Стивен Кинг «Крауч-Энд»

«Крауч -Энд» Или пара слов в защиту Стивена Кинга.

Несмотря на то,что в данный момент времени, поклонники и почитатели творчества Стивена Кинга наблюдают за тем , как их любимый писатель впадает в творческий кризис — хочется упомянуть о том , что помимо падений, у писателя были и взлеты. Причем , совершенно спонтанные и на , как казалось — простых вещах.

Ярким примером тому может служить творческий потенциал писателя в малой прозе и коротком рассказе. Бывает так , что один огромный роман может с треском провалиться , как фильм в мировом прокате. А бывает и так , что короткий рассказ — может принести миллионы долларов и кучу поклонников.

Так случилось с рассказом «Крауч Энд». Конечно , это был эксперимент, причем- эксперимент из разряда «пальцем в небо». Так делали многие писатели , пытавшиеся пробовать себя в других сюжетных или творческих линиях.

На момент написания рассказа Кинг уже был известен как крупный Американский писатель , вполне достигший себя в творчестве. Но дело в том , что начало 1980-х годов ( а именно тогда был написан этот рассказ), это период в мировой литературе , когда все поголовно старались подражать классикам жанра , и на основе этого подражания — делать свои произведения.

Не остался в стороне и Стивен Кинг. А так как у него был опыт в написании подобных рассказов , да и на «Туманном Альбионе» он уже сумел отметиться дважды (считая и этот рассказ)— написать что- то подобное для него не составляло большого труда.

И если мы посмотрим на рассказы Кинга — сможем провести ровную и тонкую параллель к подражанию другим жанрам. Так писатели обычно пробуют себя там , где в принципе их еще не было. Ну например , в отдельно взятом жанре.

Что примечательно , «Крауч Энд» -первый подобный рассказ Кинга , получивший огромное признание за территорией США.

Всё дело в том , что в Англии очень трудно завоевать популярность иностранным авторам , которые хотят написать что -нибудь в стиле «Английский детектив» или «Мистический триллер» . Англичане — очень консервативны , и считают , что если иностранный автор вдруг пишет про Англию — скорее всего это будет неправда , так как , по мнению самих англичан — иностранец , который не пожил или не побывал в Англии — не способен передать тот колорит и уж тем более внятно и точно литературно описать бытность . Честно — я не знаю были ли в 1980 году смелые попытки сделать так называемое «Фан -творчество» в Англии доступным для широкого круга. Был Шерлок Холмс — практически национальный символ Английского Детектива. И если Конан Дойл сам , закрывший цикл о Шерлоке Холмсе в широком формате , по просьбе поклонников стал писать короткие повести и рассказы — то скорее всего, был.

Так почему бы Кингу не замахнуться на Лавкрафта? Писателя , который будоражит даже самих Англичан. И я уж тем более-не знаю были ли подражатели Лавкрафта в эпоху жизни самого писателя.

Тем не менее, Кинг решил начать свой поход на «Туманный Альбион» именно с него. Написав «Крауч Энд» мы получили Кинга , как универсального писателя. Мы видим , что он отходит от своей привычной линии письма , и пытается создать ( пусть и на уже сделанной основе), что -то собственное и в то же время — знакомое читателю.

Реакция незамедлительно не заставила себя ждать. «Крауч Энд» понравился не только жителям США , но и Англии. ( что, как я уже сказал выше — очень редко случается). И дело даже не в том , что Кинг взял идею у Лавкрафта. Дело больше в том , что его рассказ получился действительно в английском стиле. Многие даже не верили , что это писал Кинг. Рассказ получил награду« Британская премия фэнтези / British Fantasy Award, 1981» в номинации малая форма.

И это не остановило Кинга. В 1987 году он решает второй раз покорить Англию и пишет «Дело доктора Ватсона». А вот уже к концу 80-х в литературном мире пошла тенденция так называемых «Свободных продолжениий» или попросту — «Фанфикшн». И тут Кинг сумел показать себя в полном идеале. Мало того , что он научился писать «Мистику по-английски», так теперь еще он сумел проявить себя в качестве неплохого автора детективной линии. Для автора , который пишет в одной колее — писать что-то новое — очень трудно. Допустим , есть автор, который пишет только мистику. Ему уже будет сложно например , написать классический детектив. И наоборот. Это в наше время можно мистику и детектив сплетать в единое целое. Это делается чтобы разбавить произведение и заинтересовать публику. А тогда это было и в диковинку , и не совсем востребовано. Однако , Кинг добивается успехов и здесь.

Подытожить все вышесказанное можно тем , что даже несмотря на то , что сейчас у Кинга крупный творческий кризис — не следует воспринимать это как какой- то странный или непонятный факт. Наверняка ,для того чтобы написать «Спящих красавиц» или «На подьеме» , Кинг не спал ночами, и изорвал кучу страниц , выбросив в помойное ведро.

И все же когда у писателя не идет с новым — остается вспоминать старое доброе «Старое»,ведь это — огромная литературная заслуга. И мне почему — то кажется , что зря мы «хороним» Кинга , как писателя.

Случилось так, что благодаря этому рассказу я стал невольным глашатаем Стивена Кинга в тех беседах, когда обсуждение готического кошмара в литературе плавно переходит к наследникам «лавкрафтианы». «Прочитайте Крауч-Энд, — говорю я. — Если в рассказах старины Говарда вы слышите шепот океана космического ужаса, то мистер Кинг покажет вам его темные волны».

На фоне работ прочих продолжателей и эпигонов Лавкрафта, «Крауч-Энд» выделяется как минимум тремя уникальными особенностями.

Прежде всего быстрый и яркий авторский слог. Поражает скорость, с которой текст начинает осмысляться как визуальное произведение. Уже на второй строчке ясно представляешь себе мрачный полицейский участок, зажатый в пыльном углу лондонских улиц. К концу абзаца начинаешь чувствовать потустороннее соседство, с которым вынуждены мириться бывалые констебли. А в начале второй страницы становится ясно, отчего их волосы седеют раньше срока, почему они топят страх в алкоголе и никотине, а иногда «уходят в отставку», пустив пулю в висок.

Дьявольски умело Кинг нагоняет на читателя беспокойство и желание цепляться глазами за каждую строчку, чтобы пораньше угадать приближение кошмара. Он блестяще использует все приемы, выработанные жанром хоррор-фикшна. Обрывающиеся в жутковатой недосказанности фразы («Тем летом было совсем плохо. Мы боялись, что… они прорвутся»), несообразное напускное спокойствие пожилого полицейского на фоне истерически сбивчивого рассказа молодой американки, уличные вывески магазинов, названия на которых непостижимым образом мигрируют от просто странных до невозможных. И, конечно, же знаменитое: «ШЕСТЬДЕСЯТ ЧЕЛОВЕК СГИНУЛИ В КОШМАРЕ МЕТРОПОЛИТЕНА!» Мало кто из авторов так чувствует семантику пугающих мест и явлений.

Наконец, главная деталь, которая оживляет умело набранный по классическим лекалам «лавкрафтианский рассказ», — это великолепная и лаконичная проработка персонажей. Тут сказывается многолетний опыт Стивена Кинга описывать настоящих, живых людей, с их проблемами и комплексами, яркими качествами и недостатками. За каждым персонажем чувствуется личная история, через которую по-разному преломляется опыт взаимодействия с неведомым. С тем, что обитает по другую сторону «лопнувшего шва» кожаного мяча, которым автору представляется наша уютная маленькая реальность.

Для меня «Крауч-Энд», пожалуй, лучший рассказ из сборника «Ночные кошмары и фантастические видения». Прям полностью погрузился в атмосферу рассказа. Для бОльшего погружения, на фоне включил мрачную музычку — что-то лавкрафтианское тоже:)

Ну и вообще, люблю лавкрафтианский хоррор.

В исполнении Кинга, просто шикарно!

Оценка 10+ из 10

Не знал до этого, что Кинг писал фанфики по мотивам Лавкрафта. Впрочем, несмотря на несколько прямых отсылок, стиль рассказа тут типично кинговский.

Нагнетание ужаса описанием путешествия на закате по пустынным улицам зловещего района Лондона, где истончена грань между мирами и пропадают люди, вышло атмосферно. А вот какая-то слишком простая и не объясняющая многого (например, появлений странного кота) концовка впечатление смазала. Как бы это ни звучало, у Лавкрафта при всей «потусторонности» произведения внутренне более логичны. Ну и вывески с надписями имён монстров и топонимов вперемешку из лавкрафтовской мифологии показались несколько карикатурной деталью, сбив градус напряжения.

Очень красочный и атмосферный рассказ. Действительно «по мотивам» оказалось, на мой взгляд, лучше оригинала. Здесь звучит фраза — фетиш: «Козлом с Тысячей молодых» именно в жанре хоррора, а не в жанре мистики — сказки, как у основоположника, при всем уважении.

Рекомендую, единственно при прочтении — а прочёл этот рассказ я... тцать лет назад, запомнилось сожаление, что автор не развил сюжет из рассказа хотя бы в повесть, настолько качественно «подан материал».

Если оставить в стороне ироническое отношение, которое у меня вызывают такого рода истории, можно выделить два момента, которые автор, как всегда, прекрасно представил.

Во-первых, удивительное рядом. Оно может быть где угодно — за углом, под столом, на улочке незнакомого города, где живет приятель, пригласивший тебя в гости. И это удивительное совсем не обязательно приятно и безобидно. В мире столько непознанного, что и такие вот загадки вполне могут таится в недрах самого обычного мегаполиса.

И во-вторых, позиция знающих. Знают они не много: примерную дислокацию «чудесного» местечка, его опасность, и что сделать ничего толком нельзя, потому что непонятно, что можно сделать с тем, что само по себе не пойми что. Знают, и молчат. Кассандра без устали вещала о привидевшихся ужасах грядущего, и известно, чем завершилась ее говорливость. Знающие Кинга урок извлекли и предпочитают молчать, предоставляя возможность не знающим самостоятельно знакомиться с «чудесностями» мира. При этом они не уходят и не предпринимают мер по изучению феномена. просто знают и ждут.

Даже боясь обидеть чувства поклонников Лавкрафта, скажу, что этот рассказ интереснее лавкрафтовских прототипов. Здесь присутствует больше кинговщины — дотошных подробностей, ярких персонажей, некартонности локаций, продуманности самого сюжета. В целом рассказ достаточно интересный и продуманный, с выверенной концовкой.

Будучи поклонником творчества Лавкрафта, Кинг конечно же не мог не попробовать свои силы в «Мифах Ктулху». Остается лишь пожалеть, что опыт этот ограничился всего несколькими рассказами. «Крауч-Энд» — один из них.

Стильная вещица. И очень атмосферная. Собственно атмосфера здесь — самое главное. Чудовища хоть и присутствуют, но обозначены достаточно схематично, так что не понятно: то ли они действительно есть, то ли являются плодом больного воображения. А вот то, что действие происходит не в каком-нибудь в глухом месте (как в «Жребии Иерусалима»), а прямо на улицах пригорода Лондона, делает рассказ очень достоверным. А достоверность для подобных произведений — вещь чрезвычайно важная. Пробирает прямо до костей.

10 баллов.

Стильно, мрачно, атмосферно. Обожаю такие вот тревожные приключения в незнакомом месте. Куда приведёт поворот не туда? :)

Неожиданным образом, рассказ великого и ужасного Стивена Кинга «Крауч-Энд», один из тех кирпичиков мифотворения по Лавкрафту, и явно отсылает к атмосфере великого автора ктулхуловщины и прочих закорючек от знаменитого автора. Впрочем Кинг, был бы не Кингом, не сотвори нечто свое весьма уникальное и интригующее.

Молодая женщина оказывается полицейском участке, в котором начинает рассказывать вязкую, наполненную мистическими мотивами историю. Правда казалось в историю иностранки, полицейские не поверят, но неожиданно проникаются ей и события состоявшиеся с женщиной в мистическом и таинственном Крауч-Энде закручиваются по принципу пружины.

В принципе говорить о сюжете много не следует, он не гениален. Зато фирменна мрачная кинговская атмосфера, на «ура» создает настроение, подстраивает читателя под рассказ и сама задает нужный и правильный ритм. История поэтому и проникает в душу, впечатляет, потому что передана так, словно все здесь и сейчас, и это сильно впечатляет. Все у Кинга как всегда детально, подробно с мыслями и чувствами героев что создает сильный эффект присутствия и логичности. Нас это впечатляет, задевает, втягивает и создает приторно-мрачную атмосферу ужастика, в итоге сопереживаешь и удивляешься. И все это огромные плюсы и фишки маэстро Кинга.

«Крауч-энд» — мистическая драма с элементами хоррора, достойная уважения. Её можно бесспорно вписать с лучшими рассказами Кинга как «И пришел Бука», «Нищий и алмаз», «Карниз», «1408».

Итог: очень хороший, проработанный рассказ который вчитываешься и вживаешься с интересом. В очередной раз — браво.

Скажу кощунственную мысль: ученик превзошел учителя, Кинг — Лавкрафта. Причину невольно объяснил сам Кинг в ''учебнике'' КАК ПИСАТЬ КНИГИ.

Как мы знаем, Лавкрафт вел жизнь затворника, и из-за дефицита общения в людях разбирался слабо. Описания чудовищных монстров давались ему великолепно, но вот герои выходили либо шаблонными, либо калькой с самого автора. Чаще всего, герои Лавкрафта служат только глазами, которыми мы видим ужасающие чудеса мира Великих Древних, гораздо более интересных, чем люди. Таким образом, мы видим, ужасаемся, поражаемся... но не СОПЕРЕЖИВАЕМ. А отсутствие сопереживания уменьшает страх, отдаляя от нас мир писателя. Для многих, в том числе для меня, сопереживание героям составляет важнейший компонент произведения. Тексты Лавкрафта далеки от литературы, скорее это изысканнейшие художественные полотна ужаса.

А вот Кинг именно литературен. С первых же страниц появляются яркие, живые люди, так похожие на нас. И когда их окружает безжалостное древнее Зло, мы с легкостью ставим себя на их место. И приходит СТРАХ...

Кинг ОЖИВИЛ Лавкрафтовский мир. Учитель создал прекрасную картину, но пришел ученик, добавил пару мазков, и изображение вдруг стало трехмерным... и сошло с холста в наш мир...

Не слепое копирование великого мастера ужасов, создавшего целый жанр, а очень толковая и умелая стилизация, в которой дух первоисточника идеально разбавляется своеобразием и мастерством Кинга. Здесь и потусторонние необъяснимые твари, способные свести человека с ума одним своим видом, и проработанные человеческие характеры и трагедии, и интересные диалоги. В то же время, здесь нет ещё одной вещи, которой грешат многие продолжатели Лавкрафта —

В общем, именно и такой должна быть «лавкрафтиана» — не тупым механическим копированием и дежурным переписыванием ключевых имён и названий, а внятным и осмысленным переосмыслением. С сохранением атмосферы первоисточника разбавленной персональными авторскими приёмами и стилем.

Один из самых лучших рассказов Кинга. Здесь он отдает дань Говарду Лавкрафту, и именно это сочетание двух великих писателей хоррора в свое время умудрилось меня действительно НАПУГАТЬ (обычно рассказ/роман/повесть просто нравятся, поскольку они интересны, необычны, захватывающи и так далее).

Стоит отметить, что рассказ мной был в первый раз прочитан в стародавние времена, когда про Лавкрафта я, к своему стыду, особо не слышала, и различные Йог-Соттоты с Козлищами-с-тысячей-молодых были для меня в новинку :) Впоследствие, восполняя пробелы в хоррор-образовании, я честно ознакомилась с парой-тройкой рассказов Лавкрафта, но, увы — не мое.

А вот Кинг в сочетании с Лавкрафтом — это то, что действительно может напугать, проверено: «Крауч энд», «Н.», «Возрождение» — во всех этих произведениях Кинг ссылается на Лавкрафта, и все три оставили воистину потрясающее впечатление.

Очень хороший рассказ.

Мне понравилось как Кинг смог остаться самим собой, играя, казалось, на «чужом поле». По сути этот рассказ очень характерен для «короля ужасов», но использует идеи и образы, придуманные Лавкрафтом — «отцом ужасных историй про древних монстров».

Вообще Лавкрафту конкретно не повело с экранизациями его произведений. Да и литературные последователи подкачали... Но данный рассказ может служить своеобразным примером — яркий авторский стиль в декорациях ктулхианских мифов. Краткая форма повествования — и огромный простор для фантазии читателя.

10 баллов.

Крауч-Энд входит в пятёрку моих самых любимых рассказов у Кинга. То, как он написан, вызывает неподдельное восхищение. Ощущение такое, что Лавкрафт контролировал написание каждой строчки этой новеллы. По духу она невероятно близка к произведениям Говарда Филлипса. Ну и, конечно же, герои получились в рассказе хоть куда, в особенности полицейские Фарнхэм и Веттер, которые запомнились мне больше остальных. То, как описано непостижимое зло Крауч-Энда, мне также пришлось по душе. От одной фразы «Подземный ужас поглотил 60 человек», бросало в дрожь. Не буду раскрывать всех особенностей данного произведения, дабы не портить будущим читателям удовольствие от новеллы, скажу лишь, что этот рассказ понравится практически любому поклоннику ужасов и мистики, вне зависимости от того, как они относятся к творчеству Лавкрафта и Кинга.

Стивену Эдвину Кингу удалось создать атмосферу всепоглощающего СТРАХА и кромешного УЖАСА на страницах Крауч-Энда. Контуры границ реального и ирреального столь размыты, что невозможно быть доподлинно уверенным, в каком из двух миров ты находишься. Виват, Крауч-Энд! Виват, Стивен Эдвин Кинг!