Я очень возмущена! Гай Хейли, от лица главного героя рассказа, взял на себя работу читателей! Разве это не задача авторов и фокальных персонажей «Ереси» — с восторженным придыханием (а если уж совсем не получается с восторгом – то подчеркнуто бесстрастно) описывать все поступки примархов? А уж читатель сам должен выводы делать, насколько мелочно прекраснейший Фулгрим напрашивается на похвалу и что именно гиперкомпенсирует Пертурабо постройкой гигантских статуй себя любимого. Потому что после прочтения некоторого количества книг основной серии возникает ощущение, что недостатки примархов, несмотря на их чудовищный размер, почему-то видны только людям по эту сторону бумажных страниц, а люди по ту сторону – герои романов – их либо старательно игнорируют, либо реально не замечают. Хейли же через двух летописцев показал оба типа отношения к примархам: благоговение Мариссы Ле Бон, свойственное, кажется, 90% всех персонажей «Ереси», и неприязнь с раздражением Оливье Ле Бона, гораздо более похожие на нормальные эмоции человека, всю жизнь вынужденного иметь дело с богоподобными сверхлюдьми. И даже больше самих примархов Оливье бесит незаслуженное восхищение ими. Усталая саркастичность Оливье практически деконструирует, как в романах о комиссаре Каине, героические образы – редчайшее явление в «Ереси»:

«“Он сейчас нахмурится”, — догадался Ле Бон. Космические десантники хмурились часто. Их диапазон эмоций был крайне ограниченным.

Крашкаликс нахмурился.

“Ну вот”».

Не только эмоции, но и сам мир эпохи Ереси, показан очень живым через мелкие бытовые моменты, которым в романах серии место находится редко. Летописцы – журналисты своего времени – все так же вынуждены неделями обивать пороги «суперзвезд»-примархов в надежде на интервью, а в отсутствии их – шататься по музеям и мемориалам в памятных местах их жизни, и это очень… узнаваемо. В конце концов, люди никогда не меняются, ни в третьем тысячелетии, ни в тридцатом. Красивая иллюстрация тому – капсула младенца-Пертурабо, приземлившаяся на вершине недосягаемого пика крутой горы, но которую местные жители ухитрились оттуда унести и разобрать на металлолом.

В итоге история Пертурабо, изложенная в рассказе исключительно с чужих слов, одновременно и осталась «мифологичной» (юноша в шкурах и с дубиной, таскающийся по горам и убивающий гидр… гидрак и прочих чудищ – вообще подозрительно кое-кого напоминает), и стала более правдоподобной. У, например, Макнилла в основной серии «Ереси» предыстории примархов выглядят примерно так: имеется легенда, нет, три легенды о ранних годах жизни, в них то неправда, это неточно, это в принципе невозможно, вон то людские домыслы, а это – чистая мистика. Гай Хейли же в «Зодчем Императора» чертовски однозначен: в детстве примарха было это и это, а вот весьма приземленное объяснение «мистики».

Порадовал также и финал рассказа, в котором неожиданно сильно прозвучала тема идеологических противоречий Империума. Могущественный просвещенный Империум вывел народ Олимпии из-под власти многочисленных тиранов, к которым олимпийцы, как иронично было замечено, «питали слабость» — но свободы у людей стало даже меньше. Имперская Истина требует отринуть всех богов и предать забвению «Лектицио Дивинитатус», но при этом Империум, отчаянно нуждающийся в пропаганде, сам диктует писать «жития святых» — своих «непогрешимых» героев, культы которых разрастаются все шире на благодатной почве. Показывать изъяны, неприглядные стороны личности героев значит мыслить не в соответствии с общепринятым, а это опасная тропа, подобная той, на которую вступил герой классической «1984». «Я удивлен, что его не заставили умолкнуть, с такими-то речами», — в этой фразе вся суть Империума времен своего расцвета, еще даже не пережившего Ересь, то есть задолго до своего превращение в тоталитарное клерикальное загнившее государство, которым он предстает в 40-м тысячелетии.

Подводя итог – рассказ мощный, на мой взгляд – лучший в сборнике. Он – сюжетное дополнение «Молота Олимпии», раскрывающий и проясняющий некоторые моменты, – но и сам по себе «Зодчий Императора» весьма хорош и заслуживает прочтения.

Мне казалось, в сообществе любителей вархаммера этот рассказ все отлично знают и любят (англоязычные фанаты на его сюжет вообще песню написали), даже странно, что рецензий еще нет. А рассказ, между тем, весьма хорош.

Первое, что меня сразу же подкупило – рассказ явно был запланирован очень давно. Еще в «Фулгриме» (2007 год, на секунду) Макнилл упомянул мимоходом, что во время битвы на Исстване-III почтенный Риланор исчез, никто не знает куда. Не в традициях автора оставлять историю персонажа без окончания (тем более, что в других своих книгах, «Ангел Экстерминатус», например, Макнилл периодически о Риланоре вспоминал), так что появление этого рассказа было, можно сказать, ожидаемым. И в целом рассказ радует тем, что не вводит в сюжет ничего нового, а лишь дает финальный аккорд к истории, которая давно ожидала завершения.

«Древний ждет» у читавших «Ересь» вызовет то самое ощущение «неясной тоски» по ушедшему, которое испытал один из легионеров при виде демонического примарха. Со времен Ереси прошла не одна тысяча лет, Исстван, одна из величайших трагедий тех времен, превратился в забытую безымянную планету, а все действующие лица рассказа, по сути, «тени прошлого». Риланор – последний лоялист из Детей Императора, так давно похоронен под землей, что не знает ни истинных масштабов, ни результатов давно отгремевшей Ереси. Демонпринц Фулгрим после осады Терры стал настолько безумен, что даже другие примархи-предатели перестали понимать его цели и логику действий. Тысяча Сынов больше прочих напоминают себя прежних, но и они утратили былое величие и единство, и они, так же как и Фулгрим, лишь иногда покидают Имматериум. Для большинства людей в текущем тысячелетии все они почти превратились в старый миф, однако между этими осколками древней эры многие конфликты еще ждут кровавой развязки.

А еще этот рассказ, на мой взгляд, ставит окончательную точку в сюжетной линии Фулгрима. В моем представлении его историю следует читать в таком порядке: «Фулгрим: Палатинский Феникс» — «Фулгрим» — «Расколотое отражение» — «Ангел Экстерминатус» — «Несовершенный» — «Древний ждет». В рассказе он, как персонаж, показан в финальной, наивысшей (точнее, наинизшей) точке своего развития, все остальные книги с его участия ничего нового к образу уже не добавят.

В общем, Макнилл решил сказать немного финальных слов про легионы Детей Императора и Тысячи Сынов, про которые он немало написал в основной серии «Ереси», и получилось отлично.

Если поставить все 54 тома «Ереси» рядом, то станет заметно: «Ангел Экстерминатус» самая объемная из книг серии. Редакторы BL, видимо, давно махнули рукой на Макнилла и позволили тому пихать в текст все, что тот посчитает нужным. Роман в итоге получился немного… странным, немного затянутым, но в целом – сильным.

Первая странность сюжета — к нему не подводит абсолютно ничего. Эльдары (или же один и тот же эльдар), рассказавшие об Ангеле Экстерминатус и тем самым заложившие основу сюжета — появляются из ниоткуда вначале и исчезают в никуда в конце. Книги «Ереси» читала не по порядку и не все, сначала подумала, что пропустила какой-то сюжет с их участием — но поверхностный гуглеж имён Каручи Вора и Варучи Вора показал, что за пределами «Ангел Экстерминатус» они не упоминаются вообще нигде, ни в предыдущих книгах, ни в последующих, ни даже в лоре игры их нет. Мотивация действий этих эльдаров объясняется парой фраз, притом настолько расплывчатых, что поле для домыслов остаётся широченное — тут уж каждый сам решит, хорошо это или плохо.

Не считая невесть откуда взявшихся эльдаров (персонажей класса «сюжетная необходимость»), сюжетные линии начинаются примерно там, где они прервались в предыдущих романах. В «Ангеле Экстерминатус» переплетаются три линии — легиона Детей Императора, глубоко падших в ересь и превративших себя в славящих Принца Разврата чудовищ, легиона Железных Воинов, также присягнувших Хорусу (но пока еще не Хаосу), и лоялистов-партизан с корабля «Сизифей». Интересно, что у каждой сюжетной линии свои настроение и тональность. «Сизифей» — внезапно легкая приключенческая история с непобедимыми героями, всегда уходящими от опасности (часто созданной их собственным безрассудством) за секунду до трагедии. Линия Детей Императора — вархаммер мистический: в Фулгриме и его свите на момент действия «Ангела» не остаётся ничего человеческого, они не вызывают сочувствия и воспринимаются больше как монстры или сами демоны — хтоническая злая сила, без неоднозначности или иной точки зрения. Что-то от людей остаётся разве что в Люцие и, в меньшей степени, в Фабие. В противоположность Детям Императора Железные Воины и особенно их примарх Пертурабо — главный герой романа — показаны до крайности человечными. Они также на стороне еретиков, но желания, которые ими движут, обыденны и лишены всякой высшей цели или мистического налета: зависть, стремление возвысить себя, жажда признания, нередко заставляющие забыть о братстве и чести и совершать весьма мерзкие поступки. Для Четвёртого Легиона, в отличие от Третьего, на первый взгляд ещё есть путь назад, и потому их сюжетная линия имеет почти трагическое звучание.

Интереснее всего в романе личность Пертурабо — центральной фигуры происходящего. Главное, он довольно мало похож на себя в исполнении других авторов серии. Макнилл определенно хотел глубже раскрыть его личность, показать, что он достоин сопереживания — но в итоге практически свёл к нулю основные недостатки Пертурабо, изъяны, из-за которых тот и оказался втянут в Ересь. Если вначале автор ещё пытался обрисовать его сверхчеловеческую ярость и жестокость, то уже ближе середине романа они пропадают: ярость удаётся сдержать, а на смену жестокости, толкавшей убивать союзников за невовремя сказанное слово, приходит неожиданное благородство или даже милосердие к достойному противнику, чего за Пертурабо отродясь не водилось. Хорошо показать детские мечты и забытые надежды, чтобы вызвать сочувствие — плохо, когда персонаж перестаёт узнаваться. Так что Макнилл, на мой взгляд, в очеловечивании Пертурабо перегнул палку.

Из достоинств романа могу отметить внимание к раскрытию личностей героев (даже второстепенных). Сочнейшие длинные описания, создающие неповторимую мистическую атмосферу: карнавалия Фулгрима или спуск Пертурабо к центру мира — очень запоминающиеся сцены. Отлично показано влияние варпа: не через внешние атрибуты (вроде гаснущих звёзд из «Где Ангел...» от Сваллоу), а через его воздействие на личность. Варп изменил многих, притом наряду с теми, кто обрёл темную демоническую силу, были намёки и на изменения в «чистых душой», например, в Шарроукине — все же варп сам по себе беспристрастн и каждому воздает по заслугам. Понравилось, как Макнилл активно и умело использует образы из мифологий разных народов, что особенно заметно в прологах «Теогонии», но и не только там. Наконец, очень весело находить «пасхалки» — отсылки Макнилла на другие свои произведения (пробирка «Хонсу» или миниатюрный титан «Пёс войны», который не нравился Форриксу) или на последующие события в лоре (приёмный отец Фулгрима буквально перед нахождением примарха смотрит на картинку в книжке, где «изображён воин в синих доспехах, борющийся с многоруким змееподобным чудовищем» — кто это, если не Робаут Жиллиман и не сразивший его демонпринц-Фулгрим). Настоящая постмодернистская игра.

Подводя итог: роман не лишён недостатков, но определенно стоит потраченного на прочтение времени. Пропускать не стоит.

«Расколотое отражение» – связующее звено между романами «Фулгрим» и «Ангел Экстерминатус» от того же Макнилла: его нет смысла начинать, не прочитав предварительно первый роман, и без него события второго будут не до конца понятны.

От повести остались неоднозначные впечатления. По сути, она если не совсем «отменяет», то очень сильно изменяет смысл финала «Фулгрима», который мне казался достойным и весьма логичным. Не могу понять, задумывал ли Макнилл «Отражение» с самого начала, или все же был вынужден написать его как сюжетный костыль – все же история Фулгрима в одноименном романе завершилась так, что сделать продолжение его линейки было сложно.

Но даже если повесть была написана исключительно для того, чтобы сюжет можно было гнать дальше – она неплоха. «Отражение» крайне атмосферно. Если «Фулгрим» показывал постепенный упадок Третьего легиона, в «Отражении» легионеры и их примарх уже полностью погрузились в бездну безумия, потеряли всякие ориентиры и сдерживающие рамки, а логика их действий приобрела чудовищно искаженный вид – но сами они этого (почти) не осознают. При этом Макнилл хорошо показал, что из всех богов Хаоса легион присягнул именно Темному Принцу Слаанешу – в повести огромное количество описаний, балансирующих на грани между отвратительным и извращенно-эротичным. Экшна в «Отражении» мало, она больше сосредоточена на философских (для «Ереси») вопросах, например: что такое демоны, что такое примархи, и какая между ними, по сути, разница. Макнилл при этом только задает вопросы и вектор рассуждений, ответов он давать не собирается – и это, как мне кажется, правильно. Не обошлось и без игры в стиле постмодерна – Фулгрим, рассуждая о «познании через страдание», пересказывает формулу греческой трагедии по Эсхилу, а за пару глав до этого он же цитировал, почему-то, Лавкрафта.

В целом, повесть интересная, и для понимания линии Фулгрима в «Ереси» она крайне важна, советую не пропускать.

Мне кажется, BL, прежде чем давать возможность Гаймеру писать про Ферруса Мануса, следовало бы убедиться, что Гаймер вообще представляет, кто это. Потому что в итоге у автора получился персонаж, похожий на 1) Ангрона: впадающий в ярость по любому поводу и без, а также страдающий от суровых головных болей; 2) Кёрза, с его методикой ведения войны «бей своих и чужих, чтобы остальные боялись»; 3) Пертурабо: требующий от своих сынов подвигов за гранью возможного, к тому же вечно стремящийся доказать себе и братьям, что он лучшие прочих. В общем, получился кто угодно, кроме Ферруса – такого, каким его прописывали в основной серии «Ереси».

Самое главное, что начиналась новелла неплохо. Феррус не был похож на того персонажа, которого, например, прописал Макнилл в «Фулгриме», но это даже радовало: у Макнилла он получился сравнительно плоским – сугубо положительным; да, вспыльчивым и безрассудным, да, несколько грубым, но в первую очередь – суровым, но справедливым отцом, который не лишен милосердия, любящим братом. Феррус у Гаймера (в начале новеллы) более амбициозный, более жестокий и безжалостный, уверенный, что на войне цель всегда оправдывает средства. У Макнилла внутренний конфликт Ферруса не был прописан, особенности его собственной философии и философии легиона упоминаются лишь вскользь, и я сначала порадовалась, что целая новелла будет посвящена их раскрытию. Обломалась. Хотя начало было вдохновляющим: в качестве врага X легион получает чудовищно перенаселенный мир, где жизнь человека не ценится и на грош и который готов пожертвовать сколькими угодно людьми ради победы. Зеркальное отражение тактики Легиона с их убеждением «кто готов на бОльшие жертвы, тот и достоин победы». В теории подобный конфликт должен был привести Ферруса к вопросу «а всегда ли победа стоит заплаченной цены?», и это было бы хорошо – но ничего подобного в новелле нет. Конфликт заканчивается театром абсурда: Феррус, изначально полный решимости показать братьям, что он умеет завоевывать миры быстро и, главное, эффективно, просто начинает отправлять своих людей на убой ради самой минимальной выгоды и как «наказание за слабость». Это выглядит… странно. Тот же Пертурабо в своей жестокости – в своих желаниях и средствах их достижения – был последователен; Феррус же под конец как будто сам не знает, ни чего хочет, ни как это получить. В итоге он достигает (не целиком, что примечательно) цели самым грубым из возможных методов, продемонстрировав при этом братьям не свое над ними превосходство, а лишь то, что проблемы он умеет решать только в лоб, нисколько не заботясь о потерях среди солдат (ни своих, ни союзников, ни врагов). Такой персонаж не заслужил бы ни любовь своих сыновей (прописано в «Фулгриме»), ни, например, уважения Жиллимана (о чем упоминалось в книгах «Ереси»). Очень жаль, что Гаймер в новелле так перегнул палку и решил показать его именно таким.

Легион Железных Рук тоже почему-то показан в большей мере недалекими раздолбаями и капризными эгоцентричными неудачниками, чем суровыми и стойкими воинами. Особенно странно он смотрятся на фоне идеальных до сьюшности Детей Императора, от которых отвалилась большая часть их фирменного высокомерия, зато налипло искреннее дружелюбие и – внезапно – умение сопереживать другим, даже простым смертным. Возможно, меня это раздражало потому, что я привыкла к иному их представлению, но скорее причина в том, что автор заявлял один образ, а из речи и поступков героев складывался совсем другой. Ненавижу подобный диссонанс.

Наконец, самым обидным в новелле для меня было то, что автор начинал писать на много интересных тем, но ни одну из них не развил. Откуда на самом деле у Ферруса железные руки, если он открыто намекает, что история их получения из легенды о Змее – не правда? Хочется узнать про отношения между терранами из разных легионов, между которыми больше общего, чем между ними и братьями из собственных легионов, но набранных на других планетах. Можно было бы подробнее описать антиутопичный общественный строй Гардинаала, напоминающий описанный в книгах вроде «Дивного нового мира», сравнить с Империумом. Описать разницу между смертными, астартес и примархами с точки зрения психолога. Уделить больше внимания мотивации консула-псайкера, наконец! Но ни одна этих из тем, о которых действительно хотелось бы почитать, развита не была. Вместо этого автор тратит место в книге на отрывистые, перегруженные бесполезными деталями описания боев. Серьезно, кто вообще так пишет? «Тело магистра ордена врезалось в счетверенную пусковую установку на скошенной лобовой броне «Ахиллеса-Альфа», – когда достаточно было сказать что-то вроде: «Тело Цицера врезалось в танк». Ладно бы такое скрупулезное описание техники было от лица Железных Рук, с их уважением к машинам, но ведь весь текст такой. Еще место занимают странноватые диалоги, отдельные части которых иногда мало связаны между собой.

Подводя итог сказанному, у книги был большой потенциал, но автор все слил. Шестерка за отдельные интересные (и даже хорошо написанные) моменты, которые, увы, не спасают книгу в общем.

История о том, как Фулгрим смешал планы местным декабристам, и те в отместку чуть не распылили его на атомы.

В серии «Примархи» Black Library дали авторам примерно по 250 страниц на то, чтобы рассказать про каждого из героев, не больше и не меньше. Интересно смотреть и сравнивать, кто и на что тратит отведенное место.

Рейнольдс решил потратить свое на рассуждения о философии и политике, сократив экшн до необходимого минимума – и получилось неплохо. По крайней мере в рамках повести – при большем объеме превращение буквально каждого диалога в дебаты начало бы утомлять. Но 250 страниц явно сдержали полет мысли автора, и книгу в итоге читать легко и приятно – из философии оставлено только то, что важно для раскрытия персонажей, из политики – только то, что двигает сюжет. В итоге получилась действительно интересная вещь, которая для полного ее понимания, требует, думаю, неплохого знания мировой истории, в частности, того, как происходят военные перевороты и народные революции. Все же именно ради рассуждений об исторических процессах на примере одной приведенной к Согласию планеты Рейнольдс и писал. Ну, или мне так кажется.

Место для раскрытия персонажей автор тоже нашел. Несмотря на то, что предыстории Фулгрима в повести мало, и подается она в основном с его же слов, Рейнольдс неплохо прописал его мотивацию и становление характера. Правда, без излишней нарративности он обойтись все равно не смог: для полного следования принципу «рассказывай, а не показывай» объема ему тоже иногда не хватало, и некоторые важные для понимания личности Фулгрима аспекты автор не раскрывал через его действия (а хотелось бы), а просто проговаривал устами других персонажей. Это даже… немного обидно. Хотелось бы самой составить полное суждение о его характере, достоинствах и слабостях, а не читать уже готовое досье от Голконды Пайк. Другие персонажи тоже запоминающиеся и достаточно яркие. Кроме, пожалуй, некоторых легионеров, на которых автору тоже не хватило места. Но он честно пытался выделить характерные черты и у них: пусть они и действуют в трех коротких сценах, но действует каждый в своем особом стиле. Особняком стоит Паук – Фабию Байлу автор уделил много внимания, можно сказать, это вторая линейка повествования. Была бы, если б не тот факт, что она не привела ровно никуда. Тут бы мне, конечно, хотелось, чтобы Рейнольдс либо написал про него больше, чем несколько сцен, почти хаотично раскиданных по повести – либо вынес бы его линейку в отдельный рассказ/роман (что он в итоге и сделал), а в «Палатинском Фениксе» не стал бы столь сильно заострять на нем внимание. Но если читать эту повесть не отдельно, а в сочетании с другими произведениями о Третьем Легионе, то оборванность линии Фабия не будет так уж бросаться в глаза.

В целом, книга понравилась – за счет короткой формы она достаточно динамичная, при этом автор постарался по максимуму наполнить ее смыслом. Любителям чистого боевика, скорее всего, не зайдет, всем, кто ищет что-то более осмысленное – рекомендую.

«Ярость» сложно назвать полноценным рассказом или даже микрорассказом – это одна крошечная и практически бессобытийная эмоциональная зарисовка. Написано красиво – но это, пожалуй, и все. Сваллоу любит Кровавых Ангелов и многое о них написал, но по этому рассказу возникает чувство, что все, что он мог про них сказать, он вложил в написанный за год до этого «Где Ангел не решится сделать шаг». Двойственность Ангелов – их величие и благородство, за которым скрывается безумие чудовищной боевой ярости – практически в теми же словами была изложена в романе, рассказ же как будто является кратким пересказом нескольких глав из него. Хотя не исключаю, что для людей, не знакомых с романом, такое «сжатое изложение сути проблемы» покажется вполне яркой и интересной вещью.

Второе, что не понравилось, является скорее делом вкуса, но – «двойственность» Ангелов у Сваллоу не очень «двойственность». У него неплохо получается описание их «светлой стороны», образцового рыцарства, идеала воинов. А «темная сторона» не получается вообще никак. То, что должно выглядеть как превращение лучших из людей в бездумных животных, которыми движет лишь жажда крови и убийств, показано в стиле «он был без шлема, лицо его заливала кровь противника». И все. Никаких внушающих ужас зверств, максимально красивое и ненавязчивое боевое безумие. В итоге описание того, что происходит, вступает в сильный диссонанс с тем, как это ощущается героями. С настоящим контрастом, мне кажется, рассказ воспринимался бы лучше.

Рассказ Фехервари выделяется на фоне большинства других рассказов сборника – в хорошем смысле. Пусть Ордена Космодесанта созданы для войны, но живут они – как удивительно – не только войной. Фехервари один из немногих авторов, кого внутренняя жизнь Ордена волнует куда больше, чем его противостояние внешним врагам. В «Терновом венце» у героя и вовсе нет никаких иных противников, кроме собственных братьев по Ордену да принятого ими же вероучения.

Поразительно, как в такой короткой форме автор сумел показать настоящую трагедию: религиозное безумие, борьбу Ангелов Кающихся с собственной светлой, созидательной стороной, бессилие могущественных сверхлюдей перед словами самопровозглашенного пророка, призвавшего признать «гордыней» и отринуть все, что в Ангелах было достойного. Рассказ короткий и написан довольно сухим языком, но при этом эмоционально тяжелый – и очень красивый.

Не только десантники – сами примархи, бывало, жестко страдали от того, что оставляли себе зараженные варп-сущностями артефакты; что до сынов Дорна, то они, вслед за своим генетическим отцом, всегда отличались определенным фетишизмом. И Железные Воины – древние, вечные враги Имперских Кулаков – не могли этого не знать. Результат закономерен.

Микрорассказ мог бы послужить неплохой завязкой более крупной истории. Но вместо этого автор предпочел оставить открытый финал, предоставляя читателю самому представить, что станет с братом Скойвеном и сколько бед принесет ордену месть с того света. Ощущение от рассказа довольно жуткое остается, и это отлично.

Мне нравится, как пишет Макнилл. Он пишет красиво.

Очень красиво простроен сюжет «Фулгрима». Он целиком линеен, два года, прошедшие от начала падения Третьего Легиона до его окончательной деградации, показаны отдельными яркими сценами, каждая из которых – как отметка нового уровня глубины. Если смотреть на две соседние – разница как будто не очень большая. Но стоит вспомнить, каким Легион, его примарх и его капитаны – Юлий, Марий, Люций – были в начале произведения и какими они предстают в финальной битве, и тогда понимаешь всю чудовищность произошедшего. При этом исход кажется удивительно логичным: даже в самые «светлые» эпизоды романа в словах и поступках героев проскальзывали тревожные моменты, предпосылки будущего предательства и падения в бездну Хаоса.

Макнилл один из немногих авторов, который умеет и не боится показать «совершенного» примарха со всеми его очень человеческими несовершенствами – гордыней, тщеславием, заносчивостью, самовлюбленностью; временами Фулгрим выглядит практически нелепо, слепое обожание его легионеров, почти сознательно отказывающихся замечать нелогичность приказов примарха, только усиливает ощущение. Фулгрим совершенно неидеален, тем легче ему сопереживать, тем эмоционально сильнее ощущается его личная трагедия – раз за разом отвергать возможность остановиться и все исправить, своими руками уничтожать все, во что когда-то верил и что когда-то было дорого. С другой стороны, временами Макнилл ясно намекает, что и постулаты Империума бывают несправедливы и жестоки; иногда, как с флотом Диаспорекс, лоялисты поступают ничем не лучше тех, кто поддался влиянию демонов. К слову, сама демоническая сила и эффект, что она оказывает на людей, тоже показаны достаточно интересно: с одной стороны, на демонах как будто лежит вина за происходящее; с другой – они лишь «лишают тормозов», позволяя темным пятнышкам на душе разрастись до чудовищных размеров. На тех, в ком демонам «не за что зацепиться», они не имеют влияния, что продемонстрировал Веспасиан. И здесь у меня есть, наверное, единственный вопрос-претензия к роману: «изъян» в душе Ферруса, который мог бы привести его на сторону предателей, в этой книге был никак не прописан, что, как мне кажется, сильно ослабляет его сюжетную линию. Феррус как будто бы по факту не мог поддаться влиянию Хаоса, Фулгрим как будто даже не пытался толком склонить его к переходу на свою сторону. При этом сам Феррус переживал, что такой «изъян» в его душе, вероятно, есть, раз его как минимум попытались склонить к предательству, но что это за уязвимость – в романе не раскрыто никак.

Из того, что не совсем понравилось, могу выделить еще тот факт, что некоторые сцены во второй половине романа выглядят так, будто Макнилл пытается, воспользовавшись случаем, дописать предыдущие книги «Ереси». Они слишком оторванные, и, на мой взгляд, лучше бы смотрелись в тех романах, к которым принадлежат по временной линии.

В целом, роман интересный. Космический боевик в начале ближе к середине сменяется хоррором и декадентским романом с явными отсылками на «Дориана Грея», а завершается описанием битвы по-настоящему эпического размаха. Наверное, одна из наиболее сильных книг «Ереси».

По поводу перевода – я искренне не люблю переводы Савельевой с ее сухим как сено стилем, состоящим из канцеляритов и калек с английского. Периодически создается ощущение, что она просто прогоняла текст через промт или гугл, слегка редактируя получившееся (а временами даже без редактуры). Особенно это заметно в диалогах, фразы в которых иногда не согласуются между собой, а сама речь звучит предельно деревянно и неестественно. В оригинале капитаны Третьего постоянно обмениваются колкостями и шутками, чего по переводу понять практически невозможно. В первой половине романа сам Макнилл под видом пафосных описаний частенько иронизирует над своими персонажами – в русском варианте юмор теряется, остается только тяжеловесная торжественность (которую автор в тех местах не планировал). Единственное достоинство перевода Савельевой – он крайне близок к оригиналу, почти дословно его повторяет (хотя время от времени переводчик просто выбрасывает из текста некоторые фразы, непонятно зачем).

Если читать на русском, то лучше уж в любительском переводе, доступном в сети. В нем есть ошибки, есть немыслимое количество опечаток и описок (некоторые из которых стали известными мемами, вроде «Фулгрим облизал брови…») – и несмотря на это его гораздо приятнее читать, чем «официальный» перевод. С литературной точки зрения он лучше. Можно сравнить отрывок в любительском переводе:

«… — Мне это не по вкусу! – заорал Деметер. – Я ненавижу такие моменты, когда приходится добираться до цели в качестве беспомощного груза!

— Ты каждый раз так говоришь, — заметил Кафен. – Как бы мы ни добирались до поля боя – в «Штормбёрде», дропподе или «Рино». Сам знаешь, это единственный путь к «Храму», если ты вдруг не научился ходить по воде!...»

…И его же в переводе Савельевой, перегруженном оборотами, более уместными в бухгалтерии:

«… — Мне это не нравится! – крикнул Соломон. – Я терпеть не могу полагаться на судьбу при высадке на поле боя, когда обстоятельства выходят из-под моего контроля.

— Ты уже не раз об этом говорил, — заметил Кафен. – И когда мы летали на штурмкатерах, и когда ездили на «Рино». Но в данных условиях нам пришлось бы научиться ходить по воде, чтобы добраться до места…»

Какой вариант предпочтительнее каждый может решить сам, но с моей точки зрения любительский перевод выигрывает.

Серия «Примархи» больше сосредоточена на предысториях, но и исключения, вроде этого рассказа, которые относятся по времени к пост-Ереси, весьма неплохи. Про себя называю такие рассказы «рассказами-дополнениями», они не столько интересны как отдельные произведения, сколько как бонус к другим романам в стиле «n лет спустя». Обычно такие «дополнения» ставят точку в каком-либо конфликте – но не в данном случае: «Тень минувшего» скорее обновляет старый конфликт, показывая, что в противостоянии Лоргара и Коракса точка не стоит даже после ухода обоих из реального мира, и что до окончательной смерти одного из них точка поставлена быть не может. В итоге по прочтении появляется желание знать, чем конфликт все же разрешится. Но вселенная вархаммера развивается постепенно, время в ней идет вперед линейно, и на текущий момент – 42-е тысячелетие – ответа так и нет. В итоге после прочтения остаешься сидеть в ожидании, как до выхода новой книги Мартина в серии «ПЛиО» – доволен тем, что уже написано, раздражен, что история не завершена, и ловишь своеобразный кайф от ожидания.

Сам рассказ неплох. Сюжет развивается бодро и быстро, малая форма для него подошла идеально. Несмотря на то, что это практически чистый экшн, автор успел и некоторых персонажей и отношения между ними раскрыть, и даже немного дополнить лор вселенной. Можно задуматься над тем, что же такое примархи «под тонким слоем человечности», и как само пребывание в Имматериуме (без всякого поклонения Хаосу и демоничества) способно преобразить их. А может наоборот, проявить то, что в них изначально было. Однозначных ответов не дается – фокальный персонаж один из легионеров, читателю описывается то, что он видит, но полного понимания происходящего нет, и это дает свободу интерпретации.

В целом, рекомендую читать тем, кто уже одолел всю «Ересь», или кто перечитал все книги, где появляются Лоргар с Кораксом – если вам эти персонажи интересны, конечно.

Для меня – одна из самых любимых книг по вселенной. В два раза тоньше большинства романов основной серии «Ереси», с событийной точки зрения повесть «Молот Олимпии» такая же насыщенная, а по количеству эмоционально сильных моментов она многие из них даже превосходит.

Из плюсов особенно могу выделить «олимпийский» сеттинг и заигрывание с мифологией. Гай Хейли решил не ограничиваться древнегреческим антуражем со случайными вкраплениями хай-тека, он решил прописать Пертурабо как полноценного героя греческого эпоса из разряда тех, которые (помимо подвигов) в приступах безумной ярости крушат города и убивают родных и близких. В первой и последней сценах книга по тону больше напоминает легенду. В остальном тексте этот эффект частично пропадает, так как для мифа психологический портрет героев кажется даже слишком достоверным.

Еще понравилось, что автор не обделил вниманием и некоторых второстепенных персонажей «Ереси». Хотя если читать в отрыве от нее, может, наверное, показаться, что им отведено чересчур много «экранного времени».

В общем, книга хороша и в рамках «Вархаммера», и просто как интересное литературное произведение (что, увы, далеко не о всех книгах серии можно сказать). К прочтению рекомендую.

Читатели «Ереси Хоруса», мне кажется, делятся на две категории. Первые – это те, кто читает все пять десятков книг по порядку, как нормальную литературную серию. Вторые – выбирают только те романы, что интересны лично им, благо общий сюжет «Ереси» они и так знают из кодексов. Вторые проспойлерили себе все, что можно. Соответственно, им не столько интересно, что происходит, сколько «как»: подробности, мысли и чувства участников, возможно, взгляд с разных точек зрения, то есть все то, чего в сухом описании событий из кодексов не найдешь. Я отношусь ко второй категории. До «Где Ангел не решится сделать шаг» других книг по «Ереси» не читала, сравнивать мне не с чем, но сам роман мне описывали как чуть ли не один из самых сильным в серии.

Впечатления остались двоякие. Насколько мне понравилась первая половина книги, настолько не понравились многие моменты из второй половины.

Для себя из сильных сторон книги выделила… мощный визуальный ряд. Серьезно, это не книга, это кино в форме текста. Белая пустыня, по которой армия ангелов, облаченных в алое, спешит к замку из человеческих костей, чтобы сразить у его подножия орды созданий хаоса – поэзия же. Сцена

Нашла я в романе и ту самую неоднозначность, которой нет в кодексах, и ради которой, собственно, и начинала читать. Например, касательно отношения в якобы атеистическом Империуме к «ангелам Императора», которые и сами себя не воспринимают как людей, но очень удивляются, когда «смертные» видят в них не людей, а нечто близкое к сверхъестественному. Или отношения самих «ангелов» к своему «полубожественному» примарху, в чью непобедимость они «верят, за неимением лучшего слова» (полностью игнорируя доводы разума), которого они считают существом слишком возвышенным для простых человеческих эмоций и слабостей. Но который, разумеется, является великим, но всего лишь человеком (ну, с крыльями, да). Ведь в Империуме нет богов и культов, и никакой религиозности в Легионе нет, и даже обряды – всего лишь традиции, а не часть культа, вы не подумайте лишнего. В итоге именно противоречие между глубоко запрятанной религиозностью и внешним яростным отрицанием всего «сверхъествественного» и сыграло с «ангелами» злую шутку – привыкнув разыгрывать следование «имперским истинам» они до последнего отрицали, что имеют дело с демонами, хотя внутри себя каждый из них давно понял, с чем столкнулся. В общем, автор неплохо раскрыл довольно сложную тему, я даже не ожидала.

Из того, что не понравилось. Первая часть романа – до открытого противостояния – по атмосфере мне больше всего напомнила игры серии «Dead Space»: открытый космос, замкнутый корабль, враг, само существование которого почти невозможно осознать, схождение с ума и реальные события, заставляющие думать, что ты сошел с ума – написано очень атмосферно. Но как только враг «показал лицо» и дело доходит до чистого экшна – начинается муть, иначе не назовешь, притом довольно скучная. Возникают вопросы к поступкам многих героев в том плане – как он понял, что надо поступать именно так, как он поступил? Он никогда не сталкивался с демонами – откуда он знал, что чтобы разрушить их колдовство надо сделать это и это? В каком смысле «инстинктивно почувствовал»? Это можно простить связанному с варпом примарху Сангвинию, инстинктивное понимание вещей можно простить псайкерам, но простым легионерам? Хотя к действиям у псайкеров у меня тоже есть вопросы. Например,

Еще расстроили неумело прописанные диалоги. Лучше всех звучат переговоры в военном стиле «вопрос-ответ-приказ», все остальные – даже дружеские – то и дело начинают напоминать обмен девизами и лозунгами. Апофеоз – разговоры Сангвиния с демонами, они настолько бессодержательны, что хочешь – не хочешь, а будешь читать по диагонали. Но, учитывая, что диалогов процентов пять от всего объема текста, пережить можно.

По итогу о прочтении не жалею, прочла с интересом, многие моменты зашли, но косяки… косяки. Не знаю, что в других книгах «Ереси», хуже они или лучше, но если оценивать как литературу в общем – не шедевр, хотя роман и не лишен интереса. Для фанатов – рекомендую. Не фанатам – не фанаты книгу читать и не будут, так как ничего не поймут, это абсолютно точно не точка вхождения в «литературный вархаммер», 21-ая книга в серии-то. Ну а фанатов конкретно Сангвиния предупреждаю – самого примарха тут не очень-то и много, и в большинстве сцен он играет роль мебели, не надейтесь :)

Забавно, что сразу по прочтении мне рассказ не особо понравился, а спустя время обнаружилось, что он один из самых запоминающихся в сборнике.

Вселенная сорокового тысячелетия выворачивает человеческую мораль наизнанку. Все благие побуждения доводят до беды, все аморальное — кражи, избиения, убийства — спасают жизни. И если в самом начале кажется отвратительным, что первое желание детей при виде умирающего — добить и обобрать тело, к середине рассказа возникновение у них такого желания начинает казаться вполне естественным и объяснимым. К концу же понимаешь, что добить любого, кто не «свой», а «чужой» — в большинстве случаев единственно правильное решение. Вселенная диктует свои законы, и наличие морального кодекса, сострадания и милосердия не способствует выживанию в ней.

Есть по сорокатысячному вархаммеру такие рассказы, в которых средневековая суть Империума показана особенно отчетливо, не просто красивой декорацией из величественных соборов и чтения молитв перед боем. «Тринадцатый псалом» один из таких, и он… просто потрясающий. Далекое темное будущее сорокового тысячелетия пугает тем, что повторяет далекое темное прошлое. Что называется, сравните явления одного порядка: с одной стороны — слепой Хорхе из более-менее исторического романа «Имя Розы», доказывающий, что Иисус Христос никогда не смеялся, и убивающий всех несогласных; или Иероним Босх и его «Музыкальный ад», в красках показывающий, что после смерти ждет людей, смеющих слушать – и уж тем более играть – музыку, не сказать наслаждаться ей. А с другой стороны Вархаммер, где брат ордена Ангелов Кающихся привинчивает к собственному черепу болтами железную маску, чтобы скрыть слишком красивое лицо, и объявляет крестовый поход за всеми произведениями искусства, которые создали братья его ордена в ту пору, когда еще были Ангелами Сияющими. Ибо красота есть морок и ложь, ведущие к греху. Найдите отличия. Да и нет их, отличий, не в нашем ли мире был период, когда античные статуи били. Скупо, но очень ярко показано влияние самопровозглашенного «пророка», приведшего когда-то адекватный орден к воинствующему аскетизму. На другой чаше весов – развращенная имперская аристократия с ее не менее крайним гедонизмом (пардон, слаанешизмом), пирующая пока народ надрывает спины. Сочувствия не вызывает ни одна сторона.

Рассказ один из лучших, что читала за последнее время, крайне рекомендую.

Ночь, дождь, лес. Сбившиеся с дороги солдаты спасают от смерти прекрасную девушку. Та в благодарность отводит их в свой дом – затерявшийся в лесу особняк, где героев встречают и другие юные, прекрасные и истосковавшиеся без любви девы… В сказках подобная завязка обычно ничем хорошим не оборачивается, в истории из сорокового тысячелетия, как несложно догадаться, тоже.

Написано очень ярко, образно, почти кинематографично. Нашлось место и боевым сценам (довольно коротким, правда), и отдающей жутью «мистике» (если такое слово вообще применимо к миру, где активно используется магия варпа), и даже паре удачных шуток. В целом, рассказ хорош и сам по себе, но лучше его читать как предисловие к «Игре предателя». А вот сам роман «Игра предателя» без этого рассказа покажется очень неполным.

Откровенно говоря, рассказ показался немного сумбурным. Автор как будто собирался писать что-то по объему сопоставимое с повестью, а потом резко вспомнил, что нужен рассказ. Достаточно размеренная и неторопливая вводная занимает первые две трети, а потом автор будто спохватывается, что у него кончается место (или время), и впихивает все, что намеревался сказать, в последнюю пару страниц. В итоге и боевые сцены, и состояние и мысли Каина больше намечены, чем нормально прописаны. В «Ледяных пещерах» холодный ужас при воспоминании об описанных в «Эхе гробницы» событиях показан куда ярче, чем в самом «Эхе гробницы». Притом рассказ не так уж плох – но мог бы быть куда лучше.

А еще становится понятна система, при которой предшествующий рассказ будто спойлерит врагов Каина из следующего за рассказом романа. И в то же время без рассказа понять происходящее в следующем романе куда сложнее. У Сэнди Митчелла явно есть какой-то план, и он его придерживается.

Рассказ сразу задал тон всему циклу про Каина – в нем все то же самое, что потом будет в романах. Бодро бегущий от опасности (навстречу еще большей опасности) Каин – есть. Его циничные комментарии в адрес себя, союзников, врагов и мироустройства вселенной вархаммера-40к в целом – есть. Флегматичный Юрген с его твердой верой в то, что Император защищает, а Каин всех спасает – есть. Вальгалльцы с их неповторимой харизмой – есть. Плохо в рассказе только то, что он короткий.

Для меня знакомство с миром сорокатысячного Вархаммера началось с данного цикла книг, и очень хорошо, что так: начни я с чего-то более «классического» для вахи – не факт, что заинтересовалась бы вселенной. Перед другими романами по сороковнику у цикла про Каина есть серьезное преимущество – куда как более умеренный градус пафоса. Здоровая самоирония Каина, да и Эмберли тоже, убирают излишнюю надрывность, которой грешат очень многие другие циклы – при этом сам сюжет по степени драмы если и уступает, то не так уж сильно.

У цикла интересная структура: каждый отдельный роман представляет собой отрывок из «мемуаров» Каина – откровений человека, которому под конец жизни страшно надоело говорить то, что требуется, а не то, что он на самом деле думает. Притом на момент якобы «публикации» отрывков Каин уже мертв, задать ему вопросы не получится, и это оставляет в истории пробелы и пустоты, а также места, в которых Каин, по словам редактора, очень может быть, что и врет. «Редактор», давняя подруга Каина инквизитор Эмберли Вейл, выступает в качестве полноценного второго рассказчика – ее комментарии в сносках сильно дополняют картину происходящего. Очень нравятся моменты, когда Эмберли появляется и в качестве действующего лица тоже: когда оба, и Каин, и Эмберли, видели одни и те же события, по замечаниям Эмберли заметно, что Каин не всегда правильно оценивает происходящее. Это только усиливает ощущение «ненадежного рассказчика» – что, на мой взгляд, здорово. Кстати, третьим почти постоянным рассказчиком в книгах выступает Леди-Генерал Дженит Сулла, в деталях и невозможно пафосным языком (на который постоянно плюется Эмберли) описывая ход эпических битв, на что Каин предпочитает забивать. Всерьез подозреваю, что отрывки из якобы написанных Суллой книг – это пародия на «типичных» авторов вахи с их невообразимой эпичностью и кучей часто ненужных боевых сцен.

Хоть реальным автором цикл и пишется почти два десятка лет, в «мемуарах» Каин и Эмберли сразу говорят о закончившейся истории, которую они вспоминают в ретроспективе. Интересно, как Митчелл добился такого эффекта: каким-то непонятным мне образом уже в первом-втором романе читателей отсылают к событиям шестого-седьмого романа, при том, что от выхода первой книги они отстоят на десяток лет. То есть Митчелл как будто знал, что он будет писать про Каина через декаду. Хотя, по-видимому, реально знал. И это круто, притом, что «отрывки из мемуаров» идут даже не в хронологическом порядке.

Минус это или не минус, но почти все романы строятся по одной и той же схеме, почти как «Гарри Поттер»: Каин трусливо нашел себе местечко поспокойнее – Каин выяснил, что «спокойное место» на самом деле является (или вот-вот станет) центром галактического ада – Каин развил бурную деятельность, чтобы себя оттуда вытащить, а если вытащить не вышло и другого выбора нет, то и справиться с угрозой. Кому-то станет скучно, кому-то, кто, как я, читал с большими перерывами между частями – нормально. На предсказуемость концовок грех жаловаться – очевидно, что Каин из очередной передряги выберется, раз он дожил до старости и смог свою историю записать. Как говорится, главное не результат, а процесс. Что реально сильно бесило, так это повторение всей вводной информации о персонажах из книги в книгу, раз за разом – это зачем? Видимо, издатель заставил автора так сделать, чтобы цикл можно было начинать читать с любой книги, и важная информация при этом не была бы упущена. Но когда читаешь уже пятую книгу, а там пятый раз одно и то же сравнение Суллы с лошадкой и описание принципа работы мельта-пушки – это просто невероятно раздражает.

Сначала казалось, что Каин, как Шерлок Холмс, будет во всех книгах одинаков и этим прекрасен. Оказалось, ошиблась. За весь цикл Каин показан в трех этапах своей жизни – молодой комиссар лет 20-25, уже опытный комиссар лет 35-40 и комиссар в почетной отставке возрастом под сотню, преподающий в Схоле Прогениум. И это три разных комиссара. В молодом возрасте Каин действительно является тем самым трусом, мошенником и эгоистом, которым он будет воспринимать себя до конца жизни. В более старшем возрасте он раз за разом наступает страху на горло, каждый раз будто бы оправдываясь за смелость тем, что у него не было выбора, либо что все остальные варианты пугали его еще больше. Проявления заботы и искреннего беспокойства за других он тоже оправдывает перед собой тем, что «эти люди ему еще нужны» или «если я помогу им сейчас, они помогут мне потом». Хотя для читателей (и «редактора» Эмберли) очевидно, что за его поступками стоит не только прагматический расчет. И чем старше Каин, тем больше он не дотягивает до «законченного эгоиста и сволочи», которыми себя привык считать. Даже грустно становится, что человек до конца страдал жесточайшим «синдромом самозванца», который в итоге толкнул его взяться за планшет и написать настоящую историю якобы недостойного «героя Империума».

Как по мне, из цикла о Каине стоит прочитать хотя бы одну или две книги, если понравится, то и все. Хотя конечно, у некоторых книг к середине и концу цикла качество начинает проседать. Вездесущая ирония – несомненный плюс. С этой серии можно знакомиться со вселенной вархаммера-40,000, благо специфические для «далекого темного будущего» реалии не вываливают в текст все и сразу (как это делает, например, Дэн Абнетт в «Эйзенхорне», где тебе за две страницы перечислят три десятка видов оружия и бронетехники, два десятка титулов и званий, десяток местных организаций). Наоборот – на тех «фантастических реалиях», которые являются для Каина частью повседневности, внимания не заостряется (в отличие от все того же Эйзенхорна, который каждый раз непонятно почему описывает, из какой чудо-ткани на нем одежда и как работает его пистолет), а те, которые для Каина (или Эмберли) непривычны, объясняются коротко и просто. Вообще, быт людей будущего именно в серии про Каина кажется особенно… знакомым. Как, впрочем, и образ их мышления (что вызывает сильное беспокойство, учитывая состояние дел в мире вечной войны). Каин не сверхсущество, на валящиеся ему на голову проблемы он реагирует как нормальный человек и выдает адекватные реакции, ход его мысли легко понять – и ему легко сопереживать. Спасти Империум – это, конечно, важная, но сложная задача, и начать ее лучше с малого – со спасения себя любимого. И если спаси себя можно только вместе со всей планетой целиком – что ж, пусть остальные жители планеты думают, что Каин только ради них старался.

Серию о Призраках Гаунта мне так хвалили, что я взялась читать первую книгу, даже не выяснив, что это – дебютный роман автора. Оказалось, очень заметно, что дебютный.

Чисто с технической точки зрения автор собрал, по-моему, все ошибки начинающих авторов, которые можно было собрать. Самой раздражающей из них – притом раздражающей не разово, а на протяжении всего повествования – было неумение нормально выделить фокальных персонажей. Абнетт успел побывать в головах всех – Гаунта, Майло, Корбека, Роуна, Каффрана, Маколла, Зорена, Фленса, Дравера, Брохусса, Хелдана и черт знает кого еще. Временами это невероятно мешало. Например, в сцене окопного сражения, где Гаунт бился бок о бок с Майло: при этом описание сражения давалось от лица Майло, потом без всякого перехода ситуация показывалась от лица Гаунта, и буквально следующим абзацем шел диалог, в котором фокал вновь смещался на Майло (но чтобы это понять, пришлось перечитывать). И это никакой не «стиль» и не «всезнающий автор», а детская ошибка, когда автор хочет охватить как можно больше, но не знает, как.

Вторая вещь, которая мне решительно не понравилась, вскрылась уже после прочтения, а именно – часть сцен в романе не привели вообще никуда. Дальше будут спойлеры, которые я под кат помещать не стану (а то весь остаток отзыва придется закатать), кто собирается ознакомиться с романом – не просматривайте отзыв ниже, а вот я продолжу (потому что, как говорится, накипело).

В юности герой (собственно Гаунт) получает некое пророчество, притом первая его часть – про «семь камней силы» – известна читателю почти с самого начала. «Семь камней силы. Отсеки их – и освободишься. Не убивай их» – говорит ведьма Гаунту. И вот уже сильно повзрослевший Гаунт на первых пятидесяти страницах книги находит эти семь камней, «отсекает, но не убивает», тем самым вроде как исполняя первую часть пророчества. И все бы хорошо, если бы не тот факт, что в жизни Гаунта до камней и после камней не поменялось абсолютно ничего. Да и что это были за камни, чем они были так важны именно для Гаунта, что о них даже пророчество озвучили – из текста решительно неясно. Благодаря пророчеству Гаунт выиграл сражение, но от чего он «освободился» после эпизода с камнями – неизвестно. Более того, основной сюжет начинается, когда Гаунт с полком отдыхает уже после военной кампании «с камнями». С этого места и можно было начинать книгу, как мне кажется, поскольку основной сюжет к предыдущему эпизоду не имеет никакого отношения. В итоге то, что поначалу преподносится читателю как нечто очень значимое, оказывается навсегда забытым спустя пару десятков страниц, и в целом выглядит как неудачная экспозиция, сделанная исключительно ради знакомства с персонажами (подводить под эту цель линии с пророчеством, было, на мой взгляд, совершенно лишним). Есть еще надежда, что тема «камней» будет раскрыта в последующих книгах, этого я не знаю, но в рамках одного романа подобная композиция очень сомнительна.

И к слову о пророчестве – наверное, это вкусовщина, но мне очень претит тот факт, что основной мотивацией поступков Гаунта являются слова полубезумной ведьмы, которую он встретил когда-то в молодости. С чего достаточно подозрительный в силу своего положения персонаж решил прислушиваться к ее словам – только потому, что «ей незачем врать»? Даже если часть ее слов и оказались правдой – решать судьбу ни много ни мало миллиардов людей исходя из ее туманных формулировок очень странная затея для разумного и рассудительного человека, каким нам представляют Гаунта. Тем не менее этот же «рассудительный» персонаж с отрядом в пять человек (в одном из которых он сильно подозревает предателя) решает лезть в гнездо мирового зла, не поставив в известность никого из союзников – вероятно, потому, что ведьма сказала никому не доверять. Почему-то команду Гаунта в этом гнезде зла не перебили – серьезно, почему? Вот сражение, вот Гаунт приказывает бежать – и никто из тех, с кем они только что бились, не бросается в погоню, без единой на то причины. Как говорится, сюжетная броня – лучшая броня. Но если бы перебили, то миллиарды людей были бы обречены, так как единственный человек, который знал об угрозе, лежал бы мертвым глубоко под землей, слишком самоуверенный, чтобы предупредить союзников. А союзники у него были, и Гаунт знал, кто из высшего командования его бы поддержал. Но он даже не пытался с ними связаться – вероятно, пробиться через хитросплетение интриг продажных генералов казалось Гаунту невероятно сложным, то ли дело с пустыми руками лезть на врага, способного вырезать под корень человеческую цивилизацию. Интересно, что на всех фанатских ресурсах Гаунта описывают как со всех сторон положительный образец доблести, отваги и воинской чести – хотя в сюжете я вижу лишь безрассудный поступок человека, который слишком много на себя берет.

(Особенно забавна ситуация на сравнении с другим персонажем той же вселенной, которому довелось столкнуться c очень похожей угрозой при сходных обстоятельствах – комиссаром Каином. Гаунт прекрасно знал, с кем ему предстоит встретиться, но все равно лез в пекло с горсткой солдат, рассчитывая непонятно на что. Более того, как прикрытие для своей миссии он использовал высадку на планете для сражения с хаоситами десятков полков, которым, в случае его неудачи, предстояло бы погибнуть первыми. Каин, случайно натолкнувшийся на сходную угрозу, первым делом предупредил о ней стоящих повыше него, предоставив им думать, как поступить, а вторым делом приказал эвакуировать планету, чтобы его полк со всем гражданским населением на ней не погибли. При этом образцом доблести считают почему-то Гаунта, который взял на себя право самому принимать решения, где и ради чего его солдаты (да и не только они) будут умирать. Потому что какая-то несанкционированная ведьмочка заявила, что он может).

Под занавес хотелось бы отметить и положительные моменты – роман весьма атмосферный и достаточно гримдарковый, чтобы любители оценили. Но лично для меня все это перебивается слабым текстом, еще более слабой мотивацией поступков героя, а также более чем сомнительной этичностью многих из этих поступков якобы положительного героя, как на бытовом (вроде демонстративного посвящения Гаунтом в свои планы всех офицеров, кроме одного), так и на глобальном уровне.

Довольно приятная вещь, не отказалась бы завести себе собственный экземпляр на полку… Хотя и не без «э-э-э?» моментов.

Художественная сторона: тут без нареканий. Кому-то может не нравиться рисунок Джо Куэрио, мне лично нравится. (В виде целой истории, не в виде отдельных иллюстраций. Есть большая разница). Раскадровка прекрасно простая, с ровными прямоугольными фреймами даже на моментах лютого экшОна, выразительных приемов ровно три типа на весь том, и достаточно – ничего нигде не отвлекает от происходящего. Колорист свое дело тоже знает – сумерки над озером, темный лес, пугающе яркий свет, полутемный дом – атмосферно. Очень атмосферно. Немного подбешивал шрифтовик, который активно играл шрифтами в бабблах, не то, чтобы как-то особо подчеркивая наиболее важные слова и фразы, но просто выделял жирным большинство существительных. Ну да тот же Марвел всю жизнь так делает, я уже смирилась. (И соседство готических буквиц с чем-то подозрительно смахивающим на комик санс прям порадовало).

Еще благодаря «Ведьмаку» я осознала, насколько формат комикса идеален для детективных историй. Искать мелкие зацепки, читать изображения на витражах доставляло особое удовольствие. Если бы только сценарист этим в полной мере воспользовался…

Кстати о сценарии:

Сама история казалась мне прямо-таки отличной ровно до того момента, когда я дочитала ее до конца. И тут ВНЕЗАПНО стало понятно, что… ну, примерно треть событий комикса были откровенно не нужны. Потому что они не привели ни к чему. Самый явный пример

А в целом, узнается «Ведьмак». И книжный, и игровой канон. Геральту все непрерывно приседают на уши с вопросом про «лю-ю-юбовь» (иногда вопрос поднимается при весьма внезапных обстоятельствах, ну да это… тоже канон, считай). Вполне канонно встает вопрос человечности людей и чудовищ (и ответ на вопрос дается тоже вполне каноничный)… Несколько удивил Герка, непрерывно травящий анекдоты и ухитряющийся молоть языком прямо во время жестокого крошилова всякой нечисти. Но допустим. Для особо интересующихся – постельных сцен тоже соответствующее канонам количество)

В общем, комикс неплох. Вторую и третью часть прочитаю – заинтересовал.

Это второй роман Дэна Брауна, после «Кода да Винчи», который я прочитала, и, да, это важно: мне стиль Дэна Брауна еще не надоел… Но обо всем по порядку.

Что очень понравилось:

С момента прочтения «КдВ» я явно успела забыть, что персонажи Дэна Брауна редко оказываются теми, кем их представил автор. Или наоборот, они говорят о себе правду, когда ни читатель, ни главный герой уже ни от кого не ожидают ее услышать. Некоторые повороты предсказуемы, но пара – нет, а один и вовсе заставил перечитать несколько глав, чтобы понять, как это вообще возможно. Оказалось, еще как возможно. И даже вполне логично.

Ну и концовка порадовала. Понятно, что будет дальше с персонажами, а

А вот про логику в романе следует сказать отдельно. Хитросплетение сюжета – это какой-то абсолютно безумный огромный узел. Разобраться в нем полностью просто в процессе чтения … у меня, например, до конца не получилось. (И по хорошему надо бы прочитать второй раз: осталось странное ощущение, что где-то либо я что-то упустила, либо автор сбился, но что и где…) Да эта книга – просто рай любителей головоломок.

Кстати, всем рекомендую, дочитав книгу, хотя бы пролистать ее еще раз сначала. Внезапно выясняется, что некоторые фразы значат совсем не то, что показалось при первом прочтении. (Притом сразу правильно их истолковать невозможно. Мне кажется, или автор над читателем немного шутит?)

О том, что не понравилось:

Детали и обстоятельства разные, но принцип абсолютно тот же, что и в «Коде да Винчи» (с другими сравнить не могу). Временной отрезок 1-2 сутки, за которые профессор Лэнгдон в сопровождении некоей потрясающе умной спутницы (как же ему на них везет) успевает побывать в нескольких странах, поучаствовать в десятке погонь, решить полсотни логических задач, при этом находя время полюбоваться на шедевры мирового искусства.

Спутницы – отдельно прекрасная тема. Сам профессор имеет обширные познания только в своей области – символогии, это правильно. Но та необходимая для решения «загадок» информация, которой не может знать Лэнгдон, всегда будет в голове очередной его подруги. Загадки всегда решаются, это даже как-то неинтересно.

Об отличительных чертах:

Неизменно прекрасны экскурсы в историю и культуру. Подробнейшие описания мест действия и артефактов. Эту особенность можно любить или не любить (я люблю; хотя на некоторых моментах обилие описаний смотрятся в сюжете довольно странно), но она есть.

Кстати, совет издателям (ну вдруг) – сделайте цветную вклейку, как в школьных учебниках, с фотографиями описываемых мест и предметов. (Не то, чтобы мне было лень гуглить, но не всегда возможность есть). Читатели будут благодарны.

«Научная фантастика»-то она, может быть, и «фантастика», но в случае «Трудно быть богом» эту фантастику можно и исторической назвать. Без шуток – неплохое, понятное объяснение процессов, протекавших в Темные Века, почему ж не историческая? Разве что для наглядности мир взяли другой. Правильно сделали – мировая история у Земли всего одна и всем известна, в ней уже все свершилось, над ней Эксперимент не поставишь. В целом, интересно преподнесена тема путешествия в прошлое (и того, что в прошлом можно делать и что нельзя, чтобы случайно не разрушить будущее): не в прошлое Земли, но во что-то сильно похожее.

Сюжет я, пожалуй, никак не буду комментировать. Он хороший, но он здесь не главный, мне кажется. Главное – мир. Сюжет же лучше всего характеризуется цитатой «Кстати, благородные доны, чей это вертолет позади избы?» (Как Стругацкие смогли органично вплести в подобную книгу тонкий, не бьющий в глаза юмор – для меня загадка, однако они смогли.)

Удивило, что впечатление, которое производит «Трудно быть богом» больше всего напоминает то, которое на меня оказал оруэлловский «1984», хотя повесть вообще не о том и не затем. Атмосфера безысходности прямо-таки та же — местами. В антиутопии герой ничем не мог спасти, повлиять на пассивное, полускотское общество потому что был слаб; здесь герой силен, он может, он может все, он же почти бог, нет, бог… но нельзя. Так в итоге и остались стоять в одном романе Министерство Любви, а в другом – Веселая башня.

Сильно впечатлила повесть, не скрою.

Без раскачки с места о достоинствах и недостатках.

Из достоинств. Книга уже другого писателя, но «попадание в персонажей» относительно предыдущего романа – 150%. По правде сказать, если б не имя на обложке, догадаться, что авторы разные, совершенно невозможно. Для книг, являющихся частями одной истории, это, на мой взгляд, прекрасно.

По сравнению, опять-таки, с предыдущим романом, чуть-чуть менее закрученными стали интриги, но все еще захватывают, так что без претензий. В действии нет «остановок», напряжение достигает максимума к середине книги, и так на максимуме до последней страницы и остается.

Теперь из минусов. То же самое напряжение, что я только что вписала в плюсы. Слишком уж много «последних секунд». Улицы, дворцы, башни – все рушится в бездну ровно через мгновение после того, как герои оттуда уйдут. Один раз такой поворот неплох, но четыре или пять– это уже немного перебор, правда? Даже сами персонажи над этим издеваются: «Миззрим, у тебя вошло в привычку не вмешиваться до самого последнего момента? Ты ведь пришел заранее, не так ли?»

Еще поднадоели сражения – в количествах. Понимаю, что жанр такой, и все же от них я уже устала – больно предсказуем исход, как всегда.

Если «Отречение» было более-менее логически «самостоятельной» книгой, «Мятеж», ясно видно, всего лишь «кусок» истории, «продолжение следует». Половина карт так и осталась нераскрытой.

Это, наверное, какая-то традиция – сравнивать все книги про темных эльфов с опусами Сальваторе. Что ж, продолжу и я ее. Спасибо, Боб, что «Отречение» писал не ты.

Внезапно (для меня, после того самого «Темного Эльфа») оказалось, что народ Мензоберранзана – это не какая-то темная масса, закутанная в одинаковые плащи и с одинаковыми злобными оскалами на одинаково красивых лицах. Даже у самого последнего персонажа с «эфирным временем» в две строчки обнаружилась некоторая уникальность. Еще порадовала изящная система флешбэков и разнородных сайд-стори – город ОЖИЛ, попросту говоря.

Тут же, кстати, стало заметно, что не особенно-то темные эльфы – «истинное зло». Есть во многих из них тщательно подавляемые ростки каких-то «хороших» чувств. Из-за чего начинаешь героям симпатизировать – а они в самый неожиданные момент напоминают, что все-таки дроу, а значит – мерзавцы редкостные :) В общем, персонажи на «положительных/отрицательных» не делятся в принципе – что для книг по DnD редкость огромная.

И хотя серия в целом – традиционнейший квест, первый роман – спасибо, что нет. По сути, весь он – одно большое предисловие к основной сюжетной линии. И он великолепен. Три четверти книги просто затянули в водоворот интриг. Есть все, что я ценю – логика в действиях героев (тоже большая редкость), неожиданные повороты сюжета… Чуть-чуть подпортила картину очевидность исхода всех поединков и сражений. Последняя четверть книги тоже немного разочаровала – она СЛИШКОМ логично вытекает из предыдущих событий… Все бы ничего, но – это же дроу! От них всегда ждешь подвоха!

В общем, старт отличный. Искренне надеюсь, что и дальше пойдет неплохо!

Удивительная книга! Весело о грустном, просто о сложном, незамысловатый, но невероятно удачный сюжет… 32-ой год, господи! Ее с тем же успехом могли написать вчера… Или завтра. Или через год, или десять, или… Хотя нет. Через больший промежуток времени роман придется убирать в сейф, как «Библию» и Шекспира. Никто ведь не поймет сюжета, хотя, о, да, вдоволь посмеются над Дикарем.

Или я ошибаюсь в этом предположении: спустя 83 года роман все еще часто ставят на полку «современная проза» – и правы же!

Пожалуй, одна из лучших книг, что я прочитала за всю жизнь. Не меньше.

Многие писатели показывают мир на примере Лондона… Во что только не превращался этот город. В «О дивный новый мир» он, например, превратился в райский сад. Точнее, в тот самый «Сад земных наслаждений» с картины Босха.

«На здесь же Рай – чего ж вам, гадам, не хватает?!». Человеку, чье мировоззрение сформировал Шекспир — не хватает. А духовность? А искусство? Где возможность подвига и самопожертвования? Где?...

Остальным же не нужны ни духовность, ни искусство, и уж тем более такие ужасы как «подвиг» и прочее в таком духе. У них есть счастье. Дешевенькое такое, наполовину кретинские, наполовину наркотическое, но счастье – вечное блаженство, как в Раю. Правда, никто про «рай» и не слышал – религия в «старом» ее обличье тоже стала платой за счастье. Но что ж в этом плохого? Никто не знает горести, любят свое дело (так уж сформированы), развлекаются дни на пролет... Исполнилось то, о чем мечтал человек с первобытных времен – а недовольные положением дел все равно находятся!

Иными словами, человек «века героев» попал в «век людей» и ужаснулся от вида дивного нового мира…

А что – мы? Дикари мы или люди? Что для нас важнее – волнения души или радость тела? Только не надо лицемерия, мало среди людей таких… Дикарей, что предпочтут душу – а вместе с ней и средневековый аскетизм – маловато, не та эпоха. Дивный новый мир уже наш мир, а хорошо это или плохо – кто знает. Да, счастье сделалось дешевкой, зато дешевкой легко доступной. А цену за него надо заплатить самосознанием. Приемлемая цена, м?

Роман заворожил.

Это очень странная книга. Непривычна она уже тем, что отнюдь не сюжет в ней важен. Первый поразивший момент – ты знаешь, чем вся закончится – должно закончиться – с первых страниц. Все это знают. Главный герой это тоже знает. По этой причине от главы к главе тебя – и героя – преследует чувство обреченности. На чудо не надеешься ни ты, ни он – в описанном мире «чудо» произойти не может. Подозреваю, что в «новоязе» и слова-то такого быть не должно.

И читаешь ты не потому, что хочешь знать, что будет дальше – ты, на самом деле, уже это знаешь. Но тебе хочется снова и снова глядеть на мир глазами Уинстона. Мир, как будто затянутый мутной коричневатой пленкой пыли от бесконечных взрывов. Где три завоевавшие планету сверхдержавы, чьи названия когда-то были Америка, Россия и Китай, реализовали со всей скрупулезностью старую, между прочим, идею – чтобы поддержать порядок (даже ТАКОЙ порядок) внутри государства нужен внешний враг. И все нашли желанного врага друг в друге. Мир – это война. (Мне кажется, что впоследствии некоторые реалии «1984» нашли отражение в творчестве Стругацких, в «Обитаемом острове» точно… Но, может быть, мне и кажется.)

Главный герой понятен – он простой слабый человек, решившийся на самый незаметный и страшный бунт – бунт мыслей, «мыслепреступление». Пока такой бунт возможен, пока сам язык позволяет это (а будет так не вечно). Но антагонист… Антагонист имеет множество лиц. Это и бормочущий сутки напролет телекран, это поганый маслянистый джин, это бесконечные «двухминутки ненависти», но самое запоминающееся лицо этого антагониста – лицо Большого Брата. Огромного, всевидящего, и уже не человека даже. Это лица всего государственного строя – антагониста. Он огромен и силен, Уинстон обречен, а потому – по-своему свободен. Можно ли забрать эту свободу? Оказывается, можно…

Впечатление роман производит неизгладимое. На меня, наверное, особенно: незадолго до него пришлось очень подробно разбирать историю 20-ого века. Вздрогнула, когда подумала, насколько тонкая грань отделяла наш мир тогда от мира «1984». Но все же роман стоит отнести, скорее, к несбывшимся пророчествам.

Всегда старалась обходить книги хоть как-то связанные с религией стороной. Для «Кода да Винчи» сделала исключение – на обложке моего издания напечатана уж очень сочная аннотация)

Пожалела ли? Только о том, что не прочитала книгу раньше.

Что понравилось? Насыщенность временного пространства. События достаточно пухленького тома уложены в два дня (99% — вообще в одну ночь). Притом, никакие страницы не «пустуют». Знаете, даже в очень хороших книгах есть эпизоды, которым уделено многовато времени – хочется пролистать, сказав: «Черт, да тут и так все понятно!». В «Коде…» таких не заметила. От действия не устаешь, оно достаточно гармонично разбавлено нужными для понимания написанного историческими (или… гм.. «альтернативно историческими», все-таки не все вещи, описанные в романе, следует воспринимать как непреложную истину. Вообще не все, но тем не менее) фактами и доводами. Это тоже, на мой взгляд, плюс. Что еще хорошо? Система флешбэков. Все события выдаются по кусочкам, как мозаика. На них раз десять намекнут, разожгут любопытство, и лишь потом озвучат. Мне это понравилось.

Из минусов. На некоторых моментах (особенно на эпизоде в депозитном банке) возникает ощущение, что всемирно известный ученый и криптограф могли бы… соображать и побыстрее. Нет, серьезно. Сначала тебя убеждают в почти гениальности пары ГГ, одна их которых щелкает логические задачки с детства, а потом они, простите, «зависают» над самым очевидным. И читатель разгадывает задачку быстрее них, а потом думает – что-то в этой ситуации неправильно. Нельзя так. Ну и, да – некоторые довольно широко известные вещи преподносятся как нечто сенсационное. Золотое сечение = 1.618! Да что вы говорите!? Криптекс? Я в детстве такие из бумаги делала – еще до первой публикации «Кода да Винчи».

Еще до сих пор не решила, как относиться к тому, что все, действительно практически все второстепенные герои сменили «сторону» (в глазах читателя) по два-три раза. Плохой? Нет, хороший. Нет, все же плохой! Как плохой? Он ведь только что… И листаешь назад, пытаясь понять, как такое могла произойти. И все равно остается какое-то недоумение.

Но в целом – эта книга самая захватывающая из тех, что я прочитала за очень длительное время.

Доводилось ли вам когда-нибудь попадать во вселенную «Забытых Королевств»? Да, она великолепна и огромна, и сложно решить, откуда начать знакомство с ней. Заблудиться просто.

Начните с самого мрачного и опасного, но и прекрасного тоже, места. С Подземья. С романа «Отступник» Р.А.Сальваторе.

Здесь, в глубине земли, находится другой, почти полностью отрезанный от радостной Поверхности мир. Что ценится в землях под Солнцем? Дружба, любовь, доверие? Но в Подземье не проникает солнечный свет. Если хочешь выжить здесь, придется забыть про доверие и милосердие – иначе твою грудь пронзят клинки того, кто не знал таких слов. Ведь их нет в языке темных эльфов — дроу.

Если же ты, сам темный эльф, решил отстоять свои никому не понятные светлые идеалы – делай это с саблями в руках. Только твое мастерство даст тебе возможность жить. Но и оно не сможет спасать тебя вечно: однажды придется выбрать – погибнуть от рук собратьев или позволить сердцу закаменеть. Либо выбрать третий путь – путь отступника.

Всем любителям хорошего героического фэнтези рекомендую прочитать – пройти путь от рождения и до взросления главного героя, пережить то, что пережил он. Этот роман захватывает с первых строк и не отпускает до самого последнего слова. Не так много есть на свете книг, позволяющих испытать нечто подобное.

«Блокада» — не просто первая книга серии, которую я прочитала. До нее я о проекте «Этногенез» знала лишь то, что такой есть. Ну, и относилась довольно предвзято («У-у-у, очередной межавторский цикл… Знаю-знаю, какого качества там романы бывают). Книгу начала лишь потому, что хотелось чего-то интересного про Третий Рейх, а «Блокада» на глаза первая попалась.

Качество романа стало приятным сюрпризом. Книга неожиданно очень понравилась. Может быть, потому, что я нашла все, что искала, а искала я:

1) наличие исторических событий и личностей (если где-то есть ляпы — не страшно. Вероятнее всего, не замечу, а замечу — орать не стану)

2) интересная сюжетная линия

3) красивый чистый язык (ну не могу я без этого! Плохо написанную книгу никакой сюжет не спасет, ИМХО)

По всем трем пунктам плюс. Оценка: 9.

Отметить могу (это не плюс и не минус, это просто есть в тексте)… удивительную (другого слова подобрать не могу) хронологию. В романе времена, места и точки зрения меняются с огромной скоростью, за чем не всегда удобно следить. Повествование ведется то от третьего, то от первого лица, героев много и разных. Но я не запуталась, значит, сделано хорошо.

И еще про сюжет. Вот его в «Блокаде» маловато. 250 страниц — действительно не много, но все они, по сути, одна сплошная экспозиция. Как сказал сам автор: « Первая книга — это своего рода расстановка фигур перед партией». Но если даже она смогла увлечь, значит, серия хорошая. Читаю дальше. И вам советую.

Во всех СМИ профессора пугают народ — вот-вот люди перестанут читать книги. Пожалуйста — перестали. И мир стал страшным местом.

Страшно, потому что эта книга создана 61 год назад. И вектор развития цивилизации ведет, вроде бы, к полному воплощению написанного в реальность… Особенно страшно то, что он уже чем-то похож на наш…

Небольшой по объему роман, читается на одном дыхании — очень легко. Но само произведение легким бы не назвала. В маленькой форме, как всегда у Брэдбери, заключено огромное количество мыслей, идей. Из-за чего приходилось иногда усилием воли отрывать глаза от книги и обдумывать прочитанное.

Очень люблю одну черту, общую для всех романов этого автора — ничего лишнего, никаких «раскачек» и «расписок». Сюжет начинается сразу, с первой страницы, и сразу же захватывает, держа в напряжении до последней. Еще вещь, которую я ценю — упомянутые мной «мысли и идеи» понятны именно из сюжета, из ощущений героя. А не из абстрактных рассуждений автора (чем, на мой взгляд, грешат многие книги серии). «Интеллектуальным бестселлером» может называться по праву!

P.S. Книги покупаю нечасто — средства не позволяют. Но эту добыла. Эту надо хранить, обязательно…

Честно говоря, была так счастлива прочитать новую книгу саги, что дать какую-либо объективную критику не получится.

Сапковский, на мой взгляд, сделал великолепный ход — вместо продолжения истории (в которой, в общем-то, уже была поставлена точка) написать роман, по хронологии находящийся между первым и вторым сборником рассказов. И он туда превосходно вписался. Атмосфера произведения тоже ближе к рассказам, чем к последующим книгам. История еще не приобрела эпического размаха, но сохранила все черты, за которые я ее полюбила. Яркие персонажи, запоминающиеся приключения, интриги, злодеи, чудовища… Эх-х-х-х…. И юмор, конечно же!

Еще хотелось бы сказать слово о неофициальном переводе. Не стану утверждать, что он идеален (Так судить, и роман не идеален, что уж тут…). Однако у господ хорошо переводчиков получилось, мне кажется, самое важное — передать авторский неповторимый стиль. Еще одна причина, почему читала, не отрываясь, и книгой осталась довольна!

Это — история о Городе.

Городу уже почти две тысячи лет. Он многое повидал, многое пережил со времен римлян и королевы Боудикки: от чумы и Великого Пожара до Блица и нелегкого послевоенного времени. За это время в нем возникла своя особенная мифология, свои герои и легенды.

История, рассказанная нам через жизни трех Горожан. Они — те, кто впитал в себя Город, без кого жизнь в нем была бы невозможной. Больше: они способны слышать Город, слышать мысли каждого его обитателя.

И, в конечном итоге, не столь важны судьбы героев этой истории, сколь жизнь самого Города.

Лондона.

Лучше сказать это первым делом: роман, без сомнения, прекрасен, но он не для всех.

Если вы всей душой влюблены в Город, его улицы и парки, пабы и станции метро, если вы зачитываетесь историями о Шерлоке Холмсе и готовы до бесконечности слушать о Джеке Потрошителе, если вы увлечены английской литературой и музыкой — тогда почему бы вам не прочитать роман Майкла Муркока «Лондон, любовь моя».

Поверьте, он стоит прочтения.

Гм. Хотелось бы мне найти у книги плюсы и минусы, но…

Если вы собираетесь начать этот роман, значит вы уже, вероятно, прочитали то, что идет перед ним. Говорю сразу — уровень точно такой же, что и в паре трилогий до «Невевинтера». Не лучше и не хуже роман.

За плюс (плюс ли?) можно взять то, что Забытые Королевства — мир большой, оттого у автора есть бесконечный запас новых врагов для Дзирта — писать он про него будет еще долго, это видно. Для тех, кому сей дроу уже надоел хуже пареной репки, у Сальваторе есть Энтрери — персонаж тоже не новый, но до сих пор интересный. Правда, за него я боюсь — если автор увлечется…

А минус — слишком много воспоминаний. Слишком много отсылок к самому началу нескончаемого цикла. Несмотря на то, что и автор, и персонажи в начале невевинтеровской тетралогии собирались «начать жизнь с нового листа», в каждой, В КАЖДОЙ главе герои вспоминают «как же раньше было здорово»… Очень живо на таких моментах представляется сам Роберт Сальваторе, удрученно качающий головой — «Ах, как же здорово я когда-то писал…»

Все помнят, с какой радостью Гимли шел в Морию, предвкушая роскошный прием у его дяди, короля Балина. Все помнят также, что в Мории вместо гномьего царства они нашли бездну ужаса. Но что было до этого? Откуда пришел Балрог или взялся отвратительный Страж у Великих Западных Ворот? Каков был расцвет Мории и как она пала?

События эти, между памятным походом Торина и К. к Одинокой Горе и не менее памятным походом Братства Кольца в Мордор, Профессор упоминает лишь вскользь.

И тут нам на помощь приходит Ринат Мусин, с его романом «Повелитель Мории».

Ну, он, конечно, не Профессор Толкин. Да, несмотря то, что книга входит в серию с красивым названием «МЕЖАВТОРСКИЙ цикл о Средиземье», это, фактически, напечатанный фанфик. НО! Книга отличного качества, с динамично развивающимся сюжетом и яркими (как уже знакомыми, так и новыми) персонажами.

Так что господа толкинисты и просто интересующиеся — прочитать советую! Мория скрывает немало тайн….

…Очередной день на рынке рабов. Людей оценивают, людей предлагают, людей продают и покупают. Продаются воины и мастера, дикие северные варвары и прекрасные восточные красавицы. Все идет своим чередом.

Но вот на торг выставлен еще один, но совершенно особенный человек. Татуировка на его руке однозначно говорит присутствующим — перед ними Белый Ястреб. Ассасин. Крайне опасный ассасин. Был.

Стоит — десять тысяч золотых дайраров. Покупатель: Рустам иб-Керим, для Ибрагима-паши.

Но короткое путешествие (доставить «покупку» паше) в обществе столь необычного раба кардинально меняет взгляд молодого воина Рустама на привычные вещи и на всю жизнь…

«Вера Ассасина» — так называется повесть, захватывающая с первых строк и держащая в напряжении до последнего слова. Интересна она будет всем…

А в особенности — геймерам.

И хотя автор даже словом не обмолвилась про игру «Assassin's Creed» — ребят, кого это обманет? Героя зовут Альтаир, Белый Ястреб (ну, хоть не Орел), ассасин в белоснежных одеждах, что выслеживал своих жертв с крыш и атаковал, как хищная птица….

Он, Тэйон Алория, бывший предводитель клана Сокола, а теперь Магистр Воздуха в чужом государстве. Когда-то предательство лишило его клана, имени, способности ходить. Единственное, что осталось у него, это магия. Магия Ветра, что у него в крови.

Она, Таш вер Алория, когда-то юная дочь шарсу, крылатого народа, а теперь адмирал чужого государства. Предательство лишило ее крыльев, неба и семьи. Все, что ей осталось — это ее флотилия.

Они оба, те, кто вынуждены выживать в неродном королевстве, уже давно забыли слово «доверие». Вокруг враги, интриги, хитросплетение политической игры, в городе царит анархия. Планы каждого из них обширны: посадить на престол юною, но все равно крайне опасную принцессу Шаэтанну (которую, к тому же, надо сначала вывести из положения «знатной заложницы»), разобраться, откуда в городе взялись боги (если это, конечно, боги), защитить город-государство от вторжения, да и, что самое важное, не дать и себя убить врагам. Но страшнее всех врагов — они сами себе и друг другу…

Под обложкой книги «Город и ветер» — тысячи предательств и интриг, боль, ярость, ирония, надежда и дикий необузданный ветер…

Книга вне всяких похвал, господа! Больше мне нечего добавить!

P.S.. Рекомендую перед романом прочитать еще и рассказик Парфеновой же — «Совенок», благо много времени это не займет: Фина де Миневре, профессор Совенок, может, и не самый главный, но определенно один из самых ярких и интересных персонажей. Странно, что нигде не указано на то, что рассказ и роман связаны по смыслу. Мне просто невероятно повезло, что я наткнулась на него незадолго до «Город и ветер»

Вот оно — то, что я называю действительно качественным фэнтези! С «шедеврами» на одном уровне не стоит, конечно, но прочитала с огромным удовольствием. Автор действительно УМЕЕТ писать, а это главное!

Хорош мир: он прорисован ненавязчиво, но достаточно подробно (для одиночного романа это приятная неожиданность), сохранил многие «классические» фэнтези-элементы, и при этом совершенно оригинален! В нем магия не выглядит чем-то чужеродным — не каждому писателю удается добиться такого эффекта. Хороши персонажи — запоминающиеся личности, которые не являются характерными для жанра безликими «героями». Хорош сюжет: в романе присутствуют все любимые мною детали — и война, и интриги, и тайны, и расследование, и все на своих местах! Хороший язык. Интересная манера повествования — сюжет собран из отдельных сцен и картин, как лоскутное одеяло, но читатель не путается и смысл не теряет. Порадовала «открытая» концовка.

В общем — высший балл!!!

А по мне — хорошая книга! Люблю такие романы: магия/мистика, они, конечно, есть, и в достаточном количестве, но основной смысл не в них. Персонажи, большей частью, привычные, т.е. нормальные люди (даже если с… хм… научной точки зрения, людьми-то они и не являются). А атмосфера! Два главных места действия — город и деревня — и у каждого своя неповторимая аура, свой характер. И жители свои, особенные. И главное — узнаешь их, русских людей…

Еще до прочтения немного напрягло наличие в романе вампиров и оборотней — что поделать, сейчас издано столько подражаний «Сумеркам», что наличие данных персонажей заставляет насторожиться. Не права была. «Ночной смотрящий» больше напоминает «Дозоры», но уж никак не «вампирские любовные истории». И сами вампиры тут … правдоподобнее — вампиризм рассматривается скорее как вирусная болезнь или наркотическая зависимость от крови, но уж никак не дар бессмертия. Которого они, к слову и не получают.

Два бала сняла за перебор с пошлостью и слишком большое количество (на мой взгляд) нецензурной лексики. Нет, в целом это впечатления не портит, но все же, все же…

Уж простите меня за эти слова, но книга — фигня редкостная. Примитив. Объясняю:

ГГ — эльф, великий маг, любимец женщин — дальше сами допишите. Марти Стью без изъяна. А то, что история большей частью написана от первого лица, еще больше ухудшает ситуацию.

Сюжет никакой: повествование движется просто по какой-то кривой без начала и конца, часто куда-то увиливая, один автор знает, для чего. Запросто можно начать читать с середины — да хоть с конца -смысла ни убудет, ни прибудет. В двух словах — герою скучно, и он раз за разом ищет, кого убить. Даже не подраться — так все лихо расписано, что мысли о возможном проигрыше не возникает.

Единственный тип людей, которым советую — увлеченные геймеры, предпочитающие миры «меча и магии». Да и вообще, «Магия в крови» была бы хороша в качестве сценария к какой-нибудь RPG. В конце концов, одно дело двигаться от битвы к битве в игре, мало обращая внимания на все происходящее, совсем другое — читать про эти битвы, педантично расписанные по секундам до последнего заклинания (к слову, описанная магия тоже на экране смотрелась бы лучше, чем на бумаге — уж больно много «огненных шаров» и всего подобного — стандартные игровые чары). Там бы и Мелиандер, ну, главный герой, смотрелся значительно лучше. Но увы — это книга. Не лучшего качества.

Хорошо это или плохо, но я — одна из тех ребят, которые все детство с нетерпением ожидали выхода новой книги из серии, и как-то так незаметно повзрослевших несколько быстрее самого Гарри Поттера. Лет семь-восемь назад я была бы от этой книжечки в полнейшем восторге. Вообще, рекомендую читать ее между первой и четвертой книгой основной истории, где повествование еще легкое и наименее… эпичное?

«Фантастические звери и места их обитания» сама по себе интересна задумкой (хотя что-то несколько похожее уже было написано несколько лет назад, например, «Настольная Книга Чародея. Путеводитель по волшебному миру Гарри Поттера» А. и Э. Кронзек, опубликованная без согласия Джоан. Но это «справочник» больше опирается на легенды и мифы), хотя преданным фанатам-«поттероманам» ничего нового не сообщит. Однако часик приятного чтения обеспечить может людям всех возрастов. Плюс к этому — интересное оформление!

P.S. Ни в коем случае не пытайтесь полностью сопоставить «Фантастических зверей…» с классической мифологией! Это мир «Гарри Поттера», и с мифами он имеет (и должен иметь) достаточно немного общего.

Из страницы к странице роман набирает все большую и большую «эпичность»: начав от абсолютно «несверхъестесственного» побега выданной замуж по расчету аристократки от мужа садиста и закончив... Впрочем, не стоит торопить события.

За плюс (а для кого-то — за минус) могу отметить психологическое напряжение. Расслабиться роман не даст. Даже когда все вроде бы хорошо (а это редко), атмосфера «собирающейся грозы» не покинет вас не на минуту. Ну как связаны между собой Гниль, война двух великих держав и девчонка, которой не везет оказываться не в тех местах и не в то время? Как?...

Рассказ могу рекомендовать только тем, кому по душе любовное фэнтези. Женское любовное фэнтези, особенно подчеркну. Тем, кто этот жанр обходит стороной — не советую, это, серьезно, не ваше. Основной акцент ставится на чувства героев, ну, если быть точнее, героя. Тэна. И если в начале рассказа зашкаливал уровень сахара, то под конец плавно съехало в сторону сентиментальной драмы.

Да, не мое. Но наверняка найдется какая-нибудь юная девушка, которая эти прелестную историю навсегда запомнит.

Я все сказала. Дальше судите сами.

Действительно трогательная, даже можно сказать драматичная история, об охотниках, альпинистах и огромном белом тигре, Хозяине Гор. А также о человеческой жадности и бессердечии. После прочтения, правда, в голову закрадывается мысль — а точно ли рассказ жанра «фэнтези» ты прочитал? Да, все, конечно, волшебно, но... Это же горы. Мало ли, какие чудеса порой в них происходят... Может, подобная история имела место в путевых заметках какого-нибудь реального альпиниста, а?

В общем, заслуживает хорошего балла.

Вот так вот иногда шутят могучие боги. И чего только они не придумывают…

Весьма и весьма интересная личность, этот странный Совенок. Даже не знаешь, как относиться.

А про сам рассказ могу сказать только одно слово — неожиданный.

Ну и, правда, интересный!

Великолепно! Эпический рассказ! Браво авторам!

Хм, а теперь более адекватно объясняю свое восхищение. Каким, каким, спрашивается, образом, в настолько короткий рассказ можно вместить приключение, достойное настоящего романа? Притом, что на паре дюжин страниц вполне умещаются и несколько новых (и несколько «старых», более знакомых) рас, и политика, и география, и школы магии и все это в нужном месте! И интрига, главное! Цепляет. Немногие вещи, все-таки, держат в напряжении до самого последнего абзаца! Ну, персонажи — это отдельно. Все молодцы! Особенно Милорд Кугель :D

Десятка бравым пиратам!

Назвала бы это «Очень Классическая История». Живо напоминает песню госпожи Аэлирэнн:

«Ленточкой обвязанный, с тоской

Мне дракон навстречу прошептал:

«Снова неудачливый герой!

Я уже штук двадцать их видал…»

Девушка взмахнула топором:

«Как ты смел принцессе помешать?!»

И пускай я рыцарь, а не гном, – мама! –

Я решил себя теперь спасать.»

(Песенка о рыцаре, принцессе и похитившем её драконе. Аэлирэнн)

Абсолютная, совершенная классика, если не сказать — банальность. Рыцарь — наивный, принцесса — стервозная, дракон — несчастный. А ведь когда-то такая пародия была новой и неожиданной. Увы, давно это было… Но вообще — неплохо. Мило, радостно, приятно.

Подумала я как-то летним вечером, что б почитать. Открыла в сети первую попавшуюся книгу. Дочитала под утро. Осталась в полнейшем восторге!

Что вообще человека должно привлекать в романах? Ну, во-первых, сюжет. О, сюжет есть! Хороший такой, и оригинальный в меру, и без лишнего безумия. Порадовал. В конце концов, дворцовые интриги сама по себе тема интересная, а в подобном оформлении — тем более.

За весьма неожиданный эпилог — отдельное спасибо.

Второе — язык. Может, кому-то и все равно, но если у автора в тексте бесконечный набор ошибок, которых нормальных людей учили избегать еще в средней школе, мне становится почти физически плохо. Тут — ничего подобного. Но и излишней «литературности», из-за которой в сон тянет на середине предложения, тоже не наблюдается. Десятка!

Юмор — это отдельной статьей. Хороший юмор, в глаза не бросается, а ненавязчиво поднимает настроение. Плюс, сама манера — просто говорить о том, что любой другой автор превратит в эпическое действо. Как-то вроде: «Сегодня с утра решил вызвать демона. Получилось! Чуть не продал ему душу. Правда, заболтался и подгорела яичница…». Еще немного об этом же: всякоразные «силы Ада», «Темные Силы», «Силы Мрака» в романе упорно, из страницу в страницу величают Теми Самыми Силами. Чтоб без пафоса. И так всем понятно, нечего мозолить глаза уже набившими оскомину словосочетаниями!

Главный герой тоже молодец. Ничем «излишним» не страдает: ни «киношный» красавчик, ни великий герой, не зло во плоти, не благородство до мозга костей, в общем — нормальный, живой человек со своими тараканами, чувствами и достоинствами. После многочисленных трафаретных героев/злодеев выглядит на удивление ... правдоподобным!

Единственное, что немного утомило — череда любовниц (3) и любовников (тоже 3), но, сами понимаете, на общем фоне только еще одно украшение.

Высший балл.

Я не знаю, что сказать. Скажу просто — книга великолепна! Не буду даже объяснять, почему — надо просто прочитать. «Отступник», «Дорога Патриарха» и «Гаунтлгрим» — самые удачные работы из всего, написанного Сальваторе, по крайней мере на мой неискушенный взгляд. Хотя — она сильно, действительно сильно отличается от серии: скоростью течения времени, большей частью мест, абсолютно оригинальными персонажами…

Но дело даже не в этом. В Дзирте. «Моя жизнь бесцельна, бессмысленна» — разве не эти слова он говорил безжалостному убийце Артемису Энтрери (который, кстати, «почти» появился в книге) во времена их первых встреч? И вот теперь — мир перевернулся. Куда испарился образец благородства и милосердия?! Исказился. И — не сказать, что это не радует. 10 из 10 по праву.

**Если плохую фэнтези-книгу написал мужчина, знайте — ее страницы будут слипаться от крови. Если женщина — от «розовых соплей» соответственно. Если же страницы переворачиваются быстро и легко, можно с уверенностью сказать — книга хороша**

Прочитала за одну ночь, наплевав на уставшие глаза, подгоняемая известным всем вопросом: «Что же дальше?».( Все ждала, когда же серия неудач закончится. Не закончилась, мне кажется. ) Перевернула последнюю страницу — и задумалась: что это было?

«Бессмысленно, как всякая жестокость. Жестоко, как бессмыслица любая»: для «Короля пиратов» — просто девиз. Непонятно ни откуда возникла сюжетная линия, ни логика многих действий, ни результат, в конце концов. «Благие намеренья» завели в известное место. И откуда возник Великий Злодей… тьфу, Архимаг? Не первый раз повествование заводит героя в Лускан, но ни о каких личах-тиранах ни звука не было!

Думается мне, на вопрос сможет ответить только сам автор…