Тот же самый наставник на остановке уже не мог возникнуть в сознании лоботомированной Куколки.

весь фильм можно понимать как одну большую аллегорию. По сути, он о том же, о чем и "Черный лебедь" — о молодой женщине, которая ищет саму себя. И в конце концов находит, но жизнь ведь только начинается — вон он, горизонт...
Она навсегда прощается с подростком внутри себя — импульсивным, но искренним (Ракета). Отказывается быть игрушкой для мужчин, покорной их воле (Блонди). Но не хочет при этом и вертеть ими, формально подчиняя, но оставаясь несвободной (Эмбер). И тяжелее всего ей дается расставание с девочкой, которой она когда-то была — беззащитной перед миром (Куколка).
И оставляет она себе самое лучшее, что ей дано — трезвый ум и способность любить. Таким и будет ее ангел-хранитель.

Архетипы.

Во-первых, меня настигло озарение, что многоуровневый бред — это все-таки бред То есть, если это все — защитная реакция подсознания на ужасную реальность, неужели нельзя сразу было создать приемлемую картину мира? Обычно бордель — еще куда ни шло, все лучше психушки, но танцы — это полная жесть, приходится проваливаться еще глубже? Так что ли? Поэтому мой вариант — два бредящих: бордель — бред Милашки, война — Куколки. С Куколкой понятно — нам ясно показывают, что она начинает танцевать, закрывает глаза и переносится на войну. Плюс бой с самураями — ее личный, Милашки там не было. То, что бордель видит Милашка, косвенно подтверждается тем, что эта хм.. метафора имеет логические основания — охранники издевались над девушками. Куколка не могла это знать, едва попав в психушку — а именно с этой сцены начинается глюк. Милашка пробыла там какое-то время, поэтому с ее точки зрения и бордель, и танцы (сеансы Горски) более обоснованы. Плюс "это твоя история", начинается она с Милашки и еще много чего.

Во-вторых, появилась интересная интерпретация финала. То, что он достаточно нереальный (одно небо чего стоит), вовсе не значит, что это — бред Куколки о Милашке. Просто его действие происходит в "цветной" реальности Милашки — в той, где бордель, а не психушка. Может быть, на самом деле это ее скорая увозит обратно. Но хочется думать, что это все-таки автобус — а так как реальность и так неплоха, "раскрашивание" минимально. Ангел-хранитель просто перешел к ней, а, может, он и был изначально ее, просто действовал через Куколку. Типа агент ноосферы А то, что все это мы видим в глазах Куколки, я понял так — окончательно порвав связи с реальностью, она все-таки вырвалась на свободу и теперь будет видеть/представлять жизнь Милашки. Та же обещала жить за нее. То есть, финальная сцена в каком-то смысле общая. Короче, кто знает, что творится в голове лоботомированного на самом деле

Чего вы к небу на остановке привязались? В фильме мы до этого его в нормальном состояние не видели (в начале дождь и серость), да и во всех фильмах Снайдера любит порой сепией побаловаться.

Не выходит. Слишком явный акцент на женские образы. Конечно, можно обосновать и это, но дядьку Оккама лучше не злить почем зря.

О жестокости санитаров можно было догадаться хотя бы по их лицам. Но версия у вас интересная, почему бы и нет.

Про начало фильма сказано верно. Но я бы не стал исключать ни той версии, ни другой — ни банальной стилизации, ни намеренного намека на условность происходящего.