Отличный автобиографичный роман о жизни в советской России. Автор рассказывает о своем детстве, становлении в окрестностях Калининграда, отлично передавая атмосферу глазами ребенка.

Шестой роман из серии про Харри Холе. Международный киллер-хорват, порочность «Армии Спасения», Харри снова пытается убедить Ракель остаться.

Начинается роман с изнасилования девочки-подростка в лагере Армии Спасения. Практически во всех романах Несбе это и есть ключ ко всей истории — начало. Имен не называется, и тут мы начинаем гадать кто же злодей. Автор водит нас вокруг истины, заманивая на ложные тропы, но, в принципе, суть проблемы угадывается с середины романа.

Армия Спасения — это добровольная христианская организация, занимающаяся помощью бедным, бездомным, наркоманам. Так же, эта довольно закрытая иерархическая организация таит в себе опухоль в виде облеченных властью некоторых солдат Армии.

Линия киллера-хорвата тоже интересна. Он рассказывает про войну в Югославии, про зверства, разделившее целые народы на долгие годы.

Второе название книги «Записки младшего научного сотрудника». Роман состоит из рассказов и повестей, повествующих о нелегкой, но веселой судьбе инженера Петра Верлухина.

Как я понимаю, идея автора было показать Советскую Россию в положительном ключе, с иронией, но все равно с некой нежностью. И, надо признаться, мне дико захотелось испытать волнение по поводу поездки в колхоз «на картошку».

Детство, затем юность и выбор профессии, студенчество и работа инженером. Душевные перипетии, семейные неурядицы, романтические приключения — все это на фоне условностей и правил, моральных советских устоев.

Автор писал книгу довольно продолжительное время и в разные этапы своей жизни. Это явно отразилось на качестве повествования. Смешное и задорное вначале — в конце немного нудновато и претенциозно.

Знаковый роман, написанный на рубеже 19 и 20 веков, написанный в годы политической реакции, поставившей крест на Российской Империи.

Я не даром вывел время написания романа на первый план. Именно о реакционном обществе этот роман. Общество политического застоя, начинающего брожения. Это общество смертельно больное, не поддающееся лечению. Автор как будто специально разворачивает действие романа не в столицах, а в провинции — отражая как в зеркале все российские слои.

В романе изображена душа зловещего учителя-садиста Ардальона Борисовича Передонова, больше всего на свете желающего повышения до «Инспектора». Злой по натуре своей, он разносит споры своей злости по всему городку, паразитируя грязными сплетнями и совращая умы доверчивых соседей.

Передонов не знает на ком жениться, Передонов не доверяет другу-Володину и всячески фантазирует на эту тему, Передонов принимает нового ученика-мальчика за девочку и трезвонит об этом на каждом углу... Душевное равновесие и без того подорванное, кубарем проваливается в пропасть, обнажая все страхи этого слабого и злого человека. Так в романе появляется новый герой — Недотыкомка, мрак и ужас главного героя, юркий бес, принимающий разные форы и шепчущий ему разные непристойности.

В романе помимо сумрачных дел Передонова развивалась и история светлая, однако в силу возраста героев, патологичная, выраженная в отношениях «скромного» гимназиста Саши Пыльникова и «весёлой» барышни Людмилы Рутиловой. Автор все таки оставляют надежду и заканчивает роман с открытой историей любви этих двух созданий.

Страшная и мрачная история сумасшествия или аллегоричный исторический реализм?

Харри Холе практически теряет Ракель, свою возлюбленную из предыдущей части, погружаясь с головой в работу, а затем и в алкоголь. Старые демоны не дают покоя — убийство коллеги Эллен так и осталось нераскрытым, хотя «официально» виновник наказан и даже убит. А теперь еще и странные убийства девушек с явным серийным характером.

Неуловимый убийца оставляет на своих жертвах розовый бриллиант с выгравированной пентаграммой, отрезает пальцы и всячески старается казаться как можно странней. Харри приходится в очередной раз отвлечься от бутылки и распутать это дело, попутно двигаясь к финалу с историей соперничества с Томом Воллером — полицейским, стоящим за контрабандой оружия в Осло и убийством Эллен.

Поздний Кинг — это игра в рулетку. Каждый новый роман (1, а то и 2 в год) мы открываем в надежде прочесть новое «Сияние» или «Кладбище домашних животных», а на деле получаем невразумительного Мистера Мерседеса.

«Возрождение», конечно, не сравнится с лучшими работами Кинга, но однозначно встает рядом с проверенными твердыми середняками. Психологическая драма о вере в бога вперемешку с мифами Ктулху — все это на фоне консервативного среднего запада .

Книга написана в виде исповеди главного героя, рассказывающего как произошло то что произошло. Джейми Мортон рассказывает о своем детстве и своем первом знакомстве с молодым священником Чарли Джейкобсоном, человеком изменившем всю его жизнь.

Антифашисткий роман немецкого писателя, написанный в 1947 году, в основу которого легла реальная история сопротивления обычного немецкого рабочего и его жены.

При словосочетании «немецкий антифашисткий роман», нам на ум приходят в первую очередь Ремарк и Грасс. Поэтому этот роман не настолько известен как должен.

Реальная история Отто Квангеля и его жены, немолодой пары из Берлина, которые на свой страх и риск занимались антифашистской агитацией, подбрасывая в подъездах соответствующего содержания открытки.

Автор постепенно раскрывает атмосферу ужаса и страха, царящих в немецком обществе. На фоне мужественного Квангеля , Фаллада показывает нам и антигероев — шпика Боркхаузена, ради лишней марки готового отправить в концлагерь своего дружка; гестаповца Эшериха, самовлюбленного карьериста; подлого развратника Клуге, плевавшего на женщин, которых он обманывает.

Эффектом бабочки в романе происходит последовательность событий, одно влечет другое. Каждому воздается по заслугам. Автор заканчивает роман на доброй надежде, на вере в светлое будущее Германии, на вере в излечение нации.

После поездки в Сидней и Бангкок, Харри наконец-то остается в родной Норвегии, где волею судьбы его повышают до инспектора. Привыкший к оперативной работе детектива, Харри вынужден теперь «перекладывать бумажки» в кабинете и сетовать на свое повышение. Именно в одной из таких бумаг он читает о странной стрельбе в горах, где найдены гильзы от очень редкой тяжелой винтовки.

Основная история сопровождается флэшбеками к второй мировой войне, где рассказывается история норвежского корпуса СС, а конкретно небольшой группы солдат. Обе истории переплетаются в сложную судьбу этих людей и их близких. Поднимаются важные вопросы памяти немецкой оккупации Норвегии, предательства, сопротивления и мести.

Вы никогда не задумывались о том, что происходит со вчерашним днем?

Самолет с пассажирами на борту совершает будничный перелет. Кое-кто, чтобы скоротать время, засыпает. По пробуждению они понимают, что остальные пассажиры, включая пилотов и членов экипажа, исчезли, а самолётом управляет автопилот. После череды случайных выводов и пары неприятностей герои приходят к выводу, что они попали в прошлое, пролетев сквозь дыру во времени, которая выглядела как северное сияние на пустыней Мохаве. Дайна, слепая пассажирка, сообщает, что слышит некий неприятный звук и на этот раз значительно ближе.

Это и вправду один из самых увлекательных сериалов в мире, как оказалось. На этот раз инспектор Холе отправляется в Тайланд расследовать убийство норвежского посла. Все бы ничего, но его так странно инструктируют начальство перед вылетом, что Харри трезвеет и вопреки инструкциям приступает к разматыванию клубка.

Как и первый роман, «Тараканы» содержит полезную информацию о стране в которой происходят события. Это не просто детектив, а некий дополнительный экскурс в Тайланд со всеми его сторонами — такими как проституция, педофилия, коррупция.

Злодей здесь не серийный маньяк, как в предыдущей книге, поэтому читателю вдвойне сложней будет вычислить «дворецкого». Лихой сюжет, крутой нрав Харри Холе, жаркий Тайланд.

Первый роман из цикла о норвежском сыщике Харри Холе. Добрались и до него.

Когда-нибудь мы начнем читать полезные книги, но сейчас еще один триллер.

Норвежский детектив Харри Холе прилетает в Австралию чтобы помочь с расследованием зверски убитой гражданки Норвегии. Характер знаменитого героя Несбё раскрывается ближе к концу романа, после интересных событий, в начале же мы наблюдаем зануду-скандинава пытающегося понять что, черт возьми, происходит.

Помимо детективной линии, в романе так же присутствует линия взаимоотношений между коренным и белым население Австралии, их противоречия и предрассудки. Собственно, из этого состоит мотив убийцы.

Довольно посредственный детектив, где убийца довольно быстро угадывается, а все кружения вокруг подозреваемых иногда навевали скуку, но мы даем шанс, ибо наслышаны что первые романы немного сыроваты.

Новый роман о знаменитом сыщике на фоне постреволюционной России.

В конце предыдущей серии «Черный город» Эраст Фандорин был сражен выстрелом в голову, так что оставалось мало сомнений, что роман последний, но Борис Акунин не тот человек, который с легкостью откажется от легких денег.

Выстрел в голову Фандорина не убил, а лишь ввел в кому на 4 года. Его славный помощник и друг Маса заботился о своем господине, возил по докторам и знахарям. И о, чудо! Прямо в поезде Самара-Москва, замотанный в ковер Эраст Петрович очнулся от долгого сна.

События прошлой книги закончились в 1914 накануне войны. Фандорин как раз хотел ее предотвратить, но не свезло. События новой книги разворачиваются в 1918, в разгар гражданской войны. Главный герой естественно офигевает от всего что он проспал, не узнает свой родной город, и поочередно разочаровывается во всех воюющих сторонах.

Акунин в интервью по случаю выхода романа сказал, что основной его деятельностью сейчас является серия «История России», а Фандорин это отдушина, куда он может написать свои мысли и размышления. На мой взгляд, как детективная линия, так и исторические излияния получились крайне поверхостны. Не знаю насколько нужно быть дилетантом и далеким от всего произошедшего, чтобы восхититься книгой, но с другой стороны вновь приятно увидеться с Фандориным. Как же все сложно...

Один из главных романов русской классической литературы, из-за которого произошло философское осмысление русского национального характера, а также указание на возможность особого нравственного пути, противостоящего суете всепоглощающего «прогресса».

Роман рассказывает о жизни помещика Ильи Ильича Обломова. Илья Ильич вместе со своим слугой, Захаром, живёт в Петербурге, на Гороховой улице, даже не поднимаясь с дивана. Он не занимается никакой деятельностью, не выходит в свет; лишь предаётся мыслям о том, как надо жить, и мечтам об уютной безмятежной жизни в родном имении Обломовка. Никакие беды (упадок хозяйства, угрозы выселения из квартиры) не могут сдвинуть его с места.

Несмотря на всю мешковатость Обломова, мы ему сопереживаем, болеем за него, пытаемся ему помочь как друг Штольц. Но каждый раз, когда он не оправдывает наших надежд и откатывается назад, мы как будто смотрим в зеркало. Лично я в некоторых поступках Обломова узнавал себя. И становился так жутко. Никакой лайфкоучинг не нужен — просто почитайте «Обломова».

Абсолютно каждый человек просто обязан прочесть этот роман чтобы не просрать свою жизнь.

Один из знаковых романов автора, рассказывающий о постапокалипсичном противостоянии добра со злом.

Как и многие произведения, этот роман пересекается со знаменитой «Темной башней» — 7-ми томным опусом о параллельном мире и великой борьбе Роланда с Черным Человеком и Алым Королем. В «Противостоянии» тоже есть Черный Человек, точнее одно из его воплощений. Но начнем по порядку.

После трагичной случайности, в одной из секретных лабораторий США происходит утечка смертоносного вируса и... все умирают. Вернее, почти все. Остаются в живых буквально единицы, причем неизвестно по какой причине. И вскоре, эти счастливчики начинают слышать некий зов — до них как бы пытаются достучаться добро и зло. Добро — это некая чернокожая старушка, бабушка Эбигейл, которая взывает к светлым чувствам у выживших и призывает придти к ней в гости. Зло — это непойми откуда взявшийся Рэндалл Флэгг, безжалостны и сумасшедший маг, взывающий к порочным потребностям и обещающий весь оставшийся мир.

Во многом автобиографический самый известный и значительный, но в тоже время скандальный роман французского писателя.

Писатель и человек Селин относится к так называемому «потерянному поколению» — поколению застрявших между двумя мировыми бойнями, людям практически не живших в мирное время.

«Путешествие» рассказывает о молодом французе, воодушевленным патриотическим криком и записавшимся добровольцем в Первую мировую.В первом же сражении наш герой теряет весь романтический флёр и становится дезертиром. Так и происходит от страницы к странице — герой опускается все ниже, довольствуясь малым и пренебрегая честью и достоинством.

Одна из главных книг 2015 года, ставшая лауреатом «Национального бестселлера» и «Большой книги».

Книга рассказывает о малоизвестном эпизоде Гражданской войны в России – героическом походе Сибирской добровольческой дружины из Владивостока в Якутию в 1922-1923 годах. Книга основана на архивных источниках, но написана в форме документального романа. Главные герои – две неординарные исторические фигуры: белый генерал, правдоискатель и поэт Анатолий Пепеляев и красный командир, анархист, будущий писатель Иван Строд. В центре книги их трагическое противостояние среди якутских снегов, история жизни, любви и смерти.

Популярность этого романа, на мой взгляд, обусловлена разногласиями в нашем современном обществе в вопросе революции 1917-го. Автор же, отвечая на вопрос о месседже романа, говорит что в «Зимней дороге» о вторичности политического по сравнению с человеческим. Трагичность Гражданской войны, когда прекрасные люди, которые в другое время могли быть друзьями, оказываются по разные стороны баррикад. Это главная ценность книги. Несмотря на сокрушающую жестокость, людоедство и ощущение полной обреченности, эта книга о том что могло бы быть, но никогда не будет.

Один из самых спорных романов нашего кумира. Граф Толстой, Достоевский, Чапаев, духи, Оптина Пустынь, вот это всё.

Нет ничего более пошлого и банального, чем история литературного героя, встречающегося со своим творцом. Этот сюжет обыгрывался бессчётное количество раз, на разные лады, так что сказать нечто действительно новое здесь практически невозможно.

Автор о книге: «Эта книга вовсе не о Толстом — он там ненадолго появляется всего в одной главке. Это книга об абстрактном путешествии, которое удаётся проделать в жизни некоторым людям. Мне интересно было составить карту такого путешествия, значки на которой соответствуют некоторым элементам известной мне реальности. А выбор героя — графа Т. — большая загадка для меня самого... Льва Толстого я люблю с детства. Меня всегда завораживала странная красота смерти Толстого, этот его уход из дома в вечность. Понятно, что на самом деле он дошёл до своей Оптиной Пустыни. Кстати сказать, мне до последнего момента даже не приходило в голову, что в следующем году будет столетие ухода Толстого из Ясной Поляны, — я это понял, только когда рукопись была готова. Своего рода знак».

В общем, если вы готовы продираться сквозь тонны воды из философии, метафизики и странных аллюзий и метафор — то велкам.

Роман про подростков, для подростков и их родителей.

Не являясь ни тем, не другим, я с трудом ее прочел. Весь роман мне адски подпекал главный герой Холден Колфилд. Подпекал еще и потому, что я узнавал в нем самого себя 17-летнего.

Вспоминая неловкие и стыдные моменты своей юности, мне хочется вернуться назад и хорошенько врезать себе самому. Так вот такое же чувство вызывает этот роман. Вообще-то это комедия, но читая такие аналогии со своей жизнью, улыбаться не хочется.

Это настолько противная книга, насколько противно бывает ваше отражение после похмельного пробуждения. После каждой страницы я буквально восклицал про себя «Что этот сукин сын себе позволяет?». Холден Колфилд хейтит всё на свете, в очередной раз просрал учебу и движется в сторону дома, где его ждет теплое крылышко мамочки. Попутно он много рассуждает на эти темы, даже философствует. Чертовски точная карикатура юного бунтаря, саркастического героя, высмеивающего весь мир. Узнали себя?

Один из главнейших романов современной мировой литературы, раскрывающий темы расизма, социального неравенства глазами ребенка.

Бывает так, что живешь себе 28 лет и в курсе про книгу, но все никак руки не доходят. Так же я тянул с «Темной башней», «Песней льда и пламени» (ну такое сравнение, согласен).

Главное в книге не мораль, не историческая важность эпохи, а то как это раскрыто глазами маленькой Харпер. Детский язык повествования поначалу может немного смущать, но вскоре и ты сам как бы становишься вровень с этой маленькой девочкой с копной непослушных волос.

Роман расскажет нам о судебном процессе в южном штате над негром, который якобы изнасиловал белую девушку. Отец главной героини-рассказчицы — адвокат, по воле судьи ставший защитником этого черного парня, оказавшегося не в том месте, не в то время, не с тем цветом кожи. Я думаю, нет смысла напоминать о нравах и отношении к черным в южных штатах в начале 20-го века.

Отец, Аттикус Финч, человек принципиальный и крайне справедливый. Именно эти качества становятся проблемой для жителей небольшого городка, где стереотипы о неграх не привыкли оспаривать.

Напомню, что все это мы наблюдаем детскими глазами, честными и наивными. Книга, которую без преувеличения должен прочесть каждый.

Роман о близнеце-паразите, известном писателе и его гниющем альтер-эго.

Не самая яркая книга у Кинга, но однозначно ей стоит уделить время. Хотя бы потому, что написана она в золотой период писателя, когда он злоупотреблял всем подряд, был чрезвычайно плодовит на крутые истории. Роман может показаться немного нудноватым из-за раздвоение главного героя, но ничего, вы справитесь.

Писатель Тед Бомонд пишет мрачные детективы под псевдонимом Джордж Старк. Когда его пытаются шантажировать раскрытием имени (???), он сам демонстративно хоронит «Джорджа Старка» в настоящей могиле с плитой и именем на ней. Угадайте кто восстает и пытается навешать люлей главному герою? Ну вот, а я о чем — хорошая книга.

Северная Корея начала ХХI века. В стране, где правит культ личности Ким Чен Ира, процветают нищета, коррупция и жестокость власти по отношению к собственному народу, лишённому элементарных человеческих прав.

Главный герой романа — «маленький человек» у которого нет даже своего имени, он сирота. Быть сиротой в Северной Корее — это пройти чрезвычайную школу выживания в духе коммандос, питаться корой деревьев и учится видеть в темноте. После очередных испытаний, нашего героя «повышают» до похитителя. Теперь он разъезжает по Японии и Южной Корее, высматривая людей, которых заказала доставить партия.

Вот именно на этой книге я, наконец-то, понял, что нечего больше смотреть на рейтинги и призы (Пулитцера взяла книжонка). Книга хороша до определенного момента, когда с героем случается самая настоящая перемена тел, но не будем об этом. В остальном это примитивное банальное чтиво, разбавленное душещипательными историями о простых корейцах, местном быте и кровавых пытках.

Свечку не держал, туристом там не был, но автор явно перегибает когда описывает весь мрак, царящий в стране. В отдельные эпизоды верится с трудом, хотя книга позиционирует себя чуть ли не как документальная. Главная отсылка — это, конечно, «1984», с которой все мировые критики сравнивают пулитцеровского лауреата.

Первая проба пера в жанре прозы у Дмитрия Быкова произошла в 2001 году. Молодой 33-летний журналист и поэт написал жуткий альтернативно-исторический роман про оправдание сталинских репрессий.

Кто бы мог подумать, что спустя 16 лет эта книга будет как-никогда актуальной. Восстановление памятника «вождю» и общественные дискуссии, обеляющие его светлый образ от скверны 90-х, ставят роман на первую полку.

Нынешний молодой человек, историк по фамилии Рогов разыскивает деда, репрессированного в 1938-м и якобы воскресшего ненадолго в 1948-м; случаев таких таинственных было несколько: в том числе при странных обстоятельствах объявляется в Москве и давно расстрелянный писатель Бабель. Сопоставив несколько загадочных деталей, молодой человек выезжает на изыскания в Сибирь, где и начинается настоящая жуть.

Деревня блаженных глухонемых, коммуна садомазохистов — Рогов сначала принимает их за остатки сибирского «Чистого», затерянной базы подготовки идеальных солдат, состоящей из репрессированных, но не сдавших и не оклеветавших себя на допросах. Об этой теории ему поведал старичок-лесовичок — сосед по даче, якобы узнавший про это из геологических экспедиций. И блаженных и садистов он оправдывает, находит для них объяснение и оправдание. В конце концов он понимает что ошибся — это не останки Чистого, но оправдания эти и есть ключ.

По формальным признакам очень западный, на самом деле быковский роман — о ностальгии по советской Империи. О кризисе молодого человека 90-х годов, который рад бы, да не может вычеркнуть из памяти свое детство: 28 панфиловцев, лыжники в вязаных шапочках на обложках «Юности», громадные радиоприемники, у которых должна же была быть цель и предназначение. Бывший советский мальчик, быковский герой переживает, что в три дня сплыла куда-то целая Империя с ее военными тайнами и с ее секретною силою.

Просто фантастический триллер о непростых семейных отношениях и феминизме. Читать всем, у кого на носу женитьба.

Пересказывать сюжет не стану, ибо экранизация Финчером была коммерчески успешная, не расходящаяся с оригиналом. Единственное, что выделяется на фоне фильма — это упор на химии отношений в браке. Фильм же больше сгусток интриг и экшна, что круто, но книга больше о другом.

Это очень полезная книга, отбросим все ее сумасшествие, триллер и все такое. Она о взаимоуважении, любви и ответственности. Повествование ведется поочередно от мужа, Ника Данна, и его жены Эми Эллиот. Оба героя не вызывают симпатий с самого начала, так как обвиняют друг друга в несоответствии. «Был таким классным, а стал дерьмом», «Трахалась как шлюха, а теперь не берет в рот». Это практически цитаты, я серьезно. И вот здесь мы видим самое главное, суть — надо работать над отношениями, не расслабляться, не сидеть на месте и работать.

В пятилетнюю годовщину Эми исчезает, оставляя в доме следы борьбы, затертую кровь и массу вопросов к мужу. Общественность сразу обвиняет во всем Ника, а он и вправду не подарок. До середины книга кажется банальной и предсказуемой, пока не выясняется, что один из героев лжет практически во всем. Отдельно стоит упомянуть феменизм, едко вставленный автором в последней трети книги. Феменизм, доходящий до крайности, до безумия.

Новый сериал с Брайаном Глиссоном в главной роли побудил меня все-таки прочесть этот роман. Даже на фанатских ресурсах, эту книгу (трилогию) называют проходной, так что я рискнул на страх и риск, и вот что из этого вышло.

Я очень люблю Стивена Кинга, тот страх который он может нагнать на читателя и тот язык повествования, легко увлекающий всех кто жаждет. Но с годами мистер Кинг становится малоинтересным, второсортным автором, играющим на совоем имени (имеет право). «Мистер Мерседес» абсолютно проходной детектив с проходным злодеем и мудацким сыщиком. Второсортные персонажи-помощники детектива напоминают героев Жюля Верна — эдакие взявшиеся ниоткуда очень полезные людишки, которые вот щас прям живенько тебе во всем помогут.

Злодеи и Кинга, в принципе, похожи; это как правило расисты, сексуальные извращенцы и моральные уроды. Вот и здесь все в одном флаконе. Сыщик же, Билл Ходжес, вышел на пенсию, и ведет довольно паршивый образ жизни. Когда начинается условная охота, то Ходжес, несмотря на 40 лет безукоризненной службы, в легкую жертвует безопасностью своих близких лишь для того, чтобы самолично поймать засранца, без помощи полиции. Ну-ну. Предсказуемость сюжета зашкаливает. К середине уже понятно кто умрет, а кто сыграет ключевую роль. Характеры банальны донельзя. Сериал вроде еще держится, но вторая серия уже вызывает вопросы.

Огненная повесть о белых эмигрантах, просратом отечестве и хрусте французской булки.

Сам автор в начале сообщает, что вся эта история произошла чуть ли не постранично, поэтому с упоением окунулся в жизнь белых офицеров, падших княгинь и суровых матросов.

Толстой, будучи сам недолгое время в эмиграции, знал о ком пишет. Характеры и манеры поведения, списаны как-будто и в самом деле с реальных людей. Но вскоре, автор вернулся в советскую Россию и присягнул на верность красной чуме. Эта обеляющая красных повесть очаровывает. Ну не может же быть так, когда одни совсем-совсем плохие и продажные (фруст хранцузской булки под усами императорского гвардейца), а другие чистые, честные идеалисты, хоть и голодные, но с силой нечеловеческой (перекатывающий на губе папиросу, матрос). Автор явно забыл про все правила и написал оду.

Некий Левант связывается в Париже с беглым офицером царской армии. Тот находится на самом дне, в чаде французских притонов (уже, с самого начала автор дает понять) и соглашается на небольшое мошенничество с целью личной выгоды (*2). Затем всплывают 3 девицы под Парижем — княгиня, помещица и еще одна голубых кровей. Все они вывезены из Турецкого барделя (*3) сутенером и двойным агентом Лаше. Дальше начинает закручиваться неплохой такой детектив с тайными обществами в духе Дэна Брауна. Тайная Лига (естественно Справедливости) борется с большевиками и путем политических и финансовых интриг пытается эту большевистскую заразу сковырнуть.

Отдельно забавляет отрезок, где шведский журналист (сочувствующий белым) вдруг уходит лесами в Петроград и становится... коммунистом! Взглянув в глаза честного комми, говорит, невозможно глядеть на мир капиталистическим взглядом! Дальше там следует просто идеальный подлизон раскулачиванию — типа голодный журналист идет по рынку Петрограда, а там пузатые «кулаки» продают краюху хлеба за золотые часы. И он такой покупает, но злобно кричит — ты, мол, голодом моим зарабатываешь! Что было дальше — вы знаете (по истории), так что автор молодец, оправдал все как надо (+ сталинская премия). Но книга тем и хороша, что помогает немного разобраться.

Автобиографичный роман о жизни польских контрабандистов. Риск, любовь, предательство и страсть.

Пясецкий, будучи заключенным, написал свои лучшие произведения, включая «Медведицу», за которую, впрочем, даже был досрочно освобожден.

Город Раков, польско-советская граница, 20-е годы. Веселая жизнь его, нравы местных жителей и пришлых охотников до наживы привлекли нашего героя Владека, приехавшего погостить к своему родственнику.

Книга написана с обильным использованием польского и бандитского сленга, поэтому не удивляйтесь, когда после прочтения вам захочется перечитать всю адовую литературу из российский 90-х про «воров». Вот эта легкость, с которой главные герои окунаются в беспечно-рискованные приключения, та легкость, с которой приграничные женщины дарят любовь счастливчику-контрабандисту — все это дико подкупает и невозможно оторваться. Роман тяжело назвать плутовским, но что-то сквозит, Бендер так и норовит выскочить из-за приграничного столба.

Мы непременно наблюдаем за взрослением героя, сменой его приоритетов, смертью его друзей и предательством его женщин. Граница много отдает, но и забирает с процентами. Однозначно к прочтению.

Первым произведением для знакомства с Быковым я выбрал его второй по счёту роман. До этого я был знаком с Быковым-журналистом, Быковым-публицистом, лектором, радиоведущим. Но как оказалось, Быкова интереснее слушать, а не читать. Я не отчаиваюсь, прочитаю полностью как минимум о-трилогию и биографию Маяковского, недавно вышедшую, но осадочек от знакомства остался неприятный.

Действие происходит в Петрограде, вскоре после Октябрьской революции. Главный герой по кличке Ять озадачен своим будущим и России в целом. Он газетчик интеллигент, в нём угадывается сам автор конечно же. И всё бы шло постепенно по одному месту, пока герой не решил непроизвольно ускорить расправу над всем «думающим классом». Озаботившись судьбами питерской профессуры, творческой интеллигенции и обычными работниками словесности, он идёт к наркому и размышляет с ним о создании некоего пансиона, в котором эти благородные люди смогли бы спокойно жить и трудиться на благо Великой Революции. Разумеется за еду дрова и какую-нибудь плату — ведь университеты и газеты закрыты. Ять не большевик и не коммунист, да и сочувствующим подобным идеям его назвать трудно — он просто обеспокоен здоровьем и благополучием стариков и друзей — интеллигентов. Нарком же понимает это по-своему и создает творческую коммуну​ и переселяет этих несчастных, не спросив согласны они или нет.

События эти происходят на фоне реформы орфографии упраздняющей правила правописания как средство угнетение рабочего класса. Вся книга — это переживание Ятя и его приключения в голодном и безумном Петрограде и сытом, но не предсказуемом Крыму. Книга, в целом, неплохая если смотреть с одной стороны, с другой же видишь высокомерие и пренебрежение автора к победившему классу. Я имею представление о взглядах Быкова, но такой топорныой «правды» и я не ожидал. Бедные интеллигенты, неспособность себя обогреть и прокормить — это, конечно, жалко и смешно. Особенно смешна сцена, когда им в этом помогают Матросики, которых они так неистово ненавидят. Но автор их больше жалеет. А все эти прописные истины о предпосылках революции, намёки на будущий сталинский террор поистине смущают. Все эти промахи я списываю на молодость Быкова — ему тогда было чуть за 30, но популярность этой книги искренне не понимаю

На дворе 1993 год, и герои, никогда своими глазами не видевшие гражданской войны, тешат себя иллюзией, что они дожили до золотого века российкого; не зря единственная периодика, которую читает бывший геолог Жохов, — газета «Сокровища и клады».

В стране не производится ничего, балерины Большого театра торгуют телефонным кабелем со склада в Перми — но «время было судьбоносное. Голос судьбы мог прозвучать в любом месте и в любую минуту». Неудачно дебютировав в посреднической операции, связанной с реализацией вагона сахара, Жохов попадает на бандитский счетчик — и теперь надеется продать доставшийся ему при почти чудесных обстоятельствах (сокровища и клады!) металлический диск из европия, который, теоретически, стоит тысяч двадцать долларов.

«Журавли и карлики» похожи на то, что называется «плутовским романом»; здесь тоже в центре — комбинатор, но по большому счету Жохов руководствуется не выгодой, а чем-то еще: какая-то сила тащит его за шкирку, заставляет вести себя таким образом. И именно эту Силу дает Юзефович почувствовать; об этом роман — о метафизическом ветре истории; о том, что существует магнитное поле территории, которое оказыва­ет воздействие на траектории оказавшихся там тел, направля­ет их.

Весь роман — состоящий из чрезвычайно смешных и одновременно наполненных символизмом сцен — строится на удержании баланса: «вечности» и «времени», «возвышенного» и «низменного», бытовых анекдотов и эпического масштаба событий. Юзефович написал роман про самозванцев — потому что Россия некоторым образом и есть страна-самозванец, ломающая иерархию, не желающая вписываться в установленный порядок.

Легендарное произведение дедушки Проханова о кризисе власти конца 90-х годов, о чудовищных событиях и их последствиях.

По сути, «Гексоген» являет собой художественную копию знаменитой книги Александра Литвиненко (запрещенной за экстремизм, но обзор обязательно случится), где взрывы домов в России и вторая чеченская кампания являются заговором спецслужб с целью возведения на престол Владимира Солнцеликого.

Главный герой — отставной немолодой разведчик, всю свою жизнь отдавший за советскую родину, воевавший за нее в непризнанных войнах, с горечью наблюдает царивший в 90-х «либеральный пиздец» и негодует. На похоронах своего бывшего шефа он встречает старых знакомых разведчиков, которые, в отличие от главного героя, не потерялись в новых реалиях и вполне преуспевают. Эти старые товарищи раскрывают перед преданным другом план, благодаря которому хотят поставить «своего» президента и вообще вернуть всё как было в СССР. Нашему герою рассказывают про некое общество преданных коммунистов, лелеявшие идеалы советского реваншизма и прочую ересь. От всех этих новостей у него голова идет кругом и он, в порыве слепой покорности, соглашается на все условия — любой ценой служить ордену и его идеалам.

В главном герое легко угадывается сам автор, немолодой советский товарищ, которому не нужна позорная приватизация, сникерсы и жвачка. Человек который поносит новую реальность, покорно наблюдает за несправедливостью, но в то же время боится или не хочет вмешиваться в судьбы обиженных и обреченных, попадающихся ему на пути.

Обильная на эпитеты и высокопарный слог, проза, через которую иногда очень сложно пробраться, наполнена очень живым эротизмом, который очень часто припоминают автору. Соски, лобки, губы, ягодицы (не байкеров) преследуют вас и молодящихся героев по всему роману. Отдельно стоит отметить мистицизм, которым изрядно сдобрил Проханов сию книгу, а так же метафоричность, благодаря которой мы таки понимаем финал, где молодой будущий президент Путин превращается в радугу над Россией, вызывая лучезарные улыбки и счастье у ее жителей.

Одна из самых важных книг последнего десятилетия, помогающая взглянуть на немецкий национал-социализм глазами рядового участника этого сумасшествия.

Книга вмещает в себя все ключевые события второй мировой — от оккупации ближайших республик Германией, до взятия Берлина в 1945. Максимилиан Ауэ, главный герой романа, молодой и убежденный сотрудник СД отправляется в составе группы исполнителей в завоеванные территории, с целью осуществления программы «окончательного решения еврейского вопроса». Именно массовые расстрелы, а также сопутствующие детали, помогают выбраться нашему герою из идейного морока.

Книга крайне детализирована и людям впечатлительным она противопоказана. Сцены массовых убийств, изнасилований, морального разложения солдат всех воюющих сторон — читать это иногда становилось невыносимо.

С другой стороны, книга полна бюрократических деталей, отчетов и цифр, а так же описания быта на фронте и в тылу, нудно расписанного на 10 страниц. Автор делает все от себя зависящее, чтобы передать атмосферу безнадежного падения, всеобщей истерии. Волей-неволей тоже начинаешь думать — у немцев не было другого выбора. Мысль эта не раз придет вам в голову, когда Ауэ начинает изливать свои философские мысли на этот счет. Вот их читать — самое интересное.

История же самого Ауэ крайне неординарна, что мешает роману. Даже присутствует некий мистицизм в паре моментах, что конечно круто, но правдоподобность страдает. Как итог — это книга, которую должен прочесть всякий, интересующийся историей, а именно второй мировой войной, ее истоками и философией агрессора.

Бельгийская писательница Амели Нотомб и ее антиутопия про концлагерь и лгбт-любовь.

Та, кого называют «Бегбедер в юбке», не вызывает особого доверия, но я рискнул. Довольно простенькая антиутопия про тв-рейтинги, хавающий пипл и параллели с холокостом довольно высоко оценена критиками. На мой взгляд — это абсолютно средненькое проходное чтиво, как раз для лета.

В «Серной кислоте» речь идет о самом рейтинговом шоу в истории телевидения – миниатюрном, но настоящем лагере уничтожения, чей двигательный механизм – «телегеничность страдания». Сюжет лишь на первый взгляд кажется мрачной антиутопией: на самом деле он не то чтобы нов и, к сожалению, совсем не из области фантастики. Это вариация на тему печально знаменитого «Стэнфордского тюремного эксперимента», который был проведен в 1971 году американским психологом Филиппом Зимбардо. Тогда условную «тюрьму» на две недели заселили добровольцами, случайным образом поделенными на «охранников» и «заключенных»: происходящее постоянно снимали на камеру. Успех превзошел все ожидания. Затею даже пришлось свернуть раньше времени: уже через шесть дней эксперимент вышел из-под контроля, подопытные озверели, в условной тюрьме процвели безусловные пытки.

Реалити-шоу «Концентрация» существует постольку, поскольку есть спрос, главные преступники – зрители, сначала создающие шоу стопроцентный рейтинг, а затем и прямо определяющие нажатием кнопки кандидата на выбывание. Отдельно упомяну лгбт-любовь, ну мало ли, вдруг гомофобы читать умеют.

Ранний роман, написанный, к тому же, под псевдонимом, являет собой занудный психологический подростковый триллер-антиутопию про полицейское государство будущего.

Вполне задорное начало не предвещало унылого самокопания героев, нелепую вторичность сюжета, и нуднейших диалогов.

Сюжет таков. Недалекое будущее. Альтернативная история, превратившая США в полицейское государство во главе с неким Главным. Каждый год устраивается состязание «Долгая прогулка», собирающая возле телеэкранов всю страну. Это испытания для 17-18 летних подростков, кому «посчастливилось» оказаться среди сотни избранных, представляющее собой пешее путешествие, где нет права на остановку, сон, и прочих действий, мешающих ходьбе.

Самоуверенные в начале, подростки задираются и подначивают друг друга, в конце наоборот переживают и поддерживают выживших. Выживших, да, ибо тех кто нарушает правила — расстреливают. Победитель тот, кто всех пережил получает кучу денег и некий Приз — желание.

Всю книгу они идут и разговаривают о причинах, приведших их на Долгую прогулку, о тех кто ждет их дома, о том как все несправедливо в этом мире.

Книга абсолютно не оригинальна. Диалоги, занявшие около 80% всей книги, скучны и однообразны. Что меня мучило всю книгу, так это то, как эти подростки на третий день безостановочной ходьбы умудряются постоянно болтать, шутить и нести чушь. Когда ботинки их почти стерты, ноги сводит судорогой, а тело горит лихорадкой — они пиздят.

Наиболее яркий и оригинальный сборник рассказов, включающий такие хиты как «Дети кукурузы», «Иногда они возвращаются» и другие, не менее захватывающие истории.

Написанный в 1978 году, сборник является порождением больного и, отравленного наркотиками и алкоголем, мозга юного Стиви. И это никак не укор. Всем известно, что примерно с 1994 года у Кинга существенный спад в творчестве, не то что раньше. Ну так-то и трава зеленее была. Сборник этот очень разный по настроению и по т.н. страхам. Из 20 рассказов подробно задержимся на нескольких из них.

«Поселение Иерусалим». Абсолютный хит, пробирающий до мурашек. Лавкрафтарианский хоррор про некую обособленную коммуну, куда заглядывает Чарли Бун в поисках своего пропавшего брата. Черви, ктулху, вселенское зло.

«Ночная смена». Заглавный рассказ про крыс.

«Нечто серое». Короткий рассказ про разложение в духе Лавкрафта, поэтому маст рид.

«Иногда они возвращаются». Одна из немногих «призрачных» история, которая по-настоящему пугает.

«Дети кукурузы». Великолепная история об очередной общине, жертвоприношениях и культе.

В целом, две трети сборника очень хороши и пугают не по-детски, но остается впечатление недосказанности, как во всей малой прозе Кинга.

«Братья Карамазовы» – итог, осмысление всей жизни Достоевского. Воспоминания детства здесь соединены с раздумьями и впечатлениями последних лет, а образы Дмитрия, Ивана и Алексея символизируют три этапа духовного развития самого автора. Роман имеет сложную, многоплановую структуру, его жанр трудно поддается определению. События происходят в течение двух недель, но в это короткое время вмещается столько историй, споров, конфликтов, идейных столкновений, что хватило бы на несколько произведений детективной, философской и семейно-бытовой драмы.

Действие романа заключено между двумя судебными процессами: разбирательством старца Зосимы и криминальным судом над Дмитрием Карамазовым. И такая последовательность символична. Достоевский достоверно показал, что нравственное падение героев, их отступление от морали, пренебрежение духовными истинами приводит к преступлению.

Но главная задача автора – не интрига. Достоевский изобразил в «Братьях Карамазовых» обобщенную формулу «загадочной русской души» с ее стремлением «забвения всякой мерки во всем», одновременно и разрушительной, и созидательной. Двойственность, осознанное отрицание веры и необходимость в ней как в спасительном якоре, смесь эгоизма и самопожертвования, вечное блуждание в плену ложных ценностей – таким представляется писателю русский человек.

В образах трех братьев писатель изобразил три основные тенденции развития русского общества. Символично, что у них общий корень – загнивающее и отмирающее барство 60-х годов (образ отца), а также общая вина. И каждый получает свою расплату. Убит Федор Павлович, Смердяков покончил жизнь самоубийством, сходит с ума Иван, идет на каторгу Дмитрий. А Алексей? Ему предстоит жить со всем этим.

Многозначительный роман, чью популярность сравнивают с Библией, роман, вызвавший тонну споров, прочитан.

Мнения критиков в первые годы после издания книги были неоднозначны. Большие споры вызывало само определение жанра этого произведения, которое можно одновременно отнести к категориям исторического, любовного, авантюрного романа, а также романа-эпопеи. И вправду, называть этот роман любовным — ошибочно. Хотя именно так я и думал всю жизнь, глядя на слащавую обложку в домашней библиотеке.

Эта книга в первую очередь о сломанных жизнях, о преодолении трудностей. Гражданская война, ее ужасы и последствия четко разделила жизнь молодой Скарлетт на «до» и «после», оставив беззаботную юность позади. Но вместе с этим, юная Скарлетт научилась выживать, добывать еду, выращивать хлопок и заботиться о других. Будучи маленькой кокеткой, она стремилась стать настоящей леди, как ее мать Эллин, ведь на американском Юге нет ничего важнее положения в обществе, фамилии, манер и чести. Сторонники Севера именно за это и критикуют книгу — за чрезмерное благородство, приписываемое южанам, за их аристократизм.

Жизнь приготовила для нее совсем не те уроки, к которым ее готовили. И вот тут, на мой взгляд, мы и видим основную мысль романа — рождение нового человека, преодолевая сопротивление традиций, второе рождение американской нации.

Вернемся к истории. В 1861-1865 годах Америка раскололась на два лагеря — Севера и Юга, одни были прогрессивными капиталистами, вторые аристократичными-традиционалистами, классом плантаторов. Юг выращивал хлопок и обеспечивал экономику США стабильностью, на Севере же была практически вся промышленность и финансовые институты. Однако постепенно между ними нарастали противоречия. Среди наиболее острых конфликтных вопросов можно выделить следующие:

-Налоги на ввозимые товары (Север стремился сделать их как можно выше, чтобы защитить свою промышленность, Юг хотел торговать со всем миром свободно).

-Проблемы вокруг рабства (считать ли беглых рабов свободными в свободных штатах, наказывать ли предоставляющих им убежище, могут ли южные штаты запрещать на своей территории свободных чернокожих и т. д.).

-Вопрос о распространении рабства на новые штаты: США присоединяли новые территории, и возникали дискуссии относительно конституции каждого из будущих штатов, в первую очередь — будет новый штат свободным или рабовладельческим. Приход к власти Линкольна, объявившего, что впредь все новые штаты будут свободными от рабства, означал для южных штатов перспективу остаться в меньшинстве и в будущем проигрывать в Конгрессе по всем конфликтным вопросам Северу.

Но если вы думаете, что весь сыр-бор только из-за отмены рабства, то вы наивный человек. Все решали деньги, а именно ужесточение налогов.

Война нарушила привычное течение жизни Юга, забрала с собой ее сыновей, оставив вдовами дочерей. Ужасная трагедия опустошения, описываемая в книге, очень хорошо выражена в изменении характеров всех героев. Вот и опять мы улавливаем главную мысль — те, кто сильнее, приспособились, взяли волю в кулак и выжили, те же, кто так и не смог оправится от искоренения старых порядков, канули в лета.

Я специально не касаюсь любовной линии книги, как некой интимной части книги, которую пусть каждый для себя разбирает по полочкам. Для меня же Скарлетт обрисовывается как испорченная, хитрая, неумная эгоистка с практичным складом ума и мертвой хваткой.

Автор поднимает еще несколько важных тем, в том числе равноправие женщин. Мир, где женщина должна выглядеть перед мужчиной глупой, навиной скромняжкой, рушится и рожает женин вроде Скарлетт, которых берут от жизни все и идут с мужчинами наравне.

Не остается без внимания тема рабства. После войны, центр южного сопротивления Атланта, был наполнен «янки» (северянами). Многие из них, начитавшись «Хижины дяди Тома», спрашивали у Скарлетт: «Правда ли, что у вас травили негров собаками?», на что она обижалась до глубины души. Негры были практически членами семей, хоть и без многих прав, но оказавшись на свободе, начинали бесчинствовать, что послужило основанием знаменитого Ку-Клукс-Клана. Рабство в книге описывается как нечто само собой разумеющееся.

Миф о счастливом и мирном Юге возможно был мифом, но историю пишут победители, как мы знаем.

В центре сюжета — братья Сполдинг: Дуглас и Том. Повесть состоит из вереницы историй, приключившихся в маленьком городке Грин-тауне за три летних месяца с братьями, их родственниками, соседями, друзьями, знакомыми.

«Вино из одуванчиков» — произведение, выделяющееся среди литературного творчества Рэя Брэдбери личными переживаниями писателя. Это во многом автобиографическая книга, действие которой происходит летом 1928 года в вымышленном городе.

Мир произведения делится на несколько зон: овраг, символизирующий страх и борьбу Города с природой, дом полковника Фрилея, символизирующий прошлое, дом мисс Роберты и мисс Ферн, символизирующий безвозвратность, дом Дугласа и еще несколько зон, которые все вместе во внутреннем мире Дугласа и составляют Грин-таун.

На протяжении всего повествования совмещаются (и конфликтуют) два восприятия: авторское-взрослое, адекватное миру взрослых в повести, и авторское ― детское, раскрываемое в образе Дугласа, представителя молодого поколения. От этого внутреннего конфликта, с одной стороны, повествование делается более наивным, а с другой — более полно раскрываются внутренние чувства и мысли героев.

На мой взгляд, это очень скучное произведение. Возвращение в детство автор производит довольно убедительно — все вот эти семейные воспоминания, традиции выглядят достаточно красиво и правдободобно. Философствующие герои — вот главный минус. Читать простые истины и кивать в такт — вот чего ждет от нас автор.

Классическая робинзонада 19 века, включающая в себя «необитаемый остров», инженеров на все руки, злодеев-пиратов и сокровища. Является продолжением известных произведений Верна «20 000 льё под водой» и «Дети капитана Гранта»

В книге повествуется о событиях, происходящих на вымышленном острове, где остановился капитан Немо на своей подводной лодке «Наутилус». Основными персонажами являются пятеро американцев, сбежавшие от Гражданской войны, которые оказываются на необитаемом острове в Южном полушарии.

Среди них сплошь инженеры, плотники, ученые, короче интеллектуалы (надо же, как повезло им вместе собраться!), за что постоянно ругают Верна, мол таким составов они и на Луне выживут. Так они и коротают время на земле обетованной под спящим вулканом, пока не начинает происходить НЕПОНЯТНОЕ!

То обезьяны забираются в их дом по веревочной лестнице (непонятно откуда взявшейся), то английская отборная литература обнаруживается на пляже. Короче, робинзоны понимают — они не одиноки. По поводу вторжения обезьян надо сказать отдельно. В процессе избавления от оных (мирным путем, 19 век все таки, не каменный же) они обнаруживают человекоподобного орангутана и.... превращают его в слугу! Да, Карл, свет американской мысли, бежавший от крови гражданской бойни на остров, находит таки себе очередного раба. Ну в конце-то концов, возможно они южане и не привыкли сами гнуть спину.. Anyway.

Они понимают что не одиноки. Но кто же так бережно и ненавязчиво им помогает? И здесь мы прослеживаем неоднозначную мысль Верна о превосходстве. Сначала, в лице пятерых американцев, автор раскрывает идею о простом человеческом счастье, единении с природой, взаимопомощи. А теперь на помощь приходит Немо, как бы Бог, и наставляет их, защищая и оберегая от невзгод одичалой жизни. Эта мысль (если, конечно, я сам ее не выдумал) немного кажется мне дикой, как и многое в литературе 19 века. Ведь именно из этого превосходства (над чем бы то ни было) и вырос фашизм.

Ну а дальше все как по маслу. Пираты, предупреждение и защита от них (спасибо старику Немо), «тайна» Немо раскрывается, герои немного офигивают. Тут как не кстати просыпается спящий вулкан, и Немо, одарив их сундуком сокровищ, помогает выбраться с острова, а сам остается умирать. Что делают герои с богатством? Вы удивитесь, но они покупают земельный участок и продолжают жить «как на острове», причем все вместе. Пятеро мужчин в одном доме.

Долгожданная покупка предвосхитила все ожидания. Отличная книга про фантастического человека-кокофага и его маленькую империю.

Название книги и аннотация к ней вполне могут сбить читателя с толку. Речь в романе идет не только об империи Августа Энгельхардта, немца, чей порыв поселится в протекторатных землях Германской Новой Гвинеи был вызван его личными порывами, но и об Империях, разрушившихся после первой мировой войны.

Действие книги происходит в начале 20 века, века великих открытий и ужасных перемен. Достоверная история, поведанная Крахтом, о молодом немце, примечательном и заслуживающим внимания аутсайдере, который, получив образование помощника аптекаря и испытав на себе влияние движения за целостное обновление жизни, вдруг сорвался с места и отправился в тихоокеанские германские колонии. Он основывает «Солнечный орден»: квази-религиозное сообщество, которое ставит целью осуществить идеалы нудизма и вегетарианства на новой основе – уже не ограничивая себя мелкобуржуазными условностями.

Таким идеалистом и был Август, бросивший вызов всему миру. Книга полна курьезных историй быта и жизни в экваториальном поясе. Сквозь хрупкую натуру Августа, автор проецирует всю пропасть между «новыми» и старыми людьми, между их идеалами. Самое страшное происходит уже на райском острове, где молодой плантатор не смог перебороть себя, уподобляясь тем, кого он презирает.

Очень философское, но в то же время ироничное произведение, написанное крайне живым языком.

Произведение входит в условный цикл «История будущего», и являет собой стилизацию под классическую литературу серебряного века, отсылая к повестям Пушкина и Толстого.

Это очень сложное произведение, несмотря на скудное развитие, представляет собой многогранную мысль автора о неизменчивости русского человека. Вроде и будущее, а как был крестьянин без прав — так и остался. Даже само наличие этого сословия (которое никуда и не исчезало) говорит о многом.

Сюжет повести такой. Доктор Гарин спешит в село Долгое, едет туда на перекладных. И как только заезжает сменить лошадей, разыгрывается сильная метель. Ему приходит на выручку простой мужичонка, согласившись по доброте душевной доставить доктора в Долгое с вакциной от болезни с симптомами зомби.

Всю оставшуюся повесть они пробираются сквозь пургу, преодолевая не только природу, но и противоречия между друг другом, а так же необычные обстоятельства их, казалось бы, обычного приключения.

Сорокин добавляет в повесть мифических героев, сопутствующих всему циклу, что добавляет больше сумбура.

На мой взгляд, главная мысль заключается в исключительном неравенстве между людьми в России. Добро так и не будет востребовано, а зло искоренено.

Второй роман из условного цикла «История будущего», который связан с предыдущим («День опричника») некоторыми героями и временем повествования.

Сорокин явно решил поиграть в успешного автора, и вслед за Днем опричника выпускает его жалкую пародию. Да, та же «вселенная», несколько героев перешагнувших в новую книгу, но запала, и того огня уже нет. Роман в рассказах, передающих тягостную атмосферу 2028 года в России. Все та же монархия, все те же опричники, но теперь автор показывает больше жизнь простых людей.

Нет ни целостности, ни какой либо внятной мысли. Сам же сахарный кремль — это, собственно, сахарный кремль, лакомство, которое Государь дарит детям России на Рождество. Вот он и фигурирует из рассказа в рассказ, как его грузут, сосут, посасывают и, в конце концов, разбивают. Судя по последнему рассказу в романе, разбившийся кремль отнюдь не является метафорой

В ожидании посылочки с книгой Кристиана Крахта, я проводил время с Сорокиным. Читал его книги, на работе одним глазом смотрел немногие интервью, а так же знаменитый видос с дегустацией водочки. Мне дико импонирует его манера общения, его взгляды и мысли, но то, что иногда выходит из под его пера иногда вызывает уйму вопросов.

«Норма», как первый роман, в принципе, простительное произведение. Автор, ясное дело, хотел казаться эдаким крутым постмодернистом, загадочным футуристом и еще каким-нибудь «-истом». Поэтому, все невнятные пуки и бормотания в книге мы списываем на молодость и ретивость. НО! Какого черта писать в нескольких десятках отдельных, несвязанных друг с другом, зарисовках, как все вокруг жрут говно?

Окей, Владимир Георгиевич, после первых пяти зарисовок мы поняли как жилось в брежневские времена «нормальности», но проецировать эту мысль так часто и так скучно? Ну зачем? Не мне, конечно, возмущаться и спрашивать о таком, но все таки ожидал я чего-то подинамичней.

И тут как-будто автор прочел мои мысли — заканчивается эпопея с говном и начинается рассказ «Падеж», о котором писал я ранее. Роман в рассказах, а в этих рассказах спрятаны другие рассказы. В общем, книга тягучая и мрачная, написанная глубоко разочаровавшимся человеком.

Один из самых известных романов у автора. Ранний, написанный в 1979 году, плохо вписывался в основную жанровую линию Кинга, представляя собой политический триллер.

Этот роман обрел вторую жизнь (вторую ли?) в избирательную кампанию по выборам президента США в 2016 году. Благодаря эксцентричной ораторской манере Дональда Трампа, а так же его предвыборным обещаниям, этого человека стали сравнивать с выдуманным героем «Мертвой зоны» Грегом Стилсоном, политиком-популистом.

Даже сам Стивен Кинг, подзуживая будущего президента в твиттере, не раз намекал на их сходство, тем самым предъявляя миру свои опасения. Поживем — увидим. Но вернемся к книге.

В детстве юный Джон Смит получает шайбой в лоб, что приводит к неким «озарениям». Повзрослев, двадцатилетний Джонни чудом переживает страшную аварию, «отделывается» комой на 4,5 года, а голову буквально собирают по частям. Именно после той жуткой аварии он приобретает дар ясновидения. Все к чему он прикасается, наполняет изувеченный мозг Джонни образами прошлого и будущего.

Втягиваясь в сложный внутренний мир героя, автор нам описывает несколько удивительных историй, связанных с даром, например поимку серийного убийцы. Главный же вираж наш Джонни совершает с, набирающим популярность политиком, Грегом Стилсоном. Автор так же постепенно вводит злодея в повествование, параллельно рассказывая его путь наверх.

Кинг, как известный гуманист, затрагивает очень важную тему — жертва во имя будущего. Что важнее — жизнь одного невинного ребенка, или миллионов людей? Смогли бы вы, при возможности, убить Гитлера в 1938 году, ради спасения Европы?

Краткий роман представляет собой один день московского опричника, верного слуги и опоры Государя.

Сорокин открывает этим произведением условный цикл «История будущего», где описывает жизнь в России-матушке после «условных» же потрясений. Жизнь эта возвращается к корням, наступает долгожданная монархия, возрождается опричнина вместе с квасным патриотизмом и жутчайшими репрессиями.

Устами и мыслями главного героя-опричника, мы узнаем как обстоят дела внутренние и внешние (все плохо), как ведутся разборки с врагами Государя, и как свободное время проводит честный опричник (самая яркая часть).

Сорокин не был бы самим собой, если бы не куча мерзких подробностей, физиологических деталей и больной фантазии. Из-за этого иногда мне становится неприятно его читать, будто теряется сам смысл написанного за всем этим. Но здесь это настолько вплетается в реальность, настолько органично смотрится, что даже хочется больше вот этого самого.

Самое жуткое в этой книге — это то, что некоторые вещи начинают сбываться. Не так гиперболизированно, но общая тенденция очень пугает. Сорокин в этом жанре на голову выше Пелевина, который является лишь «зеркалом».

Роуд-чтиво, где американские боги (старые и новые) затеяли перебить друг друга, а маленький человек им в этом помешал.

Я люблю Нила Геймана. Его черный английский юмор, его больную фантазию. Но чего я точно не люблю, так это вездесущую толерантность, которую запихивают направо и налево. Без вот этих вставок про работорговцев и, собсна, рабов; морализаторства о социальных классах, было бы совсем хорошо.

Читать историю, где «всё хорошее против всего плохого» ужасно скучно. Красивые декорации одноэтажной Америки, харизматичные боги, рассуждающие о былом величии и главный герой, просыпающийся с каждой перевернутой страницей.

Я очень много ждал от этой книги, и вот эти мои завышенные ожидания оправдались лишь на «двойку». Все таки, когда видишь сколько премий получил роман, немного становишься so excited.

Как итог — сравнительно средненькое фэнтэзи, где главной интригой становится второстепенная криминальная линия в самом конце романа (которую все же испортили). Совсем скоро выходит одноименный сериал, поэтому запасаемся поп-корном. Хотя я уверен, что он так же провалится как и великий «Preacher».

«Лолита» — менее всего роман о прискорбном и частном клиническом случае с криминальной окраской. Это лишь самый поверхностный пласт произведения. И даже не только история болезненной, греховной, извращенной, а потому обреченной, но настоящей любви. Прежде всего, это и роман об искусстве и художнике.

Любовь и вожделение утонченного европейца Гумберта Гумберта к американской девочке-подростку Долорес Гейз — это метафорическое изображение «романа автора с английским языком» и его метаморфозы в американского писателя. И в данном плане Лолита, чьей душой герой тщится завладеть, колеся сначала с ней, а потом в погоне за ней по американским городам и весям, выступает воплощением самой современной Америки.

Отношения Лолиты и Гумберта закончились неизбежным крахом. Гумберт так и не обрел своего рая, потому что искал его не там. Его роковое заблуждение ломает не только жизнь героя, но отнимает детство у Лолиты. Парадокс налицо. Ведь педофилией как таковой в романе Набокова и не пахнет. Главный герой, он же главный «злодей и совратитель», Гумберт Гумберт в финале романа приезжает к Лолите. Ей 17 лет, она беременна. И при встрече этому самому «совратителю» становится ясно: никакие нимфетки-малолетки ему не нужны и не больно-то интересны. А нужна только она одна. Пусть даже носящая под сердцем чужого ребёнка.

Книга, которая изменит вашу жизнь на «до» и «после». Это гротескный роман, в сюжете которого истории, казалось бы, немотивированных убийств, совершаемых главным героем «Шатунов» Фёдором Сонновым. Однако Фёдор, совершая эти бессмысленные преступления, преследует определённую цель: познать извечную тайну смерти «эмпирическим» путём.

Гейдар Джемаль (философ, соратник по «Южинскому кружку») сказал о литературе Мамлеева — это люди в экстремальных ситуациях, часто не совсем люди. Отгадку стоит искать в том, что герои «Шатунов» не совсем люди — в том отношении, что их душа пролонгируется в иной мир. Он ищут ответа на то, на что немыслимо ответить. Там все смешано. И психологические моменты, и метафизические.

Тема романа «Шату­ны» — убийство ради проникновения в тайну души убиваемого и тем самым в потусторон­ний мир, автор показывает глубину философских поисков в жестокой, часто мучительной прозе, ко­торая при перечитывании иногда ужасает. При этом устремления Мамлеева имеют позитивную основу: погружаясь во тьму, он стремится к проявлению света че­ловеческой души, хочет способствовать её росту.

Герои «Шатунов» непредсказуемы и чудовищны в своих поступках, они представляются совершенными монстрами. Большинство героев романа объяты всепоглощающей тьмой, хотя и не являются воплощениями зла, греха и преисподней. Критики, журналисты считают героев романа монстрами насилия, секса и безумия. Юрий Мамлеев сказал, что герои «Шатунов» «имеют в анамнезе человека из подполья Достоевского с его стремлением к запредельному».

Герои романа условно делятся на две категории: категория «простых людей», живущих в постоянном бреду, которые не в состоянии чётко сформулировать свою внутреннюю веру, и категория «интеллигенции» — это метафизические гости из Москвы, которые также ведут абсурдный способ жизни, но постоянно концептуализируют и обсуждают свой бред и абсурд, отстаивают свои ценности как религиозную необходимость. Вторая категория — это явные герои романа «Московский гамбит».

Все действия романа происходят в нелепом и неадекватном мире, где слабоумие и безумие рассматриваются как знак причастности к её пределам. Весь мир задуман как царство смерти. В этом мире и происходит столкновение «народного мракобесия» и «интеллектуальной мистики». Не стоит удивляться, что в России роман был напечатан лишь в 1996 году, спустя 30 лет после написания.

Легендарное произведение, написанное в конце 19 века, представляет собой готический хоррор с остросоциальным подтекстом.

Это эпистолярный роман, передающий сюжет через письма и дневники главных героев, что придает эффект документалистики.

Молодой юрист из Лондона по имени Джонатан Харкер отправляется в Трансильванию с целью продажи недвижимости одному аристократу из тамошних мест по имени Дракула.

Сюжет романа общеизвестен, благодаря серии экранизаций. Любовь=кровь — вот главная формула, и если вы не читали сие произведение, то готовится надо прежде всего к любовной драме, нежели к ужасному хоррору.

В литературоведении предложено много изощрённых психологических и символических трактовок романа и его центрального образа. Довольно часто в приезжем чужестранце видят воплощение вытесненных из викторианской жизни запретных влечений, в частности, гомосексуальных. Стокер изобразил вампиризм как заболевание (заразная демоническая одержимость), сведя воедино мотивы секса, крови и смерти, во многом табуированные в викторианской Британии.

Оценка связана прежде всего с банальностью сюжета, и это мое личное мнение. Да, роман этот стал классикой, но, извините, финал истории настолько нелеп и предсказуем, что хочется кричать уже не от страха, а о потраченном времени.

Главная тема сборника — пища во всех её видах и формах, от духовной через физическую пищу и до её конечной формы в виде испражнений. Рассказы, отличные по форме и разной степени мерзости, пытаются воззвать к первобытному, липкому инстинкту.

Стилистика сборника представляет «вывернутые стили» советской, русской и зарубежной литературы. Стилистика русской классической литературы пародируется в рассказах «Настя», «Жрать!», «Сахарное воскресенье», советской — «Аварон», японской — «Банкет». Сорокин изображает абсурдизируемые и усиливаемые перенесением в будущее реалии постсоветской России в новеллах «Лошадиный Суп», «Пепел», «День русского едока» и «Машина». В новелле «Настя» в сентябре 1900 года родители-помещики заживо приготовляют в русской печи собственную дочь, поедают её в течение вечера с приглашёнными гостями, ведя интеллектуальные разговоры (самое сильное произведение, на мой взгляд).

Еще один фантастический эпос, заочно внесенный в мою красную книгу, оказавшийся малоинтересным. Вблизи Земли, на астероиде, человечество находит некие врата, пройдя сквозь которые можно оказаться в любой точке Вселенной.

Эти врата принадлежали древней внеземной цивилизации Хичи. У врат нашлось множество космических кораблей этой расы (больших и малых), на которых и производятся путешествия. Риск заключается в том, что неизвестно — вернешься ли живым после такого полета, т.к. невозможно скорректировать курс (корабли летают уже по заданным маршрутам, непонятно как построенным) и попасть прямо на орбиту огромной раскаленной звезды, например.

Вообще история, конечно, крутая, люблю такое. Часто в научной фантастике встречается такой прием — «занесите мой корабль куда подальше и подкиньте приключений». Портит же все впечатление главный герой и его переживания, здесь автор не смог себя пересилить и выглядит все довольно банально.

Герои романа — это люди, которые платят огромные деньги, чтобы слетать в такой самоубийственный полет, т.к. нахождение артефактов и просто новой информации о Вселенной приносят денег куда больше. Вот так они и живут на базе рядом с вратами, ожидая свободный корабль, богатея или умирая.

Один из величайших научно-фантастических романов рассказывает нам о далекой планете Арракис, она же Дюна. Во всей империи только на этой планете добывается смая ценная вещь во Вселенной — Пряность. Пряность ценится как самый дорогой наркотик, так же она является неотъемлемым компонентом для межзвездных полетов. Именно за влияние над Дюной ведется борьба нескольких могущественных династий.

В романе поднимаются многие политические, экологические и другие важные проблемы. Писателю удалось создать полноценный фантастический мир и скрестить его с философским романом. Арракис представляет собой пустыню, населенную огромными песчаными червями (они загадочным образом связаны с существованием пряности). На этой планете живут племена фрименов (Free Man), в жизни которых основной и безусловной ценностью является вода.

«Дюна» рассказывает историю мессии в лице молодого герцога Пола-Муаддиба. Прибыв с отцом на Арракис, его семья оказалась предана Императором ради союза с заклятыми врагами — Харконненами. Пол спасается у фрименов и узнает о древнем пророчестве.

Книга написана под влиянием исламского фольклора, включая термины и обычаи.

Именно с этого произведения у меня началось знакомство со Стругацкими. Научно-фантастическая повесть о будущем, где торжествующий Земной коммунизм изучает другие миры.

Государство Арканар на далекой планете представляет собой гуманоидную расу, ничем не отличимых от людей, живущих в реалиях позднего средневековья. Именно там сотрудники земного Института экспериментальной истории проводят свои исследования под видом коренного населения. По сути, у низ не стоит задача «очеловечивания», лишь сбор данных и, по возможности, «сглаживание углов».

Трудно оставаться человеком разумным, когда вокруг творятся бесчинства, убийства и террор. Так наш герой Румата (Антон) предпринимает попытку вдохнуть воздух свободы в это обреченное государство.

Трагическая любовь, безрассудство — это лишь порыв, порыв в пустоту. Румата недооценил высоту трагедии нависшей над ним и целым государством Арканар, погрузившей эту страну в пучину долгой и тоталитарной реакции.

Исторический роман о географической экспедиции двух кораблей Ее величества, которые отправляются на поиск морского пути, проходящего по Северному Ледовитому океану, соединяющего Атлантику с Тихим океаном через северное побережье Североамериканского континента в середине 19 века.

В основе сюжета лежит реальная история арктической экспедиции на кораблях «Террор» и «Эребус» , которую автор переплетает с фантастической историей о некоем монстре и эскимосским фольклором.

Утром 19 мая 1845 года корабли экспедиции покинули причалы английского города Гринхайт. Экипаж состоял из 110 матросов и 24 офицеров. Суда ненадолго зашли в гавань Стромнесс на Оркнейских островах в северной части Шотландии, а оттуда отплыли в Гренландию.

В течение следующих 150 лет исследователи и многие учёные объединяли усилия в попытках понять, что же произошло с экспедицией Франклина далее. Дэн Симмонс, основываясь на археологических исследованиях и раскопках, на исследовании останков кораблей, представляет свою версию событий этой легендарной экспедиции.

По историческим свидетельствам, автор воссоздает всех известных персонажей того похода, включая их характеры и жизненный путь до отплытия в тот роковой день. Так, командующий экспедиции Джон Франклин, предстает перед нами напыщенным и высокомерным человеком, неспособным в трудную минуту прислушаться к мнению многоопытных офицеров рангом ниже.

Благодаря такому решению, по версии Симмонса, оба корабля вмерзают и остаются затертыми во льдах на 3 долгих года. Суровая местность, мороз до -70 по Цельсию еще куда ни шло, как вдруг начинаются нападения страшного существа, похожего на белого медведя, только в несколько раз больше.

Дэн Симмонс преподает нам урок мифологии северных племен, вплетая их в реалии двух кораблей. Сказочная притча в конце книги все расставляет на свои места и объясняет происхождение «монстра».

Самым же ценным в этой книге является описание жизни и быта кораблей, начиная с профессиональных морских терминов, заканчивая мужеством и отвагой, в столь неприемлемых для жизни условиях.

Фантастический роман 1952 года о телепатах и человечестве, в будущем захватившем и заселившем всю Солнечную систему.

Главный герой книги Бен Рич — лидер крупной финансовой компании «Монарх». Он страдает от кошмарных снов, в которых ему снится некий человек без лица, который для Рича является воплощением ужаса. Источник своих кошмаров Рич связывает с яростной конкурентной борьбой, которую он ведёт с картелем де Куртэнэ, чей лидер, некий Крэй де Куртэнэ, прижал Бена «к стенке».

Этот Бен Рич настолько умен, что решает собственноручно убить своего соперника. И это в мире, где каждый второй человек эспер (телепат), и его замысел может быть раскрыт в два счета.

Грандиозно-идиотский детектив про истеричного недоубийцу с элементами психоанализа и межпланетарным «шерлоком холмсом».

Небольшая, но острая антикоммунистическая повесть, написанная в 1945 году, когда весь мир погрузился в атмосферу страха из-за «красной» угрозы.

В повести изображена эволюция состояния животных, изгнавших со скотного двора его предыдущего владельца, жестокого мистера Джонса, от безграничной свободы к диктатуре свиньи по кличке Наполеон. В повести Оруэлл показал перерождение революционных принципов и программ, то есть постепенный переход с идей всеобщего равенства и построения утопии к диктатуре и тоталитаризму. «Скотный двор» — притча, аллегория на революцию 1917 года и последующие события в России.

Притча состоит из аллегорий и прототипов из ранней советской истории. Произведение открывается речью старого призового хряка Главаря (прототип – Ленин), призывающего животных (рабочих и крестьян) на борьбу с человечеством (господствующим классом). Вторая глава повествует о подпольной борьбе, стихийном восстании голодных зверей против мистера Джонса (прототип – Николай II) и превращении «Господского двора» (Российской Империи) в «Скотный двор» (СССР). В третьей части произведения автором рисуется ударная работа нового государства, в четвёртой показывается отношение соседних ферм (стран) – Плутни (США) мистера Калмингтона (прототип – Уинстон Черчилль) и Склоки (Германии) мистера Питера (Адольфа Гитлера) к новой ферме. Пятая глава повести рассказывает о бегстве со «Скотного двора» интеллигенции в лице любящей кусковой сахар и разноцветные ленты лошадки Молли, разрабатываемой Обвалом (прототип – Лев Троцкий) ветряной мельницы (НЭП – новой экономической политики СССР, пришедшейся на 20-е годы XX века) и смещении умного и предприимчивого хряка неповоротливым (на первый взгляд) Наполеоном (прототип – Иосиф Сталин).

Внутреннее политическое противостояние между людьми (богачами) и животными (бедняками) завершается формированием нового идеального общества, основанного на принципах равенства. Расслоение внутри животного мира происходит постепенно, но его зачатки видны уже в самых первых поступках свиней.

Завершается история «Скотного двора» установлением дружественных отношений с людьми и полным уподоблением им свиней, которые в начале начинают ходить на двух ногах, затем носить человеческую одежду и походить рылами на человеческие лица.

Диссидентскую прослойку общества представляет собой старый ослик Вениамин – чаще всего молчащий, но периодически открывающий животным глаза на действия власти (к примеру, когда фургон живодёра увозит за пределы фермы больного Бойца). Именно этот герой лучше всех понимает суть происходящего на «Скотном дворе»: «Им никогда не жилось ни лучше, ни хуже — голод, непосильный труд и обманутые ожидания, таков, говорил он, нерушимый закон жизни».

Сопротивляясь четыре года, я откладывал знакомство с одним из прекраснейших и увлекательнейших произведений современности.

В центре произведения три основные сюжетные линии — события, предшествующие началу династических войн за власть над континентом Вестерос, напоминающим Европу времён Высокого Средневековья; надвигающаяся угроза наступления племён одичалых и демонической расы Иных; а также путешествие дочери свергнутого короля в попытках вернуть Железный трон. Повествование ведётся от третьего лица, попеременно с точки зрения разных персонажей.

Многочисленные интриги, кровавые столкновения, всепоглощающая страсть власти — все это и не только захватывает с первых страниц. Первая книга знакомит нас с знаменитыми и главными династиями Вестероса и рассказывает о начале смуты и войне.

Одно из самых близких и родных произведений для самого Кинга. Слишком много знакомых мест, воспоминаний и страхов воплотилось в романе. История о том, как семеро юных друзей-неудачников бросили вызов древнему злу и победили его. Или думали что победили.

Первоначально, задумывая главного злодея как тролля под мостом, писатель развил идею антагониста, использующего собирательный образ от различных монстров, в существо, в котором есть черты вампира, оборотня и инопланетной формы жизни. На поведение персонажей-детей Кинг проецировал собственные детские воспоминания.

Эта толстенная книга в какой-то момент становится очень занудной. Слишком много деталей и переживаний, учитывая количество персонажей. Стивен Кинг расскажет нам истории всех 7-ми детей, затем расскажет о них спустя 27 лет после победы над монстром, затем он расскажет историю «Этого» зла, углубляясь чуть ли не в доисторическую эпоху.

Оно в романе предстаёт как могучее и древнее создание, прилетевшее из космоса. Оно существует в трёх образах — оборотня, принимающего любую форму, паука, живущего под городом, и бесформенной протоплазмы. Его любимая внешность — клоун Пеннивайз, заманивающий детей оранжевыми помпонами и воздушными шариками. Помимо плоти, Оно питается страхом. Монстр также обладает способностью подчинять себе людей и создавать реалистичные иллюзии. Под его контролем оказывается весь город, в связи с чем один из персонажей замечает: «Дерри — это и есть Оно». Целый город как символ зла — здесь Кинг поистине прыгнул выше головы.

Для блюстителей морали и нравственности в конце приготовлен сюрприз в виде детской оргии.

Помню как спросил маму о том, какая из книг Кинга самая страшная (а у нас была неплохая его подборка года до 1998), и она ответила — «Сияние».

Прочитал я ее правда через несколько лет, но остался доволен маминым советом.

Этот роман, написанный в жанрах психологического ужаса и готической литературы, стал культовым еще и после экранизации Стэнли Кубриком, где главную роль сыграл Джек Николсон.

Согласно основной сюжетной линии, бывший преподаватель устраивается смотрителем и переезжает со своей семьёй в горный отель «Оверлук» на зиму. Будучи изолированным от внешнего мира, Джек Торранс, бывший алкоголик, испытывает влияние тёмной сущности отеля и призраков, обитающих в его стенах. Книга, раскрывающая тему домашнего насилия и безысходности зла.

Идейный интерес книги заключался в притягательности насилия для хороших в основе своей людей. Некоторые авторы рассматривали произведение как пародию на американскую мечту, в которой Джек выступает в качестве отрицательного портрета американской истории успеха, желающий славы и богатства любой ценой. В ответ на эту трактовку Кинг пояснил, что Торранс сам сделал свой выбор и нёс всю ответственность за содеянное. Тем не менее, существовали силы и вне контроля Джека. Например, женщина из комнаты 217.

Во-первых, гнездо кукушки – это как цветок папоротника – выдуманное человеком явление. Парадокс. Получается, что психиатрические больницы – нечто, чего не должно быть. Но, вопреки законам природы и человеческой логики, они существуют. Во-вторых, на американском жаргоне «кукушкино гнездо» — это сумасшедший дом. И бегство навстречу свободе — как полёт над гнездом кукушки.

Действие разворачивается в психиатрическом отделении одной из больниц Среднего Запада, и персонажи книги — пациенты «психушки». Выясняется, однако, что они вовсе не сумасшедшие. Просто эти люди по разным причинам не могут приспособиться к жизни в обществе. Один из них (Билли Биббит) заика и болезненно застенчив, другой (Хардинг) мучается чувством неполноценности из-за измен своей жены и т.д. Все они «кролики» и не могут постоять за себя, а этот мир «создан для волков», как объясняет новичку Макмерфи «главный псих» отделения Хардинг. В сумасшедшем доме они оказались добровольно. Причем, они вовсе не симулируют сумасшествие, но, странные люди, они настолько не соответствуют здоровому американскому образу жизни, что общество с готовностью избавляется от них.

Основу сюжета романа и составляют перипетии борьбы Макмерфи с мисс Гнусен, всемогущей старшей медсестрой отделения, воплощением системы.

«Над кукушкиным, гнездом» — это грубое и опустошающе честное изображение границ между здравомыслием и безумием. «Если кто-нибудь захочет ощутить пульс нашего времени, пусть читает Кизи. И если все будет хорошо и не изменится порядок вещей, его будут читать и в следующем веке», — писали в газете «Лос-Анджелес таймс». Действительно, и в наши дни книга продолжает жить и не теряет своей сумасшедшей популярности.

Это известная трилогия, в которую входят книги «Братство кольца», «Две башни» и «Возвращение короля». Сюжет строится на борьбе за Кольцо Всевластия, которое главный злодей, Саурон, он же Тёмный Властелин, выковал в незапамятные времена.

Сюжет, благодаря известной экранизации, пересказывать смысла не вижу. Поговорим о смыслах, предпосылах и прочем, окружающим знаменитый роман-эпопею.

Джон Толкин воплотил свои воззрения на литературу, высказанные им в его эссе «О волшебных сказках». Так, в своём эссе Толкин отстаивает необходимость неожиданных счастливых концовок в сказках и фэнтези, он считает их частью «побега», который даёт эта литература (ох уж эти орлы!). Одной из центральных идей эпопеи является идея всепрощения. Будучи гуманистом до глубины души, Толкиен отвергает всякую мысль о мщении или даже о справедливой, но жестокой каре. Убивать, даже убивать ради самой благой цели — значит поступать на руку мировому злу.

Значительное влияние на «Властелина колец» оказал древнебританский Артуровский эпос. Образ Гэндальфа в качестве мудрого волшебника и наставника почти точно соответствует роли Мерлина в эпосах Джоффруа Монмутского и Томаса Мэлори. Арагорн — наследник королевского трона, подтверждающий своё право волшебным мечом, полученным от эльфов, исцеляющий наложением рук — весьма близок к королю Артуру.

Существуют исследования, предполагающие, что на «Властелин колец» оказали влияние и реальные события, происходившие во времена Толкина. Весьма популярна версия о том, что Война Кольца является аллегорией Второй мировой войны, а Мордор, таким образом — нацистская Германия. По мнению многих авторов, поскольку «Властелин колец» писался во время Второй мировой войны, эта война не могла не оказать влияния на Толкина, даже помимо его воли и сознания.

Много места Толкин уделяет идеи линейного развития истории. Однако развитие это линейно только если рассматривать его в контексте всех произведений автора. Действительно, прекрасных перворожденных эльфов в своё время должны сменить люди, затем мир должен прийти к концу, когда праведные дети Творца отправятся к нему в небесные чертоги, а неправедные будут отторгнуты в вечную тьму. Но в самом «Властелине колец» чётко вырисовывается историческая спираль, правда угасающая. Эльфийских героев-небожителей сменяют их ученики такие же герои люди. Времена героев уходят в прошлое, и вновь приходят эльфы, но уже не те, что были раньше. И так далее. Всё произведение пронизано грустными упоминаниями о славном прошлом, которое ушло без возврата. К концу книги мир окончательно теряет свою магию. Эльфы совсем уходят из Средиземья — главной арены действий всех книг Толкина. Но мир остаётся в надёжных руках людей. Они не так велики и не так прекрасны, но, в конечном счёте, именно они лучше всех обустроят жизнь Средиземья, ведь, как говорит Эльф, «людские свершения долговечнее наших». А объясняется это тем, что в людях сидит вечная, непреодолимая тяга к действиям, преобразованиям. То, что не сделает отец, удастся сыну, и следующему поколению невдомёк разочарование предыдущего. Всегда человеку сопутствует разрушение построенного ранее, но всегда «вызревает нежданный посев». По Толкину это великий человеческий дар, однако и его беда, т. к. «несбыточны людские мечтания».

Прочтя «Властелин колец» глубже начинаешь понимать природу человека, его душу. Это произведение формирует некоторое мировоззрение относительно добра, зла и место каждого в их вечной борьбе. Таким образом, «Властелин колец» — это глубочайшее, сложное произведение, интересное и с философской, и с литературной точек зрения, и просто, как занимательная книга.

Спорный и неоднозначный роман о 20-х годах XX века в Америке, эпохе джаза и великой депрессии. Через призму неудовлетворенности, сомнительного богатства и падения нравов, рассказывается сложная история любви и дружбы.

На протяжении 20-х годов понятие «век джаза» стало символом, характеризующим массовое увлечение карнавальным стилем жизни, которое стимулировалось безошибочным предчувствием скорого конца послевоенной эпохи. Откликаясь на острейшие противоречия времени, Фицджеральд в немалой степени был ими надломлен, однако при всех уступках враждебной ему судьбе сумел как художник подняться над преследовавшими его драмами и выразить пережитое им прощание с иллюзиями, типичными для американского сознания, как главный по значимости процесс, который определяет духовную историю США в ХХ веке.

Образ главного героя расплывчат и двойственен. Он — романтик, верящий в любовь, более того, ради своей любви он, как доблестный рыцарь, вступил в бой с жизнью и победил — добыл честь и славу, на современном языке — богатство. С другой стороны он — делец, промышляющий незаконным бизнесом, близко знакомый с преступным миром.

Единственная любовь Гэтсби — Дэзи, блестящая красавица, плоть от плоти мира богатых. Однако она не просто красивая пустышка, она растение, которое растет только на золотом удобрении. Богатство так прочно вросло в ее жизнь, что сделало ее словно бы человеком другого сорта. На фоне других героев книги Джей Гэтсби действительно велик. Велик своей верностью, силой своей любви, великодушием, жертвенностью… С другой стороны, Фицджеральд наполняет заглавие романа иронией. Все величие Гэтсби развалилось в пыль от одного выстрела. Кто его помнит, кто его знает?

Роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» описывает жизнь английского дворянства в глубинке около двухсот лет назад. Неподалеку от имения семьи Беннетов поселяется новый сосед мистер Бингли. Бингли молод, хорош собой и богат — это делает его желанным женихом для незамужних дам в окрестности. Вместе с мистером Бингли приезжает его друг мистер Дарси, тоже молодой, хорошо воспитанный и богатый человек.

Миссис Беннет страстно желает женить на мистере Бингли свою дочь Джейн, хорошо воспитанную, честную и незлобивую девушку. Молодые люди очень быстро пропитываются искренней симпатией друг к другу. А вот между мистером Дарси и сестрой Джейн Элизабет проскакивает искра взаимного неприятия: мистер Дарси неосторожно заявляет, что Беннеты — люди не его круга, а Элизабет считает его надутым и чрезмерно важным.

Роман «Гордость и предубеждение» Джейн Остин, как следует из названия, о гордости и предубеждении, мешавшим счастью людей. Настоящая любовь главных героев преодолевает и разное положение в обществе, и негативное отношение родственников и друзей, и разные финансовые возможности, и множество разных условностей. В романе также достаточно подробно описываются общественные устои того времени.

Книга, несмотря на свою старину, очень актуальна если вы влюблены. Легко и приятно читать.

Один из самых известных в мире русских романов до сих пор вызывает споры. Слишком много заложено в него, слишком много подоплеки и деталей. Но именно этим он и богат, а перечитывать его хоть и тяжело, но необходимо. Иногда.

Трагедия Родиона Раскольникова разворачивается на фоне безысходных страданий «униженных и оскорблен­ных», населяющих большой город, Петербург. Отношение автора романа к своим героям проявляется и в сочувствен­ном описании быта бедняков (семей Мармеладовых и Раскольниковых), и в резком осуждении крупных и более мелких хищников (Алены Ивановны, вдовы Реслих, Коха, Лужина и др.), и в острой постановке тем алкоголизма и проституции.

В основе драматического конфликта романов Ф.М.До­стоевского — борьба одержимых идеями людей. Это и столкновение характеров, воплощающих разные идейные принципы, это и борьба теории с жизнью в душе каждого одержимого человека. Изображение общественной ломки, связанной с развитием буржуазных отношений, Достоевский соединяет с исследованием политических взглядов и философских теорий, которые влияют на это развитие. Поэтому роман «Преступление и наказание» называют социально-философским, психологическим и идеологи­ческим произведением.

Герой романа «Преступление и наказание», Родион Раскольников, убил старуху ростовщицу, не только по причине своей нищеты, но и по идейным соображениям. Он придумал свою теорию мира, в котором люди поделены на обыкновенных и необыкновенных. Обыкновенными он называл серую массу, которая должна жить в соответствии с установленными обществом и государством законами и порядками. Необыкновенные – это люди, поступки которых направлены на достижение идей меняющих историю и устройство мира в удобную для них сторону, к тому же необыкновенные люди имеют право преступать закон и распоряжаться чужой жизнью. Это сильные, смелые и сильные личности. Своим решением об убийстве старухи Родион пытается проверить, к какой группе людей он относится. Раскольников был довольно таки талантливым, умным и гордым молодым человеком, но, к сожалению, он не мог реализовать свои честолюбивые мечты из-за бедности. Бедность отражается на всей его жизни. Сестра Родиона, из-за бедности вышла замуж за ужасного человека. Бедность завела Мармеладова, отца Сонечки, титулярного советника, которого сократили, в пьянство и полное падение, как личности и в итоге привело к смерти. Бедность заставила Сонечку Мармеладову пойти на панель, что бы прокормить себя и семью.

Такое убийство в восприятии Раскольникова не есть ни преступление, ни грех, тем более. Так он рассуждал, когда убивал старуху процентщицу, собирался помочь ее деньгами, которые были нажиты на чужом горе, таким же обездоленным, как и он. Однако, когда преступление было совершено и руки Родиона оказались «в крови», он не смог использовать награбленные деньги, не только его совесть была настолько чувствительной, что он не мог руками «убийцы» обнять мать и сестру. Его снедает совесть, она ассоциируется у Раскольникова с Сонечкой Мармеладовой. Сонечка находиться в таком же тяжелом положении, как и он, но сердце ее не ожесточилось, не очерствело, не озлобилось на мир. Девушка живет благодаря своей непоколебимой вере в Бога и надежде на Его справедливость. Соня была первой, кому Родион признался в преступлении, и от кого он ждал моральной поддержки и понимания.

Этим роман Достоевский показывает, что счастья можно достичь лишь благодаря доброте и всепрощению. Здесь четко можно проследить приверженность автора христианской морали, вера, добро и любовь должны править в мире, а не жестокость и борьбы за власть.

Своеобразное продолжение знаменитого романа «Изгоняющий дьявола». Странные убийства вновь беспокоят горожан. Детектив Киндерман берется за расследование и приходит в замешательство. Дело в том, что почерк преступлений может принадлежать только одному человеку, но есть проблема — он уже несколько лет как мертв.

Откровенно слабый роман пытается выехать на славе первой книги за счет общей темы потусторонней силы и противостояния ей. Главный герой, детектив Киндерман, не является сильно верующим, и это основная философская линия. Тот путь, что проходит детектив от начала к концу романа, он очень сложен для него. Привыкший к строгим фактам и научному анализу, криминалистике, детективу приходится принимать сначала на веру «потусторонний фактор», а затем столкнуться с ним в лоб, в схватке.

Несмотря на попытки детектива сыграть прожженного философа — его монологи скучны и немного банальны.

История создания романа восходит к реальному делу, произошедшему в небольшом городке штата Мэриленд. В новостной заметке сказано, что 2 священника-иезуита произвели обряд экзорцизма над мальчиком, который по их мнению был одержим. Мальчик в припадках разговаривал на латыни, которую не мог знать или случайно услышать, обладал нечеловеческой силой, а кровать под ним двигалась.

Вдохновившись этой историей, автор пишет один из главных хоррор-романов. Главным героем является священник Каррас. В самом начале мы узнаем, что он возвращается из дальней и опасной командировки, куда отправлял его священный совет. Он экзорцист, человек который по воле долга борется со злом с помощью креста и молитв.

Молодая женщина находит Карраса и просит его осмотреть свою дочь, предполагая что та одержима. Это случается крайне редко, поэтому Каррас пытается отказываться, но мать рассказывает об ужасных вещах и священник соглашается посмотреть.

Весь роман — это, по сути, сплошная борьба со злом в комнате маленькой девочки, внутри которой поселился зверь, зверь хорошо знакомый священнику Каррасу. Очень атмосферная книга, пропитанная страхом и надеждой.

Очередной роман, продолжающий эксплуатировать тему «дитя-дьявол». Хоррором здесь и не пахнет, несмотря на попытку угнетения атмосферы описанием сатанинских ритуалов и прочим масс-оккультом.

Главная героиня Розмари — типичная, как сейчас модно говорить, «овуляшка». Находясь в браке за подающим надежды актером, она мечтает о ребенке. Переезд в новую квартиру должен поспособствовать этому делу, но муженек не такой простак и постоянно увиливает от осеменения оной.

Эта история началась с того, как Розмари и ее муж отказались от только что снятой пятикомнатной квартиры в пользу четырехкомнатной в старом огромном доме Бремфорд. Ничего их не смутило — ни предостережения старого друга, ни жутковатая история самого дома.

После переезда, пара сразу знакомится с соседями — престарелой парой, крайне милой. Ну и тут понеслось. Карьера мужа идет вверх и он срочно решается на осеменение, Розмари плачет от счастья и идет обрадовать сосеседей этой новостью. Те же начинают пичкать ее какими то «народными средствами», чтобы «ребеночек родился нормальный». Наша Розмари всё с благодарностью принимает и потирает свой живот в предвкушении.

В конце концов, когда у нее начинаются ужасные боли, они начинает понимать, что что-то тут не так. Соседи еще какие-то странные, шепчутся и на незнакомом языке страшные песни распевают.

Очень забавная история про девушку, обделенную умом и сообразительностью.

Роман представляет собой адаптацию сценария к одноименному фильму и рассказывает о странном мальчике, вокруг которого происходят несчастья.

Американский дипломат усыновляет в Риме ребенка со странным родимым пятном в виде трех шестерок. Нашему герою бы насторожится, но нет, он его растит и души в нем не чает. Малыш растет не по дням, а по часам красивым и умным. Единственное что омрачает родителей — вокруг мальчика смерть, а мамаша начинает боятся оставаться с сыном наедине.

Книга рассказывает о воцарении Антихриста на Земле, точнее о его детских годах. Папаша начинает постепенно догадываться, что что-то не так и начинает расследование «откуда взялся мальчик».

Дальше нас ожидает развязка похлеще Дэна Брауна и его иллюминатов. Средненько, для любителей масс-оккульта.

Фантастическая повесть, написанная юным Уильямом Бекфордом в конце 18 века, являет собой вариацию на тему Фауста в духе модной в то время «готической» эстетики.

«Ватек» — арабская сказка, написанная европейцем. «Ватек, девятый халиф из рода Абассидов, был сыном Мутасима и внуком Гаруна аль-Рашида»: так нам говорит автор о нем в начале рассказа. Ватек – тиран, который погрузил себя в разврат и отдал жизнь наслаждению – это вы сможете понять о нем вы уже после первых двух абзацев. Наслаждение – это то, что было смыслом его жизни.

Однажды во дворец приезжает индиец, который, будучи малого роста, обладает способностью свёртываться в шар и кататься с бешеной скоростью. Это Гяур, пришелец с того света, который обращается к халифу с посланием отречься от Магомета ради сокровищ подземного царства.

Через этого посредника Ватек охотно вступает в общение с властелином подземного царства(шайтаном), отрекается от ислама ради сатанизма и даже начинает приносить в жертву детей собственных подданных. После многочисленных приключений он добирается до города Истахара и оттуда спускается в преисподнюю, где встречает Соломона и царей «преадамитов», которые правили землёй до сотворения Адама. Там его душа обречена на вечное скитание и страдания

Сборник из 4-х повестей рассказывает о роковом отчаянии, в котором оказались главные герои. Страшная книга, приоткрывающая темную сторону человека и обнажая пороки.

«!922». «Я считаю, что в каждом человеке есть другой человек — незнакомец...» — пишет Вилфред Лиланд Джэймс в первых страницах признания, из которого состоит эта повесть. Этот незнакомец Джэймса просыпается, когда Арлетт, жена Джэймса, предлагает ему продать фамильный участок, и переехать в Омаху, что приводит к цепочке убийств и сумасшествия.

«Громила». Тэсс, писательница детективных романов, встречает незнакомца на просёлочной дороге в Массачусетсе, когда она попыталась поехать по кратчайшему пути, возвращаясь с выступления в книжном клубе. После того как он изнасиловал её и бросил умирать, Тэсс начинает планировать свою месть, которая поставит её перед лицом другого незнакомца — того, что внутри неё самой.

«На выгодных условиях». Сделка с дьяволом не только спасает Дэйва Стритера от смертельного рака, но и выдаёт богатую компенсацию за пожизненную обиду.

«Счастливый брак». В то время как муж Дарси Эндерсон, за которым она замужем более двадцати лет, находится в очередной командировке, Дарси ищет в гараже батарейки. Она нечаянно натыкается на коробку под рабочим столом, содержание которой открывает ей незнакомца, живущего внутри её мужа.

Все повести ужасно хороши ровно до момента кульминации. Нагнетение ситуации и атмосфера сковывающего страха перед ситуацией — превосходно! Но как только раскрываются карты, мы начинаем очень быстрый спуск на землю, где нас ждет неприятное послевкусие — хотелось чего-то большего в этих историях. У Кинга это ощущение возникает в каждой второй книге.

Знаменитая серия рассказов Клайва Баркера, описывающая как и потусторонние вмешательства, так и темную сторону самого человека.

Сборник состоит из 6 рассказов:

«Книга крови» — рассказ-пролог, объясняющий само происхождение сборников весьма жутким образом.

«Полночный поезд с мясом». Вы не задумывались, куда уходят поезда метро после закрытия? Вариант Клайва Баркера не оставит вас равнодушным. Хороший и страшный рассказ.

«Йеттеринг и Джек». Сатирический рассказ про невзрачного служащего Джека и младшего демона Йеттеринга, точнее об их забавном противостоянии.

«Свиной кровавый блюз». Воистину мрачнейшая вещь со всего сборника. Можно пропустить все остальное, а прочитать лишь этот жуткий рассказ о культе огромной Свиньи.

«Секс, смерть и сияние звезд». Слабый рассказ о привидениях, разбуженных ради спектакля.

«Холма, города». Интересный рассказ-метафора о человеческом безумии, воплотившемся в 2-х великанах.

Как итог — все произведения разные, а учитывая, что написаны они вполне еще юным автором, то можно считать сборник успехом. Выделю «Свинью» и «Поезд с мясом».

Очень неоднозначный роман во все цикле. С одной стороны — это очень зловещий роман, раскрывающий всю темную суть Ганнибала; с другой — это история любви, которая не имеет аналогов.

Специальный агент ФБР Клариса Старлинг получает очередное задание по участию в операции по аресту главы нарколаборатории Эвелды Драмго. Преступники предупреждены и не собираются сдаваться, начинается побоище. Во Флоренции инспектор Риналдо Пацци, расследуя исчезновение смотрителя дворцовой библиотеки, допрашивает его преемника доктора Фелла и вскоре узнаёт в нём Ганнибала Лектера.

Связующим в этой истории является, искалеченный Ганнибалом, миллионер Мэйсон Вёрджер, который помогает Кларисе обойти давнего недоброжелателя из ФБР Крэндлера. Изуродованный, потерявший способность двигаться Вёрджер мечтает скормить Лектера заживо свиньям. Кларисса получает письмо от Лектера, в котором он просит дорассказать историю о ягнятах. Эксперты по запаху письма устанавливают изготовителя парфюма.

По линии Ганнибала Лектера мы переживаем его итальянский период, где упоенный красотой каннибал пытается устроить свою жизнь. Отличное описание Флоренции и местного колорита добавляет некую романтическую нотку во все повествование. Главным злодеем здесь становится сам Ганнибал-каннибал, на которого начинается самая настоящая охота.

Вторая по хронологии книга об известном маньяке-каннибале. На этот раз он помогает молодому агенту ФБР Кларисе Стралинг с поимкой убийцы Баффало-Билла.

Во втором романе главный злодей уходит на второй план, так как беседы Кларисы и Ганнибала через решетку камеры куда интереснее. Мы начинаем проникать внутрь знаменитого арестанта благодаря его расположенности к Кларисе.

Помимо «помощи» в поимке, Ганнибал Лектер ведет свою тонкую игру с реальностью и в конце концов побеждает. Не давая больше информации чем нужно, он подводит игру к опасному краю. И когда Баффало-Билл похищает дочь сенатора, Ганнибал ставит системе мат.

Тонкий психологический детектив с острой развязкой породил превосходнейший фильм, получивший целых 5 оскаров.

Теперь рассмотрим тетралогию о Ганнибале Лектере, герой которого еще будоражит память в связи с выпуском сериала «Ганнибал» (весьма слабом).

В основе сюжета книги «Красный дракон» лежит история специального агента Уилла Грэма, которому удалось сделать невыполнимое задание. Он смог поймать и определить в психиатрическую лечебницу доктора Ганнибала Лектера. Однако за время ведения расследования, Грэм пострадал, как физически, так и морально, и решил отойти от дел. Но однажды у него на пороге появляется агент Джек Кроффорд с делом, не менее страшным, чем дело самого Лектера. В городе начал орудовать некий маньяк, называющий себя Красный дракон.

Он без жалости вырезал целые семьи и наводил первобытный ужас на каждого жителя. Когда же расследование заходит в тупик, ФБР решает обратиться за помощью к Лектеру и предлагает ему сотрудничество. Истинный игрок Лектер соглашается помочь. Во многом от скуки, но больше для того, чтобы доказать, что он умнее и хитрее Красного дракона.

Острейший детективный роман, раскрывающий незаурядный интеллект маньяка-каннибала, и его трепетные отношения с Уиллом Грэмом. Хорош так же совместно с фильмом.

Выпущенный спустя 31 год, третий роман из серии про Нормана Бэйтса, говорит о некоем кризисе у писателя. Но как бы то ни было — «назвался груздем — полезай в короб».

Десять лет спустя после смерти Нормана Бэйтса, местный предприниматель восстанавливает отель Бэйтса в городе Фэйрвэйл в виде аттракциона, открытого для посещения всеми желающими. Эми Хэйнс отправляется в знаменитый дом психопата, чтобы написать книгу о Бэйтсе, но неожиданная волна убийств вновь заставляет содрогнуться город от страха. Странно, что Хэйн сталкивается с сильным сопротивлением со стороны жителей, когда она собирается привести в округ группу следователей, чтобы разобраться в происходящем кошмаре.

Не читайте!

Не привыкший останавливаться на полпути, я решил таки осилить всю трилогию, несмотря на зашкаливающий уровень невменяемости и банальности.

Переодевшись в монахиню, Норман Бэйтс сбегает из психиатрической больницы, в которую попал в результате событий первого романа. Полиция считает, что Норман Бэйтс погиб во время попытки побега, так как начался ужасный пожар. Как бы там ни было, растущее число жертв заставляет психиатра Бэйтса поверить в то, что его пациент жив и направляется в Голливуд, где готовится к съёмкам фильм о его жизни.

Сиквел ради сиквела — затея не очень-то удачная. Опустив всю нелепость сюжета, бедного Нормана и всю ту ауру вокруг него — невозможно же читать всю ту белиберду про Голливуд! Ну боже мой!

Только для ярых поклонников Нормана Бэйтса и его сверхспособностей!

Считается классикой мирового хоррора. По мотивам романа был снят знаменитый фильм Альфреда Хичкока, что послужило всплеском интереса к посредственному произведению.

Девушка убегает от прошлой жизни вместе с украденными 40 тысячами долларов. Что бы отдохнуть, она останавливается в некоем полузаброшенном мотеле. Норман Бэйтс, хозяин, оказывается милым и приветливым, вот только его мама не очень жалует молодых и красивых девушек рядом с любимым сыночком.

Довольно посредственная история, замусоленная и переигранная в десятках произведениях/фильмах/сериалах, базируется на убийце Эде Гине, убивавшем девушек ради кожи с их тел.

Эдипов комплекс, раздвоение личности и американская готика лишь слегка поддерживают интерес в этой тягомотной истории.

Сын знаменитого писателя и мистика Леонида Андреева. «Роза Мира» — религиозно-философское произведение, основанное на мистических озарениях во Владимирской тюрьме и написанное в октябре 1958 года.

Это, в своём роде, гностическое учение, описывает происходящий на Земле военно-политико-религиозное действо, гордо именующий себя «человечеством», с точки зрения т.н. планетарного космоса. Под планетарным космосом понимается совокупность слоев различной материальности, различного числа пространственных и временных координат, но непременно связанных со сферою Земли как планеты.

Планетарный космос — это земной шар во всей сложности материальных (а не физических только) слоев его бытия. Подобные могучие системы имеются у множества небесных тел. Даниил Андреев называет их брамфатурами. Брамфатура Земли носит название Шаданакар. Вообще, книжка полна всяческих языколомных наименований и шизофренических классификаций, что очень круто и таинственно звучит и придаёт ей неимоверную достоверность.

Андреев, в силу своего визионерского дара, предуказал Россию как место, где зародится новая интеррелигия, объединяющая научный и духовный образ мышления. Что такое «духовный образ мышления», он предуказать забыл.

В основе учения Розы мира три основные идеи, две из которых — постулат. Первая идея о двойственности мира, пронизанного влиянием мира горнего и мира демонического, на стыке которых мы живем. Вторая идея о том, что над нами находятся миры и миры, и мы лишь один из миллиона и миллиона миров, и Иисус Христос — всего лишь наш, планетарный Бог. И третья и самая главная идея — идея Розы — каждый из лепестков которой является одной из религий правой руки: христианство, буддизм, иудаизм, индуизм, ислам. А вместе это новая религия человечества, которая возьмет в себя все лучшее из всех религий посредством тщательного отбора и воцарится на Земле до прихода антихриста, который будет реинкарнацией Сталина. По этому поводу очень интересно написано у Пелевина (большого почитателя «Розы Мира»):

«Как и положено всякому русскому духовидцу, Андреев-младший провёл лучшую часть жизни в тюрьме. В ней он создал грандиозную духовную эпопею „Роза Мира“, где переписал историю творения и грехопадения в терминах, более понятных современникам Штейнера и Троцкого. Кое-какие сентенции Андреева о Боге я помнил. Но все дело было, как оказалось, в том, что он писал о сатане, которого называл „Гагтунгр“…». Из дальнейшего полуфантастического повествования мы узнаём, что Сталин после прочтения «Розы мира» приказывает устроить в Кремле тайную комнату для вступления в контакт с Гагтунгром ради получения поддержки уицраора, одного из демонических существ.

Одна из самых знаменитых книг в жанре антиутопии. В романе показано тоталитарное общество будущего, где война — это мир, свобода — это рабство, а незнание — сила.

Именно такой девиз следует за главным героем, скромным партийным работником Уинстоном. Работая в министерстве правды, он каждый день подделывает прошлое, стирает из газет чьи-нибудь имена, будто бы они и не существовали. Но Уинстон догадывается что что-то не так. Так не должно быть. Но тотальная слежка за каждым днем и ночью не дает ему ни минуты покоя.

Первая половина книги мне показалась скучной. Автор грубо срисовал политический строй СССР (благо сам был с визитом там), гиперболизировал его, наделил некоторых персонажей явными чертами советских главарей. Поэтому, когда читаешь, то преследует легкое дежа-вю — где-то я уже это слышал. Само общество оказывается в разы угнетенней, а террор всепоглощающ. Реальные сцены убийств и расстрелов вместо комедий в кинотеатрах и массовые уличные казни заменяют людям секс, радость от простого человеческого общения и прочие обыкновенные радости.

Самым же страшным в этой книге является осознание того, с какой легкостью люди готовы предавать. Внезапная любовь, пронзающая нашего героя, воскресает в нем забытые эмоции и пробуждает память о былых временах. Но в то же время, именно любовь и уничтожает только что зародившееся чувство свободы.

Одна из самых известных книг, где рассматривается альтернативный ход истории. Речь пойдет о победе третьего рейха и их союзников во второй мировой.

Точкой расхождения романа с реальной историей стало убийство президента США Франклина Рузвельта. После этого пост президента занял тогдашний вице-президент Джон Гарнер, а вскоре его сменил Джон Брикер. И тот, и другой оказались неспособны заставить Америку воспрять после Великой депрессии, и оба проводили политику изоляционизма даже перед лицом надвигающейся войны. Следуя этой политике и по причине собственной экономической слабости, США не поддержали Англию и других союзников в войне с Германией и странами Оси, что привело к поражению союзных войск. СССР был оккупирован ещё в 1941 году, большинство славянских народов было уничтожено, немногие оставшиеся — помещены в резервации.

Тихоокеанский флот США был полностью уничтожен японцами во время атаки в Перл-Харборе. Австралия, Новая Зеландия, Океания и Гавайи оказались под японской оккупацией.

В 1947 году США подписали капитуляцию. Восточное побережье отошло Германии, а западные штаты — Японии. Южные Соединённые Штаты образовали квазинезависимое государство под управлением марионеточного правительства (подобно французскому правительству Виши в реальной истории). Штаты Скалистых гор и большая часть Среднего Запада сохранили независимость из-за того, что победители сочли их маловажными (однако, всё же вошли в сферу влияния Японии).

После капитуляции лидеры и военачальники антигитлеровской коалиции были преданы суду за военные преступления (ковровые бомбардировки немецких городов и т. п.) по аналогии с Нюрнбергским процессом в реальной истории.

Мне очень понравилась вот эта историческая справка. Если задуматься, то каждая деталь, политическая фигура и ее решение привело тем или иным историческим событиям. Эффект бабочки. В Германии Адольф Гитлер, в связи с болезнью, отошел от власти, а его место занял Мартин Борман, тоже больной. За его место уже началась подпольная борьба между Йозефом Геббельсом (по слухам, он хочет сбросить ядерные бомбы на Японию и стать единоличным властелином Земли) и Рейнхардом Гейдрихом, сторонником нейтрального курса.

Сюжет нелинеен, и ведется разными героями, преследующие свои личные цели. В центре повествования автор книги, в которой фашисты все таки проиграли (но там события происходят не в нашей реальности). Автор книги живет в неприступном замке в скалах и считается чем то в роде иконой сопротивления.

Помимо исторической справки, сюжет показался скучным и вязким, а финал оказался предсказуемым. Помимо ярой антифашистской фабулы, непонятно — за что роман получил такой отклик.

Первая книга о путешествиях во времени обеспечила бессмертие (не только она, конечно) мистеру Уэллсу, но и возвела в ранг провидцев, и вот почему.

Герберт Уэллс своим произведением предсказывает расцвет буржуазных революций в 20-м веке. В будущем, куда попадает герой книги, мир разделен на 2 расы: хрупких и мечтательных элоев, потомков правящих классов, и морлоков — жестких и циничных жителей подземелья, всегда обслуживающих элоев. Сложный и болезненный симбиоз — остатки некогда великого человечества. Мир, куда попадает путешественник из 19 века, находится в упадке. Ни та, ни другая раса не соответствует его ожиданиям, давая тем самым пищу для размышлений.

Острый социальный подтекст романа теряется в попытках сделать книгу приключенческим боевиком. Главный герой мстит за убитых элоев, в поисках своей машины времени (украдена морлоками) отправляется в самую гущу событий — подземелье. И уж там он резвится на славу, убивая направо и налево глупых и слепых морлоков.

Занимательный очерк из жизни одного из кругов в творческом подполье Москвы 70-х, где угадывается сам автор, а также другие герои-неконформисты.

Роман-бездействие, где герои практически топчатся на месте, утопает в диалогах и рассуждениях на тему метафизических опытов, религии, оккультизма и, собственно, культуры в советских реалиях. Подпольные чтения и выставки, беспробудное пьянство и вечный поиск тайных сфер и собственного Я.

Главная линия в романе — это подготовка встречи главных героев с неким «человеком с востока». Попутно мы узнаем о многих персонажах, их судьбе и уровне вовлеченности в круги. В какой-то момент можно даже запутаться в именах и роде деятельности всех героев, так как автор практически не выделяет главного персонажа. Как правило, это люди крайне свободных нравов, и все они находятся в поиске чего-то «за гранью», они непременно хотят попасть в «адок» и прогуляться там, заглянуть «за Абсолют» и постичь внутреннее Я.

Все эти люди являются отбросами «нормального» общества, но в то же время они рассуждают о Боге, о своем поколении у которого силой отняли веру, возмущаются отсутствием свободы творчества и презирают «нормальность». Битниками их не назовешь, как и богемой, но признаки и того и другого в наличии. Очень интересная мысль озвучивает герой Муромцев в Эпилоге, на восклицание «когда же у нас появится свобода!», он отвечает, что никакая свобода не нужна. Настоящее искусство должно страдать, так как именно в таких условиях приоткрывается та потаенная дверь, чрез которую художник может получить тот гениальный свет. Если же все разрешено, что-то происходит, захлопывается какая-то дверца, и наступает пародия на золотой сон.

Если вы не читали Мамлеева, то стоит начать знакомство именно с этой книги, а не с знаменитыми «Шатунами». В книге очень явно рисуется прообраз знаменитого «Южинского кружка» самого Мамлеева, так и его учение метафизического реализма.

«Сама Россия — великая страдалица и мученица, и мы должны разделить ее путь. Но это великая и страшная радость! Страдание и радость — неотделимы! А безнадежных ситуаций нет.»

Научно-фантастический роман от «отца» Шерлока Холмса. В начале 20 века предпринимается экспедиция в джунгли латинской америки с целью обнаружения загадочного плато.

Поднявшись на плато, путешественники обнаруживают динозавров, обезьянолюдей и древние растения. Как все первопроходцы прогрессивного человечества, наши герои убивают примитивных человекообразных, а которых не убивают забирают в рабство. Некоторых особей древних рептилий отлавливают и показывают в клетках общественности.

Я, в принципе, понимаю, что написанный в начале 20 века роман должен содержать нравы того времени. Вот это рабство, кровожадность, дух победителей и верх пищевой цепочки — все это не дает мне спокойно «прочитать и забыть». Поэтому, несмотря на вполне интересную историю в духе Жюля Верна, я ставлю 2-ку.

Очень странная книга, написанная англичанином, но выпустившаяся впервые в России. Автор знаменит книгами про НЛО, поэтому ничего документального — сплошная конспирология.

С художественной стороны это довольно жуткая история. Автор реально идет по следам знаменитой группы, описывает те увечья, с которыми были найдены тела, описывает странные обстоятельства гибели. Бейкер даже встречается с оставшимся в живых членом группы. Эдакая документалистика, приправленная бурной фантазией автора.

Книга интересна и загадочна ровно до того момента, когда мы узнаем причину гибели. Тот накал атмосферы, хмурые лица встречных людей, многозначительные взгляды и вздохи, таинственная природа — все это идет по одному месту, когда на сцену выходит зло. Читать только фанатам хорроров категории Б.

Букеровская премия 2011 досталась живому классику английской литературы Джулиану Барнсу. И это очень спорный выбор. Очень короткий роман на тему чего-то упущенного, потерянного, некой детали, без которой пазл распадается, и что-то важное ускользает от тебя. Снова.

Главный герой книги — Тони Уэбстер, ничем не примечательный англичанин на седьмом десятке лет, вспоминающий свою юность и яркие эпизоды своей жизни. В школе у Тони было трое друзей, среди которых самой яркой личностью и интеллектуалом был Адриан, а в институте Тони встречался с неординарной девушкой Вероникой. После расставания с Вероникой Тони узнает, что она начала встречаться с Адрианом, который через некоторое время кончает жизнь самоубийством. Попытка разобраться что к чему приводит к странному микрокатаклизму: время словно начинает течь вспять — как вода в реке во время прилива. Прошлое, надежно похороненное на заднем дворе памяти (или вовсе стертое), вдруг возвращается; старость оказывается не надежной психической гаванью, а беспокойным, дискомфортным, хуже юности, возрастом.

«Предчувствие конца» — одна из тех редких книг, которые помимо того, что неинтересны по содержанию, еще несут и определенную псевдо-философскую нагрузку. Кроме того, Барнс пишет легко, лаконично и красиво, отчего производит впечатление льющейся воды. Вот это желание прыгнуть выше головы (извините), сдобрить якобы интеллектуальными размышлениями на высокие темы — очень видно и очень раздражает. Книга для автора посредственная, а «Букер» больше за общие заслуги.

Даниил Гранин в канун своего столетия книгу-воспоминание о войне. Окопная правда без маршей и манифестаций, без бравады и напускного героизма. Сложная и неоднозначная книга для тех, кого волнуют человеческие судьбы больше, чем престиж одного усатого вождя.

Книга написана как автобиография, но от двух лиц — молодого Д. и «Лейтенанта». Д. — это мальчишка, наивный простой паренек, который просто пытается выжить в этой беспощадной мясорубке, а «Лейтенант» — это бравый солдафон, бравирующий шашкой, отважно и безрассудно рвущийся умирать в бою. Две ипостаси — это молодой солдат в начале своего пути, наслушавшийся агитации, сломя голову стремящийся на передовую; и молодой, но уже старый солдат, хлебнувший солдатской каши, увидевший смерть боевого друга, увидевший ту самую передовую без агитационных прикрас.

Книга рассказывает о периоде войны за Ленинград, где юные солдаты отдавали жизни за лишний отвоеванный метр фронта.

Роман, состоящий из 50 глав-рассказов о будущем России, где плотники забивают в головы теллуровые гвозди — высшее наслаждение, дарованное природой.

Недалекое будущее. Вскоре после распада Советов над Россией прокатилась целая вереница гражданских войн революций, а на Европу обрушился ваххабитский молот, ввергнув Евразию в прославленный средневековый феодализм. Наша бывшая страна представляет собой полтора десятка республик разной степени адовости — от Рязанской, где восстановили дореволюционную (<1917) русскую речь, до СССР (Сталинская Советская Социалистическая Республика), где Сталина воздвигли в ранг бога, а ввп обеспечивают туристы, раскупающие сувениры с вождем.

Существует и Теллурия — самая обеспеченная и независимая республика, снабжающая весь мир теллуром. Эффект от теллура четко не прописан, но примерно представляет собой грезы наяву, эйфорию и четкость мыслей, умноженное на 10 и действием до 5 дней.

Вся книга это зарисовки из жизни в этих республиках. Где-то царит тоталитарная монархия с крестьянами-рабами, где-то христианский коммунизм. Естественно, везде наблюдается абсолютное падение нравов, что Сорокин описывает наиболее красочно.

Романом эту книгу назвать тяжело, т.к. главы между собой практически не пересекаются, а стиль варьируется от басни и сказки, до манифестов и песен. Читать его в отрыве от всего цикла тяжеловато. Особенно неподготовленному читателю — ужасные сцены изнасилования, педофилия, каннибализм... Не о таком будущем я мечтаю. Хотя есть несколько забавных пассажей. Например полет Пелевина над болотными протестами и воспоминания дедов о полете Путина со стерхами.

Один из главных русских романов. «Отцы и дети», помимо конфликта поколений, затрагивает важные вопросы касаемо исторического периода 1860-1870-х годов.

Тургенев один из самых недооцененных русских классиков.Став примером для французских писателей, Иван Сергеевич писал о поистине глубоких вещах. Его романы отличаются краткостью, но несмотря на это, в них заложены весьма важные мысли и рассуждения.

Как по мне — конфликт поколений в романе не главный, несмотря на название романа. Главное же — появление новых людей, нигилистов, и их неустройство в жизни. Базаров (нигилист), несмотря на свою наглость, хамство и, в то же время, характерную привлекательность, становится слаб при встрече с себе подобными. Намек на любовное чувство показывает всю глубину Базарова, его никчемность, ту никчемность, какую он презирает в своем друге, его отце и остальных обитателей деревни.

Новый человек рождается в муках. Эти муки естественны. Государственные реформы входят в жизнь очень противоречиво, несмотря на всю гуманность этих реформ. И именно на тот период приходится конфликт поколений, их идей. Он происходит примерно раз в 25 лет. Конфликт, не щадящий кровь, оставляющий пепелище в родственных душах.

«Настоящий человек тот, о котором думать нечего, а которого надобно слушаться или ненавидеть». (Евгений Базаров)

Кунца часто сравнивают со Стивеном Кингом как мастера ужасов. Может быть, но только не этот роман. Весьма вялотекущий саспенс с налетом магии вуду.

Есть жертва, писательница и голливудская дива Хилари Томас, и есть маньяк Бруно Фрай, одержимый ею. Незадача в том, что она чуть ли не в самом начале книги его убивает (самооборона), но спустя некое время ее начинает преследовать человек точь-в-точь покойный Бруно! Затряслись поджилки? Еще бы!

Этот роман называют чуть ли не самым слабым у автора, списывая это на неопытность молодого тогда автора. Но несмотря на скучные диалоги и предсказуемый сюжет, есть в этой истории какая-то изюминка. Вот это нагнетание обстановки над жертвой написано очень хорошо. Пульс не учащается, конечно, но сопереживать заставит.

Центральный роман одиссеи Генри Чинаски, бывшего работника почты, а ныне вполне успешного писателя.

Автобиографичная проза Буковски очень натуральна. Натуральна как кусок мяса, шкварчащий на сковороде, как женщина, выжимающая из вас все соки во всех смыслах. Книга о женщинах Генри, где каждая встреча не случайна, и где каждый оргазм задокументирован.

Наш герой давно забросил почту, не шлет весточки своей бывшей жене, а занимается творчеством. То выступает с чтением в маленьком клубе и уводит оттуда раскрасневшихся домохозяек, то уезжает в Европу и испытывает на себе свободные нравы местных женщин.

Книга полна любовных казусов, интрижек и мачистской философии от Генри Чинаски: „Тело у неё было изумительное, но я, к несчастью, был пьян“».

Первый роман 50-летнего Буковски произвел настоящий фуррор своей откровенностью. Это произведение с легкостью доказывает, что можно пороть и пороться, сквернословить и прожигать, а деньги все равно падают в кассу.

Битники вроде Буковски всегда пресдставляли интерес у «правильных» людей. Вот пашешь с 8-ми до 8-ми белым воротничком, улыбаешься боссу, приходишь домой, разогреваешь ужин, ворчишь на жену/мужа, и, наконец, сев с бокалом за Буковски начинаешь переживать вместе с героем похмельный секс с кривоногой соседкой/соседом. Нечто похожее я читал у Генри Миллера в «Тропике рака», там только спермы больше.

Все сюжеты ужасно однообразны. Неудачники прожигают жизнь, злоупотребляя всем чем можно, сетуя на свою судьбу и мечтая о некой «Внутренней Монголии». В «Почтамте» таким страдальцем является Генри Чинаски, служащий на почте. Злоупотребляет он алкоголем, спит с сомнительными женщинами. Вся череда несложных семейных проблем Генри крутится вокруг почты, ненависти к ней, и вопроса «а что, собственно, дальше?».

Но Генри лукавит. Ему так жить нравится. Попутно Генри философствует, молодым и неокрепшим умам это нравится. А после сериала «Калифорникейшн» так вообще всем снесло башню. Абсолютно не понимаю, чем, откровенно второсортное чтиво, заслужило столько разговоров о себе. Самолюбование, беспринципность и эгоизм.

Если вы не знаете Паука, это не значит, что вы не должны прочитать его мемуары. Адовейшее повествование о жизни и творчестве лидера группы «Коррозия металла», вечного кандидата в мэры всех провинциальных городов Сергея Троицкого.

Паук едет на концерт Soulfly, бешено бухает и порет девок (частота употребления глагола «пороть» в книге превосходит все мыслимые пределы). Паук с «Коррозией металла» играет трэш-метал на баррикадах, бешено бухает и порет девок. Паук создает стрип-клуб, бешено бухает и порет девок. Паук общается с фашистами, бешено бухает и порет девок. Паук выезжает в Европу, бешено бухает — в общем, вы поняли. Трудно передать посыл этих лютых винных (водочных, портвейновых) мемуаров, не признающих границ морали и правил русского языка, но зато это дико весело читать!

Угарнейшее чтиво даже для тех, кто не врубается в МЕТАЛЛ, любит ЦУНАРОВ и не стремится попасть в ЧАД КУТЕЖА.

Первый сборник рассказов о великом сыщике, написанный его соратником и верным другом доктором Ватсоном. Сборник включает в себя такие известные дела, как «Пестрая лента», «Медные буки», «Голубой карбункул» и другие не менее захватывающие дела.

Шерлок Холмс снова на волне. Английский сериал с Бенедиктом Камбербэтчем в роли великого сыщика многих заставил вернуться к первоисточнику. Перенесенный в наши дни сюжет не теряет своего изящества и лоска. Ватсон все так же тактичен и сдержан, несмотря на ужасный характер своего товарища. Не будем забывать и фильмы Гая Ричи. А уж сколько картин, ставших по-настоящему классикой — не счесть. К чему это я. К тому, что истории эти свежи до сих пор. Человеческие пороки все так же будоражат, а честь и справедливость все так же в цене. Шерлок Холмс, мастер дедукции, щелкает как орешки загадки маститых преступников, но иногда бывает подвержен простым человеческим слабостям. Великий цикл, не теряющий актуальность и по сей день.

Один из самых главных романов Пелевина о нигде, никак и ничто. Абсолютно перечитываемое произведение, раскрывающее нечто новое каждый раз.

Сюжета в обычном понимании у романа нет и быть не может. В психиатрической больнице томится безумец Петр Пустота, вообразивший себя поэтом-декадентом начала века. Эта «ложная личность» доминирует в его сознании. Петр Пустота живет в 1919 году, знакомится с Чапаевым, который выглядит у Пелевина своеобразным гуру, учителем духовного освобождения, влюбляется в Анку, чуть не гибнет в бою на станции Лозовая (где, кстати, находится и его психушка), а попутно выслушивает бреды своих товарищей по палате. Бреды эти образуют четыре вставные новеллы. Из этого дайджеста читатель видит, что роман пересказывать бесполезно, — предпочтительнее с ним ознакомиться, ибо Пелевин пишет увлекательно и смешно.

Идея, она же прием, лежащая в основе пелевинского творчества, довольно проста, но очень своевременна. Это идея религиозная и замечательно удобная для сюжетостроения. Наше существование происходит не в одном, а как минимум в двух мирах: едучи на работу, мы пересекаем бездны, спускаясь по эскалатору, одолеваем сложный этап некоей тотальной компьютерной игры, а посещая общественный туалет, таинственным образом влияем на судьбы мира. Автор играет не то что судьбами, он играет всем, словно Бог, ведя наших героев в таинственную Внутреннюю Монголию.

Роман Ремарка «Черный обелиск» вышел в 1956 году. Он продолжает тему «потерянного поколения», начатую писателем в своих произведениях «На Западном фронте без перемен», «Три товарища». Роман вышел в разгар «холодной войны», поэтому в сюжете книги прослеживаются опасения автора насчет третьей мировой войны и рассматриваются различные варианты развития нашего будущего.

Повествование в романе ведется от лица Людвига Бодмера, который, вернувшись домой с фронта, пытается найти свое место в непривычной для него новой мирной жизни. В этот период между двумя войнами происходило зарождение фашизма, а страна была охвачена кризисом. Людвиг работает у своего сослуживца-однополчанина Георга Кроля, фирма которого продает надгробные памятники. Подрабатывает герой игрой на органе в часовне лечебницы для душевнобольных. Там он и встречается с Женевьевой/Изабеллой, страдающей раздвоением личности.

Герой «Черного обелиска» является представителем «потерянного поколения». Роман автобиографичен — в образе Людвига Бодмера Ремарк представлял самого себя. У главного героя судьба автора романа, его переживания, его мысли и чувства. Главной задачей писателя было исследовать надломленные войной судьбы своих сверстников. Ремарк в своих романах делал это и прежде, но никогда еще не доходил до изображения такого отчаянного положения людей с искалеченной душой. У его героев до этого не было такого разочарования, переходящего в духовную опустошенность и бессмысленное существование. Дополнительную трагичность сюжету придает окончание любовной истории Изабеллы и Людвига.

Фантастический роман о том, как земляне столкнулись со странным творением внеземного разума в виде некоего «экрана», окружившего планету.

Повествование разбито на хронологическую часть, и то, что происходит в реальном времени, т.е. от начала «спина» (именно так назвали это явление), до кульминации сюжета. Мы следим за взрослением Тайлера Дюпре и его друзей, близняшек Лоусон — Джейсона и Дианы. Как только выясняется природа спина, а также последствия для всей планеты, начинает развиваться кризис всепланетарного масштаба. Начиная от кризиса веры, религии, до кризиса научного и социального. Происходят разные астрофизические теории этого феномена, что очень интересно и доходчиво разъясняется в романе.

Автор так же начинает моделировать жизнь на планете спустя 20-30 лет — получилось весьма спорно, на мой взгляд. Довольно навязчивая любовная линия размазана очень скудно, что для фантастического романа может и неплохо, но затевалась она как одна из главных линий.

Развязка феномена не впечатлила, как и само повествование из реального времени. Некий намек на «семейную сагу» до конца не раскручен, а человеческие переживания немного фальшивят. Уж на фоне «конца света» можно было и посильнее поиграть персонажами. Как бы то ни было, премия Хьюго 2005.

Достаточно ровный сборник, вышедший в 2010 году, снова породил дискуссии вокруг творческого потенциала Виктора Олеговича. Мол, всё или еще может? Ответ внутри.

Первая повесть сборника, «Операция «Burning Bush», — вещь для Пелевина вполне традиционная, позволяющая в очередной раз переженить постсоветские реалии с мистикой, а актуальную политику — с вневременной иронией. Герой повести — скромный преподаватель английского Семен Левитан. От знаменитого диктора-однофамильца ему загадочным образом достался уникальный голос, обладающий способностью заклинать, пугать или вселять надежду. Дар этот привлекает внимание ФСБ: при помощи хитроумного передатчика Левитану предстоит стать гласом Божьим, звучащим в голове президента Джорджа Буша-мл. и подстрекающим ко всяким глупостям на благо России. Но для того, чтобы убедительно вещать от имени Бога, нужно самому хотя бы отчасти стать Богом, и Семен отправляется в диковинное путешествие по глубинам своей личности...

Вторая повесть, косвенно связанная с первой, — «Защитные кодексы Аль-Эфесби» — история российского Лоуренса Аравийского или, если угодно, барона Унгерна. По заданию разведки молодой интеллектуал Савелий Скотенков отправляется в Афганистан сражаться с американскими беспилотными самолетами. Скитаясь по пустыне в компании моджахедов, выискивая магические слова, способные обрушить на землю смертоносные боевые машины, он обретает мудрость Востока и достигает успеха в своей одинокой войне, однако скоро оказывается не нужен собственной стране и попадает в руки врагов.

Рассказ «Созерцатель тени» служит развёрнутой экспликацией шекспировского «тот, кто тень поймать хотел, счастье тень того удел». Индийский гид Олег Петров выращивает в домашних условиях тень, чтобы та ответила ему на вопросы, касающиеся мироздания. Индийская тема продолжается и в рассказе «Тхаги» — о поиске глубоко законспирированной секты воров-душителей, поклоняющийся богине Кали.

Завершается же всё «Отелем хороших воплощений», в конце которого проясняется и смысл названия: что за ананасная вода и почему для прекрасной дамы. И почему тут — в России, да и вообще в этом мире — лучше не рождаться.

Мне сложно было поверить, что современный русский хоррор существует. «Переходный возраст» явное тому подтверждение. Книга молодой писательницы буквально ошеломила читательское сообщество в 2005 году.

Липкий рассказ о мальчике, поглощающем сладости, и семье, потворствующей этому. Повесть о бесконечной любви матери к мальчику, слепо боготворящей любимое чадо. Мерзкая и отвратительная история с насекомыми в главной роли.

«Восьмерку» хочется рассматривать на значительном расстоянии не только от предыдущих книжек Прилепина, но и вдали от скандалов лауреатских премий, нацболов, Путина, Лимонова, разнообразной политики и мужицкой риторики – от всего того, что вот уже много лет Прилепину зачитывают в качестве обвинительного приговора. Потому что «Восьмерка» обезоруживает на самом подходе, в первой повести, как только появляется заглавный персонаж Витек – маленький, смышленый, робкий, беззаветно влюбленный в недоступного отца.

Этот абстрактный витек – уже не как герой, а как образ и дух ребенка дальше незримо пройдет по всем повестям.Только этот пацан не из Нью-Йорка, а прямиком из волжских черноземных пейзажей.

Восемь повестей с разными героями и сюжетами не объединены ничем, кроме наличия в каждой из них обряда инициации, взросления. Одного парня по ошибке избивают опера («Допрос»), у другого роман с замужней женщиной («Тень облака на другом берегу»), третий впутывается в разборки с криминальной группировкой («Восьмерка»). Однако идет ли речь у Прилепина о бандитах, проститутках, ментах или геях, рядом в каждой из повестей всегда присутствует незримый витек со своими пасторальными ромашками, за которые он цепляется руками, чтобы не упасть с насыпи. И ни один герой проверку своим внутренним «витьком» не проходит – ни оборзевшие омоновцы, ни бравый командир отделения, ни среднестатистическая городская «мокрица», ни рок-звезда, ни спивающийся писатель.

Герой, журналист, попадает в секретную лабораторию в Кремле, где изучают разных душегубов. Одновременно герой узнает про судьбу целого подъезда, вырезанного бандой гномов. Одновременно распадается его семья, жена уводит детей, сама попадает в дурдом, где обитал доселе и герой. Отдельная, самая, по-моему, удачная линия — отношения с вокзальной проституткой Оксаной и поездка к ее сухорукому сыночку в деревню. Проститутка описана уверенными мазками, но и не без сентиментальной отсылки к Сонечке Мармеладовой. Сюжетные линии обрываются, но переплетаются: одна история мягко переходит в другую, вдобавок книга разбавлена двумя вставными новеллами — про древних малорослых завоевателей и про современных детей Африки. Прием, который должен был, по задумке автора, поднять писательскую состоятельность, не иначе.

Герой у Прилепина всегда более-менее один и тот же, даже если его по-разному зовут и у него разные биографические обстоятельства, мы понимаем, что речь о том же человеке. Этот герой всегда выступал фокусом, наверное, самой важной темы писателя — животного права человека на насилие.Кажется, что историю с детьми-убийцами у героя никак не получается разъяснить не из-за профессиональной неловкости, а из-за того, что их настоящий корень должен, исходя из всей системы взглядов Прилепина, обнаружиться в нем самом. Но не обнаруживается. И именно из-за того, что звериный субстрат из героя почти изъят, он оказывается слаб и впервые у Прилепина терпит полное поражение.

Роман обо всем и ни о чем. О семье и детях, о собственно несостоятельности и смысле жизни. В конце концов о нынешней жизни в России, где каждый мужик — это неудачник-писатель.

Первый произведение об инопланетном вторжении. На Марсе замечены подозрительные вспышки, и вот спустя некоторое время на Англию начинают падать некие капсулы. Как описывает очевидец — из капсул выползает некое тучное существо серого цвета с обозначенными глазами и ртом. Эти существа начали собирать некие устройства — треножники, на которых они начали все уничтожать.

Том Круз хорошо сыграл в экранизации. Он вообще молодец. Но в современном мире этот роман выглядит немного нескладным. Начиная от цели экспансии, заканчивая внешним видом. Существует мнение, что роман выступает с критикой к имперской политике Англии, а в роли ужасных серых туш сами англичане.

Классика мировой фантастики, занимавшая умы нескольких поколений и породившая научные споры. Книга о гении, который нашел способ стать невидимым. Из-за нехватки средств он был вынужден приостановить опыты и, став невидимым, скрываться от кредиторов. Жизнь в таком состоянии оказалась невыносима, и наш герой решает преступить закон.

Судьба ученого сыграла с ним злую шутку. Будучи гениальным от бога, он оказался неготовым к «обочине жизни», а единственным стремлением стало утоление человеческих потребностей в еде и тепле. Озлобленность человечеством тоже понятна — раз получилось обмануть природу, а значит бога, то почему не подчинить себе весь род людской?

С остроумной английской литературой у меня весьма натянутые отношения. Прочитав с десяток известных и не очень книг, я не вполне понял — из-за чего, собственно, весь сыр-бор?

Бэн Элтон прежде всего известная медиаперсона, а потом уже писатель. Книга «Смерть за стеклом» — это герметичный детектив, где действие происходит в реалити-шоу «За стеклом». Молодые и необремененные интеллектом люди, спаривающиеся в специальных комнатах, испражняющиеся перед всей страной, живут в стеклянном доме под прицелом камер. Толстый и тонкий английский юмор сопроваждает всю эту циничную историю с ярким детализированным телевизионным акцентом. Зная всю эту «кухню» изнутри, Бен Элтон очень ярко нарисовал (или срисовал) своих персонажей, наделив их отвратительным характером и циничностью. И вот этих пауков в банке начинают по одному убивать, чему телезрители лишь радуются, потирая ручонки. Пошлая и предсказуемая история без намека на оригинальность.

Через все повествование проходит тема войны как ужасной ошибки человечества. Она несет смерть, боль, кровь, сметает на своем пути государства и нации. Жертвами ее становятся просто люди, для которых война противоестественна, но волею горстки больных морально и физически тиранов они вовлечены в смертельное действие, называемое войной. В человеке стирается все социальное, остается один животный страх, заставляющий бороться за сохранение жизни.

Роман «На Западном фронте без перемен» о Первой мировой войне. Она унесла миллионы жизней, искалечила судьбы и тела еще большего количества людей, прекратила существование таких могучих держав, как Российская, Османская, Германская и Австро — Венгерская империи. Был уничтожен весь опыт Европы, создаваемый на протяжении многих сотен лет. Жизнь нужно было отстраивать заново. Сознание людей было заражено ужасом войны.

Первая мировая война разделила не только народы – она разорвала внутреннюю связь между двумя поколениями: в то время как родители ещё писали статьи и произносили речи о героизме, дети проходили через лазареты и умирающих. Страшнее всего приходится там, где постоянно рвутся снаряды, а атаки сменяются контратаками, где осветительные ракеты лопаются дождём белых, зелёных и красных звёзд, а раненые лошади кричат так страшно, словно весь мир умирает вместе с ними. Там, в этом зловещем водовороте, который затягивает человека, парализуя всякое сопротивление, единственным другом, братом и матерью для солдата становится земля, ведь именно в её складках, впадинах и ложбинках можно спрятаться, повинуясь единственному возможному на поле боя инстинкту – инстинкту зверя. Там, где жизнь зависит только от случая, а смерть подстерегает человека на каждом шагу, возможно всё – прятаться в развороченных бомбами гробах, убивать своих, чтобы избавить их от мучений, жалеть об изъеденном крысами хлебе, несколько дней подряд слушать, как кричит от боли умирающий, которого невозможно найти на поле боя.

Сквозной звук этого романа — крик. Люди так кричать не могут — это кричат раненые лошади, догадывается один из новобранцев. Но и лошади так кричать не могут: «Это стонет сам многострадальный мир, в этих стонах слышатся все муки живой плоти, жгучая, ужасающая боль». И главное — никакое возвращение ничего не изменит, перелом необратим: «Мы больше не молодежь. Мы уже не собираемся брать жизнь с бою. Мы беглецы. Мы бежим от самих себя. От своей жизни. Нам было восемнадцать лет, и мы только еще начинали любить мир и жизнь; нам пришлось стрелять по ним. Первый же разорвавшийся снаряд попал в наше сердце. Мы отрезаны от разумной деятельности, от человеческих стремлений, от прогресса. Мы больше не верим в них. Мы верим в войну».

Моя любовь к Фандорину и его приключениям бесконечна несмотря ни на что. И вот как-то раз попадается книга, которую сравнивают с Акуниным и похождениями его главного героя. Я клюнул. Роман был небольшим, цена ниже среднего.

Свечин даже года выбрал те же самые, что и Акунин. Фандорин тоже начинает свой путь в конце 19 века. Аналогии проводятся с самого начала и не отпускают до конца. Новгородская ярмарка собирает огромное количество людей — от скромного люда, до известных исторических личностей. Подоплека всей книги — это поиск рукописи знаменитого старца Аввакума, за которой охотятся сектанты и банда убийц. Главный герой не такой харизматичный как Фандорин, но достаточно колоритный чтобы дать сильный отпор и предотвратить большую резню. Детективная линия слабовата, поэтому наслаждаемся видами и историческим реализмом.

Будучи юным бунтарем, я тащился от Томпсона, но никогда не читал его книг. Я смотрел как Джонни Депп играет его в «Страхе и ненависти..» и думал «ну какой же он крутой». И вот когда мне подвернулись «Ангелы», я таки решил познакомится ближе. Оказалось, что Томпсон журналист. Не просто журналист, а гонзно-журналист, а еще точнее основоположник этого жанра. Гонзо-журналистика, как пишет википедия, это когда ты погружаешься полностью в ту среду, о которой собираешься писать, причем получается это, как правило, весьма субъективно.

Автор решил внедрится в самый знаменитый и отвязный байк-клуб мира «Ангелы ада» и написать книгу. По сути, это история самого Хантера Томпсона — как он бухал, жрал наркоту, поролся с байкершами с небольшими рассказами о «жизни изнутри» клуба. А внутри там все то, что показано в сериале «Сыны анархии» — торговля наркотиками, заказные убийства, торговля оружием, похищения людей. В конце всей этой истории Томпсона сильно избивают и выгоняют из банды.

Как по мне — ужасно поверхостный пересказ очередного «уикенда» Хантера Томпсона, гонзо-журналиста. Хотя, есть мнение, что байкерская среда и т.н. «романтика» описана весьма достойно. Любителям железных коней, однозначно!

Перечитывать Лавкрафта дело хорошее, но не совсем полезное. Я ждал первоначальной остроты ощущений, а получил лишь легкий «укол». «История» один из немногих именно романов, в основном автор писал в малой форме. Здесь же же немного нудновато, но атмосфера заставляла откладывать книгу и отвлекаться на нейтральные действия, ибо реально жутко!

Начало 20 века, молодой Чарльз Декстер Вард случайным образом узнает, что в родстве с неким Джозефом Карвеном — колдуном и возмутителем спокойствия города Провиденс, Новой Англии. Сначала для исторической справки, а затем с упрямством маньяка он выискивает любую информацию о предке и роде его занятий. Книга разделена на 2 части, первая — это описание пути самого Карвена, его оккультной деятельности и конце. Вторая — это поиски истины от Варда. Конкретно что делал Карвен мы узнаем лишь в конце, Лавкрафт тем и хорош, что нагнетает атмосферу без ужасных подробностей так, что дышать нечем.

Не раскрывая сюжета, скажу лишь что имеет место в романе элементы алхимии, спиритизма и прочей средневековой мистики. Скучно не будет!

Сборник рассказов участника рэп-группы «макулатура». Книжку с автографом я получил на концерте группы за скромные 200р. Рассказы, наверняка частично автобиографичные, отрефлексированы чуть менее, чем полностью. Воспоминания или просто рассказы из детства, юности и отрочества в провинциальном городе, о трудном взрослении, вредных привычках и самоориентировании на трудных жизненных перекрестках. Такие истории есть у каждого человека, если он не боялся новых ощущений, новых знакомств. Время такое, особенное, когда хочется быть старше, взрослее, мудрее. Книга не несет глубоких смыслов, являясь скорее катализатором собственных воспоминаний, не всегда приятных. Удовольствие не из приятных порой, но важное с точки зрения осознания прошлого и настоящего.

Обложка оригинального издания демонстрирует один из самых животрепещущих моментов — жертвоприношение Солом Вайнтраубом своей дочери Рахили ужасному существу Шрайку. Спорный и философский эпизод, проводящий аналогии с Авраамом, книгу о котором и писал Сол, будучи профессором университета. Он сам на себе испытывает судьбу Авраама, терзающегося вопросом жертвоприношения ребенка Богу. Но Шрайк не бог (а жаль), как я думал после первой книги.

Акценты во втором романе расставлены на подозрении в предательстве человечества к Техно-Центру — таинственному пристанищу искуственного разума, помогавшего людям на протяжении нескольких веков. Машина хочет раздавить человека как паразита, присосавшегося и потерявшего всякую надобность. После великой технической революции человеческая Гегемония расслабилась и лишь пользовалась благами Техно-Центра, не создавая ничего своего. Бродяги же (ну те самые «мутанты», это некое «отделившееся колено человеческое») продолжали идти эволюционным путем, не потокая ИскИнам. Война, анонсируемая в первой книге между Бродягами и Гегемонией на самом деле оказывается войной за будущее всего человечества против машин и... их Бога.

Да, тема религии и теологии остается главной в повествовании романа, что мне безумно нравится. Второй роман это микс из Библии, поэзии Джона Китса (реально существовавшего поэта 19 века), футуристичной теологии и философии. Симмонс продолжает выписывать авансы человечеству, и оно постепенно начинает набирать очки. Последствия первой стадии отделения от Техно-Центра ужасны, но таков путь искупления и взросления. Однозначно продолжу читать дальше!

Еще одна интерпретация истории про Франкенштейна (ну почти) познающего мир заново после «смерти». В первую очередь книга о врачах. 19 век, смелые эксперименты по пересадке органов мертвой девушке дают положительный результат. Книга про человечность, про тягу к знаниям, стилизованная под дневник эскулапа. Лейтмотивом, на мой взгляд, является важность свежего, незамыленного взгляда на мир. «Воскресив» девушку с мозгом ребенка, эта девушка-ребенок заново познает окружающий мир, его несправедливость, или наоборот видит добрые, важные детали и вещи, которые люди перестают с возрастом замечать.

Сборник из 11 небольших рассказов достался мне за символичные 50 рублей на распродаже в книжном. Первое знакомство, начавшееся именно с этого сборника, весьма шокировало. Рассказы представляют собой сумасшедший микс из изысканного и смешного сюрреализма и забавного, колоритного гиперреализма.

Сборник представляет ранние рассказы автора 78-79гг, и гипертрофированное коммунистическое общество, страхи и повседневную рутину. Иногда это происходит сквозь призму фантастики и откровенного сумбура, а иногда (и это безумно страшно) это реалистичные рассказы, настолько похожие на истеричную и ужасную правду, что невольно вздрагиваешь. Из второй категории выделю рассказ «Падёж», где описывается т.н. инспекция «начальства» в небольшую деревню. История в духе «Забавных игр» с судом Линча, унижениями и фирменным гэбэшным прищуром.

В свое время Прилепин «выстрелил» и обосновался на литературном Олимпе, выделяясь на общем фоне «пацанским» реализмом, мужицкой задушевностью и крутостью нравов героев. Практически все его истории про «настоящего русского мужика», хлюпикам и ботанам тут места нет. После прочтения я не выявил какого-то глубокого смысла, идеи, мысли. Просто констатация суровой жизни, однобокий взгляд на реальность.

«Грех» — это роман в рассказах. Лирика главных героев суровая. Есть место самокопанию. Совсем непонятно что автор хочет донести до читателя кроме этого. Попахивает все это дело мачизмом в духе Хэмингуэя с явным запахом перегара и ссаных штанов. Впрочем, кому-то по вкусу и такой запах.

Классика мировой литературы, анти-рыцарский и трагикомичный роман о бедном старике Доне Кихоте. Родившаяся как пародия, эта история до сих пор учит читателей храбрости, доброте и высоким идеалам рыцарства.

Роман о идальго, на старость лет возомнившим себя рыцарем и отправившимся в путь на поиски приключений. История о больном человеке, видевшим мир сквозь призму прочитанных страниц о прекрасных дамах, высоких нравах и честных героях. На самом же деле все оказалось немного иначе, а наш герой выступает в роли дурачка, собирающий не лавра победителя, а тумаки от встречных зевак. Дон Кихот смешон лишь вначале, но чем дальше, тем больше оказывается он человеком достойным грустного уважения. Своими нелепыми поступками он возбуждает смех, но ближе знакомясь с ним, мы видим, что его стремления благородны. Он добросовестно исполняет все правила, которых должны держаться странствующие рыцари, а правила эти возвышенны. Он совершенно чужд эгоистических желаний, он хочет добра и справедливости. Основная идея Дона Кихота – изображение противоположности идеализма с действительностью. В рассказ о нелепом фантазерстве героя вплетено множество разнообразных, живых, завлекательных сцен, маленьких рассказов, романсов, стихотворений, то грустных, то веселых.

Повесть в рассказах и письмах рассказывает о нелегких буднях надзирателя, общением с коллегами и арестантами, курьезных случаях и знаке равенства между волей и тюрьмой. Произведение автобиографичное, т.к. Довлатов недолгое время сам служил надзирателем.

Главная мысль о равенстве. В разговоре двух героев это говорится прямым текстом, что арестанта легко можно представить охранником, так и наоборот. Из-за столь близкого контакта, из-за суровых условий жизни в самой зоне, арестантами становятся абсолютно все. Просто у некоторых из них есть автомат и паек получше. Быт и песни, взгляды и мысли становятся общими и одинаковыми. И все это показывает новый тип отношений охранник-заключенный, чего никогда не было в литературе. Зек перестает быть жертвой, а надзиратель злодеем (и наоборот) — человечность становится на первом месте, и это делает «Зону» одним из главных произведений 20 века. Лагерь — это не ад. Ад — это мы сами.

Одна из самых знаменитых книг автора, наполненная духом товарищества, все тем же отвращением войной и непониманием мира. После первой мировой в Германии сущий ад — кризис, разруха, обида на весь мир. Три друга, ветераны войны продолжают жить дальше, не поддаваясь на всеобщее сумасшествие. Так, потихоньку, они учатся жить заново несмотря ни на что. Главный герой Робби встречает девушку Патрицию и она становится душой компании, но увы ненадолго. Тяжелое детство и голод оставляют на здоровье неизгладимый след. Все три товарища пытаются ей помочь, отдавая все силы и средства.

Книга о так называемом «потерянном поколении», не поддавшихся истерии немецкого империализма, людей, чьи человеческие ценности были растоптаны марширующими молодчиками. Книга о настоящей дружбе, о самопожертвовании и любви.

Ремарка я открыл для себя в домашней библиотеке, ибо в свое время он был довольно популярным автором в СССР. Популярность эта была обусловлена его немецким диссидентством, человечностью и неприязнью войны. Его романы наполнены безысходностью, болезнью нового времени. Ремарк был постоянным эмигрантом, что отражается в героях его книг. Безденежье, болезни, ложь и милосердие постоянно ходят вместе, то погружая на дно, то кидая спасительную соломинку. Читать Ремарка безумно тяжело эмоционально, ты начинаешь сопереживать всем, хотя героев в основном знаешь лишь по деталям. Нет полных образов, лишь детали. Люди, проходя мимо которых, ты не запомнишь. «Триумфальная арка» не самое великое произведение, но самое сентиментальное.

Мир на пороге второй мировой. Немецкий эмигрант пытается жить в Париже, постоянно находясь в тени, в бегах. Сложные любовные отношения и появление старых демонов, описание жизни эмигрантов, их радости и суровые будни. Чувство постоянной опасности — это и есть «синдром эмигранта». Даже полученное возмездие не улучшает самочувствия, тело отравлено навсегда вместе с душой.

Сборник, состоящий из 5 рассказов, не связанных друг с другом сюжетом. Новых мыслей Виктор Олегович не изложил, зато потешил на славу. Малая форма у Пелевина всегда была на высоте — не перегружена информацией, цепкий и острый сюжет. С другой стороны, ждали романа, а не «огрызки» мыслей великого ПВО.

Итак, начнем. 1. «Зал поющих кариатид» — сочный и знакомый колорит. Проститутки и олигархи в секретном борделе, где девушки под действием некоего препарата изображают неподвижных кариатид. Препарат же сделан из богомолов, так что вы знаете что будет дальше.

2. «Кормление крокодила Хуфу» — мрачный рассказ о фокуснике и недовольной публике, разоблачающей каждый фокус. В роли маэстро легко угадывается сам Пелевин и та ситуация, что сложилась вокруг него и его творчества. Недовольные читатели получат свое.

3. «Некромент» — еще одна вишенка, после которой вы будете с новыми эмоциями проезжать по «лежачим полицейским».

4. «Пространство Фридмана» — сложно-сочиненный рассказ офизике и физиках, баблонавтах, ФСБ и олигархах.

5. «Ассасин» — краткая история мальчика , ставшего наемным убийцей, сопровождающаяся мнениями суфиста, культуролога, юриста, историка и нарколога.

Фейковая советская космонавтика, безногие летчики-инвалиды, ручная (в прямом смысле слова) отстыковка ступеней ракет и прочие ужасы! Секретная подготовка военных кадров в эпоху холодной войны. Вы думаете, что Гагарин и Королев настоящие герои? Нет! Настоящие герои, это испытатели вроде Омона Кривомазова (Карамазова?), которые жертвуя собой вели Советский Союз на вершину технического прогресса! Глумливая и острейшая сатира, пропитанная звенящим духом тоталитаризма, где люди за «счастливое завтра» с ужасом смотрят в ужасное «сегодня».

Одним из ключевых является эпизод, где маленький Омон и его друг Митя разбирая картонную ракету, видят внутри пластилинового человечка. Всю конструкцию собрали вокруг него, не сотавив и сантиметра пространства. А дверь в ракету — это лишь нарисованный люк, без шанса выбраться, без надежды на удачный исход.

Одна из ключевых книг постсоветской эпохи, раскрывающая важные темы русского общества и осознания последствий первых реформ демократической России.

Поколение «Пепси» или поколение «Пустоты», каждый воспринимает название по-разному. Пелевин поднимает острые темы религии, веры в СМИ через призму рекламного искусства, а так же строит очередную теорию заговора. Довольно простое повествование помогает читателю разобраться в базисах и увлеченно следить за мытарством главного героя — Вавилена Татарского, гуру рекламы, в непростое для страны время. Очень наглядно автор показывает насколько сильно влияние случая, неважно, приведет ли это к небывалому взлету, или же к безвременной кончине. Дух времени показан идеально, что отмечают многие критики. Другая половина недовольна стилем книги, называя его анти-литературным, на что Пелевин резко высказывается в духе того, что в литературе важны только читатель и автор, минуя критика.

В романе остро встает вопрос национальной идеи, где новый русский бандит Вовчик Малой очень обеспокоен этой темой. Автор отвечает ему устами таксиста мол, «чтобы лично меня мордой об стол не били». По сути, книга является пророческой в том лишь смысле, что ситуация не изменилась, люди все так же живут лишь по пословице «моя хата с краю», а в остальном является зеркалом все пост-советской эпохи.

Все тот же Рама, все те же проблемы с людишками и баблосом. Высокоморальный герой продолжает втайне мыслить о неком освобождении, что выливается в замену устаревшим «дискурсу» и «гламуру» — «протестом». Новая наука призвана освежить умы халдеев и разжижить «красную жидкость».

Одинаково холодно встреченная книга мне понравилась. Несмотря на опостылевшую формулу «олигархи/гламур/секс/заговор», книга читается легко и непринужденно. О самих протестах сказано ничтожно мало, видимо поэтому книгу и невзлюбили в т.н. «свободных кругах». Считается, что Пелевин должен жестко реагировать на происходящее в стране, денно и нощно следить на блогосферой и лицокнигой, чтобы вылить на них же свой очередной опус. Он и вылил. Спустя несколько лет после болотных событий, Пелевин реально оказался провидцем, т.к. эти события ничего не принесли и для большинства оказались полностью незамеченными.

Очередное разъяснение политической и социальной реальности на рубеже 2010-2012 гг. Есть 2 условных мира — верхний и нижний. Верхний, он же офф-шар, является продвинутым как и в плане политического строя, так и техники. Нижний же — нечто среднее между третьим миром, где множество отсылков к России, но называется Уркаиной. Верхние, ради развлечения снимают снаффы, нижним же эти «войны» только на руку, так как легитимизируют этим свою узурпаторскую власть.

Сложность книги в языке — слишком много новоязов, которые сложно проговариваются и плохо запоминаются, некоторые понятия подменяются противоположными, будто бы Виктор Олегович специально запутывает как паук своего читателя-жертву в паутину своего фильма. По жанру — это скорее третьесортная фантастика с роботами, эльфами, Бэтманом и прочими гномами, что тоже, несмотря на политический подтекст, является трудно перевариваемым чтивом.

Роман, после которого у «хомячков» появились первые претензии. Дело в том, что Виктор Олегович очень любит деньги. Ну это же нормально — любить деньги. Деньги просто так, из воздуха, появляются только в сказках, поэтому Виктор Олегович пишет и пишет новые книжки со скоростью сверхзвукового самолета.

Ампир В — это еще один конспирологический роман о мироустройстве, тайных заговорах, но никак не об этом, разумеется. Как обычно, Виктор Олегович завуалированно и с неприятием пишет об обществе потребления (ну в 2006 это было пиком), погрязшим в пороках и алчности. Главный герой вампир Рама еще недавно был человеком и вел точно такой же образ жизни, но став вампиром, прозрел и превратился в настоящего хозяина мира. По крайне мере земного. Да, миром правят вампиры, сосущие «баблос» через трубочку, квинтэссенцию потребительского инстинкта. Человечество же как скот, обеспечивающий вампиров этим баблосом. Рама, как неофит, начинает задавать слишком много философских вопросов, а его учителя (предметы «гламур» и «дискурс») настораживаются и не доводят это обучение до конца, оставляя тем самым Раму человечным. Про вторичность еще раз повторю — она есть, но все же.

Довольно сложный по восприятию роман, написанный как интернет-чат со всеми вытекающими последствиями, а именно сленгом. Переписанный на новый лад миф о Тесее и Минотавре для издательства Canongate, является одним из межавторских проектов, где известные писатели заново осмыслили и переделали мифологичные опусы.

8 людей оказались заперты в пространствах (у всех оно разное) с компьютером и чатом. Путем знакомства, описания комнат, характеров и восприятия, они понимают что заперты в некоем лабиринте с целью решения какой-то задачи. Лабиринт внутри лабиринта. Минотавр в Шлеме ужаса существует внутри Шлема ужаса, который надет на Минотавра. Сложновато? Ну ничего, Вы справитесь! Попутно Пелевин занимается любимым обличением и снятием масок с современного общества, но делает это крайне деликатно под греческо-скандинавским салатом. По сути это самоцитирование, т.к. это мы уже слушали, но как я писал ранее — готовы слушать и дальше.

Один из самых знаменитых романов Валентина Саввича, в котором речь идет о разведчике сначала царской России, а затем и советов. Автор будоражит пытливые умы говоря, что главный герой (а он крут, ничего не скажешь) реальный человек. Личность он не раскрывает, но дает наводку словами самого героя: «Впрочем, моя фамилия внесена в знаменитую „Бархатную книгу“; читателям, которые по тем или иным причинам захотят узнать её, советую раскрыть второй том „Бархатной книги“, изданной Н. И. Новиковым в 1787 году. Чтобы не затруднять ваших поисков, сообщаю: род мой числится происходящим в XX колене от самого Рюрика, а пращур мой имел житейское прозвание „Оладья“» (sic!!!!)

Зачем все эти трудности с архивами и поисками потерянного ковчега? ну скажи! Нашел даже целое обсуждение вконтактике на эту тему, где люди реально карпели в архивах и в разговорах с профессорами исторических наук выпытывали правда это или вымысел. Да, читатель, в 2008-м вконтакте было немного другим — вход по инвайтам, студенты, начитанные люди готовые отстаивать свои принципы, а не нынешняя стыдоба. Впрочем, я отклоняюсь от курса. Главный герой, как сказано выше, нереально крут. Участвует в разных конфликтах, попадает в плен, работает на заводах Круппа, сбегает, опять воюет, становится радикалом и т.д и т.п. И все это сдобрено таким мускусным патриотизмом, что после прочтения еще долго надо проветривать свои чакры, приводя их в исходное состояние. Сам герой человек чести, как следует из названия. Именно человек чести, будучи царским офицером с легкостью присягает советскому союзу. Класс.

Впервые этот роман я осилил в 16. Помню, что дико понравилось как Воланд и его Свита всех дурачат, линию про Мастера и Пилата понял плохо, ну и вообще чтение было скорее поверхностным. Второй раз я перечитывал, когда было около 20 — эффект тот же. То что я испытываю сейчас — это ужас и восхищение. Теперь по порядку.

Это очень опасная книга. Опасность эта кроется в мало примечательных деталях и в шалостях Свиты. То, что мне показалось смешной иронией, на самом деле ирония страшная. Те эпизоды, где второстепенных героев уводят милиция, или они просто «исчезают» навсегда — это не что иное как сталинские репрессии и расстрелы. В романе четко прописаны лица страха этих персонажей при встречах с милицией и просьбами «пройти», это лица безысходности и ощущения близости необратимого конца. Шалости Свиты, так ярко описанные не могут не понравится, мы смеемся над жертвами шалостей, абсолютно забывая за что именно этих людей эта свиты мучает.

Как известно, в книге есть библейский подтекст, а именно книга Мастера о Понтии Пилате, прокураторе Иудеи, совершившем несправедливый суд над Иисусом Христом. Эта история постепенно раскрывается в основном повествовании, задавая философские вопросы о справедливости, милосердии и судьбе.

История же самого Мастера и Маргариты очень болезненна в прямом и переносном смысле, история любви описанная настолько правдоподобно, что аж сердце щемит. Особенно в моменте когда Мастер отчаявшись из-за критики романа начинает сходить с ума, и чтобы не печалить Маргариту исчезает и сам уходит в психическую лечебницу, не давая о себе знать, ибо любит ее настолько сильно, что отправляется в ад один, оставляя ее жить.

Довольно распространенное мнение, будто Воланд это прототип Сталина, и те зверства, учиненные над всеми этими мелкими чинушами, которые только и делали что перекладывали бумажки, да взятки брали, это не что иное как одобрение. Мол, давай, наводи порядок! Только Мастер у него заслуживает у него уважения, ибо писатель, т.к именно такие люди и оставят Его в памяти, будут воспевать и обелять где надо. Всех накажи, а нас возлюби!

Мы давно привыкли к незаурядным способностям героя, к его фантастической дедукции, к отличной физической подготовке (он как бы ниндзя, если кто забыл), но в этой книге всего перебор. Это какой-то боевик с погонями, перестрелками, драками, поножовщиной. К трети книги на героя уже совершено несколько покушений!

За основу взят очередной исторический виток — канун первой мировой и азербайджанский-армянский конфликт. И в самую гущу южного кризиса отправляют советника по особо-важным делам Фандорина. В то время это был один из самых сложных районов империи — коррупция, махинации с нефтью, местная олигархия, революционеры на каждом шагу. Как и во многих романах, тут его встречает давний враг и ведет с ним игру в духе шахматной партии, т.е. с подставными пешками, гамбитами и т.д. Но не обманывайтесь, роман плохой. Единственное что может зацепить — это именно «фандоринская интонация», то по чему мы так скучаем, когда ждем очередную книгу Акунина. Ну и финал хорош, ничего не скажешь.

Эраст Петрович Фандорин влюбился по уши. За это одно стоит сказать большое человеческое спасибо. В 55 лет его сердце похищено обворожительной театральной актрисой (замужней) и всю книгу книгу он носится за ним (сердцем), попутно теряя остатки разума. Невнятная череда убийств в театральной среде заставляет таки Фандорина отказаться от расследования убийства Столыпина (sic!). Всю книгу наш герой ведет себя как ревнивый Отелло , подозревая даже своего японца Масу, но когда ситуация совсем вышла из под контроля, и убийства приняли стихийный характер, Эраст Петрович ВЗЯЛ СЕБЯ В РУКИ и все раскрыл.

Этот сборник рассказов прописан только для истинных поклонников серии, так как раскрывает некоторые детали главного героя (начиная с имени «Эраст», заканчивая наличием у героя знаменитых четок). Посредственные рассказы, где детективный сюжет кое-как вмещается в малую форму, навевают лишь ностальгию по более удачным романам. В последней повести «Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых» автор сталкивает Эраста Фандорина с Шерлоком Холмсом и его помощником, а также с Арсеном Люпеном, главным героем романов и новелл французского писателя Мориса Леблана. Неплохо, да? Наверное, нет. Это как сравнивать «Самый лучший фильм» с комедиями Гайдая и Рязанова.

Виктор Олегович приручил всех покупать его книжки неважно какого содержания. Обычай такой: каждый год, чаще осенью, все ломятся в книжный, где на самом видном стенде красуется очередное нечто от Пелевина за довольно кругленькую сумму. И тут мир делится на 2 лагеря, одни читают каждый год и плюются, вспоминая ранние работы, другие читают и боготворят. И те и другие правы. Правда она посередине.

Виктор Олегович превратился из пророка в публициста, раскрывая реальность и насущные проблемы «под своим углом», по сути, работая зеркалом. Те кто поглупее из читателей, тем наверно нравится острый слог, шутеечки про левых и правых, некая смелость и т.д. Поумнее же (или те, кто себя к таким причисляет) видят то же самое, но думают будто могут постичь задумку автора и вникнуть глубже, зрить в корень, так сказать. На мой взгляд, все творчество это давно превратилось в фарс, где Пелевин берет какую-нибудь тему/идею/направленность и углубляется в нее, внося иногда просто шизофреническую детализированность во все, что окружает фабулу книги, тем самым путая читателя и раздувая роман до нужных 400 страниц.

«Лампа..» все таки чуточку получше. История весьма интересная, очень на злобу дня. Настолько, что иногда прям хочется сказать: «Виктор Олегович, ну мы поняли, ставьте другую пластинку!». Для набора персонажей автор наверняка вдохновился каналом Рен-Тв — чекисты, масоны, рептилоиды, тамплиеры, хипстеры, дендрофилы и прочие. Много шуточек, крылатых фраз, в общем как обычно. Нет только одного — смысла. Ради чего, собственно, задумывалась книга? Что читатель в ней найдет, кроме изложения текущей политической ситуации, если можно так выразиться? Вот поэтому Пелевин перестал быть литератором, а стал лишь публицистом.

Начало 20 века, Фандорину уже 44 и он вступает в клуб самоубийц. Не по своей воле, конечно же, а по зову справедливости. Надоели эти ваши дурацкие смерти, опошленные мистическими ритуалами профанов. Но сколь ни было таинственного, всегда есть человеческий фактор, подталкивающий беднягу переступить черту.

Книга интересна духом времени, которое пропитано чувством безысходности. Уж лучше «жить» как-нибудь после смерти, чем так как сейчас. Автор в своем романе опирается конечно же на произведение Роберта Льюиса Стивенсона «Клуб самоубийц», но не дотягивает харизматичностью героев.

От книги к книге приемы Акунина становятся предсказуемы, аналогии с другими авторами более явными, но все таки это Фандорин и мы продолжаем читать. Далеко не самый любимый роман в серии, т.к. не очень зацепило само повествование (от лица дворецкого, его языком и его видением ситуации), а действующие лица, несмотря на претензию историческую, в большинстве выдуманные (родственники самого Николая). Сюжет завязян на киднеппинге ребенка царской семьи. Выкупом служит бриллиант из императорского скипитра (нет его — нет коронации нового императора), дилемма как раз для Фандорина.

Книга разделена на 2 повести «Пиковый валет» и «Декоратор». Несмотря на безумную любовь к Эрасту Петровичу и его приключениям, эта книга оказалась весьма посредственной. Такое ощущение, что эти повести собраны из обрывков старых романов — тут и упоминаемые ранее злодеи, и уже набившие оскомину трюки самого Фандорина. Из исторического детектива, книга превращается в фантастический, когда на сцену вдруг выходит... Джек-Потрошитель из Лондона, а там и до Шерлока Холмса рукой подать. Амбиции Бориса Акунина стать Конан-Дойлем были очерчены с самой первой книги, но теперь просто бьют в глаза неприкрытым подражанием (у Фандорина появляется свой «Ватсон»).

И если первая повесть «Валет» ещё куда ни шло, то «Декоратор» абсолютный провал. В первой Валет это попытка собрать Остапа Бендера и поработать в плутовском жанре, то вторая с «потрошителем» — это явный перебор

Отличная беллетристика, если вы хотите немного заглянуть в предреволюционную Россию. Политический детективный роман, где Фандорин сталкивается с Боевой Группой — социалистической революционной партией, с т.н. изнанкой России. После убийства высокопоставленного чиновника Эраст Петрович начинает свое расследование, цель которого спасти от позорной отставки генерал-губернатора. Провести расследование так же приезжает известный князь Пожарский, что осложняет ситуацию, т.к. князь заинтересован как раз-таки в отставке генерала. После близкого знакомства с революционерами наш герой уже не так уверен в правильности властных решений и начинает сомневаться в мотивах Пожарского, подозревая его как предателя и провокатора.

На самом деле книга является сборной солянкой из героев более именитой литературы и реальных исторических прототипов. Тем не менее, читается безумно увлекательно и познавательно, а Фандорин в конце концов уходит из государственной службы.

Фандорину 26, он вернулся из Японии, где был с дипломатической миссией. Поднаторел, так сказать. Не успел чемоданы распаковать, как приходит сообщение о внезапной кончине его друга Михаила Соболева, важного чиновника, в прошлом героя русско-турецкой войны. Всё указывает на сердечный приступ, но Фандорин сомневается, ибо находит косвенные улики. Произошло убийство. Эраст Петрович не мог просто так оставить смерть давнего друга и начинает свое собственное расследование, приведшее его к еще более старому врагу.

Роман интересен тем. что ведутся параллельные ветви сюжета — одна Фандорина, вторая убийцы Соболева. Личность протагониста собирается из мелких осколков его сложной биографии, раскрывает его жизненный путь, приведший его в ассасины. Идин из ключевых романов серии

Эрасту Фандорину всего 22, но виски его тронуты сединой, а взгляд умудрен опытом пожилого человека. На этот раз он оказывается свидетелем и участником расследования на корабле «Левиафан», что плывет через Тихий Океан в Азию. Классический герметичный детектив, где круг подозреваемых строго очерчен, и где в деле понадобится нечеловеческая наблюдательность и знание психологии.

Фандорин стал на год старше. У него появилась седина на висках (в 21-то!). Гремит русско-турецкая война. Юная нигилистка Варвара Суворова спешит к своему жениху прямо в гущу событий. По пути она встречает Эраста Фандорина, и они не без приключений добираются до места. Жених Варвары служит шифровальщиком. В момент встречи влюбленных, он зачем-то покинул свой пост, оставив шифровальную машину в одиночестве. И тут началось такое...

Роман ведется от лица Варвары Суворовой, бойкой девушки, которая может и пококетничать и пойти в разведку. Фандорин же отодвинут на второй план до поры, до времени. Он тугодумит, ошибается, русская армия несет потери, в то время как турки и их шпион в стане нашей армии наводит хаос.

Те, кто не слышал об этой книге и о сыщике Эрасте Фандорине, тот точно живет в параллельной вселенной. Несмотря на довольно простое изложение и небольшую форму, роман увлекает с головой. Помню как впервые его прочел — на вокзале Петербурга, пока ждал свой поезд. Купленная за 80р книга, в мягком переплете до сих пор пылится на полке (рядом с Пикулем естественно), напоминая о тех незабываемых часах, что я постигал тайны сыска 19 века.

Если же вы все таки не знакомы, то вкратце дело обстояло так. Юный Эраст Фандорин служит в полицейском управлении письмоводителем. Он амбициозен, красив и умен. По долгу службы сталкивается с непростым делом, а именно с самоубийством молодого студента (богатого) при весьма странных обстоятельствах. Череда ниточек ведет его к влиятельным людям, чего они явно не желали, и тем самым, Фандорин рискует.

Роман ключевой во всей серии, так как влияет на «взросление героя» и формирование личности как таковой. Без хэппи-энда, что важно.

Речь пойдет об известных кладбищах, кто там похоронен, и разного рода байки. Чхартишвили пишет очерки и размышления, а Акунин отвечает за художественную часть. Старое донское кладбище, Грин-Вуд, Пер-Лашез, Хайгейтское, а также кладбища в Йокогаме и Иерусалиме раскроют свои двери перед ночным гостем.

В один прекрасный день все люди у которых есть мобильники получают странный сигнал — импульс, из-за которого они сходят с ума и становятся одержимыми насилием. Эдакая интерпретация зомби-темы и пост апокалипсиса.

Начну с того, что фильм хуже чем книга, но и роман посредственный. Главный герой не доверяет мобильникам и в ключевой момент это его спасает, но спасет ли это его семью? И он начинает поиски своих любимых среди безумных и безжалостных «мобилопсихов».

Казалось бы проходной сюжет ( а маэстро вообще последние лет 15 не так круто пишет), но нет, Стивен Кинг так старательно кормит нас отсылками то к «Противостоянию», то к «Темной Башне», что мы в итоге прощаем ему недостаток ужасности в книге. Отсылки являются важной частью в творчестве автора, как бы связывая воедино весь ужас и человеческий порок, как бы говоря — ну вы это, читайте все мои книги, не пропускайте ни одной!

Перед нами целый шпионский роман, где шпионом выступает французский подданный Шевалье д'Эон, также известный как Шарль де Бомон, известный тем, что первую половину своей жизни провел как мужчина, а вторую как женщина. Доподлинно известно, что герой был дворянином и в молодости был завербован тайной сетью французских дипломатов «Королевский секрет». Как гласит роман Валентина Саввича, первым поручением молодого д'Эона была поездка в Россию в 1755 году, где войдя в доверие ко двору, должен был расстроить русско-австрийский альянс и подать руку дружбы Франции.

В самом начале составления моей красной книги книг, я выписывал список литературы обязательной к прочтению, поэтому я не смог обойти вниманием одну из самых великих «вселенных» в мире фантастики — Вселенную Гипериона. Гиперион — это планета, одна из т.н. колоний Гегемонии человечества. После «большой ошибки» (в центре Земли начинает расти черная дыра) человечество окончательно покидают родную планету. Помогает ему в этом ИскИны («искуственные интеллекты»), представляющие собою потомков изобретенного искусственного интеллекта, подарили человечеству такие свои изобретения как Нуль-Т (для мгновенного перемещения между порталами), мультилинии (сверхсветовое средство связи) и прочее.

Первый роман-тетралогии рассказывает о межгалактическом кризисе, возникшем из-за набегов т.н. Бродяг (шайки варваров людей-мутантов, не подчиняющихся Гегемонии), интриг Техно-Центра (искусственный разум) и проснувшегося божества Шрайка с планеты Гиперион. Именно туда отправляются 7 паломников, чтобы исполнить пророчество и спасти человечество.

Книга не так проста, как кажется на первый взгляд. Я много раз обжигался на фантастической литературе (двойки и единицы в обзорах тоже будут), и поэтому к новой книге в этом жанре я подступался с опаской. Симмонс говорит с читателем обычным языком, без новоязов, с отличным знанием физики, философии и религии. Именно религия занимает одно из центральных мест в книге. Роман состоит из шести новелл-историй, как каждый из персонажей оказался в числе паломников — от откровенно пугающих (История священника: «Человек, который искал Бога»), до ужасно сентиментальных (История учёного: «Горек вкус воды летейской»). Центральное место истории отводится все же человечеству, его поступкам, его успехам. Симмонс ненавидит человечество прошлого (наших современников), что характерно передает фраза одного из героев: «Ты представляешь, на Старой Земле люди убивали древних животных — коров, перемалывали их трупы и употребляли этот продукт в пищу». А в человечество будущего он верит, несмотря на историю Гегемонии. Несмотря на всю технократичность, поиски Бога является ключевой мыслью автора.

Книга о царствовании Екатерины II и ее фаворите Григории Потемкине. Вообще Екатерина фигура знаковая, именно в ее правление было присоединение Новороссии и Крыма (но какой ценой, Карл!).

Все началось с того, что путем интриг она свергла своего собственного мужа Петра Третьего и стала владычицей России (будучи немкой). Начала она с реформ и восстановления Петровских начинаний. Переписывалась с Дидро и Вальтером. Валентин Саввич раскрывает так же фигуру Потемкина, человека властного, хитрого, жадного. Интересно описываются так же события чумного бунта в Москве.

Как всегда, прочтение подобной литературы дает ответы на некоторые, волнующие юные умы, вопросы о матушке-России. Но если же вы привыкли обходиться серьезными историческими работами — листайте дальше.

История одноименной морской битвы под конец первой мировой войны. Вся соль здесь, на мой взгляд, что в это самое время Владимир Ильич Ленин (чей труп никак не похоронят) боломутит народ не подчиняться офицерам, и вообще! Вот тут то и раскрывается человеческая душонка — родину защищать, или за холопство свое мстить. Если вы до сих пор не разобрались для себя — за кого бы вы были во время той смуты, то читайте обязательно.

Своего первого Валентина Саввича я прочитал в 16 лет (на тоненького). Как сейчас помню: больница, послеоперационное забытье, открываю глаза и нащупываю «томик», оставленный заботливой матушкой.

Один из самых спорных советских авторов, написавший за свою карьеру около 30 романов и продавший 20млн копий, Валентин Пикуль был моим любимцем на книжной полке. Его залихватские исторические сюжеты подтолкнули меня к изучению истории как таковой. Много разговоров о том, что автор как то небрежно обращался с историческими фактами, и чуть ли вообще ни разу не был в архивах, а при слове «документы» на ум ему приходил билет союза писателей. Возможно. Но в чем огромная заслуга Валентина Саввича, так в том, что по его книгам миллионы людей хоть ТАК, но узнавали о истории своей некогда великой страны.

«Слово и дело» один из любимых романов, рассказывающий о времени царствования Анны Иоанновны Романовой (1730—40 г.). «Кровавая», так ее прозвали в народе. Возведенная на престол «тайным советом», царица из кроткой дамы превратилась чуть ли не в тирана. Уничтожив этот совет при поддержке дворян, вновь стала абсолютным монархом и вывела на главную сцену своего фаворита Бирона. Роман в целом отражает теорию о безусловно отрицательном для России «засилье иноземцев» в царствование Анны Иоанновны.

Изначально, книга, считавшаяся фантастической, стала одной из самых человечных книг современности, книгой с ярко выраженной психологической силой. Подаренная другом в конце нулевых, книга стала для меня настоящим откровением, на какой-то момент даже настольной книгой.

Чарли Гордон работает чернорабочим в пекарне, часто становится объектом насмешек. Чарли слабоумный. После удачного опыта с мышонком Элджерноном, он добровольно соглашается участвовать в эксперименте по улучшению интеллекта.

По сути, если не раскрывать важных деталей, на этом строится весь сюжет. Эксперимент становится удачным и вот тут начинаются проблемы. Мир не готов принимать Чарли нормальным, они привыкли видеть в нем идиота. Единственным другом становится умный мышонок Элджернон.

Роман, который каждый должен прочесть до 20-летнего возраста. Можно и позже, конечно, никто не возражает, но, боюсь, эффект будет не столь сокрушающим. Как и многие книги жанра анти-утопии, смысл и посыл романа Брэдбери берет верх на сюжетом и содержанием. Все вот эти детективные разборки, психологические метания главного героя «Пожарника», его взросление — они весьма утомительно описаны. Поэтому лучше читать в подростковом возрасте.

Общество будущего. Технологический прогресс решил многие проблемы, но главную проблему решило для себя государство — проблему умных, вечно недовольных людей. Они просто начали сжигать книги. Любые, неважно детские ли, или философские — в топку. А заодно, естественно арест. Профессия пожарника подразумевает находить книги и их владельцев и уничтожать, сжигать. Общество в большинстве своем напоминает стадо, которое потребляет и усердно работает чтобы потреблять. Ну и, разумеется, находятся островки разума и диссидентства которые пытаются «расшатать» ситуацию (ничего не напоминает? oh wait...) и сорвать все покровы.

Книга, на удивление, встретила сопротивление в Америке, где сердобольные граждане возмутились наличие бранных слов. В СССР роман вышел в 1956.

У всех наверняка есть книги/фильмы, которые ну никак не решаешься читать/смотреть в виду их мейнстримовости. Ну как, вот и экранизации по несколько частей и спин-оффов, книги по которым это снято вновь бьют рекорды продаж, игрушки, фигурки и прочий мерч так и липнет на глаза. Вот такими книгами для меня были «Властелин колец» и «Песни льда и пламени». Я прекрасно осозновал их значимость (особенно вселенную первой) и вклад в мировую литературу, но долго не мог себя пересилить. Проблема с Хоббитом была решена после выхода очередной части фильма из серии.

«Хоббит», как самая первая история Толкина, не претендовала на что-то большее, чем просто детская сказка. Он перечитывал ее своим детям и знакомым, принимал комплименты и вопросы о том, что же будет дальше. Отряд из тринадцати гномов во главе с Торином Дубощитом нагрянули к Бильбо вместе Гэндальфом. Предложение было непростое — отправиться в забытое королевство, на чертову гору и, убив дракона, забрать сокровища, которые тот оберегал. Бильбо согласился. Не каждый день выпадает возможность прогуляться в интересной компании. Вся история делится на несколько ключевых моментов. Первый — это сам путь, насыщенный разного рода передрягами и лишениями, но отважные друзья их преодолевают. Второй — это встреча с Горлумом и находка кольца. Третий — это дракон, точнее его убийство путем хитрости всех наших друзей. И, наконец, четвертый — битва пяти воинств, спасительные орлы, и дележ награбленного. История, на первый взгляд добрейшая и справедливая, оборачивается первобытным набегом и вероломным убийством Смауга, а так же воровством кольца у известного персонажа.

Профессор Толкин сдобрил свою сказку германо-скандинавской мифологией. Во Властелине колец такого уже меньше. Из интересных фактов так же то, что в СССР были попытки экранизировать повесть. В 1985 был даже телеспектакль (привет, Джексон), а в 1991 году были начаты съемки мультфильма «Сокровища под горой», где Гэндальфа играл бы Николай Караченцов.

Ни одна советская семья не обходилась без этой книги в своей библиотеке. Пикуль, Доктор Живаго, Вечный зов, ну и 12 стульев с Золотым теленком. Сейчас обсудим первый роман дилогии. Было бы уместно упамянуть обстоятельства выхода книги. Шел 28 год, советской власти нет ещё и десяти, еще ребенок, нэп прошелся по стране, старые нравы вроде бы ушли, но отнюдь не позабыты, цензура вроде есть, но печататься можно, ещё не сажают, но уже берут «на карандаш». И вот в такой атмосфере и был написан один из величайших романов нашей страны, читавшийся взахлеб при выходе, запрещенный с 1949-1956, и являющийся настольной книгой по сей день.

«Бывший уездный предводитель дворянства» Ипполит Матвеевич Воробьянинов, служащий загса, узнаёт от умирающей тёщи о бриллиантах, спрятанных в одном из стульев гамбсовского гостиного гарнитура. Поиски сокровищ приводят героя в Старгород, где Воробьянинов знакомится с «великим комбинатором» Остапом Бендером, а через некоторое время к крысиным бегам подключается их конкурент — священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор Востриков, получивший информацию о драгоценностях во время исповеди мадам Петуховой. Вся книга это череда приключений, нелепых ситуаций, заправленная великолепным одесским юмором. Книга, настолько растасканная на цитаты, что и по сей день мы их употребляем в обиходе, напрочь забыв о первоисточнике. Главные герои путешествуют по разным городам бывшей империи, что дает нам картину жизни тех лет, общение с разного рода служащими так же дает ценную информацию. Этот роман прежде всего стоит воспринимать как энциклопедию молодой советской России. Не стесняясь авторы высмеивают как красных, так и белых, не принимая ничью сторону, за что были подвергнуты критике крайне-революционной прессой. Положительных героев тут нет, все негодяи разного рода привлекательности терпят лишения, влюбляются, испытывают животную страсть, страсть наживы и, естественно, остаются с носом.

Начну, пожалуй, с самой первой записи моей красной книги. Это произведение было прочитано мной в возрасте «чуть за 20» (точно не помню) и наверно поэтому я был так поражен наивностью гг, его столь чистым взглядом на мир, и не углубляясь в аналогии, читал его прямую канву. О Достоевском сложно говорить без пристрастно. Его можно либо любить, как все русское, либо ненавидеть, как все русское, смотря с какого ракурса смотреть. Что касаемо именно этого романа, я его прочел первым у автора и именно он создал интересный задел «на все русское», не вызвав никакой ненависти. Старательно буду обходиться без спойлеров, но наверняка будет кое-что проскакивать, но как бы то ни было, не читав «Идиота» — потеряется одна деталь из пазла «русская душа».

Главный герой, князь Мышкин, приезжает из Швейцарии в Петербург, где лечился 4 года от эпилепсии. По пути знакомится с интересными персонажами, которые и увлекают князя в череду интриг. Князь знакомится с семьей Епанчиных, где ему приглянулась одна из дочерей. Впрочем, в середине книги начинается такой водоворот из имен, любовных интриг и денежных заговоров, что немного начинаешь путаться. Главное, на мой взгляд, это отношение князя ко всему этому. Он чист, умен, порядочен и жалостлив, чем непременно все начинают пользоваться, сопровождая это дело шуточками. Смеется и сам князь, прекрасно осознавая свою натуру. В этой череде интриг, особенно за женские сердца, наконец вспыхивают огненные страсти, из-за которых вся это круговерть рассыпается, чтобы осознав, вновь собраться и сгореть в финале. Завернул, да? Вообще, книга не про страсти. Князь у Достоевского — это Иисус, а одна из протагонисток Магдалина (читай — проститутка). Их любовь порочна и чиста одновременно, но противоестественна. Поэтому, несмотря на всю «чистоту» Князя, он продолжает нести крест через всю книгу, терпя унижения и молясь о них, но не о себе.

один роман как вся трилогия Властелин колец. Как же нудно было все это читать. Раскрывая каждого персонажа, каждую деталь, автор явно не жалел бумаги. Вся история, по сути, невелика, но предыстория, рассказ в двух временах — все этого немного заставляет отвлекаться от сути. Хорошая история, хороший злодей, но уж слишком долго они шли к цели

Подходя к последней книге, понимаю, что уж ооочень много «воды» и лишних переживаний в этой эпопее. 8 книг можно было уместить в 4, а то и 3 книги. Я понимаю, что большинство «кингоманов» такое рассуждение не поддержит, их право. Но в какой-то момент каждый читатель Темной башни понимал, что ему скучно. Просто скучно читать все это. И конца не видно. К концу книги, как обычно, некий экшн, развязка, но в целом скукотища. Началось с Волков Кальи. Приступаю к финалу. Надеюсь мне повезет

Книга раскрывает расовую нетерпимость в Америке в начале 20 века. Южные штаты, религиозность, превосходство одних над другими — все это глазами маленького мальчика

странный и непонятный рассказ. «Смерть сорвет все покровы» — единственная авторская мысль, которую я уловил.

Роман носит автобиографичный характер, так как сам Достоевский, бывший заядлым игроком, из-за долгов по проигрышам подписал кабальный контракт на издание этого самого романа.

История азарта, ставшего для человека уже не смыслом игры и даже не смыслом жизни, но единственной, экзистенциальной сутью бытия. Сюжет разворачивается в немецком курортном городке под вымышленным названием Рулетенбург.

Роман можно разделить на три части. Первая, самая большая, показывает зарождение преступной страсти и причины, которые привели главного героя за игорный стол. Вторая – большой выигрыш и последовавшее за ним нравственное падение. И третья часть – полная деградация личности Алексея. Астлей так характеризует состояние игрока: «вы одеревенели». Учитель не читает больше газет, не знает, что происходит в мире. Гордый в начале романа, он опускается затем до лакея. Только игра занимает мысли Алексея, вытесняет все его чувства.

Характерно, что игрок практически равнодушен к деньгам. Выиграв 200 тысяч, он легко и быстро их растратил. Сделал это хладнокровно, сознательно и без удовольствия, по сути, идя на поводу у мадемуазель Бланш. В рулетке его интересует не столько выигрыш, сколько сам процесс.

Любовная линия между Алексеем и Полиной – основной «нерв» произведения, самая интригующая его часть. Читатель стремится разгадать тайну Полины, мотивы ее поступков. Падчерица генерала – один из самых ярких женских образов в творчестве Достоевского.

Полина очаровывает, манит, интригует, заставляет подчиняться. Ей нравится ощущать свою власть над Алексеем. Герой сам характеризует их отношения как «раб» и «мучитель». Достоевский не детализирует внешность героини. Сообщает лишь отдельные черты, которые еще больше концентрируют интерес: «глаза – настоящие кошачьи». Мучительная любовь Алексея – одна из основных линий сюжета. Исполняя каприз Полины, он наносит оскорбление баронской чете и лишается места работы. Ради девушки он идет играть и губит себя.

аннотация к книге заинтриговала. Ожидал этакий шпионский роман с шуточками от Фрая, а в итоге получил драму о взрослении подростка-лжеца. Поучительно, да, но немного не то что ожидал, хотя развязка оказалась впечатляющей. Если вы твердолобый гомофоб, то читать, конечно, не рекомендуется

Одна из немногих историй Пикуля(где герой не историческая личность), где главный герой реальный человек. Судьба разведчика сначала царской, а затем и советской России.

Очень провокативный роман от известного датчанина. Действие разворачивается в современном Лондоне, где по стечению обстоятельств в дом известного доктора попадает человекообразная обезьяна Эразм. Эразм по интеллекту превосходит все виды приматов, из-за чего и подвергается разного рода опытам (неприятным). У известного доктора есть супруга, которая обделена его вниманием, что компенсирует алкогольными возлияниями. В итоге, в героине просыпается любопытство и жалость к бедному животному (животному, ли?), и она устраивает побег.

Глубокие искренние чувства, а не панинская зоофилия — вот та сморщенная изюминка. Книга о разного рода терпимости, безпросветной любви, обжигающей нутро и заставляющей забыть абсолютно обо всем. Наполненная эротизмом, а не похабщиной, заставляет заглянуть внутрь себя и задать вопрос — а так ли мы отличаемся от животных?

Классический детективный сюжет с множеством отсылок к английской литературе 20 века. Описывать сюжет подобных произведений так же бессмысленно, как черпать воду ситом. Очередное дело очередного частного сыщика. Что-то про поиск биологических родителей, наркоманов и алкоголиков, короче стоило наверно покупать из-за рецензии Стивена Кинга на обложке. Сюжет настолько тягомотный, что прочтение затянулось на долгий срок. Выручила лишь концовка, как всегда оказавшаяся непредсказуемой.

Ещё одна скорбная страница в истории. Великая Отечественная война, её первые дни и первые поражения советской армии

Отличная сатира на первые годы советской жизни

Тяжелейшая книга о муках совести, о преодолении, об искуплении. Главный герой, несмотря на весь ужас содеянного, предстает в итоге положительным персонажем. Через страдание познавший радость жизни и любовь

Первый роман Достоевского, который я прочел. Тронул до глубины души. Актуален и полтора века спустя.