Все отзывы на произведения Иэна Бэнкса (Iain M. Banks)

Necron, 03 октября 2009 г. в 17:53

До этого Бэнкса не читал, поэтому подходил к прочтению с «пустым багажом знаний» об авторе, его стиле и языке. Сначала думал о книге, как о невероятном психоделическом триллере, отодвигающем грани разумного и поражающего воображение. Но прочитав её, понял, что ошибся.

Книга повествует нам о мальчике, создавшем свой мир и являющимся в нём королём и властителем. У него своя территория (остров), свой замок (дом) и свой волшебный артефакт (Осиная Фабрика). Вроде бы довольно заурядная история, но этот мальчик-то является садистом с манией величия из семьи психопатов. По сути, автор показывает нам обычную жизнь подростка-затворника, только приправленную убийством животных (а иногда и людей) и поклонением непонятным идолам. По ходу романа всё более раскрывается характер главного героя, и с каждым новым убийством Фрэнка отвращение к нему только нарастает.

Больше всего понравились два момента: описание Осиной Фабрики, сложнейшего механизма убийства (там уж всякая «Пила» позавидует) и раскрытие тайны отцовского кабинета, где действительно начинаешь проглатывать строчку за строчкой, пытаясь раньше главного героя разгадать все тайны.

Роман, конечно, понравится не всем, т. к. не многие смогут «прожить» хотя бы несколько дней вместе с героем-садистом и получить удовольствие от его бессмысленных убийств.

Kimsky, 05 сентября 2009 г. в 22:36

До определенного момента было великолепно. Но в итоге вышел пшик. Финал убит с особым цинизмом.

Nexus, 06 августа 2009 г. в 18:13

Полный провал для Бэнкса.

Вселенная, в которой живут персонажи его книги, излишне запутана и неоднозначна, ее совершенно невозможно представить (такое чувство, что автор сам толком не знал как она должна выглядеть!). Да и сами персонажи больше похожи на театральных кукол, чем на живых актеров...

По-настоящему оригинальных решений в книге мало. Отнести к ним «безграмотную речь» одного из героев нельзя, так как Бэнкс уже использовал ее в романе «Мост», причем использовал более умело, не злоупотребляя терпением читателей.

Финал, кроме как сожаления, особых эмоций не вызывает...

Может для преданных фанатов Бэнкса «Безатказнае арудие» — это отличный роман! На мой же взгляд, это ненужная попытка автора выдать слабый текст за свой очередной нестандартный шедевр, которых у него и без этой книги хватает.

zarya, 14 июня 2008 г. в 19:23

Почему Бэнкс, мастер блестящего законченного эпизода в романах, создал за три десятка лет творческого пути лишь один и относительно не слишком удачный сборник малой прозы? Казалось бы, каждый такой эпизод, стоит его обособить, — уже готовый рассказ. Но нет, не получается, — не хватает разбега, что ли? Когда эпизоды идут один за другим плотной чередой, возникает своего рода накопление импульса, они усиливают действие друг друга. Одинокому рассказу не на что опереться, его действие должно быть основано на других принципах. Так или не так, а Бэнкс экспериментировал с небольшими произведениями всего два-три года в конце 80-х, а впоследствии полностью от них отказался.

horseman, 21 января 2008 г. в 22:52

Мне этот роман не показался чем-то очень уж необычным. Довольно сложный сюжет с переплетающимися в конце линиями, виртуальная реальность как общепринятая альтернатива обычной, патологическая неспособность одного из героев писать орфографически правильно — все это, конечно, вкусно, но в чем смысл? Где message? Все сводится к очередной попытке предотвратить конец мира (причем вроде бы нашего, но настолько непохожего на наш, что воспринимается уже как чужой), каковых попыток в мировой фантастике... Мир, конечно, выписан весьма интересно, этого нельзя отрицать. А вот герои ИМХО довольно схематичные, жизни в них маловато...

Непосредственно перед этой прочел другую книжку того же автора (но без средней М.) — «Улицу отчаяния». Возможно, было ошибкой читать их подряд, поскольку после великолепных живых людей и глубоких авторских размышлений «Улицы» все ухищрения «Арудия» показались надуманными и принесли больше разочарования, чем удовольствия. Вообще, у меня сложилось такое впечатление, что эта книга для автора проходная и написана скорее с коммерческими целями (но это, разумеется, только мое мнение).

zarya, 13 декабря 2007 г. в 22:26

Я бы перевёл название, как «Нечётный придаток». Для Бэнкса рассказ, прямо скажем, не шедевр. Так, немудрёная шуточка, полностью перекрываемая к тому же одной-единственной фразой из Лема: «Если человек может собирать и засушивать цветы, то почему такой ужас вызывает растение, которое срывает и вымачивает уши?»

Kuntc, 26 ноября 2007 г. в 18:42

Странно, не фантастика и даже почти не детектив, а понравилось. Интресная история, рассказывающая о шотландской семье, своего рода небольшой «семейный эпик». Немного «черного» юмора (над бабулей Марго долго смеялся, жаль автор вывел этого героя из повествования на первых же страницах), немного любви (и счастливой и несчастной), а примерно в середине романа добавляется детективная составляющая. Хотелось бы только побольше о самой Шотландии узнать (предания, история и т.д.), Бэнкс проходится по этому мимолетом, но не более. В принципе, в задачу автора это не входило, но...

Dark Andrew, 18 октября 2007 г. в 23:47

Отличный роман, читающийся влёт. Интересные герои, реальность, виртуальность, элементы далекого-далекого будущего в стиле Райта и Симмонса, но показанные взглядом тех, кто не понимает КАК что-то происходит.

После этого романа я твердо определился, что у Бэнкса буду читать всё, что выйдет.

Strannik, 04 августа 2006 г. в 05:02

Флеб — из стихотворения Элиота. Весь кусок про него в переводе такой:

Флеб, финикиец, две недели как мертвый,

Крики чаек забыл и бегущие волны,

И убытки и прибыль.

                             Морские теченья,

Шепча, ощипали кости, когда он, безвольный

После бури, вздымаясь и погружаясь,

Возвращался от зрелости к юности.

                                          Ты,

Иудей или эллин под парусом у кормила,

Вспомни о Флебе: и он был исполнен силы

                                             и красоты.

NIKItoS1989, 20 декабря 2022 г. в 07:31

Иен Бэнкс всегда похож на Иена Бэнкса. Прочитав почти весь цикл Культура — я теперь легко узнаю его стиль. А уж его прологи — это вовсе некий стандарт, нас всегда окунают в какие-то активные или не очень активные события, где несколько незнакомых нам участников что-то делают. Уверен, ко второй половине книги я допру зачем это всё было...

В первой главе мы знакомимся с неким архимандритом Люцифериусом, который изменением генов добился увеличения глаз (привет Культура). Персонаж довольно неприятный, как будто бы не характерно для Бэнкса, он чаще выбирал серую мораль, а тут довольно однозначный злодей. 

Потом нас перекидывают в компанию молодых людей, словно бы из типичного американского триллера или драмы — разве что они ни едут на машине в заброшенный старый дом, а вместо этого летят на флайере к древнему разбившемуся кораблю пришельцев. Выросшие вместе, но уже достаточно взрослые, чтоб понимать разницу в общественном положении. Один «мажор», сын владельца космостроительной компании, двое пилоты, парень с девушкой, вторая девушка в экипаже. Куча гормонов в воздухе, потенциальный любовный многоугольник. Что же может пойти не так в этих развалинах? 

Далее мы переносимся на много лет вперёд, и участники тех событий уже взрослые и теперь обстоятельства, развивающиеся вокруг — уже галактических масштабов! И конечно же травматический опыт тех событий будет преследовать их до сих пор... Этим мне Алгебралист почему-то напомнил Спин Уилсона, тот самый — его первый из трилогии, самый лучший в цикле. Такой приём не нов, будет интересно как он здесь будет развиваться.

А ещё Бэнкс кажется, очень полюбил искусственные разумы, от того он возвращается к ним раз за разом, вот и здесь не обходит их стороной, но спойлерить я вам не буду, что там с ними и как. 

Раса насельников — попытка конструирования чего-то невозможного, неантропоморфного — удались ли она?

В какой-то мере... но получились какие-то космические эльфы, помнящие начало времён и владеющие тайными знаниями, нежели неведомыми жителями газовых гигантов. Людям трудно придумать НЕ-людей, чаще получаются около-люди...

Антиглобализм, левацкие идеи, заигрывание с повесткой — это тоже здесь есть — впрочем обыграно, вполне неплохо и гармонично. 

С антагонистом, правда подкачал, ну что ж бывает...

Не лучшая книга Иена Бэнкса, но и не худшая, вполне твёрдый середняк, и не пугайтесь объёмов — читается довольно легко, так что не пожалеете.

Катен4902, 13 июля 2022 г. в 07:54

Читаю, постоянно прерываясь. Пытаюсь представить насельников внешне, их постройки и не могу ничего «увидеть». На большинстве артов насельники изображены летающими, они не касаются пола. По книге, они

Ну просто ватафак. Не касаюсь сюжета, потому что только этот один огромный косяк с насельниками меня очень расстраивает. Ноль интереса к такой инопланетной расе, к ее технологиям. Вижу кучу несостыковок, сплошное очеловечивание — читать просто не интересно, на мой взгляд, тут сова на глобус натянута — точнее, насельник на газовый гигант. Такая идея, такая задумка.... Потрачено.

Vladialivan, 11 июня 2022 г. в 23:06

Ах, всё-таки, какая это изящная и прелестная вещица! Условно можно отнести к тому самому циклу, если хочется, а можно и не относить – «Инверсии» чудесны сами по себе. Две параллельно развивающиеся истории в средневековом антураже, двух людей, каждый из них хранит жизнь своего правителя, один – будучи воином, а вторая – врачом. И знаете что самое интересное, уважаемый читатель? Вы так и не угадаете до самого конца, как переплетутся их судьбы, да и переплетутся ли они вообще. И в этом – искусность. И главная интрига книги.

Несмотря на то, что этот атмосферный роман небогат на события, от него сложно оторваться, это очень плотный и многоуровневый текст, местами орнаментальный (какая самоирония автора!), иногда — мелодраматичный. В небольшой по объему книге Бэнкс умудрился легко выстроить целый мир, со своей географией, историей, культурой, политикой и даже мифологией (иные горе-авторы не могут создать что-то подобное на протяжении многотомных эпопей). Сюжет выстроен мастерски, в процессе чтения постоянно задаешься вопросами типа: «Было или нет? Показалось или действительно произошло?». И если про Восилл всё становится понятным, то кто же на самом деле ДеВар? И уж точно никаких отсылок к Особым Обстоятельствам нет вообще!

Возможно, это горькая правда, но уж действительно, «нам не дано предугадать...». А также нам не дано постичь ни будущее, ни настоящее, ни даже, к нашей горечи, прошлое. Все, что кажется нам незыблемым, предсказуемым, планируемым, контролируемым, всё это в любой момент может пойти прахом, перевернуться, отразиться против нас. И в этом – мудрость. И основная идея книги.

Если Вам нравятся истории, где автор оставляет читателю простор для собственной фантазии, где все оказываются не теми, кем кажутся (да-да, инверсии), а истина (которая где-то рядом) так и остается скрытой (а иногда даже инвертированной), то роман «Инверсии» придется Вам по вкусу!

Vladialivan, 11 мая 2022 г. в 19:12

Пожалуй, это пока мое самое большое разочарование из всего Культурианского цикла. Роман скучный, меланхоличный и какой-то нервный. Плохие парни карикатурно отвратительны, а хорошие выглядят больными на всю голову, несмотря на всю свою чрезмерную патетику. Пожалуй, именно в этом романе в описаниях Культуры явственно проглядывают черты знакомого нам Града-На-Холме, несущего всем Свет из глубин Северной Америки. Такое же пренебрежительно-поверхностное отношение, такой же пафос, такие же постоянные грубые вмешательства, жестокость и бессердечие ради то ли «великой цели», то ли … ой, извините, отвлекся…

Так вот, «Взгляд с наветренной стороны» камерный роман, но все из его немногочисленных действующих лиц более чем эксцентричны, и заслуживают того, чтобы на них остановились подробнее. Итак, в романе три основных персонажа. Номер первый – Квилан, ветеран Кастовой войны с планеты Чел. Страдает пост-травматическим синдромом, его нескончаемая скорбь по трагически погибшей жене явно патологична и указывает на серьезное расстройство личности. Однако, вместо помощи хорошего психиатра, он попадает в лапы фанатиков (монахов и реваншистов, что для автора, очевидно, одно и тоже). Кстати, о лапах. У челгрианцев есть пятая конечность, расположенная на животе. Да, зайцам пятая нога не нужна, а тут – пожалуйте. Зачем эта штука нужна челгрианцам, и какова их анатомия в таком случае, автор толком не поясняет, просто есть и есть, в общем Квилан этот выглядит как Чубакка с пятой ногой (точнее рукой) на животе.

Номер второй – Махрай Циллер, махровый (зачеркнуто) мохнатый великий композитор, еще один челгрианец. Диссидент, который несколько лет назад изощренно оплевал всех своих соотечественников и бежал с Чела на Мейсак, гигантский орбитальный комплекс Культуры. У меня на протяжении всей книги он ассоциируется то с Ростроповичем, то с Рудольфом Нуриевым (были такие мохнатые (зачеркнуто) махровые диссиденты). В чем заключается гениальность этого композитора, толком не поясняется, просто крутой и всё, всем нравится, даже Квилану, а граждане Культуры в диком восторге. Музыку пишет по заказу, так сказать, правящих кругов, одним словом настоящий конъюнктурщик. Сам по себе этот Циллер – персонаж склочный, истеричный и патологически трусливый. Одна из последних глав романа, где показана его охота, выглядит довольно странно, возможно автору в какой-то момент стало самому противно от трусости этого персонажа, и он решил добавить этот эпизод, ну вроде как: может этот Циллер и не трус вовсе, а просто обычный социопат. Очень может быть.

Номер третий – Оген Цлеп, ученый из Культуры, сделал из себя летающую обезьяну, изучает мегафауну аэропузырей где-то на задворках Галактики. Случайно становится свидетелем заговора фашиствующих монахов, а потом оказывается героем «шикарного» разоблачительного эпизода! Бэнкс много раз подчеркивал, что в Культуре нет денег от слова вообще, и тут этот Цлеп на вопрос о том, как он будет расплачиваться, отвечает на голубом глазу: «С моего банковского счета в Культуре!» — Здесь вынужден добавить, что это вольности переводчика, и в оригинале нет никакого «банковского счета» (спасибо уважаемому FixedGrin).

Ну, и несколько второстепенных персонажей. Кейб – псевдопосол от цивилизации хомомданов, анатомия его столь же таинственна, как и его дипломатическая миссия, понятно только что телом своим он велик и тяжел. И.Х. Терсоно – назойливый автономник, похожий на летающую фарфоровую супницу, переливающуюся всеми цветами радуги. Хаб – повелитель (Разум) Орбиты Мейсак, тоже еще один ветеран, патологический манипулятор, безнравственный даже в своем суициде. По моему мнению, он если не заставляет, то уж точно поощряет и провоцирует вверенных ему обитателей Мейсака на все те безумные глупости, и по сравнению с которыми пресловутые мудрецы, пустившиеся поплавать в тазу по морю в грозу, выглядят настоящими Титанами здравомыслия. Хайлер – еще один ветеран-челгрианец, впрочем про него не буду, и так уже много написал…

Так вот, в романе всего несколько действующих лиц, все подчеркнуто не-люди, но при этом действуют, размышляют и поступают совершенно по-человечески. И еще пять миллиардов душ челгрианцев и пять миллиардов граждан Культуры. Но, как метко заметил один известный исторический деятель, гибель одного – трагедия, гибель миллионов – статистика. Так у Бэнкса и получилось, не смотря на весь гуманитарно-философский посыл этого романа.

К сожалению, финал в общем-то оказался ожидаемым и, на мой взгляд, неоправданно кровавым. Несмотря на приторно-правильный сюжет, искусно выстроенный Бэнксом, лично у меня осталась подспудная досада от того, что Квилану не удалось довести до конца свою миссию. Наверное, это не та реакция, на которую рассчитывал автор, но, с другой стороны, именно в этом романе Бэнкс наиболее ярко показал Культуру как сборище кровожадных садистов. А вообще, больше всего в романе мне понравились представители мегафауны из аэропузырей – бегемотаурусы, бегемотовые деревья (напомнили интегральные деревья Ларри Нивена), такие большие спокойные добряки, правда, немного с душком, но главное – настоящие Не-люди, и совершенно бес-Культурные.

Vladialivan, 25 апреля 2022 г. в 19:42

Роман «Материя» стартует с характерного дебюта, который знаком нам по многим книгам фэнтези: короля подло убивает его ближайший соратник. Где это мы недавно читали? «Игра престолов»? «Дерини»? (Да ну, Вы бы ещё Гамлета вспомнили!)

Затем появляется впечатляющее описание пустотела Сурсамена. Сразу приходит на ум «Многоярусный мир» Филиппа Фармера, и даже «Пеллюсидар» Эдгара Берроуза. Но, в отличии от Фармера, которого никогда не интересовало, как работает физика в придуманных им мирах, Бэнкс на протяжении всей книги много раз подробно разъясняет устройство как Сурсамена, так и других пустототелов, приводя многочисленные статистические данные. Тем самым, миры-пустотелы выглядят очень достоверными, хотя описания подземной машинерии, со всеми циклопическими шестернями, произвели на меня несколько неоднозначное впечатление. Далее разворачивается история бегства Фербина и его слуги, теперь это начинает чем-то напоминать «Дон Кихота»: как и там, постепенно главным героем становится именно слуга Холс, этакий Санчо Панса. Затем неожиданно в сюжете появляется линия раскопок, напоминающая «Космоархеологов» Макдевита, и тут-то уже будет вполне ожидаемо, когда становится ясно, что именно они раскопали. Динамика сюжета достаточно умеренная, местами неспешная, и лишь в последней четверти книги события начинают развиваться с головокружительной быстротой, а финал обрушивается на читателя внезапно и совершенно непредсказуемо.

Кроме Культуры, в романе появляется целый калейдоскоп различных галактических рас: окты, монтарвельды, и прочая, и прочая… Неожиданно, потому что в предыдущих книгах цикла они не упоминались. На фоне преимущественно гуманоидной Культуры все они словно соревнуются друг с другом в экзотичности и эксцентричности.

К сожалению, линия противостояния претендентов на корону сарлов, с которой книга собственно и начиналась, обрывается автором беспощадно. И хотя это полностью укладывается в логику развития сюжета, лично у меня какая-то досада осталась.

Вообще, на протяжении всей книги периодически возникает ощущение какой-то неуловимой узнаваемости, иногда даже вторичности, и не думаю, что это было сделано автором намеренно. В целом, роман «Материя» мне напоминает лоскутное одеяло, сшитое из первоклассного материала, и добротно, в фирменном стиле Бэнкса.

Vladialivan, 09 апреля 2022 г. в 15:12

В глубинах космоса обнаружен таинственный артефакт, якобы старше самой Вселенной… И что из этого? Да собственно, почти ничего!

Очередной роман Бэнкса «Эксцессия» из цикла о Культуре написан в рваном, клиповом стиле. Наверное, такой стиль удачен в моменты максимального напряжения сюжета, перед самой развязкой. Но все произведение, выдержанное в таком ритме, мною лично воспринимается скорее как недостаток – ни герои, ни читатель, не на чем не могут сосредоточиться, и по прочтении книги мало что запомнится. Возможно, такой ритм выбран автором специально, чтобы подчеркнуть, что на самом деле главные герои – Разумы кораблей. Переговоры этих самых Разумов друг с другом составляют добрую часть романа. Собственно говоря только они и изучают Эксцессию, а еще: воюют, плетут интриги, ругаются, устраивают заговоры, сумасбродят, сходят с ума, шутят, рефлексируют, обижаются… На фоне таких замечательных Разумов-кораблей люди являются скорее марионетками в их руках, чем настоящими гражданами Культуры.

Роман, на мой взгляд, перенасыщен всякими шутками и прибаутками. Возможно, юмор Бэнкса оценят его искренние поклонники, но, как по мне, выглядит это зачастую дурашливо, а иногда откровенно глупо.

Линия цивилизации Хамов с самого начала казалась то ли пародией, то ли сатирой, однако под конец романа попытки автора изобразить их этакими злодеями-оккупантами вышли достаточно карикатурными.

К моему сожалению, наиболее потенциально интригующая линия романа – загадка вечной беременности Даджейль Гэлиан – закончилась чем-то из арсенала бульварной криминальной хроники. Но на фоне калейдоскопичной атмосферы затянувшегося студенческого капустника, её личная драма не вызывает особого сострадания, скорее чувство легкой брезгливости.

И все-таки, отдельное спасибо автору за Грависойку – это, пожалуй, наиболее запоминающийся и живой персонаж «Эксцессии»!

Manowar76, 01 февраля 2022 г. в 13:42

Да, я люблю творчество Бэнкса, но всё же объективен: роман «Бизнес» считаю одним из худших криптоисторических триллеров о тайном обществе и заговоре. «Мертвый эфир» начинал и отложил. Зато всё остальное, что читал очень нравится! Вся «Культура», «Алгебраист», «Осиная фабрика», «Мост«!

А вот данный роман как-то проходил мимо меня. Наткнувшись в очередной раз но упоминание о нём, решил таки прочесть.

Тезис первый. Поначалу кажется, что это такой спин-офф Культуры.

Тезис второй. Прочтя десять процентов, полез смотреть место романа в библиографии автора. Десятый роман автора! Уже написаны три сильные вещи в цикле «Культура», «Фабрика», «Мост», ещё несколько романов. А кажется, что пишет дебютант.

Не удержавшись, прочитал отзывы на роман!

Что удивительно — оба моих тезиса оказались верными! Если верить прекрасной рецензии моего друга-лаборанта FixedGrin, а причин не верить ему у меня нет, то

а) автор действительно подумывал, а не встроить ли роман, или, вернее, его неслучившееся продолжение во Вселенную Культуры;

б) роман написан на основе ранних набросков, родом ещё из семидесятых!

Вот какой я внимательный читатель и знаток Бэнкса!

Сильная женщина, необычное общество, урбанистика, религия и геополитика.

Дворянка Шеррис (правильно, конечно, Шерроу), собирает свою старую команду аферистов, чтобы заняться поисками утраченной Реликвии. Книги, которая может привести в другому артефакту, Ленивому Убийце (Lazy Gun). Одновременно книга ей нужна для вызволения из тюрьмы монашеского ордена младшей сводной сестры, а Ленивый Убийца поможет Шеррис избежать преследования другой религиозной организацией. Тем временем, их начинающимся поискам постоянно кто-то мешает. То всемогущие близнецы, то таинственный недоброжелатель, называющий победителей скачек именами провалов команды.

Роман вяло притворяется приключенческой фантастикой — тут у нас ограбление в плавучем городе, а несколько глав спустя налёт на поезд-монорельс, в лучших традициях вестернов.

Бэнксу, однако, интереснее строить необычные декорации — планетарное дерево-Древодом, плавучие города, нуарный Город Греха и многое другое.

Персонажи похожи не на наёмников и бывших повстанцев, а на героев Феллини, озабоченных своим внутренним миром, любовными переживаниями и внешним видом. Хотя пострелять тоже не дураки.

«По ту сторону тьмы» один из тех романов, чьи события, перемежаемые флэшбэками из разных периодов прошлого героев, хочется расположить в хронологическом порядке, и так читать. Помнится, так поступили русские умельцы с какой-то из частей фильма «Крёстный отец», если я не ошибаюсь.

Флэшбэки отчаянно сбивают темп в попытках придать глубины героям.

В конце сумбурный экшн.

Последняя глава отзеркаливает первую.

Эпилог Бэнкс написал позже, и он не вошёл в русское издание. Но FixedGrin бросил мне ссылку, и я ознакомился и с эпилогом. Почему был написан эпилог? Зуд творца. Бэнкс решил отзеркалить пролог и добавить немного солнца в холодный мир Шэрроу.

Второй роман подряд, который читался бесконечно долго — без малого две недели! Я всё прекрасно понимаю — стресс, загруженность на работе... но уверен, что, будь роман чуть увлекательней, дело шло бы побыстрее.

Все эти идеи про отдаленную от остальной Галактики систему, про стагнацию прогресса, и даже про абсолютное оружие с чувством юмора — всего лишь фон, не добавляющий сюжету ничего.

Далеко не самая сильная вещь Бэнкса.

Я за столько лет так и смог принять одну простую аксиому — романы, не снискавшие популярности, не снискали её не просто так. И если роман не попал на радары читательского интереса — это не просто так. А не смог принять это потому, что бывают приятные исключения! А тут ещё и один из любимых британских фантастов!

И, возвращаясь к объективности — даже стандартную семёрку рука не поднимается проставить. Прости, Йен.

6(НЕПЛОХО)

Возможно, и даже скорее всего, всё дело в переводе. Какой-то он без огонька.

Maple Black, 26 января 2022 г. в 10:02

Как по мне, так довольно безумная вещь, но хоть читается не нудно и не предсказуемая.

Если кому нравятся такие шизики и их невротические дела то вспомнилось произведение William Trevor «The Children of Dynmouth», оно имхо потолковей, пореалистичней, будет

p.s. ну и к фантастике никак не относится

Sergio Blanc, 16 октября 2021 г. в 07:30

Я не большой любитель психоделических произведений, особенно основанных на фрейдистском понимании психологических проблем, но «Осиная фабрика» — это отдельная история.

Очень сильный текст именно как текст. Написано просто превосходно. Стиль, слог — всё есть, всё почти совершенно. Бэнкс прекрасно владеет пером. Читается легко несмотря на очень перегруженную символически-смысловую составляющую. А она, действительно, мало того, что непроста по-сути, так ещё и наполнена шокирующими подробностями.

Всем известно, что самые жестокие существа на свете — это дети. Почитайте Голдинга, Брэдбери, других авторов. У кого из вас не было в детстве «знакомых», которые не развлекались отрыванием лапок у насекомых, сжиганием их на огне и прочими «шалостями»? У меня таких жутких примеров из казалось бы спокойного, счастливого советского детства предостаточно. Откуда берутся «отморозки» типа Фрэнка и Эрика? Ответ прост -семья и социум.

Перед нами классическая история рождения «монстра». Вернее история нескольких недель из жизни монстра. История, повторюсь, написанная очень талантливо.

Можно пенять автору на излишне подробное описание деталей убийств детей или вивисекции животных. С этим в тексте, местами, действительно перебор. Но, на мой непросвещённый взгляд, не это было целью автора. Используя глубокий символизм, Бэнкс кричит о том, что извращения в воспитании, попытки изменить природу человека могут привести к чудовищным результатам. Семейка ( семьёй ёё язык не поворачивается назвать) Колдхеймов ярчайший пример того, к чему ведёт развитие современной западной цивилизации. И это гений автора показал нам ещё в 1984 году!!!!!!! Потрясающе. Да эту книгу в школьную программу надо ввести, чтобы подростки прозревали всю мерзость «современного дивного мира», разумеется под чутким руководством нормальных педагогов.

Единственное, что разочаровало — это достаточно скомканный финал. История была бы хороша и без этой «сюрпризальной загогулины».

Зачёт. Читать всем противникам «дивного нового мира».

Against The Modern World!

Reystlen, 24 июня 2021 г. в 18:39

Роман получил много жесткой и уничтожающей критики.Я в общем то тоже не фанат чернухи и извращений в литературе,особенно если она пишется именно с целью показать эту самую чернуху.Однако роман меня удивил.Ранее я встречался с литературой отвратительного и часто она похожа одна на другую. тут же все по иному.

Во первых, что удивило читать было легко и интересно. Именно эта интересность держала меня до конца,хотя она в половину строилась на отвратительных и ущемляющих сценах(некоторые сцены щемили сердце и щемят до сих пор-хотя, чему тут удивляться регулярно слышу о жестокостях вокруг к животным и даже людям и только сегодня увидел на дороге свеже сбитую собаку и лису-мир таков и эта сторона жизни тоже есть)Очень понравилась мысль о домашних животных,что они не виноваты что такие тупые,человек их делал такими.Тоже происходит и с детьми в романе.

Второе что мне понравилось это попытки автора понять причины изменений происходящих с главными героями -эти истории читались с интересом и ветерком.

В общем добротный психологический ужастик о чудовищах в шкафу и в каждом из нас.рекомендую для ценителей отвратительного и немножко загадочного.

Manowar76, 12 августа 2020 г. в 02:18

Галактическая симфония

Почему решил прочитать: последний (как я думал) непрочитанный мной роман цикла Культура из доступных на русском языке

В итоге:

«Культура» Бэнкса – любовь с первых строчек и навсегда. Знакомство с циклом начал в 2011-м, с романа «Материя». Влюбился. Потом уже читал почти по порядку: «Вспомни о Флебе», «Игрок» и так далее. «Взгляд с наветренной стороны» прочитал в 2018-м и полтора года предвкушал чтение «Черты прикрытия». И не зря!

«Черта прикрытия» вышла уже на какой-то запредельный уровень масштабности и глобальности. Хотя казалось бы, куда ещё.

Десяток принципиально различных рас, россыпь экзотических локаций...

Но Бэнкс всё расширяет свой мир. В «Черте прикрытия» задним числом появились целых три новых подразделения Контакта Культуры. Теперь у нас помимо прославленных Особых Обстоятельств, специализирующихся на зачастую аморальных black ops, есть подразделения по сохранению древних артефактов, по общению с Сублимировавшимися цивилизациями и по общению с мёртвыми.

Всевозможным виртуальным Послежизням и посвящена, в основном, «Черта прикрытия». В какой-то момент все цивилизации, по Бэнксу, достигают такого технологического уровня, когда могут без проблем загружать полный слепок личности в виртуальность и с лёгкостью ревоплощать умерших. Но бесконтрольное увеличение популяции путём ревоплощения наталкивается на то, что Галактика, в общем-то поделена, и расширяться особо некуда. Поэтому большинство умерших продолжает существовать в компьютерно симулированных Послежизнях, где жизнь тоже бьёт ключом. Более того, многие цивилизации воплощают идею посмертного воздаяния грешникам. Так появились многочисленные Преисподнии с невероятными муками. Не всем такой садизм пришёлся по душе и в Галактике разгорается конфликт между Геенистами и Альтруистами, ратующими за уничтожение Адов и освобождение грешников.

Стоит заметить, что введение задним числом Послежизней в одном из последних романов цикла выглядит несколько странно. Так как, если бы эта, как заявляется, старая технология существовала в сюжетах первых романов, многие персонажи вели бы себя совсем по другому.

Тем не менее считаю, что тема «сохранения» и «загрузки» личности, с которой я часто сталкиваюсь у современных фантастов (см. «Видоизменённый углерод» Моргана, «Линию Грёз» Лукьяненко, «Идеальное несовершенство» Дукая, «Всесожжение» Збешховского, прочие), Бэнксом практически закрыта. Никто так полно, взвешенно и всесторонне не рассматривал влияния такой опции на вселенную.

Со всеми этими глобальными событиями связана история мести одной наложницы, практически рабыни, своему убийце-олигарху, самому могущественному человеку целой цивилизации.

Некоторые сетуют на недостаток действия и избыточное количество персонажей...

Я считаю, что Бэнкс прежде всего демиург и футурист, для которого живые и интересные декорации не менее важны, чем сюжет, в них разворачивающийся. А большое количество точек зрения и обилие героев необходимо, чтобы придать роману-панораме большую выпуклость и стереоскопичность.

Тем не менее, сюжет не рассыпается на череду эпизодов, всё очень цельно, все ружья выстреливают, а роман ненавязчиво пересекается с парой других произведений цикла Культура.

Анархическо-гедонистическую постдефицитную цивилизацию Культуры считаю идеальным обществом. Кто-то проводит жизнь в поисках все новых впечатлений и развлечений, кто-то целеустремлённо идёт к выбранной цели. Никто никому ничего не навязывает. Смысл жизни каждый ищет сам, если хочет. Миндалины, секретирующие любые вещества, от анальгетиков до тяжёлых наркотиков (вдумайтесь – наркотики без побочки и зависимости), смена пола по желанию, реализация любого хобби.

Дочитав «Черту прикрытия» даже расстроился, что цикл закончился! Но! Кто ищет, тот всегда найдёт, и, по счастливой случайности, у меня появилась возможность прочитать «Водородную сонату» на русском! Практически счастлив!

Роман читал в идеальном переводе Incanter'а. Спасибо!

10(ШЕДЕВР)

NIKItoS1989, 25 апреля 2020 г. в 15:11

Эксцессия — нечто, выходящее за рамки, нарушающее нормальное развитие дел. Перед нами перестаёт что-то, действительно ненормальное, даже фантасмагорическое.

Кто такая Даджейл Гэлиан, почему она беременна и от кого?

Зачем корабль, по имени Аморфия ее навещает с чётко периодичностью и что вдруг меняется?

Что вообще происходит?

Дальше нам не становиться ясней, так вдруг мы переносимся в чат между разумными кораблями Культуры, который выглядит весьма странно, речь идет о каком-то сбое у их собрата, вызванном внеконтекстной проблемой.

А потом мы внезапно оказываемся в гуще боя, а точнее поглощения корабля какими-то неведомыми силами, которым может противостоять лишь отважный боевой дрон, но кто, зачем и почему — все так же остается туманным...

Дальше мы погружается в историю Генара-Хофена, посла Культуры на некой холодной планете, где живет раса Хамов (В оригинале «affront» — оскорбляющие, но это тот самый случай когда наш перевод открывает возможность пошутить над Хамско-Культурными отношениями), некие сложноописываемые осьминого-образные существа. И для какого-то важного дела его хотят куда-то откомандировать... Наверно, как раз для решения той самой проблемы, что возникла и корабля, на котором был тот самый дрон, ну или мы еще чего-то не знаем. Еще нас ближе знакомят с одним из кораблей, который фигурировал в переписке в начале главы — тут я рекомендую вернуться и перечитать, кое-что проясниться.

Хочу сказать, что, я не пожалел, что продолжил читать цикл — по сравнению с первой книгой — здесь все гораздо интереснее и закрученнее! Наконец, Культура, во всей своей красе!

Мы мягко подходим к пониманию Внеконтекстной проблемы и ее причин. Все становиться очень закручено, как будет выпутыватся из этого Генар? А его скафандр — просто милашка.

Также в нашей пьесе появляется героиня Ульвер Сейк. Она, словно вырвана из young adult романов — дерзка, неотразима, капризна, да еще и является потомком одной династии, то бишь элита,  все дела! При этом очень умна, но безрассудна. Чувствую, какая еще роль может быть ей уготована, но не буду спойлерить.

А теперь секунда юмора. Господин Бэнкс был просто провидцем! Вернемся в 1996 год, (ну если кто может туда вернуться — я лично тогда учился в 1м классе, а кого-то из читателей еще может и в планах не было) когда вышла книга и подумаем о будущем... Космические корабли бороздят просторы галактики, технологическая сингулярность, продление жизни, переход сознания в компьютер, колоссальные возможности для коммуникации и... гребанные чаты! Он явно, что-то знал — читая переписку кораблей, ты чувствуешь, что ты в каком-нибудь подъездном чате, рабочем чате или родительском чате... откуда автор узнал, что люди будут вести себя в мессенджерах именно так, пардон не люди, а разумные корабли? Я не знаю, но в этом плане — он точно предсказал нашу реальность довольно не близкого от 96 года будущего.

Ну а имена кораблей, как отдельный вид исскуства! Бэнкс просто троллит нас этими именами — Загар другого оттенка, Пристрелим их позже, Без определенного места жительства... Да он просто поорал над нами! Но они все, сука, личности! Прям как тот суслик,  в монологе Галыгина.

Но благодаря этому — корабли нам нравятся не меньше, чем другие персонажи, они правда классные.

Еще, в этой части цикла много внимания уделяется истории рас. Упоминается некий процесс Сублимации, переход расы в некую постжизнь, что напомнило цикл Винджа. Впрочем, тема толком не раскрыта пока, возможно дальше будет яснее.

Поражают проблемы дискриминации разного рода роботов биологическими существами — при этом все эти разумные механизмы вполне себе личности и это выглядит возмутительно. Особенно для меня — я даже за робота-пылесоса иногда переживаю, хоть он и не обладает разумностью. Даже описано некое подобие секса между этими личностями в неком виртуальном поле, естественно. Причем, это такой межвидовой союз, между абсолютно разными классами этих существ. А ведь книга была написана в 90е, еще задолго до массового признания ЛГБТ, трансгендеров и вот этого всего... В очередной раз автор становится пророком.

Так же Бэнкс в какой-то мере повторяется. Главный герой опять не любит Культуру, хоть, на этот раз и на её стороне. И опять же он симпатизирует негуманоидным чужакам, несмотря на их отвратительные понятия и традиции.

Кстати, тему Сублимации всё-таки раскрывают, оказывается для некоторых, она сродни религии и существует даже секта Сублиматоров.

А еще нейрокружево, оно тут упоминается. И учитывая, как Илон Маск любит данный цикл — понятно, почему он разрабатывает его.

Ближе к концу мы понимаем, что это книга не только про Культуру и Хамов, не только про политику и противоборство рас, она еще про очень глубокую драму и эта драма, выходящая за современное понимание в веке прошлом, хотя в какой-то мере уже более-менее возможная в веке нынешнем — это нечто пронзительное. Мы так часто читаем истории из будущего с характерами людей и ситуациями из настоящего, но здесь автор попытался сделать нечто невозможное, выйти за рамки и показать нечто, чего в 1996 не существовало. И это потрясает. Я, пришедший за глобальной галактической политикой и грандиозностью, которую во многом вкусил, снимаю шляпу перед автором именно за эту часть произведения. Прям до глубины души пробирает!

Ну и конец очень удивляет. Все очень сложно и запутано. И в тоже время просто и легко. Можно долго проицировать системы ценностей кораблей, сравнивать их взаимоотношения с тем, как ведут себя на мировой арене целые страны, как насаждаются несвойственняе народам ценности и идеи, о целях и средствах... Но всё-таки, во многом это роман про будущее, в котором, конечно, не обошлось без багажа прошлого, но было и нечто чудесное, еще не достигнутое нами, но к чему мы придем, пусть это и не точно.

Селеста, 12 октября 2019 г. в 22:41

«…и я понимал, что делаю глупость, но бывают случаи, когда глупость – это самое разумное».

Роман о мечтах и об их крахе, о славе и о том, что за ней стоит, о пресыщении и угасании творческого огня. Эту книгу нельзя назвать депрессивной, но по мере чтения она погружает в какую-то тоску, апатию, усталую меланхолию, и даже буйство карьеры рок-звезды из воспоминаний героя воспринимаются сквозь мутную призму. Впечатление усугубляла и некоторая неровность — местами роман проседал и становился скучным, а мозаичный стиль повествования (постоянные перескакивания между событиями разных лет) немного сбивал с толку. Книга, однако, пронизана тонким ироничным юмором и, к тому же, написана очень живым языком, благодаря чему текст читается легко и быстро, а персонажи кажутся объёмными и реалистичными.

Несмотря на то, что автор пытался закончить произведение на позитивной ноте, давая герою просвет во мраке его существования, катарсис не приходит, а облегчение чувствуется временным. Слишком уж быстро, буквально на двух десятках последних страниц, всё становится на свои места, и просто не веришь в то, что после описанных событий подобное возможно. Как будто тумблер переключили. Закрываешь книгу и чувствуешь себя опустошённым, а ещё немного обманутым из-за скомканной концовки.

demius11, 06 января 2019 г. в 23:20

Наверное. это самый странный и противный по своему содержанию роман, что мне довелось прочитать за последние годы. Повествование ведется «от первого лица», главный герой — некий молодой человек, живущий с отцом на маленьком шотландском острове и не имеющий паспорта и гражданства (причиной ставило хиппозное прошлое отца ГГ). Главный герой обладает некими специфичными моральными ценностями, в которых живодерство и убийство детей не имеют греховной сущности. Стоит выделить ритуальную часть — ГГ получает информацию с помощью «осиной фабрики», когда насекомое гибнет одной из мучительных смертей и дает ГГ некий знак. Одновременно ГГ «охраняет остров» с помощью «жертвенных столбов», которые «украшает» головами самых различных животных — от насекомых до млекопитающих. Убийства своих родственников — детей описываются от первого лица как нечто изобретательное в своей кошмарности. По началу отец ГГ видится как единственно положительная фигура, но и это временно. Как итог — Главный герой, несмотря на те вещи, что он творил, по-сути, жертва циничного родителя. К концу романа омерзение вызывают все: 1) Фрэнк — убийца, живодер и псих, 2) Эрик — изощренный живодер и опять-таки, псих, 3) Отец обоих братьев, ставивший эксперименты на них и по своей сути создавший этих монстров.

Повторюсь, роман отвратителен, но заставил меня дочитать до последней точки. Оценка 6.

AlisterOrm, 29 декабря 2018 г. в 21:59

Удивительно, но Йэн Бэнкс умеет создавать очень противоречивое впечатление о своих книгах, которые непохожи одна на другую. «В «Culture» много самых разных вещей, разной динамики, стиля, даже жанра, напоминая в этом плане «Hain» Ле Гуин.

Но Ле Гуин — это высокая поэзия и романтика, вещи совершенно воздушные, слегка оторванные от мира сего, даже если вещь идёт об ансиблях, чартен-эффектах или, скажем, философии одонизма.

Миры Бэнкса напоминают блистательный фейрверк, карнавал безумной фантазии, глубины которых становятся всё более отчётливы при вглядывании в эти загадочные реалии. Вселенная Культуры бесконечна, глубинна, наполнена, там есть место любому чуду, любой технологии, любой цивилизации... Хайн встречает нас Гуманизмом и Взаимопониманием, Культура... свободой? Отчасти, да... но не совсем... Не совсем.

Сюжет... Да плюньте вы на сюжет. Он есть, и ладно. Что такое жизнь принцев Сарла, что есть интриги октов и мортанвельдов на фоне молчаливого вращения Галактики, скупо взирающей на этих мелких существ... Одна из цивилизаций, существовавшая миллионы лет назад оставила после себя пустотелы — пылинки, разбросанные по галактике. Огромные искусственные планеты, вмещающие внутри себя целые саморегулирующиеся экосистемы, коих сотни и тысячи. Как же смешно наблюдать за симпатичным корольком-объединителем и его коварным военным министром, воюющим внутри этого молчаливого слоистого шара, за господство над одним из уровней пустотела... Вот простаки, а?

Мелкость сюжета только подчёркивает всю мощь созданного Иэном Бэнксом мира, его величия и бесконечности. Могущественные цивилизации Оптим создают технологии умопомрачительных свойств, разумные Корабли бороздят галактику как пруд в своём дворе, немыслимые орбиталища самых причудливых форм висят в межзвёздной пустоте, давая приют мириадам душ — и всё равно не могут заполнить молчаливой громады Космоса, вмещающего в себя абсолютно всё. Такова и Культура — миг на временной реке, краткий взблеск величия одной из цивилизаций этого небольшого сектора Вселенной...

Да. Интриги, убийство, борьба за власть — всё это стирается с доски истории одним брезгливым взмахом, стоило пробудится лишь одной-единственной машине, в древности боровшейся с творцами пустотелов — всего мелкого величия интриг просто не стало в его присутствии... Вот каков посыл Бэнкса. Космос — огромен, наш мир — вместилище бесчисленных чудес. Именно в лучах его величия, стремящегося в бесконечность, и стоит купаться восторженной душе, а не пытаться играть во власть, величие, контроль. Надо помнить, сколь краток миг нашего бытия, на фоне бесконечности...

Была Мантия, создавшая пустотелы. Есть Культура, занимающаяся прогрессорством. Каждая оставит свой след, но и машинно-гуманоидная цивилизация уйдёт в прошлое, её планеты, орбиталища и корабли заполнят другие. А Вселенная будет продолжать существовать.

Так в очередной раз зададим себе вопрос: что такое Культура, которая была здесь на заднем плане? К чему она ведёт другие народы? Да, это цивилизация свободы и гедонизма, цивилизация существ, которые преодолели и муки тяжкой жизни, и соблазны лёгкой. Почему всё таки Культура занимается прогрессорством, Особые Обстоятельства интригуют, а её агенты частенько вступают в противостояние с другими? По всей видимости, главная цель — свобода выбора для всех, а не для избранных, отсев и селекция, а не подтягивание и всестороннее развитие. Культура — инструмент Эволюции?

Интересная идея. Жаль, нельзя более обсудить её с автором.

mkurskiy, 22 августа 2018 г. в 20:54

Ужасно нудный, абсолютно нереальный роман.

Если читатель хоть немного знаком с естественными науками — уже к середине произведение достигает апогея раздражения.

Gilad, 08 апреля 2018 г. в 20:22

Моя оценка данного произведения – 7 баллов.

Сюжет романа прямолинеен, но с небольшими вкраплениями, отступлениями из прошлого (правда, зачем они были нужны не понятно, никакого смысла о характерах героев или «эффекта бабочки» они не вносят). Ученый-исследователь на периферийной планете, изучающий древний вид под названием «насельники» сам того не зная натыкается на тайну, которая может изменить всю галактику. Об этом становится известно слишком многим силам, и они спешат защитить\захватить планетарную систему и заняться поисками древнего артефакта. Сам ученый, Фассин Таак получает приказ отправится в гости к насельникам и распутать клубок, основываясь на нескольких строках информации столетней давности. Собственно, вокруг этого и строится все повествование.

Твердым планетам внимания почти не уделяется, основное действие происходит на газовом гиганте либо в открытом космосе. Описание Наскерона – газовой планеты не впечатляют, хотя созданная автором инфраструктура довольно занятна.

Основа галактической цивилизации в романе – сеть порталов-червоточин, которые доставляются к обитаемым системам и тем самым появляется возможность для взаимодействия с остальной галактикой, если же из-за несчастных случаев или преднамеренной атаки портал уничтожен, это означает трагедию для жителей системы, и единственным способом перемещения остаются около световые скорости и сопутствующие им проблемы с относительностью времени. Идея в общем-то стара как мир. Про остальное в принципе нет смысла упоминать, стандартный набор, космические корабли, бластеры, антивещество, гибернация и т.д.

Фактически, в романе только один главный герой – наблюдатель Таак, остальные же персонажи носят сугубо декоративный вид, позволяющие автору строить сюжет и довести его до логического конца. Зачем в романе введены такие герои как вице-адмирал флота защиты Тайнс или кораблестроитель Саллус и им уделено столь большое внимание, мне понять не дано. Ничего нового они не дают для повествования, только позволяют автору добавить в текст десяток другой страниц и переключить не на долго внимание читателя. А уделенное в начале книги время для описания правителя Люцефериуса, где продолжение? Лишь в конце этот персонаж возвращается, чтобы возглавить провальную атаку на систему и затем отступить? Эта линия явно имела большой потенциал, но была нещадно слита автором.

Из интересных идей – классификация рас на «медленные» (живущие миллиарды лет и никуда не спешащие) и «быстрые» (которым отведены десятки, реже сотни тысяч лет, беспокойные, быстро прогорающие цивилизации), ну и концепции «Правды» или «Истины», кому как больше нравится (с большой буквы) – этакая пост-религия, мета-религия, которая ничего не навязывает и ждет, пока к ней своим естественным путем доберутся все виды существ в галактике, столкнувшиеся с вопросом, а что же дальше?

В целом же «Алгебраист» читается довольно легко, автор не утруждает читателя заумными конструктами, все описано простым понятным языком, местами повествование провисает, тогда хочется сделать перерыв и отложить книгу до следующего раза. Как таковой интриги и нету, поиск тождественен поиску и на себе зациклен, финал не сказать, что неожиданный, но может несколько удивить и даже озадачивать, стоило ли выдумывать 700+ страниц, чтобы закончить так, как это сделал Бэнкс, вот вопрос. Прочитав текст вы не будете разочаровано, но и какого-либо очарования у этого произведением тоже нет. Стандартный, проходной – вот его главная особенность. Несмотря на наличие престижных премий читать на свой страх и риск, я бы рекомендовал пропустить и взять что-нибудь более яркое.

Atalira, 20 июня 2017 г. в 22:22

В первую очередь книга поражает масштабностью происходящего. Даже несмотря на то, что в книге описывается лишь небольшой эпизод галактического конфликта, и на то, что мы следует за судьбой одного персонажа, всё равно эта масштабность ощущается. Сквозит в словах и мыслях персонажей — если большинство персонажей и не слишком задумываются о творящемся вокруг беспределе, то в словах Хорзы, Бальведы, Фал 'Нгистры подобных размышлений хватает с лихвой. Масштабность просвечивает в любом описании войны воюющих сторон. Даже если Идир — лишь обычная галактическая империя, какие рождались и умирали в истории десятками, то Культура кажется воистину глобальной (тут вспоминаются рассуждения Фал, действительно ли за ней не следят, когда она уходит в горы — но дело не в слежке, а в том, насколько глубоко Культура проникает в жизнь всех членов своего общества). Масштабность проявляется в действиях — насколько огромным должен быть мир, чтобы Культура так вот просто уничтожила целое орбиталище (у нас вот планета одна, а они как дом на окраине снесли).

И на фоне всего этого главный герой Бора Хорза Гобучул пытается сбежать от смерти и выполнить поставленную задачу.

Злоключения Хорзы довольно увлекательны. Меня лично утомило читать описания многочисленных перестрелок (не люблю такое), но для многих других читателей это, я полагаю, не проблема. Было много интересных героев (Йелсон, Доролоу, Фал, Крейклин, Бальведа, сам Хорза и другие), мест (Вавач, ТЧВ, Командная система Мира Шкара), событий — заскучать автор не давал. Но меня всё-таки покорил именно придуманный Бэнксом мир. Поэтому я однозначно познакомлюсь с другими книгами цикла.

Seidhe, 07 мая 2016 г. в 21:47

Не знаком с творчеством Бэнкса как фантаста. Сам удивляюсь, как автор мимо меня прошёл, потому как работает он в жанрах, которые мне весьма интересны, да и малоизвестным писателем его никак не назовёшь. Наверное, это всё «благодаря» его ранним мэйнстримовым романам, которые я читал в студенческие годы и от которых, мягко выражаясь, был далеко не в восторге...

Но это я что-то отвлёкся. Не знаю — чего все так накинулись на рассказ? Он же хороший! Понятно, что ничего нового. Понятно, что на данную тему написаны десятки куда более талантливых и глубоких произведений. Но неужели кто-то может думать, что Бэнкс хотел написать что-то философское, заставляющее что-то понять и задуматься о своём месте во Вселенной? Вот не верю! Да простебался он от души, не более того =))) Я лично, прочитав рассказ в самом конце рабочего дня в пятницу, уже больше суток радуюсь. И даже не тому, что отличный рассказ прочитал, а за ГГ радуюсь — хоть кому-то «лишний придаток» помог и удовлетворение доставил =)))

А если говорить без шкток, и вправду неплохой рассказ. Серьёзно воспринимать его, конечно, не получается, но приятное впечатление оставляет. И теперь, раз уж за автора взялась «Азбука», новый томик, в который, в том числе, входит и «Нечётный придаток» в другом переводе, точно возьму.

DN, 30 марта 2016 г. в 22:18

К сожалению, подавляющему большинству читателей, оценивающих литературные произведения, сильно не хватает умения читать и понимать прочитанное. Бэнкс — это один из лучших современных писателей, его произведения надо изучать и по ним учиться пониманию литературы. Но избалованные современные читатели, привыкшие к тому, что готовую и разжеванную литературную пищу кладут им прямо в пищевод, решительно отказываются прилагать какие-либо усилия к пониманию текстов, решительно отказывая писателям в праве не угождать низким, но строго определенным читательским требованиям, определенным телевизором.

«Бизнес» это грустная, трогательная, но и веселая книга. Это детектив? Нет. Любовная история? Нет. Рассказ о «месте Финансов в современном мире»? Конечно, нет. В этой книге, как и в произведениях Чехова, мало что происходит. Так, картинки из жизни, увиденные умным, добрым и веселым человеком, настолько талантливым, что он свой талант даже умышленно затеняет. Героиня сходила в магазин, слетала из пункта А в пункт Б, поговорила ни о чем с персонажем В. И тем не менее почему-то эти картинки нас трогают, заставляют грустить и улыбаться. Это и есть искусство.

fitin, 27 февраля 2016 г. в 22:40

Хорошая идея, а именно многополярность мира, разнообразие персонажей загублено самим же автором. Произведение затянуто, неинтересно, последние 50 листов читал пропуская страницами. Жаль. Но попробую читать продолжение.

V-a-s-u-a, 11 февраля 2016 г. в 17:28

Всегда относился к утопиям с подозрением(то ли дело антиутопии) — мол, откуда взяться в книге конфликту и, следовательно, истории, если у всех всё хорошо — и не читал их. Но с возрастом всё больше и больше начинал проникаться уважением к жанру.

Убедительную утопию написать, кажется, сложнее, чем антиутопию. Во-первых, она не ставит задачи напугать читателя, а значит следует ожидать и гораздо более рационального, критического подхода к описываемому с его стороны. Во-вторых, антиутопию — по крайней мере в наше время, как мне кажется — гораздо проще написать на злобу дня. Что там сегодня будоражит общество — коммунизм, фашизм, юношеское насилие, сексизм, ксенофобия, нелегальные мигранты? Отлично, вот эту проблему и раздуем до размеров романа. С утопией так сделать сложнее — облик идеального мира обычно лишён той чёткости, присущей облику врага или угрозы.

Поэтому читать мысли Иэна Бэнкса про то, каким он видит самый благоприятный вариант развития человечества, интересно. Уважаешь смелость автора, не постеснявшегося поделиться своими мечтами. В то же время, автор как бы предвосхищает наш скептицизм и ближе к концу вворачивает фразу в духе «если вам всё же удалось представить гуманоидную цивилизацию, не подверженную жадности, паранойе, глупости, религиозному фанатизму и нетерпимости...»

Эссе написано в виде дайджеста и покрывает сразу много аспектов мира, в котором происходит действие романов из цикла «Культура», так что особо глубокого научного обоснования многих как социальных, так и технических аспектов ждать не приходится(скорее всего, его просто нет), но читать интересно.

Yazewa, 14 ноября 2015 г. в 11:35

Совершенно не моё, по-видимому. Вот эта вот грандиозность масштаба, огромное число всякого рода цивилизаций и пр и пр и пр — меня не восхищает, а утомляет. При этом начисто теряется ощущение наличия героя, поэтому судорожно цепляешься за всё, связанное с кем-то конкретным, а здесь это только троица родственников, которая и особых эмоций-то не вызывает. Дама — супергерой с такими немыслимыми возможностями, что образ её становится скорее техническим, чем живым, и пара её братьев, довольно невыразительных.

Понравился, конечно, Водопад: выразительное, яркое, едва ли не живое место, которое воспринимается кинематографически.

Повторяю — это не хорошо и не плохо, просто не моё. Мне интересны личности, переживания и эмоции, стилистические «вкусности», а не громадьё миров, не затрагивающее во мне практически ничего. Послевкусие — очень невнятное и бессмысленное, извините.

Suor, 07 июля 2015 г. в 17:11

Скучный роман. Из плюсов — неплохо показаны взаимоотношения Культуры с наёмником. Внешняя же их политика толком не раскрыта, вроде как занимаются миротворчеством, но влезают какие-то договорённости, которые никак не пояснены, не раскрыты, да и просто нелогичны. Кстати, о прогрессорстве в книге — ничего, не знаю где некоторые комментаторы его увидели.

В общем пока самая слабая книга серии, имеющая ценность только в её контексте.

Daedra, 25 декабря 2014 г. в 17:29

Из прочитанных на данный момент мною книг о Культуре эта самая необычная. Необычная в первую очередь тем, что в ней мы видим ее (в смысле Культуру) глазами Разумов — могущественных искусственных интеллектов, с которыми сосуществую бок о бок люди этой цивилизации, а основа сюжета закручена вокруг того, что вполне можно назвать привидением.

Итак, корабли Культуры обнаруживают далеко в космосе загадочное аномальное образование, представляющее собой абсолютно непроницаемую черную сферу в полсотни километров в диаметре. Оно не прощупывается даже самыми мощными сканерами, не пропускает никакие виды излучений, но что самое удивительное — подает признаки разумности, а по возрасту оно старше нашей вселенной. Причем появилось внезапно, словно из ниоткуда, и там, где раньше не было ничего окромя космического вакуума. Поскольку ничего подобного Культура раньше не встречала, очень пристальный интерес к ней со стороны спецслужб и особенно Разумов вполне объясним и понятен. Однако о существовании Эксцессии (так назвали эту аномалию) узнала цивилизация задир. С этой расой воинственных монстров у Культуры отношения не то, чтоб плохие, скорее недоверительные. Слишком самобытны и агрессивны задиры. Ну а дальше и ежу понятно, что начинается война с ними. Задиры захватывают несколько баз и орбиталищ, к ним примыкает группа мятежных кораблей Культуры. И флот задир с флотом Культуры встречается возле Эксцессии. Ну а в центре этого водоворота событий оказываются совершенно не имеющие к аномалии никакого отношения люди.

Таков вкратце сюжет книги. Построен он хорошо, в начале быстро и стремительно развивается, в середине немного затянут, а затем следует такая же быстрая развязка. Вся книга разделена на несколько больших глав, каждая из которых разделена на несколько еще более мелких, в которых попеременно рассказывается о всех участниках действа. Резких перескоков в основной части нет, лишь ближе к концовке начинаются воспоминания гг, которые поначалу могут запутать читателя, но вскоре все быстро встает на свои места. Так что книга читается легко, сюжет затягиевает с самого начала, лишь где-то в середине местами бывает скучновато, глубокой смысловой нагрузки не несет и потому мозг не взрывается от обилия философских рассуждений автора. Однако несмотря на внешнюю простоту полно скрытых интриг, о которых ближе к концу начинаешь догадываться, а в развязке все уже преподносится на блюдечке с голубой каемочкой. Отдельное внимание стоит уделить нескольким вещам.

Во-первых, это задиры. Варварская по сравнению с Культурой цивилизация, смысл жизни которых в завоеваниях других народов и галактических простор. Иэн Бэнкс описывает их как бочкообразных монстров с множеством длинных щупалец, глазами на стебельках и клювом. Агрессивны не только к чужим, но и к своим, в постоянных боях с которыми проходит их жизнь. И в то же время задирам не чуждо чувство юмора, хоть и весьма своеобразное. Если вы читали книги о хищниках («Добыча» и «Планета охотников» Стефани и Стива Перри в соавторстве с Дэвидом Бишофом), то некоторые аналогии в укладе их жизни можно найти.

Второй особенностью являются Разумы. Это совершеннейшие искусственные интеллекты, управляющие не только космическими кораблями и планетами, но даже похоже и самой Культурой (по крайней мере, с каждой прочитанной книгой цикла все больше намеков на это). Поскольку живут они собственной независимой жизнью и являются полноценными индивидуальными личностями, им свойственны и все человеческие эмоции и амбиции. У них есть чувства, есть инстинкты, есть страхи. И, как и люди, они могут объединиться и вступить в сговор, причем далеко не всегда с благими намерениями. В предыдущих книгах о Разумах сказано мало, вскольз лишь. В «Эксцессии» автор раскрывает их как личности, показывая образ их мыслей, мотивы, раскрывает всю их психологию. Часто отдельные мини-главы это своебразная распечатка «чата», в котором участвуют лишь они. И из этих диалогов и дискуссий внимательный читатель увидит, насколько чужд механический разум человеческому.

За одно только блестящее описание и раскрытие сущности задир и Разумов уже стоит наградить Иэна Бэнкса высшей наградой. К сожалению, настолько же хорошо раскрыть персонажей-людей не получилось. Вроде все с ними ясно и понятно, а чего-то все равно не хватает, нет той самой изюминки, способной зацепить и заставить как-то переживать и сочувствовать. Какие-то они вышли «неживые» в сравнении с «живыми» Разумами и инопланетянами.

Общие впечатления от книги положительные. Читать действительно интересно и совсем не тяжело. Идеально для развлекательного чтения. Порекомендовать могу всем любителям космической фантастики, а ценителям творчества Иэна Бэнкса — порекомендовать настойчиво.

DN, 14 июля 2014 г. в 17:07

Трогательная, талантливая, грустная книга. Любителям фантастики, возможно, книга не очень понравится (приключений, магов и инопланетян здесь не наблюдается), фанаты остросюжетной литературы, скорее всего, тоже останутся не удовлетворены (что за книга такая — ни погонь, ни драк, ни убийств), но те люди, которые любят получать удовольствие от самого процесса чтения, от удачного сочетания слов, от того, что прочитанное вызывает у тебя самого странную смесь разных чувств, возрождает забытые воспоминания, рождает чувство сопереживания героям да и самому себе — они будут благодарны автору.

Yazewa, 27 января 2014 г. в 08:07

Занятно, но... ни о чем. Особенно, если при чтении протекают мимо ассоциации и аллюзии, знакомые грамотному психологу/философу. Да, мАстерски написано, и где-то даже возникает что-то кафкианское. И всё же после прочтения осталось ощущение какой-то глобальной вязкой пустоты. Именно вязкой и именно пустоты. Но при всём при этом люблю я такие стилистические упражнения, поэтому читала не без удовольствия.

SadBegemoth, 16 декабря 2013 г. в 12:04

Вполне себе неплохой роман в жанре... эм... «нездоровогокакупаланика». Читать было абсолютно не скучно. Местами конечно какая-то чернуха начинается, но тут уж ничего не попишешь. Концовка совсем не разочаровала, как тут многие пишут. Причем для меня она была неожиданной. Всю книгу я ожидал чего-то подобного, даже 2-3 нормальных (если это слово применимо к этому роману) версии были, но автор все равно меня уделал — до такого я бы не додумался. Во всяком случае в адекватном состоянии.

Данный роман советую к прочтению всем любителям альтернативного чтива от авторов а-ля Паланик, Берроуз и т.д. Людям впечатлительным или тем, кто ищет во всем некий философский смысл, лучше пройти мимо и не тратить время. Перечитывать роман явно не буду, но и о потраченном времени не жалею. Посему 7.

Анастасия Svora, 08 декабря 2013 г. в 12:25

Я, наверное, еще не до конца осознала это произведение. Наверное, меня уже ничего не сможет так сильно поразить, как это было с «Вороней дорогой». Книга мне понравилась, но я хотела написать о том, что мне НЕ понравилось.

А именно история варвара. И я не стану пенять на сюжет. Мне не понравилось оформление речи. Это было очень сложно читать — «А все этат сутчий волшебник да ета он падсунул мине ету как он сказал дамашнюю звирьюшку и типерь ана сидит у миня на пличе и весь сутчий день на пралет нисет фсякую ни сусветную хринятину». Может быть, и был во всем этом смысл. Варвар, как-никак, глупый рубака, мышцы заменяют мозги (по крайней мере, на такие мысли и наводят главы о нем), который научился кой-каким словечкам у зверушки-птички, кинжальчика и шлема (да? нет?) . Если бы автор прибегнул к обычной речи, может, и не было бы нужной атмосферы, но по крайней мере не пришлось бы вчитываться слова по нескольку раз, разгадывая их смысл. Пожалуй, это единственный минус романа. Все остальное развивается достаточно динамично и интересно. Более подробно в начале, когда идет повествование от лица пациента, живущего в свое удовольствие (а потом не в сове) на загадочном Мосту, чуть скомканнее, когда начинаются главы о хиппующем инженере и его возлюбленной, к которой непонятно как относиться: то ли обозвать покрепче, то ли умиляться ее доброте, — и в конце, когда все это начинается перемешиваться и раскрывать общую картину. Конец вообще — одно сплошное повествование, практически без диалогов, но я бы не сказала, что этот прием плох, чего не скажу о намеренных «ошибках» в главах про варвара.

В целом роман отличный.

ostenbaken, 20 октября 2013 г. в 20:45

Мда... По известным причинам решил ознакомиться с данным циклом произведений. Имеется вредная привычка дочитывать ( в данном случае добивать) все до конца. Это большая редкость, чтобы в повествовании не зацепило ничего. Удивляет отчаянная смелость издателей печатавших продолжение. Не думаю, что книга многое потеряла во время перевода. Немного остыну, попробую прочесть далее, тем более продолжение принесли на бумаге.

sergey_sst, 08 октября 2013 г. в 12:11

читал в оригинале. динамичный и живой слог, жаль что прочитал спустя 20 лет, да и рассказчик уже ушел..но даже после десятков книг не могу не поставить 10. фантазия автора захлестывает штормовой волной..простой по сути сюжет заставляет проглатывать страницы..все это ради короткого культурологического приложения... конечно, угадывается европа и арабский мир. намного актуальней сейчас, чем в 87ом году...просвещенный ответ интеллектуальной элиты всеобщей толерастии 21го века

AriaPum, 09 апреля 2013 г. в 00:40

Как-то... неубедительно. Бывает, что у Бэнкса и сюр, и хитросплетения идей выходят гениально и без напряга. А здесь остается ощущение, что он сидел и думал: «Чего бы еще такого заумного добавить?», «Что-то мало изысканной жестокости и абсурда». Такое воздействие на мозг читателя видно сразу, и оно очень разочаровало меня.

Нет по-настоящему сильных моментов, скорее похоже на подражание самому себе и предшественникам по жанру.

Главная интрига

Опять же, блин, натужно... А ведь я не сомневаюсь в талантливости Бэнкса, это, скорее, неудачная книга. Почему она, а не те же «Шаги по стеклу», стала культовой, мне непонятно.

Ecologist, 20 марта 2013 г. в 16:03

Первая фантастическая книга, что я прочитал у Бэнкса.

Произведение без излишней чернухи и трэша (как в некоторых нефантастических романах). Очень увлекательно, радует разнообразие инопланетных рас и вселенского масштаба загадки древних цивилизаций. Порадовал словарь в конце книги, в который я периодически заглядывал..помогает погрузится в книгу и изучить мир. Концовка показалась несколько смазанной..ну или не такой как мне хотелось. Но в любом случае 10 баллов.

йокумон, 28 ноября 2012 г. в 03:45

В современном кино и литературе практически перестали показывать «обычных» людей, зато модно описание разного рода отклонений и патологий. Герои или психически нестабильны, или у них нетрадиционная сексуальная ориентация, или они сидят на наркотиках и психоделиках, или жизнь (читай — воля автора) ставит их в такое положение при котором проявляются не лучшие человеческие качества. А если вдруг описывают обычного человека, то часто это лишь вводная, для того чтобы показать насколько узка пропасть между простым обывателем и взбесившимся дикарем. И уж авторы не упускают возможности пересечь эту пропасть поэффектнее, если конечно не окажется что их персонаж с самого начала был скрытым маньяком.

Бенкс почти тридцать лет назад сумел написать настолько «современную» в этом смысле книгу, что его наверное еще лет тридцать никто не переплюнет. По плотности отклонений и патологий на одно произведение эта книга наверное до сих пор «впереди планеты всей». И вот тут для меня начинается дилемма — нравится мне эта книга, или нет.

Вообще я люблю таких людей — белых ворон, но не тех что кичатся своей непохожестью на других (что сейчас встречается сплошь да рядом), а тех кто действительно другой, в ком есть эдакая внутренняя неустроенность, кому жизнь дается нелегко, в ком нет обывательского довольства, или обывательского же неудовольствия всем, кроме себя.

Поэтому мне нравится «Реквием по мечте», хотя я не терплю наркоманов, поэтому же я обожаю «Над кукушкиным гнездом», хотя в общении с психически больными людьми мало приятного.

Но вот садизма я не приемлю ни в каком виде, тем более немотивированного, (если допустить что бывает мотивированный садизм). Так же не доставляет мне удовольствия описание разных, образно говоря, вызывающих тошноту, действий г.г. Да и сама главная интрига романа не кажется правдоподобной.

Так понравилась мне данная книга, с оглядкой на все вышесказанное? Черт его знает,.. в разряд любимых не вошла, но скорее да, чем нет. Такие дела...

solarius, 02 ноября 2012 г. в 17:27

Прочел, купившись словно подросток на красивую пачку с сигаретами. Хотя я прекрасно знаю, что в красивой упаковке нуждается только извините меня, какашка — не мог устоять. Стоически дочитал до конца, в конце просто рассмеялся такому финалу.

Сразу оговорюсь. В книге вы не найдете и тени на гениальность в том понимании, которая для читателя сулит захватывающее чтение, оставляющее в голове послевкусие после прочитанного. Но гениальность, все же несомненно, присутствует. В том понимании, что каждый гений — ущербен от природы. Щедро перемежая юношество ГГ с пейзажами, скелетами в шкафу, которые уже рассыпаются на руках от частоты их вытаскивания и втаскивания их обратно, индифферентного родителя, производства взрывчатых веществ в сарае и применения оных для разрушения запруд.

резюме:

Детский садизм, и его мир на фоне совершенно сюрреалистического финала, описанный скучающим чукчей, наблюдающего спаривание оленей. Рекомендуется к прочтению для лиц, находящихся под медикаментозным воздействием сильных препаратов.

psycrow, 21 августа 2012 г. в 19:52

Иэн Бэнкс у меня по-прежнему автор из категории «hit and miss»: при всей гениальности его «хитов», «миссы» или что-то на них подозрительно похожее мне пока попадаются чаще. Вот возьмем «Песнь камня»/«A Song of Stone» — книгу, которой подруга меня давно уже пугала, упоминая необычный стиль написания. Слог здесь действительно оказался очень и очень не похожий даже не то что на Бэнкса, а на привычную мне литературу в целом: сравнил бы с каким-нибудь дремучим мастодонтом-классиком, так ведь и у них хватало совести прямо вот так не писать.

О-окей.

Все это очень поэтично и образно, причем автору, очевидно, возиться с этим своим безжалостным стилем искренне нравится — и не исключено, что книга ради этого и затевалась. Выписывая бесконечные потоки метафор, шотландец заодно и прорабатывает образ протагониста — аристократичного маргинала Абеля, который вместе с супругой технически приглашает в гости, а фактически попадает в плен к небольшому военному отряду под командованием загадочной барышни-Лейтенанта. Природа конфликта, сотрясающего окрестности, не очень-то ясна, но война тут служит, скорее, главным элементом декораций, именно по этой причине сюжет, шатаясь и страдая, ковыляет вперед под градом пуль, а Абель вынужден все подробнее пускаться в рефлексивное самокопание, описывая творящиеся вокруг безумства. В итоге у Бэнкса получается очень путаная, неоднозначная книга. С одной стороны, история, которую он рассказывает, получается не особо-то интересной, и стилевые выкрутасы решающего влияния тут ни на что не оказывают, а с другой — давящая атмосфера, такая вот манера повествования и сюжетные повороты в сумме производят по-настоящему гнетущее, сильное впечатление, и даже если через полгода вы не вспомните, о чем вообще в «песни камня» шла речь, то все равно инстинктивно содрогнетесь от нечетких, но ярких воспоминаний.

Джек Зе Риппер, 10 декабря 2011 г. в 20:40

Вообще я спокойно отношусь к формализму, которым Бэнкс иногда чересчур увлекается, но тут всё гораздо хуже. Марио Льоса в своих «Письмах молодому романисту» писал, что хорошему стилю присуща неизбежность: читатель не должен ощущать, что история выиграет, если рассказать её по-другому. Хороший стиль — тот, который уничтожает пропасть между читателем и текстом, позволяет влиться и пережить описанные события. У Бэнкса не то чтобы форма довлеет над содержанием, просто стиль не соответствует этой простой, в общем-то, истории. Ну невозможно проникнуться событиями, которые изложены таким языком. Никакой поэзии в книге нет, поэзия — это лёгкость и живость, а тут сухое нагромождение слов, избыточность в каждой фразе. У меня язык не повернётся назвать этот стиль красивым. Иные обороты совсем уж кошмарны, например, вот эта метафора мочеиспускания: «Я вбираю в себя этот вид, изгоняя собственные отходы, и медленной дугой моё личное вливание в ров летит свободно, золотясь в дымке нового дня, плещется, пенится в тёмных водах внизу; каждая поражённая солнцем, медно очерченная капля — ослепительный стежок золотого шва; мерцающий синус метафоры света». Что в этой неуклюжей и как-бы-красивой фразе поэтичного — ума не приложу, у меня есть другое определение: стилистический выпендрёж. Возможно, в названии «Песнь камня» Бэнкс как раз и подразумевал безжизненность самой книги, но лично я предпочитаю читать живые тексты, а эту неоправданно напыщенную повесть я постараюсь скорее забыть.

Zarin, 30 ноября 2011 г. в 16:31

Напомнило Тарантино.... по построению раскрытия сюжета и столкновению сложных характеров в одной истории. Но только напомнило, я никогда не читал ничего подобного. Кажется каждый персонаж в этой книге псих, и в то же время ему можно посочувствовать и, самое неожиданное, его можно понять. Раскрытие сюжета постепенно сначала путает, а затем не дает оторваться от него. После прочтения ещё долго обдумывал всю ситуацию, описанную в романе, а это значит, что зацепило. И я не пришел к какому-то однозначному выводу. Спасибо автору за возможность подумать над текстом, а не просто дочитать и забыть.

kardan, 14 октября 2011 г. в 18:17

Очередная неудачная попытка описания будущего.Бумага, конечно оное творение выдюжит.А если серьёзно,то в этом произведении очень много безсмылецы и несостыковок.Короче- в целом это бред,но всё-же есть интересные задумки ( плохо реализованы).Больше похоже не на космооперу,а на космокабарэ-----------+

vitmusica, 12 сентября 2011 г. в 15:56

В очевидным плюсах этого произведения — глобальная Вселенная с научным подходом к описанию каждой жизненной формы. Отход от шаблонных вариантов в формировании рас, населяющих огромный мир (это не люди разных религий и не списки с разнообразных наций, населяющих современную Землю). Кажется, что автор лишь слегка приоткрыл завесу тайны и сможет ещё навыдумывать неограниченное количество элементов, дополняющих и расширяющих...

Книгу в этом свете можно разделить на три части: в первой довольно сумбурно и несколько занудно Бэнкс вводит нас в курс дела, во второй части (для меня самой интересной) в этот мир допускаются герои, а в третьей части писатель просто обрезает все возможные ниточки, быстренько заканчивая роман (и так 750 страниц написал).

К очевидным минусам стоит отнести невнятную историю, разворачивающуяся в созданной Вселенной. Все герои, кроме одного, появляются и исчезают бестолково, без всяких причин и следствий. Кажется, что роман прошёл через монтажную, где ему повырезали всё, что можно и в этом монтаже потерялись персонажи книги.

Как вывод стоит отметить, что я хотел бы почитать ещё произведения, развивающие идеи этой Вселенной, но первый блин вышел комом. Сюжетная линия в «Алгебраисте» носит лишь пунктирный характер и приносится в жертву описываемого Мира. Ставлю высокую оценку, но остаюсь в разочаровании.

P.S.: Выражу своё негодование по поводу перевода на русский язык. Столько ненужных ругательств, мата, какой-то невероятной пошлости. Ад.

subhuman, 26 августа 2011 г. в 07:06

Увлекательная приключенческая фантастика, весьма легко читаемая. Порой было трудно оторваться — читал до трёх ночи, хотя планировал до часу. Хорошая фантазия (которую автор, слава богу, не пытается ограничивать); хорошая стилистика (которую автор, слава богу, не пытается подстраивать под усреднённый массовый вкус, а пишет так, как ему хочется). Единственный хронический минус Бэнкса — слабые пафосные финалы (особенно последняя страница). В общем, отличная космоопера в духе «Скиннера» Нила Эшера. Как развлекательная литература — самое то.