Владимир Березин «Метро 2033: Путевые знаки»

Первую книгу в цикле «Метро» ждали все. Как его поклонники, мечтающие о новых приключениях в полюбившемся мире, так и противники, чтобы найти уйму недостатков и самодовольно сказать, что они предупреждали. И им был дан превосходный повод позлорадствовать. Количество негативных отзывов явно свидетельствовало, что дело не в читателях. Или не только в них.

Вялый, невыразительный язык книги не просто не привлекает, наоборот отталкивает. Монстры Питера, срисованные с аналогичных существ Москвы, невразумительные блуждания по станциям и, наконец, шедевральное путешествие на поезде. Порой мне казалось, что автор при написании этого фрагмента употреблял что-то сильнодействующее. Графоману с самиздата я бы простил столь фееричные потоки бреда, но писателю, претендующему на большее, — нет.

Итог: никому не советую даже пробовать читать эту книгу, если не хотите испортить себе настроение.

В общем книга неплохая,хотя можно было написать ее и лучше,все таки первая книга в серии.

Начало хорошее,идет детальное описание,но потом начинается полная хрень,самолет можно сказать в идеальном состояние,пролетел 700 км и этот путь умещается в одну страницу,с поездами та же фигня,все в идеальном состояние,все почти без поломок,но в общем книга неплохая,но если ты только начинаешь читать серию,то начинай с книг «К свету» или «Странник».

В общем то все,только одного не понимаю,почему никто не ставит больше 5?!

Немного об авторе. Владимир Берёзин – русский писатель-прозаик, критик и эссеист. Родился в Москве. Дебютировал в журнале «Новый мир». В 1997 в журнале «Знамя» вышел его роман «Свидетель». И именно его роман открыл серию «Вселенная «Метро 2033».

Роман совершенно не похож на оригинал Дмитрия Глуховского. Если в оригинале на поверхности очень опасно, мутанты живут буквально повсюду и Артём с трудом проходит несколько улиц, то здесь главные герои попадают из Москвы в Санкт-Петербург. Правда они делают это на самолёте, но к нему они добираются без проблем. И в самом Питере на поверхности они не встречают такую нечисть, какая была в оригинале. В Питере они встречают Кондуктора, который очень похож на контролёра из S.T.A.L.K.E.R.’а. Павловских собак и псевдоплоть, но псевдоплоть это не мутированная свинья, а некие шары, которые могут принимать другие формы.

В книге мало описаний. Здесь мало информации, как на счёт жизни москвичей, так и питерцев. Есть несколько запоминающихся моментов. Например, встреча с Одноглазым, который оказался людоедом. Присутствует юмор, не в смысле анекдоты, а фразы или предложения от которых улыбаешься. Есть и грустные ситуации.

Главный герой – Александр. Живёт в Москве, на станции «Сокол». Его отец, лётчик, не задолго до катастрофы отправился в Питер. И Саша хочет отыскать его.

Владимир Павлович – друг Саши. Они всегда хорошо общались и именно его, решил взять с собой Александр. Любит выпить.

Математик. Искал пилота, чтобы полететь в Петербург и нашёл Александра. Человек умный, расчётливый, довольно хладнокровный, злой.

Мирзо. Адъютант и телохранитель Математика. Таджик по национальности. Ничем особо не примечателен, разве что преданностью Математику.

В книге встречаются и другие второстепенные персонажи. Например, поэт Семецкий. Который, конечно же, погиб.

Книга легко читается. Язык простой. Чувствуется рука профессионала.

Моя оценка 6/10.

Эта книга позиционируется как произведение, написанное по авторской вселенной созданной Дмитрием Глуховским, автором культовой постапокалиптической дилогии «Метро 2033-34». История, рассказанная автором повествует о путешествии из Москвы в Петербург некой группы, которая выполняет там все свои дела и возвращается назад в Белокаменную, естественно не полным составом. Вот, в принципе, и всё, что можно рассказать о сюжете. Насколько я понимаю, книги, написанные по авторским вселенным, появляются в нескольких случаях:

1. После смерти автора, когда он уже физически не может ничего написать сам, а фанаты требуют.

2. Когда автор по каким-то причинам не хочет возвращаться к придуманному им миру и созданным им героям, а бабла срубить хочется.

3. В результате творчества фанатов, так называемые фанфики.

Перед нами явно текст, четко попадающий во вторую категорию, потому-что я, как ни пытался, так и не смог отыскать других причин для появления этой «истории» на бумаге, кроме как желания самого автора и издательства подзаработать на раскрученном имени. Вы помните по романам Глуховского ту гнетущую атмосферу медленного умирания, ту весьма тонкую смесь экшена и мистики, философии и фантастики, те завораживающие описания и то постоянное чувство, когда смерть своим зловонным дыханием шевелит вам волосы на затылке? Помните? Забудьте!!! Ничего этого, а так же и многого другого, что было в той базовой дилогии, в произведении Владимира Березина НЕТ! А что ж тогда есть? А есть язык, который живо напомнил мне язык школьных сочинений моего восьмилетнего сына; есть герои, словно бы вырезанные из тонкой туалетной бумаги — такие же правдоподобные; есть совершенно бестолковая мотивация для похода в Питер, хотя и для всего остального, происходящего в книге мотивация не лучше; есть набор абсолютно дебильных имен и не менее дебильных образов; даже мутанты есть — один зовется Кондуктором, другой Поваром; да, совсем забыл, есть толпа буддистов, идущих в Тверь на Ясную Поляну к могиле Будды; есть даже община постъядерных толкинистов, вот только смысла во всём этом — НЕТ. Больно читать, как господин сочинитель глумится над весьма популярной авторской вселенной. Видимо эта популярность кажется ему маловатой и он пытается увеличить её всеми доступными ему методами: типа намеков на широко известное в узких кругах «Превед, медвед!» или вдруг появляющимся на страницах Семецким. После выхода в свет мегапопулярного межавторского цикла S.T.A.L.K.E.R. эту фамилию запомнили все, литературный прикол, связанный с ней уже набил оскомину — сколько ж можно убивать бедного Семецкого! Уж лучше бы он для поднятия популярности отправил отряд, состоящий из Хемуля, Эдварда, Беллы и Гарри Поттера в Чернобыль к Монолиту воевать с марсианами за Кольцо Всевластия. Было бы хоть сразу понятно, что перед читателем стеб. Автор так умудрился испоганить текст, что, местами, я хотел просто нафиг удалить этот идиотизм из компьютера и навсегда забыть о том, что я это читал. И это при том, что я вообще всегда дочитываю книгу, за которую берусь. Насколько надо любить деньги и неуважать читателей, чтобы подписать в печать данную книгу? Как господа издатели собираются продавать остальные книги цикла? Ведь прочитав ЭТО, люди будут с криками ужаса убегать из книжных магазинов при виде книг из той же серии. Кто вообще научил господина Березина писать в детстве? Зачем? Мы вот теперь расхлебываем последствия этого необдуманного поступка. Он даже финал подобающий придумать не смог: такое завершение книги — это же апофеоз дурновкусия! Откуда взялся папа? Где он сидел все эти годы, если тут же объявился? Опять этот бред!!!

Итог: если вам полюбился мрачный постапокалиптический мир «Метро» и вы решили ещё раз окунуться в него с этой книгой, десять раз подумайте прежде чем начать читать её. Так, как автор обошелся с первоисточником, даже Бог с черепахой не потупил. Ни за что и никогда не читайте ЭТО. Книги с этим романом нужно снабжать перфорациями на каждой странице и дыркой в уголке, чтоб можно было повесить её в нужнике на гвоздик. Другой участи подобное графоманство не заслуживает. Если оценивать эту книгу по десятибальной шкале, то оценка будет где-то в районе «-1». Не читайте!!!

Книга совсем не понравилась, прочитал за 3 дня, надеясь что: «Ну может на следующей страничке что-нибудь интересное», но... нет. Все скучно и совершенно не состыковывается с Глуховским. У Глуховского была мистика, опасность подстерегала везде, особенно на поверхности, а здесь... ничего! Ходят в одних респираторах, без защиты от радиации, никаких мутантов, а которые есть- смешны! По мне, так отдельной от проекта книгой, может кому-нибудь и понравилось, мне- не понравилось СОВСЕМ!

Книга такая-то странная. Такое чувство, что автор до конца не определился про что он хочет написать. То ли про московское метро, то ли про питерское, то ли про жителей поверхности. В итоге все очень поверхностно, лишено деталей и атмосферы, которая была присуща Метро 2033.

Описания станций Питерского метро поражают: Станция «такая-то» тчк живут военные врачи тчк Станция «такая-то» тчк поклоняются растениям и т. д.

Вторая часть романа не имеет никакого отношения к Метро. Путешествие обратно в Москву по поверхности запомнилось, особенно Одноглазый. Но все равно это не то, чего ожидаешь от Вселенной Метро 2033. Хотя такому сумбурному описанию жизни на поверхности по пути следования тепловоза можно найти оправдание. Автор хотел наиболее полно охватить постъядерные пустоши, показать что люди могут жить и там.

Путешествие обратно в Москву понравилось больше, чем Питерское метро. Да и концовка хорошая.

Начало — было хорошее, хотя и немного странное, потому что непонятно как можно было пойти в разрез с оригиналом и нарушить основные правила...

Середина — ужасно, потому что вводит много ненужного а нужное не говорит, и скорее всего он сам запутался что он хочет сделать ибо много глупых ляпов, особенно с направлением движения (даже человек незнающий питера может их найти), блин ну скажите как можно писать книгу о метро где 70% станций которые описываются еще даже не открыты, а как народу то читать это все...(

Конец — неплохой, даже очень неплохой конец, но считаю бредом, что они до питера пару часов летели а в москву возвращались несколько месяцев по поверхности...

УЖАС!!!

Давненько я, как читатель, не стоял перед столь неоднозначным выбором: читать или не читать.

Итак, читательская задача. Дано:

1. В свое время я полистал книгу Глуховского «Метро 2033», пришел к выводу, что это — достаточно стандартный боевик и решил не тратить на нее свое время. С тех пор свое мнение я не изменил и читать Глуховского не собираюсь.

2. Владимир Березин (не путайте с однофамильцем Федором) — один из самых необычных отечественных фантастов. Его странные, наполненные аллюзиями, необычными образами, не слишком богатые действием, но написанные в необычном стиле, рассказы очень специфичны, но мне многие из них нравится.

3. Я не люблю «проекты», считаю их литературой второго сорта, а в ряде случаев откровенной халтурой и «заколачиванием бабок», и в явном большинстве случаев просто их игнорирую.

4. В проекте «Метро 2033» помимо Березина, выйдет книга еще одного автора, находящегося в зоне моего пристального внимания — Шимуна Врочека.

5. Первые оценки и отзывы на Фантлабе на книгу Березина негативны. Правда, среди прочитавших книгу нет ни одного моего единомышленника.

6. Роман Березина вызвал живую дискуссию среди писателей и читателей фантастики. Мнения резко разделились.

7. Объем книги — всего 260 страниц, издана она в мягкой обложке, а цена на нее весьма высока.

8. В одном из харьковских магазинов с достаточно честными ценами обнаружилась распродажа с 20% скидками.

Так что в этот раз я оказался в положении игрока в покер. У меня на руках четверка (мое отношение к проекту в целом) и джокер (непредсказуемый талант Березина). И все же после долгих раздумий вступаю в игру, сделав ставочку в 200 рублей.

А теперь посмотрим, что же мне в итоге пришло.

Первая карта — тройка. Да-да, тот читатель, который хотел прочесть крепкий динамичный боевичок, несомненно будет жестоко разочарован и обманут. В этом качестве роман Березина совершенно не смотрится. Множество размышлений главного героя, отсутствие динамичного сюжета, всего несколько перестрелок за весь роман. И пусть вас не обманут валяющиеся тут и там скелеты, слоняющиеся без дела причудливые монстры, постоянные упомнинания радиационного фона и даже людоед (одна штука). Для Березина это всего лишь антураж, причем не боевика, а чего-то совсем другого.

Вторая карта — двойка. Хотя книгу Глуховского я лишь бегло пролистал, этого достаточно, чтобы понять: мир Березина совершенно не совпадает с миром Глуховского. Пусть Березин и пытался давать подробные ссылки на роман Глуховского, упоминал происходящие в нем события и описывал порядки, царящие на разных станциях московского метро, очевидно, что в мире после ядерной катастрофы совершенно невозможны ни полеты на случайно сохранившемся самолете, ни прогулки по Питеру, ни разномастные колонии успешно выживших под открытым небом. Сам дух, атмосфера «Путевых знаков» совершенно другие. Так что подражателя крепенькому боевичку из Березина не вышло.

Третья карта — король. А что же получилось у автора? Не могу не процитировать Борхеса:

Историй всего четыре. Одна, самая старая — об укрепленном городе, который штурмуют и обороняют герои.

Вторая, связанная с первой, — о возвращении. Об Улиссе, после десяти лет скитаний по грозным морям и остановок на зачарованных островах приплывшем к родной Итаке, и о северных богах, вслед за уничтожением земли видящих, как она, зеленея и лучась, вновь восстает из моря, и находящих в траве шахматные фигуры, которыми сражались накануне.

Третья история — о поиске. Можно считать ее вариантом предыдущей. Это Ясон, плывущий за золотым руном, и тридцать персидских птиц, пересекающих горы и моря, чтобы увидеть лик своего бога — Симурга, который есть каждая из них и все они разом. В прошлом любое начинание завершалось удачей. Один герой похищал в итоге золотые яблоки, другому в итоге удавалось захватить Грааль. Теперь поиски обречены на провал. Капитан Ахав попадает в кита, но кит его все-таки уничтожает; героев Джеймса и Кафки может ждать только поражение. Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам. Мы не способны верить в рай и еще меньше — в ад.

Последняя история — о самоубийстве бога. Атис во Фригии калечит и убивает себя; Один жертвует собой Одину, самому себе, девять дней вися на дереве, пригвожденный копьем; Христа распинают римские легионеры.

Историй всего четыре. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их — в том или ином виде.

Вот именно второй и третий сюжеты сильнее всего ощущаются в этой странной, наполненной образами и символами книги. Главный герой романа и впрямь напоминает то ли рыцаря, взыскующего некий таинственный, ему самому непонятный Грааль, то ли Одиссея, стремящегося все же добраться до родного островка сквозь все тяготы и опасности пути. Его путь наполнен не столько приключениями тела, сколько приключениями духа, становлением и изменением его личности. различные события и сны выступают в роли неких мистических символов, «путевых знаков», по которым герой определяет правильность своих действий и поступков, свое приближение или удаление от цели. В этот странный поход отправляются четверо, и у каждого из них своя цель, но кто из них сможет вернуться назад? Весь роман построен на туманных намеках, на необычных образах, на странных аллюзиях. Не уверен, что мне удалось в полной мере понять все намеки автора и разгадать все его загадки, вникнуть в скрытый смысл всех эпизодов.

Четвертая карта — валет. Знаете, как приятно читать книги человека, который в детстве любил и читал то же, что и ты? Как интересно выискивать в тексте намеки, шутки, аллюзии на самые разные книги, фильмы, песни и даже анекдоты? Как же я веселился, обнаружив таинственное божество Ежик с пашен, живущее в болотах:lol: Как стучал себя по лбу, пытаясь вспомнить, откуда мне так знакомо выражение «поросячий слюнтяй». Как я не смог сдержать улыбку при виде фразы: «эльфы были на свободе и с таким счастьем». Будда и Толкиен, Сталин и мушкетеры, Одиссей и собаки Павлова — все это замешано в такой странный клубок, что копаться в нем было немалым удовольствием. Одни названия глав и эпиграфы могут дать богатый материал для размышления.

Пятая карта — дама. Достаточно жесткий по сюжету роман периодически оказывается на удивление лиричен. Уже первое же развернутое отступление — воспоминание героя о своем отце и о их совместном полете — просто-таки зацепило. Несмотря на все испытания, в душе героя всегда находится достаточно места для любви. Любви к женщине, с которой его разлучила судьба, и любви к отцу, которого он не видел долгие годы. В некоторые эпизоды автор действительно вложил частичку своей души, и это не может оставить равнодушным.

Итоговый расклад получился очень странным. Джокер, король, дама, валет, четверка, тройка и двойка. Эх, вместо одной бы слабой карты туза или десятку — и был бы ройал-флэш, сильнейшая комбинация в игре. А так приходится ограничиться парой королей. Неплохо, но могло быть гораздо лучше.

Роман Березина получился чудовищно неровным. Очень сильные эпизоды чередуются в нем со страницами совершенно пустого текста. Я рад, что автор не стал слепо копировать текст и Вселенную Глуховского, а создал совершенно самостоятельное и очень незаурядное произведение. Но та дань первоисточнику, которую пришлось отдать Березину для того, чтобы его роман все же как-то соответствовал серии, явно ослабило «Путевые знаки». К тому же у книги есть все шансы остаться незамеченной своей целевой аудиторией и быть раскритикованной любителями фантастического боевика.

Из всего прочитанного мной за последнее время роман Березина ближе всего ко второй части «Малой Глуше» Галиной — безумное путешествие по стране мертвых в поисках смысла жизни. Если вы любите подобную нестандартную литературу — обратите внимание на этот роман. Тем же, кто ценит динамичное действие и насыщенный приключениями сюжет, лучше прочесть что-то другое.

По ходу прочтения (где-то ближе к эльфам) зародилась у меня крамольная мысль. А что если роман изначально был создан не для проекта Дмитрия Глуховского, а как вполне самостоятельная вещь? И уже потом, для большего тиража, в него были внесены некоторые косметические изменения. Писатели же тоже люди.

Слишком уж самобытен Березин. Следование «проекту» с заданным миром, как ни крути требует соблюдения некоторых правил. Прежде всего полного совпадения мира «проекта» с миром, описанным в романе. Здесь же различия слишком ярки — куда менее суровая, чем в оригинале жизнь на поверхности — помнится по Глуховскому люди могли выживать ну только в очень далекой глубинке, никак не в Подмосковье (там даже снять противогаз было чревато). Да и знакомая по 33-му метру «живность» показаться не соизволила. Нравы и быт жителей метро, пусть и в деталях, но отличается от описанного Глуховским.

Действие романа развивается неторопливо, с большими паузами на описание быта жителей московского и питерского метро, размышления героя, сны полные «глубокого смысла». Казалось бы следует ожидать ярких, развивающихся персонажей, интересных поворотов сюжета и высокого уровня психологизма. Ан нет. Ничего этого не завезли — персонажи во главе с главным героем тусклые, сюжет прост и незатейлив. Мысли, выдвигаемые автором, подчас бывают любопытны, но в целом положения не спасают.

Подведу итог. Вряд ли «Путевые знаки» понравятся поклонникам мира Глуховского. Желающие прочесть крепкий боевик с мутантами и стрелялкой в духе «сталкера» так же будут огорчены. Но если вы не гонитесь за динамичным экшеном и готовы к плавному повествованию с многочисленными «лирическими отступлениями», кто знает, может роману и найдется чем вас удивить и порадовать.

После прочтения этой книги сразу хочется зайти в Интернет, чтобы выяснить, кто этот Владимир Березин, по заверениям на обложке «Путевых знаков», «один из самых интересных современных фантастов». Не без удивления читаю, что г-н Березин — не только писатель, но и критик, эссеист, лауреат различных премий, а еще математик и экономист... У нового его романа «Путевые знаки» громадный по нынешним меркам тираж в 70 тысяч экземпляров, но у меня сложилось впечатление, что только благодаря раскрученному бренду «Метро 2033». Нет, начало было вполне обнадеживающим. Автор не стал слепо копировать книги Дмитрия Глуховского, аннотация обещала читателю путешествие в питерское метро — уже интересно. Петербург сам по себе город мистический, а уж в декорациях постапокалипсиса... Однако от главы к главе разочарование было все больше.

Чем хороша дилогия Глуховского, мир которой пытается развивать Березин? По-моему, самое удачное там — атмосфера и неповторимый мир после Катастрофы. Каждая станция московской подземки, разрушенный Новый Арбат или отравленная Москва-река описаны так, что чувствуешь себя рядом с героями. Опасности и мощнейшая радиация повсюду. И что важно — недосказанность. О жизни за пределами мегаполиса герои только догадываются. Герои же Владимира Березина преспокойно ночуют на поверхности, купаются в реках, рассекают на велосипедах и поездах. Автор пытается развивать мысль о том, что рано или поздно жизнь вернется на поверхность и как-то надо будет обустраиваться в новом мире, но слишком уж далеко он уходит от мира, описанного Глуховским, не предложив взамен ни острого сюжета (действие движется вяло), ни ярких персонажей.

Практически все герои «Знаков» изъясняются одинаково — независимо от возраста, профессии и национальности — очень правильным литературным языком, иногда по-театральному большими монологами. Монстры и мутанты время от времени появляются, но какие-то совсем не интересные. Скажем, так называемый питерский Кондуктор — бледная копия Дементоров из книг о Гарри Поттере. А когда герои по пути из Питера в Москву забредают в дом одноглазого людоеда (привет Гомеру и циклопу Полифему из поэмы «Одиссея» — соответствующий эпизод пересказан Березиным один в один), за автора как-то совсем неудобно. Как говорила чеховская героиня: «Они хотят свою образованность показать...»

Судя по разительному отличию внешнего мира в данном романе с оригинальным глуховским миром, действие могло бы происходить через десятки лет — опасностей наверху поубавилось, можно ходить практически пешком. Ан нет. Скорее это какой-то иной взгляд на вселенную, весь антураж больше служит фоном для переживаний персонажа. Но полностью вжиться в его мир не получилось. В результате, для погружения в психологию чего-то не хватает, для лихих приключений слишком мало экшна, хоррор почти отсутствует, и атмосфера не сложилась.

«очень» интересная книга...при всем моем уважении к В.Березину,читать просто скучно и неинтересно: тема страха не раскрыта совсем. в Метро 2033,помнится, Хантер выходил на поверхность с пулеметом и в защитном костюме-здесь же герои чуть ли не в чем мать родила бегают.тема монстров не раскрыта.совсем не раскрыта. что мы имеем? какой-то Повар,собачки,кондуктор,Одноглазый и псевдочайки...все! а в Неве никто не живет? а в Заливе? а Блокадники? а где в конце концов радиация?! а солнце? Эльфы-так это вообще угар! Зима!Крестьянин торжествует!...эльфы ходят в баньку и потребляют «борщ под водочку»...дальше-больше-гг купается в реке,туман съедает человека.совсем съедает. затем лысого электрика никто не узнает,кроме,...делайте ваши ставки господа...КРЫСЫ!!!!:beer: Потом Главного-Героя находит отец и все жили долго и щасливо.:super: хеппи-энд. Моя оценка 4 из 10

Книга не понравилась, все слишком монотонно...необычные события описываются как должное, ничего берущего за душу не было, даже страшно не было. Осталось впечатление..просто тихая речка..течет и течет...такая же жизнь и в книге. Но очень повеселил один момент: в Метро Глуховского наверху очень страшно..все в скафандрах, всем страшно...а тут....3 дня на заводе собирать самолет? да пжалста =) никаких тебе монстров и прочих тварей. Оч расстроилась, что герои лицом к лицу не встретились с Кондуктором (или контролером..не помню уже). Много интересных модификаций монстров....и все отдаленные описания..никакого столкновения. А собачек Павлова жалко =(

Не отпускает впечатление, что это просто черная ирония или дружеская пародия, где показан измененный мир Глуховского. Вселенная «Метро 2033» кажется абсолютно другой, конечно где-то она укладывается в установленных материнской книгой рамках, но все же по ощущениям речь идет о разных мирах.

Включенные в книгу сны главного героя меня странным образом вывели через ассоциативной ряд к снам Веры Павловны. В размышления героя постоянно прослеживается тот же вопрос, что и у Николая Гавриловича Чернышевского «Что делать?» и на этом весь смысл заканчивается. При этом особую роль играют эпиграфы к главам романа, конечно определяющие концептуальные моменты, но не гармонирующие с приключениями героев в мире постапокалипсиса. Кроме того, возникает ощущение, что автор пытается нам по ходу развития сюжета не к месту подсунуть нам интересные ему разнообразные факты. В романе нашлось место и для зоны, стаи собак, черного пса, псевдоплоти, кондуктора (контролера). Напоминает что-то, да?

Масса нестыковок, отсутствие логики в построенном мире, невнятные сюжетные ходы оттягивают и отвлекают от основного действия. При этом если не обращать на это внимание, то книга вполне читаема, динамична и местами интересна.

Таким образом, мне кажется, что если не воспринимать, в данном случае неудачный, симбиоз приключений и демагогии, а остановится исключительно на приключенческих событиях, книгу можно считать относительно удачной и интересной.

Книга привлекла в первую очередь очень интересным миром. В оригинале Дмитрий Глуховский описал очень интересный и опасный мир, где даже поход к соседней станции может стоить жизни. Что уж говорить о поверхности, по которой очень опасно ходить даже группой, не говоря уже об одиночестве. Много различных людей, с разными взглядами на мир, с разным отношением к всему что есть. В общем — отличная книга.

Поэтому радость что новое произведение должно продолжить эту тему была омрачена...

В книге за основу сюжета взята банальная, но всегда интересная тема, сын ищет отца. Но вот незадача — отца то надо искать в Петербургском метро. И тут в дело должен вступить вопрос со снаряжением, борьбой с радиацией, борьба с мутантами. Должно быть четкое планирование пути. Ведь наверху — опасный мир, населённый мутантами и заражённый радиацией. А герои просто вылезли на поверхность, пошли к самолету, сели и полетели в Питер. Просто так сели и улетели. Ни мутантов, ни опасностей, ни радиации, ни каких-либо других проблем. Дальше больше! В Питере, по ощущениям после книги, вообще непонятно как живут люди. Мир на поверхности кажется вполне живым и ничуть не опасным. Персонажи оказываются абсолютно непонятными созданиями. А те кого они встречают на пути — так вообще всунуты до кучи.

В общем в этой маленькой книге слишком много всего ненужного и нереального в условиях, поставленных Глуховским. Моя оценка 5 из 10. Не больше!