Логан 2017: Попытка создать философский боевик

Серия «Любимое кино»

Его время пришло (с)

Тем, кто знаком с оригинальной вселенной «Х-менов», симпатично обыгранной в жанре супергероики, Росомаху лишний раз представлять не надо. В моём случае интерес к этому проекту, ушедшему на поток в далёких нулевых, изначально поддерживал именно этот брутальный персонаж с адамантиевыми когтями, классно и броско воплощённый на экране Хью Джекманом. И «Логана» Джеймса Мэнголда, созданного через 17 лет после запуска «Людей-Х», честно признаться, я с удовольствием смотрела только из-за него. Хотя совершенно неожиданно получила огромный эмоциональный бонус удовольствия от других, не менее талантливых актёров, сыгравших на экране в связке с Джекманом.

После выхода «Логана» в 2017м массовое признание этого спин-оффа вселенной «Х-менов» до сих пор в сети делится на два главных определения условной экспоненты оценки зрителей. Начиная от падающей её величины подобных одиозных комментариев «Такой Марвел нам нафиг не нужен!» И заканчивая теми, кто броско пишет: «Росомаха наконец-то получил картину, которой достоин». С точки зрения оценочного суждения статичного зрителя здесь, как всегда, включается вопрос изначальных ожиданий и жанровых предпочтений.

Моя личная оценка этому проекту режиссёра Джеймса Мэнголда и одного из сценаристов Скотта Фрэнка ближе к высокому скачку и росту его воображаемой величины.

His time has come — лаконичный слоган картины, который виртуозно зашили создатели в её канву, и он откликнулся в сердце притязательного зрителя стократно. Эта, на первый взгляд, простая, но с душой прописанная «идиома» вместила в себя очень много смыслов с точки зрения развития и становления персонажа Росомахи.

Относительно картины Джеймса Мэнголда в качестве онлайн-портфолио, можно сказать следующее.

Экранизируя «Логана», Джеймс Мэнголд в своей мрачной истории показал супергероев вне всяких излишних сантиментов и навязшей романтической подложки претенциозных мальчишеских комиксов. Честно признаться, ко времени выхода «Логана» уже поднадоели в своём однообразном концепте летающие по воздуху акробаты в цветных трико — чем особенно «грешат» многие серии первых «Х-менов» — которые порой сняты в качестве рекламного ролика яркого бытового продукта, представленном в самом смелом воображении самого чокнутого криэйтора. Увы, сюжетные связки «Х-менов» в своём изрядном большинстве весьма тривиальны и предсказуемы. Хотя и реализованы на экран в начале нулевых достаточно ярко и необычно для того времени.

И здесь ниже нет смысла делать рекап сюжета в ключе развития персонажа Логана на протяжении саги «Х-менов». Достаточно внимательно отсмотреть условную трилогию «Люди Икс: Начало. Росомаха» / 2009, «Росомаха: Бессмертный» / 2013 и «Логана» / 2017 непосредственно, чтобы уловить значимые связки повествования.

И, да, приводящие арки вертикальной структуры условной трилогии о Росомахе, а также жанровые аллюзии ответвлений «Х-менов» обзорно представить стоит.

За достаточно интересным, но инфантильным фантастическим комиксом» Люди Икс: Начало. Росомаха» (X-Men Origins: Wolverine / 2009) от Гэвина Худа вышел уже более осмысленный, но по-прежнему непритязательный проект Джеймса Мэнголда о колоритных приключениях Росомахи в Японии с эффектными планами противостояния Серебряного Самурая. Причём, эта самая вторая часть 2013 года — Росомаха: Бессмертный (The Wolverine /2013) — по иронии запомнилась русскоязычной целевой аудитории в основном тем, что на роль одного из мутантов взяли нашу Светлану Ходченкову. К слову сказать, в сети до сих пор гуляют брутальные шутки о том, что по безобразному типажу, такой же актёрской подаче и количеству мемом, созданных на основе её Гадюки, персонаж Ходченковой побил все мыслимые рекорды просмотра второй части Росомахи. Не самое лучшее решение создателей этого «дублета» в качестве становления персонажа Хью Джекмана — расцветить фэнтезийную историю о Серебряном Самурае именно таким кастингом. Хотя, возможно, в этом был некий кич и стеб над комиксами Марвел в пресловутой волне этого медийного потока, часто штампующего «побочку» без особого смысла и яркой запоминающейся идеи.

Любопытно, что «Дедпул 2» (Deadpool 2 / 2018) Дэвида Литча, который выйдет позже «Логана», несмотря на кринжовый треш, чернушный юмор, отборный мат и убойную расчленёнку вышел не таким уж вторичным.

Обе части «Дедпула», признаться, вызывают смешанные чувства на грани мелкого потрясения очень впечатлительного зрителя. История изрядно болтливого экстраординарного маргинала, солдата и наёмного убийцы Уэйда Уилсона с подачи Райана Рейнольдса собрала в своё время такую кассу в категории фильмов рейтинга R — даже знаковому «Джокеру» (Joker / 2019) Тодда Филлипса пришлось сдвинуть свои позиции на третье место.

«Сволочь, которая живёт тем, что гасит ещё больших сволочей» — если много проще и утрируя, это и есть слоган Дедпула. Но в случае с режиссёром Литчем дело не в самой истории, как таковой — а именно в её броской подаче. У Литча вышло на экране местами совершенно нелепое лубочное представление; а местами сарказм выразительных отсылок на протяжении всех трёх частей «Дедпула» к «Логану» в том числе. Возможно, таков и был изначальный концепт создателей этого ядерного фарса.

И как бы то ни было, «Дедпул» иронично претендует на статус скромной семейной драмы. Так же иронично и скромно не советую от себя усаживаться за просмотр этой чёрной комедии со зрителем ниже возрастного номинала 18+.

Всё дело в том, что этот комедийный боевик в качестве тяжеловесного стеба на всё сразу по сути представляет собой классную пародию на комиксы с элементами ситкома и деконструкции супергероики в контексте разрушения ключевого героя. Идея брутальна. Но взрослый искушённый зритель в любом случае получит свою порцию юмора от этой чёрной комедии после достаточно серьёзного концепта «Логана».

И в начальных титрах «Дедпула 2» будет выразительный ироничный экивок «Логану» в стиле «Мы ещё поквитаемся за мегапопулярность каждого из нас». Хотя, безусловно, нет смысла сравнивать абсолютно разную подачу и стилистику Х-мэнов от двух известных режиссёров, закономерно вышедших в категориях R и, как ни странно, собравших большую кассу, чем от них ожидали по умолчанию.

Литч и Мэнголд, вероятно, ставили перед собой сложные задачи и по-разному воплотили идею неуязвимых супергероев, оставив на откуп взрослому зрителю многие вещи в ключе эстетики двух проектов.

И здесь ниже подробно, что касается неонуара «Логана» Джеймса Мэнголда непосредственно.

Ты всегда думал, мы часть замысла Бога. Но возможно… Возможно, мы ошибка Бога.

Сильно постаревший Логан (Хью Джекман), которого отравляет изнутри его адамантиевый скелет, дававший ему долгое время уникальную возможность быть неувязмимым, прячет Профессора Х (Патрик Стюарт) на заброшенном пустыре в огромном обдолбанном металлическом куполообразном убежище. Некогда авантюрист и новатор Чарльз Ксавьер, всю свою жизнь бывший основателем и лидером Людей Х, доживает свои дни в инвалидной коляске, прикованный к ней вынужденным увечьем.

Дегенеративное заболевание сделало этого персонажа беспомощным и жалким подобием того, кем он был в прежних сериях проекта «Х-менов». Их чудом уцелевшую горстку суперов разыскивают терпеливо и методично. И основной экшн «Логана» активно держат продвинутые «друзья» Росомахи — похожие суперы с имплантами радикального потенциала всех мыслимых возможностей.

Ксавьер много лет возглавлял школу супергероев — по случайной ошибке природы родившихся с неординарными способностями уникальных индивидов. В «Логане» его мучает тяжёлая болезнь головного мозга — самого опасного мозга на земле по своим прежде неординарным способностям талантливого телепата.

Логан водит крайслер 24-го года, работая таксистом по vip-заказам зачётной публики Нью-Йорка. Его добивает хронический кашель и прежняя регенерация идёт плачевно медленно. Заметно хромая, прежде шустрый Росомаха здесь производит ощущение перманентного старика. Его когти, когда-то маневренные и стремительные в драке, доставляют ему теперь невероятные мучения. Он постоянно бинтует окровавленные руки и заливается крепким алкоголем. Периодически ввязываясь в начале картины в нелепые потасовки — мечтая умереть в каждой из них — Логан криво и невпопад дерётся, много пьёт и отвязно матерится.

Не лишним будет заметить, что Хью Джекман в этой картине создал такой атмосферный образ безнадёжности, дряхления и упадка, — его физическое и душевное увядание в какой-то момент начинает давить на зрителя по другую сторону экрана невероятно сильно.

Чарльз Ксавьер — теперь неусыпная обязанность Логана. В редких просветлениях своей рваной мысли он мечтает купить яхту «Охотник за Солнцем» и дрейфовать на ней с Логаном в открытом океане вдали от кромки земли. Они мечтают наконец найти для себя безопасное место. Но, увы, этим мечтам в основе мудро прописанного сценария не суждено сбыться.

Наполнение прежде динамичной вселенной супергероев иссякло. За 25 прошедших лет не родился ни один супер. Развал и раскол прежнего мира, где доживает свои безропотные и безрадостные дни горстка прежних супергероев — это суровая подложка «Логана».

Осталась лишь малая часть прежде сильных бойцов, вынужденных скрываться от службы безопасности, тотально зачищающей все следы некогда ярких героев.

Имеет ли этот биологический вид, так рьяно на протяжении всей саги «Х-менов» стремившийся занять своё место под солнцем, теперь право на существование? Что это было в конце-то концов — новый виток эволюции или просто ошибка смелого эксперимента? Господствующий биологический вид или классический баг создателей этой программы по реконструкции неуязвимых мутантов?..

Так или иначе, но с полной серьёзностью освещаемого вопроса этот аспект удалось ярко развернуть только в «Логане» 2017 года. Возможно, ещё и потому, что ведущая роль досталась в том числе талантливому ребёнку. И введение маленькой героини в канву такой мрачной истории выглядит очень убедительно и броско. Ко всему прочему в «Логане» создателям удалось эту прежде предсказуемую историю неуязвимых бойцов развернуть в такую красивую вертикаль — она заиграла иначе и много тяжеловеснее.

Гнев — очень сложная эмоция. Джеймс Мэнголд на протяжении своей картины откатал её великолепно. Он разложил его на все депрессивные оттенки — кровавые полутона — просто виртуозно. Эта адаптация комиксов «Старик Логан» и «Смерть Росомахи» самым причудливым образом вместила в себя эклектику всех возможных направлений сценария, — от роуд-муви с налётом вестерна до фантастического триллера с элементами глубокой драмы на грани взрослого экшена.

В реальном мире люди умирают. И никакой придурок в трико не может изменить это. Это дурацкая сказка для убогих.

Саспенс картины и основное нарастание тревоги создатели виртуозно накручивают на элементы сложной интриги спасения маленького ребёнка, который оказался в буквальном смысле частью жизни самого Логана.

Лора (Дафни Кин) — это не просто клон. Эта девчонка по своей перманентной жестокости и мёртвой хватке в драке — точная копия Росомахи.

Все сцены этой кровавой бани сняты таким эффектным и стремительным разворотом экшена на экране — как ни странно, смелое воплощение Мэнголда не вызывает никакого отторжения и неприязни. А наоборот — втягивает и погружает в атмосферность его картины целиком и полностью.

Дело ведь не в том, что нас приучили к жестокости создатели кровавых слэшеров в самых жёстких его образцах. Всё много проще и прозаичнее. Эту самую жестокость незаметно приручили до уровня подвижного состояния первобытного зверя именно по эту сторону экрана. Мы сами «заказываем» то, что хотим видеть.

И если взрослые комиксы в своей подаче среди прочего претендуют на условную склейку с реальностью — у режиссёра «Логана» вышел великолепный образчик её тонированного затенения. Складывается особое ощущение, что создатели воплощая все свои смелые идеи на экран, хотели дать такую ядерную символику постапокалипсиса, чтобы у зрителя не осталось ни малейшего сомнения в его наступлении по обе стороны экрана.

И как бы то ни было, сочная метафора нашей жизни по эту сторону экрана в «Логане», так или иначе, присутствует. Возможно, в этом смак и послевкусие любого серьёзного интеллектуального продукта, который претендует на осмысление после очередного внимательного просмотра.

«Мы» рвем по обыкновению друг от друга куски — жёстко, беспощадно, методично. Упрямо верим в том, что тотальный нажим, вероломное хамство и брутальный импульс — это реальный способ уцелеть в этом мире. С такими же подобными — вполне вероятно.

Но есть ли возможность вырваться за пределы той вселенной, где бьётся за свой последний лучик надежды вымотанный персонаж Росомахи?..

Мэнголд мудро оставляет эту риторику на откуп серьёзному взрослому зрителю.

Ибо когда, например, тот же Ридли Скотт в «Бегущем по лезвию» / 1982 попытался от себя придумать зелёные луга и ровные дороги, по которым репликант Декарт увозит в иную счастливую жизнь такого же, как и он, беглеца — фаны Дика и оригинальной развязки романа такую версию закономерно «освистали». Радужные финалы — это не участь взрослых историй. Особенно, если попытаться представить их в более заземлённом состоянии — вне навязшего штампа суперспособностей уникальных беглецов.

К слову сказать, экранизация Джеймса Мэнголда вызвала в своё время раскол нескольких кардинально противоположных мнений на тему того — стоило ли подвергать Росомаху такому безжалостному финалу?..

Причём, многие восприняли «Логана» как не очень удачное сочетание для комикса семейной драмы и притчи о погоне за последним дыханием свободы в стиле заводного боевика.

Кстати насчёт стилизации оного. В «Логане» разработчики «Х-менов» вырастили на смену ещё одного крутого бойца — модель Х-24 в качестве полного дубликата Росомахи с ещё большим потенциалом плохо контролируемой агрессии. Этот солдат в разы более вероломный и агрессивный, нежели был Логан в прежних частях саги «Люди Х». И его создали на тот случай определённого форс-мажора, если ярость Логана будет больше пробить некем.

Когти Росомахи, которые могут перешибать практически всё на свете, сломаются именно об этого представителя «новой волны цивилизации» — ещё одну сверхустойчивую модель Х-24.

Нельзя вырастить ярость — её надо создавать с самого начала. Такого Х-24го не пробивают пули и эту модель практически невозможно уничтожить на новых уровнях колоссального прироста силы. Это самые жёсткие драки фильма с классным монтажом спецэффектов и первобытной пляской смерти.

А смерть как прозаическую подложку всей жизни Мэнголд и его команда воплотили на экране в стилизациии своей картины просто безукоризненно. Эти глубокие вещи именно в таком воплощении легли в канву «Логана» идеально.

Человек должен делать свое дело. Убийствами жить нельзя. Они все меняют. Не важно, плохой ты или хороший.

Безусловно, «Логан» Мэнголда не производит ощущение мыльного комикса, комедийного фарса или дешёвого хоррора.

Несмотря на обилие крови, насилия и расчленёнки по степени профессиональной реализации на экран всё снято стильно, классно и броско. И более того, слияние с антуражем картины происходит как-то незаметно и неощутимо.

Дикая и всё пожирающая жестокость, заливающая улицы морем крови — это основа и крепкий экшен «Логана».

И речь не идёт здесь — как уловил некий доверчивый зритель — о перевоспитании детей, которых напичкали опасными для внешнего мира сверхспособностями и теперь усиленно пытаются поставить юных отпрысков на верный путь.

Создатели картины развернули на всю возможную мощь концепт тотального уничтожения и зачистки Х-гена. И от подобной вынужденной самообороны совсем ещё юного мутанта впечатлительного зрителя пробивает насквозь.

11-летняя Лора и горстка таких же юных мутантов модели Х-23, чудом уцелевших после зачистки всего их «подвида» — особый нерв картины.

Лора — это дикий зверёк с рваными повадками, специально выращенный в лаборатории Transigen, — наученная профессионально громить, крушить, проламывать и отрывать головы. Её методы взаимодействия с внешним миром более, чем брутальны. И по своим способностям маленького супера этот рано повзрослевший ребёнок на порядок выше многих матёрых бойцов. Этим в том числе они очень близки с Росомахой. А впрочем — не только этим.

У Лоры такие же когти, как у Логана и очень скоро она начнёт ему кого-то напоминать. У персонажа Хью Джекмана символично покраснеют глаза от слёз, когда он узнает из посмертного ролика мексиканки (обслуживающего персонала этой лаборатории), кто такая Лора...

Эта девчонка дерётся за своё выживание на первобытной ярости колоссального накала совсем недетской агрессии, с дикими воплями раздирая всё вокруг.

Но в моменты спокойных отступлений картины это очень умный сообразительный ребёнок, который ловит всё на лету и быстро осваивает навыки человеческой жизни, после той «клетки», в которой над этими моделями ставили смелые эксперименты. Она бизнес просчёт и лабораторная ошибка; а это секретно и противозаконно — искусственно растить таких детей.

Данная сюжетная ветка сделана хлёстко и недвусмысленно относительно основного места нахождения этой лаборатории трансгена. Очередная лживая попытка под ярлыком некоего фармакологического исследования выдать кошмарный эксперимент за благо прогресса.

Все эти дети — некие предметы с авторскими правами. Они носят особый ген отца и рождены от той матери, которая позже пропадает без вести. Серьёзный бизнес по созданию солдат и убийц — очень крепкая основа для «Логана» Джеймса Мэнголда.

У этих трудных детей нет свидетельства о рождении и нет имён, — кроме тех, что им дали немногие сентиментальные представители обслуживающего персонала.

Мексиканка, которая отчаянно бьётся за сохранение жизни Лоры, одна из немногих чувствует, что Росомаха внутри много теплее в своих привязанностях, чем это прописано по регламенту его героя в концепте наёмного бойца движения Х-менов. Она умоляет его ехать в Северную Дакоту и хотя бы попытаться перейти границу вместе с Лорой.

Эден — то место, которое шуточным сленгом со всеми реквизитами прописано в обычном комиксе. И долгое время Мэнголд талантливо держит интригу касательно того, есть ли такое место на географической карте непосредственно.

Она не моя дочь, но я люблю её.

Вы можете её не любить — но она Ваша дочь.

И когда Лора, как все нормальные дети, катается на детском аттракционе в запятнанном кровью свитшоте, а игровая лошадка вдруг останавливается — ярость этого ребёнка в силах контролировать только Логан и Ксавьер. Это одни из самых талантливо снятых фрагментов картины.

Мэнголд очертил мрачными контурами свою историю смело, аскетично и без особых сентиментально плаксивых наворотов.

Ко всему прочему создателям удалось накрутить «на винты» этой истории столько уместного брутального юмора в кратких броских фразах Логана и Ксавьера, — вне всякого сомнения сняли очень сильный крепкий боевик с философским осмыслением закономерно долгого послевкусия и тёплыми нотками прежних серий «Х-менов».

Предпринимая не одну терпеливую попытку, Ксавьер на языке мудрой отеческой внимательной нежности пробивается в закрытый мир этого недоверчивого ребёнка.

И долгое время Лора либо истошно кричит; либо, поджав упрямо губы, вообще ни с кем не разговаривает.

Дафни Кин удалось воплотить на экран очень сложный глубокий персонаж. И это то самое сокровище и последняя надежда Ксавьера, который так много понял на закате своей жизни именно в истории «Логана» . Самые трогательные места картины по какой-то тёплой иронии держит именно персонаж Патрика Стюарта.

Нужно сказать, что Лора уникальна не только в своём даре юного супера. Маленькая актриса невероятно талантливо реализует своего персонажа, планомерно выходя к финалу картины на одну планку профессиональной актёрской подачи Хью Джекмана.

И если его Логан убивает с привычным для зрителя хладнокровием, то бесноватая Лора с истошным криком рвёт и мечет все предметы, которые ей мешают познавать враждебный внешний мир.

Дафни Кин достались самые яркие, хореографически сложные и дикие схватки, в которых она в том числе по уровню актёрского мастерства планомерно вышла на уровень взрослого актёра непосредственно. Её присутствие в кадре и подача как минимум завораживают; и как максимум — восхищают.

Знаешь, Логан. Это была без сомнения самая лучшая ночь за очень долгое время. Я не заслужил этого. Я делал такие вещи, нечто неописуемое. Я вспомнил, что произошло в Уэстчестере. Тогда из-за меня пострадало много людей. Только сегодня я это понял. Ты не говорил мне. Ведь всегда мы просто бежали от этого. Мне кажется, я наконец понял тебя.

Рефлексия Ксавьера воплощена на экране так тонко и так трогательно — она задаёт особое настроение и нужную ностальгию картины о закате Х-менов. Персонаж Патрика Стюарта среди прочего исполняет роль талантливого миротворца в этом условном треугольнике довольно непростых взаимоотношений Лоры, Логана и Ксавьера.

Но у них троих так мало времени на сантименты и подобную идиллию проявления своих чувств, — как бы глубоко эта потребность не была спрятана «за семью печатями» в искалеченной душе каждого из них.

Самая лучшая ночь за очень долгое время страшных потрясений у них всё-таки случится. И каждый из них на своём языке привычного суждения в сердцах подумает, что не заслужил её...

Нужно сказать, что Хью Джекман выжал из этой роли весь возможный потенциал. Уставший к черту от всего брутальный боец, который в который раз познаёт между вспышками своей депрессивной ярости тайные лазы нужного сострадания к этому брошенному на произвол ребёнку, — Логан в контексте своего циничного типажа на последнем излёте души всё же попытается спасти этих детей.

Кроме всего прочего глубокие всплески души Логана в связи с трагической гибелью профессора в великолепной подаче Хью Джекмана — это сердце картины.

На грани психа и редкого мата он мечтает умереть вместе с ним.

А взгляд 11-летней Лоры, который в полсекунды стал взглядом взрослого и много пережившего человека, в очередном пересмотре картины запоминается надолго.

Логана вновь дико располосуют до кошмарных ран из плоти и крови. Но именно душа к финалу этой истории в его случае будет ныть и болеть сильнее.

Этот герой уже давно мечтает умереть и покончить ко всем чертям с этой веткой уникальных способностей глянцевых суперов.

К финалу картины у Росомахи даже нет сил захлопнуть за собой дверь машины, на которой он везёт Лору к границе, где её ждут другие разделённые в побеге дети с робкой надеждой уцелеть и спастись.

И этот уникальный взволнованный ребёнок в лице мегаталантливой Дафни Кин нордически держит на своих худеньких плечах не безразличного ко всему персонажа знаковое напряжение сюжета на протяжении всей картины.

Лора: Это был кошмар?..

Логан: Да. Тебе они тоже снятся?

Лора: Да. Мне делают больно.

Логан: У меня другие. Я делаю больно...

Лора: Я тоже больно делала.

Логан: Научись с этим жить.

Лора: Те люди были плохие...

Логан: Это не важно... Не будь такой, какой тебя сделали.

Не раз глаза Логана символично увлажнятся, когда он будет знакомиться с делом Лоры в линейке исследований лаборатории Transigen на протяжении всего их трудного путешествия.

Лора очень сложный проблемный ребёнок. Она не умеет управлять своей яростью по принципу холодного оружия, которое попадает в руки к экспрессивному социопату.

Солдат, которым невозможно управлять — плохой солдат. Таков нехитрый девиз разработчиков этого проекта Transigen. И некоторые дети, пребывая в отроческом перевозбуждении, «случайно» бросаются вниз с крыши высокого здания этого закрытого заведения.

Внутри этой лаборатории осуществлялась программа по созданию того, у чего якобы нет души. Ибо это уже не ребёнок в том виде, в котором это принято понимать в аспекте его естественного появления на свет.

При таких обстоятельствах «лучшее», что можно сделать — закрыть эту программу, усыпив всех подопытных детей на манер бешеных животных. Лора, и ещё горстка уцелевших, пытаются как-то противостоять этому в борьбе за их «неликвидное» право на жизнь.

Они стремятся попасть в некое место, которое называется Эден — очень близко по этимологии с концептом Эдема — и которое по факту прибытия туда совершенно таковым не является...

Дом, любящие друг друга люди, безопасное место — на краткий миг одного семейного вечера у Ксавьера, Логана и Лоры всё-таки это будет. Но мир уже не тот, что был раньше. И подобные риски подвергать смертельной опасности других людей, на время приютивших их троих, были не оправданы.

Две тысячи километров их невыносимо тяжёлого путешествия вечных беглецов Лора будет упрямо молчать до статуса немой в сюжете картины. И заговорит она так же спонтанно, стремительно и рефлекторно, как и в случае с вынужденной самообороной. На грани глубокого душевного потрясения, Лора искренне возьмёт клятву с Логана доехать до их конечного пункта назначения...

Смерть на грани тотального уничтожения — это мрачная подложка «Логана» и слоган финала истории Росомахи непосредственно.

Что касается прежнего лидера Х-менов в талантливой подаче Патрика Стюарта нужно сказать ёмко следующее.

От прежнего ироничного и лукавого Чарльза Ксавьера к началу этой истории практически ничего не осталось. Однако актёру удалось воплотить на экран удивительно подвижного старика. По сюжету ему уже за 90. И при всем своём увечье в передвижении на инвалидной коляске он очень обаятельный и сильно рефлексирующий персонаж. Чарльз как-то тихо и по-семейному своим тёплым ненавязчивым юмором удачно скрашивает избыток кровавого месива основного действия картины.

Ко всему прочему невротические припадки Ксавьера на протяжении всего фильма повторяются с завидной регулярностью. И это составляет особый поворот (развилку сюжета) в виртуозных межжанровых переплетениях «Логана».

Спецслужбы по-прежнему приравнивают его мозг к оружию массового поражения. И в нужный момент оттягивая погоню, Ксавьер сильно психанул, вызвав на время паралич внешнего мира, через который смог пробиться только Логан. И в том числе этим они спасли Лору, за жизнь которой Ксавьер не пожалел отдать свою.

Кстати, в сети давно гуляют комментарии о том, что сцена с приступом профессора в отеле — фича Мэнголда и создателей «Логана». В качестве конструктивной особенности этой истории, выгодно отличающей её от «Людей-Х» — согласна с этими замечаниями. У Росомахи прежде не было таких способностей по отражению ментальных атак подобного уровня. И тем интереснее апгрейд его героя именно в «Логане».

Нужно сказать, что Хью Джекман в богатом бэкграунде персонажа развернулся в этой экранизации на всю катушку. Он выжал весь возможный потенциал ключевого героя и показал в его подлинных переживаниях такой высокий класс актёрского мастерства — условный сегмент комикса вышел круче, чем это можно было ожидать по умолчанию. Умение актёров и выносливость всей съёмочной группы позволила создать очень качественный образчик философского боевика с элементами семейной драмы, под завязку напичканного угарными погонями и дураками.

Кроме всего прочего основные фишки этой картины — великолепная ракурсная съёмка с элементами неонуара, классно поставленные драки с самыми смелыми брутальными проломами и просто изумительная актёрская игра ключевых героев.

К слову сказать, Росомаха — это не только персонаж заводного комикса. Росомаха по словам многих интервью Хью Джекмана — это особое состояние души.

Ледяной душ с утра на протяжении всего съёмочного процесса позволял проникнуться актёру состоянием саморазрушения и цинизма.

И нужно отдельно отметить: Джекман не только великолепный австралийский драматический актёр. Его волевому потенциалу и ультравыносливости могут позавидовать многие спортсмены.

В «Логане» этот талантливый трудоголик старался исполнить самостоятельно столько трюков, сколько это возможно.

Драки перед запуском камеры приходилось репетировать часами — голодным, на сушке тела сразу после спортзала и после ледяного утреннего душа непосредственно. Уже за одно это реально нужно представлять подобного креативного бойца к награде «Безмерная любовь искреннего зрителя за подобную самоотдачу на экране».

Безусловно, половина этих титанических усилий вовсе была не обязательна — ибо многие актёры в линейке Марвел плотно работают с дублёрами. Но всё дело в том, что Джекман вложил в своего персонажа именно всю душу и ушёл из саги более, чем достойно. Хотя многие зрители на волне огромного обожания по-прежнему ждут возвращения Росомахи и настойчиво пишут в сети комментарии, на каких сюжетных связках это можно обустроить.

Картина Джеймса Мэнголда получила в своё время достойное количество наград и номинаций: «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший экшн-фильм», «Лучший фильм, основанный на комиксах», «Лучший монтаж», «Лучший каскадёрский состав».

И самые трогательные из них, которые откликнулись в сердцах зрителей: «Лучшая молодая актриса» / Дафни Кин, «Лучший экранный дуэт» / Хью Джекман, Дафни Кин.

Введение этой очень талантливой маленькой актрисы — невероятно мощный стержень всей картины и заключительный аккорд для аскетичного финала Росомахи.

Джеймс Мэнголд в 2017м выдал на суд притязательной публики свою мрачную и бескомпромиссно честную историю о закате людей со сверхспособностями.

И если ниже попробовать сделать чек-лист этому проекту 2017 года, то на волне именно моего зрительского обожания «Логана» выходит примерно такая квинтэссенция истории Росомахи, в которой обзорно видны смежные грани высокого рейтинга этой картины.

Экранизацей «Логана», снятой по мотивам серии комиксов «Старик Логан» и «Смерть Росомахи», создателям удалось запечатать в памяти зрителя контуры именно такого финала Россомахи, где:

1. безусловно, на фоне убойных спецэффектов есть свои ляпы, нестыковки и перегибы с некоторой мультяшной составляющей подачи сценария этой вполне взрослой истории;

2. в любом случае в сегменте комикса и лучших его образцах подобная эклектика смешения многих жанров уместна и оправдана;

3. ключевым актёрам удалось выжать весь возможный максимум персонажей, которые в глубине виртуозно закрученных психологизмов открылись именно здесь.

4. введение маленькой талантливой героини, которая великолепно тянет свое сюжетное соло, это большая удача кастинга «Логана» и предмет для пристального внимания серьёзного зрителя к этому проекту;

5. как бы то ни было, в 2017м у Джеймса Мэнголда после очень симпатичного, но очень смазанного супергеройского боевика «Росомаха: Бессмертный» / 2013 четырьмя годами позже вышла очень смелая попытка донести до массового зрителя элементы своей авторской философии, которая и ставит «Логана» в категорию очень сильных фантастических боевиков уровня Ридли Скотта / Дени Вильнёва.

Хотя, переходя на язык киноконъюнктуры стоит вновь отметить следующее. Ридли Скотт в одной из своих версий «Blade runner» / 1982 дабы угодить на тот момент мечтательному американскому зрителю показывает, как по зелёным лугам в поисках лучшей жизни уезжают, обнявшись в закат, его беглые репликанты. Джеймс Мэнголд на гармоничной тональности минора сложил реквием по одному из самых классных мутантов «Х-менов».

Но кто мы без лучика надежды и последнего глотка свободы в этой серой рутине однообразно сменяющих друг друга будней?..

Мэнголд поступил очень мудро и осмысленно, реализовав на экране выживание горстки маленьких беглецов. Хотя многие зрители восприняли именно такой финал как топовую сказку очередного комиксоида. Одно это обстоятельство не обесценивает «Логана». И ведь достаточно непросто грамотно работать на эклектике нескольких жанров, — не передавливая в свою очередь ни излишней патетикой, ни перманентной трагедией.

Набил руку в своём деле. Это с уверенностью можно сказать о Джеймсе Мэнголде, также известному для любителей вестернов классной картиной «Поезд на Юму» (3:10 to Yuma / 2007). В 2007м режиссёр снял очень классный римейк в контексте напряжённой и сложно закрученной истории с изумительной актёрской игрой ключевых персонажей от Рассела Кроу и Кристина Бейла. Причём, элементы вестерна и качественных психологизмов этот режиссёр виртуозно вплетёт в канву заключительной истории Росомахи непосредственно.

«Логан» — одна из лучших экранизаций комиксов вселенной «Х-менов». И по умолчанию это один из лучших образчиков на стыке многих межжанровых составляющих фантастики, триллера, вестерна и неонуара.

У Джеймса Мэнголда в 2017м вышел серьёзный жёсткий боевик категории R с глубокими всплесками драмы и раскаяния ключевых героев.

_____________________________________________

Высокий мировой рейтинг этой картины на сегодняшний день более, чем оправдан.

«Логан» — это достойный финал достойного героя с элементами гиперболизации в лучших традициях взрослого комикса. И можно с уверенностью резюмировать: попытка режиссёра рассказать честную мрачную бескомпромиссную историю на стыке нескольких жанров удалась.

Экранизируя серию комиксов о Логане, Мэнголд и вся съёмочная группа создали в 2017м картину, наполненную тоской по прежним временам некогда отвязных и динамичных супергероев. О бренности всего живого и некогда цветущего режиссёр рассказал на свой особый лад, — без купюр и эвфемизмов.

PS И как пишут многие комментарии в сети: чтобы воспринять безучастно именно такой финал Росомахи, нужно иметь сердце из адамантия...