С остроумной английской литературой у меня весьма натянутые отношения. Прочитав с десяток известных и не очень книг, я не вполне понял — из-за чего, собственно, весь сыр-бор?

Бэн Элтон прежде всего известная медиаперсона, а потом уже писатель. Книга «Смерть за стеклом» — это герметичный детектив, где действие происходит в реалити-шоу «За стеклом». Молодые и необремененные интеллектом люди, спаривающиеся в специальных комнатах, испражняющиеся перед всей страной, живут в стеклянном доме под прицелом камер. Толстый и тонкий английский юмор сопроваждает всю эту циничную историю с ярким детализированным телевизионным акцентом. Зная всю эту «кухню» изнутри, Бен Элтон очень ярко нарисовал (или срисовал) своих персонажей, наделив их отвратительным характером и циничностью. И вот этих пауков в банке начинают по одному убивать, чему телезрители лишь радуются, потирая ручонки. Пошлая и предсказуемая история без намека на оригинальность.

Через все повествование проходит тема войны как ужасной ошибки человечества. Она несет смерть, боль, кровь, сметает на своем пути государства и нации. Жертвами ее становятся просто люди, для которых война противоестественна, но волею горстки больных морально и физически тиранов они вовлечены в смертельное действие, называемое войной. В человеке стирается все социальное, остается один животный страх, заставляющий бороться за сохранение жизни.

Роман «На Западном фронте без перемен» о Первой мировой войне. Она унесла миллионы жизней, искалечила судьбы и тела еще большего количества людей, прекратила существование таких могучих держав, как Российская, Османская, Германская и Австро — Венгерская империи. Был уничтожен весь опыт Европы, создаваемый на протяжении многих сотен лет. Жизнь нужно было отстраивать заново. Сознание людей было заражено ужасом войны.

Первая мировая война разделила не только народы – она разорвала внутреннюю связь между двумя поколениями: в то время как родители ещё писали статьи и произносили речи о героизме, дети проходили через лазареты и умирающих. Страшнее всего приходится там, где постоянно рвутся снаряды, а атаки сменяются контратаками, где осветительные ракеты лопаются дождём белых, зелёных и красных звёзд, а раненые лошади кричат так страшно, словно весь мир умирает вместе с ними. Там, в этом зловещем водовороте, который затягивает человека, парализуя всякое сопротивление, единственным другом, братом и матерью для солдата становится земля, ведь именно в её складках, впадинах и ложбинках можно спрятаться, повинуясь единственному возможному на поле боя инстинкту – инстинкту зверя. Там, где жизнь зависит только от случая, а смерть подстерегает человека на каждом шагу, возможно всё – прятаться в развороченных бомбами гробах, убивать своих, чтобы избавить их от мучений, жалеть об изъеденном крысами хлебе, несколько дней подряд слушать, как кричит от боли умирающий, которого невозможно найти на поле боя.

Сквозной звук этого романа — крик. Люди так кричать не могут — это кричат раненые лошади, догадывается один из новобранцев. Но и лошади так кричать не могут: «Это стонет сам многострадальный мир, в этих стонах слышатся все муки живой плоти, жгучая, ужасающая боль». И главное — никакое возвращение ничего не изменит, перелом необратим: «Мы больше не молодежь. Мы уже не собираемся брать жизнь с бою. Мы беглецы. Мы бежим от самих себя. От своей жизни. Нам было восемнадцать лет, и мы только еще начинали любить мир и жизнь; нам пришлось стрелять по ним. Первый же разорвавшийся снаряд попал в наше сердце. Мы отрезаны от разумной деятельности, от человеческих стремлений, от прогресса. Мы больше не верим в них. Мы верим в войну».

Моя любовь к Фандорину и его приключениям бесконечна несмотря ни на что. И вот как-то раз попадается книга, которую сравнивают с Акуниным и похождениями его главного героя. Я клюнул. Роман был небольшим, цена ниже среднего.

Свечин даже года выбрал те же самые, что и Акунин. Фандорин тоже начинает свой путь в конце 19 века. Аналогии проводятся с самого начала и не отпускают до конца. Новгородская ярмарка собирает огромное количество людей — от скромного люда, до известных исторических личностей. Подоплека всей книги — это поиск рукописи знаменитого старца Аввакума, за которой охотятся сектанты и банда убийц. Главный герой не такой харизматичный как Фандорин, но достаточно колоритный чтобы дать сильный отпор и предотвратить большую резню. Детективная линия слабовата, поэтому наслаждаемся видами и историческим реализмом.

Будучи юным бунтарем, я тащился от Томпсона, но никогда не читал его книг. Я смотрел как Джонни Депп играет его в «Страхе и ненависти..» и думал «ну какой же он крутой». И вот когда мне подвернулись «Ангелы», я таки решил познакомится ближе. Оказалось, что Томпсон журналист. Не просто журналист, а гонзно-журналист, а еще точнее основоположник этого жанра. Гонзо-журналистика, как пишет википедия, это когда ты погружаешься полностью в ту среду, о которой собираешься писать, причем получается это, как правило, весьма субъективно.

Автор решил внедрится в самый знаменитый и отвязный байк-клуб мира «Ангелы ада» и написать книгу. По сути, это история самого Хантера Томпсона — как он бухал, жрал наркоту, поролся с байкершами с небольшими рассказами о «жизни изнутри» клуба. А внутри там все то, что показано в сериале «Сыны анархии» — торговля наркотиками, заказные убийства, торговля оружием, похищения людей. В конце всей этой истории Томпсона сильно избивают и выгоняют из банды.

Как по мне — ужасно поверхостный пересказ очередного «уикенда» Хантера Томпсона, гонзо-журналиста. Хотя, есть мнение, что байкерская среда и т.н. «романтика» описана весьма достойно. Любителям железных коней, однозначно!

Перечитывать Лавкрафта дело хорошее, но не совсем полезное. Я ждал первоначальной остроты ощущений, а получил лишь легкий «укол». «История» один из немногих именно романов, в основном автор писал в малой форме. Здесь же же немного нудновато, но атмосфера заставляла откладывать книгу и отвлекаться на нейтральные действия, ибо реально жутко!

Начало 20 века, молодой Чарльз Декстер Вард случайным образом узнает, что в родстве с неким Джозефом Карвеном — колдуном и возмутителем спокойствия города Провиденс, Новой Англии. Сначала для исторической справки, а затем с упрямством маньяка он выискивает любую информацию о предке и роде его занятий. Книга разделена на 2 части, первая — это описание пути самого Карвена, его оккультной деятельности и конце. Вторая — это поиски истины от Варда. Конкретно что делал Карвен мы узнаем лишь в конце, Лавкрафт тем и хорош, что нагнетает атмосферу без ужасных подробностей так, что дышать нечем.

Не раскрывая сюжета, скажу лишь что имеет место в романе элементы алхимии, спиритизма и прочей средневековой мистики. Скучно не будет!

Сборник рассказов участника рэп-группы «макулатура». Книжку с автографом я получил на концерте группы за скромные 200р. Рассказы, наверняка частично автобиографичные, отрефлексированы чуть менее, чем полностью. Воспоминания или просто рассказы из детства, юности и отрочества в провинциальном городе, о трудном взрослении, вредных привычках и самоориентировании на трудных жизненных перекрестках. Такие истории есть у каждого человека, если он не боялся новых ощущений, новых знакомств. Время такое, особенное, когда хочется быть старше, взрослее, мудрее. Книга не несет глубоких смыслов, являясь скорее катализатором собственных воспоминаний, не всегда приятных. Удовольствие не из приятных порой, но важное с точки зрения осознания прошлого и настоящего.

Обложка оригинального издания демонстрирует один из самых животрепещущих моментов — жертвоприношение Солом Вайнтраубом своей дочери Рахили ужасному существу Шрайку. Спорный и философский эпизод, проводящий аналогии с Авраамом, книгу о котором и писал Сол, будучи профессором университета. Он сам на себе испытывает судьбу Авраама, терзающегося вопросом жертвоприношения ребенка Богу. Но Шрайк не бог (а жаль), как я думал после первой книги.

Акценты во втором романе расставлены на подозрении в предательстве человечества к Техно-Центру — таинственному пристанищу искуственного разума, помогавшего людям на протяжении нескольких веков. Машина хочет раздавить человека как паразита, присосавшегося и потерявшего всякую надобность. После великой технической революции человеческая Гегемония расслабилась и лишь пользовалась благами Техно-Центра, не создавая ничего своего. Бродяги же (ну те самые «мутанты», это некое «отделившееся колено человеческое») продолжали идти эволюционным путем, не потокая ИскИнам. Война, анонсируемая в первой книге между Бродягами и Гегемонией на самом деле оказывается войной за будущее всего человечества против машин и... их Бога.

Да, тема религии и теологии остается главной в повествовании романа, что мне безумно нравится. Второй роман это микс из Библии, поэзии Джона Китса (реально существовавшего поэта 19 века), футуристичной теологии и философии. Симмонс продолжает выписывать авансы человечеству, и оно постепенно начинает набирать очки. Последствия первой стадии отделения от Техно-Центра ужасны, но таков путь искупления и взросления. Однозначно продолжу читать дальше!

Еще одна интерпретация истории про Франкенштейна (ну почти) познающего мир заново после «смерти». В первую очередь книга о врачах. 19 век, смелые эксперименты по пересадке органов мертвой девушке дают положительный результат. Книга про человечность, про тягу к знаниям, стилизованная под дневник эскулапа. Лейтмотивом, на мой взгляд, является важность свежего, незамыленного взгляда на мир. «Воскресив» девушку с мозгом ребенка, эта девушка-ребенок заново познает окружающий мир, его несправедливость, или наоборот видит добрые, важные детали и вещи, которые люди перестают с возрастом замечать.

Сборник из 11 небольших рассказов достался мне за символичные 50 рублей на распродаже в книжном. Первое знакомство, начавшееся именно с этого сборника, весьма шокировало. Рассказы представляют собой сумасшедший микс из изысканного и смешного сюрреализма и забавного, колоритного гиперреализма.

Сборник представляет ранние рассказы автора 78-79гг, и гипертрофированное коммунистическое общество, страхи и повседневную рутину. Иногда это происходит сквозь призму фантастики и откровенного сумбура, а иногда (и это безумно страшно) это реалистичные рассказы, настолько похожие на истеричную и ужасную правду, что невольно вздрагиваешь. Из второй категории выделю рассказ «Падёж», где описывается т.н. инспекция «начальства» в небольшую деревню. История в духе «Забавных игр» с судом Линча, унижениями и фирменным гэбэшным прищуром.

В свое время Прилепин «выстрелил» и обосновался на литературном Олимпе, выделяясь на общем фоне «пацанским» реализмом, мужицкой задушевностью и крутостью нравов героев. Практически все его истории про «настоящего русского мужика», хлюпикам и ботанам тут места нет. После прочтения я не выявил какого-то глубокого смысла, идеи, мысли. Просто констатация суровой жизни, однобокий взгляд на реальность.

«Грех» — это роман в рассказах. Лирика главных героев суровая. Есть место самокопанию. Совсем непонятно что автор хочет донести до читателя кроме этого. Попахивает все это дело мачизмом в духе Хэмингуэя с явным запахом перегара и ссаных штанов. Впрочем, кому-то по вкусу и такой запах.

Классика мировой литературы, анти-рыцарский и трагикомичный роман о бедном старике Доне Кихоте. Родившаяся как пародия, эта история до сих пор учит читателей храбрости, доброте и высоким идеалам рыцарства.

Роман о идальго, на старость лет возомнившим себя рыцарем и отправившимся в путь на поиски приключений. История о больном человеке, видевшим мир сквозь призму прочитанных страниц о прекрасных дамах, высоких нравах и честных героях. На самом же деле все оказалось немного иначе, а наш герой выступает в роли дурачка, собирающий не лавра победителя, а тумаки от встречных зевак. Дон Кихот смешон лишь вначале, но чем дальше, тем больше оказывается он человеком достойным грустного уважения. Своими нелепыми поступками он возбуждает смех, но ближе знакомясь с ним, мы видим, что его стремления благородны. Он добросовестно исполняет все правила, которых должны держаться странствующие рыцари, а правила эти возвышенны. Он совершенно чужд эгоистических желаний, он хочет добра и справедливости. Основная идея Дона Кихота – изображение противоположности идеализма с действительностью. В рассказ о нелепом фантазерстве героя вплетено множество разнообразных, живых, завлекательных сцен, маленьких рассказов, романсов, стихотворений, то грустных, то веселых.

Повесть в рассказах и письмах рассказывает о нелегких буднях надзирателя, общением с коллегами и арестантами, курьезных случаях и знаке равенства между волей и тюрьмой. Произведение автобиографичное, т.к. Довлатов недолгое время сам служил надзирателем.

Главная мысль о равенстве. В разговоре двух героев это говорится прямым текстом, что арестанта легко можно представить охранником, так и наоборот. Из-за столь близкого контакта, из-за суровых условий жизни в самой зоне, арестантами становятся абсолютно все. Просто у некоторых из них есть автомат и паек получше. Быт и песни, взгляды и мысли становятся общими и одинаковыми. И все это показывает новый тип отношений охранник-заключенный, чего никогда не было в литературе. Зек перестает быть жертвой, а надзиратель злодеем (и наоборот) — человечность становится на первом месте, и это делает «Зону» одним из главных произведений 20 века. Лагерь — это не ад. Ад — это мы сами.

Одна из самых знаменитых книг автора, наполненная духом товарищества, все тем же отвращением войной и непониманием мира. После первой мировой в Германии сущий ад — кризис, разруха, обида на весь мир. Три друга, ветераны войны продолжают жить дальше, не поддаваясь на всеобщее сумасшествие. Так, потихоньку, они учатся жить заново несмотря ни на что. Главный герой Робби встречает девушку Патрицию и она становится душой компании, но увы ненадолго. Тяжелое детство и голод оставляют на здоровье неизгладимый след. Все три товарища пытаются ей помочь, отдавая все силы и средства.

Книга о так называемом «потерянном поколении», не поддавшихся истерии немецкого империализма, людей, чьи человеческие ценности были растоптаны марширующими молодчиками. Книга о настоящей дружбе, о самопожертвовании и любви.

Ремарка я открыл для себя в домашней библиотеке, ибо в свое время он был довольно популярным автором в СССР. Популярность эта была обусловлена его немецким диссидентством, человечностью и неприязнью войны. Его романы наполнены безысходностью, болезнью нового времени. Ремарк был постоянным эмигрантом, что отражается в героях его книг. Безденежье, болезни, ложь и милосердие постоянно ходят вместе, то погружая на дно, то кидая спасительную соломинку. Читать Ремарка безумно тяжело эмоционально, ты начинаешь сопереживать всем, хотя героев в основном знаешь лишь по деталям. Нет полных образов, лишь детали. Люди, проходя мимо которых, ты не запомнишь. «Триумфальная арка» не самое великое произведение, но самое сентиментальное.

Мир на пороге второй мировой. Немецкий эмигрант пытается жить в Париже, постоянно находясь в тени, в бегах. Сложные любовные отношения и появление старых демонов, описание жизни эмигрантов, их радости и суровые будни. Чувство постоянной опасности — это и есть «синдром эмигранта». Даже полученное возмездие не улучшает самочувствия, тело отравлено навсегда вместе с душой.

Сборник, состоящий из 5 рассказов, не связанных друг с другом сюжетом. Новых мыслей Виктор Олегович не изложил, зато потешил на славу. Малая форма у Пелевина всегда была на высоте — не перегружена информацией, цепкий и острый сюжет. С другой стороны, ждали романа, а не «огрызки» мыслей великого ПВО.

Итак, начнем. 1. «Зал поющих кариатид» — сочный и знакомый колорит. Проститутки и олигархи в секретном борделе, где девушки под действием некоего препарата изображают неподвижных кариатид. Препарат же сделан из богомолов, так что вы знаете что будет дальше.

2. «Кормление крокодила Хуфу» — мрачный рассказ о фокуснике и недовольной публике, разоблачающей каждый фокус. В роли маэстро легко угадывается сам Пелевин и та ситуация, что сложилась вокруг него и его творчества. Недовольные читатели получат свое.

3. «Некромент» — еще одна вишенка, после которой вы будете с новыми эмоциями проезжать по «лежачим полицейским».

4. «Пространство Фридмана» — сложно-сочиненный рассказ офизике и физиках, баблонавтах, ФСБ и олигархах.

5. «Ассасин» — краткая история мальчика , ставшего наемным убийцей, сопровождающаяся мнениями суфиста, культуролога, юриста, историка и нарколога.

Фейковая советская космонавтика, безногие летчики-инвалиды, ручная (в прямом смысле слова) отстыковка ступеней ракет и прочие ужасы! Секретная подготовка военных кадров в эпоху холодной войны. Вы думаете, что Гагарин и Королев настоящие герои? Нет! Настоящие герои, это испытатели вроде Омона Кривомазова (Карамазова?), которые жертвуя собой вели Советский Союз на вершину технического прогресса! Глумливая и острейшая сатира, пропитанная звенящим духом тоталитаризма, где люди за «счастливое завтра» с ужасом смотрят в ужасное «сегодня».

Одним из ключевых является эпизод, где маленький Омон и его друг Митя разбирая картонную ракету, видят внутри пластилинового человечка. Всю конструкцию собрали вокруг него, не сотавив и сантиметра пространства. А дверь в ракету — это лишь нарисованный люк, без шанса выбраться, без надежды на удачный исход.

Одна из ключевых книг постсоветской эпохи, раскрывающая важные темы русского общества и осознания последствий первых реформ демократической России.

Поколение «Пепси» или поколение «Пустоты», каждый воспринимает название по-разному. Пелевин поднимает острые темы религии, веры в СМИ через призму рекламного искусства, а так же строит очередную теорию заговора. Довольно простое повествование помогает читателю разобраться в базисах и увлеченно следить за мытарством главного героя — Вавилена Татарского, гуру рекламы, в непростое для страны время. Очень наглядно автор показывает насколько сильно влияние случая, неважно, приведет ли это к небывалому взлету, или же к безвременной кончине. Дух времени показан идеально, что отмечают многие критики. Другая половина недовольна стилем книги, называя его анти-литературным, на что Пелевин резко высказывается в духе того, что в литературе важны только читатель и автор, минуя критика.

В романе остро встает вопрос национальной идеи, где новый русский бандит Вовчик Малой очень обеспокоен этой темой. Автор отвечает ему устами таксиста мол, «чтобы лично меня мордой об стол не били». По сути, книга является пророческой в том лишь смысле, что ситуация не изменилась, люди все так же живут лишь по пословице «моя хата с краю», а в остальном является зеркалом все пост-советской эпохи.

Все тот же Рама, все те же проблемы с людишками и баблосом. Высокоморальный герой продолжает втайне мыслить о неком освобождении, что выливается в замену устаревшим «дискурсу» и «гламуру» — «протестом». Новая наука призвана освежить умы халдеев и разжижить «красную жидкость».

Одинаково холодно встреченная книга мне понравилась. Несмотря на опостылевшую формулу «олигархи/гламур/секс/заговор», книга читается легко и непринужденно. О самих протестах сказано ничтожно мало, видимо поэтому книгу и невзлюбили в т.н. «свободных кругах». Считается, что Пелевин должен жестко реагировать на происходящее в стране, денно и нощно следить на блогосферой и лицокнигой, чтобы вылить на них же свой очередной опус. Он и вылил. Спустя несколько лет после болотных событий, Пелевин реально оказался провидцем, т.к. эти события ничего не принесли и для большинства оказались полностью незамеченными.

Очередное разъяснение политической и социальной реальности на рубеже 2010-2012 гг. Есть 2 условных мира — верхний и нижний. Верхний, он же офф-шар, является продвинутым как и в плане политического строя, так и техники. Нижний же — нечто среднее между третьим миром, где множество отсылков к России, но называется Уркаиной. Верхние, ради развлечения снимают снаффы, нижним же эти «войны» только на руку, так как легитимизируют этим свою узурпаторскую власть.

Сложность книги в языке — слишком много новоязов, которые сложно проговариваются и плохо запоминаются, некоторые понятия подменяются противоположными, будто бы Виктор Олегович специально запутывает как паук своего читателя-жертву в паутину своего фильма. По жанру — это скорее третьесортная фантастика с роботами, эльфами, Бэтманом и прочими гномами, что тоже, несмотря на политический подтекст, является трудно перевариваемым чтивом.

Роман, после которого у «хомячков» появились первые претензии. Дело в том, что Виктор Олегович очень любит деньги. Ну это же нормально — любить деньги. Деньги просто так, из воздуха, появляются только в сказках, поэтому Виктор Олегович пишет и пишет новые книжки со скоростью сверхзвукового самолета.

Ампир В — это еще один конспирологический роман о мироустройстве, тайных заговорах, но никак не об этом, разумеется. Как обычно, Виктор Олегович завуалированно и с неприятием пишет об обществе потребления (ну в 2006 это было пиком), погрязшим в пороках и алчности. Главный герой вампир Рама еще недавно был человеком и вел точно такой же образ жизни, но став вампиром, прозрел и превратился в настоящего хозяина мира. По крайне мере земного. Да, миром правят вампиры, сосущие «баблос» через трубочку, квинтэссенцию потребительского инстинкта. Человечество же как скот, обеспечивающий вампиров этим баблосом. Рама, как неофит, начинает задавать слишком много философских вопросов, а его учителя (предметы «гламур» и «дискурс») настораживаются и не доводят это обучение до конца, оставляя тем самым Раму человечным. Про вторичность еще раз повторю — она есть, но все же.

Довольно сложный по восприятию роман, написанный как интернет-чат со всеми вытекающими последствиями, а именно сленгом. Переписанный на новый лад миф о Тесее и Минотавре для издательства Canongate, является одним из межавторских проектов, где известные писатели заново осмыслили и переделали мифологичные опусы.

8 людей оказались заперты в пространствах (у всех оно разное) с компьютером и чатом. Путем знакомства, описания комнат, характеров и восприятия, они понимают что заперты в некоем лабиринте с целью решения какой-то задачи. Лабиринт внутри лабиринта. Минотавр в Шлеме ужаса существует внутри Шлема ужаса, который надет на Минотавра. Сложновато? Ну ничего, Вы справитесь! Попутно Пелевин занимается любимым обличением и снятием масок с современного общества, но делает это крайне деликатно под греческо-скандинавским салатом. По сути это самоцитирование, т.к. это мы уже слушали, но как я писал ранее — готовы слушать и дальше.

Один из самых знаменитых романов Валентина Саввича, в котором речь идет о разведчике сначала царской России, а затем и советов. Автор будоражит пытливые умы говоря, что главный герой (а он крут, ничего не скажешь) реальный человек. Личность он не раскрывает, но дает наводку словами самого героя: «Впрочем, моя фамилия внесена в знаменитую „Бархатную книгу“; читателям, которые по тем или иным причинам захотят узнать её, советую раскрыть второй том „Бархатной книги“, изданной Н. И. Новиковым в 1787 году. Чтобы не затруднять ваших поисков, сообщаю: род мой числится происходящим в XX колене от самого Рюрика, а пращур мой имел житейское прозвание „Оладья“» (sic!!!!)

Зачем все эти трудности с архивами и поисками потерянного ковчега? ну скажи! Нашел даже целое обсуждение вконтактике на эту тему, где люди реально карпели в архивах и в разговорах с профессорами исторических наук выпытывали правда это или вымысел. Да, читатель, в 2008-м вконтакте было немного другим — вход по инвайтам, студенты, начитанные люди готовые отстаивать свои принципы, а не нынешняя стыдоба. Впрочем, я отклоняюсь от курса. Главный герой, как сказано выше, нереально крут. Участвует в разных конфликтах, попадает в плен, работает на заводах Круппа, сбегает, опять воюет, становится радикалом и т.д и т.п. И все это сдобрено таким мускусным патриотизмом, что после прочтения еще долго надо проветривать свои чакры, приводя их в исходное состояние. Сам герой человек чести, как следует из названия. Именно человек чести, будучи царским офицером с легкостью присягает советскому союзу. Класс.

Впервые этот роман я осилил в 16. Помню, что дико понравилось как Воланд и его Свита всех дурачат, линию про Мастера и Пилата понял плохо, ну и вообще чтение было скорее поверхностным. Второй раз я перечитывал, когда было около 20 — эффект тот же. То что я испытываю сейчас — это ужас и восхищение. Теперь по порядку.

Это очень опасная книга. Опасность эта кроется в мало примечательных деталях и в шалостях Свиты. То, что мне показалось смешной иронией, на самом деле ирония страшная. Те эпизоды, где второстепенных героев уводят милиция, или они просто «исчезают» навсегда — это не что иное как сталинские репрессии и расстрелы. В романе четко прописаны лица страха этих персонажей при встречах с милицией и просьбами «пройти», это лица безысходности и ощущения близости необратимого конца. Шалости Свиты, так ярко описанные не могут не понравится, мы смеемся над жертвами шалостей, абсолютно забывая за что именно этих людей эта свиты мучает.

Как известно, в книге есть библейский подтекст, а именно книга Мастера о Понтии Пилате, прокураторе Иудеи, совершившем несправедливый суд над Иисусом Христом. Эта история постепенно раскрывается в основном повествовании, задавая философские вопросы о справедливости, милосердии и судьбе.

История же самого Мастера и Маргариты очень болезненна в прямом и переносном смысле, история любви описанная настолько правдоподобно, что аж сердце щемит. Особенно в моменте когда Мастер отчаявшись из-за критики романа начинает сходить с ума, и чтобы не печалить Маргариту исчезает и сам уходит в психическую лечебницу, не давая о себе знать, ибо любит ее настолько сильно, что отправляется в ад один, оставляя ее жить.

Довольно распространенное мнение, будто Воланд это прототип Сталина, и те зверства, учиненные над всеми этими мелкими чинушами, которые только и делали что перекладывали бумажки, да взятки брали, это не что иное как одобрение. Мол, давай, наводи порядок! Только Мастер у него заслуживает у него уважения, ибо писатель, т.к именно такие люди и оставят Его в памяти, будут воспевать и обелять где надо. Всех накажи, а нас возлюби!

Мы давно привыкли к незаурядным способностям героя, к его фантастической дедукции, к отличной физической подготовке (он как бы ниндзя, если кто забыл), но в этой книге всего перебор. Это какой-то боевик с погонями, перестрелками, драками, поножовщиной. К трети книги на героя уже совершено несколько покушений!

За основу взят очередной исторический виток — канун первой мировой и азербайджанский-армянский конфликт. И в самую гущу южного кризиса отправляют советника по особо-важным делам Фандорина. В то время это был один из самых сложных районов империи — коррупция, махинации с нефтью, местная олигархия, революционеры на каждом шагу. Как и во многих романах, тут его встречает давний враг и ведет с ним игру в духе шахматной партии, т.е. с подставными пешками, гамбитами и т.д. Но не обманывайтесь, роман плохой. Единственное что может зацепить — это именно «фандоринская интонация», то по чему мы так скучаем, когда ждем очередную книгу Акунина. Ну и финал хорош, ничего не скажешь.

Эраст Петрович Фандорин влюбился по уши. За это одно стоит сказать большое человеческое спасибо. В 55 лет его сердце похищено обворожительной театральной актрисой (замужней) и всю книгу книгу он носится за ним (сердцем), попутно теряя остатки разума. Невнятная череда убийств в театральной среде заставляет таки Фандорина отказаться от расследования убийства Столыпина (sic!). Всю книгу наш герой ведет себя как ревнивый Отелло , подозревая даже своего японца Масу, но когда ситуация совсем вышла из под контроля, и убийства приняли стихийный характер, Эраст Петрович ВЗЯЛ СЕБЯ В РУКИ и все раскрыл.

Этот сборник рассказов прописан только для истинных поклонников серии, так как раскрывает некоторые детали главного героя (начиная с имени «Эраст», заканчивая наличием у героя знаменитых четок). Посредственные рассказы, где детективный сюжет кое-как вмещается в малую форму, навевают лишь ностальгию по более удачным романам. В последней повести «Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых» автор сталкивает Эраста Фандорина с Шерлоком Холмсом и его помощником, а также с Арсеном Люпеном, главным героем романов и новелл французского писателя Мориса Леблана. Неплохо, да? Наверное, нет. Это как сравнивать «Самый лучший фильм» с комедиями Гайдая и Рязанова.

Виктор Олегович приручил всех покупать его книжки неважно какого содержания. Обычай такой: каждый год, чаще осенью, все ломятся в книжный, где на самом видном стенде красуется очередное нечто от Пелевина за довольно кругленькую сумму. И тут мир делится на 2 лагеря, одни читают каждый год и плюются, вспоминая ранние работы, другие читают и боготворят. И те и другие правы. Правда она посередине.

Виктор Олегович превратился из пророка в публициста, раскрывая реальность и насущные проблемы «под своим углом», по сути, работая зеркалом. Те кто поглупее из читателей, тем наверно нравится острый слог, шутеечки про левых и правых, некая смелость и т.д. Поумнее же (или те, кто себя к таким причисляет) видят то же самое, но думают будто могут постичь задумку автора и вникнуть глубже, зрить в корень, так сказать. На мой взгляд, все творчество это давно превратилось в фарс, где Пелевин берет какую-нибудь тему/идею/направленность и углубляется в нее, внося иногда просто шизофреническую детализированность во все, что окружает фабулу книги, тем самым путая читателя и раздувая роман до нужных 400 страниц.

«Лампа..» все таки чуточку получше. История весьма интересная, очень на злобу дня. Настолько, что иногда прям хочется сказать: «Виктор Олегович, ну мы поняли, ставьте другую пластинку!». Для набора персонажей автор наверняка вдохновился каналом Рен-Тв — чекисты, масоны, рептилоиды, тамплиеры, хипстеры, дендрофилы и прочие. Много шуточек, крылатых фраз, в общем как обычно. Нет только одного — смысла. Ради чего, собственно, задумывалась книга? Что читатель в ней найдет, кроме изложения текущей политической ситуации, если можно так выразиться? Вот поэтому Пелевин перестал быть литератором, а стал лишь публицистом.

Начало 20 века, Фандорину уже 44 и он вступает в клуб самоубийц. Не по своей воле, конечно же, а по зову справедливости. Надоели эти ваши дурацкие смерти, опошленные мистическими ритуалами профанов. Но сколь ни было таинственного, всегда есть человеческий фактор, подталкивающий беднягу переступить черту.

Книга интересна духом времени, которое пропитано чувством безысходности. Уж лучше «жить» как-нибудь после смерти, чем так как сейчас. Автор в своем романе опирается конечно же на произведение Роберта Льюиса Стивенсона «Клуб самоубийц», но не дотягивает харизматичностью героев.

От книги к книге приемы Акунина становятся предсказуемы, аналогии с другими авторами более явными, но все таки это Фандорин и мы продолжаем читать. Далеко не самый любимый роман в серии, т.к. не очень зацепило само повествование (от лица дворецкого, его языком и его видением ситуации), а действующие лица, несмотря на претензию историческую, в большинстве выдуманные (родственники самого Николая). Сюжет завязян на киднеппинге ребенка царской семьи. Выкупом служит бриллиант из императорского скипитра (нет его — нет коронации нового императора), дилемма как раз для Фандорина.

Книга разделена на 2 повести «Пиковый валет» и «Декоратор». Несмотря на безумную любовь к Эрасту Петровичу и его приключениям, эта книга оказалась весьма посредственной. Такое ощущение, что эти повести собраны из обрывков старых романов — тут и упоминаемые ранее злодеи, и уже набившие оскомину трюки самого Фандорина. Из исторического детектива, книга превращается в фантастический, когда на сцену вдруг выходит... Джек-Потрошитель из Лондона, а там и до Шерлока Холмса рукой подать. Амбиции Бориса Акунина стать Конан-Дойлем были очерчены с самой первой книги, но теперь просто бьют в глаза неприкрытым подражанием (у Фандорина появляется свой «Ватсон»).

И если первая повесть «Валет» ещё куда ни шло, то «Декоратор» абсолютный провал. В первой Валет это попытка собрать Остапа Бендера и поработать в плутовском жанре, то вторая с «потрошителем» — это явный перебор

Отличная беллетристика, если вы хотите немного заглянуть в предреволюционную Россию. Политический детективный роман, где Фандорин сталкивается с Боевой Группой — социалистической революционной партией, с т.н. изнанкой России. После убийства высокопоставленного чиновника Эраст Петрович начинает свое расследование, цель которого спасти от позорной отставки генерал-губернатора. Провести расследование так же приезжает известный князь Пожарский, что осложняет ситуацию, т.к. князь заинтересован как раз-таки в отставке генерала. После близкого знакомства с революционерами наш герой уже не так уверен в правильности властных решений и начинает сомневаться в мотивах Пожарского, подозревая его как предателя и провокатора.

На самом деле книга является сборной солянкой из героев более именитой литературы и реальных исторических прототипов. Тем не менее, читается безумно увлекательно и познавательно, а Фандорин в конце концов уходит из государственной службы.

Фандорину 26, он вернулся из Японии, где был с дипломатической миссией. Поднаторел, так сказать. Не успел чемоданы распаковать, как приходит сообщение о внезапной кончине его друга Михаила Соболева, важного чиновника, в прошлом героя русско-турецкой войны. Всё указывает на сердечный приступ, но Фандорин сомневается, ибо находит косвенные улики. Произошло убийство. Эраст Петрович не мог просто так оставить смерть давнего друга и начинает свое собственное расследование, приведшее его к еще более старому врагу.

Роман интересен тем. что ведутся параллельные ветви сюжета — одна Фандорина, вторая убийцы Соболева. Личность протагониста собирается из мелких осколков его сложной биографии, раскрывает его жизненный путь, приведший его в ассасины. Идин из ключевых романов серии

Эрасту Фандорину всего 22, но виски его тронуты сединой, а взгляд умудрен опытом пожилого человека. На этот раз он оказывается свидетелем и участником расследования на корабле «Левиафан», что плывет через Тихий Океан в Азию. Классический герметичный детектив, где круг подозреваемых строго очерчен, и где в деле понадобится нечеловеческая наблюдательность и знание психологии.

Фандорин стал на год старше. У него появилась седина на висках (в 21-то!). Гремит русско-турецкая война. Юная нигилистка Варвара Суворова спешит к своему жениху прямо в гущу событий. По пути она встречает Эраста Фандорина, и они не без приключений добираются до места. Жених Варвары служит шифровальщиком. В момент встречи влюбленных, он зачем-то покинул свой пост, оставив шифровальную машину в одиночестве. И тут началось такое...

Роман ведется от лица Варвары Суворовой, бойкой девушки, которая может и пококетничать и пойти в разведку. Фандорин же отодвинут на второй план до поры, до времени. Он тугодумит, ошибается, русская армия несет потери, в то время как турки и их шпион в стане нашей армии наводит хаос.

Те, кто не слышал об этой книге и о сыщике Эрасте Фандорине, тот точно живет в параллельной вселенной. Несмотря на довольно простое изложение и небольшую форму, роман увлекает с головой. Помню как впервые его прочел — на вокзале Петербурга, пока ждал свой поезд. Купленная за 80р книга, в мягком переплете до сих пор пылится на полке (рядом с Пикулем естественно), напоминая о тех незабываемых часах, что я постигал тайны сыска 19 века.

Если же вы все таки не знакомы, то вкратце дело обстояло так. Юный Эраст Фандорин служит в полицейском управлении письмоводителем. Он амбициозен, красив и умен. По долгу службы сталкивается с непростым делом, а именно с самоубийством молодого студента (богатого) при весьма странных обстоятельствах. Череда ниточек ведет его к влиятельным людям, чего они явно не желали, и тем самым, Фандорин рискует.

Роман ключевой во всей серии, так как влияет на «взросление героя» и формирование личности как таковой. Без хэппи-энда, что важно.

Речь пойдет об известных кладбищах, кто там похоронен, и разного рода байки. Чхартишвили пишет очерки и размышления, а Акунин отвечает за художественную часть. Старое донское кладбище, Грин-Вуд, Пер-Лашез, Хайгейтское, а также кладбища в Йокогаме и Иерусалиме раскроют свои двери перед ночным гостем.

В один прекрасный день все люди у которых есть мобильники получают странный сигнал — импульс, из-за которого они сходят с ума и становятся одержимыми насилием. Эдакая интерпретация зомби-темы и пост апокалипсиса.

Начну с того, что фильм хуже чем книга, но и роман посредственный. Главный герой не доверяет мобильникам и в ключевой момент это его спасает, но спасет ли это его семью? И он начинает поиски своих любимых среди безумных и безжалостных «мобилопсихов».

Казалось бы проходной сюжет ( а маэстро вообще последние лет 15 не так круто пишет), но нет, Стивен Кинг так старательно кормит нас отсылками то к «Противостоянию», то к «Темной Башне», что мы в итоге прощаем ему недостаток ужасности в книге. Отсылки являются важной частью в творчестве автора, как бы связывая воедино весь ужас и человеческий порок, как бы говоря — ну вы это, читайте все мои книги, не пропускайте ни одной!

Перед нами целый шпионский роман, где шпионом выступает французский подданный Шевалье д'Эон, также известный как Шарль де Бомон, известный тем, что первую половину своей жизни провел как мужчина, а вторую как женщина. Доподлинно известно, что герой был дворянином и в молодости был завербован тайной сетью французских дипломатов «Королевский секрет». Как гласит роман Валентина Саввича, первым поручением молодого д'Эона была поездка в Россию в 1755 году, где войдя в доверие ко двору, должен был расстроить русско-австрийский альянс и подать руку дружбы Франции.

В самом начале составления моей красной книги книг, я выписывал список литературы обязательной к прочтению, поэтому я не смог обойти вниманием одну из самых великих «вселенных» в мире фантастики — Вселенную Гипериона. Гиперион — это планета, одна из т.н. колоний Гегемонии человечества. После «большой ошибки» (в центре Земли начинает расти черная дыра) человечество окончательно покидают родную планету. Помогает ему в этом ИскИны («искуственные интеллекты»), представляющие собою потомков изобретенного искусственного интеллекта, подарили человечеству такие свои изобретения как Нуль-Т (для мгновенного перемещения между порталами), мультилинии (сверхсветовое средство связи) и прочее.

Первый роман-тетралогии рассказывает о межгалактическом кризисе, возникшем из-за набегов т.н. Бродяг (шайки варваров людей-мутантов, не подчиняющихся Гегемонии), интриг Техно-Центра (искусственный разум) и проснувшегося божества Шрайка с планеты Гиперион. Именно туда отправляются 7 паломников, чтобы исполнить пророчество и спасти человечество.

Книга не так проста, как кажется на первый взгляд. Я много раз обжигался на фантастической литературе (двойки и единицы в обзорах тоже будут), и поэтому к новой книге в этом жанре я подступался с опаской. Симмонс говорит с читателем обычным языком, без новоязов, с отличным знанием физики, философии и религии. Именно религия занимает одно из центральных мест в книге. Роман состоит из шести новелл-историй, как каждый из персонажей оказался в числе паломников — от откровенно пугающих (История священника: «Человек, который искал Бога»), до ужасно сентиментальных (История учёного: «Горек вкус воды летейской»). Центральное место истории отводится все же человечеству, его поступкам, его успехам. Симмонс ненавидит человечество прошлого (наших современников), что характерно передает фраза одного из героев: «Ты представляешь, на Старой Земле люди убивали древних животных — коров, перемалывали их трупы и употребляли этот продукт в пищу». А в человечество будущего он верит, несмотря на историю Гегемонии. Несмотря на всю технократичность, поиски Бога является ключевой мыслью автора.

Книга о царствовании Екатерины II и ее фаворите Григории Потемкине. Вообще Екатерина фигура знаковая, именно в ее правление было присоединение Новороссии и Крыма (но какой ценой, Карл!).

Все началось с того, что путем интриг она свергла своего собственного мужа Петра Третьего и стала владычицей России (будучи немкой). Начала она с реформ и восстановления Петровских начинаний. Переписывалась с Дидро и Вальтером. Валентин Саввич раскрывает так же фигуру Потемкина, человека властного, хитрого, жадного. Интересно описываются так же события чумного бунта в Москве.

Как всегда, прочтение подобной литературы дает ответы на некоторые, волнующие юные умы, вопросы о матушке-России. Но если же вы привыкли обходиться серьезными историческими работами — листайте дальше.

История одноименной морской битвы под конец первой мировой войны. Вся соль здесь, на мой взгляд, что в это самое время Владимир Ильич Ленин (чей труп никак не похоронят) боломутит народ не подчиняться офицерам, и вообще! Вот тут то и раскрывается человеческая душонка — родину защищать, или за холопство свое мстить. Если вы до сих пор не разобрались для себя — за кого бы вы были во время той смуты, то читайте обязательно.

Своего первого Валентина Саввича я прочитал в 16 лет (на тоненького). Как сейчас помню: больница, послеоперационное забытье, открываю глаза и нащупываю «томик», оставленный заботливой матушкой.

Один из самых спорных советских авторов, написавший за свою карьеру около 30 романов и продавший 20млн копий, Валентин Пикуль был моим любимцем на книжной полке. Его залихватские исторические сюжеты подтолкнули меня к изучению истории как таковой. Много разговоров о том, что автор как то небрежно обращался с историческими фактами, и чуть ли вообще ни разу не был в архивах, а при слове «документы» на ум ему приходил билет союза писателей. Возможно. Но в чем огромная заслуга Валентина Саввича, так в том, что по его книгам миллионы людей хоть ТАК, но узнавали о истории своей некогда великой страны.

«Слово и дело» один из любимых романов, рассказывающий о времени царствования Анны Иоанновны Романовой (1730—40 г.). «Кровавая», так ее прозвали в народе. Возведенная на престол «тайным советом», царица из кроткой дамы превратилась чуть ли не в тирана. Уничтожив этот совет при поддержке дворян, вновь стала абсолютным монархом и вывела на главную сцену своего фаворита Бирона. Роман в целом отражает теорию о безусловно отрицательном для России «засилье иноземцев» в царствование Анны Иоанновны.

Изначально, книга, считавшаяся фантастической, стала одной из самых человечных книг современности, книгой с ярко выраженной психологической силой. Подаренная другом в конце нулевых, книга стала для меня настоящим откровением, на какой-то момент даже настольной книгой.

Чарли Гордон работает чернорабочим в пекарне, часто становится объектом насмешек. Чарли слабоумный. После удачного опыта с мышонком Элджерноном, он добровольно соглашается участвовать в эксперименте по улучшению интеллекта.

По сути, если не раскрывать важных деталей, на этом строится весь сюжет. Эксперимент становится удачным и вот тут начинаются проблемы. Мир не готов принимать Чарли нормальным, они привыкли видеть в нем идиота. Единственным другом становится умный мышонок Элджернон.

Роман, который каждый должен прочесть до 20-летнего возраста. Можно и позже, конечно, никто не возражает, но, боюсь, эффект будет не столь сокрушающим. Как и многие книги жанра анти-утопии, смысл и посыл романа Брэдбери берет верх на сюжетом и содержанием. Все вот эти детективные разборки, психологические метания главного героя «Пожарника», его взросление — они весьма утомительно описаны. Поэтому лучше читать в подростковом возрасте.

Общество будущего. Технологический прогресс решил многие проблемы, но главную проблему решило для себя государство — проблему умных, вечно недовольных людей. Они просто начали сжигать книги. Любые, неважно детские ли, или философские — в топку. А заодно, естественно арест. Профессия пожарника подразумевает находить книги и их владельцев и уничтожать, сжигать. Общество в большинстве своем напоминает стадо, которое потребляет и усердно работает чтобы потреблять. Ну и, разумеется, находятся островки разума и диссидентства которые пытаются «расшатать» ситуацию (ничего не напоминает? oh wait...) и сорвать все покровы.

Книга, на удивление, встретила сопротивление в Америке, где сердобольные граждане возмутились наличие бранных слов. В СССР роман вышел в 1956.

У всех наверняка есть книги/фильмы, которые ну никак не решаешься читать/смотреть в виду их мейнстримовости. Ну как, вот и экранизации по несколько частей и спин-оффов, книги по которым это снято вновь бьют рекорды продаж, игрушки, фигурки и прочий мерч так и липнет на глаза. Вот такими книгами для меня были «Властелин колец» и «Песни льда и пламени». Я прекрасно осозновал их значимость (особенно вселенную первой) и вклад в мировую литературу, но долго не мог себя пересилить. Проблема с Хоббитом была решена после выхода очередной части фильма из серии.

«Хоббит», как самая первая история Толкина, не претендовала на что-то большее, чем просто детская сказка. Он перечитывал ее своим детям и знакомым, принимал комплименты и вопросы о том, что же будет дальше. Отряд из тринадцати гномов во главе с Торином Дубощитом нагрянули к Бильбо вместе Гэндальфом. Предложение было непростое — отправиться в забытое королевство, на чертову гору и, убив дракона, забрать сокровища, которые тот оберегал. Бильбо согласился. Не каждый день выпадает возможность прогуляться в интересной компании. Вся история делится на несколько ключевых моментов. Первый — это сам путь, насыщенный разного рода передрягами и лишениями, но отважные друзья их преодолевают. Второй — это встреча с Горлумом и находка кольца. Третий — это дракон, точнее его убийство путем хитрости всех наших друзей. И, наконец, четвертый — битва пяти воинств, спасительные орлы, и дележ награбленного. История, на первый взгляд добрейшая и справедливая, оборачивается первобытным набегом и вероломным убийством Смауга, а так же воровством кольца у известного персонажа.

Профессор Толкин сдобрил свою сказку германо-скандинавской мифологией. Во Властелине колец такого уже меньше. Из интересных фактов так же то, что в СССР были попытки экранизировать повесть. В 1985 был даже телеспектакль (привет, Джексон), а в 1991 году были начаты съемки мультфильма «Сокровища под горой», где Гэндальфа играл бы Николай Караченцов.

Ни одна советская семья не обходилась без этой книги в своей библиотеке. Пикуль, Доктор Живаго, Вечный зов, ну и 12 стульев с Золотым теленком. Сейчас обсудим первый роман дилогии. Было бы уместно упамянуть обстоятельства выхода книги. Шел 28 год, советской власти нет ещё и десяти, еще ребенок, нэп прошелся по стране, старые нравы вроде бы ушли, но отнюдь не позабыты, цензура вроде есть, но печататься можно, ещё не сажают, но уже берут «на карандаш». И вот в такой атмосфере и был написан один из величайших романов нашей страны, читавшийся взахлеб при выходе, запрещенный с 1949-1956, и являющийся настольной книгой по сей день.

«Бывший уездный предводитель дворянства» Ипполит Матвеевич Воробьянинов, служащий загса, узнаёт от умирающей тёщи о бриллиантах, спрятанных в одном из стульев гамбсовского гостиного гарнитура. Поиски сокровищ приводят героя в Старгород, где Воробьянинов знакомится с «великим комбинатором» Остапом Бендером, а через некоторое время к крысиным бегам подключается их конкурент — священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор Востриков, получивший информацию о драгоценностях во время исповеди мадам Петуховой. Вся книга это череда приключений, нелепых ситуаций, заправленная великолепным одесским юмором. Книга, настолько растасканная на цитаты, что и по сей день мы их употребляем в обиходе, напрочь забыв о первоисточнике. Главные герои путешествуют по разным городам бывшей империи, что дает нам картину жизни тех лет, общение с разного рода служащими так же дает ценную информацию. Этот роман прежде всего стоит воспринимать как энциклопедию молодой советской России. Не стесняясь авторы высмеивают как красных, так и белых, не принимая ничью сторону, за что были подвергнуты критике крайне-революционной прессой. Положительных героев тут нет, все негодяи разного рода привлекательности терпят лишения, влюбляются, испытывают животную страсть, страсть наживы и, естественно, остаются с носом.

Начну, пожалуй, с самой первой записи моей красной книги. Это произведение было прочитано мной в возрасте «чуть за 20» (точно не помню) и наверно поэтому я был так поражен наивностью гг, его столь чистым взглядом на мир, и не углубляясь в аналогии, читал его прямую канву. О Достоевском сложно говорить без пристрастно. Его можно либо любить, как все русское, либо ненавидеть, как все русское, смотря с какого ракурса смотреть. Что касаемо именно этого романа, я его прочел первым у автора и именно он создал интересный задел «на все русское», не вызвав никакой ненависти. Старательно буду обходиться без спойлеров, но наверняка будет кое-что проскакивать, но как бы то ни было, не читав «Идиота» — потеряется одна деталь из пазла «русская душа».

Главный герой, князь Мышкин, приезжает из Швейцарии в Петербург, где лечился 4 года от эпилепсии. По пути знакомится с интересными персонажами, которые и увлекают князя в череду интриг. Князь знакомится с семьей Епанчиных, где ему приглянулась одна из дочерей. Впрочем, в середине книги начинается такой водоворот из имен, любовных интриг и денежных заговоров, что немного начинаешь путаться. Главное, на мой взгляд, это отношение князя ко всему этому. Он чист, умен, порядочен и жалостлив, чем непременно все начинают пользоваться, сопровождая это дело шуточками. Смеется и сам князь, прекрасно осознавая свою натуру. В этой череде интриг, особенно за женские сердца, наконец вспыхивают огненные страсти, из-за которых вся это круговерть рассыпается, чтобы осознав, вновь собраться и сгореть в финале. Завернул, да? Вообще, книга не про страсти. Князь у Достоевского — это Иисус, а одна из протагонисток Магдалина (читай — проститутка). Их любовь порочна и чиста одновременно, но противоестественна. Поэтому, несмотря на всю «чистоту» Князя, он продолжает нести крест через всю книгу, терпя унижения и молясь о них, но не о себе.

один роман как вся трилогия Властелин колец. Как же нудно было все это читать. Раскрывая каждого персонажа, каждую деталь, автор явно не жалел бумаги. Вся история, по сути, невелика, но предыстория, рассказ в двух временах — все этого немного заставляет отвлекаться от сути. Хорошая история, хороший злодей, но уж слишком долго они шли к цели

Подходя к последней книге, понимаю, что уж ооочень много «воды» и лишних переживаний в этой эпопее. 8 книг можно было уместить в 4, а то и 3 книги. Я понимаю, что большинство «кингоманов» такое рассуждение не поддержит, их право. Но в какой-то момент каждый читатель Темной башни понимал, что ему скучно. Просто скучно читать все это. И конца не видно. К концу книги, как обычно, некий экшн, развязка, но в целом скукотища. Началось с Волков Кальи. Приступаю к финалу. Надеюсь мне повезет

Книга раскрывает расовую нетерпимость в Америке в начале 20 века. Южные штаты, религиозность, превосходство одних над другими — все это глазами маленького мальчика