Сражайся с мертвыми.

Бойся живых.

«Один» Михаила Кликина – история борьбы за выживание группки людей в ожесточенных условиях зомби-эпидемии, в одночасье захлестнувшей земной шар. На схожую тему в отечественной фантастики было прочитано довольно много книг, да и в зарубежной литературе тоже. Мало что зацепило, если честно, пускай даже я – огромный поклонник этой тематики. Отсмотрел множество фильмов, начиная от классического «Ночь живых мертвецов» Ромеро, до «Ходячих Мертвецов» Фрэнка Дарабонта. В индустрии игровых развлечений продукты на тему нашествия живых мертвецов (веселое уныние) и вовсе не представляли интереса. Исключение из правил: драма «The Last Of Us» и сериал «The Walking Dead: The Game». Но, как оказалось, даже такого скептика, как я, человека, который зарекся читать отечественные романы о зомби после Андрея Круза, к примеру, удивить было чем.

К преимуществам «Одного» можно смело отнести следующие:

1. Довольно интересные, разноплановые персонажи. Некоторые колоритны, некоторые немного стереотипны, но все они не вызывают отторжения, не превращаются в тупой картон.

2. Отсутствие «роялей в кустах».

3. Отсутствие супергероев, уничтожающих врагов направо и налево, угоняющих крутую бронетехнику с армейских складов.

4. Отсутствие откровенного восхищения оружием, переходящего во что-то нездоровое. В книге вы не встретите диалоги в стиле:

– Привет, это у тебя автомат (подставить любимую модель), оснащенный (подставить любой «девайс»).

– Да, это у меня автомат такой-то модели, но нет, он оснащен такой-то примочкой, а эта примочка оснащена такой-то примочкой.

– Ух ты, а я вот люблю такой-то автомат с такой-то примочкой, а примочка еще и с другой примочкой.

5. Показная жестокость, страх смерти, поехавшие выжившие люди, и все то, что не романтизирует глобальную катастрофу, уничтожившую большую часть населения Земли.

6. Деревня, вместо крупного города, в которой и разворачивается основное действие романа.

В книжке присутствует довольно таки интересный «любовный треугольник», за которым интересно наблюдать, хоть развязка весьма предсказуемая, но трогательная. Само повествование оформлено оригинально, словно Борис (главный герой) ведет личный дневник, вечерами записывая произошедшие за день события и мысли.

Собаки господина Амундсена

Продолжаем делиться впечатлениями от романов серии, действия которых разворачиваются в мире Сергея Тармашева: «Чистилище». Сегодня у нас третий, пожалуй, самый нашумевший роман цикла – «Янычар» Александра Золотько.

У книжки очень хорошая обложка. Несмотря на это клише с вооруженными до зубов мужиками, изображающими некое подобие ведения боя, она мрачная, под стать атмосфере романа. Ко всему прочему, картинка на переплете соответствует одному из эпизодов в тексте. Так, как видим, больше об обложке сказать нечего, поэтому пройдемся по сюжету.

В книге две основные сюжетные линии, которые идут параллельно, но которым неизбежно суждено переплестись в самом конце. Одна из них – история беспринципного охранника одного богатенького человека. Вторая – история жизни людей в герметичном подземном бункере. И несколько связанных с сюжетом рассказов в начале. Каждый кусочек мозаики, который складывается в единую картину сюжета, наполнен драматизмом. Свихнувшийся военный, с боем пробивающийся через город в больницу, чтобы встретить эпидемию с женой и дочкой. Полковник, бросивший семью, пожертвовавший всем, чтобы взять под свой контроль военный бункер, выстроенный для «хозяев жизни», в котором не нашлось места многим достойным людям. И, наконец, история самого Янычара, для которого все выжившие люди – собаки господина Амундсена.

Кстати, здесь бы хотел привести небольшой фрагмент диалога из книги, которыя отлично охарактеризует этого самого персонажа, получившегося, пожалуй, самым харизматичным из всех персонажей серии :

«Бункерная» ветка сюжета (назовем её так) тесно связана с оригинальным романом Сергея Тармашева. Тут тебе и «Лидер», и информация о посланной на верную смерть группе, и безуспешные попытки руководства бункеров найти лекарства. В сюжетной линии главного героя, прозвище которого превратилось в название книжки, есть отсылка к следующей истории из цикла, а именно к роману «Дар Учителей» Александра Токунова. Пролетая над разрушенной, наполовину выгоревшей, кишащей мутантами Москвой, Янычар замечает общину выживших, обосновавшихся в здании Московского Государственного Университета. Больше о сюжете говорить не стану, дабы не портить вам впечатление от прочитанного. А прочитать эту книгу обязан любой поклонник жанра и качественного постапокалипсиса.

Вывод: Роман по праву признан лучшим в серии «Чистилище». Здесь каждый найдет что-то своё. Кто-то, возможно, хоррор, которым пропитано начало истории. Кто-то будет симпатизировать брутальности и цинизму главного героя. Кто-то будет сопереживать личной драме полковника из бункера. А кто-то просто отдохнет, разглядев в этом романе простой боевичок, коим он никого не являлся.

Сюжет: десять баллов по десятибалльной шкале.

Мир: восемь баллов по десятибалльной шкале.

Персонажи: десять баллов по десятибалльной шкале.

Язык и стиль автора: восемь баллов по десятибалльной шкале.

Качество печатного издания: семь балов по десятибалльной шкале.

Общая оценка: девять баллов .

.

Заражение началось…

Очередной роман из жанра «зомби-шутер», открывающий межавторский цикл, вышел на прилавки книжных магазинов. Казалось бы, зачем мусолить тему мертвецов, о которой уже было сказано-пересказано все, что только можно. Может, этот роман привнес в жанр что-то новое? Разберемся.

Начнем, как водится, с обложки. Сказать, что она никакая – ничего не сказать. Некрасивая, отталкивающая, вторичная, да еще и не отображающая хотя бы один эпизод из текста. Конечно, можно подвести под «это» последние страницы романа, но опять-таки, герои книжки – зараженные, никаких костюмов на них – нет.

Переворачиваем обложечку… Опечатка! На страничке, где анонсируют новые романы из цикла «Чистилище» два раза напечатано название так и не вышедшей в серии книжки «Паутина», да и не просто два раза, а за авторством двух разных людей. Вот так, достижение! Кстати, по опечаткам в тексте мы пройдемся чуть ниже, ибо в «Исходе» их столько, что хоть премию выдавай.

Пройдемся непременно по тексту. Давненько мы так не делали, со времен отзыва на «Предысторию». В тексте очень много повторений, самый яркий пример: слово «рожок». Почему нельзя «разбавить»? «Магазин», к примеру. Есть и незначительные опечатки, вроде: «она взял автомат». Куча ляпов. Вновь приводим самый яркий пример: Группа выживших людей на грузовиках прорывается через кишащую мутантами Москву. Один монстр запрыгивает в кузов грузовика. Герой выпускает в него очередь из автомата и, когда заканчиваются патроны, отбрасывает в сторону, хватаясь за карабины. Спустя абзац мы можем наблюдать интересную картину, в которой главный персонаж множит на ноль вражин с помощью автомата.

Можно сказать, что это вина издательства (вернее, людей работающих на оное: корректоров, редакторов). Да, так оно и есть. Но из уважения к своим читателям автор мог и сам сделать элементарную поверхностную вычитку.

Ну что, переходим к содержанию?

Книжка рассказывает довольно интересную историю выживания нескольких групп людей, которые вынуждены сплотиться во имя общей цели, общего будущего. Никаких нововведений автор в жанр не привнес, но грамотно обыграл заезженный шаблон. Сделал это просто, со вкусом. Двигатели сюжета – линии героев, их характеры, судьбы, прошлое, настоящее, будущее. Характеры проработаны на «отлично». Никаких провисаний, никакого «картона» (исключения: второстепенные персонажи). Игорь Пронин сумел сделать то, что родоначальнику серии не удалось. Он сумел создать интересных, живых персонажей, на которых и держится все повествование. Я не буду перечислять их, просто потому, что это неизбежно повлечет за собой спойлеры, а мы, как известно, обходимся без них (если толику).

Но, к великому сожалению, это меркнет. Я выше упоминал о ляпах и опечатках. Да бог с ними, но ведь автор умудрился скомкать повествование. Одна линия обрывается, начинается другая, обрывается, возвращается… Замкнутый круг, навевающий скуку.

Однако этот опус отнюдь не плохой. Он по-своему интересен. Как показывают многие отзывы, люди ждали от книжки что-то наподобие первой части от Тармашева, но вышло совершенно другое. Хорошо ли это? Безусловно! Для чего создаются межавторские проекты? Правильно, чтобы освещать одно событие с нескольких сторон, с разных точек зрения, а роман Пронина как раз и смотрит на проблему Эпидемии не через оптический прицел навороченной винтовки, а через взгляд простого гражданского человека, попавшего в беду.

Выделим парочку ляпов относительно самого мира проекта «Чистилище»:

1. Жаркий климат не тормозит заражение, об этом говорил сам Сергей Тармашев.

2. Мутант не сможет жить без задних конечностей, аки ходячий мертвец из одноименного сериала.

Вывод: Отличный роман. Хорошие, живые герои. Их историям хочется верить, за них переживаешь, живешь вместе с ними, дерешься бок о бок во время прорыва из Москвы.

Всё нижеописанное — субъективное мнение. Оно никому не навязывается. Я лишь хочу аргументированно высказать свою точку зрения. У вас может быть иная — что хорошо. Если вы согласны или не согласны с этим отзывом — пишите в комментарии. Подискутируем.

Аннотация

Цикл Сергея Тармашева «Древний» стал легендой отечественной фантастики и самой популярной из постапокалиптических саг. Новая книга, которую читатели ждали не один год, повествует о масштабных межгалактических сражениях, предшествующих грандиозной эпопее о «Древнем». Читателям будет предложено узнать о детстве Тринадцатого, того, кому предначертано стать величайшим из воинов.

Чарующий мрак космоса

К творчеству Сергея Сергеевича Тармашева я никогда не относился с восхищением, как большинство людей, гордо называющих себя поклонниками этого автора. Помню, как усердно рекламировали первую книжку его цикла «Древний». Ту, что про ядерную войну и жизнь в бункере. В свою очередь, я её купил и прочитал. Честно скажу, что ничего экстраординарного в ней не обнаружил. Стандартная и проходная история, рассчитанная на определенный круг читателей. В сравнении с тем же «Метро 2033» Глуховского, что пиарилось «Поплитом» в этом же году – так и вовсе блекло и невыразительно.

Собственно, на этом можно было бы ставить крест. Однако же, мне захотелось прочитать «Корпорацию» – второй том. Из-за обложки. Из-за космоса на этой обложке. Действительно стало любопытно: как это рассказ о мире, пережившем ядерную войну – трансформировался в рассказ о космосе. Приобрёл – прочёл. И подсел на этот литературный мир, словно на наркотик.

Конечно, романы не были прорывными. Опять-таки, если сравнивать с творчеством мэтров, или с историями о космосе из других сфер развлечений – фильмов или компьютерных игр – так и вовсе никакими были эти романы. Но что-то в них все равно цепляло. Атмосфера, наверное. Хорошо переданная атмосфера. Три книги были прочитаны, а дальше – тишина. Серия ушла на перерыв. Расстроился ли я? Отчасти. Все завершилось на интересном моменте. Хотя сейчас, спустя время, я пришёл к выводу, что лучше бы всё и закончилось тогда.

Вышел четвертый том. Я пропустил. Сумел ухватить уже только переиздание в твердой обложке. Не то, что было выпущено к изданию «Предыстории» – нет. С серыми страницами и дешевыми переплетами, а также мелким шрифтом. Но вся последующая линейка была собрана именно в таком оформлении. Не скажу, что романы, последовавшие за «Войной», вышли хуже или лучше предыдущих книг цикла. Их проблема была в том, что автор с серьезным лицом пытался навязать банальные, понятные любому ценности и понятия, а также приправлял все свои «нравоучения» просто тоннами пафоса. Что здорово так сказывалось на восприятии. Поэтому истории выходили, скажем так, на грани. Еще и гон на блогеров был забавным. Ну, Сергей, не приняли твою работу в Интернете – вы же взрослый человек. Чего обижаться?

После я ознакомился со всеми книгами Сергея. Только с «Ареалом» был знаком раньше. Повёлся на рекламный слоган, мол, для поклонников «Пикника на обочине». Естественно, это не так. Не было в «Ареале» никакого «Пикника». Был чистый «Сталкер». Уж поверьте мне – человеку, прочитавшему несколько десятков книг из серии с точками. Но при этом «Ареал» оказался хорошим, тут нечего сказать. За исключением восьмой, той, что про посевы какие-то. Для меня её вообще не существует. История окончилась на седьмой. Вот так. Так вот, впечатления от текстов автора было положительным. До выхода третьего «Холода».

Первая часть серии «Холод» – была интересным боевиком с интересными находками и довольно оригинальной темой. Вторая – была жутко затянута, но всё равно оставила приятные впечатления. А вот с третьей части Тармашев начал показывать, что он исписался. Окончание цикла вышло никаким. Двести страниц читаешь с удовольствием, но когда дело движется к развязке – хочется выбросить книжку. Никакой оригинальности. Все заканчивается как-то само по себе. Даже примитивного побоища в конце не случилось. То есть, автор слил потенциал цикла.

Ладно. Большая-то часть читалась с удовольствием. Не принимая во внимания адаптированную статью из «Википедии» про постройку Иглу. Но то такое.

А вот с момента публикации «Чистилища» стало понятно, что Сергей погряз в самоповторах. Перед нами оказался тот же «Холод», разбавленный «Древним», «Наследием» и другими работами автора. В общем, невкусно.

И мы подошли к самому главному. К «Предыстории». К роману, который заставил меня раз и навсегда попрощаться с автором-Тармашевым. К роману, деньги за покупку которого я пожалел. А такое – редкость. Все-таки, любая книга хоть что-то, но оставляла после себя. Хоть какие-то эмоции. Хоть какой-то осадочек.

Эту книгу поклонники творчества Тармашева ждали несколько лет. Я не устану повторять, что после «Часа воздаяния» цикл исчерпал себя. Развивать – некуда. Оставалась одна дорожка – приквел. Мы его и получили в итоге. Когда «Предыстория» была анонсирована, мне сразу показалось, что это – просто-напросто дешевенькая попытка воскресить бренд, раскрученный в своё время господином Рыковым. К несчастью, главное опасение подтвердилось.

Обложка «Предыстории» – отталкивающая, убивающая и намёк на серьезность происходящего. Примечательно, что в романе этот момент отсутствует. Да, там есть нечто похожее, но ящерицы в трусах на фоне взрыва – нет. Это, дескать, юмор. Так смешно. Надкусанный листик на ноутбуке. Типа, Эпл! Ха-ха, епта. Стоит ли говорить, что такая иллюстрация оттолкнет от романа потенциальных читателей?

Впрочем, как показала практика, автору на это положить с прибором. Так что не будем заострять внимание.

Раскрыв томик, можно увидеть, что всё описанное – сказка. Я знаю, о чём тут речь. Да только не сказкой называй, а фантастикой. Сказка – это произведение, которое имеет свою специфическую поэзию, а не сухой язык изложения. В сказках никто и никогда не навязывает свою точку зрения. Мораль всегда завуалирована. Если это не сказка, тогда – что? Добротная боевая фантастика? Не сказал бы. Но обо всём по порядку.

Первой же строкой нам скармливают бесконечное количество лет. Ладно, это фантастика. Пожалуйста. Историки и ученые – тупые, и вообще подкуплены масонами. Но не в этом суть. Открывающая сцена – сражение, которое автор по незнанию называет «резней». Понятно, что это выглядит просто придиркой, но «резня» – жестокая драка с поножовщиной. Корректоры и редакторы справедливо кушают свой хлебушек. Важно еще и то, что эпизод с бойней – никак не влияет на сюжет. На основную историю. Его цель, как художественного элемента – растянуть эту самую историю. Лишь в самом конце наши бравые воители совершают «прыжок» в Солнечную Систему. Оставить только это – и хватит. Увы. Денег хочется больше, а работать – меньше. Ведь абсолютно без надобности лить воду со всеми этими сражениями кораблей, которые осточертели уже после шестой книжки цикла. Основная информация помещается в одну страницу. И я уверен, что Сергей это прекрасно понимал.

Странно, что Тармашев пишет, мол, рабский труд эффективнее машин. Да еще и такой труд, где ты должен не просто работать до изнурения, но и охотиться, заниматься собирательством, и защищать свои припасы от более сильного соплеменника, который не желает добывать пропитание самостоятельно. Долго так проработает порабощенный? Вряд ли. Тут даже и аргументов не нужно. Люди, умеющие анализировать, и без меня все поймут.

Изложение – хромает. Язык, как упоминал, сухой. Автор говорил в интервью, что никого не читает. А жаль. Чтение – путь к развитию. В том числе, к развитию языка. Чтобы стать писателем – нужно быть читателем. О как. Про корректоров и редакторов – было уже. Но не могу не поделиться особо яркими перлами:

«Датированный датами», «Владение властью», «Появление проявившегося».

Не сомневаюсь, что при желании можно накопать еще, но мне лично не хочется этим заниматься. Я не для этого читаю книги. Указал лишь на то, что резануло по глазу. Если хотите, в тексте слово «долбаное» написано с двумя «н». Зачем стараться? Бренд – популярен. Автор – с хорошими тиражами и продажами. На фаната, который сметен книжку с полок за один логотип «Древний» можно и наплевать. Ничего личного – чистый бизнес, как сказал персонаж одной культовой гангстерской драмы.

Изрядно напрягали повторения. Из раза в раз повторялись слова. Почему фразу «в краткий миг» нельзя заменить на «в одно мгновение» – тайна, покрытая мраком.

Сюжетом в романе и не пахнет. Подсюжет движется вяло. Автор растягивает текст. Растягивает и растягивает, набивая нужное издательству количество знаков. Все ждал, когда начнутся абзацы про походы героев в туалет.

Как станет понятно позже, все четыре романа «Предыстории» спокойно поместились бы в два тома. За это меньше платят – поэтому этого и не произошло. Известно же, что прежде, чем стать писателем, нужно найти иной источник дохода.

Героев в романе нет. Есть болванки. Все ведут себя абсолютно одинаково, выражаются одинаково, выглядят одинаково. Они неживые. Серьезно, нет никакой разницы между Тринадцатым и его наставником. Потому что у них нет характера. Все говорят монологами на несколько страниц. Говорят примерно одно и то же. Да еще и повторяются через главу-другую, ведь автору так важно донести до читателей свой взгляд на мир, считая своих читателей круглыми дебилами, неспособными понять всё с первого раза. Это утомляет. Это портит всякое удовольствие от чтения. Я не говорю, что автор не имеет право на своё мнение. Имеет. Но можно же красиво визуализировать свои мысли через поступки героев. Увы. Писать между строк – очень и очень сложно. И могут не понять. Легче кинуть всё на поверхность. Мы ж не Стругацкие, да?

Рас никаких нет. Они, опять-таки, все одинаковые. Просто делятся на «плохих» и «хороших». Попытки вынести расу Риулов – проваливаются. Индивидуального ничего нет. Уклад жизни расписан скудно. Сами они описаны, как «бочкообразные». Я так и представил, как металлическая бочка чешет себе лапкой бок.

Валькирий – прекрасный пол. Ангелы воинов – никто. Они «хихикают» и «обладают точеными фигурками». Всё это чудесно и замечательно. Правда, любо-дорого посмотреть на стройных и красивых женщин. Но это не женщины, а манекены. Бесхарактерные, без эмоциональные (только хихикающие по поводу и без), а также безынтересные.

Боевые сцены – самая маловажная деталь, если книга не позиционирует себя, как боевик. Эта – не позиционировала, посему я и вынес это на последний план. Чем славился Тармашев? Правильно, боёвкой. Ждете качественного боевика – спешу разочаровать. Описания столкновений малонасыщенные, тусклые, словно писались для галочки. Утрированно, но как-то так: «Загрохотала пушка. Тринадцатый, сгенерировав импульс энергопотока, ударил в неё. Победил».

Снова скажу, что это не сказка. Почему – объяснял выше. Но это еще и не научная фантастика. Просто потому, что очень много моментов нарушают элементарные законы физики, известные любому мало-мальски образованному человеку, который хотя бы несколько раз посещал занятия по физике.

Мне даже сложно назвать жанр. Антиутопия? С большой-большой натяжкой. И то – автор так не считает. Тогда назовём это просто «романом». Вот так. Простой роман, наполненный сотнями изречений автора, узнать которые можно, посмотрев ролики с его участием на «YouTube». Всё это смешанно с элементами космооперы. Больше ничего.

Обидно. Очень. У «Предыстории» был великолепный потенциал стать чуть ли не лучшей книгой Сергея, но в погоне за наживой, из-за маниакальной любви Сергея к штампам и повторениям – этого не случилось. И, судя по сложившейся тенденции – не случится никогда. Я периодически листаю новые опусы Тармашева, но всякий раз разочарованно кладу их обратно на прилавок. Не в этот раз.

К «Предыстории». В ней нет ничего, за что можно было бы простить огрехи. А финальным гвоздём в крышку гроба – стал мир произведения. Он безликий, постный, в него попросту не хочется возвращаться, в нем не хочется прожить несколько часов своей жизни.

Вывод: проходная космоопера. Книга может понравиться только поклонникам Тармашева. Те будут довольны, вне всяких сомнений. Остальным – покупать на свой страх и риск. А лучше прочитать ознакомительный фрагмент на «LitRes» и составить своё мнение. Мне бы хотелось пожелать Сергею саморазвития, упорства и труда, а не жажды богатства. Пожелать не угрожать читателям броском микрофона в голову. Пожелать не хамить на презентации молодому парню, который посмел обратиться к великому писателю на «ты». Только это всё бесполезно. Мой голос потонет в возгласах восхищения таким поведением, в хвалебных одах о текстах величайшего. И хрен с ним.

Сюжет: шесть баллов по десятибалльной шкале.

Мир: шесть баллов по десятибалльной шкале.

Персонажи: три бала по десятибалльной шкале.

Язык и стиль автора: четыре бала по десятибалльной шкале.

Качество печатного издания: восемь балов по десятибалльной шкале.

Общая оценка: пять баллов.

Недооцененный дебютный роман, схожий с антиутопией в «брутальной» серии «Чистилище».

Доподлинно известно, что роман «Дар Учителей» был принят большинством поклонников серии «Чистилище» весьма прохладно, и это еще мягко сказано. Гневные отзывы сыпались как из рога изобилия. Так почему бы мне не написать хвалебный отзыв, указав на недостатки? Ведь книга этого заслужила, уверяю вас, дорогие друзья, что прочтут нижеизложенное мнение.

Завязка сюжета типична для серии: все умерли, не умерли только те, кто были заранее предупреждены об угрозе эпидемии, да и скрылись от греха подальше в герметичных бункерах. Остальные же, брошенные на поверхности, обречены на смерть, если не от клыков мутантов, то уж точно от незапланированной мутации, с превращением в каннибала при последней фазе действия вируса, разработанного свихнувшимся нацистом Доктором Вильманом, ака «1488». На фоне всего этого безумия успешный миллиардер, а по совместительству еще и лицо еврейской национальности (в контексте мира «Чистилища» это крайне важно, внемлите же), переселяется в свой личный бункер, прихватив с собой высокопоставленных друзей, «хозяев жизни» и прочих любителей «твиттеров», а вместе с ними и гаджетов «Apple». Да, как мне показалось, автор, парой эпизодов с этим самым «твиттером» тонко обсмеял известно кого, и это, конечно, идет роману только в плюс. Жизнь в бункере, с её дворцовыми интригами, государственными переворотами и прочем – очень здорово обыграна, а вот о том, что происходит вне стен убежища, хочется забыть, увы. Мне не совсем понятен пролог. Зачем писать о заражении чуть ли не один в один, как об этом писал Сергей Тармашев, да и два предыдущих автора? Зачем вплетать в сюжет двух персонажей (бабушку с внуком), которые просто умирают и никак не влияют на происходящие в книге события? Растянуть книгу? Может, не стоило оно того? Единственный момент на поверхности – встреча с общиной «студентов», мне он показался даже несколько трогательным, да и любовь Саши к МГУ проявляется буквально в каждом предложении, описывающим величественную постройку. Боевых сцен в книге — раз-два и обчелся, но это тоже идет только в плюс, ведь открывший межавторский цикл роман «Исход» был перенасыщен драйвом и экшеном, а «Янычар» Золотько — чрезмерной брутальностью, а «Учителя» в этом плане являются отличным отдыхом для мозга, который успел распухнуть от бесконечной стрельбы по кровожадным безумцам, населяющим славный город на Москве-реке.

Подробности сюжета, я, по доброй традиции, не выдаю, но выскажу лишь пару слов о концовке. Она не очень понравилась, уж слишком было размеренное повествование, а окончание в три абзаца вместилось, скомкано немного. Еще не понравились образы «папенькиных сынков», уж очень стереотипно, как по мне. Обилие имен, отмеченное многими читателями, лично для меня не имели никакого значения. Внимательней читать нужно, тогда не будет «путаницы».

Итак, итог: весьма оригинальный роман в серии, претендующий на звание антиутопии. Интересные находки, захватывающий сюжет, развернувшийся в стенах подземного убежища, неукоснительное следование канонам серии. Все это заслуживает огромной похвалы. Читать рекомендую всем любителям жанра.

Оценка: 8.5 из 10.

Про книгу Захара Петрова «Муос».

Словно библейский сюжет о мире после гибели.

Я буду краток, ибо не хочу перечислять минусы данного произведения, ведь они просто меркнут на фоне общих впечатлений, полученных от дебютной книги Захара Петрова «Муос».

Мрачный и жестокий, но при этом до одури правдоподобный антураж, простой незамысловатый сюжет, яркие, старательно выписанные образы главных героев, и не умещающиеся в голове поступки, на которые идут люди, ради того, чтобы выжить, — вот так просто и кратко можно описать «Муос».

Если сравнивать историю Минского метрополитена с историей Глуховского, то тут, уж, если говорить прямо, «Муос» втаптывает текст Дмитрия в грязь. Вместо наивной картинки о благополучных городах-государствах Московского метро, где все появляется по зову волшебной палочки, в Минске, чтобы добыть пропитание, ресурсы, и иные необходимые для жизни вещи, люди идут на крайние меры, порою граничащие с безрассудством, но, как это ни печально, выбора у жителей подземки просто нет, по-другому никак нельзя. Вместо «Избранного» главного героя, простой паренек, который ничего не может изменить, который вынужден выступить в роли наблюдателя в этом страшном мире, погибшем под градом ядерных боеголовок. Можно привести еще кучу примеров, но нужно ли? Думаю, что нет.

Тема религии, затронутая автором в романе, многих насторожила и, читая рецензии, я невольно улыбался, видя, что люди занижают оценки только по этой причине. Мне же показалось, что религия никак не вредит произведению, а, наоборот, еще больше погружает в атмосферу безысходности, создает некий шарм произведению.

Концовка спорная, но, на протяжении всей истории, все плавно шло именно к такому концу.

Вывод: Хороший роман, который не стыдно поставить на одну полку с гениальной «Дорогой» Кормака МакКарти, страшный, но честный.

«К Свету» Андрея Дьякова – один из самых нашумевших романов «первой партии» коммерчески успешного проекта «Вселенная Метро 2033», но действительно ли он так хорош, как о нём говорят? Что же, попытаемся разобраться.

Для Андрея данная книга – первый опубликованный роман, возможно, даже первый, написанный до конца, и это видно во многом. Стиль, язык, манера повествования, однако у автора есть интересные «фишки», одну из которых мы видим прямо в прологе.

Действия романа разворачиваются в прекрасном городе на брегах Невы, где, аналогично с Москвой, люди заперты в утробе Метрополитена, где, опять-таки, как и в Москве, идет прекрасная цивилизованная жизнь (убийства, грабежи, изнасилования, и другие аспекты, присущие демократически свободным личностям). Однако Дьяков предлагает нам исследовать другие места Петербурга, метро служит лишь завязкой для отношений прожженного жизнью сталкера Тарана, и двенадцатилетнего юноши Глеба. О том, как будут развиваться отношения отца и сына, автор и предложит понаблюдать нам, читателям. Так, немного отошли в сторону. Так вот, Андрей, на страницах своего романа станет экскурсоводом по изуродованной радиацией и биологическим оружием поверхности Петербурга, отведет нас в Кронштадт, и, впрочем, без спойлеров. Это хороший ход, если взять во внимание, что роман вышел после «Питера» Врочека, в котором основными декорациями и служило петербургское метро.

Автор хорошо показал, как развиваются взаимоотношения между Глебом и Тараном, как этот самый Глеб из плаксы превращается в сурового, порою даже жесткого паренька. Не забыл Дьяков и такую мелкую, но все же важную штуку, как изменение характера самого Тарана, после встречи с Глебом, естественно. Чем-то похоже на отца и сына из «Дороги». (Забавно, что я каждую книгу пытаюсь сравнить с «Дорогой» Маккарти).

НО! Не обошлось и без «ложки дегтя». На протяжении чтения невольно ловишь себя на мысли, что играешь в линейный компьютерный «шутер». Паровоз сюжета летит по накатанной, не отходя в сторону, не пытаясь запутать читателя, подкинуть какой-нибудь неожиданный поворот, не дает даже проникнуться персонажами. Частично, конечно, это исправляет концовка, она очень хороша, но, скажу честно, что в последних главах отгадать, чем же закончится история – дело двух минут. Не зацепила и философия автора, нужно было её опустить, или, хотя бы, не так навязчиво впихивать читателю.

Вывод: Неплохая книга, с довольно интересным финалом, но, к сожалению, лишь на один раз, как и оригинальное «Метро» от Глуховского. Хотя, справедливости ради, стоит сказать, что эта книга зацепила меня больше романа Дмитрия. Эта книга проигрывает «Путевым Знакам» с его отсылками ко всему, чему только можно, вплоть до Гомера (не метрошного), но сказать, что она плоха – не скажу.

Оценка: 7 из 10 баллов.