Редкий текст о Конане, в котором наш героический варвар играет роль «подносчика снарядов», в данном случае, пардон, «подносчика амулетов».

Всё в сюжете окончательно решает не меч киммерийца, а битва артефактов.

Дамы и господа! Леди и джентльмены! Разрешите представить: Рука Нергала VS Сердца Таммуза! Добро против зла, СВЕТ против ТЬМЫ!

Кроме этой хорошо известной вселенско-классической дихотомии — всё как всегда. Конан жадно жрёт мясо и пьёт вино, немного (совсем немного) страдает от ран и совершенно не страдает от отсутствия внимания со стороны особ женского пола.

Зловещий колдун-сатрап Яралета повержен. Конан на прекрасной кобылице с прекрасной девицей мчит навстречу новым приключениям.

Добротная классика «конанианы». Читать всем поклонникам Говарда и героической фэнтези.

»...мир, словно свиток, свернется».

Стих оправдал своё существование и потраченное на его написание и прочтение время уже этой строчкой.

Атмосферная зарисовка про короля на троне и рабыню из Первого Народа. Тут под Первым Народом подразумеваются не эльфы, а атланты, которые, возможно, потом стали Племенами Дану.

Попросил король Песнь Народа спеть, а дева начала эсхатологию и постапокалиптику. Бывает.

Стих красив, переводчик старался рифмовать и в переводе.

7(ХОРОШО)

Один из лучших «лавкрафтианских» рассказов Роберта Говарда. Здесь найдётся место и приключениям, и жестоким схваткам, и сверхъестественному ужасу, до поры затаившемуся в древних стенах мёртвого города, затерянного среди песков пустыни. Не зря говорили, что над этим городом из чёрного камня довлеет страшное проклятие. Но двое отважных путешественников, отчаянных и храбрых искателей приключений, несмотря на опасности, отправляются за таинственным камнем Ашшурбанипала.

10 из 10.

Конан вновь служил наёмником – и снова поссорился с работодателем. На этот раз он работал на правителя Иранистана Кобад-Шаха – до тех пор, пока тот не приказал варвару принести ему голову его былого соратника, вождя кушафских племён Балаша. Поднять меч против друга киммериец наотрез отказался, и, прихватив с собой беглую наложницу из шахского гарема, покинул столицу, присоединившись в горах к опальному вождю. Люди Балаша обнаруживают загадочного человека с татуировкой в виде огненного кинжала – представителя легендарной секты убийц-джезмитов. Похоже, что он пришел из загадочного горного региона, известного как Друджистан, о котором рассказывают жуткие легенды. Конан отправляется в горы, чтобы выяснить, кто эти джезмиты, чего добиваются, и как их можно использовать.

Собственно, в джезмитах явно угадываются легендарные ассасины, и это неспроста. «Кинжалы Джезма» – это переписанный Спрэгом де Кампом «под Конана» вариант повести Говарда «Знак Огня», действие которой происходит на реальном Ближнем Востоке, и речь в ней идёт как раз о попытке возрождения данной секты в XX веке. Зачем надо было переделывать стороннее произведение – вопрос, конечно, интересный.

Впрочем, «Кинжалы Джезма» не то, чтобы выглядят чужеродно в составе Саги – наоборот, сюжет-то, в конце концов, говардовский, а, значит, не примитивный (чем грешил Спрэг де Камп). Но тут другая проблема – эта повесть показалась мне, напротив, перегруженной. Политические интриги, таинственная секта – это хорошо, реликтовый монстр – сойдёт для разнообразия, грандиозной батальной сценой «кашу» не испортишь,

Итог: непонятно зачем адаптированная под «конину» неплохая приключенческая повесть с испорченной концовкой.

Непривычно видеть Конана в своего рода жанре детектива. Рассказ получился хоть и довольно наивным, но в тоже время интригующим. А вот концовка не оправдала всех ожиданий. Хотелось видеть больше поверженных и более долгий финальный поединок

Отличный приключенческий боевик про пиратов. Без долгих прелюдий, пафосных речей и прочего рассусоливания. Есть конкретная задача, обращаются за выполнение к ней к профессионалам, которые трезво и здраво рассуждая назначают свою цену. Что радует, произведение не напичкано супергеройством, здесь есть и правильные решения, ошибки и последствия ошибок.

Переслушал рассказ в новой озвучке Александра Абрамовича.

Всё отлично, очень хороший рассказ — как был, так и остался. Конечно, приключения в Африке — лучшие рассказы про Кейна, но и этот имеет свою яркую фишку. Таковой я считаю невероятную дуэль с пиратским капитаном на ноже/кинжале. Просто невероятно мощная и жестокая сцена. И в этой аудиокниге от Александра она стала еще ярче, благодаря отличному эмбиенту на фоне. Стало еще напряженней, что я аж два раза подряд прослушал этот сегмент. Прямо до мурашек. Полное, абсолютное напряжение. В течении, наверное минут десяти, Говард мастерски описывает, как вцепившись друг в друга, Кейн и пират тянут свои орудия к супостату — один кинжал к сердцу, другой нож к животу. И вот, по дюйму, клинки всё ближе к цели. А вокруг толпа людей, завороженно смотрящие, чья возьмет. Великолепная сцена.

Рассказ является классическим образчиком «Говардизма». Затерянная цивилизация, поклонение темным богам. Вообще этот бог Голгорот был занесен к пантеону Древних из мифов Ктулху. Визуально я склоняюсь к версии, что он выглядит как подобие птицы фороракос (загуглите как она выглядит). Собственно, одна похожая тварь в рассказе тоже имеется — видимо это голгоротский аналог звездных отродий для Ктулху. Еще говорят, что он может быть типа жабы, но эту версию я отметаю, ибо образ жабы закреплен за Цаттогуа — зачем плодить схожие образы для Древних.

В общем, Турлоф и Аттельстан (он, кстати, тоже был в «Черном человеке») попадают на остров, который судя по всему является горной вершиной затонувшей Атлантиды. Ну а там остался город Бал-Сагот, где и происходят динамичные приключения героев рассказа. А там, где появляются герои Говарда, часто заканчивается и судьба чего-либо, куда они прибывают:)

Знаю, что этот рассказ был переработан под комикс о Конане. И еще есть английская музыкальная группа Bal-Sagoth, которая ваяет на эту тему музыку.

В общем, рассказ топовый, читать обязательно.

Пейзажная зарисовка неприветливого края. Есть болдинская осень Пушкина, а есть киммерийская вечная осень Говарда.

Причём рассказывает про более раннюю Киммерию. В ходу ещё кремневые топоры, племя Конана знало и бронзу, и железо. Климат был более теплый, по сравнению с эпохой Конана. Да и Страной Извечной Тени Киммерию нигде, кроме как в данном стихотворении не называют.

Размер соблюдён, а вот с рифмами не очень.

6(НЕПЛОХО)

Легендарная, культовая, переломная для истории Ирландии битва.

Викинги против гаэлов, христиане против язычников, Седой Бог Один против Христа.

Состав героев обширный с обоих сторон. И каждого упоминают по имени не один раз. Да, подглядывание в вики при чтении рассказа крайне желательно.

Самой битве уделено несколько страниц. Я читал, что есть целые романы, посвященные практически одной этой битве. Тут Говард лаконичен.

Сюжет битвы нашел отражение в литературе и музыке, а сам король ирландцев Бриан Бору стал одним одним из символов борьбы ирландцев за свободу от Британии.

Один и волшебная дева, как пишут, были вставлены в сюжет по просьбе редактора, и это, надо сказать, заметно.

Одноглазый бог ведет себя, как маньяк, страдающий деменцией. Вроде должен быть за викингов и против ирландцев, но нет: главного героя призвал на битву, сам убил своего последнего жреца, да и на поле битвы подыгрывал непонятно кому.

Символически же Один ушёл, так как перебили весь цвет викингов, верящих в него.

7(ХОРОШО)

Прям захотелось провести исследование, когда же впервые в литературе появилась бегающая сама по себе кисть руки.

Недавно читал «Возвращение чародея» Кларка Эштона Смита, 1931-го года издания. Там была такая рука.

Сейчас в рассказе Говарда она же. Некромант послал свою руку, и, мысленно управляя ей как дроном, отомстил таки предателю, подведшего его под перекладину. Написан рассказ в 1928-м, издан, правда, спустя сорок лет.

Соломон Кейн в рассказе не более, чем статист и очевидец.

Говарду была интересная сама сцена, а не персонажи.

Забавная страшилка для детей среднего школьного.

6(НЕПЛОХО)

Описание очереднрого рейда киммерийца по добыче сокровищ и артефактов. Получился эдакий кооперативный фэнтези-квест.

Редкий рассказ про варвара обходится без временных компаньонов или попутчиков. Вот и в этом тексте Конану помогает тот, кто был послан его поймать и убить.

Аквилонец Нестор к вашим услугам. Без его помощи убивается огромный слизняк, с его помощью наш герой побеждает семь гигантских мертвецов в руинах города Ларши, вместе они переживают страшное землятресение, теряют всё, что нашли и разными путями двигаются дальше! Жизнь и приключения продолжаются, господа поклонники «конанианы».

Атмосферно, стремительно, нескучно.

Читать.

В этом рассказе Говард живописует ещё один эпизод из приключений «раннего» Конана.

Преданный одной из своих шлюховатых любовниц, наш голубо/синеглазый варвар оказывается, очередной раз, в очередной тюрьме. Кром и Ктулху меня простят, но я по пальцам могу пересчитать произведения, в которых обошлось бы без очередного цугундера для нашего героя. Блин, кратковременное пребывание Конана за «решёткой» превратилось для большинства авторов «конанианы» в обязательный элемент.

В тюрьме варвар получает заказ на устранение некоего господина Набонидуса. Сбежав из кутузки (кто бы сомневался!) и оказавшись в доме Алого жреца (прозвище нашего Набонидуса) Конан понимает, что всё пошло совсем не так. Говард славится резкими поворотами сюжетной линии. Бесхитростный киммериец, надушенный вельможа, жрец Набонидус и обезьяно-человек Так, наделённый чудовищной силой — кто из этой разношёрстной компании останется в живых? Я понимаю, что вопрос риторический, но следить за тем как распутается этот клубок межличностных противоречий мне, лично, было интересно. Ещё несколько интригующих поворотов действия и наш короткий рассказ заканчивается в лучших традициях автора и герой собирается в путь навстречу следующим приключениям.

Классика конанианы. Наш Конан здесь, как и полагается настоящему варвару недавно спустившемуся с гор, могуч, вонюч и не отягощён моральными дилеммами.

Читать.

Текст, который можно включить в рубрики «Конан:начало» и «Трушный Конан». Молодой киммериец начинает свою деятельность в Городе Воров — Аренджуне.

Здесь всё по говардовскому фэншую:

- Пыльца чёрного лотоса? Есть!

- Кром? Упомянут;

- Компаньон? Король воров Таурус из Немедии;

- Звери, чудовища? В наличии львы — 6 особей, злобный, волосатый, очень ядовитый, гигантский паук — 1 голова плюс много глаз;

- Маг-чародей? Имеется! Знакомьтесь — Яра;

- Артефакт? На месте! Прозрачный кристалл пурпурного цвета под названием Сердце Слона.

Для «изюма» и пущего разнообразия в повествование введён слонообразный крылатый пришелец с зелёной планеты Ягг, зовомый Ягг-коша.

Ууфф! Все составляющие перечислил? Если что забыл — не обессудьте.

Правильный герой, звон мечей, мерцание магии, оскал чудовищ, что вам ещё нужно уважаемые читатели, чотобы в очередной раз, с головой, погрузиться в замечательный мир Хайбории?

Читайте и наслаждайтесь зрелищем, рассыпающейся в прах Башни Слона!

Конан отправляется в таинственный заброшенный город Кешан, скрытый почти неприступным кольцом гор. Там, в изолированной долине, среди руин стоит храм, а в нём – нетленное тело богини… и, конечно, сокровища – священные камни «Зубы Гвалура»! Киммериец не зря спешит, с огромным риском карабкаясь по скалам: за реликвией началась настоящая охота, и у его соперников преимущество – они знают тайный проход в долину.

Еще один рассказ о Конане-авантюристе. Да, могучий варвар зарабатывал на жизнь не только подвигами на поле брани, но и «чёрной археологией». Хотя и в первом, и втором случае, это для него было не столько способом обогащения, сколько образом жизни. Ибо какая жизнь для варвара без приключений, драк и опасности?

В «Сокровищах Гвалура», как полагается, наличествуют и таинственная атмосфера, и зловещие древние тайны, а сюжет неожиданно радует парой интересных поворотов. Хотя рассказы Говарда о Конане вообще не так прямолинейно «устроены», как произведения его последователей.

Интересно, захватывающе. Сюжет предугадать не получилось. Немного сумбурно выглядит то как в рассказ было добавлено отхождение на космический уровень. И потому рассказ этим напомнил «Город и звёзды» Артура Кларка. Сам рассказ, сюжет рассказа не наделят Конана чем то уникальным, тут ему просто-напросто повезло на каждом шагу

Как и «Сокровища Гвалура», этот рассказ представляет нам Конана в амплуа авантюриста. Могучий варвар прибывает в богатый город Замбулу, где творятся странные вещи – по ночам исчезают люди, и после заката солнца даже бездомные убираются с улиц в надёжные укрытия. Знакомый разбойник предупреждает киммерийца, что особенно часто пропадают постояльцы гостиницы Арама Бакша и просит Конана ни в коем случае не останавливаться в этом сомнительном заведении. Но варвар исповедует жизненные принципы одного знаменитого котёнка – если тебя ждут неприятности, ни в коем случае нельзя заставлять их ждать долго!

Дальнейший сюжет пересказывать не следует, ибо так можно лишить будущих читателей удовольствия от прочтения рассказа. А ведь «Ночные тени Замбулы» приятно отличаются от большинства произведений о Конане довольно непредсказуемым сюжетом и наличием столь любимых современным читателем «вот-это-поворотов». Положительные же особенности говардовских творений здесь присутствуют в полной мере: захватывающая атмосфера древней экзотической страны, лихие потасовки и кровавое рубилово; и, конечно, налёт лёгкого эротизма – ведь вокруг варвара так и вьются неодетые красотки!

Итог: отличный и немного нетипичный образец каноничного Конана.

Образцовое поэтическое произведение. Мелодичное, красивое, мощное и эмоциональное. В очень краткой форме автор раскрывает саму душу и сущность Киммерии, породившей такого выдающегося героя, как Конан. В некоторой степени, «Киммерия» раскрывает его характер даже лучше, чем многие полноценные рассказы и романы.

Вышло... стандартно. Обычный фентезийный рассказ-рубилово, каковыми являются почти все работы о Конане. Ну да, тут нет его безмерной и априорной крутости, но боевые сцены всё ещё неплохи, сюжет неплохо оправдывает кровопролитие, да и в целом создаётся иллюзия глубины мира, а не того, что Конан — центр вселенной солипсизма, в которой существует только его непосредственное окружение.

А вот это уже приключение высшего класса! Хоть и здесь Конан не на первых ролях, а служит для героев просто «богом из кустов», но он на удивление гармоничен в этой роли. Перед нами предстаёт околопиратская-мистическая история про проклятия, изгнанников, поиск сокровищ и осаду небольшой крепости. Мне чем-то Вальтера Скотта напомнило, у того тоже был роман про небольшую крепость где-то в глуши, благородного лорда из захолустья и его красавицу-дочь. А ещё повесть и просто-напросто прекрасно написана — лёгкий язык, живые и интересные персонажи, да и атмосфера очень способствует погружению, это односится и к начальному эпизоду, когда Конан ещё только бежит от преследующих его пиктов.

Достаточно неожиданно было наткнуться на историю, где Конан не является Главным Героем. И такой взгляд неплохо оживляет повестоввание — киммериец здесь чувствуется не Пупом Земли, а случайным попутчиком, легендарным воителем, который слегка и случайно почтил персонажей своим присутствием и вниманием. И я даже удивился, что хоть одна красотка сумела избежать его похотливых объятий).

Здесь у Конана не только Сила, Телосложение и Ловкость, но и Удача с Харизмой уже по максимальной десятке). Вот всюдую ему везёт с друзьями и союзниками. Впрочем, если не докапываться к правдоподобности, то получается очень даже неплохая исторя о Конане, красивая и в начале даже поэтичная.

Как говорится, если ты тупица во власти, потерявший последнюю связь с реальностью, то даже Конан спасти тебя не сумеет. Бравый и поучительный экшен про дворцовые интриги, где ГГ показывает себя не только отбитым рубакой, но и достаточно проницательным человеком, который прекрасно чувствует людские массы и их настроения и понимает, когда надо сваливать.

И только я подумал, что пошли пошлые и банальные истории о Конане, как автор удивил меня рассказом с довольно остроумной и даже поучительной концовкой. Мол, не надо рассчитывать использовать Конана в своих интересах и всё такое. Впрочем, во всём остальном — это стандартное лихое рубилово. Весело, кроваво и романтично, плюс, хорошо передана атмосфера псевдоафриканского захолустья.

А вот это уже от самый «классический» Конан, который пачками режет врагов и соблазняет почти всех встреченных красавиц. Оказавшись единственным выжившим после тяжёлого поражения целого войска, ГГ вынужден срочно искать себе оружие, укрытие, ну и подвиги, конечно же. В целом — вполне себе качественный и бодрый, но ни на что не претендующий экшн.

Первая встреча с потомками Сета вышла в меру жуткой, достаточно, чтобы рассказ можно было отнести к хоррору. В то же время — это фактически очередная вариация на тему «Убийства в экспрессе», когда есть замкнутый круг лиц,один из которых — убийца. Даже необычно было читать про потуги Конана проводить детективное расследование, но всё равно было забавно и интересно.

Воистину, классическое приключение про поиск сокровищ. Индиана Джонс? Мумия? Алан Квотермейн? Эх, жаль, что из «Конана» не сложилось большой кинематографической и игровой франшизы. Конаниана заслуживает минимум 5-6 фильмов, пары сериалов и десятка игр, а не той халтуры, что есть сейчас (к первой части с Арни в главной роли, моё замечание не относится).

Вот есть же здесь описание шикарной архитектуры, есть причудливые монстры, бесценные сокровища, ловушки, враги, становящиеся друзьями и т.д. Что ещё нужно шикарному приключению?

И такое вот бывает, рассказ входит в цикл о Конане, а его там лишь упоминание пару раз. История ведется от первого лица безымянного героя, причем опять вся та же старая песня про пиктов в лесу, погони, сражения, читая это уже ловишь себя на мысли, что это все уже читал в других историях о похождениях Конана. Сам же рассказ скучный и не интересный, первая глава еще как то хоть держит в напряжении, далее все как то скомкано, чувствуется что сыровата история!

Классика!!! Что тут добавить...

Удивительная живучесть и регенерация Конана! Хотелось бы узнать квалифицированное мнение хирургов, ВОЗМОЖНО ЛИ вообще восстановление функционала кистей и стоп человека пронзённых толстыми гвоздями на 100%? Раздробленные кости, порванные сухожилия, могло ли это всё срастись и не оставить калекой?

Также хочется отметить, что период жизни киммерийца длинной полгода (служба под началом Ольгерда), нигде не описан, а это довольно длительное белое пятно в биографии Конана!!! Вот куда следовало бы направить энтузиазм писателей, а не клепать бесконечные альтернативы (одного гиперборейского плена, 4 сука варианта!!!)...

Мне действительно было интересно читать этот рассказ, хотя он не содержит особой интриги. Самое важное событие происходит в начале, и это не детективная история, где кто-то пытается выяснить, что произошло. Всё подано сразу: королева имеет сестру-близнеца, которую когда-то бросили, потому что считали злой и проклятой. Эта сестра возвращается с целью заменить королеву и устроить переворот, став лже-королевой. Это и есть главная завязка рассказа, а дальше повествование разворачивается вокруг попыток вернуть настоящую королеву и спасти ситуацию.

Всё было интересно и понятно, пока я не осознал, что рассказ происходит во вселенной Конана-варвара. В этот момент я потерял интерес, и вот почему: Конан — это супергерой, который всегда побеждает. Зная, что он суперсильный, гениальный военный стратег, непобедимый на своём пути, уже предсказываешь, чем всё закончится. Естественно, он спасёт всех, всё будет хорошо, и нас ждёт счастливый конец. Его имя само по себе даёт ответ на все вопросы.

Хотя история с лже-королевой и сама по себе была неплоха, знание того, что в центре сюжета стоит Конан, сразу убивает интригу. Да, всё красиво и интересно, но предсказуемость из-за наличия такого героя делает финал очевидным и снижает общее напряжение и интерес.

Известно, что Роберт И. Говард (1900-1936) отец Конана-Варвара дал нам ещё несколько потрясающих литературных персонажей вроде Кулла-завоевателя и мрачного пуританина Соломона Кейна. Цикл о последнем я открыл благодаря незавершенным черновикам, которые доработал Рэмси Кэмпбелл по просьбе правообладателя. Результат лично мне очень понравился, не смотря на наличие персидской культуры в Африке, рассказ крайне колоритный и увлекательный, после «Детей Ашшура» прошелся с радостью и по другим произведениям о Соломоне

Я, наверное, слишком молод, чтобы застать популярность сериала «Конан Варвар», и знаю о нём только из детских воспоминаний, когда слышал это имя, но сам сериал не смотрел. Но имя «Конан» и его образ варвара достаточно запоминающиеся. Учитывая, какой широкий лор у Конана, я думаю, нужно упомянуть что это мое первое, и пока единственное взаимодействие с этой вселенной.

Этот рассказ так же напомнил мне цикл о Ведьмаке Анджея Сапковского. «За черной рекой» повествует о вымышленном фэнтезийном мире, где за черной рекой находится что-то неизведанное и пугающее. Никто из тех, кто туда ступал, не возвращался живым. Там обитают монстры, чудища или нечто такое, что ломает разум человека и угрожает его жизни. Когда из-за черной реки наступает войско, героям нужно принять правильное решение и защититься от этой угрозы.

Был ли рассказ интересен? Да, наверное. Захочу ли я когда-либо его перечитывать? Скорее всего, нет. Но если попадётся что-то похожее, я с удовольствием почитаю это как расслабляющую и интересную сказку на ночь.

На первый взгляд в рассказе есть все типичные элементы говардовской героическо-приключенческой конструкции, которая делает чтение его творений про похождения северного воина/варвара/авантюриста/вора/рыцаря приятным и увлекательным.

Судите сами:

- Экзотический сеттинг есть? Есть. В данном опусе — это финикийский город Тир эпохи его расцвета.

- Белокожий могучий герой присутствует? Присутствует. В этой роли в тексте выступает галл по имени Этриаль.

- Яркие детали имеются? Имеются. Тут тебе и «похороны» Таммуза, и сумасшедшие идолопоклонники, и яростные схватки на мечах.

- «Местный» компаньон? И он на месте. Разрешите представить: мидиец Ормраксис.

И так далее, и тому подобное.

Но вот соорудить из этого «всего» нормальный приключенческий сюжет у Говарда получилось не очень хорошо, на мой непросвящённый взгляд. Мотивации героев неубедительны. Психологизм их поступков/действий очевидно хромает на все свои немногочисленные сюжетные ножки.

Слабый проходной текст. У Говарда есть намного более интересные вещи из условной серии про похождения северян/белых европейцев на Востоке.

Увидев заголовок, я, грешным делом, Ктулху меня простит, подумал что передо мной какой-нибудь образец мистического хоррора про демона или монстра, вырвавшегося из глубин преисподней.

На деле же текст оказался замечательным эссе про котов и кошек.

В нём Говард демонстрирует отличное знание особенностей психологии и поведения наших четвероногих пушистых «друзей».

Как человек с дества живущий рядом с этими, не перестающими меня удивлять, животными хочу сказать, что автор прекрасно разбирается в вопросе. Его мысли и суждения ясны, понятны и поразительно соответствуют моим представлениям, наблюдениям, ощущениям.

Прочёл этот авторский поток сознания на «кошачью» тему с большим удовольствием.

Цитата: «Жизнь кота коротка, неистова и трагична. Он страдает и, если может, заставляет страдать других. Он примитивен и эгоистичен. Короче, это существо ужасных и невероятных возможностей.»

Всё так. Всё так.

Обязательный к прочтению текст для всех тех, кто небезразличен к породе кошачьих.

Говард, наверное, первым из авторов, работающих в жанре фэнтези, постарался, пусть очень контурно, очень схематично, дать историко-географическое обоснование/описание того мира, в котором придётся действовать одному из самых узнаваемых его героев — Конану из Киммерии.

Пара десятков страниц и перед нами проходят целые эпохи: зарождаются и гибнут цивилизации, возникают и приходят в упадок культуры разных народов.

Пикты, атланты, лемурийцы, и, наконец, гиборийцы предстают во всей своей «красе».

Запад и Восток. Большая и Малая Катастрофы.

Так мало страниц — так много событий. Говард пишет о них кратко, но очень увлекательно.

В моём «Топ 3» фэнтези-предысторий — этот короткий пвсевдоисторический очерк занимает почётное 3-е место после толкиеновского «Сильмариллиона» и, ныне очень популярного, подцикла Джорджа Мартина «Пламя и кровь».

Писателю — респект.

Читателям — читать.

'Долина Сгинувших' — рассказ, действие которого происходит во времена дикого запада, когда белые люди еще не полностью захватили земли, но коренные индейцы уже отступали.

События развиваются на фоне кровавой вражды между двумя кланами, где люди уже не помнят причины конфликта, а само враждование стало смыслом их жизни. История начинается как классический вестерн с перестрелками, но вскоре главный герой оказывается в проклятой пещере, где сталкивается с древней цивилизацией, живущей под землей.

Эта цивилизация, более древняя, чем индейцы, эволюционировала в условиях темноты. Вместо речи они развили телепатию, и их общество, находящееся между человеком и зверем, обладает даром некромантии. Герой понимает, что его преследователи — не самое страшное, что может с ним случиться, и пытается выбраться из ситуации, где смерть ждет его как под землей, так и на поверхности.

Рассказ интересен сочетанием жанра вестерна с элементами ужаса, где подземные миры и древние цивилизации добавляют новый уровень к привычным шаблонам.

Зароно и Стромбани жалко. Особенно Зароно. Очень он был перспективный злодей.

Прочитал сказку, которая по духу ближе к временам Атлантиды, царей и параллельных миров. Это абсолютное фэнтези, где человеку предоставляют говорящую кошку.

Идея рассказа мне понравилась, но сама вселенная и её персонажи не пришлись по вкусу. Было сложно ощутить интерес, так как персонажей и интриг оказалось слишком много для такого короткого рассказа. Хотя идея и концепция интересны, из-за перенасыщенности деталями и разборками я не смог полностью погрузиться в сюжет.

В издании «Северо-Запад», очень удачно, на мой взгляд, вписан кусочек текста, подчёркивающий связь о киммерийце — « — в память о сероглазом Тампоате, сыне одного из военных вождей Детей Волка и плененной киммерийской женщины. Конан и Тампоата провели много дней бок о бок на пути к Ванахейму, вместе ища погибели стигийскому колдуну, засевшему в северном замке Кро-Ганбор...» и т.д. Вот такие небольшие связочки очень ценны тем, что объединяют книги о Конане в единую сагу

Проходной и не очень внятный рассказ.

Не очень порядочный учёный оказывается загадочно убитым в своём уединённом особняке. Двое его гостей при помощи преданного слуги убиенного профессора быстро разбираются с ситуацией. Попытки автора «нагнать жути» с помощью различных жутких подробностей типа стращных африканских племён, необычных мумий и отсутствии носа (кстати, если дословно переводить название рассказа, то получится «Безносый ужас») сразу у пары «персонажей» ,на мой непросвещённый взгляд, явно не удались.

Не самый лучший опус Говарда о вторжении ирреального в реальное. Не страшно!

Одно из лучших произведений о киммерийце!!!! Очень понравилось, что Конан, думающий, хитрый властный человек. Лидер!

Крайне странный, несуразный, но по своему обаятельный сборник. По сути тут почти везде какие-то незаконченные фрагменты и не до конца оформившиеся наброски. И насколько помню, по тону они несколько контрастируют с двумя полноценными рассказами про Стива Эллисона — «Нож, пуля и петля» и «Дьявольская шутка». Здесь во многом крен в какой-то странный юмор с тремя сестрами Эллисона. Юмор от уровня — «это было забавно» до «и что это было?»

Весьма странно и при этом смешно читать с современным багажом знаний про разного рода «stepbrother» о том, как Стив фривольно хватает своих непослушных сестренок (они уже взрослые девицы), даёт им ремня по мягким местам, и восхищается периодически их красотой. Реально смех на грани фола. Многие сюжеты обрываются на возгласе «А какого черта тут вообще происходит? Что хотел сказать Говард?»

Этим сборник и забавен. Но читать его конечно стоит только поклонникам писателя, чтобы охватить всё его творчество. Самостоятельной ценности для мимо проходящего читателя он наверное иметь не будет — разве что если у того будет такое же чувство юмора, и ему тоже понравится сидеть с недоуменным лицом Джона Малковича.

Сам рассказ — просто бомба! Как и сам короткий цикл про Джеймса Эллисона (в нем три рассказа). И вот почему.

Саму концепцию цикла для современного читателя можно быстро обрисовать как концепцию генетической памяти из всем известной серии игр Assassins Creed. Т.е. Говард через персонажа калеки Джеймса Эллисона проводит читателя по разным эпохам своей вселенной. Только здесь он использует не генетику, а свою излюбленную тему с реинкарнацией души.

Чем хорош конкретно этот рассказ, «Шествующий из Вальгаллы»?

Во-первых, в нем действие происходит уже на заре Хайборийской эры. Атлантиду и Лемурию уже поглотило море, а известные по миру Конана народы Асов и Ванов (северные соседи кимерийцев) уже бродят по этой земле. Есть и пикт, но это вообще самый большой народ-долгожитель у Говарда — они жили еще в Турийскую эру, были союзниками короля Кулла из Атлантиды, воевали с Конаном, пережили два катаклизма, и дожили до времен Рима (рассказ «Черви земли»).

Во-вторых, одна из основных тем Говарда, что «варварство — это естественное состояние человечества» здесь представлена очень ярко и наглядно. Это один из самых жестких его рассказов. Смертей здесь очень много, практически максимальный уровень. А кто не умер от меча, погибнет в руинах каменных башен или морской пучине.

В-третьих, здесь тоже отлично задействована реальная мифология, которая грамотно соединяется с мифологией самого Говарда (тема про Иштар). Такое Говард периодически делал, и это ему очень здорово удавалось — можно еще посмотреть рассказ, к примеру, «Куда ушел сивой бог».

В-четвертых, здесь есть предыстория самого Джеймса Эллисона. Как он получил свое увечье. И как получил свой дар помнить свои прошлые жизни.

В общем, это великолепный рассказ. Но, при этом, есть рассказ цикле о Джеймсе Эллисоне еще лучше — это великолепный «Долина Червя / The Valley of the Worm». Там ко всему вышеперечисленному еще подмешивается настоящий лавкрафтианский ужас — отвратительный монстр из древних руин. Так что, тоже советую обратить пристальное внимание.

У меня захватывает дух, когда я читаю этот рассказ. Надо же было так красочно и динамично написать. Моя оценка 10 из 10.

Рассказ четкий. Всё по канону цикла — Стива разделывают в отбивную, а он все-равно встаёт. Слай наверняка подсмотрел у Говарда уровень стойкости Костигана для своего Рокки.

Бульдожка Майк сделал финальное фаталити.

В общем, всем слушать. Колоритная локация, колоритные персонажи.

Несколько смешных шуток аля «Белые собаки не любят черных людей. Тогда черные собаки должны не любить белых людей, однако...»

Тревога! Тревога! В твиттере снова случилось возгорание ))

Очень интересное и, по-своему, чудное произведение.

Важно понимать, что это не есть финальная версия работы Говарда. Насколько я понял из имеющихся сведений, «Альмарик» был дописан неустановленным автором. Многие склоняются, что работу дописал редактор Weird Tales, чтобы выпустить в журнале как дань уважения преждевременно ушедшему писателю. Ну и посмертные работы конечно вполне могут вызвать повышенный интерес читателя, чего уж греха таить.

У меня сложилось впечатление, что Говард проектировал Альмарик как еще один новый мир, сеттинг, в котором он мог бы в дальнейшем писать ряд новых рассказов. Но трагичные события не дали этому свершиться. И вполне вероятно, что особенностью этого цикла должно было стать повышение элементов научной фантастики в творчестве Говарда. Точнее её смешение с его классическими фэнтезийными работами. Это моё предположение основано на некоторых тайнах, так и оставшихся неразвитыми в романе.

К примеру, вопрос с тем, как герой понимал языки жителей другой планеты? На этом даже был сделан акцент, который потом не получил развития — сначала герой подумал, что туземцы говорили на чистом английском, а потом он понял, что это вообще не английский. Но как тогда он мог свободно на нем говорить? И герой этому сам удивлялся.

Еще на самой планете вскользь упоминаются разного рода интересные особенности, не получившие дальнейшего раскрытия. Главное — это огромное кольцо, целиком опоясывающее планету и делящее её на оба полушария. И люди полушария, в которое попал главный герой Иссая Каирн не знают что на другом, лишь страшные легенды ходили среди них об ужасах тех земель. А вот летающие люди-демоны Яги иногда чуток залетали, и похищали там людей, отличающихся от тех, которые были в их полушарии. Но то было на окраине, и что там дальше от кольца — никому не известно. Но мне почему-то кажется, что там дальше должна была быть некая технологически развитая цивилизация, которая преследует свои цели, возможно даже ставит эксперимент на тему эволюции жизни на планетах.

На это опять же намекают (возможно только в моем воспаленном воображении, но все же) мушкеты у варварских племен, вопрос с пониманием языков, сведения от Яг, что ранее некоторые народы могли перемещаться между звездами, и собственно то, что они там вообще понимали концепцию космоса и планет.

Еще к этому можно добавить, собственно, акцент в начале романа на переносе героя на другую планету в далекой галактике с помощью какого-то механизма от странного некоего ученого, и дальнейшая трансляция рассказа через передачу своих приключений этому ученому.

Ну и главный довод в поддержку моей теории — зачем Говарду было создавать ещё один, уже рядовой для него фэнтезийный мир с варварами и монстрами, ибо у него для таких целей есть уже и Турийская (Кулл) и Хайборийская (Конан) эры. Мне кажется, Говард уже давно доказал всем, что является писателем высшего порядка с неиссякаемой фантазией, и ему было бы неинтересно создавать просто абстрактный варварский мир земного типа на другой планете.

И вот с такими вводными и мыслями, роман Альмарик воспринимается отлично. В голове держишь, что это по сути черновой набросок Говарда, с неизвестным количеством дописок от неизвестного автора, и который не получил дальнейшего развития по причине смерти Говарда. Поэтому теперь он воспринимается как некий посмертный оммаж на творчество Техасского мечтателя. В нем поклонники писателя увидят множество знакомых сценарных троп, множество знакомых названий — Яги, Тхак, Ясмина. Вообще, на месте автора, дописывавшего роман, я бы наверное изменил внешность летающих Яг на слоноголовых, чтобы в итоге связать мир Альмарика с миром Конана — как помните, в рассказе «Башня слона» было инопланетное существо Яг-Коша, которое прибыло с другой планеты после раскола их цивилизации на фракции. Вот это было бы мощно. Хотя возможно, опять же, в моем воспаленном фанфик-воображении.

В любом случае, после Альмарика возникает желание почитать еще какие-нибудь работы в условном цикле «Альмарик: Свободные продолжения», которые могли бы написать другие авторы. Как писали по Мифам Ктулху, или Ночной земле.

Но и в отрыве от всего вышесказанного, «Альмарик» держится молодцом. Если первые главы могут иметь сбивчивый темп и некоторую сумбурность, в момент, когда герой выходит на свой главный квест по спасению девы, начинается стремительное приключение на одном дыхании до самого финала. Основной угрозой является раса летающих существ, похитивших деву из племени, в котором главный герой, Иссау Каирн, своей кровью завоевал право быть воином и охотником. Конечно, летающие люди и существа идут сквозь всё творчество Говарда — гарпии из «Крылья в ночи», последние из своего рода в «Сад страха» и «Королева черного побережья». В Альмурике же летающие демоны находятся на вершине своего могущества, на вершине пищевой цепочки. Их страшный город располагается на горе, в которую нет хода. А снизу порабощенные синекожие люди трудятся для них в полях, производя овощи и фрукты.

Такую твердыню не взять в одиночку. И Иссау Каирн это понимает, собрав целую армию варваров. А до этого события героя ждут и другие приключения — ведь планета Альмарик полна опасных существ. Особенно страшно Иссау Каирну было в руинах древнего города, набитого какими-то монстрами, напомнивших мне гноллов из «Героев меча и магии». А еще там был огромный паук с глазами, наполненными страшным разумом.

В любом случае, несмотря на некоторую вторичность и сумбурность, роман оставляет после себя приятное послевкусие, а так же тайны и вопросы. Пусть и для того чтобы их себе задать, требуется подкованность в вопросе личности и творчества Роберта Говарда.

Конан-киммериец на борту купеческого корабля «Аргус», направляющегося в Куш. «Аргус» становится добычей пиратского корабля «Тигрица», которым командует прекрасная шемитка Белит. Она влюбляется в Конана, и Конан отвечает на её чувство. Так начинается первая настоящая любовь в его жизни.

Конан и Белит пиратствуют в прибрежных водах Куша, но однажды, привлечённые слухами о спрятанном в дебрях сокровище, они подымаются по зловещей реке Зархебе, где сталкиваются с последним представителем таинственной древней расы, который превратился в ужасного крылатого монстра.

Отличный рассказ, пропитанный нотками саспенса и безысходности, прекрасная пиратка, романтика морских приключений. Пока Королева лучший рассказ о Конане, который мне довелось прочитать.

Рассказ «Башня слона» по хронологии относится к молодым годам Конана, ещё до правления Аквитанией.

По сюжету в таверне воровского квартала Мауль заморского города Аренджуна молодой варвар Конан слышит рассказ вора про огромный самоцвет «Сердце Слона», спрятанный в таинственной и неприступной башне в центре города. В башне живёт могучий старый маг Яра, в этом камне заключается вся его колдовская сила.

Из 5 прочитанных на данный момент рассказов о Конане, этот мне понравился меньше всех, хотя многие считают его одним из лучших произведений о варваре. Не зацепил.

Рассказ «Алая цитадель» следует за «Фениксом на мече» и хронологически и по времени написания.

По сюжету властитель Офира Амальрус отправил весть королю Аквилонии Конану о том, что правитель Кофа Страбонус вторгся в его владения, и попросил у киммерийца военной помощи. Конан вышел с пятитысячным войском на помощь к Амальрусу и угодил в ловушку договорившихся между собой Страбонуса и Амальруса. Объединённое войско Котха и Офира уничтожило аквилонский отряд, сам Конан попал в плен и был доставлен в Алую Цитадель.

Читается все также легко, сюжет несётся галопом, почти не отвлекаясь на диалоги, но по сравнению с прошлым рассказом, в Цитадели Конона спасал «случай» слишком часто, что слегка напрягало.

Рассказ «Феникс на мече» один из первых оригинальных рассказов о Конане из Киммерии и захватывает с первых строк.

По сюжету кучка заговорщиков под предводительством Аскаланте, барона Туны, замышляет убийство короля Аквилонии Конана. Используя связи, ему удаётся удалить верные королю войска из столицы и организовать покушение.

Читается очень легко и даёт этакий боевой настрой, мало диалогов и много действий, драйвово. Понравилось.

Псевдоисторическая справка о Хайборийской эре, в эпоху которой жил Конан. Представленная информация охватывает несколько тысячелетий, историю зарождения и падения всех значимых государств той эпохи, описание народов и их путь становления. Познавательно, но на мой взгляд чуть затянуто, временами теряешься о ком идет речь, приходится возвращаться в самое начало.

Чем мне нравятся «лавкрафтовские» рассказы Говарда, так это тем, что при столкновении с нечеловеческой хтонью, где герой Лавкрафта сходит с ума и горестно рыдает, там герой Говарда молча снимает со стенки дедушкину саблю и выходит на бой. Не всегда выживает в итоге — но всегда выходит на бой.

Этот небольшой цикл рассказов не такой известный как Конан, но тем не менее заслуживает пристального внимания, если вы любите героическое фентези. В нём нашлось место и могучему вождю вымирающего народа пиктов, и сражениям с римскими легионами, и, конечно же, древнему хтоническому ужасу. Короче, зачёт.

Легендарная серия, эталон героического фентези и его родоначальник. Никаких соплей, только кровь, пот и мускулы.

Лучший рассказ из всего цикла. Не в последнюю очередь, благодаря легкому налету мистики. Непобедимой Агнес де Шатильон на этот раз придется сразиться не только с толпой стражников, но и с черным магом, только вчера снятым с виселицы...

Много здесь писать смысла нет: вся серия — шикарна. Никакой воды, яркие персонажи, живой, интересный сюжет, никакой тупизны, просто чистое концентрированное удовольствие.

Посмертно опубликованная история Говарда, и довольно странная. Некий безымянный рассказчик прибывает в заброшенный средневековый монастырь в поисках душевного умиротворения. Однако находит там вовсе не то, чего ожидал – зловещая тишина, обрывок письма загадочной незнакомки, непонятные метаморфозы окружающей действительности, и единственный странный монах не вполне человеческой природы.

Мне в этом рассказе показалось несколько неуклюжим сочетание столь большого количества странных элементов: тут вам и мерзкие монстры (даже джва!), и психологический экзистенциальный кризис главного героя, и дева в беде почти архетипически-сказочная, и игры с искривлением пространства/времени. А также резкие перепады настроения и темпа: от головоломного экшена до меланхоличных самокопаний. Выглядит как какая-то фантасмагория или причудливый сон. Возможно, так и планировалось – не знаю.

Роберт Говард был завзятым фанатом бокса. Причем как зрителем матчей, так и сам боксировал – на любительском, естественно, уровне. В связи с этим, написал целую серию рассказов про кулачные бои, в т.ч. не только спортивные, но и подпольные, и в историческом антураже. Но данный рассказ – именно про классический спортивный бокс по правилам на ринге. Однако содержит сверхъестественный элемент, за счет чего и попал в соответствующий сборник говардовских ужасов и мистики. Повествование ведется от лица спортивного агента, который представляет интересы боксера-тяжеловеса — здоровенного, но довольно добродушного негра, вдохновленного примером знаменитого бойца столетней давности. Волею судьбы, предстоит ему сразиться за титул с действующим чемпионом по прозвищу Живодер – на редкость жестоким и свирепым бойцом, против которого шансов довольно мало. Если бы не вмешательство со стороны – причем с такой стороны, что в это и поверить-то трудно. Спортивная драма с паранормальным элементом, довольно динамичная.

Рассказ из небольшого цикла о приморском городке Фаринге и его жителях. Эта история – о парочке хулиганов и задир, которые терроризируют простых горожан, но однажды, после совсем уж лютого бесчинства, их настигает страшная расплата с отложенным и непредсказуемым действием. Произведение содержит на редкость мощный художественный образ «корабля мертвецов», возникающего из тумана со своим неживым экипажем и зловещим грузом — вот это прям исключительно жутко и мрачно было. Что-то архетипно-мифологическое. Только из-за этой сцены рассказу ставлю высокую оценку.

Эффектный короткий рассказик, продолжающий тему ночного бдения возле мертвого человека, затронутую в предыдущем «Dig me no grave». Здесь, однако, все выдержано абсолютно в духе журнальной антологии Weird Tales с тамошними неожиданными и остроумными финальными твистами (ради которых зачастую произведение и писалось) – позднее идейными продолжателями этой традиции стали, на мой взгляд, телесериалы типа «Сумеречной зоны», «Внешних пределов», «Альфред Хичкок представляет». Довольно достоверно передано психологическое состояние человека, который не верит особо в какую-то чертовщину, но все равно чувствует себя до крайности неуютно, оказавшись заперт на ночь в комнате с трупом. А обладая богатым воображением, он быстро начинает фантазировать всякое — и уж нам ли не знать, что никто и ничто не способно так напугать, как собственная фантазия, которую подчас невозможно контролировать.

Из цикла про Джона Кирована, который со своими друзьями Конрадом и О’Доннелом постоянно влипает в какие-то загадочные и мистические приключения. Почему-то. Может, в других рассказах объясняются причины таких совпадений, но я их не читал. В этой истории, Конрад приглашает Кирована поприсутствовать с ним для храбрости в доме, где ему поручено осуществить посмертный ритуал над телом недавно скончавшегося старика, согласно его завещанию, где содержались очень подробные инструкции. Почему бы не выполнить последнюю дедову причуду? Но по мере исполнения обрядов, герои вдруг начинают понимать, что с ними (и трупом) в комнате присутствует еще кто-то…

Рассказ относится к тем, где ощущается творческое сотрудничество Говарда и ГФЛ, потому в нем присутствуют упоминания ктулхианской мифологии. Довольно атмосферно, но это такая типичная лавкрафтовщина в духе: «Страшно, очень страшно. Если б мы знали, что это такое, но мы не знаем, что это такое»(с) Нагнетается напряжение и замогильный ужас достаточно грамотно, а вот к развязке есть небольшие вопросики, но задавать их не очень-то и хочется, если честно.

Мистический вестерн про ковбоя, совершившего по оплошности и горячности двойное убийство. И вот теперь за ним следует зловещее проклятие погибшей женщины, которая преследует его в видениях и грозит страшными карами. Или это всего лишь совесть мучает преступника? Как знать… Концовка оставляет место для двойной интерпретации.

Не поймёшь, что хотел сказать Говард, извлекая из своего сознания эту, то ли религиозную, то ли антирелигиозную историю.

Получилась совершенно не говардовская история. Пьяная антиклерикальная выходка, которую устроил в церкви пьяный алкаш не возбудила в моей душе никаких чувств, кроме чувства крайнего недоумения. Что? Зачем? Почему?

Ктулху Милосердный, ну, на фига, такое писать вообще?

Очень надеюсь, что в библиографии автора мне такие «шхедевры» псевдореализма больше не попадутся.

Читать не нужно никому.

Узнаю любимого автора, умевшего даже очень небольшими по объёму текстами привлечь внимание читателя.

Первое, что нужно отметить так это то, что герой постоянно находится в состоянии выбора. Остаться с любимой женщиной или оставить её. Сдаться и умереть или до конца, до последнего вздоха, теряя конечности, яростно сражаться и мстить. Ох, уж эта клокочущая ярость белого человека! Как ярко, как искренне, как живо показывает её кипение Говард!

Второе, что цепляет — это созданная в тексте атмосфера: пустынный берег, зловещие чёрные скалы, рядами громоздящиеся вверх и таящие где-то в глубине себя логово разумного зла.

И, третья составляющая — жутко описанные антагонисты в роли которых выступают таинственные разумные крабообразные существа, обладающие умением воздействовать на разум и сознание гуманоидных героев рассказа. В них нет ненависти, они чужды эмоциям. Эта их зловещая бесстрастность и пугает больше всего.

Венчает всё открытый, но предсказуемый финал.

Читать фанатам автора и всем любителям хорошего хоррора с лавкрафтианскими мотивами.

Чтение рассказа заставило вспомнить замечательную вещь «Арии». Как там у них:

Бивни черных скал и пещер тупой оскал

Человек среди гор ничтожно мал

Он ползет наверх, он цепляется за снег,

За туман и за воду быстрых рек

Он до цели доберется

По своей пройдет стезе,

Он дотронется до солнца,

Сокрушит преграды все

Ну чем вам не эпиграф к тексту?

И да, я теперь понял, где Кинг взял идею почти разумных омаров в романе «Извлечение троих» цикла «Тёмная башня». Фанаты Стивена, сорри! Шучу-шучу.

Абсолютно нетипичный для Говарда рассказ. Зачем он написал этот «безумный» этюд? На этот вопрос, к сожалению, у меня ответа нет.

Есть предположение — накурился, однако. Не случайно все персонажи рассказа курят. Кто водяную трубку, кто турецкую сигарету, а кто и просто самокрутку из соломы.

Бред бредовый.

Если и читать ЭТО, то только в изменённом состоянии — глядишь и зайдёт.

Ладно. Спишем этот опус на каприз автора: ну, захотел Говард подурачиться, пущай.

А мы, вместе с героями этой истории, тоже курнём мальца и оплачем судьбу Ирландии, Болгарии или Украины.

Ха!Смешно, блин.

Рассказ, в котором Говард пытается развернуть линии нескольких своих любимых тем и жанров.

Начинается он как кровавый и беспощадный вестерн в духе фильмов Серджио Леоне. Затем появляются элементы сверхъестественного а-ля зомби-хоррора со всеми этими оживающими мертвяками. Ну, а далее разворачивается почти лавкрафтианская история про загадочную, давно исчезнувшую, но как выясняется не до конца, цивилизацию.

Этот пропавший народ получился у автора весьма живописно. Умел наш Роберт создать атмосферу жути, мрака и безнадёги.

Короче, у писателя получилось соединить все эти три линии воедино. Сделал он это умело и мастеровито. Паззл сложился, как говорится.

Кольт и динамит против зомби и древнего колдовства! Делайте ваши ставки, господа читатели!

Небольшой рассказ-этюд в жанре альтернативной истории с мистической основой.

Король вандалов легендарный Гейзерих плывёт в Рим по приглашению императрицы и в его первоначальные планы совсем не входит его разграбление, но.. .

Планы меняются. Особенно становится забавно, когда ты понимаешь КТО заставил эти планы поменять.

У Говарда получилось живо и интересно несмотря на небольшой объём текста. Автору респект. Читаем дальше.

Мрачноватая, но очень романтичная история о том, как «любовь мёртвой женщины победила ненависть мёртвого мужчины».

В основе сюжета любимые автором легенды старой Ирландии: вражда кланов, месть и прочие подробности.

Когда-то кровожадного разбойника Деймода убили и повесили. Однажды, после смерти сестры, потомок того, кто участвовал в убийстве и казни злодея, спустя много лет прибывает в местность, где всё это когда-то происходило.

Типично говардовская история. Читать поклонникам творчества автора и любителям остросюжетной романтической мистики.

Возможно, во время написания рассказ и являлся хитом, но в 2020х он смотрится как еще один перепев истории «в темном-темном доме (пещере, болоте), притемное-темное приведение (кикимора, троглодиты) что-то делают». Атмосфера вначале нагнетается блестяще, чему способствует довольно редкий для ужасов сеттинг вестернов. Однако как только в поле зрения появляются пещера и пропавший труп, пространство сюжета тут же сжимается до развилки «зомби — вампиры — троглодиты», ну и интрига выпает в осадок. Как мне кажется, ахилесова пята рассказа — именно непритязательные монстры, имя которым — легион (буквально и переносно :). А ведь можно было уйти во что-то более специфическое для Техаса — индейские духи, уникальные животные, ковбои под воздействием тяжелых металлов... но нет... имеем довольно банальных монстров и унылый конец.

Атмосферный такой рассказец... Техасский вампир против техасского ковбоя — с нагнетанием, саспенсом и боевиковой развязкой! Сразу понимаешь, что именно где-то в тех местах было построено здание, ставшее известным как бар «Titty Twister», если вы помните о чем я ;). И вот, читая рассказ, словно погружаешься в мир легендарного вампирского боевика, а точнее понимаешь, откуда вырос один из культовейших фильмов девяностых. Сам рассказ, как всегда у Говарда, яркий, мощный, захватывающий, читается на одном дыхании. Всем любителям вампирятины рекомендуется иметь на книжной полке!

Очередной паранормальный вестерн из журнала Weird Tales. Два суровых ковбоя ведут долгую и непримиримую вражду, причем оба уже не помнят толком, из-за чего она началась. Но ненавидят друг друга яростно, и при малейшей возможности пытаются замочить с особым цинизмом, много раз уже пытались, но пока ни одному из них удача не сопутствовала. И вот судьба сводит их в последнем и решающем противостоянии под палящим солнцем среди сухих кустарников и валунов. Кто выйдет победителем, а кто навсегда останется лежать на земле? Из неожиданных ассоциаций: общая концепция истории немного напомнила довольно известную короткометражку «Пути ненависти».

Матерый техасский ковбой от безденежья решил заняться несвойственным ему ремеслом – земледелием. Получилось неважно, погода подкачала, урожай почти весь погиб, и на следующий год он уже собирается не продлевать аренду, вернувшись к вольной жизни скотовода. И тут, под конец сезона, встречается ему сосед, пожилой мексиканец, который почему-то испытывает суеверный ужас перед старинным индейским курганом, что стоит на границе их участков. Это лишь сильнее воспламеняет любопытство героя, и он твердо нацеливается раскопать холм, узнав, что же там лежит такое интересное.

Ужастик простой, в меру эффектный. Эмоции героя переданы хорошо, и у Говарда вообще получалось описывать крутых мужиков, которым от столкновения со зловещими НЁХ становится страшно до усрачки, но они свой страх героически превозмогают, потому что деваться особо некуда. Рассказ считается одним из первых, если не самым первым «вампирским вестерном» в массовой культуре. Вампир – звероподобный, ближе к графу Орлоку (Носферату), чем к графу Дракуле, но вместе с тем довольно злокозненный.

Подвыпивший постоялец трактира рассказывает другим гостям о терзающих его уже много лет странных повторяющихся кошмарах. На удивление детальных снах, где он живет чьей-то жизнью на другом конце света, и в каждом сне сталкивается с угрозой в виде огромной змеи, норовящей его погубить. А бежать от твари некуда – ведь всякий раз он оказывается в уединенной хижине на холме посреди саванны. И в каждом следующем кошмаре тварь подбирается к нему все ближе и ближе, и даже думать страшно, что будет, если в одном из грядующих снов она настигнет свою жертву.

Говард боялся змей. Это известный факт. Свою фобию он вероятно осознавал, и потому пытался неким образом прорабатывать, излагая в творчестве. Стоит вспомнить только, какое количество злодеев в «Конане» имеют змеиные мотивы или используют настоящих пресмыкающихся в своей магии или мерзких ритуалах. Тут змея особенно здоровенная и страшная. Но я змей не боюсь и считаю даже симпатичными, так что не вполне проникся. Рассказ сам по себе довольно банален – думаю, даже в 1920х тема «реально убивающих кошмаров» была уже далеко не новой.

Если первую историю рассказывал сам Де Монтур, то здесь у нас меняется рассказчик. Некий безымянный персонаж сообщает, что прибыл по приглашению своего друга, португальского магната, в его замок на африканском берегу, где присутствуют также еще несколько гостей, среди которых и Де Монтур, герой «Случая в Вильферском лесу». И тут начинаются загадочные убийства, как в округе, так и в самом замке.

Очень эффектная завязка.

«Страх? Прошу прощения, господа, но подлинное значение этого слова вам неизвестно. Нет-нет, я останусь при своем мнении. Вы – солдаты, искатели приключений. Вы знаете, как наступают полки драгун, как неистовствует овеваемое ветром море. Но страх – настоящий, пробирающий до мурашек, ужасающий страх – вам неведом. А вот мне довелось познать это запредельное чувство, и вряд ли кто-то еще изведает подобный ужас, покуда легионы тьмы не хлынут из адских врат и мировой пожар не поглотит всех нас. Я расскажу вам эту историю, ибо это было много лет назад и на другом конце света, к тому же никто из вас никогда не видел человека, о котором я вам рассказываю. Не видел – и не увидит, и не узнает.»

И не менее интересный антураж. Форт на африканском побережье, в окружении неспокойных туземных племен, да и внутри его творятся какие-то нехорошие дела, причем сразу несколько действующих лиц таят страшные тайны и несут угрозу для окружающих. Разве что развязка показалась мне несколько надуманной, какого-то мощного финала недоставало. Да и многие персонажи остались не раскрытыми — но тут уж виной формат короткого рассказа. На таком материале можно было бы с легостью и полноценный роман развернуть при желании. Очевидно, Говард такой цели перед собой не ставил.

Первая история про Де Монтура очень короткая. Рассказчик повествует о том, как путешествовал по лесной дороге однажды темной ночью, и встретил там одного необычного человека. Дело происходит в неспокойное время где-то в XVII веке, леса кишат разбойниками, но герой храбр и вооружен, и одинокого попутчика не боится. Хотя, быть может, и следовало бы: ведь обычные злодеи – далеко не самое страшное, что можно повстречать в чаще леса, когда восходит полная луна…

Рассказ очень недурной, с сочной атмосферой, но ему сильно вредит малый объем, низводящий произведение до уровня короткой зарисовки. Не даром зачастую он используется лишь как пролог к следующему рассказу, «Wolfshead».

Говард прекрасен. Более конкретен, чем Лавкрафт. Его герой не сошёл с ума при виде призрачных оргий и кровавых жертвоприношений мрачных культов.

Ну и то, что зажившегося на свете демона-жабу можно убить верной турецкой сталью, тоже добавляет оптимизма и веры в будущее.

Связно, атмосферно, здорово.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Да, давно я не слушал от Говарда рассказ, как в первый раз. Ибо читал его ещё лет 5 назад, когда особо автором не интересовался — тогда надо мной властвовали Лавкрафт и Сапковский. И вот, узнав, что будет озвучка от Старика Ноденса, решил ждать, ибо хотел освежить этот рассказ в своей голове. Дождался!

Отличный рассказ! В духе «Черной гончей», «Болота Вуду» или «Луны Замбибве». Кстати, к ходовым именам Говарда наряду со Стивами, Гордонами и Джонами можно добавить женское имя — Джоан. Такие девушки были в рассказах про Стива Харрисона, в рассказе Тень зверя. Наверняка еще где-то)

Ещё интересна отсылка к Конану — культ Аримана! В «Часе Дракона» был артефакт — сердце Аримана. Похоже, что речь об одном и том же темном божестве.

Сам рассказ динамичный и очень атмосферный. Люблю, как Говард рисует свои локации. То эти страшные сосновые леса под Луной в «Черной гончей», то кладбище под проливным дождем в «Кладбищенских крысах», то вот здесь темная ночь на отдаленной сельской местности с гулом пронизывающего ветра. Очень атмосферная рисуется картинка. Чему еще способствует отличная работа Ноденса по озвучке и подбору музыки. Особенно запомнился финал — когда герой с девушкой на руках идет навстречу рассвету. «Темная ночь кончилась». И музыка идеально дополнила это настроение. Аж концовку несколько раз прослушал. Очень атмосферно.

Великолепный образец увлекательного фэнтэзи, уровень которого недосягаем для большинства эпигонов. Роберт Говард обладал удивительным умением: прочитаешь его повесть или рассказ, и чувствуешь себя сильнее, увереннее, чем был раньше. У его современников (Лавкрафта, Меррита и иже с ними) такого не наблюдается — максимум напугают до состояния твари дрожащей, не более того. С «Алой цитадели» я, как многие другие авторы отзывов, в 1990-е начал знакомство сразу и с Говардом, и с Конаном, до неё я не имел о них обоих ни малейшего понятия, в СССР кто-то за меня решил, что народу \это не нужно. «Цитадель» попала ко мне в дурном переводе, третий экземпляр, перепечатанный на машинке, но впечатление было сказочным. Мой собственный эталон качества фэнтези резко вырос — есть с чем сравнивать.

На этот раз антагонистом нашего атланта выступает не колдун, не монстр, не вражеский отряд и даже не коварная красавица. Противником Кулла выступает само вселенское Молчание. Оригинальная задумка, ничего не скажешь. Воплощение хуже, но требования к жанру и герою соблюдены, так что читается с интересом.

«Вау!» — не кричал, но волны зловещего молчания, вытекающие из древней крепости — оценил. Кулл очень похож ментально на нас, на русских, на славян в целом.

Сначала сам себе на ровном месте создаёт проблемы, а затем их героически преодолевает. Может поэтому я раз за разом читаю и перечитываю истории про бесстрашного царя Валузии, который иной раз очень любит поковыряться в чём-нибудь таинственном, загадочном и сверхъестесственном, изначально понимая, что столкнётся с кучей проблем.

Разберётся ли Кулл со своей очередной проблемой в этом случае? Вопрос риторический.

Читать всем любителям Говарда и классики героической фэнтези.

По-моему, самый впечатляющий «ужастик» из всех, что мне попадались. И это впечатление создаётся, в отличие от прочих аналогов, не искусственным нагнетанием ужасов, а наличием скрытой и вместе с тем явной жуткой тайны, которая проясняется только в последнем абзаце. Не уверен, что рассказ можно назвать классикой хоррора, он не похож на другие произведения этого жанра и определённо лучше их.

Зеркалам издревле приписывали магически-мистические свойства. В этом рассказе зеркал много, а Кулл один. Присутствуют многие атрибуты обычного говардовского «фэншуя»: красивые девушки, древние колдуны, интриги врагов, но правы коллеги-лаборанты в том, что текст отличается от обычных фэнтезийных историй писателя.

Чем? Прежде всего атмосферной загадочностью, какой-то завораживающей притягательностью неизведанного. Кулл почти хочет перешагнуть грань и раствориться в неведомых мирах. В мирах по ту сторону реальности.«Кулл ощущал, что он стоит на пороге неких величественных миров.»(цитата)

И тут — раз, хрясь, башка колдуна прочь и, здравствуй, возврат в суровую реальность Валузии, где по-прежнему решают власть, золото и сила.

А жаль. Зная творческую плодовитость автора можно было бы развернуть целую ветку сюжетов про приключения атланта в иномирье «зазеркалья». Прям фантазия разыгралась!

Героически тяжеловесно. По-гомеровски величаво. Торжественно красиво.

«И были руки его в крови на холодном мертвом стволе.»

Нормальный такой «стих» про Кулла. Понравилось.

Довольно долго я шёл к знакомству с творчеством Говарда. И вот сегодня оно впервые состоялось. Начал я его совсем не с историй о приключениях Конана (всё ещё впереди), а рассказов в жанре мистики с элементами ужаса. Меня не могли не привлечь лавкрафтианские мотивы в произведениях без сомнения талантливого парня, коим был Роберт Говард.

И да, мне всё пока нравится. Читаю выборочно. Шесть рассказов прочитано («Дом, окруженный дубами», «Живущие под усыпальницей», «Из глубины», «Проклятие моря», «Народ Чёрного побережья»). все по-своему хороши, но пальма первенства среди них безоговорочно отдана «Пламени Ашшурбанипала».

Давно я присматривался к этому рассказу, больше года он ждал своего часа (собственно, как и всё остальное творчество Говарда), и он меня не разочаровал. Потрясающий приключенческий рассказ! Самая идея заброшенного среди песков каменного города, хранящего бесценную драгоценность — великолепна! Ничуть не подкачало и воплощение. Говард не ошибся ни в чём. Ничего лишнего (хотя признаться жаль, что это только рассказ, а не повесть или, к примеру, роман — так хороша задумка!)

Атмосфера выдержана, но нагнетается она не так тонко, как у того же Лавкрафта. Но это не минус рассказу. Минус я просто не могу поставить. И как можно за то удовольствие, которое мне доставила история Чёрного города, затерянного в пустыни. Не говоря уже о сюрпризе в финале, который автор приготовил читателям.

Итог: 10 из 10.

Не особо сложный для Роберта Говарда мистический рассказ. Проклятый амулет, отвергнутый и обозленный колдун — чернокнижник, и конечно — герой, тот самый болт с большой резьбой на хитрые задницы.

Написано гуманно, Говард всегда Говард, но слишком много условностей и напыщенных разговоров. Хотя идея в рассказе имеется — лучше старенький («ТТ») «кольт», чем тонны гримуаров с заклинаниями. Тогда и душа на месте, и тело не пострадает.

Как странно, что первый опубликованный рассказ о Конане относится к одному из наиболее поздних периодов в его биографии – когда он уже король Аквилонии. Отдельно интересно, что изначально это вообще рассказ про Кулла («Сим топором я буду править»), который Говард позднее переписал и дополнил под конановскую серию. Вкратце нам описывают предысторию сложившейся ситуации, и почему варвар стал недавно правителем цивилизованного королевства. А затем начинается непосредственно экшЫн – против нового короля дворяне и вельможи плетут заговор, намереваясь вероломно подкараулить и убить ночью в его собственных покоях. А с лидером заговорщиков вынужденно сотрудничает восточный чародей Тот-Амон, у которого вообще свои планы.

Некоторые считают, что сцена покушения на Конана была списана Говардом с известной истории убийства Андрея Боголюбского. Интересная версия, но таких сюжетов в истории человечества было немало, так что х.з. По итогу: рассказик коротенький, но динамичный, настоящий триллер-боевик в условно-фэнтезюшном антураже. Финал оставляет некое чувство недосказанности – ведь наиболее опасный противник остался невредим. Хотя лично для Конана Тот-Амон тогда и не был врагом как таковым, не имея с ним особых пересечений интересов.

Отлично у Говарда получается — материал на целый роман впихнуть в небольшую новеллу, да так, чтобы все это читалось на одном дыхании! Вторая повесть про Черного Вулми — очередное тому подтверждение. На этот раз Вулми встречает старинного врага из своего прошлого. Но распри распрями, однако и старым недругам приходится объединиться, чтобы не попасть на ужин к кое-кому и пострашнее людей. Антураж джунглей центральной Америки, с индейцами, руинами-лабиринтами и сокровищами чудесно скрашивают эту авантюрную повесть.

Энергичная и романтичная повесть о пиратах, индейцах и сокровищах. На элиту мировой приключенческой классики не тянет, ввиду упрощенности повествования, но как добротная авантюрная повесть — очень даже хороша!

Все признаки этого жанра на месте — заброшенный форт на побережье, чернокожий колдун, благородный пират, и, конечно же, пещера с сокровищами и ловушками. Добавьте к этому злобных индейцев и получите Мечи Красного Братства!

Рассказ отличный. Прямое продолжение «Повелителя мертвых». Говард очень просто и логично обосновал возвращение Эрлик Хана. Насмешили дедуктивные способности Харрисона. Джоэн ему прямо в лоб в начале факты кидает, а он — «Ну и где здесь связь? Как так-то?» Истинный детектив)) Ну ему бы топором или булавой помахать — это настоящая детективная работа. В напарниках еще зверюга-афганец с огромным тесаком — что еще надо. Такому «интеллектуалу» как Эрлик Хан не поможет даже его самохваленный интеллект)

Кстати, зря Говард написал, что

Ждем новых приключений самого великого детектива. И это не Бэтмен)

Один из лучших рассказов цикла.

Сеттинг необитаемых островов внутреннего моря Вилайет цепляет тайнами и приключениями. К тому же очень живописный. Здесь локация особенно хороша. С одной стороны густой лес. С другой — травянистая поляна почти без деревьев, где стоят древние руины. Еще есть скалистая возвышенность, с которой можно наблюдать как за лесом, так и за руинами. А наблюдать придется. Ибо что в темном лесу, что в руинах обитает свой УЖАС. А еще и пираты на остров приплыли. Так Конан и его спутница Оливия оказались меж трех огней.

Саспенс в этом рассказе работает очень хорошо. Говард долго не показывает «монстров», а грамотно нагнетает. Особенно хорошо работает это нагнетание при лунном свете у руин, и шелестом веток в темном лесу. А когда герои прячутся на скалах, возникает приятное ощущение некоторой безопасности и контроля, когда можно видеть издали опасные территории и планировать свои действия.

Так же в рассказе проходит важный этап в жизни Конана. Из гетмана казаков он становится капитаном пиратов. В самом начале узнаем, что его казачью банду практически полностью уничтожает армия гирканцев, и сам Конан чудом смог выжить в болотах. Но конечно же он не мог не отомстить за своих товарищей, и делает это. Заодно спасает беглую рабыню Оливию. А потом погоня, «необитаемый» остров и основной сюжет истории. Оливия тоже довольно добротный персонаж, проходит свою арку становления. И по сути повествование идет как будто больше от её лица.

На самом деле сражений в рассказе по сути всего три, и они дуэльные. Два мини-босса, и финальный босс. Бой с ним — мое почтение. Остальное время — как писал выше, очень вкусное нагнетание тревоги и ужаса, немного древних тайн и живописный остров.

Отличная история. Будет актуальна и 1000 лет спустя. Как, в принципе, и почти всё творчество Техасского мечтателя.

В сущности, рассказ «Повелитель кольца» написан в классическом стиле, и, безусловно, в нем прослеживается тот легкий флер. что мы видим у Г.Ф. Лавкрафта или Э.А. По. Это мистическое вдохновение вотоском, его неизведанными тайнами и нечестивыми артефактами. Во многом — это и психологический триллер, правда не лишенный некой аристократической излишней чопорности, где даже такие жуткие подробности ,как попытка убийства одного из персонажей превращается в светский разговор. Но, безусловно рассказ интересный и не затянутый. В нем есть изюминка, раскрытая в названии, в этом смысле читатель только в завершении повествования понимает кто же на самом деле повелитель кольца.

Наконец-то нашел время, очистил разум, и кайфанул! Топовый рассказ!

ВНИМАНИЕ! ЖЕЛТАЯ УГРОЗА!

Как-то натыкался на тему, что неофициально ходит молва, что Эрлик-хан — это Катулос из Хозяина. Хм... В принципе, если помните, в Хозяине рассказывалось, что Катулос собирал черных, желтых и коричневых против белых. И собирал в разных частях Земли. В принципе, можно натянуть, что к примеру, для поднятия желтых он маскировался под некоего наследника Чингиз-хана. И вот эти события в США в азиатских кварталах были одни из тех, про которые в Хозяине рассказывал Гордон. Правда в «Повелителе мертвых» описание Эрлик-хана не говорит, что вместо лица у него обтянутый кожей череп. Но, опять же, можно натянуть, что он своими зельями ненадолго мог сделать нужное лицо, чтобы втереться в доверие. Так то, цели и методы у Катулоса и Эрлик-хана чем-то схожи, так что в принципе, если захотеть, то наверное можно считать, как будто это тот же злодей, чтобы так сказать еще чуток достроить огромную мега-вселенную Роберта Говарда. Но думаю, сам Роберт таких смыслов не закладывал, а просто использовал свои патерны и наработки для разных своих работ, ибо такова была специфика написания для палповых журналов тех времен.

Но это так, занятные темы для размышлений. Сам рассказ — огонь! Детектива Стива Харрисона нормально так помяли. Выжил лишь чудом. Ну а что, как не чудо — пуля по касательной по черепу)) Эти китайцы даже выстрелить со спины в голову нормально не могут. Финальный сегмент вообще огненный. С большим топорищем против немых монголов-душегубов, потом крутой замес за статуей. Насмешил обкуренный идиот Али ибн-Сулейман, и его финальная проходка. Яркая роковая нуарная красотка, а по мнение Эрлик-хана просто «дура». Я согласен с ним. Думала она, видите-ли) Но девушка в любом случае мега-красивая и заводная. У Говарда в принципе других и нет. У него женщины всегда мега-стройные, супер-красивые, мало-одетые, и по характеру двух видов — либо бойкие и смелые, что могут сами кого угодно на фарш порубить (Рыжая Соня, Темная Агнесс), либо кроткие, стеснительные и девственные, но только до поры встречи с главными героями (ряд принцесс из Конана, Зулейка). Джози ЛаТур из «Повелителя мертвых» идет к первому типу.

Еще незавидна судьба 18 китайцев! Стив про них вспомнил! А больше про них не вспомнил никто))

Ждем продолжения в рассказе «Черная книга»

PS. Слушал в аудиоформате. Одна из лучших работ Старика Ноденса. Очень сочные голоса, особенно брутальный Харрисон. Чтец добавил больше крутых звуковых эффектов, но к середине решил видимо, что хватит на сегодня)) Ибо я уже машинально ждал звуки ударов в подвале с 18 «мертвыми» китайцами или хруст шеи в пыточной, но их не было! Нужен ремастер! )) В любом случае, ультимативная озвучка.

В данном великом и монументальном стихотворении, Роберт Говард рассуждает о том, как много людей заходит в кабак, но выходит далеко не каждый. Хетт Клико пал первым.

Ода против пьянства. Прочитайте это своим отцам, которые ходят по всяческим притонам, а потом вы их либо ищете, либо они приползают на карачках.

Думал, растяну прослушивание на 2-3 дня, однако пошел гулять, и залпом проглотил все три части. Еще бы не проглотить. Великолепная озвучка Старика Ноденса, супер-подходящая к атмосфере музыка, и традиционно огненное чтиво от техасского мастера — время идет незаметно, и вот уже конец. Думаю, эта озвучка Ноденса будет еще много лет единственной ультимативной аудиоверсией этого романа Говарда. Так что надо рекомендовать её во всех кругах поклонников Говарда, так и палп-фикшена времен Weird Tales.

Касаемо романа. В оригинале роман называется «Skull-Face». У нас существует два перевода — один под названием «Хозяин судьбы», а второй — «Костяное лицо.» Да, это первая проба пера Говарда написать творение большого формата. Хотя литературоведы сходятся, что это так сказать «малый роман». По хронометражу получается что-то около 4 часов, а романы по большей части начинаются от 6 часов. Насколько помню, был напечатан в Weird Tales в трех номерах. Так что аудиоверсия, разбитая на 3 части вполне канонично этому следует.

И как же получился у Говарда первый широкий формат? Конечно же, отлично. Всё как и принято ожидать от писателя — очень динамично, атмосферно, кинематографично. Не знаю авторов, которые короткими, не затянутыми описаниями в пару слов или предложений, рисуют локации так, что они сразу возникают перед глазами. И сразу наполняются атмосферой. Почти все рассказы Говарда, как и этот роман, можно почти без правок перепечатывать в сценарий фильма — и получится убойный блокбастер. Вместо того, чтобы тянуть 81-летнего Харрисона Форда в пятого Индиану Джонса, можно было бы экранизировать этот роман. И для этого бы не понадобилось 300 млн. бюджета. Но как же, там ведь «черные, коричневые и желтые против белых». Какой ужас! Хотя ничего такого крамольного там нет — всё обосновано и логично расписано, всё в духе времени и сеттинга. Не буду спойлерить, кто там виновник замеса, скажу лишь, что всё укладывается в мифологию как Говарда, так и в целом палп-фикшена начала 20 века, когда писатели были поглощены историями и мыслями о древних цивилизациях и континентах. Еще очень интересно сквозь роман проходит тема наркотической зависимости. Первые главы вообще похожи на какой-то нуар про опустившегося на самое дно наркомана, ветерана войны. А если учесть, что подобные нуарные истории, насколько я помню, получили распространение уже в 40-х годах, то получается, снова Говард впереди планеты всей.

В общем, всем рекомендуется прочитать или прослушать, и советовать друзьям. Очень интересная история.

История в «плутовском» духе. Конан, нашедший работу наемным полководцем при дворе очередного восточного владыки, направляется в одиночку в затерянный город посреди джунглей, чтобы разжиться там ритуальными драгоценностями, которые ему нужны в рамках придворной борьбы с соперниками. Клад, естественно, охраняется зловещими древними силами и нетленным телом находящейся в магическом стазисе священной пророчицы. Соперники тоже не дремлют – причем там несколько группировок с разным целями и мотивами, от религиозных, до финансово-политических, и все готовы пойти на любые аферы, гадости и подлости.

Вся эта кутерьма читается довольно скучно, честно сказать, да и беготня по руинам храма тоже не вызывает особого интереса. Рассказ выглядит переусложненным, а сюжетные повороты и открытия, предполагавшиеся как внезапные и шокирующие – вовсе не выглядят таковыми. Монстров здешних я тоже уже где-то видел. Мне не очень понравилась эта вещь.

Классический рассказ Говарда, одно из главных произведений южной готики.

Сюжет довольно прост и предсказуем, но написано мастерски. Душная (во всех смыслах) атмосфера американского Юга, эстетика полузаброшенных рабовладельческих поместий, места, где ещё живы старинные предания и духи, их породившие.

Однозначно стоит прочитать.

После какого-то эпического сражения (оставшегося за кадром) Конан из крутого могущественного и богатого варлорда резко оказывается голозадым беглецом посреди пустыни с одним верблюдом и наложницей (да, тут Конану автор выдал штатную девицу для будущего спасения в самом начале, бывает и такое). Там бы они все и сдохли от обезвоживания, но тут на горизонте показались стены огромного города, будто растущего из песка. Достаточно лишь пройти за ворота, а там… Странный город, и жители странные. Ну, если их вообще можно назвать жителями – немногочисленное население поголовно погружено в наркотические грезы, в которых и пребывает постоянно, будучи почти бессмертными долгожителями из невероятно могущественной древней техномагической цивилизации. Но поголовье их неумолимо сокращается, т.к. изредка пробуждающихся горожан периодически убивает нечто – какое-то существо, скрывающееся в тенях и живущее в подземных коммуникациях. Конан не особо-то и хотел с кем-то драться – но обстоятельства так сложились, что придется. Сталкиваться с тварями, невообразимыми человеческому рассудку, ему не впервой. В отличие от впечатлительных и астеничных героев Лавкрафта, мощные и витальные персонажи Говарда таких монстров на завтрак кушают (хоть и сами огребают порой неиллюзорных).

Сеттинг рассказа довольно интересный, чем-то напоминает «Гвозди с красными шляпками» (ну, если почитать Говарда достаточно, то некие самоповторения будут замечаться неизбежно со временем). Есть опять же элементы хоррора, монстр интересный.

Очередная история про древний город забытой мега-развитой цивилизации, где притаилось нечто страшное, опасное и столь же древнее. Конан в ходе своей пиратской карьеры в юго-западных морях (местный аналог Нового Света и карибских островов, очевидно – или же какие-то Азоры/Канары, может быть), навязывается простым матросом на корабль свирепого и эксцентричного капитана Сапораво, одержимого поисками старинных кладов и артефактов сгинувших народов. На небольшом острове пираты сталкиваются с неведомыми гуманоидными монстрами, которые воспринимают периодически попадающих к ним людишек как эдаких прикольных животных «для развлечения и еды»(с), причем уже не первое столетие. Спасти всю команду от страшной участи предстоит естественно Конану, а поможет ему в этом недавно отбитая у капитана как трофей его корабельная жена/наложница.

Набор персонажей стандартный: Конан, человеческий враг Конана, фансервисная девица в беде (она опять голая большую часть действия, хыхы!), страшные монстры, ноунеймовая массовка. Интересно, что Конан, при всем своем легендарном гигачадстве, пару раз оказывается в ситуации «мне песец как страшно, но деваться некуда», т.е. выведен вновь как живой человек все-таки. История чисто приключенческая, простая и весьма драйвовая. Финал довольно-таки эпичный по масштабу хаоса и разрушений.

Насколько знаю, Говард дописал до того места, где герои с мэром в полном сборе пытались проникнуть в Дом. Видимо, Спрэг Де Камп, разбирая рукописи Говарда, такой «Эврика! Кажется я знаю кто это может дописать!» Звонит Дерлету: «Август! Тут у меня есть фрагмент про ДОМ! Спорное наследство!» Дерлет сразу загорелся: «Да! Срочно отсылай мне рукопись! ДОМ! Моя пре-е-е-лесть!» Ну и принялся ваять очередное «Окно в мансарде» ))

Ну это такая шутка, что у Дерлета большая часть рассказов про очередной дом в наследство, где зачастую можно увидеть то, что недоступно зрячему!

Но то, что Дерлет дописал — это хорошо. В целом получился добротный рассказ, пятый полноценный в цикле «Кирован и его друзья». Не знаю, смерть ли Говарда повлияла на Дерлета, что он уготовал такую судьбу Конраду. А так рассказ еще ценен тем, что раскрывает историю безумного поэта Джастина Джеффри (Геофрея), который является довольно ярким дополнением к культовым персонажам мифов Ктулху.

Сама локация в рассказе довольно атмосферная. Большой дом, напоминающий замок, скрывается среди огромных дубов. И дубы не простые — выкорчевать их не получилось.

Интересно, а книга «Королевство теней» на полке, среди других книг в этом доме — это именно что томик с работами Говарда, или может отсылка, что те шпили из другого мира — это портал в Валузию, а монстры — змее-люди?

Данный рассказ — это эпичное, историческое полотно в малой форме, с элементами мифов, о чем напишу далее. Сама битва была в реальности — это Битва при Клонтарфе 23 апреля 1014 года недалеко от Дублина. Почитав на вики события битвы, теперь становится понятнее кто все эти люди😄 Но Говард он на то и Мастер слова, что даже поначалу немного растерявшись от обилия диковинных имен и народностей, это не мешает наслаждаться эдакой версией «Игры престолов» в миниатюре. Вообще, интересно у Говарда находить приемы, которые уже знаешь по современной массовой культуре. Ибо его исторические рассказы часто навевают мне «дежа вю» с серий игр Assassin's Creed, где разработчики тоже погружают игрока в различные исторические события и делают встречи с историческими личностями. У Говарда много такой вкусноты — это и встречи с Ричардом Львиное Сердце в цикле про еще одного яростного берсеркера Кормака Фицджеффри, и эпичная встреча в «Тенях Вальгары» с украинкой из Рогатино Рыжей Соней, которая оказывает еще и к тому же сестра Роксоланы😂 В «Куда ушёл седой бог» вообще много исторических личностей, просто они не так известны в широких кругах. Но зато можно встретить мифического персонажа — самого Одина!

И кстати, про мифические вкрапления. Этот рассказ Говарда имеется в двух версиях. Сначала Говард написал рассказ «Копья Клонтарфа». Там не было ни валькирий, ни Одина. Но было более развернутое описание бегства Конна из рабства, про которое он в «Седом Боге» лишь в рассказе Дунланду рассказал в общих чертах. Говард отправил рассказ редактору журнала, но тот попросил добавить фэнтези-элемент. Так появилась вторая версия «Куда ушёл седой бог». А уже после смерти Говарда нашли и первый вариант рукописи.

Я после «Седого бога» решил по свежей памяти еще прочитать первую версию. Так вот, как я выше написал, первая глава там совсем другая, про бегство Конна. Остальное примерно одинаковое, за исключением отсутствия линии Одина. Есть еще пару занятных отличий. В первой версии Ивин была из пиктов, и описана как и все пикты у Говарда — маленького роста, смуглая, чернявая. В «Седом боге» Ивин из ирландского мифического племени Туат Де Даннан. И здесь она стройная, высокая, с золотистыми волосами. Еще в «Седом боге» есть камео Аттельстана, который пару раз упоминался. Еще в первой версии чуть больше исторического контекста по части самой битвы. В «Седом боге» больше метафорического отображения смены эпох, в стиле новый христианский Бог прогнал языческого Бога.

В общем, как-то так. Если выбирать между двумя версиями, то, наверное, я бы выбрал «Куда ушел седой бог», потому как в предыдущих рассказах про Турлофа был мифический и фэнтезийный элементы, поэтому эта версия рассказа смотрится однороднее для цикла. Но интереса ради, кому понравилось, можно найти первую версию «Копья Клонтарфа», и прочитать хотя бы первую главу, чтобы дополнить для себя историю бегства Конна.

В общем, еще один отличный рассказ техасского Мастера.

Неплохая история в жанре вестерна. Ничего особенного, но оставила приятное послевкусие. Это первая история про Сонору Кида, что я читал. Думал, это будет что-то в духе Брекенбриджа Элкинса, но нет — это серьезная история. История о шутке с серьезными последствиями. Хотя, конечно, возможно Говарду стоило эти последствия не упрощать в концовке. Но тогда, наверное, не случился бы цикл, и видимо надо читать другие рассказы про этого персонажа. Хотя смотря на список рассказов цикла, в котором огромное количество незавершенных фрагментов, Говард цикл проработать видимо и не успел.

Очередной рассказ из цикла про Кулла.

На этот раз у Говарда получилось сумбурно, и, слегка небрежно. Он пытается развить и свести сразу несколько сюжетных линий, но получилось у автора немного «зигзагообразно». Его «бросает», образно говоря.

Первая линия — линия древней говорящей кошки Саремес, которой владеет красавица Делькарда и которую сопровождает (причём неотлучно!) загадочный раб с вуалью на лице. Любой здравомыслящий человек заподозрил бы подвох, тем более писатель сам указывает, что уста (рот) кошки остаётся недвижим. Видимо в древней Валузии полной тайн и магии про чревовещание ничего не слышали. Кулл до последнего, ну прям как младенец, верит во всё, что ему говорит этот странный дуэт.

Вторая линия представляет собой сюжет внутри сюжета: наш атлант, ничтоже сумняшеся, безрассудно бросается, в одиночку, спасать своего друга в Запретное озеро. Я понимаю, герой наш крут и жанр располагает, но не так же непродуманно!

Я уж молчу про его способности дышать и плавать под водой, одновременно сражаясь с кучей разнообразных озёрных чудовищ, а затем и противостоять магии Древних.

Слишком всё легко у нашего героя выходит. Не хватило мне драматизма, а следовательно и сопереживать не могу. Хотя, подогнанный древними чародеями бегемот в качестве транспорта реально приколол. «Орнул» слегка!

И наконец, третья линия — неожиданное появление Тулсы Обреченного. Я так и не понял зачем нашему некромансеру всё это эффектное появление и, особенно, эффектный уход, понадобилось?

Если кто-то мне это разьяснит, то буду премного благодарен.

На сегодня, самая слабая история о Кулле, прочитанная мной.

Очередной рассказ о атланте Кулле, ставшем царём таинственной и древней Валузии.

Тайные ходы, призраки давно умерших правителей, кошмарные морды рептилий... .

В этом тексте Кулл с помощью посланника пиктов Ка-Ну и молодого воина по имени Брул Пикинёр (Копейщик) раскрывает древний заговор зловещих змеелюдей против правителей Валузии, проливая при этом много крови, как своей, так и чужой.

Классика героического фэнтези. Олдскул и этим всё сказано.

Просто. Интересно. Сталь, кровь, магия, интриги, чудовища — всё по говардовскому фэншую.

Ка-нама каа лайерама!

Прекрасная история! Ой, то есть ужасная история!

Здесь присутствуют все элементы Мифов — и зловещая книга с запретными знаниями (говардовский аналог Некрономикона), и древний храм, и некий монстр-бог, которому поклонялись в давние времена. Причем он так мастерски сложен, что хочется перечитывать его раз за разом — из творчества Роберта Говарда его можно сравнить разве что с «Черным камнем» или «Живущими под усыпальницами». И чудовище весьма оригинальное — не просто какая-то тварюка с щупальцами и ещё раз щупальцами, хотя вышеупомянутые тентакли все же присутствуют.

И, честно говоря, почему-то мне не жалко этого расхитителя гробниц — именно из-за таких алчных людей наука потеряла столько потенциальных открытий и артефактов древности. Эти черные копатели везде лезут и оставляют для потомков лишь горечь от утерянных страниц нашей человеческой истории.

Говард молодец

Хорошая прелюдия к циклу, короткая и информативная. Буквально из нескольких страниц текста мы получаем основную необходимую информацию о главном герое, его характере, его мировоззренческих установках: Кулл спокоен, уверен в себе, в правильности своих поступков. Он готов к свершениям, верит только собственному опыту, способен проявить сострадание.

У Говарда получилось нарисовать яркий контур, который дальше надо «дорисовывать» и развивать. Надеюсь, у него это получится.

Буду читать цикл дальше.

Небольшой литературный этюд, связанный с Куллом очень опосредованно. Хотя, нужно это признать, получилось красиво и элегантно. Как по смыслу, так и по стилю.

Alex_Razor в предыдущем отзыве справедливо заметил — «атмосферная вещь». Да, именно так. Смерть колдуна, таинственный храм, проклятие ВСЕМУ,ВСЕМ и ВСЯ, ушедший под воду древний материк, загадочная смерть археолога будущего, и всё это на 6 страницах.

Мог Говард концентрировать смыслы. идеи и образы. Мог.

За то и любим. Потому и читаем.

Не совсем понятный текст.

Согласен с god54, что это скорее небольшая зарисовка, заготовка, может короткий черновик для того, чтобы впоследствии использовать для написания очередного рассказа в духе «Луны Замбибве» или «Чёрного Канаана», где главными антагонистами выступали чернокожие злодеи или колдуны. Другого обьяснения у меня нет.

Но даже в столь малоразмерной вещи чувствуется непередаваемая атмосфера произведений Говарда. Рассказ получился бы отличный, я в этом уверен!

Ещё один рассказ Говарда из условного цикла «Белый европеец (варвар, рыцарь, авантюрист) на Востоке». Но, если обычное время действия у автора — это средневековье, то на этот раз фантазия писателя помещает героя аж в Месопотамию ещё до возникновения Вавилона. К шумерам, блин! Да жжёт автор, жжёт! Урук считается многими чуть ли не первым городом, построенным человечеством. Представить себе северного европейца в этой местности в 3 тысячелетии до нашей эры — это очеь смело, если не сказать больше.

Так то, конечно, всё очень интересно: золотоволосый голубоглазый Пиррас (так на этот раз зовут героя Говарда) сносит головы шумерским царям, жрецам и колдунам, и даже хтонические демоны древнешумерской мифологии ему в этом не помеха, но Ктулху Милоседный, как бы я не любил творчество автора, нельзя же так пренебрежительно относиться к историческим деталям! Какой нефрит, какая слоновая кость, какие египетские вина, какое бронзовое оружие!? Бронзовые мечи появились примерно в XVII веке до н. э. в районе Эгейского и Черного морей! Какие кольчуги, клянусь сосками Тиамат! Какие здания высотой в триста шагов!?

С точки зрения приключенческой составляющей всё прелестно, динамично, увлекательно, но..., насчёт НО — я уже высказался.

Дух произведения мне близок, а вот к деталям пришлось придраться.

Далеко не лучший рассказ писателя. Уж извините — плыву против течения положительных отзывов.

Фэнтези есть фэнтези, но всё же...

Очень нетипичная для Говарда история.

Короткая история любви времён гражданской войны, рассказанная в обрамлении красивой гитарной баллады. История, связанная с переселением разумов и чувств сквозь время. Рассказано так, что понимаешь — любовь была настоящей. Поэтому веришь и сопереживаешь, а это главное, чего ты ждёшь от чтения любой литературы.

Романтично. Лаконично. Красиво.

Ещё один отличный рассказ Мастера.

Сам рассказ по сути имеет кирпичики к нескольким тематическим циклам творчества техасского мечтателя. Собственно, это самый первый рассказ из цикла про кельта Турлофа О'Брайана. Всего в этом цикле четыре рассказа. Второй рассказ — это более известные у нас «Боги Бал-Сагота». В нем, кстати, Турлоф снова встретит сакса Ательстана, которого

Так же «Черный человек» имеет отношение к циклу про Брана Мак Морна, последнего короля пиктов. И общему, условному, пиктскому циклу. Ибо пикты у Говарда встречаются много где в творчестве — они были союзниками Кулла из Валузии (на что в рассказе есть отслыка с упоминанием Кулла и его пиктского друга Брулла-Копьебоя), далее пикты были врагами Конана-киммерийца в гиборейскую эпоху, и вот уже вырождающийся народ под предводительством последнего короля Брана Мак Морна, сражался с Римскими легионами. В «Черном человеке» Брана уже нет среди живых, но дух его вселился в эту статую из черного неизвестного материала, и помогает достойным воинам.

Сам рассказ очень атмосферен. Почему-то запомнилась сцена, когда Турлоф плывет на лодке с идолом на носу. В общем, первая половина рассказа — путешествие к цели. Вторая — крутая кровавая рубка в просторном убежище викингов.

Первое из всего двух или трех, кажется, произведений Говарда о Конане в крупной форме. Умеренно-длинная повесть, относится по внутренней хронологии к периоду ближне- и средне-восточных приключений киммерийца. Начинаясь в Вендии (местная типа-Индия), действие затем переносится в горы диких зусулов афгулов, вазулов и иракзаев, где племена горцев столетиями воюют друг с другом и с соседними цивилизованными империями, а жизнь человеческая гроша ломанного не стоит. А еще где-то там в горах возвышается замок Черных Прорицателей – логово гашишинов могущественных колдунов, способных убивать силой мысли, к услугам которых порой прибегают окрестные правители, подчас самим себе на погибель.

На первый взгляд, все совершенно типичные элементы: очередной страшный и могущественный чародей (целая банда их тут), очередная принцесса в беде, очередные вероломные аристократы, опять Конан скачет аки баран по горам, сокрушая множество живых и не совсем живых врагов холодной сталью и пудовыми кулачищами, против которых никакие мега-заклинания не сдюжат.

Но вместе с тем сюжет отличает изрядная непредсказуемость и толика здорового безумия. В относительно небольшой формат (все-таки это еще не роман) автор сумел впихнуть невероятное количество действующих лиц, всяких противостоящих друг другу группировок, интриг и предательств, а также жестоких рукопашных стычек и полномасштабных сражений, жутких колдовских заклятий, наведенных галлюцинаций и кровавых элементов хоррора с расчлененкой. Мое почтение!

Финал – тоже совершенно типичный Говард. И принцесса-в-беде не так проста, и Конан в своем репертуаре.

Знаете, мне нравиться Роберт Говард, но ценю я его не за Конана и вообще не за истории Хайборийского цикла, а за другие его рассказы и романы. Например, за цикл «Конрад-Кирован-О'Доннелл, или за детектив «Голуби из ада», или за цикл про Соломона Кейна.

«Хозяин судьбы» получился у него просто великолепно. Роман, начинавшийся как простая история о наркомане и его противостоянии, превращается в повествование всемирного масштаба. И если одну половину произведения не ощущалось никаких сверхъестественных элементов, то во вторую они гармонично превносятся в сюжет. Конечно, во всем этом явно ощущаются расистские взгляды, явно преобладавшие в европейском и американском обществах, но, как мне известно, сам старина Говард расистом не был, в отличии от того же Лавкрафта.

Сейчас историей о глобальном заговоре с целью захвата власти никого не удивишь. В конце концов, есть люди, кто и сейчас серьезно верят в конспирологические «теории' о масонах, иллюминатах, Ватикане и рептилоидах. Но вот читая текст «техасского джентльмена», поневоле приходит ощущение веры в правдоподобность описанного.

Да, в чём-то автор наивен и даже, можно сказать, глуп; а в финале главгерой и вовсе как будто слетает с катушек, и идет в «самое логово льва», не взяв даже ножа, что там говорить об огнестрельном оружии. Да и настораживает присутствие в окружении главзлодея такого слабого звена, как Зулейко — как Катулос (кстати, куда падает ударение?), «гигантский интеллект, чудовищный гений» не догадался в ненадежности это девушки и не отстранил ее от событий? Ведь только благодаря ей план Катулоса провалился.

Но, в целом, вещь достойная.

Это не Кулл-Завоеватель, а какой-то Кулл-Сводник. Ему бы очередное трэш-шоу вести аля «Давай поженимся» ))

Но это шутка. Просто забавно, что у Кулла аж три раза на памяти вечные проблемы со всякими этими поданными, которые хотят пожениться. Хотя в принципе у королей так и было.

Сам рассказ классный. Вроде местами и наивный, типа как враги говорят за стеной, а Кулл всё слышит. Или его хоть бы в цепи заковали, а лучше бы сразу нейтрализовали. Но это наивность в хорошем смысле. Даже к лицу. Меня она улыбает.

А вот о бое на разваленных ступеньках, как и написал Говард, будут слагать поэмы. Действительно великолепный бой. Двое против двух десятков. Один рубит врагов, второй защищает первого от выпадов в его сторону. Перед самой битвой так и вижу как Кулл в духе Арнольда из экранизации Конана начинает делать пируэты мечом вокруг себя под музыку Бэзила Полидуриса.

Концовка очень душевная и трогательная. Казалось бы какие-то проходные второстепенные персонажи, а как-то тепло от их счастья. И глубоко Кулл сказал, что из несчастий одних вырастает счастье других.

Отличный рассказ с хорошим сюжетом. Конан снова в центре внимания и двигает повествование. В начале он узнаёт о маге и словном сердце, его это увлекает. Но почему он решает сразу украсть реликвию не совсем понятно. Для себя решил, что он просто любопытный варвар, который берет, то что ему нравится. Рассказ снова небольшой, но приключения в нем занятные. Препятствия тяжелые, враги мрачные. Атмосфера классная. Пока снова непонятно в каком хронологическом месте находится Конан. Наверное это самое начало. Пока только знакомство в характером героя и его манерами.

Третья повесть Говарда в порядке написания. По времени сложно сказать куда мы переместились относительно «Дочери ледяного гиганта». Конан получает заказ и попадает в историю. Его обвиняют в убийстве, на что он реагирует агрессией. Рассказ средний, динамики нет, в основном одни разговоры. Роль Конана минимальна, он всё повествование в стороне. Только в конце проявляет себя. Чем-то смахивает на детектив. Даже становится интересно кто убийца, но ждал другого, хотел просто экшена. Читается быстро, но без сильного энтузиазма.

Говард продолжает достраивать свою мифологию кирпичиками о пиктах. Читая как можно больше рассказов мастера, от Кулла времен Атлантиды, Конана времен Гибореи, Брана Мак Морна времен римских легионов, а так же различные промежуточные творения, широкими мазками в воображении выстраивается много тысячелетнее путешествие вглубь времён, сквозь эпохи, сквозь мировые катаклизмы. И одна из констант этого путешествия — так любимый Говардом народ пиктов. Творец проведет читателей от расцвета этого народа, союза с Валлузией, и целой империи пиктов, до её деградации, затухания и ухода в тень небытия. Рассказы небольшого, но очень яркого цикла про последнего короля пиктов Брана Мак Морна очень хорошо передают настроение угасания целого народа. Передается познание того, что у всего есть и начало, и есть конец.

Стоит отметить что вообще в целом пиктам очень повезло — они наверное самые большие долгожители среди всех народов, ибо пережили два глобальных катаклизма, практически стиравших с лица Земли как континенты, так и народы их населявшие. А они аж до Римской империи дотянули со времен, которые уже никто и не помнит. Исчезали великие королевства, построенные великими героями, такие как Валлузия и Аквилония. А пиктам что-то благоволило, и они выживали. Но пришел и их черед.

Вот и перед костром в лунную ночь, жрец пиктов показывает Брану Мак Морну и плененному римлянину (из норманнов), что было давно, и что будет совсем скоро. А еще в рассказе есть очень яркое начало, где показана гибель одной из римской экспедиций в далеких землях туманного Альбиона.

Второй рассказ про Конана. Рассказ идет вторым в порядке написания, но по хронологии это возвращение далеко назад. Насколько непонятно. Рассказ короткий, Конан судя по всему тут молодой. Он является наемником, который воет с союзниками. Деталей в рассказе мало, кругом холода, лед. Выиграна битва, причина ее не ясна. Конан единственный кто выжил встречает прекрасную девушку, которая его манит за собой. Герой не долго думает следует за ней. Интересно, хорошо, но хотелось бы больше деталей, чтобы понять что к чему!

Прочитал недавно рассказ. Возникло два вопроса.

Читал в переводе на русском, возможно в оригинале по-другому. Ответьте, если кто разобрался

Отличный рассказ. Познакомиться с Конаном стремился не один год. Время пришло. Вник в порядок чтения и начал с данного рассказа. Я очень доволен. Динамика высокая, сюжет развивается лихо и без лишних прелюдий! Никаких мудрствований и наставлений! Четкие герои и брутальный сюжет! Отличное чтиво перед сном, то что мне и нужно было! Продолжу изучать историю легендарного героя Конана.

Еще один интересный рассказ про детектива Стива Харрисона. Погоня за убийцей по гиблым болотам Луизианы. Как и в Кладбищенских крысах — очень яркое описание «уютной» локации. Полностью погружаешься в эти непролазные топи, заросшие растительностью и издающие смрад гнилостного разложения. Кругом еще всякая живность, в особенности ужасные аллигаторы, клацающие своими челюстями в ожидании свежего мяска. А еще на болотах живут люди. В основном чернокожие выходцы из Гаити, проповедующие религию Вуду. Вот с ними и будет основной замес.

Интересно, как Говард делает иногда повторяющиеся тропы своих сюжетов всё равно по своему уникальными, поэтому в голове можно отметить, что кажется некоторые сюжетные ходы я встречал в «Луна Замбибве», но Говард добавляет в них особенности, которые отличают их друг от друга, поэтому это вообще не недостаток, а просто занятные особенности. Тем более если знать, как писались рассказы для разного рода фантастических журналов того времени.

В общем, интересный рассказ. Рекомендую.

Повышаю оценку после переслушивания. Одно из лучших произведений мастера. Прямо просится на экранизацию. И хоть читал рассказ уже 3 раза, финал все-равно трогает душу.

История очень целостная. Ничего лишнего. И много в ней всего, хотя само произведение и не очень большое. И война племен, и дружба, и доисторических монстров всяких много, даже в отрыве от титульного. И намеки на древнейшие цивилизации и культы. И руины. И фишка самого Джеймса Эллисона с генетической памятью прошлых жизней.

Очень яркое произведение и запоминается навсегда.

Переслушал в аудио-формате, и наверное повышу оценку еще на балл. Всё-таки крутой образ вампира получился с этими полуразложившимися от векового лежания одеяниями и плащом дворянина. И флэшбек этот с конкистадорами красочный. Есть несколько очень атмосферных сцен, типа той с окном.

И концовка, где

В общем, это очень крепкий рассказ. Может и не 9/10, но мне почему-то захотелось повысить с 8 до 9 и написать отзыв после переслушивания. Отлично повторно зашло.

О, еще одни «Кладбищенские крысы«! Читал у Каттнера про таких.

Крысы Говарда тоже хороши. Детектив Стив Харрисон убедится в этом на своей покусанной шкуре. Круто прописана локация — кладбище под проливным дождем с молниями, грязь разрытой могилы, гроб с телом, сотни красноглазых крыс повсюду. Очень уютно. Потом еще одна локация — не намного уютнее, разве что чуть более сухая. Сама история добротная — ничего особого, семейная вражда как внутри семьи, так и с другими семьями. Можно конечно к логике придраться, если захотеть. Но не хочу. Было интересно, атмосферно и динамично. Ну, от Говарда другого и не ожидаешь. Мастер «палп-фикшена», как он есть.

Очень трогательное и душевное произведение. Еще одна малоизвестная грань таланта Роберта Говарда — способность вызвать настоящие чувства у читателя своим рассказом о истинной любви двух людей, двух душ. Буквально пару страниц, а запоминается навсегда.

Классное и динамичное произведение. Черные киргизы рулят. Гора Эрлик-хана, таинственный город дьяволопоклонников Элгиз, куча золота, поехавший англичанин. Много экшена, стремительное действо. В принципе, это же Говард. Чего тут говорить.

Это история из времен, когда Конан был гетманом банды козаков (да-да, у кого были “мунганы” в переводе – не удивляйтесь, я уже упоминал об этом ранее), которые промышляют разбоем на равнинах Гиркании и Турана, у берегов Вилаетского внутреннего моря. Туранский наместник провинции опасается, что царь Езигерд может его и укоротить на голову за некомпетентность в отражении набегов. Потому составляется коварный хитрый план – заманить вожака казаков на пустынный остров у побережья, воспользовавшись его падкостью на сочных барышень, для чего немедленно извлекли из гарема свежезахваченную в рабство немедийскую аристократку. Не учли двух вещей:

- Пытаться Конана победить небольшим отрядом – земля вам пухом, братишки! Это всем genre savvy персонажам должно быть известно, ну.

- На острове окажется нечто такое, что заставит все их (и Конана) планы пойти прахом в одно мгновение. Нечто настолько древнее, и могущественное, и непредставимое человеческому разуму, что… “Не надо вскрывать эту тему, ребята!”

В этом рассказе, как мне показалось, происходит одно из немногих соприкосновений мира Хайбории Говарда со вселенной другого Говарда, который Лавкрафт. Отсылочек несколько – не самых очевидных, но вполне заметных. Ну и некая хоррор-атмосфера выдержана в сценах исследования необычных руин древнего города со странными обитателями. Конан на сей раз проявляет себя как довольно тупая гора мышц, но это нормально – даже у самого Говарда периодически встречаются непоследовательности в описаниях главгероя от произведения к произведению, не говоря уж о последователях. Особенности жанра. Антагонисты довольно унылые при этом, да и девица в беде — тоже очень схематичная.

Самый лучший (с точки зрения текста), интересный, пугающий рассказ о Киммерийце. С ним могу сравнить только «Гвозди с красными шляпками». Дествие non-stop, ужас подземелья, пугающее описание монстра. Чтение только для мальчиков (от 14 до 99 лет). Читать только в оригенале на английском языке — переводы на русский кошмарные (как и все переводы рассказов о Конане и Соломоне Кейне).

Безусловно, один из лучших рассказов о Конане. 20 страниц, насыщенных приключениями и невероятной фантазией Говарда. Атмосфера сказки, фэнтези и немного наивной научной фантастики придаёт рассказу неповторимый шарм, и ругать рассказ, искать какие-то недостатки, не поворачивается язык.

Рассказ ценится многими знатоками и поклонниками творчества Говарда. И это признание абсолютно заслуженно. Описания Говарда, мелодичный язык повествования и диалоги здесь очаровывают и поглощают читателя, заставляя полностью погрузиться в чтение. Абсолютная классика.

Конан отдыхает после очередных подвигов в восточном городе, который называется Замбула и населен множеством разных племен и народов. Проиграв в азартные игры все деньги (уже в который раз), варвар снимает комнату в самом дешевом постоялом дворе у мутного дельца Арама Бакша. На улице-то ночевать стремновато – на ночь в том городе все двери и окна задраивают накрепко, а по улицам передвигаются исключительно крупными вооруженными группами. А кто этими правилами пренебрег – про тех никто больше не слышал. Впрочем, и в помещениях не всегда безопасно, и Конану вскоре предстоит узнать, почему в этом клоповнике настолько дешевые нумера, а постояльцев немного…

Ну а дальше – приключения по нарастающей. Хотя история довольно компактная по месту и времени (одна ночь и один город), но содержит все непременные аспекты хорошего приключения Конана: кровожадные монстры и злобные головорезы, голая девица в беде, коварный колдун, интриги аристократов и мерзкие ритуалы омерзительных богов. В этом рассказе Конан вновь проявляет себя как весьма суровый парень, способный на изощренную жестокость в отношении своих обидчиков — и это очень органично смотрится для данного персонажа. А, и еще у него помимо боевых навыков еще и навык воровства, а также общая хитрожопость неплохо прокачаны, если кто забыл – что тоже сыграет.

Данный эпизод саги хронологически располагается непосредственно перед «Алой цитаделью». Конан еще не потерпел своего первого поражения как король Аквилонии, но заговоры вовсю уже вьются вокруг его персоны. Аквилонских баронов возмущает, что на трон сел какой-то северный варвар, обошедший особ королевской крови. Несколько «приближенных» вельмож решают убить киммерийца, отослав под разными предлогами из столицы верные ему войска. Сам Конан не особо беспокоился о своем положении, пока ему не приснился один вещий сон...

Данный рассказ не блещет каким-то уникальным сюжетом. Его назначение — заткнуть сюжетную «щель» в целой цепи сражений за аквилонский престол. Новый заговор и следующий за ним мятеж сами по себе не так уж и интересны, ибо читателю уже хорошо известно, чем они в итоге закончились. Мелкие подробности (кто кого убил) и вовсе неважны из-за слишком уж кратковременной роли заговорщиков. По-видимому, Говард решил написать данную историю только из-за одного лица — почитателя жестокого культа Сета Тот-Амона. Здесь он представлен рабом одного из мятежников — графа Аскаланте, который некогда силой заставил стигийца принести ему присягу верности. Впрочем, вероломство всегда было характерной чертой этой нации, так что верность Тот-Амона держится на весьма шатком условии: пока колдун не получит назад свое волшебное кольцо, которое было у него украдено. Собственно, именно ожидание этого события и является самой главной интригой рассказа. Всё остальное — несущественная шелуха. Чтобы Конан случайно не погиб, автор организует ему маленький «рояль», который поможет ему выйти сухим из вырисовывающегося «замеса». Как мы помним из последующих произведений (например, «Черного сфинкса Нептху»), стигийский колдун будет и в дальнейшем ставить Конану палки в колеса, пока у киммерийца окончательно не лопнет терпение. Тогда он отправится в крестовый поход на Тот-Амона, чтобы отправить колдуна на свидание к его любимым демонам. Таким образом получается, что данный рассказ — это начало целого цикла произведений о противостоянии Конана и самого опасного из его противников.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как Тот-Амон вернул себе кольцо Сета, а Конан чуть было не потерял свой трон.

Этот краткий по времени эпизод саги описывает пленение Конана после разгрома его отряда на офирских равнинах. Тут не обошлось без предательства: давний союзник Аквилонии, король Офира Амальрус, договорился с кофскими правителями и организовал ловушку для рыцарей Конана, чтобы потом посадить на его трон своего человека. Потому что сильных ненавидят так же сильно, как и презирают слабых...

Рассказ в традиционном «хайборийском» стиле: могучий герой попадает в почти безвыходную ситуацию, из которой выбирается не только с честью, но и с друзьями. Конечно, многие вещи в нем являются специально подобранными, чтобы те случайно не загубили жизнь главного персонажа. Подобных «сюжетных роялей» можно найти с добрый десяток. Потому что самостоятельно выбраться из темных подземелий Алой цитадели не представляется возможным. Собственно, сам Конан этого и не делал — ему банально помогли «нужные» люди, расставленные автором в строго положенных местах. Всё произошло так гладко и правильно, что у меня создалось неправильное впечатление о затраченном на это времени: кажется, что от заточения Конана в подземелье до его неожиданного появления у стен Тарантии прошло не более нескольких часов. Такого бы впечатления не сложилось, если б Конан выбирался из подземелья сам, как это описано в других произведениях цикла (например, в романе «Конан бросает вызов»). Честно говоря, за главного героя даже не успеваешь испугаться, как он уже опять на свободе и громит своих врагов, которые в ужасе от него разбегаются. А мне интересно: почему этот подземный змей его не съел? Вряд ли потому, что чернокожий раб оказался вкуснее! Раньше меня подобные вопросы не беспокоили, и я читал о похождениях варвара с упоением. Но с возрастом я стал дотошнее и привередливее, вот и спотыкаюсь о разного рода «неудобные» вопросы. А если их задавать себе, вся романтическая прелесть этой истории довольно быстро развеивается в дым. Думаю, читать подобные произведения нужно молодым, а не таким старикам, как я сам. Ведь автор саги о Конане в ту пору был очень молодым — только 26 лет — и о старых пердунах не думал совсем. Хочешь-не-хочешь, а вспомнишь известную присказку: «Если бы молодость знала, если бы старость могла...»

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Конан попал в кофский плен и с честью оттуда выбрался. Эпизод чисто проходной, но написан живым и увлекательным языком.

Во время своих скитаний по Пиктским Пустошам Конан случайно натыкается на тайную пещеру, охраняемую мертвецами и демоном. Поскольку огня без дыма не бывает, киммериец догадывается о том, что в пещере спрятаны сокровища какого-то пирата, скорее всего — Траникоса, которого бараханцы прозвали Кровавым. Не имея возможности проникнуть в пещеру, но и не желая сдаваться, Конан решает искать помощи в расположенной неподалеку крепости. Но когда он добирается туда, выясняется, что крепость осаждают сразу два отряда морских пиратов — бараханские и зингаранские...

Этот эпизод конановой биографии располагается между его вынужденным бегством из Аквилонии и участием в мятеже баронов против короля Нумедидеса. Оказывается, даром это время варвар не потратил — поучаствовал в поисках легендарных сокровищ и заодно рассчитался с двумя своими закадычными врагами, Стромбанни и Зароно. Несмотря на стандартный сюжет (сокровища — проклятье — сообщники — обман — спасение), история эта увлекает своим динамизмом и неожиданными поворотами. Конан выглядит в ней совсем не добрым самаритянином, раздающим налево и направо найденные драгоценности, — по сути, он такой же негодяй, как и его соперники-пираты, только немного более учтивый. Он не ставит жестких условий хозяину Корвелы, но действует скрытно и расчетливо, пытаясь подсунуть демону вместо себя своих подельников. На женские прелести он теперь не отвлекается и не пытается облегчить нелегкую судьбу леди Белезы. Интрига заключается в том, КАК ИМЕННО варвар сумеет перехитрить трех противников — двух известных своим коварством пиратов и воинственных пиктов, во владениях которых находится пещера с сокровищами. Почитайте на досуге — повесть написана просто и со вкусом, так что чтение обещает дать вам много приятных минут.

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как Конан добыл сокровищ для своей маленькой войны против короля Аквилонии. Довольно интересно и увлекательно для столь малого произведения.

Наверное, это самое скучное повествование о Гиборийской эре. Вроде бы имеется какая-то интрига (предательство одного из лордов Западной границы), приключенческая составляющая и магические существа, но сюжет по-настоящему не увлекает. Наверное, потому, что грешит слишком несущественными подробностями и описывает далеко не главные, а мелкие местные события. Кроме того, харизматичных героев в нем нет: о Конане одни только упоминания, а сам рассказчик вовсе не так уж и крут, как он сам расписывает (особенно, в сцене засады на лорда-предателя, где он позорно засыпает и его берут без сопротивления). Основные события свершаются где-то в другом месте, и слухи о них доходят до главного героя через посредников. По содержанию этого эпизода сложно понять, отчего Конан считал пиктов опасными противниками — здесь они выглядят настоящими олухами, не способными на разумные действия (например, в сцене с пойманным героем и его напарником: охрана банально сбегает вслед за ушедшим ранее отрядом, оставляя пленников один-на-один с Болотным колдуном, которого те довольно легко побеждают).

В общем, у меня сложилось впечатление, что данная история была всего лишь черновым наброском Говарда к будущему произведению, которое он либо не успел написать, либо просто передумал. А де-Камп решил дать сюжету «вторую жизнь», не имея на руках внятного продолжения. А то, что получилось, вряд ли заслуживает вашего внимания.

---------------

РЕЗЮМЕ: один из «вбоквелов» конановой саги, рассказывающий о второстепенном по значению сражении с пиктами у форта Тандара.

На юго-востоке, на границе гор и пустынь, находится гиборейское королевство Хорайя. Которому, возможно, осталось не так уж и долго существовать – да и не только ему, поскольку в пустыне собирается несметная орда приспешников воскресшего древнего колдуна Тугра Хотана. Принцесса Ясмела, управляющая государством, получает божественное пророчество, что за помощью ей надо обратиться к первому встречному. Первым встречным оказывается Конан, возглавляющий в столице отряд наемных копейщиков. Ему-то и выпадает сомнительная честь командовать армией в безнадежной борьбе с полчищами кочевников.

Одно из редких произведений о Конане, где подробно описана военная кампания и присутствует масштабная батальная сцена с описанием тактических приемов. Противник при этом злостно читерит, используя магию – но и Конан не лыком шит, будучи опытным рубакой, не раз имевшим дело с магическими врагами. Вообще, у Конана со всякими чародеями и любителями многоходовочек разговор короткий – мечом в хлеборезку, без лишних разговоров. «Ну и какой план ты составишь в этой ситуации, мой дорогой стратег?»(с) Также рассказ интересен наличием пролога с ложным протагонистом, который долго не проживет, само собой. Немало элементов хоррора, апокалиптические мотивы «древнее зло пробудилось и рвется на оперативный простор» описаны на редкость эффектно и жутковато.

Рассказ понравился. Увлёк и захватил своей чарующей и обволакивающей атмосферой классического фентези.

Рассказ показался очень средним и незамысловатым. Как-то ничем не зацепил. Думаю это связано с тем, что печатался уже после смерти Говарда и доделывался по его черновикам. Рассказы, напечатанные при жизни Говарда мне кажутся на порядок более интересными и заслуживающими внимания.

Первый рассказ о Конане, который мне реально не понравился. До этого прочитал книгу «Конан из Киммерии» из серии «Шедевры фантастики» и всё было на ура! А теперь ощущение, что как будто другой писатель накарябал корявую поделку вместо Говарда. Не ощущается той планки качества как ранее. Хотя возможно, что в «Конане из Киммерии» собрали всё самое лучшее.

Не самый сильный рассказ про Конана, но читается легко и с интересом. Когда читаешь нет ощущения, что писал не сам Говард, а дописано по его черновикам. Концовка достаточно оригинальна.

Несмотря на то, что бо́льшая часть повествования представляет собой сцену допроса, в которой Конан лишь огрызается дознавателю и называет практически всех присутствующих «псами» (что довольно забавно), в конце рассказа мы имеем таки несколько трупов , а «счастливчики», пережившие знакомство с мечом Конана, обзаводятся

разного рода увечиями.

Сам бесстрашный Конан, тем не менее, оказывается не таким уж бесстрашным и бежит от неведомого существа,

Как итог, простенький рассказ о киммерийце, вызывающий улыбку, хоть и не лишённый некоторого очарования.

Роман отличный! Читается на одном дыхании. Прочитал одну главу и сразу хочется читать следующую. Язык написания очень хороший, литературный. Начало, на мой взгляд, вообще шедевральное, сразу погружает в сказочную фентезийную атмосферу. Отдыхаешь душой, когда читаешь подобные книги. Рекомендую!

Не совсем типичный для Говарда рассказ. Попробую объяснить почему.

Во-первых, главный герой — женщина, некая Бернис Эндовер из Нью-Йорка. Во-вторых, место действия — Индия. Обычно, если речь идёт о Востоке, то у Говарда действие происходит где-нибудь в ближней к Европе его части: Палестина, Египет, Двуречье. В — третьих, движущим колесом сюжета являются чувства белой женщины к восточному (хоть и с арийскими чертами лица, но всё же..) мужчине. Обычно у Говарда всё наоборот — на белых героических мужиков вешаются местные туземные красотки.

Этот мужчина по имени Ранджит Бхатарка почитаем местными жителями как святой. «Йог» — так его называют люди. Он очень и очень непрост. О нём ходят легенды. Ходят слухи, что он живёт уже очень и очень давно.

Однажды он спасает в джунглях главную героиню от нападения тигра — людоеда. Причём делает это удивительным образом — просто пронзительно посмотрев на животное.

Хотите узнать чем закончились отношения Бернис и Ранджита ? Что за тайны скрывает таинственный индус? Читайте этот весьма своеобразный рассказ Говарда. В нём вы найдёте немного мистики, немного приключений и не очень внятный финал.

Рассказы о Конане обволакивают, затягивают, в них присутствует чарующая атмосфера классического фентези. Читая их понимаешь откуда вообще растут ноги у фентези-жанра. Читаются на одном дыхании, легко, язык написания весьма мастерский. Читая нет ощущения, что тратишь время впустую. Думаю, что читая такие книги человек культурно обогощается, делается лучше и добрее. «Люди Чёрного Круга» — один из лучших рассказов о Конане.

Один из лучших рассказов о Конане, который бы я не отказался прочесть в виде романа!

Если в рассказе «Феникс на мече» нам показывают Конана средних лет, то в этом рассказе мы знакомимся с молодым Конаном, наёмником, только начинающим свою «карьеру». Здесь Говард более подробно описывает обстановку, личность Конана и его мотивы.

Хочется отметить, что Конан по Говарду — это герой в классическом смысле слова. Великий человек, но великий — не значит хороший. В этом основное отличие от других изображений Конана в массовой культуре. У Говарда это дикарь, эгоист, который берёт то, что хочет, а все его добрые дела случайны. Он удачлив, искусный боец, решителен — и именно эти обстоятельства не позволяют ему умереть в этом рассказе.

Атмосферный сеттинг и немного юмора. Прекрасный рассказ.

Блестящие батальные сцены:

«Его варварская душа пылала восторгом смертного боя, и песни о древних героях отдавались в ушах».

«Он прыгал, крутился и стелился по полу, точно тигр в стае обезьян. Враги никак не могли попасть по нему, между тем как его топор знай выписывал смертоносные полосы и круги...»

Отличная атмосфера:

«Глубокая и зловещая тьма, какая бывает только перед рассветом, окутала сумрачные шпили и великолепные башни...»

Король Конан вот-вот будет свергнут его врагами во главе с Аскаланте, претендующим на трон короля Аквилонии. Но во сне Конана посещает Эпимитрий, мудрец, и наносит знак на мече Конана в виде Феникса. Это помогает ему лучше сражаться со своими врагами, как человеческими, так и потусторонними.

Я думаю, что Голливуд не смог передать по-настоящему гротескный и космический ужас классических книг о варваре. Мой первый рассказ о Конане Роберта И. Говарда.

Как и многие произведения Говарда (не только о Конане), отличается яростным драйвом и темпом повествования – минимум экспозиции, с первой страницы сразу в гущу приключений. Конан, будучи в бегах после разгрома своей банды, по воле случая спасает очередную деву в беде – на сей раз, принцессу Оливию, за которой гонятся с целью возвращения жениху шаху Амурасу. Ну и вскоре оказывается варвар вместе с девицей на крохотном островке у впадения реки в море, где они и собираются переночевать, пережидая погоню. А остров очень непростой, и по ночам на нем творится всякая жуть.

По числу опасностей, грозящих Конану и его спутнице – новый рекорд. Тут вам и преследователи-гирканцы, и природная стихия, и демоны-статуи проклятого древнего храма, и внезапно объявившиеся пираты, и какая-то страхолюдная тварь в чаще леса... Причем отчасти на взаимодействии всего вот этого вышеупомянутого и построит киммериец свой хитрый план, позволивший ему не только выжить, но и остаться с прибытком (хотя и пенделей тоже огребет в процессе хороших). Неплохо выдержанная атмосфера зловещей таинственности, и целый ряд сочных кровавых сцен про махалово-вонзалово.

Классический рассказ в жанре мистического хоррора от классика американской палп-литературы. Кстати, говардовские произведения в жанре ужасов как-то вообще почти неизвестны, затерявшись на фоне бесконечной фэнтезятины про Конана и не только. Между тем, новелла хороша – отлично сочетает в себе реалистически-бытовые и замогильно-сверхъестественные элементы, качественно нагнетает мракоту и жуть, ну и обладает практически обязательной в те годы неожиданной развязкой с вот-это-поворотом на последних строчках. Начало 1930х годов, два туриста из северных штатов в ходе своей поездки по живописным местам Луизианы останавливаются на ночлег в каком-то заброшенном особняке, что стоит между лесом и болотом. А как стемнело – началось такое, у-у-у...

Кстати, вынесенные аж в название голуби присутствуют сугубо эпизодически и символически – никакой роли в реально творящихся по сюжету ужасах они не сыграют, что выглядит странновато. В остальном же – очень достойная вещь, хотя кому-то может показаться довольно простецкой по нынешним временам.

Небольшая мистическая зарисовка в полудетективном жанре.

Злодей, вожделеющий юную красавицу — таинственное кольцо, когда-то принадлежащее древнему чародею — верные героические друзья, приходящие на помощь жертве — благородная месть... .Что ещё надо, чтобы неплохо провести несколько мигнут за чтением и сказать:«Ну что, Говард молодец! Верен себе.»

Не шедевр, конечно, но вполне себе достойная вещь.

Любителям Говарда. Ценителям мистических историй.

«Люди черного круга» и «Час дракона» лучшее что написал Говард о Конане.

Остального Конана Говарда после них можно и не читать.

Главное прочитать в хорошем переводе.

Лучший перевод «Час дракона» – М. Успенского.

Мне очень сильно понравился его перевод. Лучше всего передаёт дух произведения.

Читал «Час дракона» и в других переводах.

Все они не то, по сравнению с Успенским.

Довольно интересный цикл. Жаль, только два произведения в нем.

Персонаж Кормак — очень брутальный воин с мечом и щитом, на котором нарисован усмехающийся череп.

И такое ощущение, что в этих двух рассказах наиболее брутальные и кровавые сражения в библиографии Говарда. Чуть ли не каждый враг умирает с проломленным черепом, кишками наружу или отрубленными конечностями.

Антураж исторический, с приглашенными звездами, типа Ричарда Львиное сердце.

В общем, хорошо. Как и всегда у Говарда.

Ещё один рассказ Говарда про войны, сражения, предательство и месть. Ещё один герой, вставший на путь меча и крови, предстаёт перед нами.

Шотландец Дональд Мак-Диз к вашим услугам. Вернее — к вашему читательскому вниманию.

Опять Восток. Рыжеволосый европейский рыцарь с походкой сухопарого волка и с глазами холодными как серая сталь поступает на службу к эмиру Тимуру, Повелителю Самарканда. Фантазия автора делает его ключевой фигурой не только в противостоянии Тимура с турецким султаном Баязидом (Баязетом), но и в их досрочных кончинах.

Говард предлагает нам альтернативные версии смертей двух величайших правителей средневекового Востока. Какую роль сыграл в этом наш шотландец?

Не обошлось, как обычно, без женщин и любви.

Читайте. Мне понравилось. Рекомендую любителям простого «мужского» чтения, которое нынче редкость. Мы стали забывать что «Все вещи в мире покоятся на окровавленном блеске стали» (цитата Тимура из текста). Если бы бегущие от мобилизации сегодня в детстве читали Говарда — они бы никуда не бежали.

Ну, это уже моё скромное допущение.

Статья будет полезна тем, кто хочет знать о мире Хайбории больше, чем это описано в романах саги. Ее автор поясняет, откуда взялся главный герой и почему его похождения по «допотопному» миру так стремительно-хаотичны (к 40-му году варвар превратился в короля Аквилонии). Кроме того, автор пояснит, почему романы о Конане писались не в хронологическом порядке, а карта Хайбории оказалась не совсем полноценной (а такой, как она изображена на форзацах книжной серии «Конан»).

--------------

РЕЗЮМЕ: письмо автора саги о Конане-варваре, проясняющая историю ее создания и появления основных задумок каждого из 21 романов и повестей. Адресуется всем исследователям творчества Говарда, а также почитателям его творчества.

Наверное, как и большинство, сначала прочел версию ДеКампа «Сокровища Траникоса». И вот, наконец-то нашел оригинальную версию Говарда.

Уже подзабыл многие детали версии ДеКампа, но в целом главные отличия обозначил:

Так что версия Говарда лучше — брутальнее, жестче, свирепее, без соплей с романтичным пиратом и роялей типа Просперо. Хотя и версия ДеКампа тоже в целом нормальная, ибо костяк Говардовский, и он очень хорош. Но рекомендую искать оригинальную версию от Говарда. Не пожалеете.

В результате конфликта с владыкой Аншана, Конан становится «персоной нон-грата» на территории Иранистана и Турана. По его следам идет крупный отряд царских головорезов, которым даны совершенно недвусмысленные указания. Чтобы выжить, нужно где-то отсидеться. Конан отправляется к старому приятелю в Кушаф, но тот рассказывает ему легенду о вампирах Друджистана, построивших в изолированном от остального мира ущелье «призрачный город» Джанайдар. Все, кто туда попадал, исчезали без следа. Киммериец приходит к выводу, что лучшего места для укрытия от царской мести ему не найти...

Это как раз тот печальный случай, когда краткий пересказ лучше самого содержимого. Описание опасного путешествия главгероя, конечно, выполнено на должном уровне: завораживающие картины южных стран, безлюдные ущелья и заброшенные города, банды мародеров и таинственный орден Невидимок... Атмосфера передана очень хорошо — словно не читаешь, а смотришь кино. Так продолжается вплоть до пятой главы, после которой авторы срываются на детальное описание боевых сражений и поединков. Интрига тут же падает и становится откровенно скучно. Даже появление «в кадре» сверженного Конаном гетмана козаков Ольгерда Владислава ситуацию нисколько не спасает. К тому же, авторы обеспечивают киммерийца целым букетом «роялей», позволяющих ему быстро и без особых проблем справляться со всеми противниками. Даже во дворце магистра Сынов Джезма у него находятся полезные союзники, подсказывающие, как следует вести себя в той или иной ситуации. Совершенно ясно, что герою абсолютно ничего не угрожает, и он может делать всё, что ему заблагорассудится. Эдакий carte blanche от создателей цикла, исключающий всякое сочувствие со стороны читателя. Попытки разнообразить действо харизматичными персонажами типа обезьяны-людоеда дают небольшой эффект, потому как Конан слишком уж быстро со всеми расправляется. Да и сам образ «величайшего героя Хайбории» выглядит не таким уж впечатляющим: он лишен традиционной хитрости и коварства, а его сила будто куда-то улетучилась (даже двери вышибить не может). В общем, я бы назвал сию историю «Страданиями варвара в стране сектантов-неудачников».

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как Конан орден Невидимок победил, получив за это две золотые монеты. До половины читать повесть можно каждому, а вот до самого финала суждено добраться только самым стойким.

«Люди часто страдают гораздо больше ради чего-то меньшего»

Каждому, кто читал уморительные истории Говарда о похождениях непобедимого моряка Стива Костигана, скорее всего, они запомнились ярким описанием схваток, большой долей юмора и невероятными передрягами, из которых главный герой каждый раз выбирался с улыбкой на лице. На их фоне рассказ «Отлитые из железа» очень сильно выделяется, ведь повествует об изнанке боксёрской жизни. Бедность, тяжёлое детство, желание вырваться из нищеты и помочь любимым людям в начале пути бойца. Жестокие травмы, потеря здравого ума и даже смерть — в его конце. Именно такая реальность окружала многих боксёров живших на стыке XIX–XX веков. В частности, из-за грубого, в некоторой мере, описания действительности данный рассказ Роберта Говарда по-настоящему ценен.

Рекомендую к прочтению всем, кто уже знаком с приключениями железного Костигана (к слову, его персонаж тоже имеет эпизодическую роль в истории), и хочет в полной мере ощутить контраст и разнообразие боксёрских рассказов Говарда. Ко всему прочему, данная история не только о боксе, но и в целом о каждом человеке, которому приходится потом и кровью отвоёвывать своё счастье у жестокой, но оттого не менее прекрасной жизни!

Конан уже был вором, пиратом, контрабандистом и даже казачьим гетманом. Но ему наскучило быть искателем приключений, и он вступил в аквилонское ополчение, чтобы охранять западные рубежи королевства от вторжения дикарей. И дикари словно бы решили устроить ему экзамен...

По хронологии саги эта повесть непосредственно предшествует «царскому» периоду жизни варвара. Отличившись в сражении с пиктами, киммериец обратил на себя внимание сильных мира сего, которые искали в королевстве достойного преемника. Когда оказалось, что правящий монарх не обеспечил себя наследником, воспоминания о битве на Черной реке оказались весьма кстати, ибо Конан покрыл там себя неувядающей славой. Действительно, он не только расшвыривал злобных дикарей, будто котят, но и смог победить даже могучего болотного демона. А уж как саблезубых тварей укротил — отдельный разговор!

Пикты в повести представлены еще бОльшими дикарями, нежели киммерийцы с гиперборейцами. Эдакие маленькие дьяволы, не боящиеся смерти и не признающие никаких авторитетов. Они не строят городов и живут в деревнях, словно бушмены или зулусы. Их верования так же дики и безумны, как и их быт. Какой-то колдун-одиночка способен поднять все их орды против могучей Аквилонии, решившей начать освоение боссонских топей. Подобный бред автор легко скрывает за бешеным драйвом, который не прерывается ни на миг, мешая читателю думать. И только после прочтения многое в сюжете кажется наивным и надуманным. Даже не знаю, как классифицировать подобное заблуждение! Наверное, подростковым максимализмом, если судить по возрастному рейтингу читателя. Взрослым подобное произведение покажется простоватым и глуповатым, т.к. никаких хитрых поворотов сюжета в нем нет. Правда, финал получился заметно лучше пролога — не только потому, что Конан одолел главного врага, но и от героической жертвы вторичных персонажей — молодого наемника Балтуса и его одичавшей собаки. Пожалуй, это самый лучший момент в повествовании с эмоциональной точки зрения.

Сам Конан не слишком заметно эволюционировал в сравнении с приписываемым ему опытом. Но это и понятно: все известные нам истории писались уже не самим Говардом, а его последователями, и не в хронологическом порядке, а случайным образом. Так что определенных накладок и разногласий не представлялось возможным избежать. Автору просто нужно было хоть как-то «закрыть» описанное им в предисловии к циклу противостояние Аквилонии с пиктами — и он это сделал чисто формально. Да и что замечательного можно найти в борьбе цивилизованной страны с полудиким народом? Разве что необычную магию. Правда, много внимания ей автор не уделил, ограничившись необычайно длинным монологом болотного духа, который больше похож на лекцию профессора этнологии насчет примитивных мифов кочевого народа. В действительности, никакой серьезный противник не станет раскрывать своих секретов каждому встречному-поперечному. Это нужно не герою, а самому читателю. Но на более разумную форму автору явно не хватило времени (а, может, и фантазии).

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как киммериец защищал западные рубежи своей будущей империи. Детям должно понравиться, а взрослые и сами додумают себе, что нужно.

Топовый рассказ.

Рыжая Соня — казачка, сестра Роксоланы ))

Как всегда у Говарда очень кинематографично — хоть прямо сейчас на экран. Будет исторический эпик про осаду Вены — эпичные зарубы, пушечные обстрелы, кровища, грязища. Правда с алкоголизмом героев Говард перегнул — алкоголикам рассказ читать не стоит )

Самая концовка у султана была такая, как я и ожидал, и это в хорошем смысле. Письмо повеселило, в частности строка про Роксолану )

В итоге — легко, динамично, кинематографично. При этом атмосферно, эпично, и дарит много положительных эмоций.

Крутота.

Итак, третья новелла сборника также посвящена приключениям в заброшенном городе. На этот раз это священный город кешан Алкменон (непонятно, отчего имя его напоминает имена греческих полисов). Вся история крутится вокруг легендарных сокровищ, известных как «зубы Гвалура». Их домогаются как главный герой цикла Конан, так и его зембабвейский конкурент Татмекри (впрочем, по национальности он — стигиец). Вопрос, кто из них доберется до сокровищ первым...

Несмотря на схожесть сюжета, эта новелла привлекает к себе гораздо больше внимания, чем две первых. Дело тут в большей ее атмосферности и лучшем качестве сюжета. По большому счету, это даже не фэнтези: колдовством и магией тут и не пахнет — автор искусно строит иллюзии, которые при ближайшем рассмотрении оказываются банальным мошенничеством на религиозной почве. Я бы отнес данное произведение к психологическим триллерам (недаром оно впервые было опубликовано в журнале «Ужасающие истории»). На протяжении всего рассказа читающего не покидает чувство витающей над ним угрозы. Каждый раз кажется, что она вот-вот обрушится на голову со всеми фатальными последствиями, но автор очередным приемом удерживает ее на прежнем месте, сохраняя тем самым интригу и надежду. Финал новеллы, хоть и предсказуем, но достаточно хорош: из двух удовольствий Конану достается только одно. Впрочем, он не сильно огорчается этим половинчатым успехом: ему ли привыкать к тому, что неблагодарная Судьба постоянно ставит ему подножки? С другой стороны, если герою вдруг крупно повезет, он тут же потеряет свою харизму и перестанет быть героем. В этом и состоит главный парадокс: чтобы оставаться востребованным, герой постоянно должен в чем-то проигрывать, чтобы не возгордиться собственными подвигами. Прелесть киммерийца состоит в том, что он проигрывает с достойным видом, не сожалея об упущенном шансе: сколько их у него еще будет!

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ, главная мысль которого состоит в том, что любой культ — это обычное мошенничество, за которым стоят вполне определенные силы и мотивы. При этом неважно, какому именно богу ты поклоняешься — Сету, Митре, Крому или Иисусу Христу — цели и методы будут везде примерно одинаковы. Вот почему прагматики никогда не испытывают никакой надобности в сверхъестественном (см. к примеру известный советский фильм «Праздник Святого Йоргена»).

Стремясь догнать свою старую знакомую, Валерию из вольного братства пиратов, Конан оказывается в странном городе, населенном двумя враждующими фракциями людей. Киммериец и его спутница примыкают к одной из них в обмен на провожатых, обещавших указать путь от города к морю...

Сюжет повести во многом схож с сюжетом предшествующего рассказа «Железный демон». Конан попадает в очередную неприятную ситуацию, гоняясь за очередной юбкой. Эта неприятность связана с очередным заброшенным городом, чья история уходит в седую старину. Как и всегда, в этой истории полно загадок и темных мест, которые ожидаемо вскрываются при ближайшем рассмотрении. Естественно, с негативным эффектом. А как иначе автору показать брутальность своего героя? Только в сражении с силами зла! Этих сил будет предостаточно: начнется всё с некоего рептилоида, стерегущего проход к городу, а закончится древней колдуньей, негласно правящей изолированным поселением людей. Кроме варвара, больше некому будет избавить мир от подобных монстров. Подобное многообразие явно идет произведению на пользу, нагнетая интригу и раскручивая маховик экшена. Особенно впечатляет то самое изолированное общество людей, населяющее заброшенный город Ксухотль (впрочем, наверное, корректнее называть его Шукотлем). Сам город предстает как огромный дом со множеством комнат, разделенных мощными перегородками. Ацтекские мотивы в его названии намекают на то, что в будущем этот участок Хайбории должен стать частью Месоамерики. У жителей Шукотля давняя вражда, не дающая надежд на мирное разрешение вопроса. Уйти из города нельзя из-за бродящих по округе кровожадных рептилоидов. Получается, что вначале нужно решать внутренние проблемы, а потом совместными усилиями — и внешние. Но... Как и всегда, у автора найдется уйма всяких «но», мешающих разумному разрешению ситуации. В итоге всё будет решать грубая сила и обычное везение.

Как ни покажется странным, конанова попутчица не играет большой роли в данном представлении. Скорее даже, она мешает Конану «разруливать весь кипеж». Даже в сцене с охотой на «дракона» Валерия паникует и предается меланхолии, вместо того, чтобы бороться за свою жизнь. Ее обыгрывают даже деградировавшие до дикарского состояния жители Шукотля. В общем, надежной правой рукой киммерийца она стать не сумела, отдав все свои карты в руки злокозненной правительницы города. С одной стороны, это необычно и здорово, а с другой — глупо и нелогично. Правда, образ правителя Ольмека вышел еще более иллюзорным. Возможно, автора не особо интересовало, как выглядят эти персонажи: главное — ЧТО и КАК они делают. То есть, это повесть с динамичным сюжетом, а вовсе не геройский эпик. Но все равно читать ее интереснее, чем другие произведения Говарда (по крайней мере те из них, что я успел к сему моменту прочитать).

-----------

РЕЗЮМЕ: сказ о похождениях Конана на просторах Черных королевств. В какой-то степени его следует считать аналогом известного романа Хаггарда «Дочь Монтесумы» (за исключением исторического правдоподобия, конечно).

Как это ни странно прозвучит, но Конан в этой новелле выступает в роли ... казачьего гетмана. Под его началом эти гирканские разбойники совсем распоясались, исчерпав терпение туранского царя. Последний дал жесткий указ правителю Хоарезма изловить коварного киммерийца и покончить с его казачьей вольницей. Джихангир Аджа решил поймать Конана «на живца», заманив его в ловушку при помощи своей рабыни по имени Октавия. Только вот место для ловушки он выбрал весьма дикое и опасное — заброшенный город на острове Ксанпур...

Да уж, кем только не пришлось побывать Конану по воле своих авторов! И воином, и пиратом, и контрабандистом, а в самом финале — царем Аквилонии. Почему бы при этом ему не быть вожаком вольных разбойников?! И неважно, что запорожские казаки появились только в XV веке, ведь мир Хайбории — это мир альтернативной реальности! А как еще создателю этого мира показать все его разнообразие? Правильно: через личный опыт своего главного героя. Правда, самих казаков в новелле вы не увидите, ибо главные события развернутся в заброшенном городе Дагона на одном из островов моря Вилайет. А казаки промышляют немного южнее, в районе устья реки Запорожки. Конан полностью «купится» на провокацию Джихангира и ... тем самым обретет целую кучу опасных неприятностей.

Интересным ходом выглядит придуманное автором проклятие «небесного металла», благодаря которому жрец юэтши победил того самого Железного демона, с которым придется столкнуться герою произведения. Интригующим является и то, что демон, восстав из небытия, повернул время назад, восстановив погибший город и подняв из могил его жителей. Всё это придает рассказу атмосферу таинственности и неподвластности времени — как если б со дна Западного океана вдруг всплыла некогда могучая Атлантида во всем своем величии. Впрочем, чужеродность дагонцев не так велика, как чужеродность их бога, явившегося из Бездны. Образ этого персонажа заставляет ужаснуться и восхититься одновременно. Если б не киммериец, он вполне мог бы в одиночку завоевать весь Туран. Победить его без своеобразного «рояля» невозможно, но автор делает это ненавязчиво и тонко, чтобы не разрушить интригу. Хотя лично у меня всё же возникает вопрос: почему демон не уничтожил так мешавший ему кинжал из небесного железа? Или, по крайней мере, почему не спрятал его от Конана? Ответ очевиден и понятен каждому читателю: герой всегда должен побеждать. Даже не совсем честными способами. Большинство читателей, кстати, не сочтет это жульничеством, ведь герою придется хорошенько подумать и изрядно побегать, чтобы достичь своей цели. Так что все атрибуты приключенческой прозы в наличии — стоит ли сильно придираться к слогу?

-------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Конан в погоне за женщиной снял проклятие с древних руин Ксапура. Ее следует читать перед романом «Возвращение Конана» и сборником «Ветры Аквилонии».

Феминистический рассказ от автора, сформировавшего жанр про крутых брутальных мужиков и слабых полуголых девиц.

Куда только нетфликс с диснеем смотрят? Главная героиня расшвыривает мужиков пачками, стоит ей только отказаться от навязанной патриархальным обществом роли. Прям как капитанша марвел.

А если серьезно, не смотря на все жалобы о суровой женской доле, это в первую очередь история про прирожденного, природного, воина. Просто это воина угораздило родиться женщиной в патриархальной Франции. «Каким бы погибельным ни было неравенство сил, Конан-варвар признавал только один вид боя — нападение!» — не смотря на все различия, это можно сказать и про Агнес.

Рассказ ощутимо проигрывает по сравнению с первоначальным вариантом — «Сим топором я правлю!». Там и характер сильнее проработан, и развитие его есть. И к счастливому финалу привели действия героя, а не вмешательство потусторонних сил и совпадения. А еще там меньше монологов формата «здравствуйте, дорогие читатели, я — злодей и сейчас расскажу вам свои злодейские планы».

Но! рассказ все еще неплох и удивителен. Это первый рассказ про Конана, и мы видим его здесь исправляющим ошибки аквилонских картографов. Он размышляет о феномене власти и уважает поэзию. А на бой выходит в тяжелых доспехах, а не в набедренной повязке, как его принято изображать. Может успех Конана в том, что этот персонаж несколько глубже чем обычно думают?

Я не вижу смысла в подобных рассказах. Все они пытаются играть на чувствах, ничего не объясняя. Но стоит нам взглянуть вооруженным глазом, то мы увидим: две звездочки, три звездочки, лучше всего, конечно — пять звездочек. У авторов есть стиль и атмосферу они создают прекрасно. Но зачем, если уже на второй странице появляется гладкий, прозрачный, неизвестно как, точно высеченный кристаллический куб, грани которого от времени затерлись настолько, что он превратился почти в сферу. Не знаю, мне было смешно. Лавкрафт написал свое, т.е. совсем свое, не напрягаясь. Говард написал свое, чтобы Лавкрафт напрягся. Но, так как следующий автор продолжает начатое предшественником, то остался Лонг с вопросом:«Что теперь делать?» Даже нельзя сказать, что у людей своя атмосфера. Так и появилась фантастика странного.

Первый рассказ Говарда о Конане. И он отличный. Очень цельный и сфокусированный. Небольшими мазками сразу формируется будущий образ Гибореи и народов, её населяющих. С ходу в карьер, т.е. перед нами образ Конана-короля. Немного мрачной атмосферы и мифов в гробнице. Интересно, как Конан не хотел рубить местного «Лютика» (барда), но он сам напросился. Крутой экшен. Тот-Амон. По сути практически единственное его появление в серии от Говарда. Да и то, с Конаном они не встретились )

В общем, начало положено. И оно отличное.

Отличный рассказ. По сути — «Конан против австралопитека» или нечто близкое )

Нравится городская атмосфера фэнтезийного города. По хронологии Конан вор — значит где-то после Башни слона. Конан здесь совсем не пай-мальчик. Прирезал мужичка, который оказался просто не в том месте, не в то время. Зато виновницу проблем только принизил — но принизил смачно и смешно.

А потом самое интересное — набитый негодяями дом. И одним древним потомком людей. Всякие ловушки, хитрости.

В общем, очень все цельно и интересно.

За что по-настоящему готов сражаться моряк, переживший на своём веку не один десяток схваток? Ответом могут служить «друзья и близкие», «прелестные дамы», или и вовсе «деньги». Но иногда любителям почесать кулаки об лица недругов просто приходится отстаивать честь, свою и не только. Именно этому и посвящен замечательный рассказ «Честь корабля».

Наконец-то Роберт Говард даёт Стиву столкнуться с противником, по настоящему достойным «Молотилы» Костигана. Ведь Джон Закария Граймс не только не уступает главному герою в остроте изрекаемых колкостей, но ещё и ни на йоту не готов отступить в схватке без правил, свидетелями которой станут только ночной океан, да верный пёс Майк, впервые привязавшийся к кому-то, кроме своего хозяина.

Но почему же эти два здоровяка, плавающих под одними парусами, столкнулись в столь ожесточённой схватке? И почему бой состоится без привычных для боксеров канатов и брезента ринга под ногами? И чем же объяснить отсутствие секунданта, готового остановить бой перед тем, как он зайдёт слишком далеко? Читайте, чтобы узнать ответы на все эти вопросы!

Что есть у Стива Костигана помимо его верного бульдога Майка, да удара звериной силы, способного свалить с ног быка на ходу? Пожалуй, только команда огромных, неотёсанных и грубых по своей природе членов экипажа «Морячки». Но что же случится с грозой мира портового бокса, если окажется, что капитан погряз в долгах и будет вынужден продать, ставший родным за время приключений корабль? Конечно же, Стив сделает всё, что в его силах, чтобы старик не лишился дела всей своей жизни!

На этот раз Роберт Говард радует нас не только юмором, ставшим визитной карточкой данного цикла, но и совершенно необычным подбором схваток. Ведь, чтобы заработать необходимую для спасенья корабля сумму, Костигану придётся сразиться с тремя врагами подряд! При чём, каждый из них окажется мастером своего боевого стиля. На чьей же стороне окажется победа? Быть может, приз заберёт боец, владеющий французским боксом саватэ? Или деньги достанутся практику таинственной японской борьбы джиу-джитсу? А может прямолинейный Билл Брэнд своим боксом сможет нокаутировать

Ещё один увлекательный эпизод из жизни Стива Костигана, содержащий в себе целый ряд стремительно развивающихся действий. В этот раз читателю представиться возможность вместе с главным героем пережить крушение аэроплана в порту Пуэрто-Гренада, сразиться с обезумевшим быком, заменить этого самого быка в сражении с тореро и даже поучаствовать в подрыве власти местного диктатора!

Как и положено, в рассказе Говарда нас ждут великолепные описания схваток матёрого боксёра с кулаками из стали, приправленные долей юмора. Причём на этот раз бой пойдёт не по стандартному сценарию,

Сможет ли Костиган выжить и выбраться с острова, находящегося во власти эгоцентричного диктатора, если команда единственного корабля, пришвартованного в порту Пуэрто-Гренады, заключена в местную тюрьму?

Очередная история из будней самого сильного члена экипажа «Морячки», Стива Костигана. На этот раз ему придётся столкнуться с верзилой по имени Акула Муркен, который своими громадными кулаками проложил себе путь к власти над Баррикудой — самым злачным из портов Южных морей. Ставкой же станут его собственная жизнь и прелестная бледная француженка с пухлыми губками. Кто же победит в бою, контрабандист и работарговец, скормивший акулам каждого, кто бросил ему вызов, или же проснувшийся с перепоя матрос Костиган, которого оставила на острове его команда?

Рассказ, как и все, представленные в цикле, выделяется своим искромётным юмором и красочным описанием боксёрских схваток. Ну и куда же без типичной для Говарда неожиданной развязки? Так что, если Вам близки маскулинные герои, раздающие злыдням тумаки налево и направо — обязательно читайте, не пожалеете!

Каждый, кто знаком произведениями мировой массовой культуры конца 20го века, знает о Конане варваре. Рассказы о нём, заложили фундамент как всего жанра фэнтези в целом, так и его поджанра «sword & sorcery». При чём, произошло это почти на 50 лет раньше, чем персонаж добрался до залов кинотеатров в лице небезызвестного бодибилдера, Арнольда Шварценеггера. Но далеко не все знают о том, что автор конанианы, Роберт Говард, создал и множество других архетипичных персонажей, которые впоследствии были переварены и неоднократно представлены массовому потребителю под другим соусом. Это же произошло и с чудесным в своей простоте и наивности характера моряком с самой тяжёлой рукой, Стивом Костиганом, чьи удивительные приключения заставляли меня сгибаться от смеха пополам по несколько раз за страницу.

По сути своей цикл рассказов о боксере, ставшем членом экипажа «Морячки» это набор уморительных историй, наполненных огромным количеством динамичных сцен схваток в антураже прибрежных городков. Драться здесь будут на ринге, на кораблях, в портах, на складах, и даже в лавке восточного прорицателя! Помимо вездесущего мордобоя Стив Костиган развлекает читателя примерно тем же, чем через полвека кинозрителей 80-х будет развлекать персонаж Курта Рассела в фильме «Большой переполох в маленьком Китае». Да-да, вы сразу же заметите сходство этих героев, если прочтёте хотя бы пару рассказов из цикла. Правда, первоисточник, на мой взгляд, справляется с задачей куда эффективнее. Дело тут как в более правильном соотношении экшена и юмора, так и в мелких сюжетных деталях, вроде постоянного участия в истории собаки главного героя, бульдога по имени Майк.

В целом, у Говарда получился отличный приключенческий цикл, позволивший раз за разом описывать горячо любимый автором вид спорта, при этом переставляя слагаемые так, чтобы истории не были похожими одна на другую. Читать однозначно!

Являясь почитателем творчества Роберта Говарда, и, в частности, произведений, написанных мастером в жанре ужасов, я получил огромное удовольствие от прочтения данного рассказа. И причин тому несколько:

Во-первых, антураж. Действия рассказа разворачиваются на граничащих с Мексикой землях Техаса, где главный герой, ковбой по имени Стив Брилл, по глупости своей решил заняться фермерской деятельностью на арендованном участке. И если не считать ветхую соседскую хибару суеверного старого мексиканца, Хуана Лопеса, то ближайшие признаки человеческой цивилизации можно будет обнаружить только в десятках миль от места, где разворачиваются описанные автором события. Данный сюжетный элемент напомнил мне другой рассказ Говарда, «Живущие под усыпальницами» (который, кстати, обязателен к прочтению всем любителям ужасов «бульварного» формата). В обеих работах атмосфера удачно нагнетается за счёт практически полной изоляции героев от окружающего мира.

Во-вторых, сюжет. Читая уже третий том в библиографии РИГ, могу сказать, что с сюжетной составляющей у автора проблем почти никогда не возникало. Действия развиваются стремительно, а револьверы, заведомо заряженные и спрятанные в комод, будут вовремя приведены в действие. Скажу лишь, что концепция, зла, в прошлом запечатанного, и впоследствии, освобождённого по глупости героя из нашего времени, встречалась в литературе как до «Ужаса из кургана», так и после него. Однако беглое описание чудища из данного конкретного рассказа вызвало в моём воображении настолько чёткий образ, что я невольно содрогался при его появлении. А это ли не показатель качества для хоррор истории, которой скоро перевалит за сотню лет! На таком же высоком уровне этот сюжетный ход, на моей памяти, повторит разве что Клайв Баркер в своём рассказе «Rawhead Rex».

В-третьих, по порядку, но не по значимости, главный герой. Уже ставший классическим для Говарда образ высокого, широкоплечего, голубоглазого мужчины, способного бороться со своими страхами и находить выход, казалось бы, даже из самых сложных ситуаций нашёл своё место и в данной истории ужасов. И сколько бы я не читал о приключениях подобного типажа, не устаю восхищаться несгибаемыми характерами, прописанными автором. Это вам не сошедшие с ума герои Г.Ф. Лавркафта, теряющие рассудок при одном лишь взгляде на потустороннее. Нет! Говардовские тигры в человеческом обличье устроят взбучку и выбьют

К чтению перед сном рекомендую!

Неплохой, коротенький рассказ об оборотнях. Наличие красивых описаний и в принципе интересного сюжета, оставляет неплохое впечатление. Но в целом рассказ скорее проходной.

Данный рассказ стал третьей прочитанной мной историей Роберта Говарда о пиратах. Первые две были посвящены приключениям несравненного Теренса Вулми. Они то и позволили мне сделать вывод, что для по-настоящему хорошего рассказа о пиратах, помимо лихо закрученного сюжета о сокровищах, сокрытых в древних руинах и защищенных кровожадными туземцами, нужен ещё и колоритный главный герой, за действиями которого будет интересно наблюдать. Забегая вперёд, скажу, что в «Острове смерти» таких персонажей я для себя не нашёл.

Сюжет рассказа охватывает несколько дней из жизни единственного выжившего члена экипажа торгового судна по имени Стефан Хармер, который волей злого рока оказался на необитаемом острове. Дальнейшая же история просто могла бы превратиться в описание выживания на клочке суши в океане, но ведь мы любим Р.И. Говарда вовсе на за это. А потому, бывший помощник капитана, изучая остров, становится свидетелем высадки команды пиратов. И как в последствии выясняется, одним из этих морских разбойников является

Отличительной особенностью рассказа служит повествование от первого лица. Такой формат позволяет нам наблюдать за постепенной трансформацией главного героя. Из пацифиста, презирающего любые формы насилия и испытывающего отвращение к любому представителю «братства костей и черепа», он постепенно превращается в бесстрашного бойца, не боящегося обагрить руки кровью морских волков. И всё же харизмы Теренсу не достаёт. Слишком уж в глаза бросается тот факт, что причиной перевоплощения героя служит

Вот и прочитана ещё одна история о самом обаятельном пирате с большим сердцем! В этот раз непревзойденному Вулми, придётся столкнуться в море с тем, кого он ожидал встретить меньше всего. Ведь проснувшись от тяжёлого похмелья, после грабежа судна с грузом вина из Панамы, главный герой ощутит на себе, каково это в один миг лишиться корабля, команды, и самое главное, попасть в плен к тому, кем однажды уже был повешен…

Не изменяя своим традициям, Р.И. Говард в очередной раз смешивает в своём рассказе несколько жанров. История, начавшаяся как морское приключение, с долей юмора, плавно превращается в сюжет о мести, а подходя к финалу, успевает принять окрас триллера о выживании на острове. Сразу обращаешь внимание на то, как в каждом сюжетном повороте прослеживается подчерк автора. Ведь здесь героев ждут встречи не только с хрестоматийными туземцами каннибалами, но ещё и со смертоносным демоном, живущим в загадочном лабиринте из руин.

И всё же, для меня, главной особенностью этого рассказа стало развитие характера Теренса Вулми. Хотя уже в «Мечах красного братства» он был отчаянным храбрецом, готовым на любые риски ради помощи людям «одной с ним крови» или во имя спасения чудесной дамы в беде, в данной истории, его образ становится более полным. А служит тому необычный сюжетный поворот, который перетасовывает все карты, и в очередной раз подталкивает автора к смене жанра.

Никогда не считал себя сентиментальным человеком, но всё же, несколько сцен вынудили мои глаза заблестеть от скупой мужской слезы. Причину Я вижу в том, что Вулми воплотил в себе сочетание всех тех добродетелей, которые были мне близки. Именно этот выдуманный пират, являет собой образ, путь и не идеального, но поистине живого человека. Человека, которым хочется быть.

Цикл о Джоне Кироване выгодно выделяется на фоне плеяды фэнтезийных и псевдоисторических рассказов Р.И Говарда о бесстрашных варварах, изобретательных пиратах, кровожадных пиктах и могучих кельтах. Думаю, причина сокрыта в том, что такие истории удачно погружают нас в антураж эпохи, в которой жил и творил автор. Эпоха эта славна тем, что мир ещё не был исследован до конца (можем вспомнить, хотя бы открытие гробницы Тутанхамона 1923го года). А потому яркая фантазия авторов наполняла тёмные и неизведанные уголки света различными мистическими проклятьями безымянных культов, монстрами из потусторонних миров и фантастическими порталами для путешествий сквозь пространство и время. Главным же пристанищем для подобных историй стал журнал «Weird Tales».

«Дом, окружённый дубами» это типичная, для эпохи бульварных хорроров, история, которая своими корнями уходит в американский готический роман, в духе А.Э. По. В ней Роберт Говард повествует нам о Джеймсе Конраде, джентльмене, основной деятельностью которого является раскрытие загадочных дел, не поддающихся рациональному объяснению, а также борьба с разного рода проявлениями мистики. В этот раз, главному герою придётся столкнуться с загадкой дома, скрывшегося в тени вековечных дубов. Но от кого, или от чего дубы отделяют жителей маленького провинциального городка? Это нам и предстоит узнать вместе со специалистом по паранормальным делам, Джеймсом Конрадом.

Занимательный рассказ, с привкусом работ Г.Ф. Лавкрафта и классической готики. Рекомендую к прочтению!

Данный рассказ стал для меня первым в цикле коротких хоррор историй Р.И. Говарда. До этого Я был знаком только с его sword & sorcery серией о непобедимом варваре Конане, а потому чрезвычайно обрадовался совершенно иному сюжету от автора — истории в духе журнала «Weird Tales». У меня журнал, в первую очередь, ассоциируется с приключенческими рассказами, содержащими элементы мистики и хоррора, события которых чаще всего происходили на стыке XIX-XX веков в нашем, либо выдуманном мирах. Таким образом, «Живущие под усыпальницами» подошел под все вышеперечисленные параметры, став для меня первым прочитанным каноническим представителем «вирд фикшна».

История переносит читателя на южную границу США, в прошлом именуемую фронтиром. Здесь на десятки километров растянулись пустоши, а среди них затерялись редкие поместья, жители которых не особо тяготеют к социальному взаимодействию. От того и более удивительным кажется ночной визит старика, ломящегося в дверь дома, где отдыхают Конрад, О'Доннел, главные герои рассказа. Старик убеждён, что его мёртвый брат вернулся с того света, чтобы забрать ненавистного, ещё живого, брата с собой.

Повествование наполнено множеством оригинальных идей и ходов. Здесь готическая история

Настоятельно рекомендую каждому любителю классического хоррора!

Дойдя до 3-го тома Роберта Говарда от «Северо-Запада», я успел познакомиться с большим количеством персонажей и сюжетов, созданных рукой мастера. Встречались мне и мистически-авантюристские рассказы о Джоне Кироване, и полные кровавых сражений истории о Кормаке Мак Арте, Бране Мак Морне и Турлофе О'Брайене. Была еще и целая серия жутких хоррор историй, явно перекликавшаяся с мифами Г.Ф. Лавкрафта. Среди них встречались поистине шедевральные истории, завораживающие и увлекательные. Но именно в 3-м томе я повстречал такого, героя, легенды о котором могут не только сравниться с высотами непревзойдённого цикла о Конане, но и в чём-то даже превзойти его. Имя этого героя Теренс Вулми.

Дело в том, что для меня Р.И. Говард, в первую очередь писатель эпохи «бульварного чтива» и в частности журнала «Weird Fiction». А посему, я ожидаю от автора истории, написанные по принципу, близкому дешевым американским эксплуатационным фильмам 70-х. Звучит он примерно так: «Разнообразно, жестоко, загадочно». То есть, история должна включать в себя несколько сюжетных линий, либо межжанровый переход в сюжете, а также содержать в себе большое количество кровавых сцен (схваток, убийств) и иметь оттенки чего-то неопознанного, ужасного. Так вот, в истории о сокровищах Монтесумы всего этого в достатке! Однако, помимо всего перечисленного, автор дарит читателю невероятно харизматичного персонажа. Именно таким мне и представляется идеальный пират – воин морей, встречающий любую опасность с тигриным оскалом и радостным смехом. Да, он убийца, ему не чужды хитрость и предательство. Но в то же самое время он и настоящий джентльмен, который не предаст людей «своего племени» и, конечно, не оставит даму в беде.

Сюжет пересказывать не буду. Рекомендую к прочтению каждому, кто любит авантюристские истории о приключениях пиратов и противостояния харизматичных героев в камерных условиях (наподобие «Омерзительной восьмёрки Тарантино, да простят меня обитатели сайта за аналогию с кинематографом).

Очередной эпизод туранских похождений голубоглазого варвара из Киммерии связан не с колдовством и магией, а со странными обычаями чернокожих дарфарских рабов. Один из знакомых предупредил Конана, чтобы тот не останавливался в гостинице Арама Бакша — там в последнее время стали пропадать постояльцы. Варвар в силу своей природной гордости пренебрег полученной информацией, и на собственном опыте познал причину всех исчезновений. А заодно раскрыл заговор против правителя Замбулы...

Наверное, это один из немногих рассказов о Конане, где магия не играет существенной роли. Главное тут — напряженная обстановка в одном из туранских городов, вызванная неизвестным читателю фактором. А вот жители города в курсе всего происходящего, потому и запирают на ночь свои дома. Даже нищие и прочие бомжи предпочитают не ночевать в пустующих домах бедного квартала. Хотя сам по себе этот факт немного притянут за уши (как Конан мог об этом не знать?), тем не менее он делает свое дело — медленно, но верно нагнетает интригу. Волей-неволей ты начинаешь подозревать, что тут замешана либо стигийская магия, либо те же самые демоны, без которых не обходится ни одна история о бесстрашном киммерийце. Но автор как будто специально обманывает ваши ожидания и предлагает совсем иное объяснение. А чтобы читать рассказ было еще интереснее, вплетает в его канву вторую интригу, связанную с сатрапом Замбулы. Причем, некоторые действующие лица этой истории до поры до времени носят чужие маски. В финале они их, конечно, сбросят. Но внимательный читатель может попытаться догадаться обо всем сам. Конан же догадался и даже сумел извлечь из этого определенную выгоду...

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как Конан вывел на чистую воду хозяина замбульской гостиницы и заодно спас местного правителя. Исключительно с помощью ловкости своих рук, без всякого мошенничества!

Вторая часть псевдодокументальной истории Земли, которая случилась через 500 лет после воцарения Конана на аквилонском троне. Говард выделил ее в отдельную статью, т.к. описанные в ней события никак не используются в цикле произведений о Конане, представляя из себя своеобразную экстраполяцию Хайборийской эры по временной линии. Автор покажет вам, как из Стигии получился современный Египет, по территории каких государств разлилось Средиземное море и куда пропали Гиперборея с Киммерией.

---------------

РЕЗЮМЕ: псевдонаучная хронология Земли, начиная от Хайборийской эры до нашего времени. Забавно, что всех русских автор назвал козаками и отнес к гирканскому роду-племени. Но, согласно, эзотерике Блаватской и Рериха, мы происходим от более престижной арийской расы.

Первая часть выдуманной Говардом хронологии Древнего мира. Она повествует, как все народы хайборийской эры образовались на основе трех «допотопных» наций — пиктов, атлантов и лемурийцев. Особый интерес, конечно же, представляют киммерийцы, к роду которых принадлежал главный герой эпоса, Конан. Так же интересно будет узнать об истории появления Турана и Стигии, в которых протекает часть приключений голубоглазого варвара.

-------------

РЕЗЮМЕ: первая часть псевдоистории Древнего мира, рассказывающая о становлении хайборийских государств (до появления Конана на свет).

Создавая свой «допотопный» мир, Говард создал и его историю, чтобы всё описанное выглядело более правдоподобно. В первой части речь идет о становлении хайборийских государств во главе с Аквилонией, во второй — о переходном периоде к современной географии. Наверное, автор к моменту написания новеллы успел уже почитать эзотерические произведения Рериха и Блаватской, пытавшихся вписать Атлантиду, Гиперборею и Лемурию в традиционную хронологию нашей планеты. Немного «исправив» прочитанный им материал, американский писатель получил совершенно новый мир, связанный с нашим своим прошлым и будущим — некий промежуточный этап, выпавший из общей канвы в результате двух глобальных катастроф. Надо сказать, «новая хронология» сделана с большой фантазией и изобретательностью, из-за чего ее читаешь, словно приключенческий роман. Ей не откажешь в определенной логике: показаны корни каждого народа хайборийской эры и динамика всех миграций за несколько тысяч лет. Прочитав этот опус, вы поймете, как люди сначала впали в дикость сразу после гибели Лемурии и Атлантиды, а затем объединились и стали цивилизованными, основав самые крупные государства этой эпохи; как потом эти государства воевали между собой, доведя мир до очередного краха, после которого наступил очередной подъем. Историку, наверное, это покажется весьма забавным, но обо всём этом необходимо знать, если вы хотите по-настоящему понять Хайборийскую эру и ее героев.

----------

РЕЗЮМЕ: псевдоисторический очерк о становлении и крахе Хайборийского мира, который был фоном для приключений киммерийского варвара по имени Конан.

Не опубликованный при жизни автора, но полностью дописанный им рассказ. Действие происходит после «Королевы черного побережья» — Конан все еще остается в местном аналоге Африки, где промышляет как обычно наемничеством и становится военным вождем одного из самых свирепых племен.

Интересно, что рассказ ведется через POV (но не от лица) другого персонажа – это девушка-аристократка из цивилизованного царства Офир, попавшая после множества мытарств в плен к другому черному племени, где ее ессно определяют в сексуальное рабство к одному из командиров. А когда в деревню приходит Конан со своим отрядом, чтобы заключить союз с местным вождем, пленница видит в этом свой шанс. Но бегство из рабства приводит ее в страшную и безлюдную проклятую долину, где ее может постигнуть судьба и гораздо хуже. Ну, если никто не поможет (а мы все знаем, кто это будет – Конан хоть и сволочь цЫничная, а слово держит всегда, и какого-то варварского благородства не лишен). Также в программе: очень суровая резня (тут реальный такой микро-геноцидик в прямом эфире), очередной крылатый монстр из непостижимой изнанки мира, а также щепотка лесбийского фансервиса,

Из интересных культурологических моментов: у Говарда, писавшего в 1930е годы, в период расцвета «научного расизма», почти полностью отсутствует эта тема в творчестве. Пусть даже Конан, будучи сам относительно светлокожим, и чувствует с упомянутой выше рабыней некую «расовую солидарность», но лишь постольку-поскольку. В описываемой эпохе мифической древности опознавательная система свой-чужой обязана работать по совершенно иным принципам, чем в эпоху модерна – ну так она тут так и работает. Чем сабж выгодно отличается от упоротого нацика Лавкрафта, который без малейшего стеснения бичевал при любом удобном случае всяких унтерменшей, каковыми считал вообще всех не-ВАСПов. Не будьте как ГФЛ, котики! Будьте хотя бы как Говард.

Любопытная стилизация под Лавкрафта, но сильная индивидуальность Говарда проявляется и здесь. Загадочные, древние книги, подробные исторические экскурсы, плавное и интересное повествование, рассказ по своему приятно читать. Хорошая мистическая атмосфера и образы делает это произведение, очень крепким представителем Мифов Ктулху. К прочтению рекомендуется.

Это один из рассказов о юных годах Конана, хронологически происходящий сразу после «Башни слона». Занимаясь преимущественно бандитской деятельностью в каком-то вольном городе, Конан попадает в тюрячку за очередное убийство, откуда его вызволяет местный вельможа, в рамках своей многоходовочки по устранению придворного конкурента. Надо всего лишь проникнуть в дом к верховному жрецу, да и замочить его. В обмен – мешок золота и беспрепятственный выезд из города. Но все оказывается, конечно, на практике гораздо сложнее – и совсем не так, как рассказывал наниматель.

История, не тратящая попусту ни единой строчки – сплошь безостановочное действие, преисполненное приключений, страшных ловушек, монстров… и предательств. Ведь все действующие лица – сплошь подлые подонки и бесславные ублюдки (включая и самого Конана, если кто вдруг забыл), вынужденные временно сотрудничать лишь в силу грозящей им всем смертельной угрозы, но при малейшем шансе готовые воткнуть друг другу чего-нибудь куда-нибудь.

Еще одна история из «классики и золотого фонда конины». Конан, вынужденный спасаться бегством из очередного полиса местного «Средиземноморья», навязывается в попутчики на торговый корабль, идущий на юг, в местную «Африку». Это первая треть. Далее, корабль встречает свирепую Белит, предводительницу пиратов, в результате чего киммериец лишается всех новообретенных товарищей, зато сам становится сподвижником и любовником пиратской королевы. Это вторая треть. Ну и в завершающей части, пиратская галера отправляется вверх по мертвой реке к древнему заброшенному городу, в поисках несметных сокровищ – но находит помимо богатсв и нечто очень страшное.

Говард, конечно, великолепен в своей отмороженности. Так романтически описать трагическую любовь двух безжалостных кровавых убийц – это надо постараться. Кстати, в этом смысле, Белит – вторая половинка Валерии из Аквилонии, попавшая в экранизацию Милиуса в качестве композитного персонажа. Кроме того, в истории монструозного антагониста ощущается влияние Лавкрафта, с которым Говард был дружен. Последний деградировавший представитель немыслимо-древней нечеловеческой цивилизации, пирамиды и перепончатые крылья, омерзительные черные ритуалы, всякое такое.

Рассказ про очередных «странствующих, сражающихся и умеющих рисковать сыновей человечества».

Билл Кирби — высокий , голубоглазый, мускулистый искатель приключений и молодой профессор — энтомолог Джон Конрад отправляются в Сомали на поиски экзотических насекомых. Вместо них они находят, затерянную в дебрях восточной Африки цивилизацию. Вернее — её реликт.

Очередной «прикол» Говарда — шумеры, спасающиеся от нашествия Саргона Аккадского, фантазией автора как то оказались в Африке и никто их столетиями не мог обнаружить, за исключением наших замечательных героев. Они становятся пленниками. Их собираются принести в жертву в таинственном храме.

Что с ними сталось? Каков будет итого их злосчастного приключения?

Зримым символом этого рассказа является образ древней Вавилонской башни со зловещим колоколом, стоящей в кошмарной долине в глубине Африки. По ком зазвонит этот колокол?

Читайте любители теорий о затерянных цивилизациях.

Очередной типа «исторический» опус Говарда.

На излюбленном автором ближневосточном фоне прочерчены узнаваемые линии: ислам против христианства, европеец против азиата.

Время действия 13 век. Крестоносцы правят Палестиной, с востока надвигаются войска ильханов (монгольских правителей Ирана), в Египте разгорается борьба за власть вокруг султанского трона. Вот таков исторический антураж рассказа «Рождающие гром». И он в своих основных контурах верен. Ну а детали....Да, некоторые из них — продукт авторского видения. Лично я не вижу в этом ничего страшного. Мы же не научную монографию читаем!

Главные герои рассказа — ирландский король в изгнании Кагал Руад О Доннел , фигурирующий под именем Рыжий Кагал и будущий султан Египта, выдающийся мамелюкский военачальник Бейбарс, он же Абуль-Футух («Отец побед»), в начале рассказа некий Гарун.

Их судьбы сплелись по ходу так сильно, что всё закончилось весьма трагически. Для кого и как? Читайте, будет интересно.

На страницах рассказа мы увидим взятие монголами Иерусалима, битву мамелюков с крестоносцами. Дым, кровь, страдания, героизм. Стиль автора узнаваем. Всё достаточно исторично и атмосферно.

Читать поклонникам Говарда и ценителям авторских изысканий на историческом фронте приключенческой литературы.

Очередной рассказ Говарда из условного «исторического» цикла.

Действия разворачивается в двенадцатом веке в эпоху крестовых походов.

Главный герой рассказа — англичанин Джайлс Хобсон, рыжеволосый толстяк и большой любитель выпить. У Говарда два основных типа героев подобного рода: благородный рыцарь — варвар или белокожий европеец — авантюрист. Объединяет эти типажи любовь к простым мужским удовольствиям (женщины, выпивка, мордобой), буйный нрав и отличное владение оружием. Отличает героев разная степень следования законам чести и моральным принципам.

Хобсон как раз герой второго типа. Пьянство, ложь и беспринципность — его вторые имена.

Из всех «одноразовых» героев Говарда, попадавшихся мне на страницах его рассказов, этот персонаж мне наиболее несимпатичен. Скажу больше — он мне просто отвратителен, что удивило меня самого.

Волею судеб этот, с позволения сказать «герой», попадает в водоворот политических интриг и военных событий, связанных с борьбой между крестоносцами и сарацинами за обладание Египтом.

Надо отдать должное автору — он прекрасно знал средневековую историю. Все, описанные в рассказе основные исторические события и личности имеют место быть. Король Иерусалима Амальрик; эмир Ширкух по прозвищу Горный лев — военачальник дамасского атабека; египетский визирь Шавар — всё это реальные исторические лица. Говард даже в деталях описания поведения, внешнего облика, особенностей характеров своих персонажей следует историческим источникам.

Получилось историческое, атмосферное, в меру кровавое, в меру авантюрное приключенческое чтение.

Читать фанатам Говарда и любителям исторической альтернативы.

P.S.: Опять удивлён, что мой отзыв первый. Всегда считал, что Говард достаточно популярен в России.

После разграбления заброшенного города Ларша Конан решил попытать удачи в соседнем Туране. Но удача — весьма скользкая штука! В первом же сражении с мятежниками Мунтассем-хана армия туранского короля терпит жестокое поражение — в живых остается один Конан. Причина проста: у него в котомке лежит странный амулет, который отпугнул призрачных тварей, погубивших остальных воинов. Он носит странное имя — Сердце Таммуза — и по слухам способен освободить от жестокого правителя жителей соседнего Яралета...

Традиционный сюжет о противоборстве двух волшебных амулетов разыгран как по нотам. Нам показывают силу этих древних артефактов, рассказывают их историю (которая ведет свое начало с незапамятных времен Семи Царств) и знакомят с тем, как амулет влияет на своего хозяина. Собственно, всё это представляет собой обычный «рояль в кустах», необходимый для счастливого финала. Он главного героя требуется только правильно воспользоваться предложенным алгоритмом. Тут важна не сила, а ловкость и смекалка. Половину работы делает Конан, половину — его союзники из Яралета. Особой интриги в произведении нет, хотя авторы всячески нагнетают ее при помощи разного рода древних сказаний и мрачных картин проклятого города. Развязка у рассказа незамысловатая и быстрая, без затянутых сцен и диалогов. Почти как у Цезаря — veni, vidi, vici. А смысл? Тут мораль проста: на каждый амулет Зла обязательно найдется нейтрализующий его амулет Добра.

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как случайная находка не только спасла Конану жизнь, но и освободила от Зла целый город. Обычная магия — и никаких фокусов...

Конан проникает в проклятые руины города-призрака Ларши, чтобы овладеть их сокровищами. В этом деле он не одинок: компанию ему составляет командир шадизарской стражи, посланный местным правителем, чтобы поймать Конана...

Новелла написана в слегка ироничном стиле. Весь ее сюжет построен на противоречиях: сначала командир стражи вынужден сотрудничать с тем, кого ему необходимо арестовать, а в самом финале оказывается, что награбленное в покинутом городе сокровище не способно принести кладоискателям ни счастья, ни удачи. Может потому, что оно проклято богами, а может потому, что оба героя новеллы просто не умеют им грамотно воспользоваться. Впрочем, если б Конан так рано разбогател, у него не было б стимула пускаться в очередную авантюру — все его удивительные приключения на этом закончились бы. Оставляя своего героя «у разбитого корыта», автор дает ему возможность еще не раз проявить себя в будущем. Именно такие невезучие герои и их похождения по свету вызывают у читателя наибольший интерес, ибо он отождествляет себя с ними. В более поздних произведениях этот романтический флёр исчезнет. И вовсе не потому, что Конан постареет, а потому, что сам станет правителем и потеряет вкус к приключениям. Мораль: чтобы не потерять интерес к жизни, постоянно ищи на свой зад приключений (желательно, не слишком опасных).

Сцена с ожившими мертвецами сильно отдает «Поединком в гробнице». Правда, Говард эту новеллу не писал, так что никакого самоповтора тут нет.

------------

РЕЗЮМЕ: притча о том, что золото из проклятого места не способно обогатить своего обладателя, но вполне способно превратить кровного врага в товарища по несчастью.

Уж сколько раз твердили миру, что в кругу друзей/врагов следует быть особо внимательным! Конан этим правилом пренебрег — и сразу оказался в тюрьме. Не сносить бы ему своей головы, если б не один вельможа, решивший воспользоваться услугами киммерийца в весьма щекотливом деле...

Новая остросюжетная история чем-то напоминает случай, уже описанный автором в новелле «Слоновья башня»: главный герой снова будет вынужден пробираться в жилище очередного жреца (на этот раз — Багряного), чтобы там сразиться не на жизнь, а на смерть с очередным чудовищем (на этот раз — вовсе не мистическим). Правда, хозяин жилища будет совсем не против вторжения, ибо чудовище подняло на него свои мохнатые лапы, проявив тем самым вопиющую неблагодарность. И вообще по сюжету всё происходит ровно так, как записано в заглавии: все персонажи, что будут клясться в своей лояльности другим, нарушат свои обещания, как только ситуация станет им благоволить. В общем — негодяи в Заморе сидят друг на друге и погоняют других негодяев. Но только не сам Конан: он этим правом не воспользовался, хотя возможность такая у него была. Своего недруга варвар банально окунул в дерьмо. Целиком, с головой. Чтобы осознал свою мерзостную суть и исправился. Так что варвар варваром, а какие-то понятия о культуре и приличиях у него имеются. Если б все негодяи брали с него пример, количество смертельных случаев определенно б уменьшилось, зато половина народа не вылазила б из дерьма.

--------------

РЕЗЮМЕ: поучительная история, рассказывающая о том, следует ли доверять негодяям, заключая с ними разного рода договоры. Очень актуальная на сей день вещь!

Конан снова влипает в очередную неприятность: отправившись за новым артефактом к антиквару Каллиану Публико, он находит хозяина мертвым, а артефакт — исчезнувшим. Инквизитор Нумалии, взявший на себя роль детектива, приходит к выводу, что убийца антиквара всё еще находится внутри помещения...

Сюжет этого палеодетектива обыгрывает стандартную ситуацию с несколькими подозреваемыми, которую так искусно описывала в своем романе «Смерть на Ниле» Агата Кристи. У Говарда вышло всё значительно скромнее, зато он не был связан требованиями реальности и правдоподобия — в его вселенной могло произойти что угодно! К примеру, проклятие, наложенное богами. Правда, автора больше интересовала не сама тайна убийства, а та ситуация неопределенности, что возникла после появления целого сонма свидетелей. Каждый из них подозревает остальных в совершении преступления и пытается спрятать собственную заинтересованность в его нераскрытии. А истина, как и всегда, оказывается где-то посередине. Хотя детективная составляющая довольно слаба, рассказ тем не менее читается с определенным интересом: когда все свидетели так или иначе оказываются причастны к печальному исходу, неясно, кто из них более в этом виновен.

-------------

РЕЗЮМЕ: почти детективная история о том, как Конана обвинили в убийстве, которого он не совершал. Не пытайтесь самостоятельно разгадать все загадки — у автора в рукаве спрятаны козырные тузы! Ведь главное — не достигнутый результат, а сам процесс его получения.

Попав в заветную «страну воров» (то бишь — Замору), Конан решает ограбить местного жреца, украв у него могучий артефакт. Только вот Башня Слона, где живет означенный жрец, слывет у местного ворья совершенно неприступной...

Как всегда, герой цикла ввязывается в очередное «гнилое» дело, которое не стоит потраченных на него усилий. Как говорят в России: сила есть — ума не надо! Автор доказывает ошибочность такого лозунга, обманывая ожидания своего персонажа. Артефакт оказывается вовсе не драгоценностью или даже каким-нибудь амулетом, а посему и украсть его никак не получится.

В образе обитателя башни Иога автор использовал не столько сказочный, сколько фантастический элемент:

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как Конан пытался выкрасть артефакт по имени Сердце Слона. В сюжете сказка причудливо переплетается с фантастикой (правда, не научной, а мифологической).

Это первое, что я прочитал об этом герое. И не пожалел — надо ознакомиться с другими работами этого цикла.

Хочу сказать, что было реально смешно. Главный герой какой-то тупой мордоворот-гурман, который добавляет мышьяк в кофе для усиления вкуса и поднимает деревья вместе со стрелками, конями и прочими. Доводит до белого каления любого, и искренне не понимает, чего вокруг него все бесятся — думает, что у них крыша протекла.

В общем, юморной вестерн.

Чёрная река, таинственные деревни ниггеров, ручей Голова Ниггера и, наконец, трое огромных черномазых, нападающих на главного героя буквально на второй странице рассказа — это говорит о чём? Правильно, перед нами очередной рассказ из условного «Чёрно — белого» цикла Говарда.

Белый герой по имени Кирби Бакнер против зловещего чернокожего колдуна Саула Старка. Магия вуду против револьвера, смелость и решительность против речных зомби. Удастся ли главному герою пережить Танец Черепа в Доме Дамбалаха и преодолеть таинственное заклятия? Спасутся ли белые фермеры Гримсвилля от орды кровожадных негров, желающих установить свою власть в таинственной области Канааан, где-то вверх по Миссисипи?

Добротный образец приключенческого классического атмосферного хоррора.

Оп-па! Мой отзыв — первый. Удивлён.

Бристол Макграт — очередной герой Говарда. Здоровый, могучего телосложения, одинаково хорошо владеющий револьвером и афганским кинжалом, БЕЛЫЙ (это важно!) человек. Он возвращается в родные места, влекомый посланием о помощи от своего злейшего врага, соперника в любви, потомка плантаторов Ричарда Болвилла. Макграт обнаруживает его распятым на стене собственного особняка и начинается жуткая история, свидетелями которой мы и будем в рассказе «Луна Замбибве».

Удивительно нетолерантное по нынешним временам вышло у автора повествование. На этот раз линию сюжетного противостояния Говард выстроил по принципу БЕЛЫЕ против ЧЁРНЫХ. Последние выписаны в рассказе очень, я бы сказал, не симпатично. Они дики, жестоки до крайней кровожадности и имеют глупость похитить возлюбленную главного героя по имени Констанция. Блин, когда вижу это имя, сразу представляю завывания Боярского в «Трёх мушкетёрах»: «Констанция, Констанция, Констанция!» Советский кинематограф — страшная сила! Сорри, за маленькую интерлюдию.

Ниггеры, черномазые, цветные — как только автор не называет этих поклонников ужасного культа Зембы, с которыми приходится «разбираться» герою.

Кто такой Земба? Удастся ли спасти Констанцию ? Ха, по-моему, я задал риторический вопрос! Короче, хотите погрузиться в остросюжетную «чёрно-белую» историю? Берите и читайте. А прочитать «Луну Замбибве» стоит всем любителям классического приключенческого хоррора.

Очередной рассказ из условного «исторического цикла». Говард был большой любитель взять за основу исторический факт и на его фоне развернуть свои любимые «фишки»: столкновение цивилизаций и религий — Запад против Востока, ислам против христианства; герой-европеец против «восточных» злодеев и т.д. и т.п.

В «Тени Вальгары» всё по алгоритму. Поход войск Османской империи в Европу, осада войсками турецкого султана Сулеймана Вены стала канвой для доблестных подвигов австрийского рыцаря Готтфрида фон Кальмбаха. Гомбак — так прозвали его турки, типичный герой «конановского типа»: атлетичен — романтичен — склонен к безрассудным поступкам — прекрасно владеет мечом (двуручник обязателен!) и конечно же, неумерен в еде и питье. Типичный «говардовский» рыцарь — варвар, ну или варвар — рыцарь, кому как больше нравится.

С атмосферой как всегда всё в порядке. Кровь, насилие, резня, страдания и грязь осады и прочее у автора получилось прописать «на отлично». С героями получилось чуть хуже, на мой непросвещённый взгляд. Готтфрид получился плосковатым персонажем. Слишком мало думает — слишком много пьёт. Иногда удивляешься — как он своим двуручником — то машет. Ведь то пьяный, то с жуткого похмелья. С этим компонентом стандартного героического набора в данном тексте явный перебор.

Задуманные как второстепенные и вспомогательные образы других участников повествования наоборот, получились достаточно живыми и яркими. Это и упомянутая уже Рыжая Соня, и султан Сулейман, и начальник акинджи Михал-оглы и даже армяне — предатели. Они добавляют изрядную порцию «изюма» в разворачивающееся глобальное историческое действие.

В целом мне понравилось. Говард как Говард. Герой как герой. Читать любителям автора и поклонникам исторической альтернативы.

Очередная и надо признать очень «атмосферная» история о разборках ковбоев Юго — Запада.

История о том, что ненависть может быть сильнее смерти. Мистично. Метафористично. И достаточно драматично всё описано и преподнесено.

Короче, все умерли. Но как!

«Верю!» — воскликнул я после прочтения.

Первый рассказ Говарда когда-то прочитанный мной. Это было в далёком 1991 году. Он произвёл тогда на меня очень глубокое впечатление. Я был поражён крутизной сюжета, действием и развязкой. До сих пор перед глазами, образ мужчины с раскроенным черепом, спускающегося по лестнице с топором в руке и этот ужасный сверхъестественный свист...Напугал меня Говард тогда, чего греха таить, напугал.

Перечитав через 30 лет скажу, что «Голуби из ада» по — прежнему способны произвести впечатление. История о мести служанки-мулатки своей жестокой госпоже не потеряла актуальности и сейчас. Всем любителям «правильного» хоррора рекомендую эту жуткую историю усадьбы Блассенвилей. Читайте классику жанра.

Короткий, типично «говардовский» рассказ. В основе текста идея, что настоящему ковбою никто не страшен — ни Бог, ни Дьявол, ни вампир.

Нормальный образец приключенческой литературы с мистическим наполнением, основанным на вампирской тематике и с колоритом Дикого Запада. Эдакий вампирский «псевдовестерн».

Рекомендую широкому кругу читателей, любящих остросюжетные опусы.

Говард в очередной раз подтверждает тезис, о том, что краткость — сестра таланта. Хотя, на этот раз, маэстро перегнул палку с краткостью. Это не рассказ, скорее миниатюра, о наивном оборотне и наивном дворянине. Произведение могло бы стать прологом к приключенческому роману, но стало первым из цикла небольших рассказов. Но руку мастера никуда не деть, читается легко и непринужденно

Атмосферный хоррор-вестерн. Сначала – горячие ковбои, кровная вражда, мертвецы, погоня, стрельба в прериях, а потом – индейская легенда и загадочная пещера с заваленным входом, которая ведёт во тьму, в глубину неописуемого ужаса, перед которым всё меркнет.

Рассказ напряжённый и сбалансированный. И вводная часть хороша, и основные события интересны, и финал закономерен, без роялей в кустах. Увлекает и развлекает: успеваешь прочувствовать происходящее, но не успеваешь заскучать. Достаточно и приключений, и эмоций, чтобы понять героев. Они ведут себя правдоподобно, как живые люди.

Рассказ похож на «Живущих под усыпальницами», и написаны они в один год, но этот мне понравился гораздо больше.

Задумка интересная, и для 1932 года, наверно, достаточно оригинальная – это сейчас подобных историй множество. Но мне не очень понравилось, как написано.

Само название – жирный спойлер, сразу понимаешь, чего ждать, интрига убита на корню.

Индейская легенда – сомнительная, появляется масса вопросов. Где размещалось это загадочное племя до того, как прорыло тоннели? Где добывало еду, воду? И почему, чёрт побери, оно не выкопало выход наружу в безопасном месте, если могло это сделать?

Главные герои ведут себя неправдоподобно. Двое взрослых мужчин – как маленькие девочки, болтают и болтают, смеются возле свежего трупа. Потом, прекрасно зная, что поблизости бродит сомнительный тип – стоят, дневник вслух читают (кстати, зачем этот странный тип вёл дневник, где подробно описывал свои планы? Это же компромат). А потом наши ребята бегают в темноте и стреляют наугад, вместо того, чтобы зажечь фонарь и прицелиться, и как следует рассмотреть, кто скребётся, серьёзную ли опасность представляет. Ну ясно ведь уже, что это не тот, кого вы искали!

И вообще, я с трудом представляю, как можно бегать в подземелье без освещения. Даже если коридор ровный и прямой, как двигаться без ориентиров, не видя ничего: ни пола, ни своих ног, ни финишной точки?

В этом тексте есть всё за что мы так любим и ценим Роберта нашего Говарда. Крутой, быстро развивающиийся сюжет, основанный на кельтской мифологии, антагонизме цивилизаций и религий; яркие прямые характеры героев; мистическая составляющая; эпические детали и не менее эпический богоборческий финал. Типичный образец мужской фэнтезийно-мистической литературы. Если бы я прочитал это в 13-14 лет то взорвался бы от восторга. Сейчас реагирую спокойно, но всё равно хочу сказать — здорово! Ничего лишнего.

Прочитайте и попробуйте сказать что это не так.

Говард — «форева«!!!!

Микст индейской легенды и суровых нравов Дикого Запада. Всё «по фэншую» — немного мистики, серьёзные ковбои, перестрелки, стычки с индейцами. Короткий рассказ в вполне себе «говардовском» стиле. Приключенский экшн в чистом виде. Трупом может стать каждый. Даже, если он кажется бессмертным. Понравился именно своей незатейливостью. Читать всем.

Бокс на самом деле – штука простая. Нужно просто собраться и вытерпеть первые десять-пятнадцать нокаутов, а потом противник неизбежно выдохнется от собственного чрезмерного усердия. И всё – он твой. Грозно встаёшь на ноги и наносишь страшный роковой удар. Даже странно, что такая простая и надёжная тактика не нашла себе применения с начала тридцатых годов, когда Говард её изобрёл.

Ну и для кучи тигр-людоед в передвижном цирке (почему людоед-то? так кормят? не объясняется), и верный бульдог, который «одним ударом железных челюстей» ломает шею леопарду. То ли бульдог крупный, то ли леопард мелкий – неясно. И бывший капитан, который с Тихого океана аж до Невады добрался, умоляя героя вернуться в команду, – да, за хорошими матросами капитаны по всему континенту гоняются, не знали?

В общем, грёзы юноши из серии «ух, как бы я смог» и «вы ещё пожалеете». Но перо у Говарда было бойкое, а из подростковых комплексов, похоже, и родилась на свет вся боксёрская сага про Стивена Косигана.

Занятные приключения в пустыне. Искатель приключений Эль-Борак спешит помочь своему другу и проходит через множество опасных перестрелок. Особенно интересна ветка с напарником-врагом, и собственно другом, который стал немного «того» )

Фэнтези элементов нет — видимо это особенность этого цикла. Но все-равно дух древности и прочих тайн присутствует.

В целом, хорошо.

Хороший рассказ. Как многие отметили, здесь больше духа некоего волшебства и сказочности, чем в других рассказах мастера.

Как часто бывает в цикле про Кулла, есть какие-то философские нотки про житие-бытие.

Еще понравилось, что есть связка с предыдущими похождениями Кулла, а именно культ змей. И довольно зловещий и внушающий колдун Туллса Обреченный!

Ну и различных котиков все любят, а уж кошку Древних тем более.

Отличный рассказ про пиратов и прочих моряков. В наличии остров с древними руинами, дикари и страшные твари. Два врага объединяются, чтобы выжить. Очень динамично и атмосферно. Впрочем, почти как и всегда у Говарда. Истинный мастер приключений.

Под конец Говард дописался о стегозавров)) Понятно, почему ему поднадоело фэнтези и хотелось чего-то более родного-вестернового)). Но в защиту Мастера (если он в ней нуждается) можно сказать, что и тут у него фантазия четко соотносится с логикой. Да, динозавр, но пробужденный из окаменелостей могучими колдунами.

Здесь я больше хочу не восхвалять данную повесть, а встать на защиту ее ранней версии «Сумерки Ксутала». Почему мы должны карандашный набросок парашютиста, сделанный Леонардо, отвергать в пользу его «Тайной вечери»? Понятно, что произведения разного масштаба, но не разной ценности. У гениев даже помарки на полях дороже для человечества, чем многотомная опупея графомана и ремесленника.

Мне например начало «Ксутала», где Конан и случайно захваченная им рабыня Натала, — последние из уничтоженного войска и находятся на краю гибели, эстетически дороже наглой авантюристки Валерии и Конана, который погнался за ней на юг от нечего делать. И сама Натала, робкая, но крепкая, с открытой душой, которую не изгадили годы страданий в рабстве, по-человечески ближе «сильной и независимой» Валерии (но как точно Говард предсказал и показал этот тип стервозной дряни, которым нам теперь глаза намыливают из каждого утюга).

И несчастная извращенка Талис, жертва жестоких обстоятельств, которую сожрал невообразимый монстр, намного интереснее бессмертной психопатки Тасцелы, которую прирезали, как портовую шлюху.

Да, за два года Роберт Говард сильно вырос как мастер созданного им самим жанра (это и по описаниям Ксухотла видно и по сценам массовой резни), к тому же объем произведений, который он мог теперь себе позволить как топовый автор, вехи его большого пути, так же самоценны, как, к сожалению, слишком быстрый итог его творчества.

»- Почему они не соберутся и не убьют демонов? — спросила она.

- С мечами против колдовства?»

1934 год, леди и джентльмены, а чеканная формула уже произнесена! Сам Конан еще сомневается, потому что революция жанра происходит в пылу кровавой битвы. Но именно так и бед он всегда поступать, а за ним и сонмы прочих героев «Меча и магии». Потому что все эти колдовские битвы, когда «старички патлатые руками машут», как в киноэпосе Питера Джексона, это школа для очкастых мальчиков. Настоящая мужская работа — честная сталь и неукротимый дух против коварства и темных знаний.

А если серьезно — это, конечно, шедевр ураганного экшена. В нем нет серьезной философии (разве что вот: женщина может погубить мужчину, а может сделать из него героя), зато много политики, привет Джордж Мартин!

Удивительно ,что когда я ровно тридцать лет назад купил книгу «Конан-варвар», я увлекся поначалу, но сломался именно на этой повести (бросил на моменте, когда Конан и Жасмина бегут из горной деревни на черном скакуне), и только два года спустя романы Роберта Джордана вернули мне любовь к этому герою, а потом Говард, конечно, занял свое законное место владыки)) Какими только извилистыми путями не ведут наше сердце литературные пристрастия....

По нынешним временам удивляет логичность всего происходящего. Начиная с того, как это посреди океана вдруг человек забирается на борт корабля, и до последней строки, действительно гимна жизни и веселья.

И дух пиратский передан удивительно точно, очень похоже на сагу о Джеке Воробье, особенно на вторую, более мрачную часть. Только, конечно, пальма первенства опять у Говарда. Даже канонических фильмов с Эрролом Флинном тогда еще в помине не было.

И ужасы при свете дня у Говарда не менее страшны, чем в кромешных подземельях предыдущей истории о Ксутале. И как же горяча обнаженная и плененная монстром Санча.

Короче, кто не видит варварской красоты и дикарского драйва в этой классической авантюре, бестолку и объяснять. Стивен Эриксон вам в помощь. Вот уж кто умеет накрутить бредовой сложности на ровном месте.

Забавно и волнительно было читать этот замечательный рассказ в годовщину его создания, не юбилей еще, но все же 89 лет тексту. В том же декабре 1932 года Фрэнсуорт Райт наконец-то опубликовал первый из рассказов о Конане, «Феникс на мече», написанный еще в начале года. А тексты-то живей многих километров фэнтезятины, написанной много позже...

Тем более, смешно было читать некоторые отзывы, написанные в стиле «Герман Мелвилл при создании «Моби Дика» слишком щедро черпал идеи из фильма «Челюсти» Спилберга». Или в нашем случае, точнее: «Начитался Говард Джо Аберкромби и решил наваять что-то похожее, ан нет — не вышло!»

Хоть этот рассказ и считается второстепенной поделкой в стиле «секс и насилие» даже среди доброжелательных исследователей творчества Мастера, судя по эссе Патриса Луине, мне он таковым не кажется. Невероятная атмосфера происходящего. Конан и Натала последние выжившие из разгромленной армии повстанцев, таинственный город в пустыне (да, о котором никто никогда не слышал! Насмешливый читатель пусть глянет-ка, как отреагировала мировая пресса 1920-х годов на открытие гробницы Тутанхамона, о которой никто никогда не слышал. А ведь Говард был человеком той эпохи, дышал этим воздухом великих исторических открытий и сумел отразить этот дух в своих великих текстах!)

Что касается насилия. Не буду снобом, но все-таки порекомендую любителям фэнтези прочитать «Илиаду» Гомера. Круче в этом жанре все равно пока ничего не создано. И читавший этот эпос сразу увидит, что в описаниях кровавой сечи Говард четко следует урокам Великого Слепого. Гомер всегда подробно прописывает, что кто кому отрубил или пробил насквозь и какие именно ошметки куда полетели. Эти произведения о воинах и для воинов, поэтому кровавые подробности очень важны!

И еще. Помимо секса и насилия, ценных самих по себе, в этом тексте есть и две глубокие идеи, они и остроактуальные и вечно важные. Первое. Говард хорошо показывает, без особого морализаторства, какое разрушительное влияние может оказать на высокоразвитую технотронную цивилизацию гедонистический образ жизни и развитая наркокультура. Сейчас это послание важнее, чем для современников автора эпохи Великой Депрессии. И конечно же молодым читателям стоило бы намотать на едва пробившийся ус: насколько для мужчины более подходит симпатичная простушка с открытым сердцем, нежели утонченная и изысканная в манерах потаскуха! Конан-варвар это сердцем чуял))

«Каким бы погибельным ни было неравенство сил, Конан-варвар признавал только один вид боя — нападение!»

Очень круто, что именование героя — Конан-варвар — авторское, и возникает оно в самом первом произведении об этом бессмертном герое.

Эта новелла практически во всем превосходит первоначальную версию, разве что характеры главных заговорщиков почти не раскрыты, только указаны их мотивы. Зато во всей красе Тот-амон представлен, и здесь он не свадебный генерал, а тайная сила, которая и оказывается в итоге самой опасной.

Да, в этой истории другая проблематика, чем рассказе о Кулле, но она есть. Это не тупое приключалово. Только эта история мистическая, здесь борьба идет светлых и темных трансцендентных сил. И удивительно, что воин и герой, за плечами которого уже миллион приключений во всех уголках мира, оказывается избранным ,чья главная миссия еще впереди. Неожиданный поворот, который что-то редко встречается в нынешних фэнтези-эпопеях, хотя усталых ветеранов хоть пруд-пруди.

И кстати, нет тут никакого бога-из-машины. Древний жрец-король вызвал Конана в свои чертоги потому, что получил сигнал опасности и начал ей противостоять. У Говарда все логично прописано. Классик, как есть!

Какое прекрасное сочетание величия и печали!.. И романтическая грусть по утраченному и страх перед собственной памятью. Помимо собственно поэтических достоинств этого стихотворения, замечательно оно еще и тем, что было создано в момент зарождения самой идеи Конана как персонажа, ставшего легендой, и всего мира, в котором он жил и действовал. Это истинный первоисточник эпического сказания, имеющего всемирное значение. Подлинная редкость в истории литературы.

Уникальность этого рассказа в том, что это есть — Момент Творения. НЕ в мучительной судороге, а в Большом Взрыве вдохновения рождается новый жанр, который десятилетия спустя захватит внимание всего человечества (даже моя семидесятилетняя тетушка с удовольствием посмотрела Игру престолов и первый сезон Ведьмака!). Сузив метафору до приемлемости, можно сказать, что мы присутствуем в лаборатории алхимика в тот момент, когда он в колбе трансмутирует свинец в золото.

От сказочной фантазии о неведомой Валузии он переходит к псевдоисторическому фэнтези (правда, это вполне себе уровень современных «исторических « фильмов и сериалов), чтобы на слиянии этих направлений найти свою Хайборийскую эру. Да, викинги, сражающиеся с римлянами в нашем прошлом выглядят нелепо, но скользни чуть в бок по «вееру Эверетта», и мы получим вполне себе удачный и увлекательный «Первый закон» Джо Аберкромби.

В том-то и дело, что Говард никакой не номер два, он сооснователь жанра «фэнтези». Достаточно вспомнить того же Аберкромби, Роберта Джордана и Джорджа Мартина, чтобы увидеть, что в их творениях наследие Толкина и Говарда присутствует приблизительно в равных пропорциях.

Тут поругивают «матчасть» рассказа. Я последние шесть лет большую часть досуга уделяю изучению военной истории (когда после многих лет забвения вернулся к чтению фэнтези, захотелось делать это с более фундированных позиций) . Так вот Говард все свои пробивающие доспехи стрелы, колесницы, рассекающие бритвенно острыми косами воинов целыми сотнями, и прочую чушь вычитал из книг по истории, до которых был большой охотник. Кабинетные умники в очках и с седыми бородами навыдумывали ахинеи, основываясь на обрывках информации, а восторженный юный фантазер на это и купился.

Последние лет сорок в в науке военной истории происходит настоящая революция, которая только набирает обороты. Историки, археологи, реконструкторы выдают на гора такие объемы информации, что на ее осмысление еще сотня лет уйдет, а она только прибавляется (одни только раскопки в Узун-дара в Средней Азии или у нас в Судбищах чего стоят!) Легко посмеиваться над едва научившимся читать человеком, когда сам уже тысяч двадцать томов одолел.

Ну так Говард зная намного меньше нашего, с лихвой компенсировал это своим талантом и интеллектом. Его новелла «Короли ночи» ни в каких адвокатах не нуждается, он а предназначена для читателя с отрытым сердцем и ученого исследователя истории литературы.

А описание битвы у него все-тки замечательное вышло! Уж сколько я их прочитал, есть с чем сравнивать!

В этом рассказе замечательно все — и форма, и содержание! Написано так, будто это обработка античной драмы «елизаветинцем» второго ряда, а потом история и вовсе превращается в парафраз еще не написанного «Калигулы» Альбера Камю, только со счастливым финалом. Вообще, очень сценическая вещица, можно ставить в любительском, да и не только, театре.

И содержание удивительное. Только великолепный дар и вИдение Говарда могли сплести воедино и Гарун-аль-Рашида, и немецкого барона-раубриттера 16 века, и истории «солдатских императоров», и галантную пастораль.

И, конечно, бессмертное пушкинское: «Бывают странные сближения». Роберт Ирвин Говард наверняка никогда не слышал имени Великого князя Владимиро-Суздальской земли Андрея Юрьевича Боголюбского. Но почти с документальной точностью описал обстоятельства покушения на него, и даже воспроизвел некоторые черты его правления, приведшие к заговору и трагической развязке его жизни. Могучим воинам и сильным государям, к вящей радости либеральничающих недоумков, не всегда удается одержать верх в неравной схватке с противниками.

Вот это я понимаю — просто и со вкусом! Могучий варвар на троне, чудовища в древних храмах, призраки и дворцовые интриги. Сократи монологи о седой древности и поменьше сравнений с тиграми, барсами, прочими представителями породы кошачьих и будто вчера написано. Уж всяко талантливее большинства современных фэнтэзястов.

Остроактуальность произведения еще и в его особой стилистике. Читаешь — будто крутое аниме смотришь или ролик, открывающий сетевую игру, а эти жанры ныне — повальное увлечение человечества.

Так что — Говард с нами!

А ведь и впрямь первый текст невероятно разветвленного вида искусства. Трепет охватывает, когда прикасаешься к подобному! Как к древнему мегалиту, оставшемуся от исчезнувшей цивилизации!

Если бы эта история располагалась в середине законченного цикла, знаете, когда по законам голливудской драматургии, очень неплохо смотрится флэшбек, который все объясняет и дает необходимую контрастную паузу в непрерывном экшене. Но тут идет внезапный обрыв крутейшей истории о бесславной гибели римского легиона, живо мне напомнивший фильм «Центурион» Нила Маршалла (даже пересмотреть тут же захотелось), и начинается урок политинформации комиссара отряда пиктов. И при всей завораживающей панорамности этого рассказа, он все-таки нудноват и вязок, как всякий обильный поток информации.

Но, друзья мои, двадцать один год автору! И прожил он их в американской глухомани. Я сам прожил первые двадцать лет жизни в провинциальной дыре и могу оценить творческий подвиг Говарда. Снимаю шляпу! А в восемнадцать лет, в своей дыре, я перед этим юным гением просто благоговел!

Великий классик! Артюр Рембо «героического фэнтези«!

Это божий дар, иначе не объяснить. Набросок на несколько страниц, но в нем дается обширное представление о мире, людях, что его населяют, с верованиями их и жизненным укладом. И явлен во весь рост герой, который сразу же совершает яркий и судьбоносный поступок, исходя не из долгих размышлений, а в силу своего характера и мировоззрения.

И это в девятнадцать лет, когда Говард еще толком не начал учиться профессии писателя, а отдавался на волю фантазии и потока образов.

Единственное замечание — вряд ли бы племя охотников стало бы так уж бурно реагировать на уход одной из своих в другое племя, пусть и враждебное (а других быть и не могло). Скорее это был бы своеобразный спорт и инициация молодых воинов, похищать девиц у своих соседей для размножения. Кровь нужно смешивать с чужаками, люди это поняли еще в раннем палеолите. Кто не понимал, быстро выпиливался.

Но Говард в те годы и историю еще только начинал изучать, так что простительно)) Да и для сюжета нужно!

Вариация на излюбленную Говардом тему оборотней. Негр-колдун-оборотень — типичный злодей. Сюжет по нынешним временам очень не толерантный, что радует. Из «изюма» — гиена. Вот пожалуй и всё. Простой приключенческий рассказ для целевой аудитории.

Простенький текст на избитую тему вторжения снов в реальность. Я в подростковом возрасте об этом много думал. Да и сейчас, вопрос о соотношении сознательного и подсознательного не теряет актуальности. Говард сделал попытку создать соответствующую сюжету тревожную атмосферу, но на мой непросвещённый взгляд, она ему не очень удалась. А без «атмосферы» подобные вещи получаются плоскими и примитивными.

Прочесть, конечно, можно, но не обязательно. Проходной вариант.

Дань увлечения автора боксом. Не очень смешной рассказ про боксёрский поединок. Он короток и практически бессмысленен. Хотя, какой-то смысл можно извлечь откуда угодно.

Читать, разве что тем ценителям творчества легендарного автора, которые хотят прочитать у него всё.

Пример абсурдистского хоррора про соперничающих студентов разных колледжей. Причём соревнуются они между собой не на жизнь, а на смерть. И это в буквальном смысле.

Обучащиеся учебных заведений с говорящими названиями Киллемский, Слотеровский, Каннибалийский, Линчевский используют любой доступный им способ, чтобы уничтожать друг друга во время спортивной игры или специфической научной дискуссии. Да уж... «Забавный» текстик.

Прочитать нужно, чтобы удивиться. Оказывается Говард мог писать и ТАК!

Типа (по-другому не скажешь!) юмористическая история про сорванное выступление, кочующей театральной труппы в одном из провинциальных городков.

Смешного в тексте мало. Единственный вопрос, который возникает:«Ктулху Милосердный, неужели это написал Говард?»

Бред сивой кобылы.

Образец классической героической фэнтэзи. Написано просто, без изысков. Да и ни к чему они, изыски-то, в этой незамысловатой короткой истории про кельта Коррака, типичного говардовского героя «конановского» типа.

По пути на родину , шествуя через негостеприимные леса Корнуолла, Коррак СПАСАЕТ волка, убивает разбойника Буруга Жестокого и попадает в плен к неведомому племени тёмных карликов. Выслушав история этого народа от практически бессмертного старейшины племени, он понимает, что попал в руки выродившихся пиктов, когда-то владевших Британией. Кельта приговаривают к смерти через сожжение, но...его неожиданно СПАСАЕТ...Кто? Угадайте с трёх раз исходя из текста моего отзыва. Счастливо избежавший смерти герой отправляется навстречу новым подвигам и приключениям. Всё по канонам жанра.

Рубрика — «Фэнтэзи:начало». Читать всем поклонникам жанра для ознакомления с истоками, так сказать.

***Сборный комикс***

***

Доподлинное «отцовство» романа «Альмарик» неизвестно и, более того, неопределимо. Точных данных нет. Считается, что его дописали по черновым наброскам Роберта Ирвина Говарда. Не то Отис Клайн, известный в России омнибусом «Опасная планета» от издательства «Армада» 1997-го года. Не то Отто Биндер – автор комиксов, специализировавшийся на Мэри и капитане Marvel, Супермене, Супербое и Супергёрл.

Моё мнение заключается в том, что «Альмарик» – компиляция условно говардовских сцен и образов, проделанная коллективно, как минимум двумя указанными авторами. Существование черновика представляется мне сомнительным. Почему? Weird Tales сенсация потребовалась не для того, чтобы заполнить колонку с мая по август 1939-го года, но чтобы реанимировать интерес постоянных читателей и привлечь внимание публики. Напоминаю, что журнал потерял сразу двух авторов подряд: Р. И. Говард застрелился в 1936-м году, а Г. Ф. Лавкрафт умер в 1937-м.

Почему именно компиляция? Потому, что фрагменты творчества Р. И. Говарда узнаются, но они будто взяты из разных его произведений (и даже циклов). Их слишком много, и они так криво сшиты, что произведение не дотягивает до стилизации. Скорее всего, соучастником (если не инициатором) мистификации был сам Фэрнсуорт Райт, редактор-составитель журнала с ноября 1924-го по март 1940-го. Для чего он пошёл на это? Для того же, для чего почти в каждом номере после самоубийства автора публиковались его стихотворения, а после и рассказы умершего Говарда Филлипса Лавкрафта. Надо было не только почтить память друзей, но и удержать покупателей.

Вероятнее всего, эксперимент не удался, именно потому в «кладовочке» больше ничего и не «нашлось». Спустя номер после финальной части «Альмарика», в октябрьском Weird Tales, словно на пробу повторно печатаются «Черви земли» Роберта Говарда, написанные и опубликованные ещё в 1932-м году – и на этом всё. Автор пропал (как и Г. Ф. Лавкрафт), редактор сменился, журнал и его наполнение стали другими.

***

Персонажи, мир и темы «Альмарика» в равной мере могут принадлежать как Р. И. Говарду, так и любому другому автору. Вот всего несколько примеров.

В повести 1911-го года «Лютый зверь» Джек Лондон уже изобразил молодца из Скалистых гор, способного нокаутировать медведя, но не прижившегося в современном боксе.

У О. Клайна в трилогии «Роберт Грэндон» 1929-1933-го годов есть учёный, открывший мгновенное перемещение на другую планету.

Э. Р. Берроуз в романе «Тарзан и сокровища Опара» 1916-го года описал половой диморфизм затерянного города-государства, женщины которого прекрасны, а мужчины мало чем отличаются от обезьян.

С летающими людьми воевали говардовские Соломон Кейн и Конан.

Подземные вырожденцы, додревние монстры почти божественной силы и последыши нечеловеческих рас, бывшие богами и демонами пращуров человечества, равно встречались у Р. И. Говарда и Г. Ф. Лавкрафта.

Сторонником теории внеземного и гибридного происхождения человечества был О. Биндер.

Откуда могла взяться Стена, разделяющая северное и южное полушария планеты Альмарик, мне не известно, но она более чем интересна.

Главное отличие Исау Каирна от всех подлинных героев Р. И. Говарда в том, что он занимается отстранёнными размышлениями и самолюбованием. Поразительно – но восхваление собственной мощи и неукротимости здесь вложены в уста героя. Вместо монолитного в единстве тела и духа, желания и поступка дикаря или фанатика, от которых даже магия отскакивает, в «Альмарике» изображён рефлексирующий в пределах своих скромных возможностей атлет, похожий на устроившегося работать журналистом выпускника спортфака.

Наконец, если говардовские персонажи живут в тексте, то Исау рассказывает о жизни. Да, есть у Р. И. Говарда и цикл о видениях Джеймса Эллисона, но в каждом из них рассказчик чётко отделён от деятеля, одновременно являясь им в другом воплощении. Здесь подобный персонаж тоже есть – учёный, спасший Исау от правосудия – но это другой человек, который лишь ретранслирует чужое послание. Убери его, и останется один хвастливый рассказчик.

Наконец, герои Р. И. Говарда всегда были самодостаточной неодолимой силой, даже если и водили ватагу. Уж на что-то – но на то, чтобы спасти любовницу, попутно разрушив какой-нибудь тысячелетний культ вместе с городом-крепостью и убив бессмертное чудовище, способностей им хватало. Здесь же Исау для осуществления задуманного потребовалось собрать целое войско.

***

Сюжет романа можно охарактеризовать тремя словами: реактивный, заимствованный и фрагментарный. События, условия и локации сменяются быстро, но связь между ними условна, и никакого плавного перехода даже предусмотрено не было. Будто к одному фрагменту спешно подставляют другой, надеясь, что за их частой сменой никто не заметит некоторых странностей. Например, поразительного сходства сюжетной схемы «Альмарика» с берроузовской «Дочерью тысячи джеддаков» 1912-го года. Или того, что внутренняя логика повествования регулярно подменяется желанием автора сделать что-нибудь неожиданное. Или упрощения условно говардовских сцен до описательных пиктограмм.

К примеру, перечитайте внимательно шестую и начало седьмой главы – ночные злоключения Исау и Альтхи в руинах мраморного города и странная буря, заставшая их утром на равнине. Выбраться из-под трупа гигантского «единорога», обнаружить остатки трапезы людоедов и останки самих каннибалов, бегать во тьме за манящим женским голосом бесформенного монстра, подраться в подземельях с собакоголовыми карликами, закидать камнями огромного паука, встретиться с ходящим в буре Великим Слепым… Не слишком ли много всего и сразу? Р. И. Говард писал проще, но зато полнокровно. А здесь просто свалили всё в кучу.

Что удивительно, «Альмарик» при всех своих недостатках и неустановленном авторстве отторжения не вызывает. Читается запоем, и даже хочется продолжения. Но при внимательном рассмотрении он оказывается не литературным романом, а графической новеллой без иллюстраций. Произведением, в котором рисунки имеют основное значение, а текст на подхвате. Учитывая брата-художника Отто Биндера – Эрла Эндрю Биндера – нельзя отрицать того, что Weird Tales и планировал графический роман, но коллективу не хватило времени, таланта или желания. Жаль. В исполнении Фрэнка Фразетты или отца и сына Ройо я бы ознакомился с комиксом даже сейчас.

Буду краток- одно из главных литературных потрясений в 10нем возрасте. Спустя 30 лет вспоминается только хорошее)

Стиль написания, множество комичных (трагичных) моментов, каждая глава — яркая история.

Главный герой конечно тот еще увалень и тупица, но на фоне его родных и близких — вполне себе умник.

В горах Гумбольдта своеобразный народ, далекий от прогресса и совершенства, зато близкий для понимания.

Чистой воды вестерн с черным юмором впридачу)

Брек Элкинс — отличный герой)

Я как и многие знаю Говарда по Конану, благо его весь мир знает, спасибо перу автора и роли Шаарцнеггера.

А тут совсем другое, комедия деревенского абсурда.

Но в результате добро всегда побеждает)))

Так что мораль не страдает и детям 10+ Рекомендую к чтению!

Без спойлеров)

9/10 — эх детство-детство

Больше всего в рассказе понравилась схватка Соломона Кейна с Ле Лу, который оказался не так прост, каким мог показаться после их первой встречи. Силен, ловок, быстр, к тому же превосходный мастер меча, в итоге он оказал очень достойное сопротивление своему преследователю Соломону Кейну и, как враг, заслужил уважение. Я обожаю моменты наподобии этого, где сходятся два равных противника, мужчина против мужчины, без преимуществ и посторонней помощи, и исход схватки зависит только от тебя самого. На мой взгляд, рассказ немного растянутый, что делает его не таким калоритным. Вся эта перетрубация в африканском племении и линия с Гулкой, для меня были лишними.

1. Ошибка Роберта Говарда

Этот блистательный контактер ошибся только в одном. В датировке. Но он не был знаком ни с современными календарологическими выкладками, ни с современными концепциями допотопных цивилизаций. К тому же датировка возможна при выборе двух реперных точек, и если изменить одну точку, то расхождение в древности будет огромным. По Говарду, предыдущая Глобальная цивилизация (включая Атлантиду) канула в Лету около 15 000 года до н.э. По Платону — около 9800 года до н.э. По моим же выкладкам Арктурианского календаря (реперы — 5508 г. до н.э и 2003 г. н.э.) это событие произошло около 11 946 года до н.э. То есть нечто среднее между датировками Платона и Говарда...

Кстати, в 9800 г. до н.э. тоже была катастрофа, Говард назвал её Малой катастрофой. Образовалось море Вилайет. Библейские и античные толкователи часто принимали одну катастрофу за другую, ибо ближайшая к ним как бы «загораживала» предыдущие...

А вот научное подтверждение существования моря Вилайет:

Российский ученый-палеогеограф, ведущий научный сотрудник Института Географии РАН доктор Андрей Чепалыга проводит многолетние исследования следов грандиозных затоплений в Черноморско-Каспийском регионе и его водосборном бассейне в эпоху дегляциации последнего (валдайского) оледенения в интервале 16—10 тыс. лет назад. Эти затопления рассматриваются им как прототип Всемирного потопа. Согласно его гипотезе геологическими свидетельствами Потопа могут считаться донные и прибрежные отложения потопных бассейнов, а также палеонтологические остатки в них. Их детальный анализ, включая литологические, минералогические, геохимические показатели, а также изотопный состав осадков и ископаемых остатков позволяет реконструировать условия осадконакопления, состав потопных вод и последовательность потопных событий. Эпицентром Потопа выступает древнее Каспийское (Хвалынское) море. Именно в нём концентрировалась основная масса вод Потопа, а избыток вод сливался в Чёрное море. В результате развития Потопа, Хвалынское море разлилось на площади около миллиона км2, а вместе с Арало-Сарыкамышским бассейном его акватория превышала 1,1 млн км2, что в 3 раза больше современного Каспия. Объём накопившихся водных масс (130 тыс. км3) превышал современный в 2 раза. Что касается событий собственно Потопа, то при этом было затоплено почти 1 миллион км2 низменных территорий до отметок +48 +50 м абс. в Прикаспийской равнине.

2. Море Вилайет от Эдуарда Эверсмана

Доктор Философии, Медицины и Акушерства, Коллежский Советник, Профессор Естественной Истории при ИМПЕРАТОРСКОМ Казанском Университете и член разных ученых обществ в своем сочинении «Естественная История Оренбургского Края» (1840) пишет:

«Надобно полагать, что в те времена, когда хребет Уральский воздвигся взломом из поверхности земли, море заливало все нынешние степи и простиралось до самой подошвы гор. Последнее геогностическое произведение моря есть солонцеватый, мергелистый ил, составляющий поныне отличительный признак этих степей и повсюду на них распространенный: ил этот на пространствах вовсе безплодных составляет, в виде обнаженном, верхний слой; на степях плодородных он покрыт уже черноземом. По мере того, как вода сбывала, илистая почва поростала свойственными ей травами, и именно, прежде всего, солянками; вода продолжала более и более сбывать, возникли обширные илистые степи, кои в течение веков, а может быть тысячелетий, от ежегодно умирающей и возобновляющейся растительности покрылись слоем тука, или чернозема»...

Море Вилайет Роберта Говарда, объединяя Каспий и Арал, простиралось далеко на север по Волге и Каме. Где сегодня сосредоточена соль этого моря? В Каспии, особенно в заливе Кара-Богаз-Гол. Таким образом море Вилайет Гиборийской Эры не могло образоваться только в результате таяния ледника на севере, соль явно из Ледовитого океана, с другой, восточной стороны Урала. Хребет Уральский мог быть воздвигнут взломом поверхности земли, когда плита Азии (Лемурии) нашла на плиту Турийского материка. Датировка вывороченного из глубин уральского грунта, естественно, дает миллионы лет. Только вот горы могли образоваться всего 14 000 лет назад...

3. Новое море Вилайет от Данила Корецкого

В южной части Каспия находится стык двух гигантских тектонических плит. Кавказский хребет подходит к Каспийскому морю, «ныряет» на глубину до полутора километров и вновь выныривает аналогичным хребтом в Туркмении, недалеко от города Мары… Вертикальный сдвиг северной плиты повлечет скол «хвоста» подводной части хребта. Смещение северной плиты вверх, и уровень Каспия мгновенно поднимется на сотни метров. Страшная волна сметет с лица Земли практически все Поволжье, где проживает почти половина населения России, и прочие прибрежные государства.

На дне увеличившегося в размерах Каспия окажутся тридцать пять субъектов России, половина территории Украины, треть территории Казахстана и Узбекистана и почти вся территория Туркмении, за исключением гористой местности. Аральское море станет частью Каспия, а все среднеазиатские пустыни – его дном...

Ну вот и я приобщился к классике героического фэнтези. Что ж, теперь понятно, почему этот жанр во времена выхода «Властелина Колец», «Нарнии» и «Волшебника Земноморья» не считался серьёзной литературой. А всё благодаря Говарду и его Конану, книги о котором врядли можно назвать серьёзными. Собственно, после «Часа Дракона» можно больше произведения о могучем киммерийце не читать. Всё уже сказано в этом романе. Другие истории о Конане, подозреваю, отличаются лишь географическими названиями, именами героев и артефактами, а сюжет сводится к тому, что главный герой, играя грудами мускул и потрясая гривой чёрных волос, крушит направо и налево врагов. И конечно же, все женщины (обязательно полуголые и идеально прекрасные) не в силах устоять перед звериной харизмой Конана.

При всём при этом, читать роман было интересно. Книга не грузит, а наоборот поднимает настроение, даже если со страниц льются реки крови. Потому что, Конан — приключенческое в квадрате чтиво. С выпирающим из каждого абзаца пафосом. Судить строго такую литературу нет смысла, потому как она развлекательная. Конечно же, будь я подростком, подозреваю, деяния Конана увлекли бы. Но я не подросток и прекрасно осознаю, что в целевую аудиторию историй о варваре-киммерийце никак не вхожу. Потому говорю Говарду «спасибо» за то, что стал одним из первопроходцем фэнтези, за несколько часов увлекательного путешествия по миру Хайборийской эры, но, увы, высокой оценки поставить не могу.

Повесть, абсолютно свойственная перу Говарда. Только, в отличии от более известных Соломона Кейна и Кормака МакАрта в ближневосточном антураже.

Главный герой — то ли шпион, то ли искатель приключений, ирландо-американец, выдающий себя за курда, раскрывает заговор, зреющий на границе Индии и Афганистана. Спасают его верная рука, зоркий глаз и смекалка.

Несмотря на то, что Золото пустыни технически напоминают многие другие повести автора, читается это произведение так же легко и увлекательно, как и все остальное, вышедшее из-под пера мастера. Твердая 9.

P.S. Интересно, почему он хотя бы малую часть сокровищ в кармане не спрятал?

Малый цикл, состоящий из двух рассказов и одного стихотворения. Тем не менее, в творчестве Роберта Говарда, это — одни из самых атмосферных произвдений. Пересекающиеся с другим классиком американской литературы, Лавкрафтом, с одной стороны и берущие корни в темных легендах первых переселенцев на американский континент с другой, мистические истории о жизни маленького прибрежного городка Фаринга сразу же погружают читателя в темную гнетущую атмосферу.

Морские монстры, утопленники, проклятия, пираты сорви-головы, все это уместилось буквально на нескольких страницах, которые занимают два рассказа. Просто потрясающе!

Морская романтика, викинги, похищение дочери короля, жертвы темным богам Луны... чудесная приключенческая повесть, тем более, что нипочем не догадаетесь, что с самого начала в историю вмешалась Любовь!

Главный герой — Кормак МакАрт — как всегда безупречен — ловок, находчив, силен, сообразителен. Очень люблю этот цикл.

Новелла о моряцких проклятиях — как всегда, у Говарда — загадочна, красива, с черными штрихами мистики. Мораль — не шутите с ведьмами, даже если вы бесстрашный отмороженный пират...

Ундины — не очень-то и русалки, но злобные монстры, нападающие на людей. Пришествие одного такого чудовища и описано в отличном рассказе классика американской литературы Р. Говрада. Чудесный мистический рассказ с самым необычным описанием моря.

Очень интересный и познавательный рассказ о моряке-боксере Стиве Костигане.

На этот раз Стив пойдя на поводу у коварного «доброжелателя», вынужден заняться коммерцией, в одном из притонов Сингапура организовывать боксерские бои, больше напоминающие «бои без правил». Он никогда раньше не был организатором, стоял по другую сторону баррикады, но теперь сполна узнал все прелести этого грязного «бизнеса». Показано множество слагерских приемов и уверток. Но все навалившиеся проблемы Стив решает старым и до боли привычным способом — добрым веским словом и тяжелым кулаком. А рядом с ним сверкает клыками его верный бульдог Майк.

Это очень красивый рассказ! И не важно, что и тут была девушка в беде и вроде как спас ее прекрасный герой. Тут не было зла. Тут было осознание! Тут было про страх. Я не знаю как объяснить, но этот рассказ страшен тем, что мы имея выбор — выбираем худшее. И не важна причина, потому что боимся, потому что ограждаем кого-то от себя или еще что-то, важно, что мы не стремимся стать лучше, важно, что обладая знаниями, мы отказываемся от них. Это очень красивый, страшный, болезненный рассказ. Его как-то хочется вырвать из этой книжки потому что такое чувство, что он откровенный. Он не про показное геройство или выдуманное геройство, что было до этого, он про действительность человеческих решений. Не знаю, зайдет ли он другим так как мне, но для меня это удивительное открытие. Ранимое.

Читала большой сборник с таким названием, поэтому все мнение одной большой рецензией на сборник сюда брошу.

В своих рецензиях, я уже не раз писала о том, что есть устаревшее кино и устаревшие книги. В данном случае, я думаю уже устаревший перевод. То есть оригинал мы уже никак не поправил, в стилистическом плане он стар, но в сами истории мы можем вдохнуть жизнь именно обновленным переводом, то есть увы, придется заново переписать Роберта Говарда и все что он сочинил. Это как предупреждение — перевод может быть лучше оригинала, ну так случается...

А теперь о том, что есть на данный момент.

1. Хозяин Судьбы — теперь я точно знаю что такое жанр нуар. Это все было в этой истории. И герой прекрасный и сильный, не полуголый, не вонючий, не волосатый, позволяющий себе быть немного растерзанным, чтобы чуть показать мышцы пресса или игру мышц на руках, ну или в конце концов, рубашку рвут на груди и мы видим как она могуча — и НЕ ВОЛОСАТА. Это я к тому, что герой очень похож на героя романа, но все же отличается, умом, сообразительностью, игрой мышц и разочарованностью в жизни. Разочарованность в жизни особенно важна! А еще никаких графский регалий у него нет. Вот такой простой парень.

С девушками все просто. Как всегда дивно красива, как всегда она в беде и как всегда она выбирает хорошего парня и помогает ему, но по началу с помощью не очень понятно, потому что она ведь в беде!

Ну, а злодей коварен, силен и неожидан. А еще безобразен, потому что красавец тут может быть один, от силы два, но второй — это друг главного героя или просто еще один герой как помощник, но не для сердца красавицы.

На этот раз злодей был с самой Атлантиды, но высохший как скелет, хоть и умен как несколько богов сразу и естественно он хотел захватить весь мир и им править. Я вообще считаю, что плох тот злодей, который не хочет захватить весь мир и править им, цель должна быть глобальной!

Естественно наши победили благодаря тому, что злодей был один, рабов одурманенных религией мы не считаем, да кто их считает вообще? А на стороне добра была сплоченная команда силачей и прекрасная дама ловко умеющая увести из под носа злодея бутылку с нужным герою снадобьем. Со сплоченной командой — это я конечно, сильно маханула, но, если люди не задают лишних вопросов, а сразу бегут на зов, а потом уже задают вопросы — это уже сплоченная команда и не важно, что мотивации у всех разные.

Читать было забавно, потому что были сцены с драками, мол он ударил правой рукой, со сжатым кулаком прямо в челюсть, но тот успел увернуться и кулак проскользил по скуле оцарав кожу углом камня в кольце. Ну и про синяки и кровоподтеки было много. Этакий герой с ранами, показательно пострадавший. Хорошо, реалистично, хотя как может быть реалистично что либо связанное с мистикой и фантазией об идеальном мужчине даже глазами мужчины, я не знаю, но вот Говарда, могу посоветовать. Он старался как мог)

2. Повелитель мертвых и Черная книга. Как расстаться с героями первой книги? Даже, если ты проломил голову главному злодею на глазах у честной компании? Да никак! В смысле, а зачем? Ты автор, ты всемогущ!) И я тут совсем не смеюсь, потому что все так и было. И мы снова встретились со злодеем из первой книги, который решил мстить герою все той же первой книги, ну и заодно его бабу грохнуть, потому что предательница. И опять были красивые мужчины и женщина в беде, и опять у злодея ничего не получилось, потому что нужно учитывать, что у героя может появится новый друг лучше прежнего и он обязательно ему поможет.

Читаешь такое и понимаешь, что могут быть прекрасные мужчины не полуголые и не на конях, хотя и их принудительно автор раздевает, но на коня не сажает. А сажает в лодку например. Такое интеллектуальное чтиво для дам, которые не читают любовных романов. А тут все как надо, даже немного сексуальной сцены будет, ровно столько, чтобы не опошлить главную идею — борьбу за свободу всего мира от порабощения мумией из Атлантиды.

3. Черный Канаан. А это уже новая история с новыми героями и она должна быть поперек горла всем кто борется за права негров. Потому что тут негров называют неграми и даже хуже. И вообще очень плохо с ними обращаются. Предлагаю тем кто борется ополчится на книгу и... сжечь ее! Или Говарда заставить извиниться и все переписать как полагается без расистских замашек! И не важно, что автор больше полувека как богу душу отдал, такое не должно никакого останавливать, борьба должна продолжаться и оставаться такой же бессмысленной как и сейчас, особенно у феминисток, которые желают чтобы их называли авторками! Я не с ними, если что, я вот с Розой Люксембург, но это я отвлеклась. Сильно очень.

Книга про мощь черного континента откуда пришло ЗЛО! Вот что интересно у Говарда всегда ЗЛО! Оно такое злое-злое и с кучей подданных, которые всегда знали о нем и боялись. Такое большое зло, могучее, тягучее, необъяснимое зло. Эта история не исключение. Тут просто меняется откуда оно пришло, но несет в себе все тоже устрашение с покорением. И герой могучий, прекрасный и на коне между прочим, но одетый! И друг у него был. И девушка в беде тоже была. Только с девушкой оказалось все не так хорошо, как в первых книгах, а друг все же спас товарища, хоть и остался среди болот, тины и всего того, что сопровождает такие рассказы. Но я хоть и пресыщенная барышня, но должна сказать, что автор хорош в том, чтобы страху нагнать. Читая понимаешь почему он классик жанра и почему пользовался успехом. Он создавал — зло)

4. Луна Замбибве. Рассказывать о том какой был герой не буду. То что девушка была в беде — это понятно. Тут она хоть в пещере сидела, ну как бы совсем-совсем вроде бы в беде, да только на ней жениться похититель хотел, а не обесчестить и бросить. И знаете он там чуть ли не годами ее держал, хотел чтобы она сама ему в руки упала с признаниями в любви, но она была в другого влюблена! Да ни один женский роман не способен на такую глубину чувств и интригу!) В смысле, сколько на основе такого расклада можно было бы всего придумать. А если это вампир и оборотень?! Да можно же книг десять наклепать и прославиться! Вот! Читайте классику, развивайтесь, зарабатывайте денег)

Злодей тут оказался хитрецом. Он был зло, как это и принято. Только он был продуманное зло и втерся в доверие к герою, но не уследил за своими поклонниками. Понятно, что появился друг и герою помог победить всех, но кто же смотрит на повторение, если все было по новому? И зло новое и друг новый и герой не те что прежде) А уж дева и подавно совсем другая, совсем ведь нежная)

Читать забавно, но интересно, потому что столько разнообразия зла и вариаций его коварства и победы героев я вот лично давно не встречала)

5. Погибель Дэймода. Небольшой рассказ о призраках.

6. Кобра из сна. А вот этот рассказ опять напомнил мне про то, что я читала и никак не могу найти. Это когда сон становится явью. Прочитать советую, но все же я бы хотела найти другую вариацию на эту тему, когда мужчина видел не кобру во сне, а летящих на него людей с ятаганами, которые с каждым сном приближались и в конце концов растерзали мужика. Вот этот был рассказ страшнее, но не удивлюсь, если по мотивам именно рассказа Говарда он был написан. Но я не могу узнать истории, потому что не могу найти самого рассказа!

7. Пришелец из тьмы. Здесь немного мумий, немного йоги, много загадок и обвинений. Но ответ уже понятен потому что все что раньше было прочтено как бы намекает на ответ. Так что не поразительный рассказ, но все же не бесполезный.

8. Дом, окруженный дубами. Тут все нам опять уже понятно, потому что смотрели, знали, видели. Ну, я как зануда просто не могу найти ничего такого поразительного про что стоило бы рассказать.

9. Долина Сгинувших. А здесь автор почти к научной фантастике прикоснулся! Сейчас рассказ точно внесли бы в эту категорию, потому что про пришельцев!))) Кстати, если судить, что сериал «Дикий запад» сейчас пользуется успехом, то и история про пришельцев и ковбоев может пользоваться успехом. Тут главное с какой стороны зайти и что напридумывать нового. Говард придумал только как спастись от этих кровожадных тварей.

10. Грохот труб. Это очень красивый рассказ! И не важно, что и тут была девушка в беде и вроде как спас ее прекрасный герой. Тут не было зла. Тут было осознание! Тут было про страх. Я не знаю как объяснить, но этот рассказ страшен тем, что мы имея выбор — выбираем худшее. И не важна причина, потому что боимся, потому что ограждаем кого-то от себя или еще что-то, важно, что мы не стремимся стать лучше, важно, что обладая знаниями, мы отказываемся от них. Это очень красивый, страшный, болезненный рассказ. Его как-то хочется вырвать из этой книжки потому что такое чувство, что он откровенный. Он не про показное геройство или выдуманное геройство, что было до этого, он про действительность человеческих решений. Не знаю, зайдет ли он другим так как мне, но для меня это удивительное открытие. Ранимое.

11. Куда ушел седой бог. А тут опять про героев, мистицизм, веру. Про первых богов и последних.

12. Копье и клык. Тут опять возвращение к героям и деве в беде. Только немного иное возвращение. Тут про любовь, про силу без мистики.

Два последних рассказа читала уже под настроением от Грохота труб и было сложно опять перейти на более легкое повествование что ли. Хоть там и были задеты неплохие темы, но для меня они терялись, потому что Грохот труб очень уж мой рассказ, личный, попадающий на мои думы.

Что можно сказать о книги в целом — надо переводить на более современный язык. Читать можно и сейчас. Понимать что привлекало людей можно и сейчас. Удовлетвориться мистицизмом нельзя, слишком много того, что выглядит наивно.

несмотря на то, что рассказ довольно старый, но напугать он все еще в состоянии. Хотя казалось бы, современный читатель перепробовал всякого.

Рассказ читается легко, него веет жутью, хочется узнать чем закончится.

Достойная история, со смыслом.

Великий маг умирает, преданный и убитый своим учеником Куллом, но перед смертью он успевает проклясть и Кулла, и всех людей. И проклятье это действует до сих пор, когда Лемурия и Атлантида уже давно покоятся на дне океанов.

Рассказ очень короткий, но очень атмосферный! Такое чувство, что читаешь какую-то древнюю легенду — действительно напоминает К. Э. Смита.

Очень понравилось, как описано действие магии — не спецэффектами, а так, вроде как случайность.

Классика от мэтра))

Не могу себя назвать фанатом героического фэнтези, видимо, в силу возраста (его расцвет произошел задолго до моего рождения), но что-то в этом определенно есть. Отдельно понравились отсылки к мифам, легендам и историческим личностям, а также отличная стилизация под эпосы. Суровый стиль, главные герои — «богатыри — не вы», трагедия и красота борьбы за жизнь.

Интересная идея с перерождением духа Ньёрда в разных временах и эпохах — думается, что со временем прочитаю и другие рассказы из цикла «Джеймс Эллисон»

Говард у меня ассоциируется только с Конаном. Этот рассказ чем-то похож, но всё же не из той саги. В нём так же есть варвары, красавица, схватки. Но вот такого харизматического героя как знаменитый кимериец — нету. Хотя есть целых два главных героя ошивающихся вокруг девушки, но не то. Вообще сюжет в целом интересный, хоть и без оригинальных изысков, но излишне кровавый, мир жестокий, герои грубы, вместо матов используют обращения к европейским и арабским демонам. Есть сцены отрубания конечностей, перерезания горла, вспарывания живота тупым обломанным мечом с вываливанием внутренностей и так далее. В связи с чем, я бы его однозначно в возрастную категорию «любой» не относил. Концовка предсказуемая и банальная — я люблю тебя и сразу полюбил, как только увидел. Но читать в целом было интересно, хотя ни сюжет ни герои особого сопереживания не вызывали, наверно, люблю просто приключенческие книги с детства :).

Наверное для кого-то эта вещица ещё может вызывать интерес в качестве одной из составных частей саги о Конане, но как самостоятельное произведение она уже никакого интереса не представляет. При этом нельзя сказать, что повесть плохо написана: текст складный, действие логичное, явных ляпов не наблюдается. Но... эта вещь писалась в середине 30-х годов прошлого века и сегодня она выглядит ну уж очень простой и абсолютно предсказуемой. Здесь есть абсолютно «непотопляемый», побеждающий всех и всегда супергерой Конан, есть нехорошие, кровожадные, всех убивающие дикари — пикты, и есть зловещий страшный колдун, заваривший всю эту кашу. Сюжет и набор героев стандартный. За прошедшее без малого столетие по этому шаблону создано бессчётное число произведений, причём многие из них гораздо более интересны как в плане увлекательности, так и в литературном отношении.

А эта повесть... её можно уважать как первоисточник, но не более. Время этой вещицы, увы, но безвозвратно ушло.

Дьявольски огромный с отвратительными окровавленными конечностями монстр(воин,жрец,тварь,существо)из проклятой бездны, в кошмарных глазах которого застыла звериная ярость, понимал , что исполинских размеров меч, добытый из мертвых городов Джамбара, с мерзким хлюпаньем, погружается в его зловонное сердце. А на напряжённом, покрытом шрамами лице варвара из долины Смертельных Черепов, из последних сил, застыла презрительная усмешка, от которой сразу раздвигаются ноги у всех прекрасных амазонок из ядовитых джунглей Гувейна.

Классическое содержание всех книг Роберта Говарда, немного наивное(как у всех фантастов начала 20-го века), но это юность и жанра и моя как читателя. Время(оно тогда не имело значения)когда ты читал и понимал что впереди целый мир книг и миров.

Дьявольски огромный с отвратительными окровавленными щупальцами монстр из проклятой бездны, в кошмарных глазах которого застыла звериная ярость, понимал , что исполинских размеров меч, добытый из мертвых городов Джамбара, с мерзким хлюпаньем, погружается в его зловонное сердце. А на напряжённом, покрытом шрамами лице варвара из долины Смертельных Черепов, из последних сил, застыла презрительная усмешка, от которой сразу раздвигаются ноги у всех прекрасных амазонок из ядовитых джунглей Гувейна.

Классическое содержание всех книг Роберта Говарда, немного наивное(как у всех фантастов начала 20-го века), но это юность и жанра и моя как читателя. Время(оно тогда не имело значения)когда ты читал и понимал что впереди целый мир книг и миров.

Нарастание ужаса героев, при участие в обряде, смысла которого они до последнего момента не понимают, показано блестяще. Но вот с логикой плоховато. Получается, что что бы забрать уже проданную душу дьяволу надо, что бы над покойным совершили некий обряд. При чём как его совершать сообщает душеприказчику сам забираемый. Спрашивается — на кой ему надо? Он ведь должен изо всех сил стараться избежать расплаты. А тут он лишь в самый последний момент перед смертью заколебался. Видно и дьявол сам опасался, что тот не захочет платить и прибыл что бы всё проконтролировать лично. Странно как-то. Если бы не эта не увязка поставли бы 8.

Конечно надо уважать закон и жить по нему, но что делать если законы совершенно дурацкие и мерзкие. А менять их запрещено — они догмы. Прошу заметить, Кулл не отменяет весь свод законов единым махом. Он говорит, что будет разбираться с каждым законодательным актом индивидуально.

Предыдущий комментатор, написал так будто Кулл отменил народную демократию и разогнал парламент. Вот только не было там никакой демократии. Манархия был и до Кулла. Конституционная? Ну в каком-то смысле. Вот только законы там давно превратились в догмы, а механизма к их отмене не было. Кулл по крайне мере положил начало разрушению кастовой системы, где были запрещены даже межсословные браки.

Как же рано Говард ушел. Сколько мог написать и придумать. Яркие миры, запоминающиеся целостные персонажи. Успел заложить фундамент фентези для всего 20-го века.

Может на момент написания демон в образе летучей мыши и мог кого-нибудь напугать, но сейчас уже нет. Прибежал Конан, слегка помахал мечом и демон развопился. А ведь в тексте был момент «ухватив» за который автор мог вытянуть рассказ во что-то большее. Я про странных женщин. Чем они так пугали героиню? Что там такое было у них в глазах, что та поняла, что они уже не люди? Что там такое отнял у них демон? Может быть душу? Не зря говорят, что самый большой страх в глубине нас самих. Вспоминается «Эффект зловещей долины»: когда что-то похоже на человека, но капельку отличается, то это производит жуткое впечатление. Но в рассказе это показано таким мимоходом, что совершенно не цепляет.

https://kobold-wizard.livejournal.com/943259.html

Два друга путешествовали по Луизиане. Они заночевали в заброшенном доме на холме. Ночью главному герою приснился кошмар о трех повешенных в запертой комнате. Проснувшись в поту, он увидел, как его друг в сомнамбулическом трансе поднялся по лестнице наверх. Через несколько минут лунатик вернулся с окровавленной головой. В его руке был топор.

Роберт Говард, конечно, вбил свое имя в историю литературы благодаря Конану. Однако, помимо фентези, из его ундервуда появился рассказ, признанный классикой Южной готики. В тексте вместе с фантастической историей обнажаются корни особенной земли, населенной выходцами из французской Вест-Индии. Эти люди сторонятся окружающих. Спустя много лет местные продолжают сплетничать о их отношениях с рабами. Такой социальный пейзаж открывается позади достаточно тривиальной истории ужасов. Как и во многих подобных рассказах, именно атмосфера, а не фабула и аккуратность, делает рассказ шедевром. «Голубей» похвалил даже Стивен Кинг, который Говарда, мягко говоря не жалует. Они интересны еще и своей слабой связью с Лавкрафтом. Потустороннее здесь не возводится в абсолют, а творящийся ужас имеет человеческое объяснение.

Итого: Очень хороший рассказ, чтобы скоротать вечерок.

Симпатичный, но сильно избитый в наши дни сюжет. Мне вообще по душе подобное — тайные пещеры под землей, неизвестно кем вырытые, древние расы, сгинувшие во тьме подземелий (привет Лавкрафту).

Но остальное довольно-таки ходульно описано. Действие безостановочно катится к известной и неминуемой развязке, когда на последних страницах рассказчик будет судорожно бежать по земляным коридорам, спасаясь от непонятной опасности, наступающей сзади, а в самом конце, прямо самом-самом, уже выбежав на белый свет, оглянется и в лунном свете увидит нечто неописуемое — ужас с собачьей головой, плотоядно ухмыляющийся в дверном проёме усыпальницы. Почему собачьей — фиг его знает, вот Говард решил, что загнанная сотни лет назад под землю первыми колонистами странная раса была такой вот. Где они жили всей своей наверняка немаленькой толпой до того, как выстроили гигантскую сеть подземных коридоров и помещений, непонятно. А ведь 15, если не забыл, ярусов кротовых нор плюс неясная дыра с отвесными стенами, уходящая еще глубже (что там? Говард мог бы и продолжение написать, обидно, да) за пару лет не создашь, даже всем племенем.

Почитать можно, но рассказ одноразовый. Тогда похожих строчили тоннами в день. Тема заезжена и, к сожалению, в попытках привнести в данный сюжет толику оригинальности не замечена.

Рассказ хорошо передает атмосферу моряцкого посёлка, характеры грубых простых людей. И уже не знаешь, где грань между разумом и суевериями моряков, что реально, а что нет. Ярко, талантливо написано, как и второй рассказ этого цикла — «Из глубин».

Красиво написанный, поэтичный и жуткий рассказ о маленьком поселке моряков и о том, что таится в морских глубинах. Один из лучших у Говарда и один из лучших рассказов, которые я читал, в принципе. Короткий, запоминающийся и атмосферный. «Море — седая, древняя старуха... Море не любит сынов человеческих...»

Дело было на карантине во времена когда бушевал короновирус, думаю чтобы такого почитать, открыл книжный шкаф и на глаза мне попалась очень красивая книга Р. И. Говарда 2012 г. издательства '' Клуб домашнего досуга'' под названием ''Приключения Конана Варвара''. Книга была абсолютно новой, никто её не читал, хоть и была куплена мною около 8 лет назад, думаю — аха, вот и настало её время.

Приключения Конона из Кимерии описаны типичным языком и стилем характерным для произведений автора. Не сказать чтобы это была литература имеющая высокую художественную ценность, но что то в стиле Р. Говарда есть такого, что заставляет читать его рассказы с большим интересом. Возможно это повсеместное присутствие некой тайны, той тайнственности которая пронизывет все его произведения. Конан мне известен давно, и я читал романы о нем написанные другими авторами, но было очень интересно познакомится с оригинальным Конаном, его первоначальный образом, так как его задумал великий мастер. Стиль автора может показаться простоватым и грубым, но все же мне было читать интересно. Книги Говарда хорошо держать рядом и читать рассказы не все сразу, а то может наступить пресыщение некоторой однообразностью, а по одному — несколько рассказов после чего откладывать книгу и читать следующие рассказы когда появится желание, которое как правило появляется всегда.

Этот вариант будет серьезнее и лучше, но все же самыми стоящими (и единственными) страницами рассказа стала расшифровка Лавкрафтом «Эльтдаунских табличек», им же до этого и придуманных. Там на трех страничках описана вся Вселенная Древних.

В общем, по двух частям — эксперимент с треском провалился, гиганты фантастики написали полнейшую чушь, а вот их фэнтезийные и хоррор- оппоненты подошли к делу с большей выдумкой и в итоге этот забег легко выигрывают по очкам.

Не советую, плохая повесть. Без вариантов худшее, что написано любым из 10 принимавших участие в проекте писателей.

О различии между тремя версиями данного рассказа уже исчерпывающе рассказал в своём отзыве уважаемый Кел-кор, а весь сюжет рассказа умещается в финальную (но совершенно не спойлерную, потому как рассказ сугубо исторический) фразу одного из героев, гаэла Конна:

«Я всего лишь простой воин, и мудрость вождей не для меня — но в этот день я видел, как короли падают, словно спелое зерно, и сражался на стороне героев, и, конечно, любой мужчина не должен желать лучшей участи, нежели эта».

И этим, собственно, всё сказано. В основе — описание знаменитой битвы при Клонтарфе 1014 года, в которой ирландцы разгромили армию викингов Дублина и их союзников. Разумеется, всё было гораздо сложнее, и победа во многом обернулась «пирровой победой», но Говард выстраивает повествование не на социально-экономических и политических предпосылках и последствиях сражения, и не на психологических портретах героев. В основе «Копий Клонтарфа» — упоение самим ходом битвы, воистину «героическое» повествование о том, как сражались и умирали вожди и короли в то жестокое время...

Шикарный рассказ и прекрасное доказательство того того факта, что Говард мог писать не только «меч и магию», что ему вполне по плечу была и историческая проза, но первый жанр элементарно лучше продавался.

Мне очень понравился предыдущий отзыв.

Действительно, в финале есть чёткое ощущение, что рассказчик (спойлер). Поэтому рассказ не столько расистский, сколько расистов изобличающий, на мой взгляд.

Перенос в современный мир диких представлений члена первобытного племени о чистоте расы вызывает оторопь. Но разве это завуалированная пропаганда? Наоборот. Это показывает дремучесть, пещерность подобных взглядов. То, что было естественно для немытых примитивных существ, знающих только как жрать, совокупляться и убивать, не может всерьёз поддерживать цивилизованный человек. И Говард переносом из прошлого в современность это показывает.

Весьма мрачная вещь, один из самых атмосферных и гримдарковых рассказов про Конана. В первую очередь, запоминается сеттинг – безжизненные руины огромного города, жалкие остатки некогда процветающей и могучей цивилизации, бесконечная война в темных коридорах без смысла и цели, мрачные тайны подземных катакомб, помнящих тысячи поколений. Практически, постапокалипсис. Из этого рассказа в фильм с Арнольдом попала воительница Валерия из Аквилонии – правда, кроме имени и примерной внешности ничего больше не сохранившая.

Конан служит наемным командиром в пограничных войсках Аквилонии, на территории маленькой новой провинции, недавно с трудом отвоеванной аквилонцами у диких зулусов... э-э, пиктов. На порубежье неспокойно, творится какая-то чертовщина, дикари готовят масштабный набег, а то и еще чего похуже – за Черной рекой каждую ночь горят костры и бьют барабаны. И уж что там происходит, в бескрайних варварских лесах – одним богам известно. Цивилизованным людям ничего хорошего это не сулит – это уж точно.

Мне нравится, как Говард перемешивает заимствования из самых разных исторических эпох и событий. В этом рассказе причудливым образом видятся мотивы и средневековой Англии/Франции, с которых списана Аквилония, и римско-германского пограничья I-II века, и современной автору колониальной экспансии во всяческие «сердца тьмы».

Финальный монолог о цивилизации и варварстве — один из самых цитируемых из Говарда.

Совсем коротенький рассказик. Конан, единственный выживший в кровавой битве местных квази-викингов, валяется при смерти, и к нему приходит странное видение в виде прекрасной девушки. Кем или чем она является и откуда взялась – мы и узнаем из следующих 10 страниц. Можно заметить, что концовка с неоднозначным поворотом в стиле «or was it?» уже тогда была популярна в палп-литературе.

История про коварный, лукавый восток и дворцовый переворот в маленьком царстве, где королеву свергла родная сестра-колдунья, установив свою жестокую и порочную тиранию на пару с командиром иноземных наемников. Ну и Конан, естественно, посреди всего этого дерьма – будучи на тот момент капитаном дворцовой стражи, он оказался на проигравшей стороне, в результате чего попал в весьма затруднительное положение. В фильм «Конан-варвар» отсюда попала почти дословно перенесенная и очень запоминающаяся сцена с распятием Конана врагами и оставлением его на растерзание стервятникам. А для «Конана-разрушителя» был позаимствован персонаж королевы Тарамис.

Отдельно доставляет малоизвестный факт, что в оригинале там присутствовал такой персонаж, как Ольгерд Владислав из племени козаков с реки Запорожка. В русском переводе (через польский) это оказались Гарет и мунгане, соответственно. Собственно, я против такой отсебятины не возражаю – что для англоязычного читателя экзотично и круто, для славянского – смешно и клюквенно.

Хронологически, это одно из первых приключений Конана. Тут он еще совсем молодой, но уже дерзкий и резкий как несварение желудка. Рассказ крайне незатейлив: Конан, будучи в злачном трактире, прослышал из разговоров местного ворья и отребья про полную сокровищ башню, в которой живет зловещий бессмертный чародей. Ну и, недолго думая, пошел экспроприировать богатенького буржуя. Успешно. При всей простоте истории, читается она с интересом, а развязка может даже немного удивить.

Примечательно, что в рассказе фигурируют космические пришельцы, а Хайбория по ряду мнений косвенно вписана в мир «мифов Ктулху» (учитывая обширную переписку Говарда и Лавкрафта, это вполне возможно)

Один из моих самых любимых рассказов у Говарда, с которым я впервые познакомился в начале девяностых и тогда даже оставляющий желать лучшего перевод не смог испортить атмосферу рассказа.

Интересно, коротко, понятливо и постоянно держит в напряжении.

Перечитываю иногда, и получаю такое же удовольствие от прочтения, как и в первый раз.

Классика жанра на века!

Рассказ, конечно, написан талантливо, интересно. За главного героя (точнее, только за его древнее воплощение) переживаешь, сочувствуешь ему. Однако последующие размышления главного героя вызывали отторжение и, прямо скажем, ужасали, но совсем не в смысле качественно написанного хоррора, а в идеологическом плане.

И однако же, концовка заставила подумать вот о чём.

В общем, концовка оставляет место для сомнений. Есть над чем подумать. Исходя из таких соображений, повысил оценку.

Необычная вещь. Роман от автора самых крутых рассказов пульп эпохи. Дайте два! В итоге, что мы имеем. 1. Бодрую и насыщенную событиями историю. 2. Огрехи и мелкие сюжетные путаницы. 3. Расизм высшего уровня. Я кстати не удивился бы если этот роман запретили бы в нынешней Америке. Особенно впечатлили моменты с неграми. Но как ни странно понятно, что романов о «желтой угрозе» в те годы было великое множество. Так что удивляться особо не стоит!

Поклонникам Говоарда читать обязательно!

Сюжет данного рассказа (классического образца жанра) о царе-варваре Кулле довольно прост, но предугадать его развитие трудно.

Стоит отметить, что Говард без какого-либо предварительного представления вводит придворную даму Делькарду, в то время как остальные действующие лица уже знакомы по предыдущим вещам сериала

Любопытны размышления о природе пророчеств, завязывающие интригу.

Интересно противопоставление между «варварским» и «цивилизованным» образом мышления, ставшее одним из типичных приёмов жанра. В данном случае продемонстрированное ещё и тем, что древние заклятия, сводящие с ума, почти не работают против могучего дикаря.

Ожидаемо, присутствуют и фантастические существа, включая саму древнюю кошку.

В очередной раз поднимается проблема столкновения прямодушного правителя с косными традициями. В конце концов, это надоест Куллу, и он поставит вопрос кардинально в лучшем, на мой взгляд, рассказе цикла «Сим топором я правлю!» (наработки которого вошли и в сагу о Конане)...

Неожиданно зацепил меня этот цикл Роберта Говарда о моряке-боксере. Не столько незамысловатыми сюжетами рассказов, сколько стилистикой, атмосферностью происходящего, и, опять же, незамысловатым, но добрым черным юмором персонажа, от первого лица которого ведется повествование.

Стив Костиган — боксер-молотила, лучший боец из всех моряков (а может и вообще лучший без оговорок), который побеждает не столько мастерством, сколько своей невероятной выносливостью и силой удара. Его тяжело отправить в нокдаун и, даже упав, он всегда встает на счет девять. Небольшая передышка между раундами — и он снова свеж, и снова наносит свои страшные по силе удары (чаще всего в корпус противника). Стив легко впадает в ярость и пускает в ход кулаки, но столь же легко и успокаивается. Он добрый, честный и порядочный. Никогда не причинит зла женщине. Из-за своей наивности, доверчивости и доброты он часто попадает в различные криминальные разборки и почти всегда без денег, но это его не заботит. Лучший отдых для его души — хороший кулачный бой в каком-нибудь портовом спортивном клубе.

Интересно, что рассказы эти писались в 1920-х годах, и люди, которых Роберт Говард описывает, как «горы мышц», по нашим современным меркам обладают весьма скромными габаритами. Так Стив Костиган при устрашающей гориллообразной внешности и страшной силе весит всего 190 фунтов (86 кг) с ростом 6 футов (183 см). Рядом с современными Владимиром Кличко или Тайсоном Фьюри он выглядел бы просто малышом.

Литературный эксперимент и этим всё сказано. Не стоит ждать хорошего текста, стиля изложения, однообразия и логичности сюжета — пишут пять авторов и все обладают разными стилями, почерками и иными индивидуальными чертами, которые и делают их великими. А простое смешение, как правило, даёт отрицательный результат, сложив хорошее, самое хорошее не получишь.

Среди всей когорты авторов, которых принято считать основоположниками жанра fantasy в современном его понимании, Роберту Ирвину Говарду повезло, пожалуй, меньше всего. «Позвольте!, — скажет кто-то, прочитав эти строки, — имя автора на слуху, публикуется он стабильно, да и известен далеко за пределами фантастического гетто, благо по его книгам даже фильмы снимают!» Спорить не стану. Однако, если одни авторы из упомянутой когорты, вроде лорда Дансени или Уильяма Морриса, не шибко популярны у широкой читающей общестственности, а другие, вроде Э.Р.Эддисона или К.Э.Смита, попросту оказались практически забыты, то с Говардом история прямо противоположная — знают его все, но, благодаря целому сонму бесчисленных продолжателей, переписывателей и популяризаторов, воспринимается он исключительно как автор плохоньких в литературном смысле историй о похождениях тупого вояки Конана...

А зря! Я не говорю о потрясающей работоспособности Говарда, не вспоминаю о невообразимой ширине его интересов и затронутых в творчестве исторических эпох, не намекаю на его огромное влияние (признаю — оно было взаимным) на культового со всех сторон великого и ужасного Говарда нашего Филлипсовича, но вот за что по-настоящему обидно, так это за то, что мало кто сегодня воспринимает Говарда как замечательного поэта. И хотя в фантлабовской библиографии автора в разделе «Поэзия» указано лишь несколько самых известных героических поэм и короткое предсмертное стихотворение, этим поэтическое наследие автора не исчерпывается — многочисленные стихотворения Говарда самых разных форм и жанров вынесены в раздел «Стихотворения», и их переводом медленно, но верно занимается сразу несколько энтузиастов, поэтому при желании вполне можно получить представление о том, что и поэтом Роберт Ирвин Говард всё-таки был отличным...

Ну, не может человек, не будучи в душе своей поэтом, написать подобного:

«Я открыл эти ворота ключом, выкованным из серебра снов, и вошел в простираю-щийся за ними сад. Как только я попал туда, мгновенно позабыл об ином мире. Я ходил среди камней неописуемой красоты, старых, как молодость, и юных, как время. Неповрежденный и неизменный, сад этот спит целые эоны, и ни один цветок там не попирает нога невежественного пришельца, так как только тот может войти в этот сад, для кого каждый цветочек является божественным существом...»

Не может, и всё тут! И пусть «Пламенный мрамор» представляет собой не самую замысловатую вариацию сновидения, в котором герой видит себя непокорным варваром у ложа прекрасной женщины, а в «Черепах и орхидеях» он вообще ощущает себя во сне древнегреческой женщиной, которую возлюбленный променял на юного мальчика, зато «Луна-медальон», «Боги, забытые людьми» и «Сердолик и чёрное дерево» — великолепные полотна, сотканные из слов, визионерство высочайшей пробы, настоящая поэзия в прозе в духе лучших вещей упомянутых уже лорда Дансени или Кларка Эштона Смита...

Одним словом — весьма рекомендую! Ценителям творчества Говарда — как возможность познакомиться с ещё одной гранью таланта «техасского мечтателя». Всем остальным — потому что это просто красиво.

И лучше не скажешь, пожалуй, о цикле «Офорты на слоновой кости», чем сам Говард сказал в «Прелюдии», поэтому позвольте привести это небольшое стихотворение в прозе целиком:

«Пусть не читает это человек, который живет только в своем собственном мире. Пусть не склоняется над этими страницами тот, для кого Вчера лишь закрытая книга с железными застежками, а Завтра не рожденный близнец Сегодня. Пусть никто не ищет в них ни тенденций истины, ни замысла или хитрой интриги, так как серебряная нить проходит через созданные фантазией огня портреты, изображенные здесь.

Но я грезил, как любой из людей, и это мои сны, что рождаются в моем взрослом мозгу, без начала и конца, и я, с золотыми и сапфировыми инструментами, вытравлю их в топазе и опале на крышке из слоновой кости. Как медальоны из нефрита и огня, как обручальные кольца, сверкающие топазами. Такие я принесу вам жертвы, без начала и конца, как сцены, высеченные в бесчувственном мраморе...»

P.S. Отдельная благодарность Роману Дрёмичеву за сетевой перевод сборника.

Квинтессенция приключений о Конане. Здесь есть всё, за что фанаты любят этого персонажа, цикл и вселенную в целом.

К сожалению, сюжет не блещет оригинальностью. Король Конан в очередной раз оказался без трона. Враги с соседних земель изгнали варвара с помощью магии, но тот, недолго думая, решает вернуть своё царство. Для этого ему нужно Сердце Арихмана, которое похитили профессиональные воры и увезли в дальние земли...

Дальше что-то говорить бессмысленно. Но одно скажу — Говарду не идёт структура романа. Он как был автором рассказов, так и должен остаться. Потому что сюжет просто-напросто перенасыщен всем, чем можно. Конан в своём путешествии будет бродить от одной локации к другой, от одного персонажа к другому; при этом зачем то искуственно растягивается сюжет такими моментами, как

Плюс зачем то были введены такие линии, как ненависть торговца к Конану, который, собственно, не имеет финала. Плюс опять проблема со злодеем. Он не проработан. Вот он ходит злой, что-то колдует, кричит, то есть Говард заставляет нас бояться или ненавидеть этого колдуна. Но по факту

Да и тот факт, что

Удручает. Мы всё же привыкли, что варвар добивается всего сам. А тут...

Но написан роман качественно, описания местности завораживают, а характер варвара в кои-то веки подаётся под другим углом. Это уже усталый воин, а не бездумный вояка; он думает, прежде чем делать. И это здорово.

Рассказ незмысловат, Оообенно, по современным меркам (надо помнить время написания).

Однако, хотелось бы повысить среднюю оценку — в той мере насколько я могу это сделать.

Поэтому хотелось бы отметить, что кроме тривиальности сюжета есть и его замысловатость.

Сами подумайте: страшный колдун грозит отомстить трактирщику. НО! Гастон грозит ему же тем, что убьет своего убийцу даже после смерти.

Итог: — Гастон исполнил свою клятву, путем исполнения клятвы колдуна. Для меня это нечто, вроде прихотливо вырезанной камеи. Виньетки, которые стоят самого тусклого рассказа. А рассказ не тускл. Он лишен движения, которое является сущностью любого сюжета. Но как мы знаем и застывшая картина может быть великим произведением.

Соломон Кейн здесь действительно не нужен. Куда он идет; зачем — непонятно и неинтересно. Но сюжет выстраивается без него.

Ставлю 9; и желаю сомневающимся, чтобы к ним пришел громыхая костями, древний мертвец.

Этот не очень интересный в целом рассказ имеет смысл прочитать только лишь из-за того, что именно в нем у Роберта Говарда появляется персонаж Рыжая Соня — женщина-воин из Рогатина (город в Ивано-Франковской области), сестра Роксоланы.

Соломон Кейн просто проезжает мимо.

Рассказ-близнец «Грохота костей» не только по основной идее (страшная месть), но и по невмешательству Кейна. Однако, близнец далеко не сиамский, иначе не стоило бы читать.

Здесь читателям предлагается не вполне точная аннотация, из которой следует, что Кейн якобы не смог помочь Джону Редли. А он вообще ему помогать собирался? По сюжету, самым мерзким гнусняком является как раз Джон Редли. А к Роджеру Симеону Кейн испытывает некоторое уважение даже. Вообще, отношение Кейна к колдунам вполне ровное (вспомним Н,Лонгу). Он судит по поступкам, а не по ярлыкам. Поскольку Роджер Симеон не сделал ничего дурного Кейну — да и судя по тексту и вообще никому, ГГ его и не осуждает, если только абстрактно за приверженность черному колдунству. Вскрик, который Кейн издает видя волшебное непотребство, я склонен считать рефлекторным или вскриком человека, который реагирует на ситуацию, еще не понимая её смысла и значения. Тут месть — за дело, конкретно, за предательство, которое Кейн одобрить не может, а если совершается она сверхъестественным образом — так на то воля Творца.

Хотелось бы еще отметить, что речь в рассказе идет вовсе не о «руке славы», как некоторые думают и даже пишут в комментариях. Внимательное чтение рассказа показывает, что Редли умер до Симеона; и, вообще, Симеон руководил этой рукой (давая ей команды), что за рукой висельника не замечено.

Относительно отнесения к циклу «Кейна». Да, Кейн практически ничего не делает — только смотрит и слушает, фактически проезжая мимо, а сам эпизод выглядит как творение из категории «страшных рассказов» Говарда, куда Кейн приписан для красоты. Мне так не кажется; Кейн все-таки вплетен в ткань повествования — он осаживает хвастуна Редли. И даже орудие мести Кейн нанизывает на свою неизменную рапиру.

Косяк обнаружил один — Редли говорит трактирщику, что уезжает; однако дальше он обнаруживается в гостинице спящим. Непорядок для такого короткого текста. 9 баллов.

Соломон Кейн против выродившихся потомков атлантов.

Отличный текст, только незначительно не дотягивающий до высшего балла.

И он опять ставит перед читателем вопрос — является ли Кейн на самом деле посланником Высших Сил, как он сам заявляет в заключительной главе, или ему просто неимоверно везет?

Каждый должен сам ответить на этот вопрос. Судя по тому, что Кейн частенько становится свидетелем запредельного, иномирового и внеисторического, приходится действительно признать его Рукой Провидения.

Судите сами — вся первая половина повести; да и вторая половина, только менее насыщенно, является последовательностью событий, которые маловероятны по одному, но совершенно невероятны в комплексе — если их не направляет кто-то Всеведущий и Всесильный. Обломок скалы, сброшенный на Кейна-скалолаза в него удачно не попадает. Кейн падает в бездонную пропасть, вместе с пронзенным им негром, но удачно попадает на узенький скальный выступ и практически не терпит ущерба. Этот выступ удачно не виден из-за края пропасти и чернокожие решают, что он погиб — а иначе нашпиговали бы его копьями — расстояние-то считанные метры. Прямо с этого выступа удачно обнаруживается прямой пещерный ход к необходимой Кейну цели — скальной цитадели злодеев. Причем выходит эта пещера к стене, которая удачно столь пострадала от времени, что Кейн выдавливает кирпичи буквально плечом и проникает в потайные ходы внутри крепости. Причем! Негритосы, которые жили в этой цитадели веками, ничего о ходах не знают, тогда как Кейн — прямо с первого раза ...

Шествуя дальше, Кейн удачно подсматривает за тронным залом, через просверленную им в очередной стене кинжалом дырку, так как эта стена также удачно оказывается тронутой временем. Прямо после подглядывания, Кейн идет дальше — и — вот удача! — прямо моментально обнаруживает необходимую ему (разыскиваемую им) Мэрилин.

Дальнейшее изложение в таком стиле, к сожалению, раскроет интригу; поэтому перечисление невероятных «удач» прекращаю. Отмечу только, что и самый способ решения проблемы, которая встанет перед ГГ по ходу сюжета, подсказан ему удачно попавшимся на пути персонажем и средство для воплощения этого замысла ему дала опять-таки та же удача.

Вторая часть повести более мрачна и атмосферна, хотя автор излагает, в общем-то, идеи на уровне «общего места» тех лет. Древние, дочеловеческие, цивилизации Атлантиды и Му. Их возвышение и падение. Эмиграция атлантов в Африку и постепенное вымирание. Правящая выродившимися, прекрасная и ужасная царица Накари ... Кстати, расистская идея о том, что межрасовые браки с чернокожими ведут к вырождению белых — для 30-х годов не то, чтобы стереотипно, но, по крайней мере, не отвергаемо даже наукой.

Завершает повесть массивная человеческая гекатомба, в которой гибнут все злодеи до одного. И землетрясение, удачно завершающее дело всеобщего уничтожения. Кстати, остается необъясненным — это землетрясение есть Воля Творца, в которого верует Кейн, или воля Древних Богов Атлантиды, так как Кейну было предсказано ровно то, что и произошло в натуре.

В целом, как указал выше, отлично. Рекомендую. Добро пожаловать в мир, где Кейн есть Рука Творца, а не пусть даже незаурядный авантюрист, как вы могли подумать. 9 баллов.

Итак, Конан снова нашёл приключения на свою беду. На этот раз злые правители решили заманить героя в ловушку. Они приказывают красавице Октавии заманить варвара на отдалённый остров. Вот только ни злодей, ни Конан, ни Октавия не подозревали, что на острове пробудилось древнее зло — жестокое, беспощадное. И оно явно не радо приходу новых гостей.

Приключения как они есть. Интригующий сюжет, пару интересных поворотов и, Железный Демон — мускулистый гигант (поначалу кажется, что он является двойником Конана, но нет) — обеспечили, в целом, не скучное чтиво. Конан снова проявляет себя как отверженный герой, готовый и врагов победить, и красавицу спасти. Всё же, читая рассказ за рассказом, понимаешь, что варвар не так прост, как кажется. За звериной суровостью скрывается далеко не глупый человек, который идти до самого конца. При этом не лишён собственных принципов, благодаря которым он ещё живёт.

Честно — разочарован. Мало того, что он короткий и практически лишён насыщенности, так ещё и финал представляет собой адскую солянку, где Говард в одну кучу намешал разные элементы мистики: и внезапный побег, и таинственное обиталище пропавших женщин, и, на закуску, очередной крылатый демон. Кто это такой, как его зовут и что надо нам, конечно, не раскроют. Но главное достоинство рассказа заключается в, как ни странно, Конане. Тут он показывает себя не просто грозного капитана, но и благородного рыцаря

Но, положа руку на сердце, у Говарда есть рассказы и получше. И Конан там более человечный.

Начало интригует. Конан попал в темницу, где его ожидает смертная казнь. И только проблемы придворного короля спасают положение — чиновник просит киммерийца убить жреца, ответственного за все беды в городе. Естественно, ничем хорошим это не заканчивается, ведь и сам жрец оказался в смертельной опасности благодарю чудовищу, забравшему в его покои...

В целом — неплохо. Сюжет приправлен хоррором и чёрной магией, из монстров — оборотень, с которым даже варвару пришлось попотеть. Особенно радует, как Говарду в очередной удалось сделать напряжённым историю, действие которой происходит в 2,5 комнатах. Финал, конечно, не блещет чем-то оригинальным, но оно и не надо. Зато хорошо поднимается тема: «Кто хуже: зверь или человек?!».

И снова Конан в роли пирата попадает в очередные приключения. На этот раз по волею случая он и его новая команда оказываются на отдалённом острове, где проживает племя странных чернокожих гигантов, которые с помощью магии превращают пленников в статуи. Понятное дело, что демоны обратили взор на непрошеных гостей, поэтому герои оказываются в страшной опасности...

Классический рассказ Говарда со всеми её достоинствами. Конан такой же суровый и сильный боец, вместе с ним бегает очередная красавица, которая нет-нет, да проявляет отвагу. И, естественно, экшен. Его тут много. Как и крови. Особого внимания заслуживает

Приключенческий рассказ как он есть. Но ничего особенного здесь не увидите.

Мне очень нравится стиль произведений Роберта Говарда. Возможно поэтому мне так режут «слух» небрежно написанные продолжения серии о Конане других авторов, или, как в данном случае, доработка другим автором незаконченного черновика Говарда. Очень явно виден «стык», когда один автор сменяет другого, и главный герой из эпичного авантюриста-романтика вдруг превращается в мелочного и недалекого преступника-насильника.

Конан и его очередная пассия оказались в пустыне. Случилось чудо — им попался неизвестный город, который, впрочем, с самого начала показался странным: улицы и дома пусты, никого нет, а на столе недавно приготовленная еда. Лишь после герои понимают, что оказались в страшной ловушке: по улицам скользит «тень», которая поедает всё на своём пути; а те, кто сумел избежать гибели, погрузились в транс и уже мало теперь напоминают обычных людей...

Да, рассказ несомненно интригует. Но несмотря на мрачное начало, крупицу жестокости (крови тут прольётся немало) и очередное злое божество произведение по духу и написанию абсолютно такое же, как предыдущие. Впрочем, от этого читать не становится неинтересно. Напротив, история не отпускает до самого финала. Да и обилие таких интересных деталей, как

Ставят их на голову выше некоторых рассказов о киммерийце.

Рассказ примечателен двумя деталями. Первое: главная героиня тут не Конан, а Оливия — большую часть времени отведено всё таки ей, в то время как приключения Конана зачастую происходят за кадром (впрочем, важные моменты оставили). Второе: именно тут отважный киммериец становится пиратом (а точнее — капитаном), пусть и ценой крови.

В целом рассказ выигрывает за счёт двух вышеперечисленных деталей. В остальном — типичное приключение варвара. Непонятные земли, древнее зло, нагнетание атмосферы и т.д. Разве что на этот раз герои окажутся меж двух зол: с одной стороны статуи, которые оживают только ночью, с другой — жестокие пираты. Главная проблема в том, что самих тварей (а точнее — в действии) нам не покажут — их жестокость, опять же, останется за кадром.

И да, это первый из прочитанных рассказов, где девушка в компании Конана не выглядит слабой и беззащитной, которую надо спасать. Напротив: к концу произведения будут серьёзные изменения в её характере. Несомненный плюс.

Всё хорошо: древнее зло пробудилось, очередная красавица оказалась в беде, а Конан, естественно, вынужден ей помочь да ещё и поучаствовать в небольшой и кровопролитной войнушке. Рассказ небольшой, но очень насыщенный. Проблема в том, что Говард успешно нагнетает обстановку эти злым Нэтоком, нам рассказывают о его ужасных преступлениях и той силе, что имеет. Но всё рухнет в тот миг, когда нам показывают совершенно иную, я бы сказал — безликую фигуру. Вот он появился, что-то наколдовал, что-то сделал и убежал, а Конан побежал за ним. Но обо всём, опять же, только рассказывают. Зло не играет здесь главную роль и нужен скорее, как двигатель сюжета. В итоге остаётся очередной нераскрытый злой колдун, да и ещё и

А сколько слов было...

Но то, что произведение очень динамичное и местами интригующее — факт. Да и Конан в роли главнокомандующего оказался весьма успешен. Не человек, а швейцарский нож.

Ещё один рассказ о Конане, приправленный мистикой и страшными легендами. На этот раз бесстрашный варвар путешествует по морю и сталкивается с опасной преступницей (да ещё и красивой) и её личной армией. Недолго думая, Конан переходит на сторону воительницы и вместе с ней отправляется в далёкую покинутую страну, где, конечно же, спрятаны сокровища. Но, как водится в произведениях Говарда, путь до богатства будет не лёгок.

Коротко: очень насыщено, интересно и атмосферно. Финал описан в мрачных красках, и несмотря на закономерный хэппи-энд, выглядит очень не радостно.

Но очень нравится окружающая безысходность финальной баталии. Поле, усеянное трупами, кромешная тьма, туман, и Конан, уже не верящий в свою победу.

Это великолепно!

Сильное и кровавое начало. Пугающая середина. Динамичный финал. В этом рассказе есть всё, за что любят сагу о Конане и творчество Говарда в целом. Король Конан попал в западню и теперь он пленник жестокого Колдуна. Естественно, ненадолго. Теперь, герою предстоит выбраться из мрачного подземелья Алой Цитадели, где в каждом коридоре встречаются по жуткой тваре, чьё описание выходит за грани человеческой фантазии. И, редкий случай, Конан боится. Бесстрашный воин, который убил не одну сотню врагов и разных чудовищ, обливается холодным потом, тихо пробираясь сквозь мглу... Описание сего действия очень атмосферно, и в этом Роберт оказался ни чуть не хуже самого Лавкрафта. Ну а потом... всё по-старому. Финал предсказуем, но это не делает рассказ плохим. Наоборот. Такого сильного чтива в саге ещё стоит поискать.

Особенно порадовала финальная фраза Конана — отношение ко всему, что его окружает. В том числе и то, что лежит за грани всего разумного в Хайбории...

Два первоклассных вора пытаются проникнуть в неприступную цитадель. Их не пугают жуткие рассказы про злого колдуна, который там живёт; что он может сделать с незванными гостями. Важно — сокровище, что там лежит! И, как и всегда в рассказах Говарда, очевидное рушится уже после нескольких страниц.

Чем привлекает рассказ? Всем. Захватывающий сюжет. Тем, что на двадцати страницах Говард умудряется мало-помалу раскрыть вселенную — локации, магия, твари, что населяют землю и т.д. Очень интересно. Ну а ещё этот рассказ привлекает тварью, что встречается в самой середине. Удивительная всё-таки фантазия у Роберта! И тем, что Конан решает на время отвернуться от своих воровских принципов и в угоду богатства решить конфликт двух магов (хотя это решение ему выгодно, ведь как иначе он покинет башню?). Ну и в конце, как на десерт, немного мрака и пугающей мистики.

Удивительный случай, когда из обычного «руби/колдуй» цикла Говард попытался написать что-то в духе детектива. Попытка не увенчалась успехом. Может, поэтому, рассказ вышел задолго после смерти автора... И дело не в слабой составляющей самого детектива, а в развязке. Весь сюжет автор мало-помалу подводит нас к таинственной разгадке, как вдруг из неоткуда... Впрочем, читайте сами. Единственный плюс — очень атмосферно. Эта комната, мерцание свечей, солдаты и суеверный страх. А судя по финула, Хайбория полна неожиданностей. Этим и привлекает вселенная.

- У меня нет сомнения, что эта вещь имеет прямое отношение к черной магии и ведовству, — серьезно проговорил Кейн. — Бывало, однако, и так, что сей посох мощно разил злые создания, да и вообще он — доброе оружие. (Бастийский ястреб)

Местами очень круто, местами настолько шаблонно и наивно (шел, попал в плен, очнулся, всех победил), что всерьез воспринимать такой расклад нельзя. Рассказы, где Кейн сражается с еретиками и силами тьмы отличные, африканские же истории скучны, так как мы уже давно все это знаем. Африканские королевы, битвы с мертвецами, несчастные девушки, преследуемые львами, которые неизбежно падают под ноги Кейну. Но это классика, прародитель, бешеной фантазией и напыщенным языком всех в свое время (и меня в том числе) покоривший.

Под ветром шуршал прибрежный песок,

И к ночи клонился день,

Когда в свой маленький городок

Вошел Соломон Кейн.

Соломон Кейн и Н,Лонга против ... вампиров(?). Опять-таки вынужден протестовать против перевода Семеновой. Какие же это вампиры, если они не боятся солнечного света и не пьют кровь?

Рассказ продолжает африканские приключения Кейна. От предыдущего (по изданию 1996 года) рассказа, его выгодно (или нет — на любителя) отличает обоснование причин блужданию Кейна в джунглях. Само обоснование довольно тупое — «почувствовал зов» (это же не Тарзан!), но оно, по крайней мере, есть. Надеюсь, в последующих рассказах природа этого «зова» разъяснится. Читал цикл давно; сейчас перечитываю, поэтому нюансов не помню.

Снова посох, но к которому прилагается его прежний обладатель — чернокожий колдун Н,Лонга. Можно долго спорить и обосновывать — уместно ли для пуританина Кейна якшаться с (явно) черными колдунами-вуду. Как-то это неправильно. Однако сам Кейн, по тексту, признает что иногда зло может победить еще большее зло. Впрочем, я начинаю испытывать опасения за его (Кейна) бессмертную Душу. Что там колдун наколдовывает — непонятно, так как Кейн благополучно заснул, а проснувшись, получил пресловутый посох.

Простившись с колдуном, Кейн выдвигается в джунгли. Местность меняется, и, как характерно для Говарда, перемена вызывает у героя неясные опасения и тревогу. Какие-то странные холмы...

Дальше следует изрядный набор приключений, в которых начинают мелькать пресловутые «вампиры». А вот последующее едва ли предсказуемо — если только для очень умудренного Читателя. В особенности, порадовал абсолютно нетипичный способ истребления вампиров. Свежо на мой взгляд. Ну а Кейн — он двигается дальше. 9 баллов.

Соломон Кейн и Волшебный посох против работорговцев и неведомого Ужаса из Мавзолея. Как ни странно, в первом издании на русском языке фигурировал именно мавзолей, а не пирамида — что для русского уха было довольно необычно, так как слово «мавзолей» имеет четкое смысловое значение. Я было даже подумал, что это сделано умышленно — дабы изменить изначальный смыл термина, наполнив его древним злом.

Итак, джунгли. Что там делает Соломон Кейн — совершенно непонятно. Он обнаружил караван работорговцев чисто случайно, а о причинах его изначального блуждания в джунглях не говорится буквально ничего. И буквально на первой же странице рассказа появляется его Истинный герой — непонятный черный посох. Откровенно говоря, сравнив роли Кейна и посоха в произошедших событиях, напрашивается довольно неприятный (для Кейна) вывод. Но с другой стороны, герой, привыкший все свои поступки объяснять Рукой Провидения, вполне мог так и не считать, а мысли героя нужно уважать....

Итак посох. Перебор, по-моему. Недостаточно его было назвать «посохом Соломона» (отличная параллель с самим главным героем!). Это и посох Моисея. И фараонов. И неведомых «древних правителей Атлантиды». Увы, откуда взялся посох Моисея — отлично известно из Писания. Соответственно, я испытываю внутренний протест, когда мне рассказывают (сказки), что он ранее принадлежал вовсе нечеловеческим существам — как-то это некошерно и умаляет Силу Творца.

Кейн в рассказе выглядит порывистым и импульсивным, а вовсе не расчетливым и хладнокровным (убийцей, да простят меня Читатели). Чтож, возможно сцена, свидетелем которой он стал, и действительно уничтожила расчетливость и превратила Соломона в первобытного дикаря.

Исход схватки немного предсказуем, и вот Кейн же и сам идет в колонне, в качестве раба. Весьма печальная участь для Героя.

Однако все меняется, так как арабы оказываются трижды дураками.

Сначала они, невзирая на предупреждения более сведущего члена банды, выбрасывают посох.

Потом желают взглянуть на мавзолей — от которого по всем канонам приключенческой литературы — следовало держаться подальше.

И наконец, решив, что в мавзолее никак не может лежать «сын ислама,« они решают его ограбить.

Дальнейшая интрига предсказуема чуть более, чем полностью. Однако, при чтении она все-таки любопытна, так как автор — Мастер нагнетать ужас, пусть и содержащийся всего лишь в строках текста.

Порадовал конец рассказа — арабы разбежались, побросав оружие и прочий скарб; сомнительно, что хоть один из них потом добрался до цели путешествия.

В итоге — отличный рассказ от Мастера Ужаса Говарда. 9 баллов.

Соломон Кейн против пиратов. В отличие от прочих рассказов цикла, данный рассказ совершенно лишен мистической составляющей, что, разумеется, невыгодно его отличает от прочих, так как Соломон Кейн — это прежде всего мистический герой уничтожающий то, «что не должно существовать» и попутно нещадно истребляющий земных злодеев.

В остальном рассказ стандартен для цикла — не знаю, каков вклад соавтора; данный рассказ в оригинале Говарда (без дописей) не читал.

Нас знакомят с Соломоном Кейном и нашему внутреннему взору предстает очень высокий, сухопарый, жилистый человек, с необычайно длинными руками, сильными кистями и серо-синими глазами, носящий мягкую фетровую шляпу без пера и строго черный (кроме пояса) костюм пуританина, вооруженный двумя пистолетами, кинжалом и рапирой.

И с его внутренним миром нас знакомят, так как герой частенько рассуждает о роли Провидения в его поступках, а иногда даже, что все его поступки объясняются волей Высших сил. Не знаком с пуританами, не в курсе, насколько стандартна для них такая речь; она кажется несколько утрированной. Но если и так — герой выглядит ярким — как почти то самое синее пламя, которое фигурировало в изначальном названии рассказа.

И еще рассказ примечателен жестокой справедливостью Кейна; причем, я бы сделал ударение на слове «жестокой»,так как он убивает главаря пиратов с жестокостью, поистине неописуемой. Руководит им чувство мести, которое, безусловно, не является лучшей из человеческих черт. Однако в поступках Кейна эта месть поднимается до уровня истинной справедливости, и не коробит читателя.

Кроме отсутствия мистики, из минусов рассказа укажу на непонятную снисходительность Кейна к прочим пиратам, которые едва ли были лучше своего главаря.

И — да. Кейн, как обычно бывает, появляется в месте действия ниоткуда и исчезает в никуда; в данном случае — он появился с восхода и ушел в закат.

Рассказ неплох; не лучший в цикле, но очень яркий. 8 баллов.

Пять авторов!!!!! И каждый внес свой колорит в написанную им часть рассказа. Межгалактический контакт из 1935 года! Как земляне противостоят порабощению чужой цивилизацией из другой даже Галактики. Оригинально, с выдумкой.

В тексте упоминаются «Эльтда́унские табли́чки» (англ. Eltdown Shards) — вымышленные текстовые фрагменты в мифологии Ктулху. Обнаружены в селении Эльтдаун, в Южной Англии. В литературе впервые встречаются в рассказе Ричарда Ф. Сирайта «The Sealed Casket» (1935). Упоминаются в некоторых произведениях Говарда Лавкрафта и его последователей.

А я подумал, что они реальны.

Дослушал весь оригинальный цикл про Конана написанный Говардом.

В целом это прекрасный образец коммерческого подхода к писательству. По сути все рассказы представляют из себя бульварное чтиво написанное по одному шаблону и не имеют какой либо литературной ценности. Но автор целенаправленно массажирует все базовые человеческие инстинкты, чтобы доставить удовольствие читателю самым примитивным и грубым но действенным образом. Массажу подвергаются: секс, чувство превосходства, потребность в роскоши, славе и признании.

Все главные герои это обязательно великаны с огромными мышцами. Вообще слова мышцы и огромный это самые часто повторяемые слова в тексте. Действие происходит в антураже восточной сказочной роскоши. Всё вокруг сделано из слоновой кости, золота, бархата и шелка. Все главные героини это молодые женщины невероятной красоты, которые носят так мало одежды что она вообще ничего не скрывает, либо их всё время раздевают. Автор постоянно слегка заигрывает с БДСМ и лесбийством. Красивых обнаженных женщин всё время связывают и делают им немного больно, автор часто намекает на половое влечение одних красивых женщин к другим.

В общем полный набор всех базовых потребностей любого человека. За это эта серия примитивной литературы и остаётся так популярна уже почти 100 лет.

P.S. Напоминаю, что согласно правил нужно ставить минусы если комментарий не информативный, некачественный или нарушает правила, а не потому, что вы не согласны с мнением автора!