Том Роб Смит «Ферма»

Скелеты в шкафу

***

Том Роб Смит – британский писатель, который в РФ известен благодаря антихайпу, который пытались создать вокруг фильма «Номер 44», снятый по роману Смита «Малыш 44». За что только ни шкнили фильм, запрещали, отрицали, высмеивали. И всё-таки определенная фан-база у него есть. Да и шутка ли – такой каст? Том Харди, Гари Олдман, Нуми Распас, Венсан Кассель, Джейсон Кларк, Чарльз Дэнс – их знает любой любитель фильмов. Для более искушенных есть и список поинтереснее – Юэль Киннаман, Фарес Фарес, Николай Ли Каас. Но давайте уже о «Ферме», а не о «Номере 44».

…Дэниэль узнает от отца, что его мать (Тильда) больно, её поместили в психиатрическую клинику. Через некоторое время Тильда приезжает к Дэни и пытается доказать, что она не больна, что отец участвует в целом заговоре, цель которого – захлопнуть Тильду куда подальше. И его мать начинает рассказ, который движется в двух направлениях – в настоящем и прошлом…

Первое, что бросается в глаза – это стилистика романа. Практически 80% романа – это рассказ Тильды о далёком (1963 год), либо о недавнем прошлом. И это именно что рассказ. Точнее, пересказ: минимум диалогов, отвлечённый характер. К тому же Тильда рассказывает то об одном времени, то о другом. Иными словами, история движется нелинейно. Второе – камерный характер произведения. По сути всё происходит в 3-4 локациях в Англии либо Швеции. И вот тут автора есть за что похвалить – роман получится отчасти скандинавским. Уж точно не английским. Еще один любопытный момент – Том Роб Смит занятно тасует жанры «Фермы». В один момент она напоминает триллер, в другой – детектив. Некоторые отрезки содержат элементы мистики. Более того, автор неплохо подогревает интригу. Отношение к истории Тильды получается разным. То веришь в её историю, то вот уже сомневаешься.

Звучит неплохо. Вот только есть у «Фермы» свои минусы. Помимо вышеназванной стилистики (читать пересказ – это то ещё испытание), есть и целый ряд нелогичных моментов. Например, зачем нужно было делать Дэни геем? Абсолютно ничего это не дает произведению. Если вычеркнуть упоминания его ориентации, то книга ничего не потеряет. Выходит, это чисто для галочки, повесточка. Во-вторых, отсутствие имен или редкое их упоминание. Как итог – в романе полно «мать», «отец», «дед». И вот когда речь идет об отце матери, то все эти словесные конструкции выглядят нелепо. Отдельным пунктом стоит упомянуть дешевые моменты. Например – сжигание мастерской (вообще вся сцена слабая, как сжигание мастерской, так и раскрутка темы с «виновником» торжества). Или поиск автора рисунка на стене. Кого-то может оттолкнуть низкая динамика произведения. Ну и чисто киношный финал.

Заключение: в целом, «Ферма» – любопытный роман. Тема психологического расстройства раскрыта в нём неплохо, автор ловко орудует такими приемами, как смена жанровых маркеров и изменение отношения к герою. Но ряд минусов существенно портит общую картину – низкая динамика, ненужная повестка, сомнительные сюжетные ходы. Точно не стоит начинать знакомство с автором с «Фермы».

7 ферм из 10.

Совсем неплохая книга.

Ну, т.е. трудно к ней придраться и нужно для этого старательно искать недостатки и проколы.

Однако и ошеломительного успеха тоже нет — именно отсюда вот такая странная формулировка первого предложения.

Честно говоря, я даже с жанром не сразу определился — то ли детективно-криминальное чтиво, то ли психологический триллер со скелетами из семейного шкафа, то ли мистика замешана и припрятана (это уже когда тролли появляются и прочие шведские народные сказки).

С сюжетными линиями у автора всё получилось — в смысле, закрутить клубок имени Ариадны и завязать узлы памяти тов. Гордия (а вот рубить при этом никак нельзя было). И пришлось методично следовать всем извивам и перегибам событийного ряда, да ещё и учитывать, что событийное пространство в романе едва ли не трёхслойное — настоящее время, прошедшее, и ещё предпрошедшее (такой вот Plusquamperfekt), причём все три темпоральные линии связаны ещё и причинно-следственными нитями.

Необычная форма — несмотря на английское происхождение, этот психологически-детективный триллер чем-то напоминает скандинавские романы — может быть местом событий-происшествий (Швеция) и действий, может отсутствием погони за экшеном и потому возникшим ощущением неторопливости и размеренности (хотя при этом все основные герои постоянно торопятся спешить в страхе опоздать и не успеть). А необычность формы ещё и в том, что половина событий изложена в виде рассказа одного персонажа о происшедшем с ним другому персонажу. Однако не скучно, ибо автор в лице рассказчика постоянно вбрасывает какие-нибудь детали и странные события, придавая повествованию тот самый притягательный для многих читателей оттенок скандинавского детектива. А потом вдруг получается вообще не то, что мы ждали и старались предвосхитить с самого начала.

Интересных персонажей заготовил для нас автор романа Том Роб Смит — англо-шведскую семью, о которой нам поведано в аннотации, но помимо этого ещё и оригинальных шведских сельских жителей, да и тех самых ожидаемых и обещанных скелетов в семейном шкафу... ну и троллей, про троллей не нужно забывать!

В общем, если не великолепно, то просто очень хорошо!