Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/3jc34cq).

Данная классическая работа Гаррисона существует на русском в классическом же старосоветском переводе, создатель которого, похоже, зачастую ленился заглянуть даже в тексты исландских саг по версиям Стеблина-Каменского, Корсуна или Масловой-Лашанской, не говоря об оригинальных источниках. Наиболее выразителен, пожалуй, следующий ляп: бабка Оттара, женщина по имени Торхильд Черноуска (Þórhildr Rjúpa), чье прозвище происходит от названия исландской куропатки с весьма специфичной внешностью (черной полоской у основания клюва), стала мужчиной Торхильдом Рупом, возможно что и черноусым.

Сюжет столь же непритязателен (обычное для Гаррисона явление), сколь и восхитительно нахален — это путешествие голливудской съемочной группы в прошлое с тем, чтобы за неделю объективного калифорнийского времени соорудить исторический блокбастер о высадке викингов в Винланде. Причем он стал даже актуальней в эпоху, когда кинокомиксы собирают миллиарды долларов, крупнейшие сети кинотеатров и торговых центров («дворцы потребления») банкротятся от карантиновируса, а стриминг уверенно оттесняет на задний план традиционный кинопрокат. С исторической последовательностью киношники обращаются весьма вольно, однако серьезных угроз существованию нашей реальности это не вызывает — просто потому, что, как выяснилось, весь проект представлял собою

Из всех персонажей книги этим, кажется, серьезно озабочен лишь историк Йенс, который первым подмечает отдающую

Исландский памятник сообщает, что этот предмет был вырезан (или, возможно, заключен в футляр) из древесины глазкового клёна (др.-исл. mǫsurr). В связи с этим скандинависты обычно переводят húsasnotra как “флюгер” (англ. weathervane), хотя едва ли бременский торговец, купивший его у Торфинна Карлсефни после возвращения из Америки в Норвегию, оценил бы столь простое устройство аж в полмарки золотом:

Объяснение Гарри Гаррисона кажется здесь несколько ближе к истине. Легко понять, что скандинавский мореплаватель не пожалел бы не только полмарки, а и целого бочонка золота за устройство позиционирования, не зависящее от положения Солнца и оборудованное собственным измерителем времени. Вероятно, его бы даже не смутило то печалящее современных самолетных пассажиров обстоятельство, что чем дальше, тем чаще на трансатлантических рейсах оказывается невозможным заряжать такое устройство и слушать с него музыку одновременно.

Но недавно выдвинуто еще одно истолкование, не требующее вмешательства голливудских сценаристов.

Отлично показано система голосования в Америке . Демократия как есть, прям прямая аналогия со 2 выборами трампа, даже машины для подсчета голосов.

Абсолютно проходной рассказ. Из разряда прочитал и забыл. И не важно что автор великий Гаррисон. И на старуху бывает проруха, великие они тоже люди.

В глаза бросается сразу много минусов. На мой взгляд если это и пародия на Брэдбери, то явно неудачная. Да и не тянет этот рассказ на пародию, смешного и сатирического мало.

Рассказ- предупреждение. Конечно да, но создается впечатление что он написан на скорую руку и предупреждение происходит на совершенно неуместном фоне. Этим фоном является сама спасательная экспедиция.

И вот тут совсем непонятно. То ли Гаррисон поленился узнать как именно работают спецслужбы или тамошние спецы действительно не на уровне. Ошибок море. Простых и фатальных. Даже если не копать совсем уж глубоко, так на вскидку, то первое- почему никого не оставили на корабле. Для случая экстренного отхода и других непредвиденных ситуаций. Да и идти всем вместе , не послав разведку, не оставив резерв... Глупость, оправданная в рассказе опасениями капитана , что разведку может поджидать опасность. А как же иначе. Может и поджидает, но они же спецы, они к этому подготовленны.

Второе, решение отпраится, опять же всем вместе!, не известно куда, не известно с кем, да и еще полностью раздробить отряд, рассадив всех по разным лодкам, не выдерживает ни какой критики. Не спецы, а кретины.

А где связь между бойцами, где переговорные устройства? В космос полетели людей спасать, а об обычной связи не додумались. И вот кричит командир, надрывается, но никто не откликается. А если надо тихо? А если напарник не в зоне видимости?

Да вот как-то так. Но хватит ругать. У Гаррисона есть еще много чего первоклассного почитать. Он же великий(не шутка).

Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/3wnSqDl).

При всем предпочтении, которое отдаю я современной фантастике (в противовес классике, обожествляемой по тщательно выбранным из творчества прогрессивных западных писателей и зачастую цензурированным переводам советской эры), меня охватывает смутное, неочевидное, словно окончательная сумма в чеке от психоаналитика, стремление и самому завербоваться в обреченный анабасис Грустных Щенков, когда я случайно обнаруживаю, какие претензии выдвигаются современными рецензентами к «Чуме из космоса» Гарри Гаррисона. Этот роман вышел в 1965-м, одновременно с «Дюной» и раньше «Штамма “Андромеда”», то есть теоретически мог рассчитывать хотя бы на статус эталонного технотриллера о биологической угрозе из космоса, если уж с премиями в тот год так не повезло бы. Но, в отличие от работы Крайтона (которая, кстати, недавно была приговорена правообладателями к сиквелу), «Чума из космоса» не «взлетела» даже после небольшого расширения текста и ребрендинга в 1971-м в «Наследие Юпитера» («The Jupiter Legacy»). Упрекнуть Гаррисона кое в чем действительно можно, от посадки межпланетного корабля “Перикл” на ПОВЕРХНОСТЬ Юпитера до “бога из машины” в финале, приметанного к основному тексту ощутимо белыми, как плащ д’Артаньяна с кровавым подбоем, нитками.

Не приходится удивляться и почти обязательному ретрофутуризму — впрочем, бывает и хуже (почти все авторы раннего киберпанка экстраполировали в наше время проводные дисковые телефоны и кассетные деки). Дык костерят Гаррисона нынче не за это, а за… правильно, сексизм и объективацию женщин, начиная с доктора Ниты Мендель:

Как ни крути, а получается, что даже без юпитерианской версии коронавируса «Ухань-2019» вход в нижнюю часть Интернета предпочтительно осуществлять в скафандрах полной защиты.

Один из любимейших циклов детства (читал где-то в возрасте 12-13 лет первый раз и затем много раз перечитывал). В более взрослом возрасте читается чуть хуже, кажется несколько наивным. Но на чувствах ностальгии я с большим удовольствием прочитаю ещё не раз. В целом — это очень классная авантюрная, юмористическая фантастика. Бодрая, весёлая, захватывающая.

Отличная книга, сплав альтернативной истории, мифологической фантастики и приключений. 860-870 гг, Англия, набеги викингов. Шеф, ученик кузнеца, оказывается в гуще событий — и девушку спасти надо, и жизнь прежняя разрушена куда бы приткнуться, и викинги неприятно шокируют жестокостью и бесчеловечностью, а договариваться приходится.

Книгу я перечитывала, впервые с романом познакомилась где-то в начале 2000-х. Подзабылся мне сюжетный ход с жрецами скандинавской языческой религии, ждущих своего мессию. И так вот сложилось, что этим Избранным становится именно Шеф... Неожиданный такой ход, если не ошибаюсь, авторы редко в фэнтези на полном серьёзе касаются темы религии и «что не так с христианством?».

Мне понравилось.

Несколько лучше «Планеты проклятых». Очередные приключения гениального космического “Рэмбо” на очередной планете, с сексуальной партнёршей под мышкой. Не смотря на плоскость образов и диалогов, некоторые события увлекают.

Возмутила общая идея интриги, некие гады воюют ради своего удовольствия, просто потому, что любят это дело. “Империя зла”, в общем. Ну ни чо, скоро прилетят джедаи, и научат их, куда демократию вставлять. Политические аналогии вполне прозрачны.

Отличная «старая добрая» фантастика. Само произведение вроде небольшое, но происходит столько всего… Да сейчас все кажется предсказуемым, а в свете пандемии и более страшным. Но все равно приключения героев увлекают. К тому же тема благодатная – инопланетяне, безграничный космос, научный поиск…

Главный герой очень интересная личность. За его плечами военная служба, это помогает ему в возникшей ситуации. Поэтому не удивительно, что он идет по стопам тех исследователей, которые ставят опыты, в первую очередь на себе.

Также мне понравился подход инопланетян, которые пошли не по пути развития механики. Интересно, каким бы стало человечество, если бы у нас были не механические приборы, а биологические?

Текст, конечно, местами кажется наивным, но эта книга была написана в 1965 году! Поэтому удивительно, что она по-прежнему остается интересной и актуальной.

(https://www.livelib.ru/review/1804228-chuma-iz-kosmosa-garri-garrison)

С одной стороны произведение читается легко и показывает двойственность женщин, когда показная сторона противоречит желаниям. Точнее, маскирует. Но с другой, вся ситуация выглядит напрочь искусственной. Непонятно, изначально эта Беатриса так себя ведёт? Выглядит именно так, девушка захотела таких же приключений, что и её подруга. И получила, даже лучше. В таком случае «опытный обольститель» мог бы быть изображён и нищебродом, для контраста и более яркого выделения конфликта

Хаять классику — самое распоследнее дело, хотя такое периодически и случается. Однако — хвала Всевышнему — не в этот раз. Просто второй и третий тома великого и незабвенного Мира Смерти — как выясняется — имеют поразительно много общего с попаданческими эпопеями нынешнего времени. А конкретно этот — второй — том ещё и выпукло раскрашен научпоповскими мотивами. Настолько уж выпукло, что герои Жюля Верна — смотрятся на его фоне жалкими дилетантами этого самого научно-технического популяризаторства.

Но я повторюсь, уважаемый потенциальный читатель: сие — ни в малейшей степени не плохо. Наоборот — очень даже хорошо. Живописуемый автором Мир — некий постапокалиптический осколок бывшего развитого планетарного общества — как будто специально создан для попаданца из технически совершенной цивилизации. И оный попаданец — проявляет просто-таки чудеса интеллекта. Не блиставший в томе первом ничем окромя талантов карточного шулера и — возможно — системного аналитика, в этом новом Мире Язон динАльт демонстрирует широчайший спектр умений и навыков, из области массы научных дисциплин — психологии, социологии, механики, электротехники, машиностроения, химической технологии и — прочая, прочая, прочая.

Так вот, уважаемый потенциальный, ежели ты склонен к восприятию оных попаданческих эпопей, то и сия книжка — тебе тоже понравится. Без вариантов. Тем более, что помимо попаданческой закваски тут ещё и масса классических аспектов «от Мастера», включая сочный и образный язык, тонкий юмор, своеобразный стиль и — прочая, прочая, прочая

Есть такая незыблемая истина, уважаемый потенциальный читатель: «Существуют три вида лжи — Маленькая ложь, Большая ложь и Статистика». И тем не менее. У каждого писателя можно выделить несколько текстов, которые — не в пример своим «собратьям» — обласканы вниманием читательской аудитории. И оное внимание вполне себе конкретно определяется — статистически — параметрами оценки оного внимания. Здесь, на этом сайте — это число читательских отзывов, количество оценок и рейтинг (среднестатистическая оценка читателей).

Так вот, пелотон (группа лидеров оценки) Гаррисона — это «Неукротимая планета», «Фантастическая сага», «Специалист по этике», «Стальная крыса» и «Конные варвары». И — заметь, уважаемый потенциальный — трое из этой пятерки — как раз и составляют первую тройку романов цикла «Мир Смерти». Вот его (цикл оный) тебе и рекомендую, уважаемый потенциальный. Истину про статистику забывать, конечно, не надо, но — именно таково решение данной конкретной читательской аудитории данного конкретного сайта. И я его (мнение оное) полностью и безоговорочно разделяю. Это — лучшее, что есть у Гаррисона. Вот о чем речь.

Цикл состоит из двух частей: авторская и... эээ... СОавторская, написанная с участием иных авторов. ИМХО, конечно же, уважаемый потенциальный, НО — часть вторая на порядок хуже в смысле привлекательности. И это — опять же — не моя оценка, а результат статистики. В этом легко убедиться самостоятельно. Достаточно открыть страницу цикла

Книга отличная, может из-за того, что прочитал в подлиннике на английском. Упоминаю об этом, так как «Пасынки Вселенной» Хайнлайна (кстати, основоположник жанра о у межзвёздном корабле, где должно смениться несколько поколений экипажа, прежде чем он прибудет к цели) прочитал в «Вокруг света» в переводе Ю. Зараховича, и это был эталон работы переводчика. Тот же роман Хайнлайна, переведённый в 2000-х — полный отстой, и страшно подумать как бы я такое воспринял читая в детстве.

«Захваченная Вселенная» — гениальный роман, в частности автор вдумчиво подошёл к проблеме духовной жизни экипажа на протяжении многих десятилетий. Как известно,

Молодым быть трудно, трудно везде и во все времена. Вход во взрослую жизнь это всегда боль и разрыв, это дефлорация. Вспомните свою жизнь, кто не мечтал, засыпая, уткнувшись в мягкую подушку: «вот вырасту и буду делать что захочу!» А потом удивлением осознаешь, что ничего не поменялось. Что место диктата родителей (настоящего или выдуманного) приходит диктат работодателя, закона, клиента и т.д. Будучи молодым, ты много работаешь и получаешь крохи, и это обида и это горькое чувство невостребованности. Ништяки не приходят просто так, чтобы получить их нужно уметь что-то такое, чем владеют немногие или иметь волосатую лапу. Прочим же предстоит долгий, нудный, противный путь набора опыта и совершенствования навыков. Противно чувствовать себя винтиком, противно, когда твои идеи никому не интересны, более опытные коллеги стоящие рангом выше думают лишь как спихнуть на тебя самую тяжелую, монотонную, скучную работу.

Именно это произошло на звездолёте «Авангард», когда механик Рой Хафф поднял мятеж, в итоге отправив маленькую человеческую колонию в небытие. Проблема злободневная, ибо мы видим как подобное происходит на майданах и в оранжевых революциях.

Гаррисон находит решение. Нет, это не анабиоз, люди всё так же рождаются, живут и умирают, но никаких потресений не должно быть. Не должно, пока на свет не был рождён мальчик, от матери простолюдинки и отца, который не должен был...

Впрочем, читайте сами, не пожалеете.

Как и Гарри Гаррисон, я тоже считаю себя атеистом. В советское время подобная философия была своеобразной нормой для каждого комсомольца и коммуниста. Официальная пропаганда усиленно насаждала материализм и вовсю клеймила позором идеализм. Если партийный деятель посещал церковь, его карьера накрывалась медным тазом, а его самого заносили в черный список неблагонадежных людей. Оправдан ли такой жесткий подход к религии? Думаю, что нет. Во-первых, никакие санкции и репрессии не смогут вытравить из людских голов то, что залетело туда сызмальства и было воспринято как часть личной идеологии. Это проверено всей нашей историей: сначала киевский князь Владимир Святославович жестоко боролся с язычеством, выжигая целые деревни, затем Петр Первый пытался «европеизировать» христианство, но потерпел неудачу, натолкнувшись на яростное сопротивление староверов, и, наконец, советское правительство целых 70 лет пыталось одним махом вычеркнуть тысячелетнюю традицию народа, заменив ее верой в «светлое будущее». Стоит ли тратить время и средства на заранее проигрышное дело? Во-вторых, корни христианства растут из почвы бедности и страданий. Его символ — крест, на котором распяли легендарного Иисуса-плотника, а реликвии — человеческие останки, объявленные чудотворными. Это религия слабых и угнетенных людей, покорных судьбе, и верящих только в божью справедливость Судного Дня. Недаром Библия называет их рабами и овцами. А кто же тогда пастух или, как говорили древние, пастырь? Его место занял тот, кто мало чего умел в жизни, зато быстро понял, какую выгоду несет в себе чистая вера. Прежде всего, это — власть над умами и сердцами униженных и оскорбленных. А ее всегда можно «монетизировать» во что-либо ценное. Пока существует бедность и неравенство людей, бороться с религией бесполезно: это все равно, что вырывать добычу из лап тигра...

А что будет с обществом, где все счастливы и равны между собой? Автор попытался разобраться в этом, придумав планету, населенную примитивным народом, не ведающим зла и лжи. Он живет в тепле и сытости, не зная горя и лишений. Единственное, чего ему не хватает. — это знаний. Но аборигены очень способны к обучению и стремятся понять всё на свете. По земной логике вещей, религия им не нужна: отсутствует коренная причина — неудовлетворенность жизнью. Торговца Гарта это вполне устраивает: он обучает аборигенов ремеслам и продает плоды их труда на цивилизованных планетах. Долгие годы он был единственным, кто нес вескерским амфибиям Слово Истины, и от души надеялся, что скоро они сами станут управлять своей планетой. Но все надежды пошли прахом, когда на Вескер прибыл первый миссионер...

Вопрос веры всегда был самым спорным в человеческой истории. Каждый понимал ее по-своему, считая, что его интерпретация — самая правильная. Из-за этого общество раскалывалось на враждующие лагеря, войны стали частью общей истории, но жизнь рядового человека так и не сделалась лучше. Лишь европейские монархи подняли свой рейтинг «до небес», объявив себя помазанниками Бога. Кто знает, какой была бы наша жизнь без религии? Возможно, Римская империя не распалась бы под натиском варваров, средневековая инквизиция не сожгла бы на кострах 50 миллионов невинных жизней, крестоносцы не появились бы на свете и не принесли б с собой из Святой Земли «черную смерть», выкосившую две трети населения Европы, а конкистадоры не уничтожили бы самобытные культуры гуанчей, инков, майя и ацтеков. Не было бы османского нашествия, а знаменитая Александрийская библиотека, наверняка, уцелела бы. Жаль, что история не терпит сослагательного наклонения...

Вот и аборигенов Вескера тоже жаль: жажда Истины превратила их в убийц. Они не ведали разницу между правдой и ложью, и каждое Слово воспринимали как Истину. Случился парадокс: вся мощь религии обратилась против нее же самой. И результаты такой инверсии оказались печальными. Автор выносит за скобки вопрос о будущем цивилизации амфибий, чтобы каждый осмыслил его сам: удастся ли вернуть аборигенов к прежней невинности или человек неосторожным словом породил то самое Вечное Зло, от которого уже не будет спасенья? И всё же хочется надеяться, что из вескерян не вырастут те беспощадные убийцы-каннибалы, что терроризировали Галактику в фильме «Миссия Серенити».

--------------

ИТОГ: рассказ-гипотеза, повествующий о силе Слова и настоящей цене Истины. Как сказал классик: «Нам не дано предугадать, как слово наше отзовется»...

Очень слабое произведение выдающегося автора.

Космический корабль, несущий грузы и пассажиров, направляется к Марсу. В пути в корабль попадает метеорит и с этого момента начинается полоса просто невероятных злоключений для несчастного корабля и всех людей на его борту. Этот метеорит не просто пробивает дыру в корпусе, но и по какой-то просто дикой случайности убивает практически весь командный состав корабля. Управление кораблём берёт на себя ... корабельный врач. Этот, казалось бы, заурядный человек, вдруг оказывается настолько смекалистым и разносторонне эрудированным, что с лёгкостью преодолевает все трудности и беды, свалившиеся на космический корабль. А их, этих разнообразных трудностей и бед, обрушивается настолько много, что серьёзно воспринимать их уже не получается. Нагромождение беспрерывно возникающих проблем выглядит откровенно притянутым за уши и повествование превращается в своего рода полигон для раскрытия практически неограниченных способностей бравого эскулапа. Большая часть повести — это неторопливый диалоги, обсуждение каждой возникшей проблемы и методы её решения. Причём решения приходят в голову почему-то только нашему врачу. Наигранность, наивность и порой откровенная глупость происходящего сводит на нет всю драматичность ситуации и превращает повесть в какой-то жалкий фарс.

Лучше не читать этот опус чтобы не портить впечатление о писателе.

Некоторые любители кино, вероятно, сочтут данный рассказ первоисточником известного фильма Пола Верховена «Робот-полицейский». Действительно, сюжеты у них схожие, хотя и не во всем. И все же сценарист фильма Эдвард Ноймайер взял за основу не рассказ Гаррисона, а собственную идею, пришедшую ему в голову в процессе наблюдения за съемочным процессом другого фильма — «Бегущий по лезвию». Наверно, американские сценаристы классиков не читают. А жаль... Ведь рассказ был написан на 26 лет раньше сценария к фильму. Столько времени даром пропало!

Гарри Гаррисон, в отличие от других классиков, философских произведений не писал. По большей части у него получались боевики, приправленные изрядной долей юмора. Таковы главные достижения писателя — трилогия «Неукротимая планета» и цикл романов о Стальной Крысе. Данный рассказ относится к той же категории.

Сюжет описывать не буду: он, в общем-то, тривиален и напоминает уже упомянутый мной сценарий. Опишу лишь то, что лично меня «зацепило» в нем.

Первое. Идея «электронного» полицейского, стоящего на страже закона. В идеале это будет образцовый служака, способный полностью заменить человека в таких направлениях, как постовая служба, слежка и наблюдение, работа со следственными материалами и, наконец, задержание подозреваемых. У него не будет таких досадных человеческих ошибок, которые снижают доверие граждан к органам правопорядка. Если программисты, конечно, составят для него грамотный алгоритм поведения. Для такой работы роботу вовсе не обязательно выглядеть как человек — здесь и писатель, и сценарист неточны. Мы, ведь, прежде всего, ждем от любого устройства полной функциональности — идеального соответствия формы выполняемым обязанностям. Человеческий облик будет только мешать ему в этом: люди плохо двигаются, медленно соображают, крайне неуклюже пользуются оружием. На мой взгляд идеальным исполнением полицейского робота будет левитирующая сфера диаметром около метра, в которую встроены видеорегистраторы, разнообразное вооружение и средства связи с оперативной группой. Нечто похожее вы видели в первом эпизоде «Звездных войн» — поисковый дроид Дарта Мола. Для полноты образа можно, конечно, добавить в него и кое-что специфическое, например, дистанционное управление другими электронными устройствами (светофорами, шлагбаумами, автомобильными компьютерами), но и перечисленных качеств будет вполне достаточно.

Второе. Морально-этический подтекст. До прибытия робота полиция была частью марсианского общества — в худшем смысле этого слова. Полицейские не лезли на рожон и старались учитывать интересы противостоящих друг другу преступных группировок, отдавая им полноту своей власти. Фактически, они были лишь красивой ширмой, создающей иллюзию соблюдения закона. Будучи формальным исполнителем, Нед (так прозвал робота один из основных персонажей) сломал все негласные традиции, вернув их в русло законности. Он не миндальничал с преступниками, но и лишней агрессии тоже не проявлял. Просто выполнял свои обязанности, как это подобает каждому. И случилось чудо: остальные полицейские тоже почувствовали себя служителями закона и защитниками порядка! Вначале они делали свои ходы вынужденно, подталкиваемые к этому поступками робота, но после убийства начальника полиции его заместитель решил довести дело до конца и отдал приказ арестовать негласного босса мафии. Так был восстановлен новый порядок, поднявший престиж полицейской службы. Робот сыграл роль Матросова, но при этом сумел уцелеть. Думаю, United Robotics получит после этого множество заказов от других полицейских участков. И не только с Марса.

--------------

ИТОГ: полу-юмористическая, полусерьезная история о машине, которая из коррумпированных полицейских смогла сделать людей чести и закона. Вот бы и нашей полиции такой же подарок...

Среди определенной прослойки отечественных читателей принято посмеиваться над советскими фантастами и их произведениями – мол, про что бы ни писали, герои в конце или собой пожертвуют, или спасут кого-нибудь (или и то, и другое вместе). Дескать, уж настоящие-то (читай, западные) фантасты тему отработали бы с большим реализмом и убедительностью.

«Проникший в скалы» в этом смысле – почти химически чистый пример «западного» рассказа. Есть хорошая, без преувеличения, фантастическая идея. Повествование на ее основе построено по всем западным лекалам: герой столкнулся с криминалом, проявил смекалку (помогло то, что в скалы, помимо героя, проник еще и изрядных размеров спасительный рояль), наделал трупов, преуспел. Хорошая фантастическая идея в результате оказывается израсходованной на вполне банальное произведение. Сам же рассказ – как и условный рассказ условного же советского фантаста о герое, спасающем кого-то ценой своей жизни – кое-что говорит в первую очередь не об авторе, а об обществе, этого автора породившем. И с этой точки зрения взглянуть на рассказ интереснее, чем оценивать его литературные качества.

Всё-таки лучше всего у Гаррисона получалась боёвка с элементами юмора, вроде Крысы и Мира Смерти. НФ — не его, имхо. Куча ляпов. «Некоторые аспекты квантовой теории Эйнштейна, связанные с гравитацией»... Мне всегда казалось, что Эйнштейн считал квантовую теорию ошибочной. Долго думал, что за квантовая теория Эйнштейна такая — пошёл гуглить. В нашем мире, «квантовая теория» и «Эйнштейн» встречаются в одном предложении только под заголовком: «Квантовая теория теплоёмкостей Эйнштейна», но вот нет там гравитации даже рядом! Видимо, действие происходит в каком-то параллельном мире, где Эйнштейн, убедившись в ошибочности квантовой теории построил свою квантовую теорию, с преферансом и барышнями. Или, например, я не понял, почему

Получилась книга, которая была бы гораздо лучше без объяснений «как это работает» на несколько страниц, с кучей логических нестыковок.

Лучшая книга о корабле поколений из тех, что мне довелось прочесть. Абсолютно непредсказуемый сюжет, прекрасно положенный на криптоисторическую тематику. Однозначно лучшее произведение Гаррисона, уровня которого ни Хайнлайн, ни Саймак, ни Олдис так и не смогли достичь в своих книгах с похожим сюжетом.

Есть такие романы и фильмы, которые представляют собой хорошо проработанные фоны. Четко очерченные персонажи, отличные декорации, проработанная машинерия фона — вот только сюжета нет. То есть вроде бы какое-то действие есть, герои взаимодействуют, движение вперед наличествует. Но на самом деле вся эта движуха — фон и побочные события, у них отсутствует стержень и самодостаточность. Сравните «Трансатлантический тоннель» и «Машину различий» и сразу станет заметно, где книга — развернутая история, а где — просто разрисованный задник.

Любовная линия здесь — ровно для галочки (она его за муки полюбила, а он ее — за состраданье к ним), авантюрная написана человеком, явно авантюрные романы презирающим (и поэтому откровенно использующего самые замшелые штампы), подводные сцены как будто неуместный оммаж Жюлю Верну, в целом же похоже на то, как если б пьесу Гете ставили силами провинциального рабочего клуба. В книге есть только тот самый туннель, который все время строят с превозмоганием, борьбой с саботажниками и вредителями, гибелью «хороших парней», социалистическим соревнованием, торжественной смычкой и противостоянием инженеров старой и новой формаций. Сейчас вот перечитал и подумал — ну натурально же «Цемент». Только викторианский.

Викторианство здесь везде и если обычно это в плюс, то в книге это грандиозный минус, потому как здесь оно давно сдохло и все пропитано вонью его разложившегося трупа, которую автор и герои старательно делают вид, что не замечают — может, принюхались, не знаю. Абсолютно отовсюду несет этим духом, так что совершенно не удивительны реплики вроде «Вы же такой уважаемый человек, как вы пошли на столь преступные деяния?!»

Вся книга, империя, да и мир пронафталиненные — во Франции король, скажем, а Германия не объединилась. Все дело, как выясняется, в том, что янки проиграли войну за независимость и это каким-то неясным для меня образом повлияло на многие события в Европе. (То есть отсчет вообще-то идет от поражения Реконкисты, но про арабов и мусульман в книге почти ничего нет, так что битва при Толосе вроде как есть, а на самом деле только кажется.) Все как-то страшно законсервировалось на уровне начала двадцатого века — трудовые отношения, межгендерные, воззрения на монархию.

Гарри Гаррисон демонстрирует поразительный разброс в технологиях — наравне с атомными поездами, лазерными резаками, планирующими вертолетами и серьезной компьютеризацией отсутствует переработка нефти и по-видимому, пенициллин, а радио при этом «экспериментальная технология». С чего вдруг такой рывок в науке, непонятно, учитывая очевидный застой в социальной и культурной жизни империи.

Как альтернативная история это настолько неубедительно, насколько вообще возможно, художественная часть хромает на обе ноги, про техническую молчу, потому как не разбираюсь (хотя осмысленность и выгодность заглавного сооружения стремится, как мне кажется, к отрицательной величине) и в целом производит впечатление чего-то очень плохо продуманного и поспешно написанного, хотя и с серьезным потенциалом.

Гаррисону, как редко кому ещё из корифеев западной фантастики, необычайно везло на перевод своего творческого наследия на русский язык... До смерти писателя в 2012 г. на «великий и могучий» было переложено около 90 % его произведений (все романы и абсолютное большинство повестей с рассказами). После того, как ГГ скончался, за короткое время появилось ещё пара десятков переводов, повысив долю охвата до 97-98%. Пожалуй, только такие «монстры», как Хайнлайн, Лавкрафт и Саймак (последний всё-таки в мЕньшей степени!), чрезвычайно «обласканные» вниманием отечественных фанатов, могли бы похвастаться подобными всеобъемлющими драгоманскими масштабами…

Некоторые русскоязычные гаррисоновские тексты, однако, всё никак не попадут в массовый инет! Но вот пару месяцев назад все могли порадоваться (наконец-то!) появлению в свободном доступе этой самой повести, представляющей собой первоначальный, и куда более объёмный (!) вариант давно известной «Нить судьбы / Web of the Norns» (1958).

Завязка сюжета: великовозрастный маменькин сынок, с детства подверженный загадочным приступам, готовится вступить в брак. Однако, в этот самый момент высшие силы, олицетворённые в виде трёх богинь судьбы — мойр/норн, случайно допустили просчёт с нитью его жизни, и главный герой оказался перемещённым в один из параллельных миров, где в условиях средневековья вовсю процветают магия и разного рода зловещие культы…

В нынешние времена историями о «попаданцах» никого не удивишь, однако в середине 50-х гг. прошлого века они, конечно же, были не столь широко распространены. Тем не менее, даже тогда основная сюжетная интрига наверняка казалась многим хиловато-примитивной, с не ахти какими грандиозными приключениями и увлекательными поворотами (а ведь по сравнению с усечённым вариантом 1958 г. здесь имеет место и ещё один «перескок» центрального персонажа в другое измерение, где идёт тотальная война продвинутых в техническом отношении землян с инопланетными пришельцами…)

Но лично я до сих пор радуюсь как ребёнок: во-первых, слишком долго вожделел и охотился за этой повестью (целых ДЕСЯТЬ лет!); а во-вторых, в последние три-четыре года так мало попадается настоящих «жемчужинок» качественной литературы, что невольно прощаешь новинкам от любимых с детства авторов разного рода огрехи.

Что уж там говорить?.. Ведь даже относительно недавний «водопад» из образчиков короткой прозы от наипредпочтительнейших Г.Каттнера и Р.Блоха в большинстве своём – довольно низкопробная халтурка (если уж совсем начистоту!). Эхе-хе…

Хороший научно-фантастический роман. Конечно, уже устаревший в плане техники (гигабайтный модуль памяти как последнее достижение хороший пример). С другой стороны, мало кто в 1992 году мог предвидеть такой бурный рост мобильных устройств в частности и компьютеров вообще.

Роман не про похищение технологий и расследование преступлений (это тут есть, но играет совершенно не главную роль), а про возможности машинного интеллекта и про то, чем он отличается от человеческого

Роман-предупреждение о том, что можно бездумно расходовать отпущенные тебе природные ресурсы, а потом оказаться на краю пропасти — воды нет, растительности нет, полезных ископаемых нет, и людей совершенно безумное количество. И даже оказавшись на краю пропасти, общество не может сделать ничего для своего спасения — только призывать всех экономить и уменьшать порции для каждого человека.

Безрадостное будущее у этого мира

Возможно искушенные читатели научной фантастики и находят этот рассказ недостаточно аргументированным и проработанным, но лично я получил огромное часовое удовольствие от этого произведения.

Смешной треш, концовка про плитку шоколада порадовала. Рассказ на раз, не стоит искать глубокого смысла. Жанр треш всегда только лишь для развлечения. Я считаю, что рассказ у Гаррисона удался.

а серия так хорошо начиналась, книги явно рассчитаны на детей до 12 лет, сюжет не важен, или его вообще нет, главное ГГ супер-пупер подросток который каратист, медвежатник и просто хорошая девушка, сносит с одного удара матерых преступников, мастерски перевоплощается от подростка уклониста до генерала, так и не смог дочитать эту книгу, решил сэкономить свое время после того как пошел откровенный бред, жаль задумка то была хорошая у серии, но ГГ слишком быстро стал крутым перцем ну только что планеты не взрывает, хотя дальше возможно в серии и такое может быть

пы.сы. книги надо читать по году выхода, чтобы не портить впечатление

Один из первых романов Гаррисона, не слишком удачный. Очевидно, что, специализируясь на рассказах, автор ещё неумело строит сюжетную линию. Завязка занимает не менее половины текста. Сценический драйв слабый. Персонажи плосковатые. Впрочем, это в традициях НФ середины века.

Сколько-нибудь занимательное действо начинается совсем близко финалу, дойдя до которого, понимаешь, что речь собственно о рассказе, раздутом до романа.

В целом роман не очень интересен, и представляет интерес лишь в рамках знакомства с антологией автора.

«Игроки, не умеющие владеть собой, долго не живут.»

К знакомству с творчеством американского писателя-фантаста Гарри Гаррисона я подошла в уже достаточно взрослом возрасте, прочитав к этому моменту уйму другой литературы. Поэтому думалось, что его произведение, написанное в середине прошлого столетия, будет невольно казаться тусклым и многочисленными моментами каждой главы напоминать другие книжные истории. При этом я абсолютно равнодушна к боевикам с перестрелками, погонями и драками, вне зависимости от того, в антураже какого мира они происходят. Я не люблю романы, львиная доля повествования которых состоит из диалогов, а сюжетные происшествия даже мало-мальски не поддержаны рассуждениями на важные этические вопросы людского существования. И, наконец, меня очень утомляют книги, до отказа забитые бесконечными судьбоносными поворотами, подстерегающими героев (а вместе с ними и читателей) на каждой странице. В связи с этим, ознакомившись с аннотацией, я открывала книгу с полной уверенностью в том, что она не произведет на меня должного впечатления. Как же я ошибалась! Роман Гаррисона с легкостью подтвердил свою литературную значимость для жанра научной фантастики и доказал, что есть произведения, которые сохраняют свое очарование и актуальность вне зависимости от эпох и сред обитания читателей.

«Мозг вывел человека из пещер и открыл ему путь к звездам. Если опять впереди мозга поставить мышцы, мы вернемся к пещерному уровню.»

Развитие сюжета романа начинается с того, как однажды Язон динАльт — игрок космического масштаба — под дулом пистолета получает предложение, от которого (по очевидным причинам) не может отказаться. Сорвать денежный куш и унести с ним ноги — на первый взгляд невероятно сложная задача оказалась пустяковой на фоне событий, которые приготовил нам автор в дальнейшем. Одна глава веселила необычной игрой в казино и неожиданными погонями/перестрелками. Другая — оглушала ревом двигателей космического корабля, вызывая удушливую перегрузку и обморок. Однако все самое интересное Гаррисон приберег для страниц, на которых мы попали в атмосферу необычной планеты, ужасающую своими прелестями. Местная жизнь здесь находилась во власти двойного тяготения, сумасшедших колебаний температур, вулканической активности гор и животно-растительных представителей, существование на одной территории с которыми для человека оказалось абсолютно несовместимо с жизнью. Гипертрофированные автором опасности планеты при всем своем грубоватом описании полноценно сыграли свою ужасающую роль для произведения. Тревога росла с каждой главой, а основной посыл всего происходящего стал понятен в середине повествования и нашел выводы основной своей морали лишь на заключительных строчках. Хочу отметить, что сумасшедшая динамика не была тошнотворной во многом благодаря очень легкому авторскому слогу и неунывающему главному герою.

«Все на свете поддается объяснению, надо только разобраться в фактах.»

Думаю, что даже скептически настроенный читатель с большой склонностью к критицизму не станет отрицать тот факт, что литературное дарование Гаррисона ушло далеко от графомании. Не могу назвать слог автора/переводчика идеальным для моего читательского вкуса, я все же люблю произведения с более красноречивым стилем. Однако надо отдать должное автору — роман написан простым для восприятия языком с идеальным балансом между диалогами, описаниями антуража и действиями. При этом он сумел в стилистически мертвый жанр прозы, коим для меня являлся боевик, вложить максимальную литературную яркость. Гаррисон рассказывал свою историю не только занимательно и складно, он это делал с отображением всемерной остроты происходящих событий, удивительная динамика которых не снижалась ни на одну главу. Мы еще не успели прийти в себя от побега с планеты и изнурительного космического перелета, как в стенку нашего контейнера вцепилась тварь, олицетворяющая квинтэссенцию смерти. Слепой страх, заставлявший сжиматься в комок и казавшийся иллюзорным спасением, был моим неотъемлемым спутником. Жизнерадостный герой и небольшой юмор, встречающийся в тексте, отлично добавляли контраст оптимизма в кажущуюся непреодолимой безнадегу. Я даже взяла себе на вооружение крылатую фразу, которая вызвала улыбку и показалась невероятно меткой во все времена для всех планет:

«Пожалуйста, подтверди свое превосходство над другими обитателями галактики, держи себя в руках и не разлагай меня на атомы.»

Прекрасным украшением романа оказался невероятно интересный главный герой. Он не клеймил позорным поведением страницы и представлял собой тот редкий сорт людей, которых можно смело назвать эмоциональными искателями приключений. Суровые условия смертельно опасной планеты задавали его образу привлекательную отчаянность с душой нараспашку. Одинокий воитель против полчищ планеты смерти, отважный чужепланетчик с живым умом, жизнь которого ежестрочно висела на тонкой цепочке догадок. Феноменальный авантюризм и умение засунуть голову в пасть самой кошмарной ситуации отлично камуфлировали самопожертвования во имя общества. Учитывая его натуру прожженного шулера, очень необычно было воспринимать авантюризм, неожиданно превратившийся в альтруизм. При этом все свои поступки он совершал без нытья и креста великомученика, а с азартом сумасшедшего игрока, поставившего на кон игры жизнь. Мне также очень понравилась краеугольная тема этого произведения, животрепещущая актуальность которой не померкнет во веки веков. Загадка планеты и ее жителей с инертным мышлением казалась замкнутым кругом, выйти из которого не представлялось никакой возможности. Однако полные оптимизма финальные строчки вселяли в сердца читателей надежду на то, что у обитателей планеты есть все шансы на будущее и мирное в нем сосуществование. Этот роман — начало пути героев, которое находит свое продолжение в других книгах цикла. С ними я тоже когда-нибудь обязательно познакомлюсь.

«Но ты прислушайся — слышишь овации на хорах? Это тебя приветствуют духи всех подонков, которые когда-либо бряцали оружием и кричали о пользе войны. Знай себе тверди старые фразы, которые губят людей, сколько существует человеческий род. «Трусливый мир» — это надо же! Мир означает отсутствие войны, прекращение военных действий. При чем тут трусость?»

Через пять лет после завершения одного из своих ключевых произведений — «Мира Смерти» — Гаррисон вдруг неожиданно решает вернуться к нему, добавив ма-а-ленький эпизодик из беспокойной жизни своего героя. Зачем? Основная идея, ведь, уже высказана в предыдущих романах! Добавить к ней нечего.

Все дело в том, что «Линкор в нафталине» не является продолжением трилогии «Мир Смерти», хотя в классификаторе данного веб-портала он и отнесен к нему. Их связывают лишь общие персонажи — не более того. Как же так? — может спросить придирчивый критик, — тут, ведь, тоже присутствует некий смертельно-опасный объект! Правда, это уже не планета, а всего лишь боевой звездолет, к которому вояки банально забыли все управляющие коды. Будучи оставлен в ждущем режиме, он не позволяет приблизиться к себе даже микрометеориту (это, конечно же, преувеличение автора, нужное ему для создания неразрешимой проблемы). Зачем писателю понадобилось описывать такую ситуацию?

Мне кажется, тут есть два объяснения.

Первое касается человеческой психологии. С широким распространением глобальных коммуникаций стала весьма актуальной проблема предохранения информации от несанкционированного просмотра и копирования. На сей день она решается примитивнейшим способом — простым запароливанием доступа. В иерархии цифровых технологий это самый слабый метод, т.к. достаточно подобрать ключевое слово — и секретная информация станет достоянием сетевых взломщиков. Сделать это не так уж и сложно, особенно если личность шифровальщика тебе хорошо известна. Люди — живые существа со вполне предсказуемой психологией, поэтому «расколоть» их пароли не составит большого труда для опытного хакера. Помню, как в 90-е годы сам пытался взломать доступ в Интернет. Подготовленных специалистов тогда было мало и надежность сетевого шлюза оставляла желать лучшего. Даже без большого старания можно было легко войти в командную строку сервера и захватить управление им, подобрав root-пароль (пользователи Linux понимают, о чем я говорю). Сам подбор чем-то напоминал сцену со взломом банкомата в известном боевике «Терминатор-2». Получив доступ ко всем функциям провайдерского сервера, хакер создавал в нем новый аккаунт на свое имя и задавал личный пароль. Voila! Дело сделано! Теперь оставалось только войти под этим паролем в сеть и наслаждаться ее богатствами. Наиболее щедрые хакеры делились своими достижениями в общедоступной сети FidoNet (т.н. «сети друзей»).

Похожая задача стоит и перед дин-Альтом. Правда, он особо не заморачивается над подбором паролей, а атакует проблему «с парадного входа», т.е. «в лоб». Однако компьютер, управляющий линкором, хорошо выполняет свою программу и постоянно разрушает все настойчивые попытки пиррян. Тогда Язон пытается найти слабое место этой программы и достигает в этом определенного успеха — высаживается на внешнюю обшивку звездолета. Но при попытке проникнуть внутрь срабатывает протокол безопасности (это специальная подпрограмма, дополнение к основной программе), и корабельный «мозг» включает механизм самоуничтожения. Вот те на... За что боролись, на то и напоролись! Без пароля никак!

И тут попавшего впросак космического авантюриста спасает не такая догадливая подруга, которая вместо пароля вбивает в командную строку простое слово «СТОЙ» (естественно, на эсперанто). И это срабатывает! Потому что тот, кто создавал данный пароль был обычным человеком и очень боялся забыть ключевое слово. В итоге Мета, сама того не осознавая, угадала психологию шифровальщика и вычислила его код. Как говорит народная пословица: «дураки всегда хорошо понимают друг друга».

Второе объяснение задумки более философского типа. Автор хотел проиллюстрировать простую и очевидную мудрость: «Не стоит придумывать сложных решений для простой задачи.» На языке школьных учителей математики это правило звучит так: «Не нужно решать элементарную вычислительную задачу методами высшей математики.» Язон пытался найти слабину в компьютерной программе (что весьма непросто, скажу вам) и потому сильно рисковал своей жизнью. Мета пошла по более легкому пути: она искала слабину в человеческой психологии и ничем не рисковала. Гарри Гаррисон предоставляет нам самим оценить данный парадокс и сделать соответствующие выводы. К примеру, не создавать простые пароли и логины.

------

ИТОГ: забавный рассказ о причудах человеческой психологии. Это своеобразный анекдот на тему криптографии.

Третья часть цикла о приключениях космического авантюриста Язона дин-Альта продолжает доказывать ключевую мысль автора: цивилизованность определяется не силой рук человека, а силой его разума. Язык ее снова становится серьезным, все шутки и издевательства сведены к минимуму. Повествование чем-то напоминает исторический роман Яна «Чингиз-хан» (недаром вождя всех варваров зовут Темучином). Варварские племена Фелисити (так звучит в оригинале название новой планеты) действительно сильно похожи на монгольских кочевников, вторгшихся в Европу в середине 13-го века. Они так же многочисленны и беспощадны, а во главе этой армады стоит жестокий и расчетливый вождь, мечтающий только о военных походах.

Язон должен остановить эту экспансию, чтобы принести на планету цивилизацию: пирряне покинули свой Мир Смерти, чтобы в новом разрабатывать месторождения урановых руд. Но эти планы оказываются под угрозой, ибо Темучин понимает, что последующие изменения приведут к краху его империи и отказу от кочевого образа жизни. Он собирает огромное войско, чтобы стать единоличным правителем Фелисити. Перед переселенцами с Пирра встает дилемма: либо покинуть планету, либо вступить в конфликт с дикарями. Первое невозможно из-за событий на Пирре, где разбушевавшаяся природа фактически уничтожила единственный на планете город, а все свои деньги дин-Альт потратил на покупку звездолета. Второе также невозможно: 168 человек, пусть и очень искусных в ратном деле, не смогут выдержать постоянные атаки нескольких тысяч конных воинов. Что же делать?

И тут автор вкладывает в голову своего персонажа умную (и проверенную на практике) мысль: помочь Темучину создать свою империю, после чего заменить его на кого-нибудь из пиррян. То есть, варвар должен был сделать всю грязную работу, а пришельцы просто воспользовались бы ее результатами. Но в жизни всё гораздо сложней, и план пришлось доработать. Для этого Язон проворачивает еще один проверенный трюк: помогает кочевникам завоевать более цивилизованные равнинные народы, чтобы воинственные дикари на своей шкуре убедились в преимуществах культурной жизни. Именно так в свое время Русь остановила монгольское нашествие и спасла Европу от уничтожения: захватчики вынуждены были перейти к оседлости и даже построили несколько городов, крупнейший из которых — Сарай-Бату — стал столицей их империи и крупнейшим на востоке Европы торговым центром.

Если рассматривать трилогию в целости (сам автор так и поступил, дав ей единое название «Мир Смерти»), становится заметной эволюция прогрессорской морали пиррян и самого дин-Альта: от прямого противостояния враждебному окружению через силовое принуждению к цивилизованности, а оттуда — к культурной экспансии всего общества.

Убийства и прочие зверства продолжаются и в третьей части, но они нужны автору не для того, чтобы показать крутость своих персонажей, и даже не для того, чтобы шокировать своего читателя, а чтобы показать величину того контраста, что существует между двумя укладами жизни — первобытно-кочевым и торгово-промышленным. Даже дикарям будет понятно преимущество второго уклада. Только вот времени на такую замену уйдет гораздо больше, чем описал автор — должно смениться два (а то и три) поколения. Но это уже детали.

Конечно, для достижения своей цели Язон использует несколько сомнительных трюков. Один из них настолько фантастичен, что выглядит простым авторским допущением (или роялем в вольном изложении). Речь идет о чудесном спасении главгероя во время падения с высокой скалы. Таким же нереальным является и его 15-дневное голодание (правда, вынужденное). Скорее всего, они понадобились автору для усиления драматизма, а не как доказательства сверхспособностей основного персонажа.

-----

ИТОГ: серьезный разговор о путях и проблемах прогресса в человеческом обществе. Роман следует рассматривать как неразрывное целое с двумя предыдущими частями. Если уж начали читать, читайте до конца.

Второй роман «Мира Смерти» получился уже не таким серьезным, как первый. Это, скорее, злая сатира на всё человеческое общество, чем фантастический роман. Фантастический здесь только фон: чужая планета, где живет человеческая колония, забывшая свое настоящее и застрявшая в мрачном нецивилизованном прошлом. Люди разбились на несколько кланов, каждый из которых владеет только одной прогрессивной технологией: Перссоны используют электричество, Мастрегулам известны тайны химических реакций, Трозеллинги изготовляют самодвижущиеся повозки, бензин к которым производят дзертаноджи. Такого в обычной жизни и не увидишь. Но ведь роман — это пародия, не забыли?

Если в первой части чудовищами были порождения пиррской природы, то во втором главными злодеями являются люди. Автор дает нам это понять уже на первых страницах: Язона дин-Альта коварно похищает помешавшийся на справедливости маньяк-сектант. Он настолько безумен, что в его устах хорошие слова звучат как проклятия. В свое время английский писатель Самуэль Джонсон высказал оригинальную мысль, что ад вымощен благими намерениями. Наверно, он имел в виду перевоспитание грешников. Но Гаррисон выворачивает высказанную мысль наизнанку: некоторые благие дела могут привести человека не в рай, а в ад. Майк Сэймон как раз относится к такому типу людей: он говорит о справедливости, но в то же время не считает, что грешник может искупить свою вину хорошим поступком, он считает себя борцом за Правду, и ради нее готов на любое предательство. Автор оставляет его в живых вплоть до последних строк романа, чтобы читатель смог вовсю «насладиться» подобной мерзостью. Моего терпения настолько не хватило: уже к середине повествования я искренне желал смерти такого «борца за справедливость». Не менее отвратительны и клановые вожди — от Чаки до Хертуга Перссона. Им чуждо не только то чувство справедливости, которое фанатично ищет Сэймон, но и простые понятия чести и человечности. Они начисто лишены сострадания и совершенно не ценят человеческую жизнь. Наверно поэтому Язону дин-Альту приходится вспомнить свое старое ремесло. Теперь он убивает таких вот уродов пачками, не переставая при этом отпускать по их поводу скабрезные шуточки. К концу романа не только его руки, но и ноги оказываются в крови врагов. Как уж тут не вспомнить пацифистскую первую часть! Кажется, за три прошедших с момента ее написания года автор изменил свою мораль на прямо противоположную: с негодяями добрая война лучше худого мира.

А что же остальное население планеты? Оно покорно служит своим хозяевам, пока те демонстрируют уверенность и силу. Но, стоит только проявить минутную слабость, бывшие рабы ставят подножку и со спокойной совестью предают своего господина. Положиться в этом мире нельзя ни на кого. Про такие отношения Маркс в своем «Капитале» писал:

«Нет такого преступления, на которое не готов пойти капиталист ради высокой прибыли.»

Я заметил, что все негодяи говорят на варварских языках: Сэймон на датском, а все остальные — на искаженном варианте эсперанто. Наверно, это тоже символ: автор искренне считал, что язык должен объединять людей. До самых последних дней своей жизни Гарри Гаррисон пропагандировал эсперанто как самое действенное средство общения людей разных континентов. Li volis fari la mondan pli bona loko. Сможет ли кто теперь понять эту фразу? В мое время эсперанто увлекались МИЛЛИОНЫ людей. Но из-за интриг разного рода мерзавцев СССР почил в бозе, и эпоха эсперантизма канула в Лету. Судя по комментариям в чатах, теперь многие не владеют даже своим родным языком! Какое уж там общение...

Второй «Мир Смерти» в гротескной форме предупреждает нас об одном из возможных сценариев будущего. Он превратится в реальность, если мы не возьмемся всерьез за свою культуру. А культура всегда начинается с малого — например, с правильного перевода. Мы ведь читаем не самого Гаррисона в оригинале, а его русского переводчика (для данного романа это была А.Захаренкова). От культуры этого переводчика зависит многое. В первую очередь — поймут и примут ли читатели идеи автора, станет ли он популярным, обретет ли своих последователей. К качеству перевода произведений Гаррисона у меня претензий нет, хотя издательские названия его романов иногда поражают. Например, второй «Мир Смерти» чаще всего переводят весьма нелепо — как «Специалист по этике». Это кто ж там специалист? дин-Альт или Сэймон? А, может, мистер Кольт, который «уравнял людей»? Не понять без бутылки виски!

Господа переводчики, не искажайте смысла, который вкладывали в названия известные писатели! Гаррисон четко дал понять, что речь шла о ВТОРОМ МИРЕ СМЕРТИ. Смертей в нем, кстати, было вполне достаточно, чтобы это понять. А слово «этика» встречается только один раз. Не будем вводить читателя в заблуждение.

------

ИТОГ: более жесткий в плане сюжета роман в стиле острой сатиры. Не рекомендовал бы его молодежи до 20-ти лет. Как всегда, настоятельно рекомендуется политикам, чтобы они случайно не превратились в таких несуразных деспотов.

Надо сказать, Гарри Гаррисон — не совсем серьезный писатель. Это заметно уже по его фотографиям: хитроватый взгляд усатого дядьки намекает на невысказанную шутку или какой-то тайный прикол. К такому же выводу придет и читатель, который начнет знакомство с творчеством писателя со знаменитой серии романов о Цельнометаллической (Стальной) Крысе. Все авантюристы у старины Гарри также не прочь подшутить над своим ближним (и даже над самим читателем). Не стал исключением и Язон дин-Альт — герой цикла романов о Мире Смерти.

Он обычный игрок и вовсе не супермен или какой-нибудь там великий ученый, но часто сочетает в себе все названные качества. Под игрой он понимает не только те примитивные развлечения, что предлагает своим клиентам казино, а игру в широком смысле этого слова — вызов своей смелости, смекалке и даже чести, если хотите! Вся его жизнь — это Большая Игра, в которой ты либо получаешь главный приз, либо тебя банально списывают со всех счетов. Может, именно поэтому от такого персонажа всегда ожидаешь какой-нибудь шалости или даже глупости. Ну никак не получается относиться к нему серьезно! Взять хотя бы напыщенное имя главгероя — сам автор, наверное, весьма потешался, когда придумывал его.

Тем не менее, Язон дин-Альт всё же лишен того нелепого шутовства, что составляет основу характера Стальной Крысы. В «Мире Смерти» он предельно серьезен и сосредоточен, словно Шерлок Холмс, расследующий свое очередное дело. Романы этого цикла относятся к приключенческой фантастике, но по крайней мере в первой части присутствуют и детективные элементы: известный авантюрист ищет причину, по которой обычная планета Пирр превратилась вдруг в крайне недружелюбный для человека мир, где всё живое несет ему только смерть. Эта задача для автора важнее экзальтированных сцен сражений с различными монстрами. Другие бы на его месте отвели им первое место в сюжете, упиваясь разорванными телами и ужасным обликом пиррской флоры и фауны. Но Гарри недаром назвал планету именем римского полководца, который хоть и победил, но по большому счету всё же проиграл. Автор намекает, что эту войну не выиграть с помощью оружия и агрессии: по закону противодействия планета нанесет такой же по мощности ответный удар. Ресурсы у нее практически бесконечные, а вот людская колония ограничена во всех отношениях. Люди об этом не задумываются и самозабвенно истребляют себя, пока Язон дин-Альт не ставит их перед фактом, что за прошедшие годы их число уже почти сократилось вдвое. Единственная альтернатива — это перемирие, но пути к нему сокрыты не только за давностью лет, но и самой природой человека, несущей в себе угрозу всему внешнему миру. Убить этого демона, ох, как непросто...

Вот так, легко играя словами и понятиями, автор внедряет в сознание читателя одну из самых главных своих моралей: худой мир лучше доброй войны. Чтобы выжить, нужно уметь договариваться между собой. А для этого нужно говорить на понятном для собеседника языке. В первом «Мире Смерти» таким языком стали людские эмоции, которые коренные обитатели Пирра могли воспринимать напрямую. В реальной жизни писатель активно пропагандировал искусственный язык общения — эсперанто, на котором в США выходили все его романы о Стальной Крысе. Он наивно считал, что люди станут относиться друг к другу лучше, если будут больше общаться. К сожалению, это оказалось не так — печальный опыт интернетовских чатов хорошо известен каждому блогеру. Тем не менее, поблагодарим маэстро за смелую попытку. Как утверждает восточная мудрость, и великий путь, и обычная прогулка, начинаются с одного и того же первого шага.

-------

ИТОГ: развлекательный роман с интересным сюжетом и вполне серьезной моралью. Будет особо полезен молодому поколению и... современным политикам.

Не так уж и много произведений у Гаррисона я прочитал, но при этом не так уж и мало – и чаще всего ощущения у меня от него: да, неплохо, увлекательно, но как-то на один раз. Но это только к его приключениям в космосе, к его юмору, но, ни в коем случае, не к историям жёстким, таким как «Смертельные муки пришельца», или «Источник опасности» и т.д. – именно в них мне чудится истинная авторская сила. И этот роман вызывал у меня интерес и определённые ожидания – антиутопия всё-таки!

Да, в основном ожидания он оправдал. Но при этом оказалось, что частично я его уже читал – рассказ «Соседи», являющийся некой «вырезкой» из романа. И тут пошла для меня главная загвоздка – я сравнивал, просто не мог их не сравнивать.

И где-то к середине романа, я вдруг начал спрашивать – а нужен ли роман при том, что есть такой рассказ? Рассказ, в котором пусть всего лишь одна сюжетная линия, но сам единый мир этих произведений обретает вдруг такую плотность, что пугает сильнее, чем в романе. Да и сюжет пусть лишён детективного начала, но вдруг обретает более сильный драматизм – холодный, но давящий драматизм отношений.

Мало того, вторая часть романа на мой вкус сдала – казалась, что история начала зажёвывать, ничего не добавляла, к тому, что уже сказано. Та же линия Билли Чуна, совсем истощилась, и он появлялся, казалось, только для того, чтобы о себе напомнить, и оттого, что по законам композиции он должен был существовать, чтобы встретиться с главным героем в самом конце. И естественно возникал вопрос, а зачем он вообще был нужен, нужен как полноценная линия? Для сюжета-то ладно, он его закрутил, но для истории, для самого мира? Показать дно? С этим справлялся и сам главный герой, занимавший место между его слоями, по долгу службы то, спускаясь на это самое дно, то поднимаясь в дома богачей. Дно Билли Чуна однообразно, и на самом деле, старики, лежащие на улице с привязанными к ним детьми, очереди за водой, «гужевики», и прочее, фоном проходящее, в первых главах уже давали полное и даже более яркое представление о мире.

Дно… Дно, полностью показанное, в конце концов начало вызывать у меня легкое недоверие. Эх, благословенный 66-й – видно в те времена, даже стоя на грани катастрофы, мир казался человечным; а ведь можно было предположить и беззаконие, и сращивание полиции с криминалом, и ад морально опускающейся толпы, готовой на всё лишь бы выжить. И опять рассказ был в этом страшнее – он не давал полного представления о происходящем в мире, тут можно было домысливать и пугаться от того, что может быть всякое.

Рассказ, помнится, вызвал у меня вопрос: а почему люди не бегут от голода и тесноты в другие места – роман дал ответ (и странно, что его нет в рассказе – хватило бы и двух-трех предложения). Но вместе с тем роман «подарил» другие точки недоверия. Он упёрся в проблему контроля рождаемости – и мне было странно, что эта проблема вообще существует в том мире; мне не верилось в пуритан, которые не видят, что твориться вокруг и наверняка голодают сами. И такое ощущение было, что контрацепция в том мире запрещена – и это безумно странно. В этом моменте мне вообще казалось, что автор предостерегающе грозит пальцем, рисуя перенаселённый мир, исчерпавший все земные ресурсы, но обосновывает его очень нелепо. Стоило ли вообще это делать?

Нет, роман хорош, и его тревога – даже чувствуя, что автор смягчает, и такой мир в реальности был бы ещё страшнее – его тревога передаётся, и читать его интересно – особенно в начале, когда преступление одного из героев разбрасывает его на линии, которым предстоит, возможно, пересечься весьма трагично. Но, как ни странно, у меня есть ощущение, что пройдёт время, и, вспоминая этот роман, я, по сути, буду вспоминать рассказ «Соседи», так как именно он сконцентрировал в себе главное, что в этом романе есть (как я это вижу) – его мир, его страшную атмосферу голода и давки, его грозящий предупреждающий перст.

Ну.., так и я могу. Столь поверхностно и небрежно — особого труда не составит.

На самом деле в полном смысле слова «так» — конечно же — НЕ могу, это — все-таки — Гаррисон, не абы кто. НО. Абсолютно НЕ понятно, почему при столь шикарнейшем фантДопущении — столь примитивнейшая реализация замысла.

Дело в том, что «1000 женщин на одного мужчину» — это не просто демографический фокус, не только повод похохмить, это — много больше. Ибо подобные изыски демографии с неизбежностью восхода солнца должны привести к массе необратимых изменений Социума – в психологии, социологии, сексе, культуре, образовании, военном деле и Т.Д. и Т.П. Попытка живописать хотя бы часть возможных последствий оных изменений – вот задача, достойная Мастера. Вот ЭТО – была бы Фантастика! И ЭТО – читалось бы запоем, по нескольку раз.

А то, что нам тут… эээ… предложили для восприятия – это… мягко говоря… непрофессионально. Недостойно маститого лауреата Небьюлы, Еврокона, Премии Жюля Верна и Т.Д. и Т.П. Это какая-то… эээ… Ошибка. Мягко говоря

Странное впечатление. Тускло, плоско, не смешно. Если бы авторство не было установлено вне всяких сомнений, решил бы, ей-богу, что это — очередные брызги очередного самопального конкурса на бескрайних просторах сетературы.

Даже и не знаю, чего тебе ещё и сказать, уважаемый потенциальный читатель. Низкопробнейший текстик. Ниже плинтуса. Но... — это Гаррисон, однако.

Видимо, так бывает. Прочесть — всё же порекомендую. Дабы не прослыть голословным. Зачти сам, уважаемый потенциальный. И — ежели я не прав — кинь первым в меня камень

Еще один интереснейший и захватывающий цикл из категории золотой классики мировой фантастики. Отличный и продуманный мир, сама идея — противостояние целой планеты против горстки колонизаторов — прямо скажем, нигде наверное больше не встречается. Отдельные противостояния человека и какой нибудь зубастой тварюги много где описаны, а вот чтоб целая планета — это даа... Всеобщие рекомендации и высшая оценка. Отличный цикл, повторюсь еще раз.

Увы и ах, ещё одна дыра в прикладной футурологии Мастера. Хотя время прогноза — уже приличное: почти 40 лет. И тем не менее: увидеть Мастер не смог, ограничился примитивом — использованием компьютера в качестве огромного и сверхбыстрого калькулятора.

НО. Как сие ни парадоксально: сегодня для завоевания мира при помощи компьютера понадобятся те же две составляющие, что указаны в рассказе, то бишь — сверхбыстродействие и софт (собственно, программа действий по завоеванию мира). Вот только пренебречь компьютером и перейти сразу же к завоеванию мира, миную компьютерные рассчёты — увы, не получится.

Оный софт — уже создан и в конце 2021-го года поступит на вооружение армии США. Это система DARPA CHESS — искусственный интеллект, предназначенный для поиска уязвимостей нулевого дня в программном обеспечении объектов критической инфраструктуры противника в реальном масштабе времени. Всё просто: Любой отлаженный софт содержит минимум три ошибки, одна из них — критическая уязвимость исходного кода (позволяющая перехватить управление и выполнить произвольное действие). То бишь — разогнать до состояния взрыва реактор АЭС, выполнить пуск ядерных ракет, реализовать выброс в атмосферу сотен тон вещества химкомбината и т.п. — объектов море, на любой вкус.

Осталось самое простое: запустить пентест, найти уязвимость, создать вредоносный код и... без всякой войны — полная и абсолютная победа. Вот только.., кто сказал, что у нас нет аналога DARPA CHESS? Уже — на боевом дежурстве.

Вот это — будет фокус. Действительность — всегда круче любой фантастики

Увы и ах, так много дыр в прикладной футурологии Мастера. Тем более печально, что рассказ написан всего лишь 13 лет тому. Ускоряется, однако, прогресс. Становится совершенно НЕпредсказуемым в своих вихляниях в пространстве НЕожиданных инноваций.

Кто-то из министров образования (они так часто меняются в последние годы, что авторство цитатки — утрачивается почти моментально): сказал буквально следующее: «...если ещё 50 лет тому потребность в получении новой профессии значительными массами трудоспособного населения определялась в 20-30 лет, то сегодня этот срок сократился до 2-3 лет. Фактически мы пришли к необходимости коренной перестройки системы образования в сторону создания системы непрерывного циклического переобучения...».

Так что.., не угадал Автор. Планшет с залитыми в него учебными курсами не может быть основой получения высшего образования. Уже сегодня НЕ может. Вне связи с постоянно меняющейся системой дистанционного обучения любые «сборники знаний» — мёртвый груз. Наконец-то на повестку дня поставлен актуальнейший лозунг из прошлого; «Знание — это то, что отличает умного дурака от обыкновенного». Увы и ах

Впервые «Неукротимую планету» прочитал лет эдак в 15. Сказать что был в восторге, это ничего не сказать. Да и от всего Гаррисона сходил с ума и читал запоями всё, что было уже переведено и можно было достать в те далекие юношеские годы.

Прошло почти 40 лет и случайно увидев знакомое название — захотелось перечитать, вспомнить, заново ощутить и оценить эффект и карму одного из лучших представителей боевой фантастики 60х — 90х годов XX века.

Ну что ж, Гаррисон остался Гаррисоном. Язык, динамика, красочность и сочность подачи, сюжет, мораль, все осталось в порядке даже спустя столько лет. Читать, представлять, сопереживать было также интересно как и 40 лет назад.

Да, безусловно, многое в оценке и восприятии с возрастом меняется, что то в лучшую сторону, что то в худшую, моменты, когда Язон обдумывая сказанное собеседником или растерянно семеня за Керком попутно расстреливает пару тварей не отвлекаясь от своих мыслей — сейчас выглядят смешно, нелепо и напоминают какое то бульварное чтиво, но во первых, таких наивных эпизодов, которые заставляют снисходительно улыбнуться с высоты прожитых лет и количества прочитанной художественной литературы мало, а во вторых, все они забываются и не мешают полному восприятию и оценке всего произведения как целого, полученному впечатлению и долгому послевкусию от прочитанного.

Гарри Гаррисон даже сегодня прекрасен и увлекателен. А Неукротимая планета — одна из лучших жемчужин его творчества.

К прочтению обязательно в любом возрасте!

Уходят мэтры фантастики… Вот и Гаррисона не стало. Покинул нас этот веселый, разбитной, гениальный и трудолюбивый дядька. Наверное, отправился открывать новые, до поры ему недоступные, миры.

Как всегда, после смерти звезд такого масштаба, СМИ разразилось серией материалов о нем. В одной из статей я прочел, что наиболее популярной серией Гаррисона на западе является «Билл – Герой Галлактики», у нас же – популярны другие произведения автора. И вправду – подумал я, — в свое время я читал «Стальную Крысу» и «Мир Смерти», пора восполнить свое образование о Герое Галлактики, и открыл эту книгу.

Первый же ее абзац заставил восторженно захохотать. Надо сказать, и при последующем чтении я неоднократно взревывал от восторга, то и дело подчеркивая особенно гениальные перлы.

О военно-полевой почте:

«Выдача писем велась с хорошо продуманной безалаберностью и медлительностью.»

Письмо солдату от мамы:

«Урожай плохой, долги, робомул подцепил прокладочный сап — надеюсь, у тебя тоже все хорошо, целую, мама.»

…

«Он верил в неукоснительную справедливость правосудия — поскольку никогда не сталкивался с ним»

«Начались переговоры, которые заняли несколько часов. Все трое испытывали взаимную симпатию, уважение и не верили друг другу ни на грош»

«После того, как он пообещал отстрелить им ноги, они полностью согласились с его аргументами»

.

Есть такая распространенная шутка: «Кто в армии служил – тот в цирке не смеется». Хотелось бы дополнить — «но, зато — он смеется над этой книгой Гаррисона.»

Мне очень импонирует антивоенная, точнее – антиармейская, тональность книги. К сожалению, автор, от сатиры на армейские порядки, во второй половине книги скатывается на сатиру всего и вся – градостроительства и градоустройства, религии, церковности и религиозности, юриспруденции, человеческих пороков и пороков человеческого общества. От этого, на мой вкус, книга здорово проигрывает, и теряет своих приверженцев.

Не уверен, что скоро засяду за другие тома серии.

P.S. Отзыв написан в августе 2012 года

Это первая книжка о приключениях Скользкого Джеймса Боливара ди Гриза, по прозвищу Стальная Крыса. Потом были написаны истории о более ранних приключениях, но по дате написания эта книжка первая, и написана она шестьдесят лет назад.

Несмотря на свой почтенный возраст читается и перечитывается эта история с удовольствием и большим интересом. Наверное потому, что главный герой хоть и жулик-профессионал, но находчивый, неунывающий и ловкий тип. А самое главное, он ценит человеческую жизнь, и никогда не пойдет на убийство.

А самое главное, это веселая, добрая история с интересными приключениями. И никакой возраст ей не страшен!

Это и есть — Классика жанра.

Необычный рассказ для Гаррисона, привык видеть его другим. Мне понравилось, но на раз. Атмосфера метро и немного жути передано на уровне.

Наверное, один из лучших циклов про викингов. Основан на реальных исторических фактах и персонажах. Насыщен политическими, религиозными вопросами, характерными для того времени. Может, поэтому то он и слегка скучноват. Но это добротная и качественная литература. Оба тома «Пути Короля» ровные, проработанные, читаются хорошо, но увлекут далеко не каждого.

Хотя проблема перенаселения, так беспокоившая автора, и её последствия показаны умышленно в гротескно-гипертрофированном виде, рассказ может задевать и сейчас, пусть даже западные страны в демографическом плане испытывают как раз обратное.

Перечисление орудий истребления, предоставляемых государством добровольцу для избавления от многодетного семейства, и будничность этого впечатляет...

Философский диалог, развернувшийся между «убийцей в законе» и защищающим свою семью «антисоциальным элементом» выходит за рамки конкретной болевой точки, и поднимает общие темы: что есть естественные права человека? насколько он должен подчиняться общественным требованиям? насколько далеко аппарат подавления может зайти, объявляя преступными те или иные формы несогласия? что есть гуманность и эгоизм с разных точек зрения...

«Что это было?». Такую искромётную пародию не ждал от автора. Да, это — пародия. Давайте возьмём богатого плейбоя, парня из народа, блондинку и негра-уборщика и посмотрим что из этого получится. Получилась юмористическая сказка для подростков и старше.

Юмор, правда, несколько специфичный. Что называется «не все поймут». Но прочитать разок и отдохнуть — самое то. Рекомендую.

К сюжету претензий нет ввиду практически полного его отсутствия. И это тоже прекрасно :)

После того, как прочёл, в голове вертелся старый анекдот про «а что, так можно было?». Сюжет немного ... странный. Но потом, несколько подумав, понял, что автор ... стебётся. Причём делает это местами тонко, местами топорно. По сути это произведение — это некая пародия на все шпионские и не очень шпионские романы, а так же романы про вторжение инопланетян (вспомните «Назад в будущее» и ту книгу, что читал папа главного героя). Вот такая вот 2 в 1 пародия. Думаю, если воспринимать этот роман с этой точки зрения (вы же не думали воспринимать всерьёз фантастический роман?), многое становится понятно. Но...

Но автор, что называется, «не докрутил». Не хотел, не мог, не успел? Не знаю... Кому-то могу бы простить это, но не такому признанному мастеру, как Гарри Гаррисон.

Искромётное произведение! Наверное, лучшее у автора. Перечитывал уже несколько раз. Чтение лёгкое, юмор присутствует в избытке. Да, может быть идеи не первой свежести, но блюдо из них приготовлено отменное! Вкусное блюдо. Удивительно, но произведение практически не потеряло актуальности даже в настоящее время. Пожалуй, лучшее произведение юмористической фантастики.

Что ещё написать? Надо сказать автору большое спасибо за объём. Кажется если бы кто-то пожелал бы сократить данное произведение, ничего бы у него не вышло. Так что если не читали, прочитайте. А если читали и понравилось, рекомендую другое осмысление идеи — роман «Во имя рейтинга» от Сергея Мусанифа.

Претензий к И.Г. Почиалину, переводчику «Фантастической саги» у меня вообще-то нет. Но всё же хочется указать на пару непонятных досадных ошибок.

Вот как у него говорится о кинозвезде Слайти Тоув:

Хотя прежде всего, пожалуй, следует сказать, что он не просёк смысла этого псевдонима Slithey Tove (кстати, правильнее Слайти Тав, Tove рифмуется с Love). Псевдоним это взят из стихов в «Алисе в Зезеркалье» — «Варкалось. Хливкие шорьки, пыряли по наве» Так что этот псевдоним будет скорей всего Хливки Шорек.

Прямо скажу, заметил это не я сам, а мне подсказал Кирилл Плешков.

Но что же о ней говорится? что она «обладает актерскими способностями марионетки, у которой порваны ниточки, умом обезьяны чихуахуа и нравственностью Фанни Хилл.» Нет, я понимаю, что в то время когда переводилось интернета ещё не было, но узнать, что chihuahua это никакая не обезьяна, а такая небольшая мексиканская собачка.

Между прочим, если кто ещё сам не догадался, то подсказываю: Хливки Шорек — толстый намёк на Мерилин Монро.

Робот на службу в участок пришёл —

Китаец Джо далеко не ушёл.

Свежо, как в первый день творения.

Марс, захудалый городишко под пятой мафии. Экспериментальный полицейский робот, не ведающий сомнений и страха и не берущий взятки.

Смешно, старомодно, динамично.

Гаррисон действительно создал продуманного робота: комплекты наручников в бедре, встроенная база данных преступников, фотоаппаратура, и даже логичное обоснование пушки между глаз – удобно целиться! К тому знание психологии конфликтов. Чудо, а не робот.

Было бы интересно почитать продолжение, где роботу Неду приходится не только участвовать в драках, погонях и перестрелках и надевать наручники, но и решать более сложные с моральной точки зрения вопросы.

Например, чтобы он сделал, если бы узнал, что рассказчик-полицейский брал взятки от Китайца Джо? А он брал.

9(ОТЛИЧНО)

Пожалуй лучшее произведение у автора. Написано сильно об эволюции человека, о том кто мы и что с нами будет, как меняются взгляды на мир и подходы к осознанию себя в этом мире. Плюс к произведению — интересная подача материала, какие-то плюсики в оформлении (простите за тавтологию). Ярко не сказано, когда происходит действие, но понятно, что в очень далёком будущем, забыта Земля, истоки цивилизации, люди (если можно так сказать) живут в гедоническом мире. Гаррисон мастер рассказа, что и подтвердил в этот раз.

Цикл, который писался почти 50 лет. Соответственно, уровень произведений очень неровный. От задорных и веселых приключений шестидесятых к довольно натужному юмору девяностых и двухтысячных.

Ранние романы цикла очень хороши, очень достойный пример развлекательной фантастики, интересно написанной, с юмором, с настоящим главным героем. Потом книги становились все скучнее и скучнее. Если первые книги можно смело рекомендовать для отдыха вечером, то последние — ну, на любителя цикла и Гаррисона вообще.