Примечательная повесть о дружбе мальчика и корабельного гнома. Персонажи все такие живые и яркие, что запоминаются надолго. Корабельный гном на заслуженной пенсии, немногословный, немного ворчливый, пишущий стихи. Стеклянный мальчик Тилька — удачная задумка автора, веселый, беззаботный, любит дождь и лужи, «подрабатывает» дождевым музыкантом, исполняя ту самую музыку дождевых капель. Дворовая команда детей борющихся с заговором теток-веревочниц, специально перекрывающих игровые площадки веревками для белья. Кравипин здесь еще не столь жесток, как в поздних произведениях, он подтрунивает над многочисленными жизненными реалиями. Бюрократическими — когда Гоша уходит на пенсию и ищет новое место. Над сварливыми дворовыми бабками, обсуждающими все вокруг и все знающими по телевизору. и вечно верещащими «куда так быстро побежал», «какой нахальный» и т.д.

Да это это он умеет: переплести реальность и выдумку в тугой комок. И вот уже на зонтике можно улететь, вырастить корабль в бутылке до большого, склеить стеклянного мальчика. Но для того, чтобы вернуть друга из небытия нужно совершить невозможное. И тебе в этом помогут друзья, друзья друзей и непоколебимая вера в успех.

Читать обязательно.

Прежде чем написать отзыв, по традиции прочитал написанное до меня. Это было не менее занимательно, чем прочитать собственно роман, который я имел честь проглотить без закуски с полгода назад. Однако приступим...

Вкратце: городское фэнтези с детективным сюжетом, все действие происходит в Лондоне. Про атмосферу сказано более чем достаточно — автор справился на «ура!» (тут должны звучать аплодисменты). Теперь сюжет. Мне не удалось увидеть ни провисаний, ни затянутости. ни предсказуемости — вообще ничего из некоторых придирок рецензентов. Я соглашусь с самым первым отзывом от Croaker. Автор использует рваный ритм. чтобы рассредоточить внимание читателя, сделав упор на детали. Питер Грант помимо основного дела ведет еще несколько параллельных дел, так это логично — именно так и происходит в полиции (в любой стране. а не только в Англии). Есть основное дело, но ежедневно случаются потасовки, бытовые убийства, кражи. угоны автомобилей и т.д. В данном случае рутина это дела завязанные на магии, с задействованием сверхъестественных существ. Поэтому претензии, что главный герой после первого убийства побегал и успокоился и оживился лишь. когда произошло второе убийство выглядят надуманными. Динамичная часть повествования связанная с расследованиями и местами преступления сменяется флегматично-производственной с изучение магических основ, изучением документов и т.д.

Главный герой. Отличный малый Питер Грант, полицейский средней руки. но не лишенный смекалки и смелости, не закостенелый, поэтому легко приспосабливается к новым знаниям. И тут мы переходим к двум претензиям к Питеру. Как так случилось, вопрошают рецензенты, что он узнав о существовании призраков и прочей нечисти не впал в отчаянии, не сошел с ума, не заламывал, понимаете ли рук а вообще просто спокойно эдак все принял. И дальше в бой. Интересно а в каком произведении или даже в фильме главный герой столкнувшись со сверхъестественным впадал в панику? Гарри Поттер? нет, Перси Джексон? опять нет. Городецкий в Дозорах? и снова нет! Ни разу, ни в каком произведении в подобной ситуации главный герой не менялся, а принимал все как есть. Так же вели себя герои еще например в повести «Кот — золотой хвост» Валерия Алексеева, а она написана в 1971г.

Вторая претензия еще более смешна. Оказывается наш герой постоянно думает как залезть под юбку к Лесли, некоторые аж говорят что чуть ли не каждые 10 минут. А теперь Внимание! Бум! таких моментов в романе 4 (четыре раза!) оказывается это у нас минус произведения, и «постоянно«! Спасибо за такие упоминая в отзыве, от души посмеялся. Особенно после того как решил взглянуть на оценки и увидел, что именно эти рецензенты поставили «ПЛиО» по 10. Смахивает на зацикленность, может маловато Ааронович описывал мечты главного героя. Надо было добавить действия. А то по факту сексуальных сцен то вообще нет. Ай-яй-яй!!! Ну не Мартин, что ж делать то!

Отмечу еще отличный перевод с многократными ссылками. Для себя узнал много интересного про историю Лондона, особенно про Великое зловоние 1858г, и как решалась проблема с канализацией инженерами того времени. Погром после Королевской оперы описан очень правдоподобно. даже стало интересно не попадал ли автор в подобные ситуации. Ну и конечно перелет по эпохам вслед за Панчем это великолепно!

По прочтению пришел к выводу, что на основе цикла получится интересный сериал.

Рекомендую всем любителям городского фэнтези с мифологической составляющей

Очень грустный рассказ с оригинальной идеей и прекрасным исполнением. Начинается обыденно, по-семейному: бабушка, внучка, вишневый пирог, веселая навочка Лека — эдакая смесь домовенка Кузи и Капризки в одном лице. А потом бах-бах, обухом по голове — и светлый рассказ превращается в дождливые сумерки. Автор очень тонко чувствует грань, и способен заинтересовать читателя и управлять его настроением, а это многого стоит. Тем более для начинающего автора.

Один из лучших рассказов в сборнике.

Неплохой рассказ о переселении душ. В наличии имеется: амазонки времен скифско-колховских войн, жертвенный ритуал, призрак проживающий в старом кургане, а также наши дни — полустанок, сокровища кургана, воры-бандиты, быдло из глубинки.

Стиль автора не ярко выражен, особого подражания кому-либо не замечено. За финальную фразу можно смело накинуть балл.

Примечательный романтичный рассказ об исполняющейся мечте. Живой старый дом, в котором жильцы как внутренние органы. Вовка — сердце дома, Аделаида Федоровна — язык, фотограф Кит — глаза, музыкант Соловейкин — уши, котенок Акулич — ноги, и есть даже зад — конторский работник Петр Иванович. Но не хватало чего-то важного, чтобы дом начал действовать. Этим «важным» катализатором стал Старый Капитан — мозг (?) дома. А когда мозг заодно с сердцем получается магия.

Все хорошо, но мало. Осталось ощущение большого задела, а тут смотришь уже конец.

Но все равно — к прочтению рекомендуется

Может бы и не стал писать отзыв, но прочитал все предыдущие и выскажусь. А начну издалека. Уважаемый будущий читатель, что вы видите в классификаторе в графе «общие характеристики» — приключенческое. Так вот это не так. Приключение это не основа романа, т.к. это в первую очередь производственный роман. А как назвать иначе роман, сюжетопостроение которого завязано на научном эксперименте? но все прочитавшие забыли основу, и увязли в развязке, и динамике последней трети книги. При этом все до единого отписавшиеся ставят в укор автору накручивание динамики со второй половины романа. А чего Вы ждали? Это же Тэд Косматка!

Весь роман построен аналогично любому из его рассказов. Вдумайтесь в слово — ЛЮ-БО-МУ.

Структурно этот роман как большой рассказ за его авторством, поэтому избежать разборок с плохими парнями, погони и экшна в финальной части было в принципе невозможно, и прогнозировалось с 100% вероятностью. У Косматки есть четкая структура повествования: главный герой (ученый со странностями, обычно психическими) совершает открытие которое может изменить основы современного социума — подорвать религию, экономику и т.д. Например он находит останки человека не укладывающегося в теорию Дарвина («Пророк с острова Флорес») или открывает новый тип энергии («Искусство алхимии»). Далее организация, спецслужбы пытаются уничтожить этого главного героя. т.к. его открытие не входит в их планы. Кроме этого автор часто использует вечное противостоянии наука — религия.

Все эти типичные для него элементы присутствуют и в данном романе. Сам роман это практически «Карантин» Игана наоборот. У того наоборот вначале экшн, чтобы заинтересовать читателя, а потом научно-философская составляющая. Однако основная идея та же: разум/сознание человека влияет на вариативность окружающей действительности. У Косматки сознание прерывает волновую функцию, у Игана — выбирает единственный вариант, уничтожая остальные. Оба романа антирелигиозны,- еще бы человек посредством разума решает все сам без высших сил. Концепция Вселенной прямо противоположна, что неудивительно, исходя из различия влияния сознания человека по Игану и Косматке.

Авторской удачей назову ввод «обреченных» — людей воспринимающих только факты. являющихся биологическим крепежом мироздания.

Не совсем понятны придирки к главному антагонисту, Брайтону по поводу его «оплошности» со сферой, якобы авторский ляп. Это же очевидно: сфера фиксирует окружающую реальность. Эх жаль нельзя подчеркивать — окружающую! Ее элементарно нельзя трогать с места, иначе все изменится и процесс перезапустится. Она должна находится в одном месте, не зря Стюарт установил новую сферу в том же месте.

Собственно у меня претензий к роману почти нет — все логично, все достоверно. Единственный момент, непонятно как изменился мир после финальной схватки. Кстати , придирки насчет финального замеса тоже странные — ясно же какая задача была у одной «обреченной» и понятно почему из последних сил и т.д. Она при любом исходе заканчивала свою миссию — тут как раз все предельно логично.

А вот мир без «обреченных» действительно не показан. И это единственный минус романа.

Отличный роман, если читать его внимательно, с фирменной авторской нарастающей динамикой, что доказывает: Тэд Косматка может работать и с крупной формой повествования.

Структурно примечательный рассказ с разбиением на главы, нечасто такое встретишь. При этом он абсолютно нейтральный, без скрытых подтекстов и аллюзий, что для середины 60-х уже необычно. Сама идея никак научно не подтверждена, т.е. просто взят факт как таковой — метеорит влияющий на память. Собственно о структуре рассказа, — она идеальна.

Первая глава просто вводная, появляется сам «объект» и все действующие лица.

Далее две основные главы, которые наиболее запомнились по цветам: желтый (история инспектора милиции Котова) и зеленый (история археолога Славы).

Финальный синий цвет оказался каким то размытым и скомканным. Видно авторы сами не смогли решить как правильно закончить рассказ. оставив это на усмотрение читателя.

Типичный роман для автора. Как всегда, у Евы Ибботсон главные персонажи — нечисть. Здесь это темный колдун и несколько ведьм, а также присутствуют людоед-шпагоглататель, упырь, джинн и просто мошенник. Разумеется вся нечисть описана в специфическом стиле — они просто очаровашки. Вообще любое произведение за авторством Ибботсон легко узнаваемо за счет своей неповторимой стилистики.

Персонажи проработаны отлично, у каждого есть своя «фишка», поэтому и запоминаются надолго. Такой образ белой колдуньи — Белладоны — могла придумать только Ибботсон. Ну где еще встретится белая колдунья, мечтающая стать темной, и по причине своей доброты и неспособности наслать даже мало-мальскую болезнь грустящую. А еще есть старая ведьма время от времени превращающаяся в кофейный столик и забывающая обратное заклинание, людоед от депрессии и волнения глотающий разные шпаги и сабли, трехголовый пес-сторожевой (намек на адскую гончую) и т.д.

Собственно сюжет простецкий: колдун решил завести наследника и для этого устроил конкурс среди местных ведьм. Ему нужен наследник, чтобы сменил его на посту главного местного черного мага. Львиную долю романа занимают собственно представления ведьм и комичных моментов множество. Один вызов кракена чего стоит!

По ходу повествования у автора мелькают постоянные подколки на современную жизнь, очень тонкие и в тему. Прям для родителей которые читают книгу своим детям.

Ева Ибботсон уникальный, самобытный автор, жаль что на русском языке у нее вышло не так много романов.

Рекомендуется детям, а взрослые одолев роман за несколько часов поднимут себе настроение.

Даже стало интересно что ж такого ироничного нашли в этом рассказе прочитавшие его? Ирония в том, чтобы совместить несовместимое? так вроде ничего ироничного в этом нет... Хотя солдафонские высказывания-мысли смешны, так же как и цветочно-романтичные. Но лучше по отдельности. Потому что как началось это перепление мыслей сразу весь интерес пропал. Ну сделала контора кибероболочки интерьера, чтобы каждый свое видел, а разве они в мозг тоже вставили какие-то? ил это были голограммы?

пустой рассказ-отписка

Правильный такой рассказ, настоящий «куваевский». В небольшом объеме в пару десятков страниц он уместил то, на что у другого автора по паре сотен страниц уходит. Ситуация наитипичнейшая: начальнику горит план сдавать, рабочие на сезон приехали деньгу заколотить. Вот и грозный Маковеев и устно выдает желаемое: двойную оплату, ежли в срок уложиться. Но после разговора со старожилом выкладывает как есть, обманул вас братцы, что хотите то и делайте! Так посмотишь, и подумаешь — ну и гад же! да жизнь не строго черно-белая, есть и различные полутона, замешанные на человеческих характерах да приправленных упертостью. И встанет перед рассказчиком непростая диллема как узнает он об оборотной стороне свирепого Маковеева. Нервы, напряженная работа бывают приводят к тому, что удар кулаком срабатывает быстрее чем мысль.

И придется думать кто прав, кто не прав. Как должен был ответить Хыш на удар? нужно ли донести письмо до города или «случайно» потерять его? Или плюнуть на все да купить подарок маленькой Анютке, которая живет в тундре.

Хыш бы кто мысль думать научил, хыш бы кто писал правильные вещи, что размышлять заставляют и память освежают.

Крут Куваев, как всегда.

Павел Калмыков один из немногих современных российских детских писателей действительно высокого уровня. Особо подчеркну слово «детских», т.к. его книги ориентированы именно на детей и не всегда будут интересны взрослым, хотя понятны все шутки, приколы и аллюзии.

Имена заточены под детское гундосенье, сама «школа мудрых правителей» напоминает пионерский лагерь советских времен с соответствующими играми и т.д. в качестве ностальгии конечно можно почитать и взрослому, но...

по стилю как правильно написал в отзыве sikaraska есть что-то от Остера и страшилок Эдуарда Успенского из тогдашнего «Пионера». На данный момент повесть будет интересна детям 6-8 лет, постарше уже выглядит сомнительно. Зато младшим школьникам зайдет на ура.

Странно что в классификаторе отсутствует «обучение в школе/академии/вузе», т.к. это и есть основной сюжет повести.

Красивый роман. Это первое, что приходит в голову. Лиричный, наполненный символизмом, сотканный из полунамеков, взглядов, улыбок, прикасаний. Сюжет пожалуй, что банален: классический любовный треугольник, где к европейской паре добавляется японка, с которой муж — Эрве Жонкур сталкивается в деловой поездке за яйцами шелкопряда. Роман имеет четкую структуру: жизнь во Франции, поездка в Японию, думы о поездке, и так по кругу. Пока в Японии не начинается война.

Платоническая любовь к японке, которая не знает никакого языка, кроме родного при красавице-жене, которая отмечает изменения в муже с каждой поездкой. Все вроде банально и предсказуемо, но как же восхитилен язык автор! Да уж, Барикко может так написать, что простая история превращается в волшебство, заставляя читателя сопереживать и подпадать под магию романа.

Одно из лучший произведений итальянца.

Этот роман мне порекомендовали по давнему запросу о произведениях, где одной из основ сюжета является воспитание девочек/девушек как мужчин, по каким-либо причинам. К примеру, как небеизвестная Ирия Гай из цикла Кира Булычева про Алису. Местная девушка, али мужчина, по имени Арол ни в чем не уступит булыческой Ирии. Да, она не умеет стрелять из бластера, но в рукапашной еще неизвестно кто бы взял верх, а если в руках у обеих будет холодное оружие, то шансы Ирии стремительно упадут до нуля.

Судьба у сей девы юной, вынужденно воспитанной как мужчина, зависела не от желания родителей заиметь наследника, а от желания не умереть. Да, да, таковы традиции варваров-завоевателей, ежли женщина рожает больше одного ребенка, то значит они от разных мужчин, а почему отрубить голову — и не проблем. Поскольку королева не представляла свою дальнейшую жизнь без головы, пришлось срочно принимать решительные меры. Тут то и приключилась та самая оказия, рокировка, давшая старт роману.

На самом деле это пародия на типичные фэнтези. Аналогий прослеживается множество от Родин Гуда до короля Артура, есть здесь специфические драконы, и непутевые колдуны (сильно смахивающие на Рисвинда из Плоского мира), и старик-пастух похожий на гуру-наставника, только вечно пьяного, немытого и ко всему еще склеротика, а еще история принца и нищего в реалиях иного мира.

А во главе всего путаница и нелепица, с соответствующими диалогами.

Резюме: достойное развлекательное чтиво.

Рассказ оставил двоякое впечатление. Правдоподобно описано поселение землян на другой плане, включая перевоз ностальгически-любимых предметов обихода, книг, животных и т.д. с Земли. Сама же идея изменения психологии, да еще настолько быстро полностью иррациональна.

Рассказ для меня так и остался непонятным, возможно потому, что читал его в зале ожидания аэропорта. Но по факту одно всеобъемлющее «Почему?».

Что есть Трон? Просто остров, где вершатся судьбы отдельных людей и целых народов или божественный Олимп?

Почему именно девочки (не совместно с мальчиками), потерявшие родителей? Так ли важно, что потеря сия стала стечением обстоятельств, из-за чего этого уделяется столь пристольное внимание? Неужто большинство девочек отупело после этого и поэтому не может оценить происходящее вокруг? Закольцованный финал — какой в этом смысл (фатализм, неизбежность свершившегося и невозможность его исправить, невозможность управлять своей судьбой взамен на случайное воздействие на незнакомые события).

Сюжет рассказа понятен, но вот какую смысловую нагрузку он несет? С точки зрения логики любой человек — неважно были у него потери или нет, оказавшись в таком месте в лепешку расшибется, но постарается изменить какое-либо поворотное событие в своей жизни. Каждый из нас оглядывается назад и оценивает «ту самую» ситуацию по-новому.

Все девочки, кроме Элизы, крайне неприятны — зомбированные чтоль? или может это просто отторжение глупых людей...

так почему же только девочки-сироты в роли третейских судей?

этот вопрос так и остался итогом прочтения рассказа

Рассказ, написанный в подтверждения своих теорий, аналогично «Туманному дню». Заметно, что увлечение палеонтологией и геологией выходило у Ренара за рамки обычного хобби. Как следствие, у автора появились свои теории, которые он решил вынести на суд общественности посредством писательского таланта.

Сам рассказ типичен для Ренара. Максимальная детализация — от описания фасада замка до растительности вдоль лесной тропинки. Задача диалогов еще более укрупнить детали и дозировано выдавать собственные гипотезы читателю. Не столь эмоционально-эпатажно, как «Новый Прометей», и это несомненный плюс рассказа. Количество восклицательных и вопросительных знаков меньше чем 50+ на страницу. Наоборот рассказ поначалу неспешный, набирает обороты и динамику к финалу. Сама задумка появления динозавра в наши дни проста и внушает доверие, — радует отсутствие временных и межмировых порталов.

Насколько понимаю это одно из первых произведений про динозавров, однако, если сравнивать с повестью «В тумане тысячелетий» Курта Лассвица, написанными за три года до этого рассказа, наблюдается проигрыш по всем статьям.

Резюме: интересная идея при неоднозначном литературном исполнении. Замечаю, что эта характеристика творчества Ренара становится типичной.

Типичный, очень характерный для Евы Ибботсон роман. Главные герои подростки и нечисть. В данном случае призраки шотландского замка, по совместительству фактически приемные родители Алекса, который в свои 12 лет стал хозяином замка. Нехватка средств вынуждает его продать замок. Вроде бы сюжет очень похож на ее же «Великий поход приведений», но...

Замок в разобранном виде уезжает в США, а приведения, ненужные купившему его миллионеру становятся бездомными. Как всегда у автора, нечисть это положительные герои, в написании образов каковых она поднаторела. Есть даже адская гончая с провисающим до пола брюхом. Вампир, утопленница, проклятый викинг и на закуску девочка-полтергейст — такая вот веселая компания. Кстати позже, в виде сюрприза, к ним добавится ну самый необычный персонаж, ставший изюминкой романа. Даже не спрашивайте, не будет ни единого намека кто/что это такое.

Для полноты картины не хватает коварных (но туповатых) злодеев с прибамбасами... например, почему бы одного из них не сделать фанатом Гитлера, фетишистки поклоняющейся на прядку волос тирана? Добавим девочку, которую опекают и внушают ей болезнь, детективную составляющую с похищением, междустрочные подначки над чиновниками и получим добротный подростковый роман с целевой аудиторией.

Прочитал все отзывы и решил вставить свои пять копеек, т.к. у меня сложилось несколько иное впечатление от романа. Сразу скажу, что роман отложился в памяти, и, несомненно я продолжу знакомство с Крисом Вудингом.

Главная отличительная особенность романа — созданная автором атмосфера сумрачного, туманного Лондона с нечистью на улицах, всеобщим недоверием, культом служения черным богам, и одиноким охотникам за нечистью работающим по найму. Это альтернативная история, и вот тут-то и кроется главная фишка романа, не указанная ни в одном отзыве. Мир, созданный Крисом Вудингом это переходный мир, точка перелома в истории, чистилище, перекресток дорог, откуда пока еще есть выбор по которому будет развиваться цивилизация. Это кроется даже в самом названии: «Элайзабел Крэй» — светлый путь, «Темное братство» — темный путь. Вот и получается, что мир описанный в романе, очень даже близок к нашему. Это постапокалиптика, соответствующая 20 веку, а не как указанному в рубрикаторе 17-19 веку. Об этом ясно написано в воспоминаниях героях, в отвлеченном описании Vernichtung, — которое является ни чем иным как Второй мировой войной. Достаточно внимательно прочитать разговор доктора Пайка с Таниэль и Кэтрин в финале романа. После бомбежки Лондона немцами, произошел откат цивилизации назад.

Отсюда и следуют ошибки недопонимания прочитанного. Указание на непонятную систему магии, мягко сказать странно, ибо все прозрачно и логично: после Vernichtung люди перестали верить, и по сути материализовали свои страхи. Именно поэтому вся нечисть соответствует народному эпосу. Именно поэтому появилось Темное братство, задача которого «благородна» — уничтожить этот мир, путем вызова темных богов. Бывало ли такое в истории? да сплошь и рядом! появлялись лидеры, вожди, целые государства, считающие, что путь к общему благу лежит через предварительное тотальное разрушение.

Персонажи: они полностью логичны и правдоподобны. Говорить о непонятной мотивации, и картонности может только читающий через две страницы на пятую. Почему Таниэль так реагирует на нечисть, если он лучший охотник в Лондоне? потому что он ощущает ее, и чем сильнее и ближе монстр тем сильнее удар по нему, разумеется он будет и падать и пугаться. Кэтрин — классический учитель, гуру, наставник. Элайзабел — волею случая, точнее родителей, стала одним из ключей для переделки мира, она стартовый пистолет истории, затравка. Выполнив свою роль, она передает эстафету главного двигателя сюжета Темному Братству. Очень хороши король нищих и его помощники, доктор Пайк, Лоскутник. Все герои предельно логичны и понятны. Очень хороши вставки про различных мимолетных персонажей, умирающих от рук Лоскутника и нечисти. Они формируют общую картину постапокалиптического Лондона.

Сюжет тоже логичен, не зря одну из главных ролей играет слепой мальчик-провидец. У каждого есть своя роль, которой он и придерживается до финальной развязки. Мне не удалось обнаружить ни сюжетных неувязок, ни «роялей». Учитывая созданный Вудингом мир, роман мог завершиться по-разному. Показалось, что основная идея автора показать как нестабилен и хрупок мир в переломной точке, и как любая случайность может все перевернуть.

Рекомендую к прочтению, надеюсь на экранизацию.

Рассказ хорош для своего времени, он написан на злобу дня, при этом сейчас воспринимается наивно и даже архаично. Вряд ли Булычев писал под действием наркотика «все возможно, ура! дави старую власть пером и словом!». Он написал то как видит ситуацию. Социальная сатира о трансформации человека в различной социальной среде. Разве есть что-то особо фантастическое в рассказе? да ни на грош! поэтому он и воспринимается скорее как реалистичный фельетон Зощенко или Аверченко, чем фантастика Булычева, тем более из Гуслярского цикла. Ну а если ожидания не оправдываются, то и читательская критика зашкалит.

Небольшой рассказы где смешаны реальность, мистика, предзнаменования и все это выдано в виде психоделической круговерти. Городок погрязший в воровстве и разврате, эдакий русский вариант Содома. Его жители получают различные знаки, говорящие о скором наказании. Однако за наказанием-пожаром стоит вполне конкретный человек. Так что же это вымысел или сермяжная правда?

Читайте и думайте сами.

Интересный рассказ, оформленный в виде предсмертной записки. Желание обладать девушкой, приводит главного персонажа к идее гипноза. Одна принцип: не своей воли, но будешь моей способен привести к неожиданному повороту. Автору удается нагнетать атмосферу ужаса с каждой страницей. Одновременно Ренар подтверждает старую истину: насильно мил не будешь.

Рассказ достоин переработки в сценарий для фильма.

Не читал пока основную дилогию, но этот рассказ понятен. Характерная для произведений автора лиричность, доброта, приличного уровня литературный слог. Приятное послевкусие, умиротворение после прочтения. Сама идея одной души на двоих весьма интересна, да и исполнение достойное. Честно сказать мне сложно найти какой-либо негатив в произведениях Элеоноры Раткевич, т.к. я отлично понимаю когда нужно откладывать дела и браться за книгу с ее авторством. Она сглаживает нервозность, улучшает настроение. Все ее книги написаны для снятие смуты в голове и на сердце, а не для холодного трезвого осмысления.

Перефразируя Городницкого — «когда на сердце тяжесть- читаю я Раткевич».

Чего и вам всем желаю — способ проверенный.

Давно запланированное ознакомление с Кэтрин Фишер, по традиции начал не с самого известного произведения — «Инкарцерон», а с менее известного и к тому же единственного не имеющего продолжения. Сразу скажу, что абсолютно не разочарован, а автор автоматически попадает в ряд женщин-писательниц, творчество которых мне импонирует: Диана Уинн Джонс, Кэтрин Валенте, Элеонора Раткевич, Наталия Осояну, Марина Дяченко.

В основе романа лежит семейный конфликт между старшим братом и младшей сестрой, завистью младших к старшим, борьбой детей за внимание взрослых.

Географическое место действия — Эйвбери, с его историческими памятниками относящими к времени кельтов, и как следствие постоянному притоку различных культов, посвященных друидам.

Сюжетосвязующая составляющая — мифология кельтов; кромлех из дерева; друид,- небезызвестный Талиесин — первый из известных валлийских поэтов, фигурирующий под именем Вязель, вечно преследующая его Керидвен — под именем Кларисса

Декорации... Достойны отдельного описания, ибо построены на контрасте: серый, банально-реалистичный современный мир с мобильными телефонами, больницами, работой, учебой и с другой стороны красочно описанный Аннуин — страна на грани яви и реальности, куда может попасть дух человека, тело же при этом остается в реальном мире. Страна каэров — построенных внутри сознания человека.

В эту страну и попадает Хлоя, разозленная на брата Роберта, разочаровавшаяся в родителях, накопившая в себе молчаливо собранную обиду. В качестве перехода в Аннуин послужил несчастный случай, в реальности девочка впадает в кому. Никто уже не верит, что Хлоя способна выйти из комы, до тех пор пока в городке не появляется группа людей относящих себя к культу детей Котла и подозрительный незнакомец, называющий себя Вязель.

Действие происходит параллельно в двух мирах. Читается легко. Психологическая достоверность отличная.

Интересно деление на главы — творческий подход схожий с романом Дианы Уинн Джонс «Рыцарь на золотом коне»: названия глав соответствуют деревьях в кромлехе, а эпиграфы из стихов Талиесина и внутренних переживаний Хлои и Максела, крестного Роберта.

Роман достоин внимания, рекомендую всем независимо от возраста. Сам продолжу знакомство с творчеством Кэтрин Фишер.

Этот роман считается вершиной творчества Ренара, но впервые издан на русском языке в 2015г. Получается новинка для российского читателя. Насколько он способен конкурировать с современной фантастикой? Если забыть о времени написания, то он проигрывает любой новинке. Почему? Тяжеловесный слог, излишне подробные описания, там где они абсолютно не нужны, архаичная стилистика. Однако, если вспомнить время написания, и проявить капельку снисхождения к стилю, получается весьма примечательная картина.

Идея. С фантазией у автора все в порядке. В начале века откуда только не ждали вторжения чуждого, читай «враждебного» разума. Первенство, как и в наши дни, принадлежит другим планетам. Параллельные миры, пришельцы из прошлого и будущего все это появится позже. А Ренар нашел угрозу в небе. Существа живущие на границе атмосферы и вакуума, — для начала 20 века это круто!

Сюжет. Ренар любил использовать детективную составляющую, в процессе разгадывания незаметно подводя читателя, через научные отступления, к собственно фантастическому открытию. Это стандартный прием автора, использующийся в романах «Доктор Лерн», «Тайна его глаз», «Новый Прометей». Можно сказать это примета времени, когда все зачитывались приключениями Шерлока Холмса, Арсена Люпена, отца Брауна. Требование читателей нужно учитывать, а то издатель не купит роман. Ренар с юморком прошелся по поклонникам дедуктивного метода, введя в роман комичный персонаж, фанатеющего от Шерлока Холмса.

Любовная линия. Практически незаметна, и это несомненный плюс. Никаких истеричных барышень, рыдающих в подушки, никаких самоуничижительных мужчин.

Научная составляющая. На уровне начала 20 века. Многие моменты не выдерживают никакой критики, но не забываем о снисхождении и времени написания. Хотя капли крови с высоты 50км...

Персонажи. Описаны до мелочей, характеры, мотивация, одежда, как и что едят, вплоть до походки. Пожалуй даже слишком скрупулезный подход.

Резюмируя: отличная идея при среднем литературном исполнении. Не хватает накала, движения, поэтому не захватывает читателя, не заставляет сидеть над книгой потирая опухающие глаза. Есть современный пример со схожей идеей: Франк Шетцинг «Стая», где «чужие» находятся в глубинах океана и оттуда атакуют человечество. К сожалению, я его читал раньше, чем «Синюю угрозу» и могу со всей ответственностью сказать, что Шетцинг по всем параметрам (напряжение, научная составляющая, персонажи, достоверность) перекрывает «Синюю угрозу». Единственное в чем он проигрывает роману Ренара, это в переводе. За что отдельное спасибо Льву Самуйлову.

Советую всем кто прочитал сей роман обязательно выделить время на «Стаю» Шетцинга. Тогда вы поймете значение слова шедевр.

Много, ох как много отзывов. и каждый открыл что-то свое в романе, причем многие мнения диаметрально противоположные.

Сравнения с «Вараном» не избежать. Отношу себя к тем, кто ставит историю Развияра выше, и в первую очередь это связано с главными героями. В отзыве про Варана писал, что главный герой мне неприятен, ибо он форменный эгоист, ставящий свои цели превыше всего. При этом он описан как положительный герой, и должен вызывать сочувствие и сопереживание. Развияр позиционируется весьма неоднозначно, его поступки у многих вызывают целую гамму эмоций от неприятия до отвращения, от недоумения до удивления. Но фишка в том, что Развияр то понимает, что он неправ, в отличии от того же Варана.

Что мне импонирует в Развияре так это последовательность. Он четко представляет чего хочет и понимает как этого добиться. Он понимает, что каждый следующий его шаг становится страшнее и пытается отвести от близких людей угрозу — себя самоё! Невозможность избавиться от зуда старинного заклятья, понимание потери контроля над ситуацией, готовность ради своих близких умереть — разве этот человек так плох? В вину Развияру ставится создание противоестественного любовного треугольника. Мне кажется тут дело в другом: в той самой правильности и последовательности главного героя. Он не хочет делить Яску ни с кем, но идет на это потому что принимает традиции зверуинов, потому что является с одной стороны всадником, с другой стороны мысленно ставит Лукса вровень с собой.

Нет, Развияр не сволочь, иначе, зная его тайну, Яска бы просто сбежала с сыном, а Лукс убил бы своего всадника, а не предлагал бы себя в качестве жертвы. Яска тоже готова принести себя в жертву Медному королю, пусть и в беспамятном состоянии.

Честно сказать, в процессе чтения предполагал, по аналогии с «Вараном», что Медный король это сам Развияр, поэтому развязка приятно удивила. Хотя Мирте заслуживает того, чтобы стать жертвой — не настолько жители этого города добры и благородны. Вот если бы над Мирте было произнесены слова клятвы — тогда роман бы заслуживал твердой десятки... исчезновение Мирте, далее сцена с Подарком, остров — воистину эпический финал!

Единственно чего не понял, так это возрастной категории — любой. Слово «Любой» подразумевает что книга рекомендуется к прочтению любому умеющему читать. Вы на полном серьезе будете рекомендовать эту книгу детям 7-8 лет?! наверно я чего-то не понимаю в этой жизни, ибо этот роман только для взрослых.

роман достоин прочтения

Рассказ показывающий, что и у инопланетян бывают бытовые проблемы, напоминает рассказы 70-80 годов, когда эта тема была весьма популярна у писателей-фантастов и частенько обыгрывалась в малой прозе.

Проецирование человеческой психологии началось с рассказов Азимова, где объектом проецирования были роботы. Далее особенности организма, настроения пытались пристроить на себя или просто изучить инопланетяне с разной степенью успеха (Гаррет «Честность — лучшая политика», Азимов « Что это за штука — любовь»). Данный рассказ Роберта Сойера относится в тематике, заданной еще Фрицем Лейбером в «Что он делает?».

В целом проходной для автора, но не безынтересный.

За свою недолгую жизнь Алексей Свиридов успел оставить яркий след в отечественной фантастике, а его эссе «Малый типовой набор для создания гениальных произведений в стиле 'фэнтези'» стало классикой сразу после опубликования. Его стиль узнаваем, и его можно определить как ироническая пародия с легкой примесью сарказма и щепоткой сатиры.

Сей роман вполне мог бы (а может и сможет?) дать старт циклу. Задумка такова, что дает простор фантазии — здесь вам и юмор, и мистика, и детектив, и триллер, и боевик. Один из любимых персонажей, воспетых Свиридовым — деревенский паренек, попавший в столицу и бац! — сразу в гущу событий! Позвольте представить вам, уважаемый читатель — Айше, он же деревенщина, он же зануда, он же дипломированный специалист, он же сотрудник сверхсекретного подразделения.

В напарниках у него полный набор: красавица эльфийка с дурными манерами, вампир, кот-оборотень, и некое благородное лицо, с явными королевскими корнями. В помощниках бригада троллей-омоновцев.

Задача — найти и обезвредить. Кого и как — неважно, главное вовремя!

Мир в котором проживают люди, эльфы, гномы, тролли, орки и т.д. в среде современного города может отпугнуть взыскательного читателя: «Фу какая гадость», — скажет он и отпихнет книжечку ногой в дальний угол комнаты. И потеряет 2,5 килограмма хорошего настроения, три толики улыбок до ушей, несколько смешков в кулак. Есть конечно и плюс — не будет бит ночью скалкой по голове разбуженной от дикого смеха женой.

При всех плюсах есть и минус — роман получился коротким, а финал несколько смазанным.

Главное запомните «Кольцо Власти всяким там бездельникам следует предъявлять, сжав руку в кулак и подняв окольцованный палец»

Эдакий типично канадский рассказ, построенный на двух понятиях-символах Канады: спортивной -хоккей и политической — провинция Квебек. Автор убедительно доказывает, что никакие изменения не повлияют на значимость для канадцев победы в Кубке Стэнли и неоднозначном отношении к французской провинции. В небольшом рассказе автор осуществляет давние планы канадцев, например о строительстве тоннеля под шоссе в Торонто, об объедении Торонто с городами-спутниками и т.д. Да и сама основа для кражи Кубка Стэнли выглядит очень убедительно.

Рассказ понравится любителям спорта и почитателям Канады

В повести обыгрывается один из глобальных возможных сценариев развития цивилизации. Не только человеческой, а скорее любой органической. Остатки уничтоженного общества в громадном вечно растущем корабле блуждают в космосе в поисках нового... дома? поиске иных вариантов разумной жизни? в том то и необычность произведения, что корабельный скомпелированный социум из нескольких представителей различных планет по сути ничего не ищет. Он создает архив, эдакий Ноев ковчег, основанием для которого служит аксиома, что любая цивилизация на основе углеводородной форме жизни заканчивает самоуничтожением. Вот такой, господа человеки и фуксиане (если они читают этот десяток строк) нам поставлен диагноз. Разумеется на корабле все живут в любви, взаимном уважении без братоубийственных разборок. А где есть фундаментальное понятие, нужна программа, и, как завершение, логической цепочки исполнители программ — роботы, искусственный интеллект и т.д. Но в любой программе может возникнуть сбой — баг, вирус. Который может не только уничтожить саму программу, но и модифицировать, поднять на новый уровень. Кто это будет? ученый, воин, гуматитарий? да кто угодно — возможен любой из вариантов. У автора таковым становится гуманитарий-дипломат.

Отмечу название повести. Оно идеаельно подходит повести, и его значение поистине многогранно: куколка, как личинка — новая особь, пробуждение от сна; куколка — сам космический корабль — огромный архив исчезнувших миров, куколка — главный герой...

за одно только название можно смело накинуть балл.

Рекомендую любителям произведений в стиле звездный ковчег.

Всегда восхищаюсь микрорассказами, где смысл умещается в несколько десятков строчек. Как правило, это ироничные, юмористические рассказы, где все подводится к последней фразе. Степень удачности таковой и позволяет сформироваться мнению о всем рассказе. В этом рассказе, автор грамотно нагнетает полторы страницы , добивая читателя выстрелом в упор. Да, Роберт Сойер умеет писать не только романы, в малой прозе он так же хорош.

Советую потратить одну минуту вашей жизни на этот рассказ.

Рассказ, ярко демонстрирующий как писать не надо.

Есть идея. И все. Больше нет ничего: ни преобразования в текст, ни смысловой нагрузки. Есть лишь одна идея и констатация факта. Как газетная статейка в деревенской газетенке с тиражом в 150 экз. Непонятно к чему брать заросшую пылью времен и обросшую 100500 вариантами изложений историю, которую рассказывали друг другу еще питекантропы из соседних племен воевавших друг с другом? Ан нет! все то же самое как 1,5 млн лет назад, сначала из уст в уста, затем глиняные таблички и папирус, берестяные грамоты. Ничего не поменялось,- все одно: ветеран после войны, брат уведший подругу, мрак впереди, позади жизненное болото...

Мда... и это еще печатается.

тройка лишь за отсутствия пропаганды насилия и чернухи.

Сентябрь, и дождь в окно глядит, не уходя.

Вот и еще одно меня покинет лето.

Андрей Козловский

По ходу чтения этого романа в голове все время крутилась песня Андрея Козловского, и это неудивительно. Роман вышел по-осеннему лирический не только благодаря имени главной героини — Сентябрь, но и авторской стилистики и послевкусию. Автор умудрился написать «детскую» взрослую книгу. Как это возможно? Используются сугубо детские названия, персонажи характерные для подростковых книг, диалоги наивные и упрощенные, но это все внешняя обертка, необходимая для создания эмоционального фона. Простые слова складываются в предложения несущие нагрузку для ума. И это и есть главный фокус и преимущество романа над подобными произведениями — разделение эмоциональной и умственной составляющих.

Все дети знают, что рано или поздно за ними придут из Волшебной страны и предложат отправится туда. Кто-то специально к этому готовится, кто-то боится, а маленькая Сентябрь просто устала мыть чайные чашки. Сама наивность, она готова вступится за оборотня, её меч — гаечный ключ, а стимул для приключений Ложка (деревянная, одна штука, необходимо вернуть Ведьме).

Встречающееся на пути персонажи описаны мазково, но этого более чем достаточно. В центре повествования находится один главный герой, поэтому не возникает никакого ощущения необходимости дополнительно уделять внимание виверну Аэлу или мариду Субботе.

Можно сказать, что Кэтрин Валенте взяла за основу «Алису» Кэрролла, разогрев на стиле Брэдбери, добавила щепотку Блэйлока, щедро приправила Гейманом и получился эдакий литературный винегрет. А в итоге все эти почитаемые имена остаются надписью на бумажном самолете, который вылетает в окно. А на подоконнике остается единственная надпись — Кэтрин Валенте, единственная и неповторимая.

И это верно, такова она и есть.

Рекомендую всем интересующемся новинками литературы. Это новое имя безусловно заслуживает внимания.

Из множества повестей из серии «Детский детектив» в памяти отложились немногие, в том числе эта. Наверное потому, что в расследование Фатти и компании втягиваются британские спецслужбы. Да и сама разгадка не подкачала — абсолютно непредсказуемая. Есть и смешные моменты, связанные с полицейским Гуном, над которым вечно насмехается компания. Есть и познавательные моменты, касаемо известных чревовещателей.

Роман, хотя и является продолжением приключений Кеннета можно читать отдельно, т.к. время хоть и то, — да не то. Таковы последствия «перезагрузки» произведенной Кеннетом. Используя сей комиксовый рецепт (вспомним «День М», «Alternate Future», «Amalgam», «Earth X» и т.д.) автор рассматривает как смотрится история со стороны отрицательного персонажа, причем мы-то то помним, что он таковым не является. Линия Кэссина получилась совсем иной. Он — продукт воспитания окружения, а не самостановления, как Кеннет. Ему труднее — он вынужден все время выбирать. А задача темного мага проста — довести действия ученика до автоматизма, заставить его перестать думать и оценивать ситуацию. Методы, которые он использует для этого описаны подробно и по сути являются одной из версий зомбирования. Сам же Гобэй — темный маг — жалкое существо, в отличии от Тагино, который и умен и амбициозен, и ситуацию оценивает более реально, т.е. опасный соперник.

Перезагрузка Гобэя отлично укладывается в общую идею романа, как часть трилогии. Выделю ватагу беспризорников среди которых растет Кэссин. Настоящий вожак Гвоздь, который совершил лишь одну ошибку — отпустив Кэссина. Все они придут на помощь уже взрослому парню, который забыл про друзей детства.

Постоянная заколдованность сюжета является отличительной особенностью романа. Второстепенная роль Кеннета таким образом отлично укладывается в сюжетную линию, он как бы смотрит со стороны, время от времени подключаясь к активным действиям.

Достойный роман.

Любопытный и сложный роман. Был удивлен, увидев, что написан был в середине творчества великой англичанки. Уже после прочитанной первой трети казалось, что это один из ее финальных аккордов. Само построение романа меняется от бесшабашно-игривого до мистически-туманного, ритм скачет от размеренного до бешеного. Такова задумка и ее авторское отображение в подзаголовках частей, соответствующих частям «струнного квартета». Текст щедро снабжен снабжен эпиграфами из английских баллад «Томаса Рифмача» и «Тэмлейна», которые приоткрывают скрытое между строк.

Читается произведение в рваном ритме, накатываясь на финиш и оставляя читателя в недоумении. Но это не разочарование, а именно то самое восторженное недоумение, заставляющее перематывать страницы назад, пытаясь воссоздать полную картину произошедшего. Почему все так и никак иначе? Почему таковы поступки главной героини, порой алогичные, обязаны стать неминуемо такими? Автору удается создать ощущение инфернального в, по сути, семейно-бытовой драме. Большую часть романа читается как реалистичная история взросления девочки-подростка. Различные фантастические события воспринимаются как полет фантазии ребенка, забытого родителями и ищущего близкую душу в незнакомых людях. Описание деталей без многословия получается мазкого-красочным и создают целостную картину.

С характерами полный порядок — это отличительная черта Дианы Уинн Джонс. Даже второстепенные персонажи описаны так, что любого можно представить без затруднений.

Роман хорош во всем. Не стоит думать, что это сказка для отвлечения от дел насущных: разобраться в многослойности авторской фантазии тоже труд.

Роман относится к жанру который создала и активно использовала сама Диана Уинн Джонс. Это не сказка, и не городское фэнтези, а целевая аудитория не ограничивается возрастом или социальным статусом. Каждый прочитавший сможет найти свое, благо в столь небольшом произведении сюжетных коллизий множество. Тут и сказочные персонажи, ставшие обыденно-реальными, мальчик-сирота Эйдан и его рассеянный дядюшка Эндрю, колоритные герои второго плана мистер и миссис Сток, отнюдь не муж и жена и даже не родственники, а всего лишь прислуга в доме борющаяся всеми способами за привычный уклад, а также множество персонажей незначительных но при том ярких. Разматывая клубок двойников реального и сказочного мира понимаешь, что это не Джекилы и Хайды разгуливают по имению профессора Эйдана, а лишь некоторая пародия.

Читая книги Дианы Уинн Джонс, наблюдая как она сталкивает в современности волшебное и реальное иногда возникает ощущение, что автор знает больше чем может показаться. А может она контролировала волшебников в Великобритании и описывала реальные события, и некоторые ее романы стоит воспринимать как документальную прозу?

Собственно прочитав роман вам предоставится шанс составить собственное мнение, насколько близка автор к объективной реальности. И в любом случае вы не прогадаете.

Этот роман уводит читателя в эпоху о которой известно немного. Русь. 10 век.

Что мы знаем о том времени, кроме факта Крещения Древней Руси князем Владимиром, установления тесных торговых отношений с Византией и пограничными войнами с печенегами? практически ничего. Переломное время в становление нового государство рассматривается автором от лица новгородских крестьян. Не захотев принимать новую веру семья бежит в леса, где обустраивается в одиночестве. Таких беглецов было множество, некоторые уходили в сторону Урала, кто-то бежал к Белому морю. Автор дотошно изучил славянские обряды, праздники, быт, что и описывает от лица Собимысла с Мирославой и сыном Жданом. Многие моменты отложились в памяти, например откуда взялась поговорка «Первый блин комом». Ком — так называли медведя у вятичей, и на праздник Комоедицы (ставшей впоследствии Масленицей) первый испеченный блин оставляли на ветках деревьев для медведя, который мог уже проснуться и бродить в поисках пищи.

Уйти из-под власти князя не так просто, тем более во время постоянных стычек с печенегами, когда каждый здоровый мужик на счету. На юге ставятся заставы, которые не позволяют печенегам заходить далеко в глубь русских земель. Ждан попадает под облаву. Прежде чем снова сойтись с семьей он пройдет через множество испытаний, встретит друзей как среди дружинников, так и среди печенегов, греков и хазар. За небольшой объем романа автор через череду приключений трех друзей-дружинников успевает описать огромную территорию — Новгород, Корчев, Тмуторокань, скальные монастыри в Крыму. На сцене появляются реальные исторические персонажи — юный князь Мстислав, летописец Нестор. Информативность романа феноменальна.

К особенностям стоит отнести смесь современного литературного языка с многочисленными старославянскими оборотами в диалогах. Поначалу воспринимается необычно. Небольшие отсылки к славянской, еврейской и хазарской мифологии не создают впечатления фэнтези. Вполне себе реалистическая история.

Могу порекомендовать роман интересующимся историй и всем кто уверен, что русскоязычная литература мертва и не блещет оригинальными идеями. После прочтения романа Ирины Ярич вы поймете как ошибаетесь.

Очень правильный роман. Автор экстраполировал экспедицию Дарвина в космос, заменив континенты планетами. Встречаясь с различными разумными видами участники экспедиции проходят несколько стадий от любопытства к неизведанному и взаимной неприязни, разделения на группировки до объединения перед неизвестным и зачастую враждебным внешним врагом. Земляне поначалу выступают как узконаправленные специалисты не видящие общих взаимосвязей, рассуждающих с привычной точки зрения. Только один специалист, нексиалист — объединяющий различные науки, способен мыслить глобально.

В этом Ван Вогт оказался прав: в настоящее время время узких специальностей уходит в прошлое, образуются области знания на стыке нескольких фундаментальных наук. Таково течении времени и необходимость поиска взаимосвязей.

Стоит обратить внимание на собственно встреченных существ. С каждым разом Вселенная подкидывает экспедиции все более сложную задачу: от искусственно созданного организма питающегося биоэлектрической энергией до разумной космической пыли перестраивающей под свои нужды планеты. Все четыре существа уникальны не своими внешними признаками, но в первую очередь происхождением. И каждый готов к вселенской экспансии.

А противостоять таким враждебным существам смогут отнюдь не военные, а ученые способные разглядеть корень проблемы.

Отличный роман из золотого века фантастики, не устаревший до сих пор.

Рассказ заявлен как юмористический и сюжет перспективный. И построение сюжета через переписку писателя с издателями выглядит необычно. Одна проблема — не смешно. Т.е. вообще не смешно, даже позывов рассмеяться нет.

Рассказ об управлении погодой получился не научно-фантастическим, а социальным. Ничего об устройстве управления погодой автор не рассказывает, никаких объяснений нет. Только социальные последствия, и использование в личных целях политиков. Действительно регулирование погоды благоприятно скажется на избирателях. Но всем ли хочется вечного солнца без дождя? на лицо столкновение интересов и как раз ему и уделено основное внимание автором.

Ксенофантастика из 60-х невольно напоминает о Карибском кризисе 1962, о несхожести двух народов. К моменту написания рассказа только-только произошла революция на Кубе. Флаг которым Форбс «столбит» планеты символичен. Земляне смотрят свысока на туземцев, не задумываясь и не связывая необычность происходящего с ними с маленьким пушистым существом. Зато обратив внимание на радиацию и прикинув прибыль начинают охоту. Не смягчая финала, автор все же успевает показать, что не все земляне одинаковы Как минимум один из низ возвращается, чтобы помочь Пэрни.

Грустный рассказ, позволяющий взглянуть на человека со стороны.

Занятная история, скажу вам...

Дочитал роман, и решил запить это дело кофе, за чем и прогулялся до кухни. Возвращаюсь назад, а клавиши на ноутбуке сами печатают. Поскольку дело было ночью, удивляться было некогда, а прочитав написанное грех не оставить здесь как отзыв:

«Прикинь, Анчутка, про тебя книгу написали! Вот те крест! сам читал, а местный для меня страницы листал. (примеч. «местный» — это я). Сразу вспомнилась вся та история, когда ты стал легендой среди домовых. Как там в Баклужино жизнь то? ты на две стороны работаешь или лыцских под себя подмял через Африкана? Помню, знатный был дядька, колоритный, — бородища -во! по воде ходил, молитвой самолеты сбивал, да и власть с другом-врагом Глебом Портнягиным знатно поделил. Вот оно как вышло то, лучший друг — это главный враг, ибо ежли нет врага то и жизнь не мила. Николай Выверзнев-то, Батяня как там поживает? с его способностями нехай уже генерал или самого Глеба сместить готов? Он то роль в той истории знатную сыграл, прям настоящий серый кардинал! Себя в иерархии поднял, заговорщиков на контракт поставил, высокому начальству помог, а непосредственного руководителя подсидел, ай молодчик какой! Хотя до Глеба ему не дотянутся — тот все глобальными масштабами ворочает, да и Африкан опять же... А его проделки по новостям мелькают и тут — то самолет пропадет, то заваруха какая. А я то все кумекаю, что Африкан опять спросонья проклял кого, или дюже сильную молитву всем Лыцком затянул.

А у меня то после того, как метнул ты меня в солдата, что хотел Африкана обессиленного порешить жизнь крутой поворот дала. Перевели из барабашки в буровицкого. Сам Глеб Портнягин с Африканом в дорогу снаряжали и наставления давали. Теперь езжу по буровым посматриваю что нам пригодится может. А тут все как в Баклужино и Лыцке: политики днем глотки дерут, друга друга всякими нехорошими словами называют, а вечером чаи вместе гоняют да прикидывают как бы с запада гуманитарную помощь стрясти. Правда нашего брата, нечисти, поменьше будет — экология плохая.

Привет Батяне, Африкану, Глебу, водяным и комсобогомольцам!»

Сложно писать отзыв на произведение не зная мира созданного Сапковским. Вроде все стандартно для фэнтези: послевоенный период, эльфы против людей, и, как обычно. уплывают в неведомые земли, бард-лютнист, значение потери смертного для бессмертных, или просто долгоживущих. Все обыденно и просто. Некоторые моменты напомнили пушкинский «Пир во время чумы», можно сказать списаны напрямую. Однако, повесть цепляет запоминающимся литературным стилем и своеобразным языком. Хотя слово «курва» употребляет уж очень часто, и успело приестся к развязке.

А роман то у Корнелии Функе вышел примечательный. Начнем вроде бы с простого: определим жанровую принадлежность. И с первого этапа возникает загвоздка, попробуй-ка сказать что это городское фэнтези, ужастик, детектив или просто сказка. Не всегда привидения позволяют классифицировать литературу как хоррор, а часто совсем наоборот. Наиболее явные ассоциации с «Кентервильским приведением» Оскара Уайльда. Здесь тоже переплетаются прошлое и настоящее, и для окончательного перехода призрака в мир иной необходимо раскрыть старое преступление. Однако и сам Йон Уайткрофт, главный герой романа, вынужден спасть свою жизнь.

В романе множество сносок и исторических описаний прошлых веков, в центре которых стоит город Солсбери, место очень примечательное. По сути атмосфера романа создана этим старинным городком, где происходило немало интригующих событий. Тем более недалеко находится тот самый Стоунхендж. Автору удалось создать великолепную атмосферу старинного местечка, связать воедино в настоящем вехи истории, — через преподавание в интернате, легенды бабушки Эллы, общение с различными привидениями, как дружелюбными так и агрессивными. Мое мнение, что без Солсбери не было бы и романа.

Хотя главные герои показаны достаточно схематично, один из второстепенных персонажей получился ярким и сочным — это бабушка Эллы, заботящаяся о жабах и приютившая таковых несколько сотен.

После прочтения захотелось побывать в этом городке, чтобы ощутить в реальности то, что заставило немецкую писательницу просиживать в библиотеках изучая историю Солсбери.

Роман хотя и подростковый, можно рекомендовать тем, кто любит произведения построенные на городских легендах.

Не фантастика, а реализм. Смена поколений, у них все плохо, читатель готов рыдать... Давление на жалость не ослабевает до упора. Особых упреков по стилистике нет, идея правда коробит. Ну да ладно, под настроение пойдет.

Это кошмар, а не литература. Смог одолеть две страницы и задумался, стоит ли читать дальше. На 4-5 странице сломался. Я не ваш читатель, и не горю желанием читать это.

Рассказ представляет набор клише и условностей. Написан ровно, без изъянов. Идеи особой нет, обыкновенный бытовой рассказ, о том как жизнь идет, а ты на нее смотришь со стороны. Из тех, что прочитал и через пару часов забыл. Выход во второй раунд выглядит очень странным, ибо не уму ни сердцу.

Занимательный исторический военный рассказ с примесью мистики. Не скажу за Лавкрафта, а стилистически очень похоже на Келли Линк. Тоже непонятное нечто, неизвестно откуда, какие-то намеки без объяснений, когда возникает вопрос наяву ли это, или сформировалось в голове действующих лиц. Ощущение массовой галлюцинации не покидает до конца рассказа. В плане атмосферы рассказ действительно хорош, и что немаловажно исторически верен. Минерные войны в первую мировую были заметным явлением, а люди с острым слухом ценились на вес золота.

И все же туннели под землей дело такое... все может быть.

После прочтения остались противоречивые впечатления. Будь это не реалии Дикого Запада, а например Сицилия или Хьюстон/Детройт времен Великой депрессии получилось бы достоверно и отлично. А так... Дух Ревущего Быка — намек на Ситтинг Булла, вождя племени сиу-дакота? не такой он был. Он был способен сесть на нейтральной территории между американскими войсками проводившими артподготовку укреплений индейских объединенных войск и выкурить трубку. Но никак не выстрелить промеж глаз изнасилованной девушке. Да и что значит «не отказываются от предложений стать вождем»? Вождей выбирали, но если воин не считал себя достойным то отказывался, предлагая вместо себя другого. Надумано все это и слишком искажает объективную реальность.

Но если закрыть на все это глаза, то получится ненапряжный ироничный рассказ. Но вот беда, соринка в глаз попала, и глаз не закрывается...

Пожалуй не буду рекомендовать рассказ интересующимся индейцами.

Роман прочитан несколько месяцев назад, а сформировать главное не получалось. Чтение происходило в три этапа:

1. Недоуменный старт. Что это такое? Позади уже несколько десятков страниц, а до сих пор не понимаю, что читаю и зачем. Кто все эти люди, и этот мир наполненный непонятными словами? Может пора притормозить, а вдруг это не мое?

2. Ого! Пошла движуха (радостно потирая ладони и слюнявя палец, привычно перескакивая в объяснение слов и терминов в конце книги — хвала Вам Сергей Легеза за отличный перевод, статью о польской фантастике и глоссарий, которым были обделены поляки!). Оказывается я вовсе не глуп, и роман не метафизическая психоклопедия, разрывающая мозг.

3. И все же это моё. Я принял этот мир, понял мотивацию героев. По Дукаю, моя морфа подчинилась Иным песням.

Что сделал автор? Он не просто придумал альтернативную историю нашего мира, внедрив туда исторических персонажей и смешав времена, описав все по образу и подобию Платона и Аристотеля. Нет, Дукай смоделировал мир с иными физическими законами, поставив во главу угла пять первоэлементов. В этом мире каждому воздается по праву, и хозяином над огромной территорией не может стать никчемный человек. Он должен обладать силой, способной подчинять и переделывать под себя людей, природу, животный мир, всю окружающую действительность. Менее сильные люди могут управлять только одним из первоэлементов — земля, огонь, вода, воздух. Есть еще межзвездный эфир, который не подчиняется никому. Получается очень логичная концепция — люди с мощной морфой (кратистосы), создающие свое окружение (антос), в котором варится прочий люд. Размеры государств ограничиваются естественным путем — влиянием морфы местного владыки.

Конфликт вытекает из основы модели мира: появление существ не имеющих формы, способных смешивать материю и время в непонятных и жутких пропорциях. Это адинатосы, и только они способны разрушить мир, поставив под угрозу фундамент мироздания, деформировав краеугольный камень в основании.

Но есть такие люди, которые не гнутся и не меняются под чужим воздействием, они не воск, но камень, который можно лишь сломать.

Иероним Бербелек из таких. На него не влияет аура власть держащих. Он лишь может сломаться, потерпев поражение. Именно таким: сломленным и неспособным отвечать за себя и других он появляется в романе. А потом начнется возрождение к которому приложит руку окружение, дети, утрата.

Перерождение купца Иеронима в Господина Бербелека сопровождается физическими изменениями — он становится выше, сила убеждения способна убедить и сплотить власть имущих, и он, как настоящий дальновидный стратег, видит ситуацию в целом, понимая чем все должно закончится.

Вот и выходит, что в романе отнюдь не гелиоцентрическая модель мира, а очень даже антропоцентрическая. Потому как в подобном мире возможно появление человека способного изменить само мироздание.

Есть у романа и прикладная задача — для меня он будет репером, для определения тех, с кем мои литературные вкусы наиболее близки.

И да, разумеется это лучшая книга 2014 года.

Полностью согласен с предыдущим оратором. Рассказ Джании Родари на порядок лучше, при это не покидает ощущение, что Кир Булычев взял идею итальянца на вооружение и слегка ее адаптировал. Благо есть Великий гусляр и пенсионер Ложкин. В целом, ничего не изменилось — большинство родителей не хотят детей-гениев, рано взрослеющих. С ними уже не посюсюкаешь, не пожимкаешь. А у пенсионера дети уже выросли, поэтому он не обращает внимания на стереотипы и действует по своему разумению.

Только из-за Ложкина накину пару баллов сверху, т.к. плагиат это таки не есть гуд. Тем более для мэтра.

Снова рассказ о изобретении профессора Минца. Единственный вопрос: в Гусляре все хорошо, производство благодаря Минцу на подъеме, но почему в последующих рассказах ничего нет о новых поселенцах Гусляра? Есть какая-то незавершенность в этом. Не могли же все динозавры разом исчезнуть, а если и могли то как это случилось. Жаль автор не успел рассказать окончание этой истории. Может кто возьмется и допишет?

А вот и сатирический рассказ! Обратите внимание на год написания — это имеет самое прямое отношение к сюжету. А знал Минц как все будет в будущем, отправил бы туда всех жен — никакого НКВД и завал всего в магазинах. Сомневаюсь, что они вернулись бы в прошлое. но вообще тогда будущее выглядело очень мрачным.

Кстати, этот рассказ приоткрывает прошлое одного из самых ярких жителей Великого гусляра — пенсионера Ложкина.

Вроде как типичное попаданчество. Четверо школьников при помощи лабиринта из спичек — отметим необычный способ — попадают в некое королевство, где произошли перемены и ситуация остается с состоянии нестабильного равновесия. Фишка в том, что сами школьники и послужили переменам в государстве, невольно нарушив его уклад. Теперь они вынуждены исправить свои ошибки, и только после этого вернуться домой.

К сюжету прилагаются призрак, легенда о предательстве, разбойники, злодей-наместник, принцесса-затворница и предсказания о переменах. Главный упор делается на девочку Татку (Наташу) которую по ошибки принимают за Злату. Мазками обозначены характеры каждого из подростков и второстепенных героев.

Учитывая время написания, в преддверии волны попаданчества в российской литературе, повесть в свое время читалась с интересом.

Можно рекомендовать подросткам.

Эликсир трудолюбия, действующий от противного это вещь! Хотя есть подозрение, что некоторых современных манагеров такая пара капель убила бы желанием трудится. Чем больше раньше не любит работать, тен сильнее желание... страшно представить к чему такое средство может привести. С Минцем всегда непросто и Корнелий Удалов в очередной раз сам себе придумал проблемы.

И разумеется, как всегда, яркий авторский стиль, юмор и приподнятое настроение после прочтения.

Возведенный в абсурд прямолинейный подход сотрудников органов. Слишком напролом и без скрытого смысла. Если бы не алкаш в финале, то рассказ бы был вообще мусорным. И все равно максимум 6. Для Лукина это практически провал. Проходная вещь, читать которую не стоит, чтобы не смазать впечатления от творчества автора.

Номинации удивляют, неужто в 2002 все было так плохо в малой форме?

Очень приличный провидческий рассказ. Психологически достоверный и легко интерполирующийся на реалии советских людей. Находясь на Земле действуют общепринятые для страны законы и положения. Но в отдалении от страны проживания все меняется, люди начинают держаться друг за друга, и это становится главным, а вовсе не идеология. Подобные забастовки, когда рядовые участники исследовательского отряда, миссии случались и в реальности, достаточно вспомнить исследование Антарктиды, когда попытка посадить неугодного руководителя команды вызвала общий протест и помощь в бегстве в Аргентину. Так что в реалиях и психологии Гибсон смыслит.

Так что проверки, проверками,- а со временем все меняется, и во главу угла ставится взаимовыручка. Исходя из этого, и прочитав ниженаписанные отзывы приходишь к парадоксальному выводы — оказывается американский автор в 80-е годы (!) знал советских людей намного лучше, чем сами проживающие в стране. Уже ради этого рекомендую этот рассказ к прочтению.

Самый слабый рассказ в антологии «Зеркальные очки». Слабый не по содержанию, а именно по смыслу. Приключения в прошлом, перекачка ресурсов в будущее — часто используемый сюжет. А в чем смысл сделать из Моцарта рокера? из Марии-Антуанетты гламурную цыпу, из монголов спецназ? какая в этом фишка и смысл? Почему бы сразу не сделать из Моцарта выпивоху играющего на тамтамах в метро? А из королевских особ проституток на Казанском вокзале? А че, народ хавает, восхищается, ему подай такое блюдо, так он гоготать будет во время прочтения. Рассказ ради рассказа, написанный непонятно зачем и для чего.

Да и сомневаюсь я, что живущие в средних веках восхищались бы жевачкой и джинсами, и готовы были душу отдать за зеркальные очки и бургеры. Скорее они сожгли бы таких пришельцев из будущего на кострах как ведьм.

Макдафф тот еще жулик! А русский народ любит мошенников, есть в них что-то понятное для всех. А жулик, включающий мозг и подключающий науку для того, чтобы сорвать куш тем более хорош! Даже если внешность у него самая непритязательная, но разве это главное? Можно было бы наверное узнать результат заранее при помощи например рентгеновских лучей или чего-нибудь подобного, но вышло еще лучше.

Для любого другого автора оценка была бы высший балл, но у Каттнера своя система координат.

Рассказ то не сколь юмористический сколь экономический. Точнее он о переходе плановой экономики на рыночную. Обратите внимание принцип построения общества на Венере: каждый человек на рабочем месте имеет конкретную выработку (норма/час), его продукция отправляется дальше по циклу, где ее потребность ограничена той самой рассчитанной выработкой, и т.д. пока до дойдет до покупателя. По сути есть расчет и на покупателя — сколько и какой продукции ему нужно в определенный временной отрезок. Ничего не напоминает? Это ж один в один плановая экономика СССР, когда все предприятия были увязаны в единую цепь, и никто не мог менять поставщиков и рынок сбыта. Учитывая, что продавать без вступления в местные гильдии тоже невозможно, то вариантов выживания остается не так много. Хотя странно, что землян просто не выгнали приняв спешно какой-нибудь новый закон. Однако автор решает и эту проблему, сообщив, что законы на Венере не менялись в течении столетий.

Рассказ — предвестник перестройки, к тому же очень смешной.

Идеал рассказа с закольцованным сюжетом. Все что вы предполагаете в процессе чтения будет переиначено, перекручено и вывернуто наизнанку в развязке. И при этом без малейших межстрочных смыслов, подводных течений, роялей в кустах и банановой кожуры под ногами.

Если вы не читали, то вперед к финишу, там вас ожидает сюрприз от автора!

Забавный рассказ, как обычному человеку достается нимб и он всеми силами пытается избавится от него. Дивидендов с нимба никаких, а нездоровое внимание со всех сторон. Однако согрешить по заказу дело непростое, особенно если и в тюрьму не охота, и соседка страшная...

Вообще у Каттнера, ставящего своих героев в самые невероятные ситуации юмористические рассказы получаются психологически точными, это ж надо так точно и ярко описать мотивы и действия человека получившего нимб!

Произведения Элеоноры Раткевич это тот самый противовес псевдореалистичным Мартину, и иже с ним. На литературных весах современности «Деревянный меч» компенсирует выпирающую жестокость, чернушность и преклонение перед отрицательными персонажами. Поэтому этот роман не в тренде, он будет поносится поклонниками дарка и того самого реализма в фэнтези. Очень специфического реализма скажу сразу, так как под ним подразумевается обязательно инцест, подробные пытки, распоротые животы, где персонажи умудряются пройти с волочащимися кишками несколько километров и лишь потом умереть. Здесь такого нет. А значит на сей роман было навешано клеймо «розовые сопли», «непродуманный мир», «супергерой из ниоткуда и из ничего», «ему все помогают — как же так?!».

Что ж, видать не повезло по жизни тем, для кого это в новинку.

Действительно, это такая странность, что главному героя, — который ни кому не вредит, и всегда готов к компромиссу, — вдруг бац! и в ответ на помощь не убивают, не предают, не калечат, а... представьте себе неожиданность тоже помогают. Благодарность. Это слово выходит из обихода, оно перешло в разряд реликтов.

Герой прогрессирует слишком быстро. Надо же! как это? невозможно! Он же готов трудится в поле, на грязной работе в больнице, от которой все отказываются; встает «за так» на защиту деревни от разбойников; служит в армии и т.д. Это так непривычно для читателя. Он же привык, что для самосовершенствования нужно либо лежать на печи и щелкать семечки, либо воровать и насиловать, отхватить за это люлей и только потом понять, что сие неправильно. Такая вот извращенная психология, что обыденный труд, оказывается, у нас во вред личностному росту. «Что это такое пишет эта женщина?!» — задается вопросом продвинутый читатель, так же не бывает.

О! еще фишка критиков — полутона в образе героев, якобы не бывает полностью положительных и отрицательных, во всем, понимаешь, есть как плохое, так и хорошее. И ежли отрубаешь руку случайно, так может это не так плохо, а вдруг там гангрена? Если спишь с сестрой, так вдруг родители были не безгрешны, и она вовсе не сестра и это станет известно через пару сотен страниц. Полутона... такие полутона.

Ну не такой Кеннет, не укладывает он в современный стандарт. Простой, общительный, трудолюбивый. Поэтому и идет он по жизни легко, и друзей у него много и враг ясен. Только достаточно убрать из этого мира магию, и нетрудно заметить, что мир то вполне себе реалистичный. И очень похож на тот в котором мы живем. Только таких Кеннетов среди нас немного.

Отличный роман для всех.

Рассказ очень хорош, хотя идея не нова. Смонтированные электронные глаза, и человек способный настраивать их разные режимы встречался еще в начале 20-го века в романе Мориса Ренара «Тайна его глаз». Психологический аспект слепого, получившего возможность вновь видеть идентичен герою романа Ренара. Поэтому как нечто необычное это не воспринималось.

Главная удача, это описание достижений главы корпорации человеком из низов. Тому, кто может оценить ситуацию совсем с другого ракурса. У автора вышло красиво и достоверно. После финала создается устойчивое впечатление, что «Цитрин Технолоджис» перейдет на новую ступень развития, не факт что надолго — общество транскорпораций воспротивится этому нарушению иерархии. Но кто, если не способный выживать в любой ситуации готов бросить вызов сложившемуся строю?

Отличный рассказ о скором будущем.

Рассказ можно четко разделить на две неравнозначные части. Первая посвящена рок-музыканту, одному из последних играющих инструментальную музыку, без биотехнологической какофонии получаемой прямым подключением солиста к колонкам через преобразователь нейтронного сокращения мышц в электрические сигналы. Видно, что автор «фишку рубит». Эмоции, психологическая достоверность, и уместный мат — редкость в фантастике — недочетов не найти, если только вы не ханжа и попеняете автора за сквернословие.

На контрасте с великолепной первой половиной, все что происходит после концерта сливается в одно большое серое пятно. Блуждания по свободной зоне, политические интриги, комнаты для самоудовлетворения, новые попутчики. Лишнее это все, непонятно для чего написано. Если бы рассказ закончился тем, что Шарп после концерта уходит в никуда, поставил бы 10, а так невразумительные блуждания по недостоверному миру снижают оценку на три балла.

Простоватый рассказ с псевдоинтригой. Главному герою все настолько надоело и наскучило, что ему просто безразлично будущее. Принимая поначалу подводную встречу за видение, он видит в этом некую встряску. Поэтому финал оказывается для него благом: тут тебе и избавление от скуки и размеренности, и при этом еще и живой остался.

Интересны как задумка рассказа, так и основная идея. Обезличенные люди, живущие сегодняшним днем, боящиеся окружающего мира. Существа состоящие из плоти и неорганического материала (камня, металла, глины и т.д.) родившиеся в момент Мортдея, когда ожили статуи, и многие из люди совокупляясь с ними породили полужизнь, тех кто стоит в социальной иерархии на низшей ступени.

Один из этих изгоев увлекается историей, пытаясь понять, что произошло в момент апокалипсиса. Он наблюдает, как появляются первые прихнаки грядущего социального переустройства нового мира, это выражается в запретной любви дочери епископа и получеловека. Несправедливость общества католического храма он понимает только в последний момент.

Такая штука — автор, разделил общество на ступени, низшую ступень — полулюдей, разместил на самом верху, под потолком храма. Есть ли в этом как-то символизм? Не знаю, но такая интерпретация мироустройства интригует.

Мрачноватая, но при этом позитивная история на стыке фэнтези и фантастики.

Прочитал рассказ... подумал и прочитал снова. Через неделю прочитал снова. Буквы складываются в слова, слова в предложения, но смысл теряется в другом измерении. Прочитав три раза я так и не понял кто такие она, Тедди и мы. Люди? Роботы? Животные? Инопланетяне? а может растения? где происходит действие сказать также сложно, но точно не на дне океана и не в открытом космосе. А вопросы зачем, для кого и для чего написан сей рассказ можно ставить целью как минимум кандидатской.

По уму надо бы ставить единицу, но настолько непонятный текст заслуживает уважения. Если найдется хотя бы один человек, кто сможет объяснить о чем идет речь в рассказе, то с гордостью поставлю единицу, а пока балл сверху за феноменальную бессмысленность.

Пожалуй самый занимательный рассказ из сборника «Скрыто не забыто». Современная мистика в основе которой лежит родовое проклятие. Колорит славянской мифологии только обостряет интригу. Авторский стиль простой, без изысков, эдакий бытовой, но при этом все в тему — тематика такова, что именно простота разговорной речи делает рассказ запоминающимся.

Очень приличный рассказ начинающего автора.

Мощный рассказ, один из лучших в антологии «Зеркальные очки». Мир узаконенных наркотиков, где на синтезирование новых препаратов выделяются огромные деньги, а их разработчики становятся мировыми знаменитостями и миллионерами. Здесь нарко-дизайнер может заказать свой клон женского пола, однако возникает вопрос кто же эта девушка на самом деле? Дочь, любовница, друг по испытаниям новых препаратов? и жить бы им не задумываясь над этим, если бы не новый наркотик, позволяющий во время приема увидеть суть происходящего. А тут еще в качестве катализатора выступает некий музыкант (куда ж без них!) который уводит девушка от Тони Кэйджа.

Эффект нового наркотика оказался совсем иным, намного глобальнее, чем предполагал преуспевающий миллионер.

Психологический конфликт и последующей развязкой описан идеально, практически визуализирован в вечности Стоунхенджа.

Рекомендуется не только поклонникам киберпанка, а также всем почитателям литературы, где сюжет построен на сложной с психологической точки зрения ситуации.

Пока не прочитал этот рассказ не думал, что киберпанк обращался к религиозной тематике. Аксиома о несовместимости религии и киберпанка была заброшена в урну противоречий, ибо вот он киберапокалипсис, со всеми атрибутами, то бишь той самой ордой демонов — поганцев. Постапокалипсичные города, после вполне укладывающейся в нормы жанра ядерной войны, превращается в арену разборок городских банд. У каждой банды своя фишка — боевые ролики, подземные лабиринты, необычные свойства организма, разработанное оружие.

И тут в продолжение скучного и обыденного постапа происходит нашествие демонов, предсказанное той самой Библией. Банды называют их поганцами. Основную работу за демонов выполнили сами люди, осталось поставить точку. Вопрос в том, согласны ли с этим городские отщепенцы? Ни одна банда не сможет в одиночку справится с новой угрозой. Однако не зря говорится, что для объединения враждующих нет ничего лучше глобальной угрозы.

И противостоять армии антихристовой будут не роботы, как в рассказе Шекли «Битва», а социальные изгои. На кого вы поставите при таком раскладе?

Букмекер от киберпанка Марк Лэдлоу дает свою версию развития событий.

Традиционно для знакомства с новых автором выбираю не самый раскрученный роман, а тут прикупил издание 2008 года. Первые впечатления: автор не церемонится с читателем, без подготовки бросая его в водоворот истории. Не будет вступительных монологов или диалогов, описаний природы или экскурса в прошлое. Все заменит фраза, упоминаемая в отзывах не раз «На следующий день никто не умер». А потом абзацы по нескольку страниц; предложения,- не результат работы мысли, но поток сознания, куда впадают попутные абстрактные ручейки, изменяющие русло начальной идеи. Обрушиваемая водопадом информация оглушает и вводит в ступор, но при этом затягивает в водоворот повествования.

Нежданное счастье оборачивается проблемами для небольшой страны. Никто не умирает, смерть взяла отпуск и государство оказалось в качестве подопытной мыши. Назревает кризис: экономический, социальный, политический. А что есть кризис? Возможность заработать деньги, репутацию, поднять статус. Смерть становится товаром, причем свободным товаром. Пока государство не успело подгрести под себя новые возможности в дело вступают криминальные элементы, и оказывается, что монополия на захоронение весьма прибыльный бизнес.

Предварительное знакомство с автором говорило о специфических взаимоотношениях с церковью, и этот роман показывает в чем не сошлись взгляды Сарамаго и церкви. Весьма занятно высказывания о страховых компаниях — «уж эти то всегда найдут свою выгоду и не прогадают».

Вторая часть романа посвящена собственно смерти, которая меняет правила игры по своему усмотрению. Меняет до тех пор, пока ей не бросают вызов. Она в недоумении и в растерянности. Невозможность происходящего заставляет смерть выйти к людям.

Образ смерти создавали многие писатели, но смерть по Сарамаго наиболее близко к образу Смерти из рассказа Питера Бигля «Приходите, леди Смерть». Там она юная и беспечная танцует на балу с людьми, у Сарамаго — молодая женщина наблюдающая за упрямым музыкантом. Оба автора подчеркивают, что Смерть не страшна сама по себе, просто работа у нее такая.

А если есть работа, то должен быть и отпуск. И тогда никто не умрет.

Необычный роман отличного автора.

Надо бы тоже отписаться...

Если вы прочитав название романа думаете, что это фантастика и приключения должен сразу предупредить: перед вами классический любовный роман 19 века, где фоном служат научные изыскания и детективный сюжет. Переплетение любовных треугольников, и полный набор стандартных типажей перебежавших из книг Джейн Остин и сестер Бронте. Тут вам и миловидная простодушная испуганная барышня, находящаяся под гнетом властолюбивого, сурового мужа и образованная, умная гордячка, бросающая жениха незадолго до свадьбы. Сверхэмоциональный поэт, и два брата-антипода. В наличии пафосный стиль, построенный на уменьшительно-ласкательных прилагательных и восклицательных знаках, рефлексии всех персонажей без разбора, самоуничижение, самобичевание, самомнение. Стилистически и сюжетно роман безнадежно устарел. Он не возвращает в ностальгическое прошлое, а забрасывает в литературную лавку старьевщика, поднимая клубы пыли в которых к развязке начинаешь задыхаться.

Однако есть и несомненные плюсы. Например, понимаешь какой огромный шаг сделал литература за этот век, и насколько несправедливы упреки в изживание современной литературы. Ренар все же относится к классикам.

При этом у романа и сейчас найдется целевая аудитория в виде экзальтированных, романтически настроенных девушек в пору первой влюбленности из небольших периферийных городов.

Даже и не понять фантастический рассказ это, фельетон или просто анекдот. Скорее просто юмореска о развитии шизофрении. Главному герою начальную стадию не дано было пройти до конца, но все прелести паранойи он испытал сполна. И не важно, что в этом виновата электробритва. Если уж вверять свою жизнь в руки? бритвы, хм...у нее и рук то нет, так шнур один болтается, то лучше выбрать что-то посерьезнее — перфоратор там или болгарку. А уж доверяться расчёстке... ну это просто по женски.

Вы смогли прочитать тот бред, что я только что написал? тогда этот рассказ вам понравится.

Так и хочется сделать эпиграфом к рассказу слова Сент-Экзепюри: «Мы в ответе за тех, кого приручили». Приручили, наукам обучили, в руки инструменты вручили, гуманизмом головы заморочили, и прочее ..чили. Одна проблема — самостоятельно думать и решать не научили. и теперь этот снежный ком отправился гулять по Вселенной.

Оригинально и весьма забавно. Только почему то жаль этих туземцев.

Фантастически слабый рассказ ни о чем. Псевдоирония не скрывает, что за идеей написания стандартного романа, стоит сам автор рассказа. Неумение оформить идею в нормальное литературное произведение превратило его в недопародию. Как говорится, хотел высмеять кого-то там, да сам стал клоуном. Не смешно, скучно, простенько.

Проходной рассказ, который затеряется во времени.

Абсолютно логичный рассказ. Поведение Хэнка не из ряда вон, а просчитанное до мелочей. Единственное допущение, где могли возникнуть нестыковки это предположение о том, что у инопланетянина психология идентична человеческой. В противном случае шансы разведчика на выживание упали бы до нуля. Хотя, если допустить, что поведение агрессора похоже на человеческое, почему Хэнку не пришло в голову, что тот может просто блефовать — брать на испуг?

Незнаконец оказался трусоват. А тут еще дополнительный бонус в виде кафеварки...

Занятно, но уступает «Мистеру Супстоуну» с тем же Хэнком Шалло в главной роли.

Очень правильный рассказ. Грамотные руководители именно так и работают. Золотое правило: хочешь добиться результата — создай команду и расставь всех по своим местам. Незачем руководителю влазить в каждую мелочь, он распыляется и не видит главного. А главное — умение рассмотреть проблему в целом. Отмечу отличный перевод рассказа, особенно столкновение с драчливым поклонникам местной красавицы. Сложить из слов такой экшн — нужно быть настоящим мастером!

Отличный рассказ для поднятия настроения.

Этот рассказ доказывает, что Каттнер крут и без соавторства Кэтрин Мур! По части создания необычной ситуации в обыденных условиях для среднестатистического человека автор изобретателен как никто другой. А здесь автор проводит главного героя через ряд метаморфоз путем наложения матрицы исторических личностей. Каждому времени свои гером. До против мамонтобоя не устоит и современный спецназовец, это факт. Не могу сказать, что Никлас Мартин безвольная личность, скорее он жертва обстоятельств. Это как взять пару лет назад кредит в долларах, а сейчас рвать волосы на голове. Наложение психоматрицы помогает подчинить обстоятельства себе.

Многое узнал об Иване Грозном, хотя сдается мне это преувеличение. Вообще этот рассказ можно ставить в театре, я бы с радостью посмотрел такой спектакль.

Рассказ самого Каттенера — разве это не рекомендация к прочтению?

Рассказ прочитал совсем недавно, и был не в курсе, что «Вспомнить все» снимался по его мотивам. Хотя фильм от рассказа ну очень далек, хотя бы тем, что у Дика все действие происходит на Земле. Вскрытие памяти тема интересная сама по себе. Не исключено, что медикаментозно или под гипнозом уже достижима. Если первые вскрытые воспоминания просчитывались, то финал оказался неожиданным, и более впечатляющим, чем сюжет фильма. Достойный рассказ предназначенный для перечитывания.

Нехарактерный для Азимова рассказ об инопланетянах-сводниках. Название не соответствует содержанию, о любви — ни слова, только о сексе, да и то в прикладном значение. Во время написания прекрасно уложился в социальный тренд сексуальной революции. А сейчас это прикольный рассказ, с запоминающимися фразами.

Рекомендуется для поднятия настроения.

Не совсем понятно почему этот рассказ включался в антологию юмористической фантастики. Ничего смешного в нем нет. Написанный через десять лет после «Страж-птицы» Шекли нужно суметь как-то по особенному переработать идею. Если провести небольшой анализ, то вариант Шекли намного убедительней. Во-первых, роботы охраняющие порядок самодостаточны и самообучаемы, а здесь фургон с человеком-полицейским. Зачем нужен этот полицейский? почему в программу машины не заложено табу на своего начальника? такое табу, которое сразу выключает крифургон, в случае проблем с его идентификацией.

Получается финал рассказа легко просчитываемым. Хотя можно было бы сделать что-то необычное: например срабатывание надпрограммы и самоуничтожение фургона.

Можно ознакомится для сравнения со «Страж-птицей».

Необычный рассказ: с одной стороны логичный, с другой невероятно абсурдный. Поведение добропорядочных лорианцев подчинено логике: просчитав предполагаемые взаимоотношения с землянами они приходят к единственно верному решению. При этом сами воевать явно не намерены, т.к. до этого успели внушить Джонни, что вояки из них никакие. Значит вариант — наемники. При этом абсурдность ситуации лежит интерферирующим масляным пятном на логике лорианцев — задатков управленца у Джонни ни на грош. Зато пробивной упрямости хватит на всю планету. Поэтому грядущие военные успехи Джонни даже при всей мощи науки лорианцев выглядят маловероятными.

Типичный для Шекли рассказ, что указывает на знак качества.

Самый запоминающийся рассказ Хайнлайна. К тому же на тему многомерных пространств и взаимопереходе из одного пространства в другое. Эта тема была очень любима авторами на рубеже 50-60 гг и обыгрывалась по-разному: где-то как детектив — А. Дж. Дейч «Лист Мёбиуса», где-то иронический триллер — Уолтер Тевис «Новые измерения», а Хайнлайн обращается к юмористической фантастике, построенной на математическом казусе. Развёрнутая в трехмерном пространстве четырехмерная фигура под внешним воздействием принимает свой изначальный вид. Ладно бы это была игрушка, а тут целый дом из восьми комнат. Спрогнозировать в четырехмерном пространстве куда будут выходить окна, двери и стены дома не представляется возможным даже изобретателю. Разве, что самому Хайнлайну.

Поневоле возникает вопрос: а ну как Роберт Энсон имел опыт строительства подобного дома, бродил по его комнатам разглядывая невероятные пейзажи в окнах, черпая в них будущие идеи для своих фантастических произведений?

Любителям математической фантастики в прочтению обязателен.

Отличный старенький рассказ, справедливо вошедший во многие антологии. Вероятность того, что первый контакт будет с цивилизацией менее развитой, чем земная мизерный, а поставить себя верно поможет природная смекалка доведенная до изворотливости, поэтому ситуацию, ставшая сюжетом для рассказа, можно рассматривать как вероятностную. Главный герой рассказа, биолог Макрудер поначалу пытается действовать «в лоб», но получив болезненное предупреждение прибегает к хитрости. Самовнушение — великое дело! Именно благодаря принципу «размытой правды» опытные преступники обманывают полиграфы, куда уж там инопланетянам, которые сделав ошибку в постановке вопроса только усугубляют ее. Ответы Макрудера запоминаются надолго.

Без сомнения рассказ достойный прочтения.

Это такой рассказ, который мог бы легко написать Марк Твен, живи он в эпоху «золотого века фантастики». Даже главный герой характерен для его произведений: смышленный малый, страховой агент, хладнокровный и разумный. Здравый смысл ему в помощь! только здравый смысл подскажет, для чего могут страховать на безбашенной, взрывоопасной планете мир и спокойствие. Но еще писательская братия прошлых веков знает, что коммивояжеры и страховые агенты еще те ребята, как говорится — где сядешь, там и слезешь.

Здравый смысл вам подскажет читать ли сей рассказ, или почесав затылок взять в руки иной.

Рассказ написан в переходный период для России, — в некотором смысле он является отражением времени. Маленький городок, зарождение власти «зомбоящика» и подверженность моде и вещизму, показанные через старшую сестру Доника — Катьку. Добавим начало наплыва гастарбайтеров, иронию старшего поколения в переменам — бабушка Доника, недоверие и озлобленность половины населения и беспримерная доверчивость ко всему оставшейся половины. Вот в такой гремучий социальный коктейль попадают инопланетяне, способные жить лишь в атмосфере любви. Превращаясь в желаемые предметы и живые существа они пытаются наладить контакт с человеком. А хомо сапиенс прост — любоваться долго чем-то смысла нет, все сразу в дело, особенно если это напиток с содержанием спирта около 40%.

Не понять инопланетным существам душу просто алкаша! Надо то всего лишь, чтобы водка была настоящей. Он ж, за нее, родимую, и убить может...

Добротная фантастическая дилогия о приключениях школьников и учителей. Произведения ориентированы на подростков. Нельзя сказать, что сюжет развивается стремительно, но и описаниями повести не изобилуют: автор нашел золотую середину в литературной динамике, именно поэтому обе повести «проглатываются» буквально за один присест.

Есть конечно и недочеты для взрослого читателя. Злодеи-инопланетяне отнюдь не страшны, а даже наоборот слишком уязвимы с точки зрения человека как биологического вида. Поэтому претензии на завоевание планеты выглядят натянутыми. Да и как может завоевать планету существо, которое от криков человека впадает в истерику, ввиду иного строения органов слуха? а еще проблемы с земной водой.

Кроме этого странновато выглядят британские спецслужбы и поведение директора школы во второй повести. Было бы понятно, если бы директор был просто амбициозным или жадным человеком, который решил использовать инопланетян. Но брать деньги из боязни — что мне так жить!

Книгу могу рекомендовать подросткам-мальчикам 10-12 лет.

Рассказ сугубо психологический, где фантастическая идея служит лишь для подчеркивания и усугубления конфликта, но никак не в центре сюжета. А в подростковой психологии Булычев разбирается на уровне Крапивина, что является высшим знаком качества. Есть и мораль: столкновение двух вариантов лжи — во благо, и ради себя любимого. Вывод кажется очевидным, но в реальности все не так просто.

Успевает автор коснуться и одной из любимых тем: использование изобретений. Это его устами говорит пессимист Манин, рассуждающий, что полезный прибор сразу уйдет в сферы построенные на зарабатывании денег, а наука успеет воспользоваться им лишь во время экспериментов.

Бытовой, психологический рассказ написанный в традиционной манере автора.

Роман — инструкция по выживанию в среде не предназначенной для существования человека. Это не вводный курс молодого бойца, а полноценный пошаговый справочник. Итак, что мы имеем? Марс наших дней — без марсиан, микроорганизмов, городов под куполом. Марк Уотни, биолог и по совместительству инженер, волею случая оказавшийся в одиночестве на планете. Специалисты НАСА, находящиеся от Марса от 55 до 400 млн км, вследствие чего способные только наблюдать за действиями Марка. Пятеро членов экспедиции под командование Льюис, возвращающиеся на Землю. И свыше 5 миллиардов землян, пожирающих новости о жизни Марка на Марсе.

Диспозиция ясна, старт повествованию дан, начинается обратный отсчет. У каждой из заинтересованных групп он различный.

1. У Марка Уотни слишком много времени, для выживания не хватит ни еды, ни воды.

2. У специалистов НАСА слишком мало времени — полет до Марса занимает много времени, к тому же само положение планеты неудачно на текущий момент. Аналитические подсчеты указывают, что шансы выжить у Марка невелики.

3. У возвращающейся на Землю пятерки космонавтов уйма времени в полете и предполагаемые муки совести на всю оставшуюся жизнь. Почему бы им не продлить полет на пару лет, чтобы избежать мучительных кошмаров по ночам до глубокой старости?

Каждая из трех наиболее заинтересованных групп идет к часу икс своим путем. Марк, рассчитав все, планомерно готовится прожить 4 года на Марсе. По техническим деталям, к которым есть придирки у написавших отзывы можно найти как опровержение, так и доказательство. Скажу за себя: при взрыве, когда Марк получает воду, жилой блок не разорвало бы, т.к. у брезента предел на разрыв очень большой. И Марк бы не сгорел, т.к. подача кислорода была дозирована, и концентрация кислорода, за счет выдыхаемого не привела бы к взрыву с серьезным выбросом энергии. Собственно в лаборатории мы получали воду таким образом и ничего страшного в этом нет.

Далее по получению почвы. Предупреждение: если вы в данный момент кушаете, то читать следует через два-три часа после приема пищи. Для того, чтобы сделать почву плодородной не нужно вырабатывать фекалий столько же, сколько съедаешь, т.к. бактерии самовоспроизводятся. Достаточно одной порции, чтобы сделать из мертвой земли плодородную почву. Только времени необходимо больше, а оно впритык. Обогреватель за счет естественной радиации? это и вовсе не фантастика, такие используются в Антарктиде при наружных работах. И никто от радиации не умирал и не заболевал.

Суховатый стиль. Так ведь это дневник, в котором главный герой не слезы льет, а записывает свои расчеты. А ну как головой ударится и все забудет? И после читать в дневнике «я в полной заднице»? уж лучше расчет сколько нужно калорий чтобы продержаться 1400 дней.

Марк Уотни стал одним из любимых книжных героев, слово «картонный» рядом с ним даже писать как-то неудобно. И это правильно, что главный герой ученый-биолог и инженер. Сравнения с «Робинзоном Крузо» лично мне непонятны, т.к. роман Дефо это приключения. Для выживания на теплом острове не нужно знать математику, физику, химию. На острове с легкостью выживет практически любой бродяга, хотя для человека лежащего на диване с книгой в руке, или с бутылкой пива перед телевизором это действительно непосильная задача. Или сейчас любой роман, где описывается жизнь человека вдали от цивилизации, будет сравниваться с романом Дефо?

Другие персонажи тоже не подкачали, внося новые повороты в сюжет. Запомнилась вся команда под руководством Льюис, где каждый четко знает свое место, мгновенно ориентируется в меняющейся ситуации и принимает решение. Да и знакомство с каждым из группы через их хобби за счет Марка Уотни, смотрящего подборки фильмов, слушающего музыку, читающего книги — оригинальный ход.

Без сомнения роман — один из претендентов на книгу года и событие в мире научной фантастики. А если вы в эпоху кризиса решили вложить все деньги в полет на Марс или Луну, то не забудьте захватить с собой эту книгу. Ну и винчестер с любимыми сериалами и музыкой.

Очень даже современное произведение. Написано доступным языком, характерным для доперестроечного Булычева, однако главная доносимая идея актуальна в век информационных технологий. Сейчас главное информация — кто больше знает, то и преуспеет. Даже военная мощь не настолько важна, т.к. создав доступ к управлению можно обратить всю военную мощь против самого владельца.

Но можно стать еще круче! забирать чужие мысли и чувства, да так что про них и не вспомнят. А частенько бывает, что мысль еще только формируется смутно в подсознание, появляются зачатки будущего озарению — и вдруг пустота. Зато у мыслевора есть информация на которую всегда найдется покупатель. Аналогично и чувства — сколько несчастных влюбленных захотят решить проблему насадив истинное чувство выбранному объекту?

Вот с таким непростым изобретением пришлось столкнуться школьнику и известному изобретателю.

Строго запрещено читать работникам ФСБ, ЦРУ, Моссада, Ми-6.

Довольно простенький для Булычева рассказ: без скрытых смыслов, подтекстов и междустрочий. Сюжет конечно переворачивается в концовке, но не кардинально, как в его лучших вещах. Зато есть несколько любопытных моментов:

- главная героиня, девочка Мария, настоящая юная феминистка. Рассуждает о равенстве женщин полученном в 20 веке, решает с кем встречаться старшей сестре, ставит себя лидером в общение с парнями.

- забавные рассуждения об Ричарде — «наверно он был армянином, потому что у армян часто странные имена: Гамлет, Роберт...». Читалось смешно. И подумалось — хорошо что тогда и слыхом не слыхивали о толерантности. А сейчас могли бы такую фразу посчитать за пропаганду расизма.

Рассказ-анекдот, где главный герой известный иллюзионист Гудини проделывает фокусы практически в прямом эфире, эдакое реалити-шоу. К особенностям рассказа относится то, что читатель становится действующим лицом, т.к. вынужден сам додумывать как и что происходит. А вообще очень верное название у рассказа — «Байки про Гудини». это и есть байка от Руди Рюкер.

Какое отношение она имеет к сборнику киберпанка? даже под страхом смерти не смогу придумать внятное объяснение.

Рассказ с достаточно интересной идеей, но авторская стилистика на любителя. Одним из реперов киберпанка, как жанра фантастики, являются различные имплантанты, благодаря которым человек начинают напрямую обрабатывать информацию, выдавая на гора результат сравнения данных, компиляции и т.д. В данном рассказе у нас присутствует человек-синтезатор, который помогает недомузыкантам создать запоминающееся произведение путем преобразования набора звуков подаваемых ему в мозг.

Кстати нечто подобное было у Фрица Лейбера в романе «Серебряные яйцеглавы», только там в машинах производилось написание художественных произведений. Зато дата романа 1958 год...

Автор стилизовал язык под хиппи и рокенрольщиков, понятно что это сделано для поддержания атмосферы, но эти атмосферные изыски вызвали у меня отторжение. Хотя не сомневаюсь многим они же запомнятся и за счет этого оценка вырастет.

Вывод: не мое чтиво, или не то настроение было в момент прочтения.

Один из первых рассказов о киборгизации, но не приключенческий, а психологический. Замена частей тела на механические или электронные в фантастике не нова, а истоки уходят в далекое прошлое. Использование на полную мощь особенностей мозга, а конкретно передачи скорости нейтронного взаимодействия на окружающие предметы волнует фантастов и инженеров-генетиков давно, так существенно расширяет диапазон человеческих возможностей. А как будут уживаться в человеке две сущности: органическая и искусственная? Главный герой рассказа познает это на собственном опыте. Даже если отбросить, то что ему пришлось забыть о своем узком предназначение пилота истребителя, избежать внутренней борьбы — в прямом смысле слова — невозможно.

На помощь ему приходит организация уже работавшая с подобными ему. «Змея» живущая внутри, управляющая эмоциями, желаниями стимулирует организм Джорджа для получения новых, желательно острых, ощущений. Единственный вариант — перебороть ее, поставить на колени, загнать в угол. Существует ряд сильнейших эмоций, превалирующих над остальными: желание жить, страх перед смертью, и любовь. Компьютер изучающий Джорджа и меняющий его восприятие к миру, — оцифровывающий чувства, провоцирует комбинаций эмоций, и получает результат, в общем-то прогнозируемый.

Удивительно, что рассказ написан после вышедшего «Нейроманта» и «Джонни-мнемоника», где подобные темы раскрыты полностью. Допускаю, что автор планировал более крупную форму — задел то есть, но после выхода романов Уильяма Гибсона свернул задумку до рассказа.

Честно сказать фантастического в рассказе не обнаружил. Разве можно считать фантастическими глюки, — семиотические призраки, которые видит главный герой? Это нормально, углубившись в какую-то тему, визуализировать изучаемое. Мозг, не находя решения, начинает проявлять и подкидывать затаившиеся образы в реальности. Такое бывает у профессиональных игроманов. Призраки прошлого, которых видит главный герой помогают понять то, что от него хотят заказчики фотографий. Он погружается с головой в процесс.

Сам рассказ можно считать мостиком в киберпанк, т.к. в нем фиксируется начальная точка отсчета — 20-40 года Америки, футуристическая архитектура, мечты об идеальном обществе и вполне конкретный человек — Гернсбек, основатель первых фантастических журналов.

В рассказе описан любопытный и даже пророческий способ избавления от насущных мыслей.

Будет интересен как предтеча киберпанка.

Отзывов то как много... внесу и своих пять строчек

Удивительное дело, отзывы четко разделились на восхищенно-аплодисмирующие и отрицательно-прогнозирующие. Мир то хорош, и герой постоянно в поиске, но тут и финал просматривается, — не верите? гляньте сколь отписавшихся его заранее усмотрели.

только хотели ли авторы маскировать финал? это ли было поставленной задачей? Для начала всмотримся в название. Случайно ли в заглавие вынесено имя главного героя? По мне вся история с Подорожником это второстепенно, т.к. упор делается не на приключения, не на реализованный авторами мир — действительно интересный и необычный — а на главного героя, Варана. Обратим внимание на разделение романа по частям, где первая посвящена одному году из жизни юного Варана, включая первую любовь, знакомство с магом, который стал настоящим другом и вторая часть, — дискретная -разбитая на главы, в которой описываются эпизоды из его дальнейшей жизни. Попробую пояснить в чем вижу главную фишку. В поддонье у Варана хоть и однообразная, но насыщенная жизнь. Услышав легенду о Бродячей Искре, он бросает все, чтобы найти ее. Это можно интерпретировать как человека ищущего себя, идущему за мечтой. Но момент, когда он возвращается на Круглый Клык и узнает о судьбе Нилы, вкупе с финалом романа, приводит к парадоксальному выводу. Варан по сути эгоист, во главу всего ставит свои цели, не считаясь ни с чем, а значит Бродячая Искра отражение не красивой мечты, а удел себялюбца.

вот такой неоднозначный роман и главный герой. Готовы ли вы положить жизнь гоняясь за химерами, да еще и с чувством вины? Положительный ли герой Варан? насколько необходимо человеку поставить на кон всю жизнь вместо тихого спокойного счастья с любимой девушкой?

а вы говорите подростковая приключенческая литература... как говорится, зачет по философии не сдан, садитесь — двойка. И даже предугадывание финала вам не поможет.

Неоднозначный роман, для любителей поразмышлять.

Современная городская мистика с готическими истоками двух-, трехвековой давности. Здесь нет старинных замков и родовых проклятий, но главная героиня находится в душевно-творческом кризисе, а один из сюжетообразующих элементов портрет. Есть два предмета, которым в старинной мистике уделялось особое внимание: зеркало и портрет, а еще серьезней автопортрет. Портрет, нарисованный художником в кризисной ситуации, способен повлиять на жизнь самого художника или владельца этого произведения. Бывает так — нарисуешь в момент смятения что-то, и уже нечто иррациональное проглядывает сквозь мазки краски. А если эмоции в творческий момент особо сильны, то картина может начать жить своей жизнью. А это уже прямое влияние на реальность, и с этим нужно что-то делать.

Рассказ, способный заинтересовать любителей современной мистики, находящейся на стыке магреализма и городского фэнтези.

С обложки книги, именуемой «Лунный зверь», смотрит лис. Аннотация вряд ли даст вам полное представление о романе, и вы откладываете книгу, посчитав ее детской или подростковой. И совершаете ошибку, отказавшись от гениального произведения, отнюдь не легкого, развлекательного чтива, а эмоционально выхолащивающей истории, способной перевернуть сознание читателя.

Прочитав ее в первый раз больше десяти лет назад мне пришлось обновить гардероб, т.к. носить одежду из натурального меха стало органически непереносимо. После повторного прочтения с неделю назад, обнаружил что аура книги все так же мощна. Уже неделю не получается втянуться в чтение, «не идет».

Три года из жизни лисицы О-ха и лиса Камио уместились на 300 с гаком страниц, три года Жизни во всем ее многообразии, с трагедиями и маленькими радостями, с врагами, готовыми разорвать на части и друзьями, жертвующими жизнью. Но в отличии от многих придуманных историй, такова реальная жизнь диких животных. Гарри Килворт великолепный рассказчик, в плане описаний он один из лучших. Изучив досконально жизнь лис он добавляет к реалистичным описаниям лисью мифологию о создании мира лисицей-лисом А-О, прибывшем из Первобытной Тьмы. По ходу повествования объясняется почему враждуют лисы и собаки, как появился в мире человек, и почему он истребляет лис и волков; почему лисы живут парами, а не сбиваются в стаи.

Количество испытаний выпавших на долю О-ха кажется невероятным, но таковы факты. Немногим лисам удается дожить до старости и умереть своей смертью, слишком много врагов, главные из которых человек и собака. Если поначалу может показаться, что автор признает только черное и белое, то вскоре вы увидите, что автор использует всю палитру красок. На главного врага О-ха и Камио убийцу-риджбека Сейбра найдется сенбернар Бэтси, и гончий пес Хваткий, который успел не только омрачить жизнь О-ха, но и спасти ее. На охотников с усадьбы устраивающих традиционную кровавую травлю лис с атрибутами в виде отрубленных хвостов найдутся люди, спасшие сына и дочь О-ха. Да и не все лисы хороши, А-сак познает это на своей шкуре.

Все персонажи, даже промелькнувшие пару страниц запоминающиеся и остаются в памяти надолго от сварливого барсука Гара, пустившего жить О-ха до выдра Стиганда, с которым познакомилась Миц, оказавшись у натуралиста.

Психологическая и философская составляющая романа многогранная, и включает семейные отношения, построенные на терпимости — О-ха приверженка древних обрядов и традиций, настоящий лесной зверь и Камио — городской лис, привыкший к соседству человека и научившийся извлекать из этого пользу; адаптацию к изменившимся условиям — лес превращенный в парк; взаимоотношения детей и родителей; переосмысление ситуации, когда враг становится другом. Количество фраз остающихся в памяти после прочтения огромное, а последние три абзаца романа, включая гениальное завершающее предложение означают одно — это шедевр на века.

На мой взгляд это лучшее из прочитанного в анималистическом фэнтези. Роман не детский, и даже не подростковый, многие мысли будут непонятны человеку только начинающему самостоятельную жизнь.

Для любителей диких животных эта история станет настольной книгой, для рядовых граждан позволит взглянуть на себя со стороны.

К прочтению рекомендуется всем без исключений.

Дорогие читатели, привет вам из шестидесятых!

Меня зовут Джон Браннер, и во мне проснулся пророк. Смутные ощущения сначала могли сформироваться в письмо вложенное в бутылку, но в итоге родился такой роман. Видения говорят мне, что мы все под колпаком, нами управляют неведомые силы. Но вот в чем штука, дорогой читатель, силы эти не такие и непознанные. Генетически заложенная расовая нетерпимость способна проявляться в необычных формах. Иерархическое расслоение общества неминуемо приводит к группировкам, бипартийности, и, как следствие, рассмотрению окружающей действительности под разными углами. Грамотный правитель может направить психолого-социальные флюиды общества в нужное русло, как на реке: где надо поставить дамбы, а где углубить дно. А увидеть ситуацию в целом способен лишь человек извне, обладающий навыками систематизирования, оценки вероятностей и разрешения глобальных проблем. Например специалист по транспортным развязкам, как мистер Бойд Хаклют, который получил выгодный контракт в латиноамериканской стране Агуасуль, в ее специально выстроенной столице Сюдад-де-Вадос. Есть такая мировая практика, Бразилия вам в пример.

Строительство гиперсовременной столицы привело к резкому разделению общества, не только на богатых и бедных, но и коренных жителей и приезжих. Вокруг Бойд Хаклюта идет игра, в которую он стремительно вовлекается. Стремительная смена диспозиции, превалирование одной партии над другой, затяжные атаки и контрвыпады. Все это напоминает шахматную партию, но кто же ведет игру и какова цена победы?

Таким я вижу будущее. А может все будет сложнее и на карте Земного шара появятся несколько стран-игроков? Может фигурами будут не люди, а целые страны, особенно где сильны различные социальные противоречия — религиозные, богатые/бедные, образованные/неграмотные. Есть же такие фигуры на политической карте, те которые можно разменять по разным причинам... страны Балканского полуострова, Турция, Северная Африка, Кавказ.

Черные против белых, c каждым витком все масштабнее. Приглядись, может и ты фигура в этой игре.

С Уважением, Джон Браннер, год 1965.

Ироничная сказка-притча стилизованная под народные предания. У каждого персонажа свой путь и своя проверка на прочность. В итоге все судьбы сплетаются в плотный клубок, где любовь соседствует с грабежами, а Смерть не конец жизни, а ее логичное продолжение. Самое интересное, что все изложено предельно просто, и малоэмоционально, как будто бабушка рассказывает сказку засыпающему ребенку, думаю при этом о своем. Благо задуматься есть о чем.

Рассказ сложно отнести к художественной литературе, скорее это публицистика, газетная статья со всеми соответствующими признаками: краткость, сухость, все по делу. Репортаж о производственных успехах, где в качестве проинтервьюированного выступает искусственный интеллект: он рассказывает о поставленной задаче и ее поэтапном исполнении. Идея не новая, легко просчитывающаяся. Не исключено в ближайшем будущем этот рассказ перестанет быть фантастическим... если уже не превратился в провидческий. Во всяком случае идея расселение человечества подобными забросами уже обсуждалась.

На мог взгляд излишне суховато и простенько.

Классика жанра, иллюстрирующая каким образом в обыденной жизни может произойти смещение пространств. Кстати, идея не такая и фантастическая, — я не про пропажу поезда, а про влияние связной системы. Абсолютно связная система теоретически способна преобразоваться в более высокий пространственный уровень. Другое дело, что Бостонское метро (как и любое другое) не является абсолютом связности. Хочу обратить внимание, что по этому рассказы было снято уже четыре фильма, что уже говорит об уникальности произведения.

Выделю математика Тьюпело, — ну очень примечательный персонаж. Его философски-отстраненные рассуждения весьма забавны. Поезд перешел в иное измерение, бывает. Как исправить? Никак.

Рекомендуется любителям математически обоснованной фантастики.

Абсолютно логичный рассказ. Да и как он может быть иным, если построен на статистических выкладках? В предыдущих отзывах выказываются предположения, что автор то ли шутник, то ли пытается обдурить читателя. По мне так ничего такого не происходит, наоборот все очень понятно. Любой человек мог оказаться на месте профессора Дарлинга, для этого нужно лишь проявить наблюдательность и обладать изрядным любопытством. Все остальные выводы можно сделать на основании окружающей реальности. И что же мы имеем? Мир переживший всемирный голод, после этого в котором население стабилизировалось. Рост населения прямо пропорционален экономическому развитию — так было всегда. Ну а экономику можно регулировать и таким образом, как описано в расказе, чтобы держать определенный уровень и темпы в каждой отрасле. Собственно таким образом правительства стран убивают двух зайцев одним разом.

Заодно отвечу на вопрос в предыдущем отзыве, каким образом можно регулировать уровень рабочих специальностей. Здесь вообще нет никаких проблем, это намного проще чем регулировать писателей или инженеров по той простой причине, что рабочие всегда находятся большими группами. Обыкновенная авария на заводе, в шахте, в гипермаркете, бизнес-центре подрехтует численность. В то же время писатели собираются вместе не так часто — только на конвентах, конкурсах и т.д., т.е. несколько раз в год.

Намек на теорию всемирного заговора только украшает рассказ.

Понравится аналитикам и поклонникам теорий всемирного заговора.

Идея рассказа понятна: создание счастливого работящего коллектива используя для этого некую черную магию или что-то подобного плана. Судя по всему здесь авторы указывают на различные корпоративные тренинги. Позиция авторов тоже ясна — они против такого искусственного социального моделирования. Только вопросов слишком много, которые уже прозвучали ниже. А что собственно плохого было в жизни Егора? Получается что дружный коллектив, высокая оплата, повышенная работоспособность, успех у другого пола — это плохо? На другой чаше весов одна девушка, которая опять же не приняла изменения в Егоре — вопрос, — нужна ли такая подруга на всю жизнь? Несколько странное противопоставление.

И что такого хорошего сделал Мэлс? типа спас душу? так он сам не с нимбом на голове.

Вот и получается, что во всем виноват сам Егор — безвольный, амебный, не способный сам решить, что ему нужно по жизни. Не вижу ничего плохо ни в устройстве такого коллектива — люди то счастливы в нем; как нет ничего хорошего и в полном уходе в работу, хотя и плохого тоже нет — это своего рода эскапизм, свойственный трудоголикам.

Дело совсем в другом. У каждого должен быть выбор, желательно осознанный.

Поэтому выбор за вами — можете как читать, так и не читать этот рассказ.

Мое знакомство с творчеством Игана произошло с полгода назад, и он сразу привлек внимание скрупулезным подходом к реализации своих идей, которые и без того новаторские. При этом идейный субстрат замешан на науке. После «Карантина» новость о издании третьего романа из цикла «Субъективная космология» стала первоочередной в моем личном рейтинге.

Итак, сразу скажу, что этот роман не связан ни местом действия, ни персонажами с «Карантином», поэтому его можно смело читать не боясь отсылов к хронологически ранним произведениям цикла.

В предыдущих отзывах подробно написано что основной темой романа является инженерное дело в различных областях науки: биоинженерия, генетика, медицина и даже социология. Да, основное место действия романа — Безгосударство, это продукт инженерной социологии. Полностью искусственный остров, жители которого увидев своими глазами за счет чего он существует создают общество построенное на личностных взаимосвязях, упразднив таким образом госаппарат. Но это не анархия, каждый четко сознает, что если он будет выбиваться из общего социального ритма это может привести к гибели всех проживающих на острове.

Опустив инженерную часть я уделю внимание философскому аспекту. Этот роман — гимн анпропоцентризму. Задатки этого проявились у Игана еще в «Карантине», когда он ставит человека выше любого существа во Вселенной, потому что он способен «схлопывать» все вероятностные ответвления в пространстве-времени, оставляя лишь одну реальность. В «Отчаянье» Иган идет дальше. Человек даже не центр Вселенной, а ее создатель; через трансформацию сознания в процессе обоснования всеобщего закона происходит образование Вселенной. Это на мой взгляд является основной мыслью романа, которая формируется постепенно.

Фундаментальные науки пытаясь объяснить с чего все началось, упираются в критическую точку во времени за которой невозможно ни понять ни сформулировать общеизвестные законы: гравитации, давления, расширения вещества, синбиотические связи и т.д. Эволюция научных законов и формул объясняющих природные явления логически укрупняется с каждым новым витком познания и подходит к так называемой Теории Всего. Этот закон должен объяснить все природные явления независимо от иерархии: от деления ядер в молекуле до полета птицы. Человек, объясняющий этот закон автоматически становится Ключевой фигурой и проматывает эволюцию Вселенной от начала до конца, или от конца в начало. Что же произойдет после этого? Не исключено, что конец Вселенной.

Сюжет строится на столкновении чистых ученых и метафизиков, которые пытаются не противопоставлять науку и религию. Ведь все культы по сути являются религией, не зря они ориентируются на учения Карла Юнга — основателя теории коллективного бессознательного и Пьера де Шардена, который показывал, что эволюция не противоречит христианству.

В романе есть любопытный персонаж Акиле. Это асексуал, удаливший вторичные половые признаки. Он интересен манерой восприятия и становится ясно почему он защищает Ключевую фигуру. Для адекватности восприятия мира необходимо удалить нейро-биохимические раздражители, а таковыми по его мнения являются не только наркотики, но и религия и секс. Цитата «все они вызывают привыкание, все сопровождаются эйфорией, все опьяняют — и все одинаково бессмысленны».

Для того, чтобы главный герой перестал рефлексовать ему необходимо принять себя таким каков он есть. Для того, чтобы стать Ключевой фигурой, понять Теорию Всего и не сойти с ума нужно принять факт, что Вселенная существует. Без всякой мистики о высших существах. Странно, что в классификации не фигурирует пункт «антирелигиозное».

Многогранное философско-научное произведение, которое будет интересно всем любителям твердой фантастики.

Перед солидным по объему «Обреченным королевством» решил ознакомится с автором выбрав эту повесть, которая судя по всему не типична для творчества Сандерсона.

Выводы следующие: с фантазией все в порядке, а вот реализация несколько хромает. Поэтому отзыв будет в больше степени критический, несмотря на высокую оценку.

Сначала о плюсах:

1. Главный герой Стивен Лидс.

У Кира Булычева много произведений на тему семейной жизни, эдакой психолого-бытовой фантастики. Этот рассказ посвящен старой как мир проблеме противоположности мнений мужа и жены на выходные дни: жена всегда «за» совместные посиделки. хождение в гости к различным родственникам. На это у мужа есть контраргумент в виде рыбалки, посиделок в пабе и т.д.

А если жена настолько ревнивая, как Ксения Удалова? а рядом так кстати проживает Лев Христофорович Минц, который не откажет в скромной просьбе. Все это приводит к возникновения «карманного мужа».

Отметим, что на все возражения жена Удалова отвечает фразой, которая проходит рефреном сквозь весь рассказ «все это ради любви», «я забочусь о нас, дорогой». Только никто ее не понимает, даже родная тетка.

Как всегда у раннего Булычева ярко и сочно. Хотя не сравниться с великолепной «Короной профессора Козарина» в семейно-пихологической тематике.

История про спящую красавицу на новый лад, по-булычевски.

В литературной кухне повар Кир изготавливает сезонное блюдо. В качестве основных ингредиентов берутся:

- принцесса малолетняя — 1шт

- директор дома отдыха — 1шт.

- пожарник — 1шт.

- королевская охрана — 4,5шт.

- коварная фрейлена шамаханской внешности — 1шт.

- всезнающий дед — 1шт. (желательно брать высококачественный товар с лэйблом Ерема)

- Змей Горыныч, он же Дракон, он же крокодил, не исключено он же мамонт — 1шт. (товар бракованный, испорчен за давностью лет, пометить — вернуть поставщику)

Для приготовления необходимо взять директора дома отдыха, замесить его на жадности, добавить щепотку хитрости, помешивая пустой бутылкой окропить поцелуем, что превращает оного в князя/принца. Далее вводятся поочередно: принцесса, охрана, Ерема и набор специй «Королевские придворные». Бракованного дракона отложить в сторону. После этого вся смесь переливается в тару под названием дом отдыха. Повышается температура эмоционального накала, во время точки кипения вводится пожарный — для охлаждения почти приготовленной смеси. За несколько мнут до приготовления добавить по вкусу волшебного коня, меч-кладенец, пожарную команду и любовь (лайт вариант, стыдливо-скромный).

Приготовленное блюдо подавать на стол в любое время по желанию души.

Вот и закончились приключения сереброкрыла Шейда. Завершающий трилогию роман получился необычным, в сравнении с предыдущими частями, мрачным и более взрослым, и самым мощным из трилогии. Это вообще редкий случай, когда последний роман в цикле намного круче первых двух. Автор прибавлял с каждой книгой, наращивал темп и эмоциональность, главный герой рефлексовал все меньше, мужая на глазах, внушая уважение.

А начиналось все не столь благополучно. Использовав проверенный прием, Кеннет Оппель вводит в повествование сына сереброкрыла Шейда и златокрыла Марины по имени Гриффин. У него необычная внешность, нелепые яркие полосы не теле. Он осторожен, мнителен и трусоват, вследствие чего становится объектом насмешек других детенышей. Чтобы заслужить уважение сверстников он предлагает авантюру: выкрасть у людей огонь и принести его в Древесный приют, чтобы не отправлять на ежегодную зимнюю миграцию. Эта затея приводит к трагедии, загорается всеобщая любимица, Луна. Ряд случайностей приводят к тому, что Гриффин оказывается в подземном царстве, мире мертвых, где правит Камо Зотц. Тот самый бог южных мышей-вампиров. На выручку ему отправляется Шейд.

Здесь можно увидеть некие отсылы к «Орфей и Эвридика» адаптированные для детей, но на самом деле это всего лишь завязка.

Вотчина Кама Зотца лично мне напомнило «Мир без времени» из трилогии Кира Булычева «Театр теней». Фишка в том, что местные мертвые не считают себя таковыми. Знание может прийти со временем, но не всегда. Здесь придется встретится Шейду и Гриффину с взорванным во второй части Готом — королем мышей-вампиров.

Роман очень динамичный, с несколькими сюжетными линиями, которые постоянно переплетаются. Появляются любопытные персонажи, в частности хорошо описана тройка пилигримов, стремящихся вырваться из Подземного царства. Наконец появляются два противоречивых персонажа: сереброкрыл Йорик и вампир Мрак, что показывает — автор преуспел в создании образов.

Ну и самое главное: финал. Разрыв фэнтезийных шаблонов, эмоционально сносящий крышу напрочь. Это то, ради чего нужно читать эту трилогию! После такого в голове вертится одна мысль «как так-то?». Один из самых впечатляющих финалов прочитанных мною. Предугадать его не сможет ни один человек.

Осматриваясь назад делаю вывод, что эта трилогия готова к экранизации.

Рекомендую всем любителям анималистического фэнтези

Удачная пародия на Азимова с заимствованием одного из самых известных его персонажей роботопсихологом Сьюзен Келвин. Она постарела и готовится отмечать 80 день рожденья, когда ей предлагают провести Новогоднюю ночь в кругу роботов. А те начинают вести себя необычно, совсем как малые дети. Мне показалось, что рассказ несколько коротковат и суховат, и можно было бы ввести еще некоторого действия. Но учитывая финал, это низкий поклон мэтру Айзеку от последователей.

Забавный рассказ на стыке фэнтези и фантастики. Бывший ветеринар, а точнее коровий лекарь в глазах средневековой общественности превращается в могучего колдуна, чего способствовал и собственный язык и богатое воображение. А тут ему еще и помощь пришла от одного из богачей. Только вот беда — ему нужно или демона вызвать и предъявить покровителю, либо золотишка нахимичить. Ну или свалить свое неумение на какого-нибудь несчастного. Вот тут и попадает в его пентаграмму путешественник во времени. Диалоги весьма интересны. Рассказ четко делится на две разные по восприятию части: описательно-размышлительную первую и диалогово-юморительную вторую.

В целом мне понравилось, особенно глубокомысленная фраза Альфьери в финале сказанная ученику.

Я не мог не прочитать этот роман по многим причинам, главная из которых множество вопросов оставшихся после «Квантового вора». Постсингулярный мир все так же сюрреалистичен, хотя декорации, место действие и сюжетопостроение поменялись.

На смену Ублиетту, шагающему городу на Марсе, с циклической сменой жизнь-смерть пришла Земля пораженная эдаким информационным вирусом, называемым «Дикий код». На смену детективной составляющей линии Илсидора пришла арабская мифология в линии Таваддуд.

На этот раз смешивание информационного поля и реальности становится будничным, одинаково влияющим на жизнь землян. Теперь добавим к этому оцифровку личности в прошлом и, вуаля! — возможность общения в настоящем с личностью из прошлого в спамскейпе! Круто?! и это еще не все на что способна фантазия автора.

Новояз также присутствует в романе, но в меньшей степени, тем более аналогия с «1001 и одна ночь» позволяет без мозгового штурма подобрать понятия для многих терминов. Возникающие по ходу вопросы проясняются: как возникла Вспышка, что такое Ковш, прошлое Жана де Фламбера и как он был пойман и попал в тюрьму — очень важный момент, т.к. он напрямую связан с возвращением на Землю. Наконец то в полной мере проявился основной противник, обстоятельно рассказано о союзниках (Миели, Пелегринни).

Я бы сказал, что в этом романе все основные фигуры выведены на шахматную доску, расстановка завершилась, впереди финальный бой. Где он будет происходить? Скорее всего на астероидном поясе...

В ожидании третьего романа и развязки.

Ироничный рассказ о сценаристе потерявшем вдохновение. Как водится, предоплату он уже получил, а вот написать не получается ничего. Ради притока творческих сил и выполнения заказа ничего не остается делать как поехать отдохнуть, а там глядишь муза и вернется. Как обычно все решается в последний момент: заказчик ждет, музы нет, расхристанные мысли витают не там, где надо, — хоть в петлю лезь, ибо весь аванс уже израсходован. Помощи ждать неоткуда, только от боевой подруги-соавтора.

Процесс написания сценария описан вкусно, многие узнают себя. Эндшпиль интригующ, а развязка так и вовсе неожиданна.

Рекомендуется всем кто пробовал хоть раз написать на заказ.

Женский рассказ, написанный для женщин. О любви, о несчастье, о том, что даже самая прогрессивная девушка может пойти наперекор своим принципам лишь бы обмануть судьбу. Классический сюжет о проклятье в современных реалиях. Стиль изложения простой, разговорный.

Понравится романтичным молодым девушкам до 20 лет.

Короткий эмоциональный рассказ, оставляющий при этом омерзительное послевкусие. Нужно быть мазохистом (или садистом?), чтобы прочитать рассказ от имени человека пожираемого волками или некими похожими сушествами, который прикрывает свою любимую. Вообщем такое чтиво не для меня. Не исключаю понравится любителям дарк фэнтези или хоррора, хотя психоделическая составляющая весома.

Если охарактеризовать этот рассказ в двух словах, то это современная стилизация «Вечеров на хуторе близ Диканьки». Не сказочно-мистическая, а скорее реалистично-мистическая, где главные герои водитель и агроном, где колхозники с утра на сенокосе, и где в деревеньке живет женщина, которую бояться и перешептываясь называют «колдовское семя». Бабка ее была ведьмой, и после того как ее муж подал на развод — вот ведь как, что с ним сделал приехавшая городская, — все ожидали полнолуния, зная что она пойдет обнаженной к черному камню. Развод здесь показан как невидаль, не было такого в деревне, чтобы официально разводились — бывало уходили к другим, но не официально, а полюбовно.

Финал же рассказа абсолютно неожиданный и непрогнозируемый.

Рассказ о просматривающемся будущем: генномодифицируемые продукты заменили собой натуральные. За редкими натуральными продуктами выстраиваются очереди с бойней у прилавков. Практически у каждого человека наблюдается отклонение, за счет усиления одного из качеств, поэтому таковых называют девиантами. Они даже организовывают террористическую группу, чтобы нанести удар по могущественной корпорации... как-то так.

Мотивация персонажей не ясна, да и сами отклонения описаны утрировано. Финал же поставил у тупик, я так и не понял, что же он означает.

Весьма необычный и тяжелый для восприятия рассказ. Главной фишкой является основа — финно-угорская мифология, причем построено все таким образом, что создается впечатление об авторском пересказе эпоса. Вот так и сидишь, качаешься в такт прочитанному...

На любителя мифологии.

Прежде чем написать отзыв задам вам следующий вопрос: как вы предпочитаете выпивать чашечку кофе? В перерывах между работой или утром, заглотнув залпом, чтобы взбодрится или медленно потягивая, читая газету или/и совмещая с раскуриванием трубки? Упаси боже, это не пропаганда курения, я сам ни разу в жизни не курил. Если вы адепт первого варианта, то этот роман не для вас, отложите его в сторону и принимайтесь за следующий, а если вам по вкусу второй случай — смело открывайте «Эльфийский корабль».

На его страницах вы встретите вроде как «стандартный набор»: гоблины, эльфы, маг, тролли, могущественный артефакт, коварный волшебник, коротышки (хоббиты, гномы?). Чем он сможет удивить искушенного читателя, спросите вы? Как раз этими самыми «стандартными» героями. Потому что все они поистине блэйлоковские — те самые чудаки, которыми хороши его книги. У каждого свои причуды и завихрения в голове, гиперболизация помноженная на абсурдность делают их полностью реалистичными. Причем Блэйлок умудряется каждый персонаж довести до читателя в осязаемом состоянии, выстраивая в воображение самодостаточную фигуру. Конечно не всем могут понравится многочисленные описания автора, но именно они выделяют его из плеяды фантастов.

Сравнения с «Хоббитом» не должны вводить вас в заблуждение. Манера изложения автором настолько отличается от любой прочитанной книги, что лично мне сложно сравнить его романы с чем-то. Этот роман хорошо читать в непогоду, посиживая в кресле-качалке и размышляя как же хорошо сидеть дома, уподобляясь тому самому сыровару Джонатану Бингу. Он не ищет приключений, он домосед с большой буквы. Лишь стечении обстоятельств втягивают его в большое путешествие. А теперь представьте себе каким нужно быть великолепным рассказчиком, чтобы описать калейдоскоп событий, сменяющихся стремительно в убаюкивающем стиле, характерном для главного героя! В этом весь Блэйлок — гений атмосферы.

Называть этот роман детским у меня язык не повернется, наоборот эта книга подойдет именно для взрослых, находящихся в кризисе среднего возраста.

Отличный роман, рекомендуемый в качестве разгрузки от экшна и наукоемкости.

Занятная повесть скажу вам. Время написания соответствует переходному периоду в СССР/России, но уже видны отличия от типичной советской фантастики. Сама идея оригинальна и весьма интересна. Не сомневаюсь ни на секунду, что если бы сия повесть вышла из печати в наше время, то немедленно дала бы старт проекту.

Для этого есть все предпосылки:

- дом в историческом центре, где каждый житель, в зависимости от этажа проживания имеет определенные нетривиальные способности: от мгновенного перемещения по странам и иным альтернативным вариантам истории вплоть до создания Вселенных

- честолюбивые злодеи становятся всесильными, они могут извлечь из иных реальностей подручные материалы и помощников для переделывания реальности под свой формат

- положительные герои вынуждены подстраиваться под правила игры вредных редисок, и при этом не нарушать ход истории.

Учитывая количество этажей и собственно проживающих наклевывается масса вариантов продолжений всех возможных жанров от фантастики до детектива, от ужасов до любовных драм.

Итак, вот главный герой, Сергей Кононов, которого отец ошарашил признанием, что он уникум, так как родился в этом невероятном доме. Поняв, что это не прикол Сергей берется за дело. Сначала как водится поправим свою жизнь — тело подкачать, вещичек поднабрать, девушки опять же... Когда утолен первый материально-моральный голод можно и о других подумать. А то как же так жители дома не убрали вовремя Гитлера, не предотвратили вторжение Наполеона и вообще даже голодающих не накормят, и вакцину от СПИДа из другой реальности не принесут.

Декорации и антураж выписаны мастерски: тут вам и последние трамваи и первая мафия, первые видаки и зарубежная музыка, ночные посиделки компанией за просмотром фильма, который достали с превеликим трудом и переход через овраг ночью на Гражданку. А при этом автор прогнозирует террористическую угрозу, и показывает интересные альтернативные варианты истории, один из которых между прочим мусульманская Россия.

Произведение очень динамичное, события сменяются как в калейдоскопе, не дают читателю ни малейшей возможности переходнуть, заставляя прямо таки прочитать книгу не отрываясь. И как обухом по голове открытый финал...

Рекомендую повесть всем кто застал переходный период. Для петербуржцев к прочтению обязательно.

Пьеса по мотивам романа «Этландия», хотя написана раньше. Самое главное отличие в фантастическом сюжете и еще более едкой сатире. Не исключено, что автор после написания пьесы решил переработать ее в более реалистичный вариант из-за совсем откровенной насмешки над обществом, выразившемся в законах принимаемых пришедшим к власти роботом. Аллюзии слишком явные, и даже финал пьесы с реверансом в сторону СССР не компенсирует общего понимания — какое именно общество описывает Ингобор. Самые удачные эпизоды из пьесы включены в «Этландию». Иррациональность описываемого делает это произведение близким к постмодернизму. Сложно представить, что когда-нибудь пьеса будет включена в репертуар театров, хотя если адаптировать ее под современность и добавить сюрреалистических ноток и создать соответствующий антураж на сцене, она найдет поклонников из числа любителей арт-хауса.

В рассказе использован достаточно распространенный сюжет в советской литературе о бедном юноше, готовому заработать как угодно для своей любимой/семьи. В качестве антагониста используется богатый старик/или просто богач-больной, которому поможет только пересадка органов. С остальным догадаться несложно. Навскидку помнится подобный рассказ был у Ланина в цикле «Рассказы о Китае». Хотя не исключено, что Ингобор первым описал подобную ситуацию. Хоть дело происходит в выдуманной Этландии, как многие произведения автора, это практически реализм, поскольку ничего фантастического в подобном сюжете нет.

Рассказ является частным изложением одной из сюжетных линией рассказа «Четвертая симфония». Посвящен голодному походу к столице и сопутствующими событиями. Исходя из косвенных данных события происходят в Этландии, но при этом напоминают то самое девятое января. Реалистичность рассказы не позволяет отнести его к фантастике, а политизированность ухудшают читабельность. Некоторые моменты выглядят надуманными. В целом, не лучший рассказ автора.

Если нужно охарактеризовать этот рассказ парой слов, то это «революционная симфония голода». Яркий, эмоциональный на извечную тему оторванности искусства и обыденности. Маэстро Герберт ищет вдохновение для создания шедевра — «четвертой симфонии». Он далек от реалий происходящего вокруг, ему нет дела до копошащихся вокруг людей, озабоченных «мелкими» проблемами. Все меняется, когда закрывают филармонию и оркестру становится негде выступать. Тогда маэстро и понимает, что музыка должна быть ближе к народу, находится в струе времени. Только так можно создать шедевр.

Пожалуй это может быть интерпретацией создания указанных в отзыве ниже «Марсельезе» и «Интернационале», отразивших дух времени.

Наверное самый революционный рассказ у Ингобора, однако, учитывая его повышенную эмоциональность, читать интересно.

Прочитал этот роман благодаря издательству «Престиж Бук» и абсолютно не разочарован. Предпосылки были интригующие: антиутопия написанная и изданная (!) в СССР в 1935. Вкратце напомню, что предшествовало в реальности этому роману, а далее предлагаю рассмотреть его содержание через призму истории. Конец 20-х годов: голодомор на Украине и в Черноземье, строительство крупнейших комбинатов определивших экономику конца 20-х — начало 30-х гг, поиски, разведка и разработка месторождений нефти на Урале и в Поволжье, экономическая блокада и эмбарго со стороны Запада на все товары из СССР, кроме — Внимание! — зерна, что и привело к голоданию и массовым смертям. На что обменивалось зерно за границей? на технологии...

Эрик Ингобор (Соколовский) создает в своих произведения, главным из которых является описываемый роман, вымышленное государство Этландия. По всем характеристикам это типичное государство начало 20-го века с соответствующими атрибутами. Чем характеризуется начало 20-го века в мировой экономике? Автоматизация производства, конвейеры Генри Форда, автоматический контроль качества. И активное противостояние противоборствующих сил — технократы против ретроградов. В то время было популярным два мнения:

1. Машина заменит человека, освободив того для духовного развития

2. Машина заменит человека, сделав его ненужным, соответственно уготовив ему вымирание.

К первым относится инженер Куртуа, создавший робота Энрика 9, способного заменить рабочего на монотонном конвейерном производстве. Но нужен ли этот робот, повышающий выработку в разы, владельцам и самим рабочим? Владелец завода говорит весьма примечательную речь, в которой есть фраза « да если я заменю рабочих этим роботом, они ж меня загрызут». Вот и приходится инженеру использовать робота как шута.

Упадок в стране показан феноменальный. Массовые безработицы приводят к голоданию, и, как следствие, к «нестандартным» заработкам. Согласен со сравнением «Незнайки на Луне», не исключено что Носов читал Этландию. Изобретательность персонажей Игнобора впечатляет. одна компания по организации самоубийств чего только стоит! Вообще все описываемые герои получились живыми и настоящими, представляешь как наяву худощавого философа, вредную хозяйку гостиницы, биолога, изготавливающего пищу из объедков, мясника спорящего со сторожем общественной уборной.

Сам роман во многом фрагментарный, с главной линией приключений инженера, но это не портит ощущений от прочитанного. Говорить о том, что это антикапиталистическое или антикоммунистическое сочинение не приходится, т.к. если вернуться к описанным историческим событиям начала 20-го века понимаешь, что автору удалось невероятное — смоделировать государство вобравшее худшее из главных на тот момент политических режимов.

Резюме: роман, который интересно читать и сейчас.

Ксенофантастика, основанная на средневековой японской культуре. Далекое будущее. Планета Ямато. Откат цивилизации на несколько веков назад. Все главные герои эскаписты. Один ушел полностью в виртуальную войну прошлого и в создание различных симфоний, не замечая, что творится вокруг. Другой кругом видит заговоры. Главный герой, принц Дайдзиро, тоже далек от реальности. Единственный здравомыслящий человек показан продажным делягой, хотя только он один вызывает у меня уважение. Страна катится в тартарары, но никому до этого нет дела. Каждый создал свой собственный мир и поселился в нем. Гимн уходящим: погибнуть, когда незачем и не для чего оставаться? Звучит вроде как жизнеутверждающе. Только как они дошли до такого состояния? Правильно говорят: уходящему — дорога, остающимся — покой.

Странное ощущение — атмосфера рассказа не соответствует его смыслу, наполнению.

Рассказ относится к тому редкому виду, чтение которых с одной стороны увлекает, а с другой оставляет в недоумении: о чем написано-то? для чего? с какой целью? на все эти вопросы ответил еще Портос пару веков назад: «я дерусь, потому что я дерусь». Написано для того, чтобы написать. При этом читать интересно (поэтому и оценка относительно высокая), хотя после понимаешь, что спустя несколько месяцев уже и не вспомнишь о чем этот рассказ.

Резюме: функцию килл-тайм выполняет исправно.

Ностальгический рассказ о послевоенных годах в стиле магического реализма с религиозной составляющей. По сути показывается, что чудо может прийти внезапно и ненавязчиво, эдакое «реалистичное» чудо. Финал в котором рассказывается о том, что произошло с главными героями, когда они выросли не так прост. Дворжак, который мог извлечь музыкальные звуки из чего угодно, всполошил своей музыкой существа, которые захотели призвать его к себе. Возможно, я неправильно понял авторский замысел, и у вас сложится иное мнение.

Второй роман про сереброкрыла Шейда очень хорош. В отличии от первой книги автор уходит от классического квеста совмещенного со становлением главного героя. Сюжет построен как на фэнтезийных, так и на научных данных. Фэнтезийная составляющая включает в себя разработку мифологии летучих мышей, причем разной: у южных мышей-вампиров существует культ Зотца, повелителя Темноты. Он является противовесом Ноктюрне — покровителю северных мышей.

Научная составляющая в первую очередь связана с человеком и использованием животных в разрушительных целях. Автор великолепно смог описать психологию, ощущение летучих мышей, которые подвергаются сначала исследованиям, а далее используются как носители взрывчатки. Северные летучие мыши доверяли людям, считали, что они помогут им в борьбе с совами, а в итоге горько разочаровались.

Немного отступив от собственно романа можно вспомнить, что в истории не раз случались прецеденты, когда человек использовал животных таким образом. Вспомним собак- истребителей танков, или дельфинов которые взрывали вражеские корабли. Кстати, для дельфинов использовался практически такой же метод, что описан в книге: запись клекота дельфинов попавших в беду созывал в точку взрыва живые бомбы. Летучие мыши небольшие животные и не смогут вынести большое количество взрывчатки, но технически такой вариант диверсий вполне реален.

Сюжетная линия в романе часто разветвляется, появляются новые герои, а Шейд все меньше рефлексует из-за своего маленького роста. Все загадки начатые в первом романе доводятся до логического конца.

Тем кто прочитал первый роман и сомневается стоит ли читать дальше, скажу без сомнений — немедленно садитесь за продолжение. Порекомендую всем любителям анималистики с сильным мифологическим уклоном.

Приключения Ирки продолжаются! Она уже свыклась со своими необычными способностями и внезапно получила приглашение на шабаш. С ней увязалась Танька, что послужило толчком цепи событий.

Авторский дуэт решил апгрейдить друзей Ирки. Именно этому посвящена эта повесть — формированию боевой троицы. Если первая повесть была в некоторой степени ознакомительной, вводящей в курс дела, то теперь главные герои занимают позиции на старте для героических приключений. Плечом к плечу рядом с Иркой занимает позицию Танька, которая уже не просто верный оруженосец, а почти ровня главной героине.

Отличительной чертой является экшн — события сменяются с калейдоскопической скоростью: ведьмы, мертвецы, байкеры, псиглавцы, големы, здухач. Объединет все малороссийский колорит в современном антураже. Стремительно растет словарь заклинаний и глоссарий.

Эта повесть мне понравилась больше чем затравка «Сезон охоты на ведьм». Видно, что авторы вошли во вкус, посмотрим как дальше будут развиваться события, пока все очень даже на приличном уровне.

Все говорят, что русскоязычная детская литература вымирает, нет своих идей, один сплошной плагиат на фоне успехов Гарри Поттера.

Начав читать цикл про Ирку Хортицу могу с уверенностью сказать, что не вымерла еще подростковая литература. Кто-то прочитав эти повести скажет, что прямо в тексте упоминаются Толкиен и опять же Гарри Поттер. Так ведь и герои книг обычные подростки, живущие в современных реалиях. Они ходят в кино, читают книги, играют в компьютерные игры. И жизнь у них вполне обыденна до определенного момента. Пока главная героиня Ирка не обнаруживает вокруг всякие странности.

Итак что мы имеем в сухом остатке?

Место действия: небольшая деревушка, расположенная на окраине города, в балке. Соседство большого города не мешает жителям содержать кур и других животных, заниматься огородами.

Главные герои, каковых трое по старой традиции, заложенной давно в фэнтезийных циклах. Две подруги Ирка и Танька, и парень по имени Богдан, «толкинист». Ирка обнаруживает, что ее преследуют неизвестные собаки, а потом узнает, что у нее есть дар ведьмы. Она начинает учиться использовать дар.

Вроде подобных книг множество, однако есть здесь одна важная особенность. Эта книга построена целиком на славянском фольклоре, на легендах о наднепрянских ведьмах. В повести используются реальные старинные заклинания. Из важных плюсов отмечу дополнительные материалы к повести, включающие словарь используемых терминов и книгу заклинаний.

Авторский стиль представляет собой смесь современной разговорной речи, включающей молодежный слэнг и украинский язык (от лица бабушки).

Поведение главных героев реалистично, не девиантное. Хотя Богдан парень необычный, но такие игровики встречаются сплошь и рядом.

Рекомендуется подросткам, а также тем кто разуверился в современной подростковой литературе.

Собственно весь рассказ построен на игре слов, это самое запоминающееся, эдакое литературное хулиганство. Ас Пушкин, погибший в военной дуэли, Шар Арапов — из из соплеменников деда Пушкина и т.д. Вся сюжетная линия заимствована из фильма (не из книги) разумеется со всеми крылатыми словами. Больше всего это напомнило аналогичные хулиганские рассказы у Олди «Герой вашего времени» и «Сказки дедушки-вампира» — абсолютно нехарактерные для авторского дуэта. Ощущение, то же: писалось сугубо для своей тусовки и случайным образом попало в печать.

Ироничный «бытовой» рассказ. Простые будни обыкновенного парня-трудяги нарушаются обнаружением в себе «дара» оживлять пластилиновые фигурки. Стандартный набор для избавления от этого глюка — водка, закусь и похмелье проблему не решают. Теперь наглые живчики все время что-то требуют: еду, комнату, одежду и т.д. А еще на голову свалился друг, который видит в этом только выгоду — странно было бы ее не увидеть.

Рассказ заканчивается н полуслове, обрывается внезапно. Возможно так задумывалось автором, но не исключено было просто сложно представить что будет дальше с Серегой. По сути он оказался в рабстве у своего дара. Ощущая чувство ответственности перед живичками он вынужден тратить на них все свое время. Даже работать некогда. Какая у него дальнейшая судьба? да кто его знает. Лично я ему не завидую.

Мое мнение совпадает с его другом Владом: коль все равно вынужден все свое время тратить на пластилиновых человечком, так значит нужно этим зарабатывать, а иначе он умрет от голода и нищеты.

Понравится любителям бытовой фантастики, с единственным фантдопущением.

Один из лучших авторских детских сборников. По отдельности каждая история потеряли бы львиную долю не будучи объединены такой нестандартной идеей.

Представьте, вы папа, который постоянно вынужден уезжать из дома по работе. Вы мотаетесь по стране и миру, не видя своего ребенка месяцами. И вот остановившись на ночлег в каком-то небольшом городишке звоните домой, чтобы жена не волновалась. А для ребенка у вас будет небольшая история... сказка по телефону. Та история, которая поможет ему уснуть и во сне он будет думать о своем отце.

Джанни Родари мастер короткого рассказа, на этом поприще у него найдется немного достойных конкурентов. Он умудряется в двухстраничную историю вместить изрядную долю необходимой иронии или сатиры, грусти или юмора. Авторской фишкой является финал — одна строчка врезающаяся в память навсегда. Практически каждая финальная строка-мораль стала афоризмом. Даже если вы не читали великого итальянца, то гарантированно слышали фразы из его произведений, в том числе из этого сборника. Есть здесь и ряд постоянных героев: девочка Алиса, как уменьшенная копия нашей булычевской Алисы, которая вечно попадает во всякие истории, связанные с ее очень маленьким ростом; Джованнино- путешественник, попадающий в самые необычные страны; а также дворцы из мороженого, дорога из шоколада, дома для ломания и прочие реализованные детские мечты.

Если вы бываете в командировках, и у вас есть маленький ребенок, почему бы не попробовать включить скайп и прочитать ему «Сказку по телефону»? в этом сборнике хватит на несколько командировок.

Примечательный рассказ стилизованный под мистику позапрошлого века. Мирные мертвецы бродящие по деревне вызывают интерес и недоумение, — чего им надо то? Факты, которые обнаруживает священник Симеон во время исследования проблемы поначалу кажутся несвязным набором случайностей. Хотя конечно словосочетание «Жернова судьбы» подсказывает, где спрятана суть.

А суть такова, что незашоренному человеку бывает проще раскрыть суть явлений. Симеон в своих размышлениях пошел другим путем, смотрел шире. мысль о взаимовыручке даже после смерти мне импонирует, поэтому оценку поставлю высокую.

Да и авторский стиль, построенный на обыденных словах и выражениях подобран верно, без него пропал бы весь шарм рассказа.

Есть такой литературный жанр, как фельетон с признанными мастерами Зощенко, Аверченко и т.д. Но я первый раз читал роман-фельетон. Да-да, именно так рассматриваю это произведение. В нем гипертрофированно все: сюжет, герои, литературный слог. Едкая сатира по мере прочтения растворяет страницы и заполняет мозг, подчиняя нейронные связи одной цели — читать не прекращая, а заодно посылая импульсы в кисти рук — запомнить эти фразы, эти уморительные выражения.

Автор вовлекает читателя в опасную игру: а ну как он узнает себя в ком-нибудь из персонажей, а вдруг возмутиться составным писательским именам-фамилиям или равноправию человека и робота, описываемому как само собой разумеющееся, хвала святому Айзеку!

Через призму сатиры и иронии автор ставит между тем серьезные проблемы: как будет выглядеть книга, чтобы завлекать читателя? Стереопечать, голографические обложки с выскакивающими монстрами и обнажающимися красотками, передача звуков канонады и рева монстров, запахов гниющего трупа и расцветающей вишни. Все для тебя читатель, включай все органы чувств — отлично смолотые книги в твоем распоряжении! А главное эти книги создают «восхитительный вакуум в голове, ощущение теплого непроницаемого безмыслия.» Не правда ли гениальный рецепт для многочисленных «писателей»?

Обсуждать персонажи особого смысла нет, лучше прочитать их рассуждения. У каждого есть свое отличное от иных мнение, характеризующего типаж с поразительной четкостью.

А финал?! Это ж надо вот так одним махом спародировать и сказки, и женские романы, и нестареющую классику, и романтические комедии!

За сим рекомендуется к прочтению сия книга, мелкосмолотая, обработанная во «Фразеровщике» последней модели, прокипяченная в «Жанро-жернователе».

Интересная вариация на тему желаний джина из бутылки. Стилистика очень приятная, с этими высокопарными стихами джанна. И название удачно выбрано для представителей цивилизации роботов. Финал просчитывался вроде, но вышел на славу. Моральные устои у джанов внушают уважение, правда интересно, чтобы он стал делать если бы Диллингэм не придумал выход из сложившейся ситуации?

Легкий рассказ для поднятия жизненного тонуса.

Рассказ на тему столкновения ретроградов и технофилов. Свою позицию профессор описал понятно, но его позиция вызывает даже не недоумение, а раздражение. Почему один (!) человек свои мысли интерполирует на все человечество? почему он говорит одновременно за всех — гончаров, писателей, художников и т.д.? Если конкретно ты не хочешь использовать машину в работе, так никто тебя и не заставляет! Делай все по старинке. А кто-то наоборот желает избавится от рутиных моментов в работе, к которой относится в том числе и корректировка.

У Сьюзен Кэлвин нет вот этого навязывания всем подряд. Хочет университет взять предлагаемого робота — отлично, не хочет — козни строить не будем. Хотя в Саймоне Нинхаймере есть главный положительный момент — благодаря таким людям прогресс неизбежен.

Сочувствия к нему не испытываю, это слабый человек, который не мог даже уйти достойно.

Удивительное дело: феминистский рассказ от Азимова. Я так и не понял, почему автор выставил мужчин в отделе дураками, и почему об этом свидетеле догадалась женщина? Никакой загадки нет вообще, т.к. по правилам всегда опрашивают тех, кто последними видел потерпевших. Зачем описывать опрашивания научных сотрудников, когда опрос свидетелей идет в виде обратного отсчета. Кто был последним? стюардесса или пилот самолета. Они погибли? значит человек за стойкой регистрации. И так далее. Процессуально рассказ алогичен на 100%. Может поэтому он назван «Женская интуиция»? т.е. автор иронично указывает на отсутствие таковой. Если же автор полагает, что ситуация могла так развиваться, то выходит мне нужно срочно посмотреться в зеркало, — неужто я превращаюсь в женщину?!

Свое знакомство с творчеством Винджа начал с этой повести, и теперь его произведения выстроились в ряд как на парад — для прочтения. Одна из стартовых повестей в жанре киберпанк заслуживает внимания любителей фантастики, а для фанатов жанра — мастрид.

Основная сюжетная линия развивается в виртуальной реальности, которая построена в фэнтезийных декорациях. Это было взято на вооружениями многими авторами, в том числе и корифеями жанра. Воспринимаемость текста отличная, это связано с тем, что в момент написания повести автор не был в курсе научных разработок, а направление выбрал интуитивно, ориентируясь на первые компьютерные игру.

Что есть у Винджа еще появляющиеся впоследствии в других произведениях? Обыкновенный клерк, становящийся в виртуальной реальности супегероем, красавица-напарница, являющийся в реальности старушкой; мегамозг — искусственный интеллект, старающийся подмять под себя всю сеть; спецслужбы, которым приходится нанимать гениев-одиночек.

Виндж поднимает в этой небольшой повести еще две очень серьезные проблемы:

1. Гений, способный через виртуальное пространство контролировать реальный мир.

2. Возможность перемещения человеческого разума в виртуальное пространство.

Отдельно выделю послесловие за авторством Марвина Мински — одного из отцов искусственного интеллекта, основателя Лаборатории искусственного интеллекта в Массачусетсском технологическом институте. Взяв на вооружение повесть Винжда он по сути написал статью о том, в каком направлении будут производится исследования в области искусственного интеллекта.

Рекомендуется любителям жанра киберпанк и почитателям футуристической литературы ближнего прицела.

Рассказ интересен идеей, но какой-то сырой. Слишком много фантдопущений, принцип которых непонятен. Это касается робота, который лежа в песке нафантазировал кучу всего. Робот-эскайпист? не, не верю... сомневаюсь я, что робот устаревшей модели со стажем в три миллиона (!) лет по уровню программы не только не уступает современным роботам, но превосходи их по уровню интеллекта. То что он «сошел с ума» от безысходности вариант интересный, но в таком случае современные роботы должны писать стихи и музыку. А они всего лишь пытаются осуществить написанное в книге. При таких раскладах за три миллиона лет у них должна возникнуть своя цивилизация. Даже семерки многовато для такого рассказа. Но очень мне понравился шантаж робота в финале.

Эх! золотые для фантастики 50-е годы. Много было написано в то время рассказов о роботах, проявляющих человеческие чувства, — от обыденного желания поспать до любви к владельцу. Здесь автор пошел необычным путем и написал сатирический рассказ о том, чем может обернуться замена творческой работы человека механической компиляцией роботом. Интересно оплата работы робота насколько отличается от человеческой, учитывая что его менеджер ранее заминал это место? По сути он ничего не потерял, деньги платятся, а работает другой.

Получилось неплохо, особенно порадовал финал.

Короткий философский рассказ с весьма занятной концепцией развития Вселенной и человечества. Авторская идея понятна — развитие одного существа через множественные реинкарнации, страдания и радости. Правда показалось, что это лишь набросок для более объемного произведения. Есть идея и ее первое воплощение. Потому что даже такой небольшой рассказ оставил несколько вопросов. И главный: если воплощение происходит в любом времени, то значит то самое яйцо уже существует, и в каком-то из иных пространств должно проклюнуться, или я не прав?

Рекомендуется любителям поразмышлять над недосказанной авторской идеей.

Собственно прочитал роман с целью сравнения с повестью «Когда-то тому назад...» того же года написания 1917, входившей несколько раз в антологии английских литературных сказок. Как оказалось это одно и то же произведение. Повесть судя по всему была детской адаптацией.

Сам автор сомневается для взрослых он писал или детей. И это сказалось на качестве романа. Он гипертрофированно-ироничен, а сатира дошла до уровня уличного фигляра. Диалоги могли бы быть забавными, если бы не многочисленные многоточия, и двусмысленности.

Персонажи получились театральными, ненатуральными. Они могут с легкостью использоваться для тех самых кукол, фигурки которых надеваются на руку. Поначалу конечно интересно читать о «коварной» графине, сомневающейся принцессе, находчивой служанке Виггз и королях, для которых война эдакая быстро надоедающая забава. Встречаются отдельные интересные фразы, претендующие на звание афоризмов.

Но! все очень затянуто, и вскоре ирония воспринимается, как кривляние.

Смешно ли было? Поначалу да. И история принца с последующими приключения была забавна. И все.

Резюмируя: детям книга покажется скучной и затянутой, ну а взрослым не исключено просто глупой. Лучше читать сокращенный перевод, откуда излишняя вода была изъята.

Отличный рассказ! Готовая идея сценария для фильма — претендента на «Оскар». Концентрированная социальная сатира оформленная в виде описания одного дня из жизни маленького человека. Он мелкий репортер, с семьей в коммуналке, которого достают со всех сторон — вредная соседка, начальник-всезнайка, жена-напильник, плачущие дети, алкаш-забияка. Рутина жизни уже достала. И вдруг неожиданное знакомство с человечком-гномом, а совсем уж его необычная «профессия».

Карелу Михалу вообще удаются такие персонажи, это его «фишка», неповторимый авторский стиль. Сколько у него такой «нечисти», которая вызывает только добрые чувства...

И как обычно нестандартный финал. В этом он поднаторел необычайно. Ни в одном из прочитанных рассказов мне не удалось предсказать финал, при том, что авторство любого из них можно предугадать не смотря на обложку. Но концовка «Кокеша» гениальна даже в сравнении с другими его рассказами.

Лучший из прочитанных рассказов чеха.

Эта повесть та самая притча как я ее понимаю. Поначалу кажется, что сугубо развлекательное, пародийное чтиво. Но все не так просто. Повесть четко делится на две части, до встречи с драконом и после. Эта самая встреча нарушает мировоззрение добродушного, но слегка тугодумного увальня и приводит его к самокопанию. Но авторская позиция смысла жизни в мимолетных радостях мне не близка, поэтому оценка не будет высокой. А то, к чему Задира приходит после повторной встречи с драконом — жить, ради того, чтобы жить...

На любителя, видно, что это старт творчества автора

Эта повесть известного немецкого писателя интересна тем, что абсолютна нехарактерна для него. Фаллада писал в стиле критического реализма, ориентируясь на взрослую аудиторию. Для детей он написал некоторое количество морализаторских сказок, объединенных в сборник «Истории из Бедокурии» ориентированных на самых маленьких детей. Эта же повесть для подростков. Была написана специально для дочери, и судя по всему основана на реальных событиях.

Повествование ведется от лица барсука и начинается с момента его рождения в уютной норе. Сразу обращает на себя внимание, что автор очень хорошо изучил поведение барсуков, повадки, характер. К примеру, барсуки очень аккуратны и не выносят вонь и грязь. Поэтому они строят очень обширную нору с несколькими отнорками, в которых есть отдельно кладовая, туалет — из которого идет несколько отдушин и «гостиная» — иначе называемая «котел». в природе барсуки враждуют с неряхами лисами, и те реально часто занимают их норы, предпочитая выгонять барсуков своими привычками. Угрюмый, ворчливый характер барсука стал нарицательным, а жизнь отшельника предполагает сложности наблюдения в естественных условиях.

Наконец самое главное: многочисленные использованные автором сюжетные повороты стали клише в анималистичном фэнтези. Перечислю их:

- потеря в юном возрасте братьев и сестер

- необходимость поиска нового места жительства

- противостояние с человеком, причем авторская позиция находится на стороне животного.

Эти моменты определили жанр анималистики на годы вперед. Еще отметил бы высокую реалистичность произведения, что позволяет классифицировать его как произведение реалистическое. Единственный момент не позволяющий полностью отнести эту повесть к реализму являются говорящие животные.

Рекомендуется тем, кто любит литературу о животных.

Роман можно охарактеризовать одним словом — это круто! При всей, казалось бы, нереальности некоторых идей, это именно научная фантастика, причем не исключено провидческая. Автор умудрился логически увязать множественные факты из истории Земли и будущего, и сделал это настолько правдоподобно, что я бы сказал что это роман-гипотеза, имеющая право на обсуждение. Причем с литературной точки зрение, произведение безупречно. В нем вы найдете все необходимые элементы, чтобы заинтересовать читателя: захватывающий и неординарный сюжет, оригинальная подача материала, живые герои, каждое переживание которых ощущаешь как на яву, экшн и описания в правильных пропорциях. Кроме этого книга в доступной форме излагает основные факты из палеонтологии, касательно исторических вех в развитии науки. Описаны основные гипотезы катастрофы приведшей к гибели динозавров.

Об этом поподробнее. Автор рассказывает о двух основных гипотезах через главных героев романа — Брэндона и Кликса — приверженцев разных направлений. Брэндон — последователь «земной» теории, основанной на том, что вымирание ящеров произошло в результате некоего планетарного катаклизма. Кликс — приверженец «небесной» теории, сформулированной Альваресом на рубеже 80-хх годов 20 века. Собственно это две основные теории, у каждой из которых есть слабые и сильные стороны, которые опять же подробно рассмотрены в романе.

Перцу в отношениях между Кликсом и Брэндом придает факт того, что первый стал встречаться с женой второго. Весь роман оформлен в виде дневника Брэндона, который ненавидит Кликса, но вынужден работать с ним в тесной связке, находясь в прошлом за сто миллионов лет до появления человека, чтоб увидеть своими глазами, что же убило динозавров.

В романе упоминается рассказ Брэдбери «И грянул гром», но те кто думает, что Роберт Сойер взял его за основу глубоко заблуждаются. Наоборот, он противник теории хаоса. И идея Сойера мне близка, и кажется более правдоподобной. Опять же можно обратится к фактам: наукой до сих пор не понят процесс при котором могли сформироваться нуклеиновые кислоты, белки и, как следствие, органическая жизнь. Вариант формирования прошлого, по своему усмотрению, из будущего решает эту проблему.

А сама гравитационная гипотеза... здесь я готов поаплодировать! Все настолько логично и правильно, что просто диву даешься — почему об этом никто не задумался раньше?! Другие авторские идеи и разработки не менее оригинальны и заслуживают самого пристального внимания любого поклонника научной фантастики.

Рекомендую этот роман всем без исключения. Он хорош во всем, не увидел ни одного слабого места. Отдельно обращаюсь к господам издателям: обратите внимание на Роберта Сойера, такого автора нужно переводить и издавать обязательно!

Ироничный рассказ о человеке, протестующему против новых технологий. тут есть как психологический момент, — ревность к технике, и боязнь своей ненужности, своей заменяемости. так частенько бывает, поначалу радуешься новой технике, которая освобождает тебя от ежедневной рутины, но потом вдруг оказывается, что ты и не нужен. Все за тебя сделает холодная железяка. Тут все эти новые технологии становятся ненавистны и начинается борьба за существование.

А тут авторы золотого века фантастики разделились: кто отдает победу человеку, что искусственному интеллекту.

Небольшой философский рассказ, смысл которого неоднозначен. Можно как написано в отзыве ниже подумать, что эта зарисовка об ответственности за совершаемые поступки. Но здесь возникает закавыка. Так ведь можно найти ответственность за Любой поступок. Например почему вы держите ложку правой рукой, или почему наступили на этого жучка, или почему чихнули и т.д. Это ведет к маразму. По мне так это случайность и ничего более. Обыкновенная земная традиция привела к необратимым последствиям. Да, это плохо. Но так сложилась ситуация.

Намного интереснее о том, как спустя несколько лет около озера общаются два человека, и приходят к выводу о красивой легенде. Вот здесь я соглашусь с автором: не всякая легенда такая уж выдумка.

Прочитал повесть, а потом все отзывы. Думал, что после стольких страниц отзывов мне будет добавить нечего, ан нет! У меня сложилось абсолютно другое мнение.

Непонятен такой упор на главного героя Леню Сиротину. Тут мнения разделились: кто-то пишет, что Леня де человек то нехороший, что он ленивый и никчемный, возвысил себя, редиска эдакая, над обществом, а сам то нуль без палочки. А по сему якобы напрашивается вывод, что книга сия понравится может только таким же неудачникам по жизни, считающим себя пупом земли. Но есть и второе мнение: Леня настолько далек от общества, настолько развитие его, что в принципе не может следовать социальным догмам.

А по мне, так отдельно нет никакого Лени. Рассматривать можно только связку Леня Сиротин-общество. Каким образом? Да по сути не важно, как вариант — Леня — квинтэссенция социума, или как общество — набор Лень Сиротиных в чем-то различных, но с двумя ушами, чтобы слышать, двумя глазами, чтобы видеть, одним ртом, чтобы говорить.

Вся эта повесть посвящена причинно-следственной связи человек-общество и взаимной трансформации. Поначалу Леня абсолютно асоциален, эдакий чудик, «белая ворона». Поэтому влияние общества на него, и обратно равно нулю. В качестве катализатора — «шага к обществу» выступает бот. Что есть «Бот»? Это обыкновенный анализатор и компилятор типичных социальных ситуаций. Здесь нет вообще ничего фантастического, кроме идеи этого изобретения. Большинство людей использует принципы бота — выслушать собеседника, ответить исходя из «типичности ситуации», сформировать мнение о себе, потом заставить созданное мнение работать на себя.

Типичность ситуации (вопрос-ответ, формирование мнения) вспоминается сразу, даже без оформления в тексте все мы помним эту социальную игру: «доброе утро»-«утро добрым не бывает», «как дела»-«пока не родила», «ты куда?»-«на кудыкину гору» и т.д.

Как грамотно автор обыгрывает эти типичные ситуации, через словарь прошлого века и ключевые фразы, показывающие психотип конкретного персонажа.

Теща — это фраза «по телевизору говорили, разве там могут врать». Гениально. У каждого из нас найдутся в окружении такие люди.

Жена — «быть атеистом сейчас неприлично». Понятно, человек подверженный моде. Типичный случай. Почти болезнь нашего времени.

Шеф — творец-создатель. Он может делать, что угодно, т.к. запустил систему и ничего не рухнет. Во всяком случае он так думает.

Как только Леня включает бота, он делает шаг навстречу обществу, и то его принимает с распростертыми объятиями. А далее по накатанной: благодаря программе бот адаптируется к любой ситуации. Как следствие, о Лене складывается мнение как о разносторонней личности. С подчиненными — строгий начальник, с начальством — прилежный работник, с женой — внимательный муж, с тещей — понимающий зять. Небольшой шажок, и ты уже слегка над обществом. Сработал принцип причинно-следственной связи, — отныне ты необходим обществу, из тебя слепили самодостаточную боевую единицу.

А когда о тебе «все известно» можешь говорить и делать что угодно. Леня Сиротин, благодаря боту, замкнул спираль индивид-сообщество на более высокой ступени социальной иерархии, отныне он свободен.

Резюмируя: отличная социальная сатира, на тему как повысить социальный статус. Читать всем и думать глубже.

Прочитал рассказ исследуя тему — «гипотезы исчезновения динозавров». Вариант описываемый автором лежит на поверхности, и фигурировал в официальных гипотезах. Никаких несуразностей в рассказе нет, позволю себе не согласится с предыдущим отзывом. Наоборот все очень логично. Предполагается, что пастухи динозавров являются предками людей, т.е. эдакие боги, только вполне себе реальные, а не мистические существа. Вообще, гипотеза, о том что динозавры были домашними животными имеет право на существование по многим признакам. Самый главный, крайне неравномерное распределение остатков, образование скоплений.

Если оценивать литературное значение рассказы, то оно действительно не значительно и полностью подчинено основной идее. Для достойной реализации произведение должно быть большего объема. Говорить о главных героях смысла нет, т.к. они являются лишь фоном и голос для озвучивания гипотез автора.

Рассказ будет интересен только поклонникам историй о динозаврах.

Ознакомился с творчеством Орсона Скотт Карда перед запланированым чтением «Игры Эндера». Абсолютно не разочарован. Рассказ можно разделить на две неравные части: первая о подготовке для инопланетян «тел» на Земле, вторая о последствиях. Похождения коммивояжера и схема продаж напомнили классические рассказы О'Генри и Марка Твена в лучших традициях жанра. Фантсатическая подоплека тоже удалась на славу. Порадовал подход автора насчет отношения к разумным расам. Вот бы так в реальности было, а не как обычно — если разумен, то враг по определению. Идея этого рассказа была развита в цикле об Эндере.

Думаю этот рассказ необходимо читать всем, кто хочет понять с чего начинался Орсон Скотт Кард как писатель.

Запоминающийся рассказ о маленьком человеке, которому привалило счастье. Эта тема весьма популярна в 60-70гг в Восточной Европе и СССР. Из советских авторов сразу вспоминается Валерий Алексеев, у которого много подобной социально-психологической фантастики. Вот и здесь доброму (или слабохарактерному?) бухгалтеру Микулашеку досталась способность превращения в медведя. Можно не задумываясь гордо сказать — я такой один. Но вот что с этим делать? Надо как-то использовать сей дар. Можно конечно приняв вид медведя напугать кого-нибудь, можно показывать представления, а может пойти на дело по-крупному?

В голове мельтешим от возможностей, казалось бы чего проще — есть дар, нужно его реализовать. Не все так просто...

примечательный рассказ, характеризующийся едкой иронией чешского мастера социальной фантастики.

Мнения по рассказу противоречивы. Это конечно пародия, но мне показалось, не на оригинальный «Пикник на обочине», а на фанфики по теме. Слишком много народу «прониклось» и почувствовало себя писателями. С этим связана и «Зона» вот так — с большой буквы. А насчет смертей и психоделики в рассказе, это преднамеренная утрированная концентрация заданной темы. Потому как написано так, что читаешь и не страшно, понимаешь — автор откровенно смеется над постоянством вариаций (о как сказал!) фанатов-писателей. Поэтому и кормит сумасшедший бедную девочку сгущенкой и составляет из банок Великую стену.

Заодно Булычев прошелся по традициям руководства предприятий: директору-то два года до пенсии... к чему нужны проблемы?

Занятная пародия, любителям серии СТАЛКЕР читать не стоит. А то вдруг почувствуют себя обманутыми.

Рассказ подтверждает старую истину: каким бы ты ни был супергероем, главное не позволять использовать себя. Первый это смекнул ребенок, что тоже верно подмечено. Дети легко замечают, когда видят слабину у взрослого и тогда держись — раскрутят на подарки только дай волю. А мистификатор то оказался не так прост: к чему такие упреки, что он только скрыл недоделки? он же поставил реальные краны. Т.е. получается сэкономил деньги и трудозатраты. А заодно исправил свою первоначальную мистификацию, т.к. понял, что после приемки ничего в этих домах переделывать не будут. Лично мне вообще безразлично каким образом все было построено в квартире, главное, чтобы работало и не требовало ремонта.

Заметил, что тема алкоголя и влияния его на судьбы человечества и других цивилизаций популярна у фантастов. И произведения получаются любопытные, в стиле «а если бы». Удивляет, что этот «избранный» не из России, а в остальном все признаки «алкогольной фантастики» налицо: склонность к виски и вытекающее поведение формируют у инопланетян неверное представление обо всем человечестве. Но именно это идет во благо. Так и бывает, что одним благо, то другим смерть. Вариант смерти рассматривается в рассказе Артура Кларка «Завтра не наступит», а учитывая время написания — спустя три года после спасения человечества Алом Хэнли, возникает ощущение, что Кларк таким образом ответил Брауну и закольцевал сюжет об алкоголиках и их влияние на судьбу Земли.

Рекомендую читать оба рассказа (Брауна и Кларка) в последовательности, указанной в скобках.

Характерный рассказ Азимова из цикла о Мультиваке. Есть у него один момент, который снижает достоинства — отсутствие интриги. Потому как, это необходимое условие лежит на поверхности. А финалы в рассказах Азимова это больше половины успеха. Слишком подробно инженер описал ситуацию, в итоге интрига загублена на корню и читать становится скучно.

Не лучший рассказ о Мультиваке, вполне проходной.

Собственно рассказ то реалистичный. Практически все войны развиваются приблизительно по одинаковому сценарию. Есть два вида ставки на вооружение в процессе ведения боевых действий: экстенсивный и интенсивный. И не всегда наукоемкий приводит к победе. О факторах роста военной мощи за счет количества забывать никогда нельзя, особенно, когда на разработку нового вооружения уходит много времени.

Есть правда один момент который меня сильно смущает: снятие полностью с производства предыдущего поколения оружия. Это какой-то ну совсем необдуманный шаг и так в реальности не бывает. Обычно происходит постепенное замещение, хотя бы потому, что модернизация одновременно всех заводов невозможна. Штат специалистов по модернизации ограничен и никто не будет обучать лишних людей, которых после модернизации нужно будет увольнять.

Массой с менее мощным оружием создавали империи и монголо-татары, и мавры, и турки.

Отличная твердая научно-философская фантастика. В основу романа автор положил фейнмановскую трактовку квантово-временной теории. Этот роман не легкое чтиво, не только ввиду серьезной физической основы, но и многочисленных диалектических отступлений от основного сюжета.

Роман начинается как детектив в киберпанковском антураже, но это лишь номинальная завязка, видимо с целью заинтересовать читателя. Философско-социальные парадоксы начинаются с описания возникновения пузыря: здесь представлены все общественные конфессии, от религиозных до террористических, активно выступают анпропоцентричные группировки и различные фанатики видящие в Пузыре начала Конца света.

Далее экшн сходит на нет и повествование превращается в физико-философский трактат, отягощенный многочисленными моральными дилеммами. Плохо ли это? По мне так нет, автор написал то,ч то хотел. Если вы ищите движухи, то этот роман не для Вас.

Все, что касается принципа «схлопывания» все предельно ясно и можно выразить одной фразой: многовариантность временных линий/потоков нивелируется мозгом человека, который в итоге и определяет тот самый единственный выбор. Пока человек не знает об этой своей способности он спокойно живет. А вот Нику пришлось испытать череду моральных угрызений совести за уничтожение иных сущностей и существ (в т.ч. себя самого), возникающих в процессе размазывания вариантов. Трансформация мышления Ника описана гениально. Как он выбирает единственный верный вариант, как определяет какой Альянс истинный — «то что мне кажется Истинным, то и есть правильно».

Отдельно отмечу идею модов, эдаких программ, которые могут регулировать человеческие эмоций, подавляя или наоборот усиливая отдельные качества: если ты охранник то у тебя акцентируются реакция, регулируются биохимические процессы в организме. Если ты секретарь то повышается уровень сосредоточенности и т.д.

Достаточно интересная идея, которая в настоящее решается медикаментозно.

Порекомендовать могу желающим погрузиться в серьезное чтение, требующего внимания и сосредоточенности. Тем кто хочет просто развлечься и убить время лучше выбрать другую книгу.

Повесть примечательна рядом моментов.

- временные рамки: времена динозавров, если говорить точнее, то пограничное время, когда на Земле что-то произошло и в течении относительно короткого промежутка времени динозавры исчезли.

- отсутствие человека. Это не хроноопера и не альтернативная история. Главные герои в повести только те существа, что жили во второй половине мезозойской эры. Указать возраст точнее, например, что это нижнемеловой период, ранний палеоген или поздняя юра сказать нельзя. Почему — напишу ниже.

- разработанная автором мифологическая система — единая для животного мира мезозоя. Это просто здорово! Легенда о красной Змее, с которой могут общаться только избранные, законы для животных и т.д.

Сюжет основан на факте исчезновения динозавров и стремительном развитии млекопитающих. На Земле начинает холодать, и ящеры — властители Земли думают, что они в чем-то провинились перед Красной Змеей. Клювоносы — это птиценогие динозавры, прямоходящие, кончик носа которых был покрыт роговым наростом, помогающим им сдирать листья — подогревают их подозрения, твердя, что во всем виноваты теплокровные сумчатые. А тут еще происходит случай, когда сумчатое по имени Кино убивает Пустохвоста (Птеродактиля). Кино выгоняют из племени, и он направляется к Красной Змее, чтобы узнать ответы. Его мучают вопросы о несправедливости закона.

По сути, Кино это Прометей или Данко. Мессия животного мира, благодаря которому эволюция совершает резкий скачок. С появлением такого Кино власть грубой силы начинает уступать разуму. Он впервые побеждает при помощи брошенного камня, впервые использует огонь. Среди своих сородичей Кино непонят, он как мутант. Его действия пугают. Но именно такие отщепенцы превращают эволюцию в революцию.

Теперь о динозаврах: они живут по закону — Красная Змея сказала жить днем и спать ночью и тренировать спинной мозг. Так они и делают.

Клювоносы. Ближайший из известных родственников — игуанодон. Уже во времена Лассвица было известно, что у него был более развит мозг в сравнении с другими ящерами, и это выразилось в т.ч. в физиологии — отставленный палец на ноге, сросшиеся в виде клюва зубные пластины. Он мог пальцами наклонять и придерживать дерево общипывая его.

Теперь о недостатках повести. Для начало об уточнении времени: здесь серьезная нестыковка. Сумчатые появились в юрском периоде, млекопитающее распространились в конце мелового периода. Вымирание динозавров произошло на границе мела-палеогена. Обратимся к геологии: в течении мелового периода происходил раскол материков, образование Атлантического океана. В конце мела сформировался мостик между Южной и Северной Америкой, в результате чего млекопитающие массово мигрировали в Южную Америку, что привело к вымиранию многих видов сумчатых.

В повести происходит раскол сумчатых, те кто эволюционировал в млекопитающих ушли на север (назовем их прогрессивные), а остальные ушли на юг («старики» по Лассвицу). Этот раскол реально произошел в юрском периоде, когда континент Пагнея разделился на Лавразию и Гондвану. Впоследствии, когда отделилась Австралия и Южная Америка на этих континентах распространились сумчатые, на северных континентах правили млекопитающие. Привязка же Курта Лассвица ко времени вымирания динозавров говорит о границе нижний мел-палеоген. Расхождение во времени получается приличное: 180 млн.лет — 60млн лет. Получается Кино путешествовал больше 100млн. лет.

В повести четко прослеживается какая из гипотез вымирания динозавров близка автору. Он придерживается комбинированной «земной гипотезы»: активная вулканическая деятельность — образ Красной Змеи — с последующим изменением уровня мирового океана и понижением температуры за счет вулканического пепла. Эволюционный скачок млекопитающих, которые помимо приспособления к климату смогли противодействовать динозаврам (разоряли кладки, уничтожали детенышей и т.д.).

Рекомендую повесть всем кто интересуется историей Земли, проблемой исчезновения динозавров, коллекционирующим авторские мифологические разработки.

Это повесть замечательного автора, гидробиолога, большого знатока жизни морских животных и птиц, доказывает, что есть и русскоязычные авторы-анималисты, пишущие в жанре анималистического фэнтези на уровне признанных шедевров жанра «Рэдволл», «Лунный зверь», «Хвосттрубой», «Легенды ночных стражей» и т.д.

Есть и отличительная черта, позволяющая точно охарактеризовать книги Вадима Федорова: потрясающая реалистичность, великолепное знание повадок, образа жизни выбираемых персонажей. Назвать эту повесть сказкой даже как-то язык не поворачивается. Нет в ней ничего сказочного или фантастического, одна суровая реальность. Единственное, что не позволяет отнести ее к реализму, это говорящие утки-гаги.

Автор подробно описывает жизненный цикл гаг с момента рождения до первого перелета на зиму. Как тяжело матери следить за выводком, где у каждого птенца свой характер, а ведь им для питания необходимо добраться до воды. А птенцы неуклюжие, и не приспособлены для передвижения по суше — ноги непропорционально большие, заплетаются всюду. И вот эти несколько сотен метров до воды, только там можно поесть.

Все приключения взяты автором из натуралистических наблюдений. Кроме того, он смог создать яркие, запоминающиеся характеры у каждого птенца, их матери и помощницы Слирри.

В процессе повествования в ненавязчивой форме автор объясняет различные термины и описывает образ действий гаг. Например, объясняет почему гага-несушка выдирает пух для утепления гнезда с определенной части груди, когда появляются и какие половые различия птенцов, почему гаги берут в помощницы молодых птиц, которые пока еще не могут иметь потомство.

В казалось бы, детской книге автор от имени птиц задает вопрос: «почему человек убивает гаг, если собирает пух из брошенных гнезд. Получается он вредит самому себе, разрушая то, что полезно для него.»

В повести, как в реальной жизни есть и грустные, и трагичные моменты, и здорово описаны азарт и игры юных птенцов.

Рекомендуется к обязательному прочтению в подростковом возрасте, чтобы знать и любить свою природу.

Характерный для Карела Михала рассказ о встрече обыкновенного человека с нечистью, в данном случае с призраком. Однако, есть в нем одно важное отличие. Как правило, «нечисть» в его рассказах после встречи с несуеверным человеком психологически трансформируется, пытаясь принять человеческие законы и правила. Двойственность человеческого мышления ставит ее в тупик.

Встреча призрака в казармах приводит к испугу только рядового. Офицеры видят в этом лишь непорядок, нарушения устава и, как следствие этого, необходимость доложить начальству. А что говорить-то? Можно конечно попробовать использовать призрака для нужд армии, например использовать его как наглядное пособие для тренировки штыковой атаки — гениальная авторская мысль. Только самому призраку это неинтересно.

Попробуйте догадаться как выйти из этой ситуации?

Рассказ относится к ответвлению фантастики ныне почти забытому: столкновение в современных реалиях рядовых граждан с персонажами народных сказаний (домовые, водяные, банщики, лешие, русалки и т.д.). Современная фантастика давно переключилась на инопланетян или жителей параллельных (альтернативных) миров. В основе таких произведений зачастую лежат не приключения героев, а психологические разночтения, частенько приводящие к казусам. Не зря для этого был выработан термин «ксенофантастика».

Данный рассказ относится к именно такой ксенофантастике. Простенькая психология чердачника (эдакой нечисти, живущей на чердаках) с изощренного психологией современного молодого человека, не подверженного предрассудкам и стремящегося сделать карьеру. Полигон обширный и позволяет создать произведение различной жанровой принадлежности от юмора до хоррора, от социальной сатиры до философской подоплеки, от мистики до «бытовыхи».

Карел Михал ориентируется на иронию и социальную сатиру.

Достойный рассказ, к сожалению, вымирающего жанра.

Соглашусь с тем, что одна из интриг повести становится понятной еще в начале. Но есть предположение, что это авторский ход. Опасностями в дороге он подогревает фантазию читателя, — как же будут главные герои выпутываться в финале? И ведь как грамотно супруги Дяченко это делают: поначалу Станко становится обязан Илияшу, потом сам Станко выручает Илияша — на падающем мосту, и наконец им обоим приходится приложить максимум усилий, чтобы уцелеть в схватке с шестью мертвецами. Ловушки в дороге, это литературные каверзы авторов, они будоражат мозг в предвкушении развязки.

Наконец в финале князь перед боем говорит очень важную вещь, на мой взгляд это одна из основных идей повести: «каждая мать-одиночка придумывает своему ребенку интересную историю про отца». И действительно, сколько их таких «летчиков-испытателей; капитанов дальнего плавания; молодцев, погибших от рук бандитов и т.д.».

При этом немаловажный плюс: в процессе чтения можно сконцентрироваться просто на самих приключениях, на фантазии авторов, коль интрига предсказуема.

Понравится любителям роад-фэнтези.

Морализаторская сказка для самых маленьких. Мышка, готовая ради цели побороть врожденный страх, добивается своего. Все злодеи, а в данной сказке, это старая кошка и хитрый муравей, старающийся везде извлечь выгоду получили по заслугам.

Обратите внимание на год написания и страну проживания автора.

Рекомендуется к чтению вслух родителями детям дошкольного возраста перед сном.

Весьма и весьма любопытный роман, посвященный не только необычной цивилизации, но и серьезным философским вопросам, применимым к человеку.

В романе показано столкновение двух принципиально иных культур, причем сами индивиды (люди и ианцы — жители планеты Иан) физиологически похожи. Основная интрига сконцентрирована вокруг несовместимости ианцев и строений на планете, которые не могли быть ими сделаны. Возникал вопрос: как возникли эти артефакты? кто их построил: сами ианцы, деградировавшие после этого, или иные высшие существа. Разгадка более чем необычна, это очевидная авторская удача.

Призыв Грегори Чарта для восстановления целостности культуры поначалу воспринимается как здравый шаг, и лишь после, когда вскрываются «подводные» течения становится понятно буквальность слово «восстановление».

Собственно действие Чарта, обмен мыслями с Марком Саймоном, финальный монолог Марка перед Советом землям — это самая сильная часть романа, финал очень мощный.

Из действующих лиц наиболее понятны мотивы доктора Лема, Марка Саймона и собственно Грегори Чарта. Некоторые персонажи на мой взгляд лишние.

Резюмируя: роман понравится читателям, которые интересуются нестандартными цивилизациями в эпоху заката, причинами и мотивами старения и вымирания целых народов.

Мощный рассказ о векторе развития семейных отношений обремененных бытовухой. Все указывает на то, что семья изжила себя, сломалось под грузом проблем. Мыслеоборот главного героя — мужа — от имени которого идет повествование совершил морально-психологическую трансформацию от виню себя-казню себя-презираю себя до подозреваю ее-виновата она. Любая фраза, любой жест интерпретируется по-своему и из такой ситуации есть только один выход — поговорить начистоту, но даже разговор не поможет, подозрения слишком глубоки. А значит все. Конец.

Но происходит неожиданный виток, не укладывающийся в стандартную программу. Это как при перезагрузке компьютера автоматически обновить систему.

Семья конечно не компьютер, да и человеческие отношения не набор символов на экране, но...

Рассказ обязателен к прочтению всем переживающим семейный кризис.

Семейным психологам рекомендуется как настольная книга.

Рассказ в духе О'Генри и Марка Твена, перенесенный в будущее: кредиты, всемирная сеть и ее основатель, виртуальная реальности и вполне реальные деньги. Мошенническая схема не нова, а наоборот весьма стандартна и осуществима. В настоящее время вариантов мошенничества с электронными деньгами и кредитами масса, таковые можно найти просто сделав соответствующий запрос в инете. Так что этот рассказ стал уже реальностью. И людей сколотивших состояние по образу и подобию не один и не два.

кому можно порекомендовать? пожалуй тем, кому нечего терять этот рассказ может послужить руководством к действию.

P.S. Если попадетесь, то просьба не давать ссылку на этот отзыв.

Я бы назвал эту сказку социальным памфлетом, острым и весьма характерным для Родари. Некий асоциальный элемент в лице синьора Притворуччи не только не работает и угнетает прислугу в доме, но и страдает острой формой лени помноженной на нежность. Падения крупицы песка выводит его из равновесия, а пыть вводит в ступор. В итоге бедный лакей вынужден таскать этого субъекта.

Учитывая коммунистическую приверженность автора все аллюзии понятны.

Абсурден и собственно финал,

Ради него можно выделить полминуты жизни на прочтение этой сказки

Весьма своеобразное произведение, состоящее из двух романов. Один только принцип сюжетостроения и разделения на два романа способен не только заинтриговать но и прочитать сей литературный труд. В основе сюжетной линии находятся карты Таро. Для двух романов используются две колоды: для «Замка скрещенных судеб» автор использует колоду Бонифацио Бембо (итальянский вариант карт Таро); а для «Таверны скрестившихся судеб» — колоду «Ancien Tarot de Marseille» фирмы «Grimaud» (французский вариант).

Концептуально оба романа, составляющих данный цикл, построены однотипно: в некоем затерянном в лесу замке/таверне встречаются несколько путников. Свалившиеся на них приключения и невзгоды привели к полному онемению. Однако, после сытной еды, вина и пунша хочется побеседовать. И здесь в руках хозяев заведения появляется колода карт. Перебирая карты, каждый находит среди рисунков себя, а выкладывая их в определенной последовательности рассказывает свою историю и то каким образом он очутился в этом загадочном лесу.

Истории выложенные на столе можно читать в любых направлениях — вверх, вниз, слева направо, или наоборот. Любая карта может иметь несколько значений, поэтому в рассказе одного путника карта «Мир» это Рай, в другом Подземное царство, у третьего это вообще Париж, а у некоей Елены — Троя.

В итоге на столе вырастает головокружительный карточный пазл из переплетенных судеб, где рядом находятся смерть и рождение, где процветающий город по вертикали оборачивается осажденным врагами, где монашка может стать амазонкой, а Гамлет пересекается с Эдипом. Хитросплетения на столе рисуют короткими мазками жизнь каждого путника, и кто-то увидев в последовательности чужих карт часть своей истории выкладывает/рассказывает свою притчу.

В процессе чтения я стал рисовать карты, чтобы увидеть какой получается узор и могу сказать, что это дело не только увлекательное, но и трудное. Чтобы ощущения от романа были полновесными необходимы описываемые колоды карт Таро. Автору удалось показать, как можно рассказать любую историю, причем не одну, а в самых разных комбинациях.

Это роман-игра, роман-квест, заставляющий ваше серое вещество работать на максимуме. Читать его нужно в полной тишине, потому что любой посторонний шум будет сбивать с толку, отключать жужжащие клетки мозга.

Есть и недостаток, не позволяющий поставить максимальную оценку: сложнопостроенные предложения, где смысл теряется к середине. Многие предложения приходиться перечитывать по несколько раз, чтобы понять мысль автора.

Рекомендуется к прочтению тому, кто хочет нагрузить мозг по максимуму. Вооружитесь ручкой и бумагой, чтобы рисовать карты и визуализировать сюжет для собственного понимания.

Забавный рассказ на тему контакта и особенностей психологии инопланетных рас.

Позвольте представить: профессор антропологии, выбранный для первого официального контакта с инопланетянами. Он чрезвычайно горд своей избранностью и справедливостью, что выбор для контакта пал именно на антропологов, а не иных ученых. Кто ж лучше разберется в инопланетной психологии?

Марсианин, он же первый контактер. Тщательно подготовился, изучил английский язык, нравы людей, правила общения.

Семья профессора: у каждого есть свое виденье ситуации.

При всей подготовленности, с самого начала все пошло кувырком, благодаря вопросу с порога инопланетного гостя «где это находится?»

Не совсем понятно что же он подразумевал под «этим», но своевременная помощь жены профессора отправила гостя в ванную/туалет...

Вы думаете, что интрига себя на этом исчерпала? это только скромная завязка.

Рассказ смешной и очень позитивный. Он покажет, что не стоит преждевременно паниковать и как правильно выкручиваться из нестандартной ситуации.

Обязателен к прочтению всем, кто готовится принять у себя в квартире гостей из экзотических стран и тем более с других планет.

Умеет Родари в небольшом рассказе раскрыть глубинные течения. Что мы видим? Одинокого человека, который замкнулся на идее-фикс — ловле рыбы с моста. Рядом протекает река, тьфу ты — жизнь! но у него одна забота, одна цель поймать рыбу. В какой-то момент это прекратилось в манию, в мечту, в навязчивую идею, в тот самый сошедшийся клин... Но вот непруха, поплавок ни разу не дернулся за многие годы... а рядом к удачливому соседу рыба готова плыть из самых разных мест.

Может у него такая судьба или карма? может ему стоит заняться чем-нибудь другим?

А почему бы не обмануть судьбу? и вот наш герой запускает маховик истории, пытаясь любыми способами привлечь удачу на свою сторону, и поймать ту самую рыбу. Он готов умчаться в прошлое, повлиять на имена и судьбы родственников — задачу не из легких, особенно вспоминая чего ради то все.

Может все дело вообще в простой считалке? или в чем? — решать вам, читатель

Отличный производственный рассказ, напомнивший многочисленные рассказы Бориса Фрадкина, но в современной интерпретации. Любое изобретение или открытие способное перевернуть социальные и производственные устои мгновенно становится угрозой для транснациональных корпораций. Конечно у них есть свои ноу-хау, но вводятся таковые в оборот крайне осторожно, без нарушения баланса собственного производства — зачем банкротить самое себя?

собственно основная мысль рассказа уместится вот в этом спойлере:

А где возможны серьезные финансовые потери, там и риски. Причем смертельно опасные. Когда на кону стоят миллионы и миллиарды человеческая жизнь превращается в ничто.

Будущим изобретателям и людям с фамилией Кулибин читать в обязательном порядке, во избегания неприятностей в жизни.

Занимательный рассказ, где черная дыра используется в качестве средства воздействия, собственно выступает как орудие пытки. Пытки не физической, а психологической для религиозных фанатиков в основе мировоззрения которых заложено, что земная жизнь тщетна и основные блага ждут человека только после смерти. Что может испугать такого человека больше, чем вечная жизнь?

Отличная идея и образцовое исполнение.

Этот роман был в изначальных планах на прочтение, после первых же опубликованных отзывов. Попробую несколько структурировать предыдущие отзывы с собственными дополнениями.

Разумеется это НФ, т.к. мир построен на материалистическом фундаменте. Никакой магии или мистики вы здесь не найдете, если не считаете магическим способность самолета летать, потому что не можете объяснить этот факт для себя. Да и сравнение с авантюрными романами прошлых веков (указанный в похожих произведениях Морис Леблан) весьма сомнительно: это приблизительно то же самое, как сравнивать «Колобок» с «ПЛиО», основываясь на том, что и там и там гибнут главные герои.

Автор, как говорится, «в теме». Он разбирается в квантовой физике, поэтому у него получается логичный и правильный смоделированный мир будущего, когда человек или иное существо способно оцифровать свою сущность, создать интеллектуального клона с заданными физическими параметрами, которые могут отличатся от изначальных.

Однако в романе масса недостатков, которые прямо таки кричат, что это дебютная работа автора.

Вот как воспринимается книга в эмоциональном плане: начало интригует и захватывает, проглатываешь первые страницы залпом. Далее возникает недоумение от встречающихся непонятных слов, и как грамотный читатель открываешь интернет и начинаешь выискивать, что же они значат? И тут начинаются приключения: оказывается «гевулот» по поисковику в инете это поселение в Израиле. По остальным неизвестным словам открываются ссылки на «Квантового вора». Постепенно недоумение перерастает в раздражение, ибо это элементарное неуважение к читателю — придумать слова и не объяснить, что они значат. В итоге после трети книги некоторые слова начинают объясняться, и приходится возвращаться к уже прочитанным страницам, чтобы восстановить смысл.

Вы думаете на этом все заканчивается? Ан, нет! большинство новояза так и не объясняется, причем некоторые понятия ключевые: Соборность, Спокойные, фобои...

Если уж сам автор не написал глоссарий для романа, то это должны были сделать переводчики. Это элементарные моменты для произведений, использующих новояз. Советую посмотреть как оформлен глоссарий для «Котояза» в романе Тэда Уильямса «Хвосттрубой, или приключения молодого кота», при этом у него сделан еще и «Словарь имен на языке предков», что будет только в плюс и этому роману, учитывая отсылы к финской мифологии и некоторым литературным произведениям.

Из серьезных плюсов отмечу циклическую жизнь в обществе на Марсе (Спокойный-Достойный) и способ учета времени жизни Достойных («живущих»)посредством часов. Идея оригинальна и жаль, что в романе этому уделено не так много страниц, хотя сюжет завязан в некоторой степени на этой особенности населения Марса.

Интересен принцип работы экзопамяти, хотя идея коллективной памяти не оригинальна.

Типажи главных героев в основном схематичны, что понятно с учетом трансформации сознания и личности. Наиболее удачно описаны сыщик Исидор Ботреле и мыслящий корабль Перхонен. У Миели, которая в начале выкрадывает Жана де Фламбера (собственно Квантового вора) ясны только мотивы действий.

Жан де Фламбер, он же квантовый вор, он же Арсен Люпен далекого будущего. Правда методы его далеки от вора-джентельмена, да и такие многоходовые комбинации были тому недоступны. Я так и не понял какова связь между прошлым Жана и его возвращением на Марс. Да, при его непосредственном участии произошла социальная революция, но создалось впечатление, что его прошлое «я» к этому не стремилось и не планировало, а все произошедшее стало цепью случайностей, а сам Жан катализатором.

В любом случае, роман достоин ознакомления. Если на вас накатит раздражение и непонимание, то просто пересильте себя и одолейте начало книги.

Рекомендуется любителям научно-фантастического сюрреализма, интересующимся квантово-временной теорией и построением постсингулярного общества в реалиях далекого будущего.

Ни когда не воспринимал это как стихотворение, только как песню Юрия Устинова. То что слова Владислава Крапивина было известно и понятно, тем более, что текст просто кричал «это я, автор, я — Владислав Крапивин!». Забавная штука, читать Крапивина я начал позже, чем услышал эту песню, какое то время она была даже гимном такого известного фестиваля, как «Зимородок» проводящегося в Арзамасе. А еще она была гимном в нескольких пионерских лагерях базирующихся на черноморском побережье.

Сейчас уже нет пионерского движения, а коммунарское существует до сих пор. А Крапивин, Устинов и Ланцберг были одними из идеологов коммунарского движения. Мне повезло, я тоже был коммунаром, хотя возможно идеализированное воспитание мешало в реалиях 90-х и позже. Но «Синий краб» это классика!

Советую слушать песню в исполнении Юрия Устинова.

Уже давно хотел ознакомится с творчеством Диана Уинн Джонс, и вот месяц назад в качестве разгрузки от НФ выбрал этот роман, пользуясь принципом — сначала читаем менее известное и раскрученное. Сразу скажу, не был ни капли разочарован. Получил именно то, чего и хотел: сказку/фэнтези в современных реалиях. Пожалуй этому роману подойдет определение «городская сказка».

Роман оформлен в виде дневника девочки, приехавшей вместе с мамой и братом в гости к тетушке, отличающейся весьма неприятным характером. Тетушка Мария относится к тому типу людей, которые привыкли, чтобы окружающие за ними ухаживали и во всем потакали, причем создают такой «монастырь», куда не только со своим уставом, но даже с малейшим словечком лучше не соваться, иначе жди неприятностей.

У автора получилось написать произведение которое будет интересно и взрослым и детям. Вообще написать качественную сказку в современных реалиях получается не так часто. Что мы имеем?

- современный провинциальный городок, где патриархальный уклад накладывается на нынешние реалии. Здесь считается дурным тоном покупать торты — только печь самим и приветствуются традиционные наряды. При этом все блага цивилизации присутствуют в полном объеме.

- здесь идет борьба в течении нескольких поколений между мужчинами и женщинами за первенство. А выигрывает эту борьбу тот, кто подчиняет себе могущественный артефакт.

- весьма характерные герои, причем не только главные. Даже мелькнувшие на нескольких страницах персонажи за пару предложений получаются живыми и понятными.

-интрига. Полновесна и многогранна, здесь вам и детективная составляющая, и превращения, и замурованные заживо. Полный коктейль для того, чтобы захватить ваше внимание и не дать оторваться от книги.

-авторский стиль. Не увидел никаких погрешностей.

-финал. Отдельные моменты просчитываются, но это не портит роман.

Из спорных моментов: сильна феминистская линия, выражающаяся в захвате власти женщинами, которые ввели свои порядки и тиранят мужчин. Многие мужчины показаны слюнтяями и подкаблучниками, причем становятся такими по собственному желанию.

Артефакт — его история раскрыта не полностью.

Итог: достойный роман отличного автора.

Рекомендуется к прочтению для перезагрузки мозга, скоротать вечер после тяжелой работы.

Забавный рассказ в духе фантастики золотого века. Врач-трансплантолог, гораздый на любые операции. Он не злой гений, как доктор Моро или доктор Лерн, а эдакий безбашенный врач-практик, который сначала делает что-то, а потом смотрит на результат. Правда поначалу эти эксперименты привели его к разорению и путешествию в неведомые дали. Зато на новом месте его эксперименты нашли благодарных почитателей, которым по нраву и пяточки вместо носа, и хвосты и лишние пары рук. А все потому, что аборигены не так просты, и может даже из тех, древних и могучих. Только надоело им могущество и непобедимость, и захотелось обыкновенного простецкого счастья...

Долго ль сказка сказывается, а обосновались их потомки на той самой планете, куда забросила судьбинушка незадачливого доктора...

Вы думаете я вам пересказываю рассказ? ан нет, то не сказка, а лишь завязка. и будут вам и злостные корпорации, и находчивые бабушки и бойцовые страусы. А весь этот фантастический винегрет поднимет настроение и заствит вас улыбнуться.

Рассказ написан в несвойственной автору манере: без психоделики, сюрреализма, жесткости. Подобный рассказ мог бы выйти из-под пера реалиста Астафьева или фантаста Булычева, т.к. тематика рассказа вполне в духе этих авторов. Как говорится если веришь, то возможно все. На такой вот вере строятся сюжеты латиноамериканских классиков магического реализма. Если изо дня в день ты ожидаешь чуда, если веришь в него всем своим сердцем, то возможно все. Даже, если это шутка знакомого паренька со двора.

С шутником не все понятно: виноватым он себя чувствовал лишь поначалу, а потом? Этот психологический момент наверное отдается на откуп читателям, и у каждого найдется свое объяснение.

Рассказ оставляет омерзительное впечатление. Такое противопоставление названия и повествования... брр! Плотоядные голуби, мазохичная любовь, расклеванные внутренности и вдруг душа-голубка... мда. Наверно я старомоден, но это не романтизм и не любовь. Или это одна из вариаций, что настоящая любовь невозможна без потерь? Так всему есть предел. Неужто ради любви нужно становится кормом для стаи хищников? И тот голубь, что выпорхнул из развороченной грудины уже не птица любви, а скорее «чужой» выношенный против воли.

Не представляю кому может понравится сей рассказ.

Чисто Зонисовский рассказ: мрачный, неприятный по содержанию и смыслу. Мутанты отторгнутые обществом вкалывают на тяжелой работе и мечтают стать нормальными. И даже влюбляются. Генетические отклонения можно вылечить, но для этого нужны деньги. Правда всем ли хочется стать нормальным? Некоторые уродства дают определенные преимущества, а если к этому добавить солидный денежный куш... Если отбросить экзотическую местность и персонажей-мутантов, то получится вполне себе реалистичный рассказ о свалившемся кладе. А в этом случае никто не отменял принципа: лучше забрать все одному, чем делить на троих, заодно припомнив старые обиды.

Один из самых незаметных рассказов в сборнике.

Одна из многочисленных авторских вариаций на тему Армагеддона. Это та тема, которая будет вечно будоражить умы писателей. Интерпретации самые различные: от стёбного срыва Армагеддона («Благие знамения» Терри Пратчетта и Нила Геймана) до футуристическо-религиозной антиутопии (жизнь во времена прихода Антихриста от Юлии Вознесенской «Путь Кассандры»). Кстати, тема роботов против армии падших демонов тоже не нова, и отмечалась, например, в рассказе Роберта Шекли «Битва».

Этот рассказ представляет собой сплав жанров: от мистики и ужасов, — наиболее благоприятной почвы для тематики описания конца света, до сюрреализма с элементами фантастики и фэнтази. Обратите внимание: прочитавшие рассказ не смогли прийти к общему мнению в классификации, а это что-то да значит.

Категорически не согласен с тем, что целью рассказа было похохмить. Никакого намека на пародийность или юмор вы здесь не найдете. Основная задача показать Выбор. Именно так, с большой буквы. Поэтому главный герой робот. Робота, в отличии от человека, можно запрограммировать на верное действие, на правильность. Он обязан совершать хорошие поступки, но оказался в ситуации выбора между Злом и Злом. Какое Зло перевесит? Может ли быть Зло большим или меньшим? Если бы главным героем был человек, то в итоге единственным верным моральным решением было бы самоустранится. У робота нет такой возможности, поэтому он всегда встает на сторону более слабого, и видит собственное разделение — описание своих действий как бы со стороны — это несомненно авторская изюминка. Выбор в условиях конца света осложняется необходимостью предвидеть долгосрочные последствия поступков, как бы это не странно звучало в условиях последней войны.

Авторское виденье войны указывает на то, что не бывает правых: виноваты все. А коль виноваты все, то любая помощь противоборствующим сторонам не может быть верным решением. Единственный вариант — подвести войну к завершению. И не нарушить собственную программу противостояния армии демонов.

Священник встречается с разными людьми и нелюдями и получаемая информация противоречит изначально заложенной. В итоге у него остается единственное решение, которое он и принимает.

Рассказ — тренинг для мозга, слабонервным и впечатлительным не рекомендуется.

Рассказ о столкновении науки и магии. Интересна постановка вопроса: пока не задумываешься о причинах, что и как происходит все делается само собой. Как только пытаешься систематизировать происходящее наступает крах. Умеешь летать, так и летай! Зачем размышлять откуда взялось это умение? Ученые,- яблокоголовые — по Зонис, показаны противниками всего непонятного. Поэтому они загоняют людей с необычными свойствами в лагеря, где те занимаются не пойми чем. Бежать из такого лагеря невозможно, т.к. в качестве оружия используются законы физики, математики, химии. Оригинально? без вопросов.

Но любая научная теория переходит в практику. И в качестве оружия против приспешников магии будут использоваться на выплюнутые законы, а изобретенные луки со стрелами, пороховое оружие, а там уже и биологическое, и ядерное. И уже наука станет магией над предшествующим народом.

При всей оригинальности идеи, в рассказе масса недочетов: почему у арестантов, владеющих магией нет никакой боевой магии? той против которой еще нет законов? файерболлы, психотропное воздействие и т.д. Если они могут превращаться во что угодно, то почему не превратиться в микробов? какая-то непонятная зацикленность на желании улететь...

наконец главный вопрос: почему «яблокоголовые» не изучают владеющих магией? наука подразумевает эксперименты как основу, иначе не бывает.

вопросы, вопросы... рассказ показался сыроватым и недоработанным.

За умение показать жажду свободу можно смело накинуть балл.

Этот рассказ относится к популярной в последнее время библейской тематике. Точнее к авторским вариациям различным библейских сюжетов, событий и мест. В данном случае действие происходит в загробном мире. Рай и Ад представлены как два ведомства загробного мира, с соответствующими сотрудниками, методами работ, бюрократическими издержками, специфическими для соответствующих отделов. На демона возлагается задача вернуть в Ад военных преступников, которые оказались, как он первоначально думает, по недоразумению, в Раю. Но все не так просто. Сквозной вопрос в рассказе: «почему этим нескольким бывшим солдатам уделяется такое пристальное внимание?». Ответ будет получен исчерпывающий и понятный.

Многие будут неприятно удивлены Раем, поражены Адом. Кто-то будет сочувствовать мальчику, готовому на сделку с демоном, а кто-то негодовать от способов распределения мест в загробной жизни. Главное же не этот антураж. Главное понять: всегда идет борьба за веру. И не нужно ханжества — в этой борьбе хороши любые методы, ибо жизнь и Рая и Ада поддерживается за счет верующих. Бонус в виде «истинно лицезревших» нивелирует все моральные инсинуации. И это главный итог.

При прочтении не рекомендую вникать в мелочи, лучше сосредоточиться на главной мысли.

Занимательный рассказ о соприкосновении реальности и сказки. Все очень жизненно и реалистично. Никогда не знаешь, кем может на самом деле оказаться случайный знакомый. И как все правильно: есть птицы, но именно последний Птицелов. Почему последнее зерно оказывается Птицеловом? Потому что Последему деваться некуда, он всегда в ответе, он всегда вынужден решать проблему, а не перекладывать ее на других. Как любая легенда, эта притча о птицах может закончится трагично, на том самом слове «если». «Если» Птицелов выполнит свою изначальную миссию. Но вопрос в том, что сделает сам Птицелов, когда решение задачи будет находится на расстоянии нескольких сантиметров? Автор дает свой ответ, а значит сказка будет продолжаться. А разве это плохо?

Фантастико-сюрреалистический рассказ, в основу которого положена считалка про «А» и «Б». Множество аллюзий, бред в допустимых пределах, отсутствие табу, что является характерным стилем автора, создают особенный коктейль впечатлений. Рассказ проглатывается за один присест, т.к. невозможно остановится, — желание разобраться во всем не оставит вам даже минутки на остановку. Сама идея обожествления букв, влияние их на судьбы людей показана в необычном виде, скорее юмористическом, чем мистическо-религиозном.

Рекомендуется для прочтения любителям загадок и литературных обработок различного народного творчества.

Повесть оставила гнетущее послевкусие. Круговерть героев греческих мифов в современном антураже, «Арго» работающий на солярке; потрепанная, пьяная в драбадан богиня, жирные тяжеловесные голуби. Известные герои, выродившиеся в современных реалиях. Руно-потрепанная подстилка. С самого начала чтения возникал вопрос — какова цель написания этой повести? В чем соль, друзья? Ответа я не нашел, а финал лишь усугубил вопросы, т.к. он не имеет вообще никакого отношения в предыдущему повествованию.

Скорее всего я не любитель такой прозы, поэтому не могу представить кому сие произведения ляжет на душу.

Читайте, — не исключено Вам понравится. Заодно будет повод объяснить мне каков смысл этой повести.

Повесть оставила противоречивые впечатления. Смысл написаного понятен, но сама идея вызывает отторжение. Читаешь и ловишь себя постоянно на мысли: «Что это? Так не бывает» Потому что такого быть в принципе не может.» Только теоретически можно представить наемного убийцу и интригана-политика в одном лице. А вообразить, чтобы голодающее племя хранило и отдавало лучшие продукты незнакомцу, это ненаучная фантастика, ибо хронический голод определяет поведение. Главный герой, флейтист, так и остался загадкой, ни понятны ни образ его мыслей, ни поступки. Ясна только мотивация.

Несообразностей в повести многовато для такого небольшого объема. Есть и находки — кланы построенные по принципу остаточных знаний, во главе которых стоят не политики, а работники умственного труда. Если же говорить о жанре постапокалиптики, то именно вариант описанный автором на мой взгляд самый реалистичный, и именно поэтому ставлю повести высокие 7 баллов.

Думаю это произведение будет интересно исключительно фанатам постапокалиптики. Отличается отсутствием чернухи, зомби и сталкеров.

Это типичное для автора произведение, со всеми особенностями: эмоциональное повествование, пара главных героев, становление или преображение через боль и страдание. Последний пункт заставляет задуматься, что ж такого произошло в жизни у автора, что в каждом произведении главные герои обязаны пройти через боль и преобразится. Наиболее удачно у нее это получилось изобразить в повести «Превыше чести», здесь же ситуация несколько иная. Завязка интригует, — что это за Палач такой? Его «способ лечения» необычен, но возникает вопрос: как же можно причинить боль таким образом, чтобы не повредить тело? Я так и не смог придумать такого способа. Автор так и оставил эту загадку нераскрытой.

Квестовая часть достаточно банальна и стандартна. Один из ГГ постоянно попадает в неприятности, второй его вытаскивает. Финал с одной стороны запоминающийся, с другой скомканный и несколько непродуманный: все что происходит в замке Повелителей выглядит как кино на ускоренной перемотке с внезапным обрывом ленты. Потом ленту/сюжет склеили и последовало продолжение — путь домой.

Единственно чего не отнять, это стиль автора, поэтому даже при всех недостатках читается повесть легко, а минусы всплывают к голове уже после окончания книги.

Качественный роман написанный в виде цикла рассказов, каждый из которых можно читать по отдельности. Они объединены общими героями, которые живут в мире находящемся на распутье. В этом мире старые боги мертвы, а новые пришли слишком рано, на неподготовленную почву. Такое встречалось не раз в истории, поэтому читая находишь постоянные аналогии в реальности: декабристы, Галилей, английская революция и Кромвель. Поступки главных герое очень реалистичны, и полностью соответствуют как действует тот или иной человек в «мире на распутье».

Композиционно роман создан гениально, — иного слова просто не найти. Почему именно роман в пяти рассказах? все взаимосвязано, ибо выбраны жизненно важные моменты, эдакие перекрестки после которых возврат к прежнему невозможен:

- старые боги умирают, но есть еще те кто служат им. Главный герой — наемник, Страж границы, его жизненный перекресток, его выбор. Аналогии в реальности — оставшиеся в СССР дворяне, военные.

- знакомство и встреча с любимой женщиной. Появление друга, проводника идей новых богов. Абстрактное зло заполняет новый мир.

- найден способ борьбы со злом. Тенах (друг наемника) выбирает семью.

- рождение детей в обоих семьях и снова выбор.

- первая победа детей над злом.

Автор связала в крепкий узел семью, общество, взаимовлияние друг на друга. Если все ладится в семье, если ты способен сделать правильный выбор в малом, — то и в большем ты не ошибешься. Очень правильный вывод. И так всегда бывает, что дети продолжают/оканчивают начатое отцами.

Отдельно хочется отметить стихи, подводящие итог каждой главе, — пример верного подбора резюме.

Итог — роман заслуживает внимания и на него стоит выделить несколько часов своей жизни.

Только что перечитал повесть, и заметил как изменилось собственное восприятие. 15 лет назад все воспринималось ярче: сюжет захватывающий, шутки смешные, герои берут за живое. Сейчас все не так. Повесть уж слишком проста, круговерть перемещений туда-сюда в определенный момент просто наскучивает. Создалось устойчивое впечатление, что книга это один диалог, описания практически отсутствуют, из-за этого сложно сосредоточится и вспомнить кто из персонажей в каком мире находится. Между тем, герои повести раскрываются через диалоги, и это скорее плюс, чем минус. Здесь каждый найдет себе любимого персонажа, поскольку выбор есть на любой вкус. Если по первому прочтению мне больше всех запомнилась центральная пара Мелисента и Сэм и еще буфетчица с вечным погодным вопросом, то сейчас я бы выделил шкипера Планкета и Диммока, который запомнился своей бизнес-хваткой, и отсутствием уныния даже в теле дракона.

Если бы нужно было охарактеризовать повесть одним словом, то это слово было бы «балаган» — в хорошим, истинном значении.

Нельзя не упомянуть про фильм. Он просто другой, и очень верно, что сделан в виде мюзикла. Сэм, Нинет, Мелисента и король в фильме — более цельные образы, чем однобокие книжные персонажи Пристли.

Тем кто не читал, стоит ознакомится с этим произведением желательно лет до 20.

Этот вариант сказки о царе Дадоне имеет право на существование. В противовес пушкинскому Дадону здесь царь показан волевым человеком, держащим слово, что не может не внушать уважение. Думаю, что авторы, читая сказку Пушкина в детстве задумывались об изменении сюжета, т.к. не всем по душе только отрицательные герои. Исходя из этого оцениваю данное произведение вровень с оригиналом.

Рассказ запоминающийся не только благодаря собственно описанием планеты и ее особенностями, но и неожиданным финалом. Казалось бы весь сюжет сконцентрирован на специфике планеты, ожидаешь чего то в таком же духе и вдруг «бах«! как обухом по голове — игра слов преобразует хороший рассказ в отличный!

Классика которая не устареет никогда.

Позвольте представить вам типичный роман в жанре анималистического фэнтази, со всеми присущими атрибутами: главный герой юн и любопытен, при этом ему предстоит столкнуться с врагом другой весовой категории. Сюжет построен в виде дорожной истории, — за основу взята миграция в южные края. Есть своя мифологическая система, основанная на преданиях летучих мышей, но разработка очень слабая, даже не требующая глоссария.

Если вдуматься, то роман состоит из одних только штампов, но читается при этом легко: интерес к приключениям Шейда (главного героя — летучей мыши из племени Сереброкрылых) и его случайно спутницы Марины не пропадает. Учитывая, что в романе нет никаких зоологических подробностей и фактов касательно жизни летучих мышей, можно сделать вывод, что это развлекательное чтиво. Так оно и есть.

По моему глубокому убеждению испортить анималитическое фэнтази почти не возможно, что и подтверждает данный роман. Срабатывает главный плюс — выбор в качестве главного героя летучей мыши и попытка описать мир ее глазами.

Из серьезных минусов бросается в глаза огромное количество ошибок, опечаток, — следствие или плохой редактуры или отсутствие оной. Это характерно для серии «Звери, вперед!».

Думаю я прочитаю оставшиеся книги из цикла, чтобы сделать более ясное представление. Возможно первый роман это только затравка, и после автор войдет во вкус и уделит внимание не только приключениям, но и интересным фактам из жизни летучих мышей.

Роман ориентирован на подростков. Также можно порекомендовать любителям жанра.

Неплохой рассказ показывающий, как решение давно известной проблемы способно сделать далеко идущие выводы. За основу взят насморк и проблема его лечения. Сразу вспоминается Алиса Селезнева и описываемый в произведениях Булычева ее время, когда люди не болеют ничем, кроме гриппа. Жаль, что акцент в рассказе сделан на сатиру — сорвать быстрый куш, и интересный вывод о вирусе насморка, как катализаторе усиления мозговой деятельности упомянут по сути вскользь.

Если бы акцент был сделан именно на это, рассказ бы выгодно отличался от получившегося в итоге.

Это отрывки из романа, который так и не был переведен. Но и этих отрывков хватает, чтобы сделать вывод о сатирической направленности романа и основной идее. Вообще идея подмены человека роботом не оригинально, но основная цель этого — роботы для любовных утех, с целью снижения эмоциональных потрясений связанных с любовью, ревностью и т.д. выглядит интересной. Забавно описание, как при помощи машины пытаются логически обосновать любовь. Сконструированные фразы заставят улыбнуться каждого читателя. При всех юмористических моментах, это все же социальная сатира в чистом виде.

Рассказ интересен не только идеей, но и своими тремя действующими лицами, один из которых искин по имени Мозг. Хваткий бизнесмен, который сразу унюхал знатный барыш; сам изобретатель, который по-свойски обходится с Мозгом отучая его от «пьянства» посредством палки и собственно Мозг — металлический ящик неопределенных размеров поглощающий справочники для аккумулирования информации — все они создают в голове достоверную картину.

После прочтения возник вопрос: не послужил ли изобретатель Гугл прототипом для одноименной программы?

Это пожалуй лучшее произведение Пришвина, и очень правильно, что его изучают в школе. История осиротевших детей в годы войны показана реалистично и без всяких приукрас. Параллельно рассказывается о судьбе осиротевшей собаки Травке, потерявшей любимого хозяина. Мастерство Пришвина-наблюдателя, подмечающего природные явления, объясняющего их доступным языком полностью реализовалось в описании Травки. Интересный ход собачьих мыслей: все люди, это Антипычи (так звали хозяина), с разными лицами, только среди них есть друзья и есть враги, главное вовремя распознать. Ссора брата с сестрой и последствия сводятся по сути к одному: ерундовый повод едва не привел к беде.

Название рассказа поясняется в тексте, но запоминается отдельно именно объяснением. и немаловажно, прочитав такой вот рассказ вы сможете пополнить свой словарный запас, хотя многие употребляемые слова уже почти вышли из обращения.

Детям читать, чтобы знать свою природу и страну. Взрослым — чтобы помнить о прошлом.

Давно не писал критических отзывов, а этот роман тот самый пациент. Читал я его давно, лет двадцать назад, но одолел чуть больше половины и бросил. Прочитал полностью с полгода назад, но сформировавшееся еще тогда мнение не изменилось. Кстати, теперь по крайней мере не нужно удивляться, как Каттнер мог такое сотворить.

Итак, в романе две сюжетные линии:

1. наше время: Антартида, таинственный радиопередатчик во льдах на глубине почти километр, раскопки неизвестных сооружений, и как итог два найденных тела, которые можно оживить.

2. энное количество десятков тысяч лет назад и другая цивилизация, развитая Земля, и война.

Читается поначалу очень интересно, захватывающе. Тут вам и всемирная экспедиция, сложнейшие раскопки во льдах, холод Антарктиды и теплота взаимоотношений ученых из самых разных стран — обратите внимание на год написания, самый разгар Холодной войны. Все просто супер, но... появилась она, Элеа, главная героиня. Та, единственная, которая служит ниточкой двух времен, двух цивилизаций. Она поразительно красива, является по авторскому замыслу совершенством во всем. Читатель должен не просто сопереживать ей, он должен, судя по всему, натуральным образом влюбится без памяти. И вот тут-то выходит заминочка.

Что же представляет из себя Элеа? Неоднократно повторяется насколько она красива, упоминая, что она и умна. В той протоцивилизации она занималась метеорологией. У нее был любимый, Пайкан. Теперь самое интересное: спонтанной любви в ее обществе не было, было назначение компьютером молодых людей, для последующего зачатия ребенка. Такой высокотехнологичный подбор делал идеальный выбор, и лейтмотивом этого было признание «я принадлежу тебе».

Однако поступки Элеа, ее подход к той же любви даже не раздражает, а бесит. Не понимаю как читатель может полюбить главного персонажа, который прямым текстом говорит: «вы животное, вы грязь под моими ногами, вы ничтожество». Как можно сопереживать доктору, который лебезит перед Элеа, и говорит «да я ничтожество, я никто, а вы богиня». Считается, что Элеа в умственном плане намного превосходит ныне живущих людей, но она вообще ни-че-го не знает о технологиях своего мира. По ходу чтения вопросы возникают один за другим: если она настолько умна, почему не понимает Кобана (это главный ученый в ее мире), который говорит простым языком — «конец всему, мы должны спасти и возродить цивилизацию». Если же она настолько любит Пайкана, то почему же в таком случае в легкую ложится под охранника? а после этого еще и убивает его, ибо он осквернил ее тело. Это наверно какой-то хитрый авторский ход, но он за гранью разумного. Если кому и сочувствовать в этой ситуации то только охраннику. Впечатление о главной героине складывается уже четкое: эгоцентричная красивая «собака женского пола», руководствующаяся только одним органом, и это не мозг. В голове стучит вопрос: «когда ж она помрет то?!»

перефразируя известную цитату: «такая любовь нам не нужна».

Но у книги есть и серьезный плюс. В научной фантастике это один из лучших антивоенных романов. Переплетение последних часов гибнущей цивилизации со скандирующими студентами, выступающими против войны с современными землянами, которые благодаря рассказам Элеа узнали, чем все может закончится. Поэтому сопереживаешь американскому толстяку-ученому неуклюже ухаживающему за сухонькой русской и Кобану готовому пожертвовать жизнью дочери ради спасения человечества.

Главные герои — 1.

Любовная линия — 1.

Антивоенная составляющая 10.

Исследовательская и описание протоцивилизации 7.

Общая оценка 5.

Занимательный роман должен вам сказать. Да и как может быть иначе, если сие произведение написано котом? Коту конечно не просто излагать свои мысли на бумаге, т.к. подушечки на лапах не позволяют это делать, но если путем нехитрой трансформации поменяться с человеком местами... Благодаря этому превращению эта история получила огласку.

Наверное вы знаете, что у кошек есть такое свойство: межвидовая метаморфоза. Только для этого нужно быть ну очень несчастным человеком и ненавидеть свою нынешнюю жизнь всем сердцем. Именно такая жизнь была у Барни Ива. Родители развелись — (а кто бы сомневался? без этого стартапа сейчас никак!), отец пропал без вести, директор школы сделала его изгоем и травит всеми возможными способами. А как хорошо живут коты: лежишь себе на подоконнике, греешь спинку, потягиваешься... вот так и бывает, что спонтанное желание исполняется.

И все бы ничего, если бы это не была грандиозная многоходовая комбинация разработанная кошкой. Кстати, вы знаете, у котов IQ около 900, и благодаря своему уму ваш шанс стать котом составляет 1:5000. Согласитесь вероятность не такая и маленькая.

Предупреждение для недовольных своей жизнью: главное не оформите свое желание в присутствии кота, а то мало ли что.

Рекомендовано к прочтению котам в теле человека (таковых сейчас проживает на Земле порядка 1,4млн.), людям в теле котов — таковых проживает намного меньше, учитывая среднюю продолжительность жизни кошачьих. Остальным читать как руководство к действию в случае возникновения подобной ситуации.

Рассказ конечно неплохой, но несколько ломанный. Задумывалось так или нет, сказать сложно, но сам авторский стиль меняется по ходу повествования. Поначалу все весьма на уровне: островок на окраине мира, патриархальный уклад, неспешное повествование. Развязка и финал тоже хороши. А вот момент появления наследника Пендоры выбивается и выглядит инородным телом, особенно его «распальцованный» разговор с Бритом по дороге к вору-магу Андерхиллу (или Горовику, как у отписавшихся до этого). В голове возникает недоумение: тпру! дружище, ты чего ж такой самоуверенный? как будто ты в рассказ попал из другого произведения.

Заканчивается все логично, этот персонаж «гоп» сказал, а на перекладине споткнулся... но осадочек от его, не укладывающегося в канву повествования, разговора с Бритом остался.

Рассказ странный. Ужастика никакого вы в нем не найдете, если конечно не способны выработать страх из неосознанной боязни непонятно чего и непонятно зачем. Психологический фон автором создается конечно отличный, благодаря ему вы сможете сами себе придумать все что недопоняли. За себя скажу, что читать было просто приятно. Особого смысла не обнаружил: читал ради игры автора с читателем в угадайку, завораживающего стиля, красивого языка. Смысла появления няни я не понял, а финал вообще поставил меня в тупик. Может это я такой глупый уродился... однако как приятно просто почитать.

Те кто прочитают просьба написать в личку с объяснением концовки рассказа.

Любопытный, вполне реалистичный рассказ. Мистическая составляющая откладывается где-то в подкорке головного мозга, и возникает от постоянного накручивания главных героев, нагнетания обстановки. По части создания и управления психологическим фоном Келли Линк несомненно мастер каких мало. Правда это имеет обратную сторону — читать подряд ее рассказы становится физически тяжело, никогда не знаешь куда заведет фантазия облаченная в слова: в глубокую депрессию или в страну чудес. Рассказ соткан из маленьких деталей, которые понемногу возникают на фоне сквозного вопроса «что выберешь любовь или воду?». Абсурдная формулировка вопроса между тем должна сформировать у Кэролла логичный ответ, а для этого нужна самая малость — пройти через потерю, как и его возлюбленная.

Любителям алогичного, философского чтива.

Ознакомился с этим романом несколько месяцев назад, пора оформить мысли. Итак, это типичный подростковый роман, написанный на волне модного ныне жанра и для конкретной целевой аудитории. Главные герои узнаваемы по многочисленным подобным произведениям.

Есть главный герой: мальчик-подросток. Как обычно он страдает от недостатка внимания, и как обычно для англоязычной подростковой фантастики/фэнтези семья у него неполная, есть только одна мама. В качестве затравки используется сюжет со сменой школы, — это один из стандартных, любимых приемов современных писателей. Разумеется в эту школу попадает и главный мучитель Роберта, задира Гленн. Хм.. было бы странно, если бы этого не произошло, это бы нарушило стандартный сюжет. Девочка — а как же без неё? девочки-подростки так типичны для подросткового фэнтази, начиная со времен «Гарри Поттера». Как и должно быть девочка должна выделяться либо умом ( Гермионой Грейнджер — цикл о Гарри Поттере, Аннабет Чейз цикл о Перси Джексоне, Сидни — цикл об Оуэне и т.д.), либо независимостью и нестандартным мышлением (Полумна Лавгуд цикл о Гарри Поттере, Рисса — Мэтт Хейг Быть котом» и т.д.), но тут вышла неувязочка: автор от отошел от неписанных канонов современного подросткового романа, за что можно смело накинуть плюс.

Школа, как видно из названия. оказалось весьма необычным местом — хотя если если бы это было не так, то и писать не о чем. А один учитель выглядит как настоящий псих. Со всеми этими тайнами нужно разобраться, за что и берется главный герой засучив рукава.

Прочитав это вы можете спросить, а почему такая высокая оценка, если судя по всему это роман напичканный штампами с избитым сюжетом?

Отмечу плюсы: читается легко и быстро, желания бросить не возникает. Нет лишней воды, да и по объему это скорее повесть, чем роман.

Есть у автора несколько неплохих идей: необычный домашний питомец, история Карины, и хорошая память Гленна — за последний момент можно смело накинуть балл, если прочтете то думаю оцените по достоинству этот авторский маневр. В сюжетной линии используются элементы мистики, хотя не страшные, — но это отличает от подобных произведений.

Минус, помимо шаблонности, незаконченность произведения. Автор ушел в цикл, хотя можно было бы не обрывать на полуслове. Теперь придется ждать перевода.

как итог: я буду ждать перевода и буду читать дальше. Тем более, судя по первой книге на этой уйдет ровно один день.

Рекомендовать могу в первую очередь подросткам, поклонникам Гарри Поттера, Перси Джексона и т.д.

Как можно так писать? всего четыре строчки, и несколько минут непрекращающегося смеха.

Считаю, что этот роман лучшая из пародий на мир Средиземья, причем за основу взят не «Властелин колец», а «Сильмариллион». Юмор здесь понятен не только поклонникам Толкина, но даже тем, кто вообще не читал оригинал. А для поклонников «Сильмариллиона» этот роман вполне может служить блокнотом для хронологического поиска, — очень удобно разбито по главам с историями конкретных героев.

Не стал бы говорить, про юмор ниже пояса, я такового не заметил вообще. Если только взять микроскоп, то в многоточиях можно увидеть пошлость, да и то какая ж это пошлость, коль словами не написано? зато отдельные фразы впечатляют, например:

«Война шла на планетарном уровне, а действия противников были выдержаны в стиле воспитанников подготовительной группы детского сада, не поделивших песочницу»

Здорово автор постебался над неувязками в романе: тремя группами эльфов, поиском дороги в Валинор, и в целом над междоусобными войнами, когда особо не различишь где светлые, где темные.

Этот роман поклонникам мира Средиземья читать нужно в обязательном порядке.

Для ознакомления с творчеством автора выбрал его дебютный роман, чтобы сразу заценить потенциал. Этот роман, исходя из описания ориентирован на детей. Автор не открывает ничего нового, используя проверенные сюжеты, но получилось у него на приличном уровне. Больше всего стиль изложения напомнил Геймана, вероятно это связано с неторопливой манерой изложения. Переплетение старых сказаний и современности, сектанты получившие в свои ряды избранного, современный священник нашедший и изучающий обережный артефакт, дракон доживший до наших дней, два брата получившие силу — и все это на фоне патриархальной английской деревушки-городка и кризиса отношений между братьями и сестрами оставшимися без родителей.

Кстати, этот момент, — ГГ из неблагополучной семьи — порядком поднадоел, за что балл снимаю сразу. Уже и не вспомнить, когда в современной англоязычной фантастике/фэнтази встречалась нормальная семья без проблем и скандалов. Складывается впечатления, что ущербные семьи это стало нормой жизни.

Большое внимание уделено тому, как сможет мальчик справится с навалившемся могуществом. Поначалу ему интересно, далее он хочет понять свой предел, для чего начинает сотрудничать с теми у кого душа трансформировалась в дракона. Майклу удалось не перейти границу, он был близок к братоубийству, но последнего удара не нанес.

Отмечу историческую основу — она достоверна, и хорошо проработана, придраться не к чему.

Резюмируя: дебютный роман автору удался, буду знакомится с его творчеством далее.

Блэйлок очень необычный писатель, с четко прослеживающимся авторским стилем. Героями его произведений становятся чудики, «белые вороны», люди не от мира сего. Среднестатистически люди в его произведениях практически не встречаются, у каждого свои тараканы. Чем же они занимаются? В данном роман строят псевдотеории, пытаясь экспериментально их доказать. Фанатичная вера в идею оказывается выполнимой при условии веры в нее одного персонажа — Гила Пича. Даже среди прочих экстравагантных персонажей он выделяется. Не только своими размышлениями и думами, которые оформляет в дневник, но и физически — у него на шее видны не сформировавшиеся жабры.

Автор умело переворачивает по ходу сюжета все с ног на голову, в итоге самый человек. который выглядит как настоящий сумасшедший оказывается самым нормальным. Его паранойя и мания преследования обусловлены травлей со стороны доктора, который далеко не прост, а рассказы написанные Уильмом служат катализатором для подготовки путешествия.

Читать роман непросто, — как через джунгли пробираешься через горячечный бред, но при этом интересно, хотя я не любитель сюрреализма и психоделики. Все персонажи, включая второстепенных описаны досконально, мотивация поступков последовательна и лишь подчеркивает сущность каждого.

Из минусов главный один: весь роман это одна большая завязка-подготовка к путешествию под Землю. Самого путешествия здесь нет, поэтому аннотация неверна. Еще плохо то, что в аннотации содержится спойлер, который легко объясняет все необычные происшествия. Да и вообще авторская аннотация неверна, т.к. никакого путешествия под Землю в книге не происходит.

Желающим ознакомится с автором, я бы эту книгу не советовал. Начните лучше с рассказов, возможно вам не подойдет стиль изложения.

Забавный рассказ о двух космонавтах стоящих перед вопросами «есть или не есть», «а если есть то что»? как тут выбрать, когда непонятно что представляли из себя жители планеты. я вообще предполагал по ходу чтения, что эти существа существуют за счет потребления энергией — солнечные или космические лучи, или радиация. так и осталось непонятным, что за существа... ну да бог с ними, еда предстала в необычном виде, о котором даже и не думал.

Рассказ весьма хорошо, хотя некоторые моменты меня сильно смутили. Во-первых, сам Домовой в виде черного цыпленка,- это ооочень необычно; во-вторых, обязанности сего существа помогать зарабатывать деньги хозяину и гонять его. В меня в голове как-то больше витает образ русских домовых, которые смотрят за хозяйством и выглядят как маленькие человечки с бородой, еще меньше гномов. Возможно это ошибка перевода, или таков чешский фольклор.

А вот влияние его работоспособности на коллектив это описано гениально! Пока Домовой вкалывает зарабатывая своему хозяину, возникает вопрос что делать? Слишком быстро работает, перекрывает все нормативы, как его проводить по табелям. Можно было бы сказать, что это устарело, и относится к советскому периоды. А вот нет, сейчас тоже самое. Если кто-то регулярно перекрывает норматив, то норму повышают и в итоге работать надо будет больше но за те же деньги.

Отличный сатирический рассказ, который будет особо понятен рабочим.

Мультивак настолько могуч, что все насущные проблемы уже решены, и один из гроссмейстеров пытается решить при помощи машины давно мучившую проблему. У каждого человека есть какой-нибудь вопрос который не имеет логического объяснения и часто и не требует его. Вопрос о происхождении анекдотов из той же оперы. Помнится лет эдак 20 назад ходила легенда, что анекдоты придумывают сотрудники некоего института под управление КГБ, с целью вот такой популяризация определенных личностей. Азимов пошел много дальше. Ответ «Мультивака» на первый вопрос был всего лишь разогревом перед ответом на второй... вы обескуражены и вам не смешно? попытайтесь вспомнить анекдот, срочно! не получается...? увы, вы читатель под колпаком инопланетян, вынужден констатировать факт, что зря вы прочитали этот рассказ...

читать осторожно, последствия могут быть непоправимы!

Очень необычный роман по всем параметрам: сюжетная линия, главные герои, антураж и композиция. Сюжет, как разбитое вдребезги зеркало, которое собирается по ходу повествования сродни пазлу. Последний, самый маленький осколок будет встроен в финале, в виде окончания предсказания. Весь роман построен на загадках, начиная от имен трех правителей города до понимания поставленных целей. Здесь нет ни черного, ни белого,- наоборот каждый изменчив, у каждого минимум два лица — и вы узнаете обе ипостаси в свое время, идет постоянная трансформация как человека, так и мира, который он населяет. А живут здесь не только люди...Здесь можно принять в себя целиком чувство или процесс (материальный или нет) сроднится с ним и стать часть его. Кем ты готов стать всем сердцем? Голодом или войной, местью или гниением? Этот город застоялся и давно не делал выбора, но время пришло — кто станет правителем, собрав все осколки зеркала?

Среди героев романа вам попадутся знакомые лица, вы могли бы поприветствовать их, как старых знакомых... ан нет, спустя несколько страниц вы понимаете, что они не те за кого себя выдают. Может это ваше воспаленное воображение создало этот узнаваемый образ? Между тем сюжет-зеркало собирается, остается все меньше пустот, второстепенные герои вносят свой вклад в собирание пазла и умирают один за другим освобождая место для следующих. Ряды главных героев тоже потихоньку редеют. Финал не просчитывается вообще. Не считаю что он скомканный или проваленный, он такой как и должно быть.

Необычно, нестандартно, увлекательно.

Старая сказка, а ведь очень верная по смыслу. Всякое в жизни бывает, но если тебя спасли от смерти, то с тебя причитаете. Что такое пары охапок овса в сравнении с жизнь. Пожалеешь не раз, что сейчас такого колокола нет.

К обязательного прочтению детям в юном возрасте.

Морализаторская сказка о капризных детях. Маленькая девочка привыкла всего добиваться слезами и капризами и в сильно разозлила маму. Нет бы ей успокоится и попросить прощения, но не все так просто, — она посылает маленьких зверюшек подслушать сказку и пересказать ей, а те уходят и не возвращаются. Итог ясен: осталась девочка ни с чем.

Читать капризным детям не желающим засыпать или кушать.

Рассказ интерпретирующий пословицу «клин выбивают клином». Закольцованный сюжет с возвращении к началу, хотя жена в процессе этого кругового движения сделала кой-какие приобретения. Пожалуй у нее это была всего лишь пробная попытка, которая в итоге показал кто в семье главный. Вот и получается, что это психологический рассказ о семейных отношениях с подключением робота-прислуги в качестве катализатора.

Идея рассказа забавна, но не впечатлило исполнение. Развитие паранойи у робота выглядит неубедительно. Не верю! создалось впечатление, что этот рассказ был написан в ответ на какое-то произведение.

Читал очень давно, но помню меня тогда поразило — как можно умудрится написать детектив на тему списывания сочинения по некоему роману? Серия «Детский детектив» и «Черный котенок«еще не появилась в России, поэтому жанр был новый и неожиданный. Сейчас то понятно, что это пародия на классические детективы с мистическим оттенком замешанная на сатире. Такие вещи у итальянского классика получаются отлично. Но здесь все уж очень перемешано и сконцентрировано, даже жанр определить более чем сложно, т.к. в этом небольшом рассказе смешаны практически все жанры кроме хоррора.

Стёб над педантичными, ограниченными учителями понравится школьникам и сейчас.

При всей фантастичности, рассказ вполне реалистичен, как бы ни странно это звучало. Маленькой девочки приходится скрывать свои необычные способности, чтобы не привлекать внимания, проще сказать не быть «белой вороной». Родители ее оберегают всеми способами и если начинаются какие-то подозрения сразу переезжают. Девочке одиноко, понять ее никто не может. Да и сама она как полтергейст вызывает страх у обывателей и желание заработать у работников сми. Случай позволяет найти родственную душу. Стоит отметить, что последний абзац рассказа мог бы стать прологом к роману.

Итальянская вариация сказки про репку. Здесб также долго и упорно вытягивают большую репу, а потом вдруг оказывается что в ней проживают гномы. Конец выдержан в духе автора, — неожиданный и с юмором.

Для самых маленьких

В ироничном рассказе с юмористическим финалом скрывается следующий смысл: не нужно человеку чего необычного, сказочного, к тому же с непонятным применением. Он хочет реальной пользы от покупаемого товара.

Простенько, но со вкусом.

Рассказ о возникновении страха у детей. То что можно увидеть, потрогать их не пугает, т.к. можно ударить это своим молотком. А вот обыкновенная деская сказка страшна, т.к. способов воздействия на нее нет. Написано очень по-детски и только для детей.

Способность писать короткие ироничные и при этом остросоциальные рассказы с нетривиальным сюжетом у Родари в крови, соперников у него не сыскать. По прогнозу Венецию должно скоро затопить. Глава семейства в связи с этим предлагает превратиться в рыб, это решит многие проблемы связанные с переездом, тратой денег, да и одежду покупать не надо. Его небольшое семейство потянуло в воду других граждан: кто-то ринулся учить детей, кто-то по любви к рыбодевушке, а кто с намерением уже повенчать эту пару. Такими темпами казалось, что к концу рассказа все население Венеции превратится в рыб... Но не стоит забывать Кто писал рассказ!

и конечно эта небольшая история просто пестрит запоминающимися фразами, чего стоит описание англичанина увидевшего рыбу предлагающую страховые услуги, одним предложением: «Господи, что я вижу! при сером костюме... коричневая шляпа»

Читать всем для лечения депрессии.

Яркий, типичный рассказ, характеризующий золотой век фантастики и в частности Роберта Шекли. Напомнил его же «Страж-птицу», где роботов-птиц программируют на защиту человека с самообучением. Как отмечалось ранее в отзывах тема замены роботами человека активно муссировалась во времена написания рассказа, были многочисленные «за» и «против». Судя по всему Шекли относится к категории «против». Его позиция проста — дела людские самим и разгребать. Военные выполняя свою социальную функцию защищают население, телевидение выполняет свою функцию показывает зрелище. А что может быть зрелищнее, чем Армагеддон в прямом эфире?! Попкорн уже раскуплен, охлажденное пиво откупорено — жители Земли в ожидании супершоу! Генералы готовятся после победы в которой не сомневаются предстать перед Ним, религиозные деятели изъявляют желание участвовать в битве. А что же рядовые граждане? сомневаюсь что в реальности они бы изъявляли желание. Если есть возможность наслаждаться зрелищем и не быть убитым кто что выберет? Да, после победы роботы вознеслись в царство господне. Но каковы шансы, что участвуй люди пришла бы победа? а в случае поражения участь иная грозила бы... При таких раскладах я за гарантированный попкорн, пиво и зрелище с последующим проживанием на Земле, чем вероятностный проигрыш и вечный ад.

Рекомендовано к прочтению всем.

Рассказ более чем странный, что характерно для Ле Гуин. Общая идея понятна: показать как влияет человек на природу, нарушает баланс, вносит свои коррективы. Непонятно зачем было внешне изображать животных как людей, тем более возникает какая-то путаница в тексте: сначала Койотиха в виде койота описывается ее желто-серая шерсть, запах и т.д. и тут же в следующем предложении она уже женщина с босыми ногами. Ладно бы это происходило после того как девочке вставили глаз, тогда трактовка укладывается в сюжет и смысл не размывается. Новый глаз — возможность видеть животных как людей, способность видеть Древний народ в ином обличье., т.е. родной глаз девочки позволяет видеть животных как обычному человеку, а глаз который сделал Сойка позволяет видеть животных в виде человека. Этот момент прописан плохо, хотя понятен.

Не понятна стена тумана и запах кислоты рядом с территорией людей и сложность проникновения туда для девочки. Исходя из сюжета она занимает промежуточное положение между мирами Древних и Новых людей, так почему ей сложно вернуться? Автор противоречит сам себе: девочка принадлежит обоим мирам, значит ее перемещения должны быть свободны до тех пор пока она не сделает выбор.

Наконец нигде не объяснено, почему девочка — Бизоненок? Единственное что приходит в голову, бизоны истреблены Новым народом, а девочка последняя кто видит Древний народ, т.е. она относится к вымирающему виду, но есть у меня подозрение что аллюзия заключалась не в этом.

Далее хотелось бы отметить классификацию. Это не сказка и не мифологическое (анималистическое) фэнтази, это самый настоящий сюрреализм и психоделика. Поэтому те кто не читал и видят в классификации сказка сделайте выводы: прочитайте сами и лишь потом подумайте любому ли возрасту это подойдет.

В качестве рекомендации: категорически не советую детям и подросткам — будет непонятно и скучно. Порекомендовать можно любителям натуралистического сюрреализма, поклонникам фестиваля «Радуга» и хиппи.

Давненько читал, но помню что на фоне читаемых в то время приключений Алисы Селезневы повесть серьезно проигрывала по увлекательности, юмору и стилю изложения. Отдельные моменты были откровенно скучны. Но были и авторские удачи, к которым в первую очередь относится выросший Шарик, которому все время хотелось есть и синтез земляники, описано было так, что сразу захотелось поесть ягод. Еще конечно впечатлило, что где-то там далеко к космосу готовят с малолетства, т.к. полеты длинные и пилоты успевают вырасти и состарится. Поэтому только дети могут летать. Вообще в то время такая идея встречалась в нескольких произведениях. Так же как и путешествие на космических кораблях, где успевало смениться несколько поколений.

Есть у меня ощущение, что эта повесть не пойдет у современных детей, уж очень сложно объяснять кто такие пионеры...

Это второе прочитанное произведение у Элеоноры Раткевич и автор не разочаровал. У нее есть свой стиль, очень эмоциональный и сказочный, с придумыванием новых рас, близких к человеку. Точнее сказать к человеку совершенному. В данном произведении это джеты, способные становиться истинными мастерами в выбранном деле. Настоящие творцы не стремятся к власти, она их сковывает и напрягает, не дает развиваться. Поэтому власть в Джетевене захватывают средней руки ремесленники, которые компенсируют свое несовершенство жаждой руководства. Их задача оградить себя от посягательств более способных джетов. Согласитесь, все как в жизни, только хомо сапиенс поменял название на джет.

Двое главных героев Джет и Иллари дополняют друг друга, рассудительность и спокойствие одного нивелируется горячностью и азартом другого. Каждый из них понимает, что для решения своих проблем ему потребуется именно этот спутник, и никто другой. Джет, со своими разнообразными умениями, как воздух необходим Иллари в затеянном путешествии с целью спасения сына короля. А Джету для борьбы с Мастером Слова нужен Мастер Смысла. И единственный кто им способен стать это Иллари.

Далее идет классическая «дорожная» часть со всем набором приключений: погоня, разбойники, захват в плен, пытки. На сладкое, неожиданный сюжетный ход с начальницей стражи. При всех штампах читается очень интересно и захватывающе. Кто-то говорит излишне эмоционально. А разве это плохо? Тем более, когда мастерство автора позволяет правильно расставить акценты.

Стоит отметить краткость. В романе нет длительных описаний и затянутости, которыми грешат многие фэнтази.

В итоге получился крепкий роман, рекомендуемый к прочтению любителям фэнтази.

Ироничный рассказ о изобретении копировального аппарата способного воспроизвести любую вещь или клонировать живое существо. Не исключено, что это первый рассказ о подобном изобретении, т.к. подобная идея встречается в фантастике частенько. Любопытство у человека в крови, поэтому экспериментировать с этим прибором начали сразу и много, а один из изобретателей усовершенствовал для копирования больших веществ и создал себе вторую жену. Как ни удивительно две жены между собой даже ладили поначалу, до тех пор пока сам изобретатель не встал перед выбором — какая же лучше. Выход он нашел верный и единственно возможный.

Рассказ о чудаковатом дядюшке, который если не хотел, чтобы вещь была то он ее и не видел. Необычный тип. Бывают люди, которые не верят в то, что не видели, а вот наоборот это надо постараться. А вот если его вера будет материализовываться, то может наступить и вселенская катастрофа. Благо при таких способностях и себя застраховать не сможешь...

Достаточно забавный рассказ построенный на парадоксе.

Эдакий рассказ-шутка, как детская игра превратилась в кошмар для города. Самое забавное это конечно разбитые часы. А ведь думаешь, что есть в этом действии какая-то закавыка, но мыслить надо как маленькая девочка, чтобы найти причину для нескольких ударов по золотым часам. Странно, что взрослые не взяли напрокат этот «исчезатель»

За основу рассказа взята попытка экспериментального подтверждения некоего высказывания, сколь бы абсурдным оно не было. Это приблизительно то же самое , если бы кто-нибудь стал проводить эксперимент с бросанием бутерброда с маслом на пол для выявление закономерности, что он упадет только маслом вниз. Обыгрывается все таким образом, что результат превзошел ожидаемое. Все как и должно быть: бредовый эксперимент привел к невероятным результатам, жизненно и с юмором.

Рассказ конкретно американский, написанный для жителей США, где любят статистику и подсчитывают все что угодно и всегда, где существует огромное количество различных топ-листов, рейтингов и т.д. которые есть стране, городе, ВУЗе, школе, и даже отдельно взятом высотном доме. Малейшее отклонение от стандартного распределения вызывает сначала недоумение, а потом тревогу. В итоге эту проблему стараются решить законодательным путем — доведенным до абсурда, распределив людей по группам исходя из заглавной буквы имени. Но это двойной абсурд — вдруг появится мода на какие-то конкретные имена? На мой взгляд этот рассказ не будет интересен нашему читателю, уж очень он «американский» по духу.

Рассказ построен на географическом парадоксе характерном для любой планеты. Как обычно преступник разработал гениальный план, не обратив внимание на мелочи за что и поплатился. Собственно подобных парадоксов тысячи и, чтобы не стать полным шлаком в череде произведений необходимо грамотно разработать финал. В данном случае это автору удалось.

Рассказ о роли человека и машины. Точнее о том, как много человеческого фактора в действиях машины: человек разрабатывает программы, человек вводит результаты, человек интерпретирует их, и человек принимает решение. Но на любой стадии человек может принять собственное решение, а не слепо передать данные по цепочке. Шансы на успех в таком случае 50/50 так что зачем растягивать цепочку, когда можно сразу реализовать шансы? в данном случае получилось удачно: планета спасена, машина-герой. Стоит отметить характерную для подобных рассказов финальную фразу. Именно она расскажет вам с шансами 50/50 кто автор: гений или графоман.

Рассказ о том, что Земле пытается помочь иная цивилизация. А оно нам надо вообще? Вероятность катастрофы есть всегда, но на Земле скорее всего каждый будет думать о том, что уж он то точно спасется вместе со своими родными. Интересна задумка о восприимчивости пьяного к сигналу, — кстати позднее такое встречалось в литературе не раз. Прислушивайтесь к голосам в своей голове, вдруг это не бред как вы думаете.

Весьма забавный рассказ о споре математика с дьяволом. Он как водится ставит на кон свою душу, взамен требуя совсем немного — даже удивительно, что так мало, но вспоминая что он математик это вполне логично. Вообще на тему доказательства теоремы Ферма литературы много, и самых разных жанров. Финал замечательный и соответствует реальности на все 100%. Те кто ради интереса или на спор пробуют решать математические задачки частенько на них подсаживаются.

Классика жанра, обязательна к прочтению

В этом рассказе классик латиноамериканского магреализма вволю поиздевался над ощущением превосходства жителей мегаполисов. в данном рассказе в качестве образца взяты жители Нью-Йорка с выделение граждан проживающих на Манхэттене — вы легко можете заменить их на жителей Лондона, Москвы или Парижа. Ощущение своей значимости горожан формируется от места проживания, вплоть до того, что они ощущают себя в любой другой местности несчатными и решают эту проблему весьма оригинальным способом — построением точной копии города подвешенного в воздухе на антигравитациоонных двигателях. Сатирически ярко выписаны горожане — среди них каждый уникален именно в силу своей принадлежности Нью-Йорку, здесь проживают только «великие» художники, бизнесмены, актеры, поэты, политики... самомнение приводит к тому, что в определенный момент они ровняют себя с богами... в прямом смысле, а сила мысли материализуется.

Читать взрослым. Не исключено вы узнаете себя в этом небольшом рассказе.

Смысла сего рассказа я не понял. Про людей имеющих свое альтер-эго в другом мире произведений вагон и маленькая тележка, и это далеко не лучшее произведение. Действия главного героя в другом мире просто бессмысленны, какая-то бродилка без включения мозга. Вроде он король, а идет на поводке чьих то желаний. Уже по рассказам о жизни этого мира было ясно, что к чему, неужто Кайрану нельзя было добавить возможность размышлять и сопоставлять факты?

Не стоит уделять внимание этому рассказу, лучше почитать что-то более интересное.

Рассказ запоминающийся своим названием. Не сказал бы, что он страшный, скорее ироничный: робот-помошник-воспитатель, смотрящий за тем, чтобы организм человека не «перегружался» эмоциями, физическим утомлением и различными вредными привычками. А если особь настолько непонятлива, что ей желают блага то тогда... только дезинтеграция поможет. Вот так и создаются великие цивилизации — выборкой «достойных» разумных особей, все кто не подчиняется общепринятым законам подлежат уничтожению.

Неоднозначное произведение, поэтому такой разброс мнений. Пожалуй одно из немногих произведений у Генри Каттнера, где используются фэнтазийные мотивы. Но тяжело автору отойти от привычной научной, изобретательской фанстастики. И что совсем невероятно — юмора вы здесь не обнаружите даже при помощи микроскопа. Характеры героев описаны мазками, как бы между прочим. Основное внимание уделяется описанию мира, и приключениям «попаданцев», при чем у каждого своя заранее отведенная роль, из которой герой не выходит ни на йоту.

Создалось впечатление, что автор захотел написать крепкий приключенческий роман с фантастическим сюжетом и некой детективной составляющей, которая отчетливо проявляется в начале. Некоторые идеи описываемого мира выглядят интересно, хотя как верно отмечено в отзывах ниже мотивы бессмертных как минимум странные — зачем воровать уран с другой планеты при их то могуществе?

Читается легко и непринужденно, но вот финал подкачал. Как будто запутавшись в своих фантазиях уважаемый автор просто устал писать роман и оборвал его, скомкав концовку. А жаль, из такого мира мог бы получится неплохой цикл.

Этот роман показывает, что Генри Каттнер был не только мастером рассказа, но мог создавать и романы-шедевры.

О чем этот роман? отнюдь не о колонизации дикой планеты, не о разделении человечества на касты. В первую очередь, — как бы пафосно это не звучало, это роман о силе человеческого духа, о тех героях-одиночках, способных развернуть историю вспять, о людях которых принято называть Мессией. Они появлялись в разные времена и в разных странах, их деяния отражены в учебниках истории. Роман показывает историю будущего.

Сэм Рид не согласен со своим бытием, он еще не понимает, что уникален. Порой кажется, что он бросает вызов самому себе — и вопросы трансформируются со временем: из кто я? выходит могу ли я? и наконец — завершу ли я начатое? Поначалу, как всегда бывает, он борется с бедностью, добивается определенного положения в обществе, стремительно взлетает во властной иерархии. Не многие способны после чувствительного падения подняться снова и уже гораздо выше. Он доверяет только своей интуиции, — которая говорит что никому верить нельзя. Нужно лишь сделать ставку на определенных людей и вовремя сменить коалицию. Политические интриги и хитросплетения достойны исторических и детективных романов. Беда только в одном: такие люди появляются и исчезают выполнив свою Миссию...

такова правда жизни, и автор учел этот факт. Больше всего меня впечатлило как Сэм обнаружил и грамотно разыграл казалось бы небьющуюся карту Бессметрных: время... Они могут выжидать бесконечно долго, пережидать развитие ситуации, разыгрывать многоходовые комбинации в десятки лет. А Сэм гениально лишил их этого козыря! Он довел время принятия решений до дней, а после часов и даже минут.

Но как и в жизни есть скрытые правители, эдакие серые кардиналы, которых никто не знает... кто они? Швейцары, посудомойки, а может обыкновенные садовники?

Рекомендую этот роман к прочтению всем, а особенно историкам, психологам и политикам. Из золотого века фантастики это одно из лучших произведений.

Повесть оставила двоякое ощущение. Классический советский приключенческий детектив где «наши» пограничники и ученые борются с вражескими (читай американскими) спецслужбами. Несколько наивно и пафосно, но читается с интересом. К тому же автор ввел серьезные фантэлементы ближнего (и не только) прицела такие как: роботизированный автомобиль, робот-помощник, комнаты виртуальной реальности с передачей запахов, температуры и вибрации. Один из характерных признаков произведений советского периода — разработка новых приборов для повышения производительности в мирных целях в СССР сталкивается с желанием вражеских спецслужб использовать эти изобретения для военных нужд. Классическое противопоставление: мы миролюбивая нация против агрессоров.

В повести есть многочисленные описательные блоки посвященные алмазам, бурению и геологии. К сожалению в этих описаниях и встречаются серьезные ошибки. К примеру бурение скважин в 50км никогда не было обыденностью и не будет еще долго — технологически это не будет осуществлено еще долго. Далее, алмазы не могут иметь «более 20 различных форм, которые всем известны» и тем более самая распространенная форма алмаза никак не может иметь 12 граней — у октаэдра 8 граней. Алмаз не может иметь пирамидальную форму, т.к. у него кубическая сингония. И тем более в одном локальном месте не могут быть алмазы всех расцветок: бесцветные, голубые, розовые, желтые, дымчатые. Цвет алмаза зависит от примесей, которые уникальны для каждого месторождения и по этим примесям легко определяется, где был добыт алмаз (в совокупности с морфологией).

Поэтому скажу точно кому не стоит читать эту книгу — геологам любых специальностей. Для прочих читателей, особенно старшего поколения повесть будет интересна.

Классический детектив из золотого века этого жанра. Здесь присутствуют все необходимые и знаковые атрибуты: загадочное преступление, необычный способ убийства, психологическая подоплека и дедуктивный метод в действии. Характерным отличием этого романа является мистический и несколько фантастический налет, который в итоге обыгрывается очень оригинально, причем разгадка укладывается в последние несколько страниц и повествование к ней не подводится вообще никак. Интересна и сами две параллельные линий: современная и расследование преступления многолетней давности. Читателю может показаться что существует отсыл к рассказу Конан Дойля «Пестрая лента», кстати этот рассказ будет упоминаться в романе. С точки зрения логики придраться не к чему. Единственный момент, повышенная эмоциональность, которая может не понравится любителям детективного жанра.

Читать всем кто любит необычные загадки.

Этот роман яркий пример пример перехода фантастики от легкого чтива к научной. Здесь еще присутствует любовная линия — характерная для произведения Ренара и в целом для художественных произведений конца 19- начала 20 века. Выделю в данном романе психологическую составляющую, акцент на нее проходит нитью через все произведение, именно поэтому недрогнувшей рукой отмечу его как триллер.

Если смотреть хронологически и при этом ориентироваться на пролог, где Ренар пишет письмо Герберту Уэллсу, то можно сказать что это продолжение «Острова доктора Моро», как сказали бы нынче сиквел, или спин-офф. Но есть серьезные нюансы в финальной части. Морис Ренар пошел намного дальше, он перешел органический мир и это только его заслуга. Опыты по трансплантации, имеющие целью полное омоложение организма. Кто знает, может такое уже реализовано? а тогда это была мечта на фоне первых сложных операций по пересадкам органов: что-то получалось, что-то заканчивалось трагедией.

И снова любовная линия. в романе это плотская страть, практически животная, когда не обращаешь внимания ни на что кроме внешности избранницы. Эта девушка Элизабет не вызывает каких-то положительных чувств ввиду своей глупости и односторонности, но так и было задумано.

Интересный авторский перл: кличка быка Юпитер. Зачет и уважуха за это, очень повеселило.

Рекомендации к прочтению: пока это лучшее произведение Ренара, читайте классику, чтобы увидеть истоки жанра.

Образец научной фантастики начала 20-го века. Здесь присутствуют все четкие признаки: научная составляющая построена на исследованиях производимых на момент написания и любовная линия как неотъемлемый сюжетный элемент — впрочем это указывает на французское происхождение автора.

Начало 20-го века... научно=технический прорыв, появление радио и автомобилей, первый полеты на самолетах, первые сложнейшие медицинские операции, первая глобальная война затронувшая множество стран. Ученых того времени интересовали возможность замены основных органов в связи с многочисленными травмами у военных. Для начала века идея оригинальна и свежа, в принципе и сейчас читается достойно.

То что будет непривычно и скорее всего неинтересно современному читателю. очень много подробных описаний, различных мелочей со словами, которые вышли из употребления или незнакомы большинству современников.

Любовная линия — она присутствует практически во всех романах Ренара. Это на подсознательном уровне, причем описание роковой женщины всегда с огромным количеством прилагательных и восклицательных знаков, преувеличенно-гиперболизированных. От слов «самая», и прилагательных в превосходной степени когда начинается описании женщины рябит в глазах. Как правило женщина у Ренара не проста, она в центре сюжета, но при этом ее роль не совсем понятна до конца повествования.

В целом роман будет интересен читателям постарше и любителям ретро. В качестве ознакомления с чего начиналась научная фантастика полезен любым любителям фантастики.

Рассказ написанный в подтверждение своей теории. С точки зрения геолога могу сказать, что он безупречен — правильное использование терминологии, никакого заискивания с читателем, никаких упрощений. Используется метод прямой фиксации, для чего ГГ перемещаются во времени. Само перемещение во времени прием достаточно вторичный в этом рассказе. В целом соответствует своему времени написания, при этом будет интересен не только любителям ретро.

Серж Брюссоло разносторонний автор пишущий как для взрослых, так и для детей в самых разных жанрах — от сказки и фэнтази до научной фантастики, детективов и исторической прозы. Первый роман о приключениях рыжеволосой Нушки меня не разочаровал. Оцениваю произведение с точки зрения подростков и детей кому он собственно и адресован.

Главная героиня девочка Нушка, которая находит «говорящий» чемоданчик, который предупреждает об опасностях и помогает советами. Он рассказал Нушке о том, что великаны существуют, и люди на них охотятся. Причина проста: волшебная мантия встав на которую можно загадать желание, которое исполнится. Фокус в том, что великаны не останавливаются ни на минутку, все время в движении. Поэтому единственный способ воспользоваться мантией это усыпить их. Для этого люди изготавливают специальные ловушки. Но когда начинают исполняться любые желания в дело вступают человеческие пороки: жадность, зависть, себялюбие. Во и получается, что ничего хорошего от исполнения желаний не происходит, а совсем наоборот все заканчивается исчезновением деревень в междоусобицах.

Мораль понятна. Сюжет занимателен, слог автор хорошо, читается очень легко и быстро. Есть и любопытные находки, касательно например путешествия внутри великана — однозначный зачет.

Из минусов: не понятен этот самый чемоданчик. Он вроде и есть, но какой-то глобальной роли не несет, кроме как предупреждений и советов и вечного подтрунивания над Нушкой. Создалось впечатление, что роль чемоданчика не продумана. Далее принцип: не получилось-не получилось-не получилось, т.е. герой пытается решить одну проблему и все время прокалывается, проблема усугубляется. Создается впечатление что ГГ какой-то неполноценный. Наконец последний момент который меня удивил: в романе присутствуют феминистские нотки, — мужчины либо глупые, либо нервные, плохо вменяемые типы. Даже странно, что автор романа мужчина.

В целом вполне себе добротное чтиво, легкое и непринужденное для расслабления мозгов и с рядом любопытных идей.

В первую очередь будет интересно девочкам-подросткам. И это точно лучше слюнявых вампирских саг.

Забавный рассказ на тему рекламы. Как можно переусердствовать рассказывая о чем-либо и и итоге отпугнуть клиента. Все как в известной фразе «хотели как лучше, а вышло как всегда». Навязчивость работников обслуживающей сферы как она есть, желание втюхать, что-то продать превалирует над здравым смыслом.

Рассказ построен в виде газетного интервью. Вещь даже более сатирическая, чем юмористическая. Общая идея такова: маленькой Македонии было предначертано свыше решить проблему голода и мира. Мессия это конечно Александр. Рассуждения на тему: что ж эти несчастные народы не понимают своегочатья — мы ж идем их завоевывать, а они почему-то сопротивляются, и не кормят нас, от какие они плохие все.

Сатира в чистом виде, древнее интервью у Александра и военачальников перед выходом в поход.

Типичное роад-фэнтази или дорожная сказка. Исполнение на высоте. Уже во время прочтения в голове невольно возникают аллюзии со «Звездной пылью», и по некоторому размышлению я бы охарактеризовал эту повесть как детский вариант «Звездной пыли» в зимних тонах. Стиль изложения напоминает прогулку по зимнему лесу: идешь только по проторенной тропе, чтобы не провалился в снег, изо рта идет пар, иней покрыл стволы деревьев. В небе ни снежинки, вокруг тишина и холод... а рядом три спутника волею случая оказавшиеся не своих телах.

Автор в качестве конструкции сюжета использует скандинавскую мифологию, в целом не отходя от канонической версии жизни и мироустройства Асгарда, Ётунхейма и Мидгарда.

Знакомьтесь — Одд. Он викинг. Его отец погиб, когда он был маленьким, спасая (вот так поворот!) пони, упавшую за борт. Он получил травму ноги и не может быть настоящим воином, поэтому его отчим считает его бездельником. А еще у него странная манера улыбаться во весь рот, в любых обстоятельствах. Это не ухмылка или сарказм, это именно добрая улыбка. Но не все людям нравится, когда кто-то улыбается, — он ж непонятно — что ты прячешь за своей улыбкой, Одд? разве есть что-то веселое? вот и обрушиваются на голову бедного Одда тумаки. Ему надоело все и во время затянувшейся зимы он уходит в хижину умершего отца. А тут и приключения подоспели.

Обратите внимание, как реагирует на все Одд, — он спокоен, рассудителен и без лишних слов принимает решения. Боги... они и есть Боги! Хитрый, но не коварный Локи. Сильный, но доверчивый Тор. Загадочный и всесильный Один.

Самое запоминающееся это, конечно, беседа Одда с великаном. Во время разговора он незаметно подводит того к принятию решения, да так что великан остается в убеждении, что это его заслуга. Одд умеет слушать, и он понимает двойственность ситуации великана: надо остаться, а не хочется. И бросить все нельзя — засмеют. В шахматах — это пат.

Думаю, через много лет однажды зимней ночью я буду рассказывать эту историю детям... а может это будете вы?

Рассказ непонятный. Это главное, что вы сможете уяснить прочитав все отзывы. Каждый нашел что-то свое, увидел различные мотивы. Помнится первый раз читал этот рассказ лет двадцать назад, и тогда он не оставил вообще никакого отпечатка в памяти, единственно смутное ощущение что было прочитано с таким многообещающим названием. Прочитав сейчас сложилось впечатления, что автор не вкладывал какую-то идею, но при этом позволил читателю додумать за него.

Итак мои соображения. Не соглашусь с тем, что тьма с появлением привносит свет. По той простой причине, что тьма уже есть как таковая: каждый день идет бой, каждый день умирают люди, и не факт что каждый раз исход одинаков. Обратите внимание — время неизменно. Оно замерло или же движется по замкнутому кругу, т.е. нет фатальных ошибок, всегда есть шанс что-то исправить. И лишь Тьма из шкатулки превращает время в одностороннее движение. На мой взгляд Тьма это и есть время. Неизвестно, что впереди. Каждый шаг может стать последним, без права на исправление ошибки. Будущее спрятано во мгле... нет во Тьме.

Рассказ-загадка. Читайте и размышляйте.

Юмореска от Джанни Родари. Корова случайно съедает радугу, а спустя некоторое время дает молоко самых разных цветов, только не белое. И все бы ничего, но это самое разноцветное молоко встает на пути предложения руки и сердца ее хозяина, ведь у него закупает молоко та самая девушка. Но кому нужно синее, красное или зеленое молоко? вот и пытаются все понять, что же случилось с коровой по кличке Вах! — специальные аплодисменты автору за такую кличку! Ну а финал превращается в насмешку над людским неверием: не верю даже тому, что вижу. Профессор толкает речь о происхождении радуги, в то время как толпа народа видит совсем другое.

Забавно, иррационально, позитивно. Рекомендуется в качестве лекарства от грусти.

Интересный рассказ с двойной временной петлей. Идея не нова, но исполнение компенсирует все. В определенный момент показалось, что уже некоторый перебор с появлениями разных временных ипостасей героев рассказа и автор скомкает финал. Он все сделал правильно: открытый финал, чтобы каждый смог додумать как ему на душу легло. Хотя согласен с автором предыдущего поста указанным в спойлере. Почему среди всего разнообразия вариантов существует только один? по меньшей мере это странно.

Совсем детская сказка основанная на немецкой мифологии. О смекалке мельника и нестрашном водяном чудище. Тема мельницы у Отфрида Пройслера частенько фигурирует в различных произведениях, даже стало интересно с чем это связано. В русском издании очень яркие, красочные иллюстрации, которые занимают большую часть книги, по сути получается рассказ в картинках. А каким детям не нравятся яркие картинки?

Совсем недетская философская сказка о могущественном короле который должен умереть. Придворные волшебники разбежались в страхе, понимая что смерть не остановить. Лишь один волшбник сказал, что все поправимо-нужно лишь найти похожего человека и вручить ему трон на один день — тогда смерть заберет его вместо короля. Здесь Родари отнюдь не признанный сатирик, а философ. Спойлерить не буду, но из всего сборника это самая философская вещь.

Запоминающийся рассказ. Сама ситуация, когда Смерть приглашают на бал уже необычна. Автор противопоставляет два образа, двух главных героев: леди Невилл и Смерть,причем вторая смотрится более выигрышно. Вообще образ Смерти впечатляет, — она показана юной девушкой, стремящейся отдохнуть от трудов праведных (не сочтите за сарказм). Не каждый кавалер сможет пригласить такую обаятельную девушку на танец, зная кто она есть. В итоге Смерти удалось очаровать присутствующих на бале, и они предложили ей остаться. Вариантов развития финала могло быть несколько: от Смерть прибрала всех к своим рукам, до смерть стала человеком. Бигл выбрал наиболее удачный финал. Рассуждения Смерти в конце рассказа, показывают насколько же она более человечна чем леди Невилл. Пресыщенность приводит к скуке, это факт. Но насколько ж надо быть ненормальным во всех отношениях, чтобы отправить приглашение Смерти с умирающим ребенком! Такое не должно оставаться безнаказанным.

Отличный образец магического реализма от мастера литературного слога. Достоин прочтения.

Известный миф о царе Мидасе, который пожелал, чтобы прикосновение его руки превращало все в золото. Только финал не такой мрачный как в оригинальном мифе. Переложение Родари смешнее, и финал понравится как детям, так и их родителям.

Хотя конечно стоит отметить, что эта сказка выбивается из общей тематики сборника «Сказки по телефону».

Я бы сказал, что это воспитательный рассказ, для тех детей предпочитающих игры в одиночестве. Родари подходит к теме нелюдимых детишек «взглядом сос тороны». Посмотрев и послушав свою негодную куклу, девочка в итоге не остается играть в одиночестве, а отправляется к сверстникам во двор. Для нынешних детей-домоседов, предпочитающих всему компьютер и телевизор эта история просто необходима. Жаль что таких программируемых кукол пока не изобрели.

Два забавных рассказа о парочке неразлучных друзей воров. Мотти гений-изобретатель, если бы он запатентовал свои изобретения мог бы стать богачом. Но он привык использовать свои изобретения по-другому, ведь при помощи их он с легкостью обчистит чужие карманы. И все бы ничего, если не Пакетик: его недалекий ум и доброе сердце стоят на пути обогащения приятелей.

Подобная парочка друзей в литературе не редкость, а Мотти здорово напоминает Арсена Люпена. Сами изобретения оригинальны, особенно необычный фотоаппарат. И все это в фирменном ироничном стиле итальянца, да еще с философским смыслом.

Родари никогда не надоест, и интересен в любом возрасте

Великолепное произведение обязательное к прочтению всем! это настоящий мастрид, напичканный под завязку запоминающими фразами, заставит вас хохотать до колик в животе. Как быстро сварганить крутое фэнтази разложено по пунктам и подпункам. Не исключаю, что большинство современных авторов взяло это эссе на вооружение и использовало его как сигнал к масштабному действию. я бы мог закидать вас спойлерами из этого небольшого произведения, но зачем? во-первых, это был бы один огромный спойлер, а фантлаб запрещает размещать произведения без согласия автора, к сожалению рано почившего.

Вас удивляет единодушие всех отзывов у которых стоят 10? а я удивлен, что вы до сих не читаете этот шедевр на века!

Рассказ запомнился несколькими моментами. Во-первых это конечно уже всем известными словами «сумрак» и его разные уровни на которых существует нечисть. Где-то просто шалуны-полтергейст, где-то ведьмы, а где-то появляются энергетические вампиры и т.д. Местность на каждом уровне тоже меняется. Стиль писателя можно определить как бытовой рабоче-крестьянский. Простые слова и выражения, много слэнга, но все без мата, т.е. читать можно независимо от возраста. Пошлятина и чернуха зародившаяся как раз в середине 90-х отсутствует.

С этим рассказом будет полезно ознакомится поклонникам «Дозоров» Лукьяненко, все же он был написан за два года до первого «дозора».

Рассказ хоть и небольшой, но читается и воспринимается очень тяжело. Мне пришлось прочитать его кряду два раза. Повествование идет от лица трех персонажей в разные времена, которые переплетаются. Из-за этого в голове возникает сумбур.

Итак, солдат Флип вспоминает об одном дне из детства. Это было в канун Рождества. В это время у людей совершался обряд, который детям смотреть было запрещено. С ним разговаривает ларл — инопланетное существо, похожее на волка. Этот ларл рассказывает как человек появился на планете, и почему ларлы стали служить людям, которых они поначалу не воспринимали как соперников и думали, что они вымрут в первую зиму.

Высшая честь у ларлов, чтобы твой мозг был съеден соплеменниками. Таким образом передаются знания, опыт, навыки. Недостойные поедания мозга изгоняются из племени. У слабых существ ларлы съедали только мясо, мозг никто не трогал.

Мнение о людях было изменено, когда один ларл убил человека забавы ради, и это увидела женщина того человека. Она погнала ларла как добычу, и тот понял насколько опасные существа приземлились на планете. Нужно было искать комромисс. Ну вы помните как передаются знания у ларлов?

Рассказ в принципе интересный, идея контакта с необычными разумными существами интригует. Но подача материала катастрофична. Непонятно где прошлое, где настоящее, где будущее. Не исключено, что так и планировалось автором — показать что мозг у Флипа после лихорадки барахлит. Не исключено, что мой мозг просто слаб для восприятия, хотя вроде его никто даже не надкусывал.

Вывода делать вам.

Прочитал роман уже как с полгода, но написал только по первой части «Зимняя стужа», которая к тому же выходила отдельной публикацией. Если вы будете просматривать все отзывы к этой книге то первое бросающиеся в глаза: нестандартность мира. Это фэнтази не укладывающиеся ни в какие каноны: здесь нет ни обычных персонажей — эльфов, гномов, троллей, или им подобных существ; ни могучих богов и героев с тысячелетними противостояниями. Нет и обычной сюжетной линии: захвата мира и его спасение, темный властелин и его молодой противник.

Это мир населен другими существами, духами: рукотворными и природными. Здесь все одушевленно, и чем мощнее (сложнее, оригинальнее) сам предмет тем более высокую градацию имеет его дух: фаэ — природный, дъюс — рукотворный, котоырй поселяется в любой вещи сотворенной человеком. Можно провести линии сопоставления: скажем дъюс простой глиняной посуды по своему уровню соответствует молодой травке, а духи ветра, горы, моря очень мощные и аналогов среди дъюсов практически не найти, ибо вещь должна быть уникальной во всех смыслах. Мне нравится эта идея, это реально круто, это завораживает и захватывает дух!

Как указывалось в первой части происходит завязка, путники рассказывают истории, а после один из постояльцев хижины отправляется помочь одному городу.

Знакомьтесь — Теймар Парцелл, грешник. Потому что грешен тот кто изменил свою внешность. У Теймара искусственные глаза, отныне он в связке с дъюсом. Чем более значимая часть тела претерпела изменение, тем более сильный дъюс поселяется в человеке.

Сюжет второй части завязан на возникновении параллельного мира, который активизируется в полночь — навь... Находясь в нави человек способен осуществить свои любые желания, самые мерзкие и подлые. С проявлением гнева у него в груди растет волк — это концентрация зла. Навь возникла внезапно, и все происходящее в городке уходит в далекие времена. Здесь такая завязка и столь все плотно переплетено в клубок, что сюжетная нить все время ускользает.

Удивительное дело, в романе нет злодея, но при этом он есть. Парадоксальная фраза? В качестве темного властелина выступают человеческое невежество и суеверия. Они сначала разбудили зло в маленькой безобидной девочке, а это зло трансформировалось в ее мистера Хайда.

Стиль изложения мягкий, читается легко, а для нагнетания обстановки автору не требуется прибегать к горам трупов и описании жесткости. При этом ощущение опасности более явное, чем у многих авторов не чурающихся чернухи.

Из минусов: многие вопросы остались подвисшими. Но! завязка в «зимней стуже» была не случайной: кажется Теймару предстоит разобраться и с другими историями...

Наталия, ждем продолжения.

Любителям фэнтази читать в обязательном порядке. И вообще присмотритесь к книгам за авторством Наталии Осояну, гарантирую вы не будете разочарованы.

По сути это критическая статья, а не фантастический рассказ. Ну очень автор не любит марсианский цикл Берроуза, с чем это связано он не говорит. А этот рассказик на несколько страничек «пересказывает» первых два с половиной тома. Хотя под это описание вполне подойдет несколько сотен саг написанных позже.

Поклонникам Берроуза лучше не читать, — к чему портить настроение.

Да и в принципе эта статья наполнена под завязку личностным восприятием автора, которое он выложил в сеть как некий абсолют, непонятно зачем и для чего.

Неплохой рассказ в качестве «усыплялки» для детей. Главное не задавать себе вопросы: а как? а почему? и не раздражаться по пустякам — автор этого н объяснил, какой принцип устройства. Это просто сказка, без объяснения явлений. Она тем и хороша, чем любая сказка, что не нужно объяснять почему на месте отрубленной головы Змея Горыныча вырастает две головы.

Отличная сказка-шутка, предназначенная все для тех же — маленьких детей

По сути философская сказка. О взрослых которые с одной стороны не понимают детей, а с другой мечтают вернуться в детство. Детям то глубоко до фонаря внешняя составляющая. И если они знают, что за облезлой каруселью скрывается нечто невероятное, то ни к этому и стремятся. Если у ребенка мысль одна — как бы сюда вернуться, чтобы снова ощутить этот восторг, то взрослый думает — не буду никому рассказывать, а то сочтут за сумасшедшего.

Эта сказка помимо своей легкой, юмористической составляющей о детском восприятии мира, желании что-то придумывать, известна фразой которую думаю слышали многие из вас:

«Слеза капризного мальчика весит меньше ветра. Слеза голодного мальчика – тяжелее всей Земли!»

Сказка про любопытную девочку с невероятными способностями затеряться на ровном месте. Фамилия у нее конечно не Селезнева, но приключаются с ней самые невероятные дела. То в кран водопроводный залезет, то в папин карман.

Для самых маленьких.

Сатира от великого итальянца как она есть. Читается рассказ как фельетон, а после финала горький осадок. Он все знал, он все предвидел. Пока еще не в таких масштабах, но уже под рекламу изменяют горы. Не любил Джанни Родари рекламу, не любил и отчаянно высмеивал при каждой возможности. Получалось ярко и незабываемо.

Рассказ в стиле «а дальше было...» Малыш вырос и все что с ним было в детстве забыл. Либо сам, либо ему помогли. А Карлсон почти не изменился, хотя арестантскую одежку на нем представить невозможно. При всей абсурдности ситуации это все же рассказ-ностальгия. И в довершении лысый Малыш с лысым Карлсоном на фото.

Замечательно!

Повесть прочитал пару недель назад, но оформить мысли в удобоваримый отзыв не получалось. Не складывался этот пазл начиная с момента классификации произведения. Что это? сказка? да вроде не подходит под категорию сказки абсолютно, научная фантастика — вполне, автор доскональна проработал микробиологию. А может фэнтази, да еще анималистическое, где главные герои микробы? Да не вопрос! Тоже подходит. Тем более что повесть посоветовали в профильной теме. Однако,в первую очередь, это все же мощная социально-сатирическая Вещь.

Марк Твен признанный мастер сатирической литературы, но я скажу так — эта повесть эталон сатиры, напичканной под завязку афоризмами и аллюзиями.

Начнем с сюжета. Человек волей случай, или по ошибке мага превращается в микроб холеры и попадает в тело бродяги Блитцковского. Вот вам сразу и аллюзии... сам микроб называет себя Геком, а Блитцовский как и отец Гекльберри Финна бродяга. Он приживается в среде микробов, интересуется миром, в котором есть свои государства, известные личности, кастовость. Только время бежит по-разному. Поскольку в дар Геку от человека досталось человеческая продолжительность жизни, перед его глазами проходят несколько поколений микробов. Итак идея, для сатирического произведения более чем хороша.

Через призму жизни в теле бродяги автор осмеивает пороки общества. Едкая сатира, написанная великолепным языком. Итак карта мира.

Республика Скоробогатия, иначе говоря желудок. Узри читатель — это США. Тут без спойлера не обойтись, но лучше чем сам автор не сказать:

Современные авторы пишущие сатиру, выучите этот отрывок наизусть. И сравните его со своими жалкими потугами.

Есть еще Сердечно-Сосудия, и куча мелких монархий, из которых самая мощная Генриленд — гнойное царство, которое распространяется все быстрее. «Страны» между собой воюют, заключают договора и т.д. По ходу повествования автор прокатился по всем мало-мальски значимым (и не очень) событиям 19-го века.

Стиль написания намеренно путанный. Став микробом, Гек стал забывать то время, когда был человеком. Он путается в датах, именах людей. его сознание представляет клубок разных событий и дат. Интересны его сравнения человека и микроба. Оказывается в нас не так много различий.

Гека подозревают в том, что он открыл секрет вечной молодости. Когда же подготовив почву,он рассказывает друзьям-микробам про Земля и человечество это воспринимается как гениальная ложь. А дальше воистину апофеоз: приятели-микробы решают создать предприятие по продаже лжи (!!!). Но посколько эта ложь величественна ее решено продавать в рассрочку,ибо если сразу то не у каждого микроба хватит мозгов понять это. ....уфф! как вам такой поворот?

дальше больше. Геку не с руки быть автор великой лжи, и он запускает на удачу миф о золотой шахте, и настолько проникается своей идеей что сам начинает верить. А дальше дележ золота в голове Гека....

Это далеко не простое чтиво. Когда вы возьмете книгу в руки вам пригодится карандаш делать заметки. Возвращаться назад, чтобы прыгающее повествование разложилось в голове по полочкам. Но это того стоит.

Очень забавный сюрреалистический рассказ о рассеянных детях. Суть я вам рассказывать не буду — прочитайте и заодно посмотрите мультфильм, который просто не просто потрясный, а еще и точно передает динамику повествования. Когда читаешь этот небольшой рассказ детям они приходят в совершеннейший восторг. Попробуйте, я гарантирую вы получите огромное удовольствие от реакции детей.

Когда вы прочитаете один раз своему засыпающему ребенку, он после будет вас повторить и не раз. пока вы не выучите эту притчу наизусть.

Запоминающийся рассказ. Столько яркая сатира в столь детском рассказе — это дело пера Творца. Женщина считает «апчхи«и рассуждает с товарками из-за чего чихнули. ну не смешно ли? а потом они ссорятся.и она в одиночку продолжает свое дело, помечая чихи плюсиками. Как вы думаете что подумают люди увидел ее блокнот с плюсиками? да только ради этого нужно читать сказки великого итальянского писателя!

Сказка в которой автор высказал свою политическую позицию. Собственно Джанни Родари всегда подчеркивал, что он коммунист. Но при этом социальная окраска не портит его творчество, всего в меру. И как обычно, емко, кратко, как и должно быть рассказано по телефону. Хотя именно эта история про Джованни на мой взгляд наименее интересна. Но в целом укладывается в безупречный сборник «сказки по телефону»

Забавный рассказ о профессоре который пытается расшифровать этрусский язык. Поскольку рассказ совсем коротюсенький, то проще прочитать. Родари — гений коротких рассказов-зарисовок, где самое главное часто скрывается в последней фразе. Возможно конечно есть гении знающие по 100 языков и более, поэтому и жанр какой-то получается пограничный реализм/сказка. А вообще таких чудаков на Земле много, и без будет скучно.

Конечно читать, без тени сомнения.

Любопытная интерпретация библейского сюжета о распятии Христа. Даже сложно сказать чего здесь больше сатиры или иронии. Для себя отметил, что Килворт пишет качественные рассказы, хотя всегда воспринимал его как автора крупной формы и пишущего для подростков. Еще удивительный фактор — идея турфирмы занимающейся путешествиями во времени реализована всего в одном рассказе. это просто фантастика! любой современный автор раскрутил бы цикл — короткие рассказы с оригинальной трактовкой известных событий прошлого. Я бы такое точно почитал.

Здорово конечно описано как действует «запрограммированная» толпа, представляющая единый разум.

Момент который лично мне не понятен: неужели, будь такое возможно, найдутся родители, которые возьмут детей смотреть как происходило распятие Христа, да вообще любое подобное насильственное действие (расстрелы, повешения, отрубание головы и т.д.)? Нужно быть моральным уродом последней стадии.

Думаю, что этот рассказ будет интересен начинающим писателям, а не только читателям — вот вам готовая идея для реализации своего произведения.

Отличнейший рассказ о взаимоотношениях детей и родителей. Не всем льстит, когда ребенок уникален, возникает вопрос — а что же будет дальше? Внимание! запомните: гениальность — это вредная привычка, от которой нужно избавляться. Вот и происходит развитие ребенка задом наперед, когда самым радостным днем станет тот, когда он услышит про себя,- «глупый».

Читать вне всякого сомнения.

Это конечно знаковый рассказ о роботах. В то время как англоязычные писатели-фантасты предупреждали о грозящей роботозависимости, рассуждали о вероятности нарушения роботом законов разработанных Айзеком Азимовым, искали точки соприкосновения робота и человека через любовь и смерть; Джанни Родари написал рассказ о роботе который захотел спать. Роботе который заинтересовался, из-за чего же во сне человек издает эти странные звуки, почему его лицо во сне выглядит довольным. И Катерино взялся за дело. Он пытается заснуть всеми возможными способами подсмотренными у людьми, пока один из них в итоге не срабатывает. Вот таким оригинальным способом автор нашел точку приближения робота к человеку.

Конечно читать всем! Это классика.

Переложение истории о Золушки, в интерпретациях далекого будущего, космических кораблей и выбор президентов других планет. Мое глубокое убеждение, что подобное произведение было под силу только Джанни Родари — этому взрослому мальчишке с добрым сердцем с одной стороны и яростному коммунисту с другой. Как он умеет несколькими фразами в легкой детской сказке осмеять человеческие пороки! Короткие произведения его конек, в котором он мало кому уступит пальму первенства. Даже в этой детской фантастике он успел поиздеваться на выборами президента, которые проходят каждые несколько месяцев ради того, чтобы устраивать праздники почаще. А его любимая тема рекламы? Ирония густо замешанная на сатире — это он, Джанни Родари, о рекламе. Не могу не привести пару фраз о рекламе и обществе потребления:

Родари предвидел возникновения культа рекламы и всячески его осмеивал. Это конечно легкая жесткая фантастика со старым сюжетом. Но читая ее своим детям взрослый отметит и для себя интересные моменты.

Любопытный рассказ на тему многомерных пространств, к тому же написанный в ироничной манере. Уже не раз замечал, что многие авторы 50-60гг обращались к этой тематике, используя неэвклидову геометрию как сюжетообразующий элемент. Реализация же в данном рассказе просто великолепна! Случайное открытие позволяет приоткрыть завесу тайны над пятым пространством, которое закольцовывает окружающую реальность во временной виток с одновременным уменьшением.

Любителям математики, различных логических и математических казусов обязателен к прочтению.

Психологический рассказ о изменении человека, который понимает что может стать бессмертным. Казалось бы — вот простор для самообразования, принесения пользы другим,весь мир перед тобой открыт. Ан нет, все вокруг становится обыденным, постылым и неинтересным. Смысл лишь в бессмертии и вечной молодости как такой. Ради этого можно даже замереть на один бесконечно длинный миг... Автор ставит знак равенства между бессмертием и эгоизмом, но все ли с этим согласятся?

прочитав вы сможете сами решить для себя эту задачку.

Рассказ на тему как можно испортить любого даже самого хорошего человека, заронив сомнение. Очень характерен образ журналиста-провокатора, который намерено подводит интервьюера к нужному ему ответу. А после этого собственные ответы начинают казаться неправильными и сомнительными. В итоге человек образно говоря «съезжает с катушек». Как же много сейчас таких журналистов, выискивающих грязь, старательно компилирующих неоднозначные ответы подводя их под сенсационную «жаренную» статейку.

Автору зачет и уважуха — показал как есть эту братию.

Достаточно мрачный депрессивный рассказ на вариации «бабочки в прошлом». Только речь идет не о прошлом и будущем, а о параллельных мирах, вероятностях. Незапланированное изменение в вероятностном мире приведет к неисправимым последствиям. Более трагичным, чем случай с раздавленной бабочкой. А люди по долгу службы вынужденные наблюдать чужие реальности теряют контроль над собственным разумом и не могут понять где они и что же настоящее. А еще есть запертые вне своей реальности, ни на что уже не надеющиеся.

такой вот набор героев и ситуаций: безысходность и отчаяние. Чтение под настроение.

Забавный малюсенький рассказчик, о том что бывает если услышанное воспринимать буквально. Маленький Джильберто так хочет показать как любит маму, что готов носить воду в ушах. Только добром такое дело закончится не может и уши будут отодраны...

как рекомендация: читать детям перед сном

Философская сказка о самопожертвовании. Понятно, что не каждый человек, зная что в буквальном смысле отдает частичку собственной жизни способен пойти до конца. В таком коротком произведении штрихами точно описаны различные люди. Как меняется трактирщик по ходу повествования, и насколько неизменны в своем отношении последние из пришедших за помощью. Финал конечно неожидан.

Рекомендация: читать всем!

Хорошо помню диалог из этой сказки, в глубоком детстве, года наверно в три он меня дико веселил...

автор проходит мимо зоомагазина и думает, «вот бы купить тигра» уже довольно странное желание, ну да ладно. Но диалог в магазине звучал кажется так:

- у вас тигры есть?

- вчера всех продали. Теперь ждать до Нового года.

Это ж надо сколько лет прошло, а до сих пор помню этот вопрос-ответ! А в целом сказка морализаторская, о том, что нельзя хулиганить, а надо вести себя хорошо.

И разумеется для самых маленьких.

Вкратце сказка о том, что маленьким нужно помогать, а они в долгу не останутся. Этот прием частенько используется в народных сказках любых стран, а у Давыдычева он адаптирован к современному городу. Дал согреться воробью, а он когда нужно может целую стаю привести.

Для самых маленьких.

Сказка для самых маленьких о том как хитрые зайцы проучили ленивого медведя. Тот совсем ничего не хотел делать, даже сготовить еду себе не мог. Ну а эти хитрюги превратили его кормежку в такое мучение, что после этого он и не рад, что ждал пока за него все сделают.

Подойдет для обучения детей чтению, как первая книжка.

Перевернута последняя страница, а в голове крутится мысль: вот они авторы — великолепные рассказчики, обладающие оригинальным стилем и детальной проработкой миров. Роман читается с одной стороны как неспешно разворачиваемый папирус, а с другой как разжимающаяся пружина. Неспешное повествование с постоянными отсылами к прошлому дополняет и объясняет настоящее. Всего в меру, и виденье сложившейся ситуации с четырех сторон позволяет точнее передать общее настроение.

Для Олди нет табу и это правильно. Бессмертных богов он называет бесами, а перевертыши-оборотни могут иметь потомство только от зверей.

Это классический «дорожный роман», где пути четырех сойдутся в одной точке, каждый со своей проблемой и каждый готов объединиться с врагом ради спасения мира. Бог-Зверь-Человек, три в одном. сколько их таких? история развивается витками, и новый виток стирает прежних героев, они становятся легендами, так было всегда и об этом написано у Олди. Главное вовремя сойти с арены.

Роман конечно в первую очередь философский, приключенческая составляющая вторична.

Из минусов несколько провисает момент встречи Марцелла, Даймона, Солли и Сигурда. Насчет финала: по мне так ускоренное развитие событий это не скомканная концовка, а правильно развернутая пружина, по типу которой и построено все повествование. Так и должно быть, незачем финал растягивать на десятки страниц.

В целом рекомендую поклонникам качественного фэнтази с философской начинкой.

Прочитал. Подумал. Единственная мысль оставшаяся в голове спустя некоторое время: несоответствие названия и сути. К другому настраивает «гравилет». А на выходе любовный роман в альтернативной России. Любовная линия мягко сказать воспринимается странно. Это мечты автора чтоль, чтобы женщин было много, чтоб любили, и между собой дружили? И самое главное, чтобы не нужно было разрываться — нехай уладят меж собой сами все проблемы, а под такое дело не грех и пулю получить, коль приведет это к миру и согласию. Складывается впечатление, что «накипело».

Альтернативная Россия: коммунизм как религия, прочие политические, религиозные общины на одном миролюбивом интернациональном уровне. Государства ведут совместные проекты, сотрудничают на разных уровнях. В целом, фантазия допускает любую вероятность, но излишний упор на социальность, с моделированием новой версии коммунизма в условиях монархии с определенной точкой расхождения в истории, вызовет как ярых поклонников так и противников. Слишком политизировано и надумано, если заменить слова «коммунизм», «Ленин», «ГБ» было бы намного лучше. К чему эти однозначные посылы к реальности?

Идея параллельного мира созданного с целью влияние на реальный мир конечно впечатляет, но! я так и не понял, каким образом в другом мире так быстро произошло развитие? т.е получается сразу от сотворения Солнечной системы возникли люди. А дальше история (бац!) идет параллельно. Это как? в результате ускоренного развития искусственный мир должен был уже исчезнуть! а происходит нечто непонятное: живут люди имеющие двойников в мире Трубецкого, в критической ситуации способные переселится между мирами. Но где все что было до этого? Где протоплазма, возникновение воды,первые организмы, динозавры и т.д.? это все пролетело в ускоренном ритме, а потом замедлилось до состояния реального (или рая) мира?

Идея выбора точки преломления автором тоже непонятна, особенно коробят слова «о поступательной гуманизации общества». он об инквизиции, крестовых походах, охотой на ведьм, колониальных завоеваниях с вырезанием целиком народов не слыхал вообще? историческая подоплека — жирная двойка.

вот и получается, что обе линии романа надуманы. Единственный плюс язык автора, читать можно, но лучше не вдаваться в подробности.

Может в начале 90-х это и было читабельно, но сейчас отнюдь. Как любовный роман понравится экзальтированным девушкам, мечтающим о неземной любви. А больше то и сказать нечего.

Прочитал роман буквально несколько часов назад. Речь о нем заходила в теме «Анималистическое фэнтази». После этого пошарил по интернету и обнаружил, что уже сформировалась определенная фан-группа главного героя романа — месопотамского кота Варджак Лапа со всеми атрибутами ролевыми играми, форумами, фанфиками. А это говорит о том, что сей роман весьма незауряден. Итак, что мы имеем?

Главный герой, котенок Варджак Лап, живущий в доме старой графини со своим семейством: отец,мать, братья, сестры, размеренная безопасная жизнь на всем готовом. Семейство считает такую жизнь само собой разумеющимся, основанием служит знание о собственной исключительности, самые благородные коты, с красивой голубовато-серой шерсткой и яркими зелеными глазами. А у Варджака глаза отнюдь не зеленые, из-за чего он становится объектом насмешек старшего брата Джулиуса.

Все меняется, когда умирает хозяйка дома -старая графиня. Варждак отправляется в город,где никто из семейства не был, чтобы привести собаку, которая напугала бы пришлого человека и спасла семейство. Вот такая завязка.

В книге есть моменты напоминающие становление Люка Скайуокера, но это не портит повествование. Приходящий во снах предок Джалал обучает молодого котенка,но главный путь он выберет сам. По сути роман построен на становлении котенка по собственной воле попавшего в неведомую обстановку. Каких либо фэнтазийных мотивов в романе практически нет, кроме раскрытия тайны исчезновения бродячих котов. И этим произведение отличается от наиболее близкого по духу романа Тэда Уильямса «Хвосттрубой или приключения молодого кота». Это произведение практически реалистично, хотя встречается ряд посылов, которые так и остались не закольцованными. Что ж продолжение уже есть и это хорошая новость.

Перейдем к отрицательным моментам. Отвратительная корректура книги: ошибок, опечаток огромное количество. Встречаются повторы предложений, путаница с именами, и это серьезно портит впечатление и раздражает.

Кошатникам читать в обязательном порядке, а для детей становление юного Варджака может быть отличным примером.

Занятная повесть, которая относится к жанру фантастики лишь в силу того, что описываемые события не происходили в действительности. А ведь наверное могли. Самое удивительное, это конечно год написания- 1968! это надо иметь незаурядный ум и смелость, чтобы написать подобное произведение в 60-е годы. У меня в голове не укладывается, как у уважаемого автора нет в биографии пункта «осужден за...».

А вообще идея и реализация заслуживают только аплодисментов. Грандиозная реставрация событий революции, с поминутным расписание. Сейчас уже многие исторические события были реконструированы в грандиозных спектаклях: Куликовская битва, Ледовое побоище, Бородино. И описание вживания актеров в свои роли, когда он уже начинает думать и действовать как свой персонаж. Сначала работники Эрмитажа защищают лишь культурные ценности, но в итоге они становятся настоящими противниками революции. Случай с выстрелом «Авроры» гениален! В итоге запланированный спектакль переворачивает привычную жизнь с ног на голову, и уже иностранные репортеры берут интервью не у актеров, а у исторических персонажей, перезагрузивших историю...

это повесть не о революции, а о русской действительности, где никогда и ни в чем нельзя быть уверенным.

Странное впечатление остается после прочтения сей повести. Вроде и юмор присутствует, и стиль характерный. Но начиная с середины читать становится тяжело, а после и невыносимо. Слишком уж пародийная составляющая основанная на игре слов бесконечна. Да, забавные легко угадываемые фамилии исторических персонажей. Да, сатирическая интерпретация России начала 20-го века интересно написана и хорошо продумана. Но не лежит душа отчего-то... Зашкал пародии превращается в абсурд. Становится просто скучно.

Вполне может понравится студентам и школьникам изучающим становление СССР.

Проходной рассказ построенный на игре слов. Собственно кроме игры слов плюсов то и нет. В свое время, в 1991 году он бы сгодился для последней страницы какой-нибудь провинциальной газеты. В настоящее время устарел безнадежно и безвозвратно.

Читал как только вышла книга, и впечатления неизгладимы до сих пор. Одна из лучших книг о принципиально ином мире. Идею иначе как гениальную назвать невозможно. Представьте, мир в который попадают только глубоко несчастные люди, которым все опостылело настолько, что в один из самых светлых праздников — Новый год они не желают перейти в следующий год. И это желание настолько глубоко, что они остаются в прошлом году. Мир без времени... где кровь холодная, не нужно спать и есть, где даже когда тебя убивают ты не умрешь, — единственный вариант отрезать голову, которая некоторое время еще будет жить, где никто не стареет и жить можно вечно, если не истлеешь

В этом мире нет детей, они слишком далеки от скорби и депрессии реального мира. И все же впервые в него попадают дети: Егор и Люся. Если в мире без времени задержаться надолго, то путь в обратный мир будет заказан. Меняется кровь, ее химический состав...

Это не фэнтази, а именно фантастика, причем необычайно реалистичная. Это совсем другой Булычев, способный поразить до глубины души. И это одна из лучших вещей прочитанных в конце 90-х. Если вы не боитесь потерять ощущение Булычева — «отца» Алисы, то это книга для вас.

Прочитал отзывы, которые уж слишком полярны на мой взгляд. Роман хорош, но нужно учитывать его специфику. Во-первых, это в первую очередь пародия. Поэтому жалобы на концентрацию юмора мне кажутся странными. Чего вы хотели от романа-пародии? Причем, по сути, пародии на такую глобальную тему как Апокалипсис и на Библию в частности?

В романе осмеяны все основные положения Апокалипсиса начиная с рождения Антихриста и до выхода в свет всадников Апокалипсса. Но это не злобная сатира, отнюдь. Это именно юмор. Ну как можно принять за сатиру подмену Антихриста при рождении и его становление? Или превращение Цербера в милую собачонку, которая при этом подвержена приступам паники ко всему имеющему отношение к религии? А идея хороша уже тем, что предотвращают Землю от уничтожения не супер-монахи, герои из числа людей, какие-то инопланетные расы, а пара неразлучных друзей (!) ангел и демон и собственно сам Антихрист. Которым просто нравится жизнь на Земле и не хочется ничего иного. Разве это не прикольно?

Вообще в книге изобилуют «странные пары» которые в основе своей противоположны. Помимо упомянутых ангела с демоном, есть еще ведьма с охотником на сатанистов, Антихрист в роли вожака у местных детей. Сами образы демона Кроули и ангела Азираэля весьма интересны. Один в черных очках и в старенькой «Бентли», другой профессионал-букинист.

Оба автора — мастера диалогов, и это один из несомненных плюсов романа. А вот бурная дискуссия на тему «мало-пратчетта» или «мало-геймана» идущая между поклонниками первого и второго вообще непонятна. Возникает ощущение, что таковые читали роман, чтобы найти в нем «своего» автора и опорочить другого.

В связи с этим могу рекомендовать эту книгу именно тем, кто ни читал ни Геймана, ни Пратчетта, дабы не сидеть с лупой в поисках фраз второго и образов первого. Это не принесет радости в чтении.

Двоякое впечатление от прочтения. Поначалу авторская задумка захватывает, — бизнес основанный на оживление близких. Все действо происходит в постперестроечной России. Еще до сих пор работают различные комитеты, партии, советы и т.д. В итоге оживленные люди оказываются никому не нужны. И действительно — паспортов или каких иных документов нет, кто ж они такие без бумажки?

Очень интересны отдельные эпизоды с рассуждениями различных героев: ярая коммунистка, мать Землянина, Анна Ефимовна, услышав о том, что ее могут восстановить в партии из-за того что она не платила взносы )так ведь ж мертвая была!) воспринимает это как должное — партия всегда права. Бывший урка увидев как изменилась ситуация смекнул, что жить стало проще. А милиционер Тригорьев мучается что же делать: закрыть ли кооператив плодящий людей без документов или воспользоваться его услугами.

Все образы описаны очень достоверно, мелочей в психологии для автора не существует. Но даже при этом, изобретатель «оживителя» Землянин отличен от всех. Характерно, что в одно время с этой повестью похожий образ возник у Вадима Шефнера в «Съедобных снах». Тоже бескорыстный изобретатель старающийся принести пользу человечеству. И в обоих случаях идеи наивных ученых гибнут в условиях гнетущей реальности.

В итоге получается, что у каждого свой интерес. Кто-то стремится заработать денег, кто-то стремится к власти. И выходит, что положительных-то героев и нет совсем, кроме Землянина. А единственный кто меняется в лучшую сторону это Тригорьев, поначалу излишне зашоренный. Но и ему не везет: получает пулю от человека который должен быть ему благодарен, — в этом кривая усмешка судьбы.

Кстати, занимательны рассуждения американца насчет оживления, в которых он логично доказывает, почему он не стал бы оживлять своего отца которого ценит и уважает. И почему оживление героев прошлого не принесет ничего хорошего.

А идея оживления Сталина к которой пришли люди из разных социальных слоев вообще непонятна и несколько надумана. Вторая часть повести воспринимается натужно или вызывает отторжение. И жаль, что вроде хорошие люди превратились в шлак...

Легкая для прочтения книга, характеризующаяся ненавязчивым юмором и самоиронией автора и главного героя. Светлан, бывший инженер, ныне богатырь в некой стране сказок примеряет на себя стандартные штампы превращения в супергероя. Только все это без пафоса, а с постоянным подтруниванием над собой. Здесь есть шаблоны характерные для современных «попаданцев», и эти шаблоны предвосхищаются по ходу действия. Приблизительно так рассуждает Светлан: попал в страну сказок, что-то мне тут надо сделать. Обычно в таких ситуациях должна проявится силушка богатырская. О! вот и она. Такс.. теперь надо оружие, желательно-Меч-кладенец. Вот и Мастер и чертежики подвернулись. Ведьмы и принцессы опять, же. Так вот они. Нехороший человек, который хочет устроить бучу в королевстве — и таковой есть.

Пожалуй повесть можно назвать и пародией. Что радует, помимо беззаботного чтива так это отсутствие треша, то бишь спариваний каждые 10 страниц и вывороченных кишок в каждом пятнадцатом абзаце. Удивительное дело, повесть можно читать в любом возрасте. Проскальзывающие намеки насколько незначительны, что даже не откладываются в памяти.

Вообщем это добрая сказка старой формации в более современном антураже. Ненапряжное чтиво.

Вещь очень интересная по многим критериям. Во-первых, написана была в 1969г., а издана впервые только в 1993г. Почему? Ну очень нетипичное произведение для советского периода. Сложно припомнить изданные в те, не столь далекие, времена антиутопии собственного производства. Уже один этот факт должен заинтересовать любителей фантастики. Повесть мрачная, тяжелая. Описано тоталитарное государство без просвета к лучшему. Правитель поставил на чашу весов свою вечную жизнь, а на другую жизнь граждан. Многие идеи интересны: головы живущие отдельно, и способные вновь обрести тело, перекачка энергии. Описанные интриги настолько запутаны, что голова кружится. Двойные, тройные агенты...

Честно сказать финал я так и не понял. Чем все закончилось? Эпилог выбил из колеи напрочь. Изменилась жизнь к лучшему или это невозможно? вопросов тьма, поэтому оценка будет ниже, чем могла бы быть.

Прочитал несколько месяцев назад. Для двухдневной поездки в поезде самое то. Можно конечно упрекнуть автора в излишней затянутости и чрезмерной детализации, но меня это не напрягало. Не исключено, что уже привык после прочтения первой части.

Сразу стоит отметить, что поменялся стиль автора, согласен с предыдущими отзывами — Паолини повзрослел. В книге появляется вторая сюжетная линия: параллельно приключениям Эрагона, становление его брата Рорана. И это уже действительно не заимствованный момент. Роран не обладает никакими сверхданными, он не Всадник, ни маг, ни колдун. Он обыкновенный селянин, который в трудную минуту взял на себя ответственность — стал настоящим Вожаком. Очень интересно описывается как меняется Роран, как он совершает первое убийство, защищая свое село, как выбирает оружие. В итоге карвахольцы полностью доверяют ему. Даже старики. Он предлагает поистине безумный план и «зажигает» селян. Если оценивать отдельно сюжетную линию Рорана и приключений жителей Карвахолла то я бы выставил ей не задумываясь 10.

Само обучение Эрагона искусству Всадника напоминает аналогичное обучение Люка Скайуокера мастером Йодой. Нетерпеливость обоих, отсутствие концентрации и т.д.

Не соглашусь с теми кто говорит о создании «топорных» героев. Скорее всего эти люди читали книгу по-диагонали. Во второй части одним из главных персонажей становится Насуада, дочь Анжихада, предводителя варденов. Очень занимательный и любопытный персонаж, особенно учитывая намечающуюся любовную линию с Муртагом. Собственно и Муртаг интересный субчик. Во второй части о нем сказано совсем немного, но чувствуется, что он будет одним из основных героев, причем достаточно сложных, и вокруг него будет строится сюжет.

В заключение: автор растет, читать книгу становится все интересней. Появляются неожиданные сюжетные ходы, яркие образы. В качестве главного минуса стоит отметить, что собственно Эрагон с связанное с ним не очень интересно, хотя это частное мнение, и ваше может быть иным.

А вообще, прочитавшим первую книгу хочется сказать — эта часть интересней и лучше написана. Читать стоит однозначно.

Прочитал эту повесть благодаря ретро-конкурсу. В очередной раз убеждаюсь, что затея проведения сего конкурса очень и очень правильная. Для себя открыл уже несколько интересных авторов и Леонид Кудрявцев входит в это число.

Это нетипичная повесть. В первую очередь своими главными героями. Зомби, который стремится вспомнить прошлую жизнь и тоскует по забытой любви. Крысиный король, отнюдь не коварен, и очень умен. Ангро-майнью, маг, у которого больше 20 миров задумывается о таком вроде понятном слове — друг. Он даже собирается ввести должность «друга». После прочтения все детали приключений стираются, остается лишь стойкое ощущение, что автор хотел написать о дружбе и любви. У него это получилось. И как тут разорваться: с одной стороны Эрик (зомби) стремится к встрече с той, которую уже не помнит, и получает это благодаря стечению обстоятельств. С другой он теряет в цепи миров своего друга Крысиного короля. Не исключено, что он снова погибнет. и в виде зомби встретится с Крысиным королем, кто знает?

Идея разрушения миров ради рождения одного дерева тоже интересна и заслуживает внимания. Жаль, что автор уделил ей мало страниц.

В целом будет интересна не только тем, кто читает российских авторов, но и всем, кто хочет ознакомиться с хорошо прописанным миром изложенным в небольшом объеме.

Классическая фантастика ближнего прицела. Настолько ближнего, что за 20 лет уже перестала быть фантастикой. Появление первых мощных компьютеров, очереди из желающих поработать на них, остающиеся на дежурство ради этого и те которые прячутся до закрытия института — камеры еще не стояли во всех коридорах как сейчас. Все это было. Но уже прошло. Рассказ сугубо своего времени, сейчас и неактуален и неинтересен. Может только в качестве ностальгии тем кто в начале 90-х работал в НИИ или офисах. Да и идея рассказа отнюдь не гениальна. Создать описанную программу сможет сейчас любой студент третьего курса обучающийся по специальности программирования.

Вывод: рассказ себя изжил и современникам будет неинтересен.

Интересный рассказ об изобретениях и способе их использования. В реальности бывает часто, что проводится куча экспериментов, испытаний, а в итоге вместо выполнения поставленной задачи решается совсем другая проблема. В итоге изобретатель желавший подарить миру гениальные рукописи, сделал совсем иное. Но опять же поставленную задачу (заработать) он выполнил, хоть и не за счет литературных шедевров, а за счет электронной жаровни.

Рассказ на один раз, повторно читать будет неинтересно.

Рассказ по стилю напоминает фельетон. Короткий, замешанный на одном забавном факте — как увидеть конец Вселенной. Все как положено: стена с «вечными» надписями встречающимися в любой точке Земного шара, глазок и отверстие для монетки. Автор постебался над вечным практицизмом американцев, как любую ерунду превратить в заработок. Забавно, но не более того.

Рассказ указывает на два факта:

первый: Лему не чужд юмор и ирония над собой и собратьями по творчеству.

второй: Лем может написать произведение без какой-либо смысловой нагрузки, т.е. написать ради писательства.

Но и в этом случае идея достаточно оригинальна, не каждому придет в голову взять интервью у самого себя. Хотя вариации на тему графоманства встречаются не редко, достаточно вспомнить, что подобные произведения были у Олди и Прашкевича. У Лема обыгрывание ситуации смотрится очень симпатично.

Рассказ о самопожертвовании. При этом характеризуется отсутствием пафоса, жалости, все сугубо деловито и реалистично. Главный герой — дракон Орм Прекрасный, последний из племени драконов. У него в жизни одна цель — сохранить гармонию, а Гармония это пение умерших драконов. После смерти их тела превращаются в драгоценные камни, индивидуальные для каждого дракона. Особенность в том, что они поют находясь все вместе. Но для людей умерший дракон это в первую очередь возможность обогатиться. Есть браконьеры, ожидающие смерти драконов, чтобы успеть растащить и продать их драгоценные тела. Орм понимает,что после смерти он не сможет оберегать пещеру и принимает единственно верное решение.

Это решение способно изменить людей с их жаждой наживы, не считающихся ни с чем перед желанием обогатиться. Во всяком случае автор верит в это.

Аннотация не верна, драконы не накапливали сокровищ, — это были их собственные тела.

Давно хотелось ознакомиться с творчеством Келли Линк. Это первый прочитанный рассказ. Впечатления остались непонятные.

Рассказ представляет из себя ряд писем умершего человека своей жене. В перерывах между написанием писем с воспоминаниями о жизни он пытается понять где он находится и проходит стандартный путь до почтового ящика и обратно. Вопросов после рассказа остается масса, но судя по всему это авторский ход. Кто же он мервец или дух? почему он помнит избранное? что это за место где он находится?

Основная мысль крутится вокруг желания вспомнить имя жены. Он помнит имя дочери, кота, девочку которая била его в детстве. Помнит основные события жизни. Только имя жены остается тайной. Есть ощущение, что он помнит только тех, кто уже умер. А значит жена еще жива. Или все же помнит тех, кто его простил? а значит жена его не простила за обиды. Вопрос остается открытым. и каждый сможет додумать сам. Возможно в тексте есть какие-то подсказки незамеченные мною.

При всех вопросах остающихся после прочтения, тема поднятая автором понятна: не будет покоя у мертвых, оставивших на земле незаконченные дела, неразрешенные обиды.

Возможно читал не под то настроение. Те кому нравится психологическая абстрактная фантастика советую ознакомится.

Рассказ в человеке проживающим в двух мирах. Как водится в одном он великий и могучий воин, в другом серый работник, ни к чему не стремящийся. Собственно разговор то пойдет о мыслях и чаяниях каждого, кто видит себя спасающим мир, и не замечающих, что происходит рядом. Иногда иной мир становится ближе и понятней, чем обыденная реальность.

Так и получается, что стремление к чему не подтверждается делами и поступками. и человек ищет, где он способен на свершение.

Интересно, что автору удалось объединить в небольшом произведении контрастный стиль повествования: поэтичный с фэнтазийном мире и бытовой в реальности. читаешь как будто разные произведения. Сюжет конечно банален, и оценка может быть ниже. Просто понравился финал произведения, показывающий, что есть люди умеющие совмещать обыденность с героическими поступками. И статус у них получается в ином мире выше. Пожалуй это главная мысль.

Повесть конечно не фантастическая. Сюжет хорош: двое парней приезжают в курортный городок где происходят странные вещи. Люди одеты одинаково, воды не найти, и все поклоняются пожарникам. В этом загадочном поселке самые уважаемые люди — пожарники, которым помогают все от школьников до пенсионеров. при этом никаких пожаров нет. Сначала складывается впечатление, что кругом сумасшедшие. Оно практически правдоподобно, учитывая разгадку поведения жителей.

В повести самое интересное это диалоги, они очень хорошо написаны, и воспринимаются живо. Есть и забавный персонаж Иваныч — типичный поселковый бунтарь, который как кость поперек горло соседям, пьяница и сметливый малый.

Главный минус, — таки не понятно осталось: каким образом стольким людям внушили одну идею, абсурдность которой даже высказывать неловко? Или в этом и была фишка повести, о внушаемости масс? Спойлерить о разгадке не буду, повесть небольшая, много времени не отнимет, да и ради одних диалогов можно прочитать.