.

Тут еще авторы сценария проявили нелогичность. «Сеанс внушения» Гамбуль и Андромеды длился 9 часов(!), а Флемингу Андре показала что-то минут на десять. Но будем снисходительны; попробуйте придумать сами, что еще могло бы там быть.

В общем, резюме такое. Тем, кто прочел перевод Гуровой и остался в недоумении, но при этом заинтересовался книгой, я искренне рекомендую достать в сети и прочесть оригинал.

Теперь я вернусь к книге в целом. Сериал, с моей точки зрения, зря продолжили на второй сезон (хотя интересные моменты в нем таки были). Но коли уж он был снят и подвергнут романизации, книгу следует рассматривать в ряду прочих книг Фреда Хойла. И тут мы обнаруживаем целый ряд любопытных параллелей. Во-первых, последние главы приобретают типичный для Хойла планетарный размах, а примитивная «бондиана» начисто исчезает. Во-вторых, они насыщены весьма актуальными даже сейчас (и тем более сейчас) социальными и философскими концепциями. Тем самым книга становится продолжением идей, ранее высказанных в «Оссиановской прогулке» (где «вторжение» чужого разума и появление «андромед-прогрессоров» в лице Фанни и ее коллег уже произошло, хотя никак не объяснялось) и в «Пятой планете» (где чужие всерьез попытались прогрессировать нашу тупую цивилизацию). В первой части, кстати, столь подробно на эту тему не говорилось. Таким образом, «Дар Андромеды» занимает свое место в ряду философских романов Хойла, а вся концепция, показанная в этой цепочке, вполне заслуживала бы отдельного литературоведческого исследования. От этой книги уже перекидывается мостик к лучшему, на мой взгляд, роману Хойла — «Первое октября будет слишком поздно» или, как удачно перевел О.Колесников — «Недостижимое начало октября». Эту книгу мы еще рассмотрим.

А теперь пара интересных фактов — не об этой книге, а о сериале. Я был уверен, что сериал 1961-1962 гг. так и ушел в прошлое. Но нет! Эта история оказалась слишком хороша. В 1972 г. итальянское телевидение сняло римейк (только первого сезона) в пяти сериях «A come Andromeda» — первый НФ-сериал в Италии. Он тоже черно-белый, и действие там, как ни странно, тоже происходит в Великобритании. Его до сих пор иногда показывают по ТВ. Снято очень неплохо, воплощения персонажей не уступают (а то и превосходят) английским, особенно Флеминг и Андромеда. Конец несколько другой, более трагичный. Но и это не все! В 2006 г. появился британский полнометражный римейк, снятый ВВС. Действие опять подправлено, кое-что опущено, конец тоже печальный. Фильм получил плохие оценки критиков, но кино есть в сети, с русским переводом, так что желающие могут составить свое собственное мнение. Может, еще где-нибудь экранизируют?

Моя оценка 7 относится только к оригинальному тексту, то, что доступно для массового русскоязычного читателя, едва потянет на 6.

Основная идея рассказа почти целиком совпадает с описанием функционирования тюрьмы на Луне в детективе Ларри Нивена «Девушка из лоскутков» (Кукла из лоскутов). Однако Лукин обработал ее в присущем ему ключе — в виде короткого рассказа с неожиданной концовкой и немалой долей сатиры. Несмотря на малый объем, содержаит немало такого, над чем стоило бы подумать. Несомненная удача известного автора.

Очень странный роман. После прочтения у меня осталось непонятное ощущение горечи и разочарования. Непонятно в чем — возможно, в человечестве. Пойдем по порядку.

Первый НФ-роман, который Фред Хойл написал вместе со своим сыном Джеффри. Что чувствуется. Примерно на 20% он состоит из науки (в основном в начале и в конце), на 30-35% — из фантастики и приключений, а также социологии и даже антиутопии, ну а оставшуюся часть составляют, как это ни странно, — отношения (как теперь выражаются). Одним словом — про ЭТО. Книга, признаем, явно вышла не очень. Хотя задумка была интересная. Правильно ее не стали переводить. Даже на amazon.com отзывы очень противоречивые, кто-то вообще не дочитал.

Впрочем, прогностический талант Хойла сказался и здесь, хотя и несколько своеобразно. Согласно авторскому предисловию, книга была закончена в августе 1962 г. А месяц спустя начался Карибский кризис. А в книге на Земле, разделенной на два лагеря, продолжается что-то вроде холодной войны, иногда с обострениями. Восточный лагерь описывается с немалой иронией, довольно сатирически, что и неудивительно; впрочем, западным правительствам от Хойла тоже достается.

Итак. Дело происходит в 2087 году. Т.е. не в таком уж далеком будущем. К середине XXI века астрономы наконец составили каталоги собственных движений и параллаксов для очень большого числа звезд. Для не разбирающихся в звездной астрономии поясню: это означает, что стали известны расстояния и направления движения множества окружающих нас звезд. Авторы (очевидно, сам Хойл) неоднократно подчеркивают, как это было важно. Отметим еще раз прозорливость Хойла. Специально запущенный в 2019 г. спутник «Гайя» уже получил эти данные для почти двух миллиардов звезд, и не понадобилось ждать почти век. Напомню, что и в «Звездных войнах», и в цикле об «Установлении» Азимова полные карты Галактики уже имелись — спустя многие тысячи лет. Так вот у современного человечества уже есть один процент такой карты. С чем всех нас и поздравляю. И вот, среди всего этого материала обнаруживается звезда, близкая к Солнцу и летящая в нашу сторону. Анализ орбиты показывает, что она пролетит неподалеку. Звезду назвали Гелиос. Около нее обнаруживаются четыре гигантские планеты, потом еще одна — землеподобная. Ее первооткрыватель, британский профессор Конуэй, назвал ее Ахиллес.

Я обычно полагаю, что пересказывать в отзыве содержание книги — последнее дело. Но в данном случае, пожалуй, нарушу это правило — ведь ее вряд ли кто прочитает, хотя добыть английский текст в сети — не проблема. На всякий случай таки помещу это изложение под спойлер. Итак...

Итак, что же за роман написали отец и сын? По-видимому, это все же сатира в обличье НФ, своего рода реминесценция путешествий Гулливера. Слегка экстраполированы тенденции мира 60-х гг. — и все. Много удачных мест, много просто нудных. Умные рассуждения в конце о четырехмерности мира и смысле существования, во-первых, слишком серьезны на фоне полицейских погонь и тайных планов, во-вторых, вряд ли кого из обычных читателей заинтересуют, чтобы в них вникнуть. Да и никому сейчас уже это не нужно. Хотя о неизбежности ядерной войны активно заговорили снова...

Все описанное довольно похоже на «Солярис» Лема (который был написан тогда же, конечно, намного лучше и интереснее), на книги Ле Гуин (особенно «Обширнее и медленнее империй») и даже на «Марсианские хроники». Из этого всего Хойлы могли читать только Брэдбери; английского перевода «Соляриса» вроде еще не существовало. Но параллелизм очевиден. Время пришло? В общем, не самая большая удача, но хорошо, что Хойл продолжил писать и потом. К его последующим книгам мы еще вернемся.

Человечество выведено в романе откровенно издевательски, ничем не лучше йеху Свифта. Вся подготовка и проведение экспедиции нелепы; почти все космонавты обоих блоков оказались полными долбодятлами или мерзавцами. Профессор Конуэй, при всем своем уме — тряпка, подкаблучник и рогоносец, чтоб не сказать вообще куколд, а про жену его инопланетный разум говорит: «Она вообще чем-либо отличается от животного? Она хоть раз в жизни думала?» — и он вынужден с этим согласиться. Но он, видите ли, ее любит. Мне чудится в персонажах этой книги какая-то личная обида или неприязнь Хойла. Интересно, к кому?

Видимо люди (включая все человечество) должны время от времени получать по морде лица, чтобы придти во вразумление. Но все же книга недостаточно злая. Inferno Нивена-Пурнеля куда злее. Об этой книге я, пожалуй, еще напишу.

Рассказ написан неплохо, а задуман еще более неплохо. Если мы их... а вдруг они нас? Но не это главное. Филология — очень важная вещь.

Где-то я читал, что во вторую мировую японские летчики проигрывали воздушные бои американцам еще и потому, что слова и выражения в английском заметно короче, чем в японском. Они просто не успевали отдать приказ или сообщить, что намереваются сделать. Не знаю, правда ли это. Но правда то, что английский имеет очень короткие слова, которые часто могут иметь очень много значений (т.е. омонимов там даже слишком много). Это открывает большие возможности для создания текстов с игрой слов и всякими приколами. Английский по этим характеристикам превосходит даже русский. Именно поэтому столь непросто переводить на русский, например, «Алису» — хотя задача, как мы все знаем, оказалась выполнима. Получается, что на войне русские бы проигрывали американцам из-за несколько более длинных фраз. Однако стоит учесть, что в ходе боевых действий изъясняются в основном с помощью подмножества русского языка, известного как «русский матерный», где информационная емкость каждой фразы достигает огромных значений — в точности как синус, в военное время могущий быть равным пяти.

Одним словом, некая научная основа под данным рассказом, вероятно, существует. Так что это настоящая НФ, а автор не так прост.

Очень недурно написанный рассказ. На стыке жесткой и мягкой НФ. И, что не очень-то характерно для данного сборника — оптимистично заканчивающийся. Как и полагается — свадьбой (вроде бы). Если б еще столь явно не читались его, так сказать, истоки и источники...

В первую очередь вспоминается не только Урсула ле Гуин, но и Пол Андерсон со своими межзвездными торговцами, где появляются все новые и новые необычные планеты и аборигены, а жадность земных и прочих купцов приводит к нелепым конфликтам, которые приходится разруливать главному герою. Ну и Кир наш Булычев присутствует, как же без агента Брюса (что характерно, и имя у ГГ такое же). Впрочем, все эти источники не самые плохие, скорее даже хорошие и очень хорошие.

В общем, после прочтения есть над чем подумать, тем более в рассказе несколько смысловых слоев, что уже отмечено в других отзывах.

Превосходная фантастическая стилизация в духе рассказов Брета Гарта и прочим подобным история о Диком Западе, послуживших источником кино и литературных вестернов. Хотя бы немного подкованный читатель через страниц 5-7 уже поймет, куда клонится дело, но будет читать со все большим интересом и удовольствием.

Понятно, что вскоре выяснится скрытая натура всех обитателей Тихой Мили, но сюжет не отпускает до самого конца рассказа. Перестрелка под часами на башне ратуши, как сейчас выражаются, доставляет. Да и инопланетяне придуманы очень хорошо. Не будь этот рассказ написан так давно, да еще на русском, можно было бы заподозрить, что им вдохновлялись фильммейкеры «Мандалорца». Почти совершенное произведение.

Вот только что обнаружил непростительный для меня просмотр — отличный прикол со стороны автора. Главаря банды охотников за головами зовут (или по крайней мере он так утверждает) Бо Дерек. Для тех, кто плохо помнит кино 70-80-х: Бо Дерек — весьма знаменитая в те времена актриса и фотомодель, секс-бомба Голливуда, ныне все еще здравствующая и даже, вроде, снимающаяся. Очень забавно.

«Песнь о Роланде» — по-видимому, первый французский эпос. И первое большое произведение французской литературы. Как и полагается эпосу, авторы его незвестны и скрыты во мраке времен. Произведение это хорошо известно и входит в корпус мировой литературы (так, включено в БВЛ) и, по идее, должно быть прочитано каждым хорошо образованным человеком. Тем более интересно, что событий о которых он повествует, не происходило. То есть, не то чтобы вовсе, но совсем не так, как рассказывается. Вместо эпических битв с полчищами сарацин (которых авторы эпоса представили язычниками) имело место нападение отряда баскских пастухов на обоз армии Карла Великого при отступлении из Испании. Баски перебили арьегард, которым командовал друг Карла Роланд (по-старофранцузски — Хруодланд). В живых никого не осталось.

Собственно, на этом все, а дальше сказители придумали еще очень много.

Вся эта история очень правдиво показана во французском сериале про Карла Великого, снятом лет так 30 назад.

Был ли действительно у Роланда замечательный меч Дюрандаль (а также рог Олифант) и что с ним стало — мы уже никогда не узнаем. Но слово это сохранилось и ушло в легенды, предания и современную фантастику (да, да!).

Теперь вот еще одна попытка изложения событий. Очень удачная, на мой взгляд, задумка. И действительно хорошо написаннная. Попытка оправдать предателя Ганелона (которого в эпосе выдумали, а человек с таким именем вообще к данной истории отношения не имел). Автор молодец. Все это могло происходить и вот так.

Но исторические труды (и особенно романы) многое перевирают. И популярным становится совсем другое изложение хода событий.

В общем, «не так это было, совсем не так» (с)

Аой!

Еще одна вариация на тему вторжения нехороших «чужих». Автор явно начитался «Воинов» Нивена и замыслил что-то в том же духе. Земля, как всегда не готова к войне — ой, где-то я это слышал («мы не готовы к войне», — воскликнул герцог). Параллели с Нивеном очень заметны. Поминается «телепатия» (которой не оказалось), досветовые двигатели пришельцев, рас...во землян и прочее похожее. Политические вставки я не собираюсь комментировать — на то и фантастика. Но даже в фантастике должно быть соблюдение каких-то принципов. Пришельцы являются биологическими существами, построенными на основе углерода и клеточной структуры. Такой вывод, по крайней мере, получается из текста. А высокоорганизованные клеточные организмы очень большой степени радиации не выдержат. Так что финальный твист необоснован. Все.

Итак. Общеизвестный трюизм — войны развивают науку и продвигают технологии. В Британии во время войны были придуманы и стали активно применяться радары. В этом посильное участие принимал лично Артур Ч. Кларк, описавший эти героические годы в автобиографическом (в какой-то мере) романе «Глиссада». После войны Англия оставалась одной из ведущих стран в области развития радарных технологий. От радаров оставалось сделать прямой шаг к радиоастрономии. И он был сделан.

Разумеется, радиоастрономия началась еще до войны, желающие могут изучить вопрос. Но стало понятно, что еще чуть-чуть — и открытия посыпятся как из рога изобилия (см мемуары Шкловского о шансе на обнаружение линии межзвездного водорода или историю обнаружения реликтового излучения). Надо было пробовать.

В 1945 году Бернард Ловелл начал строительство радиообсерватории Джодрелл-Бэнк на северо-западе Англии, недалеко от Манчестера. В 1957 г. там вступил в строй 76-м полноповоротный радиотелескоп (тогда самый большой в мире, сейчас третий). Теперь он носит имя Ловелла. Таких телескопов в мире до сих пор очень мало.

На строительство были затрачены немаленькие деньги, надо было как-то популяризовать такие вложения. Тогда это было нечто аналогичное по уровню Большому Адронному Коллайдеру. Имею все основания думать, что это было решено сделать с помощью телесериала. Фантастические телесериалы в Британии были давно популярны (например, о профессоре Квотермассе).

И вот появился сериал ՛«А» значит Андромеда՛ (A for Andromeda) (1961). С помощью новейшего сверхчувствительного радиотелескопа на севере Англии, предназначавшегося для отслеживания спутников и ракет (одна из основных задач телескопа Джодрелл-Бэнк, для чего его и сделали полноповоротным), засекли непонятную передачу из созвездия Андромеды. Сигнал инопланетян! Высший разум объяснил, как построить суперкомпьютер (тогда и слов-то таких не было), а уж компьютер создал для интерфейса между собой и людьми искусственную девушку Андромеду. Ну а далее... ну, наверное, все читали аннотацию и другие отзывы. В главной роли снялась тогда начинающая Джули Кристи, впоследствии блестящая актриса. Сериал, к сожалению, не сохранился, и своими глазами мы его не сможем оценить. Потом появилась авторская романизация сериала — данная книга. Перейдем к ней. Увы, сравнение с фильмом сделать невозможно.

Книга быстро была переведена на русский и выдержала несколько переизданий. Перевод везде один и тот же, сделанный известным в свое время астрофизиком Хромовым. Поэтому научных ошибок в ней нет. Однако тексту (и так довольно сухому) не помешало бы дополнительное литературное редактирование. Кроме того, при переводе исчели названия глав, и сама их структура подверглась изменениям. Как ни странно, появилось, например, деление глав на «части». В электронном варианте (другой мне недоступен сейчас) перемешались абзацы и деление на подглавки пустыми строками, что сильно затрудняет восприятие текста. На это уже жаловались в предыдущих отзывах.

Но к содержанию. Уже на первых страницах описывается новый радиотелескоп — и внимание! — он совершенно не похож на телескоп Джодрелл-Бэнк, работает по другому принципу и больше напоминает некогда знаменитый 300-м радиотелескоп Аресибо в Пуэрто-Рико (к сожалению, сейчас уже не существуюший, но фигурирующий, например, в «Секретных материалах» и бондиане). Что интересно, ко времени написания книги он еще только строился. Обсерваторией руководит профессор Рейнхарт; уж не знаю, насколько он похож на профессора Ловелла, и как к Ловеллу относился Хойл, но персонаж это не самый положительный. Впрочем, в книге вообще нет настоящих положительных персонажей. Не считать же таковыми стукачку Джуди, вечно поддатого гения Флеминга, доморощенного предателя Бриджера. Да и саму Андромеду? Ну а поводов как следует лягнуть английское правительство и министерство науки Хойл никогда не упускает — и здесь, и в других книгах. Так в чем же ценность «Андромеды»?

Ценность книги в ее новаторстве. Здесь впервые (попытку в «Оссиановской прогулке» не будем принимать всерьез) была выдвинута идея (проблема CETI-SETI тогда живо обсуждалась на серьезных научных симпозиумах), что летать от звезды к звезди смысла нет (это вряд ли вообще возможно) и передавать между звездами телевизионные картинки тоже нерационально. Надо переслать ЭВМ — а поскольку это сделать нельзя — надо переслать инструкцию, как ее построить. И вот тогда...

В книге показан один из вариантов, что может получится «тогда».

И тут у Хойла появились последователи В НФ, разумеется. Прежде всего Лем с «Гласом Господа», почти точно заимствующим отсюда основную идею, но трактующим ее в типично лемовском стиле: инопланетный разум непознаваем для нас, и все, что мы выудим из его передач, будет бессмыслицей. Позднее произведение, явно следующее той же идее — «В океане ночи» Грегори Бенфорда. Дальнейший разговор на эту тему уведет нас далеко; вернемся к книге.

Книга завершается в стиле триллера-боевика (не будем забывать, что это романизация фильма); действие повисает на обрыве (в прямом и переносном смысле слова). Выводы? Их нет. В сущности, вывод один — не стоит заигрываться с опасными игрушками, работу которых ты не понимаешь, а все открытия человек в первую очередь постарается использовать для уничтожения себе подобных.

Но почему эта книга, полная околонаучных диалогов и, в сущности, написанная не бог весть как, пользовалась таким успехом, что в СССР ее не только переиздавали, по ней даже диафильм сделали? Не знаю. Время было такое, наверное. Романтическое...

Кстати, радиотелескоп Джодрелл-Бэнк до сих пор работает и используется. В отличие от развалившегося Аресибо.

Вот книга, которая не удостоилась ни перевода, ни аннотации и имеет всего два голоса в оценках. Но место ее в худ. творчестве Хойла и вообще в НФ важное. В хорошем отзыве alex1970 более-менее понятно описано, о чем там идет речь. Попробуем разобраться, что я имею в виду.

Во-первых, когда была написана книга? Очень давно. Спутники только полетели. Компьютеры — огромные железные гробы, и отношение к ним соответствующее — см: С.Лем «Сказка о цифровой машине, победившей дракона».

Во-вторых, непонятное название. Я бы перевел как «Прогулка в стиле Оссиана». Кто есть Оссиан (которого, вероятно, не было)? Это воображаемый кельтский бард III века. «Поэмы Оссиана» появились в середине XVIII века и имели огромный успех — ими зачитывались просвещенные люди, на их сюжеты писали Гете, Пушкин, Жуковский, да мало ли кто еще. В итоге выяснилось, что все «поэмы» сочинил шотландский поэт Джеймс Макферсон, возможно, используя какие-то источники. В общем, история, сходная с «Краледворской рукописью», появившейся спустя несколько десятков лет.

Так причем Оссиан? Возможно, в связи с тем, что действие большинства этих сказаний происходит в юго-западной Ирландии, там где и разворачиваются события романа. А может, это опосредованный намек на Одиссею (а Макферсон явно подражал Гомеру)? Сейчас спросить не у кого.

Итак, к сюжету. Необычайное технологическое развитие Ирландии (точнее, ее юго-западной зоны, где находится графство Керри) вызывает нездоровый интерес многих крупных держав. К сожалению, данная зона занята I.C.E. (Индустриальной корпорацией Эйре с центром в несуществующем Караг-Сити) и окружена своего рода железным занавесом, попытки просочиться за который беспощадно подавляются. После провалов суперагентов разведка Британии додумывается завербовать и отправить туда талантливого математика, выпускника Оксфорда Томаса Шервуда. Его отчет, присланный премьер-министру, и составляет текст романа.

Путешествие Шервуда быстро превращается в цепочку невероятных событий, часто сопряженных со смертельной опасностью. Похоже, даже весьма на еще не вышедший на экраны знаменитый фильм Хичкока «К северу через северо-запад». После ряда столкновений в кишмя кишащей двойными и тройными агентами и просто убийцами пограничной зоне Шервуд пробует обходной путь — со стороны океана. На жалкой моторке в шторм ему удается добраться до крошечного островка Инишвикиллан, одного из самых западных островов Ирландии. В поисках какой-либо хижины, он, к своему изумлению, обнаруживает вполне современный дом, а внутри — трех знаменитых ученых из Америки и Британии, молодую блондинку, а еще двух похожих девушек, видимо, близнецов, непонятной внешности — «полублондинок», как он сам их окрестил: со смуглой кожей и очень светлыми волосами. Потом следует еще ряд событий, он случайно раскрывает свое инкогнито во время спора о проблемах топологии и, в итоге, оказывается высажен на какой-то другой островок, откуда его благополучно спасают. Стоит ли рассказывать дальше?

Пожалуй, использую спойлер.

А где же НФ? -спросите вы. Подозреваю, что многие знатоки жанра уже догадались. НФ начинается за страниц двадцать до конца книги — и сразу приобретает глобальный размах. Как и что именно было реализовано, читателю не раскрывается. Можно додумать самим.

Хойл явно вдохновился этой своей идеей, придумывая сюжет для «Андромеды», и это было еще задолго до «Голоса неба» (1967) Лема, где использован тот же подход. Читал ли Лем Хойла? Наверняка. Что-то схожее есть и с основной идеей ЖвМ Стругацких. Можно нарыть и еще примеров.

Книга заканчивается тем, что премьер не поверил данному отчету и отдал его своему помощнику, чтобы тот сам сделал выводы — верить или не верить. А мы можем верить? Как Хойл столько десятков лет назад предвидел успешный экономический рост Ирландии, занимающей 3 место в мире по уровню жизни? Как Хойл мог предвидеть, что спустя 15 лет премьер Ирландии купит этот островок с жутким названием Инишвикиллан себе в качестве летней дачи?

Сочетать науку и занятия литературным трудом — дело непростое. Поэтому ученые, чувствующие желание написать что-нибудь беллетристическое, чаще всего избирают жанр НФ. Во-первых, опять же близко к науке. Во-вторых, жанр в общем-то несерьезный. В-третьих, довольно тонка грань между НФ и научпопом — ну а популяризацией вроде сам бог (сами боги) велит заниматься; опять же подзаработать можно. Поэтому серьезные ученые если и пишут фантастические рассказы, то как правило, либо небольшие безделушки, либо почти научно-популярную литературу. Интересующиеся найдут немало примеров. А уж если литература начинает затягивать всерьез, активные занятия наукой приходится оставить. Среди известных фантастов немало людей, начавших было научную карьеру: хотя бы Дэвид Брин или, скажем, БНС, или, в конце концов, Азимов. Сочетать параллельно науку и творчество мало кому удавалось. Например, Ефремову. Или вот сейчас — Грегори Бенфорду.

Фред Хойл — еще один классический пример. Это был крупнейший астрофизик и космолог, особенно его идеи (например о стационарной Вселенной) вызывали ажиотаж в 50-60 гг. А позже много шуму наделала гипотеза о связи эпидемий (гриппа и не только) и прохождения комет мимо земли. Но и появление романа «Черное облако» вызвало живейший и, я даже сказал бы, сенсационный интерес. Несмотря на подростковый возраст, я прекрасно помню, сколько говорили и обсуждали эту тему писатели, критики, и ученые. Книгу довольно быстро (по тем временам) перевели и напечатали на русском.

Что мы имеем по прошествии почти 70 лет?

Книга вышла в самый подходящий момент — когда в астрофизике шла настоящая революция, в первую очередь связанная тогда с буквально бешеным развитием радиоастрономии, и множество новых фактов требовали пересмотра старых идей и новых толкований (иногда довольно диких). Поэтому влияние «Черного облака» на последующее развитие НФ было весьма большим. Сейчас, конечно, страсти поутихли.

Теперь мы видим, что качество литературного текста, мягко говоря, не на высоком уровне, а построение сюжета откровенно хромает и за идеями не поспевает. Но сейчас-то придираться легко... Ну, тут уже в отзывах многое разобрали, не будем повторяться. Но как явление НФ, «Черное облако» вошло в историю.

Фред Хойл вовсе не потярл вкуса к фантастике, он продолжал выпускать все новые романы, рассчитанные, как правило, на интеллектуальное чтение. Такой сумасшедшей популярности они не завоевали, но многие из них интересны. Надеюсь в следующих отзывах коснуться некоторых из них.

Что характерно — схема построения этих книг в основном осталась той же. Делается какое-то неожиданное открытие или проводится эксперимент; результаты оказываются достаточно неожиданными, вызывая все более и более глобальные последствия в размерахЗемли, человечества, а то и Вселенной. Кончается все не пойми как — то есть, не так, как принято заканчивать обычные романы. У читателя это может вызвать даже неприятие. Впрочем, об этом потом.

Я не могу сразу же рекомендовать эту книгу к прочтению современному неподготовленному читателю, но для интересующихся развитием НФ она обязательна. И, во всяком случае, написана лучше чем «Вне Земли» Циолковского.

Дочитал. Даже остался доволен. Книга довольно необычная. Прежде всего тематикой и пессимизмом. Истребление сотен, тысяч и миллионов разумных существ (в т.ч. и людей) идет как бы походя. И в конце выясняется, что... впрочем, пускай люди сами читают, зачем прояснять интригу. Кстати, по всем канонам современной фантастики сначала ничего не понятно, потом постепенно узнаешь то, это... А то затеяли, понимаешь, всякие вводные лекции читать.

Вообще же книга напоминает много других известных книг и даже фильмов — но не в целом, а отдельными гранями. Тут и «Гиперион», и «Сага о возвышении», и «Соглашение» и «Измененные» самого Лукьяненко, и «Звездные войны». Это даже оригинально — вот если взять «ЗВ» и повернуть вот так, а потом присобачить «Звезды — холодные игрушки», а потом отразить в зеркале... ну и т.д. Местами, надо сказать, очень интересно. И любопытные авторские рассуждения и сентенции.

Но книга явно требует продолжения.

Кроме всего, по тексту разбросаны мелкие намеки и «оммажи» для тех, кто еще читал (или видел) и помнит классику. «Просочиться в канализацию», «тянущий луч с звездолета», «воздушный барьер» — как примеры. Можно, вообще-то, целый каталог составить.

Настораживает поминание (дважды причем) «пожирателей Смыслов». Уж не вбоквел ли «Измененных» появляется на наших глазах?

Что за странные собаки — вообще не понятно. Даже две. Может это просто шутка. А может, важный символ, как в «Сталкере»?

Очень неплохой цикл исторических романов. Скрывшийся под псевдонимом автор весьма подробно изучил источники и восстановил для читателей историю последних римских завоеваний. Особенно удалась дакийская часть. Интрига построена умело, приключений хватает. События первых трех книг так же, но более сжато, описаны в книге некоего Амура Бакиева (подозреваю, что это тоже псевдоним) «Легионы идут за Дунай», столь же интересной. К сожалению, последние две книги несколько уступают в повествовательном плане, а история с завещанием Траяна получилась не очень-то убедительной.

Помимо группы основных персонажей, автор немало строк посвятил образу Адриана, ставшему, по сути, одним из главных героев; полагаю, что многое о нем придумано — но, в конце концов, автор исторического романа имеет полное право домысливать как ему угодно. Интересно, что в отличие от книги Бакиева, явного влияния знаменитой кинодилогии «Даки»-«Колонна» здесь не просматривается. Зато я с удивлением обнаружил практически полную цитату из «Мастера и Маргариты» — возможно, это своего рода оммаж.

Некоторым недостатком книги является определенная небрежность текста; книгам не помешало бы тщательное литературное редактирование.

В целом отличное чтение о том времени, с которого и началась современная цивилизация (европейская, по крайней мере). Некоторая мистическая составляющая (не только пророческие видения, но и таинственные появления нестареющего полубога) только подкрепляет сюжет

Довольно любопытный исторический роман, написанный никому не известным автором. Текст неплохой, хотя чуть корявый, а перипетии сюжета придуманы и изложены довольно интересно. Явно ощущается, что автор вдохновился нашумевшими в свое время франко-румынскими фильмами «Даки» и «Колонна», откуда заимствованы, хотя и переработаны очень многие эпизоды. Впрочем, охватываемая историческая и географическая панорама куда шире, чем в фильмах. Хорошо заметно также, что автор достаточно глубоко изучил жизнь и военное дело в Римской империи в I в. н.э. и окружающих ее странах и выписал все это в мельчайших подробностях.

Тексту не помешало бы некоторое редактирование для приведения всего упоминаемого в некую единую систему: так, Траяна называют то цезарем, то августом, то принцепсом, то императором (что хотя и правильно, но создает у читателя определенный разнобой). Определенно стоит прочитать.

При первом взгляде (или прочтении) рассказ кажется довольно забавным и даже смешным. При втором начинаешь видеть, насколько нелепо все происходящее — даже в контексте фантастической сказки (а что это еще?). Разбирать нелепости, как сделано во многих отзывах — не стоит. Полеты со сверхсветовой скоростью между звездами на «каравеллах» — это, значит, в порядке вещей, а вот все прочее — это уже глупая выдумка? Но нет, рассказ сам же загоняет себя в ловушку.

Потому что следует устаревшими путями попаданческой литературы. Ну попадете вы во времена даже не Древнего Египта, а хотя бы к королю Людовику — быстро ли сможете вы сделать в Версале электрическое освещение или хотя бы водопровод и канализацию на современном уровне? А тут примерно в те же времена по уровню развития между звездами летают на субпространственной тяге и антигравитации — а как они траектории рассчитывают? А как они расстояния между звездами узнали? Но я не хочу спорить с автором — ну придумал шуточку... и что?

А вот и нет. Не придумал. Увы, рассказ состоит из надерганных отовсюду идей, приколов и цитат. Из значительно более удачных произведений на ту же тематику.

Наиболее близким является рассказ Нивена «Как призрак Банко» (1968) — практически о том же, только без дурацких мушкетов. А пришельцы в виде плюшевых мишек — это, разумеется, хоки из известного проекта Гордона Диксона и Пола Андерсона (начат в 1955). А просто агрессивные пришельцы, которые имеют более высокую технологию, но неожиданно получают по зубам — это кзины из знаменитого рассказа Нивена «Воители» (1966). А вся ситуация в отзеркаленном виде — это, само собой, «Крестовый поход в небеса» Пола Андерсона (1960). В общем, не вижу смысла перечислять далее.

Разумеется, к Андерсону тоже можно предъявить претензии — у него там «варвары» летают, понимаешь, на звездолетах и совершают налеты на мирные планеты. Как там они ремонтируют корабли и управляют ими — почти и не обсуждается. Звездолет таки посложнее трактора будет... Так это было написано 60-70 лет назад! Но всерьез писать такой вот опус в 1985-ом?! Полностью согласен с отзывом holyship.

5 только потому. что все же юмор имеется.

Полагаю, впрочем, что «Первые люди на первом плоту» АБС Тертлдав не читал. Ну и ладно.

На редкость малоудачное сочинение в ряду широко распространившихся сейчас английских детективных триллеров в дамском стиле (т.е. с женщиной в роли главной героини). Хотя написано как раз мужчиной. Занудная, к счастью не особенно длинная книга, из которой мы узнаем, что у некой сериальной актрисы сбежал то один жених, то другой, то сумасшедший поклонник, то еще кто-то... Как детектив — это вообще полная неудача. Кстати, раскрою страшную тайну — там ни одного убийства, по крайней мере в контексте, не обнаруживается. Все повествование составлено из классических сюжетных штампов; к тому же выясняется, что из действующих лиц половина — чокнутые и сумасшедшие. Ну а убийца — нет, не садовник, а, скажем, троюродный деверь зятя брата бывшего любовника (шутка). Впрочем, читать эту чушь, чтобы выяснить, кто все-таки это был, все равно не рекомендую.

Это, конечно великая книга и не единственная из великих книг Лема. 7 страниц отзывов! Во многом противоречащих друг другу. Одним то не понравилось, другим это. Главный герой неумело обращается с женщинами. Или наоборот, строит из себя агрессивного самца. Хорошее это общество или плохое? Нужно ли летать к звездам? И так далее. Одним словом, кресс, озот или герма? Никто не знает.

И при этом в отзывах излишне часто ссылаются на то, что Лем сам был недоволен романом. Чушь это все. Лем просто кокетничал, что свойственно почти всем творцам, особенно сознающим, что создали что-то особенное. «Да ну что вы, так как-то само собой получилось, даже не знаю, о чем это все, безделушка какая-то...» Лем прекрасно знал, что создал блестящее произведение, затронув множество важнейших тем, нигде, однако, не давая четкого ответа — что он сам об этом думает, и как правильно решить ту или иную проблему. Люди — существа мыслящие, вот пускай сами и разбираются. Я тоже не собираюсь спорить с Лемом, а то, чего доброго, получится диалог Берлиоза и Бездомного.

Поэтому напишу об одном впечатлении. В темных и голодных 90-х я волею судьбы поехал в командировку в Париж. А 30 лет назад это был еще ТОТ Париж. Там все сверкало и лучилось богатством и довольством — как, наверное, в нынешней Москве. И вот, попав в один из самых крутых торговых центров (напомню, что в те времена во всем экс-СССР вообще не было такого понятия, как торговые центры), и наблюдая творившееся вокруг, я вдруг понял, что оказался в той же ситуации, что и Эл Брегг в космопорту, — толпы всем вроде довольных людей, мчащиеся туда и сюда среди сияния и блеска и что-то делающие, непонятно что и непонятно для чего. То был натуральный культурный шок, в точности описанный в «Возвращении со звезд» (каковое я читал еще в 60-е). Это еще более укрепило мое мнение о романе.

С тех пор много лет и воды утекло; а на тему общества потребления написано очень много, а о том, стоит ли летать к звездам, как бороться с шоком возвращения, и вообще нужно ли это, высказывались самые разные фантасты — от АБС до, скажем, А. Дмитрука. Поэтому стоит рассмотреть совсем другой аспект книги, на котором как раз мало кто останавливался, а в отзывах сломано немало копий. Разумеется, я имею в виду бетризацию.

Так вот, о возможном лишении человечества агрессивности мало кто писал всерьез. Но среди писавших были такие киты, как Ефремов, АБС, Нивен. И, разумеется, Лем. Я указывал уже в своих отзывах, что все эти авторы, так или иначе, поняли, что без этого имманентного свойства людей обойтись не получится. Что рано или поздно потребуются люди, способные рисковать, убивать, посылать других на смерть и идти самим. Как бы ни было хорошо без всего этого. У Лема всем опасным занимаются роботы. Судя по тексту — в том числе и охотой на людей, которых посчитали опасными безумцами. Но, увы, одними роботами не обойтись, рано или поздно потребуются и люди — как принимающие решения, так и исполняющие их. Иначе придется передать ИИ главное право — решать, кому из людей жить, а кому умереть. Кстати, на этой грани мы сейчас и балансируем. До появления боевых роботов осталось всего несколько шагов, но, надеюсь, они все же не будут сделаны.

Великая книга о многом, в том числе уже ставшим частью нашего мира. Таких мало.

Даже среди современных скандинавских полицейских детективов эта книга выделяется: 1) количеством жертв; 2) особой изощренностью убийств, вызывающей прямо-таки отвращение; 3) по сути отсутствием сколько-нибудь положительных персонажей. Сама история придумана оригинально, но откровенно неправдоподобна. Кое-чем напоминает сериал «Мост»; возможно, автор частично вдохновлялся и этим фильмом. Шведская полиция выведена не очень-то расторопной и умелой, а в датской вообще служат мерзкие типы.

Но при этом построение сюжета весьма выверено, написано интересно и, очевидно, со знанием дела. Язык перевода (не знаю, как там было в оригинале) хороший, длинный роман читается быстро. Основная сверхзадача книги — так мне, по крайней мере, показалось — это представить некий срез среднего класса скандинавского общества. И выглядит это общество, увы, не лучшим образом с точки зрения морали, семьи и социальных связей. Получается, одного благосостояния для этого мало.

Второй детектив, продолжающий серию об излишне любопытной редактрисе, получился еще интереснее. Хотя, чтобы убедиться в этом, надо дочитать его до самого конца.

Итак, опять имеем два детектива (причем в одном из них два преступления). По закрученности достигает практически верхней планки. Хотя поначалу мне он показался менее интересным, чем первая книга. Ибо там после некоторого знакомства с ситуацией вскоре начинался роман в романе; здесь же таковой отнесен во вторую половину книги, когда читатель успевает глубоко погрузиться в события основной части произведения, а поэтому начинать вдруг читать совсем другой роман, да еще в стиле ретро, как-то не очень и хочется. Но постепенно таки круговорот событий все расставляет по местам.

Ну, действующих лиц действительно многовато, и все описаны весьма подробно. А что вы хотели — надо же набрать на два детектива? К тому же появляется немало «лирических» отступлений и экскурсов — например, в область малого и среднего бизнеса. Да и язвы общества не очень глубоко, но обличаются. Любопытно, что некая тема (кто читал, тот поймет) явно беспокоит автора; в «Доме шелка» (который мне не очень понравился) она тоже затрагивается.

Зато с мотивацией теперь все в порядке; вполне можно поверить. Такое действительно случается. Хотя и не очень часто.

Вот интересно, продолжит ли Горовиц серию о Сьюзен Райленд, и если да, то будут ли использовоны другие детективы про Аттикуса Пюнда? И не приведет ли ее собственное любопытство, как ту самую Варвару, к достаточно плачевному концу? Ответ даст только время.

Ллойд Биггл-младший был неплохим фантастом, но его попытка сочинения детектива, да еще в качестве продолжателя Конан Дойла, потерпела полный провал. «Дело о фруктах» — просто-таки феноменально занудная книга. 1). Сама история малоинтересна, куча действующих лиц, неизвестно зачем появляющихся. 2) Основные персонажи весьма нелепы и, как выражались когда-то — ходульны. 3) Образ Шерлока Холмса явно не получился убедительным. Роман можно было бы сжать в три раза, он от того бы не пострадал.

Собственно, в предыдущем отзыве kkk72 все уже изложено предельно четко, даже и добавить особо нечего. А на тему о том, как хитрые преступники подкупили целый городок, стоит прочитать не этот убогий опус, а «Поле смерти» Ли Чайлда. Или посмотреть первый сезон сериала, он даже интереснее получился.

На фоне потока скандинавского занудства, французских шизофренических зверств и женских типа триллеров-недодетективов этот роман сразу выделяется — не скажу «как звезда первой величины», но как нечто неожиданное, а на деле как раз самое настоящее.

Несомненно, роман для тех, кто любит классические английские детективы и стремится следить за подробностями. Изощренное построение сюжета добавляет очарования (притом что многим, как я понял, такая хитроумная закрученность не понравилась). Больше о сюжете я говорить ничего не буду — в аннотации и отзывах почти все уже сказано. Скажу честно одно — убийца не садовник. Хотя... который из убийц?

Ну и конечно, книга полна, как сейчас говорится, оммажей знаменитым авторам, в первую очередь даме Агате. А по изобилию мелких географических и социальных деталей сближается с книгами Гэлбрейта-Роулинг (тоже поминаемой неоднократно). По изощренности таки не дотягивает до Мариши Пёссл, но стремится :)

В общем, единственное, что меня несколько разочаровало — это явно неубедительная мотивация убийства (сами догадайтесь, которого). Хотя, как всегда, в том числе и у Агаты Кристи, все дело в деньгах. А то оценил бы еще выше.

Однако уже третий детективообразный роман от Люси Фоли. Пожалуй, он превосходит первые два по напряженности повествования, а также и технике построения интриги. Тем более Париж, богатые люди, скромное обаяние буржуазии, я встретил вас и все такое... И вот в этот мир врывается хулиганистая английская девица с не самым идеальным прошлым и с необычными навыками (например, пользоваться отмычками из подручных материалов). Но очень умная. Ну далее пойдут всякого рода разборки и выяснение отношений всех со всеми (небезызвестная повестка, кстати, тоже имеет место). К концу, разумеется, выяснится, что никакого детектива нам не предложили, хотя пара-тройка оригинальных вывертов сюжета все же будет присутствовать. Ни одного действительно положительного персонажа.

Прочитать можно. Несколько напоминает Гранже. Париж описан не так чтобы очень подробно или с изяществом, но без ляпов. Зато «курва» — ругательство вовсе не сербское. А убийство в книге таки имеется...

Вот, собственно, наверное последний (и по времени, и вообще) фанфик на тему ненаписанного романа АБС «Белый ферзь». Авторы, вероятно, старались. Местами у них получилось неплохо. Собственно, скорее всего, вряд ли кто-либо кроме АБС, мог бы написать что-то действительно стоящее на это своего рода буриме (напомню, что изначально буриме — это сочинение стихов на заданные рифмы). Потому что, при всем глубочайшем уважении к великим фантастам, эту историю они задумали не очень-то удачно. Отзывы на соответствующей странице это мнение подтверждают. Если б они и взялись всерьез за работу, наверняка по ходу изменили бы очень многое из первоначального замысла.

Не могло быть такого людского общества нигде и никогда, даже в мире Геометров, даже в самой сказочной фантастике. Нечего было сравнивать этот странный конструкт с Миром Полудня., чтобы отменить то ли тот, то ли этот, или оба сразу. Хорошо, что осталось то, что мы имеем.

Да, в «Вирусе» есть интересные моменты и удачно обыграны некоторые таинственные «сюжетные дыры» из основного корпуса текстов. Но ждать действительно увлекательного и правдоподобного повествования от достаточно талантливых авторов по этому, изначально очень корявому замыслу, не стоило.

Разве столь уж важна была последняя фраза: «вы живете в придуманном мире», что ради нее надо было предпринимать несколько попыток написать целую книгу? Ведь так оно и есть. А если Каммерер это осознает, то что? Не повесится же. И он не первый такой лит. герой будет, и не последний. Да взять хотя бы Шерлока Холмса из «Пятого сердца». А персонажи эпопеи «Соглашение» тоже поняли, что живут внутри выдуманной Вселенной, — и ничего.

Конечно, можно считать так же, как говорится в отзыве Dentyst, что Веров и Минаков предложили свой особый взгляд на Мир Полудня, и что эта повесть -с ним полемизирует. Но, честное слово, тогда уж Деконструкции и Интерпретации мне понравились куда больше. В таком вот аксепте.

Очень даже сносный детектив, который на самом деле не детектив, и даже не триллер, а запутанная драма о старой доброй мести. Далеко не «Граф Монте-Кристо», но в ту же сторону. Впрочем, это выясняется только почти в конце. По окончании можно призадуматься — получили ли все по заслугам?

Написано довольно прилично, хотя временами, на мой взгляд, излишне многословно. Социальная подоплека событий таки присутствует, хотя и в весьма затушеванном виде. Автор столь умело запутала повествование, что у многих, как видно хотя бы из предыдущего отзыва,остались вопросы. Но ведь все ясно, если подумать и отлистать назад:

Замечательный рассказ, который заставляет взглянуть на Мир Полудня с другой стороны и совершенно по-новому. Что примечательно, он не является ни глубокой деконструкцией, подобно «Факапу», ни явно сатиричным переосмыслением, представленным Лукьяненко в Мире геометров. Это всего лишь новый анализ и интерпретация фактов — как и заявляется в рассказе. Ибо сказано в Новом Завете: «Сейчас мы смотрим как бы через тусклое стекло, тогда же — со всей ясностью»... Пересказывать «пересмотренные» факты» смысла нет, следует прочитать самому и подумать. Однако отмечу, что ряд вопросов по этим самым фактам таки задавался читателями в реале — в он-лайн интервью. Ну вот, к примеру, о бесконечных стадах антилоп, жирафов и прочего зверья, которое гоняли под присмотром чуть ли не по всей планете, — а на фиг людям Полудня были нужны они в таком количестве? Их что, на мясо разводили? Внятный ответ не был получен. «Ну как-то само собой написалось...»

Рассказ ценен проработкой мельчайших деталей, которые все — ВСЕ — взяты из оригинальных текстов и ПРОИНТЕРПРЕТИРОВАНЫ. Вплоть до сакраментального вывода: «Я не верю Горбовскому». Тут же шаг оставался до «Факапа» — но он не был сделан. И правильно.

А главное, на мой взгляд, в рассказе — тема «Право на убийство». Те самые два ноля в кодовом номере. Должны ли определенные товарищи их иметь? И применять, коли понадобится?

И вот тут мы получаем еще одно литературное подтверждение пересечения Мира Полудня и Известного Космоса Нивена. В обоих случаях человечество превращается в стадо мирно блеющих овец, не способных даже на мысль о насилии. А кто способен — тот, очевидно, сумасшедший. И его надо лечить. Или принимать другие меры. И Егор Старосветов как раз к таким людям и относится.

Но что ж — приходят ведь кзины. Или Странники. И надо создавать Комкон-2. Или Амальгамированную Региональную Милицию. Нужны прогрессоры, нужны воины. И их не будут любить. Потому что у них есть два ноля.

Вот и еще один «женский» триллер, написанный женщиной. И опять про нравы, царящие среди обеспеченных представителей успешного среднего класса Британии. И основными негодяями и козлами оказываются, конечно, мужчины, хотя и многие женские персонажи им мало уступают, заодно подтверждая недавний тезис одного травел-блогера: англичанки малоприятны в общении, пьют без удержу и готовы с кем угодно. Положительных действующих лиц здесь, пожалуй, и нет.

Детективной интриги здесь разве что следы, основная загадка была — кого к концу убьют и кому достанется эта честь. Поэтому данный опус — это вариация на тему вовсе не «Десяти негритят», а «Восточного экспресса». Впрочем, вариация сносная и переведенная очень хорошо. Читается не так чтобы взахлеб, несколько необычная структура повествования и немалое количество персонажей тормозит процесс. Но прочитать, конечно можно, коли попадется под руку. Примерно на том же уровне, что и «Охотничий дом».

Любопытный рассказ или, скорее, новелла, сочетающая одновременно альтернативную историю и тему попаданчества. До классического произведения того же автора «Да не опустится тьма», написанного десятками лет раньше, конечно, не дотягивает, но в целом читается. Фактически, еще одна попытка изобразить мир, где не было Римской империи и всего, что было с ней связано. Но небольшому шедевру Пола Андерсона «Delenda est», появившемуся, кстати, несколькими годами раньше, она сильно уступает — как в изложении, так и в общем замысле. Александр Македонский (тьфу, в смысле Аристотель) был, конечно, великий человек, но зачем же стулья ломать? Разумеется, история могла развиваться несколько по-другому, но возникновению Римской империи это явно не могло помешать, ибо уже в описываемый в новелле период много чего оказалось заложено для создания средиземноморской державы. А наука и техника в Риме как раз почти и не развивалась, что спустя столетия и привело к краху. В общем, дело было не в Аристотеле — другие ученые бы появились в любом случае. Про борьбу науки с обскурантизмом есть ведь и другой известный альтернативный роман — «Павана» Робертса. А наука, в конце концов, вполне успешно могла бы резко пойти вперед на востоке (про что тоже написан куда более новый роман «Годы риса и соли»).

В общем, неплохо, но не более того, и подозрительно похоже на Андерсона.

Когда-нибудь подобная книга должна была появиться. И она появилась. Когда светлые мечты, основанные на «оттепели», семилетнем плане развития СССР, лозунгах XXII съезда, спорах физиков и лириков, головокружении от успехов физики, химии и биологии — рассеялись окончательно, а сами авторы начали писать совсем о другом — вот тогда стали зреть зерна деконструкции Мира Полудня. И проросли не только в «Факапе». Но у Харитонова получилось наиболее радикально.

Неким взглядом со стороны замечены, разобраны и объяснены все мелкие несуразности, нет-нет и мелькающие в сияющей картине XXII века — вот только объяснены совсем не так, как ожидалось. А также подробно изложены многие моменты и детали, так и оставшиеся за рамками. Хотя бы явное преобладание германских фамилий над английскими. Впрочем, кому действительно интересно, может прочитать сам. Только не восклицайте потом — «да как он посмел», «покусился на святое» и так далее. Вас предупреждали. Да и Мир Полудня — не нечто священное. Тем более, что на священное тоже покушались, и иногда довольно успешно: взять хотя бы «МиМ» или «Иосиф и его браться». Но и уподобляться перепечатывающей текст секретарше Томаса Манна «Вот теперь я узнала, как все это было, оказывается», тоже не стоит.

Итак, появление «Факапа» было неотвратимо, как и ход событий, предсказываемых психоисторическими уравнениями — хотя это вроде из другой книги. Рано или поздно не Харитонов, так другой написал бы нечто похожее — может, лучше, а может хуже. «Факап», по крайней мере, читается, хотя явно слишком растянут, и текст далеко не идеален. Можно сравнить уровень, например, с «Омон Ра» — но зачем? В общем, маемо, что маемо.

Весьма удачный фанфик, осваивающий новые «территории» на планете Саракш. Жизнь и государственный уклад страны Хонти, о которой в «Обитаемом острове» практически ничего не сообщалось, придумана фактически с нуля. И очень успешно. Даже албанско-венгерский стиль имен заменен на что-то другое. Связь с собственно ОО присутствует только в начале и конце. Написано хорошим стилем, с проработкой почти всех персонажей. Да и главная идея повести нестандартна и оригинальна. Причем настолько, что читателю почти до самого конца трудно понять, в чем кроется секрет правящего класса Хонти. А поняв, можно сделать дальнейшие выводы, спроецировав основной посыл на происходящее в современном мире прямо сейчас...

Несомненно, одно из лучших продолжений, когда-либо написанных по книгам АБС.

Весьма распространенный в последнее время типичный «женский» триллер. И даже не потому, что автор — женщина. Просто именно женщины являются всеми основными героинями — и да, жертвами тоже — всей этой истории; мужчины же проходят где-то на подхвате. Да и выведены в основном в не очень-то положительном виде.

Начинается книга несколько занудно, но вскоре нить повествования раскачивается и ход событий становится достаточно интересным. Конечно, это совсем не детектив, да и в триллер превращается ближе к концу. Действие происходит в среде высших слоев британского среднего класса, что добавляет некоторого, я бы сказал, этнографического интереса; впрочем, никаких язв общества не обнажает и покровы не срывает. Несколько напоминает романы Полы Хокинс и Кейт Аткинсон, хотя и не дотягивает по качеству прозы. В общем, прочитать можно.