А меня рассказ срезал последней фразой.

И это – так обидно, в самом конце – подточило всё доверие. А ведь рассказ хорош, какой-то даже неожиданный для Гаррисона – очень осязаемый, с прекрасно переданной атмосферой и ощущениями, особенно ощущением шума и давления от этого огромного водопада; но главное – с каким-то пленительным гротеском, напомнившим любимые вещи Буццати (типа того же «Линкора смерти»); нечто завораживающее как сон (наверное, в этом и есть влияние эмоций, что автор испытал во сне – если так, то почаще бы он их испытывал и переносил на бумагу), и в то же время образное и реальное, но иррациональное как картины Дали. И всё это создаёт ощущение, что что-то в этом есть, не только проникающая до подсознания визуальная картинка, но и смысл – и оттого это можно и трактовать, и трактовать. И вместе с тем чувствовать тревожащую, сбивающую с толку, но такую волнующую ирреальность, будто перед тобой на мгновенье открылся чуждый мир (почему-то вспомнился и «Утонувший великан» Балларда), открылся, и тут же исчез, оставив тебя в смятенье мыслей и чувств – в смятенье, рождающем множество мыслей и предположений.

В общем, рассказ оставил ощущение. Которое, по-моему, было бы сильнее, если бы не эта занозная фраза в конце. Ведь, как известно, запоминается последнее слово. И оно, это последнее слово, сейчас вошло для меня в некий конфликт со всем тем прекрасным, что запомнилось от рассказа в общем.

А по-моему, у этого рассказа есть одна значительная беда – короткое авторское предисловие, в котором Гаррисон делится своим скепсисом по отношении к Франкенштейну и всякого рода зомби, и тут же заявляет, что наконец-то нашёл «более или менее приемлемый способ оживить покойника и отправить его пугать соседей по ночам».

И вот читаешь ты и ждёшь, что же он такого придумал? Что-то новенькое? Какое-то необычное объяснение этой истории, может даже неожиданно рациональное объяснение? А в итоге – объяснения никакого нет. Да и ничего нового нет. Он просто взял и заменил одно другим, и мало того, что очень близким, так ещё и тем же, на что в предисловии сетовал, и столь же обрубаемое бритвой Оккама! Кого ты хотел обмануть, Гарри Гаррисон?

У меня лично из-за этого ощущения от рассказа полностью обрушились. Ждал чего-то необычного, новенького, а увидел… И даже вся его интересная атмосфера – эдакая смесь таинственности и лёгкой иронии – и та для меня уже не спасала.

В общем, для меня лично, тот случай, когда автор попытался подогреть интерес к своему рассказу, а вышло от этого только хуже.

Вторая книга очень разочаровала. Сумбурный и нелогичный сюжет, все персонажи поступают как-то странно, из-за этого наживают себе проблемы. Концовка вообще смехотворная (это когда Керрик шантажирует верховную правительницу) ну, Дебилизм.. Сексуально озабоченные хвостатые парамутаны, которые во всем помогают Керрику — н-да.., видимо, писатель действительно зашел в тупик, и не знал, как оживить сюжет. Но получилось скучно. С трудом дочитал.

Вроде бы и неплохо ¬– такая вот тюрьма, в которую человек отправляется по сути сам, и существует там за счет минимальных затрат налогоплательщиков. Но вот описана она как-то безлико, отпекаемо, так что воспринимается исключительно как идея, а не как место, которое можно представить. По ходу казалось, что рассказ о том, что даже самая идеальная система не застрахована от ошибок, но концовка всё перевернула, увела в плоскость психологических нюансов… Впрочем, это был единственный изгиб в довольно простом сюжете. А от всего вышесказанного и получается, что идея вроде неплоха, неожиданный поворот в конце есть, но вот какая-то общая серость, безликость и даже безвкусность (в плане отсутствие чего-то такого «вкусного», того, что осветило бы рассказ, дало бы ему какие-то запоминающиеся оттенки) не дают мне лично сказать, что я от него в большом восторге.

Соседи – как много в этом слове!..

Надо сказать, Гаррисона-антиутописта, Гаррисона, пишущего серьёзно и на темы социальные я ценю сильнее, чем Гаррисона, пишущего романы-приключения или юмористические фантастические рассказы. Вот и тут – очень сильная атмосфера: давящая, депрессивная, действительно заставляющая ужасаться такого будущего, будущего перенаселённых голодающих городов. Однако сюжет, по-моему, подкачал. Нет, он был не так уж и плох – просто он был всего лишь ДОСТАТОЧЕН для этого рассказа; он будто бы и не развивался, а просто существовал только ради того, чтобы можно было показать этот «фон повествования», как назвал его сам автор. Да и концовки не вышло, какая-то драма в конце назревала, но так и не вызрела, а ведь всё к тому было…

А от всего этого вышесказанного начало даже казаться, что и сам рассказ довольно искусственный – включая и этот давящий фон, ведь почему бы голодающему и изнывающему от жажды населению, в таком случае не отхлынуть в сельскую местность, подальше от давки? И – увы – даже не читая короткого авторского предисловия становиться понятно: рассказ из чего-то слеплен. А читая предисловие становиться ясно, что из разрозненных глав романа «Пространства! Пространства» и только для того, чтобы попасть в сборник Диша в качестве «предостерегающего пальца, которым помахивают перед читателем». Что ж, помахивают убедительно, помахивают страшно, и эта «плотность фона повествования», которой автор так гордиться, этой гордости достойна – давит эта жуткая атмосфера – но вот чувство лёгкого недовольства рассказом, сюжетом его, всё-таки горчит…

Вот уж правда — писать отзывы на циклы целиком — занятие неблагодарное.

Но я попробую.

Сразу скажу, что читал книги согласно хронологии повествования, а не в порядке написания, а книгу-игру бросил через двадцать минут.

Вообще согласен с мнением, что с Крысой нужно знакомиться в отрочестве, тогда и приключения порадуют, и откровенные «глупости» в глаза не бросятся, и персонажи не покажутся насквозь картонными.

Итак...

Рождение — собственно сюжет слабоват, но язык уже вполне неплох, в отличие от первых книг. Больше и добавить-то нечего;

Армия — интереснее, изобретательнее, в целом лучше. Радует сатира на армейшину;

Блюз — лучший из приквелов, на мой взгляд. Достаточно интересная задумка, любопытное путешествие, довольно живые второстепенные персонажи. И даже с намеком на глубину;

Собственно, СК — одноименный роман. Сюжет примитивен, но это еще можно было бы пережить, кабы не предельно слабый язык повествования. Скомкано, сжато, неправдоподобно;

Месть — и тут меня ждал удар под дых — практически все это я уже читал во второй книге. Та же армия, те же образы, те же шутки, вот только язык все еще беден и читать довольно скучно;

Спасение Мира — уже лучше, забавные прыжки во времени, и пусть логика летит ко всем чертям, местами было интересно;

Ты Нужен — уже ощущается рост качества текста, сюжет немного пооригинальнее, и в результате — более-менее сносное чтиво, хотя примерно с этой книги все заметнее проявляются самоповторы;

В Президенты — да, с одной стороны сатира на тему выборов, демократии и тд... но все равно скучновато;

Ад — одна из лучших книг серии, присутствуют довольно интересные заигрывания на религиозные темы, шутки смешные, приключения интересные. Атака космопехотинцев с салями наперевес запомнится надолго;

Манеж — возникает четкое ощущение, что Гаррисон, с одной стороны, уже не знает, о чем писать, с другой — написать все-таки хочет. И пишет, пишет то, что уже писал, книга скучная по большей части, оригинальных идей в ней мало, но... как бросить, если уже почти осилил цикл?;

Новые Приключения — написаны гораздо позже, и на удивление, дышат свежестью. По крайней мере поначалу. Завязка весьма оригинальна для серии, и пусть присутствуют несуразности, у нас вновь хоть немного интересные персонажи и... повторяющиеся по большей части приключения. Однако интереснее и читается легче;

Ну и рассказы — небольшие зарисовки, которые еще картонее и суше, они вряд ли заслуживают внимания.

В итоге — более-менее живой образ Джима, достаточно функциональный — Анжелины, еще менее интересные образы их детей и внезапно выпавшей из сюжета невестки (или невесток?), Инскипп — типичный образ вечно негодующего босса, оставляемого в дураках. Если честно, запомнился — и понравился — только профессор Койпу, да-да. Он умен, забавен, полезен (!), не выглядит дураком рядом с Джимом. Второстепенные персонажи вообще не запоминаются.

В общем, перед нами «подростковый» вариант Джеймса Бонда, который, правда, старается никого не покалечить и не крутит романы со знойными мулатками направо и налево (но тут уж спасибо Анжелине). Само по себе повествование — бесконечный поток приемов карате, бросания газовых и дымовых гранат, погонь на звездолетах, применения отмычек и рассуждений о пользе преступности, разбавляемый вкраплениями сатиры на «болезни» общества.

Забавно в пятнадцать, но скучновато в тридцать. Вот только не мог пройти мимо и не восполнить этот пробел.

Перечитывать буду вряд ли, у Гаррисона есть вещи и поинтереснее.

Номер один среди книг антидепрессантов вне времен и возрастов.

Индивидуализму, остроте ума и силе духа ДиГриза нельзя не завидовать, даже отбросив все аллюзии на тот или иной всегда несовершенный мир и противопоставление тебя ему, и наоборот.

Увлекательное повествование- выдающееся наслаждение)

С Гаррисона началось мое увлечение научной фантастикой. И книг конкретно этого писателя я прочел довольно много. Но с годам выяснилось, что свою мировую писательскую популярность Гаррисон стяжал вовсе не за те книги, которые числятся у меня в любимчиках. Так состоялось мое знакомство с той частью Гаррисона, с которой знакомы все остальные, но не я. Итак, что за антиутопию мы имеем?

Год написания книги — 1966. А время действия — 1999. Читая текст легко можно заметить, что автор описывает будущее (для нас уже прошлое), которое за 33 года изрядно деградировало относительно момента написания книги. Именно так. Книжный мир деградировал именно относительно 1966 года куда-то к началу века. А местами и дальше. В тексте полно всевозможных описаний ветхости и обшарпанности, которые дают понять: красотой тут больше не интересуются, вопрос выживания заботит людей больше. Такси стали велорикшами. В гужевой транспорт запрягают не лошадей, а двуногих. Сам текст — сплошное описание. Либо бытовых обстоятельств, либо переживаний героев. И это действительно описание состояний ума, а не приключения ума. Мир замер в своем плачевном состоянии. Действий как таковых в нем нет. Не считать же примитивную детективную историю за стержень романа? Впрочем, она годится для того, чтобы подчеркнуть примитивность всего мира, нарисованного автором.

Будущее вышло действительно странным. Во всю ширь развернулось такая напасть, как энергетический кризис, который явился следствием перенаселенности. Все, наверное, неоднократно слышали прогнозы про то, как начнет пучить нашу планету при сохранении существующих темпов роста чего-нибудь. На деле «сохранения существующих темпов роста» мы не имеем, а то бы давно утонули в конском навозе, как это пророчил аж сам Менделеев. Но у нас все-таки фантастическая литература. Поэтому вполне можно пофантазировать о том, что «сохранение темпов роста» есть и понаблюдать, что бы из этого могло получиться.

В романе реально описывается фантастическая ситуация: перенаселенность, которой нужно добиваться десятками лет, есть, но человеческая цивилизация не среагировала на это никак. В том смысле, что новых изобретений, поставленных на службу человечеству, в тексте замечено не было. И даже новых социальных отношений, которые тоже являются изобретениями, в романе нет (прежде всего — контроля рождаемости). Кроме этого фантастического допущения все остальное очень реалистично. Я бы даже сказал, что — натуралистично. Один из комментаторов написал, что ожидал, как ближе к концу книги люди начнут есть друг друга. Признаться, я поначалу ждал того же самого.

Роман вообще не про Окончательную Катастрофу, а про то, что даже в предельно плачевной ситуации падать еще есть куда. Окончательная Катастрофа будет еще долго маячить, но не наступит. Наступает двухтысячный год и выясняется, что даже Конца Света человечество не заслужило. Деградация будет продолжаться. Поломки будут случаться. Будут новые перебои с водой и продуктами. Власти продолжат тянуть с введением контроля рождаемости.

Ясно одно: если контролем рождаемости не будет заниматься человек, то тогда контролем рождаемости начнет заниматься сама природа. Мрачный мир, нарисованный писателем, вполне может дождаться каннибализма, которого не дождался читатель.

Где-то на середине книга напомнила другое произведение другого старого писателя-фантаста. Я про Клиффорда Саймака и роман «Зачем их звать обратно с небес?». Тоже мрачное обшарпанное будущее, созерцание которого совершенно не доставляет. Но даже в нем есть светлые и понятные вещи, которые не дают скатиться миру в окончательное уныние. Например, романтические отношения между мужчиной и женщиной. Гаррисон тоже использует этот источник света. Или по крайней мере пытается это делать.

Читая классику космической фантастики от Гарри Гаррисона, я лишь на третьей книге его цикла “Мир смерти” подумал о том, сколько удивительным и вместе с тем закономерным является тот факт, что первобытные общества, кочевые племена, миры с развитием технологий 19-го века и так далее и так далее, выглядят как нечто само собой разумеющееся. Вместе с тем ведь были прочитаны уже и братья Стругацкие, и Азимов, и Вэнс. И все равно мысль об этом присшла только сейчас… Разве это не удивительно? В рамках космической фантастики Гарри Гаррисон, как и перечисленные выше творцы, умудряется обозреть бытность людей будущего, далекого-далекого прошлого (чуть ли не первобытного строя) и кочевых племён Западной Азии 12-го века. И это всё кажется не то что вразумительным, а чем-то вполне естественным… Это необыкновенно здорово и в должной степени даёт осознать величину того самого космоса, который имеет место быть в каждой книге цикла и, соответственно, жанра.

В книге “Конный варвар” Гаррисон не рассуждает на тему определённого людского порока, который являет под собой иррациональный базис. Автор думает о пороке личности. Он являет сильный народ под предводительством сильного лидера, после чего низвергает этот народ в пучины враждебной для него цивилизованной и спокойной жизни. То есть Гаррисон как бы говорит читателю, что даже путь, который проделал человек от себя былого к себе настоящему, это ни что иное, как единственно верный путь, ведущий к мирному сосуществованию. Если человек не отринет от себя стремления сражаться ради аморфных целей, которые он будет сам выстраивать и за них же вполне реально сражаться, убивая и стирая с лица Земли, то в конечном итоге он и сам будет низвергнут в пучину забвения, как то было с Темучином. Это в некоторой степени раскрывает ценность личности на лике всего человечества. Когда желания и цели одного индивида правят всей историей. Подобное наше поколение, как и поколение Гаррисона, собственно, видит ежедневно на мировой политической арене и потому, мне кажется, автор и писал этот текст – таковой комментарий, основанный на реальной истории нашей Земли. Не стоит забывать и о времени, когда была написана книга – 1968-ой год. Год, когда холодная война была темой животрепещущей и крайней важной. И потому в творческом порыве автор просил удержаться от иррациональных идей борьбы и завоевания и отдаться мирной культуре с ее благами, дабы не пасть, как то было с некоторыми героями этого романа.

“Конные варвары” – отличный итог. Он нисходит с пьедестала осознания народа, общества, к осознанию личности, под которым находится это общество. Лично я не знаю, о чём ещё можно сказать в рамках темы противостояния человека своим порокам, которые мешают ему эволюционировать то в моральном, то в рациональном, то в технологическом плане. И судя по тому, что данная трилогия является основной (Гаррисон далее писал либо рассказы, либо произведения в соавторстве), сам автор также не нашёл, о чём ещё более дельном “поговорить” с читателем. И, как мне кажется, не надо. Ведь “Конные варвары” вместе с этим прекрасно завершают линию главного героя – Язона динАльта. В прошлой рецензии я упоминал тематический мостик, проведенный к данному произведению от второй книги. Этот мостик имеет место быть в отношениях Меты и Язона, и здесь он, протянутый через всю трилогию красной линией, имеет своё логическое, пусть и утрированно позитивное завершение. Но в этом, мне кажется, и содержится главная философская идея Гаррисона, сродни той, что я видел у Геммела: в финале все всегда придет к наилучшему итогу.

“Специалист по этике” Гарри Гаррисона – это и сюжетное, и идейное продолжение его прошлой книги цикла “Мир смерти” “Неукротимая планета”. Только если в первом случае рассматривался и осуждался односторонний подход к решению проблем с межчеловеческой конфронтацией, и конфронтацией с землей, на которой человек обитает. То здесь уже рассматривается проблематика заскорузлого мышления, основанного на ретроградской позиции человека, занятого управлением быта общества.

В данном романе автор не смотрит на конфликт как на имманентный сам по себе предмет, к которому просто надо уметь найти наиболее рациональный и цивилизованный подход. Здесь конфликт рассматривается как присущая людскому существу стагнация. То есть конфликт формируется на почве собственной недальновидности и откровенной глупости человека. Внутренний конфликт цивилизации с самой собой. Этот конфликт взращен на ранее упомянутой заскорузлости мышления. Заскорузлости мышления, основанной на почве удобоваримой жизни предков. Вместе с этим раскрывается и вторая сторона данной проблематики. Только уже не физическая бытовая. А духовная теологическая. То есть Гарри Гаррисон задевает стагнацию самосознания и сознания мира вокруг и на почве личных религиозных предрассудков. За них в данном романе отвечает персонаж Майк, и он – лучшее отображение понятия ненужной “святости” в пределах постоянно меняющейся морали, которая присуща времени, в котором она имеет место быть, и только ему.

Между Майком и Язоном, что становится понятно читателю с первых глав книги, проскальзывают сложные разговорные темы, которые плотно заседают в мозгу глубиной своего познания и собственной не законченностью. Книга в этом плане буквально наполнена прекрасными философскими отступлениями, на которых автор даёт себе волю поразмышлять о стезе самосознания человека в пределах движимой морали, и в пределах представляющейся ему недвижимой морали. Вместе с тем Гаррисон умело размышляет о том, насколько праведны течения общественного развития в рамках такового “кольца Мебиуса” – когда прогресс имеет лишь сегментальный характер и не вытекает за пределы границ собою вырванного сегмента, таким образом, не давая движения иным направлениям. Гарри Гаррисон рассматривает прогресс как синергию общечеловеческого развития в рамках личностного сознания (антагонист этой темы Майк) и технократического изучения самого себя (антагонисты этой темы – вожди враждующих племён). И почему после этого темы не закончены? Все просто: сам автор не способен дать конечный ответ. Он лишь дат пространство для рассуждения и некоторую информацию для личной работы с ней. Это заставляет размышлять, думать. И все это в рамках крайне динамичного повествования, в рамках которого все равно умело раскрыты обсуждаемые темы. Это удивительно и вместе с тем лишний раз показывает профессионализм.

“Специалист по этике” – отличная книга. Даже, как по мне, лучше прежней. Немного раздосадовало то, что конечный итог прошлого романа толком не был обрисован, почему возникло впечатление, будто никакой ценности “Неукротимая планета” не представляет. Однако это не совсем так и финал “Специалиста по этике” это ярко объясняет, проводя таковой тематический мостик к третьей книге. Которая уже является финальным аккордом всей неоднозначной по обсуждаемым темам работы Гарри Гаррисона.

Серия про Стальную Крысу для меня всегда была особенной. Именно с нее началось мое увлечение научной фантастикой. На самом деле первой НФ книгой была другая (но тоже Гаррисона). Но «Крыса» была моей первой длинной НФ серией. Автор вроде бы уже несколько раз ее заканчивал, но, слава Богу, всегда находил в себе силы написать еще что-то про самого симпатичного героя на свете. И вот спустя много лет я дочитываю последнее произведение в серии. И в этот раз это действительно последнее приключение Скользкого Джима. Увы, автора больше нет с нами.

На старости лет Скользкому Джиму пришлось «позаботиться о полном корабле кочевых лапотников и сопутствующем им свинстве». Джим, судя по всему, действительно сдержал слово, данное жене в последней книге, и таки завязал с преступным ремеслом. Он больше не грабит банки, но он все еще Скользкий. И все еще в состоянии решать проблемы своими любимыми методами.

Кто-то из рецензентов заметил, что тут больше «Билл — герой галактики», чем «Стальная крыса». В принципе сходство есть. В «Билле» была «шахта по добыче нейтронов». Тут же засветилась «гравитронная заправочная станция». А еще припухающий двигатель. А еще фермеры и работа техником по удобрениям. Читаешь про все это и радуешься как ребенок. Разве же это похожесть на что-то? Это просто фирменный юмор автора.

Прощай «Крыса из Нержавеющей Стали — с сердцем из чистейшего золота».

“Неукротимая планета” – это крепкая классическая фантастика без прикрас. Очень простая и вместе с тем столь же увлекательная. Сегодня подобное уже вряд ли встретишь, ибо куда интересней описывать общую природу работы фантастичного мира, чем фокусироваться на сюжете и героях. Однако Гарри Гаррисон за то и классик жанра, что своими текстами брал сразу “на абордаж”.

“Неукротимая планета” не хвастает пространность личностной вселенной и закрученностью сюжета. Роман подспудно говорит о своём богатом ЛОРе, который постепенно раскрывается читателю по мере продвижения по книге, однако толком полноценно так и не предстаёт. В этом есть задумка, смысл которой – сохранение интриги. Гаррисон лишь частично даёт осознать придуманный им мир. Для чего? Для сохранения интереса. Он даёт понять масштаб, чем заставляет проникнуться, почему заставляет вчитываться. Так ещё больше погружаешься в это необычное и, безусловно, опасное приключение. Чья опасность строго пропорциональна увлекательности.

И в рамках этого, что самое главное, Гаррисон умудряется преподнести свою задумку, основной Грааль романа, – героев и идеологию. Автор чётко напирает на антимилитаризм, что видно невооружённым глазом в его прямом, как вектор, сюжете и столь же простой истории о конфликте двух обществ на одной планете. Притом конфликт этот не только между социумами, но и между племенами и самой планетой, к которой каждое из этих обществ подходит по-своему, что даёт разворот для дискуссии о том, что истина не имманентна. Истина есть сочетание. Подобная философия, несмотря на то, что выражена она в простом повествовании, крайне глубока – на ум сразу же приходят идеи касательно тех же политических течений: социализм и капитализм, с их разными подходами к деньгам и людям. В каждом из этих политических и социальных векторов есть нечто, что неплохо было бы перенять параллельному собрату, дабы добиться наивысшего КПД в людском благоустройстве.

Под таким углом не трудно догадаться, что “Неукротимая планета” – это как таковая аллюзия на наш мир и его конфликты. Притом, что самое интересное, в дальнейшем мною будет выяснено, что такими предстают пред читателями все три книги основной трилогии, только тематики диалога с читателем в них разные. И это – однозначный показатель мастерства и широты познания. “Неукротимая планета” очень простая и вместе с тем, потому же, отличная книга. Она несёт тривиальные мысли, но выраженные в нетрудном и увлекательном ключе. Понятная и глубокая. Притом это не та глубина в сложности. Нет. Это самая чистая и откровенная глубинность мыслей и посылов. Прочесть обязательно.

По прошествии трети пути от Земли к Марсу, космический корабль терпит аварию. Практически весь офицерский состав погиб. Оставшимся на борту людям приходится героически сражаться за выживание и делать, порой, невозможные вещи, чтобы достигнуть спасительной планеты.

Из минусов:

- почти все описанные технологии устаревшие. Хотя для тех лет это, наверное, было чем-то революционными.

- постоянная предсказуемая цикличность сюжета. Проблема — подумали — решили — опять проблема — и т.Д.

- исключительно плоский персонаж Генерала. Никаких полутонов в поступках. Никому не подчиняется, не слышит доводов разума, приказам не подчиняется, что для военного странно. Хотя, может быть в жизни так бы оно и было.

Из несомненных плюсов:

- проходящая красной нитью мысль, что никогда нельзя сдаваться! И бороться до последнего.

- невероятно душевный и трогательный финал.

Не смотря на недостатки, прочла с удовольствием. Осталось очень приятное послевкусие. А если бы это произведение попалось мне году в 90-м, у меня бы случился коллапс головного мозга))) Осовременить, усложнить поступки героев и получится неплохой сценарий к фильму.

Суть этого романа — сова, натянутая на глобус. Раз какой-то планете потребовалось, чтобы два государства повоевали как надо, они решили отправлять всю технику через телепорты на необитаемую планету. И почему-то какому-то там Центру потребовалось выяснить, а почему это так, почему на планете идет война машин. Вопрос: если планета не заселена, не считая ящеров, вам ли не похрен? Зачем туда лететь, зачем отправлять с риском для жизни ОДНОГО ГЕРОЯ? ВСЁ ТОГО ЖЕ АТЛЕТА СО СВОЕЙ ПЛАНЕТЫ?

Я не всегда понимаю логику в выстраивании сюжета у Гаррисона. Похоже, что всё — ради динамики, не более.

И вновь роман пестрит одинаковыми приемами. Одна из жутких проблем — диалоги, персонажи. Всё это выглядит как плохая театральная постановка.

На сегодняшний день это очень слабый роман с максимально нелепой развязкой. Понять отношение главгеров к магтам невозможно. То они их жалеют, то расстреливают, прикрываясь миссией ВО БЛАГО. А потом ВНЕЗАПНО обнаруживается, что их надо жалеть, потому что симбионты пожрали им лобные доли, у них отсутствуют эмоции, им на всё похрен, И НИКТО, КРОМЕ КАКОГО-ТО ДИКАРЯ-АТЛЕТА С ЗАМШЕЛОЙ ПЛАНЕТЫ НЕ МОГ ЭТОГО УСТАНОВИТЬ. Честно — очень смешно и нелепо.

Вообще, раздражает любовь Гаррисона к тому, чтобы делать героев-адаптантов. Прилетел чувак, максимально далекий от взаимодействие с четкой структурой власти, и начал управлять всем играючи. И в романе столько косяков и самоповторов, что прикрывать на это глаза становится сложно.

Отличный роман! Динамичный сюжет, хороший юмор, очень легко читается и не дает заскучать. События в книги быстро развиваются, Джим как всегда полон оптимизма и он не остановиться пока не выполнит задание до конца. Книга скрасит вечер и окунет вас в мир Стальной Крысы, в мир приключений и авантюризма.

Книга немного слабовата по сравнению с предыдущими. Как и всегда в голове Джима созрел гениальный план как справиться с очередным заданием. Все участники команды ди Гриза получились живыми и интересными, больше всего понравились Мадоннета и Стинго и конечно же ИРИНа и ее песик. Не думаю, что этот роман как-то испортил цикл в целом, все равно было приятно узнать о новых приключениях молодой Стальной Крысе.

Скользкий Джим снова в бою! На это раз он попадает в армию и продолжает поиски своего врага, капитана Гарта. Гаррисон создал превосходного героя, Джим находчив, остроумен, сообразителен и не смотря на его преступные деяния у него есть чувство ответственности, долга и он очень ценить человеческую жизнь. События в книги развиваются быстро и поэтому скучать Вам не придется!

Отличное начало истории о Стальной Крысе. 17-ти летний парень, который решил связать свою жизнь с преступным миром. Книга читается на одном дыхании, постоянно происходят действия, скучать не приходится. Скользкий Джим не унывает и находит выход из любой сложной ситуации, никогда не отчаивается, если только на минутку. Если хотите легкой, интересной приключенческой истории приправленной хорошим юмором, то обязательно прочтите книгу, да и весь цикл тоже.

Пожалела, что начала читать Стальную крысу и продолжила, дойдя до этого романа. Роман дался тяжело, как и весь цикл в целом.

Все очень предсказуемо, наивно и циклично. Главный герой со своей семьёй попадает в очередную авантюру, много пьет, немножко думает и ему в голову приходит победоносный план спасения планеты, галактики и мира. Который Де Гриз и его соратники, естественно выполняют без особых потерь и усилий.

Любителям комиксов и супергероев, возможно зайдет. Меня увы, не тронуло.

В чём дело? То ли в том, что автор писал эти два романа с разрывом в двадцать лет, то ли в том, что я читал эти романы с разрывом в девять лет, но ощущения они оставили полярные. Да, в первом романе были свои огрехи, и начинался он, может быть не самым ударным образом, но интриговал он, напряжение в нём звенело, всё возрастая к концу, когда «часы Судного дня» тикали всё громче, а положение становилось всё отчаянней. И всё там было тогда на приличном уровне. И даже суперсила и телепатические способности героя не раздражали – ибо не спасали они, да и разве справишься с атомной бомбой «силушкой богатырской»?

А вот второй роман – будто планка упала, и превратилось всё в штампованный романчик, раздражающий даже. Хотя начало было многообещающим. Но герой превратился в картонного силача, да ещё и со сверхспособностями, для которого всё эти приключения кажутся лёгкой прогулкой. Его спутница превратилась в гламурную обузу. А вся история запестрила не просто белыми, а ярко-красными нитками, скрепляющими то, из чего она сделана. Даже жалко было. Чертовски жалко.

Как ни странно, но и первый роман и второй я читал после произведений из цикла «Мир Смерти», и кроме некоторых аналогий, которые возникали сами собой (и, кстати, во втором романе именно на фоне Язона, харизматичного Язона, Брайан кажется ещё более плоским персонажем), я поймал себя на мысли, что это вполне мог быть один мир, одна вселенная, в которой действуют оба персонажа. И там и там далёкое будущее, с человеческой цивилизацией распавшейся, расслоившейся после некого «золотого века», причём некоторые из планет полностью одичали. Даже отношение к Земле… В «Линкоре в нафталине» она – одна из «возможных прародин человечества»; тут же – практически легендарное место, в существовании которого верят не все. Это вполне может быть один мир, может лишь слегка отодвинутый друг от друга временем – но всё тот же мир безрадостного будущего. Только тут миру повезло больше, так как этот Фонд Взаимодействия Цивилизаций делает хоть какие-то попытки восстановить общий уровень жизни на таких вот «Мирах Смерти». Только вот всё это выглядит тщетным в бесконечной громаде Вселенной...

Не знаю, но почему-то мысль об общем для двух авторских циклов мире доставляет мне некоторое удовольствие.

И вновь, как и первый роман из дилогии, я читал этот после произведений о Язоне ДинАльте, и некоторые аналогии опять-таки были, особенно в моменте, когда Брайану Брандту пришлось «внедриться» в племя туземцев и поднять там свой социальный статус – его «собрату» Язону приходилось делать то же самое и не раз. Только вот тут, в отличие от первого романа, «суперменность» нашего героя просто резала глаза. Суператлет со способностью чувствовать мысли других – в условиях населённой дикарями планеты всё превращается для него в лёгкую прогулку, и это даже слегка раздражает, если честно. А начало-то было многообещающим – планета с воюющими машинами, уничтожающими всё и вся, профессиональные контактёры, которые не протянули на планете и часа и т.д., всё обещало множество тайн и приключений. Но, кстати сказать, мысль о неуправляемых машинах, воюющих уже сотни лет, возникла почему-то сразу (Станислав Лем вспомнился) – и в этом тоже беда, в ощущении, что наши герои не могут сразу сложить два и два, и очевидные мысли приходят к ним не сразу… Хотя, концовка, конечно, выдала другой результат, но и тут опять же вспомнился Лем и его «Мир на Земле» (да и ещё что-то подобное мне попадалось). Одним словом, в плане идей ничего нового для себя я не увидел. Да ещё и сюжет казался слабоватым – возможно из-за того, что за героя, которому всё даётся благодаря его способностям и физической силе, переживать трудно. Да и вообще штампованность сквозила. Особенно «радовало» присутствие спутника-женщины – всё как водится: симпатичной, с кулаками, но, такой, что её приходится защищать, а через её взгляд заодно мы можем восторгаться «сильной фигурой Брайана». Только вот ума не возьму, зачем она нужна была в этой мисси, какие такие особые её способности понадобились Фонду Взаимодействия Цивилизаций на этой планете – быть миленькой обузой? Да и концовка… Почему этой военной нации не пристукнуть наших героев, и не свалить с планеты по тихому – никто бы ни о чём не узнал, а так – ведь это ж был риск сам по себе… Какие-то слишком добрые военные диктаторы.

Не знаю, может, прочитай я это лет в двенадцать, или хотя бы не после историй о ДинАльте, по сравнению с которым Брайан Брандт сейчас кажется вылепленным из картона силачом (да ещё и глупеющим по ходу действия – то мы боялись даже кусок металла с собой взять, и вполне обоснованно, но к концу прём с собой гранаты, передатчик и прочее, маскируя всё только куском кожи – что за чёрт?), напрочь лишённым харизмы, а вся история лезет в глаза бахромой от белых ниток, мне бы может и понравилось. Но сейчас я готов отметить лишь многообещающее начало и то, что роман написан так легко, что читается очень быстро. И на этом, пожалуй, всё…

Пару часов назад дочитал роман и пишу на пике волны впечатлений, потому мой отзыв не претендует на объективность и взвешенность, просто хочу поделиться эмоциями.

«Чума из космоса» для меня отнесётся к типу произведений, которые захватывают с первой страницы, с первого абзаца и не отпускают до последнего; к типу произведений, которые не позволяют насладиться собой вечером перед сном. Наоборот, я читал с телефона на работе, в транспорте и даже на ходу, а потом дома с более подходящего для чтения носителя и так до последней точки. Почему же этот роман вызвал такую жадность, такую неуёмную жажду к его прочтению? Может, потому что я сам медик и тематика романа была близка и интересна. Но дело не только в этом. Прекрасный язык произведения (за что спасибо не только мистеру Гаррисону, но и переводчику), динамика и яркость повествования, хорошо прописанный (не подробно, но вполне живо и реалистично) главный герой, захватывающие декорации Манхэттена не такого уж близкого, но и не далёкого будущего, пронизывающая всё произведение атмосфера напряжения и борьбы — вот неполный список достоинств романа. Что касается недостатков — я бы пожалуй упомянул «недожатую», очень поверхностную и недостоверную амурную линию. Складывается впечатление, будто редактор нашептал автору, что любовь обязательна и непременно должна быть, и тот поневоле втиснул в уже готовый роман пару поцелуев, признаний и вздохов. Но поскольку я не кисейная барышня и не считаю л'амур такой уж нужной во всех случаях (порой она только отвлекает и раздражает, а порой и вообще неуместна), из-за такого недостатка я не буду снижать оценку.

Итог: однозначно рекомендую, роман читается легко и с удовольствием, затрагивает глубокие чувства и заставляет сопереживать.

Ощущение безвкусной каши во рту, после этого рассказа. Такое ощущение, рассказ на отвяжись, вяло, скучно, уныло.

Яркий, лаконичный, легко читаемый и добрый рассказ. Сюжет достаточно интересен, главному герою присущи пару черт, которые делают его более-менее живым. Возможно, вступление (диалог со Стариком) слегка затянут, но при дальнейшем прочтении действие нигде не провисает и не перескакивает. Приятный язык, хороший лёгкий юмор, отдельно хочу похвалить именно доброту рассказа — не смотря ни на что все остались довольны, так сказать капуста, коза и волк радостно переправлены на другую сторону реки.

Очень приятно я провела время с этой книгой. Большую часть слушала в исполнении Кирилла Петрова — хорошо прочитано. Весьма качественная развлекательная литература: и приключения, и путешествия во времени, и хоть небольшая, но необычная любовная история, и, наверно, даже не столько юмор, сколько сатира на киношный бизнес. Больше всего мне понравились эпизоды о том, как Барни Хендриксону удавалось заставить викинга Оттара хорошо сыграть ту или иную сцену. Особенно хорош эпизод с бутылкой виски на кровати.

Интересно изложено то, как можно оправдать вмешательство (причем, довольно заметное) в прошлое, чтобы в будущем ничего не менялось. Викинги ли открыли Винланд, а киношники просто это засняли, или викинги открыли Винланд потому, что киношники отправили их его открывать? Понравилось сравнение временных петель с листом Мебиуса. Вот только некоторые сюжетные идеи про возможность перемещаться в прошлое и будущее так и остались для меня непонятными. Сначала в прошлое отправляется сценарист, затем машина времени перемещается относительно него на полгода вперед, забирает его и возвращается в настоящее. А через пару глав профессор, он же создатель и водитель машины времени, говорит, что так перемещаться невозможно: если отъехали назад, то потом можно вернуться обязательно немного вперед того времени, из которого отправлялись. И сопровождают это рисунки с дугами временнЫх перемещений, дуги эти обязательно должны пересечься. Интересно, как же пару глав назад замечательно без этих пересечений профессор сценариста фильма перемещал? А в конце вдруг всё же оказалось возможно любое перемещение и дуги каким-то образом всё время пересекаются. Ну да ладно, ни идею, ни сюжет это не портит.

Сразу скажу, что говорить буду о классическом цикле, о произведениях самого Гаррисона – романы продолжения я не читал и пока не собираюсь (и, кстати, жаль что, ставя оценку циклу, я, выходит, автоматически ставлю оценку и эти продолжениям – мне бы такого не хотелось).

Хороший цикл. Добротный приключенческий цикл, с героем, которого, наверное, можно назвать визитной карточкой Гаррисона наряду со Стольной крысой, тем паче, что «Неукротимая планета» это вообще первый романный опыт автора. Да, произведения не без огрехов, да, иногда они слишком прямолинейны, «Конные варвары» так и совсем лично мне показались эдакой вариацией «Специалиста по этике» (впрочем, это такое сугубо интуитивное мало чем подтвержденное личное моё ощущение). Но смысл в этих произведениях есть – о том, что ненависть рождает ненависть, и природа может мстить за то, что сделал ей человек, о том, что прямое и бездумное следование клишированным принципам морали это больше зло чем благо, о том, что победа иногда несёт изменений больше чем поражение, и так далее… Есть занятный антураж в виде планет, выжить на которых проблематично, обитаемых миров, многие из которых деградировали и откатились до стадии варварства. И есть сложные ситуации на них и в открытом космосе (как, например, в заключительном рассказе) из которых нужно как-то выпутаться. Да и наш герой, Язон ДинАльт, выдался фигурой интересной, было видно, как он рос от эгоистичного игрока к человеку, чувствующему своё родство с другими, от самого слабого, практически обузы на Пирре к одному из важных членов общества пиррян, в конце концов, изменивших их жизнь; человек не только ловкий и сильный, но и смекалистый, умный, а его ирония не раз скрашивала не слишком обильное на красивые описания повествование. Да и друзья-пирряни выдались запоминающимися, особенно красотка Мета со своими медвежьими проявлениями чувств и понимающий всё буквально, но надёжный воин и друг Керк. А вслед за ними вышли запоминающимися и противники – от упертого «моралиста» Майка Саймона до внушающего страх и уважение Темучина. И, да, пусть это был не самый великий цикл (а я бы сказал, что весь он от начала до конца на одном крепко сбитом добротном уровне), но с героями расставаться было действительно жалко.

А ещё я понял, что «Мир смерти» это не какая-то конкретная планета, как казалось вначале (ещё читая первую книгу, я думал, что весь цикл сосредоточится на Пирре, действительно Мире Смерти, и оно бы тоже было понятно – там есть где развернуться), а весь авторский мир цикла – будущее, в котором великая человеческая цивилизация распалась на островки, некоторые из которых одичали совсем; собственно люди этого будущего и создали такие «Миры Смерти» – от Пирра, ставшего смертоносным из-за человеческой ненависти, до безымянной планеты из «Специалиста по этики», на которой жадность человеческая превратила достижения науки и техники в охраняемые преимущества отдельных кланов, что и привело к деградации, до планеты Счастье, на которой долгое противостояние систем земледельцев и кочевников привело к одичанию и засилью беспощадных «конных варваров». Это мир огромного технического и культурного расслоения. И мир упадка. Даже в единственном рассказе цикла, и единственном произведении, где действие не разворачивается на какой-либо планете, главное «действующее лицо» его, законсервированный линкор двухтысячелетней давности, является просто верхом военной науки, способом в одиночку остановить огромную армию – вот так люди будущего «выезжают» на достижениях некого золотого века человечества, сами выходит уже ни на что не способны… А ещё лёгким фоном мы видим в рассказе, что история человечества забылась настолько, что Земля как прародина человека ставится под большой вопрос; да ещё и существует некая Орда (одно название уже на многое намекает), готовая вот-вот Землю захватить, неся с собой кровь, смерть и разрушения – а ведь наверняка эта Орда тоже состоит из людей, а не из зелёных человечков. В общем, несмотря на общую бодрость цикла, несмотря на лихие приключения героев жить в этом мире мне бы ох как не хотелось… И это добавляет определённые штрихи к произведениям и всему циклу, даёт ему ещё один хороший осязаемый и вполне серьёзный контур. И это здорово.

Вот и последняя из историй про Язона ДинАльта (да-да, последняя, ибо продолжения отечественных авторов я читать пока не собираюсь) и единственное короткое произведение Гаррисона из цикла. Радует, что это самостоятельное, цельное произведение, а не вещь ради прощального кивка или сентиментального ухода в закат. Перед нами просто очередное приключение Язона и его друзей пиррян, совершенно в духе предыдущих произведений – дело на миллиард, опасная игра ценой в жизнь, труднейшая задача найти решение в которой невероятно трудно, а выход из положения прост и удивителен, так что его и не угадаешь. В общем, вещица пусть и не гениальная, но добротная и увлекательная – а что ещё нужно?

А ещё я тут окончательно убедился, что «Мир смерти» (раз уж цикл так называется) это не какая-то конкретная планета, а весь авторский мир цикла – будущее, в котором великая человеческая цивилизация распалась на островки, некоторые из которых одичали совсем; собственно люди этого будущего и создали такие «миры смерти», от Пирра, ставшего смертоносным из-за человеческой ненависти, до безымянной планеты из «Специалиста по этики», на которой жадность человеческая превратила достижения науки и техники в охраняемые преимущества отдельных кланов, что и привело к деградации – до планеты Счастье, на которой долгое противостояние систем земледельцев и кочевников привело к одичанию и засилью беспощадных «конных варваров». Это мир огромного технического и культурного расслоения. И мир упадка. Даже здесь главное «действующее лицо» рассказа, законсервированный линкор двухтысячелетней давности, является просто верхом военной науки, способом в одиночку остановить огромную армию – вот так люди будущего «выезжают» на достижениях некого золотого века человечества, сами выходит уже ни на что не способны… А ещё лёгким фоном мы видим в рассказе, что история человечества забылась настолько, что Земля как прародина человека ставится под большой вопрос; да ещё и существует некая Орда (одно название уже на многое намекает), готовая вот-вот Землю захватить, неся с собой кровь, смерть и разрушения – а ведь наверняка эта Орда тоже состоит из людей, а не из зелёных человечков. В общем, несмотря на общую бодрость цикла, несмотря на лихие приключения героев жить в этом мире мне бы ох как не хотелось…

Когда читал, нет-нет да всплывало сравнение с предыдущим романом из цикла, со «Специалистом по этике». И там и там дикий варварский мир заселенный людьми, забывшими все достижения космической эры, да и вообще цивилизации. И тут и там нашим героям предстоит изменить этот мир (по сути, это романы о вынужденном «прогрессорстве»), а сделать это очень и очень непросто (и, кстати, и тут и там это происходит с большой кровью, хоть и необходимой как меньшее из зол).

Время от времени возникала даже мысль, что «Конные варвары» это не столько продолжение «Специалиста по этике» сколько его вариант. Начинается он в принципе там, где и закончился «Мир смерти» и даже начало его – Язон нанимает корабль, чтобы отправить пиррян в их новый и столь же опасный дом – это то, что он и обещал в первом романе. Да и события «Специалиста…» он вроде бы не игнорирует, но, в каком-то смысле, игнорирует его опыт. В «Специалисте…» Язон изменяет мир, объединив (вернее сделав этому весомый задел), собрав его под руководство одного человека. Здесь же он, наоборот, пытается изнутри разрушить власть правителя, собравшего под своими знамёнами большую часть племён, а оказывается, в конце концов, что под предводительством одного человека мир поменять легче – и как это предыдущий опыт его не научил?

Но, так или иначе, даже при наличии похожих моментов (я бы даже сказал, похожих планет и проблем) эти романы разные в каком-то своём настроении. «Специалист по этике» вещь абсолютно приключенческая, эдакая лёгкая, летучая хоть и не лишённая смысла. Здесь же, как мне кажется, нечто такое густое, мясистое. Само повествование более напряжённое и даже не лишено неприятных моментов типа убийства детей и женщин. Да и герой наш время от времени оказывается в таких ситуациях, в которых за жизнь его действительно начинаешь переживать – и, на самом деле, даже частенько это происходило, и это «держало» очень здорово! А вообще, все это напоминало крепко сбитое героическое фэнтези, такое вот от мастеров жанра, я даже почувствовал, что на самом деле скучаю по чему-то подобному... Да, конечно, такого вот ярко выделенного (может даже слишком нарочито выделенного) смысла как показать всю глупость слепого следования за книжными идеалами тут нет, но зато нам показали, что война это тоже катализатор к изменению цивилизаций, и победители иногда перенимают образ жизни у побежденных сильнее, чем побежденные у победителей. Хотя в данном конкретном случае мне кажется сомнительным, чтобы такие упертые и безбашенные войны как конные туземцы Счастья так быстро привыкли к роскоши – уж они бы, сотни лет до этого слепо следующие табу, скорее разрушили бы города, чем стали бы их оборонять от повстанцев – это ведь даже легче, чем не считаясь с потерями и логикой пытаться уничтожить космические корабли! Но литература, как известно, допускает некоторые вольности, ради донесения идей. Зато всё очень доходчиво и наглядно показано…

Кстати, что послужило вдохновением для создания расы конных варваров тоже видно невооружённым взглядом (Темучин? Серьезно? А что-нибудь менее узнаваемое можно было придумать? – хотя, к чести сказать, предводитель варваров вышел колоритным и очень запоминающимся персонажем). Да и, кстати, робот-библиотека весь роман висел как то ружье из знаменитого выражения о театре – как, только, он появился, я так и ждал, когда же оно выстрелит, вот и пальнуло в конце, и, как я и думал, пулей, решившей все…

Однако вышесказанное не отменят того, что роман понравился – крепкий, добротный, с приключениями, в которых за героев действительно переживаешь, ну и не лишенный определенного смысла всё-таки.

Цикл, который может похвастаться разве что отличной динамикой и доброй светлой наивностью. В основном — нет, совсем не то, что хотелось бы видеть. Если бы автор продолжил путь, взятый в самом первом романе — про действительно опасную неукротимую планету, про навыки игрока и телекинез главного героя, могло бы выйти что-то интересное и необычное. А по факту же цикл сместился в сторону обычного банального приключения-выживалова, более похожего на сказку, нежели на фантастический боевик, например. Иной раз читаешь и не веришь, что это фантастика.

Добротный такой приключенческий роман – в меру утрированный, со всеми штампами жанра (особенно умиляет ожидаемое наличие женщины-рабыни, за жизнь которой герой, как водится, чувствует себя в ответе, даже вон войну из-за неё можно развязать!), но при этом легко и с удовольствием читающийся.

К тому же роман не лишён определённого смысла незамысловато показанного в противостоянии главного героя с этим «специалистом по этике» напичканным лозунгами и картонными принципами, но настолько ограниченным, что любое его следование книжным буквам морали приводят к большим проблемам. Естественно, что в таких условиях Язон ДинАльт со своей видимой грубостью и беспринципностью (а на самом деле это приспособление к условиям жизни на варварской планете) выглядит большим моралистом – ведь поначалу он спасает не только свою шкуру, но и шкуру антагониста (пытавшегося его убить, на минуточку), а потом и привести планету к определённой цивилизованности, пусть и с некоторыми жертвами. Вот она, разница между лозунгами, красивыми и правыми, но пустыми, и может быть неприглядными, но делами на благо людей. Кстати, наверняка, каждый встречал подобных «моралистов», раздражающих своей ограниченностью и бесчувственностью. Только вот здешний, по-моему, ещё деликатен – как он, например, признал мнение Язона в начале, на корабле; от настоящих живых «моралистов» я такого никогда не слышал…

Да и мир – яркое представление того, во что превратилась бы цивилизация, в которой достижения техники были бы секретами отдельных кланов, да ещё и потерялись бы основные знания о производстве (куцые знания переросли в разряд религиозных таинств) – всё это было очень здорово, хоть и напомнило один рассказ Пола Андерсона из цикла «Патруль времени», в котором показан мир победившего Карфагена. Впрочем, подобное рабовладельческое дно (сама его система) с «вечным» Чакой показалось оригинальной. Да и ценность знаний тут показана в полной мере, ведь выжить и добиться успеха нашему герою – атлету, игроку и авантюристу – помогли не только мускулы и ловкость, но, в большей степени, ум и знания. Причём знания эти были не выше школьного курса – а это прекрасный образец для читателя-подростка. И это тоже очень здорово!

Совместная ненависть, как основа для любви. Мрачноватый рассказ. На мой взгляд, чрезмерно дидактичный. Рука Гаррисона почти не чувствуется. Вероятно, автор, написал его, как часть тематического цикла, вне которого он «не укладывается».

Невероятно. Имея такую качественную основу, как три оригинальных романа цикла, написанные самим Гаррисоном, умудриться родить вот это... Можно многое написать, но уважаемые авторы других отзывов здесь уже сказали всё, что можно и нужно. Я много раз читал «Мир смерти» в издании Полариса 1990 года, там были переводы Жданова, Захаренкова и Быстрова, а годы спустя читал в оригинале. Оригинал хорош тем, что это Гаррисон и это оригинал, переводы в издании Полариса адекватно передают дух оригинала, всё отлично.

Но Скаландиса читать невозможно вообще. Очень жаль, что кому-то это может попасться на глаза раньше, чем оригинальная трилогия, и человек может сделать неверные выводы о Гаррисоне вообще. До этого шедевра я А. Скаландиса никогда не читал, зато теперь у меня иммунитет.

1/10, макулатура.

В России это книга была довольно популярна, учитывая, что другие книги-игры были в то время практически недоступны. И многие читавшие её тогда и сейчас так и не поняли,

Рассказ, в основе которого лежат эксперименты с сознанием и, конечно же, космическая романтика. Главный герой — капитан Борк — является признанным героем на Земле, он — один из немногих допущенных к полетам в космос. Однако у него есть печальная тайна — суровая реальность не позволяет простому человеку справляться с невероятными нагрузками вовремя полёта, поэтому он никогда не видел звёзд. Вместо него работу выполняет личность, которая замещает его, как только он попадает в капитанскую рубку. Однако очередной полет, который должен был оказаться совершенно обычным, приберег парочку сюрпризов...

Рассказ доставил мне удовольствие своей психологической подоплекой, работой с разделением сознания и высвобождением бессознательного. Ну и помимо этого, есть безусловно прекрасные и трогательные моменты, касающиеся человеческой мечты.

Таких книг, на самом деле, не то чтоб очень много. «Квартал Тортилья-Флэт» Стейнбека, «Заповедник гоблинов» Саймака, «Уловка 22» Хеллера, «Понедельник...» Стругацких...

Удивительная и фантастически) дружелюбная атмосфера веселого безумия, разрушающего бесконечно унылую серьезность реального мира. Перечитываю, как другие упомянутые книги, всякий раз, когда приходится напоминать себе, что человек может все всегда.

Рассказ, показывающий, что такое deus ex в реализации Америки. Честно, завязка крутая, но зачем было делать такую концовку. Можно ведь было сделать поизящнее как-то. Увы, это портит впечатления.

Вроде бы и роман насыщен на события, а запомнилось только кое-что из последнего. А именно: «Мне кажется, нам очень не хватает нежности — и мне, и тебе, и всей нашей пиррянской компании. По сути дела, нам нужно не так уж много — капельку человеческого тепла, и тогда мы сможем выжить». Посыл перекликается с лемовским «Солярисом».

Также понравилась игра слов и характеристика победы Темучина как «пиррова».

Но, увы, в остальном же роман ничем и не примечателен. Та же наивность, та же странная мотивация, необоснованная самоотдача во многих моментах, радикальность тут прыгает и зашкаливает в иные моменты. По идее, это повествование о вожде кланов. Очень похожа история на историю братьев Гроссбарт. Там тоже все понятно от начала и до конца. Но слишком уж перекручены оказались нравы кочевников.

Получше второй части, но не выше первой.

Интересный эксперимент получился у Гаррисона (писатель) со Стоувером (историк). Роман переносит нас в Бронзовый век, а точнее в 1470-ые года до н.э. Я пока еще не читал никакой литературы, посвященной этому периоду, поэтому читал «Стоунхендж» с большим удовольствием.

По сюжету тут один принц из Средиземноморья попадает на Альбион, где пытается построить свое царство, объединив соседние племена. Чтобы возвеличить свою персону, начинается строительство того самого Стоунхенджа, который сохранился до наших времен. Авторы пытаются подать свою точку зрения на исторические события того времени, но оперируют они реальными археологическими фактами. Это ни в коем случае не НФ, и уж тем более не твердая. Да и как и не альтернативная история, потому что факты романа имели место быть. Конечно, названия племен вымышленные, имена героев тоже, но их поступки, мотивации и быт остались без изменения. Только-только было найдено олово, который помогает сделать бронзу, куются мечи, доспехи, меняется история.

Роман понравится больше любителям истории, чем приключенческой фантастики, к которой приучил нас Гаррисон

Еще один роман Гаррисона про перемещение во времени. Произведение можно разделить на 2 части — современную и после перемещения в прошлое.

Первая часть мне очень понравилась. Какой-то полковник повадился носить в банк крупные суммы денег и менять их на золото, за что и попал в поле зрения специальных агентов. Приставленный следить за ним темнокожий сержант вскоре понимает, что то, что делает полковник, как-то связано с местом его работы — он охраняет лабораторию, в которой недавно изобрели машину времени. Череда убийств, непонятные действия полковника,расследование — роман начинался как вполне типичный детектив, которые редко попадаются в мое поле зрения, поэтому мне и было интересно читать книгу.

Я постараюсь обойтись без спойлеров (хотя тут в отзывах уже вроде все засветили, что могли=)), но скажу, что несмотря на то, что тот период истории США, который описывается во второй части романа, мне интересен, но сюжет в целом подан ОЧЕНЬ линейно. Есть один очень плохой человек, который улетел в прошлое, чтобы изменить историю, и есть ОЧЕНЬ хороший человек, который хочет восстановить справедливость. И я все ожидал, что Гаррисон подсунет какую-то неожиданность, но я ее так и не дождался. Все очень гладко получилось у хорошего, зло было наказано, хэппи энд.

Отличный потенциал у романа, но пирожок оказался сыроват внутри

Легкая , приключенческая фантастика. Серьезные, можно сказать философские вопросы поднимаются в ней не в ущерб динамике. Удались характеры, разных непохожих не только друг на друга, но часто и на современных людей героев. Интересный, запоминающийся мир, хотя его реалистичность и может вызывать серьезные вопросы.

Конечно любителями по настоящему глубокой философской фантастики, и твердой научной фантастике произведение может не понравится. Но всем остальным читать обязательно.

После третьей книги цикла «Молот и крест» про викингов я взялся за еще один роман Гаррисона про тех же викингов.

Это более типичный роман Гаррисон, в котором присутствует юмор и легкость повествования. Изобретение машины времени идеально помогло терпящей убытки киностудии, съемочная группа которой решила заскочить на 10 веков назад, чтобы снять новый блокбастер про покорение викингами Северной Америки.

Мы имеем одного сурового и харизматичного викинга Оттара, ограниченное время съемки и трудности воплощения сценария в реальность. К сожалению, Гаррисон не сумел вложить в свой роман интригу, которая бы меня захватила. Просто съемки фильма, просто чудаковатый викинг, просто индейцы напали, просто к викингу приехал друг из Исландии. Как-то все слишком просто. Мне кажется, это обычный рассказ, растянутый до размеров малюсенького романчика.

Читать стоит только если хочется чего-то совсем легкого и олд скульного, светлого и чистого, какой была фантастика в 60-х годах

Неровный получился цикл. И на любителя. В первой книге мы видим становление героя, прошедшего путь от раба до короля. Во второй книге имеем отличное приключение и морскими путешествиями. А третья книга показалась скучной, унылой и совсем не такой, какой она ожидалась.

Любителям настоящей истории читать противопоказано. Как альтернативная история с мистическим налетом — сойдет.

Метался между оценками 6 и 7, но все-таки решил остановиться на семерке за захватывающий второй роман.

Такое у меня нечасто бывает, но эту книгу я заставлял себя читать. От каждого нового перелистываемого листа я ждал, когда наконец-то появится интрига. А она все не появлялась. Шефа зачем-то понесло на юг, якобы там так много Знаний (именно с большой буквы), что все на целом корабле не поместятся. В результате большая часть книги — это поиск тех самых Знаний и заигрывание с атеизмом.

Читая «Короля и императора» у меня не пропадало чувство, что я читаю о 9-м веке н.э. имени Гаррсиона, который легко вводит в заблуждение верующих людей одним предложением от имени одного из персонажей книги. Шеф снова прекрасно во всем разбирается (на этот раз осилил математику за пару уроков).

А интрига так и не появилась. Не знаю, зачем это все было написано. После очень хорошей второй книги цикла получить такую унылую концовку...

Скучно.

Социальная антиутопия на тему перенаселения планеты Земля. Вроде бы простые вещи в сюжете (я бы даже сказал что фантастики по сути и нет здесь, всё достаточно прозаично), а читается на одном дыхании. Герои книги как настоящие, повороты сюжета и события как в жизни, социальная напряжённость гнетёт — во многих произведениях социальной фантастики этого не хватает для большей правдоподобности. Здесь же всё задевает за живое, очень сильная атмосфера обречённости в книге. Почти весь роман буквально ждал что вместо обсуждения законопроектов о контроле за рождаемостью люди начнут поедать друг друга в буквальном смысле или хотя бы часть населения пустят на консервы.

Неожиданно от Гарри Гаррисона. Вообще не фантастика, да и рассказ не шедевр, но все равно послевкусие после прочитанного осталось странное. Вроде все просто чёрное и белое, и в тоже время с другой стороны все так сложно, а где чёрное? а где белое.....?

Очень короткое и лаконичное произведение, но от этого оно не теряет своей привлекательности и заставляет задуматься. Не зря говорят, что сочинить хороший рассказ намного труднее, чем роман. Автору вполне это удалось. Он вместил в коротенький текст в несколько ироничной форме объемную тему для раздумий. После прочтения задумался, действительно ли самое мощное оружие это сдерживающий фактор или все же смерть для человечества. В общем, потратьте минут десять своего времени для прочтения «Последнего сражения», думаю не пожалеете.

Первая половина книги очень смешная- я так не смеялся ни разу, читая книгу. Особенно мне понравился эпизод только что пришитой рукой- это просто вынос мозга).

Когда некоторые читатели начинают разбирать очередной рассказ с точки зрения физики, химии, биологии, психологии, то хочется отправить их читать это произведение. Автор уже все сказал. Невозможно, совершенно невозможно человеку быть космическим пилотом. Нормальному человеку...

А вот «ненормальному» или когда «правая рука не знает, что творит левая», то шанс есть.

Автор убедителен, ироничен и немного печален.

Рассказ прочитан неповторимым и очень узнаваемым голосом Елены Федорив специально для второго «Погружения в проекте «Глубина».

Однако в рассказе описан компьютерный вирус! В 1964 году! Хороший, годный вирус.

А роботы таки оставят нас без работы, рано или поздно… и без зарплаты…