Без спойлеров мой отзыв может показаться бедным, поэтому буду спойлерить.

Вестерны – не люблю, Клинта Иствуда – не смотрю, Аберкромби – читаю, зачастую с удовольствием.

Прочитав пять предыдущих книг Земного Круга, я, невольно, задался вопросом: кто же кормит, одевает, обувает эти неисчислимые массы вояк всех мастей, где эти мелкие винтики общества, кличущие себя «гуманитариями»? И вот, к моей превеликой радости, автор меня услышал, и я остался ему премного благодарен. Кто-то отметит, что я не совсем прав, и эти винтики мелькали и раньше. Именно, отвечу я, итого, что мелькали, проскакивали и тонули в море харизматично-суровых военных личностей. Здесь же автор уделил «маленьким» людям целый том, отчего, на мой взгляд, цикл только выиграл, что бы ни говорили злопыхатели.

Поставив «истинно» сильных личностей на второй план, тем самым порадовав меня, автор вызвал шквал негативных эмоций у некоторых своих фанатов, жаждущих Силы с большой буквы от всех без исключения, или хотя бы от большинства, персонажей. Чтобы защитить произведение, попробую «побадаться» с авторами негативных отзывов, хотя, Джо вряд ли нуждается в моей помощи. Для начала, отмечу, что очень люблю читать отзывы, причём, с уважением отношусь как к положительным, так и отрицательным, но когда с чем-то не согласен – пытаюсь спорить, ведь, возможно, в споре рождается истина.

Основной претензией к автору стало то, что он, якобы, слил основных «харизматов». Логена – опустил до терпилы, Коску – незаслуженно шлёпнув, слишком рано убрал со сцены. Но ребята, куда вы смотрели? Какой терпила, да Лэмб, по старой привычке, опять укокошил столько народу, сколько никто другой, да и физических недостатков старости, кроме седых волос (если это можно считать недостатком), автор вашему любимому герою не дал, ни тебе скрипящих коленей, ни негнущегося позвоночника. С Коской ситуации не менее очевидна. Почему незаслуженно шлёпнул? Спасение ребёнка для вас не повод? Если внимательно посмотреть, то даже «равнодушный» к убийству Балагур с непониманием отнёсся к последнему приказу генерала. Или вас смутило, что мэтра шлёпнул какой-то лошара? Но ведь автор подводил нас к этой развязке весьма тщательно, подсовывая генералу в ближайшие сподвижники «ошибшихся» по жизни людей, и Коска, несмотря на всю свою прозорливость, наконец-то, ошибся. Почему рано убрал его со сцены? Да ведь автор выжал этого, весьма достойного, персонажа как лимон, или вы хотели бы его увидеть в инвалидном кресле? Но боюсь, мог бы получиться второй Глокта, а это уже самоповтор.

Со следующим утверждением, что персонажи стали менее яркими, я тоже позволю себе не согласиться. Аберкромби так и остаётся для меня мастером персонажей. И, повторюсь, то, что он вывел на передний план «маленьких» людишек — больше успех профессора, чем его поражение. А то, что эти людишки кажутся, порой, менее глубокими, чем «истинные» герои, то уж извините, так заложено природой — народ готов в большей степени восхищаться завоевателями, типа, Александра Македонского или Чингисхана, чем более «скучными» подвигами Гагарина или Менделеева.

Особенно забавно смотрится, когда мерилом качества произведения люди считают количество умерщвлённых автором персонажей первого плана. При этом во внимание не идёт ничего больше, ни глубина описания персонажа, ни его значимость для сюжета, и уж тем паче, локации или мораль. Кстати о морали. Многие отметили, что роман не несёт никакой смысловой нагрузки, т.е. не содержит скрытых или явных идей. Ну как же так? Взять, хотя бы, забавный случай с «героем», выпрыгивающим из окна, когда любимой угрожает опасность. Разве не повод к размышлению? Да я уверен, что большинство читателей, испытывая чувство долга, стояли бы хлопая глазами в ожидании ножа меж рёбер, или бросились на превосходящие силы противника, в надежде спасти близкого человека, и чего бы добились? Или вот, философский вопрос: стоит ли спасать человека, если он этого не желает? И ещё много чего, если внимательно присмотреться.

Ещё больше настораживает, когда автору ставят в упрёк общее снижение градуса жестокости. Мол, и раньше его творения не были слишком тёмными, а это, так вообще — обман надежд, даже обзавелось положительными героями. Скажу сразу, что абсолютно положительных персонажей здесь не наблюдается. А тот факт, что персонажи Аберкромби не все абсолютно темны, лично меня, вполне устраивает.

О жанре произведения. Многим не понравилось, что автор ушёл в сторону вестерна. Меня это тоже немного пугало, именно поэтому долго не хотелось браться за чтение. Но, как ни странно, оказалось очень просто абстрагироваться от нелюбимой мною тематики классического вестерна. Достаточно задуматься, как бы выглядели переселенцы средних веков и понять, что дикари всех стран и континентов, в принципе, не очень то и отличаются друг от друга, и мысли о фургонах американских пионеров и перьях индейцев уходят на задний план, а ты продолжаешь читать своё любимое фэнтези, в исполнении талантливого автора.

Подытоживая, скажу, что «Красная страна» мне понравилась, опять-таки, персонажами – они на высоте, которой им дОлжно было достичь, локациями, прописанными замечательно – будь герои в реке, бескрайней степи, горах, грязном городишке – всегда ощущаешь «эффект присутствия», повествованием – оно, для меня, не провисает почти нигде, вне зависимости от того – боевые это моменты или созидательные, юмор это или простой диалог. И самое главное тем, что в романе автор уделил много внимания тем людям, о которых забывал ранее.

Мне очень бы хотелось поставить произведению высший балл, но не срослось. И автор в этом виноват сам, точнее, виновата его невнимательность к мелочам. Чтобы не быть голословным приведу ряд примеров:

— «Фургон трясло и раскачивало. Вначале под водой скрылось днище, потом и оси больших колес» (весьма странная конструкция – днище ниже осей);

— «Шли с мечами наголо, оставив щиты, как в стародавние времена, когда жил прадед Уто.», через пару страниц: «Он опознал ее (не Уто, другую женщину) только по щиту на руке…» (из похода Народа Дракона);

— «– Никто не рождается в Ашранке. – Кричащая Скала важно покачала головой…». На чём, собственно, и построен сюжет с похищением детей. И что мы видим, когда грабители входят в тот самый Ашранк: «Одна седая женщина несла на руках младенца…»???.

Это я привёл довольно явные ляпы, далее, ещё куча вещей, которые имеют право на существование, но выглядят довольно глупо:

- головорезы Катлисса грабят и убивают всех на своём пути, в тоже время, охотно расстаются с полной сумкой серебряных монет, покупая у четырёх изгнанных бунтовщиков 20 лошадей. Монеты, далее, чудесным образом меняют состав вещества и, попадая в руки Коски, становятся золотыми;

- никогда не поверю, что преследуя конников на повозке с волами можно добиться положительных результатов;

- венец бесшабашности похитителей (точнее скупщиков краденных детей) и спасителей. Одни, отправляя воинов в военный поход, оставляя при этом город на попечение стариков и детей, не умудряются даже закрыть главные ворота. Другие, отбив-таки детей, отправляют тех без охраны через враждебные территории, и всё для того, чтобы спасти бунтовщика!!!

Чуть меньше, но всё-таки внося вклад в снижение оценки, напрягают некоторые самоповторы автора. Например, излюбленный автором признак героя цикла – полумесяцы грязи под ногтями. Здесь, этой чести удостоился Захариус, который, кстати, куда-то исчез и ничем бОльшим не запомнился. Ранее, такой же красотой, правда уже на ногах, мог похвастаться Трясучка, соблазнивший своими прелестями Монцу. Попутно, автор начинает повторяться с высказываниями персонажей, типа, «Храбрость является доблестью мертвеца». А ещё, герои Страны очень любят открывать двери, чтобы сыпалась штукатурка.

Основным же фактором минусования стал юмор. Здесь автор явно с ним переигрывает. Глава «Переправа Свита» смотрится здесь абсолютно нелепо и напоминает басню Крылова «Ворона и лисица». А применённые автором шутки с патентованием передвижной кузницы и рекламой моста Свитом могли бы полежать в загашнике до более индустриальных романов. Вообще, создаётся впечатление, когда автор пытается сострить о чём-то круче маленьких яиц, что-то идёт не так. Та же ситуация с легатом империи, точнее со спектаклем в его честь. Выглядит забавно, но не для сколь-нибудь тёмного фэнтези. Если бы я читал юмористическое фэнтези, то шутки с переправой и легатом я оценил бы по достоинству, здесь же они явно лишние. Спасибо автору, что хоть старого доброго оставил не меньше. Поймите, если человек берётся читать что-то тёмное, где-то даже грязное, то игры разума, явно не из этой песни. А вот штучки, типа,

* «Человек без глаза ищет человека без пальца»;

* «– Приехал для чего?

– Ищу девятипалого.

– Отрежь один Димбику, – беспечно предложил Коска, – облегчишь себе поиски.»;

* а как вам, назвать волов Кальдером и Скейлом, именами сыновей своего злейшего врага?;

очень даже кстати, правда, менее интеллектуально и не ново, зато, в духе произведения, в ногу со временем, а главное, именно то, чего ждёшь от автора.

Что хотел сказать автор в финале, я не понял. Но вышло так, что два злейших дядьки становятся гуманистами и после некоторого выпендрёжа расходятся с миром. Что думать? Не знаю. Я в шоке! Но поскольку они здесь не главные, пропущу эту ситуацию мимо себя и не буду на ней заморачиваться.

Окончив читать последнюю повесть Запада становятся понятными структуры повествований по каждой части света Меекхана. И здесь просматривается основная ошибка автора. Вегнер родил практически две пары близнецов. Нет, конечно же, он сменил локации, имена героев, но, согласитесь, только слепой не заметит схожести между отрядами горной стражи на Севере и чаарданом Ласкольника на Востоке, между героями-одиночками Юга и Запада. В чём причина такой схожести сказать сложно. Но то, что уровень развития близнецов приблизительно одинаков, по-моему, налицо. Именно в этой схожести и заключается секрет того, что одним читателям лучше зашёл эпические Север с Востоком, другим – героический Юг с Западом. Поскольку сам я отношу себя к первым, Юг стал для меня самым слабым звеном. И дело здесь совсем не в разделении на эпик и героику. Мне не понравились высокие материи, носящие, в большей степени, признаки пафосности, чем достаточности.

Начиналось всё очень здорово, полная смена степной локации на городское фэнтези. Герой, заслуживающий внимания. Вор с соответствующими понятиями чести, замечательный сюжет, полный интриг, приключений, скрытых и явных смыслов. Всё это заставило меня позиционировать первую повесть как одну из лучших в цикле. Что стало дальше, с появлением курсива (историй из жизни богов), ничем иным, как разочарованием, не назовёшь. Всё смешалось в кучу: кони, люди, боги, демоны, прошлое, настоящее. Герой стал супергероем, способным победить лучшего фехтовальщика, остановить голыми руками меч, просидеть полдня под водой. От непроизносимых имён Богов и названий местности стала пухнуть голова. Зачем устраивать такой кавардак в головах читателей я не знаю, но думаю, что чёткая картина из истории Божественных баталий сложилась в умах далеко не всех читателей. Тратить же время на перечитывание историй Богов-паразитов, которые используют людей как сосуды не только для боевых действий, но и для актов соития и других процессов, чтобы, неизвестно в какой серии, всё связалось в единое целое, просто нерационально. А за судьбами героев, способных, если нужно автору, пережить ядерный взрыв, наблюдать становится не так интересно.

Продолжаем лезть в дебри авторского сознания. История главного героя продвигается здесь крайне незначительно, так, на пару шажков. Основное же внимание в повести уделяется процессу познания Альтсином божественной сути, внедрённой в него через порез на руке и активированной прикосновением к рукояти артефакта, найденного им в первой части. Река здесь играет роль основного стимулятора. То, что герой стал сосудом (авендери) именно для бога, а не для демона, становится здесь понятным почти наверняка. Но спешить с выводами не стоит, поскольку, в итоге, оказывается, что это всего лишь часть божественной души, походу, не самая лучшая, и в данный момент мирно посапывающая, просыпающаяся на время необходимости сделать Альтсина победителем лучших бойцов цикла. Думаете – это я, гоню? Нет, это автор так построил повествование. И от его курсивов (экскурсов в боевую историю Богов) со множеством горбатых имён и названий мой мозг готов был потечь жидким сланцем. Но я стоически всё это вытерпел, чтобы, в итоге, получить очередное, как сейчас принято говорить, вывешенное ружьё.

Не пойму, чем восторгается народ. По мне, так, эта история чем-то напоминает картины Сальвадора Дали. Составляющие превосходны, а в целом – каша в голове. Вряд ли у кого при прочтении курсивов сложится целостная картина, а историю сражений многочисленных Богов-паразитов, использующих людские оболочки, думаю, завтра уже никто в памяти не восстановит (вундеркиндов прошу не придавать моим словам значения). А перечитывать их несколько раз нет никакого желания.

Подытоживая, соглашусь с коллегой, отметившим, что: ««божественность» со всеми вытекающими сверхспособностями героев — это убийца добротного фэнтези, превращающий его в убогую голливудщину с супергеройскими человекопауками». Точнее и не скажешь.

Ужас. Автор продолжает разочаровывать. После замечательного интригующего старта в первой главе, история сводится к простенькой авантюрно-плутовской повестушке — в третьей. Если рваное повествование в предыдущих главах просматривалось не так явно, то здесь оно просто валит с ног. 95% времени автор плавно подводит читателя к финальной битве за главенство в Лиге Шапки, пропуская при этом некоторые важные моменты. Остальные 5% — выливает нам на голову и теперешние события, и пропущенные ранее. Выглядит это настолько сумбурно и горбато, как автомобиль съезжающий с немецкого автобана на наше бездорожье. А безумные экскурсы в прошлое демона выглядят булыжниками на том же автобане, вот только булыжники на автобане вы запомните надолго, а те экскурсы – вряд ли.

С экшеном здесь тот же пшик, что и с повествованием. В финишном спурте: «Альтсин уклонился, ударил с полуоборота нападающего в колено и добавил крюком в висок». Чем ударил в колено? Ногой или стулом? Каким крюком добавил в висок? Грузовым или как у капитана-крюка? (Как наяву ощущаю негодование фанатов! Конечно ногой! Конечно грузовым!).

Момент с заметным плащом весьма неплох, но преподнесён как в школе — с разжёвыванием. Вместо того, чтобы акцентировать внимание читателя на нём в момент перемещения героя к месту назначения, сделать его видимым как «тополь на Плющихе» (https://www.youtube.com/watch?v=JuC3RrWTAGg), чтобы читатель обратил внимание именно на плащ, а не на что другое, автор показывает нам смысл задумки в обращении героя к супостатам, типа, «что, тупицы, не врубились зачем я одел такой яркий плащ?».

И конечно же, нельзя обойти вниманием знаменитые полуторные мечи Праведных. Автор в течение всего повествования обращал на них внимание. И всё для чего? Оказывается, для поднятия главного героя на очередную ступень крутости. Ступень, доступную только тем, кто может остановить его голыми руками.

Без спойлеров не обойтись.

Раньше я считал, что оценивать отдельные повести цикла не имеет смысла. Как я ошибался. Вегнер доказал мне обратное, создав такое разноплановое, и, одновременно, неравнозначное произведение.

После захватывающей первой «религиозной» Западной истории, автор решил показать нам, чем живут высшие эшелоны власти города Понкее-Лаа. Хотя, эшелоны – сказано слишком сильно. Дюжина (чёртова) членов городского совета, из которых большинство представляют три семейства дворян (какого двора не понятно, Меекхан отсюда ушёл), остальные – представители городских гильдий. Учитывая незначительное количество претендентов на членство, ждать замысловатых интриг не приходится. И их здесь нет. Есть интрижка, целью которой является захват власти, хрен знает откуда взявшимся бароном, посредством подставы двух представителей «нижнего города», т.е. мелких сошек – неумнО, и от этого – скучно, и что самое главное, абсолютно безэмоционально.

И если, поначалу, я надеялся на что-то более высокое, когда мысли героя о мести по «понятиям» межевались с революционными идеями, типа, «кровь дворян такого же цвета, как и прочих людей», то финальный твист с вмешательством богов опустил меня на землю и подвёл к мысли: «сколько волка не корми, а у слона все равно больше!». Самый простецкий и самый громадный рояль. Не надо учиться, тренироваться, развешивать ружья. Достаточно вселить в героя божественную сущность и прячься тогда все Первые мечи, секиры и другие умельцы. В данном случае, думаю, хватило бы подлого, воровского, отточенного заранее удара из-за угла, и это было бы реалистичней, ведь главный герой, всё-таки, – вор. Хотя, любителям, всякого рода, киношных Торов и Геркулесов зайдёт на ура, ведь месть Бога за глумление над его именем смотрится весьма логично.

В прошлом отзыве я отметил зародыши юмора, здесь они таковыми и остаются, сводясь к любовникам — «жучку» и «божьей коровке».

Одна из лучших повестей цикла. Она не похожа на предыдущие и является, скорее, представительницей городского фэнтези, структурно включающей в себя авантюрно-плутовские элементы, с вкраплениями детективных размышлений, и заканчивающаяся отличной героикой с религиозным подтекстом.

В отличие от некоторых других повестей, эта интересна на протяжении всего повествования, несмотря на полное отсутствие батальных сцен, да и экшена, пожалуй, тоже. Что же подпитывает интерес читателя? Думаю, это умение автора лихо закрутить сюжет, окончить чуть ли не каждое телодвижение персонажей твистами разной глубины погружения в прошлое или суть вещей. При этом, если всмотреться, ничего нового автор не придумал. Те же воры и злобные жрецы, те же артефакты. Но как здорово это обыграно, сколько скрытых и очевидных смыслов содержит его повесть. От мелких, типа, «Людей покупают не золотом или серебром, а тем, чего они более всего жаждут, или тем, чего они более всего страшатся…», до более глобальных, например, о том, что оружие всегда остаётся смертельным и для плохих, и для хороших, а «мечом Арагорна» с одинаковым успехом можно убить как монстра, так и невинного человека, смотря в чьи руки он попадёт (Думал ли Калашников, что его изобретение способно угробить полмира). Или вот, многие ли задумываются, что смерть можно преподнести, как подарок? Здесь же этот вопрос чуть ли не главный. Дать ли помучиться близкому человеку, или облегчить его страдание ножом «милосердия». Вот такая, казалось бы, ни к чему не обязывающая фэнтези, и такие высокие мысли может содержать.

Единственное, что напрягает, так это чрезмерная вычурность аспектов Силы и переигрывание автора в мелочах. К примеру, дав сначала точные размеры копии меча, автор словами героя сообщает нам, что согласно пропорциям, в каменный пол оригинал уходит на 3 фута. И мне, придурку, пришлось проверять… Не лучше ли было, для ненаучной литературы, сказать, что оригинал превосходил копию в 2 – 3 раза. Да и с описанием артефакта сплошная проблема. Узница по тексту прикована цепями к краям эфеса (почему не гарды или крестовины), если бы не картинка, то и не сразу определишь, где они – края эфеса. Рукоять меча по тексту тоже выходит из эфеса, хотя в натуре, является его частью. Возможно виноват переводчик, но такое глумление над главным артефактом режет глаз.

Для разрядки следует отметить, что у автора начинает проскакивать юмор, он тёмный, его мало, но, кто захочет, найдёт.

И дополнительный бонус от автора, как привет отцам-основателям — свечение клинка при приближении монстров.

Жаль, никто не объяснил мне-дурачку, что читать весь цикл необходимо сразу без разрывов и передышек на других авторов, поскольку Вегнер составляя его не учёл свойства среднестатистического мозга – забывать некоторые подробности прочитанного ранее. А что бы окончательно сократить перерывы между прочтением томов цикла автор награждает своих героев, народы и местность, где они проживают нечитаемыми, а значит и трудно-вспоминаемыми именами собственными, состоящими, порой, из нескольких слов, разделённых апострофами.

Поэтому, прочитав первый том с историями Севера и Юга, затем сделав перерыв где-то в 1 год, вы получаете неплохой тест памяти. Когда в конце историй Востока пересекаются линии Ласкольника и Горной стражи, вы начинаете копошиться в закромах своей памяти, пытаясь восстановить образы героев Севера. У меня не вышло, тест не сдан. И мне остаётся лишь завидовать тем, у кого всё срослось. Но ничего, я не расстроен, ведь автор готов повторить испытание, и так же резко обрывает внезапно пересёкшиеся линии «непричёмными» историями Запада. Но теперь читатель предупреждён, а значит вооружён, и больше не сядет в ту же лужу.

По поводу имён собственных, думаю, неплохой пример у Кука в «Черном отряде». Вам может не понравится сюжет или какой герой, зато вы всегда вспомните, кто такие: Костоправ, Ворон, Одноглазый или Госпожа.

Не смотря на размазанность цикла, каждая повесть в отдельности (кроме последней) очень даже ничего. Автор умеет выбрать канву (она есть в каждой повести) и наматывать на неё забавное повествование, не забывая при этом интриговать читателя. К сожалению, начало, зачастую провисает, но финальные твисты заставляют забыть о скуке напрочь.

О героях моё мнение неоднозначно. С одной стороны, великая во всём личность генерала Ласкольника, раскрываемая автором постепенно, сначала как эдакого безупречного героя всех времён и народов, затем как обычного вояку, не гнушающегося грязными штучками. С другой, зоопарк, в который превращается его чаардан к финалу повествования. Здесь вам и говорящая с духами, и видящая на расстоянии, и превращающийся во льва, и управляющий птицами, и, напоследок, говорящий с конями. Смех, да и только. Автор не смог понять, что магия — вишенка на торте (не люблю это выражение, но оно здесь к месту), а когда гастрономическое изделие состоит из одних вишен, это уже, хоть и съедобное блюдо, но уже не торт.

Вообще, чувство меры автору не знакомо, у него практически всё — глобально. Если гонять по степи чаардан из 24 человек, то количеством не менее 700 противников, а если уж народ вести на землю обетованную, то уж не менее, чем Моисей водил, и если Моисей раздвинул море, то Ласкольник, уж точно, раздвинет горы.

Но, всё же, по отдельности, повести получились годными, если читать их без отрыва от предыдущих (Север) и последующих (Небо цвета стали), но не смежных (Юг и Запад). Извините за каламбур.

Здравствуйте, меня зовут Ласкольник, и я – алкоголик... Примерно таким методом, которым пытаются лечить алкоголизм современные психотерапевты (возможно и др. специалисты), великий генерал решил сплотить ряды своего, и так непобедимого, чаардана. Получилось не настолько прикольно, насколько смешно. Закалённые во многих боях, имеющие сотни трупов за спиной, круче любой гвардии, воины чаадана, плачутся о своём прошлом в присутствии всех членов отряда, как малые дети. Да, безусловно, бывают моменты психологического срыва и у супергероев, к примеру, в фильме «Рэмбо» герой изливает душу своему бывшему командиру, но чёрт возьми, он же не делает этого перед строем солдат. Не знаю, чего бы добился военачальник в действительности. Скорее, подтрунивания и низких приколов, увы, придурками быть не запретишь. Ну, разве-что, отбор бойцов в чаардан производился строго по морально-этическим характеристикам.

Мало того, что герои выдают на-гора жалостливые истории своей прошлой жизни, они ещё смело распространяются о своих неаспектированных способностях, это в то время, когда по всему Меекхану рыщут Крысы внутренней разведки… Ах, да, я же забыл, что чаардан Ласкольника – идеален, и в нём служат исключительно супергерои, которые даже под пытками не выдадут тайн.

В плане сюжета, данный эпизод, безусловно, худший из всех предыдущих. Здесь автор, спустя Южные рассказы, возвращает в игру Северную горную стражу, линии Севера и Востока пересекаются. Но пересекаются они на совсем короткое время, чтобы далее успешно забыть и о Севере, и о Востоке как минимум на полтома историй Запада. Правда, многим такой ход нравится, и называют они его развешиванием ружей. Я же зову его просто – чехардой…

«Долго запрягает, но быстро едет». Смысл этой поговорки как нельзя лучше подходит данной повести. Действительно, первая часть хоть и содержит некое количество информации о семье главной героини и истории народа верданно, но продираться через дебри знакомств с многочисленными приёмными родственниками Кайлеан (отец, мать, 5 братьев и 3 сестры) неимоверно скучно. Полезная же информация о народе верданно (типа наших цыган), думаю, вместилась бы в объём страницы. Интерес к тексту появляется резко, где-то после середины, когда начинают просматриваться разногласия между старшими братьями во взглядах на обычаи своего народа. Но, поскольку автор начинает повторяться, используя такой приём, интрига сводится к вопросу: «повторит ли кто из братьев подвиг, известного нам ранее, южанина со скрытым лицом – нарушит или не нарушит запрет?»

Живости повествованию добавляет вступление в игру непобедимого генерала Ласкольника, вносящего в сюжет дополнительную интригу, градус которой успешно подымает очередной отряд Меекханских спецслужб (принадлежность отряда автор оставляет в тайне, очевидно, перенося интригу на будущее). И далее, чтобы поднять уровень драматизма до предела автор сталкивает этот отряд с мирным семейством верданно. Что ж, результат, безусловно, достигнут – финал печален, но невнимательность автора к мелочам немного портит предыдущие наработки – не может человек, никогда не сидевший на коне, догнать опытного кавалериста, находясь с ним в равных условиях. Зато, правильный вывод героя и значимость его поступка не может остаться без внимания требовательного читателя.

Определённо, понравилось, что Ласкольник, наконец-то, показал своё истинное лицо. Автор как будто прочитал мой предыдущий отзыв с сомнениями по поводу его «правильности».

Заметно, что интерес читателя к Востоко-Западу чуток упал по сравнению с Северо-Югом. Возможно дело в том, что не всем достаточно сногсшибательных твистов, и чуть более быстрый разгон произведениям не помешал бы.

Вроде бы всё по-прежнему:

- масштабность сюжета, втиснутого в размеры повести — на высоте;

- здоровый интерес – какую развязку преподнесёт нам автор – присутствует. Думаю, в то, что дело ограничится ссорой двух генералов во время учений не поверил бы никто;

- и конечно же канва, звучащая в моём понимании так: «лучше меньше, да лучше» — тоже не подвела.

Но одновременно появляется какое-то ощущение недостоверности происходящего. И это чувство опирается не только на мелочи, типа, РАХИТИЧТЫХ ручейков, или таких же РАХИТИЧНЫХ кустиков, но и на более весомые вещи. А именно, всё чаще к событиям и героям напрашивается наречие «слишком»:

— в погоню за генералом с двумя дюжинами бойцов свободного чаардана степняки бросили уж слишком большие силы — 700-800 конников. Согласитесь, сия глобальная погоня с трудом вписывается в рамки разумной стратегии, даже для тупых степняков;

— лично меня очень смущает, что автор увеличивает угол уклона в сторону магии, её здесь слишком много и хватило бы на здоровенный роман. Причём процентное содержание свехлюдей в противоборствующих силах совсем не одинаковое. Если у кочевников на 700-800 воинов приходится всего 3 шамана, то из 24 человек Ласкольника в данный момент «раскрылись» уже пятеро. Одна – общается с духами, другая – видит на расстояния, третьей — помогают останки бабки-колдуньи, четвёртый — превращается во льва (или тигра, не помню), пятый – заставляет птиц нападать на врагов. Эдак к завершению цикла чаардан Ласкольника превратится в команду супергероев из современного кино. Наверное, автор не разделяет моего мнения, что магии, как и золота, не должно быть слишком много, во избежание её обесценивания;

— и конечно же генерал Ласкольник, он здесь – просто мистер-«слишком», слишком умён, слишком уважаем, слишком любим и причём не только своими подчинёнными, но и читателями.

В завершение, немного о роялях. Догадайтесь, кто здесь, подобно волшебнику, никогда не опаздывает, как и не приходит рано, а приходит именно тогда, когда нужно? Догадались? Молодцы! Конечно же это замечательный пёс – Бердеф.

Если бы меня попросили кратко анонсировать данную повестушку, я бы сказал так: «Вегнер продолжает издеваться над любимыми женщинами главных персонажей». И правда, если вспомнить, как поступил со своей любимой один из «героев» Юга в повести «Ибо люблю тебя больше жизни», можно проследить некоторую аналогию в стремлении автора, сделав такой ход, поднять градус драматизма. И это ему успешно удаётся – отвращение к главгаду (не хочу переписывать его ужасное сложное имя) растёт как на дрожжах, и тем приятнее смотрится финал для порядочно-воспитанного читателя. Но канва произведения всё же не в этом. Как бы банально не звучало, но это всё та же вездесущая борьба Добра и Зла. Автор даёт героине (Кайлеан, хрен выговоришь, а тем паче хрен вспомнишь в будущем) возможность выбора, а главгад играет при этом роль змея-искусителя. Вроде бы и не ново, но завёрнуто в замечательную блестящую упаковку. Всё же остальное: тёмная атмосфера, магия, сражения – лишь удачный сеттинг.

Особых отличий от предыдущих историй я не заметил. Разве что, на первый взгляд, данное произведение выглядит обременённым диалогами. Они здесь: у костра, во время поединков и т.д. Но, если присмотреться, без них – никак. Именно через них автору удаётся показать нам психофилософские портреты главных персонажей, тем самым, маленько их оживить. А то, что их речи, где-то излишне пафосны и не выглядят характерными для жителей средневековья, так это, конечно же, лишь для придания полотну ярких красок. Думаю, читать в 21-м веке о истинных мыслях монгольских кочевников (здесь, се-кохландийцев, ужасное название) было бы ой как скучно.

Итого: «И станешь ты стеною» — добротное произведение с яркими персонажами и достойным, интригующим сюжетом, и с теми же сложно-произносимыми именами и названиями.

Читая подобную хрень и сравнивая сложившееся впечатление с комментариями коллег, невольно задаёшься вопросом: «А одну ли книгу мы с Вами читали?».

Нет, конечно, если бы стояла метка «для детей младшего школьного возраста», я бы применил совсем другие критерии оценки. А так, муть начинается с первых глав, когда: «Сабля Фрея сама выскочила из-за пояса Макарда. Она пролетела десять футов, минуя Полусонного, и легла рукоятью прямо в связанные руки капитана». Ну блин, ребята, Вы что до сих пор не устали от этих «щучих велений и моих хотений»? Неужели Вам достаточно фантазии автора способной перемещать предметы усилием демона, якобы в них вселённого? И Вам это не кажется смешным? Далее ещё круче – все сложные задачи за людей выполняют всемогущие демоны, требующие лишь чуточку жизненных сил хозяина. Они движут Голема, отпирают все замкИ, заменяют радиосвязь и т.д и т.п. Таким образом фразу: «лень – двигатель прогресса», в контексте данного произведения, можете смело заменить на: «лень – двигатель прогресса и демонизма».

Сеттинг, предложенный нам автором, просто ужасен. Никогда не думал, что скажу так об эпохе научных открытий. Подобного винегрета я не видел ни у одного из авторов. Создаётся впечатление, что голова автора, на момент написания книги, настолько была переполнена знаниями, что вылить их все разом на читателя было жизненной необходимостью, во избежание пара из ушей. Судите Сами. Основное средство передвижения – дирижабль с реактивными двигателями горизонтального перемещения, это в эпоху перехода от газовых светильников к лампам эдисона (да в этом случае и более продвинутый младший школьный возраст подымет Вас на ХА-ХА…). А как Вам, дверь в трюм дирижабля «Делириум Триггер» из 8-ми дюймового железа (8*2,54=20,32см). Не обкакаются ли балластные цистерны таскать такой груз? Как может выглядеть в этой эпохе клавиатура для управления погрузочной рампой, я, вообще х.з. Моя фантазия здесь бессильна, а автор, к сожалению, описания не дал.

С оружием здесь дело обстоит немногим лучше. Посмотрите, чем вооружают воина, можно сказать ихнего спецназа, Рыцарской Центурии: «На поясе висела двуострая секира, а за спиной – ручная пищаль». Секира? Пищаль? Я не ослышался? Это в то время, когда дирижабли оснащены пулемётами и автоматическими пушками, а их иллюминаторы защищены пуленепробиваемыми стёклами???

С архитектурой тоже круто. В захолустных районах городов запросто можно спрятать дирижабль с двумя истребителями (или перехватчиками) сопровождения. А архитектуре особняка чиновника, имеющего дела с герцогами и эрцгерцогом, позавидует любой современный олигарх. Минуточку, у него кабинет расположен строго под уборной!!! Блестящий дизайнерский ход.

Если Вы считаете, что автор склонен только к ошибкам технического плана, то будете не совсем правы. Как, например, Вы бы оценили следующую фразу: «– Ты не верил в удачу, как остальные игроки… Ты утверждал, что здесь главнее всего умение, а вдобавок – капля везения.» Да, безусловно, философ показал бы мне разницу между «удачей» и «везением», но автор не смог.

Читая об открытиях местной науки и техники, я плевался, из-за их очевидной утопичности, или, если хотите, несинхронизированности по времени. Но надежда на то, что роман вытянет на героях и экшене, меня не покидала. Действительно, герои и экшн стали единственными звеньями, способными удержать мой интерес в тонусе. Герои, и правда, в чём-то интересны и глубоки, но они чертовски однообразны. Хотя многие отнесут это к плюсам – друзья подбираются по интересам. А то, что все они станут таковыми (друзьями) в финале, думаю, никто не сомневался. Так что, нареканий нет, пожалуй, только к корабельному коту. Есть в произведении некоторые тайны, интрижки и даже юмор. Но всё сводит на нет мультяшный экшн. Когда на меня (к 300-й странице) выливают кучу фраз типа: «Было заметно, что они волнуются, но настроены на победу», «Свист свинцовой смерти был ужасен…» или «Вокруг засвистели пули…», мне хочется крикнуть: «а сапоги над головой не засвистели?» https://www.youtube.com/watch?v=Ni7NWlyPK3M

Оценку не ставлю, поскольку не смог осилить сей труд, который, дабы избежать путаницы в несозревших мозгах, вряд ли можно рекомендовать даже детям. Люди, поймите, фантастика и фэнтези это не помойка, и даже не миксер, чтобы перемешивать овчарку с забором. Почитайте старую фантастику о роботах, законах роботехники и т.д., и Вы поймёте разницу. Тем же, кто найдёт мои придирки мелочными, скажу так: «Жизнь – цепь, а мелочи в ней – звенья. Нельзя звену не придавать значенья!» https://www.youtube.com/watch?v=DEnus9p62-I

Прекрасный образец исторического романа, написанного современным автором. В нём органически переплетаются черты, присущие классике исторического жанра, с дополнительными подробностями, где-то ужасающего, где-то более приятного характера, так необходимыми современному читателю.

Основным достоинством книги являются персонажи первого плана. Они раскрываются перед читателем целиком и полностью, начиная внешним видом, заканчивая глубинами души. Узнать персонажа, хороший он или плохой, смелый или трусливый, читателю помогают не только их поступки, но и мысли, в большом количестве подаренные автором. Без них составить полное представление о героях вряд ли получилось бы. Взять, к примеру, главного героя. Без раскрытия его внутреннего мира читатель увидел бы очередной заурядный роман, ровно так как написано в аннотации: «…Среди бесконечных боев он превращается из мальчишки с фермы в сильного, ловкого и бесстрашного воина…». Ан нет ребята. Читая внимательно, мы видим, что ни в какого бесстрашного воина после двух, трёх сражений превратиться нельзя. Конечно же, Беобранд становится более ловким и сильным, но по-прежнему, его колени трясутся, а желудок пытается опорожниться перед боем. В воина же он превращается после определённого щелчка в голове, подавляющего все ненужные в бою чувства. Именно в этом и просматривается определённый уход от канонов непобедимых, бесстрашных супергероев.

Так же замечательно автор показывает нам внутреннюю борьбу главного героя с похотью, присущей чуть ли ни каждому живому организму. При виде насилия над незнакомой девушкой он испытывает возбуждение, но что-то человеческое в его душе побеждает и заставляет вступиться… Ведь на самом деле, важно не то, что ты испытываешь по воле природы, важно – будешь ли ты в сей момент человеком!

Вообще, психологическая составляющая романа на высоте. Страдания главного героя о потерянных близких, невозможности помочь другим заставят переживать неравнодушного читателя. А убийство главным злодеем своего бывшего побратима и насилие «чёрного отряда» над отцом с дочерью – одновременно, и самые жестокие, и самые сильные в этом плане сцены.

Касаемо персонажей второго плана. Здесь немного хужее. Порой, автор даже не называет их имена. Сей ход на любителя. С моей памятью – даже лучше, не стоит засорять свободные кластеры статистами.

О сеттинге. Он великолепен. «Меч дьявола» — одно из немногих произведений, в которых, «смутное время» ощущается во всём: в поступках королей, в преданности танов, в бесправии низов… С масштабами баталий – для раннего средневековья всё в норме. 100 воинов – уже сила, а с 1000-чей можно покорить весь Альбион.

Из недостатков я бы отметил излишнюю пафосность, очевидно перекочевавшую из классических произведений, чрезмерную рефлексию персонажей в начале и изрядную переигранность в боевых сценах в финале.

Несмотря на указанные недостатки, книга заслуживает высшего балла за полный комплект замечательных составляющих:

- сюжет, пусть не очень богатый, но вполне достаточный для раннего средневековья, в котором находится место дружбе, любви, предательству…;

- сеттинг, дающий чёткое представление о смутности раннего средневековья – периода перераспределения власти между королями на земле, и богами на небе;

- персонажей первого плана;

- финал, имеющий право на продолжение;

- прекрасную, такую небольшую, но вместе с тем такую ёмкую историческую справку, которая читается с таким же интересом, как и сам роман.

Интересный факт: Аннотация состоит наполовину из спойлеров, наполовину из событий, не имевших место быть. Например, «Беобранд видит варварство и жестокость воинов, которых он считал друзьями, и благородные поступки врагов». Уверяю, прочитав это вначале, далее вы постоянно будете ждать этого в тексте – кто же из друзей не тот, за кого себя выдаёт или с кем из врагов подружится главный герой, что, согласитесь, делает повороты сюжета не такими крутыми. Или вот, «Он отправился на поиски кровного врага» — да хрен там, никуда он не отправился, скорее, или враг его находит, или сам натыкается на него по воле вирда (т.е. судьбы). Ещё, «Однако сможет ли он поднять меч, если узнает, что убийца брата — из его рода?» — вообще хрень какая-то, о каком родстве идёт речь, я так и не понял. И если вы совсем нетерпеливый читатель, то гляньте на заднюю обложку книги, где из отрывка вы узнаете имя главного злодея и потеряете интригу.

«Кто людям помогает, лишь тратит время зря,

Хорошими делами прославиться нельзя...»

Это утверждение, известной многим с детства, милой старушки, разбивается о «Волкодава» как волна о скалы. Оказывается, добрые деяния ещё способны порадовать немалое количество современных читателей, получивших в последнее время неограниченный доступ к потокам мерзости, пороков и прочей черноты, придавшим произведениям, такую долгожданную – реалистичность.

Прочитав отзывы о «Волкодаве», я, как никогда, готов выразить согласие как с положительными, так и с отрицательными, поскольку большинство из них содержит определённую долю истины.

Основным достоинством «Волкодава», в моих глазах, стали первые главы, ну может даже первая его условная часть. Где есть всё – и сюжет с местью главного героя, и, знакомство с второстепенными персонажами, зверями и артефактами. Причём, особо хочется отметить мастерство автора — драматизировать сюжет, в хорошем смысле слова, т.е. её умение заставить читателя переживать за персонажей. Мало того, автору с большим успехом удаётся встраивать одну драму внутрь другой, затем как матрёшек вынимать их друг из друга и потоками чувств выливать на голову читателю. Возьму для примера момент с выкупом из рабства однорукого Нада для неизвестной главному герою старухи Киренн. Здесь автор блестяще раскрывает нынешнее – печальное положение обоих персонажей, историю их любви и расставания, цену, которую готовы предложить за их счастье посторонние люди… Как оценивать финал этой любви каждый читатель решит сам, поскольку восприниматься он может как счастливый конец, но печалька какая-то на душе всё же остаётся. Следует отметить, что вся эта «микродрама» в объёмах произведения занимает положенное ей количество печатного текста, а не размазывается на полкниги. Сим нюансом, что краткость – сестра таланта, автор радует читателя на продолжении всего повествования. Взять хотя бы описания природы. Они короткие – абзац, два, зато достаточно ёмкие, очень колоритные и живые, и не забивают голову ненужным винегретом.

Ещё мне нравится, когда авторы вставляют в текст свои наблюдения из реальной жизни, можно сказать, делятся с читателем частичкой своего жизненного опыта. Для примера приведу ряд моментов, где наблюдения автора совпадают с моими:

- «Осчастливив нехитрыми подарками Тилорна и Ниилит, Волкодав поймал себя на том, что и сам готов был улыбаться неизвестно чему.» (Кто из вас не испытывал нечто подобное делая подарки близким?);

- «Обидеть может только друг. Обида – это когда тебя насмерть ранит кто-то, к кому ты успел привязаться…» (Здесь, чуток не согласен – обидеть может каждый, но то, что отмеченные выше обиды самые жестокие, думаю, сомнению не подлежит);

- «А уйти без покупки, уже заведя разговор с продавцом, венну не позволяла совесть» (Истинно далеко не для каждого. Да и не грех вовсе. Но иногда замечаю за собой некоторое неудобство, когда поморочив продавцу голову, ухожу ничего не купив);

- «При виде кандальных рубцов сзади послышалось одобрительное «О-о-о!». Волкодава это всегда раздражало. Молокососы, близко не нюхавшие неволи, почему-то любили предстать этакими знатоками, намекнуть неизвестно на что. Дурачьё. Щенки бестолковые» (Очень напоминает тюремную романтику и шансон из всех окон);

- «Боги могущественны и справедливы, однако всё-таки лучше, если правдоборец сноровист, сыт и силён» (Согласен на все 100 – На бога надейся, а сам не плошай).

Если первая часть книги читается на ура, то вторая скатывается к банальному приключению о доставке кнесинки жениху. Нет, я не скажу, что повествование становится невыносимым, скорее, оно теряет краски, сюжет сваливается к уровню «ИДИ И ПРИДЁШЬ» (так сказал Волкодаву Бог Грозы, и, Волкодав не подвёл — пошёл…), а исключительно правильные поступки главного героя начинают надоедать. И именно безмерная правильность главного героя заставляет одних читателей превозносить его до небес, других — плеваться. Я же займу промежуточную позицию, сказав, что некоторые жёсткие, не всеми приемлемые, черты характера придали бы главному герою, такую необходимую современному читателю, реалистичность. Да и каторжный опыт – немалое тому основание. Поступки же Волкодава, порой, больше напоминают деяния Тимура и его команды, или, если хотите, Конана, получившего советское образование, но уж никак не древнего воина.

По поводу чрезмерной феминистичности произведения. Я бы не был так категоричен. Конечно немного странно, что дикари, редко показывающиеся на глаза посторонним не могут сжечь ведьму без справедливого суда кнесинки, зато, кулаки воительницы Эртан здесь вдвое меньше мужских (как и положено природой) и молотом или двуручным мечом, как у других авторов, она не машет.

Касаемо того, что автор в лице Волкодава создала образ «мужчины мечты» многих представительниц прекрасной половины человечества («Но тех, кто слушает только веления плоти, венны за мужчин не считали»). Даже если таких не существует в природе (причём, её же, природы, стараниями), почему бы не пофантазировать? Тем паче, жанр располагает. И это стремление автора, сделать мир лучше, пусть ограничиваясь рамками своего творения, пусть для половины человечества, да пусть хоть только для себя (хотя так получается нечасто — единомышленники найдутся всегда), я приветствую всеми руками и ногами. Хотя, справедливости ради, скажу, что отказ любимого мужчины (есть такой момент в тексте), преподнесённый автором как подарок, большинство женщин вряд ли приняло бы с пониманием.

Чтобы подытожить, скажу, «Волкодав» — самое неавантюрное произведение, с простеньким сюжетом и предсказуемым главным героем, но вместе с тем, оно доброе, написанное красивым, лёгким языком. Среди персонажей которого, много таких, за кого хочется переживать и даже на кого равняться, как бы банально и по-детски это ни звучало. Высокий же средний балл свидетельствует о том, что Народ ещё не разучился расставлять приоритеты, и, когда нужно, пренебрегать мелочами, а это не может не радовать.

Внимание! Как всегда, чтобы написать объективный отзыв, не могу обойтись без спойлеров!

Впечатления от книги сложились неоднозначные, поскольку наполнена она, на мой взгляд, равным количеством положительных и отрицательных моментов.

Начну с хорошего.

Как бы не возмущались некоторые рецензенты нелогичностью повествования, лично мне в этой части устроило практически всё. Более того, отмечу, что с первых глав и до финала та самая логика просто сквозит из всех щелей – ощущение такое, что автор писал книгу по ранее составленному плану, а сюжет структурно напоминает компьютерную стратегию. Судите сами:

1. Став королём некоего фэнтезийного государства с пустой казной (пустая казна, как мы знаем, — основной признак смены власти как во многих фэнтезийных, так и реальных государствах), главный герой, чтобы хоть как-то поднять благосостояние, распродаёт вещи умершего предшественника, и на вырученные деньги устраивает пир в честь своей коронации.

2. Далее, начинает вытаскивать кости, застрявшие в горле государства при прошлой власти: захватывает непокорный замок вампиров, после чего, заручившись помощью орков (которым можно пообещать некоторый, интересующий их, довольно забавный, куш) громит бандитский квартал, на месте которого можно возвести новое жильё для законопослушных граждан, а экспроприированным добром, в избытке, рассчитаться с долгами и пополнить казну (один выстрел – три зайца).

3. На фоне роста благосостояния граждан Альды, естественно, возникают претензии со стороны соседних королевств (границы которых начинают терзать орки — нынешние союзники Альды), а король-демон Ингви больно наступает на хвост самому императору…

4. Войны не избежать. Здесь тоже всё предельно логично. Первое сражение – недооценка империей возможностей демона, отсюда, — победа справедливости. Второй поход, после осмысления причин первых неудач, – тут уже демону не помогут ни стены столицы, ни партизанская война, довольно успешно вплетённая автором в сценарий.

5. И абсолютно логичный, на данном этапе, финал – разбитое корыто…

По поводу персонажей. Король-демон Ингви – противоречивый персонаж, попаданец не вызывающий отвращения, он практически всемогущ в сложных обстоятельствах, а в быту ведёт себя как пацан – раздаёт секреты и своим и чужим (например, история с истуканами на границе, неужели всем вокруг нужно знать для чего они и как работают?). Из второстепенных персонажей (в плане объёмности) выделить можно, пожалуй только, сына императора – принца Алекиана. Сначала его влюблённость, желание угодить объекту обожания, затем эйфория от ожидания первого сражения, разочарование после битвы, некая симпатия к врагу – выглядели вполне естественно. Сам император хорош тем, что он именно такой, каким и должен быть. К остальным персонажам – стандартным эльфам, гномам, троллям и нестандартным оркам, вампирам – моё отношение нейтральное. Я абсолютно не против их проникновения в современное фэнтези, но переворачивание всего с ног на голову (к вопросу о хороших орках) – не считаю оригинальным ходом. Уже были и тёмные эльфы и плохие Робины Гуды и т.п.

Есть в произведении несколько душещипательных сцен, таких как:

- патриотическая речь представителя крестьянства на общем собрании по поводу войны с империей – всё как положено, с сельским колоритом;

- сцена ухода (после поражения) из города Ингви – короля, пользующегося у населения всеобщей любовью, — можно прослезиться.

Многие называют книгу незамысловатой (или как-то в этом роде). Частично соглашусь, да, незамысловатая, но с долей истины, которую не так просто заметить. Приведу некоторые фрагменты текста:

- «Действительно, в этом Мире (а впрочем, только ли в этом?) люди подсознательно тяготели ко злу.»;

- «Их спокойствие перед лицом такого ужаса приводило в смятение горожан, пришедших посмотреть на результаты работы черного меча — любопытство, как всегда, пересилило в них страх, ведь все гибельное, мерзкое, устрашающее обладает странной притягательной силой для людей…»

Задумайтесь – не эти ли шутки подсознания заставляют нас получать удовольствие, скажем, от Тёмного фэнтези?

Поддержу коллег, не оценивших эпиграфы к главам. Правда, выглядят они, как обрывки, выдранные из контекста. Сам я сломался на третьей главе, после чего просто проходил мимо них, и думаю ничего не потерял. Гораздо лучше, при необходимости, прослушать всё в оригинале, чем читать какое-то рваньё…

О динамике произведения. Она на высоте практически до самого финала. Интересная, хотя и не новая, задумка – дать государству нового правителя (из другого мира, т.е. демона) и отслеживать далее его реформы и динамику роста благосостояния населения с преодолением всевозможных препятствий. Глобализация конфликта к финалу поднимает повествование на высокую ступень, чтобы свалиться в финале до снотворного «приключалова» – это основной минус произведения. Такое впечатление, что автор не успел вовремя остановиться. На мой взгляд, сдачи крепости, для данной книги, было бы достаточно, и эпизод душевного прощания с любимым королём поставил бы жирное троеточие и придал бы произведению драматизма. А все дальнейшие мытарства героев следовало перенести в следующую книгу. Поместив же похождения обиженных героев в данную часть, автор лишил «Короля-демона» промежуточного финала, окончив его сумбурными, скучнейшими моментами…

Основным плюсом произведения считаю — отсутствие «воды». Автор, в моих глазах, сохранил реноме «рационального» писателя. Ничего лишнего, только нужное (кроме, пожалуй, затянутого финала)!

Внимание! Будут спойлеры!

Книга состоит из двух частей. Первая – «Хранитель пограничной крепости», вторая – «Душа пламени». В первой происходит знакомство читателя с фэнтезийным миром и главными героями, второй – типичный квест по сбору артефактов с параллельным спасением мира. Должен отметить, что первая часть выглядит намного богаче второй по причине наличия в ней как приключений, так и батальных конфликтов. Вторая же часть полностью теряет вторую составляющую. Справедливости ради, отмечу, что приключения героев не скучны ни разу, динамика всего произведения на высоте, снотворные моменты отсутствуют как таковые. Складывается впечатление, что в первой книге, автор зондирует почву с целью определения склонности читателя к тому или иному поджанру фэнтези.

Некоторые коллеги высказывают мнение о скудности описания фэнтезийного мира. Мне же этой составляющей хватило с лихвой. Люди, их сословия, обычаи, верования, природа, животный мир – всё описано весьма достаточно для первого знакомства, и далее раздувать книгу, до уровня Сандерсона, не вижу необходимости.

Если с динамикой произведения всё замечательно, то с героями дела посложнее. Не думаю, что такое чёткое их деление на хороших и плохих, как в данной книге, способно удовлетворить современного читателя. Читатель, на мой взгляд, полностью насытился идеальными героями и отпетыми злодеями на предыдущих этапах становления фэнтези. Сейчас ему подавай полутона без чётких границ. Здесь же, из представителей таких полутонов я обнаружил лишь одного – шайвигара Аджунеса («Я — Левая Рука, — сказал он с достоинством. — Без меня Хранитель будет однорук. Я не воин, это верно, и на стене от меня было мало пользы... но солдаты должны были видеть меня в бою!»). Остальных либо нет, либо слишком хорошо они прячутся. Хотя, если вы – ярый фанат «Властелина колец» и несгибаемый поборник справедливости, то эта книга — ваш случай.

Касаемо объёмности персонажей. Очень слАбо. Как заметили некоторые рецензенты, злодеи, несмотря на их редкие попадания в кадр, выглядят здесь намного колоритнее. Встретив Айрунги, простого иллюзиониста, абсолютно не имеющего отношения к магии, поставившего себе цель и напролом идущего к ней, я подумал – «вот он — Глокта этого мира». Так нет, автор не любит персонажей прокладывающих путь к цели собственными руками только потому, что они отрицательные. У неё в фаворе случайности – амулеты (этакие золотые рыбки) и благоприятные стечения обстоятельств (умение оказаться в нужное время в нужном месте), помогающие в основном светлым героям. Вот и скажите мне откровенно, отставив на время ваше отношение к добру и злу, – о ком лично вам интересно читать: о праведниках, всю книгу играющих на роялях, или о злодеях, напрягающих голову и знающих — кого и за какие нитки дёргать. Лично мне главы об Айрунги, Джилинере и Шайсе шли на ура. Эта тройка, полностью дополняющих друг друга персонажей и вместе составляющих единое целое, при желании автора, могла бы расчитывать на большее, чем полный разгром с незначительными потерями антагонистов.

Но луч света в тёмном царстве светлых персонажей (вот такой каламбур) всё-таки есть. И это, безусловно, — Илларни. Учёный, добившийся всего сам, владеющий страшной тайной и выживающий среди стаи хищников только благодаря своей сообразительности – замечательный персонаж, даже несмотря на приступ старческого маразма (по поводу передачи секрета «Души пламени» в руки Айрунги по причине схожести их интересов) в финале книги. Все остальные персонажи, на мой взгляд, если и имели объём в первой части, то к финалу просто сдулись.

Очень скупо затронута тема любви. Что, согласитесь, странно для автора — женщины. Нет никаких взглядов налево, не говоря уже о любовных треугольниках. Если герои влюбляются, то навсегда, и далее, ведут себя как брёвна – не замечая чужих прелестей. Да что там любовь. У Орешка и Нурайны даже не возникает желания обняться по дружески после стольких совместных свершений. Где чувства, где объём? А ведь всё это было, опять-таки в первой части (о первой любви Орешка): “Однажды она не пришла на свидание — исчезла, растворилась в кипящем котле Аршмира. Бедный юноша решил, что отныне всю жизнь будет безутешен. И он действительно грустил — дня два. А на третий сделал потрясающее открытие: оказывается, Рыжая — не единственная девчонка на свете!...», — настолько реалистичный момент, что, думаю, многие, прочитав, вспомнят свою молодость. Далее тоже неплохо (о неудачной попытке Арлины научиться обращению с мечом): “Нет, улыбнулся Орешек, не выйдет из девочки бойца. Мысль эта доставила ему удовольствие. Почему-то не хотелось, чтобы Арлина стала умелым воином.» — явная забота о любимой, желание самому защищать её. Куда всё это испарилось к финалу, почему сменилось банальными шуточками???

Об юморе. В чувстве юмора автору не откажешь. Юмор начинается с самого начала и сопутствует героям до финала. Это же надо, прозвать супергероя Орешком!!! Вряд ли какой-нибудь наставник мужского пола всерьёз назвал бы своего подопечного Орешком, и из-за чего, из-за цвета волос схожего с ореховой скорлупой. Думаю, если герой был бы рыжим, то носить бы ему имя не Ясно солнышко, а Мандаринчик, если блондином, то был бы – Яичком или Сметанкой, ведь он же раб, а рабы не берут себе имена сами. А как вам освобождение героя из подземелья людоедов – развёл наш Орешек тупых нарров как лиса ворону с сыром. Самым несчастным персонажем получился, конечно же, Оплот города Горга-до – Таграх-дэр. Так, как над ним, автор не шутила ни над кем: четыре раза проехалась по бедному чуваку катком (четыре сюжетные линии пересеклись именно на нём). Этот момент, наверное, самый забавный, и одновременно самый притянутый за уши, вроде – «красные пришли – грабют, белые пришли – тоже грабют». В общем, юмора в произведении полнО, от самого тонкого, до откровенно примитивного.

Помимо юмора, в значительно меньших дозах, в произведении присутствует и некая драма. Юный защитник крепости – Тайхо, как будто специально придуман автором, чтобы заставить читателя прослезиться – удалось, парня жалко и читатель грустит вместе с выжившими. Менее драматична, но всё же печальна судьба Илларни – персонаж прожил долгую и интересную жизнь, но всего желаемого не достиг (вот в чём парадокс жизни – чем шире твои интересы, тем меньше вероятность сбытия всех твоих мечт).

Чувство вторичности, замеченное многими, не обошло стороной и меня. Читая текст меня частенько посещала мысль, что это уже где-то было. Про лису и ворону я уже говорил. А вот, как вы думаете можно удрать из тюрьмы? Конечно же – найти охранника-фанатика, верящего в легенды, и он всё сделает за тебя (привет от А. Дюма). Но эти сравнения успешно заретушированы в повествовании, и, скорее всего, являются плодом моей бурной фантазии. Но вот уйти от аналогии с «Властелином колец» в бомбезном финале с извержением вулкана – очень сложно. Однако, справедливости ради, отмечу, что чувство вторичности возникало не часто, и в основной своей массе, мир, созданный автором, показался мне довольно самобытным, где чёрно-белые людишки весьма успешно справляются не только друг с другом, но и с многочисленными подгорными монстрами, и хвала автору, что это не орки и гоблины.

Чего совсем не отнять у персонажей обоих лагерей, так это множества умных изречений. И в контексте данного произведения они мне по душе. Не поленюсь и перечислю основные из них:

- «Удача бежит от кислой рожи»;

- «Наглец голодным не останется»;

- «Храбрость и глупость часто ходят в одной упряжке»;

- «В книгах есть страшная магия: они уводят в бессмертие ложь и правду — и даже ложь делают правдой для грядущих веков»;

- «Люди любят силу. Пусть потомки называют меня хоть Людоедом, но живущие сейчас, будут меня бояться!»;

- «Знание — это тоже оружие»;

- «Мать суеверия — глупость, сын суеверия — страх...»;

- «У великих людей и ошибки великие»…

Самой большой неудачей обеих частей произведения, на мой субъективный взгляд, стали их финалы. Обе части закончились практически одинаково. То, что случилось в финале можно выразить одной фразой: «Если мужчины не в силах справиться с врагом, то это сделает одна женщина!» (вот он где вылез – феномен женщины-автора, коня на скаку остановит…). Причём, Арлина осознаёт свои магические способности только тогда, когда опасность угрожает конкретно её самцу (истинная суть Волчицы), на остальных же ей, типа, наплевать!? И это ещё не главный нюанс. Главное то, что автор заставляет тужиться весь честной народ в борьбе со злом, чтобы после магическим криком одной Волчицы обернуть вспять восьмитысячное войско противника и похоронить под вулканом всю секту Хмурого бога (прям волшебный голос Джельсомино). И после этого вы всё равно считаете главным героем Орешка. Да у любого, даже самого крепкого Орешка, разовьётся комплекс неполноценности, если его постоянно будет спасать невеста. Ребята! Да автор издевается над нами! Вспомните, что она говорила о женщинах ранее: «Несказанно добры были боги, создавшие для мира женщину! Рядом с ней любой мужчина, каким бы слабым и робким он ни был, чувствует себя завоевателем и героем, победителем и защитником...».

Дыры в стратегии просматриваются не только в финале. Достаточно вспомнить сцену пленения Аранши и Айфера, когда супостаты только положив кучу людей вспомнили о ядовитых иглах рухху. Такие вот стратеги с обеих сторон.

Итого. Получаем неплохие фэнтезийные приключения с подыгрыванием хорошим и ущемлением плохих персонажей. Местами слишком детское, местами житейское. Почему детское? Судите сами:

- «…Аранше неприятности нужны примерно так же, как пучок крапивы в штанах или ежик за пазухой!... »;

- названия игр, в которые играют суровые воины света: «Радуга», «Четыре камешка»;

- ругательство главного героя: «Ну, людоедская твоя морда!»;

- и наконец, туповатый возглас главного героя: «Вей-о!» или «Вей-о-о!» — что за хрень такая, спрашиваю я вас?

Вывод. «Представление для богов» мне понравилось, поскольку смущающие меня моменты с лихвой перекрываются бешенной динамикой, недостатки светлых персонажей кроются «достоинствами» тёмных, и конечно же за понятный и простой язык повествования. И если я не прочту продолжение, то только потому, что издательства, по непонятным мне причинам, не спешат переиздавать рейтинговые произведения подобные этому.

Один из тех случаев, когда я не разделяю мнение большинства и удивляюсь всеобщим восторгам по поводу данного произведения.

Будут спойлеры!!!

Начну, конечно же, с сюжета, как самой яркой составляющей романа. Поначалу книга захватила своим детективным компонентом. Высосанные людишки, магия крови, попытка мести – замечательно. Затем – неимоверное количество интриг внутри Царства, внутри магического Круга, со стороны внешнего соседа – тоже неплохо, хотя и немного скучнее, причём, это скучнее является основным недостатком романа – ему катастрофически не хватает действия. И в заключение – невероятный сумбур, месиво из снов и видений, словом — бред. Создалось такое впечатление, что автора на последних страницах толкали в спину, лишь бы побыстрее закончил своё творение.

Касаемо выпуклости или объёмности главных героев. Полная чушь. Какие они объёмные? Они же разговаривают все одинаково – как неуверенные в себе подростки. Вы только гляньте насколько текст изобилует троеточиями. Они в началах, серединах и концах фраз. Даже если Вы сочтёте необходимым и посчитаете, кто из персонажей троеточил больше, то, думаю, собьётесь со счёта. Если бы привычка рвать фразы была присуща одному из персонажей, то я оценил бы это достойно, как попытку придать ему тот самый объём – показать его неуверенность или отсталость. А так, получилось чёрт-те чо.

Кому произведение противопоказано полностью, так это любителям Дарка. Не смотрите на мои первые фразы о высосанных людишках и магии крови, поскольку, в общем, это произведение о четырёх, скажу мягко, неудачниках. Первый – сын лекаря, бедный Джен, кричащий на весь мир, что порвёт убийцу сестры как тузик грелку, в итоге, когда такая возможность предоставляется, проявляющий благородство или просто писающий в трусы. Второй — мудрый Верховный маг — Самер сар-Алай, у которого коллеги отбирают часть полномочий, а ему хоть бы хрен – трусы ведь оставили. Самый главный из неудачников, конечно же, Царь Царей, которому и пукнуть не позволено без ведома советников. А у кого Вы думаете он может попросить помощи? Конечно же у предыдущего неудачника. И на конец, четвёртая, пока не контактирующая с предыдущими персонажами, Помощница посла соседнего государства – Зено. У неё проблемы посерьёзнее — она не может определиться где её Родина. И поэтому шарится она по карте Анхарского царства с только ей ведомыми целями. А в итоге что? Групповое помешательство – общие кошмарные видения. Автор не учёл простую вещь – с ума сходят по одиночке, это только гриппом вместе болеют («Трое из Простоквашино»). Единственным персонажем с яйцами в этой компашке оказался только посол Нагады – Ксад, заморивший сотни своих сограждан-эмигрантов ради захвата Анхарского царства. Не могу оправдать такие методы, но согласитесь, выглядят они крайне реалистичными по сравнению с заикающимися хлюпиками — главными героями.

Постепенно я подобрался к изюминке произведения – Восточному колориту. В первую очередь, хотелось бы похвалить читателей, нашедших сходство с Древней Персией (теперь Иран). Очевидно, Вы знаете её историю гораздо лучше меня. Для меня же очевидными были лишь титул Царь Царей и поклонение стихиям. Всё остальное, а именно, цимбалы, литавры, систры, остролистые падубы, виноград, я считал достоянием большего круга географий и культур, выходящих за пределы Персии. Аналогов одежды типа «ковва», в которой ходят чуть ли не все жители царства или растения «ралх», от листьев которого балдеют местные нарики я вообще не смог найти в интернете. Учитывая вышесказанное, того самого Восточного колорита я не обнаружил, а следовательно, и не стал бы привязывать антураж произведения к территории Персии. Но, блин, есть же всё-таки более узнаваемые черты Восточного колорита, такие как фанатичность, отношения между полами, тюрбаны с паранджами – в конце то концов, мать их – верблюды … Не знаю от кого идёт Восточное видение антуража, но забавно то, что автор первоначально отрицал привязку своего мира к существовавшему ранее или существующему теперь государству. Возможно, читатели переубедили его?

Если же Вы согласитесь с мнением о Восточности произведения, то с отсутствием попаданчества, которое рассматривалось читателями и самим автором как достоинство, можете попрощаться. Здесь оно выходит на более высокий уровень, когда в придуманный автором мир влетает целая культура, имевшая место быть.

В завершение поделюсь с коллегами динамикой формирования моей оценки. Детективная завязка — 10 баллов, серьёзность интриг и обыденность колдовства с элементами хождения по «изнанке» — 8 баллов, отсутствие промежуточного финала, с групповым помешательством, заслуженным поражением команды неудачников, разбросанностью персонажей по карте и танцами новозеландских регбистов — 6 баллов.

Хорошая сказка для взрослых.

Почему сказка? Потому, что не претендует на реалистичнось, зато содержит кучу скрытого смысла, да и написана языком, присущим сказочному повествованию. Вот как отозвался о стиле написания читатель на одном из форумов: «вообще непонятно кто это сможет читать, такое чувство что писал ребенок». А я смог и мне понравилось, хотя из детства я вышел многие лета назад.

Почему эта сказка для взрослых? Да потому, что не добрая, а скорее, жизненная, да и некоторые моменты можно оценить только имея определённый багаж лет за спиной. И ещё, книга заставляет задуматься о многом. Она задаёт много вопросов, а вот ответы даёт не на все, возможно тем самым заставляя читателя сделать собственные выводы.

Начинается история с простой, на первый взгляд, любви между тёмным альвом и светлой альвой. Но вот любовь ли это или желание вкусить запретный плод — вопрос ещё тот. Хотя, судя по результату, скорее второе. Отличия здесь тёмных от светлых, как сказал бы современный человек, лишь в цвете кожи. И даже не важно, что одни предпочитают одиночество, другие — общение, одни вегетарианцы, другие — мясоеды, одни живут под землёй, другие — в лесу. Главное то, что все они любят свой род и не испытывают ненависти к соседям.

Да, много в романе уделено времени отношению между полами. Одни любят и готовы идти на подвиги ради любимых, другие — просто размножаются. Но называть эту тему основной, даже учитывая из-за чего развернулся весь сюжет, мне бы не хотелось. Ведь отношения индивидов к своему виду тоже заслуживает внимания — абсолютно каждый здесь переживает за соплеменников, даже самый последний цверг. Пожалуй, только барышни с промытыми мозгами — раскоронованные королевы цвергов зацикливаются на собственных интересах. Но, согласитесь, на это они имеют веские основания.

Кроме любви в текст органично вписываются и темы ненависти и прощения. Весьма жизненно автор показывает читателю сущность человеческой рассы, когда те, теряя близких, готовы назначить виновными первых встречных, и под эту дудку истребить чуть ли не весь род нелюдской. Но как чёрное не может существовать без белого, так и за обидой и предательством, с большой вероятностью, может последовать прощение. Свидетельство чему — снятие проклятия светлым альвом с рода бегунов, и не простое снятие, а с дальнейшим их сопровождением в земли обетованные. А ведь обиды нанесённые бегунами — ох какие весомые, и вряд ли многие способны такое простить.

Особенно мне понравилось, в финале, раскрытие темы противоречий между поколениями. Когда старшие ради истины готовы идти на компромисс, но категоричность молодых ставит на ту истину жирное троеточие. И вот, что интересно, финал оставил без ответа не только старого альва, но и заставил взгрустнуть меня. Ведь вопрос: «как удалось природе (или божественной силе) разделить злобного общего предка светлых и тёмных альвов на два достойных вида, грехопадение которых заключается лишь в стремлении вкусить запретный плод?», был для меня основным. Применить здесь закон сохранения материи не получится, да и китайский Инь-Ян получается с точностью до наоборот.

В завершение, хотелось бы отметить, что читать роман можно без заморочек на поиски скрытого смысла. Здесь есть сюжет, есть эпичность, есть за кого переживать и кого ненавидеть. Но вот, в итоге, всё возвращается на круги своя — запретные плоды кажутся нескончаемыми и их вкус остаётся самым сладким в мире. Бесконечная история получается. Но хотелось бы верить, что природа изменится и даст шанс двум истинно-любящим сердцам. Это ведь сказка!?

Чтобы быть объективным к произведению в целом, напишу свой отзыв закрыв глаза на моменты, порой отталкивающие меня от тёмного фэнтези. А именно, я не понимаю зачем современные авторы показывают крутость и непоколебимость главных персонажей, за судьбой которых читателю придётся наблюдать в течение всего произведения, заставляя их убивать беззащитных женщин и детей. Хейс пошел ещё дальше — его главному герою за убийство ребёнка полагается секс с главной героиней, от которого он отказывается (очевидно, без любви — нельзя). Третий главный герой, если надо, готов головами женщин играть в футбол. Вот такие здесь ГЕРОИ. А больше всего, я не понимаю читателей, которые смакуя это, восхищаются якобы реалистичностью произведения, его несопливостью или нечистоплюйством.

Теперь по теме. Сравнения с Аберкромби или другими мэтрами, конечно же, не уместны. Да, соглашусь, по началу вспоминаются некоторые нотки Первого закона и Черного отряда. Например, автор понял (а может содрал у Джо) – чтобы оживить персонаж его необходимо наделить какой-либо привычкой или пороком (фэнтези ведь тёмное), скажем, клептоманией, коллекционированием частей тела поверженных врагов, или просто трясучкой в предвкушении битвы. Не прогадал автор и с необходимостью придания живости общению персонажей, сопровождая его долей юмора. И на конец, заставил персонажей мыслить (то, что мы читаем по тексту в кавычках). Всё это замечательно, и конечно было в Первом законе, но не в таких скудных количествах. Персонажи у Аберкромби все как один – живые. Здесь же, к сожалению, большинство (но, безусловно, не все) остались плоскими. Именно поэтому я не стал бы относить Хейса к столпам фэнтези, но на пьедестал середнячков, думаю, поставил бы запросто. И это, согласитесь, не так плохо (не всем же на лимузинах ездить).

Касаемо сюжета. Он, как заметили многие, прост. Но за интригу и динамику повествования я готов принять его таким, как есть. Поначалу, когда линии главных персонажей шли врозь, я скучал, какие-то «обыденные» убийства, потрахушки и т.п. Но стоило персонажам пересечься, как всё завертелось и понеслось. Монстры начали откусывать головы, шарострел арбитра – доказывать своё превосходство над другими видами оружия и даже над магией, основные персонажи перестали быть непобедимыми и стали нести потери. И если, в начале, обращаешь внимание на всякие несуразицы, когда «черный» отряд разрабатывает план освобождения ведьмы, находясь под стенами тюрьмы и тыкая пальцами в окна, или когда дверь камеры открывает медвежатник, несмотря на то, что рядом находится труп охранника с ключами (очевидно привычка), то в финале замечаешь совсем неожиданно приятные вещи – как проскакивает искра между арбитром и мечницей (возможно это любовь) или как арбитр называет бывших врагов-подельников товарищами, переживая за их судьбу. За то, что такие метаморфозы преподносятся не в лоб, а в виде намёков, автору большой респект. А вот местоположение словосочетаний, типа, «покачал носом» (как буратино, наверное), «накачанный здоровяк» (это в средневековом то антураже) или «женоподобные женщины», значения не имеет, они меня бесят всегда.

Основная непонятка в романе с определением «ересь». Если с ересью «внутри» всё предельно ясно, то чем заслуживает сожжения «рядовая» ведьма, если сами ведьмоборцы готовы пуститься во все тяжкие без зазрения совести, абсолютно непонятно.

Не обошёлся роман без забавных штучек. Оказывается, как лень может быть двигателем прогресса, так грех может сопутствовать созданию забавных полезностей. Как вам, к примеру, амулет от похмелья?!

Отрадно, что финал вышел у автора весьма логичным. Как бы это не банально звучало, но, что заслужил, то и получил (тренеруешься — побеждаешь, бухАешь — остаёшься в заднице).

В итоге, с учётом сказанного мной в начале, получился достойный серелнячок, с изрядным количеством изъянов, но достойный внимания не слишком требовательных любителей чернухи.

Прошу профессионалов не судить меня строго. Я же попробую накидать отзыв с точки зрения невчёного в области психологии рядового обывателя. Право на это имею, ибо данная литература — есть искусство массовое, а я — не кто иной, как мельчайшая их (масс) составляющая.

Далее, если не любите спойлеры, лучше не читайте.

Сюжет романа линеен и прост, немного ущемлён психологической составляющей. Но именно благодаря этой составляющей, «Ненависть» , до финальных страниц, казалась мне произведением на порядок взрослее и напряжённее, чем «Лучше подавать холодным» Аберкромби (сравниваю поскольку совпадает тема мести), но всё оборвалось, обломалось на последних страницах, но об этом позже. Для упрощения разделю сюжет на три этапа — три щелчка переключателя в сознании главной героини:

Щёлк. Переключатель в голове Диз переходит из положения «Любовь» в положение «Ненависть». Здесь автор, в целях повышения градуса драматизма, переплюнула мэтров современного фэнтези, таких как, Мартин, Аберкромби или Кей, которые тоже рассматривают тему инцеста, но в более мягких его проявлениях — всё более по согласию. К переключателю психики героини, с попустительства родителей, допущены её озабоченные братья. Получилось — ребёнку сочувствуешь, за него переживаешь. Описан момент эмоционально, с чувством. Автор, конечно же не смакует сей момент, но единственной его целью, как я уже говорил, является создание невыносимой ситуации, после которой у героини уже не остаётся выбора... Семья становится для неё основным врагом, эдакой многоголовой гидрой. Диз готовится победить эту гидру, и эта месть становится единственной целью её жизни.

Щёлк. И этой цели больше нет. Кто-то посмел отобрать её у Диз. Кто-то, такой же как и она, сделал за неё её «работу». И здесь, на мой субъективный взгляд, начинаются проблемы с сюжетной линией главной героини. Автор не даёт её ненависти вылиться на других, более «достойных», чем Дэмьен, личностей — схожих, скажем, с её мерзавцами-братьями. Да, это был бы привычный читателю шаг, но выбор должен быть всегда.

С третьим же щелчком в головах персонажей начинается полный винегрет, с раздвоением, и даже порой, разтроением личности. Так, по крайней мере, это видится мне — рядовому объекту психологии.

Не могу оставить без внимания тему жестокости. Здесь она абсолютно пустая. Жестокость ради жестокости. Я понимаю авторов, использующих это явление с определённой целью. Например, «как аукнется так и откликнется» или «добро должно быть с зубами» и т.п. И, на мой взгляд, белая кость на красном фоне смотрится гораздо приятней в случае со сволочами, чем с невинными женщинами. Поэтому, что пыталась донести до нас автор, я не понял. То, что чёрное всегда останется чёрным, и ни какими средствами его не выбелить?

Никак не могу оценить авторскую метафору, понравившуюся многим: «Сгореть, чтобы восстать из пепла». Где-то такое уже было. Не припоминаете? Наверное, только китайцы думают иначе, а мы поглощаем плоды их понимания. Да и вообще, в случае с Дэмьеном, сложно представить, что побоями, голодом и холодом можно сделать человека лучше. Податливее — безусловно, лучше — вряд ли.

Мир, созданный автором, темнее не бывает. Он беспросветен: «За пять сотен лет понятия чести и справедливости вымерли, атрофировались за ненадобностью... Потому что в таком мире, как этот, надо уметь всадить нож в спину человеку, минуту назад называвшему себя твоим другом,– иначе не будешь уверен, что он не сделает этого первым». Как сие воспринимать — Ваше дело. Я же очень сомневаюсь в жизнеспособности такого мира.

Итого. Большая часть книги, когда есть интрига, объёмные персонажи, когда тупо ждёшь — кто кого, написана для моего уровня. Финал — рассуждения о бесчисленных «я» главных героев, больше походящие на психоделию, напомнившие мне монолог Голохвастова в «За двумя зайцами» (но там это было уместно, поскольку — юмор) — это уже для тех, кто разумеет больше.

ПС: Читать такие произведения можно только как криминальную хронику — без тёплых чувств к главным героям, поскольку сочувствовать им можно только в детстве, когда они невинны. Далее же за их судьбой просто наблюдаешь, из-за того, что переживать зверям, готовым съесть любого только потому, что голодны, просто невозможно. А не бросаешь книгу только потому, что остаётся интерес — будут ли наказаны звери или в надежде, что посъедают они друг друга...

С опаской взялся читать этот роман. Странное название + 21% диалогов в тексте – всё наводило на мысли о его возможной скучности. Нет, не угадал. Теперь с уверенностью пополняю ряды читателей, высоко оценивших данное произведение.

Назвать роман историческим получится вряд ли, поскольку канва романа в его фэнтезийной составляющей. И какой бы незначительной она не казалась, без неё произведение потеряло бы всякий смысл. Да и назвать фэнтезийную составляющую незначительной язык не поворачивается, поскольку включает она в себя цепь, прекрасно вписанных в сюжет, легенд. И самое замечательное то, что основное звено этой цепи (истинный хозяин горы) откроется читателю только в финале.

Всё остальное — прекрасно прописанный автором антураж мрачного средневековья – эпоха королей, феодалов, набегов, мести…

Радует то, что персонажи полностью соответствуют своему времени. Они не вундеркинды и не супергерои. Они думают и действуют в духе эпохи. Если это конфликт между феодалами, то он не глобален, если суд, то доводы незамысловаты, и даже, если лига Добра и Справедливости, то всё равно ради денег и власти. А самое главное – полное отсутствие «воды». Ничего произведению больше не нужно, всего и так достаточно – персонажи раскрыты полностью, антураж правдоподобен, сюжет продуман и завершён.

В остальном я полностью согласен с предыдущими отзывами и повторяться не стану. Отмечу только, что в сюжете чётко просматриваются две линии «тёмная» — становление Игморов, ибо они выше всех и «светлая» — попытка Ридриха исправить свои и чужие ошибки, ибо благодеяния, оказанные недостойному, считаются злодеяниями. Эти линии безусловно пересекаются, но их цвета не смешиваются с целью создания полутонов. И это замечательно потому, что благодаря такому контрасту, финал смотрится великолепно и способен удовлетворить любого читателя. Финал — это фреска, на которой каждый увидит ровно то, что пожелает сам. Любитель дарка – тьму, любитель традиционного фэнтези – свет. Может и не ново, зато замечательно! Не так ли?

Вынужден был отложить сей труд по прочтении нескольких глав, но желание поделиться мнением всё-таки возникло.

Основную причину неудачи произведения, о чём свидетельствуют рейтинги, вижу в опоздании с его выходом лет так на 50-60. Думаю, что время романов в стиле: «угадай, откуда я это взял», давно миновало. Да и не особо автор прячет первоисточники своего вдохновения.

Некоторые персонажи глянулись мне сразу. Принцесса — прелесть, приобретает объём мгновенно, нравится и восхищает. Десница, как человек преданный, приятный своим спокойствием, сразу занимает нишу светлого рыцаря, хоть и называют его чёрным лордом. За судьбой доброго короля наблюдать хочется. Да и братки-славяне — нормалёк. Но когда, в десятый раз, упоминается «Ледовое побоище» или натыкаешься на «Робина Гуда», и догадываешься, что ягодки ешё впереди, интерес к произведению падает до нуля, да и названия, типа, «Скифария» или «Тассирия» выглядят пародией на существовавшие ранее или существующие теперь государства, хотя юмористическим произведение не является. И если взгляды современных авторов на историю нашего мира с художественными вставками для придания шарма я готов рассматривать с интересом, то притянутые за уши, известные с детства, локации и персонажи в созданный ими фэнтезийный мир, наводят на меня скуку и создают ощущение вторичности.

Начну, пожалуй, с фразы на обложке издания. «Кей... более революционен, чем Толкин. Это очень взрослая книга». На мой взгляд, даже фразу: «Кей... не менее революционен, чем Толкин», нельзя считать соответствующей истине из-за, мягко говоря, вторичности произведения первого. Как может ученик, ступая шаг в шаг за учителем, претендовать на большую революционность своего произведения? Не знаю, намеренно ли, случайно ли, но «Тигана» насквозь пропитана идеями Толкина. Ребята! Включите фантазию, и, персонажи немедленно снимут перед Вами маски, и, Вы увидите хорошо знакомых Вам хоббитов, эльфов и орков. Зря Вы убеждаете меня, что Кей нашёл свой стиль! Нет, менять традиции — сложная задача, и Кею, по крайней мере здесь, этого сделать не удалось. Хотя, может быть, такие цели им не преследовались.

Революционность Толкина опирается как на новизну идей, так и на способность объединить их в стройный, интересный читателям труд. Кей же, опять-таки намеренно ли или подсознательно, пошёл по более лёгкому пути, одарив людей добродетелями хоббитов и эльфов. Расписывать все аналогии слишком обременительный труд, остановлюсь на основных. Персонажи Кея поделены строго на положительных и отрицательных, это видно невооружённым глазом. Где Вы увидели какие-то полутона? Или, вот, в самом, пожалуй, сильном моменте с шутом, где рассматривается идея сурового наказания — души и тела. Безусловно — и, сильно, и психологично. Но постойте, неужели Вы не помните похожего момента с замечательным персонажем «Властелина колец», наказанным также, и, так же забывшим своё настоящее имя?

Со взрослостью книги вопрос тоже неоднозначный. Да, канва произведения об освободительной борьбе интересна и весьма серьёзна. Но преподносится откровенно по детски. Все эти революционеры, постоянно обнимающиеся, целующиеся, признающиеся друг другу в «мужской» любви, постоянно извиняющиеся перед друзьями и врагами, могут восприниматься серьёзно, разве что, пацифистами. Способы ведения борьбы тягучи и малозначительны, как и само повествование. Представляете, за 19 лет подготовительных работ предводителям удалось собрать до кучи аж 60 соратников и составить целых 3 провоцирующих письма, парочку стишков и совершить мнимый акт самоубийства дабы расшатать спокойствие масс. Не маловато ли для революции? И, безусловно, автор подстраховал тиранов, сделав их чародеями, которые живут дольше обычных людей, чтобы те не померли естественной смертью в ожидании покушения на себя.

Динамика повествования абсолютно неравномерная. Думаю не ошибусь, если скажу, что на каждые 100 страниц текста приходится по одному стоящему моменту. Хотя, справедливости ради, следует отметить, что моменты эти замечательны и читаются на одном дыхании. Всё же остальное — скучные, чуть ли не документальные камбэки различной глубины и интересности.

Касаемо персонажей. Ни один из них, как я не старался, не увиделся мне объёмным. Возможно, проблема в том, что автор попытался раскрыть их характеры через потоки вылитых мне на голову метафор. Ну не люблю я, когда персонаж, перед тем как сделать малейшее телодвижение, выдаёт страницы своих образных размышлений. А героиня, которая во время нырка за кольцом успевает обработать гигабайты вариантов, вообще, превращает фэнтези в сказку или легенду.

Особо хочу поддержать коллег неоценивших пафосность произведения. Если поначалу я пытался списать её на революционность сюжета, ведь никакая революция не может обойтись без высокопарных слов, то позже, когда пафос полез отовсюду — в любви, дружбе, простом общении, я сломался, мне захотелось крикнуть: «Джонни! Сделай монтаж!»

Как бы там ни было, но назвать роман плохим язык не поворачивается. Поскольку, есть в нём проработанный мир, наполненные до краёв истории персонажей и очень даже жизненные явления, такие как, патриотизм, порабощение одного ради блага многих (философская проблема меньшего зла) и оправдание предательства любовью (феномен «Роксоланы» или, если угодно, подтверждение пословицы «любовь зла, полюбишь и козла»). Но с другой стороны, отсутствие новизны, избыточный фарс и некая наивность не дают произведению претендовать на какой-то там революционный прорыв в фэнтези. Скорее всего, «Тигана» — крепкий середнячок.

«Религия» — типичный представитель современной историко-приключенческой прозы. В романе автор попытался совместить не очень-то совместимые вещи, такие как, романтика классической литературы и жёсткий реализм современного видения истории. И конечно же, перемешать эти два явления автору удалось не ахти как. В результате чего легли они на повествование двумя сгустками. И, именно из-за этого, одни читатели увидели любовный роман, другие — жёсткое реалистичное произведение. Лично меня любовные линии особо не напрягали, окромя, пожалуй, явной предсказуемости финала. А вот суровый реализм я бы поставил в плюс произведению. Автор буквально погружает читателя в суровую реальность военного времени, со всеми вытекающими последствиями. Причём в эту реальность ныряешь с головой, и, ждёшь с нетерпением, когда же всё это кончится. Особо порадовало отсутствие у автора стремления выбелить одну из сторон конфликта. И мусульмане — турки, и христиане — защитники Мальты, демонстрируют одинаковую жестокость к врагу. Одни пускают в плавание плоты с обезглавленными рыцарями, другие стреляют головами врагов из пушек и вешают невинных иноверцев на воротах крепости. Так что, любители реализма могут аплодировать стоя.

А вот, персонажи произведения совсем не выглядят живыми. Не спасают их ни многословность в общении, ни философские их размышления, ни огромное количество применённых автором эпитетов, афоризмов и т.п.

Главный герой вряд ли способен вызвать симпатию у сколь-нибудь принципиального читателя. Поскольку Матиас Тангейзер убивает парламентёров, своих братьев по оружию, а также с удовольствием стреляет в спину. Но кто знает, возможно именно это делает его победителем?

Сюжет романа прост и довольно линеен. Здесь автор сделал акцент не на хитросплетении интриг или замысловатости квестов (хотя всё это, в определённой мере, присутствует), а на полноте описания определённых моментов. Так что, читатели, любящие подробные описания боевых действий, с присутствием героизма и самопожертвования, а так же, грязи, лишений и всего прочего, будут полностью удовлетворены.

О переводе романа складывается двоякое впечатление. С одной стороны, текст читается очень легко, скорость набираешь быстро и едешь как по только что сданной в эксплуатацию дороге, как вдруг: «Залитые потом хирурги били лишившихся сознания пациентов деревянными молотками, приводя в чувство». Это по какой части тела надо врезать деревянным молотком чтобы привести в чувство? Обычно такими средствами лишают чувств.

Или вот: «Они увидели, как Тангейзер взмахнул руками под головой, и заметили, как блеснуло на солнце дуло его нарезного ружья.» Я представляю как можно взмахнуть руками над головой, но вот как это можно сделать под ней, я в ауте. Но это, скорее недочёт, чем ложка дёгтя...

«...ты был не прав, ты всё спалил за час,

и через час большой огонь угас,

но в этот час стало всем теплей...»

Словами этой песни я начал свой отзыв, поскольку именно так складываются мои отношения с творчеством Джо. «Большим огнём» в них был, безусловно, «Первый закон». И именно от него исходило «тепло», которое согревало меня пару-тройку недель. После «Первого закона», к моему величайшему сожалению, остались пусть ещё тлеющие, но всё же угли.

В «Лучше подавать холодным» автор, как и в «Первом законе», предстаёт пред нами мастером создания характеров персонажей. Через их привычки (у кого-то это стремление изменить себя, у кого-то – жажда славы, или просто странная любовь к цифрам, выпивке или жратве), мысли и диалоги читатель получает вполне чёткие их портреты.

В той же степени, автор сходу влетает в анналы Тёмного фэнтези, как мастер увечий и умерщвлений. Тёмные мысли и чувства удаются автору как никому другому. Если персонаж мучается от безобидных желаний бухнУть или курнУть, до более жёстких — смешать с грязью, разорвать и т.п., то ему веришь. И именно это, сомнительное, на мой взгляд, умение автор садит во главу стола и именно эту тему он муссирует и пережёвывает в течение всего повествования.

Любовь в произведении определённо есть, но все её проявления весьма извращены (либо инцест, либо описывание друг друга). В основном здесь присутствуют лишь половые отношения, и те не всегда приятные. Судите Сами как удалось автору «украсить» отношения полОв:

- «…из-под одеяла торчит сильная нога, с черными полукружиями грязи под ногтями…» (из наблюдений Монцы утром после первого акта соития);

- «…Он придвинулся ближе, и она почувствовала тепло его тела, его дыхание на своём лице. В последнее время вымыться удавалось редко, и от Трясучки пованивало. Изрядно, но не так уж противно. Впрочем, от неё и от самой пованивало…». Более того, возможности помыться не представилось ни одному из персонажей. А это уже, согласитесь, не Тёмное фэнтези, это, скорее Грязное или Мерзкое фэнтези. Люди! Я Вас спрашиваю! Кто из Вас готов восхищаться черными полукружиями грязи под ногтями или душком от партнёра? Кроме того, главную героиню рвёт или тошнит чуть ли не через страницу, причём дурно ей бывает от своего любовника, от чистых доспехов регулярных подразделений перед боем, да и хрен её знает от чего ещё, всего не упомнишь.

Немного о сюжете. Начало вышло очень даже замечательным, с наличием преступления, интриги с «ортопедом» и самого простого, а от того и реалистичного первого акта возмездия. Далее следует череда событий разной степени интересности, от стоящих до комичных. Скажу сразу, что главная героиня, в моём видении, не столько безжалостна (как писали многие), сколько глупа (как она умудрилась стать генералом, я так и не понял) и невинные люди гибнут только из-за её неумения руководить, она тупо не сечёт, что выражение «идти на всё ради достижения цели» другие люди могут понимать по-своему. Ход её мести начинается весьма оригинально. По началу, она тщательно скрывает лицо от незнакомцев, при этом, открывает его всем подряд знакомым прохвостам, крича тем самым своим врагам: «Я жива! Встречайте меня!» Венец теории заговора, не правда ли? На что супостаты отвечают ещё большей тупостью. После четвёртого убийства они всё ещё не понимают где же искать эту неуловимую мстительницу.

Вот ещё один пример тупости её врагов:

«Конники длиной цепью двинулись вниз по склону, рассыпались, войдя в пшеничное поле, и, вырвавшись на травянистый луг, перешли на рысь…

… затем рысь сменилась галопом…»

Вы, наверное, подумали, что кавалерия пошла в атаку на пехоту или себе подобных? Ан нет она пошла в атаку на ферму с закрытыми воротами и ставнями. Напоминает войну с ветряными мельницами, не правда ли?

Простота процесса найма киллеров не выдерживает никакой критики. Все знают всех. Лучший отравитель чуть ли не вывеску на доме повесил: «Лучший кофе на дороге, отхлебнёшь, протянешь ноги!». Кастинг артистов-киллеров вообще оборжёшься: «…проходите. Что вы умеете? Спасибо! Вы нам подходите!». Необычная, согласитесь, тенденция поднимать на поверхность то, что должно быть скрыто от людских глаз.

Как я уже упоминал, характеры, размышления и общение персонажей получаются у автора чудесно, но когда дело доходит до экшена, тут хоть стой, хоть падай. Ну зачем заставлять старика с полной торбой бутылочек и девушку, которая постоянно жрёт, лазить по верёвке. Автор, наверное, никогда не видел постоянно жрущих девушек. И если она у него всё же миниатюрная, то учитывая «грязность» данного фэнтези, страшно представить из-за чего…

Процесс убийства банкира, как не странно, заставил меня улыбнуться во весь рот. Казалось бы, что смешного? Пострадали невинные клерки, и, сцена должна вызвать у читателя сочувствие. Где там. Все они откинулись полизав свои пальцы (интересно, они мылись чаще Трясучки? Если нет, то ни от грязи ли под ногтями они загнулись?). Наверное, именно так их учили в школе… Вообще, с этим убийством сплошные приколы. Напомню картину: между зданиями натянута верёвка, отравитель с ученицей травят гроссбухи, а Монца с Трясучкой, вместо того, чтобы стоять на шухере (во время дела всей её жизни), трахаются, а в финале тот самый отравитель влетает именно в их окно??? Тарантино, с которым сравнивают произведение, просто отдыхает!!!

Касаемо юмора. Откровенно говоря, он стал пожиже. И порой скатывается в мультяшнось. Например, Трясучка, переживший кучу сражений и шарахающийся от ножниц, способен рассмешить только совсем юного зрителя.

А вот чего много в произведении, так это роялей. Ими автор зарядил повествование как бухту яхтами. Они просматриваются слишком явно начиная бронзовым мечом воителя, продолжая своевременным появление друзей и короны в нужном месте, оканчивая личностью загадочного Шенкта с полными правами джокера в нескончаемой колоде убийц.

Печально то, что автор так и не представил нам полную картину созданного им Мира, тоже самое можно сказать и о людях, его населяющих. Смотрите сами, из чего состоит этот Мир – кучка городов-королевств, где-то проскакивают фермы с полями, засеянными неизвестно кем, ах да, и непотопляемый банк. Населяют же их, в основном, вояки всех мастей от бандюков-артистов до бойцов регулярной армии и конечно же Тысяча мечей, которые предают всегда и всех, но несмотря на это продолжают пользоваться спросом у власть имущих дебилов. Но сильнее всего в глаза бросаются философские идеи этого полумира. Автор сделал ставку на извращение традиционных идей, и, судя по отзывам, она сыграла. Чтобы не быть голословным, приведу пару-тройку изречений, которые, на мой взгляд, более полно соответствуют созданному Миру:

- «милосердие и трусость – одно и тоже. Никто не выдаёт наград за хорошее поведение. Хочешь что-то – так бери это. И тот человек велик, кто нахватал больше всех…»;

- «храбрость – добродетель мертвецов»;

- «никогда не вступай в бой сам, если есть желающие вступить в него за тебя».

Печально, наверное, было бы жить в таком Мире. Хотя, кто знает, может именно в нём Мы и живём…

Поскольку Джо является безусловным мастером персонажей (к сожалению, большинство из них темнее ночи) хотелось бы всё-таки одного выделить особо. И Это Никомо Коска. Мерзкий и гадкий проныра, алкаш, но столько, блин, в нём обаяния. И месть свою вершил куда успешнее главной героини. Вот он — главный конкурент Глокты на пьедестале. Ничего не скажешь — изюминка произведения.

В завершение, приведу отрывки из особо запомнившихся рецензий:

— «В этой книге есть все, что я люблю в фэнтези — много сражений, псевдосредневековой атрибутики, жестокости и насилия». (Для полноты картины следовало бы добавить: «а ещё, на завтрак я ем маленьких детей»).

— «Но вот что получилось лучше всего, так это битвы, баталии, осады, в общем все, где есть кровь и побольше отрубленных конечностей». (Суровая кровожадность).

— «Стоит ли читать эту книгу? Обязательно! Ведь после прочтения она ещё долго будет давить на вас своим тяжёлым осадком, осев где-то в глубине души». (Сомнительное удовольствие от тяжёлого осадка на душе).

Люди! Что это? Чёрный юмор? Тогда я с Вами. Или нет? Тогда Мир явно сошёл с ума и катится в Трясучкину немытую задницу…

Книга вышла в серии «Исторические приключения». Внутри же оказалась больше фантастика или фэнтези (кому как больше нравится) в историческом антураже.

Начинается повествование не шибко живо, линейно и абсолютно безэмоционально. Путешествие стрельцов описывается ровно так, как его преподнёс бы путешественник, а не литератор – сухо. Ни каких мыслей, тёрок на привалах у костра, ни каких эмоций у выживших после первых потерь... Зато, спустя приблизительно треть книги, автора как подменили – маховик повествования набирает обороты и не сбрасывает их до самого финала. Мужики начинают мыслить (по мере возможностей), общаться, и даже шутить. Юмора не так уж много (в меру для такого жанра), но он настолько житейский, что почти все шутки вызывали у меня улыбку. Гибель товарищей уже не проходит как потеря статистов – люди винят: кто себя, кто соседа, думают о том, что было бы если…?

Особо удались автору описания природы. Они не очень объёмные (для меня это плюс), зато всегда Образные и разные. Картинки в сознании рисуются цветные и контрастные, реалистичные.

Интересно было узнать некоторые факты из жизни коренных жителей Югры. Многие ли, например, знают, что вогулы скальпировали побеждённых врагов и зачем это делали?

Главные идеи о противостоянии миров, религий, о навязывании своих благ другим просматривается практически сразу. В этом книга очень напоминает «Зверобоя». Персонажи, порой, тоже кажутся списанными у Купера. Но славянский мотив, в свою очередь, делает их более близкими нам и заставляет закрывать глаза на возможную схожесть.

Идею навязывания своих ценностей другим автор разгоняет плавно. Начиная с полной уверенности путешественников в своей правоте, в истинности своей веры и в то, что она нужна абсолютно ВСЕМ вокруг. Затем подсаживает им червя сомнения – а работает ли это на чужой земле и на кой государю тот Медный гусь, что шлёт людей на погибель. А вот финал стал для меня ударом ниже пояса. И дело далеко не в моих политических или религиозных взглядах. Дело лишь в том, что приплести будёновцев (да именно тех со звёздами и под красными флагами), как главных служителей дьявола, мягко говоря, не уместно. Шаману стоило более внимательно заглянуть в будущее или прошлое самой церкви, или показать пресвитеру как Пётр Алексеевич лично бошки стрельцам рубил (наверное гуся не принесли), тогда бы будёновцы показались ему пионерами на линейке.

Отмечу для начала, что «Корона» понравилась мне намного больше «Братьев». Скорее всего из-за меньшего количества необоснованной жестокости. Но, к величайшему сожалению, положительные моменты остались здесь в меньшинстве и получились зарытыми в кучу мусора, которую не каждый раскопает.

Этого мусора здесь хоть залейся. В первую очередь это насекотики. Как не стараюсь, не могу оценить оригинальность идеи. С одной стороны, при наличии галлюциногенных растений, почему бы не существовать галлюциногенным насекомым? С другой стороны — дурь (вот такая выходит тавтология).

Второе. Титулы Элтона Джона и «всемирная» любовь к Фредди Меркьюри, в некоторой степени, делают произведение более приближенным к реальности, но одновременно с этим, сводят к минимуму оригинальность идей однополой любви двух королей, бисексуальности главной героини и многих других персонажей. И с объёмами однополой любви явный перебор. Такая толерантность вряд ли пойдёт на пользу генофонду Звезды.

Третье. Никак не пойму, откуда растут ноги у современной моды на женщин-молотобойцев. Здесь практически все представительницы слабого пола такие. А главная героиня вообще, как я понял, чемпионка по кулачному бою среди всего населения Звезды. Если причину недюжинной силы её УСАТОЙ соратницы можно определить безошибочно, то зачем или почему автор «омужичил» остальных остаётся для меня загадкой.

Четвёртое. Названия населённых пунктов и имена героев как у рок-групп. Спасение лишь в том, что эти названия малоизвестны мне. Если бы автор использовал названия более популярных групп, типа, Manowar, Metallica или KISS, я бы плевался гораздо чаще. Если автор писал кроссворд для рокеров, то напрашивается вопрос — многие ли из них его разгадали, и многие ли пытались?

Абсурдность же понятий «фашизм» или «лоялизм» в средневековом антураже, думаю, не вызывает ни у кого сомнений. Что это? Юмор? Может быть. Но согласитесь, не смешно.

Ну вот, перекопав всю эту кучу, я, наконец-то, добрался до положительных моментов. Их здесь меньше, но впечатления от них, лично у меня, гораздо сильнее. Главные герои, что за чудо, получились у автора достаточно живыми. Представляете, все — начиная главной героиней и заканчивая «главным» варваром имеют привычку размышлять!!! Причём мысли их совсем не детские и не такие тупые как у «братьев». Они трут о справедливости, о мироустройстве, о роли индивидов. Мне это понравилось.

Порадовал меня подход автора к мести. В кои-то веки обидчик получил по заслугам. И как получил. Сюжет отмщения за мужа и односельчан главной героини превзошёл все мои ожидания. Обидчик знает, что не прав, но ощущение безнаказанности позволяет ему улыбаться до последнего — до шага в пропасть. Просто блеск.

В завершение о главном. Эта книга о протесте, как основной мотивации персонажей. И это, на мой взгляд, стержень произведения, намёк на его схожесть с реальностью. Одним надоело жить как сыр в масле, других не устраивает отношение «стаи» к поступкам «белых ворон», третьих никак не заставишь сойти с пьедестала. Именно по этим причинам история не топчется на месте и именно это делает данное произведение интересным мне, вне зависимости от шелухи, описанной мною ранее.

Хотя, если рассматривать «Корону», как некую пародию, то мусор начинает блестеть, а все мои попытки докопаться до сути превращаются в полный бред.

Да, ребята и девчата, озадачили вы меня своими оценками. До сего момента, т.е. до начала чтения «Шмагии», я считал себя среднестатистическим любителем почти всех направлений фэнтези, даже, порОй, пытался философствовать на некоторые темы. Как я ошибался, теперь ощущаю себя лицом, возглавляющим нестройные и немногочисленные ряды белых ворон, которых сложнее сыра ничего не интересует.

Ещё ни одна книга не читалась так сложно, и ни одну книгу не бросал я читать на 30-й странице. Я люблю высокие мысли, афоризмы, юмор и т.д., если их в меру и входят они мягко. Если же «оно» звучит типа: «На одутловатом, хмуром лице эти глаза были уместны не более чем пятерня годовалого младенца на лапе кожемяки», и так на протяжение всего повествования, то с высоты полёта белой вороны это выглядит как бред подвыпившего философа. Почему вдруг пятерня младенца смотрится неуместно на руке кожемяки, кузнеца или воина? Или когда родители берут за ручки своего ребёнка, то же поступают неуместно, ну а тигрицы, носящие в зубах крошечных тигрят, наверное, самые неуместные твари! Но дело не в этом. Дело в том, что в трясине сомнительной философии, имён, магических и кожемятных терминов, собак-мутантов и котов-мутантов вязнет здравый смысл, а всплывает явное стремление к пьедесталу оригинальных слов, чему свидетель лингвистический анализ.

Так что, ребятки, если вы не сторонники братьев Дали и Малевича в литературе, то проходите мимо. И я отряхнусь и полечу дальше. КАР…

DEAR sityrom! ONLY TO YOU: Вы абсолютно правы. Именно это и имел ввиду автор. Без капли смущения признаю, что Ваш IQ выше моего. Я ожидал Вашего негодования. Вы же, со своим авторитетом умудрились клюнуть на мою наживку. Не те цели я преследовал. А именно, предостеречь читателей, пусть и немногих, моего уровня от «замудрой», опять таки на мой субъективный взгляд, литературы, чтобы не тратили времени на изыскания смысловых различий в выражениях «на лапе» или «в лапе», и не заморачивались на линьку парующих феромонами девствениц. Кстати, словосочетания «пятерня на руке» или даже «ладонь на руке» или «кисть на руке» интернет отказался выдавать напрочь. Скорее всего, чтобы пятерня заняла положенное ей место, нужно было выразиться так: «...лапа кожемяки с пятернёй младенца», а вот ладошкой, как смели заметить Вы, оканчивается рука не у многих, в большенстве случаев это кисть. Далее не трудитесь, я прекрасно знаю, что Вы посоветуете читать Нам — лохам...

Не совсем это историческое приключение. Я бы отнёс это произведение к историческому фэнтези, поскольку одновременно, повествует оно как о бескомпромиссных королях, нетерпящих неповиновения, неотразимых красавицах, порой не жаждущих внимания этих королей, так и о друидах, безошибочно предсказывающих будущее, управляющих стихиями и приносящих человеческие жертвы, и даже о богах иногда предстающих пред очи… И конечно же, интриги. Они здесь всех уровней и их полнО, что делает роман схожим с «Проклятыми королями» Дрюона (я, так думаю).

В общем, опуская некоторую поверхностность повествования, его рваность и невнимание к мелочам, «Холмы» мне понравились. И хотелось бы, чтобы финальные слова оказались правдой: продолжение следует…

Неплохое произведение. С одной оговоркой: для ограниченной возрастной аудитории. Думаю, книга полностью удовлетворит требования читателей не старше 20 лет, да и то только тех, кто любит простенький сюжет без замысловатых идей и психологий. Скажу больше, в том возрасте поставил бы «Курьеру» наивысший балл, поскольку читается легко и динамика не провисает. Из интересных идей можно отметить проклятие главного героя женской красотой и его курьерский род деятельности, столь несвойственный главным героям как классу. Так же с интересом можно поглазеть на некоторых второстепенных персонажей, из которых особо выделяются «братки», взятые на службу из-за нехватки живой силы.

Более опытного или возрастного читателя, скорее всего, оттолкнут: тот самый до невозможности линейный сюжет и суперспособности как обычных людей, так и магов. Не знаю, кому может понравиться умение главного героя метать камни размером с человеческую голову или сотворение любым из магов морока над всем и из всего, при полном отсутствии ограничений. Ошибочными считаю также нюансы, когда 70-летний отставной стрелок на пару с кузнецом вооружённым арматурой останавливают отряд из 50-ти оборотней, при этом автор акцентирует внимание на том, что бойцов превращают в волков для увеличения силы и выносливости. А как вам идея о возглавлении полков и рот сержантами и капралами, поскольку после боя от тех останутся взводы и отделения? По моему, БРЕД!

Итого: если вам мало лет или не хотите заморачиваться на мудреный сюжет, то с пивком пойдёт!

«Первый закон» прочёл давно, после чего скупил все книги автора. Теперь понимаю, что наполовину зря, за что и расплачиваюсь потраченным временем. Насколько я восхищён «Первым законом» ровно настолько удивлён и возмущён «Полукоролём».

Начну с персонажей. Из них всех «выпуклыми» можно назвать, пожалуй, только главного героя, его мать и Ничто. Причём, персонаж типа Ничто для автора не оригинален, были уже и Логен и Горст и т.д., практически в каждом романе. Остальные настолько плоские и одинаковые, что некоторых можно отличить только по именам.

Идея «ущербного» главного героя хоть и не нова для автора, зато интересна. Думаю, многие коллеги, прочитавшие «Первый закон», ждали от Ярви того же, чего и от Глокты, хотя бы по духу и прописанности персонажа. Не вышло. Давид и Голиаф, причём первому не победить никогда. Одобрять или нет «основные» поступки главного героя каждый решит для себя сам, но вот только видеть мир, состоящий из стукачей и изменников, идущих к своим, пусть и благим, целям по трупам невинных людей, печально...

Особо бросается в глаза то, что все персонажи обоих полов суровей челябинских мужиков (Челябинцы, не обижайтесь, просто сериал понравился). И не одной обычной женщины, в которую можно было бы влюбиться нормальному мужику. Обычной, в моём понимании, пусть не очень красивой, зато нежной и ласковой или др. Все полумужики какие-то получились. Кстати, этой самой любви уж слишком мало в романе, ориентированном на подростковую аудиторию. Есть конечно потуги главного героя влюбится то в одну, то в другую, но они так и остаются потугами и не приносят никаких эмоциональных переживаний. Драматизировать сюжет тоже не получилось. Вот появились у главного героя два новых друга — серые пятнышки на белой бумаге, и вдруг их стирают, и не остаётся даже следа.

Сюжет считаю достаточным для произведения такого размера. Хотя назвал бы его скорей «История одного побега», по самой яркой и динамичной его составляющей.

Не соглашусь с читателями, отметившими реалистичность произведения. Из реалистичных моментов могу отметить лишь финал, в том месте, где главный герой занимает именно свою нишу в обществе. В другой роли его даже и не представляю. Остальное реалистичностью и не пахнет. Побег гребцов, по 20 лет невстававших из-за вёсел, через ледяные пустоши и горы, на мой взгляд полная чушь. Да и алкоголичку, идущую им по пятам, представить себе не могу, точнее представляю и мне становится хреново. Попробуйте пробежать кросс с бодуна и вы меня поймёте. Не хотите пить, попробуйте тесаком, умещающимся в рукаве, срубить дерево. Жалко дерево, вытяните, незаметно для противника, длинный нож из-за спины.

Флора и фауна придуманного мира не выдерживают критики. Оказывается, мох растёт с западной стороны дерева, нас учили что с северной, интернет говорит что мху пофигу и компаса у него нет. Теперь о птичках. Всегда считал, что почтовый голубь летит домой. Здесь же птицы летят в любых направлениях, сей факт помешал мне усвоить изюминку произведения с посыльной вороной. Я понимаю, что фэнтези допускает отклонения от действительности, но как же быть с реалистичностью. Ещё этим птицам начитывают текст и одновременно цепляют записки — наверное резервное копирование или для наполовинузрячих и наполовинуслышащих.

Приставку полу и наполовину автор эксплуатирует как никто другой, вставляя её где надо и не надо. Например, наполовину поднял свою половину руки; наполовину повел, наполовину потащил за собой; наполовину шел, наполовину полз; полувсхрапнув-полувсхлипнув; полувсхлипнул-полуусмехнулся. От этих полупуков полудурков начинает рябить в глазах. Но это ещё цветочки, ягодки впереди. Я о простоте, как многие заметили, чтения и красоте слога. Не смог я быстро читать этот текст, зачастую несколько раз останавливался и перечитывал. Текст изобилует множеством сложных для меня предложений растянутых иногда до размеров абзаца. Например:

«И он кивнул на скоблильщика, чей брусок бесконечно скреб, и скреб, и скреб палубу, и позвякивала тяжелая цепь, когда тот переставлял сбитые, отекшие колени на своем пути в никуда» — автор объединил в одно предложение скобельщика, его колени, его путь в никуда, брусок и цепь. Не знаю как вы, а мне переварить такое с наскоку тяжеловато.

Если же предложение короче, то имеет такой вид:

«- Я, когда надо, словечком, бывает, обмолвлюсь.» — это невозможно произнести или прочитать не заикаясь.

Смысл следующих предложений я или не понял вовсе или не очень уверен в правильности трактования:

«- а война — чертовски дорогая игрушка. Строить храмы догоняет где-то рядом»;

«- Прошлый Верховный король был изрядной мерзостью, зато считал себя только первым из братьев.»

А вот здесь:

«Баньи походили на чертей издали.» — черти издали это типа писем издалека или как?

Я не говорю, что это неправильно, я не специалист. Но писать или переводить так развлекательную литературу считаю недопустимым. Литература для отдыха, на мой взгляд, должна заходить, как ведро в колодец, просто и без смазки. Тогда это твоя литература.

В завершение отмечу, что нюанса с птицами с первого раза я не просёк, пришлось перелистывать назад. Зато то, что на пятый день ещё ели хлебцы, а третьего дня кончилась еда уловил сразу. Хотелось чтобы мастерство автора заставило эти факты поменяться местами. Или просто я не туда смотрю.

Уважаемые поклонники Джо Аберкромби! Я специально не выискиваю за что зацепиться, но когда перецепляюсь случайно, пишу об этом, так что не судите меня строго.

PS: А «Первый закон» всё-таки супер. И данное произведение не идёт с ним ни в какое сравнение, ни с какими скидками на подростковость. Не знаю, удача ли автора или наоборот провал в том, что все козыри он раскрыл в «Первом законе»? Решайте сами. Но что-то мне подсказывает, что «Второго закона» либо не будет, либо ожидая его можно поседеть.

Очередной пример подножки самому себе. Образчик того, как можно красивый, стройный язык опустить до убогих шуточек, которые таковыми и не выглядят вовсе.

Я начал так жёстко, поскольку считаю себя малость расстроенным, очередные надежды не оправдались. Сначала было не понятно, почему такие произведения остаются без внимания масс любителей фэнтези, затем всё стало на свои места.

Как всё хорошо начиналось. Классическое фэнтези с вкраплением славянских моментов. Всё разворачивается живо и с любовью. И что в итоге? А в итоге главный герой, славный рыцарь, поначалу весьма удачный персонаж, превращается в «говоруна», который на один взмах мечом сто раз произносит слово «милая». Его ученик, познавший четыре рыцарских принципа, просто так, на высокой вере в любовь побеждает многоопытного, ослеплённого своей верой и любовью, ливонца, как два пальца об асфальт. Вообще с этой самой любовью полный перебор. Все в кого-то влюблены, начиная крестьянами, заканчивая повелителями тёмного мира. Ужасно, когда все, вне зависимости от сословий, начинают говорить друг другу одинаковые слова, фэнтези-цикл превращается в мыльную оперу.

Отличный «язык» автора сводится на нет «словами-паразитами» несвойственными описываемой эпохе. Причём сей феномен присущ многим авторам. Даже не знаю из-за чего так. То ли халатное отношение к работе, то ли нелепый юмор. Х.з.

Пафосные финалы обеих частей не удивляют и не радуют, поскольку, зачёркивают все положительные моменты, имевшие место быть до того. Следует отметить, что положительных моментов гораздо больше. Герои хороши, пока не становятся занудами, бестиарий достаточно наполнен, предыстории персонажей драматичны.

И основное, с чем я не могу согласится, это канва о равновесии «тёмных» и «светлых сил», о которой говорит чуть ли не каждый «светлый» персонаж цикла. Равновесие это когда число «светлых» героев, городов, стран равно числу «тёмных» (утрировано). Когда самый незначительный перевес одной вызывает дисбаланс и напряжённость другой стороны. Вероятность войны высока. То же, что случилось в Лаэде это полный и безоговорочный перевес «Добра» и не на какое равновесие даже и не смахивает.

В итоге цикл из добротного классического фэнтези превратился в произведение для школьников и некоторых женщин, верящих в непобедимость любви и добра, и в то, что плюмаж из косы любимой важнее упражнений с оружием. Жаль! Можно было угодить почти всем!

По динамике повествования вторая часть «Лаэды» мало чем отличается от первой. Динамика высока, «язык» автора по прежнему складен и лёгок для понимания, и это безусловные плюсы всей дилогии.

Начинается «Воин…» с тёплого приёма наших друзей («светлого отряда» положительных героев) в родном фэнтезийном мире. Ряды героев и антигероев разрастаются, что не даёт читателю скучать и зацикливаться на «светлом отряде». Бестиарий пополняется с завидным постоянством. Здесь и големы, и вечно голодные духи детей, и новые колдуны. Даже, не надолго, проявляется интрига в борьбе за власть над империей. Замечательное произведение, могло получиться, если бы в середине книги «светлый отряд» не принял в свои ряды нового члена – чересчур грамотного оборотня со звучным именем Франшен Рекля. Этот самый вундеркинд с большИм желанием обогатил словарный запас средневековых персонажей такими понятиями, как «СКАНЕР оформленных магических проявлений», «ПУЛЬТ управления», «ИНДИКАТОР-определитель», «ЭМАНАЦИЯ», «ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ кокон», «ЭКРАН» (с экранированием наши герои сталкивались в первой части), «ПРИБОР», «ПРОВОД». При всём этом автор снизошёл–таки до «смотровой трубки» взамен «подзорной трубы». Смех да и только. А клятва оборотня «серебряной пулей», когда народ пользуется арбалетами, это уже не смешно, это глупо.

И в завершение невероятно пафосный и слащавый финал. Добро побеждает без особых усилий. Только ножки по истоптали…

Отношения с творчеством данного автора складываются довольно неплохо. Уже второе его произведение оцениваю, как стоящее прочтения. Не перестаю удивляться как любители фэнтези «глотают» томами менее читабельную, зато более раскрученную литературу, проходя мимо таких произведений. Зря они так. Ведь «Девятый император» вышел очень даже ничего. Классическое фэнтези с повествованием не менее динамичным, чем у Геммела, Кука и др. Действие не останавливается ни на минуту. Ни одна страница, будь то боевые сцены или лирические моменты, скучать не заставляет.

«Императора» можно рекомендовать обеим половинам человечества, поскольку и мужские и женские персонажи получились достаточно яркими. Правда, большинство из них безгранично благородны, что, безусловно, не приведёт в восторг любителей «тёмного» или «реалистичного» фэнтези. Зато для читателей, предпочитающих «классику», полный норм.

Теперь о недостатках. К сожалению, они тоже присутствуют. Основных из них, наиболее противных для меня, два:

- явная схожесть иных моментов с «Властелином колец» и др. А именно, раздача тех же колец (здесь разных видов магии) всем представителям фэнтезийного мира в равных пропорциях для поддержания равновесия. Или феномен «Всевидящего Ока». И т.д.

- понятия, не соответствующие «духу» эпохи. Ну нельзя в средние века сравнивать покалывания в теле с воздействием ЭЛЕКТРИЧЕСКОГО ТОКА. От магии в средние века не ЭКРАНИРОВАЛИСЬ а защищались незримым щитом. Боли в суставах в средние века вряд ли называли РЕВМАТИЗМОМ. Думаю, и другим определениям, типа, ГИПНОТИЧЕСКОЙ способности, ГЛАЗОМЕРА или ЛЕГИРОВАННОЙ стали, можно придать более «средневековую» форму. Ну а ДИССИДЕНТЫ с ТАБАЧНОЙ ЖВАЧКОЙ (в смысле жевательного табака, а не заменителя сигарет), на последних страницах, «сразили» наповал.

Если пафосное общение героев с волхвами или говорящего дракона (не люблю, знаете ли, говорящую живность. Всё-таки фэнтези, не сказка) могу отнести к недочётам или охарактеризовать термином «на любителя», то два предыдущих пункта считаю жёсткими недостатками. И если, для школьников, сей момент может оказаться неважным, то для взрослого читателя может стать бревном в глазу.

Чтобы не заканчивать на минорной ноте (точнее в минорных тонах), следует отметить, что в общей массе произведение получилось добротным и легко усваиваемым. Так что, рекомендую всем любителям «классико-славянского» фэнтези.

Пожалуй, это первый раз, когда я не только не понял автора, но и абсолютно не вкурил чем восхищается большинство читателей.

Отмечу, что брался читать произведение не надеясь на жестокие битвы и глобальные интриги. Хотелось отдохнуть от всего этого и насладиться красочными описаниями отношений между людьми, «душевными» переживаниями и т.п., что, зачастую, намного лучше выходит у авторов-женщин (девушек). Хотя в предыдущем утверждении я опираюсь на субъективные впечатления от творений Робин Хобб и Л.М. Буджолд.

Начну с главного героя. Как автор не старалась сотворить, пусть не «настоящего», но мужика, не вышло. Получилась мужская оболочка с девичьей душой. Любой мужик, уверен он в себе или нет, мужлан или с королевским воспитанием, не ведёт себя так в окружении стольких девиц, ну разве, что…

По поводу философской составляющей произведения. Мне абсолютно не понравилось, как она вплетена в текст повествования. Между некоторыми смежными действиями или фразами главного героя происходят страницы размышлений. Представьте себе, что при переходе улицы, вы полчаса размышляете об успокаивающих свойствах зелёного света светофора или общаетесь с человеком, по часу обдумывающим ваши слова, после чего, столько же размышляющим над вариантами ответа. Да, такие люди бывают, но их ласково называют «тормозами», и песни о них слагают крайне редко. Именно из-за такой подачи рассуждений произведение выглядит скучным. Касаемо самих рассуждений главного героя, они, в основной своей массе, правильны до безобразия. Например, «дурак признает себя таковым только при наличии выгоды»(утрирую), или «можно не знать красивых слов, которыми воспевают любовь, но это не способно помешать любить», или «замечая ГАИ, виновен ты или нет, начинаешь трястись»(утрирую). Всё это правильно, но не интересно. Интересно тогда, когда есть варианты, когда каждый выбирает свою «правду» вне зависимости от мнения других, а читатель, в свою очередь, определяет соглашаться с героем или нет. Хотя, пример с ГАИ, под вопросом, некоторые не просто не трясутся, а ещё и дулю скрутят, если уверены в своей правоте. Но больше всего раздражает, что многие свои мысли герой подытоживает фразой: «Наверное. Может быть».

Уделять внимание персонажам второго плана вообще не обязательно. Они все одинаковы. Женщины зеленоглазы, эльфийка с лиловыми глазами, сплошная экзотика. Мужики же, на фоне главного героя, выглядят «Ватсонами», не больше не меньше – вроде и не плохи по отдельности, но до уровня «Холмса» явно не дотягивают, а потому сбиваются в общую серую массу.

Многие хвалят, созданный автором, мир. Какой мир? Мира, как такового, и нет вовсе. Есть королевство, есть управы, есть отдельные люди и на десерт – Сила (магия), почему-то отнесённая автором к Хаосу. Хаос это, в первую очередь, беспорядок. Сила же подчиняется определённым законам, часть из которых, главному герою удаётся понять и описАть. Ну с магией ладно, автор – сама ей хозяйка. А как Вам причуды средневекового мира, когда главный герой, живя в «мегаполисе», тратит месячную зарплату на покупку перьев для письма, чтобы отправить их как подарок в поместье (деревню). Наверное в деревнях гуси и вороны не хотят делиться своим хозяйством, для столь неблагодарных целей.

В заключение о хорошем. Есть в произведении замечательная часть – его середина. Единственное место, которое я прочёл на одном дыхании. Там, где главный герой «обрастает» друзьями и родственниками. Там, где и главный герой и персонажи второго плана ведут себя как «нормальные» люди и на мысли о высочайших материях, из-за динамики повествования, просто нет времени.

Возможно я просто не в теме? Да! Нет! Наверное!

Попробую рассказать о знакомстве с автором и описать общие черты всех рассказов данного подцикла.

Первое впечатление об авторе, безусловно, положительное. Слог отличный, текст читается легко и интересно. Сюжет и мораль присутствуют во всех рассказах. Даже не знаю, почему многие рецензенты этого не заметили. Правду говоря, мне показалось, что с моралью автор явно переусердствовал. Чувствуются некие потуги, впихнуть ту самую мораль везде, да так, чтобы читатель не прошёл мимо и определил её беспрекословно и обязательно, что уводит произведение в сторону «подростковости» и не даёт поразмыслить взрослому читателю.

Структура всех рассказов однотипная. Автор берёт «скелет» известной сказки и наращивает на него «мясо» своих идей. Справедливости ради, скажу, что идеи неплохие, но в целом такой подход отбирает у автора часть его прав на произведение. Такой подход во многом упрощает автору поставленные задачи — не надо придумывать антураж, описывать некоторых персонажей, ведь каждый из нас, в той или иной мере, знаком с ними с детства. Нужен ли такой жанр? Безусловно, да! И этому свидетели — оценки коллег. Но мне это больше напоминает хобби, чем результат профессиональной деятельности. Истинные же шедевры, на мой взгляд, должны иметь и «скелет» и «мясо» от автора.

Если слог автора стал для меня основным достоинством, то основным недостатком всех рассказов считаю привязку современных терминов к средневековому антуражу.

Частично не соглашусь с классификацией рассказов, как фэнтези. От фэнтези здесь меньшая часть, остальное — сказка. Только в сказке можно прочесть о превращении чудовища в принца именно в полночь, или о джине заставляющем людей «полюбить» друг друга, без объяснения механизмов сих превращений. Для фэнтези этого маловато.

И ещё, для тех, кто начитавшись отзывов, надеется прочитать балладу об эротических похождениях мутанта. Враньё, секса здесь не так уж много...

Основные достоинства и недостатки, присущие предыдущим рассказам, имеются и в этом. По этому, остановлюсь на приятной мелочи, которая наличествует только здесь. Я, скорее бы, назвал рассказ «Первое желание», поскольку именно в нём есть интрига и юмор, а вот, за последнее желание женщины называют нас кобелями (шутка).

В чём интрига? А в том, что после второго «явного» желания, задумываешься — а каким же было первое, когда до тебя доходит, думаешь — а что оно означает. Двухуровневая интрига получается. Когда же на тебя выливают смысл первого желания, не улыбнуться просто не возможно. Причём это работает только в последовательности описанной автором, по скольку, посоветуй Геральт джину то же самое открытым текстом, было бы не весело и даже пошло.

Подведу итоги. Последнее желание было банальным, второе — простым, но ярким поворотным моментом, а вот за алгоритм преподнесения первого (здесь я делаю акцент на преподнесении, а не на самом желании) я ставлю этот рассказ на ступень выше предыдущих.

Сказки на новый лад продолжаются. На сей раз полностью не соглашусь с мнением большинства, но сделаю это не из-за духа бунтарства, которого во мне практически нет, а по причине наличия собственного мнения.

Автор сделал весьма удачный ход, назвав белое чёрным и наоборот. Оказалось достаточным сделать эльфов грабителями-террористами а диавола гуманистом и все в восторге от прочитанного, и эльфов им совсем не жалко и диавол просто душка какая-то.

Другой верный ход — показать Ведьмака не таким уж непобедимым, давшим спеленать себя кучке эльфов. Но вышло немного не то — рассказ принял форму цепи случайных событий. Королева Полей явилась точно вовремя, как-будто рояль из кустов выкатился.

Касаемо скрытых идей, их по прежнему нет, ведь автор, как оратор с трибуны, прокричал их на всю вселенную. Читателю не нужно размышлять, ведь автор всё разжевал и выдал мораль басни открытым текстом.

Социально-философские проблемы, как заметили многие рецензенты, автор затрагивает чуть ли ни в каждом рассказе. Но посмотрите с какой точки зрения. Здесь, Геральт чуть ли не кричит эльфам, изгнанным со своих земель, — смиритесь, выберите меньшее зло, договоритесь с агрессором, и будете жить. Но это ведь чистой воды рабская философия. А ведь в одном из предыдущих рассказов он наотрез отказался делить зло на большее и меньшее.

Королева Полей отнеслась к проблеме справедливости весьма избирательно. Допустив изгнание эльфов, теперь, помогает людям удержать позиции. Надеюсь, в следующих произведениях, автор разъяснит чем так плохи эльфы для природы.

Кто-то из рецензентов назвал данный рассказ чуть ли не учебником жизни. Какой жизни? Спрашиваю я Вас. Агрессивной, как у людей? Рабской, которая предложена эльфам? Или, может быть, панской, как у Королевы Полей, чтобы принимать решения и распределять блага?

В остальном всё замечательно. Слог автора по прежнему хорош, новые герои не подводят, а юмор заставляет улыбнуться. Так что, читаю дальше...

Возможно самый небоевой «Гладиатор» в мировой литературе, но от этого не менее читабельный. Автору в очередной раз удалось порадовать лёгким для переваривания произведением. Любителям многоуровневых интриг, батальных и небатальных сражений книга зайдёт вряд ли, а вот желающим расслабиться и не особо напрягать, уставший после тяжёлого рабочего дня, мозг — самое то.

Понравилось то, что автор показывает происходящее не с высоты императорской особы, а глазами рядового гражданина Рима, прожившего не самую сложную, но довольно интересную жизнь.

Пусть данное произведение и напоминает классические исторические романы, с более мягким, поверхностным представлением той эпохи, но дух Рима всё-таки на лицо. Здесь описаны и всеобщая власть денег, и безудержная распутность верхов, и бесправие низших сословий.

Думаю, книга подойдёт читателю любого возраста, готовому пожертвовать суровой реалистичностью ради спокойного и увлекательного чтения.

В четвёртом рассказе автор продолжил гнуть всё ту же линию. Взял базис из старых народных сказок и дополнил его своеобразной надстройкой. Сразу скажу, что настройка получилась достойная, благодаря чему, «бросить» Ведьмака возможности не представляется. Но всё-таки, надстройка есть надстройка и отсутствие оригинального базиса вряд ли даёт автору право претендовать на гениальность. Кстати, подобные выводы присущи и ему самому. Например, в предыдущем рассказе автор утверждает, что зло есть зло, вне зависимости от его масштаба.

Всё больше убеждаюсь, что классификация произведения, как фэнтези, ошибочна. Основную его часть составляет 100-процентная сказка. Это детям не нужно объяснять, как карета в полночь превращается в тыкву, а ёж в человека или как тот самый ёж, спасая короля, уже знал, что у того родилась или скоро родится дочь. Потом, сопоставив своей игольчатой головой сей факт со временем отбытия короля из дому, понял что тот не в курсе. И, как финальный выход на бис, хитрая формулировка цены спасения — «...отдашь то, о чём не знаешь...», круто, как для ежа, три в одном — и намерений своих не разгласил и источников не выдал и короля заинтриговал. Всю логику событий автор чётко перекрыл Предназначением, что согласитесь, для «взрослого» фэнтези маловато.

Другие ходы автора, а именно попытка королевы натравить гостей на ежа или перевод часов на час назад, оригинальностью не блещут тоже. А с переводом часов вообще прикол — как вам полуночный колокол, все такие спят, а тут полночный звон — бом, бом...

В очередной раз отмечу истинно средневековые фразы: «заклинание наэлектризовало воздух», «в воздухе конденсировалось что-то очень странное», очевидно в мире ведьмака определения «электричество» и «конденсат» появились раньше открытий самих физических явлений. Поверьте мне, я не выискиваю специально такие фразы, они сами бросаются в глаза, тем самым добавляя ложку дёгтя в средневековый антураж.

Касаемо основной мысли о цене каждого. Думаю, грамотный автор хоть немного вуалирует суть, чтобы читатель напряг свою бестолковку и сам пришёл к истине. Здесь же, Сапковский крупными буквами, точнее словами королевы, прописал:«...одним приказывают, других покупают. Ибо короли придерживаются старой и банальной истины: купить можно любого. Любого. Вопрос только в цене...». Всё разжёвано осталось только глотнуть.

И в завершение, все сомнения о сказочности произведения снимает традиционный happy end.

Несмотря на вышесказанное продолжаю чтение и всё надеюсь на лучшее...

Рассмотрю в одном отзыве три первых рассказа «Последнего желания», поскольку все они содержат общие тенденции, и формируют первые впечатления о творчестве Сапковского.

Начну с целевой аудитории. Для кого же всё-таки написаны эти рассказы? На мой взгляд, безусловно, для старшего школьного и раннего юношеского возраста, ниже объясню почему.

Мотивами всех явно послужили старые-добрые сказки, что сразу опускает автора до уровня низкосортного пародиста. Он как бы самолично признаётся нам в своём бессилии сотворить что-то оригинальное. Не то, чтобы я полностью отвергал такой подход, но назови тогда свой труд «Попурри на тему сказок» и не будет к тебе жёстких претензий. Именно здесь и всплывает вопрос о возрасте почитателей. Как вы думаете, кому будет интересно читать об очерёдности в «отношениях» гномов и Белоснежки или как балдели красавицы от «вторжения» чудовища...? Только за это, будучи тинейджером, я бы вкатал рассказам десятку с тремя плюсами. Сейчас же рассматриваю такую литературу лишь как пробу пера, с надеждой оценить последующие, более оригинальные идеи автора.

Третий рассказ, на мой взгляд, получился слабее первых двух, возможно из-за того, что я не уловил основную идею. Тема мести раскрыта не внятно, вариантов там было гораздо больше двух, немного наивная философия — пустой трёп, каким там боком Ведьмак вообще непонятно, и силища у него как всегда безгранична: семерых «профессионалов» положить играючи — что тут интересного. Если простотой, с которой Геральт расправляется с людьми, автор подчёркивает, что не в этом его предназначение, то делает это слишком часто, все и так уже это поняли.

Разве что тема средневекового «терроризма» чего-то да и стОит.

Что не понравилось больше всего, во всех рассказах, так это: «реклама», «ластик», «гуманоиды», «мутанты» и т.д. Плевался и буду плеваться, читая о таком в средневековом антураже, не взирая на авторитет автора.

Читаю Сапковского впервые, за-то теперь вижу на кого ровняются многие начинающие авторы.

Почему я буду читать его дальше? Потому,что, как бы не считали другие, сюжет в рассказах всё-таки есть и интрига присутствует. И «язык» автора мне понравился. В остальном буду надеяться на лучшее.

Это заметил не только я — данное произведение очень напоминает картину, сложенную из пазлов. Есть пазлы с разноуровневыми колдунами, как в «Чёрном отряде», есть некое подобие самогО Чёрного отряда, есть главный герой, непобедимый как Конан или Логен, есть найденная вновь и снова потерянная любовь, есть мелкие людишки и те же пресловутые «орки», есть «сумасшедшее» оружие, способное уничтожить целые континенты. Всё это наложено на карту из «Пикника на обочине» с территорией «нормального» проживания и зоной отчуждения. Сравнений можно приводить много и каждый читатель увидит свои аналогии, но назвать произведение законченным плагиатом я не могу, не станете же вы называть плагиатом все исторические романы из-за того, что персонажами в них являются поголовно люди. Всё зависит от того как автор сложил эти пазлы. И на мой взгляд, у него это получилось. Произведение вышло интересным и необычайно динамичным, с полным отсутствием провисаний. Особенно следует отметить момент перед финальным залпом с неожиданным «шабашем» Безымянных и всей подноготной существования «Машины». Этот момент несомненно самый весомый во всём произведении.

Что мне не нравится в подобных произведениях, так это чрезмерная глобализация верховных магов до уровня богов и совмещение несовместимого, например мушкетов с верёвочными фитилями и оружия массового поражения с антеннами, рычагами и кнопками. Много ли шансов у котёнка против льва или мог бы дикарь, добывающий корнеплоды палкой-копалкой шмальнуть из того же мушкета, а мушкетёр запустить ракету...? Не верю, а поэтому читаю о подобном с долей скептицизма. И ещё одно наблюдение, с годами география импортных произведений не меняется — всё Зло сосредоточено на Востоке, ну а Добро, конечно же, на Западе...

Особенно неуместным считаю сравнение данного романа с произведениями Аберкромби. «Черные крылья» намного проще из-за того, что здесь полностью раскрывается только главный герой. У Аберкромби же чуть ли не каждый персонаж описан как главный. Да и само поведение персонажей Аберкромби, их мысли, чувства и конечно же юмор посильнее будут.

Не смотря на все нюансы, описанные мною и ряд логических нестыковок (а они действительно присутствуют), выявленных коллегами, читать произведение стОит, в особенности тем, кто не любит нагромождения имён, названий и хитросплетений сюжета, а предпочитает более «простую», в хорошем смысле этого слова, литературу. Так же, эта книга рекомендуется к прочтению «слабой» половине населения, не чурающейся элементов «дарка», поскольку в ней присутствуют колоритные женские персонажи — умные маги и сильные воительницы, если вас не смущает, что автор

Хотя, справедливости ради, следует отметить, что

И вот, в заключение, поставив основных персонажей в один ряд и представив картину, я ужаснулся... На ум пришли только: куплет из дворовой песенки: «...один глаз был фанерой заколочен, другой вообще не видел ни хрена, одна нога другой была короче, вторя деревянная была...» и кадры из комедии «Без вины виноватый» с одноруким, одноногим, одноглазым убийцей....

Очень неоднозначное произведение. Сложно предположить, что хотел создать автор. Получился же 100-процентный винегрет, состоящий из незначительной художественной составляющей, огромного количества исторических фактов, названий, имен и несметного количества сравнительных оборотов.

Скажу сразу, что ценю я, и думаю, многие другие читатели не обременённые доскональными знаниями истории. Это — ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ произведения с историческим антуражем. Я не хочу и не имею возможности запоминать все имена, названия и события из реальной истории. Мне достаточно духа того времени, описания характеров персонажей и хоть какого-нибудь, пусть придуманного, действия.

Что касается духа времени, то он описан весьма скромно, а ведь какое поле деятельности — разгар охоты на ведьм, интереснейшая тема. Казалось бы, возьми автор и опиши всю безысходность, страдания невинных и на этом фоне вознеси до небес тех, кто пытался этому противостоять, чтобы читатель оценил все нюансы того времени. Ан нет, не смог, не дотянул, получилось суховато: ...дала показания добровольно и её отпустили; ...после трёх дней дознания его сожгли и т.д. Делаю акцент на слово «суховато», поскольку дух времени всё-таки ощущается.

Присуща произведению и хроническая нехватка действия. Динамика практически нулевая. Отмечу, что моменты, в которых действие всё же есть описаны замечательно. На что я и повёлся смело купив бумажную книгу за большие деньги после прочтения ознакомительного момента в интернете. К сожалению слово «динамика» применимо только к первой и последней главам. Всё остальное — безуспешные потуги канцлера дипломатическими методами противостоять «Багровому молоту» и куча «сухих» исторических фактов.

А вот со сравнительными оборотами вышел явный перебор. Среди них есть как удачные, так и не очень. Например, «круглые чернильные буквы обрушились на неё, словно груда камней» или «жирный коричневый ил поднимался со дна его светлых зрачков». И такое чуть-ли не на каждой странице. Очень напоминает стремление блеснуть эрудицией или чем-то подобным.

Из положительных моментов следует отметить поднятие тем, актуальных во все времена. Например, о бессмысленности противостояния законной власти и о людях не согласных с этим, пытающихся что-то изменить разными методами: одни дипломатически, другие через собственноручное наказание виновных. Но к сожалению страдают и те и другие. И в этом вся суровая правда жизни.

Также хорошо автору удалось описание отношений как между сторонниками и противниками «молота», так и внутри двух противоборствующих лагерей. Персонажи и те и другие получились думающими, со своими взглядами и мотивацией, одним словом — некартонными, что я очень ценю в литературе. А вот количество имён, названий и событий, упомянутых вскользь следовало бы немного проредить или хотя бы не помещать их в конец книги — это очень, на мой взгляд, не удобно.

В завершение скажу, что книга вышла не то чтобы плохой, желания бросить читать не возникало. Просто, из-за своей неоднозначности: отсутствия акцента либо на художественность, либо историчность; либо на действие, либо на психологию, она вряд-ли способна кого-либо полностью удовлетворить.

В общем книга понравилась.

Первая сотня страниц вышла необычайно скучной, с минимальным количеством событий. Одного купания в навозе на такой объём явно маловато. Неоднократно подмывало бросить чтение, но я себя пересилил, за что и был вознаграждён. С определённого момента всё закрутилось и понеслось, не останавливаясь до самого финала.

Особо следует отметить, что автор умудрился в подростковой книге затронуть далеко не детские проблемы. Рядом с подростковой непосредственностью просматриваются глобальные проблемы всего социума, что делает произведение интересным для взрослого контингента читателей. Есть в книге и дружба, с намёком на первую любовь и чувство долга и преданность идеалам. Но одновременно присутствуют и разочарование и «невписываемость» в общие рамки и вездесущая алчность. Очень вместительное получилось произведение.

Приключения главных героев, Халли и Ауд, интересны и благодаря чётко прорисованному антуражу не выглядят «голыми». Героям надоело жить в коробке, они хотят на свободу. Банально? Ну и пусть... А разве не так банально была открыта Америка? Кстати, вспомнил автор и о последствиях её открытия. А уж об отцах-основателях я вообще помолчу...

Хотел этого автор или нет, но книга вышла сильной. Посредством незамысловатых, на первый взгляд, приключений главных героев, вышло прорисовать целостную картину, пусть крохотного, но Мира, пусть не идеального, зато очень даже настоящего...

Да, так меня ещё никто не обламывал!

Теперь по порядку. Начинается сей воровской цикл очень даже живенько, по «взрослому». Далее следует незамысловатый линейный сюжет мытарства главного героя из одной стороны в другую, от одного представителя теневого мира к другому. Герой получает шишки и ссадины, но продолжает курсировать сначала в поисках некого артефакта, затем в желании правильно им распорядиться. Следует отметить, что обо всех этих похождениях читать очень даже интересно. Есть и достаточное количество боевых сцен, и какая-никакая логика в действиях, и незначительные (как я люблю) вкрапления магии. Но вот стержня который бы поддерживал всё произведение, делал его запоминающимся, нет. Набор персонажей весьма стандартен: главный герой — вор (шпион) средней руки, его друг — силач, с которым может совладать разве что господь бог и куча других бандюков всех уровней.

Несмотря на всю стандартность сюжета и персонажей, произведению светило либо 7 либо 8 баллов от меня, но автор резко вырубил свет на последних страницах, поставил жирный крест на логику всего предыдущего повествования. Да, такого не увидишь в реальной жизни и не прочитаешь в фантастике, разве что в сказке. Коротко и утрированно — криминальный босс стоит на коленях перед простым вором и уламывает махнуться местами, поскольку вор оказался умнее и кинул всех кого мог (и этого же босса в том числе) — БРЕД. Да, ради такого наивного финала стоило писать сей труд более 10 лет...

Начну с ответа на вопрос — чего я ожидал и что получил от данного произведения? Несмотря на жанр, всё равно хочется либо «обоснованной» жестокости, либо преступления и наказания. Что же получаешь в итоге? А в итоге выходит всё с точностью наоборот — море «необоснованной» жестокости (страниц примерно на 622) и скромное такое наказание (на пару строк), причём в общей своей массе произведение смотрится, точнее читается, как гимн злодейству, то ли совсем беспринципному, то ли с извращёнными принципами.

Теперь более приземлённо. Перед нами история о двух похожих своей аморальностью братьев, причём аморальными их считают другие, но никак не они сами, и это самый «реалистичный» момент произведения — кто из придурков считает себя таковым? И кого же может заинтересовать такая история? Оказывается многих, достаточно почитать отзывы, некоторых она даже вдохновляет и воодушевляет. Блеск — автор добился желаемого, многие писаются от «прикольных» диалогов двух тупиц, которые, представьте себе, в свои 25 умудрились придумать свой «гроссбартский» язык, чтоб никто не догадался... Помню, в свои 20 я сам пИсался от фразы «– Клянусь медными яйцами Имбала!» из «Короля поневоле» Лайона Спрэг де Кампа, но это прошло, и поэтому вставка слова «пи...дюк», причём неоднократная, не заставила дернуться на моём лице ни один мимический мускул. Зато линия ведьмы очень даже мягко зашла в мой извращённый мозг, поскольку имела и драматическую предысторию и заслуженный трагический конец.

Читая «Гроссбартов» невольно всплывают образы братьев Пол в х/ф «Няньки» или «Варвары», только те малость подобрее, а вот в общении между собой всё те же обнимашки и мордобития. Так что общая канва о братской любви абсолютно не оригинальна.

Любителям «реалистичности» в фэнтези, где Вы её здесь нашли? Гроссбарты — типичные Марти Стю. При своём среднем росте, щуплом телосложении и непонятном происхождении, бухАя каждый день, по воле случая или Девы Марии, они одинаково просто справляются как с крестьянами-ополченцами, так и с солдатами, ведьмами и демонами... Зачем магические школы для ведьмаков или рутинная подготовка воинов? Обращайтесь к алкашам, и всем врагам будет капут! И ещё, у каждого из братьев есть одно преимущество перед любой боевой единицей и это ЛОМ, а против лома, как известно, нет приёма!!!

Кому же всё-таки будет интересна сия литература? Думаю, в основном молодому поколению, как бы это не было печально. И, дорогие издательства, поверьте мне, самой лучшей рекламой является ваша метка (18+). А вот равняться в этом произведении как раз и не на кого, так что о благородстве в скором времени стоит забыть.

В завершение, обращу внимание коллег на благодарности и список использованной автором литературы. Складывается такое впечатление, что автор создал как минимум — исторический научный труд, а как максимум — шедевр литературы. По мне — нет, а как Вам?

Несмотря на общее негативное отношение к данному произведению, что-то профессиональное в авторе ощущается, возможно есть некий намёк на сарказм, иронию или пародию. Попробую прочитать что-нибудь ещё.

Данное произведение могу отнести к хорошему (на четыре с минусом) детективу, где положительные моменты тесно переплетаются с недостатками. Из положительных следует отметить интересное время, в котором происходят события романа, эпоха позднего средневековья или раннего возрождения. Многие отмечали, что автор прекрасно передал дух того времени. Не могу с этим согласиться. Об эпохе в романе напоминают разве-что дублеты и шпаги, ну и еще борьба протестантов с католиками. А в остальном, если упустить указанные выше термины, присутствует ощущение полного «викторианства», а в голову всё лезут образы из приключений Шерлока Холмса. И это, на мой взгляд, основная проблема произведения.

Положительные персонажи безгранично добры — они альтруисты, они бесплатно лечат, они строят больницы для малоимущих. Это конечно хорошо, особенно для подростковой литературы, но такого в реальной жизни так мало. Поэтому книга, не смотря на убийства, читается как сказка для взрослых. И в финале ждёт «замечательный» хеппи энд.

Касаемо главного героя. По прочтении аннотации думал встретить второго Глокту, пусть более доброго, пусть занимающегося деятельностью другого рода, но всё-таки человека, «отличного» от других, вынужденного преодолевать трудности. Ан-нет. Шардлейк — супер горбун. Он скачет верхом, лазит по лестницам наравне с другими.

О динамике. Большую часть произведения герои ходят не спеша, общаются не спеша. Да есть преступления, есть драма, но всё как в полудрёме, типа сейчас пойдём пообедаем, а свидетеля опросим завтра после ужина (немного утрирую, но ощущение похожее). Последняя же четверть — почти идеальна, с погонями, логичными умозаключениями и подведением итогов.

Из всего сказанного делаю вывод. Если бы роман был написан в начале прошлого или в позапрошлом веке — было бы отлично. Для современного произведения слабовато. Хотя есть большой плюс. Благодаря положительности героев и привычности современного общества к насилию, роман (как и другие из этой серии) можно рекомендовать для внеклассного чтения.

Ну наконец-то! После слабого начала — сильный финал. Через две предыдущие повести я продирался как сквозь терновник. Здесь же всё пошло как по маслу. Несколько линий, с разнообразными героями, в финале сошлись в одной точке и произошёл БУУУХ...

Мелкие недочёты, как по мне, ещё есть:

* первый — философские наставления новой нанимательницы Йатеха. Пичкает его как ребёнка заумными речами, в которых лично я плавал как в киселе. Замечательно, что в этой серии такого оказалось не много.

* ну очень крутые, как для средневекового антуража, внутренняя и внешняя разведки, представляете, внедрится в племя чтобы развалить его изнутри, Штирлиц отдыхает.

* или вот, совсем детские огрехи:

- эти стражники здесь, вооруженные до зубов, спящие в кольчугах, со взведенными арбалетами…

через несколько страниц:

- солдаты, вырванные из сна, даже не успели надеть кольчуги...

Я сам не люблю, когда слишком подробно разбирают текст, но такую простенькую мелочёвку замаскировать так же сложно, как соринку в глазу.

Не смотря на эти соринки, повесть удалась. Соглашусь с теми, кто считает, что весь южный подцикл выезжает на её спине. Новые герои к месту, новые загадки заставляют задуматься о следующих сериях, нет ни длинных вступлений ни нудных послесловий.

В общем я доволен, получилось ничем не хуже чем у Геммела или Кука.

Первая мысль возникающая по прочтении — «что это такое?». Что случилось с автором? Он же приучил меня к добротному фэнтези в северном подцикле. Здесь же всё катится вниз по наклонной — повествование сваливается от какого-никакого действия в первой повести до полной психоделии в третьей. Очевидно автор попытался смешать в цикле несколько направлений фэнтези. Но не учёл того, что «разносторонних», точнее «всесторонних», читателей не так много, о чём свидетельствуют низкие оценки южного подцикла.

Идея конечно же просматривается. Судите сами, молодой, сильный, фанатик-полукровка совершает неприемлемый цивилизованному обществу поступок. Ни какого раскаяния нет и близко, кроме того, за то, что он крепче орешка (или с крепкими орешками), получает похвалы от неизвестной женщины и возможность укокошить ещё нескольких человек, и на десерт — полное «освобождение» от смерти. Ну чем не формирование «земной оболочки» для тёмного бога. Посмотрим, что будет дальше. Здесь же, наблюдать за самоубийцей жующим скорпиона или за отношениями между тем же скорпионом и тушканчиком, было не интересно до такой степени, что я чуть не уснул.

P.S. Поцелуй — прикосновение ГУБАМИ к кому-либо или чему-либо для выражения ЛЮБВИ или в знак ПОЧТЕНИЯ (хотя Википедия может ошибаться)...

Данная повесть является прямым продолжением первой и в свою очередь переходит в третью. Непонятно, зачем было так дробить единое произведение.

В данной повести автор пытается разъяснить читателю причины «мерзкого» поступка главного героя. Делает это посредством диалога его сестры и отца погибшей девушки. Диалог, должен сказать, вышел невероятно скучным и свёлся к уроку истории горного народа. Кто-то посчитает такой урок детальной проработкой мира, для меня же он стал жуткой тягомотиной с кучей нелепых имён и названий. Люди, объясните мне, зачем некоторые авторы дают персонажам такие нечитаемые, непроизносимые, незапоминающиеся имена. Причём дают всем, и своим и чужим. Закрыл книгу и вспомнить ни кого не в силах. Насколько приятнее читать тот же «Чёрный отряд», дал Кук своим героям кликухи и красота, голова не пухнет от каркающим звуков. Я согласен не только на кликухи, но и на нормальные человеческие имена, хотя бы для своих. По сути, лично меня трёп сестры «преступника» не убедил, убитого горем отца — не знаю...

Касаемо главного героя. Представляете, он обиделся, что после всего, что он сделал для своего народа — грохнул влюблённую в него безобидную девушку, народ всё равно его не принял. Какая досада. Согласитесь, раскаянием и не пахнет, больше напоминает скорбь по утраченным возможностям.

Многие увидели в произведении историю трагической любви. Мне же вспомнилось скорее «Преступление и наказание», хотя и не в лучшей интерпретации.

Действия в произведении минимум, в основном в финале. Большая же часть — пустой трёп.

На много слабее предыдущих частей. Но какой-то минимум, не дающий остановиться, всё же есть.